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Iniciacin a la fotografa macro.

Introduccin
Dentro del gran abanico que pueden abarcar los conocimientos sobre este nada fcil y
apasionante estilo de fotografa y siempre desde mi personal experiencia tratar de explicar
en algunas pginas acompaadas con esquemas grficos y fotos los modos o formas
posibles de poder realizar un trabajo con un resultado aceptable, siempre con consejos
extrados de la prctica acumulada en los aproximadamente dos aos que vengo realizando
este tipo de fotografa, tanto de flora y fauna cmo con otros sujetos o motivos distintos
recrendome con las prcticas.
Siempre partiendo de los conceptos bsicos de la fotografa tradicional y trabajando las
tomas con la luz natural ambiental, y no por ello rechazando otras posibilidades de ayuda
con algn tipo de luz artificial, cmo podra ser la utilizacin del flash que viene integrado
en la propia cmara o bien utilizando otras fuentes de uso externo.
Las herramientas de trabajo que vengo empleando desde mis comienzos son de las mas
simples conocidas; el equipo que poseo se compone actualmente de dos cmaras, ambas
digitales con las cuales he realizado varios miles de fotografas, no por ello conservo todas
ya que de cada sesin slo un pequeo porcentaje son meritorias de poder salvaguardar en
los soportes adecuados.
Desconociendo peculiaridades, prestaciones y las caractersticas tcnicas de otras pticas a
emplear, as cmo de equipos econmicamente prohibitivos para la mayora de aficionados
a la fotografa macro, me integro plenamente en la fotografa sencilla y prctica, toda
aquella que sin grandes sacrificios de inversiones espectaculares y de resultados similares a
equipos mas caros, dan prestaciones aceptables en muchas de las ocasiones, ya que los
equipos modestos tambin pueden dar satisfaccin plena a sus usuarios.
Actualmente mi equipo est compuesto de :
- Cmara: compacta Fuji S7000 6 Mpx. JPG y RAW
- Cmara: rflex Olympus E-500 8 Mpx. JPG RAW TIF
- Lentes de aproximacin: Raynox DCR-250 y DCR-150
- Objetivos para rflex: Zuiko 40-150 mm, macro 35 mm., OM- 50 mm. Tubo Ex-25.
- Trpode pequeo: DIGI 5 (40.05 cm. Min. 107.5 cm. Max.)
Como esta introduccin a macro va unida y se relaciona con los talleres creativos de la
asociacin de fotgrafos del III congreso Caborian 2007 , hago un seguimiento con el
programa previsto y expuesto en los foros siguiendo el orden de las charlas propuestas para
los das sealados, con ello con este pequeo tutorial slo pretendo poder ampliar un poco
ms la informacin y dar consejo a los usuarios por si les pudiera servir de algn inters.
Obviando los temas tcnicos del principio de las charlas que versan sobre equipos e
iluminacin artificial especial para macro y desconociendo en gran parte el tema como
anteriormente he mencionado me centro en mis conocimientos adquiridos bien por va de
prctica o de indagacin de otras fuentes.
Quisiera con ello que de alguna manera sea referencia de utilidad para aquellos que se
inician en este apasionante mundo, que en poco tiempo llena de satisfaccin a todo quien lo
investiga y practica.
Para terminar esta pequea introduccin slo me resta agradecer, a aquellas personas o
grupos que de alguna u otra manera me han facilitado, informado o ayudado a obtener los
pocos conocimientos que ahora pretendo exponer, son las causas que me han motivado a
continuar con lo que en un principio pens slo era una pequea experiencia y a lo largo del
tiempo se ha convertido en un medio que me llena de satisfaccin pues me ha aportado
conocimiento y saber.


