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Gabriel Garca Mrquez:

Crnica de una muerte anunciada
Notas para la lectura
NDICE
1. Vida y obra de Gabriel Garca Mrquez............................................................................
. Cr!"ica de u"a #uerte a"u"ciada. $a obra.......................................................................%
.. &istoria y 'r(u#e"to ...............................................................................................)
..1. $a &istoria .........................................................................................................)
... El 'r(u#e"to.......................................................................................................8
.*. Estructura ...................................................................................................................+
.,. -erso"a.es.................................................................................................................1/
.%. Espacio......................................................................................................................10
.). 1e#as .......................................................................................................................1%
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Garca Mrquez, G.: Crnica de una muerte anunciada, 1 Ed. 1981.
Notas para la lectura.
2$os "3#eros que aparece" e"tre corc4etes re#ite" a la edici!" de la obra e" 5arcelo"a6
Ed.Mo"dadori6 Debolsillo6 .ulio de //*. $os que aparece" e"tre par7"tesis re#ite" a la
18 Edici!" e" 5arcelo"a6 5ru(uera6 Col. Narradores de &oy6 "8 %/6 abril. 1+819
1. Vida y obra de Gabriel Garca Mrquez
Gabriel :os7 Garca Mrquez6 el #ayor de doce 4er#a"os "ace el % de #arzo de
1+86 e" racataca6 u" pueblo de la costa caribe;a colo#bia"a. <
Gabriel Eli!io Garca6 su padre6 =ue u"o de los i"#i(ra"tes que lle(aro" a
'racataca e" el pri#er dece"io del si(lo >> co" la <=iebre del ba"a"o?. @u #adre6 "uisa
#a$tia!a Mrquez6 era 4i.a del coro"el Nicols Mrquez y de 1ra"quili"a I(uar"6 que
"o Aiero" co" bue"os o.os los a#ores de su 4i.a co" u"o de los <aAe"tureros? de la
<4o.arasca? Bco#o se lla#aba despectiAa#e"te a esos i"#i(ra"tesC6 co" el 4u#ilde o=icio
de tele(ra=ista. -or eso6 cua"do co"si(uiero" casarse6 se ale.aro" de la =a#ilia y se
i"stalaro" e" %io&ac&a.
$os padres co"Ae"ciero" a $uisa @a"tia(a de que diera a luz a su pri#er 4i.o e"
racataca. -oco despu7s6 re(resaro" a Dio4ac4a6 pero G.G.M. se qued! e" 'racataca
4asta que #uri! el abuelo EG.G.M. te"a oc4o a;osE6 al que el escritor co"sider! sie#pre
<la figura ms importante de mi vida?. De esos oc4o a;os de <i"=a"cia prodi(iosa? sur(e
lo ese"cial del u"iAerso "arratiAo y #tico de Garca Mrquez6
FDespus todo me result bastante plano: crecer, estudiar, viajar... nada de eso me llam la
atencin. Desde entonces no me ha pasado nada interesanteG.
$os recuerdos de su =a#ilia y de su i"=a"cia6 el abuelo Eprototipo del patriarca
=a#iliarE6 la abuela E#odelo de las <#a#s (ra"des? ciAilizadorasE6 la AiAacidad del
le"(ua.e ca#pesi"o6 la "atural co"AiAe"cia co" lo #(ico... aparecer"6 tra"s=i(urados
por la =icci!"6 e" La hojarasca, Cien aos de soledad, El amor en los tiempos del
clera, Crnica de una muerte anunciada... y el #u"do caribe;o6 des#esurado y
=a"tas#al de 'racataca se tra"s=or#ar e" Maco$do, 'e" realidad "o#bre de u"a de las
#uc4as =i"cas ba"a"eras del lu(arE y que se(3" u"os aludeH <a un rbol que no sirve pa
un carajo? y se(3" otros <a una milagrosa planta capaz de cicatrizar heridas?.
Co#o el propio "oAelista eIplicaH
!uise dejar constancia potica del mundo de mi infancia, que transcurri en un casa grande,
mu" triste, con una hermana que com#a tierra " una abuela que adivinaba el porvenir, "
numerosos parientes de nombres iguales que nunca hicieron mucha distincin entre la felicidad "
la demencia.$
$a i"#e"sa y aso#brosa casa de los abuelos la ree"cotra#os e" las s!lidas y tristes
#a"sio"es de su #u"do "arratiAoH la casa de la Ma#a Gra"de6 de los 'ss6 de los Nasar y
de los 5ue"da. Garca Mrquez la recuerda asH
%n cada rincn hab#a muertos " memorias, " despus de las seis de la tarde la casa era
intransitable. %ra un mundo prodigioso de terror &...' %n esa casa hab#a un cuarto desocupado
donde hab#a muerto la t#a (etra. )ab#a un cuarto donde hab#a muerto el t#o *zaro. %ntonces, de
noche no se pod#a caminar en esa casa porque hab#a ms muertos que vivos.$
E" 1+*%6 tras AiAir u" breAe tie#po co" sus padres e" #ucre Edo"de el padre
re(e"taba u"a =ar#aciaE6 lo e"Aa" a estudiar bac4illerato a di=ere"tes i"ter"adosH pri#ero
e" 5arra"quilla y6 dura"te #s tie#po6 e" Jipaquir6 lu(ar del que (uarda #alos
recuerdos y do"de "u"ca lle(! a i"te(rarse.
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E" 1+,)6 se i"stala e" (o!ot y e#pieza a estudiar derec4o. 'u"que estudia los
ci"co cursos de Derec4o Eu"os e" 5o(ot y otros e" Carta(e"a6 do"de se 4aba trasladado
su =a#ilia y do"de se 4ace a#i(o del poeta )l*aro MutisE6 "o lle(a a (raduarse. E"
5o(ot se e"cue"tra co" al(u"a de las perso"as #s decisiAas de su Aida Eespecial#e"te
+a,ilo -orres6 =uturo cura (uerrillero que =alleci! e" u" e"=re"ta#ie"to co" el e.7rcito
colo#bia"o. 'll e,pieza a escribir, para el peri.dico El Espectador, sus pri,eras
obrasH diez cue"tos de los que ab.urar despu7s6 que co"stituye" su <pre4istoria? co#o
escritor. 1a#bi7" participa6 co#o otros #uc4os estudia"tes6 e" las #a"i=estacio"es
sur(idas a raz del <bo(otazo?H el asesi"ato e" 1+,8 de :or(e Eliecer Gait"6 poltico
pro(resista aspira"te a la preside"cia de la rep3blica6 que ocasio"! u"a terrible represi!" y
tie"e re=le.o e" la literatura de Garca Mrquez y de otros escritores6 co#o Ker"a"do
Garrido y LlAaro Mutis6 de a4 la desi("aci!" <literatura de la Aiole"cia? que se atribuye
a la literatura colo#bia"a de la 7poca.
ba$do$a los estudios de /erec&o y e" u" Aia.e a 5arra"quilla co"oce a u"
(rupo de periodistas y decide i"stalarse all6 y orie"tar total#e"te su Aida al periodis#o E
e#pieza a traba.ar de colu#"ista e" <%l )eraldo?E6 y a la literatura. E" 5arra"quilla
e#pieza a escribir su pri#era "oAela6 La hojarasca, y descubre, de la #a"o de 'l=o"so
Kue"#ayor6 periodista de <%l )eraldo?6 a los autores que ser" sus ,odelos
literariosH 0a12a6 3oyce y6 especial#e"teH 4aul2$er6 Vir!i$ia 5ool16 y
6e,i$!7ay. E" (arra$quilla6 ta#bi7" co$oce a Mercedes (arc&a6 su =utura esposa.
E" 1+0,6 co"Ae"cido por LlAaro Mutis6 re(resa a 5o(ot. 'll6 de "ueAo para %l
%spectador, traba.a co#o reportero y crtico de ci$e. Ese periodo de.ar 4uella e" su
literatura. Co#o se;ala Var(as $losa6 de all proAie"e e" bue"a #edida su =asci"aci!"
<por los hechos " personajes inusitados, la visin de la realidad como una suma de
ancdotas+ y <las virtudes de concisin " transparencia de estilo+ de sus #e.ores libros6
e" los que "arra co" la precisi!" de u" ciru.a"o. Esta si#biosis de literatura y periodis#o
es clara e" al(u"as sus obras "arratiAas publicadas6 ,elato de un nufrago B1+00C6
Crnica de una muerte anunciada B1+81C6 -oticia de un secuestro B1++)C. Garca
Mrquez "o aba"do"ar "u"ca su actiAidad periodstica6 colabora e" peri!dicos de
Colo#bia6 Ve"ezuela6 M7Iico6 Espa;a y Estados M"idos.
E" 19886 *ia9a por pri,era *ez a Europa co,o correspo$sal de El
Espectador, e#pu.ado por las iras (uber"a#e"tales dese"cade"adas por la publicaci!"
de %l relato de un nufrago. Dura"te #s de cuatro a;os6 pasa por Gi"ebra6 Do#a E
do"de6 ade#s de cubrir la i"=or#aci!" de la e"=er#edad de -o >II6 se #atricula e" el
<Centro .perimentale de Cinematograf#a+/ y -ars. 'l poco de lle(ar a Kra"cia6 recibe la
"oticia de que %l %spectador 4aba sido clausurado y u" c4eque para el pasa.e de re(resoN
pero Garca Mrquez decide quedarse e" -ars. '=ro"ta"do (ra"des pe"alidades
eco"!#icas B<%stuve viviendo durante cuatro a0os de milagros cotidianos+C y
traba.a"do6 co#o eIplica Var(as $losa6 <a diario, con verdadera furia, desde que
oscurec#a hasta el amanecer+, escribe La mala hora B1+%1C y paralela#e"te6 a partir de
u" episodio que se le despre"di! de esa obra6 u"a de sus #e.ores "oAelasH El coronel no
tiene quien le escriba B1+08C.
Co" -li"io 'puleyo Me"doza 4ace u" Aia.e a los pases del Este. E" 1+086 tras
u"a esta"cia de dos #eses e" $o"dres6 decide re(resar a '#7rica6 e"tre otras cosas6
porque se"ta que se le <enfriaban los mitos+. @e i"stala e" Ve$ezuela6 do"de su a#i(o
-li"io 'puleyo Me"doza le 4aba co"se(uido traba.o de redactor e" la reAista 1omentos.
E" Caracas6 es testi(o del bo#bardeo a7reo y del asalto al -alacio preside"cial que
co"cluir" co" el derroca#ie"to del dictador -7rez :i#7"ez.
