...ohl.

o com '"'
.
o r<::. '10)
E:,-' 0
12
A CONQUISTA DA REALIDADE
[nfcio do sew/o X V
A palavra renascenp significa nascer de novo ou ressurgir, e a idela de tal
renascimenro ganhava terreno na Italia desde a epoca de Giotto. Quando as
pessoas desse periodo queriam eJogia r lim poeta ou um arti sta , dizlam gue
sua obra era tao boa guanto ados antigos. Giotto fora assim exaltado como
lim mestre gue liderara Ul11 verdadeiro ressurgimento da arte; as pessoas
gueriam signifi car com isso gue a arte de Gi otto era tao boa guanto a
daqueles famosos mestres cuj as obras eram louvadas pelos antigos da Grecia
e de Roma. Nao surpreende que essa ideia se tornasse popular na ltalia. Os
italianos tinha m plena consClencia de que, no passado distante, a ltalia,
tendo Roma pOl' capital, fora 0 centro do mundo civilizado, e de que seu
poder e gloria se dissiparam guando as tribos germani cas, os godos e os
vandalos invadiram 0 pais e desmantelaram 0 Imperio. A idela de UI11
renascimento aSSOClaV3-se, l1a mente dos romanos, aideia de uma
ress urreio;:ao da "grandeza de R oma" . 0 periodo entre a idade classica, para
a gual volta ram os olhos CO il) orgulho, e a nova era de renascenp, que
ag1l3rdavam com esperano;:a, era meramente llm melancolico interregno, "0
periodo do intermedio". Assim, a ideia de Ul11a renascenc,:a foi responsavel
pela concepo;:ao de que 0 periodo interveni ente era llma Idade M edia - e
ainda usamos essa denomi nac,:ao. Como os italianos culpavam os godos pela
queda do Imperio Romano, COl11eo;: aranl a se referir aarte desse periodo
intermediiirio como arte gotica, com a inteno;:ao de signifi car " barbara" -
tal como hoje dizemos vandalismo para mencionar a destrul c,:ao inLIti i de
bebs coisas.
Sabemos ago ra que, 113 verdade, essas ideias dos italianos tinham pouca
base. Eram, na melhor das hipoteses, um guadro rudi mentar e muito
slmplifi cado do curso real dos aconteClmentos. Vi mos gue cerCd de 700
anos separaram os godos do surgimento da arte a que hoj e chamamos
gotica. Sabemos tambem que 0 ressurguuento da ane, apos 0 impacto e a
turbulencia da Idade das Trevas, deu-se gradualmente, e gue 0 proprio
periodo gotico presencioll a grande arrancada desse ress urgimento. Talvez
possamos entender a razao peb qual os italian os estavam menos conscientes
desse progresso gradual e desdobramento da arte do gue os povos que
viviam mais para 0 norte. Vimos que, durante parte da Idade Media, os
italianos fi caram atrasados, pelo que as realizao;:6es de Giotto fora m
consideradas pOl' eles ll ma tremenda 1I10vao;:ao, um renascimento de tudo 0
gue era nobre e grande na arte. Os italianos do secui o X IV acreditavam
224 AC:ONQUISTA DA REALlDADE
que a arte, a ciencia e 0 saberhaviamlorescido no periodo classico, que
todas essas coisas foram destruidas pelosbarbarosdo Norte, e que lhes cabia
a mi ssao de reviver 0 glorioso passado e, pOl'tanto, de inaugurar uma nova
era,
Emnenhuma cidade esse sentimento de esperan<;:a e certeza era mais
Il1tenso do que em Floren<;:a, ber<;:o de Dantee de Giotto. Foi nessa
pr6spera cidade mercantiJ, nas primeiras decadas do s0culo XV, que um
grupo de arti stas se dispos deliberadamente a criar lllna nova arte e a
Jompercomas id0ias do passado.
Q liderdesse grupo dejovensartistas lorentinos foi urn arqUlteto
encarregado da conclusao da catedral de Floren<;:a: Filippo BrunelJeschi
or:fY (J 377-1446), Tratava-tie uma catedral g6tica, e Brunellesclll tinha
dominado inteiramente as inven<;:oes tecnicasgue faziam narte da
c
y
_ -
'C.<Y Sua fama, de fato, em paE:!a uma faS:!!,l ha, em
r termos pe projeto e c011St[u<;:ao, teria si do impossiveJ sem 0
conhecimento g6ticos de constru<;:ao de ab6badas. Os
florentinos desejavam que sua cat edral fosse coroada por um imponente
zimb6rio, masnenhumartista era capnde cobrir 0 ll11enSO espa<;:o entre
os pilaresem que 0 zimb6rio deveria ass entar, ate queBrunell eschi
146
encontrou um metodo para executar essa obra (Fig. 146). Quando fOl
Filippo Bruncl!Nhi
chamado a projetar novasigreJas ou oLltras cOl1Stru<;: oes, ele decidiu
Zirnb,iriv t/" Card",1 d..