Parte I: Tcnicas de trabajo
Profundidad de campo: cmo estudiarla y sacarle provecho.
He aqu una de las razones elementales por la cual la fotografa macro est catalogada
como especialidad, la dificultad de dominar el corto rango de la llamada DOF (Depth Of
Field, siglas en ingls) ha trado de cabeza a algunos especialistas en otros tipos de
fotografa, resultndoles muy difcil adaptarse, pues se requiere tiempo y sobre todo mucha
prctica para poder dominar la tcnica.
Es interesante saber que la gran mayora de los aficionados a la macrofotografa comienzan
pretendiendo realizar grandes magnificaciones de los sujetos fotografiados ignorando que
entraa una gran dificultad precisamente por la reducida DOF que para ello se necesita.
A menor rango focal, pticas de 50 mm. por ejemplo, ayudan a crear encuadres mas
amplios dando lugar a facilitar las composiciones, tiene en contra que la distancia focal de
trabajo se ve muy reducida pudiendo causar algn tipo de problema en la fotografa de
insectos. Existen tubos de extensin y lentes de aproximacin vlidos para acoplar y
trabajar con objetivos con pticas de focal media logrando con ello ampliar los elementos
seleccionados aunque con reduccin de la DOF. La pticas macro comprendidas entre los
70 y 150 mm. son las mas apreciadas por la comodidad de campo de trabajo, ampliacin y
desenfoque del fondo, as cmo las que poseen unas aberturas de diafragma ptimas (f2.0-
2.8). La magnificacin mas valorada y pretendida al menos es la del tamao real conocida
cmo factor 1:1 (longitud real del sujeto=tamao longitud del CCD).
Dependiendo de la cmara, objetivo y los parmetros focales empleados, la DOF vara su
campo de trabajo, por ello lo mas recomendable es aconsejar la prctica continua, a mas
prctica mas dominio de la teora de la magnificacin pretendida.
Expongo a continuacin dos ejemplos claros, cmo a distinto rango focal se puede
conseguir amplio encuadre con ptica de 35 mm. en la primera foto, y magnificacin
superior a 1:1 (ptica de 135 mm.) en la segunda, el insecto (mosca cernidora) an no
siendo el mismo sujeto, es de similares caractersticas.


Campo de trabajo. Se entiende cmo campo de trabajo a la distancia focal comprendida
desde en sensor digital (CCD) al sujeto fotografiado, al ser sta distancia de relevante
importancia en la fotografa de insectos, ya que las pticas de focal larga son de las mas
apreciadas pues las tareas de enfoque y encuadre resultan mas fciles de efectuar
precisamente por la movilidad cmoda y amplia dentro del rea que se obtiene alrededor
del sujeto, otro punto a favor conocido como distancia de seguridad es que te permite
aproximarte a los insectos con menos riesgo de que se ahuyenten.

Diafragmas aconsejables: Se sabe que trabajando con los diafragmas mas amplios tienden
a perjudicar la nitidez y reducen la DOF, los mas cerrados ganan en DOF pero se necesita
iluminacin extra para trabajar con mas xito, por ello al tener que aumentar el tiempo de
exposicin se incrementa la posibilidad de sacar las fotos trepidadas, ademas de exigir la
utilizacin de la luz artificial cmo ayuda, lo mas prudente es trabajar en cmaras rflex
con un diafragma medio, comprendido entre f8 y f11.
Iluminacin: La iluminacin mas recomendable para trabajar la fotografa macro es la luz
ambiente o luz natural, con ello texturas, tonos y sombras adquieren la necesaria
credibilidad al ojo humano, la utilizacin de luces accesorias perjudican factores naturales y
la mayora de los resultados obtenidos poco tienen que ver con la realidad. Solo se debera
emplear luz de flash cmo relleno y en exclusiva cuando el motivo lo requiera. Expongo
dos claros ejemplos a continuacin, en la segunda fotografa se ha utilizado luz de flash.

Fondos: La eleccin de fondos adecuados es fundamental para realce y composicin de
sujetos, adquiriendo con ello sensacin de profundidad, perspectiva y volumen.
Composicin: Parte mas interesante e imprescindible en la fotografa macro, una
composicin con el sujeto principal sin ubicacin adecuada ni elementos que orienten a una
lectura creible, el espectador nunca ser llamado a comprender el mensaje que pretendi
mostrarle su autor.