Estos 4ec4os6 especial#e"te la i#a(e"6 se(3" cue"ta Var(as $losa6 de la 4uida
de 2un oficial con una ametralladora bajo el brazo " con las botas embarradas+ y la
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e"treAista que le 4izo al que6 dura"te 0/ a;os6 4aba sido #ayordo#o de
-alacio6 sirAie"do a Aarios preside"tes y dictadores6 ser" decisiAos e" la (estaci!" de
u"a "oAela de tira"os6 que re=leIio"e sobre <el misterio del poder+ y la capacidad de
=asci"aci!" 4ip"!tica de los tira"os. Otras eIperie"cias recie"tes se i#brica" co" las que
est AiAie"do e" Ve"ezuela y le ayuda" a e"te"der los #eca"is#os de la dictaduraH el
poder supre#o del su#o po"t=ice e" Do#a6 la =a"tica perAiAe"cia del culto a @tali" que6
cuatro a;os despu7s de la #uerte del dictador6 4aba palpado e" Mosc3... 1ardar 1) a;os
e" 4acer realidad ese proyecto e" la qui"ta de sus "oAelasH %l oto0o del
patriarca B1+)0C.
E" u" Aia.e rel#pa(o a 5arra"quilla6 se casa co$ su $o*ia Mercedes (arc&a6
co" la que pro"to tie"e dos 4i.os6 Dodri(o y Go"zalo.
E" Ve"ezuela6 Garca Mrquez redacta casi todos los cue"tos de Los funerales de
la Mam Grande B1+%1C.
E" 1+%/6 tras el triu"=o de la %e*oluci.$ +uba$a6 AiAe seis #eses e" la &aba"a6
traba.a"do para (rensa *atina, u"o de cuyos 7Iitos =ue i"terceptar y desci=rar los detalles
del dese#barco ar#ado a#erica"o e" -laya Gir!".
E" 1+%1 se i"stala e" Nue*a :or2 co#o correspo"sal de (rensa *atina. @e trata
de u" traba.o apasio"a"te6 co" u" sueldo =i.o6 que le per#ite e.ercer el periodis#o co"
ple"a i"depe"de"cia6 pero es ta#bi7" u" traba.o a(otador y de #uc4o ries(o.
Garca Mrquez decide establecerse e" M;<ico6 y probar suerte co" la tercera de
sus a=icio"esH el ci$e. '"tes de aba"do"ar Estados M"idos6 recorre el sur de su ad#irado
KaulP"er. E" M7Iico la"za dos reAistasH u"a reAista de se;oras6 *a 3amilia y otra de
cr#e"es se"sacio"alistas6 .ucesos. Ms tarde6 traba.a e" el #u"do de la -ublicidad. '
partir de 1+%*6 co"si(ue por =i" traba.ar co#o !uio$ista. @u pri#er (ui!"6 %l gallo de
oro, lo escribe e" colaboraci!" co" Carlos Kue"tes a partir de u" cue"to de :ua" Dul=o.
BDos a;os despu7s6 Garca Mrquez y Kue"tes AolAer" a traba.ar .u"tos e" la adaptaci!"
ci"e#ato(r=ica de (edro (ramoC. Otros traba.os de (uio"ista de Garca Mrquez
so"H 4iempo de morir de 'rturo Dipstei" Bapare"te#e"te u"a esque#tica pelcula de
<c4arros?6 pero que co"tie"e ya al(u"as de las obsesio"es de Garca MrquezH la
Ae"(a"za6 la #uerte6 el desti"o tr(ico6 la soledad...CQ 'u"que Garca Mrquez dice "o
estar satis=ec4o de "i"(u"o de sus traba.os ci"e#ato(r=icos6 co"sidera que su
decepcio"a"te eIperie"cia e" el #u"do del celuloide le =ue de (ra" utilidad6 pues6
parad!.ica#e"te6 le ayud! a to#ar co"cie"cia de las li#itacio"es del ci"e Bque 4asta este
#o#e"to co"sideraba 2el medio de e5presin perfecto+' y a e"te"der 2que las
posibilidades de la novela son ilimitadas+ au"que "o escribe literatura 4asta que6 e"
1+%06 co#ie"za la redacci!" de Cien a0os de soledad.
Cien aos de soledad aparece e" 9u$io de 19=>. El 7Iito es =ul#i"a"teH e" pocos
das se a(ota la pri#era edici!" y e" tres a;os se Ae"de" #s de #edio #ill!" de
e.e#plares.
De 1+%8 a 1+), AiAe e" (arcelo$a6 do"de escribe El otoo del patriarca, B1+)0C6
#edia"te la t7c"ica del #o"!lo(o #3ltiple BAoces di=ere"tes que cue"ta"6 desde
perspectiAas di=ere"tes6 la #is#a 4istoriaC es para Garca Mrquez
Fmi libro ms e5perimental " el que ms me interesa como aventura potica.
4ambin el que me ha hecho ms feliz.$
E"tre Cien a0os de soledad &6789' y %l oto0o del patriarca &679:' escribe al(u"os
cue"tos y u" (ui!" de ci"e6 a partir de u" episodio des(a.ado de Cien a0os de
soledad, que =i"al#e"te se co"Aierte e" u"a "oAela breAeH *a incre#ble " triste historia de
la cndida %rndira " de su abuela desalmada B1+)C.
Desde 1+),6 Garca Mrquez alter"a su reside"cia e"tre M7Iico6 Carta(e"a de
I"dias6 $a &aba"a y -ars. Desde esos a;os6 Garca Mrquez6 co"scie"te de su
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respo"sabilidad co#o i"telectual de presti(io6 estrec4a lazos de a#istad co" (ober"a"tes
de te"de"cia pro(resista BKidel Castro6 O#ar 1orri.os6 Carlos '"dr7s -7rez6 Kelipe
Go"zlez6 los sa"di"istas6 &u(o C4Aez...C6 se co"Aierte e" e#ba.ador eItrao=icial del
co"ti"e"te y luc4a actiAa#e"te a =aAor de los derec4os 4u#a"os...
E" 1+81 escribe Crnica de una muerte anunciada6 e" la que "oAela 4ec4os
reales acaecidos e" @ucre dura"te su .uAe"tud y e" la que asu#e por pri#era Aez el papel
de "arrador. E" ple"o la"za#ie"to de Crnica de una muerte anunciada, el (obier"o
co"serAador lo acusa de =i"a"ciar al (rupo (uerrillero MR1+6 que lo obli(a a pedir asilo
poltico e" la e#ba.ada #eIica"aN aba"do"a 5o(ot e" #edio de u" (ra" esc"dalo.
Meses despu7s6 ya e" 1+86 le co"cede" el ?re,io Nobel de literatura.
Co" parte de los 10) #il d!lares que (a"a co" el Nobel6 decide
2fundar un diario en Colombia con periodistas menores de treinta a0os, para que
adquieran el oficio como se debe. ;n diario destinado a e5altar los valores
fundamentales del hombre, sin bander#as$,
que se lla#ar %l otro6 proyecto del que se retira para escribir6 e" Carta(e"a de I"dias6 El
amor en los tiempos de clera B1+80C6 de.a"do i""ato el proyecto.
E" 1+8% pro#ueAe la 4u$daci.$ del Nue*o +i$e "ati$oa,erica$o y =u"da
la Escuela de ci$e de #a$ $to$io de los (a@os6 e" Cuba6 do"de diri(e a"ual#e"te u"
taller de (ui!"6 e" el que diez .!Ae"es i"Ae"ta" co".u"ta#e"te u"a 4istoria. $os diez
#e.ores alu#"os Aa" a M7Iico para traba.ar e" otro taller de (uio"es6 7ste pro=esio"alH
realiza" (uio"es para la teleAisi!" y6 co" parte de los be"e=icios6 co"si(ue" =o"dos para
=i"a"ciar la Ku"daci!" y la Escuela.
Ese #is#o a;o AuelAe al reporta.e co" 1iguel *ittin, clandestino en Chile B1+8%C.
E" Cmo se cuenta un cuento B1++0C relata u"a de las eIperie"cias del taller de
(ui!"H i"Ae"tar u"a 4istoria que pueda ser co"tada e" =or#ato de #edia 4ora.
E" 1+8+ escribe El general en su laberinto, "oAela 4ist!rica do"de cue"ta el
ca#i"o 4acia la #uerte de @i#!" 5olAar a los ,) a;os6 por el ro Ma(dale"a de su
i"=a"cia. El ori(e" de esta "oAela es u"a =rase de su #a"ual escolar de 4istoriaH
<l cabo de un largo " penoso viaje por el r#o 1agdalena, muri en .anta 1arta
abandonado por sus amigos.$
E" 1++6 escribe oce cuentos peregrinos. E" 1++, publica el amor ! otros
demonios6 u"a "oAela a#bie"tada e" la Carta(e"a de I"dias del si(lo >VIII6 que cue"ta
los a#ores i#posibles e"tre u" cura de trei"ta a;os y u"a #arquesita criolla de doce6 a la
que deba eIorcizar.
'u"que desde 4ace a;os luc4a co"tra u" c"cer6 e" 1++% publica -oticia de un
secuestro, u" reporta.e "oAelado de u" secuestro de diez perso"as Boc4o de ellas
periodistasC6 a #a"os de la ba"da de "arcotra=ica"tes de -ablo Escobar. Garca Mrquez6
que traba.! e" este libro tres a;os6 de=i"i! <esta tarea oto0al como la ms dif#cil " triste
de mi vida+ y co#o 2una e5periencia humana desgarradora e inolvidable. ' =i"ales de
1++06 cua"do acaba de co"cluir -oticia de un secuestro y el pas AiAe pe"die"te de otro
secuestro Eel de :ua" Carlos GaAiria6 4er#a"o del eI preside"teE lee u" i"s!lito
co#u"icado e" la pre"saH los secuestradores o=rece" la liberaci!" de :ua" Carlos GaAiria
si Garca Mrquez asu#e la preside"cia del (obier"o e" lu(ar del actual #a"datario6
Er"esto @a#per. $a respuesta de Garca Mrquez es co"tu"de"teH
-adie puede esperar que asuma la irresponsabilidad de ser el peor presidente
de la ,ep=blica &...' *iberen a >aviria, qu#tense las mscaras " salgan a
promover sus ideas de renovacin al amparo del orden constitucional.$
E" // publica sus #e#orias6 "i#ir para contarla y e" //, la "oAela corta6
$istoria de mis putas tristes, 4asta a4ora su 3lti#a creaci!" "arratiAa.
18
Al!a Mart$ez /asi: BG(%CE" G%+D M)%EFEG. pu$te bio!r1icoH e$:
4ttpHSSsololiteratura.co#S((#S#arquezbio(ra=ia.4t#
4ttpHSSTTT.#u"dolati"o.or(SculturaS(arcia#arquezS((#1.4t#
D'@@O @'$DV'DH ?iaje a la semilla6 25io(ra=a de G.G.M.96 Ed. 'l=a(uara.