Florcnfa, c. 1420-31,
descartarinteiramente 0 estilo tradicional e adotar 0 programa daqueles
r<- que ans iavam porum renascimento da grandeza romana. Gonsta lile
. 'f'\:)..'C",\0/ viajou para Romacom0 objetivo de estudaras ruinasde templQsS;;
\)\{G- ''xYP.?licios, e defazer de suasformas e ornamentos.Jamais foi sua
<"'0' copiaLJiteralmente esses antigos edificios. Seria mllito dificiJ
"'''': adapta-los as necessidades da Floren<;:a quatrocentista. 0 queBrunell eschi
(}.(\.'A, tinha emmente era urn novo processo de constfu<;:ao, em que as formas
da arquitetura classica fossem livremente usadas para cnar novos modos
de harmonia e beleza.
o que continua sendo 0 aspecto mais surpreendente das real iza<;: oes de
Brunelleschi e 0 fato de ele ter realmente conseguidover0 seu programa
convertido em realidades concretas. Durante cerca de 500 anos os
,cJ)0:f'\? , da Europa e da Americaseguiram-lheos
:> vamos as nossascidades e aJdeias, encontramosedificios em guesao
Ip, 'oP .formas classicas, como colunas e frontoes. Somente noseculo a.tual os
arquitetos comeprama questionar 0 programa de I3runelleschi e a rebelar-
se contra a tradi<;:ao renascentista na constru<;:ao, tal C0l110 ele se revoltou
contra a tradi<;:ao g6tica. Entretanto, l11uitas casas que estao sendo agora
construidas , meS1110 as que nao temcolunas ou adornossemelhantes, ainda
preservamalguns remanescentes da forma cl assica, nas medidas e
propor<;:oes da construyao, ou no formato de molduras de portas e caixilhos
dejanelas. Se Brunelleschi queria criara arquitetura de uma nova era,
certamente 0 conseguiu.
CA Fig. 147 mostra a fa chada de LIma pequena igreja que Brunelleschi
LconstrUlll para a poderosa familia dos Pazzi, em Floren<;:a. Vemos
\
que
s cabia
no va
als
Jm
o
sc hi
IJ
-adiili
lente
entre
foi
leles
he
r-
[ sua
cil
ll esc hi
,rill as
Ddos
es de
rama
ue
Isadas
IS
ebelar-
/tOll
Dra
Iainda
lixilhos
1,
hi
225 INino DOSECULO XV
146
Filippo llrlll1 l' lI c,cili
Zi1llb()r;o do ("alcdrcli de
Florrll(lI , (. I-H()-_, (,
226 ACONQUISTADAREALIDADE
147
Filippo llrundbchl
Capeln Paz: i, Flo'fII(.l.
c. 1430
Ulna igrep do UliCia
R cnasc{,II(,l
Imedia tamente que elatem muito pouco emcomum comqualqller templ o
148
Fil ippoBrunelb dn
classico, mas ainda menoscom as forma susadas pelos constrll toresg6ti cos.
Interior lia Cal'ela
'ci'- Brunell eschi combinoll colunas, pilastrase arcos asua pr6pria maneira a fim_
Paz z i, FloYe1l (a,
c:/ de lograrumefeito de leveza e elegancia diferente de tudo 0 que se
( 1430
Iv'> construira antes. Ponnenores como a moldura da porta, com se u fr ontao
S2_mo 9?arg uiteto estlldol! cuidadosamente jls,...ruinas_
c?' antigas e edifi cios como 0 (12. 120J ig_ 75).f Ol1lpare- se 0 modo
como 0 arco sefo rmae como penetra no andarsuperiorcom suaspilastras
(meias colunas planas). Vemos ainda maisclaramente 0 seu estudo das
fomusromanas quando entramos na igreja (Fig. 148). Nada nesse
brilhant e e bem-proporClonado interi or possU! qualquer das caracteristicas
que os arquitetosg6tlcos tinham em tao alto apre<;o. Nao ha 'aneloes
nem delgadas colunas.Ern vez diss o, a parede lisa e branca e subdivi dida
Ror pil ast ras cinzentas, as quaistransmitemaideia de uma "ordem"
cLissica, embora nao sirvam a qualquerfunyao real na const ruyao do
edificio. Brunelleschi s6 as colocou para enfati zara forma e propor<;ao do
'0 interior.
':(.c<-Y Brunelleschi nao foi apenas 0 pioneiro da arqulteturada R enascenya .
c-o' A ele se deve, ao que parece, uma outra e momentosa descoberta no
? ,'Jr- j-l.. campo da arte, a qual dominaria tambem toda aarte de sec ulos
'\Ie'?' b" d . V '
su sequentes :a a perspectl va. lmos que 111esmo os gregos , que

\r.

\
emplo
ttlCOS .
odo
lastras
risticas
es
'dida
D
cao do
.11<;:a.
o
227 I NiCiODOSECULO XV
147
Filippo Unlll<:llc\chi
Cape/a 1'1I::::i, F/'>Y<'''0
1
,
(.Ino
UIlM do lI1i(lo d.1

148
Filippo Urullcll",dll
[",eri", ria ell'c/,l
Paz;:: i, FlorCII(cl,
c, 1-l30
2 2 ~ A CONQUI'>TA DA REALlDAI)E
149
Masaccio
A Satitissilf/rl TrillliJd(
(0111 a Vi~ \ , , I I I , S. jtl,il
doadolC.<, (. 142.0-8
Afresco. M7 x .'1- III
19re-p de 5,\11(.1 l\1.m1
Novella. Florenp
229 INi CiO DO SECULO XV
N(\'o
I'().V(} rA w.
