INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA

TALLER LIBRE DE MUSICA

APUNTE 77


ARMONIA 4
1
INDICE
ACORDES DE SEXTA AUMENTADA

na de las armonas ms tiles
importantes usadas en la msica, es
el grupo de acordes conocidos como
sextas aumentadas. Estos acordes son
diferentes en construccin que cualquiera de
los otros que hemos visto hasta aqu.
Usted ha visto que todos los otros acordes
son construidos de una serie de terceras;
una tercera ha sido puesta arriba de la otra
hasta producir el acorde deseado. El acorde
de sexta aumentada, al contrario contiene
el intervalo de una sexta aumentada como
su fundacin. Como este intervalo no
aparece en ninguna tonalidad, sus notas
debern ser encontradas en dos tonalidades
diferentes. Una de estas dos tonalidades
siempre es la dominante de la otra.

Si tomamos la triada sensible de la tonalidad
dominante en primera inversin y la
escribimos con la nota del bajo bajndole
medio tono, tal y como est en la ilustracin
uno, entonces tendremos el intervalo de
sexta aumentada entre Ab y F#



Otras notas pueden ser adheridas a este
acorde para formar diferentes clases de
sextas aumentadas que sern explicadas
despus. Por lo pronto, esto servir para
ensearle la formacin de este acorde, y su
orgen.
Comprendi anteriormente que la primera
inversin de la triada en la sensible de la
tonalidad dominante forma una clase de
sexta aumentada. Este acorde ha sido
llamado la Sexta italiana.
La segunda inversin de la sptima
dominante de la dominante, como la nota del
bajo bajada medio tono, como se muestra en
la ilustracin 2, ensea otra forma de este
mismo acorde, que tiene an ms
individualidad. Este acorde es llamado
Sexta francesa 6/4/3
aumentado.

La tercera forma del
acorde se muestra en la
ilustracin 3. Aqu
tenemos la sptima
disminuida de la
Dominante usada en la
primera inversin con la
nota del Bajo bajada.
Este acorde no solo es
ms accesible que los
otros dos sino que tambin es el ms usado
por los compositores. Esta forma es llamada
la Sexta alemana 6/5 aumentada.




Ahora, vea la
ilustracin 4, escuche y
reproduzca en un
teclado algn otro
medio estos acordes, y
analcelos.

U
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ARMONIA 4
2



Cuando haya escuchado cuidadosamente el
efecto que producen estos acordes, llegar a
la conclusin de lo difcil del porqu de
estos nombres. Puede ser que la costumbre
de llamarlos as se haya desarrollado por que
reflejaban las caractersticas nacionales de
los diferentes pueblos que los llevan.

El problema de tonalidad es una la cual no
puede ser bien construida en coneccin con
estos acordes, son, como ha visto, acordes
que son prestados de una tonalidad extraa,
pero los cuales son usados con buen efecto
en la misma tonalidad. Estos prestan
variedad y distincin a la msica sin destruir
la tonalidad establecida.
La resolucin del intervalo de sexta
aumentada es muy fcil de recordar. La
tendencia general de estas notas es
divergirse hacia la Octava perfecta, como se
ensea en ilustracin 5.



Algunas veces, la
nota ms alta de estas
dos, descender a la
sptima de la
dominante de la
tonalidad original.
Esta y otras
resoluciones del mismo acorde son dadas en
la Ilustracin 6.



Aunque el acorde pertenece ampliamente al
tono dominante en construccin, su efecto
musical demanda resolucin hacia su propia
tonalidad. Esto es porque la raz del acorde
es la sexta bajada del tono original. La
identidad de esta nota es tan fuerte que
vence cualquier tendencia de las otras notas
a resolver hacia su propia tonalidad sea la
de la dominante.
Para probar esto, toque lo escrito en la
ilustracin 7 y 8.





Note que insatisfactorio es seguir el acorde
de sexta aumentada por un acorde
dominante, aunque sea repetida la
resolucin. Las inversiones del acorde de
sexta aumentada son iguales a las de la
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ARMONIA 4
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dominante. Note tambin el parecido
enarmnico del acorde de sptima
dominante a la sexta alemana italiana.
Suena exactamente como la sptima
Dominante encontrada sobre Ab en el tono
de Db. Las inversiones son enseadas en la
ilustracin 9.



El cifrado es muy similar al de la sptima
dominante, pero no hay razn para
confundirlos, Usted notar que el intervalo
aumentado siempre indicar el acorde.
Como estos acordes son muy efectivos y
porque le encontrar un uso muy frecuente,
entonces ser conveniente, conocer una
forma ms breve para formarlos sin
necesidad de llevar a cabo todo el proceso
necesario para su formacin correcta. En C
mayor, encontraremos que el acorde est
formado sobre Ab, una tercera mayor
abajo de tnica. Sobre esta raz, los acordes
que contiene la Raz, tercera y sexta; la
Raz, tercera, cuarta y sexta y la raz, tercera,
quinta y sexta.
Del mismo modo, si estamos en el tono de
A, nuestros acordes seran F natural, A y
D#; F, A, B y D#; y F natural, A, C y D#,
como se muestra en la ilustracin 10.


Esto es slamente una abreviacin para
encontrar la raz y la formacin de los
acordes, pero pensamos que servir como
una ayuda al establecer los acordes en
tonalidades no usuales.


Armonice los siguientes ejercicios: