Gneros acadmicos

El ensayo
CONCEPTO DE ENSAYO
El ensayo es un producto literario moderno, escrito en prosa, de redaccin personal,
ingenioso y sin prejuicios, que tiene carcter didctico. Todo puede ser tratado en el
ensayo: lo trascendente y lo frvolo, las inquietudes actuales o las pretritas. Ensayar
es pensar, probar, reconocer y examinar. Como su nombre lo indica, el ensayo es un
intento, una prueba literaria que puede quedar reducida a s misma, por no sugerir
ms o dar motivo para la creacin de una obra ms completa. La norma del ensayo es
la intensidad y no la extensin; por tratar temas muchas veces subjetivos, se reduce
entonces a una serie de divagaciones en las cuales el autor expresa, la mayora de
las veces, una crtica o una reflexin producto de largas meditaciones. Lo esencial del
ensayo es la originalidad, el sentido de exploracin, la audacia y el efecto de la
aventura del pensar. El ensayo como gnero literario actual:
En la actualidad est definido como gnero literario, pero en realidad, el ensayo se
reduce a una serie de divagaciones, la mayora de las veces de aspecto crtico, en las
cuales el autor expresa sus reflexiones acerca de un tema determinado, o incluso, sin
tema alguno.
Lo que deslinda al ensayo de otros gneros literarios es un rasgo propio: lo sugiere la
palabra misma; la palabra "ensayo" proviene del latn tardo: "exagium", es decir, el
acto de pesar algo. Est, adems, relacionado con el "ensaye", prueba o examen de
la calidad y bondad de los metales. Ensayar, es pesar, probar, reconocer y examinar.
Por lo tanto el ensayo es un escrito, generalmente breve, sobre temas muy diversos.
No lo define el objeto sobre el cual se escribe, sino la actitud del escritor ante el
mismo; en el fondo podra ser una hiptesis, una idea que se ensaya. El ensayo es un
producto de largas meditaciones y reflexiones, lo esencial es su sentido de
exploracin, su audacia y originalidad, es efecto de la aventura del pensamiento.

ESQUEMA BSICO DEL ENSAYO
Las etapas de elaboracin de un tema de ensayo o investigacin son las
siguientes:
*Eleccin del tema, *Investigacin, *Documentacin, *Crtica, *Estructuracin,
*Plan de Redaccin y *Presentacin del trabajo.

ELECCIN DEL TEMA. Conviene delimitar al mximo el tema, su sentido, el punto de
vista bajo el cual se propone tratarlo. Delimitado, permitir saber qu leer, qu cae
dentro del propsito y los argumentos para apoyarlo. Tal proposicin ser el eje
central de las lecturas, investigaciones y notas que tomar; cuanto antes determinada
la tesis, iniciar la fase de investigacin y bsqueda de material.

INVESTIGACIN: Para tener una idea general es recomendable partir con la consulta
de una enciclopedia, que como su nombre lo indica, es una obra de carcter general e
introductoria. Para profundizar en una direccin, una obra especializada permitir
desarrollar de modo exhaustivo el punto de vista del enfoque. Los textos y manuales
son los indicados para cimentar y estructurar las referencias en el campo determinado
de la investigacin. Las revistas especializadas, al contener el panorama actual de la
materia, ofrecen los ms recientes avances de las investigaciones de la disciplina o
campo que les es propio.

DOCUMENTACIN: A medida que avanzan las lecturas, conviene tomar notas de la
informacin pertinente que ayuden a la clarificacin y desarrollo de la tesis. Conviene
examinar previamente cada texto elegido, el ndice general, el prefacio, el ndice
analtico, el apndice y las notas al pie de la pgina para verificar la presencia o
ausencia de determinada materia; una bibliografa puede sealar nuevas fuentes de
consulta. La documentacin consiste en fijar por escrito y conservar ordenadamente
en fichas adecuadas los resultados de la bsqueda bibliogrfica para utilizarlas
despus en la redaccin del trabajo.
Las anotaciones que se tomen de un texto pueden ser variadas:
a) Sumario: es un extracto objetivo de los datos relevantes de una obra
b) Compendio: resume el original con precisin y con las propias palabras
c) Parfrasis: despus de captar una idea u opinin de un autor, ampliarla y
comentarla segn la propia interpretacin
d) Cita: son las palabras textuales del autor cuando el material informativo contribuye
a reforzar los propios argumentos, es de importancia sealar que las citas deberan
ocupar el 10% de la investigacin, claramente identificado con comillas o con distinto
tipo de letra. Una cita debe transcribirse con las palabras exactas del autor e incluirla
en la bibliografa.

