Anlisis morfolgico 1

ANLISIS MORFOLGICO DE UN MURAL GRAFFITI DEL COLECTIVO

TOXICMANO AO DE 2013







HUGO ALFREDO ORTIZ ARBELEZ
DIRECTOR





CORPORACIN UNIVERSITARIA UNITEC
ESCUELA DE ARTES Y CIENCIAS DE LA COMUNICACIN
PROGRAMA DE DISEO GRFICO

BOGOT, D.C., NOVIEMBRE DE 2013
Anlisis morfolgico 2

RESUMEN
El Graffiti, como herramienta de expresin social no tiene mayores soportes
investigativos que los plasmados en exploraciones de campo realizadas por estudiosos del
tema apoyndose metodolgicamente en la teora de diversos semilogos y recursos
grficos como fotografas entre otras que lejos de representar una limitante analtica,
connota un rico lenguaje que caracteriza el deseo de dar conocer la visin del mundo de un
individuo o un conjunto en especfico.
El trabajo del colectivo Toxicomano presenta una serie de elementos
morfolgicos que caracterizan su obra, y cuyo objeto de estudio en la presente
investigacin fue el manifiesto ubicado en la plazoleta del costado norte de la estacin del
polo club del sistema Transmilenio de la ciudad de Bogot y que fue analizado por Hugo
Ortiz, estudiante de diseo grfico de la Corporacin Universitaria Unitec durante Agosto
y Noviembre de 2013, basndose en el trabajo de autores e investigadores como Silva y
Melndez que trabajaron sobre los valores semiticos y sociales del Graffiti.
El resultado fue una serie de reflexiones que permitieron conocer las caractersticas
del Graffiti en general a travs del anlisis de la obra de Toxicomano, estableciendo
criterios que facultan la identificacin de los diversos tipos de arte urbano existentes en la
actualidad.








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INTRODUCCIN
El Graffiti como herramienta de comunicacin social ha servido como punto de partida
para la aparicin de diversos grupos a nivel mundial y en particular de la ciudad de Bogot,
en cuyas paredes se han plasmado el trabajo de estos conjunto o colectivos, los cuales
poseen unas variables plsticas que identifican su labor frente al del otros grupos de
caractersticas similares, resaltando en especial la plstica del colectivo urbano
toxicmano, cuya actividad en estos espacios urbanos se ha caracterizado, por su color,
composicin entre otras determinantes.
El ideal de esta investigacin, consiste en analizar y determinar desde la ptica de algunos
autores como Armando Silva Tllez, Francisco Figueroa, Marcelo Melndez entre otros,
los valores plsticos que componen un trabajo en particular de este colectivo, para
reflexionar as sobre las singularidades de la produccin Graffiti y como esta se ve
influenciada por otros factores implcitos dentro de su respectivo contexto social.










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ANALISIS DEL PROBLEMA


Cules son los valores plsticos en el graffiti mural del colectivo urbano Toxicomano
realizado en el barrio Polo Club de la ciudad de Bogot en el ao 2012?

Subpreguntas


- Cules son los antecedentes estticos que fundamentan la obra del colectivo urbano
Toxicomano?

- Cules son los elementos formales que caracterizan y determinan al graffiti del colectivo
urbano Toxicomano?






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OBJETIVOS

Objetivo General

Analizar los valores plsticos que componen la obra del colectivo urbano toxicmano.


Objetivos Especficos

-Establecer los antecedentes estticos que fundamentan la obra del colectivo urbano
toxicmano.

-Caracterizar los elementos formales que determinan al graffiti del colectivo urbano
toxicmano.







