Ivan Cardoso

O Mestre do Terrir
Ivan Cardoso
O Mestre do Terrir
Remier
So Paulo, 2008
Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Governador Jos Serra
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Apresentao
Segundo o catalo Gaud, no se deve erguer
monumentos aos artistas porque eles j o fize-
ram com suas obras. De fato, muitos artistas so
imortalizados e reverenciados diariamente por
meio de suas obras eternas.
Mas como reconhecer o trabalho de artistas ge niais
de outrora, que para exercer seu ofcio muniram-
se simplesmente de suas prprias emoes, de
seu prprio corpo? Como manter vivo o nome
daqueles que se dedicaram mais voltil das ar-
tes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-
primas, que tm a efmera durao de um ato?
Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem
esquecidos, quando os registros de seu trabalho
ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis
ao grande pblico.
A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa
Oficial, pretende resgatar um pouco da memria
de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram
participao na histria recente do Pas, tanto
dentro quanto fora de cena.
Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas
do-nos a conhecer o meio em que vivia toda
uma classe que representa a conscincia crtica
da sociedade. Suas histrias tratam do contexto
social no qual estavam inseridos e seu inevit-
vel reflexo na arte. Falam do seu engajamento
poltico em pocas adversas livre expresso e
as conseqncias disso em suas prprias vidas e
no destino da nao.
Paralelamente, as histrias de seus familiares
se en tre la am, quase que invariavelmente,
saga dos milhares de imigrantes do comeo do
sculo pas sado no Brasil, vindos das mais varia-
das origens. En fim, o mosaico formado pelos
depoimentos com pe um quadro que reflete a
identidade e a imagem nacional, bem como o
processo poltico e cultural pelo qual passou o
pas nas ltimas dcadas.
Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a pr-
pria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre
um dever de gratido a esses grandes smbolos
da cultura nacional. Publicar suas histrias e per-
sonagens, trazendo-os de volta cena, tambm
cumpre funo social, pois garante a preservao
de parte de uma memria artstica genuinamente
brasileira, e constitui mais que justa homenagem
queles que merecem ser aplaudidos de p.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo
Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Ofi cial, visa a resgatar a memria da cultura
nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados
escri tores com largo currculo em jornalismo cul-
tural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileira vem sendo re constituda
de ma nei ra singular. Em entrevistas e encontros
suces sivos estreita-se o contato en tre bigrafos e
bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se recons titui
a partir do cotidiano e do fazer dessas persona-
lidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-
meira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como se
o biografado falasse diretamente ao leitor .
Um aspecto importante da Coleo que os resul -
ta dos obtidos ultrapassam simples registros bio-
gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio-
gra fado se colocaram em reflexes que se esten-
de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica
do artista, contex tua li zada na histria brasileira , no
tempo e espao da narrativa de cada biogra fado.
So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida,
deixando transparecer a firmeza do pensamento
crtico ou denunciando preconceitos seculares que
atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Mui-
tos mostraram a importncia para a sua formao
terem atuado tanto no teatro quanto no cinema
e na televiso, adquirindo, linguagens diferencia-
das analisando-as com suas particularidades.
Muitos ttulos extrapolam os simples relatos bio -
grficos, explorando quando o artista permite
seu universo ntimo e psicolgico , reve lando sua
autodeterminao e quase nunca a casua lidade
por ter se tornado artista como se carregasse
desde sempre, seus princpios, sua vocao, a
complexidade dos personagens que abrigou ao
longo de sua carreira.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
inte ressaro igualmente a nossos estudantes,
pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo
de criao que concerne ao teatro, ao cinema e
televiso. Desenvolveram-se te mas como a cons-
truo dos personagens inter pretados, a anlise,
a histria, a importncia e a atua lidade de alguns
dos perso nagens vividos pelos biografados. Foram
exami nados o relacionamento dos artistas com
seus pares e diretores, os processos e as possibili-
dades de correo de erros no exerccio do teatro
e do cinema, a diferena entre esses veculos e a
expresso de suas linguagens.
Gostaria de ressaltar o projeto grfico da Coleo
e a opo por seu formato de bolso, a facili dade
para ler esses livros em qualquer parte, a clareza
de suas fontes, a icono grafia farta e o regis tro
cronolgico de cada biografado.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir
um bom time de jornalistas, organizar com efi-
ccia a pesquisa documental e iconogrfica e
contar com a disposio e o empe nho dos artis-
tas, diretores, dramaturgos e roteiris tas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identidade
consolidada, constatamos que os sorti lgios que
envolvem palco, cenas, coxias, sets de fil ma-
gem, textos, imagens e pala vras conjugados, e
todos esses seres especiais que nesse universo
transi tam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de to-
do o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Este livro dedicado minha
me que me deu a luz.
Passaporte de Ivan Cardoso, 1958.
Prefcio
A Marca do Terrir
Na nudez, na mudez, os corpos so os atores:
deles se esperam todas as belezas do prazer,
todos os prazeres da beleza.
A juvenilidade das moas se infantiliza erotica-
mente, enquanto riem, correm, morrem, ao rit-
mo jocoso do flickering luz palpitante do Super
8 e do projetor.
Mas Torquato Nosferato est sempre vestido.
Sua figura de agnica melancolia finge que
joga o jogo dos caninos erticos e do ketchup
coagulado das cartidas. Torquato representa,
elas brincam de representar. Torquato est
espreita e semeia a morte, porque a morte est
sua espreita. A morte em vida j est nele e s
tem mais um ano para esperar.
Poucas vezes se pode olhar e ver tanta malcia
inocente e bela como nessas garotas, mesmo
quando se enroscam gostosamente em suas
carnes fmeas.
Este um cinema do estar fazendo, no do ter
feito. Da o fascnio de estar-se assistindo ao
presente no passado.
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Ivan Cardoso um primitivo de vanguarda, como
o Douanier Rousseau, como o Bispo do Rosrio.
Adolescente apaixonado pelo cinema e pelos qua-
drinhos, foi sugado por um estranho torvelinho
criativo, que se formou sob o AI-5 e s margens do
Cinema Novo, o cinema nacionalista do perodo.
Surge o nacionalismo carioca, no um regionalismo,
mas um Rio-Brasil. Infuso e difuso em Jlio Bressane,
o Mabuse do movimento. Naf e deliberado em
Ivan Cardoso, para quem o postal do Po de Acar
virou sinnimo de bandeira nacional. E de toda a
nostalgia da antiga capital. O terrir do Ivan de hoje
comeou como o terrio de Ivan de ontem.
Romntico tardio, chega num momento em que
tudo parece ter sido dito: concretismo, nouvelle
vague, bossa nova, tropiclia, rock e pop, Z do
Caixo. De Godard e da chanchada, da Arriflex e
do Super 8, do rock e Ari Barroso, da Twiggy e das
ridentes nuazinhas que fazem s vezes de praia
em filmes sem praia, de Londres, Nova York,
Ipanema e outros parasos artificiais; da fixao
infanto-juvenil dos quadrinhos e do subcinema
de horror, com todo o sadomasoquismo dos so-
nhos contrariados, extraiu o seu inusitado amor
nacional pelo Rio de Janeiro.
Na passagem do Jack-Guar londrino estrangu-
lando loiras, de Jlio Bressane, para Torquato
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sugando as meninas, deu-se a mutao: a triste
figura do vampiro, que nenhuma beleza ale-
grou, estranho literator, agigantou-se altura
de seu grande destino, filmando num presente
e editado num futuro. A fico documental
transformou-se em metadocumentrio.
O terrir a mscara do terror que assombra a vi-
so de Ivan Cardoso. Carnavaliza a prpria paixo
terrorfica, que diz terroriso, mais do que terrir.
Pelos labirintos do tempo, todo cinema tende
a documentrio. A obra de Ivan em Super 8
um documentrio de documentos de fico e de
lembranas de um paraso que virou p e fumo.
O Super 8 supertico superbacanlico no
apenas explcita marginlia kitsch, mas clandes-
tinidade flmica de uma amoralidade ideolgica
que afrontava uma tica autoritria a rolar na
superfcie da vida social do pas. A chanchada
como protesto, embora politicamente niilista.
A mmia se envolve em bandagens que so filmes
velados. O filme revelado e revelador mumifica o
passado. As mulheres esto ali para ser estupradas
e mortas pelo filme, ou nele se enrolarem amoro-
samente exceo da sedutora assassina, num
jeuner sur lherbe. Quanto aos homens, exibem a
fria impotente de um desejo pr-ideolgico.
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O tempo devorador tudo devora, menos a dor
que deixa a sua passagem. Com engenho e
ingenuidade, aqui ele flagrado, na sua ao
criminosa, pelo supercoito de Ivan Cardoso.
Sinistro Ivan: enquanto curte a pelcula do seu
terrir, entrega-nos sanha do terror do tempo
que nos tira a pele.
Time is Meaning
O nacionalismo marginal carioca foi uma criao
pop-carioca de resistncia, que atraiu muitos
criadores de outros setores e lugares. Ivan Car-
doso foi, ao mesmo tempo o seu Z do Caixo
e o seu Z do Bero, em termos de cinema pr-
letrado. Um Mlis sem truques e sem truca,
que leu e tresleu Godard. Um necrocinfilo das
catacumbas solares, onde a luz traa hierglifos
de gentes, tempos e eventos que parecem no
ter existido, a no ser nas paredes do mito.
Um co andaluz, numa idade de ouro, andou
passeando pelo Rio de Janeiro, puxado por um
divino marqus. O cine-olho de Ivan Cardoso
registrou a passagem registro esse que, por
sua vez, registrou Ivan Cardoso.
Dcio Pignatari
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Captulo I
Ivan Cardoso Apresenta
O cinema sempre teve um efeito hipntico sobre
mim. Desde criana vou muito ao cinema, era um
dos programas que o meu pai mais fazia comigo.
Ele tinha uma mquina de 8 mm e costumava
projetar os filmes do Hopalong Cassidy num len-
o. As primeiras vezes que fui ao cinema foi para
ver o Festival Tom & Jerry nas matins do Metr
Copacabana. Meu pai era delegado fiscal e era
comum a gente entrar nos cinemas de graa. O
Pirata Sangrento a que assisti no Roxy foi um
dos filmes que mais marcaram a minha infncia.
J um pouco maior, me tornei freqentador do
Cinema Azteca, na rua do Catete. A arquitetu-
ra do Azteca era sensacional completamente
kitsch. Esse cinema tinha uns drages na porta
e passava os filmes de Hrcules estrelados pelo
Steve Reeves. No perdia um. Na poca, o pi-
co greco-romano era o meu gnero preferido.
Ainda vou fazer um filme de Hrcules s para
filmar aquelas deusas seminuas.
Quando eu era criana, o cinema ainda tinha um
impacto muito maior que a televiso. Lembro
que brinquei de cowboy durante anos. Gostava
de cinema como divertimento, no como arte.
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O cinema sempre foi uma coisa muito ligada a
minha vida, mas no sentido de pura diverso.
Por exemplo, tinha uma Segunda sem Lei no
cine Rian que era uma loucura. Voc fazia de
tudo no cinema, menos ver o filme. Eu consumia
aquilo sem nenhuma preocupao. S decidi ser
cineasta muito mais tarde e sem uma cultura
de cinfilo. Era f mesmo. Mesmo na poca
que editei o jornal do colgio, nunca fiz crtica
de cinema. A turma do colgio fazia cineclube,
mas no era eu que escolhia filme. engraado
porque me tornei cineasta por uma contingn-
cia. Foi medida que fui vendo os resultados.
Foi uma descoberta. Descobri que podia fazer
aquilo. Aprendi a fazer cinema, como diria o Jos
Mojica Marins, praticamente na prtica.
Fui filho nico at os treze anos de idade. Era
muito preso. No costumava descer para brincar
na rua e s saa com o meu pai o verdadeiro
Ivan Cardoso e minha me Carmem Maria
Secco Esprito Santo Cardoso. Meu pai trabalha-
va e ficava a maior parte do dia fora de casa. S
no fim de semana que eu passava o dia inteiro
com ele. Eu tinha mais contato com a minha
me. Num certo sentido, se algum tentou me
educar foi ela. Meu pai sempre foi mais liberal.
Na juventude, ele jogou futebol no Botafogo e
fez parte da antolgica Turma dos Cafajestes
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Ivan Esprito Santo Cardoso quando jogava futebol no
Botafogo
Carmem Maria Secco quando foi candidata a Glamour
Girl, Rio 1946
teve um vido. Meu pai tambm trabalhou na
Aeronutica e foi para os Estados Unidos na
poca da Guerra. O pai dele, o general Dulcdio
Esprito Santo Cardoso, ocupou vrios cargos de
confiana nos perodos em que o Getlio Vargas
foi presidente. O meu av Dulcdio foi o ltimo
prefeito do antigo Distrito Federal nomeado
pelo Getlio. Alm disso, o vov como a maioria
dos Cardoso era muito romntico e namorava
uma esbelta cantora portuguesa chamada ster
de Abreu... Ou seja, um tremendo escndalo
para aquela poca!
No fim de semana, o programa era ir nas casas
dos amigos da minha famlia. Fui muito marcado
por essa educao de filho nico. Eu freqen-
tava um mundo de adultos, participava de um
mundo muito maior que o meu. Isso deve ter me
impressionado bastante os carros, as roupas, as
histrias... Como eu era muito quieto, j devia
ter essa vocao dentro de mim, de observar. Eu
ia muito com o meu pai na casa do Dr. Afonso
Pena Jnior, dono da maior biblioteca particular
do Brasil. A gente brincava de bang-bang dentro
dessa biblioteca. Depois todo mundo passou a
brincar de gangster, por causa do seriado Os
Intocveis. Acho que as crianas eram um pouco
mais retardadas naquela poca. Hoje em dia, a
coisa mais rpida.
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Casamento de Carmem Maria Secco e Ivan Esprito Santo
Cardoso, Rio 1950
Os meus pais eram jovens, tinham uma vida so-
cial intensa, ento eu ficava muito na casa dos
meus avs maternos. O meu pai tinha um Mer-
cury igual aquele que eu filmei em O Escorpio
de Escarlate. Minha av, Alda Monteiro Secco,
morava ali no Edifcio Hris, na rua das Laran-
jeiras. A frente do prdio tinha uma subidinha
e uma descidinha, para voc entrar com o carro.
O meu pai vinha descendo, no Mercury, comigo
em p no banco da frente. De repente, ele teve
que frear e fui de cabea no boto do rdio do
carro. Depois de grande, achei sensacional ter
quebrado a cabea no boto do rdio. Aquilo
me eletrificou, me botou em sintonia com as
ondas do rdio.
O primeiro disco que eu ganhei foi Its now or
never, do Elvis Presley. Quem me deu foi minha
me. Eu costumava imitar o Elvis e todo dia liga-
va para a rdio Tamoio para votar nessa msica.
Tambm era assduo ouvinte dos seriados de
aventura que iam ao ar pela Rdio Nacional O
Cavaleiro da Noite, As Aventuras do Anjo e Je-
rnimo, Heri do Serto. Tinha um episdio de
O Cavaleiro da Noite que era uma mistura geral
de personagens e at hoje est na minha cabea.
Aquilo, para criana, era um mundo danado.
Lembro tambm que eu comprava o TV Guia e
marcava todos os programas que queria ver ao
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longo da semana. Eram basicamente seriados
Dangerman, Os Lanceiros de Bengala, Cidade
Nua, Alm da Imaginao, O Fugitivo, Mave-
rick, O Adorvel Tab Hunter, 77 Sunset Street,
Ivanho, Bat Masterson, Os Trs mosqueteiros,
Os Invasores, Mike Nelson, O Homem da Corda
Bamba, Impacto, Rin Tin Tin, Super-Homem, Bo-
nanza, Viagem de Jaime, Jornada nas Estrelas, Os
Monstros, Os Intocveis e o sensacional Vigilante
Rodovirio... Enquanto para os outros a televiso
era uma coisa desprezvel, para mim ela foi um
veculo de formao e informao.
As novelas de rdio, os filmes e os seriados da
TV eram os argumentos da minha fantasia e das
brincadeiras que eu fazia com os meus primos e
os outros meninos. Eu tinha tudo, devia ser uma
criana feliz, mas sempre me senti meio deslo-
cado. Esse mundo paralelo que eu tive, atravs
do rdio e da televiso, me fascinava e eu vivia
esse sonho. A minha sada para o colgio So
Fernando foi a salvao da lavoura, porque eu
era muito voltado para essa fantasia. Gozado
que, ao longo da minha carreira, essa fantasia
fez o caminho inverso e se tornou matria-
prima para os meus filmes.
Na verdade, persigo formas e acho que a maneira
como adapto os roteiros muito orientada por
essa minha obsesso em reproduzir clichs e ce-
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Ivan Cardoso, segundo direita na terceira fila, Colgio
So Fernando Rio 1963
nas de filmes americanos antigos da Universal,
da RKO, da Republic, de todas essas produtoras.
Muitas vezes, levo meus livros do Boris Karloff,
do Bela Lugosi e de cinema classe B para o set de
filmagem e copio mesmo. No tenho vergonha
de copiar. Agora tm coisas que saem por acaso.
Porque muito do que voc faz inconsciente, so
coisas que j esto incorporadas a voc.
Eu recrio cenas de filmes e acho que essa recria-
o composta por vrios ingredientes. Voc
no faz um filme de poca apenas porque est
escrito ali que a histria se passa em tal perodo.
Voc tem que trabalhar o figurino, o cabelo,
a cenografia, os carros. Os meus filmes talvez
tenham os carros mais bacanas do cinema brasi-
leiro. O carro do Escorpio um La Salle e o do
Anjo um Jaguar. Tambm sempre filmei com
as Cadillacs do Mariozinho de Oliveira. O carro
um elemento importante. Ele um retrato
da poca, tanto que o carro tem o ano. Nesse
sentido, a direo de arte do scar Ramos foi uma
coisa que sempre funcionou muito. Ele um cara
que tem Hollywood na cabea.
De certa forma, sou responsvel pela volta do
cinema brasileiro a um filme de gnero bem defi-
nido e bem estranho que o terrir. Ambientei
esses filmes nos anos 50 e 60, porque achava que
esses monstros, da maneira romntica como eu
26
os retratei, ainda mais hoje, perto da violncia ur-
bana que tomou conta do Rio de Janeiro, seriam
inocentes demais. Alm disso, como eu copiava
o estilo dos filmes dessa poca, no poderia ser
diferente. Isso acabou sendo uma coisa muito
bem aceita, porque j existia uma nostalgia, um
princpio dessa onda anos 50.
Tambm acho que a dcada de 80, quando pro-
duzi meus principais longas-metragens, veio um
pouco numa ressaca dos anos 70. Tinha acabado
aquela atmosfera que tem nos meus Super 8.
Ento fiz essa volta ao passado e me dei bem.
Eu vivi tudo aquilo, os anos 50 foi uma dcada
fcil de mergulhar. E essa coisa dos filmes se-
rem retr, no serem contemporneos, acabou
sendo uma vantagem, dando um handicap aos
filmes. Os filmes at hoje fazem um grande su-
cesso porque no so datados. Eles j nasceram
clssicos. Eles so atemporais, no envelhecem.
Agora mesmo levei O Segredo da Mmia para o
Festival de Mlaga e o jornalista espanhol Juan
Manuel de Prada escreveu um artigo chamado
A descoberta de um gnio. Ele ficou maluco com
o filme, achou um dos dez maiores filmes da his-
tria do cinema. Uma coisa que o Hlio Oiticica
falava muito, e que serve para o meu caso, que
as obras dele no eram fogos de artifcio que
tinham aquele brilho, mas depois se apagavam.
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Os pais Carmen Maria e Ivan, Copacabana 1950
Alda e Alberto Secco (avs maternos), Ivanzinho no colo
do vov Dulcdio, Ivan e Carmem Esprito Santo Cardoso
durante o batizado, Rio 1953
Ivanzinho na Gvea Pequena, Rio 1953
Ivanzinho no Palcio Guanabara, Rio 1954
Ivanzinho fantasiado de romano no carnaval, Rio 1956
Ivanzinho fantasiado de cowboy no carnaval, Rio 1959
Ivanzinho com seu revlver Maverick 45, Rio 1962
Caando ndios em Terespolis
No Jckey Clube, 1966
Famlia Cardoso atualmente: D. Carmem, Fernando
Augusto, Ivan (pai) e Ivan (filho)
Acho que esses filmes ganharam a eternidade
porque so o resultado de um grande esforo.
J os meus filmes Super 8, embora sejam
totalmente udigrudi, so contemporneos
poca que foram feitos. So filmes da poca
e no filmes de poca. Sobre a contempo-
raneidade do Super 8, o que posso dizer
que esses filmes so de vanguarda no s no
contedo, no s na forma de captao das
imagens, no s pelo tipo de ator que era
usado, mas principalmente porque, apesar de
existirem algumas linhas de roteiro, os filmes
so registros de performances pontuadas por
celebridades. Elas tambm entravam no jogo
e, de certa maneira, emprestavam o prprio
prestgio aos filmes. Realmente no tinha
noo que os filmes iam agradar tanto aos
poetas concretos. Quem descobre e d valor
ao que voc faz o espectador.
Sempre tive essa coisa, que herdei do Oiticica,
de me misturar e viver na prpria obra. Vivo
enfurnado nesse meu universo. Acredito que o
primeiro quesito para voc ser artista ter um
universo prprio. E isso patente, e meio indis-
farvel, em todos os meus filmes. At os que
so mais distantes desse meu universo trazem a
minha marca. E assim como no Super 8 eu con-
segui reunir um grupo, os Ivamps, a partir de
38
O Segredo da Mmia consegui aglutinar uma
equipe de colaboradores geniais.
O Gilberto Santeiro se tornou uma pessoa es-
sencial. Ele o responsvel pelo corte final dos
filmes. O montador talvez seja das funes mais
inteligentes do cinema. Quanto mais articulado
ele for, quanto mais cinema ele conhecer, mais
probabilidades ele vai ter ao combinar os signos
de que dispe. Ele pode, inclusive, fazer vrios
filmes com um mesmo material.
O scar Ramos cuidou de toda a parte visual de
O Segredo da Mmia dos letreiros aos cartazes,
passando pela roupa da mmia e at aquela ca-
bea do Felipe que decepada. Com camisetas
Hering e miangas ele conseguiu fazer muita
coisa. Cheguei a pensar que nunca poderia tra-
balhar sem a colaborao dele mas, felizmente,
superei isso.
O Gilberto e o scar so os dois principais pi-
lares dessa minha nova produo. Depois, em
As Sete Vampiras, entrou o Carlos Egberto Sil-
veira, que um fotgrafo ideal para trabalhar
dentro dessa estrutura de cinema clssico, que
ainda era factvel no tempo da Embrafilme.
E tendo o Csar Elias como meu operador, a
cmera voltou a ser um instrumento fcil de
dialogar e movimentar.
39
Ivan
A nica vez que trabalhei com uma equipe de
desconhecidos foi em Um Lobisomem na Ama-
znia. A equipe era toda do Diler Trindade. No
pude trabalhar com o scar, nem pude indicar
o fotgrafo. Considero o Gilberto, o scar, o
Egberto, o Csar, o roteirista Rubens Francisco
Lucchetti e o maestro Julio Medaglia a minha
verdadeira equipe. At os atores com quem
trabalhei tambm considero como parte dessa
equipe. O Wilson Grey trabalhou em todos os
meus filmes mesmo depois de morto (vide O
Sarcfago Macabro). O Col trabalhou nas Sete
Vampiras, no Segredo da Mmia e no Escorpio
Escarlate. O Ben Nunes e o Ivon Curi traba-
lharam nas Vampiras e no Escorpio. A Zez
Macedo trabalhou nos Bons Tempos Voltaram,
nas Vampiras e no Escorpio. O Jos Lewgoy
e a Consuelo Leandro trabalharam nos Bons
Tempos e no Escorpio. Eu sempre acreditei no
trabalho de grupo.
Considero uma grande contradio o meu ci-
nema ser rotulado como trash. Mas eu prprio
sou responsvel pela explorao disso. Claro que
j fiz vrios filmes trash, mas no considero o
meu trabalho genuinamente trash. Se voc for
ver a lista de prmios que ganhei (cenografia,
figurino, fotografia, montagem), vai ver que
so prmios de produes caras, no de filmes
41
trash. Usufruo do trash porque, hoje em dia, ele
um mercado jovem. O pblico jovem sempre
foi o que mais me prestigiou. Isso muito bom,
porque so os jovens que vo ao cinema. So os
filhos dos meus amigos que vem os meus filmes.
Procuro me beneficiar da popularidade e da em-
patia que o jovem tem com esse tipo de esttica
e linguagem. Mas o pessoal, no Brasil, me en-
xerga como trash porque os meus personagens
so mmias, vampiros e lobisomens. Felizmente,
fora daqui, acham os meus filmes at muito bem
produzidos para o padro brasileiro.
A minha produo, apesar de bastante under-
ground, criou a imagem mais prxima do cinema
clssico americano que o cinema brasileiro j pro-
duziu. Quando cheguei com As Sete Vampiras,
uma parte da crtica e do pessoal torceu o nariz
porque achou o filme bem-feito demais. Eles
gostavam dos defeitos especiais de O Segredo
da Mmia. O Egito que Hollywood no mostrou
era uma novidade. O Escorpio Escarlate e As
Sete Vampiras foram considerados filmes mais
comerciais e, por isso, menos criativos e experi-
mentais o que um grande preconceito.
Um Lobisomem na Amaznia, de certa forma,
me traz de volta ao tempo de O Segredo da
Mmia. Recentemente, no Festival de Turim, na
Itlia, por causa de um problema tcnico, Um
Lobisomem na Amaznia passou sem as pistas
de msica e rudos. A platia achou que o filme
era assim mesmo e adorou. Um Lobisomem na
Amaznia trouxe de volta essa coisa do trash.
No caso de O Segredo da Mmia est at certo,
porque o filme se alimentou de outro filme (O
Lago Maldito), demorou cinco anos para ficar
pronto e tem material de todo tipo. Mas eu no
vou ficar discutindo, se o espectador v como
trash e acha bom, ento trash!
Tenho um pblico grande que gosta desse ne-
gcio de anos 50, que tem uma relao etria
com isso. So pessoas que viveram essa poca,
assim como eu. Mas o grosso do meu pblico
jovem. Isso recarrega as minhas baterias. Sou
cultuado sempre pela ltima gerao. Meus fs
vo envelhecendo e novos fs vo se formando.
um processo de ivampirizao. Realmente um
privilgio ter essa comunicao com o jovem,
uma coisa bastante valiosa.
Embora eu alterne momentos de total descara-
mento com momentos de total timidez, sempre
fui, essencialmente, uma pessoa tmida. Precisei
me esconder atrs do visor de uma mquina
fotogrfica ou de uma cmera de cinema para
conseguir me aproximar de outros artistas e me
lanar no mundo. Viabilizei a minha existncia
atravs do cinema e da fotografia. Fui investindo
43
e enveredando por esse caminho. Foi uma coisa
que foi se tornando normal, apesar de ser total-
mente anormal. As coisas foram dando certo, as
portas foram se abrindo. Conheci o Christopher
Lee, sou amigo do Roger Corman, filmei com o
Paul Naschy. Hoje em dia, sou um dos cineastas
brasileiros que tm maior visibilidade no exte-
rior, no preciso de mostras oficiais para atraves-
sar as fronteiras. O meu nome uma referncia
do cinema brasileiro contemporneo.
44
Ivampirante: Ivan afiando os dentes, Rio 1995
A turma do So Fernando: Pedro Nani, Ricardo Barreto,
Sidiny Garcia, Ivan e Hlio Morgado, Rio 1969
Captulo II
The Kids
Fiz o primrio num colgio de padre chamado
Guido Fontgalant. Minha me tinha percebido
que eu era muito quieto e, no quinto ano, re-
solveu me mudar para um colgio misto, o So
Fernando entra burro e sai malandro, diziam
os alunos. O So Fernando era um colgio mo-
derno que ficava ali na rua Marqus de Olinda,
em Botafogo. O Carlos Imperial e a Renata Sor-
rah tinha estudado nesse colgio. Os filhos do
Samuel Wainer (a Pink, o Bruno e o Samuca),
as filhas do Vincius de Moraes (a Georgiana e
a Luciana), o Paulinho Niemeyer, o Felipe Fal-
co, o Geraldo Carneiro, Luiz Fernando Soares
Brando, a Aninha Moreira da Fonseca, o Daniel
Mendona Cunha, a Cludia Ach, esse pessoal
todo estudava no So Fernando. O meu grande
amigo durante a poca do So Fernando foi o
Ricardo Barreto (que depois foi guitarrista do
conjunto Blitz). A gente morava no mesmo pr-
dio e ia todo dia para o colgio junto.
O So Fernando foi uma revoluo na minha
vida, me jogou no mundo e na coletividade.
Mulher era um bicho que eu s conhecia de
olhar pelo buraco da fechadura do quarto
47
de empregada. Eu era uma mmia e os profes-
sores aproveitavam para me colocar do lado das
alunas mais endiabradas. Mas eu tambm era
muito sonso e, aos poucos, fui fazendo amizades
e evoluindo.
O meu pai tinha uma coleo de revistas Popular
Photograph, que eu ficava vendo. E sempre tem
aquelas fotos de nu artstico, que uma coisa
superexcitante para os garotos. Mulher nua, ali
mesmo que voc d uma paradinha. Nesse senti-
do, eu tive uma iniciao na educao sexual.
Fui estudar no So Fernando porque a diretora
era amiga do meu av. Ela era uma mulher famo-
sa, tambm da poca do Getlio, e se chamava
Lcia Magalhes mas, entre os alunos, ela era
mais conhecida como Magalha. Ela tinha uma
caneta com tinta roxa e dava aula de redao.
Entre outras atividades, que ela organizava,
resolveu promover um inusitado julgamento
do John Fitzgerald Kennedy. Ningum queria
atacar o Kennedy. Ele era um jovem poltico
supersimptico na mdia e a sua trgica morte
transformou-o num verdadeiro mito. Mas no sei
por que, levantei o dedo e falei que queria ser o
promotor... Um outro colega metido a gostoso,
o Guilherme Daudt de Oliveira, seria o defensor
do saudoso presidente norte-americano.
48
Cheguei em casa com essa terrvel incumbncia e
tive de recorrer a um grande amigo do meu pai,
que tambm se chamava Ivan, Ivan Barcelos, uma
figura muito marcante na minha vida. Ele era
dono de um velho castelo, onde, posteriormente,
rodei vrios filmes. O Barcelos era uma pessoa
genial. Nos anos 50, ele foi falncia porque in-
vestiu toda sua fortuna em rao para cachorro,
um negcio visionrio para aquele tempo. Ele
tambm tinha uma fbrica de sabo em p, que
se chamava Kalvan era um sabo que no fazia
espuma... A empresa do homem quebrou. O Ivan
B. tambm era egiptlogo e estava escrevendo
uma enciclopdia de termos cientficos. Ele era
um americanfilo doente e me disse: O Kennedy
mole de destruir... Ele era republicano e sabia
todos os podres do governo JFK. O democrata,
na verdade, um americano mal resolvido,
um americano bonzinho. A, o Ivan Barcelos
me preparou, eu cheguei l e arrasei com o
Kennedy, que ainda por cima vacilou ao querer
invadir Cuba... O auditrio do colgio estava
cheio, os alunos das outras classes tambm foram
convidados e eu estraguei a festa. A ponto da
diretora ter que suspender o julgamento, porque
o Kennedy ia ser condenado. Isso me deu uma
popularidade enorme, no colgio, foi o fogo
na palha. Eu tambm comecei a me sentir mais
seguro da minha capacidade.
49
A matria que eu sempre gostei mais foi Hist-
ria. No So Fernando tinha um professor de His-
tria, chamado Jlio Rosas, que gostava muito
de mim. Ele era comunista e me usava para falar
certas coisas. Na sala de aula, eu quebrava o pau
com os alunos de famlias mais reacionrias, que
eram contra as passeatas e contra os estudantes.
Nessa eu fui indo. Atravs desse professor de
Histria, comecei a ter uma viso mais socialista
mesmo. Na poca, j era ditadura e isso tinha um
apelo muito forte. Para a infelicidade da minha
me, a primeira coisa que me chamou ateno
foi descobrir que Deus no existia.
Eu tinha crescido e j lia alguma coisa. Tambm
j saa de casa sozinho, no era mais to preso.
Tinha uma vida normal. O programa do pessoal
do colgio era brincar de autorama e jogar
boliche. Primeiro eu freqentei uma turma
de roqueiros. O Dadi e o Luiz Henrique eram
meus outros dois grandes amigos da poca do
So Fernando. Eles eram excelentes msicos j
nessa poca. O Barreto tinha comeado a tocar.
O Rick Ferreira, que depois tocou guitarra em
vrios discos do Raul Seixas, tambm era colega
de colgio da gente. O Rick e o Dadi tinham um
conjunto chamado The Goofies.
Me lembro que as meninas que eram fs dos
Beatles eram mais alienadas e no davam a me-
50
nor bola para a gente. As outras meninas, que
eram mais modernas e queriam se informar,
como a Monique Mangia e a Martha Jardim, a
gente levava na Cinemateca do MAM para ver
os filmes do Glauber Rocha e do Nlson Pereira
dos Santos. Na poca, entrei de scio do Museu
de Arte Moderna. Era um programa bastante
inusitado. Para chegar Cinemateca, voc pas-
sava por dentro do Museu. Foi a primeira vez
que vi obras de arte moderna. Eram obras bem
diferentes daquelas que tinham na minha casa.
Tambm era moda ir no cinema Paissandu
principalmente se voc era adolescente e queria
fingir que sabia das coisas . Mas eu estava mesmo
em busca de informao. Na poca, tambm
comecei a me relacionar com alunos de outros
colgios. O Eduardo Viveiros de Castro que era
f do Bob Dylan que nem eu se tornou o meu
melhor amigo. Foi o Eduardo que, mais tarde, me
chamou ateno para fazer filme de mmia.
O discurso do Caetano Veloso na gravao de
Proibido Proibir foi outra coisa que marcou muito
a minha gerao. Na mesma poca comearam a
entrar outros assuntos no So Fernando. Por causa
desse negcio de movimento estudantil, a gente
comeou a fazer um jornal no colgio. Alm do
jornal, fizemos uma decorao na sala de aula.
Isso foi uma loucura danada, porque at guarda-
51
chuva no teto a gente pendurou. Escrevemos
umas palavras de ordem na parede. O pessoal
do Cinema Novo arranjou cartaz. A gente ia na
Civilizao Brasileira e na Jos Olympio pedir ca-
pas de livro para colar nas paredes da sala. Nossa
decorao era to legal que o colgio inteiro
vinha ver. Comeamos a participar.
Tinha visto uma palestra do Leandro Konder e
pedi para ele escrever no jornal do colgio eu
tinha cara de pau. Acabamos levando o Kon-
der para dar um pl na casa do professor de
Histria. O professor ficou louco. A Chinesa
o filme do Godard que melhor representa essa
poca. O Mao era um cone. E, com A Chinesa,
o Godard provou que um grande cineasta
fazer um filme daquela maneira, dentro de um
apartamento, com os atores lendo o livrinho
vermelho... E o filme ainda tinha uns rocks! A
gente ficou fascinado.