CRTICA: Durante el proceso de acumulacin de datos, es necesario reflexionar
crticamente acerca del material acumulado para deducir su valor en s mismo y en
relacin al tema elegido. Estos pasos pueden ayudar:
a) organizar las notas para hacer una sntesis mental de lo reunido.
b) confrontar este esquema provisional con la intencin formal del trabajo
c) dejar slo aquello que tiene directa relacin con el tema y el punto de vista de la
investigacin.

CONSTRUCCIN: Despus de criticar el material ledo y hacha la sntesis se inicia el
trabajo de trazar el esquema o estructura definitiva del trabajo. El plan ser claro,
conciso, metdico y lgico, con una introduccin, desarrollo y conclusin coherentes.
Introduccin: Es una resea destinada a exponer la justificacin del ensayo, sus
objetivos, facilidades o dificultades que se produjeron en la realizacin, la metodologa
empleada para la recoleccin de informacin y su fundamento.
Cuerpo del Ensayo: Se exponen los datos a la luz de la hiptesis que se haya
planteado.
Conviene desarrollar el ensayo en prrafos y/o captulos claramente delimitados.
Conclusin: Como se ha dicho, el ensayo presenta un camino para generar una luz
de solucin a un tema de inters general. El desarrollo de l permite exponer el
planteamiento de dicha solucin, expresada en trminos de reflexiones o nuevas
argumentaciones. Por lo general se replantea el tema de la hiptesis que motiv el
ensayo, para dar lugar a seguir pensando en l.

REDACCIN:
- Hacer una lluvia de Ideas:
Es una forma de interaccin de un grupo pequeo, concebido para alentar la libre
presentacin de ideas, sin restricciones ni limitacin en cuanto a su factibilidad. Lluvia
de ideas.
- Identificar y organizar las ideas:
Cuando existen suficientes ideas sobre el tema, se puede empezar a identificar la idea
principal; esto es, identificar aquellas que tienen en comn y organizarlas en
categoras y as las ideas sueltas se convierte en ideas subordinadas. Un bosquejo o
esquema de un ensayo facilitar organizar las ideas.
Antes de redactar, es importante determinar si es trabajo tiene el propsito de
informar (exponer), analizar (llegar a una conclusin) sobre un determinado tema o
defender y persuadir (argumentar a favor o en contra).
Llegado el momento de escribir, la primera redaccin seguir el plan trazado. Las
citas dibujos, estadsticas son complementos. Lo importante es hilar las ideas y
reflexionar el contenido del trabajo. Es el momento de ordenar de acuerdo a la lgica,
clarificar lo que ha quedado oscuro, medir la fuerza de los argumentos y verificar si las
conclusiones son efectivas. En la redaccin definitiva, es importante examinar el
lenguaje, la ortografa, la correccin gramatical y un estilo en que se manifieste la
claridad, la coherencia y la armona del lenguaje.

El ensayo
Estructura del ensayo.
El ensayo es un gnero que permite diferentes adaptaciones. As, un ensayo histrico
se diferenciar de uno literario o filosfico por su tema y por la forma en que se
desarrolla su estructura y la importancia que se le asigna a las fuentes de informacin.
La estructura del ensayo es flexible, pero hay posee caractersticas bsicas que se
pueden resumir de la siguiente manera.
Introduccin Idea general referente al contexto del tema escogido
Planteamiento del tema
Problema o descripcin del contexto del tema escogido
Planteamiento de la tesis
Desarrollo
Argumento 1
Tesis (debe replicar la sealada anteriormente)
Bases
Garanta
Respaldo o prueba
Argumento 2
Contrargumento (no es imprescindible, puede ser slo una cita al planteamiento
contrario al que propone el ensayo).
Argumento 3
Conclusin
Resumen de los argumentos planteados
Reafirmacin de la proposicin de la tesis
Comentario
Recomendaciones
Bibliografa de acuerdo a las normas A.P.A. citadas en este manual.

