Caras literarias

Cceres Urban, Carolina

Mandile, Desir
6 B, ES
San Felipe Benizi
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Introduccin
La crtica literaria argentina contempornea (siglos XIX y XX) ha manifestado una fuerte
tendencia hacia la narrativa, en detrimento de otros gneros literarios como la poesa o el
ensayo, que han sido escasa o pobremente ledos (esselman, !a""oni, #elci, $%&$' ()) Las
ra"ones que llevan a esto son varias y no afectan s*lo a la literatura nacional, sino que estn
inscriptas en un proceso global que consagr*, entre la narrativa, a la novela como el gnero
por e+celencia (Lu,cs, &-.(' /)) La novela ha sido leda hist*ricamente como el s0mmum
de la obra de un escritor, asociado este fen*meno al desarrollo de la burguesa y el
comercio)
#ea como fuere, la atenci*n de la lectura crtica se ha centrado en esta forma de la narrativa,
la novela) #in embargo, al ser esta forma tan usada y altamente canoni"ada (citar1definici*n
al pie de canon), hacia fines del siglo XX e+periment* cierto agotamiento' las catstrofes
ocurridas a mediados de siglo hacan replantear la posibilidad de una narraci*n (2en3amin,
&-4$' $), y el peso de las grandes obras escritas hasta el momento contribuan en gran
medida a la asfi+ia de un gnero que comen"aba a replegarse sobre s mismo) 5nte esta
situaci*n, los autores se ven obligados a pensar alternativas a este agotamiento de la forma
novela)
6l presente traba3o pretende, teniendo en cuenta el bac,ground anteriormente planteado,
anali"ar la obra Dame pelota de 7alia 8osetti (9ernanda Laguna) como una posible
superaci*n del caduco gnero novela va la innovaci*n y la ruptura con la tradici*n en los
tres aspectos que suelen pesar para la definici*n de un gnero' estilo, composici*n y tema
(2a3tn, $%%4' &:)) 9ernanda Laguna propone una e+periencia narrativa que no es una
respuesta al problema de la novela sino una solucin en tanto apela a la indiferencia
respecto de los dilemas que aque3an tanto a la narrativa como a la crtica, componiendo una
literatura que anula todas las barreras que diferencian prosa de poesa, y literatura de no1
literatura) 6sta indiferencia estratgica tambin ser anali"ada en el transcurso de la
monografa, ya que es el procedimiento general de Laguna para neutrali"ar los problemas
(el ;hacer como si no<) y de este modo mostrar en su narrativa una realidad en la que esos
problemas ya aparecen resueltos) =na cuarta lnea de anlisis de ste traba3o se encarga
tambin de la figura del autor que construye Laguna' la idea de autor y obra ha sido de lo
ms importante para encumbrar al gnero novelstico, y ambas son puestas en duda por la
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presencia de 7alia 8osetti (una personalidad literaria diferente a Laguna), ya que sta
dificulta el gesto de atribuci*n de la obra Dame pelota a Laguna a pesar de haber sido ella
quien la escribi* (>pero puede orientarse el sentido de la obra hacia ella? >Lleva su firma?))