..cdV"'o.-\-,(Cc \
, " lIX . ><0.u.-
)
o
. (\.0-
p- ,,(;/,,,,-p
'.:!.,"
1'>'
"
149
Masacc io
A Sc1l1 tissi lll(l TriJ/dcll k
(O lll e1 Vil:<!ClII, S. )(la{l (
dam/orcs, c. 1425- H
667 x 317 ( Ill
igrep de S ,lIH .1 ;VLIfI,\
Novella .
compreenderam 0 escon;: o, e OS pintores helenisticos, que eram habeis em
eriar a ilusao de profundidade (p. 114, Fig. 72), ignoravam as leis
matemati cas quais os ol1jetos uarecegJ ..di,nJj.nui r de tamal)ho a
medida gue se afastam de nos. n . artista
ter desenhado a fal.U>sa dtirvore que nos conduzem ao
fundo do quadro ate desar. arecereI1W10 horizonte. Foi l hunelleschi quem
forneceu a artistas os m eios tecnicos para solucionar esse problema; e 0
entusiasmo que isso causou entre os seus amigos pintores deve ter sido
imenso. A Fig. 149 mostra uma das primeiras runtu as produzidas
acordo com essas regras matematicas. Trata-se de um uma 19reJa
florentina representando a Santissima Trindade com a Virgem e S. J0<10
sob a cruz e os doadores - um velho mercador e sua esposa -
ajoelhados do lado de fora. 0 pintor ue (ez esse mural chamava..- se
t1,asaccio (1401-28), que signifLca " desajeitado". Deve ter sido urn genio
extraordinario, pois sabemos que morrell com 28 an05 incompletos, e
que nessa al tura ja tinha provocado uma verdadeira revoluyao na arte de
pintar. Tal revoluyao nao se constitulu apenas no es tratagema tecnico da
pllltura em per5peetiva, embora ISS0, por si so, deva ter si do deveras
espantoso enquanto novidade. Podemos imaginar a perplexidade dos
florentinos quando esse mural foi exposto eparecia um buraeo na pare de
atraves do qual podiam ver uma eapela no moderno estilo de
Brunellesehi. Mas talvez ficass em all1da mais surpresos diante da
simplieidade e grandeza das fi guras que eram emolduradas por essa nova
arquitetura. Se os fl orentinos esperavam algo na Iinha do Estilo
Internacional, que estava em moda tanto em Florenya quanto no resto da
Europa, devem ter ficado desapontados. Em vez da deli cada graya, viram
figuras macic;: as; em vez de eurvas Buentes, solidas formas angulares; e, em
vez de pormenores requintados, como flores e pedras preciosas , um
tLlmulo sombri o com um esqueleto em cima. Mas se a arte de MasacClo
era menos agradavel avista do que as pinturas a qu e estavam habituados,
por certo era mUlto mais sincera e comovente. Podemos depreender que
Masaecio admirou a gra ndeza espetacular de GlOttO, embora nao 0
il111tasse . 0 simples gesto gue a Virgem a12Qllta Filho
crueifi cado e tao eloquente e impressivo 120rgue constitui 0 lmieo
:ioiii" _
movimento em toda a solene ]2intura. SUdS fi2'uras , de fato , parecem
rc - -
estatuas . 01 esse efeito, mais do que qualquer outra eoisa, que Masaccio
intensificou pelo enquadramento em perspeetiva no qual suas figuras
[oram eoloeadas. Sentimos como se quase as pudessemos tocar, e essa
sensayao traz as figuras e sua mensagem mai s perro de nos. Para os
grandes mestres da R enascenya, os novos recursos e descobertas da ar te
nunea foram um fim em si. Sempre os usaram eom 0 proposito de deerear
all1da mai s do nosso espirito 0 signifi cado de sellS temas.
o maior eseultor do eireulo de Brunelleschi foi 0 mestre lorentino
Donatell o (1386
7
- 1466). Era quinze anos mais veJho do que Masaccio, mas
viveu muito mais tempo. A Fig. 151 mos tra um de seus primeiros
230 A CONQUI STA DA REALlDAI)E
trabalhos. Foi encomendado
peb guilda dos alfagemes e
armeiros, CLlJO sa nto padroeiro,
S. Jorge, representa; a estatua
destinava-se a Llm nicho na
parte exterrla da Igrejd flarentina
de Or San Michele. Se
recordarmos as es tatuas goticas
no exterior das grandes catedrais
(p. 191, Fig. 127),
compreenderemos ate que
ponto Donatell o rompeu com 0
passado. :ssas estatuas goticas
airavam ao lado dos porti cz ,
em filas hi eraticas e solenes,
parecendo seres de LlI11 outro
mundo. 0 S. Jorge de
Donatell o esta fi rmemente
assen.te no chao, os pes resolutamente plantados, como se es tivesse decidido
a nao ceder um palmo de terreno. Seu rosto nada tem da beleza indefinida
e serena dos santos medievais - etodo ele energia e concentra<;:a o (Fig.
l SQ). Parece vigiar a aproxima<;:ao do inimigo e medi-lo de alto abaixo,2,
maO ousada no escudo, llma atitude tensa de desafiadora determina<;ao. A
estatua permanecell famosa como retrato impar de vigor e coragem juvenis.
Mas nao eapenas a imagina<;: ao de Donatello que devemos admirar, a sua
faculdade de visualizar 0 santo gLlerrei ro de maneira tao vlgorosa e
convincente; todo 0 seu enfoque da arte da esc ultura mostra Lll11a
concep<;:ao inteiramente nova. Apesar da 1l1lpreSSao de vida e m ovimento
que a estatua transmite, sellS contornos permanecem claros e solidos como
uma rocha. Tal como as pinturas de Masaccio, elJ nos revel a que Donatell o
guis substitui r 0 sLltil refinamento de seus predecess ores por uma nova e
sadia observa<;:a o da natureza. Detalhes como as maos ou 0 cenho do santo
demonstram uma completa independencia dos modelos tradicionais.
ProvJm urn es tudo original e deliberado das caracteristicas rea is do corpo
humano. Pois esses mestres florentinos do come\=o do seculo xv yl nao se
contentavam em repetir as antigas formulas transl11itidas pelos artistas
medievais. dos gregos e a quem admirava 1,
come<;:aram a estudar 0 c..2lP.0 humano em seus ate lies e oftcinas, pedindo a
modelos ou a colegas posassem para el es nas atitudes regueridas.
Esse novo interesse e esse novo metodo e0 gue faz a obra de Donatello
parecer tao convincente.
Donatello adguiriu grande fama durante sua vida. T al como Giotto LI m
seculo antes, era freqi.ientamente chal11ado a outras cidades Italianas a ftm de
Ihes aumentar a beleza e a gloria. A Fig. 152 reproduz um rel evo em
bronze feito par ele para urna pia bastimal em Si ena cerca de dez 3nos
150
tb 15!
151
Donatello
(,1-11 5-16
M armore. alwrJ20l}elll
N,lZl onak dd
133rgdlo. Flofe!1,J
dado
e
Iroeiro ,
,tatua
, na
lorentina
g6ticas
eatedrais
ue
u com 0
Qticas
)rtl eos,
nte
Clecidido
'lefinida
(Fi g.
a
A
Juvems .
. a sua
n1ento
como
lonatell o
"va e
o santo
,.
corpo
nao se
1S
1,
dindo a
lueridas.
Itello
tto um
a fim de
131 INiCIO DO SECULO XV
ISO
Deralhc d .. I S I
l SI
D Ollatcllo
s. (. 141 s- 1 (,
NHrmon:. ;lltl1 r.1 2 U') (II i:
N,I ZI(ltult' ,kl
Bargcl1o. HO((: n\" .1
232 A CONQUISTA DA R EAUOADE
d [1 h2
L52
Donatello
o Frsl illl de Hero des ,
1423-7
.I3ronu dOllf.1.clo, flO X 60 em:
relevo lla pj;,t b:UlSlllal.
cUl'dr:'lJde Si l'I1.1
233 INiCiO DO SECULO XV
ISl
ill't.l1h" d, Fig. 152
depois do S. Jorge. A semelhanp da pia bati smal medieval da p. 179, 1 ig.
118, iILlstra tambern Lima cena da vida de S. Joao Batista. Mow'a 0 tetrico
momenta em que a pnncesa Salome pediLi ao rei Herodes, como
recompensa por ter danyado para eIe, a cabep de S. Joao - que obteve. 0
n05SO olhar penetra no regio saLlo do banquete e vai amda mais longe, ate a
galeria dos musicos e LIma seqtiencia de salas e escadas ao fundo. 0 carrasco
acabou de chegar e ajoeIha-se ant e 0 rei transportando numa bandeja a
cabec;:a do santo. 0 rei recua e ergue as maos horronzado, crianc;:as
choram e fogem; a mae de Salome, que instigou 0 crime , e vista
dirigindo-se ao rei na tentativa de expJi car 0 ato. Forma-se um grande
vazio em torno dela, pOl'que os convivas recuam. Um deJ es cobre os
olhos com a mao, outros cercam Salome, que parece ter nesse instante
suspendido a danya. Nao e necessario explicar em detalhes que
caracteristicas sao novas nessa obra de Donatello. Sao todas. As essoas
com as claras e graciosas narrativas da ar..te goUp, 0 modo de
Donatello contar a hi stori a deye ao houve a ui
o dese' o de fornur um p:; r.ao agraSivel e bem-ordenado' pelo contrario)
o que foi P.9duzir um efeito de SLlbito caos. TaJ como as fi guras
de Masaccio, as de Donatell o sao e angulares nos movimentos.
SellS gestos sao violentos, e nao existe a menor tentati va de miti gar 0
horror da cena. Para os seus contemporaneo --Q..9uadro deve ter parecido
quase vivo.
A nova arte da perspectiva aumenta ainda mais a ilusao de reaJidade.
Donatell o deve ter comeyado por se perguntar: "Como teriam
acontecido as coisas quando a cabeya do santo foi trazida para 0 salao?"
EIe empenhou-se em representar urn palacio classico como aqu ele em
que 0 evento poderia ter ocorrido, e escolheu tipos romanos para as
figuras ao fundo (Fi g. 153). Percebe-se nitidamente, na verdade, que
, ,
234 A CONQUI STA DA REALIDWE
235 INiCiO DO SECULO XV
{ "
I ! I I...
134
( I.lU' Sluter
(), Dalliel ('
/'1i,/.',1,1%-1404
I I !lilt\' r.llr.ino.