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ANTECEDENTES.
Esta investigacin est basada en el trabajo de personas que manifestaron su inters
en el tema del graffiti, bien sea en el aspecto ideolgico y/o simblico o por sus
caractersticas histricas. Esto me permiti conocer y profundizar para conocer los
motivos de la creacin de este tipo de comunicacin visual, su estructura semitica y
algunos ejemplos de estudio que corroboren el anlisis al objeto de estudio expuesto en
este proyecto.
En su estudio, Armando Silva Tllez (Graffiti, una ciudad imaginada. Bogot,
Colombia: Tercer Mundo Editores) plantea un anlisis general de todas las caractersticas
de cmo l denomina no simples representaciones figurativas, sino por el contrario, un
complejo lenguaje grafico con singularidades implcitas de contexto social que surgieron a
la par con el deseo de manifestacin ante lo que se consideraba y aun lo es, desigualdad
social por medio una serie de imgenes y textos que en conjunto, conservan singularidades
que identifican un desarrollo a otro, delimitando el estilo particular de cada escritor urbano,
para darle foco a lo que sera su objeto de estudio y argumentacin el graffiti en la ciudad
de Bogot comprendidos entre los aos 1975 y 1982.
Este periodo histrico y la tipologa establecida por Silva, respaldan su proceso
investigativo, apoyndose en una consecucin de muestras fotogrficas de diversos
sectores de la ciudad de Bogot, presentando un complejo abanico de posibilidades de
anlisis que si bien, tienen de algn modo poca relacin entre s, conservan en esencia la
relacin de ser expresiones de la urbe y punto de partida para la gestin de manifestaciones
urbanas.
Entre las evidencias presentadas por Silva abarcan opciones como muestras
tomadas de barrios de la ciudad, aquellas de buses y busetas de transporte pblico y aquella
determinante de gran importancia para el proyecto en su totalidad, como lo son las del
complejo universitario de la Universidad Nacional de Colombia, cuyo anlisis en un
periodo de 5 aos, sirvi para demarcar y establecer aun ms las bases sociales de nuestro
objeto de estudio en Bogot, descollando en los primeros colectivos y dems muestras de
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carcter esttico que si bien no se consideran graffiti, presentan en esencia el valor
ideolgico y la necesidad comunicativa de la escritura urbana.
Por su parte, Marcelo Melndez (anlisis del lenguaje formal de las expresiones en
estncil, graffiti y pegote de un colectivo de arte urbano de la ciudad de Bogot. Bogot,
Colombia, Corporacin Universitaria Unitec) presenta un estudio mucho ms complejo,
desde una perspectiva que no limita el objeto de estudio nicamente al graffiti, sino que
tambin evala un fenmeno mucho ms complejo como lo es el arte urbano o street art
y todos los actos performativos ( del ingles performance) como el autor describe que lo
competen, como lo son el propio graffiti, el estncil y el pegote como elementos de
manifiesto urbano.
Estos conceptos se correlacionan con una serie de caractersticas implcitas dentro
de estudios desarrollados por semilogos como Armando Silva Tllez y Heinrich Wolfflin
entre otros, que establecen los parmetros compositivos del graffiti tanto a nivel de
herramienta social como elemento de carcter plstico y esttico.
Estos estamentos fueron utilizados para analizar dentro del contexto de la ciudad de
Bogot, las caractersticas propias que tenan cada uno de los medios de escritura urbana,
demostrando la versatilidad del medio plstico para adaptarse segn las circunstancias
sociales propias de la urbe.
Los ensayos complementarios de teora del graffiti de Armando Silva Tllez y
los graffiti en el contexto universitario: escrituras transgresoras en la universidad de las
palmas de gran canaria de los espaoles Manuel Ramrez Snchez y Nstor Garca lzaro,
sirvieron de soporte al proyecto como referencias de la interaccin del transente con la
escritura graffiti y en el caso del ltimo referente, como complemento del planteamiento de
tipos de entornos y contextos bajo los cuales se gestan las pintadas.



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MARCO TERICO
2.1. Consideraciones sobre el graffiti.
Que es el graffiti?
Si la respuesta a esta pregunta fuera explcitamente el conjunto de grficos,
imgenes o garabatos plasmados en una o diversas paredes de varias ciudades, seria
desconocer completamente el contexto que comprende este elemento de carcter
comunicativo, pues su desarrollo adems del trasfondo histrico y cultural connota un
complejo idiolecto propio de ciertos individuos de nuestra sociedad que encontraron en una
serie de recursos plsticos el medio para manifestar de sus ideales, sueos y reflexiones,
jerga que ha surgido por la necesidad implcita de nuestra sociedad de pregonar aquello
con lo cual se encuentran descontentos.
De esta manera, est directamente relacionado con la desigualdad social,
plasmndolo en lienzos caractersticos de la urbe, lo que destaca particularmente las
paredes como espacios del alta fertilidad para el desarrollo de las pintadas como elemento
de expresin social y colectiva, determinado como un acto comunicacional por Silva
(1985) de carcter azaroso en el que el riesgo, la incertidumbre en su elaboracin, y la
imprevisin de sus resultados constituyen prcticamente su carga fundamental. (p. 19).
Al referirnos como espacios frtiles de alta proclividad para la gestin del graffiti,
es pertinente analizar el trasfondo de estos y su importancia sociolgica en la concepcin
de los mensajes del idiolecto de las pintadas. Ante esto se establece una curiosa relacin
entre el bao y la concepcin de este lenguaje, tal como Silva (1988) describe: De este
cuarto de san alejo, algo como el inconsciente del cuerpo biolgico se puede esperar
cualquier diatriba, cualquier pensamiento pecaminoso, a cualquier fantasma perverso
puede rondar sus paredes. (p. 36).
Esto deja entrever a estos espacios como sitios donde la necesidad inherente y
primordial del ser humano de comunicarse, en el que se plasma lo ms profundo de su
subconsciente hacindose latente; un lugar donde se puede desahogar y manifestar en sus
inmaculadas paredes por el color de las mismas, todo aquello que abiertamente no se
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podra expresar y debera reprimirse, que encuentra un magnifico escape por herramientas
tan sencillas como el marcador o el bolgrafo.
Esta tendencia se traducira posteriormente en la bsqueda casi instintiva de
espacios urbanos de similares caractersticas que conservan el valor de la intimidad y
anonimato, permitieran plasmar de igual modo la ideologa y pensamientos de los
individuos que ya no se limitaba a mensajes obscenos con connotaciones sexuales propios
de los baos, sino aquellos que como dira Silva (1988): exhiben por lo general, mensajes
de mayor alcance, ya como parte de un proyecto poltico o como expresin de la poltica
de la vida. (p. 36), el cual delimita claramente espacios sucios y de algn modo en desuso,
a ser manifiestos del sentido ideolgico de muchos individuos con ansias de contar algo.