5 su ve", Laguna, desde su e+periencia revolucionaria en el mundo narrativo, propone, tal
ve" sin buscarlo, una redefinici*n del concepto novela, ms amplio y menos restrictivo)
>@odr la crtica aprehender (y aprender) a reali"ar lecturas crticas de te+tos que escapan a
los modelos que tradicionalmente se aceptan como vlidos? >6mprender la tarea de
renovar sus parmetros? 6s este 0ltimo un desafo que la presente monografa no puede
de3ar de plantear, pero acerca del cual no puede dar respuestas acabadas)
I
5hora vamos a anali"ar la obra Dame pelota de 7alia 8osetti en aquellos aspectos que la
hacen superadora del modelo de la novela como gnero) #eg0n lo que propone !i3ail
2a3tn ($%%4' &:), un gnero se define cuando se estabili"an en formas estables tres
momentos' el estilo, la composici*n y el contenido temtico) 6ste aparte se ocupar del
momento del estilo)
6ntendiendo estilo como ;seleccin de los recursos lxicos, fraseolgicos y gramaticales de
la lengua (2008: 15), el estilo tpico de la novela tradicional fue asociado siempre a la
frase elaborada y complejizada a travs de los recursos de subordinacin e hiprbaton, con
momentos dialogales de fuerte contraste con la narracin de soporte. Adems, el estilo se
esfuerza por diferenciarse de las formas de la poesa mediante el uso de la oracin compleja
(acumulacin de clusulas) en contraposicin al corte de verso de la poesa, que tiende a
segmentar las oraciones en construcciones ms simples (Lukcs, 1965: 61). Todos estos
recursos estn orientados a lograr la complejidad y a la especializacin de la novela como
tal. Este estilo est tan arraigado en los imaginarios de los lectores que, al leer una, es casi
obvio preguntarse si uno puede entender la novela, si ser muy difcil de leer, o si ser
aburrida pero bien escrita (Mazzoni-Selci, 2008).
La prosa de Dalia Rosetti parte de otra base. A diferencia de otros escritores, que conocen
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esta tradicin y proceden por negacin, Rosetti desconoce estos pre-juicios y escribe sus
novelas como si no existieran los parmetros del gnero. Su estilo, marcado principalmente
por la frase sencilla y la parataxia (cita-definicin) nos hace pensar en una cadena de
imgenes que la narradora se esfuerza por narrar, es decir, lo contrario de la elaboracin y
la planificacin previa: Hoy juega Independiente contra Boca, Es un partido muy
importante porque es una de las pocas veces que llegamos a llenar un quinto del estadio,
Meto en el bolso el equipo, los botines, un paquete de days sper finas y absorbentes y me
cazo los auriculares del discman y pongo a todo volumen un disco que me compr en un
restaurant peruano con los grandes hits de la cumbia (Rosetti, 2009: 5). En el ltimo
ejemplo, la ausencia de subordinacin hace suponer que las acciones se suceden una tras
otra y que no estn jerarquizadas por orden de importancia, como sera el caso si el autor
ejerciera una intelectualizacin posterior de los hechos narrados. Su apuesta por la sencillez
no se detiene ah: Yo las quiero, Yo soy la mejor jugadora del pas (Rosetti, 2009: 11),
Yo soy de Racing (Rosetti, 2009: 12) demuestran la preferencia de Rosetti por la
estructura simple de la oracin, es decir, sujeto-verbo-objeto/circunstancial/predicativo
(cita).
Las descripciones y la adjetivacin son tambin despojadas, denotativas (Mazzoni-Selci,
2008), apuntan a clarificar al lector qu es lo que hay en el mundo de la narradora. Se
nota tambin una fuerte tendencia a la oralidad, de modo que queda anulada la diferencia
sustancial entre narracin y dilogos que apareciera en la novela tradicional: aqu es casi
indistinguible una de otros. En la pginas 13 y 14, encontramos una descripcin de la
Catana, novia de la protagonista y narradora:
No les cont cmo es ella fsicamente? Es linda, tiene el pelo semilargo con rulos rebajados y un jopo
que cuando se arregla para salir le cae sobre el ojo izquierdo. Engominada para matar a seoritas como
yo que slo buscan ser protegidas y recogidas. Sus ojos son marrones con un leve declive al verde, al
pardo, al color de los mestizos. Su nariz es casi recta pero no me acuerdo si el casi es para arriba o para
abajo. No es muy grandota (un metro setenta y siete?) pero es muuuuy fuerte. (Rosetti, 2009: 13, 14).