I. Crnica de una muerte anunciada. "a obra.
Crnica de una muerte anunciada6 publicada e" 1+816 la seIta "oAela de G.G.M.6
reco"struye "oAelstica#e"te6 Aei"tisiete a;os despu7s6 u" suceso real acaecido e" @ucre
el de e"ero de 1+01 B*/ a;os a"tes de la publicaci!" de la "oAelaC del que el escritor y
su =a#ilia 4a" sido6 si "o testi(os6 coet"eos
1
.
Ni el suceso real6 "i su =ec4a y lu(ar "i los testi(os que lo prese"ciaro" tie"e"
#ayor releAa"cia e" el a"lisis de la "oAela6 que lo que supo"e su utilizaci!" co#o u"
i#porta"te recurso para crear u"a =icci!" que se lla#a Ucr!"icaV y prete"de #a"te"erse
e"tre ese (7"ero y la =icci!" Besta a,bi!Jedad i"icial estar prese"te e" todos los de#s
aspectos del a"lisisC6 y para atrapar al lector e" el .ue(o realidadS=icci!" y e" el e"ca.e de
piezas del relato que se le sirAe" de =or#a disco"ti"ua.
%.&. 'arrador
I

El "arrador de Crnica@ se prese"ta e" la obra6 e" relaci!" co" lo dic4o
a"terior#e"te y co" su co#porta#ie"to e" la "oAela6 de =or#a poli#!r=ica Bel
poli,or1is,o es otro de los aspecto releAa"tes y o#"iprese"te e" Crnica@C. El dato
eItra"arratiAo del de e"ero de 1+01 y la Urelaci!"V de la =a#ilia co" 4ec4o real6 le
per#ite al "arrador prese"tarse e" la obra6 de #e"or a #ayor prese"ciaH
aC co#o cro"istaSreco"structor.
*os estragos de los cuchillos fueron apenas un principio de la autopsia inclemente que el padre
Carmen <mador se vio obligado a hacer por ausencia del doctor Dionisio Aguarn 23ue como si
hubiramos vuelto a matarlo despus de muerto Bme dijo el antiguo prroco en su retiro de
CalafellB@$ 2IV6809 B11%C
bC co#o testi(oN
%ran gemelos: (edro " (ablo ?icario. 4en#an CD a0os " se parec#an tanto que costaba trabajo
distinguirlos. 2%ran de catadura espesa pero de buena #ndole+, dec#a el sumario. Eo, que los
conoc#a desde la escuela primaria, hubiera escrito lo mismo.$ 2I69 B+C
-o hab#an dejado de aullar Flos perrosG desde que "o entr en la casa, cuando .antiago -asar
agonizaba todav#a en la cocina, " encontr a Divina 3lor llorando a gritos " mantenindolos a
ra"a con una tranca.
B<"=dame /me gritB, lo que quieren es comerse las tripas.$ 2IV68%9 (118)
cC co#o perso"a.eN
Dejaron la quinta intacta. 1is hermanos " "o sub#amos a e5plorarla en noche de parranda
cuando volv#amos de vacacioneHs, " cada vez encontrbamos menos cosas de valor en los
aposentos abandonados. ;na vez rescatamos la maletita de mano que Ingela ?icario le hab#a
pedido a su madre la noche de bodas$ 2IV61//9
dC co#o "arrador o#"iscie"teN
1
. &ay quie" dice6 "o s7 si =or#a parte de la realidad o la leye"da6 que al escribir la obra6 Garca Mrquez
co"trara la Aolu"tad de su #adre que le 4aba pedido que "o escribiera u"a 4istoria e" la que i"terAe"a"
ta"tos parie"tes6 al #e"os #ie"tras la #adre del 4o#bre que i"spir! a @a"tia(o Nasar si(uiera AiAa.
Garca D a # o s6 reco(e el "o#bre de los prota(o"istas del 4ec4o realH Ge"tile C4i#e"to #uere a #a"os
de los 4er#a"os C4ica. Garca D a # o s 6 : . M .H > u # a s d e l e c t u r a . C i e n a 0 o s d e s o l e d a d d e > a b r i e l > a r c
# a 1 r q u e z 6 M a d r i d6 ' l 4 a # b r a 6 1 + 8 + 6 p. */.

. El "arrador es el art=ice de todos los si("i=icados que adquiere u"a "arraci!" a traA7s de la orde"aci!"
ySo #a"ipulaci!" del resto de los co#po"e"tesH ar(u#e"to Baccio"esC6 perso"a.es6 Aoces6 tie#pos6
espacios6 estilo6 etc. de #odo que debe co"tarse co" su actuaci!" e" la co"=i(uraci!" de los #is#os.
18
*os afilaron en la piedra giratoria, " como hac#an siempre. (edro sosteniendo los dos cuchillas "
alternndolos en la piedra, " (ablo dndole vuelta a la manivela$ 2III6%9
$os pu$tos de *ista que o=rece de los 4ec4os se realiza" desde cualquiera de esas
cuatro posicio"es6 por ta"to el "arrador Aara e" su relaci!" co" la 4istoriaH desde las dos
pri#eras posicio"es act3a co#o "arrador $omodieg(tico desde las otras dos act3a co#o
"arrador $eterodieg(tico
)
y ca#bia6 co#o se aprecia e" los e.e#plos6 el uso de la
perso"a e" la "arraci!".
Co" el co#porta#ie"to del "arrador e" la obra6 la =acilidad co" la que se pasa de
u" tipo de "arrador a otro6 per=ecta#e"te apreciable e" los =ra(#e"tos citados6 se po"e ya
de relieAe otro de los aspectos caractersticos de la obra6 la *ersatilidad, las tra"sicio"es y
e"trete.idos que ta#bi7" Aere#os e" la or(a"izaci!" ar(u#e"tal y e" la propia estructura
de la obra.
E" relaci!" co" el "arrador ta#bi7" es apreciable la pri#era caracterstica del
teIto citada6 la a,bi!JedadH
Eo estaba reponindome de la parranda de la boda en el regazo apostlico de 1J <lejandrina
Cervantes, " a penas si despert con el alboroto de las campanas tocando a rebato$ 2I61/6s.9 B11C.
-o hab#an dejado de aullar Flos perrosG desde que "o entr en la casa, cuando .antiago -asar
agonizaba todav#a en la cocina, " encontr a Divina 3lor llorando a gritos " mantenindolos a
ra"a con una tranca.
B<"=dame /me gritB, lo que quieren es comerse las tripas.$ [IV,86] (118)
$os =ra(#e"tos reproducidos arriba6 relacio"ados e" la lectura6 da" pie a "o poco
i"terro(a"tes6 que el "arrador e#plea para atrapar al lector.
,
-or 3lti#o6 se;alar el carcter coral que adquiere la "oAela #edia"te la
acu#ulaci!" de testi#o"ios6 el e"trecruza#ie"to de estos testi#o"ios6 y la Aersatilidad
del "arrador y su pu"to de Aista.
I.I. 6istoria y r!u,e$to
$a disti"ci!" e"tre &istoria y ar!u,e$to
0
que se e#plea" e" el a"lisis de la
"oAela6 resulta i"teresa"te para el a"lisis de Crnica@, porque po"e" de relieAe los
e=ectos estilsticos que (e"era la prese"taci!" de los episodios e" el argumento6 e"
relaci!" co" el orde" que te"dra" e" la historia.
2.2.1. La Historia
$a historia que reco(e la obra se puede resu#ir e" los si(uie"tes episodios co" este
orde"H
$le(ada6 e" a(osto6 a u" pueblo re#oto de 5ayardo @a" Do#".
NoAiaz(o y boda co" L"(ela Vicario seis #eses despu7s Bu" do#i"(o de =ebreroC6
tras cuatro #eses de "oAiaz(o.
*
. @e dice que el "arrador es $omodieg(tico cua"do est i"te(rado e" la 4istoria e i"terAie"e e" los
sucesos "arradosN y $eterodieg(tico cua"do "arra los aco"teci#ie"tos desde =uera.
,
. WCu"to dura la a(o"a de @a"tia(o NasarX WCu"do #a"d! tocar las ca#pa"as el -. '#adorX
WCu"to tard! el "arradorSperso"a.esStesti(o e" lle(ar a casa de @a"tia(o NasarX
0
. Fla &istoria o 1bula es el co".u"to de los #otiAos e" el orde" l!(ico o cro"ol!(ico que prese"ta" las
4istorias cua"do so" reales6 #ie"tras que el ar!u,e$to o tra,a es u"a =or#a de prese"taci!" arbitraria6
que i#plica u"a actiAidad del "arrador e" el orde" si"tctico que persi(ue alca"zar ciertos se"tidos
literarios e" el co#po"e"te se#"tico.G
FE" el esque#a que propo"e#os6 el discurso es lo #s i"#ediato6 lo que se $os o1rece e$ la lectura. E$
;l des!losa,os te!rica#e"te6 libr"dolo de sus palabras teItuales6 el argumentoK y orde$a$do los
,oti*os e$ la l$ea te,poral que te$dra$ 1uera del te<to, lle!a,os a la historia*. C=r. 5oAes NaAes6
MY Car#e"6 *a novela6 Madrid6 @"tesis6 1++86 p.1,/. B$as "e(ritas "o perte"ece" al teIto ori(i"alC.
18
DeAoluci!" de L"(ela a la =a#ilia la "oc4e de bodas por "o ser Air(e".
Co"=esi!" de que 4a te"ido relacio"es a"teriores co" @a"tia(o Nasar.
-reparatiAos del asesi"ato de @a"tia(o Nasar por -edro y -ablo Vicario.
$le(ada del obispo.
'sesi"ato de @a"tia(o el lu"es despu7s de la boda.
E"carcela#ie"to de los 4er#a"os Vicario.
'utopsia al cadAer de @a"tia(o la tardeS"oc4e del da del asesi"ato.
&uida de la =a#ilia Vicario a Ma"aure dura"te el e"tierro de @a"tia(o Nasar e" el
a#a"ecer del #artes.
@alida del pueblo de 5ayardo @a" Do#".
Elaboraci!" del su#ario y .uicio a los 4er#a"os Vicario. E"carcelados6 espera" el
.uicio tres a;os y so" absueltos. Muerte de -o"cio Vicario.
Cua"do sale" de prisi!"6 -edro y -ablo Vicario se i"stala" e" Dio4ac4a. Ocupacio"es
posteriores.
Vida de L"(ela Vicario y su #adre e" Ma"aure.
Ku(az cruce de L"(ela y 5ayardo e" el &otel de -uerto de Dio4ac4a.
Correspo"de"cia "o correspo"dida de L"(ela co" 5ayardo.
Dee"cue"tro de L"(ela y 5ayardo.
E"cue"tro del Narrador co" L"(ela * a;os despu7s de la boda.