Encuadre: Punto importante en el momento de la realizacin de la toma, los distintos y
posibles puntos de vista o ngulos de toma hacen referencia al contenido de la fotografa,
un encuadre no estudiado y seleccionado con anterioridad puede conllevar al fracaso,
elementos, iluminacin, fondo, formas y colores, debieran ser materia de lectura y
aprobacin, antes de formar el encuadre definitivo.
Parte II. Fotografa de insectos
Capacidad de percepcin de los insectos.
Todos los insectos disponen de rganos sensores distribuidos en distintas partes de su
anatoma para su orientacin y defensa, por regla general son sus ojos compuestos, antenas
y una especie de botones (sensores) diminutos de colores brillantes y cristalinos encima de
sus ojos. Es tambin como curiosidad saber que la llamada nupcial de los grillos de
matorral con sus intermitentes sonidos al frotar las alas, son captadas sus ondas por una
especie de hendidura en forma de oreja que las hembras tienen cerca de las rodillas de las
patas delanteras.
Los rganos sensoriales de los insectos estn capacitados para percibir el menor roce,
vibracin o movimiento, as cmo las mas leve onda producida prxima en el ambiente
donde reposan, de ah la dificultad de cazar una mosca al acercar la mano para atraparla.
Los insectos nos ven como formas borrosas y con colores extremadamente brillantes como
si poseyeran rayos ultravioleta, sus ojos pueden estar capacitados para abarcar unos ngulos
de visin increbles, prximos a cubrir los 360 como es el caso de las liblulas, los ojos
compuestos estn formados por cientos de celdillas llamadas facetas, cada faceta est
compuesta por dos lentes que captan la luz y envan seales a travs de fibras nerviosas a su
cerebro.

Mtodos de aproximacin y formas de actuar.
En los lugares donde pululan los insectos, siempre hay un gran movimiento continuo
durante el da y tambin durante la noche, claro que al internarnos all este movimiento
queda alterado, pues los insectos se esconden al intuir peligro, que se puede hacer? pues
lo mejor y antes de interrumpir la vida cotidiana de los bichitos, es asegurarse que est bien
poblado el lugar, si nos fijamos que vuelan mariposas, liblulas, abejas o alguna otra
especie sobre el verde o pardo manto, es seguro que dentro fluye vida interior, nos
adentraremos despacio intentando no hacer ruido al pisar, nos sentaremos o esperaremos
unos minutos hasta que a los habitantes del micromundo se les pase la desconfianza,
fijndose en las hierbas el movimiento continuo en poco tiempo comenzar otra vez a
funcionar.
Moverse con movimientos lentos, evitar golpes o ruidos es muy importante, cmara en
mano debemos acercarnos hasta el sujeto a ser posible nunca de frente o si se hace en varias
veces para dar confianza a la presa, mejor de lado y a poder ser sin darles sombra y por el
lugar opuesto a su cabeza, esto le dar mas confianza al saber que pueden huir con
facilidad, una vez situados y quietos el insecto continur con su labor de alimentacin o
quin sabe qu ;-) entonces es cuando se van volando :-( alguna vez da resultado. ;-)
Distancia de seguridad.
Como ya he comentado anteriormente existe una distancia de seguridad en la que los
insectos no pueden dar su confianza y nos permiten acercarnos a ellos, si no rebasamos una
distancia comprendida entre 15-25 cm. (de ah la garanta de mas posibilidades si se usa
una ptica de focal larga) es posible que acepten les hagamos fotografas, siempre que no
perturbemos su actividad del momento moviendo el lugar donde est encaramado o
soltando hierbas, pestes u otros elementos indeterminados.
Entornos y horas mas oportunas.
Los entornos ya lo he especificado en comentario de texto anterior, pero es bueno recordar
que en donde hay flores hay alimento y donde hay alimento hay vida. En cuanto a las horas
mas oportunas para la fotografa de insectos son aquellas igual a las nuestras, por las
maanas nos cuesta desperezarnos, y a la tarde estamos cansados necesitando descansar,
por ello y lgica las matutinas y vespertinas son las mas recomendables, las maanas sobre
todo de roco les cuesta entrar en calor, teniendo que deshumedecer sus alas les lleva un
tiempo para que la sangre vuelva recorrer las venaciones; A la tarde despus de ardua tarea
de tratar de encontrar alimento y pareja ya que los insectos manejan constantemente ambas
labores. Mejores horas con luz mas equilibrada hasta las 10 de la maana, tardes desde la
19 hasta que el sol se ponga, buscar los lugares en sombra es recomendable, nublado es de
lgica que todo el da.
Es mejor fotografiar en forma individual que en grupo, a menos alboroto y bulto mas
oportunidades, mejor dividirse en zonas cercanas, no hace falta estar muy distantes pero s
lo suficientemente separados para no alterar o molestar a los insectos.