11 ,I b;'lse)
I Ull. de
I;' mplllol.DIJOIl
nessa epoca Donatello, como seu amigo Brunelleschi, tinha ll1iciado lim
estudo sistematico dos remanescentes romanos para ajuda-lo a concre tizar
o renascimento da ar te, Einteiramente errado, porem. imaginal' ,g ue esse
est udo da arte o- regu,Lomana W I,I SOIl 0 a" , A
wdade e quase Os artistas em redor de B.,!;.unelleschi ans iava m
com ta;lta veemencia pO;..;!,!!la renova c;:ao da arte gue a
natureza, a ciencia e os remanescentes da anti guidade a tim de realizarem
seus novos obj etivos, -
o dominio da ciencia e 0 conhecimento da arte classica icaram, durante
algum tempo, na posse exclusiva dos artistas italianos da Renascenp, Mas a
vontade apa ixonada de criar lima nova arte, mais iel a natureza do qlle
tudo 0 que se vira ate entao, inspiroLl tambem os arti stas da mesma gera<;:ao
no Norte,
Assim como a ge ra <;:ao de Donatello em Floren<;:a se cansou da s
sutiJezas e refLl1amentos do estilo gotico Internacional e ambicionou cnar
figuras mais vigorosas e aLlsteras, tambem um esc ultor transalpino se bateu
pOI' Ul1la mais real e mai s franca do que as delicadas obras dos se ll S
predecessores, Esse esc ultor , Claus Sluter, trabalholl de cerca de 1380 a
1405 em Dijon, nessa epoca a capital do rico e prospero dll cado de
Borgonha, Sua obra mais famosa e Ul11 grupo de profetas que outrora
formou a base de Llm grande crLl cifixo que assinalava a fonte de UI11
popular local de pereguna<;:ao (Fi ff 154), Sao des os hornens clljas
palavras foral'n ltlterpretadas a profecia da Paixao , Cada um deles
tern na mao um grande livro ou rolo de pergaminho, em que essas
palavras estavam inscntas, e parecem estar medltando sobre a tragedia
iminente, J5 nao sao as solenes fi guras que ladeiam os porticos das
catedrais goticas (p, 191, Fig, 127), Diferem dessas obras anteriores tanto
quanto 0 S, Jorge de Donatello, 0 homem de turbante e Dani el, 0 velho
profeta calvo e Isaias, Postados diante de nos, em tamanho maior gue 0
natural, ainda animados pelo auro e a cor, parecem menos estatuas do
que impressionantes personagens de unl sacra auto medieval, prestes a
recitarem sellS papeis, Apesar de toda essa ImpreSslOnante llusao de
realidade, nao devemos, contudo, esquecer 0 senso artistico com que
Siu tel' cnou essas flguras maci<;:as, com 0 largo movimento das suas vestes
e J dignidade das suas posturas,
Nao foi um escultor, porem, quem reali zo u a conquistJ final da
realidade no Norte , Pois 0 artista cups descobertas revoluClon5nas parecem
desde 0 come<;:o representar algo inteiramente novo f01 0 pintor Jan van
Eyck (1390
1
- 1441), Tal como Simer, ele tambem estava ligado acorte dos
duques de Borgonha, mas trabalhou sobretudo na regiao dos Paises Baixos
que hoje e a Delgica, Sua 111ais famosa obra e um gigantesco retabllio com
l111merosas cems, na cidade de Gand (Figs, 155- 6) , Consta que esse
poliptico foi iniciado pelo irmao mais velho de Jan, Hubert, sobre quem
pouco se sabe, e concl uido par Jan em 1432, Assim foi pll1tado nos
mes mos anos que assistiram aconcl usao das grandes obras de Masaccio e
Donatello ja descritas,
236 A CO NQUlSTA DA REAUDADE
A esar de todas as suas ha mUltas semelb..w.c;:as ent re 0
Yi -e co de Masaccio ern Florenc;:a (Fig. 149) e esse retabulo p, intado pa.!:]
uma igre' a na di sta nte Flandres . Ambos mostram 0 devoeo
esposa ern 12rece dos lados (Fig. 155) e centro de uma grande imagem
simb6lica - a da Santissima Trindade no afresco, e no altar a mistica
da Adorac;:ao do Cordeiro, 0 cordeiro, e claro, simbolizando Cristo
(fig. 156). A composic;:ao baseia- se principalmente em uma passagem das
Revelac;:oes de S. J oao (VII , 9), " ... e eis aqui uma multidao, a qual
nll1guem podia contar, de todas as nac;:oes e tribos, e povos, e iinguas, que
estavam diante do trono, e perante 0 C ordeiro ... ", ut11 texto que a Igreja
relaciona aFesta de Todos os Santos, aqual ha alusoes na pintura. Acima,
ve- se D eus 0 Pai, tao maj estoso quaneo 0 de Masaccio mas entronizado em
esplendor como um Papa, entre a Santa Virgem e S. Joao Batista, que
pnmeiro chamou J esus 0 Cordeiro de Deus.
Como nosso encarte (Fig. 156), 0 altar, com suas rnuitas imagens, podia
ser mostrado aberto, 0 que acontecia em dias de festa, quando suas
fulgurantes cores poderiam ser reveladas, ou fechado (nos dias de semana),
quando 1110strava aparencia mais s6bria (Fi g. 155). Aqui 0 artista
representou S. J050 Batista e S. J050 Lvangelista como estatuas, como
Giotto representa as figuras das Virt udes e Vicios na capela dell' Arena
(p . 200, Fig. 134). Acima, a fami li ar cem da AnunClac;:ao, e e preciso voltar
os olhos oLltra vez para 0 maravilhoso painei de Simone Martini , pIntado
cem anos antes (p . 213, Fig. 141) , para obter uma primeira impressao da
abordagem inteiramente origi nal de "descida aterra" de Van Eyck a
hi storia sacra.
Sua mais notivel del11onstrac;:ao de nova concepc;:ao de arte, no entanto,
re ervou- a para as alas internas: as figuras de Adao e Eva depois da Queda.