As drogas tambm tinham chegado. O pessoal
no colgio comeou a fumar baseado e a tomar
cido. Eu, o Barreto e o Sidiny Garcia, outro
grande amigo do So Fernando, comeamos a
fazer ioga na esperana de que o nosso esprito
conseguisse sair do corpo. Nunca conseguimos.
O professor era o Jean Pierre Bastiou, um fran-
cs famoso que foi segundo lugar no concurso
de Mister Universo e depois entrou no barato
52
da ioga. Ele tinha uma academia de ginstica
em Copacabana, no prdio do Ibeu. O Georges
Lamazire e a turma do colgio Santo Incio
tambm participavam das aulas. O Lamazire,
que depois foi porta-voz do Fernando Henrique
Cardoso, era o mais erudito. Ele era filho de
franceses, lia em francs, e tinha o dom de trans-
formar em fofoca juvenil a briga dos estrutura-
listas com o Sartre. Ele era estruturalista e isso,
para a gente, era melhor do que fazer ginstica.
Tambm foi nas aulas do Bastiou que ouvi, pela
primeira vez, algum falar de Poesia Concreta.
O Georges tinha umas poesias concretas e me
mostrou um exemplar da revista Inveno.
Fiquei inteiramente chocado, principalmente
com os poemas do Dcio Pignatari. Comecei
a ir na Livraria Leonardo da Vinci, que j fre-
qentava atrs de revistas de automobilismo,
para comprar as revistas Inveno. Cheguei a
fazer um poema concreto, em 1968, chamado
COSTA BOSTA. Era a palavra COSTA escrita com
a palavra BOSTA repetida vrias vezes era uma
homenagem ao Costa e Silva.
O interesse pela fotografia, eu herdei do meu
pai, que um excelente fotgrafo amador. Um
pouco antes dessa poca, por volta de 65, minha
me comeou a fazer um curso de pintura. Por
causa disso, tambm comecei a pintar. Mas como
53
pintor devo ter sido literalmente um fracasso. No
comeo, eu pintava casas coloniais... Como no
sei desenhar, no podia pintar rostos. O que, pelo
menos em fotografia, foi o que eu mais fiz. Os
trabalhos do Antnio Dias, do Rubens Gerchman
e do Carlos Vergara chamaram a minha ateno
porque eram a pop art carioca. Conheci o Gerch-
man e o Vergara em um projeto de arte na praa,
onde comprei at uma serigrafia deles. Tambm
tentei ser aluno do Vergara, mas no deu certo.
Acabei levando os dois para uma palestra no So
Fernando. A diretora gostou muito. Eles falaram
no limite do que ainda podia ser falado e manda-
ram a gente procurar o Hlio Oiticica o artista
plstico que tinha inventado a Tropiclia.
Telefonamos para o Hlio Oiticica e marcamos
de visit-lo em sua casa, no Jardim Botnico. Foi
um dos dias mais emocionantes da minha vida.
Nesse dia, alm do Oiticica, a gente conheceu
o Rogrio Duarte, Torquato Neto e o Caetano
Veloso. Foi um dia avassalador. Para a minha ge-
rao, o tropicalismo era o mximo. Um detalhe
engraado que, no sei como, a primeira coisa
que o Hlio falou foi Ah, voc neto do Dulcdio
Cardoso! No sabia onde me enfiar, porque o
meu av, embora fosse janguista, era general.
Na poca, o papo era detonar a ditadura. Mas
o Hlio, quando nos viu, sacou logo que a gen-
54
te curtia os Beatles e os Rolling Stones. Houve
uma simpatia imediata e tambm convidamos
o Oiticica para uma palestra no colgio. Eu, o
Barreto e o Sidiny samos da casa do Hlio Oiti-
cica empolgados.
O av do Hlio tinha sido um lder anarquista. A
diretora do colgio desconfiou e foi conferir o
que o Oiticica tinha a dizer. No meio da palestra,
o Oiticica falou que se a gente visse o retrato de
um milico na rua, podia pegar um spray jet e
pichar, porque aquilo seria uma obra de arte! A
diretora ficou transtornada. Encerrou a palestra
e botou o Oiticica para fora do colgio. Ela aca-
bou transformando o Oiticica em nosso maior
dolo. Passamos a freqentar a casa do Oiticica,
onde a gente podia ouvir os discos do Barreto e
fumar baseado vontade finalmente tnhamos
ingressado no universo artstico! O Hlio passou
a nos chamar de The Kids e a nos tratar eu, o
Barreto e o Sidiny como se a gente fosse um
conjunto de rock.
A sesso de Easy Rider no cinema Copacabana
foi antolgica e foi outra coisa que marcou mui-
to essa poca. Os meus pais tinham feito uma
viagem Inglaterra e me trouxeram uns discos e
umas roupas completamente psicodlicos. Existia
toda uma mudana no comportamento e na ma-
neira de se vestir. Todo mundo queria deixar o
55
Pintando a parede de seu quarto, cenrio para o filme
Amor&Tara, Rio 1970
cabelo crescer. Era um outro mundo. Acho que foi
isso que sinalizou para o Oiticica que ns ramos
situados pela nossa prpria juventude. A sesso
do Easy Rider deu polcia e o diabo. Nunca vi o
Copacabana encher tanto. E o filme tinha tudo
mesmo para voc pirar. Todo mundo viajando no
cinema, uma coisa de louco. Depois veio o Woo-
dstock. Lembro que foi uma experincia quase
traumtica na minha vida, porque vi esse filme
umas trinta vezes. Mas foi divertido.
No sei precisar a simultaneidade dessas coisas,
mas o fato que eu conheci o Torquato Neto
na casa do Hlio Oiticica. Houve uma empatia
muito grande entre ns. Depois encontrei o
Torquato numa exposio da Tereza Simes,
na galeria Relevo, em Copacabana. Ele estava
indo viajar para a Inglaterra com o Hlio, que
ia fazer a famosa exposio na Whitechapel. A
gente havia conhecido o Hlio uns seis meses
antes dele viajar. No me lembro quanto tempo
o Hlio ficou fora, mas foi um perodo grande.
J nessa primeira fase, trocamos uma srie de
cartas. Primeiro as cartas eram dirigidas aos The
Kids. Mas, como era eu que respondia, quem
desenvolveu a relao fui eu.
Sei que tambm pedi um artigo ao Torquato para
o jornal do colgio. Esse jornal tinha um nome
muito careta: O Estudo. No me lembro se foi
57
nesse dia da Galeria Relevo, mas, surpreendente-
mente, antes de viajar, o Torquato me entregou
esse artigo, chamado Torquatlia 4 o artigo
era escrito em uma mquina com tinta azul, uma
coisa que nunca vou esquecer. Foi uma coisa que
me sensibilizou muito, porque era um texto muito
bom, era uma pea literria do Torquato.
Quando o Hlio voltou, passou mais uma esta-
da aqui no Rio, fortalecendo ainda mais nossos
laos de amizade. Em seguida, ele ganhou uma
bolsa do Gugenheim e foi para a Amrica. O
Waly Salomo ia ficar morando na casa do Hlio
e j estava sendo aguardado. O Waly tinha sido
preso no Carandiru, por causa de um baseado
ele prprio conta isso no livro Me Segura que eu
Vou Dar um Troo, escrito na priso. Na poca,
fiquei bastante amigo do Waly.
Por incrvel que parea, o primeiro cineasta que
fui entrevistar para o jornal do colgio foi o
Arnaldo Jabor. Eu fazia praticamente o jornal
inteiro sozinho. Era um suplemento cultural. O
Hlio escreveu em um, o Torquato escreveu em
outro. Era de altssimo nvel para um jornal es-
colar de nvel secundrio. Eu tinha um gravador
da Sony enorme. Levei esse gravador na casa do
Rogrio Sganzerla e fiz uma entrevista com ele
que guardo at hoje. Essa entrevista me interessa
muito porque nela o Rogrio fala bastante do
58
Jos Mojica Marins. Isso foi uma coisa que me
aproximou muito dele. Eu tinha um interesse
muito grande pelo Mojica, que eu conhecia mais
das histrias em quadrinhos que dos filmes. Eu
passava horas conversando sobre o Mojica com o
Sganzerla. Conheci o Sganzerla e a Helena Ignez
na praia. Era um trecho da praia freqentado por
artistas, em frente rua Montenegro (onde hoje
a Vincius de Moraes). O Sganzerla tinha feito
muito sucesso com O Bandido da Luz Vermelha.
O cinema brasileiro era uma coisa que chegava
no colgio. O teu colega falava porra, voc j viu
aquele filme? O Sganzerla, para ns, caiu como
uma luva. Ficamos malucos com o Bandido. Em-
bora o filme tivesse muita coisa em comum com
os filmes do Godard, era bem mais solucionado.
Era mais pop, menos intelectualizado. O Bandido
, basicamente, um filme B americano.
A gente fazia ponto ali no bar do MAM estra-
nho que existisse um lugar como o Museu de
Arte Moderna em plena ditadura. J havia uma
certa fascinao pelo underground americano e
pelo Andy Warhol. Alm disso, todo o papo do
Hlio era sobre a fuso das artes. J tinha todo
um modismo no ar. Eu, o Barreto e o Sidiny re-
solvemos fazer um filme underground. A gente
chegou a filmar uma cena, que era o Jards Macal
no Programa do Chacrinha. Filmamos com uma
59
No Per de Ipanema, Rio 1972
cmera clair 16 mm, do Bruno Barreto. Quem
operou foi o Lus Carlos Saldanha. Nunca vi esse
material. Chegamos no meio do nmero, atrasa-
dos, mas conseguimos filmar alguma coisa. Era um
projeto sem p, nem cabea. Eu me lembro que o
tnel Rebouas tinha acabado de ficar pronto
e era plasticamente muito bonito. Para o nosso
filme, pretendamos filmar trs seqncias um
travelling que atravessaria o tnel de ponta a
ponta; um plano de cu cagando (filmado atrs de
um vidro, para a merda cair na lente) e o Macal
cantando Gotham City no Chacrinha.
Logo em seguida, fiz vestibular e passei para o
segundo semestre de Psicologia na PUC. Fiquei
seis meses sem estudar. Esses seis meses foram
fatais, porque nunca mais voltei a estudar. Como
eu tinha que fazer alguma coisa, me matriculei
num curso de ingls, num curso de fotografia e
comecei a fazer esses filmes em Super 8.
61
Captulo III
Sem Essa, Aranha
Depois de O Bandido da Luz Vermelha, Sganzerla
lanou A Mulher de Todos, estrelado pela Hele-
na Ignez e o J Soares. O Bandido foi um grande
sucesso, mas A Mulher de Todos foi um campeo
de bilheteria. E os dois filmes foram muito bem
aceitos pela crtica. O Sganzerla era um vitorioso.
O Cinema Novo, embora ainda ganhasse muitos
prmios internacionais, era uma coisa do incio
dos anos 60. J tinha se acomodado, vamos dizer
assim. O Sganzerla veio na contramo de tudo
e se tornou o inimigo pblico nmero um do
Cinema Novo.
Outra coisa que me aproximou do Rogrio foi a
minha mquina de Super 8. Quando ele soube
que eu tinha essa cmera, ficou doido. Vrias ve-
zes, pediu que deixasse a mquina com ele. Mas
eu ficava temeroso, porque ele era meio estaba-
nado... Deixava aquilo ali, mas ficava pensando:
Ai, meu Deus, l vai a minha mquina Super 8.
Na poca, o Rogrio no tinha problemas de
dinheiro pelo menos em relao a mim, que
era adolescente. Eu tinha 17 e ele 23. Eu compra-
va os meus filmes com dinheiro de mesada o
meu Super 8 era milimetrado, procurava gastar
63
aquilo ali com um mnimo de planejamento. J o
Sganzerla no, queimava filme o dia inteiro. O
Rogrio apertava o gatilho da cmera e s pa-
rava quando o negativo acabava.
Nunca quis freqentar nenhuma escola de arte.
Era contra aprender cinema em escola. Achava
que voc aprendia na prtica. Quando o Sgan-
zerla me chamou para trabalhar no Sem Essa,
Aranha, nem acreditei. Ele me convidou para
ser assistente de direo. Isso, para mim, foi um
salto de vara. De repente, sa do nada para ser
assistente de direo do Rogrio Sganzerla, o Rei
da Boca do Lixo. O Rogrio e o Jlio Bressane j
tinham feito a Belair. O Sganzerla j tinha filma-
do o Copacabana, mon Amour. O Beth Bomba,
a Exibicionista, que depois virou o Carnaval na
Lama, j tinha sido exibido na Cinemateca do
MAM. A Cinemateca, embora fosse um reduto
do Cinema Novo, era um lugar democrtico de
exibio de filmes. A pr-estria do A Mulher de
Todos, no Rio, foi na Cinemateca. O lanamento
da Belair tambm.
O Bressane tambm tinha rompido com o Ci-
nema Novo. Ele escreveu o artigo Vou acabar
ficando nu, o Cinema Novo no da mais p,
para o Pasquim. Era um perodo agudo da re-
presso, mas hiperfrtil em produes. Foi logo
depois de 68 e do AI 5. O prprio Jlio tinha
64
feito o Matou a Famlia e Foi ao Cinema e O
Anjo Nasceu, filmes realizados logo depois do
Bandido. Esses filmes do Jlio causaram muita
estranheza. Foram projetados meia-noite, no
Paissandu, em sesses polmicas. O Anjo Nasceu
tem um final que no termina um plano fixo
de dez minutos de uma estrada vazia, onde no
acontece nada. Tambm o fato do Jlio ter feito
os dois filmes juntos, em 16 mm, e ampliado para
35 mm, era uma novidade muito grande.
O Pasquim era um rgo de imprensa alterna-
tiva ligado esquerda e tinha uma grande cir-
culao. A entrevista do Pasquim era uma coisa
aguardada. O Sganzerla deu uma entrevista
demolidora, junto com a Helena Ignez, e isso de-
pois trouxe problemas enormes para ele. Nessa
entrevista, o Sganzerla tocou fogo no Cinema
Novo. Esculhambou o Glauber, o Cac Diegues,
o Walter Lima, o Joaquim Pedro. O Sganzerla
fez um strike.
O Rogrio resolveu fazer o Sem Essa, Aranha
todo em planos seqncia de 11 minutos. Se-
guindo a tradio dos filmes Signo de capricr-
nio e Festim diablico, do Alfred Hitchcock. O
Guar Rodrigues fazia o som direto no Nagra e
o Edson Santos era o cmera. Indiquei o Milton
Machado, um amigo que hoje em dia artista
plstico, para ser fotgrafo de still do filme.
65
Z Bonitinho em Sem essa Aranha, de Rogrio Sganzerla,
Rio 1969
Ainda no tinha aprendido que no se devem
fazer indicaes. Algumas vezes o Milton era
flagrado fazendo still pela cmera do Edson
Santos. Sobrava esporro para tudo que lado. Eu
ainda era tmido, ficava ali quieto. Mas o Milton,
coitado, era um dos que mais levavam esporro
do Sganzerla. Era um tipo de produo nunca
antes vista. E tambm nunca mais vi nada igual
aquilo. O Rogrio levava uns discos e uma vitrola
porttil para as filmagens e colocava a msica
na hora. s vezes, ainda arranhava os discos de
propsito. Eram estratgias muito avanadas
para a poca. O filme estrelado pelo Z Boni-
tinho. Achei o mximo poder conhec-lo. O Z
Bonitinho era um dos meus dolos da televiso
e um personagem bastante familiar.
E como o pessoal queimava fumo e ria muito, s
vezes ficava difcil dar uma ordem para o Z Bo-
nitinho. Porque s de olhar para a cara dele, voc
caa na gargalhada. Uma das minhas tarefas era
transmitir as coordenadas ou descoordenadas
para o Z. Alm disso, sugeri ao Rogrio que
inclusse no filme o Luiz Gonzaga e o Moreira
da Silva, outro grande dolo meu. Ele achou sen-
sacional. No s fiz essas indicaes, como fui o
intermedirio das duas contrataes. E tem toda
uma parte do Sem Essa, Aranha que foi filmada
num teatro que existia na Praa General Osrio,
67
em Ipanema. Nesse teatro, o Klber Santos di-
rigia uma revista que fazia muito sucesso, com
a Leila Diniz, chamada Tem banana na banda.
Vrios elementos e personagens secundrios
desse espetculo como o engolidor de fogo,
por exemplo foram agregados ao filme.
Foi uma experincia fantstica. Porque at uma
grana, pelo servio de assistente de direo, o
Rogrio me pagou. Usei o dinheiro para comprar
uma roupa igual a que ele usava um conjunto
de cala e jaqueta de veludo Levis. Tambm
queria ter uma roupa de cineasta. Comprei a
minha e virei cineasta.
Captulo IV
Quotidianas Kodaks
A minha primeira mquina Super 8 foi uma
Yashica, que comprei de um colega de classe
chamado Pedro Wilson. Ele ganhou a cmera
do pai, mas no se interessou e me vendeu. Era
uma mquina muito simples de manusear e foi
fundamental para o meu aprendizado. Com essa
Yashica fiz minhas primeiras experincias e tam-
bm filmei o Nosferato no Brasil. Ao contrrio
dos outros usurios de Super 8, sempre procurei
fazer planos curtos, aproveitando diferentes
ngulos. J filmava de uma maneira clssica.
Acabei optando por uma linguagem prxima
do cinema mudo e isso me permitiu um controle
maior sobre os resultados. A grande contribuio
do Super 8 foi ter democratizado o cinema e
permitido ao pessoal jovem brincar de cineasta.
Acho que a diferena entre o meu trabalho e o
resto da produo Super 8 da poca que levei
essa brincadeira a srio demais.
Desde o incio, fugi de uma srie de clichs que
so verdadeiras armadilhas muito comuns nas
filmagens amadoras em Super 8. Evitava filmar
planos em movimento com a cmera na mo e
nunca abusava do zoom. A iniciao que tive
69
Graa Mota e Monique Mangia em Rainha dos ndios,
Rio 1971
em fotografia ajudou muito, mas tudo que
aprendi foi mesmo na prtica, intuitivamente.
Os primeiros resultados foram desastrosos. Foi a
minha insistncia e ateno aos detalhes que me
ajudaram a conciliar as questes tcnicas com a
minha vontade de filmar. Mas nunca teria conse-
guido se no tivesse me dedicado intensamente
prtica, ao treino quase dirio.
Atrs de uma cmera de Super 8, consegui me
harmonizar com o mundo. Aos poucos, fui for-
mando um elenco de atores fixos e comecei a
fazer a srie de filmes que chamei de Quotidianas
Kodaks ttulo que tomei emprestado das cr-
nicas do poeta simbolista baiano Pedro Kilkerry,
redescoberto pelo Augusto de Campos. Todo
mundo queria trabalhar nos filmes, por isso aca-
bei virando uma pessoa famosa entre a galera.
No s comecei a criar um estilo prprio, como
tambm pude exercer a minha liderana. O Super
8, de certa maneira, virou uma extenso da minha
vida. Eu levava a cmera para todos os lugares e
explorava as possibilidades que surgiam: a turma,
as meninas que iam praia, o pessoal que passa-
va o fim de semana com a gente em Cabo Frio,
na casa do Eduardo Viveiros. Eram participaes
voluntrias, no havia muito planejamento.
No Super 8, eu fazia tudo era produtor, dire-
tor e fotgrafo. s vezes, o Ricardo Horta me
71
Helena Lustosa, 1971
ajudava na fotografia de still. O meu primo
Amarlio Gastal tambm colaborou em alguma
coisa. Quando eu comecei a montar os filmes,
no gostava de usar cola. Depois lanaram uma
fita adesiva, que era bem melhor porque o
projetor sentia menos as emendas. Isso evitava
aqueles acidentes horrveis durante a projeo,
que geralmente estragam o filme. O principal
drama do Super 8 o negativo ser reversvel o
negativo original, ao ser revelado, se transforma
na prpria cpia (que nica). S o passar da
luz do projetor na cpia j esmaece o seu ori-
ginal. Sem falar nos arranhes, outro problema
incontornvel. Chegou uma poca, por volta de
1976, que tive que optar por no projetar mais
os filmes, para preserv-los.
Esses filmes no passaram exaustivamente, mas
cheguei a listar mais de trinta exibies. Inclusive,
em 1973, os filmes participaram de um festival
de Super 8 em Curitiba, organizado pelo Slvio
Back. Lembro que no recebi prmio nenhum.
No encerramento do festival, subi no palco e
protestei. A produo do Super 8 era ridcula.
Eram filmes domsticos. Eu era um amador
nitidamente com pretenses a cineasta. Fazia
em Super 8 aos filmes que gostaria de assistir no
cinema. Aos filmes que curtia. Para mim, o Super
8 era um veculo de libertao. No teria nem
73
Cia Afonso Pena, Ivan e Helena Lustosa, Rio 1972
conhecimento, nem grana, para fazer cinema
de outra forma.
medida que fui me aperfeioando, tentava
filmar os planos j na ordem que eles seriam
projetados. O que era outra loucura, outro apuro
artstico. Voc querer filmar montado foda.
Vrias seqncias dos meus Super 8, at na ver-
so de A Marca do Terrir, esto ali como foram
impressas. Eu tinha moviola, cortadeira, essa ge-
ringona toda, mas acabava optando por montar
no olho mesmo. Usava uma lmpada de abajur
para visualizar as cenas e ordenar o material.
Depois de montadas as seqncias, projetava o
rolo e via se estavam de acordo. Tambm fazia
e filmava as cartelas. Sempre contando com a
colaborao milionria de todos os erros. Quem
mais me apoiava, num certo sentido, era o Carlos
Vergara. O Vergara era quem tinha o melhor
equipamento um projetor Kodak excelente e
uma cmera Beaulieu que era tima para filmar
fotografias quadro a quadro (era uma verdadei-
ra truca). A casa do Vergara na rua Jos Linhares,
no Leblon, era um verdadeiro clubinho do Super
8. Voc podia levar seus filmes l e assistir sem
susto. Voc tinha que ter muito cuidado para no
estragar os filmes em projetores assassinos.
No princpio da poca dos Super 8, ainda morava
com os meus pais. Muitas cenas foram filmadas
75
Com Glorinha, Marcos Pontes e Helena Lustosa, Barcelona
1975
na casa e na cama deles. Aquela pintura Op que
aparece no Amor & Tara e na cena em que a
Cristiny Nazareth l o livro do Pound no meu
quarto. Outra grande curiosidade que eu rodei
meus principais filmes nas casas em que brinquei
quando criana. Eu tinha muita familiaridade
com essas locaes. No castelo da famlia Barce-
los, por exemplo, filmei o Nosferato no Brasil, o
Sentena de Deus e As Sete Vampiras. Na casa
do Afonso Pena Jnior, onde eu brincava na
biblioteca, filmei o A Mmia Volta a Atacar.
77
Com seus Super 8 e a srie Quotidianas Kodaks, 1974
Cristine Nazareth em Brasil Eu Adoro Voc, Rio 1971
Em Londres, 1975
Captulo V
Branco, Tu s Meu
O primeiro filme que tentei fazer foi numa festa
de arromba na casa do Z Portugus, no Jardim
Botnico. Os pais do portugus tinham viajado
no fim de semana. Lembro que at o Hlio Oiti-
cica apareceu para ver o conjunto do Dadi e do
Luiz Henrique tocando na casa do Z. No sei
como, mas a gente conseguiu vestir um amigo
nosso todo mauricinho, chamado Jos Adolfo
MacDowell, de blazer, cala branca, sapatos
italianos e com um cap do meu tio, que era
comandante da Panair. Fantasiamos o MacDo-
well de capito dos mares do sul e mandamos
ele passear na beira da piscina. A o meu primo
Amarlio saiu de trs de uma moita e empurrou
o MacDowell dentro da piscina. Uma debilidade
total. O filme ficou fora de foco e batizei depois
de Mac na Piscina. Seria o meu primeiro filme,
mas no funcionou.
A partir da, comecei a andar pelo Rio filmando.
Aproveitava para fazer uns stock shots do Po
de Acar, do Cristo Redentor, da Pedra da G-
vea e de outros pontos da cidade. Mas no era
nada assim muito narrativo. Foi a partir de Bran-
co, Tu s Meu, um falso trailer para uma comdia
81
estrelada por Carlos Vergara, Monique Mangia,
Waly Salomo e Z Portugus, que comecei a ver
que levava jeito. As filmagens de Branco, Tu s
Meu aconteceram no primeiro semestre de 1971.
Muitas vezes, por falta de recursos, fazia s o
trailer do filme. Quer dizer, no apenas por falta
de dinheiro, mas porque sempre me fascinou
o poder de sntese do trailer. Isso era uma das
possibilidades mais bacanas do Super 8.
Tambm fazia falsos cinejornais e falsos anncios
institucionais como aquele da Cristiny Naza-
reth chupando o cano de um revlver, dentro
da bandeira do Brasil feita pelo Carlos Vergara.
Chamei este filme de Brasil, eu adoro voc, por
causa de uma msica da ngela Maria que eu
usava na trilha. Acabei repetindo esta cena do
revlver com o Hlio Oiticica, anos mais tarde,
no HO. Mas o plano da Cristiny, com a obra do
Vergara, ficou plasticamente muito bonito. Os
meus filmes Super 8 tm um lado plstico muito
acentuado. Eram filmes de arte, filmes experi-
mentais, que se propunham fazer a fuso das
artes plsticas com o cinema e a fotografia.
82
Captulo VI
Ivamps
Na portaria do prdio dos meus pais, tem uma es-
cada forrada com um tapete de l bastante macio.
Eu saa do elevador, fingia que era metralhado,
caa no cho e rolava as escadas. Fazia isso para uns
amigos do meu primo, era uma performance. As
pessoas achavam engraado e acho que foi ao ver
isso que a Helena Lustosa se interessou por mim.
Dias depois, eu estava na praia e, ao sair da gua,
vi uma sereia sorrindo para mim. Era a Helena. No
mesmo dia, comeamos a namorar. Ela era de Juiz
de Fora e no tinha casa aqui no Rio. Ficava na
casa de uma madrinha. Nesse dia, a Helena voltaria
para Minas, mas acabou dormindo na Cristiny Na-
zareth. Eu estava atirando para o lado da Cristiny,
mas acabei namorando a amiga dela.
Alm da Helena e da Cristiny, chamei para filmar
a Cia Afonso Pena, uma modelo que era prima
do Amarlio. O Z Portugus tambm era ami-
go do meu primo. O Portugus era um cara do
high society que estava no Brasil. Ele gostava mui-
to de msica pop e caiu nessa turma que a gente
freqentava. Acabou virando ator dos filmes.
E tinha um cara estranhssimo no meu prdio,
chamado Ricardo Horta. Na poca, o Amarlio
83
apelidou ele de armrio embutido. Foi um dos
meus primeiros e melhores atores. Foi graas a esse
grupo de atores improvisados que o Waly Salo-
mo batizou de Ivamps que pude me desenvolver
como cineasta. A nossa estrutura deu certo demais.
A gente armava as situaes e filmava.
O trabalho em cinema, da parte do diretor, sem-
pre muito ditatorial. O diretor de cinema, de fato,
um chato. Ele o cara que manda nas outras
pessoas, a funo dele essa. Na poca, graas
a Deus, talvez por ser cinema amador, no havia
contestao nenhuma em relao a isso. Os Ivamps
nunca ofereceram nenhuma resistncia. Pelo con-
trrio, eles faziam at muito mais do que eu pedia.
Eu j tinha um olho clnico para encontrar, no s
mulheres muito bonitas e sensuais, mas tipos que
funcionavam bem na tela. As meninas do Super 8
deixavam qualquer um de pau duro. Os homens
tambm foram muito bem escolhidos. O Z era
uma mistura de sofredor e gal. O Ricardo, um
vilo sdico. Acho que passei no vestibular porque
consegui tirar excelentes performances de pessoas
que no eram atores. Tudo isso aconteceu muito
rpido e ao mesmo tempo. Era a pior poca da
ditadura e, mesmo assim, a gente saa no jornal
todo dia. Os filmes eram pouco vistos, mas muito
falados. Rapidamente eu me tornei o enfant ter-
rible do underground.
84
Captulo VII
Piratas do Sexo Voltam a Matar
Um pouco antes do Nosferato no Brasil, fiz Pira-
tas do Sexo Voltam a Matar. Este filme foi exibi-
do como complemento, nas primeiras sesses do
Nosferato. Os programas da srie Quotidianas
Kodaks eram pardias s sesses de cinema. O
filme principal era precedido por complemen-
tos que eu mesmo fazia trailers, cinejornais,
anncios e ainda um short americano. Piratas
do Sexo mostrava algumas pessoas cheirando
cocana e, a partir de um determinado momen-
to, fiquei com medo de t-lo em casa. Pedi ao
Luciano Figueiredo que guardasse o filme, mas
at hoje ele no me devolveu. Para o Piratas,
tambm fizemos imagens dos jogadores Jairzi-
nho e Paulo Csar num Mustang vermelho. O Z
jogava futebol muito bem. Ns ramos fanticos
pelo Botafogo e fomos em General Severiano
filmar esta dupla de tricampees do mundo.
um plano que lamento muito no ter conseguido
resgatar para A Marca do Terrir.
85
Ricardo Horta em Piratas do Sexo Voltam a Matar, Rio
1971
Cristiny Nazareth e Paulo Suply em Piratas do Sexo
Voltam a Matar, Rio 1971
Captulo VIII
Nosferato no Brasil
Acho que foi atravs do Waly Salomo que
veio a notcia de que o Torquato Neto tinha
voltado da Europa. Antes de escrever a coluna
Gelia Geral, publicada quase diariamente
pelo jornal A ltima Hora, o Torquato traba-
lhou no Correio da Manh. A ltima Hora e O
Correio da Manh eram dos irmos Alencar,
empreiteiros que tinham comprado esses jor-
nais para fazer poltica.
Torquato arranjou do Waly escrever uma coluna
para o suplemento cultural do Correio da Manh
chamado Plug. Essa coluna durou pouco tempo
e se chamava Super Frente Super Oito. Quem
fazia Super 8 na poca, alm de mim, eram o
Luiz Otvio Pimentel, a Graa Mota, Jos Carlos
Capinan, o Antonio Carlos da Fontoura, o Carlos
Vergara, o Antnio Dias, o Jos Simo, a Gal
Costa e o Jards Macal, entre outros. O Super 8
era um modismo no incio dos anos 70. O Waly
capitalizou isso. Ele assinava a coluna como O
Magnata do Super 8 e publicava textos do Dziga
Vertov e do Godard, alm de notas sobre esses
filmes que a gente fazia. Comecei a virar perso-
nagem dessa coluna.
89
Realmente, no sei dizer por que escolhi tra-
balhar com o personagem do Nosferato. Nem
me lembro por que cheguei concluso de que
o Torquato seria o Nosferato. O Torquato era
muito cabeludo e o Nosferatu, pelo menos o do
Murnau, era um vampiro careca. No estava pro-
curando atores, procurava uma celebridade. Es-
tava procurando uma pessoa de peso para ser o
protagonista do filme. Essa escolha recaiu sobre
o Torquato Neto. Me lembro que fiz o convite
na redao da ltima Hora, na rua Gomes Frei-
re, j na poca da coluna Gelia Geral. Quando
cheguei l, o Torquato j foi me botando numa
espcie de tribunal que tinha na ltima Hora.
Eles apresentavam um personagem e cinco pes-
soas davam uma nota. Nesse dia, quem estava
sendo julgado era o Z Trindade. A minha nota
s poderia ser dez. Eu j desejava fazer um filme
estrelado pelo Z Trindade, que se chamaria
Chuva de Brotos. Depois desse negcio todo,
timidamente convidei o Torquato para fazer o
papel do vampiro e ele aceitou na hora.
Logo em seguida, convidei o colunista Daniel
Ms para interpretar o prncipe que mata o Nos-
ferato no incio do filme. J conhecia o Daniel
Ms, por causa do Hlio. O Ms era um jornalista
muito ferino e tinha uma coluna social na lti-
ma Hora. Depois trabalhei muitos anos com ele,
90
Cartaz de Nosferato no Brasil criao scar Ramos e
Luciano Figueiredo Rio 1971
nas revistas Vogue e Status. Eu j era amigo da
Scarlet Moon que tambm era jornalista e a
convidei para trabalhar no filme.
Nosferato no Brasil era um longa-metragem
e foi meu primeiro filme com algum argu-
mento. Ao todo, contando com o Amor &
Tara trailer de um filme porn que jamais
existiu o filme tinha uma hora. Amor & Tara
era estrelado por duas meninas: a Helena e a
Laura Maria, que j tinha feito um filme do
Zelito Viana chamado Minha Namorada. Co-
nheci a Laura atravs da Cristiny, que era sua
prima. Eu era muito a fim da Cristiny. Achava
ela muito inteligente, mas devia paquer-la
com uma certa timidez. No depoimento da
Cristiny para A Marca do Terrir, ela conta que,
na poca do Super 8, ainda era virgem. S que
no podia falar, porque pegaria mal.
Andei fazendo umas pesquisas e constatei que
as filmagens do Nosferato levaram em torno
de 10 dias e aconteceram em outubro de 1971.
O que diferenciava a nossa produo, inclusive
dos filmes da Belair, que ela era realmente
amadora. No tinha um plano de produo
definido. Eu devo ter feito filmagens seguidas
apenas para o Sentena de Deus. O Torquato,
por exemplo, trabalhava na ltima Hora, o que
era um empecilho para filmarmos direto.
92
Torquato Neto vampiriza Martha Flaksman, Rio 1971
Scarlet Moon e Torquato Neto, Rio 1971
Me lembro que a gente filmava o Nosferato nos
fins de semana. E no tinha essa coisa de hora
de almoo e nem refrigerante.
A atuao do Torquato no Nosferato deu uma
harmonia e uma dignidade muito grande ao
filme. A primeira parte do Nosferato, em que o
Torquato e o Daniel Ms contracenam juntos, se
passa em Budapeste, no sculo XIX. Ela toda
filmada em branco e preto e j nasceu com um
clima de cinema clssico. Todos os planos so
clichs tirados de filmes de vampiro. Esse signo
do vampiro no existia no cinema brasileiro, foi
uma novidade. Quem fez a capa que o Torqua-
to usa no filme foi a Monique Mangia. E, por
coincidncia, a praa que aparece nessa primeira
parte chama-se Romnia.
A maioria das cenas foi filmada em plena luz do
dia. No poderia arcar com os custos de um equi-
pamento de iluminao, nem tinha conhecimento
tcnico para utiliz-lo. No caso do Nosferato, isso
gerava um problema porque o vampiro jamais
poderia sair de dia. O que mata o Nosferatu,
inclusive no filme do Murnau, o contato com
a luz. O meu Nosferato perambula pela cidade
o filme inteiro de dia. Vai praia, bebe gua de
coco. Encontrei na poesia concreta do Affonso
vila uma soluo bastante inusitada. Ele tinha
um poema que era assim: onde se v isso, veja-
95
Apresentao de Nosferato no Brasil
Apresentao de Nosferato no Brasil
Apresentao de Nosferato no Brasil
se aquilo. Fiz uma cartela para o Nosferato com
o seguinte aviso: onde se v dia, veja-se noite.