La descripcin adquiere un giro de narracin oral con las preguntas dirigidas al lector,
adems del muuuy fuerte que emula la exageracin enftica de la vocal u. Otro ejemplo
del mismo recurso puede leerse algunas pginas ms adelante, cuando se describe la casa
de Catana: Llegamos a su casa y es preciosa. Es de madera con techo de chapa y est
pintada toda de azul y amarillo por fuera y por dentro y est lleeeena de cuadros hermosos
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de paisajes muy psicolgicos (Rosetti, 2009: 16).
Otra gran distincin que Rosetti disuelve es la de prosa y poesa, trasplantando el corte de
verso (cita) de la poesa a la estructuracin de su relato, mediante el uso del punto y
seguido: S, arde. A las tortas nos arde toda la carne. Porque nosotras no tenemos un sexo.
Somos sexo hecho carne (Rosetti, 2009: 26). En un poema, esos puntos marcaran la
divisin en versos, adems de la evidente repeticin y juego de palabras.
De este modo, la especificidad de la novela se emborrona un poco ms a nivel estilstico,
incluyendo dentro de s formas propias del dilogo y tambin de la poesa.
II.
El segundo aspecto a analizar en la novela de Rosetti es la composicin. Tomando
nuevamente a Bajtn, la composicin es la manera en que el gnero est estructurado (2008:
14). La estructura principal, el esqueleto de la novela tradicional es un ncleo narrativo
general que est compuesto por muchas secuencias narrativas que se suceden segn un
orden lgico, coherente, que por lo general responde al patrn causa-efecto. Esta
concatenacin de acciones responde a un plan narrativo previo que el autor pone en
prctica, de modo que estos hechos no hacen sino trazar un margen de cosas posibles
dentro de la novela. Mantenerse dentro de las posibilidades hace a la verosimilitud de la
novela, mientras que alejarse demasiado de la lnea narrativa suena forzado y fuera de
tono (Lukcs, 1965: 60).
Es precisamente la planificacin lo que parece faltar en Rosetti: su hilo narrativo es dbil, y
no parece seguir un orden lgico sino sumamente inopinado, aprovechando al mximo el
poder de la circunstancia. Segn Washington Cucurto, La energa que mueve los relatos
rossettianos, ABC es la espontaneidad de la circunstancia) 6ntiendo que esto (el poder la
circunstancia y la espontaneidad de la circunstancia) es un hecho indito en las letras
argentinas<) 6ste poder de tomar hechos mnimos, nimios, que no seran tenidos en cuenta
en el hilo conductor de una novela tradicional sino como detalles, se vuelve relevante ya
que son estos hechos los que mueven la novela y la llevan a buen puerto) 6sto, adems de
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romper y reinventar las e+pectativas del lector constantemente, manifiesta no un plan de
lectura, sino una voluntad narrativa, unas ;ganas de contar< todo (!a""oni1#elci, $%%4))
8osetti, adems, lleva esto al punto de hacer desaparecer el margen de posibilidad que
mencionamos en el prrafo anterior) 6n palabras de !a""oni y #elci, ;Laguna transmite la
sensaci*n de que, eventualmente, podra escribir cualquier cosa< ($%%4)) =n lector
no puede prever en momento alguno qu es lo que va a suceder a continuaci*n)
Dlaros e3emplos hay de esto en Dame pelota' la narradora vuelve a su casa despus
de salir por la ciudad, se queda dormida con sueEos provocados por una m0sica
nueva y se despierta porque ;7e repente una rata se me acerca y me habla en una
lengua que no entiendo) Fo le digo que no le entiendo) 6lla mueve la boquita e
intuyo que lo que me quiere decir esB que me saque los auriculares< (8osetti, $%%-'
&%4)) 6n el e3emplo citado adems se puede leer la (no) reacci*n de la narradora ante
la aparici*n de una rata parlante, es decir, no la toma como un hecho e+traordinario,
sino como algo que se narra y no tiene la consecuencia esperable, es decir, sorpresa,
espanto, asco, etc) La l*gica de causa1consecuencia que por lo general rige las
secuencias narrativas queda abolida, y un hecho, o bien no tiene ning0n efecto, o
desencadena las consecuencias ms disparatadas'
5 medida que re"o caen de mis me3illas gorditas lgrimas dulces) Go puedo parar de llorar y
un ro sale de mis o3os, potente y caudaloso) 7e esa agua crece un rbol pequeEo y lleno de
espinas)
1Hola1 le digo al rbol)
1Hola1 me responde1) Fo soy el rbol de la vida) (8osetti, $%%-' &($))
F adems
16ntonces si me quers sabs del amor) >Ios tens un 7ios rata o una 7iosa de las ratas?
