Hipertextualidad y parodia en Perder es cuestin de mtodo

Catalina Quesada Gmez

Universidad de Sevilla
cquesada@us.es
Perder es cuestin de mtodo (Barcelona, Mondadori, 1997) es la segunda novela del
escritor colombiano Santiago Gamboa (Bogot, 19!"). #n determinados as$ectos, $uede
a%irmarse que esta obra se adecua al molde can&nico del g'nero negro, mientras que en otros
se a$artar(a ms libremente) dic*a libertad, $revista + ace$tada desde dentro del $ro$io
g'nero, no resulta su%iciente, sin embargo, $ara e,$licar el $eculiar acercamiento de Santiago
Gamboa al esquema $revio de la novela negra. -or eso $ro$onemos una lectura de Perder es
cuestin de mtodo que $arte del $resu$uesto de que la novela se distancia (o se acerca)
ir&nicamente al g'nero negro mediante la $arodia
1
.
1. Aproximacin terica a los conceptos de parodia, stira, irona y transtextualidad
Se *ace obligado, en $rimer lugar, concretar en qu' consiste la $arodia (c&mo la
concebimos), dado que es un t'rmino a menudo im$reciso + que tiende a con%undirse con
otros colindantes. .onstataremos as( la dis$aridad de inter$retaciones e,istentes en torno a la
teor(a de la $arodia + a la consideraci&n de la misma, entendida, ora como %igura ret&rica
(Genette), ora como g'nero literario (/utc*eon), ora como modo literario (S0lodo1s0a).
2inda /utc*eon mani%iesta la $ertinencia de distinguir la $arodia de la stira, $ues a
di%erencia de 'sta, que im$lica una cr(tica de las costumbres, + $or lo tanto, est vinculada con
la realidad, la $arodia su$one una desviaci&n de un te,to $rimario (el $arodiado)) de ese modo
nos encontramos ante una relaci&n del arte con el arte mismo. -ero la imitaci&n que su$one la
$arodia debe ir acom$a3ada de una intenci&n ir&nica, que la distanciar(a del $astic*e, la
alusi&n, la cita o la mera imitaci&n. 4e a*( su de%inici&n de $arodia, entendida como
5re$etition 1it* critical distance, 1*ic* mar0s di%%erence rat*er t*an similarit+6
7
. 2a
consideraci&n de G'rard Genette (Palimpsestes, 1987) de que el t'rmino parodia arrastra
demasiadas connotaciones lo mueve a acu3ar distintos neologismos $ara $recisar el sentido
e,acto de cada ti$o de transtextualidad, esto es, las relaciones mani%iestas o secretas entre
te,tos. #stablece cinco ti$os de relaciones transte,tuales9 la intertextualidad (5la $resencia
e%ectiva de un te,to en otro6
:
)) la relaci&n que mantiene un te,to con su paratexto) la
metatextualidad (la relaci&n 5que une un te,to a otro que *abla de 'l sin citarlo6
;
)) la
hipertextualidad + la architextualidad, relacionada con la $erce$ci&n gen'rica + el *ori<onte
1
Una $ostura discre$ante con 'sta es la de .aroline 2e$age, que a%irma que 5 ce qui retient tout
d=abord l=attention > $ro$os de Perder es cuestin de mtodo c=est ?ustement qu=il s=agit d=un $olar au
sens le $lus classique du terme, tant $our ce qui touc*e > l=intrigue, au c*oi, et > la construction des
$ersonnages, > l=univers d'crit, que $our des conclusions au,quelles aboutit le $rotagoniste au terme
de son enqu@te 6, .aroline 2e$age, 5 Perder es cuestin de mtodo de Santiago Gamboa 9
r'cu$'ration ou ada$tation du roman noir made in U.S.A.A 6, en B'stor -once (coord.), Lectures du
rcit policier hispano-amricain, Cngers, Universit' d=Cngers, 7DD", $. :7E;:) la cita corres$onde a la
$. :8. Cnali<amos esa e%ectiva adscri$ci&n gen'rica de la novela en 5 Perder es cuestin de mtodo a
la lu< del g'nero negro 6 (te,to in'dito), $ero creemos que queda trascendida $or medio de lo
$ar&dico.
7
2inda /utc*eon, A Theory of Parody: The Teachings of Tentieth-!entury Art "orms, Be1 For0 G
2ondon, Met*uen, 198", $. !.
:
G'rard Genette, Palimpsestos. La literatura en segundo grado, Madrid, Haurus, 1989, $. 1D.