Isso virou uma grande piada no filme. Eu era fa-
ntico por poesia concreta e acabei fazendo um
trocadilho visual fantstico. Na parte colorida do
Nosferato, inclu tambm vrias capas da revista
Inveno e o poema da nota de dlar, do Dcio
Pignatari. um poema com o rosto do Cristo
numa nota de dlar, escrito Cri$to a soluo.
Foi outra bela sacada do Dcio, muito anterior
ao negcio dos evanglicos.
Quando o filme ficou pronto, fizemos a estria
numa cobertura onde a Helena morava e de
onde a expulsaram no dia seguinte exibio.
Era a casa do jornalista Tato Taborda, na Lagoa.
A Martha Flaksman uma das vtimas do Torqua-
to no filme e o Nelsinho Motta tambm mora-
vam nessa cobertura. Existia uma expectativa em
torno do filme que estvamos fazendo, ento
pedimos para fazer uma projeo l. Acontece
que essa sesso foi anunciada nas colunas do
Torquato e do Daniel Ms. O resultado que
foram quase duzentas pessoas sesso. No
espervamos que fosse tanta gente. A cobertura
era bastante espaosa, mas o grande nmero de
convidados gerou um caos. Ao mesmo tempo,
os donos da casa no puderam reclamar porque,
entre outros, compareceram estria de Nosfe-
99
Scarlet Moon e Torquato Neto, Rio 1971
rato no Brasil, alm dos ilustres atores do filme,
Lygia Clark, Jairzinho, Paulo Csar, Antnio
Carlos da Fontoura, Ana Maria Magalhes, Paulo
Cezar Saraceni, Capinan, Pink Wainer, Vergara,
Waly, Rubens Gerchman e boa parte do chamado
beautiful people carioca. Foi um arraso.
O filme causou um impacto danado. Junto com
o Nosferato, passei o curta Onde Freud no
Explica, o nico dos meus Super 8 que no
encenado e sim um documentrio. Eu estava
com o Z Portugus, filmando na praia de Co-
pacabana, e dois garotos vieram me encher o
saco, pedindo para que os filmasse. Como eu
tinha dezoito anos, era um adolescente, pra-
ticamente tinha averso a criana. No queria
filmar de jeito nenhum. Ento eles falaram: Fil-
ma a gente tocando punheta e comearam a se
masturbar em pleno calado da Av. Atlntica,
em frente ao Forte do Leme. Obviamente, no
ia perder uma cena dessas. Onde Freud no ex-
plica virou um dos filmes meus mais polmicos e
mais cults. Inclusive, na resenha que o Torquato
fez da sesso na casa do Taborda, ele cita uma
pergunta que o Saraceni teria feito para a Ana
Maria Magalhes, que estava grvida Queres
que teu filho seja assim?
No dia seguinte estria do Nosferato, me tor-
nei o Rei do Super 8 os meus filmes botaram
101
Fac Smile do convite da estria de Nosferato no Brasil,
coluna de Daniel Ms na ltima Hora, 1971
o Super 8 na rua. O scar Ramos tinha criado
uma cartela que transformava o 8, de Super
8, no smbolo do infinito. Meu primo Amarlio
tambm fez uma cartela de apresentao com o
nome da srie Quotidianas Kodaks. Os filmes
tinham um mnimo de acabamento. Outra coisa
inusitada, que depois cheguei a ver em filmes
underground americanos, mas que, no Rio, era
uma novidade, que eu projetava os filmes ao
lado de duas vitrolas e fazia a trilha na hora
ia alternando de um disco para o outro. Era
foda porque, s vezes, as msicas atrasavam um
pouco e eu era obrigado a dar uma porradinha
na agulha, para a coisa sincronizar. Em outros
momentos, a msica acabava mais cedo Aos
poucos, essas trilhas foram se depurando, mas,
basicamente, o essencial j tinha sido apresen-
tado nessa primeira sesso.
Outro dado tambm que custei a aceitar
que as pessoas achavam graa dos filmes.
Embora algumas cenas fossem aterrorizantes,
a reao da platia era mais para o riso que
para o medo. Foi por isso que botei o nome
na antologia de A Marca do Terrir. No tinha
feito de maneira nenhuma para ser engraa-
do, mas riam muito do Ricardo Horta e do Z
Portugus. Nas cenas do Torquato na praia, o
pessoal caa na gargalhada.
103
Logomarca de Oscar Ramos
Projetando Nosferato no Brasil na PUC 1972
Ivan Cardoso com sua primeira cmera super 8 Yashica
filma Torquato Neto e Pety Marciano em Nosferato no
Brasil, Rio 1971
Quer dizer, de fato, algumas situaes eram hil-
rias. Guardo at hoje alguns cadernos com ano-
taes de planos que eu queria filmar. Teve um
dia, durante as filmagens, que quase que a gente
preso. Estvamos filmando sem autorizao, em
um cemitrio de automveis do Detran. No se
podiam filmar as placas dos carros apreendidos
esse cemitrio era atrs da ltima Hora, na rua do
Lavradio. O Torquato se identificou como jorna-
lista, houve um impasse, e a gente prometeu que
no filmaria mais. Como era uma cmera Super 8,
um vampiro e uma menina de biquni, a polcia
acabou achando a situao meio desprezvel e
liberou a gente. Na poca, para explicar a cena
que ficou interrompida, usei duas cartelas A
polcia chegou, prendeu todos e Outro lugar, e
a cena continuava em Copacabana.
O Nosferato teve uma reprise, quinze dias de-
pois, na casa da Lygia Clark na rua Prado Jnior,
esquina com a Av. Atlntica. J era um atestado
de qualidade. Foi uma sesso menor, porm mais
cult. Compareceram o Antnio Dias, o Vergara, o
Gerchman, que j tinham ido na primeira sesso,
e ainda o Leon Hirszman, o Macal, o Luiz Otvio
Pimentel, o Eduardo Viveiros e o Gilberto Santei-
ro, entre outros. O Super 8 comeou a passar em
uma poro de lugar. Passamos no cineclube da
PUC e na Escola de Desenho Industrial. Tambm
106
fiz uma viagem a So Paulo, para que os irmos
Campos e o Dcio Pignatari avalizassem o filme.
Como eu vi que a coisa tinha dado certo, parti
para outros filmes.
O Nosferato fez um grande sucesso, no s pelas
qualidades estticas e artsticas do filme, mas
porque ele foi muito badalado na ltima Hora
e no Correio da Manh. O Torquato passou a
falar quase diariamente das minhas produes.
E o Daniel tambm. O cartaz do Nosferato no
Brasil, criado pela dupla scar Ramos e Luciano
Figueiredo, foi publicado na coluna do Ms. Era
uma maneira inteligente e inovadora, acho que
at precursora, de divulgar um filme. Porque
normal sair anncio dos filmes que esto em
cartaz nas pginas dos jornais, mas, no caso do
Nosferato, no era uma publicidade de venda
do filme, era simplesmente o cartaz de uma fita
que no estava em cartaz.
107
Fac Smile do texto Mixagem Alta No Salva Burrice,
jornal ltima Hora, 1972
Captulo IX
Mixagem Alta no Salva Burrice
Esses filmes Super 8, ao passo que desagradaram
o pessoal do Cinema Novo, agradaram muito a
turma mais de vanguarda. Desde o incio da coluna
Gelia Geral que o Torquato vinha detonando o
Cinema Novo. Ele tinha feito uma entrevista com
o Antnio Calmon para o suplemento Plug, do
Correio da Manh, onde o Calmon no s defendia
a Embrafilme, como falava que era possvel traba-
lhar numa linha no oposta ditadura. Aquilo foi
uma coisa que virou polmica porque era inconce-
bvel, naquela poca, se ter alguma manifestao
artstica compatvel com a ditadura.
No incio de 1972, logo depois das primeiras ses-
ses que fiz do Nosferato, publiquei um artigo
na Gelia Geral chamado Mixagem alta no salva
burrice. Nesse artigo usei a mesma estratgia do
Rogrio Sganzerla e do Torquato atacar o Cine-
ma Novo, cujos filmes me davam sono. Nunca po-
deria imaginar que o meu artigo teria tamanha
repercusso. Logo em seguida, veio a resposta
atravs da coluna Idias, que era publicada no
jornal Domingo Ilustrado e editada pela Martha
Alencar, mulher do Hugo Carvana. O Calmon,
o Cac Diegues e o Gustavo Dahl usavam uma
109
pgina inteira do jornal para me pichar at de
Omar Cardoso (um astrlogo famoso da poca)
eu fui chamado. E o ex-senador Arthur da Tvola
tambm foi convocado para dizer que eu era
careta. Uma loucura total, porque eu era tudo,
menos careta. Eu tinha apenas 19 anos.
Eu era um garoto que fazia filmes em Super 8,
no era para os caras terem me levado to a s-
rio. Mas eles vieram com tudo. O Cac escreveu
as maiores asneiras de toda a sua vida. Disse
que eu era o homem que falava javans porque
filmava em Super 8! Foi engraado porque o
Cac acabou caindo na armadilha que eu havia
preparado para ele no meu texto onde citava
uma frase do Dcio Pignatari: Com Os Herdeiros,
o PSD ganha o seu Visconti e terminou o arti-
go dele assinando: Luchino do Amaral Peixoto,
tambm conhecido por Carlos Diegues, para
enganar otrios como voc. Fala srio, Alziro!
E o Calmon, coitado, mais uma vez meteu os ps
pelas mos. Ele me condenava por fazer filme
de vampiro, dizendo que aquilo no era cinema
brasileiro, s que 30 anos depois fez aquela no-
vela Vamp para a Globo. Alm disso, o Calmon
tambm caiu de pau no Sganzerla e no Bressane.
Disse que a Belair era marca de carro, no uma
produtora de cinema. Eu posso ter sido politi-
camente incorreto, mas eles foram muito mais
110
artisticamente incorretos do que eu. E o fato de
eu ter falado que os concretos tinham adorado
o meu filme, virou um problema. Segundo Cal-
mon, se eu achava os concretos o mximo, era
porque eu era o mnimo...
Quando fiz uma sesso do Chuva de Brotos, na
casa de Dcio Pignatari, para o Fernando Henri-
que Cardoso, em 1976, perguntei a ele por que
os poetas concretos eram to marginalizados
pela esquerda. O Fernando Henrique, como
bom poltico, se esquivou da pergunta, mas a
dona Ruth Cardoso respondeu que era porque
eles tinham traduzido o Ezra Pound. Os poetas
concretos sempre tiveram bastante prestgio
intelectual em So Paulo, mas s ganharam mais
espao no Rio ao apoiar a Tropiclia. Aqui havia
uma disputa ideolgica entre eles e o Ferreira
Gullar. Acho que os concretos apoiaram o nosso
grupo porque nos aproximamos deles. Criou-se
uma ligao muito forte.
E, no sei como falar isso, mas acho que umas
das coisas que mais devem ter chamado a aten-
o do Haroldo de Campos para a minha pro-
duo em Super 8 foram as mulheres peladas...
De repente, tinham chegado uns filmes de uma
conexo artstica muito ligada a ele, feitos por
um jovem que era f de poesia concreta. S
que o Super 8 tinha menina de 18 anos lendo
111
Pound com os peitos de fora! Aposto que o
Haroldo nunca imaginou que o livro do Ezra
Pound fosse terminar ali!
No sei exatamente em que perodo, mas lem-
bro que fui convidado, junto com o Torquato
e o Waly, para uma reunio na casa do Mrio
Carneiro o Paulo Cezar Saraceni e o Arnaldo
Jabor tambm estavam presentes onde nos
interrogaram sobre qual era a nossa. Isso muito
antes do meu artigo na Gelia Geral e da exi-
bio do Nosferato, foi no incio dos ataques
do Torquato ao Cinema Novo, na coluna. Na
mesma poca em que o Torquato comeou a
fazer a Navilouca.
Na poca, esse tipo de reunio era comum, por-
que tudo que se fazia era escondido. O nosso
negcio era menos visado pela represso, por-
que a gente estava no underground mesmo. A
gente fazia o nosso negcio escondido dos que
estavam escondidos. E esse pessoal de esquerda
queria alinhar a gente. O prprio Haroldo de
Campos, na entrevista para A Marca do Terrir,
falou muito bem sobre isso o pessoal da esquer-
da patrulhava as vanguardas muito mais que a
prpria ditadura.
No acontecia nada, ento voc era obrigado
a produzir tudo. Se voc quisesse curtir alguma
112
coisa, voc mesmo tinha que fazer. Alis, essa
era a proposta do Jerry Rubin no livro Do it!,
um manifesto da contracultura. Voc traba-
lhava para si prprio, sua produo no tinha
colocao no mercado. Nem tinha mercado. Nos
anos 70, os verdadeiros exilados foram os que
ficaram aqui.
113
Ricardo Horta e Z Portugus, Rio 1972
Captulo X
Sentena de Deus
Como eu tinha essa venerao pelo Jos Mojica
Marins, resolvi chamar o meu segundo longa de
Sentena de Deus que era o ttulo de um primeiro
filme do Mojica que no chegou a ser concludo.
No sei por que me fixei nesse ttulo. Acho que era
para usar aquela msica do Lupicnio Rodrigues,
chamada Meu Pecado, que o Moreira da Silva
canta. Na verso original do Sentena, tambm ho-
menageava o Mojica filmando a capa da primeira
revista em quadrinhos do Z do Caixo.
Ao meu ver, Sentena de Deus o meu filme Su-
per 8 mais bem produzido e melhor fotografado.
O filme se passa praticamente todo no castelo do
Ivan Barcelos, no Humait. Tambm fiz um tour
por quase todos os cemitrios do Rio filmei no
So Joo Batista e nos cemitrios de Jacarepagu
e Inhama. O cemitrio de Inhama era sinistro,
porque tinha um nmero absurdo de ossadas ao
ar livre. Eram ossrios coletivos. No Sentena de
Deus, tanto o Z Portugus quanto o Ricardo
Horta e a prpria Cia Afonso Pena evoluram
muito como atores. A performance da Cristiny
Nazareth, ao som de Pra Frente Brasil, tambm
um dos pontos altos do filme.
115
Cia Afonso Pena e Ricardo Horta, Rio 1972
O Ricardo era filho de uma cantora lrica. O
padrasto dele tinha sido embaixador na Tcheco-
Eslovquia e tinha uns objetos meio estranhos em
casa como aquela bola de ferro que presa no
p do Z Portugus. Eu comprei aquele caixo
de anjo que o Ricardo carrega ao longo de todo
o filme em Inhama. No sei o que me deu na
cabea, porque era um caixo de beb, uma coisa
macabra. Foi um problema danado para guardar
o caixo de anjo na casa da minha me. Ela aca-
bou jogando fora. Numa das cenas, que rodei na
Gruta da Imprensa, o Ricardo mata uma galinha
e joga o sangue no Z Portugus. Hoje em dia,
bvio que aquilo deve ter sado daquele primeiro
filme do Glauber, o Barravento. Estas imagens at
hoje impressionam muito a platia. Originalmen-
te, eu usava aquela msica do Terra em Transe,
a mesma que depois o Rogrio aproveitou no
Bandido, como trilha para esta cena.
O Sentena de Deus um dos filmes mais de ter-
ror que eu j fiz. Tem at uma cena de necrofilia
com a Helena Lustosa. O Z Portugus, depois
de possu-la em pleno velrio, se castra, numa
das cenas mais fortes do filme. E tem a famosa
cena em que o Ricardo apaga um charuto no Z
Portugus na poca, essa cena adquiria um con-
texto de denncia tortura. O Sentena de Deus
foi exibido pela primeira vez na casa da Wanda
117
Sentena de Deus, Rio 1972
e do Paulinho Klabin, no Largo do Boticrio. Foi
uma estria hollywoodiana. Entre os presentes
estavam Scarlet Moon, Torquato, Jorge Mautner,
Jlio Medaglia, Duda Cavalcanti, Waly Solomo,
Pink Wainer, Antnio Carlos Fontoura, Paulo
Cezar Saraceni e Beki Klabin. O programa foi
duplo, porque teve ainda uma reprise do Nosfe-
rato no Brasil. O cartaz do Sentena de Deus foi
feito pelo Hlio Oiticica alis, este foi o nico
cartaz que o Hlio fez para cinema.
119
Vilma Dias e Z Portugus, Rio 1972
Captulo XI
A Mmia Volta a Atacar
Um certo dia, o Eduardo Viveiros de Castro, que
j estudava antropologia no Museu Nacional,
me veio com a seguinte sugesto: Acho que
voc deveria fazer um filme de mmia. um
personagem que ser s seu. Ningum vai querer
fazer um filme de mmia no Brasil. De fato, era
uma coisa bem sarcstica. O Viveiros sacou que
a mmia era o meu personagem. A proposta
era das mais avanadas. A gente queria fazer o
filme todo em um s dia, em virtude da dificul-
dade que era preparar a mmia. Felizmente,
consegui que o scar Ramos em sua estria
como meu diretor de arte fizesse a mmia. O
Z Portugus foi a minha primeira mmia e foi
todo enrolado com bandagens adquiridas na
farmcia. Comprei uma porrada de negativo e
fui filmar na casa do Dr. Afonso Pena Jnior, que
era av da Cia.
Essa casa tinha vrias locaes e a gente pde
filmar muitas seqncias. Ao lado da casa do
Dr. Afonso, no alto da rua Pereira da Silva, em
Laranjeiras, j havia uma favela. Como A Mmia
Volta a Atacar tinha vrias cenas de nudez e les-
bianismo, os favelados comearam a se pendurar
121
nos muros da casa para assistir s filmagens. Vi-
rou o maior tumulto e no deu para continuar.
Este filme marca a estria da Vilma Dias, que
depois ficou conhecida como Vilma da Banana
(por causa da abertura do programa humorstico
Planeta dos Homens). Ela participa da seqncia
mais clssica do filme. A Vilma era uma garota
linda. Na ocasio, ela namorava a Gal Costa e
era super a fim da Helena. Isso, na minha cabea,
era um problema enorme. Hoje em dia, eu diria:
Meu amor, vamos logo l para casa.
Nesta produo, aconteceu um outro fato sinistro.
O Torquato fazia o papel de um padre. Depois,
inclusive, transformei a participao dele em um
trailer que chamei de O Padre e as Moas. Ns che-
gamos a gravar uma cena do Torquato, vestido de
padre, conversando com o scar e o Jorge Salo-
mo, os dois usando turbantes egpcios. Acontece
que, nesse dia, o Torquato no queria filmar. Uma
coisa muito estranha. As filmagens tambm eram
festas para mim que estava filmando menos,
mas para o pessoal que ficava atrs, esperando
para ser filmado, aquilo era uma loucura. Ficava
todo mundo batendo papo, paquerando, ou-
vindo msica, fumando baseado. O Torquato,
que tinha sido o Nosferato, agora estava numa
nova produo e eu achava inconcebvel que ele
no quisesse participar. Acabou que na principal
122
Torquato Neto, Helena Lustosa, Ricardo Horta, Cia
Afonso Pena, Vilma Dias e Marcos Pontes, Rio 1972
cena que filmei com o Torquato, a mquina ro-
dou o filme, mas o negativo inexplicavelmente
no imprimiu nada. Era a seqncia da mmia
estrangulando o padre. Depois eu soube que o
Torquato no queria filmar porque, na vspera,
tinha tentado se matar.
A Mmia Volta a Atacar foi todo filmado com
uma mquina Canon que eu havia comprado do
Neville dAlmeida. O Neville, sempre que voltava
de Londres, trazia equipamentos fotogrficos
para vender. Comprei algumas mquinas Pen-
tax e de Super 8 com ele, que tambm faz uma
participao especial no filme. No sei por que,
relaciono muito cinema com automvel. Quando
eu ando de carro, sinto como se um filme esti-
vesse passando na minha frente. um grande
travelling. Desde a poca do Super 8 que vas-
culho o Rio atrs de locaes. Estes meus filmes
foram visionrios, futuristas e vanguardistas em
todos os sentidos. At na escolha das locaes.
Depois das filmagens na casa dos Afonso Pena,
a gente rodou vrias cenas num casaro aban-
donado em Santa Teresa que, hoje em dia, foi
transformado no centro cultural Casa das Runas.
Na poca, realmente, a casa estava em runas.
Infelizmente, no dia, a mmia demorou tanto
tempo para ser preparada que a luz caiu e as
filmagens no renderam.
124
Em seguida, a gente quase foi preso novamente,
filmando com a mmia na estrada de ferro que
vai para o Cristo Redentor onde tem um aque-
duto. Depois usei esse mesmo tnel de pedra no
Lago Maldito e no Segredo da Mmia. A gente
estava filmando sem autorizao e foi a prpria
mmia que nos liberou. Era uma situao inusi-
tada... Quando a patrulhinha sacou que a gente
estava fazendo um filme de mmia em Super 8,
desistiu de nos levar em cana.
Este meu primeiro filme de mmia ficou incomple-
to devido o alto custo das bandagens. A Mmia
Volta a Atacar tem o primeiro plano que filmei com
o Felipe Falco que tambm foi meu colega no
So Fernando. O Felipe dirige aquele Cadillac que
aparece comigo na foto que saiu na Navilouca. Esse
carro era de um amigo do meu pai, o Comandante
Pedro Mello, que, na ocasio, me deu o Cadillac.
Achei um negcio da China, principalmente para
filmar. Infelizmente, o Cadillac se transformou
num problema horroroso porque enguiava a
torto e a direito. Era um Cadillac de 1949 e est-
vamos em 1972. Toda hora tinha que rebocar e eu
no tinha dinheiro. O meu carro era um fusca, no
tinha condies para sustentar um rabo-de-peixe.
Acabei devolvendo o Cadillac para o dono.
Na poca, tambm, a Cristiny Nazareth foi para
Nova York e ficou hospedada na casa do Hlio
125
Ivan Cardoso e a sua Cadillac, Rio 1971
Oiticica. Aproveitei e pedi ao Hlio que fizesse
um short com a Cristiny para eu usar como com-
plemento de A Mmia Volta a Atacar. O Hlio
se empenhou bastante na produo que ele
chamou de Agripina Roma Manhattan. Este
Super 8 foi todo filmado em Wall Street e con-
tou com as participaes do Antnio Dias e do
travesti Maria Montez. Como a minha primeira
verso da Mmia no foi concluda, o curta do
Oiticica nunca foi agregado ao filme.
Museu Goeldi
Convite da mostra Quotidianas Kodaks, de Ivan Cardoso,
no MAM Rio, 1972
Captulo XII
Exposio 72
Em 1972, o Carlos Vergara fez uma grande
retrospectiva chamada Exposio 72 que
ocupou todo o terceiro andar do Museu de
Arte Moderna do Rio de Janeiro. Muito gene-
rosamente, o Vergara abriu um espao dentro
da prpria exposio para trabalhos de amigos
e artistas que estavam fora do circuito e no
tinham como mostrar suas obras. O Bina Fonyat,
que fazia um trabalho fotogrfico sobre o car-
naval junto com o prprio Vergara, teve uma
grande participao. Tambm participavam da
Exposio 72, entre outros, Hlio Oiticica, Waly
Salomo, Eduardo Viveiros de Castro, Chacal
e eu. O Waly exps um texto. O Hlio, que j
estava morando em Nova York, mandou um
labirinto com telas de nylon. Participei com
um stand chamado Quotidianas Kodaks, onde
exibi trs fotos coloridas com cenas dos meus
filmes. O Vergara tambm construiu um peque-
no cinema dentro do salo do MAM, onde eram
exibidos filmes de vrios realizadores. Segundo
palavras do prprio Vergara, a minha produo
era muito forte e devassa e os meus filmes acaba-
ram merecendo um destaque na programao.
Mandei at fazer um convite, e apresentei no
129
MAM os programas completos do Nosferato no
Brasil e do Sentena de Deus, mais o que tinha
filmado para A Mmia Volta a Atacar (que na
poca se chamava Domin Negro) e o curta After
Midnigth um filme todo de table-top, realizado
em parceria com o Vergara e o Viveiros.
A sesso dos meus filmes Super 8 no Museu foi
um sucesso. Saiu uma matria de pgina inteira
no Correio da Manh, com textos do Haroldo de
Campos, do Torquato Neto e do Hlio Oiticica
sobre o meu trabalho. O Haroldo de Campos es-
creveu um artigo chamado Ivampirismo Cinema
em Pnico, muito importante na minha trajetria.
Aproveitei a ocasio para soltar mais um texto
em resposta s bobagens que saram publicadas
no jornal Domingo Ilustrado. Isso agitou a sesso
do MAM e deu uma visibilidade maior ao cine-
minha do Vergara. No deu outra, a direo do
MAM acabou sendo informada de que estavam
passando filmes de mulher nua, de garoto to-
cando punheta, de vampiro, de galinha sendo
morta, de no sei o qu, com cara se capando,
cenas de lesbianismo O nosso querido embai-
xador Walther Moreira Salles, que na poca era
o presidente do Museu, entrou em contato com
a Censura Federal e proibiu as exibies.
Criou-se um impasse e o poeta Chacal chegou a
cuspir no cho da sala do Moreira Salles. O pr-
130
prio Vergara, contrariado, pensou em encerrar
o evento, mas ficou um dilema porque qualquer
reao censura do MAM poderia atrair a aten-
o dos militares. A soluo foi sair de fininho.
Em 1972 era o General Mdici e no havia a
menor possibilidade de dilogo. Me lembro que,
depois dessa confuso, guardei os filmes fora da
minha casa. Tudo podia acontecer. Se os filmes
cassem nas mos da censura, seguramente no
existiriam mais.
Tambm foi em 1972 que houve o suicdio do
Torquato Neto. Estivemos juntos na noite ante-
rior, durante uma sesso do Copacabana, Mon
Amour na Cinemateca do MAM. No dia seguinte,
Torquato completaria 28 anos ele se matou
durante a madrugada. A morte era um signo
que ainda no existia na minha vida. O capito
da Navilouca tinha abandonado o barco. Ficamos
um pouco sem rumo. Quando ele parou de publi-
car a coluna, j no consegui entender. Quando
a gente acordava, a primeira coisa que fazia era
comprar A ltima Hora para ler a Gelia Geral. A
morte dele no chegou a cortar a onda do Super
8, porque aquilo no tinha volta, mas, de uma
certa maneira, enfraqueceu o movimento. Per-
demos o nosso maior divulgador. Tenho muitas
saudades do Torquato e do tempo em que, sem
ketchup, no se fazia cinema.
131
Helena Lustosa e Tereza Pellegrino em Chuva de Brotos,
Rio 1974
Captulo XIII
Chuva de Brotos
Em 1974, fiz meu ltimo longa em Super 8, cha-
mado Chuva de Brotos. aquele filme em que o
Ricardo Horta sonha com umas meninas peladas
correndo atrs dele na praia. Infelizmente, no
fui feliz na captao das imagens para esta nova
produo, porque o fotmetro da mquina co-
meou a dar defeito. Filmei quase todas as cenas
de maneira concentrada e s depois descobri o
defeito. Mas no era um problema uniforme.
Prejudicou apenas alguns trechos. A seqncia
do strip-poker, em branco e preto, por exemplo,
ficou muito legal. O Chuva de Brotos acabou vi-
rando um filme de sobras. Ele trash mesmo.
Para completar o filme, aproveitei vrios pedaos
que haviam sobrado de O Conde Gostou da Coisa
e algumas partes do Piratas do sexo que ainda
estavam comigo. O Conde Gostou da Coisa foi o
primeiro filme com histria que tentei fazer, mas
acabei perdendo ele quase inteiro porque ficou
muito escuro e fora de foco. Era uma histria que
lembrava o Fausto. No filme, meu primo Amarlio
interpreta o Conde. Ele est tomando banho e
o diabo aparece com uma poro de notas de
dlar e uma menina de biquni.
133
Filmando Chuva de Brotos, com Ruban e Tereza
Pellegrino
Meu outro primo, o ngelo Gastal, faz o papel
do anjo da guarda que tenta livrar o conde da
tentao. O diabo era um outro amigo nosso,
que era da turma do Arpoador. Esse cara pirou,
coitado. Foi internado achando que era Jesus
Cristo. Curiosamente, no meu filme, caracterizei
ele como demnio.
No perodo que vai de 1970 a 1975 realizei
cerca de quarenta ttulos em Super 8 entre
longas, mdias, curtas, trailers, anncios e do-
cumentrios. Por isso no foi difcil encontrar
materiais para terminar o Chuva de Brotos.
Mas a verdade que eu j estava perdendo
o interesse pelo Super 8. No ano seguinte,
produzi ainda mais dois filmes. Um todo
filmado de televiso, chamado Carnaval no
Fogo usei muitas partes deste Super 8 nos
curtas Meia-Noite com Glauber e Hi-Fi e
no longa A Marca do Terrir e um outro, na
verdade, uma antologia de filmes de sacana-
gem escandinavos que batizei de Ano Zero.
Ao final desta antologia, inclu o plano de
uma moa se masturbando com uma garrafa
de Coca-Cola, que eu prprio filmei e foto-
grafei. O Hlio Oiticica achava esta imagem o
mximo e pendurou os stills na casa dele, em
Nova York onde os meus filmes chegaram a
ser projetados para Quentin Fiore.
135
Ricardo Horta em Chuva de Brotos, Rio 1974
Ricardo Horta em Chuva de Brotos, Rio 1974
Captulo XIV
Navilouca O Almanaque dos Aqualoucos
O Torquato Neto veio com a idia de fazer a
Navilouca em 1971. Ele convidou o Waly Salo-
mo para ser o co-editor e me chamou para ser
o fotgrafo. Foi outra coisa inesperada, porque
eu no tinha experincia quase nenhuma. J
me garantia na fotografia, mas no era profis-
sional, tinha apenas comeado a me exercitar.
A Navilouca teve grande importncia porque
reuniu os principais expoentes da vanguarda da
poca. Segundo o Dcio Pignatari, foi a primeira
publicao pop-construtivista feita no Brasil. Foi
por causa da Navilouca que me aproximei do
Luciano Figueiredo e do scar Ramos. O Luciano
j morava na casa do scar, no Cosme Velho,
onde foram feitas todas as reunies editoriais e
a programao visual da revista.
Todas as matrias so ilustradas com fotogra-
fias. S no fiz as fotos do Chacal, do Steve Berg,
do Caetano Veloso (que no estava no Brasil)
e do prprio Torquato. As fotos da Lygia Clark
e a do Hlio Oiticica foram feitas pelo Eduardo
Clark, filho da Lygia. O resto das fotos todas, in-
cluindo as da capa, eu que fiz. No final, tentava
at me esquivar de tirar essas fotos, porque j
139
tinha feito demais. A editora da Navilouca me
pagou um viagem a So Paulo, para fotografar
os irmos Campos e o Dcio Pignatari. Essa foto
ficou famosa porque foi um remake, feito vinte
anos depois, de uma foto importante que ha-
via sado na revista Noigandres. A Ana Arajo,
mulher do Torquato, sempre disse, em tom de
brincadeira, que a Navilouca era um lbum
de figurinhas do Ivan Cardoso.
Como o Torquato convenceu o Lcio Abreu,
dono da Gernasa, a editar a Navilouca que
eu no sei. So coisas misteriosas. Depois o pro-
jeto da revista ficou encalhado por um longo
perodo. O Lcio, que era amigo do Torquato
dos tempos do Partido, foi atropelado e isso
degringolou o negcio. O projeto da revista
s foi retomado aps a morte do Torquato e a
Navilouca foi lanada em julho de 1974 com
recursos da Polygram, conseguidos graas in-
fluncia do Caetano Veloso.
Impulsionado pela repercusso da Navilouca e da
srie Quotidianas Kodaks, minha carreira como
fotgrafo foi meterica. Fui do zero ao znite,
num piscar de olhos. Havia me tornado um ar-
tista da moda. Logo em seguida a Navilouca, fiz
fotos que foram capa de alguns discos importan-
tes: o LP Fatal, lbum duplo ao vivo lanado pela
Gal Costa; o primeiro disco do Jorge Mautner; e
140
o Ara Azul, do Caetano Veloso que conside-
ro um dos meus melhores trabalhos para capa
de disco. Tambm fiz as fotos de capa para o
primeiro livro do Waly Salomo (o Me segura
que eu Vou Dar um Troo); para a antologia
pstuma do Torquato, chamada Os ltimos Dias
de Paupria; e para o livro Xadrez de Estrelas,
do Haroldo de Campos.
Alm das 54 fotos minhas que ilustram pratica-
mente toda Navilouca, o Torquato ainda incluiu,
na contracapa da revista, a reproduo de um
trabalho de artes plsticas que eu fazia. Na poca,
eu enchia uns pratos com tinta leo vermelha e
esperava secar. Quando a tinta secava, formava
uma espcie de nata na superfcie. Eu pintava o
prato todo de preto e, depois, passava uma gilete
para deixar a tinta vermelha escorrer. Era uma
coisa que remetia, de certa maneira, ao filme do
Buuel. Apesar de ser uma coisa ligada s artes
plsticas, o prato que aparece na contracapa da
Navilouca foi feito especialmente para a abertura
do Nosferato do Brasil. O Hlio achou aquilo o
mximo. Foi uma coisa que tambm foi respal-
dada pelos poetas concretos.
A Navilouca tambm est repleta de anncios e
textos que promovem os meus filmes Super 8.
Tem dois textos do Oiticica sobre o Nosferato
do Brasil e os cartazes do Nosferato e do Sen-
141
tena de Deus. Na minha parte tem tambm
duas pginas dedicada aos Ivamps. A revista
foi feita sem a menor preocupao com custo.
Cada um fazia a sua matria do tamanho que
queria. Na Navilouca, as coisas eram feitas, ao
mesmo tempo, com muito e nenhum critrio.
Para voc entrar na revista tinha que ser amigo
do Torquato ou do Waly.
Tirei todas as fotos de graa, nem os filmes me
pagaram. Alis, ningum recebeu nada. Esse era
um problema que me assombrou durante mui-
tos anos. At O Segredo da Mmia no ganhei
dinheiro com cinema. Quer dizer, depois da fase
do Super 8, inventaram uma lei de obrigatorie-
dade para o curta-metragem e acabei ganhando
algum dinheiro. Mas o ato de filmar, para mim,
foi sempre por amor ao cinema, por amor arte.
Nos Super 8 ento, todo mundo trabalhava de
graa mesmo. As pessoas se sentiam participan-
tes daquele movimento e colaboravam para que
aquilo desse certo.
142
Haroldo de Campos, Dcio Pignatari e Augusto de
Campos, So Paulo 1971
Captulo XV
Al, Al Cindia
Em 1973, Jlio Bressane tinha voltado ao Brasil. Ele
me chamou na casa do seu pai, na rua Aperana, no
Leblon, e me convidou para ser o diretor de pro-
duo de O Rei do Baralho. Segundo suas prprias
palavras, as minhas tarefas seriam bem simples e
a mais importante era pegar os atores principais
o enigmtico Grande Otelo e a apetitosa vedete
Marta Anderson e lev-los, junto com o fotgrafo
Renato Laclete, para os estdios da Cindia, em
Jacarepagu. Alm disso, eu teria que alugar o
equipamento do Roland Henze, comprar o nega-
tivo Ferrnia 35 mm e produzir o almoo (frango
assado com batatas fritas e refrigerantes).