1Dlaro, se llama 8atamana y tiene cuerpo de culebra) @or eso viene que las ratas somos vivas,
por lo de vvora)
15hB
1>Juers venir al templo a re"arle?
1K7aleL
1@ero te tens que hacer chiquita)
15cepto)
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6lla me reduce diciendo que me redu"ca y nos metemos por un po"o que hay al lado de mi
cama) (8osetti, $%%-' &:$1&:M))
Los aspectos de fantasa de la novela no son percibidos como tales porque la
narraci*n lineal, sencilla y circunstancial de 8osetti no hace sino hacerlos ingresar al
relato como elementos no ms importantes que otros insignificantes) Nodos los
hechos narrados son datos para ella (!a""oni1#elci, $%%4), haciendo que nada suene
;fuera de tono< y que, eventualmente, uno pueda leer absolutamente cualquier cosa)
III
6l 0ltimo momento definitorio para 2a3tn ($%%4' &:) es el contenido temtico, o
tema, que sucintamente tomaremos como aquello de lo que trata la novela)
Hist*ricamente, ha sido uno de los elementos ms variables, ya que es el que tiene
ms contacto con el conte+to de producci*n de la obra y el que permite asociar o
enmarcar una novela a un momento hist*rico determinado, al ;espritu del momento<
(Lu,cs, &-.(' /M)) 2a3tn agrega, adems, que una de las caractersticas del gnero
novela es incluir dentro de s otros gneros ms cotidianos, como conversaciones,
cartas, convenciones sociales que son tambin marcas del momento en que la obra se
produ3o)
6n este sentido, Dame pelota es tambin una ;novela de su poca<, en el sentido de
que su tema principal es la e+istencia y desarrollo de se+ualidades alternativas)
2sicamente, la historia de amor entre dos chicas futbolistas) 6so no es una
novedad' el movimiento queer, lo transgnico, los movimientos LO2N se dan cita
constantemente en la literatura contempornea argentina, en consonancia con la gran
apertura social que ha tenido esta temtica en las 0ltimas dcadas) La novela se
convierte en un lugar para poner en 3uego problemticas que aque3an a esas
identidades de gnero) 8osetti, en cambio, es en este aspecto en el que hace la
diferencia' el amor gay en ella es un rasgo de poca, no una temtica a
problemati"ar) Dame pelota no es una e+cusa para hacer militancia de gnero' en
ella, ;no hay e+actamente una identidad homose+ual' hay mu3eres que gustan de
mu3eres, no mucho ms) 6n su obra, lesbiana es un ad3etivo tan conflictivo como
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gorda, tonta, linda, es decir, algo predicable de un ser humano a secas< (!a""oni1
#elci, $%%4)) 6ste aplanamiento, este vaciamiento de carga disruptiva de los
trminos gay, torta, lesbiana, puto, tiene por lo menos un saldo positivo, que es que
se act0a como si esos problemas ya estuvieran resueltos) 7e ese modo, la narraci*n
da cuenta de un mundo posible en el que esas problemticas no e+isten, se las
coloca, por decirlo de alguna manera, ms adelante) 6n palabras de 9ernanda
Laguna,
Dreo que lo se+ual era algo menorP estaba tan adelante que ya no era ni siquiera un tema de charla, o si
lo era se charlaba como estar hablando de medias) ABC Lo ponamos muy adelante, como tema, para
que de3ara de ser un tema de refle+i*n) 6l tema no era coger mucho o poco, o coger o no coger) Go
pasaba por eso sino por la idea de que el se+o estuviera en todas las cosas y entonces olvidarte) @or eso