;
#$id., $. 1:.
1
de e,$ectativas del lector. Genette se detiene en la hipertextualidad, de%inida como 5toda
relaci&n que une un te,to B (que llamar' hipertexto) a un te,to anterior C (al que llamar'
hipotexto) en el que se in?erta de una manera que no es la del comentario6
"
.
Siguiendo a /utc*eon Ique ace$ta la ob?eci&n de Genette al t'rmino parodia, $ero
que considera que, etimol&gicamente, est ms que ?usti%icado su em$leo en la actualidad
!
I,
vamos a *ablar de parodia, concibi'ndola como repeticin con distancia cr%tica) mas, a
di%erencia de /utc*eon, entendemos Icon Jose o .uller
7
I que es $osible la $arodia no s&lo
de un te,to $revio (o *i$ote,to), sino de todo un molde gen'rico, en este caso, el g'nero
negro. Cs( relacionamos la *i$erte,tualidad + la arc*ite,tualidad de Genette con el conce$to
de $arodia de /utc*eon, muc*o ms am$lio que el de 'ste
8
. #n este sentido, ace$tamos
$lenamente la observaci&n de S0lodo1s0a, $ara quien 5el $reEte,to $uede a$arecer en %orma
de varias obras de un solo autor, como un con?unto de convenciones, una obra concreta, una
am$lia n&mina de varios autores6
9
. /utc*eon desvincula la ridiculi<aci&n + la comicidad de la
$arodia moderna, $orque entiende que, aunque tradicionalmente *an sido %recuentes la
intenci&n ridiculi<adora + la $resencia de lo c&mico en la $arodia, no constitu+en un requisito
sine &ua non. Sostiene que los te&ricos de la $arodia a menudo *an insistido en uno de los
signi%icados del griego para (Kcontra=), obviando que para tambi'n signi%ica K?unto a=
1D
) $or
eso el te,to $ar&dico no tiene que ridiculi<ar al $arodiado (+endo Kcontra 'l=), sino que $uede,
sin ms, Kestar al lado=, manteniendo una distancia ir&nica ($orque etimol&gica +
$ragmticamente, la iron%a conlleva distanciamiento). 4iscre$a /utc*eon en este as$ecto de
Jose, que destaca el e%ecto c&mico + sat(rico de la $arodia. #sto su$one una di%icultad de cara
al anlisis de Perder es cuestin de mtodo, $ues *abr que determinar cul es la %unci&n
e,acta del *umor en la obra, +a que, segLn /utc*eon, la $arodia del g'nero negro no
im$licar(a necesariamente la comicidad, tan abundante, $or otra $arte, en la novela. /abr que
entender que el *umor, como la iron(a, es una estrategia ret&rica de la $arodia, + que es
o$cional, esto es, que en Perder es cuestin de mtodo a$arece recurrentemente, $ero que
tambi'n $odr(a no *acerlo, sin que $or ello la obra $erdiese su condici&n $ar&dica.
Mtra de las consideraciones de /utc*eon acerca de la $arodia es la del carcter
bite,tual de 'sta. Nrente al $astic*e, una %orma monote,tual, la $arodia se encarga de subra+ar
ms las di%erencias entre los dos te,tos que las seme?an<as (lo contrario ser(a $ro$io del
$astic*e). Cl *ilo de este $lanteamiento, $odemos $reguntarnos si Perder es cuestin de
mtodo est lo su%icientemente ale?ada del te,to $rimario como $ara ser una $arodia o, en
cambio, no $asa de mero $astic*e. #n la $arodia, como en la iron(a, los dos niveles de
signi%icado deben coe,istir, de a*( la com$atibilidad de ambas.
"
#$id., $. 1;.
!
SegLn Genette, 5 el vocablo parodia es *abitualmente el lugar de una con%usi&n mu+ onerosa, $orque
se utili<a $ara designar tanto la de%ormaci&n lLdica, como la trans$osici&n burlesca de un te,to, o la
imitaci&n sat(rica de un estilo 6, i$id., $. :7. Ol denomina a estas categor(as parodia estricta,
tra'estimiento + pastiche sat%rico, res$ectivamente.
7
.%. Ponat*an .uller, La potica estructuralista, Barcelona, Cnagrama, 1978) Margaret C. Jose,
Parody: Ancient( )odern and Post-modern, .ambridge, .ambridge Universit+ -ress, 199:.