Decuperaci!" del su#ario .udicial relacio"ado co" el cri#e".
Decuperaci!" de testi#o"ios relacio"ados co" el cri#e" ) a;os despu7s de la boda.
Kuera de estos l#ites te#porales y epis!dicos bsicos de la historia6 so" relatiAa#e"te
pocos los episodios relatados a #odos de flash bac+6 retrospeccin o analepsis. $os #s
i#porta"tes est" relacio"ados co" la bio(ra=a de al(u"os de los perso"a.esH
$le(ada al pueblo de Ibra4i# Nasar y los rabes a pri"cipios de si(lo
%
.
I#precisos a"tecede"tes6 desde el pu"to de Aista te#poral6 de la =a#ilia Vicario y
relato del serAicio #ilitar de -edro Vicario.
5reAe 4istoria de de los padres de 5ayardo @a" Do#" B-etro"io y 'lberta @i#o"ds
BII6 ,1C.
Estudios del -. Car#e" '#ador.
'"tecede"tes del coro"el $zaro 'po"te.
Delaci!" de la #adre del "arrador co" los i"terAi"ie"tes e" las (uerras ciAiles
BGeri"eldo MrquezC
2.2.2. El Argumento
$a distribuci!" e" el argumento de los episodios #e"cio"ados e" la historia
o=rece el pri#er i"dicio de la #aestra y ori(i"alidad del autorR"arrador. El ar(u#e"to de
Crnica@ ato,iza los ele#e"tos de la historia y los prese"ta de u"a 1or,a recurre$te
pero disco$ti$ua e" la #ayor parte de los casos6 reco"struy7"dolos co#o si se tratara de
se(uir la co"strucci!" de u" puzle6 a la que i"Aita al lector. Za e" la pri#era p(i"a6 por
e.e#plo6 se o=rece" al lector re=ere"cias a episodios dia#etral#e"te opuestos e" el
tie#po6 pero e"trete.idos e" la "arraci!"H la #uerte de @a"tia(o Nasar Bseis #eses despu7s
del i"icio de la 4istoria
)
C y las re=ere"cias al tie#po de reco"strucci!" de la 4istoria )
%
. Cuando vino Abrahim -asar con los =ltimos rabes, al trmino de las guerras civilesG 2I6 1)9 B1C.
*os rabes F@G se establecieron a principios de siglo en los pueblos del Caribe$ 2IV6 +,9 B1*/C
)
. La"ardo .an ,omn, el hombre que devolvi a la esposa, hab#a venido por primera vez en agosto del
a0o anterior: seis meses antes de la boda$ 2II6 **9 B,C
18
a;os despu7s
8
. $a 3lti#a p(i"a de la obra reco"struye u" 4ec4o ocurrido ) a;os a"tes
de #uc4os otros episodios #e"cio"ados e" ella. Este procedi#ie"to se si(ue6 e" #ayor o
#e"or #edida6 a lo lar(o de toda la obraN de 4ec4o6 co#o Aere#os al a"alizar la
estructura6 el "arrador e"AuelAe la 4istoria #s dilatada e" el tie#po6 e" la 4istoria #s
breAe.
$o que propo"e6 pues6 el "arrador al desti"atario "o es se(uir el desarrollo de u"a
serie de accio"es que lo Aa" a lleAar a co"ocer su =i"al6 eso ya lo sabe el lector desde la
pri#era p(i"a6 si"o reco#po"er el Fespe.o rotoG que co"duce a ese =i"al e" el caso del
asesi"ato de @a"tia(o Nasar6 pero ta#bi7" e" la 4istoria de 5ayardo @a" Do#"SL"(ela
Vicario6 y otras 4istorias #e"ores.
Desde #i pu"to de Aista6 la i"te"sidad co" la que trata el "arrador el episodio del
asesi"ato de @a"tia(o Nasar y6 sobre todo6 el e"tor"o del que rodea dic4o asesi"ato6 4a
di=u#i"ado la peculiar 4istoria de a#or que el autor6 por u"a parte parece querer de.ar e"
se(u"do pla"o6 pero6 por otra6 es la que desarrolla #s a#plia#e"teH el a#or de L"(ela y
5ayardo @a" Do#".
El trata#ie"to de las dos 4istorias respecto a lo que co"sidera#os u"a cr!"ica
+
y
respecto a las posicio"es adoptadas por el "arrador so" "otable#e"te di=ere"tes. Mie"tras
la de @a"tia(o Nasar desarrolla los cuatro tipos de "arrador6 e" la 4istoria de L"(ela
Vicario y 5ayardo @a" Do#"6 predo#i"a" clara#e"te el "arrador cro"ista y el "arrador
testi(o.
2.3. Estructura
$a estructura e<ter$a. EIter"a#e"te la "oAela aparece diAidida e" ci"co partes6
de eIte"si!" #uy se#e.a"te6 separadas por espacio e" bla"co6 cada u"a co" u" #otiAo
pri"cipal6 au"que "o eIclusiAo debido al ya #e"cio"ado carcter recurre"te y disco"ti"uo
de la "arraci!"H
1 1ie"e co#o #otiAo ese"cial a @. Nasar6 pero ta#bi7" puede co"siderarse co#o
u"a prese"taci!" de la parte de la 4istoria relacio"ada co" su asesi"ato y al(u"os de los
perso"a.es6 i"cluidos los 4er#a"os Vicario.
I 1ie"e co#o #otiAo ese"cial a 5ayardo @a" Do#"6 los Vicario y6 sobre todo6
la boda y la deAoluci!" a la =a#ilia de L"(ela Vicario y su acusaci!" a @a"tia(o Nasar.
Es6 por ta"to6 la parte que e"laza la 4istoria del asesi"ato de Nasar co" la 4istoria a#orosa
L"(elaS5ayardo.
K @e i"icia co" el cri#e" ya co"su#ado6 la .usti=icaci!" del #is#o por los
4er#a"os Vicario y su esta"cia e" el pe"alN pero el (rueso de esta parte est dedicado a la
8
. %l lunes que lo iban a matar Fun domingo de febreroG, .antiago -asar se levant a las :.HM de la
ma0ana$ 2I6 +9 B+C evocando C9 a0os despus los pormenores de aquel lunes ingrato$ 2I6 +9 B+C Cuando
volv# a este pueblo olvidado tratando de recomponer con tantas astillas dispersas el espejo roto de la
memoria$ 2I6 19 B1,C
+
. $a +r.$ica6 e" los estudios teItuales6 o=rece diAersas co"sideracio"esH
1. $a +r.$ica periodstica e" la que se puede" disti"(uir dos tiposH aC la cr.$ica de actos6 e" las que el
"arrador re=le.a6 por u"a parte la i"=or#aci!" ob.etiAa del acto que relata y de la que es testi(o Bactuaci!"
deportiAa6 #usical6 ci"e#ato(r=ica6 de sociedad6 etc.C y6 por otra la opi"i!" que le #erece la actuaci!" o
suceso que re=iere. bC $a cr.$ica i$1or,ati*a e" la que el "arrador es6 =u"da#e"tal#e"te6 testi(o directo
o pr!Ii#o a los 4ec4os que "arra y e" su "arraci!" i"cide e" la co"teItualizaci!" de la i"=or#aci!"6 si"
obAiar6 pero ta#bi7" si" priorizar6 su opi"i!" perso"al.
. $a cr.$ica &ist.rica e" la que es6 =u"da#e"tal#e"te6 prota(o"ista ySo testi(o de lo que "arraN es el
caso de las eItraordi"arias cr!"icas6 por e.e#plo6 del descubri#ie"to de '#7rica. $a opi"i!" e" este tipo
de cr!"icas es "otable#e"te restri"(ido e" relaci!" co" las cr!"icas periodsticas.
18
actuaci!" de los 4er#a"os Vicario6 el co".u"to de los perso"a.es6 y del pueblo e" (e"eral6
e" los #o#e"tos a"teriores al asesi"ato que se proyecta.
L Velatorio6 autopsia y e"tierro del cadAer de @a"tia(o NasarN e"carcela#ie"to
de -edro y -ablo VicarioN UdestierroV de la =a#ilia Vicario y retirada de 5ayardo @a"
Do#"N esta"cia de L"(ela y su #adre e" Ma"aure y e"cue"tro =i"al de L"(ela y
5ayardo. Co"clusi!" de la 4istoria #orosa.
8 Decuerdo del 'sesi"ato de @a"tia(o Nasar y e=ectos del #is#o e" los
perso"a.es y el puebloN recorrido de Nasar a"tes de su #uerteN coi"cide"cias =atalesN
actitud y reacci!" del pueblo y el .uicio por los 4ec4os.
E" la estructura i$ter$a podra#os disti"(uir dos partes ese"cialesH
1Y $a relacio"ada co" @a"tia(o NasarH el relato de los preparatiAos6 e.ecuci!" de su
asesi"ato6 su autopsia y sepultura y los recuerdos y e=ectos de su #uerte e" su #adre6 sus
a#i(os y otros perso"a.es B&orte"sia 5aute6 Klora Mi(uel6 'ura Villeros6 Do(elio de la
KlorQC
Y &istoria de =rustraci!"Sa#or de L"(ela Vicario y 5ayardo @a" Do#" y e=ectos de la
#is#a sobre las respectiAas =a#ilias que6 co#o ya 4e se;alado6 se e"cue"tra e"ca.ada
de"tro de la otra6 de 4ec4o se desarrolla e" las partes II y IV de la "oAela.
Co"Aie"e adAertir que la relaci!" L"(ela 5ayardo6 "o es la 3"ica "arrada e" la
obraN e" u" se(u"do pla"o6 pero y e" relaci!" co" las dos 4istorias pri"cipales
e"co"tra#osH la de -ablo VicarioS-rude"cia Cotes6 @a"tia(o NasarSKlora Mi(uelS1e"ie"te
de =ro"teras e i"cluso la del "arradorSMercedes 5arc4a.
I.L. ?erso$a9es
M"o de los aspectos lla#atiAos de la obra e" relaci!" co" la eIte"si!" es la
abu"da"cia de perso"a.es que i"terAie"e" o se cita" e" ella. @e cita a u"os oc4e"ta
perso"a.es. $!(ica#e"te6 la relaci!" "3#ero de perso"a.es S eIte"si!" obli(a a que u"a
bue"a parte de los oc4e"ta sea" si#ple#e"te ,e$cio$ados6 otra parte i#porta"te sea"
esbozos y #uy pocos perso"a.es escasa#e"te elaborados.
@e puede decir6 si" e#bar(o6 que Ai"culados a los perso"a.es6 aparece" al(u"os de
los recursos que caracteriza" la "oAela6 co#o Aere#os #s adela"te.