Em seguida, Bressane me deu uma pequena lista
de itens necessrios produo. Eu precisava
arranjar um summer jacket e um pequeno rel-
gio de bolso para o Grande Otelo, um smoking
para o Wilson Grey e alugar um Cadillac preto,
rabo-de-peixe, por uma noite. Como eu j tinha
feito assistncia de direo do Sem Essa, Aranha
e fazia a produo dos meus filmes Super 8, no
tive dificuldade em executar essas tarefas.
Entusiasmado por voltar a trabalhar profissio-
nalmente em cinema, combinei com o Jlio de
145
Grande Otelo e Marta Anderson em O Rei do Baralho, de
Julio Bressane, na Cindia, Rio 1973
fazer tambm as fotos de still e ainda arrumei
foras para realizar o meu primeiro making of
sobre o Bressane o visionrio Al, Al Cindia.
Registrei, com a minha pequena Super 8, tudo
o que acontecia no set e nos bastidores para o
desespero da maliciosa vedete Marta Anderson,
que me via apenas como mais um voyer tentando
flagrar suas deliciosas formas. Documentei uma
parte das filmagens usando negativo colorido,
e esse material, indito, se tornou uma grande
curiosidade, uma vez que O Rei do Baralho
branco e preto.
J tinha documentado as filmagens do longa-
metragem Surucucu Catiripapo, do Neville
dAlmeida. Mas essa produo era muito mais
underground e menos articulada que O Rei do
Baralho. Participavam do filme os atores Paulo
Vilaa, Ana Maria Miranda, Vera Barreto Leite,
Lgia Durand e o demencial Sandro Solviati.
Esse Super 8 se chamou Sururucucu dAlmeida e
acabou se tornando um registro valioso porque
so as nicas imagens que restaram do filme.
Os negativos desta obra marginal do Neville
misteriosamente desapareceram, antes mesmo
que o filme tivesse uma cpia.
A partir de O Rei do Baralho, comecei a fazer es-
ses making of de uma maneira mais profissional.
Por ter uma vontade enorme de filmar, fiz esse
147
Vera Barreto Leite, Ana Maria Miranda, Snia Dias
e Paulo Villaa em Surucucu Catiripapo, de Neville
DAlmeida, Rio 1972
negcio meio inconscientemente. Naquela po-
ca, inclusive, chamava esses documentrios de
filme de filmagem. Por parte do Jlio, tambm,
tive uma aceitao sem restries ele poderia
no querer que outra pessoa filmasse o seu filme.
Uma coisa bacana do Al, Al Cindia que o
Jlio, por ser o diretor de O Rei do Baralho,
tambm o principal protagonista do Super 8.
E, como se no bastasse, foi nesse gigantesco
esforo de reportagem que me tornei um amigo
inseparvel do inesquecvel Wilson Grey. Esse
genial ator, logo depois, viria a atuar em quase
todas as minhas produes. O Grey, sempre s
voltas com as interminveis filmagens de Se
Segura, Malandro, de Hugo Carvana, nos sales
de sinuca da Lapa, acabava atrasando a nossa
produo na Taquara o que deixava o Julinho
beira de um ataque de nervos.
O fato mais pitoresco dessa inusitada jornada
diz respeito revelao dos negativos. O Jlio
ainda tinha um dbito na Lder, referente a suas
produes anteriores, e me orientou, expressa-
mente, que desse entrada no laboratrio sob
o codinome de J. B. de Azevedo na verdade,
uma abreviao do nome completo do diretor.
Como jamais tinha posto os meus ps no velho
casaro da rua lvaro Ramos, no tive a menor
dificuldade para executar o servio.
149
Wilson Grey em O Rei do Baralho, de Julio Bressane, Rio
1973
Esse filme foi muito importante para minha
deformao cinematogrfica. O Jlio Bressane
tem uma organizao militar de filmar que no
deixou de ser um tremendo aprendizado. No
vou dizer que as filmagens do Jlio eram mais
tranqilas que as do Rogrio, porque no eram,
mas o Aranha era filmado em 16 mm e havia o
problema dos planos-seqncia interminveis.
O filme tinha roteiro, mas o Sganzerla acabava
improvisando praticamente tudo. O Rei do Bara-
lho, embora bastante underground, tinha mais
caractersticas de cinema clssico. O elenco, alm
do Grande Otelo, do Wilson Grey e da Marta
Anderson, contava ainda com as participaes
do volumoso Fininho e do famoso mgico Kau
Filho. O Rei do Baralho tinha uma coisa Classe
B que me instigava muito, era quase que um
ps-chanchada. A prpria Cindia, embora na
poca fosse um lugar decadente, era um gran-
de estdio de filmagem e o veterano big shot
Adhemar Gonzaga ainda circulava por l.
151
Moreira da Silva no Morro de So Carlos em Moreira da
Silva, Rio 1974
Captulo XVI
Moreira da Silva
Como j falei, meus filmes Super 8 tiveram uma
ampla exibio, mas, mesmo assim, ainda era
uma coisa restrita. No poderiam jamais ser
comercializados. Nem era um tipo de filme co-
mercializvel. Alm disso, minha cmera Super
8 tinha dado prego. Eu tambm sonhava com
a possibilidade de me profissionalizar como
cineasta e, em 1973, fundei minha primeira
produtora que, contraditoriamente, batizei de
Super 8 Produes Cinematogrficas. Os meus
scios eram o meu pai e o meu primo Carlos
Cardoso, que me deu de presente uma Leica
Flex que uso at hoje!
Eu era realmente um f do Moreira da Silva,
por isso que o escolhi como tema do primeiro
curta-metragem realizado em 35 mm. O filme
foi fotografado em branco e preto pelo Renato
Laclete, de quem fiquei amigo durante as fil-
magens de O Rei do Baralho, e montado pelo
Amaury Alves, que conheci na mesma ocasio.
Trabalhei praticamente com a mesma equipe e
nos mesmos moldes de O Rei do Baralho. Vi que
podia usar a mesma estrutura de produo para
fazer o Moreira da Silva.
153
Alm disso, esteticamente, meu curta segue a
mesma tradio noir de O Rei do Baralho, ambos
tm uma linguagem ligada aos anos 40. O Kid
Morengueira, de terno de linho branco e cha-
pu Panam, no deixa de ser um personagem
Classe B.
Estranhei muito o tamanho do equipamento e o
fato de no operar a cmera. um equipamento
pesado e que necessita de trip, no uma cme-
ra Super 8. O fato de ter perdido o contato direto
com a cmera foi um choque muito grande, por-
que eu vinha de uma experincia radicalmente
oposta, mas de jeito nenhum foi traumtico.
Pelo contrrio, foi prazeroso e acrescentou fiz
a transio do Super 8 para o 35 mm. Aprendi
bastante coisa acompanhando as filmagens de
O Rei do Baralho e consegui me disciplinar e
fazer o filme em dois dias, com cenas filmadas
em vrias locaes. Mas dei uma grande manca-
da. Dada a minha rebeldia, no queria fazer um
documentrio tradicional. O que foi uma pena,
porque acabei no gravando uma entrevista com
o Moreira um dos pontos altos do Morengueira
era a sua maneira de falar.
Sempre fui underground, gostei de fazer as
coisas diferentes. Considerava os documentrios
tradicionais caretas. Na verdade, a minha estria
no cinema profissional foi com um filme musical.
154
A coisa do videoclipe sempre me chamou aten-
o e, quando garoto, era fantico pelos filmes
do Elvis Presley. Achava o mximo os nmeros
musicais que pontuavam as chanchadas e os fil-
mes B americanos. Ento realizei cinco nmeros
musicais com o Moreira da Silva cantando seus
principais sucessos. Acertei no Milhar era um
plano-seqncia no Po de Acar. Que Barba-
da! era um videoclipe com o Wilson Grey e o
Moreira no Jquei Clube foi a primeira vez que
trabalhei com o Grey, que imediatamente torrou
o cach nas patas dos cavalos. Filmamos ainda o
Kid no alto do Morro de So Carlos, cantando Na
Subida do Morro. E, para completar, gravamos
duas msicas na gafieira Estudantina, filmadas
com som direto, Pistom de Gafieira (do Billy Blan-
co) e O Cigano (do mestre Lupicnio Rodrigues),
o grande clssico do Moreira. As outras msicas
so do Wilson Batista e do Geraldo Pereira.
Outra mancada que eu dei foi que, na poca,
nem sabia o que era playback. Achei que era s
colocar o disco na vitrola e o Moreira cantar por
cima, que teria sincronismo. Mas no assim que
funciona. Alguns nmeros musicais ficaram at
com algum sincronismo, mas outros no. Se eu
fosse um diretor mais experiente, saberia como
resolver. Depois foi um problema grande na hora
da montagem, tive que solucionar com o Amaury
155
Moreira da Silva, dcada de 50
na moviola. Acabei perdendo dois nmeros, que
ficaram totalmente fora de sincronismo. Um de-
les era Amigo Urso, outro grande hit do Moreira,
que filmei num parque de diverses.
O Morengueira sempre me interessou muito,
mas s fiquei seu amigo depois. Durante a fil-
magem ainda era uma relao profissional e tive
que pagar dois mil cruzeiros para ele participar
do curta. Ao Wilson paguei somente trezentos
cruzeiros. O Moreira foi muito legal nos dois
dias de filmagem que fizemos. Ele j tinha 73
anos, mas impressionava muito a sua vitalidade.
Filmei num fim de semana. No sbado, a gente
filmou no So Carlos e no Jquei Club. No do-
mingo, rodamos no Po de Aucar, de manh, e
na gafieira, noite. Nesse mesmo dia, de tarde,
ele ainda quis ver um jogo do Flamengo, no
Maracan. Tivemos que adequar a produo a
isso. No decorrer dos anos, nos tornamos grandes
amigos o Moreira, inclusive, gostava muito do
meu pai e da minha famlia.
O Moreira foi um dos caras que denunciaram
e tornaram pblica essa coisa de comprar m-
sica. Ele chutou o pau da barraca. Muita gente
tinha comprado e continuava comprando
mas no mencionava o assunto. Ele deu uma
entrevista no Pasquim contando por quanto
tinha comprado cada uma das msicas. Atravs
157
do intrprete, o compositor podia at ganhar
menos, mas ganhava alguma coisa. Se o autor
no vendesse a parceria, acabava no tocando
em lugar nenhum.
O Moreira, principalmente nessa poca, ficou
meio marginalizado. O filme ajudou a resgat-
lo. Ele era uma pessoa de origem humilde, tinha
sido at chofer de ambulncia na juventude, e
era um cara que, embora tirasse uma onda de
malandro, nunca bebeu, nunca jogou, nunca
fumou e ainda gostava de dizer que era amigo
dos homens (da polcia). Mas o Moreira da Silva
era muito maior que tudo isso e fico feliz de
ter feito a minha estria no cinema profissional
filmando com ele.
Na poca, para ser exibido no cinema, na frente
de um filme americano, o curta-metragem tinha
que ter um certificado do INC de boa qualidade.
O Alex Viany mandava na comisso que dis-
tribua o tal certificado e me limou. Acho que
houve uma retaliao por causa da minha briga
com o Cinema Novo. Isso originou um tremendo
bate-boca na Cinemateca do MAM. O Neville
dAlmeida, ao defender o filme, chamou o Alex
de agente duplo, o que deixou o velho bastante
enfurecido. Sem esse certificado, no tinha o que
fazer com o filme. O Srgio Santeiro, que era um
militante do curta-metragem, tentou me ajudar
158
a reverter a situao, mas, como toda situao
imposta, no teve jeito.
Cheguei a procurar o Brigadeiro Averuar Celular,
um militar que haviam colocado na presidncia
da comisso justamente para censurar o que se
passava no curta, mas o Brigadeiro ainda fez
piada, dizendo que, se fosse um filme sobre o
Jorge Veiga, o parecer seria diferente. O Jorge
Veiga fazia um programa no rdio chamado
Aviadores do Brasil e o Moreira achava o Jorge
Veiga um lixo, havia uma disputa entre os dois.
O fato que no h explicao para um filme
sobre o Moreira da Silva sofrer censura esttica.
Ele era um expoente da velha guarda, um artista
do tempo do Noel Rosa e do Francisco Alves, o
inventor do samba de breque O ltimo dos
Moicanos, como ele mesmo gostava de dizer.
Depois caiu esse negcio do certificado e,
finalmente, consegui distribuir o Moreira da
Silva que acabou sendo um dos meus filmes
mais exibidos.
159
Captulo XVII
Museu Goeldi e Runas de Murucutu
Logo em seguida, em 1974, veio outra dessas his-
trias que s acontecem comigo. Nesse perodo,
o cinema era subordinado ao MEC (Ministrio
da Educao e Cultura) e ainda no existia o
MinC (Ministrio da Cultura). O Departamento
de Assuntos Culturais do MEC abriu uma con-
corrncia para produo de 24 documentrios
de curta-metragem. Sendo que 20 deveriam
abordar esses temas tradicionais de document-
rio e quatro que recebiam uma verba menor
teriam que retratar os Museus do Acar, do
Ouro, do Folclore e o Museu Goeldi.
O museu paraense Emlio Goeldi era uma insti-
tuio de renome internacional, voltada docu-
mentao da regio amaznica. Um dos principais
destaques do museu era a presena do famoso
etnlogo Eduardo Galvo como chefe do Depar-
tamento de Antropologia. Galvo era pioneiro no
estudo da questo indgena e havia trabalhado
com Rondon e com o famoso pesquisador alemo
Curt Nimuendaju, cuja coleo era uma das coisas
mais preciosas do acervo do Museu.
O Eduardo Viveiros, que era estudante de an-
tropologia, fez uma sinopse brilhante sobre o
161
Eduardo Galvo
Museu Goeldi, mas quem acabou ganhando o
concurso foi o Cac Diegues. Acontece que, na
poca, o professor Manuel Diegues (pai do Cac)
era o diretor-geral do DAC e acho que foi por
isso que ele acabou desistindo de fazer o curta.
Como eu havia ficado em segundo lugar, fui
chamado para fazer o filme.
Eu era muito organizado e, com a grana do MEC,
consegui fazer dois filmes o Museu Goeldi
e Runas de Murucutu. Tinha visto, na revista
Quatro Rodas, uma reportagem turstica sobre
umas runas que me impressionaram muito. Es-
sas runas eram o que havia restado da primeira
misso religiosa a Amaznia e tinham sido inva-
didas pela selva. O Renato Laclete mais uma vez
foi o fotgrafo. Alugamos uma cmera 16 mm
e filmamos tudo com negativo Agfa Color, que
tinha cores muito bonitas.
Por causa das nossas cabeleiras, as meninas de
Belm andavam atrs da gente nas ruas. Era uma
coisa sensacional nove mulheres para cada ho-
mem! Confesso que voltei para o Rio de Janeiro
exausto. Ficamos quinze dias no Par, hospedados
no prprio Museu Goeldi. Belm era uma cidade
sedutora e superextica, um ambiente tropical,
muito prximo do Equador. A comida era dife-
rente e a populao toda miscigenada. Belm era
uma cidade de origem portuguesa, a arquitetura
163
Filmando Museu Goeldi
Runas de Murucutu, curta 1974
era colonial, mas havia construes art-nouveau
da poca urea da borracha. Tirei muitas fotos
dos azulejos de Belm. Os mercados de peixe
eram iguais aos antigos mercados da Praa XV,
no Rio, que depois derrubaram. Tambm comprei
uma poro de discos de carimb e sirimb, que
usei nas trilhas sonoras de ambos os filmes.
O Museu Goeldi, alm do importante setor de
antropologia, tambm era museu de histria
natural, jardim zoolgico e jardim botnico
uma confuso total. Fiquei fascinado pela beleza
das vitrias-rgias e pelo tamanho das cobras,
lagartos e jacars em exposio. Como estava
trabalhando com negativo 16 mm, pude filmar
muito filmar e fotografar. O Laclete teve uma
simbiose com Belm muito maior que a minha,
tanto que eu voltei e ele ficou l mais seis me-
ses. O Renato se esbaldou em Belm. O Laclete
era um fotgrafo prodgio, trabalhava sozinho,
sem assistente. Ns levamos todo um material
de iluminao para o Par, mas, quando chega-
mos no museu, percebi que a coisa mais bacana
seria colocar os objetos do lado de fora, no seu
habitat natural. O pessoal foi muito legal com
a gente e permitiu a movimentao das peas,
basicamente mscaras indgenas. Como a gente
tinha ido l a mando do MEC, as portas do museu
estavam abertas.
166
Museu Goeldi
O primeiro choque que voc leva com as pessoas
dessa regio que elas falam muito pausada-
mente. claro que, naquela poca, os ar-refrige-
rados no funcionavam e era um problema para
dormir. E todo dia, entre 3 e 4 horas da tarde,
tinha uma chuva com hora marcada estava o
maior sol, o tempo fechava e caa um temporal
equatorial de uns 40 minutos, depois o tempo
abria de novo.
No me lembro por que o Viveiros no pde nos
acompanhar. Isso atrapalhou um pouco, porque
a gente no entendia nada de antropologia.
Foi graas ao Eduardo Galvo um cara muito
inteligente e boa praa que conseguimos fazer
o trabalho sem maiores problemas. Fiz uma en-
trevista muito longa com o Galvo, que acabou
servindo de narrao para os dois filmes. Ele
falava muito do caboclo (a mistura do branco
com o ndio) e das coisas de Belm, ento a
gente resolveu fazer esse outro documentrio
que chamei de Runas de Murucutu.
Na apresentao do Runas de Murucutu, usei
uma msica da Cely e do Tony Campelo que
comea com o telefonema de um rapaz para a
Cely. O rapaz convida a Cely para ir ao cinema,
mas ela se desculpa dizendo que vai estudar
Histria do Brasil. Ento comea o filme. No
curta, curiosamente, as tais runas de Murucutu
168
que ficavam prximas a Belm s aparecem
no ttulo e no primeiro minuto de filme. Belm
era quase um outro pais, totalmente parado
no tempo tinha at Ford bigode andando na
rua. E, tirando o centro e a parte onde os ricos
moravam, a cidade era um favelo. As favelas
de palafita eram uma coisa imperdvel de se
documentar. A gente filmou muita coisa.
Fiz esses dois curtas em 15 dias. Os negativos
foram processados nos laboratrios da Revela,
em So Paulo, e foi o Amaury Alves que montou
os dois filmes. Entreguei o Museu Goeldi para o
MEC e fiquei com o Runas de Murucutu.
No ano seguinte, marquei uma projeo do
Museu Goeldi e do Runas de Murucutu para o
Levy Strauss, na Cinemateca Francesa, em Paris.
Aproveitei o encontro para fotografar o famoso
antroplogo, que no parava de cheirar rap.
Sobre os filmes, ele comentou: Por trs da beleza
do caboclo, se v o passado dourado dos indge-
nas e recomendou ao Jean Rouch que comprasse
os filmes para Museu do Homem.
169
Carlos Imperial em O Monstro Caraba, de Jlio Bressane,
Rio 1975
Captulo XVIII
Uma Aventura nos Mares do Sul
Em 1975, mais uma vez fui diretor de produo
e fotgrafo de cena em mais um filme de Jlio
Bressane. O Monstro Caraba deve ser a fita mais
trash do Bressane. Foi praticamente todo rodado
em Bzios, em apenas dois dias. As filmagens-
relmpago de O Monstro Caraba esto docu-
mentadas no making of intitulado Histria dos
mares do sul um dos meus ltimos trabalhos
em Super 8.
O fusca vermelho do general Bressane, pai do
Jlio, viajou para o litoral fluminense apinhado
de animais empalhados (cobras, lagartos, etc.) e
com um esqueleto do Mundo Teatral. O Laclete e
o equipamento de filmagem, alugado do Roland
Henze, foram no meu carro. O ritmo alucinante
das filmagens e a presena do polmico Carlos
Imperial eram a coisa mais surpreendente dessa
nova produo do Bressane. O Imperial, mesmo
depois de perceber que havia cado numa cilada,
nunca reclamou de nada e revelou-se um ver-
dadeiro homem de cinema. Ele no tinha lido o
roteiro do filme e no sabia que, para o seu deses-
pero, O Monstro Caraba no contava com casting
feminino. Para piorar a situao, no hotel em que
171
Histria dos Mares do Sul, making of de Ivan Cardoso, Rio
1975
estvamos hospedados, o Imperial foi obrigado a
dividir o quarto com o seu fiel motorista.
Sem nenhuma lebre para abater, o Carlos Impe-
rial no agentou mais que 48 horas. Alegando
problemas familiares, tirou o time de campo no
terceiro dia. Satisfeito, Bressane deu por encerrada
as filmagens. O resto do longa seria montado com
stock shots filmados pelo Julinho no Oriente. Alm
do Imperial, o nico outro ator escalado para esta
mini-epopia era o Wilson Grey, que interpretou
brilhantemente vrios pequenos papis. Grey fez
a primeira verso do Pe. Vieira apresentada por
Bressane. Numa seqncia brutal, Antnio Vieira
assassinado por suas prprias palavras.
Antes de voltar ao Rio, no seu carro dourado,
Imperial foi se despedir do Julinho. Agradeceu e
confirmou que arcaria com todas as despesas de fi-
nalizao. Aproveitou para pedir um pequeno favor
ao Bressane, caso ele fosse procurado pela imprensa,
deveria dizer o seguinte: Foi timo trabalhar com o
Imperial. Ele um excelente ator. Tudo correu bem,
exceto um dia, quando havia tantas garotas em
torno do astro que ele nem conseguiu filmar...
Meses depois, Carlos Imperial assistiu projeo
de O Monstro Caraba e ficou bastante envaide-
cido com o seu desempenho: Eu estou simples-
mente antolgico, wellesiano.
173
Em Londres, 1975
Captulo XIX
O Lago Maldito
Nunca me preparei academicamente para nada.
Tudo que fiz e aprendi foi intuitivamente e com
muito esforo. J tinha vivido um perodo muito
criativo na fase dos Super 8, mas aquilo chegou
a um limite. O underground no Brasil era uma
fantasia no era nem uma coisa de butique. S
existia mesmo pela tua persistncia.
Quando voltei ao Brasil, depois de uma longa
viagem Europa e aos EUA, vivi novamente
um perodo bastante criativo e multidisciplinar.
Vrias coisas comearam a acontecer ao mesmo
tempo. Primeiro, o Andr Midani me contratou
como fotgrafo oficial da WEA. Essa inesperada,
fascinante e lucrativa experincia me colocou em
contato dirio com o mundo da msica. Tive a
possibilidade de fotografar grandes estrelas como
Raul Seixas, Tim Maia, Hermeto Paschoal, Tom
Jobim, Belchior, Carlos Daf, Candeia, A Cor do
Som, Ney Matogrosso, As Frenticas, Jorge Ben,
Gilberto Gil, Banda Black Rio e at os internacionais
Rod Stewart, Dionne Warwick e John McLaughin.
Ampliei bastante o meu horizonte profissional. Na
poca, os executivos da gravadora se dedicavam
basicamente fabricao de sucessos musicais,
175
ento tive total liberdade para fazer as capas de
disco e os materiais de divulgao.
Paralelamente, comecei a usar uma Beaulieu 16
mm que havia comprado na Frana. Retomei
a idia de fazer um filme de mmia, conforme
o Viveiros havia me aconselhado. Iniciei as filma-
gens desse novo longa-metragem de uma manei-
ra que imaginava ser mais profissional. Mas acon-
tece que o Eduardo me deu o argumento, mas
no era roteirista. Por isso, essa nova experincia
acabou sendo uma espcie de remake do Super
8. Este novo filme chamou-se O Lago Maldito.
Esse ttulo saiu de uma histria em quadrinhos.
Sou fascinado por ttulo de filme e pelo potencial
potico e comercial que eles podem ter. Comecei
a fazer esse filme de mmia sem roteiro. Na ver-
dade, sou hipnotizado por determinadas clichs
do cinema de gnero. Mesmo quando filmo com
roteiro, acabo criando cenas e situaes s para
recriar essas imagens. O filme de gnero tem uma
gramtica prpria, desenvolvida por Hollywood.
Voc precisa segui-la risca para desenvolver
corretamente cada seqncia.
Sempre fui um apaixonado por automobilismo.
J tinha descoberto as runas de Murucutu fo-
lheando uma revista Quatro Rodas. Foi da mes-
ma forma que descobri um stio arqueolgico
fantstico chamado Vila Velha, perto de Curiti-
176
HQ O Lago Maldito
ba. Decidi que ia filmar essa locao, que remetia
a pr-histria do Brasil outro tema que tambm
interessava muito aos cineastas udigrudis. De
fato, como fotgrafo, achava aquelas formas
surpreendentes. Voc ter um lugar com tantas
esculturas naturais uma coisa sem explicao.
O cenrio valorizaria a presena da mmia.
Tambm por indicao do Viveiros, convidei nosso
querido amigo Zeca Parente para ser a mmia. Ele
era um milionrio excntrico e completamente
maluco. Cantava igual ao Ray Charles e tambm
topou ser o produtor desta aventura no Sul. A
Helena Lustosa no era mais minha mulher, mas
participou como atriz deste primeiro momento
das filmagens do Lago Maldito. E l fui eu, filmar
em Vila Velha, junto com o Zeca, a Helena e o
Daniel Stambowski um assistente que arranjei
para enrolar as bandagens no corpo do Zeca.
A tarefa demorava horas e sempre prejudicava
as filmagens. A primeira coisa que rodei com a
Beaulieu, para O Lago Maldito, foi o Zeca atacan-
do a Helena vestida de normalista. E de Vila Velha
ainda fomos filmar a mmia nas Sete Quedas do
Iguau. Era outro lugar que tinha fixao de co-
nhecer e filmar por causa da seqncia colorida
de Shock Corridor, dirigido pelo Samuel Fuller.
Mas eu ainda no sabia que uma das piores coi-
sas para equipamento fotogrfico andar de
179
A Mmia, Zeca Parente
180
Com Samuel Fuller, Barcelona 1984
carro. Porque tem uma trepidao que o homem
no sente, mas que fatal para o equipamento.
Um dos elementos da lente da Beaulieu soltou.
Como era uma tica francesa, e os tcnicos aqui
s trabalhavam com objetivas alems, a lente
no teve conserto. Por causa desse problema,
boa parte das cenas filmadas ficou fora de foco.
Foi uma ducha de gua fria. A maldio da m-
mia havia nos derrotado mais uma vez.
Na mesma poca, o Julio Bressane me chamou
para ser diretor de produo de A Agonia, filme
estrelado por Grande Otelo, Maria Gladys, Joel
Barcelos e Wilson Grey. Essa produo me reapro-
ximou do fotgrafo Renato Laclete, com quem,
em seguida, retomaria as filmagens de O Lago
Maldito. Para este longa-metragem, Bressane
alugou uma Cameflex 35 mm da Verona Filmes,
do Grson Tavares. Na ocasio, descobri, que
entre os equipamentos disponveis para locao
na Verona, existia uma lente Zeiss 10 mm de foco
fixo que se encaixava perfeitamente na Beaulieu.
Passei a alugar essa lente direto e sentei o pau.
Do ponto de vista da produo, as filmagens
do Agonia foram muito montonas. Os atores
ficaram estrategicamente hospedados na casa do
diretor, em Jacarepagu, e a maioria das cenas
foi realizada naquela regio. Com um pouco
mais de recursos, esta produo envolveu um
181
182
Maria Gladys em A Agonia, de Julio Bressane, Rio 1977
nmero maior de pessoas na equipe. Entre elas, o
verstil Guar Rodrigues que voltara da Europa
na frente e atrs das cmeras. Tudo isso dimi-
nuiu minha responsabilidade, me permitindo ter
mais tempo para tirar fotos e me dedicar a um
novo making of, que chamei de Horas do Outro
Mundo, documentrio rodado em cores.
O clmax dessa aventura sem limite pelo serto
carioca a cena da Gladys com a coxa ferida
pelos dentes de um animal selvagem. O making
of registra com exclusividade Bressane riscando
giz, nas costas de Joel, o M do Vampiro de Dussel-
dorf. Com j disse, Julinho , disparado, o melhor
intrprete dos seus prprios filmes. Isso se pode
ver nitidamente nos meus documentrios, onde
a sua presena sempre um show parte.
Terminada a produo de A Agonia, dirigi no-
vamente os meus esforos para retomar, pela
segunda vez, o projeto de O Lago Maldito.
Atravs do meu pai, consegui um apoio no valor
de Cr$ 40 mil, do colecionador Gilberto Chateau-
briand, que me permitiu montar uma estrutura
de produo que imaginava capaz de suportar
o enorme desafio que era fazer um filme de
mmia no Brasil.
A primeira coisa que fizemos foi providenciar
uma roupa para a mmia.
183
Horas do Outro Mundo
185
Horas do Outro Mundo: Jlio Bressane
Era um pijama de malha adaptado, que j trazia
as bandagens costuradas. Acabou o problema
da mmia ir se desmanchando ao longo das
filmagens. Isso economizou tempo e facilitou
o andamento da produo. O Stambowsky foi
promovido e passou a ser a mmia. Ele era me-
nor e mais fraco que o Zeca, mas o Parente era
surfista e fazia movimentos descabidos para uma
mmia. Alm de ator e produtor, ele era muito
dispersivo e ficava difcil de control-lo No
era fcil tambm passar um dia inteiro, em pleno
vero, vestido de mmia, carregando mulher de
um lado para o outro. Mas como o Daniel era
tarado nas meninas Dava-se um jeito!
O dinheiro do Chateaubriand rendeu. Comprei
mais negativos e contratei o Renato Laclete.
Uma coisa bacana que o Laclete foi se aper-
feioando ao longo da grande quantidade de
produes udigrudis que ele participou. Ele
era muito bom fotgrafo de branco e preto.
Como O Lago Maldito foi feito ao longo de v-
rios anos, aquilo foi um cinema de ensaio. Em
todos os sentidos. Acho que a principal virtude
do Lago que, o que falta ao filme em matria de
roteiro e dilogos, compensado em termos
de fotografia, enquadramento e na escolha das
locaes. Tinha voltado da viagem Europa com
a retina tinindo.
186
A Mmia, Zeca Parente
Tomei uma overdose de Hitchcock. Assisti aos
filmes do Val Lewton, do Boris Karloff, do Bela
Lugosi, enfim, vi todos os grandes clssicos do
terror. O que voc no conseguia ver no Brasil,
pude assistir l. Revi o expressionismo alemo
no s no cinema, mas nos museus tambm.
Aprimorei bastante a minha cultura visual. Em
O Lago Maldito coloquei em prtica tudo o que
eu tinha aprendido.
Na poca, o maestro Jlio Medaglia tinha voltado
da Alemanha. Ele estava dirigindo a Rdio Roquet-
te Pinto e me chamou para fazer um programa.
Comecei a freqentar a casa do Medaglia junto
com o Wilson Grey. Com Stambowsky de mmia, o
Grey, o Medaglia e o Felipe Falco, formou-se um
novo ncleo de atores. Recomeamos as filmagens
no Instituto Oswaldo Cruz, que tinha uma atmos-
fera perfeita para filme de terror.
Tive muita sorte porque a combinao do Wil-
son Grey com o Jlio Medaglia foi perfeita. O
maestro tem um tipo germnico que acentuava
o tom expressionista do filme. Uma das maiores
faanhas que consegui foi lanar o Felipe Falco
nas telas. O Felipe, que nem ator era, se revelou
um gnio da Stima Arte. E tambm combinou
muito bem com o Grey. O Felipe uma pessoa
aristocrtica, um advogado, mas no se impor-
tava de fazer todas aquelas loucuras no filme.
188
189
Com Wilson Grey, Jlio Medaglia
190
Com a Mmia (Daniel Stambowsky), filmagens de O Lago
Maldito, Rio 1978
O Falco um amante de pera e carrega com
ele toda uma dramaturgia incubada. No Brasil
no existe nenhum outro ator que chegue aos
ps do Felipe. Ele cara sado do expressionismo
alemo, o Stronheim do Petrpolis.
O trio formado por Wilson Grey, o Felipe e o
Medaglia foi o embrio do premiado Segredo da
Mmia e, anos mais tarde, do Sarcfago macabro.
As experincias cientficas do professor Expedic-
to Vitus seguem a mesma linha daquelas que o
professor Oxiac Odez faz no episdio Ideologia,
de O Estranho Mundo de Z do Caixo. Nessas
experincias, o Grey exorcizava suas taras, agar-
rando as meninas e fazendo o diabo...
Meu tio, Duljacy Esprito Santo Cardoso, tinha
uns cavalos de corrida e isso facilitou o acesso
s cocheiras do Jcquei, onde o Grey e o Felipe
torturavam a Lgia Durand, a Jane Silk e outras
garotas. Um faxineiro da casa da minha me,
chamado seu Mrio, participava das filmagens
na cocheira, onde se transformava numa cria-
tura bestial e fazia cenas de sexo com as em-
pregadas domsticas que integravam o nosso
casting. Dois amigos do meu pai, do tempo
da Turma dos Cafajestes, davam credibilidade
ao elenco e ajudavam a compor o clima anos
40 de O Lago Maldito porque eram tipos
originais daquela poca. O deputado federal
191
Wilson Grey, Jane Silk e Felipe Falco em O Lago Maldito,
Rio 1978
193
Wilson Grey
Altair de Oliveira Lima, que adorava filmar, e
o fotgrafo Oldar Fres da Cruz, que parecia o
Adolfo Celi. Tambm arrumamos um Packard
para o Grey passear na Vista Chinesa. Este lu-
xuoso automvel pertencia a outro amigo do
meu pai, o Maurcio Memria, irmo do Frei
Memria, que tambm acabou entrando no
fita. impressionante o poder do cinema. Todo
mundo que convidvamos queria filmar. No
Lago Maldito, a nica pessoa que eu pagava
era o Wilson Grey. Todo mundo trabalhou de
graa. O Felipe Falco cobrava um sanduche
de provolone.
Eu aproveitava e oportunidades surgiam. Na
poca comecei a namorar a Carmem Gomes,
uma das meninas mais bonitas e charmosas
que conheci lembrava muito a Jean Seberg.
A Carminha era amiga da Cia Guimares e isso
ajudou a trazer o Paulo Csar Pereio e o Joel
Barcellos para o Lago. A Ana Maria Miranda era
casada com o Macal, por isso tambm topou
fazer o filme. A Helena Lustosa me apresentou
a uma amiga, chamada Jane Silk, que era, na
verdade, uma clone dela. A Jane Silk era real-
mente um fenmeno e brilhou nos meus 16
mm! Era uma Helena classe B. Porque a Helena,
tambm, no pode se dizer que era santa, mas
a Jane Silk tocava at siririca nos filmes.