Ejemplo de ensayo
EL LUGAR DONDE ESTABA EL PARASO
Alberto Fuguet
Introduccin
Tesis
De toda la cobertura que ha producido el cataclismo, lo que ms ha impresionado a
los medios locales y extranjeros es que esta tragedia ocurri en el centro mismo del
paraso.
Problema o descripcin
En esos sitios idlicos donde se hacen pelculas como "La playa" y comerciales para
trajes de bao. Justo ah, donde brilla el sol y el aire huele a aceite de coco, ahora se
ha instalado la muerte, diezmando a cientos de miles de "nativos". Pero son los
turistas - pblico objetivo de esta revista- quienes acaparan la atencin. Mal que mal,
fueron ellos los protagonistas del cataclismo al captar las olas y todo el desastre con
sus molestosas cmaras.
Es curioso como representantes de lo ms espreo de la casta (suecos y alemanes
en zunga aprovechando gangas de charter) se transformaron, en un instante, en
historiadores. Al parecer, el mundo ("occidente") no est interesado en esas familias
famlicas de la costa de la india, sino en los familiones con la piel quemada que
estaban recostados sobre la arena frente a un mar tan turquesa como traidor.
Argumento 1
Bases Para un editor cualquiera, que miles de "pobres" mueran aplastados o
ahogados no es algo "tan fuera de la norma". Garantas Se sabe que huracanes y
monzones siempre azotan a los menos afortunados de esa regin. Lo que s es
novedad es que esto ocurra en los resorts, donde los extranjeros llegan por un motivo
bien claro: descansar y carretear.
Respaldo o prueba Por eso, fue una chica chilena desaparecida durante ms de una
semana la que ocup las portadas y los reportajes, y no un chico pescador con los
ojos rasgados. Es posible que esto sea un exceso pero la tragedia fue, sin duda,
excesiva. Es lgico que la prensa, y los chilenos en general, pensaran
inmediatamente en dos cosas: en que nos pudo pasar a nosotros (despus de todo,
una vez nos pas, en 1960); y en que aqullos que gustan del turismo (o quisieran ser
turistas) debieran sentirse doblemente tocados ("pensar que yo quera ir a Phi Phi";
"yo una vez estuve ah veraneando").
Argumento 2
Base No cabe duda de que, por un tiempo, Tailandia y los pases de la regin se
volvern tab. Un sitio para evitar a toda costa. Garantas No slo tendrn que
reconstruirse las cabaas y los hoteles, tambin tendr que cicatrizar la memoria.
Pasar mucho tiempo antes de que una pareja decida pasar su luna de miel frente a
ese mar turquesa. Respaldo o prueba Y quizs de eso se trata mi columna. La razn
por la cual escribo todo esto en esta pgina y no en otra. Cuando se mira una revista
de turismo o de viajes, lo que salta de las pginas es algo parecido al paraso. A la
felicidad.
Argumento 3
Bases Ninguna revista o gua promociona la pobreza ni la tragedia. Garantas Niitos
rodeados de moscas no sirven de promocin. La moral de la industria del turismo
tiene claro que ciertas capitales son, digamos, "ms problemticas", y eso, de alguna
manera, es su atractivo. Respaldo Que te pase algo en un callejn de Manila o en
una barriada de Bogot es, dentro de todo, esperable. El mito de Ro de Janeiro es
que te asalten en la playa, no que la playa te asalte a ti. Lo que no est en la lgica
turstica es que mueras. Que ocurra una tragedia no en la ciudad o en el pas, sino en
tu propio sitio de descanso.
Conclusin
Resumen de los argumentos Hubo un terremoto el otro da, s. Pero para la industria
del turismo hubo dos. El mito del paraso se vino abajo y se acerc ms a lo que es:
una quimera. Reafirmacin de la tesis Yo he estado poco en el paraso, pero
siempre me ha parecido ms bien infernal. Sobre todo cuando el paraso est en el
Tercer Mundo. Yo miro para el lado cuando viajo desde el aeropuerto y me deprimo
cuando veo que, ms all de las playas, lo que hay son chozas. En la isla de San
Pedro, en Belice, me insistieron en que no fuera a la capital. Fui. Y entend por qu no
queran que la conociera. Los turistas que van a Zanzbar van a las playas, no a
Stonetown. Lo que ms recuerdo de Stonetown son los callejones oscuros y el olor a
basura. Esto es el paraso? Comentario En internet circula un rumor: que lo que
pas fue una suerte de "castigo divino" para limpiar Sodoma y Gomorra (Tailandia - se
sabe- es uno de los destinos del llamado "turismo sexual", retratado con precisin y
detalle por el francs Michel Houllebecq). El terremoto arras con un sueo, pero al
final acaso no se trataba de un sueo. Tailandia y Sri Lanka y Sumatra siguen siendo
sitios paradisacos, pero ahora, quizs, la gente tendr ms internalizada la idea de
que, ms all de los desastres naturales, el verdadero desastre es que los sitios ms
paradisacos estn siempre muy cerca de ese infierno llamado Tercer y Cuarto
Mundo.
DOMINGO EN VIAJE Revista de El Mercurio. Santiago 16 de enero de 2005