$os perso"a.es #e.or trazados so" los de )$!ela Vicario y #a$tia!o Nasar. De
)$!ela Vicario "os o=rece el autor u" retrato
1/
6 si "o especial#e"te desarrollado y
Ua(rupadoV6 s #s desarrollado que los del resto de los perso"a.es y6 sobre todo6 o=rece
u"a eAoluci!" e" el tie#po.
...era la hija menor de una familia de recursos escasos$ 2II6*+9
...era la ms bella de las cuatro, " mi madre dec#a que hab#a nacido como las grandes reinas de
la historia con el cordn umbilical enrollado en el cuello. (ero ten#a un aire desamparado " una
pobreza de esp#ritu que le auguraban un porvenir incierto. &@' 2Ea est de colgar en un alambre
/me dec#a .antiago -asarB: tu prima la boba.+ $ De pronto, poco antes del luto de la hermana, la
encontr en la calle por primera vez, vestida de mujer " con el cabello rizado, " a penas si pude
creer que fuera la misma. (ero fue una visin momentnea: su penuria de esp#ritu se agravaba
con los a0os$ 2II6,/ s. y IV61/,9
1uchos a0os despus F@G vendiendo enciclopedias F@G llegu por casualidad a aquel moridero
de indios. %n la ventana de una casa frente al mar, bordando a mquina@ hab#a una mujer de
medio luto, con antiparras de alambre " canas amarillas@ no quise creer que aquella mujer fuera
la que "o cre#a, porque me resist#a a admitir que la vida terminara por parecerse tanto a la mala
literatura. (ero era ella: Ingela ?icario veintitrs a0os despus del drama. 1e trat igual que
siempre@ " contest a mis preguntas con mu" buen juicio. %ra tan madura e ingeniosa que
costaba trabajo creer que fuera la misma *o que ms me sorprendi fue la forma en que hab#a
terminado por entender su propia vida. <l cabo de pocos minutos "a no me pareci tan envejecida
1/
. Decorda#os que retrato es el "o#bre que recibe u"a descripci!" de perso"a.e ta"to e" su aspecto
=sicoH prosopo!ra1a6 co#o psicol!(ico6 #oral6 etc.H Etopeya.
18
como a primera vista, si no casi tan joven como en el recuero, " no ten#a nada en com=n con la
que hab#an obligado a casarse sin amor a los CM a0os $ 2IV61/9 B1,C
Cuantas ms cartas mandaba, ms encend#a las brasas de su fiebre, pero ms calentaba tambin
el rencor feliz que ten#a contra su madre$ 2IV61/89
;na madrugada de vientos, por el a0o dcimo, la despert la certidumbre de que l estaba
desnudo en su cama. *e escribi entonces una carta febril de veinte pliegos en la que solt sin
pudor las verdades amargas que llevaba podridas en el corazn desde su noche funesta$ 2IV61/+9
De #a$tia!o Nasar6 s o=rece el "arrador u" retrato a(rupado. [uiz el
=or#alis#o que e#plea e" su elaboraci!"6 le 4ace parecer u" retrato u" ta"to t!pico.
)ab#a cumplido C6 a0os la =ltima semana de enero, " era esbelto " plido, " ten#a los prpados
rabes " los cabellos rizados de su padre. %ra el hijo =nico de un matrimonio de conveniencia que
no tuvo un solo instante de felicidad, pero l parec#a feliz con su padre hasta que ste muri de
repente, tres a0os antes, " sigui parecindolo con la madre solitaria F...G *a muerte de su padre
lo hab#a forzado a abandonar los estudios al trmino de la escuela secundaria, para hacerse
cargo de la hacienda familiar...era alegre " pac#fico, " de corazn fcil.$ 2I61*6s.9 BI6 106s.C
F1argotG: 2imag#nate: bello, formal, " con una fortuna propia a los veinti=n a0os$ 2I6%9
.antiago -asar era un hombre de fiestas, " su gozo ma"or lo tuvo la v#spera de su muerte,
calculando los costos de la boda$ 2II6019
Como dec#amos entonces, l era un gaviln pollero. <ndaba solo, igual que su padre, cortndole
el cogollo a cuanta doncella sin rumbo empezaba a despuntar por esos montes, pero nunca se le
conoci dentro del pueblo otra relacin distinta de la convencional que manten#a con 3lora
1iguel, " de la tormentosa que lo enloqueci durante catorce meses con 1J <lejandrina
Cervantes$ 2IV61/,9
1a#bi7" el de (ayardo #a$ %o,$ es u" perso"a.e basta"te elaboradoN si"
e#bar(o6 a pesar de que e" la obra tie"e el #is#o recorrido que L"(ela6 s!lo "os queda
de 7l la a#bi(ua i#a(e" que se labra a"tes de la boda co" los c4is#es a que da lu(ar su
lle(ada6 las i"=or#acio"es de la #adre del "arrador y las del "arradorH
*o conoc# poco despus que ella, F@G1e pareci atractivo, en efecto, pero mu" lejos de la visin
id#lica de 1agdalena Nliver. 1e pareci ms serio de lo que hac#an creer sus travesuras, " de
una tensin recndita apenas disimulada por sus gracias e5cesivas. (ero sobre todo, me pareci
un hombre mu" triste$ 2II6*%9
y la que se despre"de de su acci!" e" la "oAela. No se "os o=rece su eAoluci!"6 lo que el
"arrador .usti=ica e" estas l"easH
*a =nica vez que trat de hablar con l, CH a0os ms tarde, me recibi con una cierta
agresividad, " se neg a aportar el dato mas #nfimo que permitiera clarificar un poco su
participacin en el drama. %n todo caso, ni siquiera sus padres sab#an de l mucho mas que
nosotros, ni ten#an la menor idea de qu vino a hacer en un pueblo e5traviado sin otros propsito
aparente que el de casarse con una mujer que no hab#a visto nunca$ 2IV6 1/9.
18
Del resto de los perso"a.es6 se desarrolla u"a cierta Ubio(ra=aV y caracterizaci!"
de los 4er#a"os ?edro y ?ablo Vicario
11
y6 e" #e"or #edida de 4lora Mi!uel
1
'3" 4ay otro perso"a.e que #e parece que es tratado de =or#a peculiar6 "uisa
#a$tia!a6 la #adre del "arrador. No se "os o=rece de ella u"a prosopo(ra=a6 pero s u"a
aut7"tica etopeya a traA7s de sus opi"io"es y sus actuacio"es6 y6 sobre todo6 co"ce"tra las
re=ere"cias #araAillosas que co" =recue"cia se asocia" a los perso"a.es. 5aste u"a citaH
21uchachas /les dec#aB Fa las hermanas ma"ores de IngelaG: no se peinen de noche que se
retrasan los navegantes$ 2II6*+6 s.9
El resto de los perso"a.es de la obra so" perso"a.es abocetados6 trazados
#edia"te u"as pi"celadas que6 a pesar de su breAedad6 los sit3a de =or#a #uy clara e" el
desarrollo ar(u#e"tal u"as Aeces y otras6 co#o Aere#os #s aba.o6 sirAe" para i"troducir
aspectos UeItraordi"ariosV e" la "arraci!".
$os perso"a.es abocetados so" "u#erosos e" Crnica@ ?ura Vicario6 por
e.e#plo6 se resuelAe e"H
... hab#a sido maestra de escuela hasta que se cas para siempre. .u aspecto manso " un tanto
afligido disimulaba mu" bien el rigor de su carcter.$ 2II6*+9
.u madre, de una vejez mal entendida, me recibi como un fantasma dif#cil F@G tuve que
conformarme para esta crnica con algunas frases sueltas de sus conversaciones con mi madre, "
otras pocas rescatadas de mis recuerdos$ 21/,9
El coro"el y alcalde "zaro po$te e"H
Coronel de academia en uso de buen retiro " alcalde municipal desde hac#a once a0os$ 2I6)9
...un hombre feliz, aunque un poco trastornado por la prctica solitaria del espiritismo
aprendido por correo.$ 2III6%+9
Mara le9a$dri$a +er*a$tes:
... fue la mujer ms elegante " la ms tierna que conoc# jams, " la ms servicial en la cama,
pero tambin la ms severa$ 2III6 )%9
3ue ella quien arras con la virginidad de mi generacin$ 2III6)%9
Comer sin medida fue siempre su =nico modo de llorar, " nunca la hab#a visto hacerlo con
semejante pesadumbre$ 2IV6 +19
$as &er,a$as ,ayores de )$!ela Vicario:
... se hab#an casado mu" tarde$ 2II6*+9
11
. %ran gemelos...4en#an CD a0os, " se parec#an tanto que costaba trabajo distinguirlos. +%ran de
catadura espesa pero de buena #ndole+, dec#a el sumario. Eo, que los conoc#a desde la escuela primaria,
hubiera escrito lo mismo$ 2I66 s.9
%l negocio lo hab#a empezado (edro ?icario, pero cuando ste se fue al servicio militar, su hermano
gemelo aprendi tambin el oficio de matarife$ 2II6,+9
.obre su comportamiento en la tienda de Clotilde <rmenta 2III6%09
(edro ?icario cumpli el servicio durante once meses en patrullas de orden p=blico &@' regres con una
blenorragia de sargento@$ 2III6)19
(ablo ?icario desarroll una dependencia rara de hermano menor cuando (edro regres con un alma
cuartelar#a$ 2III6)19
(ablo ?icario era seis minutos ma"or que el hermano, " fue ms imaginativo " resuelto hasta la
adolescencia. (edro ?icario me pareci siempre ms sentimental, " por lo mismo ms autoritario.$ 2III6)19
,elato de las diferencias entre los hermanos , (edro ?icario, seg=n declaracin propia, fue el que tom la
decisin de matar a .antiago -asar$ " se da por cumplido con el desarme del alcalde. %ntonces (ablo
asume el mando 2III6)9
Cuando son absueltos se instalan en ,iohacha: (ablo se casa con su novia " (edro ingresa en el ejrcito.
12
. la no#ia de ,antiago 'asar, se fug por despecho con un teniente de fronteras que la prostitu" entre
los caucheros de ?ichada$ 2V6119
+@3lora 1iguel, que "a no se cocinaba en dos aguas, se manten#a como una rosa+ dice 1ercedes F@G
*os padres de .antiago -asar " 3lora 1iguel se hab#an puesto de acuerdo para casarlos. .antiago -asar
acept el compromiso en plena adolescencia, " estaba resuelto a cumplirlo, tal vez porque ten#a del
matrimonio la misma concepcin utilitaria que su padre. 3lora 1iguel, por su parte, gozaba de una cierta
condicin floral, pero carec#a de gracia " de juicio " hab#a servido de madrina de bodas a toda una
generacin, de modo que el convenio fue para ella una solucin F@G *a boda estaba fijada por fin para la
pr5ima navidad.$ 2V61)9.