Parte III. Fotografa de flores
Composicin
Al no tener grandes dificultades aadidas, es cuando la creatividad de cada cual tiene que
dar de s, como principio fundamental se ha de tener en cuenta los rganos mas
representativos, llamativos y de mayor atraccin que las flores representan aparte claro est
de sus colores veamos:
Siempre me dio la sensacin que nosotros los humanos como todo ser viviente no salimos
de la nada, debi haber un principio en que ramos un proyecto?, un tomo?, una
molcula.? y por que no un insecto? , seguro que me he ido de la olla, todo puede
ser, pero quin me me informa, explica y convence que no fue as? ;-) (continuemos con
la parte mas seria :-D)
Nos gustan las flores, su tacto, su textura, su perfume, sus colores, incluso sus formas,
habindolas habitualmente con semejanza a rganos sexuales, otras como muchas especies
de orqudeas se mimetizan en colores y formas como si de verdaderos insectos se trataran
al grano (aunque sean de polen ;-))
Puntos de atraccin.
Como todos sabemos las flores exponen rganos sexuales reproductores, rganos que al
igual que los ojos de los insectos, son los principales elementos de atraccin, siendo la
primera lectura que hacemos cuando vemos una flor y de ah su importancia en el momento
de fotografiarlas: estambres, anteras, pistilos, estigmas, o en su caso toda una columna
estaminal.

Su belleza interior queda fuera de toda duda, por ello siempre nos tendremos que dirigir a
los rganos reproductivos con el enfoque selectivo, seleccionando los puntos de mayor
atraccin y dejando el resto en un segundo trmino.
Parte IV. Creando composicin
Busquemos ahora la forma de dar la mayor expresin a nuestros trabajos, no basta que lo
que creamos nos guste a nosotros, es importante que al resto de quien los visiona
encuentren en ellos las sensaciones que a nosotros nos produjo en el momento de la toma,
el intento de transmitir los sentimientos del autor y que otra persona los perciba es difcil
pero no imposible, para ello necesitamos un lenguaje fcil, comn y perceptible, ese
lenguaje hay que expresarlo en la composicin y contenido de la obra con una lectura lo
menos confusa posible para intentar conectar con el espectador.
Reglas a seguir: Partamos de la base principal, con esquemas de composiciones adaptados
a las reglas del juego, aquellas en que los puntos mas perceptibles del ojo humano adquiere
sentido de orientacin, equilibrio, situacin y perspectiva.
Son completamente vlidas tambin en la fotografa macro las reglas de tercios, horizonte y
profundidad aquellas que dan situacin estable no confundiendo a nuestro cerebro
habituado a un estado de equilibrio concreto y preciso.
Composiciones geomtricas de lneas paralelas, divergentes, convergentes, diagonal,
espiral, ngulos, simetra, etc, todo un mundo de creatividad siguiendo unas pautas
determinadas por supuesto que las reglas tambin se pueden romper.

ngulo, diagonal y punto mas
atrayente ubicado en tercio, dando al
mismo tiempo sentido de orientacin
y perspectiva.
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Las formas simtricas tambin son vlidas para imaginar creativas composiciones, divide el
encuadre en dos partes iguales con elementos que se adapten a la sensacin de espejo.

Continuando con la composicin de lneas, buscamos ahora una de las mas habituales: la
diagonal.
Al mismo tiempo procuraremos que no decaiga en la vulgaridad, buscando ngulos de toma
que ejerzan mayor poder atractivo, como puede ser el efecto de profundidad o bien
buscando un aspecto mas creativo y espectacular.