2.2. La escritura urbana.
Existen actualmente numerosas teoras con respecto al origen de esta palabra o
tendencia comunicativa del lenguaje y es importante destacar que casi todas y cada una de
ellas han sido descritas por diversos autores a nivel interpretativo por la carencia de
estudios formales acerca del tema (es decir cientficos), lo cual ha llevado a realizar
investigaciones de tipo sociolgico y antropolgico que no solo dan una explicacin
racional al fenmeno del graffiti, sino que tambin establecen nexos arraigados a nivel del
comportamiento humano, lo que destaca una profunda conexin entre la necesidad del ser
humano de buscar elementos para comunicar sus ideas y de cmo los elementos que se
encuentran en nuestro entorno adquieren un valor plstico determinado por el contexto
social e histrico bajo en cual es gestado el elemento comunicativo.
El vocablo o palabra como la primera manifestacin formal de la escritura urbana
tienen su origen en pocas diversas, lo cual a pesar de dar un origen bastante ambiguo y
poco claro al elemento graffiti, son mucho ms concretos con respecto a la razn de ser del
mismo. Silva y Melndez planteaban en sus respectivos estudios, posibles orgenes a esta
tendencia, en la que el segundo (Melndez, 2012) se remite a: lo epigrfico con las estelas
de trajano y textos contestatarios en Pompeya, como movimiento estratificado en estilos y
tcnicas se data en la dcada de los aos sesenta neoyorquinos (p.19, 20).
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Estas reflexiones en conjunto con la definicin etimolgica de la palabra, planteado
por Silva del siguiente modo (1988): El graffiti viene de la expresin italiana graffito
originada del griego graphis, carbono natural, materia con la cual se fabrican las minas de
los lpices y lapiceros. (p. 20)., que adicionalmente nos remite o relaciona con la
expresin Grafa, que seala el hecho o la accin de escribir (Silva, 1988), nos entrega
una connotacin inmediata que relaciona dicha denominacin con la funcin social
implcita de la misma y esta es la escritura como herramienta de articulacin de un
complejo lenguaje o idiolecto compuesto por la interrelacin y creacin de cdigos
precisos y como plantea nuevamente Silva (1988): convenciones comunes con las cuales
conforman su hbitat cultural (p. 43).

El graffiti como elemento de escritura se ha gestado en muchos de estos hbitats
culturales de la ciudad de Bogot, pero es importante mencionar que ha encontrado
particular diversificacin en los centros universitarios pblicos, en especial a la
Universidad Nacional de Colombia, la cual fue objeto de estudio para Armando Silva
Tllez en un periodo de 5 aos comprendido entre 1979 y 1982 plasmado en su
investigacin Graffiti, una ciudad imaginada. (1988).