1. Elija uno de los temas y complete el siguiente esquema para la redaccin de
un ensayo:
-Integracin Latinoamericana
-La Globalizacin y sus efectos laborales
-Los cambios climticos y el recalentamiento de la tierra

I. Tesis (generalizacin, problema o pregunta)
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II. Evidencias que respaldan la tesis (Informacin, hechos, circunstancias, datos
estadsticos)
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III. Argumentacin 1 (Idea que refuerza o refuta la tesis)
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Argumentacin 2
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IV. Conclusin (Idea final expresada mediante una sntesis, consecuencia o
deduccin)
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2. Lea el siguiente ensayo y reconozca los cuatro puntos anteriores.
EL ADJETIVO Y SUS ARRUGAS
Alejo Carpentier
Los adjetivos son las arrugas del estilo. Cuando se inscriben en la poesa, en la prosa,
de modo natural, sin acudir al llamado de una costumbre, regresan a su universal
depsito sin haber dejado mayores huellas en una pgina. Pero cuando se les hace
volver a menudo, cuando se les confiere una importancia particular, cuando se les
otorga dignidades y categoras, se hacen arrugas, arrugas que se ahondan cada vez
ms, hasta hacerse surcos anunciadores de decrepitud, para el estilo que los carga.
Porque las ideas nunca envejecen, cuando son ideas verdaderas. Tampoco los
sustantivos. Cuando el Dios del Gnesis luego de poner luminarias en el haz del
abismo, procede a la divisin de las aguas, este acto de dividir las aguas se hace
imagen grandiosa mediante palabras concretas, que conservan todo su potencial
potico desde que fueran pronunciadas por vez primera. Cuando Jeremas dice que ni
puede el etope mudar de piel, ni perder sus manchas el leopardo, acua una de esas
expresiones potico-proverbiales destinadas a viajar a travs del tiempo, conservando
la elocuencia de una idea concreta, servida por palabras concretas. As el refrn, frase
que expone una esencia de sabidura popular de experiencia colectiva, elimina casi
siempre el adjetivo de sus clusulas: "Dime con quin andas...", " Tanto va el cntaro
a la fuente...", " El muerto al hoyo...", etc. Y es que, por instinto, quienes elaboran una
materia verbal destinada a perdurar, desconfan del adjetivo, porque cada poca tiene
sus adjetivos perecederos, como tiene sus modas, sus faldas largas o cortas, sus
chistes o leontinas.
El romanticismo, cuyos poetas amaban la desesperacin -sincera o fingida- tuvo un
riqusimo arsenal de adjetivos sugerentes, de cuanto fuera lgubre, melanclico,
sollozante, tormentoso, ululante, desolado, sombro, medieval, crepuscular y
funerario. Los simbolistas reunieron adjetivos evanescentes, grisceos, aneblados,
difusos, remotos, opalescentes, en tanto que los modernistas latinoamericanos los
tuvieron helnicos, marmreos, versallescos, ebrneos, panidas, faunescos,
samaritanos, pausados en sus giros, sollozantes en sus violonchelos, ureos en sus
albas: de color absintio cuando de nepentes se trataba, mientras leve y aleve se
mostraba el ala del leve abanico. Al principio de este siglo, cuando el ocultismo se
puso de moda en Pars, Sar Paladn llenaba sus novelas de adjetivos que sugirieran
lo mgico, lo caldeo, lo estelar y astral. Anatole France, en sus vidas de santos, usaba
muy hbilmente la adjetivacin de Jacobo de la Vorgine para darse "un tono de
poca". Los surrealistas fueron geniales en hallar y remozar cuanto adjetivo pudiera
prestarse a especulaciones poticas sobre lo fantasmal, alucinante, misterioso,
delirante, fortuito, convulsivo y onrico. En cuanto a los existencialistas de segunda
mano, prefieren los purulentos e irritantes.
As, los adjetivos se transforman, al cabo de muy poco tiempo, en el academismo de
una tendencia literaria, de una generacin. Tras de los inventores reales de una
expresin, aparecen los que slo captaron de ella las tcnicas de matizar, colorear y
sugerir: la tintorera del oficio. Y cuando hoy decimos que el estilo de tal autor de ayer
nos resulta insoportable, no nos referimos al fondo, sino a los oropeles, lutos,
amaneramientos y orfebreras, de la adjetivacin.
Y la verdad es que todos los grandes estilos se caracterizan por una suma parquedad
en el uso del adjetivo. Y cuando se valen de l, usan los adjetivos ms concretos,
simples, directos, definidores de calidad, consistencia, estado, materia y nimo, tan
preferidos por quienes redactaron la Biblia, como por quien escribi el Quijote.