Composicin con lneas curvas o mixtas, dnde tambin a la creatividad habr que
otorgarle poder de seduccin, hay que ser atrevidos a la hora de componer y no dejarse
llevar por tendencias fciles y comunes.


Cualquier tipo de
composicin de
lneas es vlida si
en ella existe una
coherencia
lgica, es
importante evitar
elementos que
tiendan a la confusin.
Cuando mas ordenada y limpia mas poder de atraccin llevar al espectador.
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Composicin desde diferentes ngulos.
A continuacin expongo varias formas de crear composicin, no sin antes volver a insistir
en que se debe romper todo signo de simplicidad y buscar aquellos ngulos de toma
interesantes, peculiares, atrevidos, curiosos y poco usados quizs por su dificultad o por
seguir unas pautas ya establecidas en crear un contenido.

Mismo sujeto, mismo lugar, diferente
ngulo de toma:
1 Toma frontal con leve ngulo de
picado superior.
2 Toma frontal con leve picado inferior.
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Todas las tomas con peculiar contrapicado, es bueno que se fijen en la composicin.

Composicin con multiples elementos.
Es difcil componer con varios elementos pues al interferir unos con otros dan un resultado
confuso, asi que hay que buscar una coherencia creble en aquellas ocasiones que no nos
quede mas remedio que tener que incluir en el encuadre infinidad de ellos: o lo tomas o lo
dejas.
Busquemos ante todo homogeneidad de colores y formas para que creen una coordinada
armona, busquen su relacin y un principio de lectura, si existe un principio se encontrar
el final lo peor de todo es comenzar.

Foto 1. Los elementos del entorno al ser de mismo color y forma que el grillo, crean una
composicin creible y lgica, sin interferir en su lectura.
Foto 2. Aqu comienza la lectura en la masa obscura del arcnido, su seguimiento sera todo
el entorno del hbitat, o sea su propio nido.
Composicion creativa.
Sin romperse mucho la cabeza la naturaleza nos brinda infinidad de oportunidades para
plasmar momentos que a la mayora de los mortales nos pasa desapercibidos, slo es parar
y observar, estudiar e imaginar.

Fenmenos atmosfricos naturales: gotas, roco, escarcha.

La modalidad macro no slo se nutre y forma de insectos y flora, existen multitud de
elementos de los cuales se pueden crear infinidad de composiciones derivadas de los
fenmenos naturales, su belleza oculta por su tamao nos impide ver desde el ngulo de
visin normal las excelencias que atesoran.




Parte V. Fondos
Cmo buscar un fondo apropiado.
El fondo es otro factor elemental para la composicin en macro, con ello se busca el realce
del sujeto a la vez que da sensacin de credibilidad al entorno y ambiente creado en la
composicin, una macro de un insecto con un fondo de colores o elementos no acordes a su
habitat nunca ser aceptada por nuestra crtica, ya que como anteriormente expres el ojo y
cerebro humano no est adaptados a situaciones extraas o desconocidas pues las
costumbres son difciles de cambiar, por ello seguir la lgica de la naturaleza es lo mas
lgico y recomendable.
Busquemos fondos que realcen al motivo principal al mismo tiempo que le da mas vida y
expresin, continuamente se debe alterar los ngulos de toma para buscar el fondo mas
apropiado y favorable, incluso en la fotografa de insectos arriesgando incluso con ello que
se puedan ahuyentar.
Fondos simples.
Sujeto claro=fondo obscuro y viceversa:


Tambin los elementos del entorno o del lugar dnde estn ubicados, pueden ayudar al
realce del motivo.