8
Genette $ro$one *re+$auti,ar el t'rmino parodia + denominar as( 5 la desviaci&n de un te,to $or
medio de un m(nimo de trans%ormaci&n6, op. cit., $. :7.
9
#l<bieta S0lodo1s0a, La parodia en la nue'a no'ela hispanoamericana *-./0--.12+, Cmsterdam G
-*iladel$*ia, Po*n Ben?amins -ublis*ing .om$an+, 1991, $. 1;.
1D
#l t'rmino parodia vendr(a del griego par3dia (de par3dein), %ormado con la $re$osici&n para + el
sustantivo 3da, Kcanto=.
7
2. La parodia en Perder es cuestin de mtodo
Hrataremos a*ora de establecer cules son los $rocedimientos $ar&dicos em$leados
$or el autor en Perder es cuestin de mtodo, $ara com$render cabalmente la %inalidad + el
sentido Lltimo de la $arodia. -recisamente, #l<bieta S0lodo1s0a insiste en la necesidad de
integrar el anlisis concreto de las t'cnicas de las que se vale el autor $ara conseguir la
$arodia con una inter$retaci&n global + $lurisigni%icativa de lo $ar&dico en la obra. #n
traba?os $revios establec(amos la e,istencia de tres segmentos narrativos en la novela
11
)
entendemos que, con matices, es $osible establecer tres 5*i$ote,tos gen'ricos6 $ara cada uno
de los tres *i$erte,tos9 el g'nero negro, $ara lo que denominamos el segmento C) la novela de
es$iona?e, $ara el segmento B + la novela $icaresca o la novela de %ormaci&n $ara el .. 4e
todos modos, la im$ortancia del segmento C motiva que los otros dos est'n subordinados a 'l,
con lo cual $odremos acordar que los segmentos B + . su$onen una e,$ansi&n de las
$osibilidades del g'nero, una licencia del autor en su a%n $or marcar la distancia con el
$ac4grounded text (*i$ote,to, segLn la terminolog(a genettiana). -or eso nos centraremos
bsicamente en el estudio de los $rocedimientos $ar&dicos con res$ecto a la novela negra.
S0lodo1s0a dedica un ca$(tulo del libro en el que estudia la $arodia en la nueva
novela *is$anoamericana a la ru$tura que distintos autores reali<an con el g'nero negro
mediante su imitaci&n $ar&dica. -ara la autora, e,isten en /is$anoam'rica novelas que
trascienden el 5 subg'nero literario 6 $olicial $or ese distanciamiento ir&nico buscado $or los
autores. /abr(a que rastrear el germen de dic*a transgresi&n $ar&dica de la %&rmula $olicial en
la llegada del g'nero a manos de intelectuales de la alta cultura, lo cual acontece en M',ico,
$ero, sobre todo, en Crgentina, en la d'cada de los ;D, con Borges + Bio+ .asares. F des$u's,
en el trnsito del $oom al post-$oom, el ale?amiento $ar&dico de la literatura de %&rmulas (la
novela negra, el %ollet(n, la novela rosa, la novela de aventuras) *abr(a servido 5 como
Qcaballo de Hro+aR a varios escritores anteriormente $eri%'ricos $ara a$oderarse del canon
literario 6
17
.
-ara S0lodo1s0a, el $rote(smo que caracteri<a a la novela negra ser(a la res$uesta
natural a la rigide< %ormulaica del g'nero. 4e aqu( surgir(a otra com$licaci&n te&ricoE$rctica,
que es la de deslindar cundo el a$artamiento de los esquemas $redeterminados se
circunscribe a un distanciamiento ir&nico Icausa + resultado de la imitaci&n $ar&dica, tal +
como lo concibe /utc*eonI + cundo res$onde a una de las $osibilidades que el g'nero
o%rece. M, en otro nivel, si el *umor + la iron(a en una obra determinada son elementos
constitutivos del g'nero o son ms bien el resultado de una recreaci&n $ar&dica del mismo.
2.1. Estrategias retricas de la parodia
Cntes de atender a los e%ectos $ragmticos de la $arodia, *a+ que dilucidar cules
son los $rocedimientos $ar&dicos en el te,to) se trata de alcan<ar el sentido Lltimo de la
$arodia $artiendo de un anlisis inmanente. #n Perder es cuestin de mtodo, encontramos
algunos como la iron(a, la comicidad + la e,ageraci&n, entre otros.
2a dimensi&n semntica de la iron(a es $atente desde la $rimera oraci&n de la novela.