Durante este tiempo, la escritura como se ha determinado a nuestro objeto de
estudio, se vio condicionada a nivel plstico por todos los eventos que se desarrollaron
entorno al centro educativo, y establecieron una serie de paradigmas a nivel ideolgico que
caracterizaron los mensajes de los miembros manifestantes de la entidad, que ya
trascendan la individualidad del lenguaje urbano para conglomerarlo en un lenguaje
colectivo que representaba a toda la entidad, a lo que Silva (1988) consideraba sobre sus
paredes: Sobre ellas esta descrita su historia, lo que pasa en el mundo de afuera y de
adentro va quedando reflejado all, pero no de cualquier manera, sino con una simbologa
que le es propia. (p.125); Ya no se habla del graffiti como expresin de l estudiante de la
Universidad nacional en trminos individuales, es replanteado como representacin de la
jerga global del claustro, que con determinantes dialcticas, constituye segn Silva (1988):
un universo comunicacional, que con un ideario frente al mundo, ha desarrollado tambin
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su manera de expresarlo. (p.125).; destacaban dentro de las muestras capturadas durante la
investigacin, pintadas de diversas categoras que abarcaban lo poltico, social y sexual
como ejemplos ms destacados en el micro universo del claustro educativo, que a su vez
hacen parte ya del complejo sociolecto del graffiti bogotano, siendo este punto de estudio
en un apartado posterior de la presente investigacin.
Con el paso del tiempo, las investigaciones de Silva establecieron una tipologa que
permiti identificar las caractersticas globales de la escritura urbana para reconocer a
partir de ah, las transformaciones estructurales, ideolgicas y plsticas presentadas dentro
del mismo, pues con la implementacin tecnolgica, ha ido adaptndose y evolucionando
a la par de las herramientas ofrecidas por la sociedad; sin perder en muchos casos su
esencia y descollando en otro tipo de lenguajes urbanos que si bien no pueden llamarse
propiamente graffiti, conservan algo de fondo, con relacin directa a la necesidad de
comunicar, diferencindose fundamentalmente en el valor de transgresin del espacio.

2.3. Plstica del graffiti.
El graffiti al igual que numerosos mecanismos de comunicacin, se distingue por
una serie de parmetros a nivel lingstico y semitico establecidos para su estudio y
comprensin, mas si bien es cierto, no posee un emisor ni un receptor clarificados
precisamente, por el carcter marginal y annimo implcitos en la concepcin de la obra.
Es importante mencionar que la tipologa determinada por Silva en particular, as como las
apreciaciones de otros autores
1
, fueron el resultado de estudios argumentativos sobre el
carcter sociolgico de la produccin de la escritura urbana, la cual al ser un evento
fortuito y casual, cuenta con algunas particularidades contundentes en la seleccin de
elementos para la constitucin de la escritura; dichas singularidades segn incluye Silva
(1985) lo riesgoso de la elaboracin de la obra y la incertidumbre de los resultados de la
misma.

1
Melndez y Silva se remitieron a autores como Figueroa y Wolffrim dentro de sus respectivos anlisis sobre el objeto
de estudio y las herramientas metodolgicas para argumentacin.
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Valores como lo semntico en el planteamiento de signos y dems seales que
caracterizan un aspecto particular de la sociedad durante un momento histrico
determinado, simplificados o adaptados dentro la rapidez que un mensaje de este tipo
requiere para su concepcin, necesita adems de sitios acordes a la ideologa del graffiti
como describe Melndez (2012): Viaductos, vas rpidas, muros libres, transporte y
mobiliario pblico. (p.16)., al ser ellos espacios de alta permisividad para el escritor en la
transmisin de los mensajes, que finalmente se apoyan en recursos plsticos como lo
cromtico, tipogrfico y compositivo para acentuar mucho ms los conceptos ideolgicos
que se desean comunicar.
A continuacin se enunciara algunos de los criterios establecidos para la
caracterizacin de la escritura urbana, complementando adicionalmente con algunas
valencias a nivel de lectura, composicin y herramientas plsticas usadas en su creacin.

2.3.1. Valencias semnticas del graffiti.
Como se menciono en un apartado anterior, Silva (1988) estableci en su libro la
ciudad imaginada una tipologa semntica con la que el graffiti debera cumplir para ser
considerado como tal, definindola como la carga y disposicin en la naturaleza
semntica del mensaje (p.23)., que complementa con las palabras de Melndez (2012) en
las que determina que: tal esquema profundiza y correlaciona de manera ms enfocada el
valor grfico y plstico del artista urbano en la apropiacin del acto creativo y el resultado
material de la obra. (p.29).; esto enfatiza que el autor cumple adecuadamente con la
caracterizacin de la actividad, sin relacionarla directamente en otro tipo de lenguajes
propios del arte urbano.
Las siete valencias establecidas son:
1. la marginalidad o de aquello que no puede ser expresado formalmente, por
diversas razones que se apoyan en lo ideolgico o lo relacionado con el veto a nivel socio
poltico.
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2. El anonimato o de la reserva en la autora del mensaje, a fin de evitar el
reconocimiento, a no ser grupos que como dira Silva (1988): buscan proyectar una
imagen pblica. (p.23).
3. La espontaneidad o el aprovechamiento del mpetu del momento para la creacin
de la obra.
4. La escenicidad o de la seleccin especifica del lugar, el diseo, tcnica,
materiales y sobre todo el mensaje como elementos en conjunto para causar gran impacto.
5. La Velocidad o la realizacin de la escritura en el menor tiempo posible,
nuevamente por motivo ideolgicos o simplemente para evitar problemas por realizar una
transgresin al espacio pblico. Esto denota segn Silva (1988): que por la propia
intrascendencia en el mensaje, no implica gastar mucho tiempo en su concepcin. (p.23).
6. La precariedad o de cmo el mensaje debe ser realizado por medios de fcil
obtencin y adquisicin econmica.
7. La fugacidad o de la vida til de la obra, determinada especficamente por la
reaccin del entorno con relacin al proyecto; a entorno se referencia a factores externos
como las autoridades, los transentes o incluso otros proyectos de arte urbano.
De estas valencias, son las 3 primeras aquellas que tienen mayor relevancia en la
caracterizacin de una escritura urbana, puesto que si la obra llegase a presentar carencia
de alguna de ellas, dejara como determina Melndez (2012), citando a Silva (1985): de
llamarse graffiti y pasa a ser informacin mural, proyecto mural o manifiesto mural
(p.27,28,29)., para encajar en la categora y definicin global de graffiti de pobre
calificacin. Se le atribuye a cada determinacin su respectiva carencia, siendo
informacin mural la carente de marginalidad, proyecto mural la de anonimato y
manifiesto mural si carece del factor de anonimato.
Esta ltima parte no pretende establecer a ciertas escrituras como trabajos
completamente ajenos al graffiti, sencillamente los ubica en otras categoras dentro de lo
que se denomina arte urbano y ser revisado ms adelante.
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2.3.2. Valor expresivo y codificacin del graffiti.
Existe dentro del graffiti, una tendencia comunicativa persistente determinada por
la fugacidad en la concepcin de los mensajes, los cuales se busca, sean de manufactura
rpida como si de un impulso verbal o susurrado se tratase sin perder el valor potico y
expresivo, logrado por lo general a travs de los elementos complementarios que apoyan la
base ideolgica de la escritura y fortalecen el contexto del mensaje. Esto denota las
caractersticas de expresin y contenido que son como enuncia Silva (1985): los niveles
comunicativos de cualquier mensaje. (p.33).
Silva (1985) nuevamente a travs de su investigacin, identifica singularidades de
dichos niveles establecindolos del siguiente modo, teniendo en cuenta palabras claves
como contexto, materiales, signos y la organizacin de los mismos:
1. La forma de expresin habla sobre la codificacin y estructura de los signos
dentro del mensaje.
2. La forma del contenido o de cmo el emisor expresa el mensaje haciendo uso del
lenguaje propio del entorno urbano (idioma).
3. La sustancia del contenido nos pone en contexto sobre el significado del mensaje
y de cmo la comunidad puede interpretarlo, dependiendo del contexto y momento
histrico que se encuentre el creador y lector de la escritura respectivamente.
4. por ltimo tenemos la materia del significante, que puede ser descrito como
todos los elementos de materializacin del mensaje; estos representan un soporte y funcin
de gran trascendencia que describe Silva (1985) del siguiente modo:
Estos elementos no pueden ser vistos indiferentemente. Su funcin no est
directamente en comunicar, sino que son las instancias conformantes de la
composicin esttica y lingstica del mensaje: meta comunican, si se prefiere.
(p.33).
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Todas estas caractersticas en conjunto dan fuerza a lo que por s solo sera un
mensaje de algn modo plano, pero es importante mencionar, que estas herramientas han
ganado trascendencia en la creacin de la escritura urbana por la evolucin implcita en
nuestra cultura. De ah podemos mencionar como tcnicas de elaboracin al estncil o la
aplicacin formal de la pintura con brocha y dentro de los materiales algunos como
pinceles, brochas, aerosoles o rodillos.

