MTRICA ESPAOLA

0. Generalidades
0.1. Definicin de pes!a
Se trata de un uso musical del lenguaje. Dicho de otro modo, la poesa consiste en el
encuentro del ri"# y el si$nificad.
En trminos prcticos: cuando un texto se puede cantar, se puede musicar (porque tiene
un ritmo marcado, es poesa.
!a poesa no "iene de#inida por los temas (puede tratar cualquier tema ni por los
recursos del lenguaje (que pueden usarse tam$in en prosa, sino por su ritmo.
0.%. Definicin de &ers
El "erso es una unidad rtmica, musical, caracteri%ada por una pausa #inal.
&unca puede ha$er un "erso solo: puesto que el "erso consiste en la repetici'n de un
esquema rtmico reconoci$le, la unidad mnima donde puede darse el "erso es el pareado
(dos "ersos.
En la tradici'n castellana, el "erso puede tener ritmo sin tener rima (&ers 'lanc( pero
es muy com)n que tenga alg)n tipo de rima.
0.(. Ri#a
!a rima es la repetici'n de algunos o todos los sonidos de un "erso a partir de la
)ltima "ocal acentuada. *uede ser:
+Consonante (per#ecta: Si se repiten todos los sonidos despus de la )ltima "ocal
acentuada.
Leve,
breve
son.
(Espronceda
+Asonante (imper#ecta: Si s'lo se repiten las "ocales, pero las consonantes "aran.
Era ms de media noche,
antiguas historias cuentan,
cuando en sueo y en silencio
lbrego envuelta la tierra.
(Espronceda
*ara el esta$lecimiento de la rima, con"iene tener en cuenta las siguientes
particularidades:
+en las pala$ras esdr)julas, s'lo se tienen en cuenta la sla$a acentuada y la sla$a #inal.
Es decir, pjaro rima con claro (rima asonante en a-o.
+en los diptongos que comien%an por i e u estas "ocales no se tienen en cuenta a la hora
de esta$lecer la rima: es decir, ruido rima con perdido, y cielo con violonchelo.
+a e#ectos de la rima asonante, en sla$a tona o y u se consideran equi"alentes: as,
cielo rima con enus. El mismo #en'meno sucede con e e i: dbil y leve riman
entre s.
0.). Medida de ls &erss.
, la hora de medir un "erso, las sla$as rtmicas pueden coincidir o no con las sla$as
gramaticales. *ara ello hay que tener en cuenta que:
+los "ersos que terminan en pala$ra aguda suman una sla$a ms:
del rbol del cora!n (-./ 0
+los "ersos que terminan en pala$ra llana ni suman ni restan nada:
las ilusiones perdidas 0
+los "ersos que terminan en pala$ra esdr)jula restan una sla$a
apoyndose en sus ngulos (12/ 0
,dems, el clculo de las sla$as puede "erse a#ectado por los siguientes #en'menos:
* sinalefa: uni'n de la "ocal #inal de una pala$ra con la inicial de la siguiente,
#ormando una )nica sla$a rtmica:
cuando+en sueo y+ en silencio 0
lbrego+envuelta la tierra 0
* sin,resis: dentro de una pala$ra, dos "ocales pertenecientes a sla$as distintas se
pronuncian como una sola:
Es algo "ormidable #ue vio la vieja ra!a$ /3
robusto tronco de rbol al hombro de un campen /3
4 di,resis: dentro de una pala$ra, dos "ocales que generalmente #orman una )nica
sla$a (#orman diptongo, se di"iden en dos sla$as rtmicas distintas. Se se5ala
con el signo 6:
El hori!onte ilumina, 0
pura virgen solitaria, 0
y en su blanca lu! save 0
el cielo y la tierra baa. 0
0.-. Tips de &erss se$.n s/ #edida0
!os "ersos castellanos se agrupan en dos categoras:
1erss de ar"e #enr: de entre 7 y 0 sla$as.
1erss de ar"e #a2r: de 1 o ms sla$as.
!os "ersos reci$en los siguientes nom$res, seg)n sus sla$as:
+'is!la' (7:
leve,
breve
son.
(Espronceda
+"ris!la' (8:
El ruido
ces,
un hombre
pas.