2a elecci&n del nombre del $rotagonista (5%ctor) resulta del todo ir&nica, $or cuanto su $er%il
se acerca muc*o ms al del $erdedor que al de *ombre de ',ito
1:
. Si bien este rasgo ale?a al
11
.%. .atalina Suesada G&me<, 5 #l relato autobiogr%ico de Crist&%anes Mo+a9 entre el g'nero negro
+ la novela $icaresca 6, en !ampus Stellae. 6aciendo camino en la in'estigacin literaria, Santiago de
.om$ostela, Universidade de Santiago de .om$ostela, 7DD!, $. :"DE:"9.
17
S0lodo1s0a, op. cit., $. 119.
1:
.%. .atalina Suesada G&me<, 5 Una co*orte de $erdidos. 2os $ersona?es en Perder es cuestin de
mtodo 6, en 7l Persona8e en la narrati'a actual. Actas del 9# Simposio #nternacional so$re
:arrati'a 6isp;nica !ontempor;nea, #l -uerto de Santa Mar(a, Nundaci&n 2uis Go+tisolo, 7DD;,
:
$rotagonista del detective de la novela $olicial clsica
1;
, lo a$ro,ima a la %igura del
investigador del hard-$oiled, caracteri<ado $or su desali3o + $or su condici&n eminentemente
anti*eroica. # igualmente anti%rstica es la atribuci&n a Targas Ticu3a (5 un ti$o sin
escrL$ulos, una mala $ersona 6
1"
) del nombre de <ngel.
#l *umor, no tanto en boca del narrador (en los segmentos C + B) como en los
dilogos, es una de las constantes en la obra. 2a recurrencia a la escatolog(a, la irreverencia
ante la muerte (en es$ecial, ante los cadveres) o los %recuentes c*istes lingU(sticos son
%uentes continuas de *ilaridad. 2a e,ageraci&n o la ridiculi<aci&n estn casi siem$re $resentes
en las distintas alusiones al em$alado, al que se com$ara con 5 un Mercurio galante 6 ($. 11),
5 un .risto obeso 6 ($. 17) o 5 un ele%ante $lido dibu?ado $or un ni3o 6 ($. 17). F en el
reconocimiento del cadver, los motivos que los %amiliares alegan $ara desestimar que se trate
del %amiliar desa$arecido son com$letamente irrisorios9 desde la se3ora que argu+e que a su
5 Marquitos le %altaba un test(culo 6 ($. 7D), *asta el *ombre que a%irma que su cu3ado 5 no
era tan gordo ni tan vie?o, + la Lltima ve< que lo vimos era negro 6 ($. 7D).
2as abundantes re%erencias escatol&gicas redundan en el e%ecto ridiculi<ador del te,to
(ridiculing ethos, en la terminolog(a de /utc*eon). Cs(, el narrador trae a colaci&n en
numerosas ocasiones las *emorroides de Silan$a, *asta el $unto de que llegan a convertirse en
un verdadero leitmoti' en la novela. 4el mismo modo, $roli%eran en la obra las alusiones al
mal olor, real o meta%&rico9 5 all aba?o *uele $eor que $edo de borrac*o 6 ($. 17), 5 ol(a a
orines de gato 6 ($. :9), 5 esto *uele mal 6 ($. ;7). C la degradaci&n de /eliodoro Hi%lis
contribu+e que el narrador lo $resente en el e,cusado, filosofando en su $eculiar 5 sala de
re%le,i&n 6 ($. 1;9). Vgualmente denigrante resulta $ara Silan$a el estado en el que los
*ombres de Hi%lis le de?an el coc*e. F las secreciones cor$orales son el ep%teto antipico con
que el narrador caracteri<a al conce?al Marco Hulio #squilac*e9 5 #squilac*e sudaba aceite 6
($. 1;8)) 5 #squilac*e se sec& la %rente 6 ($. 1;8)) 5 varias gotas de sudor le a$arecieron sobre
el labio 6 ($$. 1!7E1!:).