194
195
Com Wilson Grey, o deputado Altair de Oliveira Lima,
Felipe Falco, fotgrafo Renato Laclete e Jlio Medaglia
Jane Silk e Seu Mrio em O Lago Maldito
Isso tudo rolava na minha casa, na Rua Jos
Linhares. Esse apartamento virou um verda-
deiro aparelho udigrudi. Ali foram produzidos
muitos filmes. Era o lugar onde, depois das
filmagens, as pessoas iam fumar um e ouvir
msica. Era onde o Rogrio Sganzerla gostava
de ouvir, diariamente, o LP Electric Ladyland,
do Jimi Hendrix. Segundo ele, o meu disco im-
portado tinha um trecho que nenhuma outra
edio em vinil tinha! O Jlio Bressane tambm
freqentava muito esse meu apartamento, ele
gostava de conversar com Viveiros. A gente era
uma turma da praia, da bomia e da curtio. A
programao era intensa. O Medaglia tinha me
emprestado um projetor 16 mm e era comum
a gente arrastar os amigos e, principalmente,
as gatinhas para ver os copies do Lago l em
casa. Como eu morava perto do Luna Bar, da
pizzaria Guanabara e do Real Astoria, no Baixo
Leblon, era uma loucura. Nas festas, os 16 mm
viravam um Super 8. E como os filmes eram fil-
mes excitantes, isso excitava os presentes
A cmera 16 mm, assim como o Super 8, dava
muita liberdade. E aquele negcio, liberdade
demais atrapalha. Voc fica perdido entre mil
possibilidades. Na vida, j fiz muita coisa que
no deveria ter feito, mas s me arrependo das
coisas que no fiz.
197
198
A Mmia com Cissa Guimares
Enquanto continuava angariando recursos e atores
para O Lago Maldito, fiz ainda outros pequenos
filmes em 16 mm. Os mais importantes so A Hist-
ria do Olho, com a Cludia Ohana, e Curiosidades
de Vidas Irregulares, estrelado pela Jane Silk e um
cara que a gente viu na rua, chamado Rodrigues,
dirigindo um Triumph conversvel.
Fizemos contato com ele e usamos o Triumph em
algumas cenas de O Lago Maldito. Ele empres-
tava o carro e ficava assistindo s filmagens. O
Rodrigues comeou a perguntar por que a gente
no fazia um filme de sacanagem. Ento, me-
dida que a coisa foi rolando, a gente combinou
de fazer o Curiosidades de Vidas Irregulares. O
filme foi fotografado pelo Eduardo Viveiros e
filmado por mim. O tal Rodrigues alardeou que
ia fazer e acontecer S que no dia brochou e,
ainda por cima, tinha um pnis minsculo! Ento
tive que transformar o filme num trailer.
O Viveiros era um grande f do Georges Bataille
e me falava muito sobre um livro, chamado A
Histria do Olho. Por isso, resolvemos filmar.
Chamei o Mustaf Agumi, um americano que
era filho da fotgrafa Martini Barra, amiga do
Hlio Oiticica. A Claudia Ohana era minha ami-
ga e trabalhou de graa. S chegamos a rodar
a cena principal do histria, num casaro em
Santa Tereza.
199
Curiosidades de Vidas Irregulares: Rodrigues e Jane Silk
Era a cena em que a prima tira a roupa e senta
num pires de leite, para excitar o primo. Eu lancei
o Mustaf que, mais tarde, foi ator do La Luna,
do Bertolucci.
A parceria com o Viveiros outra coisa da qual
me orgulho. O prprio Lvy-Strauss o considera
seu herdeiro intelectual. O Viveiros, nas frias,
nas horas vagas e nos finais de semana, se volta-
va totalmente para o cinema. Foi o Eduardo que
desenhou aquele mapa na careca do Felipe. Ele
queria aprender a tirar fotografia e ensinei, mais
ou menos, o que eu sabia. O Viveiros acabou se
tornando um excelente fotgrafo. Ele gostava das
filmagens porque tambm fazia as fotos de cena.
Foi ele que fez still de O Segredo da Mmia.
A cronologia disso muito difcil de lembrar.
Tambm me empenhei em outro projeto, que
era um documentrio colorido sobre o Jackson
do Pandeiro que se chamaria A Brasa do Norte.
Esta produo acabou no evoluindo porque o
dinheiro do Chateaubriand acabou. O Jackson
morava meio longe, em Olaria. Cheguei a rodar
algumas cenas em sua casa, com o Laclete. Mas o
filme tambm no foi adiante porque o Jackson
era da seita Universo em Desencanto e queria
que a gente fosse l filmar. Pulei fora porque
achava aquilo tudo uma picaretagem.
201
Tanto os curtas, sobre o Jos Mojica Marins
e o Dyonlio Machado, quanto os filmes do
Jlio e as filmagens do Abismo, aconteceram
tendo O Lago Maldito como pano de fundo.
A mmia era a minha maior obsesso.
A Brasa do Norte: com Jackson do Pandeiro
A Histria de um Olho: Cludia Ohana
A Histria do Olho: Cludia Ohana
205
Filmando A Histria do Olho
Captulo XX
O Universo de Mojica Marins
Em 1977, o maestro Jlio Medaglia me disse que,
se eu quisesse fazer um filme sobre o Mojica,
ele arranjava a produo com a TV Cultura. E
arranjou, num simples telefonema ao seu amigo
Walter Durst. E l fui eu, o Renato Laclete e a
Carmem Gomes para So Paulo.
A Carminha era uma menina muito inteligente
e virou minha assistente. Quem filmou e fez o
som direto foi o pessoal da TV Cultura. O Laclete
fazia uma segunda cmera com a minha Beau-
lieu. Graas ao esquema da TV Cultura, consegui
fazer O Universo de Mojica Marins quase sem
custos. Quer dizer, depois consegui recursos com
os produtores musicais Guti e Srgio Carvalho
para finalizar e ampliar o filme para 35 mm. Por
ter usado um equipamento 16 mm, pude rodar
bastante. Mas o importante que eu pude fazer
um trabalho que foi fundamental para mim.
Foi o meu primeiro filme premiado no Festival
de Braslia ganhei um prmio de roteiro, com
um documentrio que no tinha roteiro... E,
em seguida, viajei para o badalado Festival In-
ternacional de Cinema Fantstico de Sitges, na
Espanha, pela primeira vez.
207
Hipnotizando Z do Caixo no Parque das Runas, Rio
1978
Dei muita sorte nesta produo, porque o Mojica
estava em plena forma e, embora estivesse cul-
turalmente marginalizado, ainda estava fazendo
muita coisa na Boca do Lixo. Havia produzido o
Inferno Carnal e o Estranha Hospedaria dos Pra-
zeres simultaneamente e finalizava o polmico
Perverso. Pude registrar tambm a formatura
de uma nova turma de alunos da escola de arte
dramtica que ele dirigia, na Mooca. No filme,
difcil de voc precisar, mas ali tem mais de
100 alunos. Alm disso, o Z estava rifando sua
velha Mercedes Benz negra para conseguir grana
para uma nova produo: Notcia de Jornal. Ele
estava num momento muito bom, ainda moo.
As unhas estavam num tamanho que eu acho
que nunca mais ficaram. E tinha o Sat, que era
uma espcie Lothar do Mojica.
O Universo um documentrio bastante comple-
to, o Mojica conta toda a sua estranha trajetria.
Filmei at aquele staff maluco do Z. Documentei
o mximo que pude. Ao contrrio do que havia
acontecido no Moreira da Silva, desta vez pude
fazer o servio completo, entrevistei at a dona
Carmem Marins, me do Mojica. Basicamente,
eu filmei a estria do Inferno Carnal, o show de
encerramento dos alunos do Mojica e aquela
antolgica entrevista com o Z. Na formatura,
o Z fala tanta loucura que o Gilberto no con-
209
seguiu nem cortar Acho que fiz o filme em 4
dias, foi um blitzgrieg de filmagem.
Alm disso, o Dcio Pignatari fez um texto visio-
nrio para o filme e para o Mojica. No texto, o
Pignatari fala que o Z do Caixo uma espcie
de Antnio Conselheiro de subrbio, que fez do
cinema o seu Canudos. Acho que tem conceitos
ali que so muito importantes. O Universo de
Mojica Marins o filme que fez o resgate cultu-
ral do Mojica, que j tinha feito muito sucesso
nos anos 60, mas estava um pouco esquecido. O
filme tambm trouxe o Mojica para os festivais
de cinema. Quer dizer, ele j tinha estado em
Sitges e no cran Fantastique, mas nunca havia
participado de um festival no Brasil.
Eu no ganhei nada para fazer este documen-
trio. Foi meu primeiro trabalho com o Gilber-
to Santeiro, que era colega de faculdade do
Eduardo Viveiros. A gente montou esse filme
na TV Educativa do Rio, que havia sido recm-
inaugurada. De noite aquilo se transformava
num mercado persa. Os funcionrios vendiam
magntico roubado da prpria TV. No sei como
consegui que o Gilberto no me reduzisse o
filme. Porque o Universo tem um tempo que
ideal para telefilme (26 minutos), mas j
grande para curta-metragem. Para distribuir co-
mercialmente, nas salas de cinema, fui obrigado
210
Mojica Marins, So Paulo 1977
a dividi-lo em dois. A segunda parte ganhou o
ttulo A Razo do Ser.
Um problema, que no se repetiu comigo, mas
que me traumatizou muito, foi que, at O Segre-
do da Mmia, todos os longas-metragens que eu
trabalhei no passaram no cinema. Nem o Sem
Essa, Aranha, nem O Rei do Baralho, A Agonia e
muito menos O Monstro Caraba foram lanados
comercialmente. Eu trabalhava em cinema por
amor arte. Depois at ganhei algum dinheiro
com os curtas, mas no tinha noo que cinema
dava dinheiro.
O documentrio sobre o Mojica foi muito impor-
tante pra mim, em todos os sentidos.
Infelizmente, na poca, o Mojica tinha um pro-
blema qualquer com o Augusto Cervantes, que
era o seu principal produtor, e s pude usar
trechos do Estranho Mundo de Z do Caixo. De
qualquer maneira, a fita um dos trs grandes
ttulos do Mojica. S o episdio A Ideologia j
uma obra-prima.
engraado porque o Mojica, no documentrio,
esconde o Lucchetti. Mas, depois do filme pron-
to, contei para o Mojica que estava fazendo um
filme de mmia h no sei quanto tempo, que
j tinha no sei quantos minutos de material
212
O Universo de Mojica Marins
rodado, mas que no conseguia completar o
filme. Tenho medo de ficar filmando, filmando
e no chegar a lugar nenhum. Foi quando o
Mojica falou: no tem problema, porque tem
outros malucos que nem voc que fazem isso
tambm vou te apresentar o meu roteirista,
que era o Rubens Francisco Lucchetti, e ele vai
escrever um roteiro que una essas seqncias
que voc j filmou.
O filme sobre o Moreira da Silva muito legal,
mas o Univeso de Mojica Marins o meu pri-
meiro documentrio em 35 mm realmente de
impacto. O curta foi selecionado para competir
no Festival de Brasilia de 78, mas nem o filme
do Jlio (A Agonia) e nem o filme do Rogrio (O
Abismo) entraram. Na poca, o acesso ao Festival
de Braslia era difcil. Os filmes udigrudis sofriam
censura esttica e eram, de fato, bem diferentes
dos outros exibidos. Para ter uma idia, o filme
que ganhou Braslia esse ano foi o do Arnaldo
Jabor: Tudo Bem.
Ento houve o movimento mais inslito que
eu talvez j tenha participado. Paralelo ao
Festival de Braslia, montamos na Escola Parque
uma mostra chamada Horror Nacional. Esse
ttulo, em plena ditadura, acabava ganhando
um duplo sentido. Alis, at hoje, ele muito
oportuno.
214
Z do Caixo, Ivan Cardoso e Wilson Grey na estria de O
Universo de Mojica Marins, no Hotel Meridien, Rio 1978
De certa maneira, a gente acabou eclipsando o
prprio Festival de Braslia. Principalmente, por
causa do apoio que recebemos do Jairo Ferreira,
na Folha de S. Paulo, e do Oliveira Bastos, que
era editor do Correio Braziliense e imprimiu um
caderno especial sobre a nossa mostra. O Jairo
era um timo crtico. Ele tinha um espao fora
do normal na Folha de S. Paulo e s falava da
gente
O scar Ramos e o Luciano Figueiredo fizeram
um objeto uma cicatriz com uns dentes que
a gente exps no saguo do Hotel Nacional. E
conseguiu-se um lugar ao sol para nossos fil-
mes proibidos. Exibiram-se, na mostra Horror
Nacional, os filmes A Agonia, do Julio Bressane,
O Abismo, do Rogrio Sganzerla, Os Monstros
Babalu, do Elyseu Visconti, O Homem e sua Jaula,
do Fernando Coni Campos, A Sina do Aventu-
reiro e o Delrios de um Anormal, do Mojica.
Eu tambm defendi a incluso de A Dama do
Lotao, mas j havia um princpio de ruptura
entre o Neville dAlmeida e o cinema marginal-
experimental-udigrudi. Eu achava que a proje-
o do filme do Neville fortaleceria mais a nossa
posio, a gente deixaria de ser excludo para ser
tambm campeo de bilheteria.
Como reflexo dessa movimentao toda, espera-
va ganhar o prmio de melhor filme ou melhor
216
diretor, mas acabei ganhando melhor roteiro,
um prmio quase de consolao, porque o filme
nem roteiro tinha Mas, de qualquer forma,
era um prmio importante e foi o primeiro que
ganhei. Tambm foi a minha primeira ruptura
com o Mojica, porque o Z no me perdoou por
no ter dividido o cheque do prmio com ele.
Na ocasio, no percebi a importncia que isso
teria. Foi a primeira vez que eu descobri que o
Z do Caixo era humano.
Pr-estria com Rogrio Sganzerla, Mojica, Bressane e
Ivan
Norma Benguel em O Terceiro Olho, Rio 1978
Captulo XXI
O Terceiro Olho
A Norma Bengell tinha vrias latas de negativo
para fazer um filme sobre o Jango, com direo
do Neville dAlmeida. O projeto no decolou
e, no sei por que, a Bengell e os negativos
foram parar nas mos do Sganzerla. Para fa-
zer O Abismo, o Rogrio chegou a vender um
apartamento da Helena Ignez na rua Venncio
Flores, no Leblon. Mais uma vez, fiz as fotos de
cena, a produo e um making of, chamado O
Terceiro Olho.
O roteiro de O Abismo era genial. Mas, infe-
lizmente, muito pouco dele foi filmado. Tudo
o que o Sganzerla conseguiu rodar foi adapta-
do. O Rogrio no encontrava o protagonista.
Ele chegou a convidar o artilheiro Vav para
fazer o filme, mas a mulher do Leo da Copa
deu um drible no Sganzerla. Depois, pensou
no internacional Ronald Biggs, mas esbarrou
nas libras esterlinas Se o Biggs j cobrava
caro para dar entrevista, imagina para filmar.
No projeto original, o protagonista seria o
Erasmo Carlos. Estive com o Rogrio na casa
do Erasmo. O Sganzerla conseguiu seduzir
o cantor, mas na hora de fechar o contrato
219
ofereceu dez mil cruzeiros. No era o cach do
Erasmo, mas tambm no era pouco. O erro
foi que o Rogrio no era o cara certo para
fazer essa negociao. Era um papo para o
produtor. A soluo seria dar um percentual
da bilheteria. Porque a contratao do Eras-
mo Carlos daria maior visibilidade ao filme.
O Erasmo no aceitou os 10 mil e o Rogrio
ficou contrariado. Sempre irnico, ele dispa-
rou: Ah, quer dizer que o Tremendo ficou
devagar. O tempo fechou e perdemos para
sempre o Erasmo.
O Terceiro Olho: Sganzerla filmando Norma Bengell
O Rogrio tinha o equipamento do Jos Sette de
Barros, o negativo, a Norma Bengell e um elenco
de atores coadjuvantes de primeira Z Boniti-
nho, Wilson Grey e o demencial baterista Edson
Machado. Apesar disso, continuava faltando o
protagonista. Acabei sugerindo o Mojica para
o papel. Acontece que a Bengell era mstica e
no quis contracenar com o Z do Caixo. Um
filme produzido pela Helena Ignez e estrelado
pela Norma Bengell era uma equao difcil de
solucionar. Quem acabou caindo no abismo foi
o prprio Sganzerla.
Z Bonitinho em O Abismo, de Rogrio Sganzerla, Rio
1978
Captulo XXII
Dr. Dyonlio
Benito Mussolini foi quem inventou esse papo
de Ministrio da Cultura. Depois o Andr Mal-
raux gostou da idia e criou o Ministrio da
Cultura na Frana. Parece que no passam de
15, os pases que tm Ministrio da Cultura.
Mussolini criou tambm uma lei que obrigava
a passar, na frente de um filme estrangeiro,
um curta italiano. Essa lei embora no exis-
tisse Ministrio da Cultura no Brasil ainda foi
implantada aqui durante a ditadura. Cada pro-
dutora podia produzir at cinco curtas por ano.
Eu no me lembro direito, mas vamos dizer que
um curta custasse Cr$ 50 mil. Existia um teto
de faturamento, de 250 mil, para cada curta.
Ento, pela primeira vez, senti que poderia
caminhar com as minhas prprias pernas. Se
eu fizesse cinco curtas-metragens por ano, o
clculo seria esse: cinco vezes 50 mil seria igual
a 250 mil. Com o lucro de um filme eu pagaria a
produo dos cinco. E com o lucro dos outros
quatro, eu ganharia 1 milho! Eu j tinha o Uni-
verso de Mojica Marins (que havia sido dividido
em dois) e o Moreira da Silva. Ou seja, j tinha
trs. Faltavam mais dois.
223
Parti para produo de um documentrio so-
bre o escritor e psiquiatra gacho Dyonlio
Machado. O Dcio insistia muito para que eu
filmasse o romance Os Ratos, obra-prima do
Dyonlio. Cheguei a ganhar at um concurso
de roteiro da Embrafilme com um projeto so-
bre Os Ratos, mas isso foi depois do curta, que
foi filmado em 1978. O Lucchetti que fez esse
roteiro, apesar dos conselhos que recebi de um
importante produtor brasileiro: No gaste nada
para fazer o teu roteiro. Concurso de roteiro
aqui prmio de consolao para quem no
ganhou financiamento para longa-metragem.
Entrega uma merda qualquer e pe o resto do
dinheiro no bolso.
Mas, muito antes desse concurso, o Pignatari
j vinha me falando de Os Ratos, que para ele
um dos maiores romances brasileiros. Foi isso
que me levou a fazer o curta, em 1978. Era a
oportunidade de obter a permisso para adaptar
Os Ratos, direitos cinematogrficos que tenho
at hoje. Mas, infelizmente, Os Ratos no tinha
nada a ver com o meu estilo. Conheo o livro
como a palma da minha mo, tambm fiz uma
verso desse roteiro com o Waly Salomo, mas
no era a minha praia. Por influncia do Dcio,
fui parar no Rio Grande do Sul. O curta sobre o
Dyonlio foi filmado num fim de semana.
Dyonlio Machado, Porto Alegre 1978
Trabalhei com o fotgrafo Antnio Penido
operando a cmera e me ajudando a fazer o
som direto.
O Dyonlio ficou muito lisonjeado, porque ele
era um cara que foi marginalizado a vida intei-
ra. Um grande escritor, mas que no tinha mais
editor, embora continuasse a escrever. Ele havia
entrado numa psicose greco-romana e h quase
trinta anos que ele estava escrevendo uma trilo-
gia ambientada na Roma Antiga. Fiquei muito
impressionado com essa histria. Aproveitei uma
fixao que eu tenho por filmes picos para re-
criar, dentro dos padres udigrudis, alguns mo-
mentos desse mergulho do Dyonlio no mundo
antigo. Essas filmagens foram feitas no Rio de
Janeiro, aps nossa viagem ao sul, e contaram
com as participaes especiais de Hlio Oiticica,
Wilson Grey, Helena Lustosa e do montador
Radar, entre outros. Todo mundo fantasiado
de romano.
O Dyonlio guardava uma mgoa muito grande
por ter sido cassado aps ser eleito deputado, pelo
Partido Comunista, em 1945. Para piorar a situa-
o, ele acabou saindo do PC e foi abandonado por
ambos os lados esquerda e direita. E ele ainda
tinha uma bronca danada do rico Verssimo, por
causa de um concurso da Academia Brasileira de
Letras que ambos participaram.
226
Helio Oiticica e Ivan Cardoso, filmagens de Dr. Dyonlio,
Rio 1978
Ele conta isso no documentrio. O Dyonlio era um
cara muito tico e ficou puto porque o Verssimo
mostrou pra ele uma carta do Gilberto Amado
que revelava informaes relativas ao concurso
que deveriam ser sigilosas. Tudo isso tinha acon-
tecido em 1935... Mas o Dyonlio ainda no tinha
se conformado.
Durante toda a filmagem, tambm tive que
aturar uma discusso interminvel entre o D-
cio e o Penido. O Toninho, como todo o pessoal
de cinema, estava eufrico com a lei do curta-
metragem. O Dcio era contra e argumentava
que essa lei era uma interferncia do Estado no
entretenimento, que era uma coisa fascista, in-
ventada pelo Mussolini e que j no tinha dado
certo na Itlia, etc. Mas era essa lei que havia me
estimulado a fazer o documentrio. Ele passa-
ria no cinema e isso havia me proporcionado a
chance de angariar os recursos para realiz-lo.
Dr. Dyonlio foi co-produzido pelo Aluisio Leite
Filho, da Cinemateca do MAM.
O Dyonlio tambm, por sua vez, era um gacho
engraadssimo. Primeiro porque ele chamava a
gente de meu bem Ele ficou muito excitado
com a nossa chegada. Tomou whisky demais no
primeiro dia de filmagem e passou a tarde inteira
recitando versos gregos e latinos. A gente at
pensou que o cara ia at ter um treco, porque
228
afinal ele tinha 83 anos Mas o centauro dos
pampas era forte!
A entrevista que o Pignatari fez com ele para o
filme foi outra coisa gozadssima. O Pignatari
queria, na verdade, que o Dyonlio explicasse
que entrou para o anonimato porque saiu do
Partido. Mas, quando o Dcio fazia perguntas
que envolviam questes polticas, o Dyonlio
retrucava: ests gravando, meu bem? e, imedia-
tamente, mandava desligar o gravador. O velho
escritor gacho tinha ficado traumatizado com
tantas prises
Outra curiosidade que o Dcio Pignatari, quan-
do escreveu o roteiro de Dr. Dyonlio, disse que
eu no precisava inclu-lo nos crditos. Ele temia
que o seu nome prejudicasse o filme, em virtude
da briga com o pessoal do Cinema Novo.
229
Dyonlio Machado e Dcio Pignatari, filmagens de Dr.
Dyonlio, Porto Alegre 1978
Com Dcio Pignatari e Dyonlio Machado
Jos Lewgoy em O Gigante da Amrica, de Jlio Bressane,
Rio 1978
Captulo XXIII
A Histria de um Olho
O cafajeste Jece Valado estava empolgado com
a oportunidade de trabalhar com Julio Bressane,
o Rei do Udigrudi. Enquanto eram erguidos os
cenrios de O Gigante da Amrica, nos estdios
da Magnus Filmes, em So Cristvo, ele per-
guntava diariamente ao Jlio quem seria a atriz
principal do filme.
Bressane tentou contratar Sandra Bra, que j ti-
nha um compromisso com Walter Hugo Khoury.
Pensou na Vera Fischer, mas ela estava grvida.
Ento ele teve um lampejo genial e resolveu
convidar o travesti Rogria para encabear o
elenco. Ao saber da notcia, Valado ficou uma
fera. Foi logo avisando ao Julinho: S contraceno
com ele a distncia. Voc no vai querer acabar
em 30 segundos com um mito que levei 30 anos
para construir!
O Gigante da Amrica foi feito com recursos
da Embrafilme, era uma verdadeira superpro-
duo em relao as experincias anteriores do
Bressane. Reunia um elenco de estrelas famosas,
uma equipe numerosa e sofisticados cenrios
criados pelo scar Ramos. O meu trabalho de
assistente de direo era sopa, ento pude me
233
dedicar quase integralmente as fotografias de
cena e ao making of que chamei de A Histria
de um Olho.
Desta vez, o personagem principal do meu docu-
mentrio foi o extraordinrio maquiador argen-
tino Gilberto Marques. Ele tinha sido maquiador
da Eva Peron e do Carlos Gardel. O Marques
era um veterano do cinema latino-americano
que h muitos anos trabalhava no Brasil. Foi o
homem que sugeriu ao Mojica que ele deixasse
as unhas crescerem para compor o personagem
do Z do Caixo.
Entre outras loucuras que aconteciam em seu
camarim, registrei as transformaes do Z Lino
Grunewald em Carlos Gardel e do Decio Pigna-
tari em Dante Alighiere. A Tenda-Luz de Hlio
Oiticica nas dunas de Cabo Frio era a ltima
seqncia que faltava ser rodada para terminar
o filme. Valado, ao saber que nesta seqncia
faria uma cena de sexo, resolveu levar sua pr-
pria odalisca!
Estvamos hospedados na Praia do Forte.
Aps uma tremenda noitada, toda a equipe
acordou de ressaca. Depois do caf de manh,
Hlio, scar e seus ajudantes foram deixados
pelo diretor de produo Ricardo Pudim nas
dunas do Per para levantar a tal tenda. Pu-
234
Tereza Cristina, Dcio Pignatari e Estael Rodrigues em A
Histria do Olho, making of de Ivan Cardoso, Rio 1978
dim prometeu voltar em seguida com gua e
sanduches, mas ao chegar no hotel Malibu,
enquanto tomava umas e outras na beira da
refrescante piscina, acabou se esquecendo do
que havia combinado.
Quando chegamos para filmar, tarde, Oiticica
e os outros pareciam autnticos rabes de to
queimados pelo sol. Hlio foi logo avisando:
Olha aqui, seu pudim de cachaa, acho melhor
voc no voltar para o Rio. Se eu no puder
desfilar na Mangueira estvamos s vsperas
do carnaval um malandro do morro vai passar
a navalha na tua cara!
Oiticica pegou o primeiro nibus e foi embora.
Mas, felizmente, na semana seguinte, pde bri-
lhar na Marques de Sapuca.
236
Gilberto Marques maquiando Clvis Bornay
Hlio Oiticica
Captulo XXIV
HO
Acho que a coisa mais bacana que consegui, ao
longo da minha trajetria como fotgrafo e
cineasta, foi que acabei me tornando parceiro
e herdeiro de grandes artistas de vanguarda.
Hoje em dia, quando voc fala artista, o pessoal
confunde com ator da TV Globo Esse o con-
ceito de artista que se tem atualmente.
Hlio Oiticica acabou arranjando uma arenga
qualquer com a imigrao americana e, de-
pois de 7 anos em Nova York, voltou ao Rio de
Janeiro para se tornar ator de Ivan Cardoso.
Sempre rebelde e em guerra com o mundo das
artes plsticas, ele tinha decidido que agora era
ator Interpretou um senador romano no Dr.
Dyonlio. J tinha tambm feito um papel de
marginal no filme Uma vez Flamengo, do Ricardo
Sollberg. E ainda fez um mercador egpcio no
Segredo da Mmia.
Hlio sempre foi uma pessoa muito especial para
mim. Ele tinha grande admirao pelo meu tra-
balho. O Super 8 significou muito para ele. Volta
e meia, brincava comigo: Voc no o maior
cineasta brasileiro? Ele tambm curtiu muito
o filme do Mojica e deu at aquela entrevista,
239
que mais tarde eu usei no Heliorama. O Oiticica
era amigo de vrios cineastas importantes, mas
quem ele escolheu para fazer um documentrio
sobre a sua trajetria fui eu.
Um dos maiores problemas era que a obra do
Hlio estava toda encaixotada. No pude filmar
a Tropiclia, nem os ninhos, nem os bilaterais,
nem os relevos espaciais, nem os metaesque-
mas, quase nada. O HO virou mesmo um filme
experimental. A gente filmou os parangols e
registramos a badalada estria de um penetrvel
chamado Rijanviera, no Hotel Meridien. Entre
os presentes estavam Caetano Veloso, Ferreira
Gullar e a Maria Helena (viva do marginal Mi-
neirinho). Numa cena antolgica, a Lygia Clark
e o Hlio danam juntos dentro do penetrvel.
Curiosamente, a nica imagem do Hlio e da
Lygia juntos.
Mas, ao mesmo tempo, o Hlio queria que
filmasse tudo. Ento ele inventou vrias obras
especialmente para o filme. Me lembro que
dei ao Hlio a quantia de Cr$ 600,00. Ele ficou
felicssimo. Com essa grana, ele foi Casa da
Borracha e comprou material necessrio para
fazer vrios parangols, minijardins e recriar
vrias outras obras. Fez um parangol vermelho,
que chamou de rouge, e um outro, azul, que a
Carminha batizou de noblau.
240
Hlio Oiticica cumprimenta Dona Carmem e Ivan Cardoso
(pai) na vernissage do penetrvel Rijanviera, no Hotel
Meridien, Rio 1979
Tinha os parangols antigos e esses novos, fei-
tos especialmente para o filme, em 1979. Eram
uns parangols de plstico, diferentes, que ele
chamava de Faixas de Cor.
A gente teve muita dificuldade porque no
era qualquer um que sabia usar os parangols
entre as pessoas que chamamos, o Nildo da
Mangueira e o Carlinhos do Pandeiro de Ouro
foram os grandes destaques. Mas era o Hlio
quem melhor sabia vestir o parangol Tam-
bm foi uma pena no ter aproveitado mais
a Lygia Clark e a prpria Lygia Pape no filme.
Existia na poca um certo cime, talvez a Lygia
Pape quisesse ter feito esse filme. Mas a Pape
era neoconcreta. E o Hlio, nessa poca, falava
que o neoconcretismo tinha sido uma bobagem,
uma coisa que na realidade nem existia, e que
importante mesmo eram os poetas concretos.
O Hlio tinha desenvolvido uma relao muito
forte com o Haroldo de Campos. Uma das coisas
que me aproximaram muito do Haroldo, desde
a poca da Navilouca, era que eu passava horas
contando histrias do Oiticica para o Haroldo.
Ainda nos anos 60, eu tinha recortado uma
reportagem sobre o Hlio, que saiu na revista
Cigarra, com uma foto dele usando o saco bli-
de que aparece no filme. Aquilo ficou na minha
cabea. E sempre percebi o grande potencial
Carmem Gomes
Ivan Cardoso e Hlio Oiticica, filmagens de HO, Rio 1979
plstico que poderia ter no cinema. E, de fato, a
cena do Hlio andando sob a marquise do antigo
Peg Pag do Leblon, atrs da Jos Linhares, uma
das cenas mais antolgicas do HO. Agradeo ao
saudoso Jairo Ferreira pela sugesto de usar a
msica do 2001 nesta cena. O plano do Peg Pag
beira o science fiction. um plano definitivo.
Inclusive, porque o Hlio interpreta. Ele era um
excelente passista. um bal do Oiticica. Naque-
le momento, a obra do Hlio Oiticica atingiu no
s a eternidade, como sua exposio mxima. a
obra dele, usada por ele. E, ainda por cima, com
o Hlio vestindo a cala e o sapato de passista
da Mangueira. Um figurino estranhssimo. E ele
tambm segurou a onda, um plano-seqncia
de 5 minutos. Foi por isso que eu chamei o Edson
Santos para fotografar. Ele era melhor cmera
que fotgrafo, funcionou muito bem. A prova
esse plano memorvel.
O HO foi um filme que quase me levou loucura.
Primeiro porque o Oiticica ficava enlouquecido
durante as filmagens. A gente foi fazer umas
externas na Mangueira e foi um caos. O pessoal
acabou indo cheirar no Buraco Quente e a coisa
escapou um pouco do controle. A favela j era
um labirinto. Um penetrvel real e com vida:
dentro de cada ambiente voc tem uma famlia,
uma histria. At um pai-de-santo acabou dan-
245
ando com um blide do Oiticica. Muita coisa
eu no usei no filme, mas tenho essas sobras de
material ainda. Infelizmente, perdi parte dos
negativos, mas sobraram os copies. Agora pre-
tendo restaurar tudo que no usei no curta atra-
vs de mtodos digitais, porque esse material
tem grande valor documental. So basicamente
cenas de mangueirenses exibindo os parangols
na favela. Algumas foram aproveitadas, como o
Nildo danando contra aquela bandeira do Bra-
sil. Mas o negcio polua muito, vrias pessoas
entravam em quadro e voc no tinha controle
do que acontecia no morro. Outra cena que eu
s aproveitei agora, no Heliorama, o Hlio
rolando no lixo da Mangueira, com um paran-
gol escrito estou possudo. Quer dizer, genial!
Mas, na poca, isso tambm chocou a gente. O
grande Hlio Oiticica rolando no lixo!
Mas, de qualquer jeito, como o Haroldo de Cam-
pos mesmo definiu, o filme um cine-teatro-n
psicografado por Souzndrade, com roteiro ideo-
grmico de Eisenstein. O Haroldo preparou o
texto do filme, a partir do que viu nos copies.
Usei parte do texto em cartelas e o resto narrado
pelo Dcio Pignatari.
Na minha opinio, uma das melhores cenas do
filme que eu mesmo filmei com a Beaulieu
aquela onde o Waly Salomo e o Luciano Figuei-
246
Hlio Oiticica (fotograma do filme)
redo passam uns filtros coloridos na frente da
rosto do Oiticica. Esta seqncia montou muito
bem com o trecho do poema do Haroldo que
fala em retculas e que lido espetacularmente
pelo Dcio. Eu filmei uma hora e meia, em 16
mm, para o Ricardo Miranda montar apenas 13
minutos, que depois foram ampliados para 35
mm. Por isso que sobrou material para mais dois
filmes. Curiosamente o Meia-noite com Glauber
de 97, quase 20 anos depois do HO, que de
79! O Heliorama de 2004.
Depois que o filme ficou pronto, fui negociar a
distribuio com o Hugo Sorrentino, o dono da
Art Filmes, um sujeito muito culto e refinado.
Mas o Sorrentino, como bom negociante de
cinema, tinha l seus limites. Para ele, o curta-
metragem s podia ter 8 minutos, no mximo.
O HO tinha treze. Levei o HO na cabine da Art,
crente que no teria dificuldades para exibir o
curta nos cinemas. O Sorrentino de fato gostou,
mas fez uma ressalva: Seu Ivan, filme com esse
tamanho no d. A ele me perguntou: O senhor
sabe quanto custa uma tela de cinema? Eu falei:
No tenho a menor idia. E o Sorrentino com-
pletou: Eu ponho esse filme l no Art-Palcio
Madureira; o espectador v essa bicha rebolando
dentro do parangol, joga uma lata de cerveja
na minha tela, rasga a minha tela O senhor
248
sabe quanto custa uma tela de cinema? A com-
preendi a situao. Fui na cabine de projeo e
cortei o plano magistral do Hlio dentro do saco
blide, que era o final do filme. Em meia hora
estava de volta a sala do Sorrentino: Est aqui a
sua pizza! E fechei o negcio.
