TIEMPO 73 MIRADOR

La pintura y su muerte sin n

Julio Chvez Guerrero
Acruaixixri uaniai ii iixruia no resulta atractivo
para algunos: es ms cautivante entrar en los encan-
tos de la especulacin desmaterializante y en los jue-
gos conceptuales, que intentar explorar los laberintos
del anlisis denotativo o los complejos caminos de la
interpretacin simblica.
Buena parte de los discursos artsticos emergentes o
institucionalizados, han desechado la alternativa de ver
en la pintura un medio de exposicin de la actualidad
artstica. De tal manera que lo que antes era un Arte
Mayor por excelencia, ahora se ha colocado como
mero divertimento visual ante los intelectualizados y
desquiciantes retrucanos que a fuerza de discursos y
conceptualizaciones, los artistas de avanzada impo-
nen en los foros de difusin del arte.
Todo parece apuntar que la pintura, con sus siglos
de existencia ha perdido la batalla ante las nuevas for-
mas de plantear lo artstico, y afectada por esta inercia,
algunos pintores se han dejado seducir por una suerte
de esquizofrenia visual en la que la pureza del medio
Hacia la conciencia, leo sobre lienzo, 8o x 8o cm, :oo;
TIEMPO 74 MIRADOR
ha quedado desplazada por visiones hbridas y en
ocasiones teratolgicas, mezclas de distintos lenguajes
plsticos denominados eufemsticamente por algunos
tericos como territorios ampliados de la pintura.
Pintura que no es pintura, pero que la hacen
pintores, es parte de la actual paradoja del medio.
Collage, ensamblaje, instalacin, foto intervenida y
dems fusiones, son las caractersticas que detentan
las nuevas formas de darse lo pictrico.
Pese a todo este panorama al que se enfrenta la
disciplina, tenemos que aceptar que la pintura sigue su
camino, abrindose paso por sendas en las que los retos
expresivos y simblicos resultan inagotables a pesar de
que la historia del arte haya dado por terminados los
periodos en que la pintura serva como medio para
reinventar la realidad circundante.
No obstante y librando la seduccin de lo meta-
pictrico y en calidad de personajes obsesos, existen
pintores que han apostado por seguir el camino de la
pintura en su faceta denotativa anclada en su raigambre
ancestral, confrontando nuevas formas de construir
la imagen con viejos recursos tcnicos, aceptando y
defendiendo una de las facetas ms slidas del arte
relacionada con la documentacin sensible de la ex-
periencia vital por encima del hallazgo conceptual.
Dentro de este sector de pintores que privilegian
la expresin y que creen rmemente en la pintura
pura, se encuentra Fernando Reyes, quien a fuerza
de darse contra todas las contras, ha logrado apunta-
lar una suerte de bastin desde el cual confronta esta
inercia expansiva de lo pictrico con la rearmacin
constante de la denotacin, en actos visuales que
muestran ms que virtuosismo o dominio tcnico, una
obsesiva necesidad de autoexploracin, practicando
con la pintura una suerte de autoconstruccin de su
individualidad.
Lo que estando vivo hiere, leo sobre lienzo, 8o x 8o cm, :oo;, col. del artista
TIEMPO 75 MIRADOR
Esta forma de entender la actividad, lo sita en un
territorio extremadamente inestable, en topografas
de la imagen relacionadas con la negociacin entre
pintor y materia, en un acto casi primitivo que intenta
descubrir con ojos azorados las capacidades humanas
para relacionarse con el mundo circundante de manera
esencial.
Este afn por ver la pintura como un reducto de
lo sensible, conlleva la osada de violentar las formas
teorizadas de ver el arte y de manera particular, la
manera como han tratado de asociar la pintura con
estructuras lingsticas.
En la obra de Fernando podemos ver que el trata-
miento de la materia pictrica, ms que proyectar una
imbricada problematizacin de la imagen, conlleva el
reto de superar el efecto estetizante de la presentacin
visual para adentrarse en la construccin de signos
visuales inditos, ajenos a la referencia simblica con
el n de crear atmsferas sensibles, enclaves de po-
tenciales procesos fenomenolgicos a los que intenta
someter al espectador.
La pintura que construye este pintor evade la
representacin pero paradjicamente, tiene vnculos
de fondo con la realidad. Plantea vasos comunicantes
Algo bueno pasa entonces, leo sobre lienzo, x oo cm, :oo,
TIEMPO 76 MIRADOR
con la vivencia directa de los estmulos sensoriales
contenidos en la imagen en aras de dar con una re-
percusin eminentemente sensible. Este reto que se
ha planteado responde elmente a una postura en la
que las evasiones conceptuales no tienen cabida.
Fernando sabe que no tiene otro camino ms que la
pintura como medio para encontrarse como individuo
y esta eleccin lo ha orillado a recorrer un sendero
que en otros momentos o situaciones podra ser el
medio ideal de la pintura, pero que ahora representa
la alternativa marginal. No obstante a esta suerte de
condena autoiningida, en su trabajo podemos per-
cibir una alentadora visin de lo que la pintura puede
desatar en el espectador. Y es que al n de cuentas una
historia tan longeva no puede borrarse por ms que
las tendencias de avanzada intenten imponer formas
hibridas en el ejercicio pictrico.
La pintura en su manifestacin ms pura siempre
apelar a la posibilidad de desatar procesos de auto-
conciencia en el espectador, como una alternativa por
recuperar el lado humanizante, quizs la nica certeza
del arte. Fernando Reyes es al n de cuentas, un pin-
tor que sabe de estas cataduras, por lo que a pesar de
todo experimenta, percibe, lucha y vive la pintura, por
encima de su tan enunciada muerte sin n.
Juiio Cuviz Guiiiiio. Doctor en Bellas Artes por la Uni-
versidad Politcnica de Valencia, Espaa y Maestro en Artes
Visuales por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
Ha participado en doce exposiciones individuales y cincuenta y
siete colectivas en Mxico, Estados Unidos, Puerto Rico, Espa-
a y Rusia. Entre sus publicaciones destacan: Mxico, Visin
Pictrica, Arte y Diseo, Experiencia, Creacin y Mtodo
y Coleccin Fotogrfica Baxter. Dirigi el Posgrado en Artes
Visuales de la uxax Antigua Academia de San Carlos de 1998
a 2002. Correo electrnico: satrapa7@gmail.com
Tesis II, leo sobre lienzo, x oo cm, :oo8