2os res$ectivos discursos de #stu$i3n + de Crist&%anes Mo+a coad+uvan en el e%ecto
c&mico del te,to. #n el segmento narrativo . se multi$lican las dialog(as + los ?uegos de
$alabras, sobre los que el narrador mismo llama la atenci&n. -or su $arte, la %unci&n de #mir
#stu$i3n en la obra est ms cercana a la del Sanc*o -an<a que a la del Watson de la novela
$olic(aca clsica. Su ingenuidad e ignorancia son origen continuo de equ(vocos +
meditaciones seudoE%ilos&%icas que invitan a la risa. 2a con%usi&n de 4em&stenes con
4amocles, las re%le,iones sobre el absoluto + la educaci&n $ol(tica de los colombianos, o la
$regunta acerca de la di%erencia entre un estado de derec*o + un estado de sitio estar(an en esa
l(nea. Buena $arte de la *ilaridad de sus intervenciones radica en el conocimiento que el
$ersona?e $osee del cine de acci&n. #stu$i3n llega a identi%icar la realidad (su realidad, que
$ara el lector tambi'n es %icci&n) con la %icci&n cinematogr%ica + de esa igualaci&n surge el
e%ecto *umor(stico. #l em$leo de un vocabulario t($icamente $olicial (sincronicemos los
relo8es, cam$io, cam$io y fuera) o el autodenominarse detecti'e revelan esa asimilaci&n ms
o menos consciente + voluntaria. #n la segunda $arte, incluso Silan$a asume en $arte el
?uego, cuando entra en el *otel cubri'ndose la cara con un $eri&dico o cuando le ordena al
ta,ista que siga al ?ee$ ($. 1:1E1:7). F el ta,ista, tambi'n conocedor de la %icci&n de es$(as,
decodi%ica correctamente el tradicional siga-a-ese-coche, + con%unde el s$ra+ $ara la laringe
con gas $arali<ante. #stas escenas altamente estereoti$adas, as( como el com$ortamiento
$. 1"9E1!8) 5 Perder es cuestin de mtodo9 una $o'tica del %racaso 6, =e'ista !r%tica de Literatura
Latinoamericana, XXXV, !7 (7DD"), $. 7!"E78D.
1;
.omo subra+a /. J. N. Yeating, a*( 5 el detective es un %igura m(tica, alguien que es ms de lo que
$arece, un e?em$lo $ara el mundo 6, 7scri$ir no'ela negra, Barcelona, -aid&s, 7DD:, $. 77.
1"
Santiago Gamboa, Perder es cuestin de mtodo, Barcelona, Mondadori, 1997, $. 71:) en adelante
citamos directamente en el te,to.
;
autoconsciente en e,ceso de algunos $ersona?es, entra3an ese distanciamiento ir&nico en el
que la $arodia se basa.
2.2. Eectos pragm!ticos de la parodia
#n cuanto a los e%ectos $ragmticos que $rovoca ese distanciamiento ir&nico,
/utc*eon considera que es necesario anali<ar elementos como la autoEre%le,i&n, la
transgresi&n cr(tica o creativa de un modelo, la stira o la subversi&n ideol&gica, entre otros.
Hodo te,to $ar&dico, $or el *ec*o de tomar $osici&n con res$ecto a otro u otros te,tos, es, de
alguna manera, meta%iccional o autorre%le,ivo. Hradicionalmente, adems, uno de los rasgos
de la novela $olic(aca *a sido la $resencia de marcadores de autorre%le,ividad $ara
incrementar en lo $osible la verosimilitud de unos te,tos cu+o carcter altamente arti%icial es
$ercibido incluso $or el lector. #ntre esos marcadores, /ubert -Z$$el cita las re%le,iones
llevadas a cabo en la novela sobre su $ertenencia o no al g'nero $olic(aco) la $resencia de
$eque3as alusiones e insinuaciones a las di%erencias e,istentes entre el mundo de la %icci&n +
el de la realidad, en el que los $ersona?es de la novela $retenden ubicarse) las menciones
constantes al g'nero, bien $orque el autor sea escritor de novelas $olic(acas, bien $orque *a+a
$ersona?es que las lean, $orque se e,$licite que la investigaci&n va+a a ser $ublicada, o bien
$orque en el te,to *a+a citas + re%erencias a tramas de novelas o $el(culas $olic(acas, sin que
dic*os te,tos tengan relaci&n con la soluci&n. Mtros $rocedimientos que a$untar(an a la
literariedad del te,to sin mencionar directamente el g'nero $olic(aco ser(an la ubicaci&n en
bibliotecas de una $arte de la acci&n (%recuentemente, el asesinato), el inter's o desinter's $or
la literatura demostrado $or los $ersona?es, las man(as con los libros o el arti%icio del
manuscrito encontrado
1!
.