De qualquer jeito, era sensacional porque voc
botava um produto com altssimo repertrio
de informao, um filme de vanguarda, num
cinema comercial. Voc passava o teu filme na
frente dos grandes lanamentos americanos. E o
bom de negociar direto com o exibidor era que
voc fazia esse dinheiro num espao de tempo
muito menor. O cara participava, dividia a grana
com voc. A lei te dava 5% da bilheteria do fil-
me que tivesse em cartaz at uma determinada
quantia. Eu acho que fui muito feliz com esse
filme. um das minhas obras mais importantes.
E vai ser cada vez mais importante. Pena que
o Hlio morreu logo no ano seguinte ao filme.
Ele prprio no pode escrever, usufruir mais do
HO. Foi um perodo que eu produzi bastante.
Na mesma poca j rolava a filmagem de O
Segredo da Mmia, onde o Hlio tambm teve
uma inusitada participao.
249
Primeira pgina da histria em quadrinhos O Segredo da
Mmia, de R. F. Lucchetti e Rodolfo Zalla, 1982
Captulo XXV
O Segredo da Mmia
Foi o Mojica que me deu o telefone do Lucchet-
ti. Por curiosidade, ele morava aqui mesmo no
Rio de Janeiro. O Lucchetti era o editor-chefe
da Cedibra, editora que era do pai do cineasta
Lus Rosemberg. Ele morava prximo a Rua
Bariri, em Olaria, onde j tinha ido ver jogos
do Botafogo. Ento no foi difcil encontrar o
endereo. O Hlio Oiticica, que adorava passear
no subrbio, foi comigo. Quando chegamos, a
gente levou um susto danado, porque a casa
do Lucchetti, cheia de relgios, objetos estra-
nhos e livros, era um ambiente sinistro, que
no combinava com Olaria. O Lucchetti ficou
empolgadssimo com a minha proposta. Ele
um cara que escreveu no sei quantas mil his-
trias em quadrinhos e roteiros para o Mojica.
Alm de uma infinidade de pornochanchadas.
O Lucchetti carrega uma esttica muito ligada
aos anos 40, que eu soube explorar muito bem.
Muito do humor dos meus filmes gerado pelo
anacronismo dos seus textos. Ele j havia escrito
histrias em quadrinhos de mmia, mas nunca
imaginou que algum fosse contrat-lo para
escrever um filme sobre esse tema.
251
Quando procurei o Lucchetti para escrever o
roteiro, cheguei a pensar na possibilidade de
lanar o filme como um seriado, com captulos
de 10 minutos, usando o benefcio da Lei do
curta-metragem. Mas a Lei do curta acabou se
tornando um abacaxi, porque os exibidores bo-
tavam s os seus filmes na frente dos campees
de bilheteria. A opo que sobrava para produ-
tor independente eram os circuitos menores.
Por volta de 77, houve uma abertura na Embra-
filme para as produes udigrudis do Rogrio
e do Jlio. Aproveitei o momento e pedi ao
Eduardo Viveiros uma sinopse do Lago Maldito
para encaminhar um pedido de finalizao para
o projeto. A distribuidora da Embrafilme que
era dirigida pelo Gustavo Dahl j ocupava 50%
do mercado e O Lago Maldito ainda devia ser
bastante underground para a mentalidade da-
quela poca. Por isso mesmo, acho que acabou
ficando na gaveta. Foi s quando o chanceler
Celso Amorim assumiu a direo da empresa,
que a minha sorte mudou.
Um dia, estou em casa, toca o telefone. Eu aten-
do: o Ivan Cardoso? Ah, seu Ivan, aqui da
Embrafilme, o ministro Celson Amorim vai dar
uma palavrinha com o senhor, o seu projeto o
primeiro que ele vai assinar. O novo diretor, ao
arrumar a gaveta, deve ter encontrado o meu
252
pedido de finalizao. Como o que eu pedia era
uma mixaria, me deram. Acontece que, como j
tinha passado um tempo e a inflao era galo-
pante, o dinheiro j no era mais suficiente para
fazer o filme.
Durante um coquetel no Hotel Meridien me as-
sociei ao Zelito Vianna, produtor do Glauber e
um dos caciques do Cinema Novo. Nessa mesma
noite, convidamos a atriz Zaira Zambelli e o ator
Anselmo Vasconcelos, que estava no auge por
sua performance em Repblica dos Assassinos,
para estrelar o filme. A gente j tinha o Wilson
Grey, o Felipe Falco e o Julio Medaglia. Parte do
filme j estava filmado. S que o Lucchetti nos
enganou. Quando entregou o roteiro de O Se-
gredo da Mmia, vi que ele aproveitava apenas
um quarto do Lago Maldito Todo o resto do
roteiro era uma histria nova. Mas essa histria
era to fascinante, que resolvemos bancar o
argumento do Lucchetti.
Graas sociedade com o Zelito, agora eu esta-
va dentro da Embrafilme. A minha relao com
a empresa mudou. Quem tratava agora com a
Embra era o Zelito. Eu no era mais obrigado
a ficar sentado, esperando para falar com o
Carlos Augusto Calil, o diretor de assuntos no
comerciais da estatal. O novo script da Mmia foi
filmado entre 79 e 80. Mas s foi lanado em 82.
253
Como a gente gastou todo o dinheiro que havia
recebido na filmagem, demorou pra conseguir
novos recursos para montar e mixar o filme.
O Zelito foi o produtor mais louco que j tive.
Poderia dizer at que foi o melhor, o mais cine-
matogrfico, no sentido que foi o nico que me
deu total liberdade. J no primeiro dia de filma-
gem, ele viajou para os Estados Unidos. E no
me deixou grana nenhuma, s um bilhete que
eu tenho at hoje dizendo que, se eu tivesse
algum problema, poderia procurar o Roberto
Farias! O Roberto Farias tinha sido diretor-geral
da Embrafilme. Sempre gostei dos filmes do
Roberto Carlos e do Farias como cineasta, mas
no tinha a menor intimidade com ele, pelo
contrrio. Mas, embora ausente, o Zelito sempre
esteve presente nas horas e locais certos.
Por causa dessa ligao do Zelito com o Roberto,
o seu filho Maurcio Farias que hoje em dia di-
retor de cinema estreou no meu filme fazendo
som direto. E o filho do Zelito tambm, o Marcos
Palmeira. Foi o segundo filme do Marquinhos.
Ele e o meu assistente Alfinete dividem uma
escrava numa suruba egpcia.
O oramento que tinhamos para fazer o Segre-
do da Mmia no era nada. Filmei trs semanas
com o Joo Carlos Horta de fotgrafo, o cmera
254
Filmando O Segredo da Mmia
Csar Elias de assistente e o Haroldo Marinho
Barbosa de produtor. Nessa primeira etapa a
principal locao era a casa da famlia Borgeth,
no Parque da Cidade, onde eu assistia aos fil-
mes de Tarzan quando era pequeno. Depois o
dinheiro da Embrafilme acabou e a gente teve
que reduzir a equipe. Comecei a trabalhar com
o Cesar Elias de fotgrafo e atriz Nina de Pdua
como produtora. Trabalhamos assim mais um
ano, num esquema muito prximo do Lago Mal-
dito. A diferena que agora havia uma certa
facilidade, porque o Zelito tinha uma cmera
clair, uma moviola Steinbeck 16 mm, negativo
e crdito para revelar o material filmado na
Lder. Nossa base de produo passou a ser a
lendria Mapa Filmes.
Contratamos o Evandro Mesquita e a Regina
Cas, que eram do Asdrbal Trouxe o Trombone
um grupo de teatro que na poca fazia muito
sucesso. A Nina de Pdua, que tambm era do
Asdrbal, veio trabalhar no filme e me disse
que, alm de atuar como atriz, gostaria de ser
minha assistente. Eu aceitei na hora, porque a
menina era linda...
A Zara Zambelli estava trabalhando numa pro-
duo do Cac Diegues, que era rodada em outra
cidade, e acabou furando com a gente.
256
Com Nina de Pdua e Wilson Grey
Isso me criou um problema grande, porque tive
que escolher outra atriz para o papel principal
em cima da hora. Minha primeira opo seria
a Maria Zilda, que ainda no era a Maria Zilda.
Tinha a prpria Nina, mas como eu j estava
a fim dela, fiquei encabulado porque poderia
parecer que a estava comprando. Alm disso,
achava ela muito branca para o papel de egpcia.
Acabei optando pela Tnia Boscoli que tinha
um corpo escultural. Ela era mais inexperiente,
mas tinha sido lanada no cinema, no Gigante
da Amrica, graas a uma indicao minha.
Durante todo o meu namoro com a Nina, ouvi
muitas reclamaes por conta disso. E tambm
ouvi muita reclamao da Tnia e do Evandro
porque dublei eles com a voz do Jimmy Olsen e
da Mirian Lane.
Foi genial porque eu consegui contratar um
elenco novo altura do elenco original do Lago
Maldito. A Regina Cas no filme est hilria.
Aquela cena dela com o Felipe antolgica. As
reunies da equipe e do elenco eram marcadas
de manh, na Mapa. A Regina Cas chegava
com o Evandro e sempre dormia. engraado
porque, apesar de fazer esses filmes malucos,
sou muito tmido e tinha uma certa dificuldade
de explicar as cenas que gostaria de fazer para
a Regina. Eu queria ter certeza que ela faria
258
o que eu quisesse em cena, por isso fui pedir
ajuda ao Evandro, que j era meu amigo. A M-
mia no teve leitura de roteiro. E, embora eu
at tivesse produtor, o Zelito era um produtor
turista. Minha sorte foi ter o Carlos Wilson e a
Nina como assistentes. Eles me davam alguma
segurana. O Carlos Wilson era diretor de tea-
tro, ator e tambm era contemporneo e colega
dessas pessoas.
Imaginava botar uma mangueirinha na xereca da
Regina para que ela mijasse guaran na careca
do Felipe Falco. Me lembro do Evandro falando:
Fica tranqilo que a mina faz o que tu mandar.
Mas a coisa mais ousada que consegui filmar foi
aquela cena do Falco fazendo uma minete na
Cas. Foi uma cena que rodamos 5 vezes. Depois
da cena dublada, a Regina Cas me ligou e disse
que o seu namorado no tinha aprovado e que
ela gostaria que a cena fosse cortada do filme.
Mas essa uma das minhas melhores cenas.
Ou, pelo menos, uma das melhores do filme.
Eu jamais a tiraria do filme e, infelizmente, ns
nunca mais voltamos a nos falar achei que a
Regina fosse mais liberal. Esse era um problema
para o Zelito resolver. A Regina Cas, pelo menos
naquele momento, me parecia um personagem
de chanchada. Mas ela acabou sendo muito mal
explorada pelo cinema brasileiro.
259
Nina de Pdua atacada pela mmia, Rio 1982
Acho que o seu melhor desempenho na tela o
meu filme. Ela est muito bem, caracterizada como
empregadinha. Lembra muito a Zez Macedo e a
dupla dela com o Felipe ficou do barulho.
A grande revelao do filme , sem dvida, o
Felipe Falco. Um ator extraordinrio. Ele deu
um banho. A Clarice Piovesan tambm foi outro
achado. Botei o nome dela de Gilda, no filme,
mas ela estava mais pra Jayne Mansfield que pra
Rita Hayworth. Ela comps muito bem o perso-
nagem da loura burra. Tinha um que de Marylin
Mier. A Clarice ajudou muito a dar um clima de
cinema americano ao filme. Alm disso, a Piove-
san se integrou totalmente ao nosso grupo.
O Wilson Grey era realmente um tipo sensa-
cional. E O Segredo da Mmia o pice da
sua carreira. Ele j tinha sido protagonista do
filme do Elyseu Visconti, o Lobisomem, mas
o filme nunca foi lanado. A Mmia o pri-
meiro filme onde ele pde curtir esse status
de protagonista. O cinema brasileiro devia
isso a ele. O Grey foi um cara que me ensinou
muito. Um gentleman. Um cara carismtico,
humilde e sem inimigos. Ele era um velho
malandro da Lapa e muito querido no meio
cinematogrfico, j tinha trabalhado vrias
vezes com todo mundo. A Mmia tambm
ganhou muito com a participao especial de
261
Jos Mojica Marins, que abre o filme, e com
a contratao de nomes de peso como o meu
grande amigo Col, Cludio Marzo e Jardel
Filho. Mas quando o filme ficou pronto, o Wil-
son Grey comeu todos eles por fora. E nunca
poderia esquecer de mencionar as insaciveis
mulheres fera, interpretadas pelas apetitosas
Maria Zilda, Dora Pellegrino, Patrcia Travas-
sos, Jane Silk e Silvana Rodrigues.
Valeu a pena os 5 anos de luta para produzir o
filme. O pessoal achava loucura que um brasi-
leiro fizesse um filme de mmia. Era uma coisa
totalmente inusitada. Mas o cinema de terror
sempre existiu e sempre existir. um gnero
que vem da origem do cinema. Sempre surgir
um novo filme para renovar o estilo. O Segredo
da Mmia era realmente uma novidade e, at
hoje, uma unanimidade. O filme ficou pronto
muito antes do que se chamou depois de espan-
tomania. Acho que as pessoas at perceberam
isso. Ele posterior ao Jovem Frankenstein, tem
at a ver com o filme do Mel Brooks, mas carre-
ga a minha principal marca registrada. O meu
trabalho fala a linguagem universal do filme de
gnero, mas seduz os estrangeiros porque esses
temas so temperados pelo swing brasileiro.
A trilha sonora tem uma ligao direta com a
trilha do Gigante da Amrica, por causa do uso
262
Wilson Grey e Felipe Falco, Rio 1978
de msicas de clssicos do cinema americano. O
Gilberto Santeiro participou muito dessa parte
e da estruturao dos cinejornais. O filme, na
verdade, foi montado por trs montadores. No
primeiro corte, o Santeiro botou uma assistente
italiana chamada Chris Altan. Depois entrou o
Ricardo Miranda, que j tinha montado o Dyo-
nlio e o HO. O Gilberto s assumiu a moviola
quando o filme precisava levar o corte final.
O Zelito Viana teve a idia de convidar o Haroldo
Marinho para ser o diretor de produo do filme. O
Haroldo foi fundamental, teve muita elegncia ao
trabalhar com a gente. Por tambm ser diretor, ele
se limitava a dar o apoio logstico produo, no
interferindo nas filmagens, nem na decupagem
das cenas. Na poca, eu nem passava a decupagem
para equipe. Eu mandava rodar sem que eles sou-
bessem o que iam filmar. Havia apenas a descrio
das cenas no roteiro. O nico que, eventualmente,
me contestava era o Maurcio, filho do Roberto
Farias. Vrias vezes ouvi dele: ah, isso no pode
filmar assim. Eu perguntava por que e o Maurcio
respondia: O meu pai diz que no pode Ele ti-
nha recebido um aprendizado do Roberto e ficava
falando que ia pular o campo. Mas eu insistia: No
pode? Ento eu vou filmar assim pra te mostrar
que pode! E, de fato, nunca houve nenhum pro-
blema de eixo com as cenas filmadas.
264
Filipeta de lanamento de O Segredo da Mmia, Rio 1982
No primeiro dia das filmagens, rodamos vrias se-
qncias na Barra da Tijuca, que, naquela poca,
ainda era um areal. Tinha at umas dunas, onde
a gente filmou as cenas de Egito antigo. Eu tinha
um amigo, o Srgio Rodrigues (vulgo Alfinete),
que montava na hpica e me arranjou uns cavalos
de graa. Ele trouxe esses cavalos l da Fazenda
Marapendi. O Haroldo Marinho era engenheiro,
um cara todo organizado, e como na Barra ainda
no tinha prdio, no tinha nada, ele marcou
num determinado quilmetro da Rio-Santos. No
horrio combinado, o Alfinete apareceu com
trs cavalos. O Haroldo achou aquilo o mximo.
Quando o Anselmo Vasconcellos viu os cavalos,
deu aquela de brasileiro Deixa comigo que eu
sei montar. Esses animais sempre estranham um
desconhecido. E se o cavaleiro no sabe dominar
o cavalo, o cavalo quem domina. Sei que ele foi
dar um galope e o bicho disparou. S vi o capuz
egpcio do Anselmo sumindo no horizonte. Isso
antes de filmar o primeiro take! E o cavalo danou
a correr na direo de um canteiro de obras, cheio
daqueles vergalhes de ao e caminhes em mo-
vimento. Falei: Agora que esse cavalo vai matar
o Anselmo Vasconcelos! Felizmente, o Alfinete
pegou outro cavalo e conseguiu dominar o animal
do Anselmo. Ento a gente pde filmar. No final
do dia, o Haroldo Marinho falou: Ivan, o teu
outro assistente vai ser o Alfinete!
266
De todas as minhas mmias que ao todo, se
contarmos o stunt man Guarilha, foram cinco
devo confessar que o ator Anselmo Vasconcelos
foi disparado quem melhor interpretou este fan-
tstico e romntico personagem. Uma curiosidade
do Segredo da Mmia que todos os ataques da
mmia foram filmados duas vezes. E as atrizes
tambm acabaram mudando. A Cludia Ohana
participou da primeira verso. No segundo dia
de filmagem, tentamos rodar no tal aqueduto
onde a gente tinha sido preso na poca de A
Mmia Volta a Atacar. Aquele lugar deve ser
amaldioado, porque novamente a filmagem no
evoluiu. Externa em cinema terrvel, por causa
do problema da luz. Principalmente quando voc
vai filmar em lugar que tem mata, um desastre.
Isso me deixou arrasado e, noite, a Nina de P-
dua foi na minha casa me consolar. Comeamos
um romntico namoro, que me ajudou muito a
fazer o filme. Me deu mais prazer de trabalhar,
porque estava apaixonado pela Nina.
s vsperas do lanamento do filme, passei por um
tremendo sufoco, porque ainda no tnhamos
um ttulo definitivo para a fita. Foi um problema
porque era um negcio e tinha essa coisa de
datas, compromissos, etc. Voc tinha que decidir
aquilo num determinado prazo at para poder
fazer o cartaz. A gente sempre chamou o filme
267
de Mmia. O Lago Maldito danou porque no
era um ttulo comercial, no traduzia o filme. O
ttulo teria que ter a palavra mmia. O roteiro
do Lucchetti se chamava A Mmia de Runamb,
mas era um ttulo de histria em quadrinhos. Na
Lder, chegou a ser registrado como A Maldio
da Mmia, mas o Zelito tinha medo que a maldi-
o do ttulo se abatesse sobre a comercializao
do filme. No departamento de publicidade da
Embrafilme, fizeram uma lista com mais de trinta
ttulos para que eu escolhesse. Tinha at um que
eu falei: Esse s serve para lanar em Portugal
era O Amor Atrs das Gazes.
Foi tomando banho, depois da praia, que pintou
a palavra Segredo, que fechou o ttulo do filme.
Segredo era uma palavra antiga e que tambm
remetia ao universo cinematogrfico O Segredo
da Porta Fechada. A ltima vez que eu fui num
cineclube, o Cineclube Santa Tereza, foi para as-
sistir a esse filme do Fritz Lang. No terceiro rolo,
queimou a lmpada do projetor e nunca mais con-
segui saber qual era o segredo da porta fechada...
O ttulo O Segredo da Mmia foi realmente um
gol aos 46 minutos do segundo tempo.
A Embrafilme, to mal falada, na verdade, foi
a maior glria em estrutura de produo e dis-
tribuio que o cinema brasileiro j teve. No
essa loucura de hoje em dia, que produzem
268
Anselmo Vasconcellos e Wilson Grey, Rio 1982
filmes para ficar na prateleira. A Embrafilme
podia at suportar as produes que ficavam
encalhadas. Porque, tirando os filmes da Boca do
Lixo, os campees de bilheteria daquela poca
eram da Embrafilme. Ela tinha um departamento
que cuidava dos anncios, da divulgao, tinha
escritrios espalhados em todas as regies do
Pas, foi a maior perda que o cinema brasileiro
sofreu. Com O Segredo da Mmia, viajei o Bra-
sil inteiro. Fui de Manaus a Porto Alegre, para
lanar o filme.
Sempre me liguei muito na publicidade dos fil-
mes. A Mmia teve uma campanha muito bacana.
A propaganda era toda sensacional. Acho que um
dos meus maiores mritos que, mesmo sendo
um pequeno produtor, consegui criar uma marca
para os meus filmes. A direo de arte do scar
Ramos saiu da tela para as peas publicitrias.
O scar fez um cartaz espetacular, inspirado no
pster do Gato Preto, do Val Lewton. Os ann-
cios, as fotos de porta de cinema e os displays
foram criados de acordo com a tradio do filme
de gnero. A Mmia teve anncios coloridos na
Folha, no Estado e no Jornal da Tarde. So Paulo
teve uma publicidade muito mais agressiva que o
Rio. Aqui no Rio, s estar no circuito do Severiano
Ribeiro j era um bero esplndido. E o trailer
que uma arma fulminante para voc atrair o
270
Desenho de Oscar Ramos
pblico ficou imbatvel. O Lucchetti faz muito
bem essa coisa do clich.
O Lucchetti sempre fez os textos dos meus trai-
lers, que depois eram adulterados por mim e
pelo Gilberto Santeiro. Embora o Santeiro seja
um montador clssico, tem uma verve incomum
para isso. No trailer da Mmia, por exemplo,
aquela frase: homem com homem, mulher com
mulher, cobra engolindo cobra! dele. Foram
frases como Pode o amor durar 30 sculos?,
Conhea o Egito que Hollywood no mostrou e
Cenas de sexo e terrir narradas pelo fabuloso
Ramos Calhelha que ajudaram a chamar o
espectador. As frases, junto com a mmia e as
mulheres que apareciam nuas no filme, resulta-
ram num trailer de arromba.
Transformei o lanamento do filme numa guerri-
lha. Foi um desbravamento. Eu tinha que lanar
um signo totalmente estranho ao que estava no
ar. Ento eu passeava pela Avenida Paulista e
pelo Centro, em carro aberto, com um dubl
vestido de mmia e vrias odaliscas semi nuas.
E a empenhada divulgadora Georgia Matarazzo
nos levou a programas como o do Jota Silvestre,
onde ganhei um trofu, que guardo at hoje, de
Melhores da Semana. Tambm fomos ao Flvio
Cavalcanti, onde a mmia circulava livremente
pelo estdio, como se fosse um louco. Ela invadia
272
o palco e interrompia o apresentador, que fazia o
gnero mal-humorado. Ao contrrio dos meus
colegas, para mim a produo de um filme no se
encerra na primeira cpia. No sossego enquan-
to no vejo o filme na mdia e a sala cheia.
Quando O Segredo da Mmia estreou, foi uma
loucura. Na prpria Embrafilme sacaram que o
filme ia bombar. O Gonzaga De Lucca era o novo
gerente de comercializao da Embrafilme. E
A Mmia no programa Flvio Cavalcanti, Rio 1982
devo ao Gonzaga boa parte do nosso sucesso.
Ele escolheu como estratgia lanar o filme em
So Paulo, por causa do espao que eu tinha na
Folha e pelo ambiente l ser mais favorvel ao
tipo de filme que eu fazia.
Todo filme carioca fracassava em So Paulo. O
Gonzaga achava que, se a gente dominasse a
capital paulista, ganhava fcil o Rio e o resto do
Pas. No Art-Palcio, que era um cinema quase
do mesmo nvel do Ipiranga e do Marab, e no
Top Cine, localizado na Paulista, o filme entrou
em cartaz no incio de dezembro. Mas teria
que dar lugar a outra fita no dia 25. Quando o
exibidor marcava um filme que era do interesse
dele, pouco importava a lei de obrigatorieda-
de. A combinao era que eu ficaria apenas
duas semanas. Mas, no Top Cine, o filme fez
uma excelente bilheteria. Faltavam apenas 30
espectadores para o filme dobrar. A o Gonzaga
comprou trinta ingressos e fez o cara da bilhete-
ria rodar a roleta 30 vezes. O exibidor, que era o
Gabriel Albicocco, s faltou subir pelas paredes.
Porque tinham tirado a gente do Art-Palcio,
mas tiveram que nos engolir no Top Cine, porque
estvamos dentro da lei. Se voc fizesse a renda
mdia da sala, voc podia ir dobrando o nmero
de semanas em cartaz. O filme foi muito bem
em So Paulo. Todas as crticas foram positivas.
274
A coisa extrapolou o Jairo Ferreira. O Rubem
Bifora, o Edmar Pereira, o Srgio Augusto, o
Miguel de Almeida... Toda a imprensa paulista
foi simptica mmia brasileira.
Depois O Segredo da Mmia foi lanado no Rio
de Janeiro e no Nordeste do Pas pelo grupo
Severiano Ribeiro, sempre em grandes circuitos.
Fizemos mais de 300 mil espectadores, uma ver-
dadeira faanha para um filme udigrudi. Posso
dizer at que recuperei a tradio de O Bandido
da Luz Vermelha. A partir dessa poca, como eu
tambm sempre fui produtor, passei a ligar para
os gerentes dos cinemas todo dia, depois da ses-
so das dez, e a registrar em grficos a bilheteria
dos meus filmes. Tenho esses grficos at hoje e,
com eles, aprendi muita coisa. Com o passar dos
anos e os sucessivos filmes, cheguei a duvidar,
devido clareza dos dados e regularidade dos
nmeros, se as pessoas iam ver o meu filme ou se
elas, na verdade, eram assduas freqentadoras
daquelas salas de cinema.
O Festival de Braslia, junto com o de Grama-
do, era a principal vitrine do cinema brasileiro.
Com certeza, o grande nmero de prmios que
ganhamos foi outro dado fundamental para o
xito comercial do filme. No Festival de Grama-
do, por ironia do destino, quem mandava no
jri era o Joaquim Pedro de Andrade, que era
275
Anselmo Vasconcellos e Cludia Ohana, Rio 1982
Caetano Veloso e a Mmia no lanamento de O Segredo
da Mmia no cinema Caruso Copacabana, Rio 1982
f do Wilson Grey. E o Grey acabou levando o
Prmio Especial. Mas ficou triste, porque ele
sonhava ganhar o de Melhor Ator. A Mmia
foi marcante no s pelo resgate dos atores
da chanchada, como tambm pelo aprovei-
tamento de elementos que no eram atores.
O Felipe Falco, por exemplo, para surpresa
geral, ganhou o Prmio de Ator Coadjuvante!
O Rubens Lucchetti levou, merecidamente, o
Prmio de Roteiro. E o maestro Julio Medaglia
ficou com o de Trilha Sonora. Apesar da trilha
ter sido creditada exclusivamente a ele, cabe
esclarecer que foi um trabalho de equipe e que
contou com a contribuio do prprio Santeiro
e minha tambm.
Esse prmio de Trilha Sonora criou uma pol-
mica enorme. O David Tygel e Sergio Sarraceni
encabearam um abaixo-assinado que dizia ser
um absurdo nos premiar porque a msica do
nosso filme no era original. Mas acontece que
no era um prmio de msica original, e sim de
trilha sonora. A gente foi defendido pelo Nlson
Motta, que escreveu um artigo brilhante sobre O
Segredo da Mmia. Foi esse artigo, publicado na
ltima Hora, que definiu o terrir como sendo o
meu gnero. E foi o Gilberto Santeiro que com-
pletou: Se o Hitchcock o Mestre do Suspense,
voc ser o Mestre do Terrir.
278
Com Hlio Oiticica
Depois, no Festival de Braslia, ganhamos mais
5 prmios. Faturei o de Melhor Diretor; o Grey,
finalmente, foi eleito Melhor Ator; o Gilberto
ganhou o Prmio de Montagem; o scar Ramos
merecidamente ganhou Cenografia e o Meda-
glia, novamente, venceu na categoria Trilha
Sonora. Em sua vitoriosa carreira, O Segredo da
Mmia totalizou 17 prmios. O terrir foi lanado
de maneira espetacular. Em Gramado, tinha um
representante do Festival Internacional de Cine-
ma Fantstico de Madrid que viu a Mmia e quis
exibir o filme na Espanha. Nessa oportunidade,
conheci o John Gilling e Sam Peckimpah. Na Es-
panha, acabei ganhando o Prmio da Crtica (o
meu primeiro prmio internacional).
Quando ganhei esse prmio na Espanha, passei
por Paris e fui procurar a representao da
Embrafilme, que era chefiada pelo Ewerton
Machado. Na ocasio, o Jorge Peregrino, che-
fe do Departamento Externo da Embrafilme,
tambm estava em Paris. E como o meu filme
tinha ganhado um prmio Internacional, ele
me convidou para ir ao Festival de Cannes. Foi
quando tive a oportunidade de tirar as fotos
do Godard.
Foi a minha estria no Festival de Cannes. O Se-
gredo da Mmia foi exibido no maior mercado
de cinema do mundo, com direito a anncio nas
280
Com Sam Peckimpah, 3 Festival de Cinema Fantstico de
Madri 1982
Jean Luc Godard no Festival de Cannes, 1983
principais revistas especializadas. O filme foi mui-
to bem recebido e acabou fazendo sucesso no
mundo inteiro. Fui convidado para o Fantaspor-
to, para o Festival da Blgica e vrios outros fes-
tivais. Vrias pessoas escreveram sobre a Mmia,
que se tornou cult. Na ocasio, conheci o Justino
Martins, que fez uma grande reportagem sobre
mim na Manchete. Foi um filme que me abriu
muitas portas e que me botou na vida. Tambm
estreitei laos de amizade com o Walter Hugo
Khoury e o Anibal Massaini. Como eu fazia um
cinema comercial no alinhado com a turma do
Cinema Novo, foi fcil me aproximar do pessoal
de So Paulo. O Khoury tinha acabado de fazer
o Eros, o Deus do Amor, produzido pelo Enzo
Barone, e se preparava para fazer o Amor, Es-
tranho Amor, com o Massaini. O Enzo no tinha
projeto e o Khoury nos apresentou, para que o
Barone fosse produtor das As Sete Vampiras,
o filme que ambicionava fazer a seguir.
Em Gramado o Anselmo Vasconcelos havia me
apresentado a Carla Camurati, que achei per-
feita para essa nova produo. O dinheiro que
a Embrafilme havia nos dado para a Mmia
era to pouco, que no tivemos dificuldade
em zerar nossa conta com a distribuidora. E a
Embrafilme tinha uma regra espetacular. Se
o financiamento para um filme fosse pago,
283
Entregando o prmio especial que o Fantasporto
conferiu ao presidente Fernando Henrique Cardoso pelo
renascimento do cinema brasileiro Braslia 1999
voc estava automaticamente credenciado a
receber um novo.
Devido ao sucesso do Segredo da Mmia, e a
influncia do Jlio Medaglia na TV Globo, o
ncleo do Walter Avancini me chamou para
fazer uma novela de mmia. Passei uma sema-
na em So Paulo, trancado num hotel junto
com o Rubens Lucchetti, o Daniel Ms e outro
roteirista todos ns j contratados tentando
desenvolver um argumento.
O Daniel tinha muita imaginao e facilidade
para escrever. Ficava o tempo todo competindo
com o Rubens, embora no tivesse intimidade com
o universo do horror. O Daniel era trash e achou
o Lucchetti uma pea de museu. Ele nunca tinha
visto nada igual. O Lucchetti muito tmido,
cheio de manias s escreve na prpria mqui-
na, na casa dele, sozinho e acabou fugindo
de So Paulo para Ribeiro Preto, onde tinha
voltado a morar.
De fato, o processo criativo a quatro difcil.
Ainda mais com o diretor presente. Estou falando
do Lucchetti, mas eu tambm tinha os meus
limites. Aps muitas brigas e discusses, final-
mente o Lucchetti conseguiu fazer um primeiro
tratamento, que depois foi adaptado ao padro
global pelo Daniel. A histria ficou at legal. Mas
285
foi uma pena, porque o ncleo do Avancini foi
extinto e perdemos essa oportunidade.
O Segredo da Mmia, graas ao Lucchetti, teve a
felicidade de ser lanado em quadrinhos. Sempre
fui leitor de histrias em quadrinhos, mas nunca
militei nesse mundo. Na poca, tambm, as re-
vistinhas de terror made in Brazil praticamente
nem existiam mais. J foram as ltimas gotinhas.
Eram as editoras querendo surfar no sucesso do
filme. De qualquer jeito, consegui migrar para
essa mdia, o que foi muito legal. Fui um dos
poucos cineastas brasileiros, alm do Mojica, a
ter esse privilgio....
286
Com Carla Mouro, Tereza Cristina, Silvana Rodrigues,
Nina de Pdua e Alexandra Falco
HQ O Segredo da Mmia
HQ O Segredo da Mmia
HQ O Segredo da Mmia
HQ O Segredo da Mmia
Cartaz de Os Bons Tempos Voltaram, Rio 1984
Captulo XXVI
Os Bons Tempos Voltaram Vamos Gozar
Outra Vez
Quando voltei ao Brasil, cheguei a ter vrias
reunies com o Enzo Barone e o Renato Grecchi,
em So Paulo, para tentar fechar o negcio de
As Sete Vampiras. O Barone era mais produtor
de comercial e os atrativos que eu tinha para
seduzi-lo eram alm do sucesso, da repercus-
so e dos prmios obtidos com O Segredo da
Mmia a possibilidade de ter a Carla Camurati
e o Mrio Gomes, dois astros globais, como
protagonistas do filme.
Mas, infelizmente, o negcio acabou gorando
porque o Barone teve um problema e foi obri-
gado a viajar para Honolulu. O concurso da
Embrafilme foi se aproximando e me vi forado
a arranjar outro produtor de qualquer maneira.
Acabei procurando o Anbal Massaini, que to-
pou entrar no negcio, mas com uma condio.
Ele queria que eu o ajudasse a terminar uma
comdia baseada em histrias de sexo entre
primos. O Massaini j tinha um primeiro epis-
dio pronto, dirigido pelo Walter Hugo Khoury,
chamado As Primas, e queria fazer mais dois
episdios, de 30 minutos cada.
293
Com Anibal Massaini
Imediatamente fui para sauna do Jquei Clube.
Li um monte de contos erticos da revista mascu-
lina Ele & Ela e bolei um argumento de arrepiar,
intitulado Sbado Quente. Convidamos o Daniel
Ms para fazer o roteiro. O Daniel tinha prestgio
enorme em So Paulo. Ele era editor da Vogue
e tambm tinha escrito novelas para a TV Tupi.
Na poca, ele tinha acabado de escrever um
Caso Especial para a Globo e estava voltando a
militar nessa rea.
Foi legal, porque o Anbal aceitou, alm do
Daniel como roteirista, o scar Ramos na di-
reo de arte e o Carlos Egberto Silveira como
fotgrafo e cmera. Egberto vinha do Menino
do Rio e de outros filmes da LC Barreto. Era
um fotgrafo que j tinha passado pelo cine-
ma paulista e havia estudado na Inglaterra, na
The London Film School. O Egberto o melhor
iluminador que eu conheo.
O Daniel Ms era uma lngua muito ferina.
Um jornalista que revolucionou o colunismo
social, ou melhor, sexual. Foi uma espcie de
precursor do besteirol, embora no tenham lhe
dado esse reconhecimento. O Daniel era muito
pervertido e fez um roteiro, cheio de palavres
e de sacanagem, que satisfazia plenamente as
taras do Anbal. Embora eu prprio tenha feito
o argumento, roteiro para mim apenas uma
295
srie de indicaes. Caminhos para eu compor
as imagens que me fascinam. Eu at gosto de,
no decorrer das filmagens, aumentar os papis
dos atores que esto mais afinados e criando o
filme comigo. Reconheo que isso seja um pro-
blema para a produo. No sentido que acabo
filmando coisas que no estavam previstas, mais
de qualquer jeito isso sempre funcionou.