A Biblia diz que sO l11ente depois de terem comido da Arvore do Saber eles
" souberam que estavalTI nus". COTI1pl etamente nus estao de [aeo, apesar das
folhas de figueira que seguram nas maos . Aqui na verddde nao ha paralelo
com os mestres do inici o da R enascenc;: a na ltalia , que nunca abandonaram
as tradic;:oes da arte grega e romana. Lembramos que os antigos
"idealizaram" a figura humana em obras como a Venus de Milo ou 0
Apolo do Belvedere (pp . 104-5, Fi gs. 64, 65). Jan Vd n Eyck nao terid nada
di sso. Ele deve ter posto modelos nus asua frent e e pintou-os tao
fi eJmente, que gera<;:oes mais tardias ficaram um tanto chocadas com tanta
honestidade. Nao que 0 artista nao tenha olhos para a beleza. Ele
obviamente tambem aprecioll evocar os esplendores do Parai so tanto
quanto 0 mestre do Diptico de Wilton (pp. 216-17, Fig. 143) 0 fez uma
gerac;:ao antes. Mas veja outra vez a diferenc;:a, a paciencia e mestria com
que ele estudou e pintou 0 esplendor dos preci osos brocados ll sados pelos
anjos musicos e 0 fulgor das pedrarias em toda parte. N esse aspecto os Van
Eycks nao quebraram tao radi calmente as tradic;:oes do estilo Internacional
quanto Masaccio. Em vez disso, eles bll scaram os metodos de arti stas como
os irmaos Lim.bourg e leva ram- nos a um tal pi co de perfei c;: ao que
155
Jan van Eyck
o relaOIl/Ode Cemd
COI'I" as .M/h as fed",d".' .
1432
Oleo sobre paille!,
pJinci 146,2 X 51.4 (m:
catcdnl de S. B,w,io. G,mJ
156
ENCARTE
rt'llibll/olir GamfllM/{I
2YJ 1:--"1(' 10 PO 'U
se desenvol
pac iencia de J
m estres flore
metodo pdo
cxatidiio q
239 INicl O DO SECUU,xv
superaram de longe as ideias herdadas da arte medi eval. Como outws
mestres goticos do periodo, elesse compraziamemenchersuas pintmas
comgraciosos e encantadores detalhes captados pela observayao direta.
Orgll lhavam-se em exibirsua habiJidade na pinturade flores e ani mals,
\" edificios, wllpasdeslumbrantes e ricasJoias, oferecendo uma agradavel festa
para os olhos. Vimos qll <;.,eles naose preocy-p_aXU11 deI!)dlS '1111 aaparencia
b-67 / realdas paisaae ns nemcom 0 fato de seus desenhos e ers ectivas
/ nao serem muito cOl1vincentes. 0 mel!..!1o !Lao podeser dito das pinturas de
\<..'\0-('<".-' ,,-)"" Sua da natureza e lais seu
QIJ-.:P" dos detalhesainda maisexato. AsarvQres e os edificlOsao
c.""' ::<? 1110stram cl aramente essa diferenya. AsarvoresdosirmaosLimbourg,
2r' d d t... . ' . . . (
\ '> c,il mo go emos recor e convenCionalS p.
o ?J.2.- Fig. 144). Suaspaisagens pareciammai5 0 pano de fundo para uma
do que uma real. TudQ isso e muito diferente na pintura de
VanE ck. Nosdetalhes mostt'ados na Fig. 157, temosarvores e cenas
verdadeiras, no ca minho da cidade e do castelo quesao vistos ao longe, no
horizonte. A paciencia infinita com que a erva no rochedo e as floresque
crescem nos penbascos foram pintadas nao sofre comparayao coma
vegetayao rastelra, meramente na miniatura dos Limbourg. 0
gue dizemosda paisagem e tambem valido\nraasfigura s. V..i!,!l.EyckP1rece
ter sido tao reproduyJo minuciosa de cada detalhe em sua
rkwlbt" d,t Fig. 1% Rintura que temos guase a im reEJo de Rodercontaros pelos na crina dos
ou as d.f.,pele nos trajesdos cavaleiros. 0 cavalo na
mini atura dosLimbourglembra umcavalinho de balanyo.J5 0 do retabulo
de Van Eyck emuito semelhante nasformas e postma, mas temvida.
Podemos ver a luz nos seusolhos, as dobras na pele e, ao passo gue 0
cavalo de Limbou rg parecia guase plano, 0 de VanEyck tempatas
redondas, modeladas emluz e sombra.
Podera parecer tnvial ou futil nos det er11l 0s nesses pequenos detalhes e
elogiar LIm grande arti sta peJa paciencia C0111 que observou e COpJOLI a
natureza. Seri a certa11lente errado tel' em111enOr apreyo a obra dosirmaos
Li111bourg oude qual queroutro artista porque faltou asua pintura essa
Imitayao fiel da natureza. Contudo, se qui sermos entender0 modo corno
se desenvolveu aarte setentrional, devemos apreClar esse infini to cuidado e
paciencia deJan va n Eyck. Osartistas 11l eridi onais da sua gerayJo, os
mestresflorentinos do c[rculo de Brunelleschi , tinham desenvolvido um
metodo pel o qual a natureza podia ser representada numguadro C0111
(k AR\'",,\,\') exa tidJo guase com uma estrutura de Iinhas em
(ovnr-'Nt\cP'Y\ e construiam 0 corpo humano grayaS:1O seusconhecimentos
o-S 0 0'0.) o.'crO,- de anatomia e dasleis da persl2.ectili,ik \Lan Ey'ck adotol! 0 caminho oposto.
J0.':. 6s2 LI I\.I-Iv. \ Reali zoll a ilus.ao da nat p.aciente acli@o de ag,os
&:KK 0 detalhe, asL,ue a totalidade da sua 111tura se convertesse numespelho do
;, li.oo 0110) mundo visivel. Essa diferenraentre a ane nordica e a arte ltaliana
(0 \'r\ I IV 1\' \- - .:r .-
TO sendo iQllJ ortante ainda pormuitosano,LE lim alpite faci l
di zer gue gualquerobra gue se destaque pela representayaO dabela
superficie das coisas, de fl ores,joias ou textura das roupagens, sera de um
2411 A CONQUISTA lJA REALlDADE 241
Il'.[('[()11
\
artista setentrional, muito provavelmente de umpintorhol andes: ao passo
que uma pintura de contomos ousados, perspectiva clara e um dominio
seguro do bela corpo humano sera italiana.