(Espronceda
+"e"ras!la' (3:
% si caigo,
&#u' es la vida(
)or perdida
ya la di
cuando el yugo
del esclavo
como un bravo
sacud*.
(Espronceda
+pen"as!la' (9:
La seorita
del abanico
va por el puente
del "resco r*o.
(!orca
+3e4as!la' (::
+oy a#uel amante
#ue nunca se muestra,
muda en cada instante
mi sombra siniestra.
(;alle <ncln
+3ep"as!la' (-:
,-h llama de amor viva
#ue tiernamente hieres.
(San =uan de la >ru%
+c"s!la' (0:
La luna es slo la luna
y no se parece a nada.
(?auricio @acarisse
+eneas!la' (1:
/uventud, divino tesoro,
,ya te vas para no volver.
Cuando #uiero llorar, no lloro,
y a veces lloro sin #uerer...
(Au$n Daro
+decas!la' (/B:
%o marcho solo con mis leones
y la certe!a de ser #uien soy.
El diablo escucha mis oraciones.
Canta mi pecho0 ,1aana es hoy.
(;alle <ncln
+endecas!la' (//:
%o soy a#uel #ue ayer no ms dec*a
el verso a!ul y la cancin pro"ana.
(Au$n Daro
+ddecas!la' (/7:
Lloraba en mis bra!os, vestida de negro$
se o*a el latido de su cora!n$
cubr*anle el cuello los ri!os castaos
y toda temblaba de miedo y amor.
(Au$n Daro
+"ridecas!la' (/8:
Llevo las llaves casualmente del 2etiro,
#ue es un jard*n con un palacio de cristal.
(=a"ier Crahe
5ale6andrin (/3:
La princesa est triste... &#u' tendr la princesa(
Los suspiros se escapan de su boca de "resa.
(Au$n Daro
+decapen"as!la' o pen"adecas!la' (/9:
Cuando al amanecer sacan al preso de su celda
comienza su paseo matinal hasta la cruz.
(,. Don%le%
0.7. 8e#is"i9/is
!os "ersos de arte mayor, especialmente los de /7 y /3 sla$as, tienden a di"idirse en dos
mitades simtricas (3e#is"i9/is. !os hemistiquios estn separados por una pausa (ces/ra,
en la que se producen los mismos #en'menos que a #inal de "erso (las pala$ras agudas suman
una sla$a, las esdr)julas restan una:
+u "orma gallarda E dibuja en las sombras.
el blanco ropaje E #ue ondeante ve,
y cual si pisara E mullidas al"ombras,
desl*!ase leve E sin ruido su pie.
(Espronceda
Es algo "ormidable E #ue vio la vieja ra!a$
robusto tronco de rbol E al hombro de un campen
salvaje y aguerrido, E cuya "ornida ma!a
blandiera el bra!o de 3'rcules, E o el bra!o de +ansn.
(Au$n Daro
Fcasionalmente, tam$in los endecasla$os pueden aparecer partidos en hemistiquios:
Llantos y ayes, E #uejas y gemidos
mo"as, sarcasmos, E iras y denuestos
(Espronceda
0.:. Tips de &ers en f/ncin de la ri#a.
Dentro de un poema en el que hay rima, los "ersos pueden ser:
+ri#ads: los que riman con alg)n otro.
+s/el"s: los que no riman con ning)n otro.
>uando en un poema no hay rima, ha$lamos de &ers 'lanc:
)or 4i nos vivi"ica esa tu muerte,
por 4i la muerte se ha hecho nuestra madre,
por 4i la muerte es el amparo dulce
#ue a!ucara amargores de la vida$
por 4i, el 3ombre muerto #ue no muere,
blanco cual luna de la noche. Es sueo,
Cristo, la vida, y es la muerte vela.
(Gnamuno
0.;. Enca'al$a#ien"s.
>uando el #inal de una unidad sintctica coincide con el #inal de "erso, ha$lamos de
es"ic#i"ia:
En vano bus#u' la princesa
#ue estaba triste de esperar.
La vida es dura, amarga y pesa$
ya no hay princesa #ue cantar.