Silan$a no es un escritor de novela $olic(aca, aunque su condici&n de hom$re de
letras lo mueve a la escritura. F a $esar de que en la obra no se citan otros te,tos $olic(acos,
*emos de notar que los t(tulos de cada uno de sus art(culos + el del borrador aclaratorio
$er%ectamente $odr(an ser con%undidos con los de novelas del g'nero9 5 #l em$alado del
Sisga 6, 5 Misteriosos cadveres 6, 5 [#m$alado $or $eculioA 6 e 5 /istoria de un cadver 6.
Yeating establece que en la novela $olic(aca la $resencia de $alabras como muerte, cad;'er,
asesinato, misterio o inspector sirven $ara instaurar un $acto no escrito entre autor + lector,
condicionando el *ori<onte de e,$ectativas de 'ste, que +a sabe de antemano lo que se va a
encontrar en esa obra
17
. 2a inclusi&n en Perder es cuestin de mtodo de dos breves relatos en
los que se $lantean enigmas irresolu$les, aun cuando el segundo termina siendo resuelto $or
una $eriodista, es un buen e?em$lo de autorre%le,ividad en la obra. Cqu(, el caso de la
avioneta en la Gua?ira se $resenta como uno de esos misterios a los que alude Yeating (lo que
denomina asesinato con pu>al de hielo), $ero en el que el cadver ni siquiera e,iste (o al
menos no es *allado). #l enigma del Poven de -lata, tra(do a colaci&n $or Silan$a en el
art(culo 5 Misteriosos cadveres 6, es tambi'n de ese ti$o9 se encuentra un cadver an&nimo,
congelado, + nadie se $uede e,$licar c&mo *a llegado dic*o cuer$o *asta all(. Cunque al %inal
se desvela el misterio, durante oc*o meses nadie %ue ca$a< de aventurar una res$uesta.
#l te,to $ar&dico encierra la $arado?a de la transgresi&n de la norma con autori,acin.
/utc*eon, siguiendo a Ba?tin, subra+a que la carnavali<aci&n, como la transgresi&n $ar&dica,
im$lica una sus$ensi&n temporal (en la transitoriedad radica la $ermisi&n) + no una
$ermanente destrucci&n de las normas im$erantes) $or eso la inversi&n es tolerada como un
mal menor, una vlvula de esca$e que $ermite la $er$etuaci&n del sistema im$uesto. Cdems,
la $arodia de un te,to o de un g'nero conlleva necesariamente su conocimiento) el te,to
1!
.%. /ubert -Z$$el, La no'ela polic%aca en !olom$ia, Medell(n, #ditorial Universidad de Cntioquia,
7DD1, $. 8E11.
17
Yeating, op. cit., $. 1: + 1":.
"
$ar&dico, a la ve< que subvierte el $rimigenio, lo incor$ora, con lo cual, queda 'ste re%or<ado.
Vncluso cuando un autor se rebela contra un g'nero, dic*o g'nero seguir sub+aciendo en el
te,to re$elde + en la conciencia del lector. Vncluso cuando la $arodia $osee un a%n
ridiculi<ador, el te,to $arodiado resulta %ortalecido $orque inserta en s( mismo la convenci&n
de la que se mo%a, garanti<ando, $or lo tanto, su e,istencia continuada. -or eso Yeating a%irma
que las distintas modalidades que *an e,istido de la novela $olic(aca, negra o criminal $arten
todas ellas de la *istoria detectivesca clsica, bien $or imitaci&n, bien como reacci&n ante el
modelo.
Cunque no es del todo cierto que toda novela $olic(aca o toda novela negra *a+a de
girar en torno a uno o varios asesinatos, es lo ms comLn. Yeating ?u<ga que 5 el asesinato
ser me?or cuanto ms e,tra3o + asombroso resulte 6
18
. 2a a$arici&n del em$alado $arece
atenerse a este $rece$to) el em$alamiento, como $rctica macabra que es, e,ige del factor
explicati'o $ara los lectores de 7l ?$ser'ador, $ero tambi'n $ara los lectores de la novela
19
.