18
%llas hab#an sido educadas para casarse. .ab#an bordar con bastidor, coser a mquina, tejer
encaje de bolillo, lavar planchar, hacer flores artificiales " dulces de fantas#a " redactar esquelas
de compromiso @ las cuatro eran maestras en la ciencia antigua de velar a los enfermos,
confortar a los moribundos " amortajar a los muertos. *o =nico que mi madre les reprochaba era
la costumbre de peinarse antes de dormir. 21uchachas /les dec#aB: no se peinen de noche que se
retrasan los navegantes$ 2II6*+6 s.9
...siempre iban juntas a todas partes, " organizaban bailes de mujeres solas " estaban
predispuestas a encontrar segundas intenciones en los designios de los hombres$ 2II6,/9
E" lo que respecta a la 4istoria de @a"tia(o Nasar y a su reco"strucci!"6 debe"
te"erse e" cue"ta6 porque co#parte" co#o "i"(3" otro6 la a#bi(\edad que recorre la
"oAela los perso"a.es de Mara Victoria Guz,$ y su 4i.a /i*i$a 4lor.
E" relaci!" co" los "o#bres de los perso"a.es6 se 4a se;alado el posible carcter
si#b!lico que puede" te"er los de los perso"a.es que i"terAie"e" e" la 4istoria del
'sesi"ato de @a"tia(o Nasar6 procede"tes #uc4os del NueAo 1esta#e"to6 lo que 4a
lleAado a establecer ciertos paralelis#os e"tre las #uertes de :es3s y @a"tia(o Nasar
1*
.
'de#s6 co"Aie"e se;alar el papel que e" el co".u"to de la "oAela se co"cede al
pueblo co#o perso$a9e6 i"te(rado "o s!lo por los "u#erosos perso"a.es sola#e"te6
citados6 si"o por perso"a.es a"!"i#os Blos "u#erosos curiosos que pasa" por la tie"da de
Clotilde 'r#e"ta los car"iceros que escuc4a" a los 4er#a"os Vicario6 los "u#erosos
curiosos que se aposta" e" la plaza a"tes del cri#e"C y el pueblo e" co".u"toH
*a gente que regresaba del puerto, alertada por los gritos, empez a tomar posiciones en la
plaza para presenciar el crimen$ 2V6 109
Este trata#ie"to del colectiAo lo aproIi#a de al(3" #odo al coro del teatro
clsico.

I.8. -ie,po: de la $arraci.$, de lo $arrado, i$ter$o, e<ter$o
1L
Co#o se;ala#os e" el apartado .1.6 las posicio"es que adopta el "arrador6
co"dicio"a" el resto de los aspectos de la "oAela. E" CrnicaQ6 las cuatro posicio"es del
"arrador (e"era" otros ta"tos tipos de Utie#poV6 lo que ocurre es que la ato#izaci!" de la
#ayor parte de las accio"es que co"stituye" el ar(u#e"to6 "o per#ite" siste#atizarlos
=cil#e"te6 de #odo que la si(uie"te siste#atizaci!" puede "o correspo"der eIacta#e"te
al desplie(ue del ar(u#e"to e" el teIto.
El -ie,po de la $arraci.$6 se sit3a6 te!rica#e"te6 ) a;os despu7s del asesi"ato
de @a"tia(o Nasar6 pero este dato que o=rece el "arrador e" la pri#era p(i"a de la "oAela6
est6 co#o todo e" ella6 co"ta#i"ado por la a#bi(\edad que la preside e" todos los
aspectos.
@obre el tie#po de recuperaci!" de los 4ec4os6 e"co"tra#os e" la "oAela datos
i#posibles de e"ca.ar a cie"cia cierta6 lo que los co"Aierte e" u"o de ta"tos6 pero ta#bi7"
e" u"o de los #e.ores e.e#plos de la a#bi(\edad que preside toda la "oAela y e" el #e.or
e.e#plo de que6 a pesar de lo que se suele decir6 la "oAela es =icci!" y "o cr!"ica6 es
=icci!" desde el ttulo y so" u" recurso de la =icci!" todas las aparie"cias de cr!"ica.
1*
. Cierta#e"te6 la abu"da"cia de "o#bres relacio"ados co" la 4istoria de :es3s6 resulta lla#atiAaH
-ursi#a del Car#e"6 -o"cio6 L"(ela6 -edro6 -ablo6 @a"tia(o6 Cristo BbalC6 $zaro6 Mi(uelQ @i a ello se
a;ade la esce"i=icaci!" del asesi"ato y el co#porta#ie"to de ciertos perso"a.es y del pueblo que se
realiza e" la obra6 "o resulta eItra;o que se 4aya" establecido paralelis#os e"tre a#bos 4ec4os.
1,
. E"te"de#os por tie,po de lo $arrado6 el tie#po e" el que ocurre" los 4ec4os co"tados e" el
discurso o el tie#po del ar(u#e"to y por tie,po de la $arraci.$ el tie#po de la 4istoria6 desde el que el
"arrador sit3a lo que cue"ta. Ge"eral#e"te el tie#po de lo "arrado coi"cide co" el tie#po del ar(u#e"to
y el de la "arraci!" co" la 4istoria6 es decir6 este 3lti#o suele ser #s a#plio que aquelN si" e#bar(o e"
Crnica@ a#bos tie#po se e"tre#ezcla" y e" cierto #odo coi"cide"6 co"Airti7"dose este aspecto e" u"a
de las peculiaridades de la obra.
18
-lcida $i"ero eAoca el lu"es del asesi"ato6 e" prese"cia del "arrador6 F) a;os
despu7sG 2I6+9N ';os despu7s6 cua"do AolA a buscar los 3lti#os testi#o"ios para esta
cr!"ica6 "o quedaba" ta#poco "i los rescoldos de la dic4a de Zola"da de >iusG 21/19N el
e"cue"tro del "arrador co" 5ayardo @a" Do#" se produce F* a;os #s tardeG
2IV61/9N el pri#er e"cue"tro co" L"(ela Vicario se produce Fe" u"a 7poca i"ciertaG
2IV61/9 y ta#poco se =i.a =ec4a del se(u"do e"cue"tro Fcua"do la Aisit7 por se(u"da Aez
co" todos #is ar(u#e"tos e" orde"G 2IV61/096 au"que parece 4acerse re=ere"cia al
proceso de elaboraci!" del relatoN el su#ario se recupera FAei"te a;os despu7s del cri#e"
e" el -alacio de :usticia de Dio4ac4aG 2V611*9 Fal cabo de ci"co a;os de b3squedaG
Wa"tes o despu7s de los Aei"te a;osX
El tie,po de lo $arrado abarca los Aei"tisiete a;os #e"cio"ados por el "arrador
e" la pri#era p(i"a de la obra6 co" las retrospeccio"es a cerca de las =a#ilias
#e"cio"adas al 4ablar de la historia.
1a#bi7" e" este aspecto6 si" e#bar(o6 4abra que disti"(uir el di=ere"te
trata#ie"to te#poral que se 4ace de las dos 4istoriasH a#bas se "arra" de #a"era
restrospecti*a6 pero #ie"tras la &istoria de a,or de )$!ela y (ayardo se desarrolla e"
u" tie#po #s o #e"os li$eal6 la del asesi$ato de #a$tia!o Nasar se realiza #ezcla"do
desarrollos li"eales6 circulares6 quebradosQ
10
$os e"trecruza#ie"tos e"tre a#bas
4istorias e" el ar(u#e"to6 las disti"tas posicio"es que adopta el "arrador6 las disti"tas
perspectiAas que o=rece6 la i"clusi!" del tie#po de la "arraci!" e" lo "arrado6 y las
des#e#braci!" de las #3ltiples 4istorias "arradas6 (e"era" u" tie#po desco#puesto6 que
i"Aita" al lector a la reco"strucci!"6 u"o de los #ayores atractiAos de la obra. El
desarrollo te#poral de lo "arrado puede co"siderarse u" tie#po ca!tico e" el que
co"AiAe"6 co#o se 4a dic4o6 desarrollos li"eales6 circulares6 quebrados6 etc.H
*a =ltima imagen que su madre ten#a de l era la de su paso fugaz por el dormitorio. *a hab#a
despertado cuando trataba de encontrar a tientas una aspirina en el botiqu#n del ba0o, " ella
encendi la luz " lo vio aparecer en la puerta con el vaso de agua en la mano como hab#a de
recordarlo para siempre. .antiago -asar le cont entonces el sue0o, pero ella no las puso
atencin a los rboles.
/4odos los sue0os con pjaros son de buena salud /dijo.
*o vio desde la misma hamaca " en la misma posicin en la que la encontr postrada por las
=ltimas luces de la vejez, cuando volv# a este pueblo olvidado tratando de recomponer con tantas
astillas dispersas el espejo roto de la memoria F@G
<penas aparec# en el vano de la puerta me confundi con el recuerdo de .antiago -asar. 2<h#
estaba+, me dijo F@G
Eo lo vi en su memoria. )ab#a cumplido C6 a0os la =ltima semana de enero, " era
esbelto@$216s.9
1%
10
. $a "arraci!" de la 4istoria del asesi"ato de @a"tia(o Nasar6 co#o deci#os "o es u"a narracin lineal
Bque se realice si(uie"do u" orde" cro"ol!(icoC6 al co"trario la pri#era p(i"a ya a"u"cia la #uerte de de
@a"tia(oH FEl da e" que lo iba" a #atarQG. Ni ta#poco6 por supuesto6 puede co"siderarse u"a "arraci!"
in e-trema res Bque co#ie"ce por el =i"alC6 puestos que los datos que proporcio"a el "arrador so" datos
que6 al #is#o tie#po6 apu"ta" al =i"al y al co#ie"zo de lo "arrado. E" esta 4istoria6 los prole(!#e"os al
asesi"ato6 debiera" co"siderarse co#o u" 1las&bac2 o a$alepsis y la reco"strucci!" del asesi"ato u"
=uturo o prolepsis del pasado. @i" e#bar(o la utilizaci!" del tie#po que realiza el "arrador "o es ta"
se"cilla6 los tres aspectos6 el de la "arraci!"6 los a"tecede"tes de los aspectos "arrados y la
reco"strucci!"6 ta"to de los aspectos "arrados6 co#o de los =uturos6 se Aa" e"tre#ezcla"do e" el
desarrollo de la "arraci!".
1%
. Otro e.e#plo #s6 por citar s!lo otro6 lo 4alla#os e" el #o#e"to e" que retira" a 5ayardo del pueblo
tras la bodaH
%staba otra vez postrado por el alcohol, pero costaba creer que lo llevaran vivo,F@G %so fue lo =ltimo
que nos qued de l: un recuerdo de v#ctima.