Os Bons Tempos Voltaram lanou vrios atores
no cinema: meu primo Pedro Cardoso, o Alexan-
dre Frota, a Karina Cooper, o Paulo Csar Gran-
de, a Karen Accioly e o Andr Felipe Mauro, que
era neto do Humberto Mauro. Essa fita tambm
foi sensacional porque eu tive a oportunidade
de trabalhar com vrios atores veteranos que
j tinham participado de outras produes da
Cinedistri como a Consuelo Leandro, o John
Herbert, a Zez Macedo, o Jos Lewgoy, o Tio
Macal, o Col e o Wilson Grey. Completam o
elenco, a deliciosa Tnia Bscoli, a verstil Maria
Gladys e a escultural Matilde Mastrangi uma
verdadeira deusa do sexo da Boca do Lixo.
Os Bons Tempos Voltaram no um filme de
terrir, uma comdia. Mas eu tambm j havia
feito vrias comdias em Super 8. Alm disso,
sempre fui fascinado pelo mundo kitsch do ci-
nema ertico e era um espectador assduo das
pornochanchadas. Vi que a Mmia havia funcio-
296
Matilde Matrangi, Hlio Ary, Carlos Wilson
Alexandre Frota, Pedro Cardoso
nado e queria fazer mais filmes. Os Bons Tempos
foi filmado em 83, logo em seguida Mmia.
O filme foi lanado em 84, um ano fraco para o
cinema brasileiro, mas teve muito mais bilheteria
que a Mmia. Acho tambm que o ciclo da por-
nochanchada estava acabando. Mesmo assim, a
fita ficou no terceiro lugar de bilheteria daquele
ano. Fez perto de 1 milho de espectadores. S
devo ter chegado atrs dos Trapalhes e de mais
outro filme porn.
Pela primeira vez, eu tive a possibilidade de fil-
mar com duas cmeras. O Anbal um excelente
produtor. E quando ele est no set, faz tudo:
sobe em escada, acende refletor, bate claque-
te, etc. O Massaini tem uma vitalidade incrvel.
Pela primeira vez, vi uma pessoa que tinha mais
energia do que eu. Tive at problemas com ele
por causa disso. A gente tinha acabado de ter
uma reunio. E quando eu chegava em casa, o
telefone j estava tocando. Era o Anbal, que
j tinha mudado isso e aquilo. Ele era incans-
vel na produo e tinha muita disciplina. o
sistema de produo mais parecido com o do
Jlio Bressane que eu j vi na minha carreira. S
que totalmente voltado para o comrcio e com
muito mais bala na agulha. O Jlio no tinha
produtor. E o Anbal tinha o seu irmo caula, o
Oswaldinho, sempre com a sua mala 007 cheia
299
Col e Cludia Lcia
de dinheiro, pagando todo mundo na hora e
fazendo as coisas acontecerem no set.
Foi uma pena porque, no final, por uma srie
de contingncias, a gente no pde concluir a
filmagem dentro do plano previsto, que eram
duas semanas. O Carlos Egberto passou mal
no dia que a gente ia filmar a cena em que o
Pedrinho Cardoso desvirgina a Carla Camurati,
que era sua prima na histria.
Era o clmax do filme. Talvez o resultado dos
Bons Tempos pudesse ter sido ainda melhor
se a cena fosse filmada naquela noite. E teria
evitado uma srie de aborrecimentos. Porque,
a, houve uma briga danada entre os atores e o
produtor. Esta cena era a mais importante para
a concluso do roteiro que os atores haviam lido
e aceitado encenar.
Ai criou-se um impasse. Tentamos filmar mais
duas vezes essa cena, l no Pontal do Recreio
dos Bandeirantes. Na primeira tentativa, o
Pedro Cardoso pisou num prego, durante um
ensaio de teatro. A cena era na praia e ele no
poderia enfiar o p machucado na areia. Ento
adiamos novamente a filmagem.
Na segunda tentativa, a Carla Camurati arrumou
um torcicolo que o tipo da desculpa clssica
301
Carla Camuratti, Rio 1984
de atriz. O Massaini um produtor que est
acostumado a lidar com esse tipo de problema.
Levou at um mdico na casa dela. S que ele
estava acostumado a trabalhar com feras mais
domveis que a Camurati e o Pedro, estrelas que
escaparam totalmente do seu controle.
Isso foi muito ruim, porque desencadeou uma
srie de brigas e acabei perdendo o maior pro-
dutor com o qual j trabalhei. O filme tambm
era co-produzido pela Embrafilme. O Carlos
Augusto Calil, que era o diretor da estatal, feliz-
mente gostou do material filmado e conseguiu
apaziguar a gente. Todas as partes assinaram
um acordo e fui novamente contratado, pelo
Massaini, para rodar a tal seqncia sem a qual
Os Bons Tempos no se completaria. S que a
cena no ficou com a temperatura que o Anibal
desejava. Eles fizeram uma cena romntica e o
filme beirava a pornochanchada
Montei o copio com der Mazini, um excelente
montador. Ele era muito ligeiro, nunca trabalhei
com um editor to rpido. Fiz um primeiro corte
aqui no Rio, com o lendrio Radar, na moviola
do Pedro Rovai. E o filme foi para So Paulo,
para o der fazer o acabamento. Fui l s para
colocar as msicas e dar o corte final. Depois
que a fita estava pronta, o Anibal deu o pulo do
gato, acrescentando como era hbito em muitas
303
Leiloca, Karina Cooper, Andr Felipe Mauro, Col, Andra
Beltro, Paulo Csar Grande e Carla Camuratti, Rio 1984
pornochanchadas cenas com dubl de corpo...
S que, a, como os atores j tinham assinado um
novo contrato, no houve jeito de reclamar.
A principio, as cenas me chocaram. Depois,
pensando melhor, vi que esses takes acrescen-
tados tambm eram artsticos. Porque s o cara
arranjar os dubls de corpo e fazer a falsificao
j era uma coisa sensacional. Da minha parte,
no me envergonho da obra. Pelo contrrio, me
orgulho bastante de Os Bons Tempos Voltaram
Vamos Gozar Uutra Vez. Acho que o filme
tem planos sensacionais e muita coisa bacana.
A fotografia do Egberto, por exemplo, espe-
tacular. A cenografia e os figurinos do scar
tambm so de primeira. A prpria Camurati
est deslumbrante no filme.
Mas, ao mesmo tempo que os atores reclamavam
da presena de um produtor to agressivo assim
no set, o Anbal tambm me dava muita liberda-
de em vrias outras reas. Por exemplo, no caso
da contratao da jovem atriz Karina Cooper. A
Cinedistri tinha a tradio de contratar ex-misses
para papis coadjuvantes e, a princpio, foi um
choque para o Massaini a minha indicao da
Karina, que no era exatamente um modelo de
beleza, mas uma tima comediante. Ela acabou
roubando a cena nos Bons Tempos e foi muito
ousada nas cenas de sexo com o Andr Felipe
305
Alexandre Frota, Carla Camuratti, Jos Lewgoy e
Consuelo Leandro, Rio 1984
Mauro e o Paulo Csar Grande, na poca um
ex-jogador de basquete.
Outro ponto alto do filme foi a recriao do
antolgico Os Brotos Comandam, programa de
rocknroll que o Carlos Imperial fazia na Rdio
Guanabara, no final dos anos 50. A locuo, re-
criada pelo prprio Imperial, costura boa parte
do filme e ficou muito legal. Eu tinha conhecido
o Imperial nas filmagens de O Monstro Caraba,
do Jlio Bressane. Foi um reencontro maravilhoso
que s foi possvel tambm graas ao Anbal, que
era seu grande amigo. O meu incansvel produtor
tambm conseguiu os direitos de msicas da Cely
Campelo, de vrios roquinhos brasileiros dos anos
50 e do clssico Its now or never, de Elvis Presley.
A trilha sonora dos Bons Tempos chegou a ser
lanada em disco pela Fermata. Foi sensacional.
307
Ariel Coelho, Petrpolis 1986
Captulo XXVII
As Sete Vampiras
Desde a primeira vez que eu ouvi o ttulo As Sete
Vampiras do Lucchetti, achei fabuloso. Enxerguei
ali um potencial comercial enorme. Imediatamen-
te vi escrito nas marquises dos cinemas. Se uma
vampira j era de arrepiar, sete ento... Era um
verdadeiro buqu de vampiras! Isso foi antes do
lanamento de O Segredo da Mmia. O Lucchet-
ti j tinha voltado a morar em Ribeiro Preto e
comeou a me mandar alguns tratamentos, mas,
ao desenvolver o roteiro, no calculei o enorme
desafio que estaria enfrentando. Felizmente re-
solvido mais tarde pelo scar Ramos.
Rodei As Sete Vampiras inteiro em oito semanas,
mas s consegui realizar a seqncia da planta
carnvora devorando o botnico, que abre o filme,
um ano depois. O scar j trabalhava na Croma,
do Odorico Mendes. Era uma grande produtora
de So Paulo, que fazia muitos comerciais, e foi
l que ele conseguiu o contato de uns garotos
pirados que construram a planta toda em ltex.
O scar apenas desenhou essa planta, que me
orgulha muito at hoje. O prprio Roger Corman
considera a minha planta carnvora muito melhor
que a da Pequena Loja dos Horrores.
309
Com Roger Corman, Festival Internacional do Rio 1994
De todos os meus filmes, As Sete Vampiras o
que eu mais gosto. Porque foi o que me deu
mais dinheiro. Alm disso, foram vrias coinci-
dncias muito prazerosas. Primeiro a gente ter
conseguido filmar no Quitandinha, outro lugar
que eu ia muito quando era criana, em festas e
bailes de carnaval. Todo mundo que vai a Petr-
polis passa pelo Quitandinha. No sei se ele foi
o maior cassino brasileiro, mas foi seguramente o
mais famoso. um prdio de arquitetura nor-
manda, muito bonito. Por dentro tudo enorme
e tem uma decorao que remete cenografia
dos filmes de Hollywood. Nas Sete Vampiras, o
Quitandinha funcionou como um verdadeiro
estdio de cinema. E foi o meu primeiro filme
produzido pela experiente Maria da Salete.
Como a Mmia tinha me revelado e me proje-
tado como o mestre do terrir e os Bons Tempos
tinha feito uma excelente bilheteria, consegui
atrair dois nomes de peso da iniciativa privada
para investir no filme. O primeiro foi o empre-
srio Mauro Taubman, dono da Company e um
verdadeiro rei Midas onde esse cara botava
a mo virava ouro... Aqui no Rio, a Company
era uma marca de qualidade na rea de roupas
esportivas. O Mauro era um grande investidor
de eventos para jovens e nunca tinha produzido
cinema. Ento a entrada do Mauro Taubman no
311
filme foi um atestado de que aquilo era um bom
negcio. A primeira cartela do filme era: Ivan
Cardoso e Mauro Taubman apresentam...
As Sete Vampiras foi tambm o meu primeiro
filme co-produzido pelo playboy Cludio Kla-
bin, que um dos meus melhores amigos. Na
poca, a Salete tambm arrumou um apoio
do Flavio Holanda, que locava equipamentos
de iluminao. Um dos maiores problemas do
cinema e no foi diferente nas Sete Vampiras
a parte de iluminao. A quantidade de luz
que usada a principal diferena do cinema
americano para o cinema brasileiro. Fotografia
luz. Quanto mais luz voc tem, ainda mais na
mo de um fotgrafo como o Carlos Egberto,
mais voc vai poder pintar o set literalmente.
E isso sempre uma guerra danada entre a
produo e o fotgrafo.
E a fotografia das Sete Vampiras deslumbrante
e mereceu at o prmio Kodak. O Egberto, ape-
sar de ter um estilo muito particular de trabalho,
brilhou. Na poca, ele tinha assistentes mara-
vilhosos. O Csar Elias era o cmera. O Srgio
Leandro (o Ratinho) era o segundo assistente e
fazia o foco. O Ratinho pegava onda no Arpoa-
dor, atualmente trabalha mais em Hollywood
que aqui. E ainda tinha um terceiro assistente, o
Marcelo Rocha (vulgo Apparechio) que hoje em
312
Anncio de lanamento de As Sete Vampiras, 1986
dia um dos maiores fotgrafos de comerciais
de So Paulo. O Egberto um artista excntrico.
Ele fotometrava a cena e jogava o Spectra para o
alto e para trs. Uma das funes do Apparechio
era voar e agarrar o fotmetro. Se casse no cho,
ele tomava aquele esporro.
Com o dinheiro da Embrafilme e desses dois
scios, pude de fato fazer o filme que eu queria
fazer. A gente teve a felicidade de encomendar
a msica-tema do filme ao Lo Jaime. A CBS,
que era a gravadora, entrou em entendimentos
conosco e com a Embrafilme para sincronizar a
data de lanamento do filme com o perodo que
a msica seria trabalhada pelas rdios. A Vam-
pira j foi um filme produzido, seno industrial-
mente, semi-industrialmente. Desde do incio da
produo, j tinha a data de lanamento. Era
no fim do ano, nas frias de dezembro, e nos
interessava que a msica comeasse a tocar nas
rdios em outubro. Produzimos at um video-
clip para sua divulgao.
A indstria fonogrfica, pelo menos naquela
poca, dominava a programao das rdios FM
atravs do jab. O disco do Lo Jaime foi lanado
no meio do primeiro semestre e, cada dois meses,
trabalhavam uma faixa. As Sete Vampiras seria a
terceira ou quarta faixa a ser trabalhada. Era o
tempo exato pra ela chegar s paradas de suces-
314
Lo Jaime e Seus Miquinhos Amestrados, Petrpolis 1986
so, s vsperas do lanamento do filme. Acontece
que, nem a gravadora, muito menos ns, tnhamos
controle sobre as rdios AM. E a msica estourou
na AM uns seis meses antes do filme sair. A no
teve como controlar mais. Foi at uma coisa que
nos preocupou muito, mas depois acabou tudo
dando certo. As Sete Vampiras foi um dos maiores
sucessos do Lo Jaime. Ela foi mais que um sucesso,
porque tocou insuportavelmente. Por sugesto do
Santeiro, o trailer ficou assim: Depois do sucesso da
msica, Ivan Cardoso traz para o cinema As Sete
Vampiras. A msica era realmente uma msica-
tema, porque contava, mais ou menos, a histria
do filme: So sete garotas...
Fora a msica que havia sido encomendada ao
Lo Jaime, o resto da trilha sonora foi toda com-
posta pelo maestro Julio Medaglia e gravada pelo
Amilton Godoy, l em So Paulo. O Medaglia tam-
bm foi sempre uma pessoa muito sintonizada e
interessada em tudo, no s pelo trabalho dele.
No tinha nenhum tipo de problema relacionado
a questes autorais. Eu levava os discos do Ber-
nard Hermann e do Alfred Newman e pedia pra
ele fazer a trilha naquela linha. E ele fazia, sem
maiores problemas. E a trilha ficou excepcional.
A direo de arte de As Sete Vampiras tambm
soberba. O Quitandinha era um cenrio pronto.
A gente s precisava adornar, colocar adereos,
316
teles de papelo, essas coisas. Uma coisa que
eu j tinha percebido na Mmia, apesar dos pou-
cos recursos, e pude constatar no Bons Tempos
tambm, que o scar tambm era um puta
figurinista, ento a gente investiu muito neste
setor e foi muito feliz tambm.
Eu achava a Nicole Puzzi fantstica. E uma coi-
sa que eu sempre imaginei foi ela no papel da
Silvia. Eu a contratei pelos seus lindos cabelos
longos e lisos, que um tipo ideal para vam-
pira. Mas no dia da filmagem, ela chegou em
Petrpolis com o cabelo encaracolado. A sorte
que o scar conseguiu dar um jeito pra ela ficar
mais de acordo com o personagem. Mas a, ela
j tinha perdido um terreno enorme no filme.
O diretor comprou gato por lebre.
A Andra Beltro foi uma atriz por quem eu me
apaixonei desde o primeiro momento que a vi.
Tive que bloquear minhas emoes porque ela
era casada com meu primo Carlinhos, o irmo
do Pedro Cardoso. Tanto que, em seguida, ela
veio fazer o papel principal no Escorpio. Eu a
considero uma atriz maravilhosa e um grande
talento cmico. Ela muito engraada, sem ser
to freak como a Regina Cas. A Regina Cas j
muito caricata, uma Zez Macedo ps-tudo.
Naquela poca, a Beltro era uma novidade e era
muito jovem, atraente, sedutora e carismtica.
317
Nicole Puzzi, Petrpolis 1986
Uma atriz irretocvel e me deu muita alegria ter
podido trabalhar com ela, principalmente nas
Sete Vampiras.
Alm da Andra e da Nicole, eu tive que escalar 7
vampiras. E, por conta disso, acabei consegui coi-
sas que at Deus duvida. Contratar a Simone Car-
valho, que era uma Rainha da Pornochanchada,
para um papel secundrio. Consegui esta faanha
graas amizade com o marido dela, o produtor
e diretor Cludio Cunha. A Simone uma pessoa
muito doce e um dos rostos mais cinematogrficos
que eu j filmei na vida principalmente caracte-
rizada de vampira. Tanto que ela foi a imagem
de venda de As Sete Vampiras.
A Luclia Santos tambm uma pessoa que eu
lamento no ter tido outras oportunidades de
trabalhar. Ela no s uma tremenda atriz, mas
uma das pessoas mais generosas que eu conheci. O
papel dela tambm era pequeno, apesar dela ser
a lder das vampiras. As Sete Vampiras, no filme,
um show que acontece na boate do Quitandinha.
Depois de ter estrelado no sei quantas novelas,
de ter sido a Escrava Isaura, de ter feito inmeros
filmes e de j ser um dos maiores nomes do cinema
brasileiro, a Luclia no fez nenhuma objeo em
aparecer de peito de fora e tanga, caracterizada
de vampira, dividindo o palco com mais 6 meninas
e o Pedro Cardoso. Ela foi muito legal.
319
Nosso elenco tinha outra Rainha da Pornochan-
chada paulista, que era a Alvamar Taddei. Uma
mulher que tinha um corpo sensacional e no
tinha problema nenhum de ficar pelada. E tinha
ainda a Dedina Bernadelli, uma louraa com pei-
to, muito bonita, que eu lancei. A Tnia Boscoli,
que j tinha feito comigo a Mmia e os Bons
Tempos Voltaram, uma grande amiga minha.
E a Danielle Daumerie, uma menina que eu vi na
praia, de topless. Ela tinha apenas 14 anos e s
trabalhou com autorizao dos pais e do Juizado
de Menores. Cabe registrar que eu descobri a
Danielle muito antes do Lobo...
Luclia Santos e Pedro Cardoso, Petrpolis 1986
E fechando esse time, que fez mais de um milho
de espectadores, uma atriz que eu gosto muito,
que a Suzana Mattos. Para o papel dela eu
estava procurando esse biotipo que comea com
a Lana Turner, a loura do cinema americano, e
que, no Segredo da Mmia tinha sido Clarice
Piovesan. A gente procurou, procurou...
Eu tinha ficado amigo do Moacir Deriqum, que
era um cara que sabia quem ia acontecer no
elenco da Globo. Se voc precisasse de um ator,
ligava para o Deriqum e ele te mandava cinco. A
gente procurou essa loura atravs de revistas tipo
Playboy e Ele & Ela, no cinema, na TV, no teatro...
Simone Carvalho, Petrpolis 1986
Mas no encontrava e olha que eu fiz teste com
tudo que loura que tinha na praa.
Acabamos ficando com a Louise Cardoso, que
passava no teste pelas qualidades de atriz e
pela beleza fsica, mas que no era sequer uma
loura oxigenada. Foi o Roberto Carvalho, da
Rob Filmes, quem falou: Quem tem a mulher
que voc est procurando o Ded Santana,
a mulher dele. Na poca ns procuramos o
Ded, mas ele estava excursionando com os
Trapalhes e a gente se esqueceu. Dois dias
antes de comear o filme, chegou l no meu
escritrio a Suzana Mattos acompanhada pelo
Ded Santana. Na hora, como eu j estava en-
louquecido com os milhares de problemas que
toda produo tem, eu a vi, achei bonita, mas
o elenco j tava fechado. Para no fazer uma
desfeita, falei: Leva ela l na casa do scar, pra
ter uma participao no filme.
noite, o meu assistente Alfinete foi na minha
casa e falou: Cardoso, voc no viu que aquela
menina que foi l no escritrio era quem a gen-
te estava procurando? Ela foi casa do scar e
todo mundo do departamento de figurino ficou
louco. As roupas ficaram perfeitas. O scar
um cara todo britnico e refinado, nunca quer
te estressar ou trazer problemas. Ele no tinha
me falado isso porque sabia que, a dois dias do
322
Suzana Mattos, Petrpolis 1986
filme comear, ia ser um perrengue. Ai o Alfinete
falou: Liga pro scar e pergunta pra ele se no
verdade isso que eu estou lhe dizendo. Ento
eu liguei para o scar e ele confessou que a
personagem tinha estado na casa dele. O que
os olhos vem, voc no pode negar.
A eu fiquei com um problema enorme descon-
tratar uma atriz do quilate da Louise Cardoso,
h dois dias do incio das filmagens. Era como
romper um noivado, voc vai dizer o qu? O
meu critrio sempre foi trabalhar com tipos.
Eu no sou diretor de teatro, no componho
personagem. Eu j escolho o ator certo para o
lugar certo. Ento a gente contratou a Suzana. E
depois, na prtica, isso criou outros problemas.
A Nicole tinha sido namorada do Ded e a pri-
meira cena que a Suzana tinha que filmar era
com ela. A a Suzana ficou to nervosa que no
conseguiu falar o texto. Eu quase enlouqueci. O
papel da Suzana um dos principais nas Vampi-
ras e poria em risco a produo... Cheguei a dar
um telefonema inusitado pra Louise Cardoso,
perguntando se ela no queria dar aulas pra
Suzana... Paguei um segundo mico com Louise...
Mas, no sei qual dos assistentes percebeu que,
ao bater o texto com o Ded, que ficava o tempo
todo no set, a Suzana falava com voz de boneca
e, naquele tom, daquele jeito, ela conseguia
324
falar... Na verdade, ela tinha um personagem.
Ento no houve mais problema.
O elenco all stars das Sete Vampiras contou
tambm com a participao do irresistvel Carlo
Mossy, que trabalhou no filme de graa. O Mossy
fazia o papel de um fotgrafo que tirava fotos
da Suzana Mattos inteiramente nua, numa das
mais belas seqncias do filme. Isso deixou o
Ded Santana em transe, porque ele morria de
medo que o Mossy devorasse a sua loirinha. Foi
engraado que, pra fazer a cena, a Suzana ficou
inteiramente nua, mas colocou um esparadrapo
cor de pele na periquita. Uma coisa manjada
desses filmes nudies antigos, mas que eu nunca
tinha visto. Uma coisa do alm.
Na poca de lanamento do filme, ela acabou
sendo capa da Playboy com texto de apre-
sentao escrito por mim. Tambm foi capa da
Ele&Ela e saiu nua em tudo que era revista. E as
outras vampiras tambm... As Sete Vampiras,
graas ao Taubman, Embrafilme, aos mritos
do prprio filme e ao meu esforo, teve todo
um trabalho de mdia muito grande. Eu inves-
tia muito nas fotos de cena. Contratei o Srgio
Pagano e o Alexandre Salgado pra fazerem o
still e, seis meses antes do lanamento do filme,
todo ms tinha foto de mulher pelada no filme
em alguma revista.
325
Na rea das homenagens aos artistas veteranos
tambm fui muito feliz. Transformei o Wilson
Grey em Fu Manchu. Continuei trabalhando com
o Col, que teve o papel que eu mais gostava no
filme, o do inspetor Pacheco. Todo muito torcia
por esse personagem, ele era um detetive biruta
que trabalhava sob a batuta do delegado inter-
pretado pelo Ben Nunes, que se tornou outro
grande amigo pessoal e que me chamava de o
terrvel. Foi uma coisa que muito me honra, essa
relao com o Ben Nunes.
O Ben era um grande pianista e participou de
umas dez chanchadas. Algumas como gal, ou-
tras como coadjuvante. Os papis que ele fazia
nos meus filmes eram pequenos. Ele j estava
velho, no entendia por que eu queria filmar
com ele e trabalhava sem ganhar nada, s por
farra mesmo. O Ivon Cury, nas Sete Vampiras, faz
o personagem do Baro von Pal, e tambm fico
muito feliz de ter sido amigo do Ivon. Do elenco
das chanchadas trabalham ainda nas Vampiras a
fenomenal Zez Macedo e o gal John Herbert
(no papel de dono da boate do Quitandinha).
A Zez acabou virando um xod meu e de toda
a equipe. Nas filmagens, era uma ciumeira da-
nada entre as vampiras. A Zez, embora fosse
muito mais velha que as outras atrizes, acabou
correndo por fora e pagando place. Como o
326
Cole e Wilson Grey, Petrpolis 1986
personagem dela contracenava com a Andra
Beltro, ela foi ganhando peso. O casting de
estrelas masculinas trazia tambm o Lo Jaime
(o cantor da boate), o Ariel Coelho (o botnico
que comido pela planta carnvora), o Nuno
Leal Maia (o detetive Raimundo Marlou) e as
participaes especiais de Tio Macal e Ded
Santana. E no poderia deixar o Felipe Falco
de fora do elenco. Ele porteiro dos fundos da
boate que odeia as mulheres. A boate do Qui-
tandinha tambm teve vrios freqentadores
ilustres. Entre eles, o Mariozinho de Oliveira, o
Sandro Solviati, a Neuzinha Brizola, o Altair de
Oliveira Lima e o jornalista Matinas Suzuki que
at hoje brinca comigo porque coloquei ele de
mafioso japons.
Foi uma pena o Ariel Coelho ter morrido to
jovem. Se o Srgio Leone o tivesse conhecido,
certamente ele teria feito vrios faroeste spa-
ghetti. O Ariel tinha a cara que a cmera gosta,
uma cara de cavalo. Um rosto enorme, estra-
nhssimo. Um ator com physique du rle pronto
para filmes de terror. O Nuno Leal Maia era o
gal do filme. De todos os atores, o Nuno era
o meu amigo mais ntimo, o que trabalhou no
maior nmero de filmes meus, mas foi o nico
que criou problema. O papel dele era uma ho-
menagem ao Philip Marlow. Era para fazer um
328
detetive clssico, tipo Humphrey Bogart, mas
ele entrou numa de fazer o papel cmico. Isso
encavalava com o personagem do Col.
mais difcil dirigir ator do que atriz. Porque
mulher voc gosta, ento voc atura, tem mais
saco. O que a Nicole fez no cabelo, ela pagou
com maquiagem de ltex que o Antnio Pache-
co botou na cara dela. No filme, ela vitima da
planta e sofre um processo de envelhecimento
acelerado. Para fazer essa maquiagem, o Pa-
checo demorava de duas a trs horas. Chegava
at a irritar a pele do rosto da Puzzi. Era muito
sacrificante e ia piorando cada vez mais. Um
dia, ela estava um monstro, tinha sofrido muito
para colocar a maquiagem. O Nuno pra fazer
pirraa comigo, porque eu cobrava dele uma
postura de mocinho na hora de filmar falou
que tinha esquecido o personagem. A eu falei:
Cara, o personagem voc! Como que voc
pode ter esquecido quem voc ? Como ele no
queria se lembrar quem era, mandei apagar a
luz e falei: Ento vamos esperar meia hora pro
cara se lembrar do personagem. A gente s
ouviu a Nicole Puzzi grunindo, por debaixo da
maquiagem: No! No! O mocinho rapidamente
se lembrou do papel.
A Simone Carvalho tinha extrapolado a porno-
chanchada e j estava fazendo uma novela na
329
Globo chamada Vereda Tropical. Quando ela
foi assinar o contrato, falou que ficava s de
tanguinha, durante a cena do show, mas que
no queria ficar nua, da cintura para baixo,
numa cena de banho que tinha no roteiro. Ela
explicou que no era por problemas morais e
sim porque um acidente de carro havia deixa-
do uma cicatriz enorme na sua coxa esquerda.
Como nos interessava muito a contratao dela,
aceitamos. Mas quando assinei o contrato, falei
que o importante era que ela tomasse um ba-
nho sensual: Se voc vai se sentir mais vontade
s mostrando os seios, que mostre com todo o
erotismo. Se voc quiser, pode at tomar o ba-
nho de calcinha. S que, na verdade, eu queria
que ela ficasse completamente nua. Eu fao
cinema pra ganhar dinheiro. Naquele tempo,
uma mulher como a Simone Carvalho nua era
certeza de cinema cheio. Era fundamental para
a carreira comercial do filme.
Pra nossa sorte, a cena que ela teria que ficar
nua foi filmada no Rio de Janeiro, depois do
Quitandinha. A Simone j tinha filmado todo o
papel, tinha visto o nosso empenho para reali-
zar o filme. S faltava a cena do banho. A coisa
mais dificil para os atores, os diretores e para o
filme, essa maneira de filmar a histria fora
de ordem. A novela muito mais fcil, porque
330
Com Nuno Leal Maia, nas filmagens de As Sete Vampiras,
Petrpolis 1986
o personagem vai crescendo com a trama. Se
voc pudesse filmar o script do princpio ao fim,
o filme ficaria muito melhor.
O Egberto um fotgrafo clssico, que traba-
lha dentro dos padres hollywoodianos. Nas
Sete Vampiras, ele preparava a luz e ia beber
alguma coisa. A cena foi filmada no banheiro
de mrmore de um apartamento na Vieira
Souto, que era da Beki Klabin, me do Claudio.
Estava me preparando para filmar com o Csar
Elias, quando recebi um recado que a Simone
Carvalho queria falar comigo. A Simone queria
saber se algum poderia comprar um conhaque.
Na minha cabea, imaginei que era por causa
do banho, que era frio. Mas, quando ela veio
filmar, percebi que estava completamente nua.
Dei um cutuco no Csar, sem demonstrar muito
a minha empolgao. O Csar, que era o meu
terceiro olho, trocou a lente da cmera e lambeu
o corpo dela de cima a baixo, pelo lado que no
mostrava a cicatriz. Ela no s revelou os seios,
como se revelou por inteiro
Essa foi uma das cenas mais marcantes e sensuais
do filme e no trailer. As Sete Vampiras foi um
problema nos lanamentos no Nordeste, princi-
palmente em Recife e Fortaleza, porque os caras
se masturbavam tanto durante o filme que aca-
bavam dormindo. Quando acendia a luz, o cara
332
Simone Carvalho e John Hebert, Petrpolis 1986
Com Simone Carvalho
estava desacordado, com o negcio para fora
da cala Isso foi documentado pela imprensa.
As famlias ficavam horrorizadas. O filme fazia
em So Paulo, no cine Ipiranga, cerca de 5 mil
espectadores num fim de semana.
O Quitandinha era de enlouquecer. Aquilo era
um estdio. A maioria das filmagens era noturna.
Eu poderia estar filmando l at hoje, tamanha
a exuberncia arquitetnica do lugar. Aquilo me
excitava muito. Para onde voc olhava, tinha um
plano. Na noite anterior s filmagens do show
das Sete Vampiras, houve uma mudana no
plano de filmagem. Ns devamos ter escutado
a Salete e parado de filmar s duas da manh.
Era a nossa filmagem mais importante, porque
reunia as vampiras, o Pedro Cardoso, o Lo Jaime
e os Miquinhos Amestrados, tinha coreografia,
era bem complicado. Mas como a filmagem
estava rolando bem entre o Nuno e a Beltro,
a gente percebeu que poderia adiantar vrias
seqncias. E resolvemos atrasar a filmagem do
dia seguinte. Mas o pessoal da produo, no Rio,
no conseguiu ser informado a tempo. Ao invs
de terminarmos as filmagens s duas, a gente foi
at as cinco horas da manh!
A Luclia Santos, que mora no Itanhang, foi a
primeira vampira a entrar na kombi, s seis da
manh. A Luclia e o Pedro Neschling, esse que
335
agora trabalhou comigo no Lobisomem na Ama-
znia, mas que na poca ainda era um nenm de
colo. Depois a kombi foi passando pelos outros
bairros Leblon, Ipanema, Copacabana, Botafo-
go e pegando as outras atrizes. Onze horas da
manh, a gente acordado, aps poucas horas
de sono, com a notcia da chegada das atrizes.
A gente estava hospedado num hotel em frente
ao Quitandinha. Tentamos oferecer um quarto
para as atrizes descansarem, mas elas queriam
filmar. S para o Carlos Egberto fazer a luz do
show, ele pediu cinco horas. Onze horas com
mais cinco, as filmagens s poderiam comear
s quatro da tarde. A Luclia foi pega s seis da
manh, j estaria completando dez horas.
Enquanto o Egberto preparava a luz, o Carlos
Wilson foi ensaiando a coreografia, as atrizes
e os atores foram sendo maquiados e caracteri-
zados, aquela coisa toda. Quando estava tudo
pronto pra comear a filmar a luz, as atrizes,
a coreografia, tudo caiu um raio em Petrpo-
lis e nos queimou treze lmpadas! Quase que
impossibilita a filmagem. A gente tinha um
parque de luz muito bom, mas treze lmpadas
significavam um prejuzo enorme. Quando voc
aluga o equipamento de luz, no sabe quantas
lmpadas vo queimar na sua mo e voc vai
ser obrigado a repor. Alm disso, essa despesa
336
vem depois do trmino das filmagens, quando
voc j no tem dinheiro. Cada lmpada dessas
uma fortuna. Voc era obrigado a comprar no
mercado negro, dos eletricistas que roubavam da
Globo e te vendiam pela metade do preo.
Para refazer essa luz, o Egberto me pediu de
duas a trs horas. O Eg muito clssico, com
ele no tem jeitinho. Ainda mais porque tinha
que remanejar o que sobrou e redesenhar toda
a iluminao. A Luclia j tinha filmado o papel
todo e estava com viagem marcada para a Chi-
na. Aquele era o seu ltimo dia nas Vampiras.
Ou filmava aquele dia ou se perdia a Luclia
Santos. O nmero das Sete Vampiras era a par-
te mais importante do papel da Luclia, que
fazia a Naiara, a filha de Drcula. Ela chupava o
sangue do Pedro Cardoso no show. Tinha toda
uma historinha do personagem que perderia o
sentido sem essa cena e ns perderiamos esse
still da Luclia.
Por causa do atraso, a situao foi se deterio-
rando. As atrizes foram ficando exaustas. A
Luclia, como toda lder (ainda mais petista),
comeou a falar que, se no comeasse a fil-
magem em meia hora, ela ia botar a roupa e ir
embora, porque aquilo era um absurdo Ela
tinha razo, porque se ultrapassou totalmente a
carga horria j desumana do Brasil. Ao mesmo
337
tempo, a equipe toda ficou muito constrangi-
da e chateada com essa postura, porque todo
mundo estava num esforo de produo muito
grande pra que tudo desse certo. Nesse dia, a
gente tinha alugado mais equipamento inclu-
sive. Mas a revolta da Luclia foi contagiando
a Simone Carvalho e as outras vampiras. A
Tnia Bscoli ainda tentou me defender. Uma
tremenda confuso.