(Au$n Daro
>uando un sintagma no termina en un "erso, sino que contin)a en el siguiente, ha$lamos
de enca'al$a#ien". *uede ser de dos tipos:
+enca'al$a#ien" s/a&e, si la #rase termina despus de la mitad del "erso siguiente:
5o es su vo!, no es el sonido
melanclico del arpa.
(Espronceda
+enca'al$a#ien" a'r/p", si la #rase termina antes de la mitad del "erso siguiente:
Una tarde parda y fra
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotona
de lluvia tras los cristales.
(,ntonio ?achado
1. PRI<CIPALES =ORMAS ESTR>=ICAS DE LA LITERAT?RA ESPAOLA.
1.1. Es"rfas de ds &erss.
PAREADO. Dos "ersos de igual o distinta medida con rima consonante: aa.
4odo necio
con"unde valor y precio.
(,ntonio ?achado
1.%. Es"rfas de "res &erss.
TERCETILLO TERCERILLA. Hres "ersos de arte menor, de rima consonante y
distintos esquemas: a-a, -aa son los ms usuales.
Consuelo,
tu nombre me sab*a
igual #ue un caramelo.
(?anuel ?achado
SOLE@. Hres "ersos octosla$os, con rima asonante en los impares: a-a
6ejadme solo esta tarde,
#ue tengo #ue hablar conmigo
y tiene 6ios #ue escucharme.
(Hradicional
TERCETO. Hres "ersos de arte mayor con rima consonante ,@,( suelen ir agrupados,
en tercetos encadenados en serie que culminan en un ser"entesio, tam$in
encadenado, con esquema ,@, @>@ >D> ... IJI, JKJK.
%o #uiero ser llorando el hortelano
de la tierra #ue habitas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar' tu cora!n por alimento.
4anto dolor se agrupa en mi costado,
#ue por doler, me duele hasta el aliento.
L...M 4u cora!n, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa vo! de enamorado.
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te re#uiero,
#ue tenemos #ue hablar de muchas cosas,
compaero del alma, compaero.
(?iguel Nernnde%
1.(. Es"rfas de c/a"r &erss.
REDO<DILLA. >uatro "ersos octosla$os, rima consonante: abba.
Clam' al cielo y no me oy
y, pues sus puertas me cierra,
de mis pasos en la tierra
responda el cielo, y no yo.
(=os de Korrilla
C?ARTETA. >uatro "ersos octosla$os, rima consonante: abab.
Ayer so' #ue ve*a
a 6ios y #ue a 6ios hablaba$
y so' #ue 6ios me o*a...
6espu's so' #ue soaba.
(,ntonio ?achado
COPLA. >uatro "ersos de arte menor( riman en asonante los pares( quedan sueltos los
impares: -a-a.
3asta #ue el pueblo las canta,
las coplas, coplas no son$
y cuando las canta el pueblo,
ya nadie sabe el autor.
(?anuel ?achado
SEG?IDILLA. Estro#a de cuatro "ersos de arte menor( /O y 8O, heptasla$os sueltos( 7O y
3O, pentasla$os, de rima asonante o consonante: -2 9a -2 9a. !a seguidilla culta
tam$in rima los "ersos / y 8.
7na nia se ha muerto
de mal de amores$
la culpa la tuvieron
/uan y 6olores.
(tradicional
C?ARTETO. >uatro "ersos de arte mayor con rima consonante, seg)n el esquema
A88A. ,parecen #undamentalmente en los sonetos.
Como el toro he nacido para el luto
y el dolor, como el toro estoy marcado
por un hierro in"ernal en el costado
y por varn en la ingle con un "ruto.
(?iguel Nernnde%
SER1E<TESIO. >uatro "ersos de arte mayor, con rima consonante cru%ada: A8A8.
+o' laureles, no los espero
y tengo el alma libre de hiel.
,5o envidio nada, si no es dinero.
,%a no me llama ning9n laurel.
(;alle <ncln
ESTRO=A S@=ICA. >uatro "ersos, los tres primeros endecasla$os s#icos (acentos en
3O y 0O sla$as y el cuarto pentasla$o, sin rima.
+i de mis ansias el amor supiste,
t9 #ue las #uejas de mi vo! llevaste,
oye, no temas, y a mi nin"a dile,
dile #ue muero.
(;illegas
C?ADER<A 1AA. Ham$in llamada Hetrstro#o monorrimo, compuesto por cuatro
"ersos alejandrinos con rima consonante entre s: AAAA.
1ester trago "ermoso, non es de joglar*a$
mester es sin pecado, ca es de clere:*a$
"ablar curso rimado por la cuaderna v*a,
a s*labas cuntadas, ca es grant maestr*a.
(,n'nimo, Libro de Ale;andre
1.). Es"rfas de cinc &erss
B?I<TILLA. >inco "ersos de arte menor, rima consonante, con distintas
com$inaciones, pero:
+ning)n "erso sin rimar.
+nunca tres "ersos de igual rima juntos.
+nunca #inali%ar en pareado.
En 2oma, a mi apuesta "iel,
"ij', entre hostil y amatorio,
en mi puerta este cartel0
<A#u* est don /uan 4enorio
para #uien #uiera algo de 'l=.
(=os de Korrilla
En arte mayor reci$e el nom$re de B?I<TETO.
LIRA. >inco "ersos, de // y - sla$as, con rima consonante, seg)n el esquema a8ab8.
+i de mi baja lira
tanto pudiese el son #ue en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la "uria del mar y el movimiento.
(Darcilaso de la ;ega
1.-. Es"rfas de seis &erss.
SECTILLA. Seis "ersos de arte menor, de rima consonante, con distintas #ormas: por
ejemplo, abcabc( abcddc.
/ams hombre ms nacido
para el placer "ue al dolor
ms derecho.
/ams ninguno ha ca*do,
con "acha de vencedor,
tan deshecho.
(?anuel ?achado
En arte mayor, reci$e el nom$re de SECTETO.
6oa Este"aldina odia a los masones,
re!a por#ue meng>en las contribuciones,
reprende a las mo!as #ue tienen galn.
-prime en las rentas a sus aparceros,
los vastos salones convierte en graneros,
da buenas palabras al #ue llora pan.
(;alle <ncln
DODLE SECTILLA de pie 9/e'radE COPLA MA<RIB?EA. Dos sextillas de
rima consonante, seg)n el esquema abcabc de"de". Hodos los "ersos octosla$os
menos 8O, :O, 1O y /7O, tetrasla$os ("ersos que$rados.
Este mundo es el camino
para el otro, #ue es morada
sin pesar$
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin errar.
)artimos cuando nascemos,
andamos mientras vivimos,
y llegamos
al tiempo #ue "enescemos$
ass* #ue cuando morimos
descansamos.
(=orge ?anrique
1.7. Es"rfas de sie"e &erss
SEG?IDILLA COMP?ESTA. Siete "ersos de arte menor, de rima asonante, tres
heptasla$os y cuatro pentasla$os distri$uidos en este orden: - 9 - 9 9 - 9.
En cuestiones de amores
saben los sabios
#ue un clavo solamente
saca otro clavo.
% un amor viejo
solamente se cura
con otro nuevo.
(?anuel ?achado
SEPTETO. Siete "ersos de arte mayor, con rima a gusto del poeta. !a )nica condici'n es
que no pueden ir tres "ersos seguidos con la misma rima.
%o siento ahora #ue en mi ser se agita
grandiosa inspiracin, cual "uego hirviente
#ue se resuelve en el pro"undo seno
de combusto volcn, y rudamente
a las rocas conmueve. +e levanta
y se eleva mi ardiente "antas*a
en alas de lo ideal y mi vo! canta.
(Au$n Daro
1.:. Es"rfas de c3 &erss.
OCTA1ILLA0 ocho "ersos de arte menor, con rima consonante. !a com$inaci'n de las
rimas queda a gusto del autor (por ejemplo: abbcaddc. En la lrica romntica es
caracterstico el esquema ?aab-ccb, con #inal agudo en el cuarto y acto "erso
(c"a&illa a$/da:
&@u' la virtud, la pure!a(
&@u' la verdad y el cario(
1entida ilusin de nio
#ue halag mi juventud.
6adme vino$ en 'l se ahoguen
mis recuerdos$ aturdida,
sin sentir, huya la vida,
pa! me traiga el ata9d.