Dejaron la quinta intacta. 1is hermanos " "o sub#amos a e5plorarla en noches de parranda cuando
volv#amos de vacaciones F@G
<0os despus, cuando volv#a a buscar los =ltimos testimonios para esta crnica, no quedaban tampoco ni
los rescoldos de la dicha de Eolanda de Oius$ 21//6s.9
18
'l i(ual que ocurre co" el tie#po de la "arraci!" y el tie#po de lo "arrado6 el
tie,po i$ter$o y e<ter$o
1)
se 4aya" #ezclados de tal =or#a que6 salAo los flash bacP6
retrospecciones o analepsis #e"cio"ados respecto al ar(u#e"to e" el apartado ... "ota
% y los citados a co"ti"uaci!"6 el resto6 relacio"ados sobre todo co" el propio "arrador y
su =a#ilia6 se e"trecruza" e" la "arraci!".
18
)ab#a sido construido en los tiempos en que el r#o era tan servicial que muchas barcazas de mar,
e inclusive algunos barcos de altura, se aventuraban hasta aqu# a travs de las cinagas del
estuario.
Cuando vino Abrah#m -asar con los =ltimos rabes, al trmino de las guerras civiles, "a no
llegaban los barcos de mar debido a las mudanzas del r#o$ 2I61)9
%l general (etronio .an ,omn, hroe de las guerras civiles del siglo anterior, " una de las
glorias ma"ores del rgimen conservador por haber puesto en fuga al coronel <ureliano Luend#a
en el desastre de 4ucurinca. 1i madre fue la =nica que no fue a saludarlo cuando supo quin era,
21e parec#a mu" bien que se casaran / dijo/. (ero una cosa era eso, " otra mu" distinta era
darle la mano a un hombre que orden dispararle por la espalda a >erineldo 1rquez+$ 2II6,9
I.=. Espacio
El espacio e" el que se dese"AuelAe la "oAela debera ser el de la
adolesce"ciaS.uAe"tud de G.G.M.6 lo que ocurre es que la ubicaci!" de Garca Mrquez
e" esa 7poca es di=cil#e"te co"trolable. $as suposicio"es de que el lu(ar (eo(r=ico e" el
que se a#bie"ta Crnica@ puede" ser @ucre o 'racataca6 so" s!lo suposicio"es6 i"cluso
si el 4ec4o real y pu"to de partida de la "oAela se sit3a e" el pri#ero y el se(u"do parece
el pu"to de partida del U#u"doV re#e#orado por Garca Mrquez e" Aarias de sus
"oAelas. $o cierto es que el espacio e" el que se desarrolla" los 4ec4os es 4arto i#preciso
y6 por ta"to6 debe co"siderarse u" espacio i,a!i$ario.
Desco"oce#os el "o#bre del lu(ar e" el que ocurre" los 4ec4os de la boda de
L"(ela Vicario y el asesi"ato de @a"tia(o Nasar. $os dos 3"icos lu(ares (eo(r=icos
#e"cio"ados por su "o#bre e" la obra y que tie"e" relaci!" co" su ar(u#e"to6 so"
Ma"aure6 do"de se i"stala la =a#ilia Vicario tras su salida del pueblo y Dio4ac4a6 do"de
se i"stala" los 4er#a"os Vicario tras ser absueltos y do"de se recupera el su#ario del
.uicio.
Cuando los gemelos fueron absueltos se quedaron en .ioacha a solo un d#a de Manaure, donde
viv#a la familia$ 2IV6+)9
Del lu(ar de los 4ec4os que se "arra" s!lo sabe#os que tie"e u" ro Ae"ido a
#e"os 2I61)96 ci7"a(as y Aistas al #ar CaribeH
1uchos coincid#an en el recuerdo de que era una ma0ana radiante con una brisa de mar que
llegaba a travs de los platanales$ 2I6 1/9
%staba Fla casa del viudo OiusGen una colina barrida por los vientos, " desde la terraza se ve#a el
para#so sin l#mite de las cinagas cubiertas de anmonas moradas, " en los d#as claros del verano
se alcanzaba a ver el horizonte n#tido del Caribe, " los trasatlnticos de turistas de Cartagena de
de Andias$ 2II6 ,,9
1a#poco se ubica" co" precisi!" espacios co"cretos e" el pueblo6 a parte de la
casa de >ius. Co#o respecto a los perso"a.es6 al(u"os lu(ares est" descritos co" cierto
detalleH la casa de los Nasar 2I61)6 ss.96 la de los Vicario 2II6,+9N e"co"tra#os basta"tes
re=ere"cias a la plaza6 e" la que se ubica" la i(lesia6 la tie"da de Clotilde 'r#e"ta y la
1)
. El tie,po e<ter$o o &ist.rico6 se re=iere a la 7poca e" la que pode#os situar la acci!" de lo "arrado6
bie" por los datos que proporcio"a el propio "arrador o por lo que deduci#os de situacio"es6 accio"es6
descripcio"es6 perso"a.es6 etc. El tie,po i$ter$o es el tie#po que se reco(e e" el desarrollo del
ar(u#e"to6 que6 respecto al tie#po eIter"o puede establecer relacio"es o per#a"ecer ate#poral.
18
. 1uchos sab#an que en las inconsciencia de la parranda le propuse a 1ercedes Larcha que se casara
conmigo, cuando apenas hab#a terminado la escuela primaria, tal como ella misma me lo record cuando
nos casamos catorce a0os despus.$ 2II60*9
+(arec#a una monja+, recuerda 1ercedes$ 2II6*+9
18
casa de Nasar6 pero la co"=i(uraci!" y de=i"ici!" de ese espacio per#a"ece basta"te
i#preciso6 del 7l solo sabe#os de sus al#e"dros y su e"losado.
I.>. -e,as
$os te#as tratados e" la "oAela so" "u#erosos6 co#o "o poda ser de otra #a"era
e" u"a obra que se puede abordar desde #3ltiples perspectiAas6 por lo que la e"u#eraci!"
que si(ue es solo eso6 u"a e"u#eraci!"6 y "o u"a clasi=icaci!".
'l(u"os estudiosos se;ala" la i,posibilidad de acceder al co$oci,ie$to de la
*erdad co#o u"o de los te#as si("i=icatiAos de la "oAela que6 prese"t"dose co#o u"a
cr!"ica6 de.a si" aclarar c!#o =ue posible que el asesi"ato de @a"tia(o Nasar6 que todo el
#u"do co"oca de a"te#a"o6 "o pudiera eAitarse y6 por qu7 L"(ela Vicario se;ala a
@a"tia(o Nasar co#o el respo"sable de la p7rdida de su Air(i"idad. Creo que este aspecto
=or#a parte de los recursos e#pleados por el autor e" la co"strucci!" de la =icci!"6 #s
que de la te#tica de la obra.
El desti$o y la 1atalidad del desti$o6 so" dos de los te#as que pla"ea" a lo lar(o
de toda la "arraci!" de la preparaci!" y asesi"ato de @a"tia(o Nasar Bta#bi7" so"
Acti#as del desti"o los 4er#a"os Vicario6 abocados al cri#e" a pesar de sus i"te"tos de
eAitarlo y #uc4os otrosH Clotilde 'r#e"ta6 Cristo 5edoya6 Mar(ot6 Za#il @4aiu#6QC. El
cu#pli#ie"to del desti"o de @a"tia(o Nasar6 est pla(ado de u"a e"or#e serie de
casualidades6 pero e" al(u"os #o#e"tos ta#bi7" se su(iere que de pasi*idad o
C$&ibici.$6 ta"to por parte de al(u"os perso"a.es co#o de la colectiAidad6 que de 4ec4o
AiAe el dese"lace co" cierta co"cie"cia de culpabilidad
1+
por su i"acci!"6 y su=re sus
co"secue"cias6 as co#o u" cierto irracio$alis,o. $os aspectos se;alados "o so"6 por
otra parte6 si"o u"a #a"i=estaci!" de la preocupaci!" por el si!$i1icado de la e<iste$cia
&u,a$a y la ,uerte. E" relaci!" co" esta parte del ar(u#e"to6 ta#bi7" se podra 4ablar
de los te#as de la i$oce$cia y el sacri1icio relacio"ados co" la actitud de @a"tia(o Nasar
a"tes de su asesi"ato.
E" relaci!" co" el asesi"ato6 pero de =or#a #s a#plia co" la crtica social
prese"te e" la "oAela6 se trata el te#a de la recuperaci.$ de la &o$ra co" la que el
e"tor"o social6 i"cluida u"a 3usticia tradicio"al y tras"oc4ada6 .usti=ica el asesi"ato de
@a"tia(o y la absoluci!" de los 4er#a"os Vicario. Co" la crtica social se relacio"a"
ta#bi7"H los te#as del ,ac&is,o e" la educaci!" y actuaci!" de los 4o#bres y la
rele!aci.$ de la ,u9er e" su educaci!" y su relaci!" co" el 4o#bre Beducaci!" de los
VicarioCN el cuidado de las aparie$cias B-ura VicarioCN la aceptaci!" de la *iole$cia6 ta"to
e" las relacio"es perso"ales co#o sociales Breacci!" social a"te el cri#e"CN la aceptaci!"
del Aalor del poder y el di$ero Baceptaci!" del co#porta#ie"to de 5ayardo @a" Do#"6
re=ere"cias a las di=ere"cias e"tre @a"tia(o Nasar y los 4er#a"os VicarioCN las relacio"es
a,oMcriado so,eti,ie$toModio est" prese"tes e" las relacio"es Victoria
Guz#"S@a"tia(o NasarS DiAi"a Klor.
Co#o se reco"ocer =cil#e"te6 Aarios de los te#as #e"cio"ados6 4o"or6 4o"ra6
relacio"es 4o#breS#u.er6 relacio"es de poderQ6 relacio"a" Crnica@ co" el teatro
clsico espa;ol.
19
. &orte"sia 5aute6 que 4aba Aisto dos cuc4illos e"sa"(re"tados a"tes de estarlo6 se ec4a des"uda a las
calles.2V6119N Klora Mi(uel Fla "oAia de @a"tia(o Nasar6 se =u(! por despec4o co" u" te"ie"te de
=ro"teras que la prostituy! e"tre los cauc4eros de Vic4adaG 2V6119N 'ura Villeros6 la co#adro"a su=ri!
u" espas#o e" la Ae.i(a 2119N Do" Do(elio de la Klor6 el #arido de Clotilde 'r#e"ta6 prodi(io de
Aitalidad a los 8% a;os6 se leAa"t! por 3lti#a Aez para Aer c!#o des(uazaba" a @a"tia(o Nasar 2V6119N
Mara ale.a"dri"a CerAa"tes "o puede despre"derse del olor de @a"tia(o6 i(ual que -o"c4o $a"ao y -edro
y -ablo VicarioQ
18
E" relaci!" co" la 4istoria de L"(ela Vicario y 5ayardo @a" Do#"6 ade#s de
los citados te#as de la educaci!"6 las di=ere"cias e"tre seIos y el poder del di"ero6 se
desarrolla el te#a del a,orModio e" las relacio"es #adre 4i.a y a#a"tesN el te#a del
a,or y la reco$ciliaci.$ co#o superaci!" de las co"Ae"cio"es sociales que pri#a" e"
las prcticas del 4o"or6 las aparie"cias e i"cluso la Aiole"cia a"tes #e"cio"adas. El
erotis,o es u" te#a que est prese"te6 "o solo es esta 4istoria6 si"o e" el co".u"to de la
"oAela.