2o ins&lito + es$elu<nante del caso suscita el inter's del lector, $ero $ronto se subvierte la
norma, $ues, antes que el tradicional hodunit, surge la $regunta acerca de la identidad del
cadver. 2a segunda muerte de que tenemos noticia, la de \sler #stu$i3n, no constitu+e un
a$o+o argumental en el sentido que a$unta Yeating (segunda muerte como m'todo de
re%uer<o cuando e,ista el $eligro de que la *istoria se tambalee)) de *ec*o, +a ten(amos
noticia de su desa$arici&n desde las $rimeras $ginas. Si el em$alado, como los distintos
$ersona?es ven(an a%irmando, era .asiodoro -ereira CntLne<, entonces quedaba $or aclarar
d&nde estaba el *ermano de #stu$i3n. #n el ca$(tulo 9 de la segunda $arte se descubre su
cuer$o, + a*ora el hodunit del $rimer asesinato se *ace e,tensivo al segundo (Silan$a +
#stu$i3n dan $or sentado que se trata de la misma 'aina). 2legamos a conocer qui'n $erge3&
la muerte de \sler, $ero no queda demasiado claro qui'n mat& a -ereira CntLne< (s( sabemos
qui'n lo ten(a retenido + qui'n lo em$al&). #n el caso de \sler lo que se subvierte es la regla
de la necesidad de un m&vil, una causa que *aga comprensi$le el asesinato, $uesto que la
verdadera ra<&n $or la que los *ombres de Hi%lis lo mataron es la de que les *ac(a %alta un
cadver que se $areciera a -ereira CntLne<. 4e esta manera la realidad e,terior se
entreme<cla con la %icci&n (la $arodia se vuelve sat(rica) + la denuncia del $oco valor que
$uede llegar a tener una vida en la .olombia del momento se *ace e,$l(cita. #n la tercera
muerte, la de #squilac*e a manos de #milio Barragn, ni siquiera se $lantea la cuesti&n del
&uin lo hi,o, $ues el asesinato sucede ante el lector. Sern los $ersona?es (Silan$a + la
$olic(a) los que tendrn que averigUarlo, $ero sin contar +a con el %actor de la intriga $or $arte
del rece$tor. -ara esta muerte s( e,iste un m&vil) entre las ra<ones que tiene Barragn $ara
matar al conce?al a$arecen varios de los motivos ms %recuentes que $ueden e,istir $ara
cometer un asesinato se3alados $or los te&ricos del g'nero9 la ganancia econ&mica, la
auto$rotecci&n, la conservaci&n de un estatus, el miedo, la $rotecci&n de un ser querido, la
vengan<a, la com$ensaci&n $or una *umillaci&n su%rida en el $asado, etc.
Ste%ano Hani *abla de la e,istencia de ciertos $rocedimientos que son claramente
anti$oliciales, como la soluci&n al caso encontrada $or a<ar o el *ec*o de que el desenlace no
im$lique castigo
7D
) ambas circunstancias se dan en Perder es cuestin de mtodo. #n $rimer
lugar, el desenlace no llega como consecuencia Lltima de un $roceso l&gico de deducci&n +
acumulaci&n de $istas, sino que Silan$a se to$a $or a<ar con las escrituras de los terrenos del
18
Yeating, op. cit., $. :7.
19
4ic*o comien<o remite a @Auin mat a Palomino )oleroB, de Mario Targas 2losa. -ara el estudio
de ciertas coincidencias + v(nculos entre ambos escritores, c%. .atalina Suesada G&me<, 5 2u$a +
lu$anar en la narrativa de Mario Targas 2losa. Su magisterio en la obra de Santiago Gamboa 6,
Philologia 6ispalensis, 17 (7DD:), $. 19:E7D8.
7D
Ste%ano Hani, The Coomed Cetecti'e: The !ontri$ution of the Cetecti'e :o'el to Postmodern
American and #talian "iction, .arbondale, Sout*ern Vllinois U-, 198;, $. ;:.
!
Sisga) de *ec*o, el a<ar se convertir en la causa $rimera de la resoluci&n. S( e,iste, sin
embargo, una reca$itulaci&n %inal donde el detective $one en orden toda la in%ormaci&n
dis$ersa que *a ido recogiendo, a la manera de la novela $olicial clsica + como sucede en
algunas novelas del g'nero negro. #l segundo de los $rocedimientos anti$oliciales citados $or
Hani, a$arte de resultar $ar&dico $or la transgresi&n que conlleva del modelo gen'rico, es
claramente sat(rico ($asamos de lo intramural a lo extramural) $orque im$lica una cr(tica de
las costumbres9 la corru$ci&n $olicial $ermite la inmunidad de uno de los cul$ables + la
ino$erancia *ace el resto. Cunque #squilac*e recibe su castigo + tanto Barragn como Hi%lis
son detenidos, 'ste queda en libertad ba?o %ian<a $or no *aber $ruebas su%icientes contra 'l. C
Susan .aviedes, detenida a la ve< que Hi%lis, la sueltan $orque ella no $resenta cargos contra
nadie. F el constructor Targas Ticu3a cuenta con la a+uda de Mo+a, que abandona el cuer$o
de $olic(a $ara traba?ar con 'l) $or eso cuando Silan$a lo acusa, Mo+a intenta ec*ar tierra al
asunto.