"WI(lYlV2;n - Para levara termosua inten<;:ao de espelhara realidade em todos os
+.:,,, pormenores, Van yck teve que ar.erfei<;: oara tecnica pict6rica. Foi ele 0
1"1".\0, 0... inventorda pintura a 6leo. Existe muita di scussao em torno dosignifi cado
oleo I exato e da veracidade dessa asser<;: ao, asdetalhes inl2Etam
pouco. A descoberta del e foi algacomo a da
persgectiva, que constituiu umevento inteira mente novo. 0 gue ele
realizou foi uma receita para a prepara<;:ao de tintas , antes de elasserem
espalhadas noE ne!. Os pintores daquela epoca nao compravarn
11.tas em tubas au outros reci12iSi,Ptes. Tinham que PJ ePJrasseus
iomentos sobretudo extrai dos de lantas e minerais.De oisos
pu verizavam, tri turan a-os entre duas pedras- ou mandando seus
aprendi zes triturarem-nos- , e, ant es de os usarem, adicionavamaJgum
liquido aos pigmentos, a fim de converterem 0 p6 numJ es peci e de pasta.
Havta diversos metodos para fneriS50, masdurante J 1dade Media 0
principal ingrediente doli quido era obtido de umovo, 0 que era muito
adequado, salvo pelo inconveniente de secarI11llltO depressa. 0 metodo de
pintura comesse tipo de prepara<;:ao de cores chama- se tempera.Jan va n
158
VJn Eyck
Eyck aparentemenre nao estava satisfeito com es ta f6rmula , porque ela nao
Os espol/Sois do.'
Ihe permitia realizar transi <;:6 es suavesem que as tonaJidades cromati cas se A moi{ilJi, 1434
transformassem gra dualmente de LImas para outras . Usa ndo 6leo em vez de 6 ko sobn' IIlJ(ll'lfJ,
59,7 em; NJl!otul GaUC'n .
avo,podi a trabalhar muito maisdevagar e commaiorexatidao. Podia fazer

coresILlstrosas, sLl scetiveis de serem aplicadas emc3madas transparentesou
"vidradas" ;podia adi cionar cll1tilantesdetalhes em relevo C0111 um pincel
de ponta f111a, e realizar todos aqueles milagres de precisao e minllci a que
espantaramseLlS contempodneos e cedo levaram aaceita<;:a o geral do 6leo
como 0 veicLll o pict6rico mais adequado.
A arte de Van Eyck atingiu talvez 0 sell maiortriunfo na pinwr3 de
retratos. Umdos seus retratos mais famosose 0 da Fi g. 158, que representa
um mercadoritaliano, GiovanniArnolfini, que viera aosPaises BalXOS em
viagem de neg6cios, na companhia de sua noi va,Jean ne de Chenany. A
sua maneira, era LIma obra tao nova e revolucionari a quanto a de Donatello
a u de Masaccio na 1talia. Ow recanto do mundo real fora
fi xado numpainel COIT12..5 ue por magica. Nada Ih,e.Jalta\l<L....Q..
i!pete e os chinelos 0 rosario na arede, a escova ao lad) doleito
e as fr utas no parapeito dajanela e sobre a arca. E comose pudessemos
fazer lima visita aosArnol 1I1i em sua residenci a. 0 quadro rep'resenta
E.!:.0vavelmente ummomento solene na vida do casal: os sells es.oI?4,ais. A
jovem acaba de porsua mao direita sabre a esquerda de Arnolfini, e este
g arece estar restes a colocarsua mao direita na esquerda dela , como
simbo0 solene de sua uniao. Provavelmente, 0 pintor foi chamado a
registrar esse importante momento como testemunha, tal como un"l notario
poderiaser chamadopara declararque estiverapresente num ato solene
identico. 1sso expli caria porque 0 mestre apos seu nome numaposi<;:ao de
-
.0 passo
n11110
s OS
,i ele 0
nifieado

-rem
ores
ro nos
J S
Ilgum
e pasta.
o
nuito
de
.n van
: ela nao
tieas se
11 vez de
,dia huer
ntes ou
pineel
:la que
do oleo
'presenta
xos em
ll y. A
)onatell o
il notari o
lene
;i"ao de
241 INi c l O DO SECULO x v
158
Jon vall Eyck
Os C'sJJOlJsais d{lS
Anw!f1l1i, ,u-+
O le o llude!!".I . >--
59,7 <:111: N,L{iof),d
Londa'",
241 INi c l O DO SEC ULO XV
passo
IIll O
as
ele 0
tfi eado
~ I m
pas ta.
lI ItO
odo de
va n
:la nao
:as se
vez de
ia faze r
tes ou
ineel
que
) oleo
de
resenta
DS em
.A
Inatell o
158
Jan va n Eyck
Os espoll sais do...
ArJlc>!f/Jli, 14.14
Oleo ~ o b n Ill ,L( h.' lr.L. X 1.}\ x
59. 7 elll : N .ItIOIl.IJ G . lh:ry.
Londr.....s
242 A CONQU ISTA ])A I>CEAUDAD E
,J J.& 11' \;;1'1
praia.