creo que puede haber sido liberador con lo gay o con lo queer) 6n 2elle"a uno quera que el se+o no
fuera un conflicto, que no fuera un problema si te gustaban las chicas o los chicos)< (Laguna, en
at"enstein, $%&M))
6ste gesto nos pone frente a la superaci*n y a la originalidad en cuanto al tratamiento de la
temtica) La novela no es un espacio de problemati"aci*n, sino de soluci*n) 6l gesto de
8osetti se de3a leer en casi toda la novela Dame pelota) Ditamos algunos e3emplos, como
un dilogo entre la narradora y su novia, Datana'
1Duando tena &4 quera ser travesti y se ve que el deseo me llev* a que me venga poquito)
1F >@or qu queras ser travesti? >Q querasB?
1@orque me pareca lindo) 5parte me gustan las chicas desde los $ aEos) F siempre las que me gustaban gustaban
de chicos) Ios sos como una htero pero lesb)
1#, dudo, s) #oy lesb) (8osetti, $%%-' $())
6n este dilogo se pone de manifiesto que el trmino ;travesti< no se asocia a tener pene y,
por consiguiente, una identidad de gnero distinta, sino con lo ;lindo<) 6n otras situaciones
de la novela, la narradora 7alia se encuentra frente a otros persona3es y recibe de ellos
tambin categori"aciones se+uales que, a pesar de contradecirse con este inicial (;soy
lesb<), no generan en ella conflicto alguno o represalia' ;Fo le digo que soy lesbiana) F ella
dice que somos todos hombres y mu3eres y que a las chicas tambin le gustan las chicas
bien puestas< (8osetti, $%%-' :%)) 6n la pgina :., la Dapa le pregunta a 7alia si es ;torta<,
a lo que ella contesta ;5lgo asB<) La indefinici*n se+ual no funciona como problema,
porque 7alia sabe todo lo que tiene que saber' le gustan las chicas, tiene relaciones se+uales
con chicas) F eso es todo lo que hay para narrar al respecto de su se+ualidad)
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I! ;7alia 8osetti est viviendo al da, llevada por la velocidad) La crtica es pensar, y pensar es como
detenerse) 6l presente en cambio es una decisi*n' acepto esto o no lo acepto< (Laguna, en Darrasco, $%&%))
7espus de haber anali"ado e+haustivamente la trada estilo1composici*n1tema, podemos
dedicarnos a anali"ar la figura del autor, que es tan componente del gnero novela como los
tres elementos o momentos anteriormente mencionados) Hist*ricamente, la novela y la
noci*n de autor han ido de la mano, ya que esta figura permite a la instituci*n literaria
varias cosas, entre ellas, establecer quin es responsable legal y comercialmente de la obra,
y ad3udicarle el rol de ;dador de sentido< a la novela)
6n esto 0ltimo deberamos detenernos un poco ms' a partir de la profesionali"aci*n del
escritor, y simultneamente, del crtico literario, la idea de la ;firma< cobra ms
importancia, por cuestiones prcticas) La firma de un autor abarca ms que simplemente
firmar los libros con su nombre, tambin implica una serie de rasgos que se repiten a lo
largo de sus obras, cosas tpicas que hacen reconocer a ese autor de entre otros) #eEales que
dicen al lector o crtico (>y qu es un crtico sino un lector?) que ese te+to va atado a una
personalidad determinada y 0nica) @or una asociaci*n simple, suele darse por sentado que
es el autor quien tiene la palabra final acerca de los sentidos, de las interpretaciones que
puede crear la novela, ya que l es su ;dueEo<) Las lecturas que de un te+to se hagan se