Un rasgo ms que *abr(a que a3adir a la lista de elementos transgresivos con
res$ecto al modelo $olicial es la actitud demasiado autoconsciente de los $ersona?es. Fa
*emos aludido a distintas conductas que se situar(an en esa direcci&n) otro e?em$lo mu+ claro
es el modo que tiene de actuar #stu$i3n la $rimera ve< que queda con Silan$a en el bar
2olita (ca$(tulo " de la $rimera $arte). Se com$orta como lo *ar(a un $ersona?e en una novela
de g'nero9 se muestra reticente a *ablar $or tel'%ono, se mueve con disimulo, como si alguien
estuviese observndolo + e,trema las $recauciones *asta l(mites ?ocosos) ocurre lo mismo
cuando el ta,ista lo com$ara con un detective de una serie televisiva. 2a abundancia de
situaciones altamente estereoti$adas ($ersecuciones, sobornos, amena<as) contribu+e tambi'n
a marcar las distancias con el g'nero.
#n lo que res$ecta a la relaci&n de la novela con el conte,to socioE$ol(tico, *emos ido
viendo e?em$los de c&mo la $arodia sirve a menudo como medio $ara la stira + la subversi&n
de los valores dominantes. -orque, como se3ala /utc*eon, aunque la $arodia no *a de ser
siem$re sat(rica, la stira %recuentemente recurre a la $arodia como ve*(culo $ara la
ridiculi<aci&n de los vicios o locuras de la *umanidad, con intenci&n correctiva
71
. 2a cr(tica de
la corru$ci&n, la denuncia de las diversas lacras que de$ravan la sociedad + el develamiento
del caos social son ingredientes comunes de la novela negra que arranca de /ammett +
.*andler. #n Perder es cuestin de mtodo queda al descubierto lo %cilmente que el ser
*umano sucumbe ante el soborno o el c*anta?e, en sociedades que %uncionan a gol$e de
talonario. 2os sobornos se $roducen en todos los niveles9 desde las altas instancias *asta los
ba?os %ondos, desde los cargos munici$ales *asta el ms insigni%icante %uncionario o el $ortero
de la discoteca, todos se *umillan ante el oro.
"eerencias #i#liogr!icas$
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Genette, G'rard, Palimpsestos. La literatura en segundo grado, Madrid, Haurus, 1989.
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71
/utc*eon, op. cit., $. ";.
7
2e$age, .aroline, 5 Perder es cuestin de mtodo de Santiago Gamboa 9 r'cu$'ration ou
ada$tation du roman noir made in U.S.A.A 6, en B'stor -once (coord.), Lectures du rcit
policier hispano-amricain, Cngers, Universit' d=Cngers, 7DD", $. :7E;:.
-Z$$el, /ubert, La no'ela polic%aca en !olom$ia, Medell(n, #ditorial Universidad de
Cntioquia, 7DD1.
Suesada G&me<, .atalina, 5 2u$a + lu$anar en la narrativa de Mario Targas 2losa. Su
magisterio en la obra de Santiago Gamboa 6, Philologia 6ispalensis, 17 (7DD:), Sevilla,
$. 19:E7D8.
]]]]]] 5Una co*orte de $erdidos. 2os $ersona?es en Perder es cuestin de mtodo6, en 7l
Persona8e en la narrati'a actual. Actas del 9# Simposio #nternacional so$re :arrati'a
6isp;nica !ontempor;nea, #l -uerto de Santa Mar(a, Nundaci&n 2uis Go+tisolo, 7DD;,
$. 1"9E1!8.
]]]]]] 5Perder es cuestin de mtodo9 una $o'tica del %racaso6, =e'ista !r%tica de
Literatura Latinoamericana, XXXV, !7 (7DD"), $. 7!"E78D.
]]]]]] 5 #l relato autobiogr%ico de Crist&%anes Mo+a9 entre el g'nero negro + la novela
$icaresca 6, en !ampus Stellae. 6aciendo camino en la in'estigacin literaria, Santiago de
.om$ostela, Universidade de Santiago de .om$ostela, 7DD!, $. :"DE:"9.
Jose, Margaret C., Parody: Ancient( )odern and Post-modern, .ambridge, .ambridge
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