2.3.3. Caracterizacin formal o estilo de la obra.
Dentro de su investigacin, Melndez (2012) se remite a Wolfflin (1947) para
argumentar los valores formales que pueden determinar a nivel compositivo una obra de
arte o por lo menos de carcter esttico de la misma, aislndola de los elementos
complementarios y analizando el mensaje desde como dira Melndez (2012): aquellos
elementos visuales que le dan integridad, siendo: la forma, la composicin, los colores o la
estructura (p.37)., constituyendo el estilo visual del escritor determinado nuevamente por
el contexto histrico y social que compete al autor.
La tipologa de composicin de Wolfflin (1947) se establece segn Melndez
(2012) en cinco pares conceptuales relacionados del siguiente modo:
1. Lo lineal y lo pictrico constituye de cmo partiendo de lneas se pueden lograr
estructuras espaciales por medio de la conjuncin de las mismas o la perspectiva aplicada
dentro de la obra.
2. Lo superficial y lo profundo complementa el punto anterior al relacionar los
diversos planos compuestos, yuxtaponerlos y elaborar el efecto visual de estructuras
tridimensionales organizadas que establezcan segn Melndez (2012): un valor de
ordenamientos que determinen conjuntos espaciales organizados, para establecer una obra
con alta estimacin expresiva, donde la organizacin de contrastes, armonas y
equilibrios (Melndez 2012 y Wolfflin 1947) particularicen el trabajo del escritor.
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3. La forma cerrada y forma abierta, proponen la implementacin de ritmos y
simetras / asimetras dentro de la escritura para aumentar el grado de complejidad en la
composicin.
4. En lo mltiple y lo unitario, Wolfflin (1947) determina la obra como: un solo
concepto (p.40)., estableciendo que todos los elementos que la componen no deben actuar
de modo desarticulado, sino por el contrario, correlacionados por valores de ritmo,
direccin y jerarqua (Wolfflin 1947) configurndolos unitariamente.
5. Por ltimo, la claridad absoluta y la claridad relativa, establece el conglomerado
de las caractersticas expuestas anteriormente, para generar lecturas transparentes de la
escritura, de modo que el mensaje sea claro y el estilo, completamente identificable.


2.4. Colectivo urbano Toxicmano.
Ya planteadas algunas de las caractersticas semnticas del graffiti, es importante
conocer sobre las determinantes de la obra del colectivo cuyo trabajo es el objeto de
estudio de esta investigacin, por tanto, se debe comprender un poco sobre el contexto y la
caracterizacin del colectivos urbanos de la ciudad de Bogot.
En primera estancia, el graffiti bogotano hace parte de la lnea ideolgica
latinoamericana, que a diferencia de la tendencia europea y norteamericana
respectivamente, se presenta como medio de expresin insurgente alejado de lo
convencionalmente poltico, en el cual numerosos individuos usan las paredes y dems
lienzos para plasmar sus ideas. Silva (s.f.)
2
enuncia al respecto:

Estas ciudades se muestran dentro de una dimensin ldica, irnica y plstica del
graffiti que va a contrastar con la mayor explicitud poltica del graffiti que se
elabora en los distintos pases de la Amrica Central, naciones en las cuales su
confrontacin poltica conlleva al uso ms de tipo ideolgico que expresivo (p.7).

2
El documento La ciudad como comunicacin de Armando Silva Tllez no contiene fecha de realizacin,
mas fue recuperado el 25 de Septiembre de 2013, suministrada por Marcelo Melndez.
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Esto propone una nueva dimensin del graffiti, en la cual gracias a los valores
plsticos, se hacen parte del fenmeno, no solo a los individuos dedicados a la escritura
urbana sino que tambin presenta como plantea Silva (s.f): Una mayor participacin
ciudadana y grupos sociales y culturales ms heterogneos, entre los cuales hay que
mencionar grupos feministas, artsticos, sectores populares, trabajadores, estudiantes de
colegio y universidades (p.7)., planteando un abanico rico en matices y expresiones
semnticas determinadas en el carcter cosmopolita de los habitantes de Bogot, en la que
mucho tienen la posibilidad de transformarse en escritores o writers (de la expresin
norteamericana con misma significacin) los cuales se convierten en el nexo o mediacin
entre ciudad y sujeto (Melndez citando a Silva, 2012, p.16).

El colectivo urbano Toxicmano surgi con esa tendencia hace un poco ms de 9
aos, cuando sus miembros comenzaron con intervenciones annimas en diversos sitios de
la ciudad, pero que vieron la necesidad de llevar su obra a otro nivel que les permitiera
dentro del anonimato del tag o firma, lograr reconocimiento no solo de otros escritores
urbanos, sino de la comunidad. Su trabajo se caracteriza por una serie de matices que
abarca diversos temas de nuestra realidad actual, representados a travs de recursos
grficos para la difusin del mensaje como lo son los esquemas de los comics o historietas
y figuraciones caricaturescas (Silva, s.f.).

Sin embargo, muchos de sus mtodos a nivel de produccin y difusin del mensaje,
as como el contexto ideolgico de los mismos dentro del proceso evolutivo del grupo, les
separan de la cualificacin del movimiento graffiti, del cual se consideran miembros
activos y los coloca en cualquiera de las categoras del graffiti de pobre calificacin al
carecer de marginalidad (informacin mural), anonimato (proyecto mural) y anonimato
(manifiesto mural). Bajo estos puntos, su verdadero enfoque comunicativo ser
determinado en el anlisis del objeto de estudio.



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Anlisis del objeto de estudio graffiti mural del Polo Club.
La obra del colectivo urbano toxicmano presenta en esencia algunas de las
caractersticas propias del graffiti, pero durante el proceso de investigacin realizado se
determino basndose en el trabajo de investigadores expuestos dentro del marco terico,
que su obra, no cumple tanto a nivel semntico como ideolgico la premisa de la escritura
graffiti.
5.1. Valencias semnticas de la obra.
En primera estancia, el colectivo urbano toxicmano estudio con suma
anterioridad el espacio en cuestin, que corresponde a una pequea plaza ubicada en el
costado noroccidental de la estacin de transmilenio del barrio Polo Club, pero el inters en
este lugar se vio condicionado por la bsqueda de un punto que permitiera la gestin de
una obra, no por iniciativa de protesta y marginalidad propias del graffiti, sino por la
convocatoria de la empresa Intel, que buscaba promocionar su nuevo equipo Ultrabook
(ver anexo A) mediante una muestra de videos que pretendan mostrar las virtudes del
equipo facilitando el trabajo de diferentes colectivos artsticos de los cuales, toxicmano
fue convocado.
Durante 2 das, el colectivo grabo el proceso de realizacin de su obra titulada
100% poder latino, montado el video en youtube (Ver anexo B), como parte de la
estrategia promocional del equipo. En la actualidad la pared donde se encuentra la obra se
encuentra recubierta de pegotes promocionales que son colocados all constantemente,
generando un desgaste considerable en el trabajo del grupo. (Ver anexo D).
El contexto expuesto anteriormente, plantea una ruptura con el paradigma del
graffiti, segn la tipologa establecida por Silva (1988), pues si bien el proyecto cumple
con algunas de las valencias determinadas como lo son la escenicidad por planificacin de
la obra y fugacidad por la duracin y desgaste de la misma en la actualidad, el hecho de ser
un trabajo planificado en ms de un sentido, lo establece como una completa anttesis del
manifiesto graffiti, pues el proyecto tiene claramente un enfoque y direccin
completamente comercial, dicho por sus propios miembros en diversas entrevistas a
medios de comunicacin (Ver anexos G y H) o en su propio perfil de Facebook (Ver anexo
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I), lo que rompe completamente con la marginalidad, espontaneidad, precariedad y
velocidad, reiterando el hecho de ser contravalencias del graffiti.
Esta idea se reitera por lo que Silva (1988) plantea al respecto:
La inscripcin urbana que llamamos graffiti corresponde a un mensaje o conjunto
de mensajes, filtrados por la marginalidad, el anonimato y la espontaneidad y que
en el expresar aquello que comunican violan una prohibicin para el respectivo
territorio social dentro del cual se manifiesta.(p.28).
Este dictamen determinara adicionalmente, a este trabajo dentro de la categora de
graffiti de pobre calificacin (Silva, 1988) encajndolo en 2 de sus 3 categoras propuestas
como son informacin mural (carente de marginalidad) o proyecto mural (carente de
espontaneidad), destacando sin embargo, que el proyecto no podra considerarse
manifiesto mural (carente de anonimato) pues a pesar de la naturaleza comercial de la obra
y la ruptura de anonimato del colectivo al ya ser conocidos, Silva (1988) establece que:
Los mensajes graffiti mantienen reserva en su autora, a no ser organizaciones o grupos
que mediante su auto reconocimiento buscan proyectar una imagen pblica. (p.23)., lo
cual denota en conclusin que el trabajo de los colectivos urbanos puede considerarse
graffiti siempre y cuando, conserve relacin con la tipologa establecida.
5.2. Valor expresivo de la obra.
La obra (Ver Anexo C) presenta elementos caractersticos del trabajo del colectivo
como son los esquemas de los comics o historietas y figuraciones caricaturescas (Silva,
s.f), la crtica social y variados temas de la realidad social colombiana (Ver Anexos E y F),
todos ellos manejados por medio de figuras jerrquicas que dentro de la composicin,
contrastan con fondos de colores por lo general planos aunque con figuras
complementarias de matices anlogas o complementarias. La obra presenta igualmente un
slogan con el que el colectivo denomina.
Estas caractersticas establecen la forma de expresin y la forma de contenido de la
obra de toxicmano pues ellas constituye la codificacin y estructura de los signos
Anlisis morfolgico 20