243 l N1ClO DO SECUl( ) XV
no com as palavras latinas: "j ohaunes de el'c&ji,lit hic" (Jan
van Eyck esteve aqui) , No espelho ao fundo do quart vemos toda a cena
rel et ida por tras, e fI ' assim parece, tambem vemos a imagem do pintor e
testemlll1ha (Fig, 159), Ignoramos se foi 0 mercador itali ano Oll 0 artista
nordi co quem concebell a ideia de fazer tal emprego do novo genero de
pintllra , 0 qual pode ser comparado ao uso legal de uma fotografia ,
adequadamente endossada pOl' uma tes temllnha. Mas quem quer que
tivesse tido a ideia, pOl' certo havla compreendido rapidamente as
tremendas possibi li dades existentes na nova maneira de pi ntar de Van Eyck.
Pela primeira vez na hi storia, 0 artista tornou- se a testemunha ocular
perfeita , na mai s verdadeira acepc;:ao da palavra.
Em sua tentati va de traduzir a rea lidade exatamente como se apresenta
aos olhos, Van Eyck, tal como Masaccio, tinha que renunciar aos padroes
aprazlveis e as curvas f1uentes do es tilo Goti co Internacional. Suas fi guras
podem ate parecer a alguns ri gid as e deselegantes quando comparadas com
a requintada grac;:a de pinturas como 0 Diptico de Wilton (pp. 216- 17,
Fig.] 43). Mas por toda a Europa os artistas dessa gerac;:ao, em sua apaixonada
busca da verdade, desa fia va m as anti gas ideias de beleza e provavelmente
chocava m muita gente mais velha. Um dos mais radi cais desses inovadores
foi um pintor suic;: o, de nome Konrad Witz (1400)-1446)) . A Fig 161 e de
um retabulo que ele pintou em 1444 para a cidade de Genebra. Esta
dedicado a Sao Pedro e representa 0 encontro do santo com 0 Cri sto apos
a R eSSUrrelc;:aO, tal como edescrito no Evangelho de Sao JOdO (Cap. XXI).
Alguns apostolos e sellS companheiros tinham ido pescar no mar de
Tiberiades, mas nada apanharam. Quando raiou a manha, Jesus estava na
praia, mas os disci pul os nao 0 reconheceram. Entao lhes di sse Ele que
244 A CONQUISTA DA REAUDADE
lanc;:assem a rede adireita do barco, e foi tao grande a quantidade de peixe
que nem tinham foryas para iyar a rede. Nesse momento, um dos discipulos
exclamou: "E 0 SenhOl:'" Ao ouvir isso, Pedro "cingiu- se com sua veste de
pescador, pOI-que se havia despido, e lanyou-se ao mar"; mas "os outros
discipulos vieram no pequeno barco puxando a rede com os peixes", apos
o que compartilharam de uma refeiyao com J esus. Um pintor medieval que
fosse soli citado a ilustrar esse evento milagroso contentar- se- ia
provavelmente com Ul11.a serie convencional de linhas onduladas para
ass inalar 0 mar de Tiberiades. Mas Witz desejou mostrar aos burgueses de
Genebra como deve ter sido a cena quando Jesus se acerCOLl das aguas .
Assim, eJe nao pintou um !ago qualguer, mas um lago que todos
conheciam bem: 0 lago de Genebra com 0 maciyo monte SaJeve
erguendo-se ao fundo. Euma paisagem real, que todos podiam ver e que
161
Konrad Witz
A Pesca
14H
Paine! de tim rtt-ibulo: olco
sobrc madcu':l; 132 X 154 rill.
Musell dl' Ant' 1,.' dt'
Gene-bra
I't drcIrtI {' ('s(lt/lores
IrJ"',tll,'lId" . c. I-lOS
1\ (' ,1\, UlIll UllUf,1 lil
I 111110.: "-J.lnlll dl B .IIH:O;
(lr '\111 \ l H.hek, "lon:II(1
245 INiCiO DO , ECULO xv
hoj e se parece muito com a reproduzida nessa pintura. Talvez se trate
da primeira representa<;ao exata, 0 primeiro " retrato" de um panorama
jamais tentado. Sobre esse lago de verdade, Witz pintou pescadores de
verdade: l1aO os majestosos apostolos das representa <;oes malS antigas, mas
rudes hOl11ens do povo, atarefados com seus apetrechos de pesca e
esfon,:a ndo-se, meio desaJ ei tados, para manter 0 barco em equilibrio. Sao
Pedro parece um tanto perdido dentto da agud, e pOl' certo dSSllTI devia
sentir-se. Somente 0 Cristo permanece l1uma atitude calma e lrme. Sua
lgura solida lembra as no grande afresco de Masaccio (Fig. 149). Deve ter
si do uma experiblCia comovente para os lei s de Genebra, ao
cOl1templarem esse novo retabulo pela primeira vez, venda os apostolos
como homens 19uais a eles, pesGlJ1do no lago da sua cidade, com. 0 Costo
ressuscitado 111l1agrosamente postado l1a praia que lhes era familiar para
trazer-lhes 3Juda e consolo.
tie peixe
{liscipulos
I veste de
lutroS
's", apos
li eval que
ara
leses de
fuas.
161
Ko nrad Witz
A Pes((/
I-lH
P.und clt, um n:t.ihlllo: 01..,,1
\obrc ll utll'lr,l: U2 x \ .:1 4 1..111.
M U\l'U lit' A rtc (,' dl' Ilht() n.
G l'll cbr,1
Ptdrciro (' csw l((J rcs
IrdbdJ/Wlldo, (. '1408
unu ('sculturn de
Ion.' de- Nanm dl Banco.
Or \.m /'.hchdc. FlofC'np