ven, entonces, limitadas a una interpretaci*n de esa voluntad autoral)
5hora bien, el caso que nos convoca, el de 7alia 8osetti y Dame pelota, representa una
liberaci*n de toda esa idea del autor como limitaci*n de la lectura) >@or qu? @orque
8osetti no es una persona, sino que es una personalidad literaria creada por otra escritora,
llamada 9ernanda Laguna (cita)) >@odemos ;responsabili"ar< a Laguna por las obras de
8osetti? 7ifcilmente) 8osetti no es un persona3e que invent* Laguna, es directamente otra
forma de escribir) Qtra firma) 7e hecho, y no es casual, en la ficha, en los catlogos, 8osetti
y Laguna figuran como dos nombres separados, independientes, porque eso es lo que son)
Las marcas de la obra de Laguna no se corresponden con la obra de 8osetti, si bien tienen
algunos puntos en com0n, como la temtica y el tratamiento que hacen de la oralidad)
6ntonces, si la crtica o los lectores se esfor"aran por encontrar un sentido unvoco, una vo"
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de autoridad que determinara las lecturas que se puedan hacer de Dame pelota, se
encontraran ante un escollo grande) Laguna logr*, mediante la invenci*n de 7alia 8osetti,
desarmar la figura del autor como una vo" 0nica que va sellando con una marca de agua su
obra) Qbliga a la crtica a idear parmetros nuevos, ya que los que aplican a 9ernanda
Laguna no sirven para anali"ar a 8osetti, y viceversa) 6sto, ms que un acto de
desligamiento por parte de Laguna de la obra de 8osetti, es una posibilidad, una va de
libertad para los lectores, que pueden prescindir de toda referencia biogrfica o conte+tual
ligada a Laguna y reali"ar un recorrido por el te+to totalmente independiente e
incondicionado)
7alia 8osetti no es alguien corp*reo a quien se pueda entrevistar, pedir opini*nP no es
alguien de quien se pueda predicar biografa alguna' 7alia 8osetti s*lo es tal y solamente
e+iste en el acto de escribir y ser leda) #*lo e+iste en el tiempo presente de la lectura, y, as
como es creada en la escritura, se re1crea en cada lectura nueva) 6ste e+istir en el presente
e+plica en gran parte las tcnicas desarrolladas en los pargrafos anteriores' tanto el giro
oral y la simplicidad estilstica (el ahora en el que narro), la lnea quebrada de la trama
(contar las cosas que pasan ahora, sin contar con una visi*n a futuro, lo que posibilitara un
recorte de lo que se narre) y tambin una predilecci*n marcada por la no correcci*n del
te+to (lo escrib como sala en el momento1nota)) Dorregir implica, a posteriori, pensar un
criterio, definir un plan narrativo, modificar el te+to ya escrito, es decir, entrar en una "ona
de tiempo futuro, cosa imposible para 7alia 8osetti (Laguna en at"enstein, $%&M)) 6l
presente es su condici*n de e+istencia)
Conclusin
8etomando los planteos hipotticos de la Introducci*n y tambin la argumentaci*n
desarrollada en los pargrafos, podemos concluir en que la prosa de 7alia 8osetti consigue
efectivamente desarmar el dispositivo de la novela como gnero, superndolo en todos los
aspectos) Logra esto con varios movimientos en simultneo, atacando todos los estancos
flancos del gnero'
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a) #upera el barroquismo estilstico con una sinta+is bsica y una ad3etivaci*n
empobrecida pero altamente efectiva (el te+to se entiende en su totalidad, tiene una
alta readableness)P