(=os de Espronceda
OCTA1A REAL. Fcho "ersos de arte mayor (dodecasla$os o endecasla$os, con rima
consonante A8A8A8CC.
7n monte era de miembros eminente
este A#ue, de 5eptuno hijo "iero,
de un ojo ilustra el orbe de su "rente,
'mulo casi del mayor luceroB
c*clope, a #uien el pino ms valiente,
bastn, le obedec*a, tan ligero,
y al grave peso junco tan delgado,
#ue un d*a era bastn y otro cayado.
(D'ngora
1.;. Es"rfas de dieF &erss.
COPLA REAL. Die% "ersos octosla$os, de rima consonante, con esquemas "aria$les.
El ms com)n, abaab cdccd.
Es amor "uer:a tan "uerte
#ue "uer:a toda ra!n$
una "uer:a de tal suerte
#ue todo seso convierte
en su "uer:a y a"icin$
una por"*a "or:osa
#ue no se puede vencer,
cuya "uer:a por"iosa
ha!emos ms poderosa
#ueri'ndonos de"ender.
(=orge ?anrique
DCIMA. Die% "ersos octosla$os, de rima consonante: abbaaccddc. Ham$in llamada
PespinelaP, en honor del poeta Espinel.
Cuentan de un sabio #ue un d*a
tan pobre y m*sero estaba
#ue slo se sustentaba
de unas hierbas #ue cog*a.
&3abr otro, entre s* dec*a,
ms pobre y triste #ue yo(
% cuando el rostro volvi
hall la respuesta viendo
#ue iba otro sabio cogiendo
las hojas #ue 'l arroj.
(>alder'n de la @arca: la vida es sueo
=orge Duilln desarroll' un tipo especial de dcima, #ormada por cuarteta2pareado2
redondilla (ababccdeed:
%o vi la rosa0 clausura
)rimera de la armon*a,
4ran#uilamente "utura.
+u per"eccin sin por"*a
+erenaba al ruiseor,
Cruel en el esplendor
Espiral del gorgorito.
% al aire ci el espacio
Con plenitud de palacio
% "ue ya imposible el grito.
O1ILLEGO: Estro#a de die% "ersos de arte menor, compuesta por tres pareados y una
redondilla. !os pareados se componen de octosla$o . tetrasla$o o trisla$o, y la
redondilla, de octosla$os. El esquema de la rima es aabbcccddc.
&@ui'n menoscaba mis bienes(
6esdenes.
% &#ui'n aumenta mis duelos(
Los celos.
% &#ui'n prueba mi paciencia(
Ausencia.
6e ese modo, en mi dolencia
ning9n remedio se alcan!a,
pues me matan la esperan!a
desdenes, celos y ausencia.
(>er"antes
1.H. Es"rfas de n.#er &aria'le de &erss
SIL1A. Estro#a de "aria$le n)mero de endecasla$os y heptasla$os li$remente
dispuestos, con rima consonante al ar$itrio del autor. ,parece seguida de otra(s,
con esquemas distintos.
)ara y yeme ,oh sol. %o te saludo
y e;ttico ante ti me atrevo a hablarte0
ardiente como t9 mi "antas*a,
arrebatada en ansia de admirarte,
intr'pidas a ti sus alas gu*a.
,-jal #ue mi acento poderoso
sublime resonando,
del trueno pavoroso
la temerosa vo! sobrepujando,
,oh sol. a ti llegara,
y en medio de tu curso te parara.
(Espronceda, 3imno al sol.
MADRIGAL. Estro#a de "aria$le n)mero de endecasla$os y heptasla$os li$remente
dispuestos, con rima consonante, expresando un pensamiento sua"e y delicado.
Qormalmente es igual que una sil"a, pero aparece sola.
-jos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
&por #u', si me miris, miris airados(
+i cuanto ms piadosos,
ms bellos parec'is a a#uel #ue os mira,
no me mir'is con ira,
por#ue no pare!cis menos hermosos.
,Ay tormentos rabiosos.
-jos claros, serenos,
ya #ue as* me miris, miradme al menos.
(Dutierre de >etina
ESTA<CIA. De iguales caractersticas que la sil"a, pero una "e% #ijado el esquema en la
primera estro#a, todas las dems de$en seguirlo.
TIRADA PICA. Serie ilimitada de "ersos irregulares, con tendencia a los de diecisis
sla$as, con rima )nica en asonancia. Hienen una cesura interna.
Los de 1yo Cid a altas voces laman$
los de dentro non les #uerien tornar palabra.
A#uii 1yo Cid, a la puerta se legava$
sac el pie del estribera, una "eridalDle dava.
non se abre la puerta, ca bien era cerrada.
7na nia de nue" aos a ojo se parava0
,%a, Campeador, en buen ora :in;estes espada.
L...M
(,n'nimo. )oema de 1io Cid
%. POEMAS POLIESTR>=ICOS
SO<ETO >om$inaci'n estr'#ica #ormada por dos cuartetos de la misma rima (A88A A88A y
dos tercetos, en distinta #orma, predominando los de esquema C6C 6C6 (encadenados,
C66 CEE y C6E C6E (de tres rimas.
Cabe la vida entera en un soneto
empe!ado con lnguido descuido,
y, apenas iniciado, ha transcurrido
la in"ancia, imagen del primer cuarteto.
Llega la juventud con el secreto
de la vida, #ue pasa inadvertido,
y #ue se va tambi'n, ya #ue se ha ido
antes de entrar en el primer terceto.
1aduros, a mirar a ayer tornamos
aorantes y, ansiosos, a maana,
y as* el primer terceto malgastamos.
%, cuando en el terceto 9ltimo entramos,
es para ver con e;periencia vana
#ue se acaba el soneto... y #ue nos vamos.
(?anuel ?achado
En poca reciente, se han introducido "ariaciones en el esquema:
+sonetos en alejandrinos(
+rimas distintas en los cuartetos (,@@, >DD>.
IGEL *oema #ormado por "ersos de arte menor (generalmente octosla$os que o#rece
distintas #ormas. Deneralmente est #ormado por un estri$illo (un pareado o un terceto
seguido de una mudan%a de tres "ersos monorrimos y, a "eces, un "erso de "uelta, que
rima con el estri$illo. Si hay dos o ms rimas en la mudan%a, no se trata de un %jel, sino
de un &illancic.
6icen #ue me case yo$
no #uiero marido, no.
1s #uiero vivir segura
nDesta tierra a mi soltura,
#ue no estar en ventura
si casar' bien o no.
6icen #ue me case yo$
no #uiero marido, no.
(,n'nimo
(. POEMAS <O ESTR>=ICOS
ROMA<CILLO. >omposici'n de ilimitado numero de "ersos hexasla$os, rimando los pares
en asonancia y quedando sueltos los impares: 2a2a2a2a...2a2a. *ueden lle"ar estri$illo (uno
o dos "ersos que se repiten.
La ms bella nia
de nuestro lugar,
hoy viuda y sola,
ayer por casar,
viendo #ue sus ojos
a la guerra van,
a su madre dice,
#ue escucha su mal
<dejadme llorar,
orillas del mar=.
(!uis de D'ngora
ROMA<CE. >on la misma estructura y caractersticas que el romancillo, pero con "ersos
octosla$os. Es el ms com)n.
)or el mes era de mayo,
cuando hace la calor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor$
sino yo, triste cuitado,
#ue vivo en esta prisin,
#ue ni s' cuando es de d*a
ni cundo las noches son
sino por una avecilla
#ue me cantaba al albor$
matmela un ballestero,
d'le 6ios mal galardn.
El romance tam$in puede ser de heptasla$os (romance endecha o de "ersos de arte
mayor (romance heroico.
=IG?RAS RET>RICAS
1. En el plan fnic
Ali"eracin: repetici'n de un sonido o de "arios iguales o parecidos.
El ala aleve de su leve abanico.
(Au$n Daro
Si#'lis# fnic u n#a"pe2a: aliteraci'n que reproduce alg)n sonido de la
naturale%a.
En el silencio slo se escuchaba
un susurro de abejas #ue sonaba.
(Darcilaso
Parn#asia: similitud entre dos pala$ras de di#erente signi#icado.
#ue un hombre a hombros del miedo.
(@las de Ftero
Repe"icin: una misma pala$ra aparece "arias "eces.
3uye luna, luna, luna,
#ue ya siento sus caballos.
(!orca
AnJfra: repetici'n de una misma pala$ra al inicio de "arios "ersos u oraciones.
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
(?iguel Nernnde%
Anadiplsis: repetici'n de la pala$ra #inal de un "erso o sintagma al principio del
siguiente. Si se dan "arias anadiplosis seguidas ha$lamos de concatenaci'n.
La pla!a tiene una torre,
la torre tiene un balcn,
el balcn tiene una dama,
la dama una blanca "lor.
(,ntonio ?achado
Epanadiplsis: un "erso se inicia y aca$a con la misma pala$ra.
Zara es tu mano si la tiento, ara,
ola tu cuerpo si lo alcan!o, ola,
(?. Nernnde%
Ri#a in"erna: rima que se da entre pala$ras dentro de un mismo "erso, o entre "arios
"ersos sin ser la rima de la pla$ra #inal.
)edir*a vivir, si me viniesen
con cielos, pervivir, en carne viva,
en cal hirviente, en pie, patas arriba,
pero vivir, se!uir, aun#ue se hundiesen
cielos y mar.
(@las de Ftero
%. En el plan #rfsin"Jc"ic
Pl!p""n: repetici'n de un lexema con distintas #lexiones:
Lo #ue "ueremos nos "uiere,
aun#ue no "uiera "uerernos.
(*edro Salinas
As!nde"n: supresi'n de conjunciones (da sensaci'n de rapide%, "i"e%a...
ine, vi, venc*.
(>sar
Plis!nde"n: acumulaci'n de conjunciones, so$re todo de la copulati"a y.
+er, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un "uturo terror
(Au$n Daro
8ip,r'a"n: alteraci'n muy e"idente del orden ha$itual de una #rase.
#a bienes $ortuna
#ue no estn escritos
(D'ngora
#el saln en el n!ulo oscuro
(@cquer
Paralelis#: repetici'n de una misma estructura sintctica: ,2@, ,2@, dos o ms "eces.
, menudo se com$ina con la an#ora.
)or el llano, por el viento
jaca negra, luna roja.
(!orca
B/ias#: paralelismo en que los elementos aparecen ordenados as: ,2@, @2,.
@uema el sol, el aire abrasa
(?anuel ?achado
)or casco sus cabellos, su pecho por cora!a
(Au$n Daro
(. En el plan l,4icKse#Jn"ic
8ip,r'le: exageraci'n, "isi'n desmesurada de un hecho.
Erase un hombre a una nari! pegado.
(Rue"edo
5o hay e;tensin ms grande #ue tu herida
(?iguel Nernnde%
Prsppe2a o persnificacin: atri$uci'n de cualidades humanas a seres animados o
inanimados.
Empie!a el llanto
de la guitarra
(!orca
Aps"rfe0 in"ocaci'n a una persona, u otros seres, ya sean animados o inanimados.
)ara y yeme ,oh sol. yo te saludo
(Espronceda
,-h, ciudad de los gitanos.
&@ui'n te vio y no te recuerda(
(!orca
Gradacin o cl!#a4: "arios conceptos o pala$ras en escala ascendente o descendente:
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
(D'ngora.
An"!"esis: contraste, contraposici'n de dos pensamientos, expresiones o pala$ras.
... se apa!aron los "aroles
y se encendieron los grillos.
(!orca
O4!#rn: uni'n parad'jica de elementos opuestos entre s( por ejemplo, el placer y el
dolor, la "ida y la muerte (vivo sin vivir en m*, la som$ra y la lu% (oscuridad
encendida:
,-h cauterio suave.
,-h re!alada lla!a.
(san =uan de la >ru%
%rdientemente helado en llama fra,
una nieve "uemante me desvela
y un frisimo fue!o me desv*a...
(@las de Ftero
8ipJla$e: cruce entre dos elementos, de modo que uno reci$e lo que es caracterstico del
otro.
Fbamos oscuros por la noche solitaria.
(la noche es oscura, $amos solos.
Ep!"e": adjeti"o que designa una cualidad inherente al sustanti"o al que acompa5a. *or
ejemplo: el alto cielo, la blanca nieve, la dulce miel.
)or donde un agua clara con sonido
atravesaba el "resco y verde prado.
(Darcilaso.
Pre"ericin: #igura que consiste en ha$lar de algo pretendiendo que no se "a a ha$lar de
ello:
)or alto pasar' #ue no viniste$
no te reprochar' por tu tardan!a.
5ada dir' de lo #ue se me alcan!a0
por m* nadie sabr #ue te perdiste.
S!#il: comparaci'n de dos elementos.
Como la generacin de las hojas,
as* la de los hombres.
(Nomero
Como el toro he nacido para el luto
y el dolor...
(?iguel Nernnde%
Me"Jfra: es el ms importante de los recursos poticos. >onsiste en la identi#icaci'n
entre una imagen (< y un trmino real (A( se produce un cam$io del signi#icado
propio de una pala$ra a otro sentido en "irtud de una relaci'n de semejan%a. Nay
di"ersos tipos:
?et#ora R es I. Es la ms sencilla.
5uestras vidas son los r*os
#ua van a dar en la mar
#ue es el morir
(=orge ?anrique
?et#ora I de R.
El ave aul del sue&o
sobre mi "rente pasa
(Au$n Daro
?et#ora R de I
Los suspiros se escapan de su boca de fresa
(Au$n Daro
?et#ora R 0 I.
-h hermosura mortal, cometa al viento
(!ope de ;ega
?et#ora p/ra. S'lo aparece el trmino imaginario.
+u luna de per!amino
)reciosa tocando viene
(Darca !orca
(luna de pergaminoSpandereta
Ale$r!a: es un juego de "arias met#oras, en que a cada trmino real le corresponde un
trmino imaginario, de modo que am$os #ormen un conjunto coherente.
5uestras vidas son los r*os
#ua van a dar en la mar
#ue es el morir
(=orge ?anrique
;ida ro.
?uerte mar.
(,gona desem$ocadura( sucesos meandros, etc.
&Cmo dec*a usted, amigo m*o(
&@ue el amor es un r*o( 5o es e;trao.
Es ciertamente un r*o
#ue, uni'ndose al con"luente del desv*o,
va a perderse en el mar del desengao.
(Au$n Daro
,mor ro.
Des"o (amor no correspondido con#luente (a#luente.
Desenga5o mar.
Me"ni#ia: consiste en cam$iar una pala$ra por otra no por su semejan%a, sino por las
relaciones de cercana, causa2e#ecto o parte2todo que existen entre ellas: llamar
espada a un torero( decir que nos comimos el primer plato (y no su contenido, o
que alguien tiene die! cabe!as de ganado. Ftros ejemplos seran:
1e he comprado un el!#ue! (un cuadro
3e aprobado +electividad (el examen de Selecti"idad
!a metonimia la podemos o$ser"ar en el siguiente poema:
49, pueblo alegre y "lorido,
te irs llenando de sol,
de humo blanco, de humo a!ul,
de campanas y de idilio.
(=uan Aam'n =imne%.
En el texto se ha$la de sol en lugar de lu! de sol (relaci'n causa2e#ecto o de campanas en
lugar del sonido de las campanas.
Sines"esia: ?e%cla de sensaciones "isuales, ol#ati"as, auditi"as y tctiles: rojo chilln,
sonido spero... En el siguiente ejemplo, se ha$la de un sonido (odo dulce
(gusto:
%a!iendo a la sombra perdi todos cuidados,
odi sonos de aves, dulces e modulados
(Don%alo de @erceo
Ham$in se considera sinestesia la atri$uci'n de cualidades sensi$les a
a$stracciones:
"ino estuche de art*sticas joyas,
ideas brillantes
(Au$n Daro
En la tran#uila noche, mis nostal!ias amar!as su"r*a
(Au$n Daro
S!#'l: Gso de trminos concretos que sugieren algo a$stracto (por ejemplo, la cru% es
un sm$olo del cristianismo, la $andera negra es un sm$olo de la piratera.
,@ue bien s' yo la "onte #ue mana y corre,
aun#ue es de noche.
(san =uan de la >ru%
Lla "uente S DiosM
5o la to#ues ms,
#ue as* es la rosa.
(=uan Aam'n =imne%
L2osa aqu S la $elle%a, la o$ra de arte, la intuici'nM.