dentro del mensaje, adems de cmo dira Silva (1988): Responde a la manera como una
colectividad o el uso de una lengua, hace competente o pertinente un significado.(p.33).,
que adicionalmente plantea un cdigo comn con el que el colectivo pone en contexto
sobre el mensaje y de cmo la comunidad puede interpretarlo, estableciendo la sustancia
del contenido (Silva, 1988), permitiendo la identificacin del trabajo del grupo frente a
otros colectivos urbanos.
Finalmente, la materia del significante, es determinada por el uso de elementos
matricos (Silva, 1988) como lo son el estncil, la aplicacin de pintura con brocha,
pinceles, brochas, aerosoles o rodillos, muchos de ellos usados tambin dentro de la
plstica del arte urbano (Melndez, 2012), todos ellos usados por este colectivo, apoyados
por lo general con soporte digital para la construccin de los stencils.
5.3. Estilo de la obra.
La obra presenta una composicin de 4 figuras, 3 de ellas centradas y una en la
periferia del muro; esta ltima puede perder trascendencia, pues las 3 figuras centrales
(hechas a blanco y negro) estn rodeadas de un fondo amarillo con figuras triangulares de
color anlogo ms claro, haciendo que tengan mayor relevancia en la composicin dentro
de los valores de lo lineal y lo pictrico y lo superficial y lo profundo (Wolfflin, 1947).
Los elementos descritos son un indio, un artista y una perra que connotan en
conjunto la imagen que desea proyectar toxicmano, la cual es un grupo de artistas urbanos
con races arraigadas y deseo de dejar huella como lo hicieron nuestros ancestros,
complementando a la perra como un homenaje a la mascota del grupo, que siempre los
acompaa en todas sus intervenciones.
Esto destaca con claridad, el valor de lo mltiple y lo unitario establecido por
Wolfflin (1947) en el que se determina la obra como: un solo concepto(p40), donde los
elementos se correlacionan por valores de ritmo, direccin y jerarqua (Wolfflin 1947)
configurndose complementariamente como la forma cerrada y abierta, que establece
complementariamente el estilo de toxicmano para que sea fcilmente identificable en la
valencia de la claridad absoluta y la claridad relativa (Wolfflin, 1947).
Anlisis morfolgico 21

6. Anexos.
Anexo A
http://newsroom.intel.com/community/es_lar/blog/2012/10/02/intel-lanza-el-
desaf%C3%ADo-ultrabook

Anexo B
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=ZIbjB-WbDEI

Anexo C



Anlisis morfolgico 22


Anexo D

Anexo E

Anlisis morfolgico 23

Anexo F


Anexo G
http://fachadacolombia.blogspot.com/2009/03/toxicomano.html

Anexo H
http://www.youtube.com/watch?v=7LjDdXy4Y-Q#t=54

Anexo I
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=437000123002283&set=a.29838766686353
0.61481.151880381514260&type=1&theater
Anlisis morfolgico 24


BIBLIOGRAFA
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Colombia.
Silva, A. (s.f.), LA CIUDAD COMO COMUNICACIN.
http://www.dialogosfelafacs.net/wp-content/uploads/2012/01/23-revista-dialogos-
la-ciudad-como-comunicacion.pdf , Recuperado el 25 de Septiembre de 2013.
Melndez, M. (2012), Anlisis del lenguaje formal de las expresiones en estncil, graffiti y
pegote de un colectivo de arte urbano de la ciudad de Bogot. Bogot, Colombia,
Corporacin Universitaria Unitec.
Ramrez, M. & Garca, N. (s.f.) Los graffiti en el contexto universitario: escrituras
transgresoras en la universidad de las palmas de gran canaria.
http://www.personales.ulpgc.es/mramirez.dch/downloads/27.pdf , Recuperado el 25
de Septiembre de 2013.

Mndez, J. (s.f.) http://www.valladolidwebmusical.org/graffiti/historia/01intro.html ,Recuperado
el 19 de Septiembre de 2013.

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http://www.revistas.una.ac.cr/index.php/letras/article/download/4061/3901 ,
Recuperado el 20de Septiembre de 2013.