Los fondos le dan vida propia a los sujetos, sin ellos careceran de apariencia natural y su
eleccin acondicionada an les prestara mayor credibilidad.
Fondos compuestos.
A diferencia de los simples los fondos compuestos son fondos mas trabajados buscando con
ello la espectacularidad de la composicin pues se trata de llamar la atencin desde un
punto de vista lejano, por ejemplo: cuando se visualiza una pgina Web en que muchas
fotografas en miniatura compiten entre s, los trabajos que adquieran una relevancia de
color diferente o que llamen la atencin dentro de una homogeneidad conjunta, stos
trabajos u obras siempre sern los mas vistos. Las grandes empresas publicitarias esto lo
saben muy bien, el color naranja es el favorito en casi todos los anuncios publicitados por
su alta capacidad de atraccin visual.
En las fotos siguientes se busc la espectacularidad de las tomas, en la primera combinando
con la composicin del reflejo de las gotas y conseguido el degradado del fondo jugando
con el diafragma. En la segunda slo se busc el realce de la figura del insecto, ambas
tomas son naturales y el color amarillo del fondo slo se trata de flores, nada es artificial ni
preparado anterior ni posteriormente.

Un sujeto absorbido o mimetizado por el color del fondo restar la expresividad necesaria
que requiere, busque ngulos en los cuales el realce del sujeto sea relevante, tener en cuenta
esta apreciacin siempre.

Parte VI. Enfoque
Enfoque selectivo.
El enfoque selectivo requiere mucha prctica en la modalidad macro, ya que al trabajar con
profundidades de campo (DOF) extremadamente reducidas se extrema la dificultad. Si no
se est habituado en trabajar en manual y en cortas distancias, aquellos que comienzan en
macro les resultar un calvario ya que el enfoque automtico (AF) se le volver loco a
pretender conseguir magnificacin a corta distancia de un elemento, la proximidad de
partes indeseadas del sujeto a fotografiar son las que provocarn el aviso a la clula para
orientar al AF, as que lo mas aconsejable es trabajar en manual moviendo la cmara en
movimientos de avance y retroceso hasta encontrar el punto de enfoque elegido, luego con
el tiempo y la prctica ste proceso no resultar nada difcil de realizar.
Siempre aconsejo para aquellos que comienzan que practiquen con elementos inmviles,
as poco a poco se podrn hacer con la profundidad de campo adecuada y dominio del foco
manual con el cual trabajan.
En los siguientes ejemplos se exponen dos trabajos con enfoque selectivo, el requerimiento
de ajuste a los puntos elegidos es un tanto complicado, pero con la prctica continua no
llega a ser problema.
El punto de enfoque selectivo en la primera foto est justo en el ojo de la mosca.
En el segundo ejemplo est buscado en la gota ubicada en el ptalo inferior.

Arriba: las anteras de la flor estn cubiertas con el enfoque selectivo.
Foto de la derecha: el foco cubre todo el ngulo inferior izquierdo.
Parte VII. Iluminacin
Sombras.
La iluminacin en fotografa es todo un mundo, por ello debemos siempre de tratar de
buscar lo mas inusual, curioso y a la misma vez atractivo para que el espectador que
observa nuestros trabajos quede
satisfecho de lo que le intentamos
transmitir.
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Esta es una de mis primeras fotografas
macro a la cual le tengo especial cario,
se di la casualidad que hacia poco
tiempo haba llovido y pequeas gotas
an se mantenan vivas sobre las hierbas,
en un primer momento no la v, pues me
entretuve fotografiando otras flores
prximas, cuando llegue a ella la
situacin me conmovi La misma
corola de la flor cubra con su sombra la
el cuerpo de la diminuta gota-, una
majestuosa composicin que tuve el
orgullo de plasmar en aquel instante, saqu varias tomas porque el momento lo mereca.
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Model :Fuji FinePix S7000
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DateTimeOriginal : 2005:02:07 15:30:24
.
Su relacin con la sombra, es que est
tomada en lugar sombro de ah la
homogeneidad de colores y tonos as
cmo su equilibrio lumnico.
Es de una plasticidad muy atractiva, otra
foto muy estimada que junto a la anterior
fu elegida para exponer en una galera
de mi localidad.
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FINAL
Para finalizar este pequeo tutorial no me queda mas que dar las gracias a todos aquellos
que me hallan seguido hasta aqu y desearles que los consejos aqu expuestos les sirva en
un futuro para facilitarles su labor en el momento de crear una composicin en esta
estupenda modalidad que es la macrofotografa.
Por P. Candela