b) La narraci*n relamida y fuertemente programada es reempla"ada por una lnea
narrativa lbil que no respeta otro orden que el de la circunstancia (narro lo que pasa
ahora mismo, sin pensar si es o no importante)P
c) La temtica es vaciada de su contenido problemtico y pasa a ser una cuesti*n de
fondo ya resuelta, evitando convertir la novela en una pancarta poltica o una
estampa de la poca, a pesar de estar profundamente conectada con su pocaP
d) 6l autor1autoridad no e+iste, literalmente) Ha sido sustituido por una figura
inventada que solamente e+iste en el presente, imposibilitando una lectura
predeterminada por una firma)
6stas lneas de divergencia que nos abre 8osetti ya estn planteadas) Ha demostrado
mediante Dame pelota y sus otros te+tos que es posible superar la asfi+ia que las grandes
novelas causan a los escritores nuevos, y que a0n quedan maneras diferentes de narrar y
hacer novelas, recurriendo a la disrupci*n y la creatividad)
Habiendo contestado y comprobado nuestras inquietudes en torno a la novela, nos resta
pensar c*mo 3u"gar la crtica literaria las pginas innovadoras de 8osetti) 6s muy
esperable que sean, en un primer momento, tratadas como un ob3eto e+cepcional, es decir,
no plausibles de crtica por no a3ustarse a los parmetros establecidos para tal gnero) 6ste
primer momento podr ser capitali"ado si la crtica es lo suficientemente inteligente como
para, mediante un gesto anlogo al de 8osetti, desarrollar parmetros nuevos para leer
me3or una narrativa nueva) Dontar con nuevas herramientas de anlisis permitira a la
crtica y a los lectores abrirse a nuevas e+periencias de lectura que tal ve" permanecan
ignoradas o sin editar debido a no enca3ar en el gnero novela) Daso contrario, las obras de
8osetti y otros artistas que traba3an en la misma lnea s*lo sern recordadas como una
rare"a y habrn sido en vano)
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Biblio"ra#$a citada %en orden al#abtico&
R 2a3tn, ;6l problema de los gneros discursivos< en Esttica de la creacin verbal)
2uenos 5ires, #iglo XXI, $%%4)
R 2en3amin, Salter) ;6+periencia y pobre"a< en Discursos interrumpidos I) !adrid,
Naurus, &-4$)
R Ducurto, Sashington) ;>@or qu hay que leer a 7alia 8osetti?< en Catlogo) 2uenos
5ires, 6losa Dartonera) 7isponible en
Ahttp'TTUUU)eloisacartonera)com)arTrosetti)htmlC)
R esselman, IioletaP 5na !a""oni y 7amin #elci) ;9ernanda Laguna< en La
tendencia materialista. Antologa crtica de la poesa de los 90) 2uenos 5ires,
@aradiso, $%&$)
R Laguna, 9ernanda en Darrasco, Oermn (entrevistador)) ;9ernanda Laguna,
escritora argentina< en !e Clinic online) 7isponible en
Ahttp'TTUUU)theclinic)clT$%&%T&%T&%Tfernanda1laguna1o1dalia1rosetti1escritora1
argentina1V6$V4%V-Dcreer1en1el1amor1es1como1creer1en1dios1no1se1donde1se1
locali"aV6$V4%V-7TC
R Laguna, 9ernanda en at"enstein, Ins (entrevistadora)) ;9ernanda Laguna) Dentral
desde los mrgenes< en "tra parte n# $%) 2uenos 5ires, $%&M)
R Lu,cs, Oeorg) ;@refacio< y ;9orma clsica de la novela hist*rica< en eora de la
&ovela) #T7, &-.()
R !a""oni, 5na y 7amin #elci) ;9ernanda Laguna, por una literatura legible< en
'lanta (evista n# ), $%%4) 7isponible en Ahttp'TTUUU)plantarevista)com)arTspip)php?
articleM/C)
R 8osetti, 7alia) Dame pelota) 2uenos 5ires, !ansalva1Io+, $%%-)
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