/
El te#a de la reli!iosidad tradicio"al6 que se apu"ta e" la Aisita del obispo6 se
trata e" u" to"o ir!"ico6 al i(ual que el del espiritis,o y la adi*i$aci.$6 por lo que #e
parece que co"stituye" #s ras(os estilsticos que te#ticos. @i" e#bar(o se debe
se;alar6 por 3lti#o6 otro te#a prese"te e" toda la obra e" relaci!" co" u" a#plio (rupo de
perso"a.es6 el de la a,istad y la ca,aradera.
I.8. spectos literarios y estilsticos.
&a" sido #uc4os los aspectos literarios que se 4a" destacado e" Crnica... E"
pri#er lu(ar su depe"de"cia de la cr.$ica co#o (7"ero periodstico. E" #i opi"i!" "o
eIiste tal depe"de"cia. E" esta $o*ela se puede" e"co"trar ta"tos ras(os propios de la
cr!"ica co#o de la a$ticr.$ica6 por lo que co"sidero la relaci!" de la obra co" la cr!"ica
el #s i#porta"te de los arti=icios adoptados por el autor para co"struir u"a obra de
=icci!"6 porque "o s!lo est" prese"tes e" la "oAela ras(os estilsticos de la cr!"ica6 si"o
que co"dicio"a" e" cierto #odo los de#s aspectos de la "arraci!"H "arrador6 ar(u#e"to6
perso"a.es6 etc. -or lo ta"to6 cua"do se estudie" las caractersticas de la cr!"ica prese"tes
e" la "oAela6 debiera 4acerse sie#pre desde su i"clusi!" co#o arti=icio e#pleado e" u"a
obra de 1icci.$6 a la que correspo"de" la #ayor parte de los ras(os literarios y estilsticos
que la caracteriza".
Es cierto que e" Crnica@ 4ay ras!os estilsticos que la relacio$a$ co$ la
cr.$ica periodstica6 las precisas re=ere"cias a la 4ora del da6 las =ue"tes e#pleadas para
reco"struir la 4istoria Bsu#ario6 testi#o"ios...C6 las #e"cio"es al proceso de
reco"strucci!"6 etc.N si" e#bar(o esas precisio"es "u"ca se co"creta" e" u"a cro"olo(a o
proceso eIactos6 co#o ya 4e#os ido se;ala"doN al co"trario6 "o 4ace" #s que se#brar
dudas e" el lector6 porque co"trasta" co" otras i$1or,acio$es i,precisas e i"cluso
co$tradictorias6 co#o las siete re=ere"cias al tie#po #eteorol!(ico que e"co"tra#os e"
las partes I y III. Este co"traste es u" aspecto #uy releAa"te de la "oAela6 ya que de 7l se
sirAe el "arrador para 4acerse aco#pa;ar por el lector e" la reco"strucci!" de u"os 4ec4os
de los que6 e" parte6 el lector co"oce el =i"al desde la pri#era l"ea.
El se(u"do (ra" acierto de la "oAela co"siste e" su elaboraci.$ ar!u,e$tal. $a
4istoria que se le o=rece al lector e" la pri#era parte Bco" a"ticipaci!" del =i"al i"cluidoC6
que se i"icia e" realidad e" la se(u"da parte6 a"ticipa el =i"al e" la cuarta y se cierra e" la
qui"ta co" lo ocurrido a"tes de lo "arrado e" la cuarta6 co"tie"e de"tro otra 4istoria de
a#orR=rustraci!" o AiceAersa6 co" u" sorpre"de"te =i"al6 que se dese"AuelAe e" las partes
se(u"da y cuarta. @e suele decir que el desarrollo te#poral del ar(u#e"to es circular6 pero
"o es as6 "i siquiera e" el relato del asesi"ato de @a"tia(o Nasar Bde esta 4istoria se
a"u"cia pri#ero el =i"al6 se relata despu7s el co#ie"zo6 se "arra la autopsia y por 3lti#o
el asesi"atoC. E" (e"eral el tie,po est 1ra!,e$tado y su e*oluci.$ de$tro de los
1ra!,e$tos se dese$*uel*e de ,a$era cclica. No creo que pueda decirse que este
proceder se correspo"da co" el de u"a cr!"ica al usoN si" e#bar(o6 se desarrolla
e#plea"do al(u"as t7c"icas propias de la cr!"ica.
/
. El erotis#o ti;e6 e"tre otras6 las relacio"es de L"(ela y 5ayardo6 @a"tia(o y sus diAersas relacio"es.
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Otro de los ras(os caractersticos de la "oAela6 que c4oca al lector desde el
pri"cipio de la lectura6 es la i"clusi!" de caractersticas sorpre$de$tes6 detalles $i,ios
o desproporcio$ados B4ip7rboleC de perso"a.es6 situacio"es e i"cluso lu(ares6
co"siderado u"o de los recurso del realismo mgico de Garca Mrquez6 a los que se
debe" a;adir la i"clusi!" de sue;os6 pre#o"icio"esQ
1
. 1a#poco =alta" los recursos
4u#orsticos6 i"cluso e" los #o#e"tos #s trucule"tos.
el coronel *zaro <ponte@termin por ser vegetariano adems de espiritista$2IV6+/9
E" CrnicaQpredo#i"a la "arraci!" sobre la descripci!" y a#bas sobre el
dilo(o. $a $arraci.$, y sobre todo la descripci.$, tie"de" a la co$cisi.$ y el
ese$cialis,o6 especial#e"te e" la descripci!" de ciertos perso"a.es6 lo que otor(a a la
obra u"a lla#atiAa a!ilidad $arrati*a.
%l cuarto ten#a tres metros de lado, una clarabo"a mu" alta con barras de hierro, una letrina
porttil, un aguamanil con su palangana " su jarra, " dos camas de mamposter#a con colchones
de estera$ 2IV6 +9
3lora 1iguel la novia de .antiago -asar, se fug por despecho con un teniente de fronteras que
la prostitu" entre los caucheros de ?ichada$ 2119
El dilo!o6 breAe y ese"cial6 y co" =recue"cia co" u" solo i"terAi"ie"te BelipsisC
alter"a el estilo directo e i"directo6 y se e#plea co" =recue"cia co#o ele#e"to que
rela$za o i$troduce u$ !iro e$ la $arraci.$.
?ictoria >uzmn estaba vigilando la cafetera en el fogn cuando pas por la cocina hacia el
interior de la casa.
/Llanco /lo llam/ "a va a estar el caf.
.antiago -asar le dijo que lo tomar#a ms tarde, " le pidi decirle a Divina 3lor que lo
despertara a las cinco " media$ 2III68/9
$a prese"taci!" de los dilo(os se i"crusta #s Aeces e" la "arraci!"6 e"treco#illada6 que
eItrada #edia"te el (ui!" tradicio"al.
El "e$!ua9e de la "oAela o=rece la #is#a *ariedad y ori!i$alidad que e" los
de#s aspectos. Co"AiAe" e" ella el le$!ua9e literario culto6 las co"struccio"es y
t;r,i$os &ispa$oa,erica$os y el uso de t;r,i$os coloquiales e i"cluso *ul!aris,osH
<l despertar se sinti salpicado de cagada de pjaro$ 2I6+9
Desde que sali de casa a las 8.M: hasta que fue desta/ado como un cerdo una hora
despus@$2I61/9
Eo estaba reponindome de la parranda de la boda en el rega/o apostlico de 1J <lejandrina
Cervantes, " a penas si despert con el alboroto de las campanas tocando a rebato$ 2I61/6 s.9C
(ensaba Fel narradorG en la ferocidad del destino de .antiago -asar, que le hab0a cobrado CM
a0os de dicha no slo con la muerte@$ 2IV6 +19
@a"tia(o +.iempre se levantaba con cara de mala noche.+, recordaba sin amor ?ictoria
>uzmn$ 2I61%9
+1e agarr toda la panocha F@G, pero aquel d#a no sent# el susto de siempre sino unas ganas
horribles de llorar+$ 2I6/9
< travs de de la puerta entreabierta vio los almendros de la plaza, ne#ados por el resplandor
del amanecer, pero no tuvo valor para ver nada ms$ 2I6/9
Za e" los teItos aqu #e"cio"ados6 se adAierte la utilizaci!" de al(u"os de los
recursos literarios clsicos6 pero $o es el ador$o lo ,s caracterstico del te<to. E"
(e"eral6 la utilizaci!" del le"(ua.e busca #s la e1icacia e$ la $arraci.$ y la
1
$a trayectoria de la bala que se escapa de la pistola de Ibra4# Nasar describe u"a trayectoria
i"Aeros#ilN DiAi"a Klor sie"te la #a"o de @a"tia(o F helada " ptreaG 2I6/9N Clotilde 'r#e"ta Ae a
@a"tia(o Nasar Aestido de alu#i"ioG 2I69N &orte"sia 5aute llora por @a"tia(o Nasar cua"do pasa"
los Vicario 2III6)*9N $os al#e"dros "o parece" u" rbol #uy de plazaN $uis E"riqueH F.antiago
-asar est muertoG 2819N MY 'le.a"dri"a CerAa"tesH Comer sin medida fue siempre su =nico modo
de llorar, " nunca la hab#a visto hacerlo con semejante pesadumbre$ 2IV6+19
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descripci.$ que lo pura#e"te literario6 que se co"ce"tra #s e" destellos pu"tuales y
"arratiAa#e"te e=icaces que e" la (e"eralidad.
-or lo que se re=iere al e#pleo de las cate!oras !ra,aticales6 co#o es l!(ico e"
u"a "arraci!"6 predo,i$a el *erbo sobre las de#s cate(oras y e" el uso del Aerbo el
pret;rito per1ecto si,ple que6 si" e#bar(o6 por su co"ce"traci!" adquiere u" aspecto de
per#a"e"cia e" el prese"te. -redo#i"a la susta$ti*aci.$ sobre la ad9eti*aci.$N esta
suele te"er u"a cualidad cate(!rica6 que resalta la ese"cia del susta"tiAo al que aco#pa;a6
au"que "o =alta" los ad.etiAos eIplicatiAos BAer la descripci!" de la celdaC.