Eu procurava ficar o mais longe possvel do elen-
co, em cima da tcnica, pra apressar os preparati-
vos para filmagem. Mas no adiantou, porque a
Luclia veio pra cima de mim, me dando a maior
bronca. Ao mesmo tempo que ela veio, o Carlos
Egberto me chamou com a notcia de que a luz
estava pronta. Quando eu me virei pra falar com
ele, a Luclia ficou louca porque achou que eu
estava dando as costas pra ela. Ento foi para o
camarim, tirar a roupa e ir embora. O camarim
era muito grande, entrei chutando umas bolas
de plstico que tinham l, virei para Luclia e
disse que ela tinha que me respeitar, porque eu
era o diretor. Alm de diretor era tambm o pro-
dutor, era a autoridade mxima do filme, e no
estava fazendo molecagem, nem antiprofissio-
nalismo nenhum com ela, pelo contrrio. Tinha
havido um problema tcnico, que acarretou um
grande prejuzo, e a gente estava tentando de
338
Com Luclia Santos
tudo para solucionar. A Luclia ento comeou
a chorar e falou: Vamos filmar! At hoje somos
grandes amigos. Ela ficou soberba no papel. E
paguei treze lmpadas.
No posso esquecer de mencionar que o Al-
fred Hitchcock que apresenta As Sete Vampiras.
Contratipei um plano do seriado Hitchcock Hour
e coloquei na abertura. Eu chamava As Sete
Vampiras de uma chanchada hitchcockiana. O
filme que j nasceu um sucesso. Ele foi muito
bem lanado pelo Marco Aurelio Marcondes. A
gente fez uns spots fulminantes, que passavam
no intervalo do Jornal Nacional, com a msica
do Lo Jaime e as meninas nuas. A chamada era
A qual delas voc daria o seu pescoco? Essa cam-
panha arrastou muita gente para os cinemas. E
mais uma vez, gracas ao Lucchetti, conseguimos
lanar uma verso em quadrinhos do filme. S
que na poca da Mmia esse mercado editorial
de HQ brasileiro ainda existia. A da Vampira s
foi feito mesmo para pegar uma carona no filme.
J era uma revista mais fora de linha.
Como eu acumulava as funes de diretor e
produtor do filme, isso era um bode. Existe
uma relao dialtica entre produtor e diretor.
O diretor sempre mais me e o produtor mais
pai, quer dizer, o produtor corta o barato do
diretor. Como eu era as duas coisas, s o que
me controlava era o final da grana. Eu no fa-
zia como o Massani, que cortava o roteiro. Eu
sempre respeitei o Lucchetti. E sempre filmei
mais do que montei, isso uma burrice. Voc
est jogando o dinheiro fora.
Na Vampira, filmei o roteiro todo, com produ-
o da Maria da Salete. A parte da planta ficou
faltando. Eu nem sabia como resolver esse pro-
blema. Na poca, o Oscar no tinha ido para So
Paulo. Alm das dificuldades tcnicas, faltavam
recursos. Na Embrafilme, voc tinha que passar
por uma auditoria para pedir um reajuste do
oramento. Eram apenas cinco seqncias com
a planta. Mas eram cinco seqncias que eram
cruciais para o filme. O problema foi resolvido
dentro de uma logstica de produo muito sui
generis. O Taubman deu mais dinheiro e a gente
conseguiu concluir o filme.
As Sete Vampiras foi um sucesso, se pagou j
no lanamento, em So Paulo. O resto do Brasil
inteiro foi lucro. Fui convidado novamente para
o Festival de Sitges, onde o filme foi muito bem
recebido. L eu conheci o Anthony Perkins, o
Christopher Lee, o Michael Powell e a esposa
dele, a Telma Schumacher, que era montadora
do Scorsese. Conheci tambm o Michael Carre-
ras, que era diretor de cinema e foi o ltimo
dono da Hammer, e Roy Ward Baker, que filmou
341
com a Marylin e fez grandes filmes de terror,
como o clssico Scars of Dracula. Era engraado
como esses caras ficavam hipnotizados pela
Suzana Matos, que viajou comigo.
Mas o encontro com o Christopher Lee foi o que
mais me marcou. Nunca vi uma cara to alto,
com rosto e mos to grandes. Ele tinha sido
cantor de pera e falava oito lnguas, inclusive
portugus. Isso era um problema, porque a
Suzana Matos fazia indiscries. Era como co-
nhecer o Conde Drcula, em carne e osso. Voc
no conseguia tirar os olhos dele, o tempo todo
voc fica esperando o momento que ele vai virar
o Drcula e te mostrar os dentes. Um ator com
vnculos hollywoodianos, um ator da Hammer,
um mito do cinema. Fiz uma entrevista com o Lee
e pensei em cham-lo para trabalhar num filme.
Isso at seria factvel, se o cinema brasileiro no
fosse to bitolado. Porque est na cara que isso
no era to difcil assim.
O filme foi muito bem de bilheteria. Foi bem
no festival de Gramado, mas no foi to bem
recebido quanto O Segredo da Mmia. Infe-
lizmente, a frase do Tom Jobim est certa: A
sada do artista brasileiro o aeroporto. Aqui,
fazer sucesso um crime. As Sete Vampiras
um filme agressivamente comercial e isso j
criava alguns problemas. As pessoas, no cine-
342
Com Christopher Lee no Festival de Sitges, Espanha 1986
ma brasileiro, tm um preconceito com o filme
comercial. Os meus filmes sempre atingiram o
povo, o pblico jovem e um publico informa-
do. O meu filme emplacava no subrbio e na
Zona Sul. Isso era importante, porque as duas
partes se somavam. Mas era engraado porque,
nessa poca, se o seu filme fosse cinco estrelas
ou se o bonequinho batesse palma em p, voc
perdia pblico. O filme tinha esse meu lado
underground e artstico, mas tambm obedecia
a um esquema de produo testado. Era uma
pornochanchada de terror, uma coisa que tinha
espao no mercado.
Uma coisa tambm que eu acho que define o
meu perfil de produtor e diretor, de uma ma-
neira muito particular, que eu sempre usei as
sesses do Festival de Gramado como teste. Eu
sempre modifiquei os filmes entre Gramado e o
lanamento. A gente cortou de seis a nove minu-
tos do filme. E acho legal voc tentar aprimorar
o filme observando as reaes do pblico, ter
essa humildade. Os diretores aqui no admitem
crticas, so semideuses. Fazem uns filmes muito
ruins, mas se negam a cortar um fotograma. O
Rogrio Sganzerla falava que defender as pes-
soas era fcil, difcil era defender os filmes.
No Festival de Gramado ns ganhamos trs pr-
mios com as Vampiras. A Zez Macedo ganhou
344
Patrcia Bromisky, Dedina Bernadelli, Nicole Puzzi, Suzana
Mattos, Zez Macedo e Ded Santana
o prmio especial, o Egberto ganhou fotografia
e o scar ganhou cenografia. A Vampira no
atingiu o Festival de Braslia, porque foi lana-
do comercialmente antes, mas foi um splash no
Riocine, que mais tarde deu origem ao Festival
Internacional do Rio. Faturamos os prmios de
melhor filme, melhor diretor, melhor direo
de arte, melhor montagem, a Andra Beltro
ganhou atriz coadjuvante e recebemos ainda
uma meno honrosa para fotografia. O filme
tambm ganhou um prmio no Fantasporto. Fui
no Festival de Cannes por conta prpria, porque
o filme j era um grande campeo de bilheteria
ento nada mais natural. As Sete Vampiras foi
capa de revistas de divulgao lanadas durante
o Festival e foi o filme brasileiro mais bem ven-
dido naquele ano.
Quando eu cheguei em Cannes, o Antnio Ura-
no, funcionrio da Embrafilme, veio me dizer
que tinha um japons atrs de mim. Pensei: Um
japons atrs de mim? Isso alguma sacanagem.
O Anbal falou a mesma coisa.
Achei que aquilo era uma piada do Massaini,
que sempre brincou muito comigo. Na poca,
eu tinha at uma camisa florida, de seda, que
eu comprei na Kings Road. A mulher do Anbal,
a Marineida, sempre falava: Quando o Ivan
bota essa camisa uma chuva de prmios. A,
346
Prmio Especial Jri Popular, Fantasporto 1987
materializou-se o japons, Masao Mitsuyma. O
cara tinha visto As Sete Vampiras no festival da
Blgica e pagou 40 mil dlares para distribuio,
no Japo, em cinema, televiso e vdeo. Depois
de acertada a venda da Vampira, feita atravs
da Embrafilme, falei para o Masao que eu tam-
bm tinha um outro filme, de mmia, no to
comercial e bem acabado como esse, mas um
filme de mmia. Ele tambm ficou interessado
em comprar e pediu para eu dar uma fita para
ele ver. No dia seguinte, ele comprou por 20 mil
dlares. Infelizmente, no tenho esses cartazes
japoneses, que devem ser sensacionais.
Naquele ano, fui quem mais vendeu filme brasi-
leiro em Cannes, vendi 60 mil dlares. Depois do
negcio acertado, a gente foi tomar uma Coca-
Cola e perguntei para o cara: Eu queria saber por
que que voc quis comprar os meus filmes se
ningum me conhece no Oriente? Ento o Ma-
sao falou: muito simples. No Japo, mmia
mmia, vampira vampira e japons gosta muito
de mulher brasileira. Era a prova dos nove que a
minha frmula deu certo. uma coisa excitante.
A Vampira foi muito bem, fiquei numa situao
confortvel, ganhei um dinheiro legal.
O cinema brasileiro regrediu muito. A Abraci
(Associao Brasileira de Cineastas) era muito
forte, muito participativa. Na poca, ela conse-
348
guiu que a Embrafilme aceitasse nos contratos
que o diretor ganhasse um fixo, relativo aos
direitos autorais, de 5% at o filme pagar a
grana que a Embrafilme tinha adiantado. De-
pois de pago, esse valor ia para 10%. E esse
percentual era sobre as partes do produtor e
do distribuidor. Isso incidia sobre cerca de 60%
da renda do filme. Eu devo ter ganhado tanto
dinheiro como diretor, quanto como produtor,
nas Sete Vampiras.
Atravs do Valrio Andrade e do Jos Lino
Grunewald, consegui levar o Antonio Moniz
Vianna para assistir a uma sesso das Vampiras,
na cabine da Lder, em Vila Isabel. E o Moniz
Vianna considerou As Sete Vampiras o melhor
filme brasileiro depois de O Cangaceiro, uma
coisa emblemtica.
349
Estria de As Sete Vampiras com Mauro Taubman, Nuno
Leal Maia e Susie Hahn
Cartaz do filme As Sete Vampiras, 1986
HQ As Sete Vampiras
HQ As Sete Vampiras
HQ As Sete Vampiras
HQ As Sete Vampiras
HQ As Sete Vampiras
HQ As Sete Vampiras
HQ O Escorpio Escarlate
Captulo XXVIII
O Escorpio Escarlate
Depois do sucesso de As Sete Vampiras, no-
vamente fiquei numa situao que me dava
direito a outro financiamento da Embrafilme.
Esse novo projeto tambm foi escolhido pelo t-
tulo. O Lucchetti me falou, ao telefone, outro
ttulo que me deixou de pernas para o ar: O
Escorpio Escarlate. Quando o Lucchetti jogou
esse Escorpio no meu caminho, levei logo uma
picada! Imediatamente quis trabalhar com este
signo clssico do filme B. Num certo sentido, o
Lucchetti encontrou em mim um viabilizador
para o seu estranho universo.
Acho que eu devo ser uma pessoa muito in-
gnua e muito apaixonada pelo que fao. O
Lucchetti me cativou pelo conhecimento que
ele tem do gnero de cinema que eu mais gos-
to o cinema dos anos 40. Essa foi a grande
poca do cinema, entre as dcadas de 30 e 50.
Eu tambm ficava muito impressionado com
o jeito dele decupar as cenas. O nico roteiro
assim que eu conhecia era o do Bandido da Luz
Vermelha, que tambm era todo decupado no
estilo americano. Os roteiros do Lucchetti eram
clssicos, sempre escritos num papel pardo e com
359
a mesma velha Remington. Mas, infelizmente,
o Lucchetti comeou a ficar deslumbrado com o
sucesso dos meus filmes. Isso foi chato porque o
Lucchetti original era mais bacana. O Lucchetti
em estado bruto, autor de pulp fiction.
Entre o ttulo, o argumento original e o filme,
teve muita carta e telefonema para Ribeiro
Preto. No incio, o Escorpio Escarlate era inimi-
go de um tal de Morcego. O Morcego era outro
personagem de histria em quadrinhos um
prottipo do Batman que o Lucchetti devia cur-
tir. Mas achei que Morcego contra Escorpio era
bicho demais. E tambm fiquei meio preocupado
porque, na minha cabea, esse Morcego era o
Batman e isso poderia acarretar problemas de
direito autoral. Ento, aproveitei a minha expe-
rincia de rdio ouvinte e preferi chamar o Anjo
para enfrentar o temvel Escorpio Escarlate.
Obriguei o Lucchetti a substituir o personagem.
Isso foi uma bomba na cabea do Rubens, porque
ele tinha desenvolvido uma veleidade de autor.
O Anjo no era um personagem do Lucchetti, e
sim do lvaro Aguiar. O Lucchetti no se inco-
modava em trabalhar com a Naiara, a Filha de
Drcula ou a Mmia, que eram personagens
de aluguel, que vrios roteiristas manipulavam,
mas esse Anjo o playboy detetive da Rdio
Nacional era uma marca registrada do lvaro
360
Com R.F. Lucchetti, scar Ramos e Luiz Gelpi
Aguiar, de quem comprei os direitos autorais.
Infelizmente, o lvaro faleceu antes do filme
ficar pronto.
O Mauro Taubman s no produziu o filme
porque estava patrocinando uma gua que iria
participar das Olimpadas de Tquio. Por inter-
mdio do Alfinete, me associei ao Luiz Gelpi,
dono da Side Walk, o que foi fundamental para a
realizao do Escorpio Escarlate. O Gelpi no s
substituiu o Taubman, como ainda me arranjou
mais um scio, o Victor Malzoni, que era outro
grande empresrio paulista. Esse cara tinha um
cinema dentro de casa. O cinema fantstico
porque ele contamina. O Malzoni s no era
produtor de cinema porque no era otrio ele
era construtor de shopping centers. Fui na casa
dele e fizemos uma sesso das Sete Vampiras,
com a presena do Gelpi e de um outro amigo
dele, o Marcos Paulo Fileppo Forte, que era
dono da Fortincorp, uma indstria de tecidos,
e tambm participou da produo do filme. A
prpria Side Walk, alm de um grana, liberada
atravs da Lei Sarney, forneceu tambm todo o
figurino do Escorpio.
Eu acreditava no cinema nacional como in-
dstria. Cheguei a ter escritrios montados no
Leblon, com vrias salas, onde comeamos a
produzir esse filme, que era um produto menos
362
apelativo que as Vampiras, mas que tinha uma
estrutura muito mais slida.
Consegui, inclusive, reunir um casting ainda mais
forte que o do meu filme anterior. Soubemos
que a apetitosa Isadora Ribeiro ia estourar na
Globo, ento a contratamos. A Cristiana de Oli-
veira, que era amiga do Lo Jaime, ia direto na
minha produtora pedir para trabalhar no filme,
mas o papel que eu teria para ela era o mesmo
da Isadora. Fui obrigado a dizer: Voc bonita
demais para trabalhar no Cinema Brasileiro no
deixava de ser uma boa desculpa. Ela era apenas
uma modelo, mas depois fez a novela Pantanal
e explodiu. Alm da Isadora, consegui contratar
a Monique Evans, que um dos maiores sex
symbol da minha gerao. Nunca me esqueo,
sempre a paquerei na praia. A Monique foi uma
das modelos mais lindas que j apareceram e
deu um banho como Madame Ming. Foi uma
sacanagem no terem dado o prmio de atriz
coadjuvante para ela em Gramado. O Jorge
Furtado, que era um dos membros do jri, no
deixou a Monique ganhar o prmio alegando
que ela no era atriz. O que um preconceito
de troglodita, esquerdofrnico. No existe esse
negcio de quem ator, quem no ator isso
papo de quem no diretor de cinema. Se fosse
assim, o Felipe Falco nunca teria sido ator. Eu
363
Felipe Falco, Monique Evans (como Madame Ming) e
Sandro Solviati em O Escorpio Escalate, Rio 1990
sempre tive olho clnico para enxergar tipos. Se
tivesse que fazer esse filme 10 vezes, faria 10
vezes com a Monique Evans!
A princpio, o Anjo seria o Jos Wilker, mas ele
foi chamado para outro filme e contratamos o
Herson Capri, o que foi melhor, apesar dos pro-
blemas que ele nos criou posteriormente. Capri
um excelente ator e encarnou com perfeio
o personagem do Anjo. O elenco traz novamen-
te a dupla Andra Beltro e Nuno Leal Maia e
ainda Wilson Grey, Ivon Cury, Zez Macedo,
Ben Nunes, Consuelo Leandro, Tio Macal,
Jos Lewgoy, Mrio Gomes, Felipe Falco (no
papel do Sapo Coxo, um membro da quadrilha
do Escorpio), Col (como Metralha) e Lo Jaime
(como Jarbas). Esses dois ltimos, junto com o de-
signer paulista Racif Farah (no papel de Fasca),
so os trs assistentes do Anjo. E, pela primeira
vez, tive o privilgio de trabalhar com o genial
Ankito e com o Rei da Noite Carlos Machado. Na
poca, a grande mulher brasileira era a Roberta
Close, que ns conseguimos contratar para fazer
um striptease. No contrato, botei que ela teria
que ficar nua, mas isso depois, na prtica, no
pde se materializar.
O Escorpio era uma verso aperfeioada em
algumas coisas sim, j em outras no das mi-
nhas outras produes. O cinema tem aquela
365
Herson Capri e Ben Nunes em O Escorpio Escarlate, Rio
1990
coisa terrvel do Raymond Chandler voc pode
fazer tudo certo e dar errado ou pode fazer tudo
errado e dar certo. Os Miquinhos Amestrados
fizeram uma msica tima, mas que no teve o
mesmo sucesso que As Sete Vampiras. impos-
svel ter controle sobre isso. O Lo Jaime tinha
uma posio mais agressiva no mercado, j vinha
de outros sucessos.
Na verdade, para a Vampira, tentei contratar o
Raul Seixas para o papel de Bob Ryder. A minha
vida inteira, persegui o Raul para que ele traba-
lhasse em algum filme. J na poca do Universo
de Mojica Marins, quando eu era fotgrafo da
Warner, pedi ao Mazola, que era o seu produtor,
que o Raul fizesse uma msica para o documen-
trio. Mas o grande Raulzito no sacou o Z do
Caixo. O que, na minha cabea, tinha tudo
a ver. Durante a pr-produo das Vampiras,
tivemos uma noitada no Hotel Othon eu, ele
e a Kika. Acertou-se tudo para que ele fizesse
o papel do roqueiro. Mas, quando eu desci do
elevador, j sabia que seria impossvel conciliar
o maluco beleza com as Sete Vampiras. Ele era
um homem bomba. No ia cumprir os horrios,
seria outro filme. Novamente o Raul Seixas me
escapou O Lo Jaime tambm acabou fun-
cionando muito bem. Ele era mais jovem. No
Escorpio, finalmente consegui contratar o Raul
367
Ivan Cardoso e Roberta Close, filmagens de O Escorpio
Escarlate, Rio 1990
Dirigindo Carlos Machado
para fazer a msica. Acertamos os detalhes no
dia do seu ltimo aniversrio 28 de junho de
1989. Ele chegou a rabiscar o refro do tema
para o filme, mas faleceu logo depois.
A produo do Escorpio j foi um prenncio
do seu desfecho. Quando o filme ficou pronto,
o Collor acabou com a Embrafilme Ns no
recebemos nem a ltima parcela, foi um terror.
Coisas que acontecem no Brasil. Como voc
induzido a investir em coisas que no vo dar
certo nunca. Ns at amos processar a Unio,
mas depois tivemos que desistir porque o Lus
Severiano Ribeiro acenou com a possibilidade de
distribuir o filme. O Marco Aurlio foi trabalhar
com o Severiano e tive que desistir do processo.
S que o filme acabou no sendo distribudo. O
meu advogado, o Dr. Pedrylvio Guimares Fer-
reira, queria at processar o Severiano, mas falei
que se eu comeasse a processar todo mundo,
nunca mais ia passar meus filmes em lugar ne-
nhum. Agora, o pior foi a minha situao: fiquei
com um filme pronto, que custou o dobro das
Sete Vampiras, na prateleira.
O Escorpio deu problema desde o incio. Na
poca, a Embrafilme tinha um acordo com a Fuji
e dava uma parte do financiamento em latas de
filme. Mas eu, como fotgrafo, sempre fui f
dos negativos Kodak. Como recebi tambm um
370
apoio do Banco Nacional, gastei logo uma parte
comprando filme virgem. Quando a Embrafilme
viesse com esse papo de me dar o negativo, eu j
teria. O Banco Nacional era fantstico, ele apoia-
va indistintamente todos os longa-metragens
que eram produzidos. Voc tinha s que colocar
a logomarca deles no incio do filme. Isso j foi
no governo Sarney, quando a Embrafilme co-
meou a implodir. O ministro Celso Furtado fez
uma interveno branca na empresa. Embora o
Furtado fosse do mesmo grupo de esquerda dos
mandarins do cinema, ele desafinou o coro dos
contentes. Tanto que o meu projeto foi um
dos primeiros a ser produzidos naquele perodo.
J era o princpio do fim da Embrafilme, por-
que eles afastaram os bares do cinema. Era
uma espcie de Ancinav da poca, porque esse
pessoal os herdeiros do Cinema Novo fazia
produes milionrias que no rendiam nada,
por isso tambm no puderam reclamar. A festa
acabou. Comeou-se a produzir menos. Aquela
poca foi uma loucura. A Kodak brigou com
a Lder, porque ela usava negativo Orwo para
fazer as cpias. O resultado dessa disputa que
a Kodak parou de vender negativo para a Lder
e montou um laboratrio prprio, em So Pau-
lo. Era a Curt-Alex. De manh, recebia a visita
do Jos Alvarenga, que era o diretor comercial
371
da Lder, com quem voc negociava o preo
da revelao e das cpias. O Alvarenga era um
cara fulminante nas finanas. Ele me deu um
conselho que eu nunca esqueci: Ivan, o dinheiro
que entra no seu bolso, no pode sair. Infeliz-
mente, o dinheiro que entrou no meu bolso,
sempre saiu Ento, como eu estava dizendo,
de manh eu recebia a visita do Alvarenga e,
tarde, recebia a visita do Luiz Fernando Noel,
que era o representante da Curt-Alex. Cada um
derrubando o preo do outro Acabei indo para
a Curt-Alex, porque me deram o negativo tico
do filme uma bobagem, uma coisa que custa
menos de 5 mil dlares.
Acabei indo para So Paulo tambm porque
achei que era estrategicamente bom, pois ficaria
perto dos meus produtores. Mas, ao mudar de
laboratrio, mudei tambm de maternidade. E
ainda resolvi mudar de fotgrafo. Fui fazer o
filme com o Jos Tadeu Ribeiro, no mais com
o Carlos Egberto. Como de praxe, a Kodak
deveria vender todos os negativos da mesma
emulso. Mas eles me venderam negativos
de quatro emulses diferentes uma histria
que terminou na justia. Quando voc compra
o negativo para filmar, voc compra todas as
latas da mesma emulso quer dizer, do mes-
mo lote de fabricao para que a imagem do
372
filme tenha uma unidade. O filme era branco e
preto e colorido. A parte do negativo que era
branco e preto que a gente usava para filmar
as aventuras do Anjo estava perfeita. Mas a
parte colorida tinha duas emulses vencidas. Eu
s descobri isso na segunda semana de filma-
gem. O Jos Tadeu um excelente fotgrafo e
cmera. Ele trabalha muito rpido. O Jacques
Cheuiche, seu assistente, tambm era timo.
Era uma equipe excelente, a gente vinha cum-
prindo exatamente o cronograma de produo.
Mas quem descobriu o defeito fui eu. Quando
vi o material colorido estragado, aquilo deu um
revertrio na produo. Tenho que agradecer
novamente a Maria da Salete. Se no fosse ela,
o filme teria descarrilhado mais ainda...
O fotgrafo saiu e a gente teve que trocar o pneu
com o carro andando. No podia parar porque
tinha um estdio alugado, com cenrios prontos
e os atores e a equipe contratados. Chamamos de
volta o Carlos Egberto. S que no primeiro dia
de filmagem ele teve um ataque epiltico! Acabei
recorrendo ao velho Renato Laclete, mas ele no
tinha mais a prtica da poca do Lago Maldito.
Ento foi uma coisa traumtica. Depois, quando
o Egberto se recuperou e voltou, conclumos o
filme. Mas inacreditvel, quem v o Escorpio
Escarlate na tela no percebe nada disso.
373
Segundo o saudoso Cosme Alves Netto, diretor
da cinemateca do MAM, o filme tem as melhores
brigas do Cinema Brasileiro. Quem coreografou
as brigas foi o Gian Carlo Bastione, que era um
italiano que trabalhava para a TV Globo. Quando
me indicaram o Bastione, falaram assim: voc
no vai gostar de trabalhar com ele, porque
ele dirige as brigas e voc vai se sentir usurpa-
do. Pelo contrrio, foram os melhores dias de
filmagem que eu tive na vida. O pai dele tinha
trabalhado no Ben-Hur. Era um pessoal da Ci-
necitt, profissionais do cinema italiano. O cara
ficava puto com nosso horrio de almoo, no
admitia. Uma hora de almoo para ele era muito.
Ele mantinha os dubls treinando o tempo todo.
O filme tem muita porrada, quedas, efeitos, tudo
que eu quis fazer. A parte das lutas do seriado
ficou maravilhosa. O segredo o lugar onde se
coloca a cmera, para fazer a iluso, o truque.
E nisso o Bastione era um mestre: ele no s
sabia dirigir a sua equipe de dubls, como sabia
enquadrar como ningum. Rodamos com duas
cmeras, com velocidades alteradas. Foi um
aprendizado inesquecvel.
O Nuno faz o personagem do Guido Falconi, um
cantor de pera italiano que o Escorpio numa
determinada dimenso do filme. Na primeira
cena que filmamos, ele j fez tanta palhaada
374
que o set inteiro caiu na gargalhada. O perso-
nagem dele era srio, mas como o pessoal caiu
na gargalhada, pensei: No vou de novo ficar
discutindo com esse cara. Se a primeira platia,
que o set, est gostando, as outras tambm
vo gostar. E de fato ele est muito bem como
Guido Falconi. O nosso querido Homem de Itu
um tremendo comediante.
Dirigindo Felipe Falco, Monique Evans e Andra Beltro
A filmagem com a Roberta Close tambm foi
muito gozada. Contratei um argentino, o Juan
Carlos Berardi, que era o coregrafo do Carlos
Machado, para o fazer o nmero de striptease
da Roberta. Chegou a hora de filmar, fui cha-
mado aos camarins do Golden Room do Copa-
cabana Palace para resolver um srio problema.
Se a Roberta Close ficasse nua, o seu membro
despencaria na tela. No tinha como ela ficar
completamente despida sem um aplique que
ajudasse a amarrar o tal negcio... Tivemos
que pedir ao scar que resolvesse esse grande
pepino. Ele ficou uma arara, reclamou muito,
mas fez o que tinha que ser feito.
No posso esquecer de registrar que, no Escor-
pio, passei a ter a melhor assistente com quem
j trabalhei a Luiza Arantes Pedroso. Uma
portuguesa muito querida. Quem comeou a
produzir o filme foi a Salete, mas foi a Luiza
que me deu foras para termin-lo e ainda me
ajudou no lanamento.
O Escorpio Escarlate era um filme mais cult,
mais prximo de O Segredo da Mmia. Tinha
esse lance de misturar branco e preto com colo-
rido, essas referncias a personagens clssicos do
cinema e da radionovela. A prpria histria j
toda metalingstica. A chamada publicitria
era Pode um sonho virar realidade?
376
Dirigindo O Escorpio Escarlate
O som do filme foi feito com os mesmos discos
Majors que eram usados nas trilhas dos seria-
dos americanos antigos. Novamente teve um
trabalho primoroso feito pelo Jlio Medaglia
e o Gilberto Santeiro. O Herson Capri tambm,
embora tenha criado um problema por causa
de uma bobagem, est espetacular no filme. O
Escorpio Escarlate foi injustiado no Festival
de Gramado. Ganhamos apenas trs prmios.
O super-scar Ramos ganhou figurino e ceno-
grafia e o Medaglia ficou com a melhor trilha
sonora. Depois recebemos mais trs prmios
no Festival de Natal. Eu ganhei melhor dire-
tor, a Andra Beltro ganhou melhor atriz e
o scar Ramos, de novo, ganhou melhor figu-
rinista. Em Braslia, finalmente arrebentamos.
Ganhamos 5 prmios, sendo que dois impor-
tantssimos: melhor filme pelo voto popular e
o prmio de melhor diretor. Tudo caminhava
para dar certo.
Nas Sete Vampiras, a prpria nudez das starlets
se encarregava de atrair a ateno do pblico e
de ocupar os espaos na mdia. A coisa funcio-
nava automaticamente, a partir dos spots para
televiso e das fotos das atrizes nuas nas revistas.
No caso do Escorpio, j foi mais difcil. Teve
um espao grande entre o filme ficar pronto e
sua estria nos cinemas. Desesperado, cheguei
378
a fazer um lanamento do Escorpio jogando
suas latas diretamente da janela do Hotel Ku-
bitschek Plaza, no Festival de Braslia. Foram 3
anos de espera, de 1990 a 1993. Quer dizer, o
filme j entrou fulminado. O Escorpio acabou
indo para a Riofilme, que estava iniciando como
distribuidora e tinha sido criada para ocupar o
espao da Embrafilme.
Mas, por ser uma distribuidora do municpio do
Rio de Janeiro, a Riofilme no conseguia distri-
buir o filme para o Brasil inteiro. A guerra entre o
cinema brasileiro e os exibidores na poca estava
ainda mais acirrada. O Escorpio s conseguiu
ser exibido no Rio, em Minas e em Braslia. No
resto do Brasil, no foi exibido. S na televiso,
muitos anos depois.
Como a Riofilme no tinha recursos para uma
campanha de lanamento, tive que partir de
novo para o trabalho fsico e ir para rua com o
Escorpio. Na poca, os bicheiros haviam sido
todos presos em gua Santa. Eu sempre fui
ligado nesse negcio de marketing e enxerguei
neste fato uma grande possibilidade de mdia.
Eu tinha grande amigo, que depois virou at
meu produtor, o advogado Alexandre Dumans,
que me orientou que procurasse a Dra. Julita
Lengruber, diretora do Conselho Penitencirio,
para consult-la sobre a possibilidade de levar o
379
O Escorpio Escarlate, no Cine Odeon, Rio 1990
Escorpio Escarlate a gua Santa, para promover
o meu filme. Perguntei se eu iria preso e ela asse-
gurou que no. Ento, avisei toda a imprensa. s
trs horas da tarde, o temvel Escorpio Escarlate
chegou para visitar seus amigos bicheiros em
gua Santa. Claro que a imprensa toda j estava
na porta do presdio. Foi uma loucura total
O personagem do Escorpio Escarlate um
encapuzado Vestimos o Jorge Amaral, um
portugus amigo da Luiza, de Escorpio, e man-
damos ele para a frente do presdio, para tentar
visitar os bicheiros. No demorou para aparecer
um cana truculento e perguntar: Que porra
essa de Escorpio Escarlate? Em seguida, levou
o pobre do Escorpio preso. Fiquei argumentan-
do que era apenas o lanamento de um filme,
mas at desfazer o mal entendido, demorou.
O portugus ficou desesperado, porque estava
ilegal no Brasil! Mas essa confuso toda serviu
ao nosso propsito. No dia seguinte, a visita
do Escorpio aos bicheiros saiu na primeira
pgina de tudo quanto jornal. Ento resolvi
partir para outras aes semelhantes, porque
eu tinha que manter o filme na mdia. Pensei
at em pendurar o Escorpio num prdio da
cidade, tipo Homem-Aranha.
Tambm teve um encontro da classe artstica
com o Csar Maia, no Teatro Delfim. Fui l com
381
o Escorpio, tirar uma foto com o prefeito. No
sei se o Escorpio ter visitado os bicheiros criou
algum constrangimento, mas o Csar Maia no
entendeu a nossa proposta. E olha que ele
um cara de mdia. Poderia ter levado isso mais
na esportiva. Alm disso, o prefeito tambm
responsvel pela Riofilme e imaginei que ele me
permitisse fazer essa pegadinha. Eu insisti na
foto uma vez, insisti duas, na terceira tentativa
de fotografar o Escorpio com o prefeito, o C-
sar Maia mandou o Escorpio tomar no cu! Isso
testemunhado por toda a imprensa. Ai deu uma
primeira pgina que foi um tiro pela culatra. Eu
fiquei apavorado, falei: Agora que fodeu a
porra do lanamento.
Os ventos no estavam favorveis. O filme teve
um pblico em torno de 40 mil espectadores.
Depois, ao longo dos anos, o Escorpio foi um
dos meus filmes mais exibidos pelo Canal Brasil.
Passou na TVs Globo, Band e Educativa, ganhou
prmio no Fantasporto, em Portugal, passou no
mundo inteiro. At na Coria e na Finlndia foi
premiado. Os americanos sempre ficam intriga-
dssimos ao ver um filme brasileiro com aquela
linguagem. Comercialmente, o Escorpio me
quebrou. Fiz todo um investimento que no teve
retorno e isso me desestruturou a ponto de ter
que buscar outras fontes de renda. O desgoverno
382
Collor era daquelas coisas que voc tem que estar
vivo para crer. Me recordo que, na sexta-feira,
ao terminar a gravao dos rudos com o genial
Geraldo Jos que aparece na fita, revelando
ao pblico sua arte de sonoplasta paguei ele
com cheque. Na segunda-feira, o Geraldo me
ligou desesperado, porque o dinheiro tinha sido
confiscado pela Zlia.
O processo da Kodak tambm foi outra coisa
terrvel, porque no tive outra soluo. Eles me
deram um prejuzo enorme. A gente fez a pe-
rcia no laboratrio Duart, em Nova York, que
atestou que os negativos estavam vencidos. A
Kodak trocou tudo e ainda me deu dez cpias.
Fizemos um acordo. Mas essas brigas todas so
muito desgastantes. Na Amrica que deve ser
bom ter uma briga assim. Aqui voc no ganha
nada e ainda fica maldito.
Para fazer o Escorpio, chamei um rapaz que
era modelo e tinha feito algumas apresenta-
es vestido de mmia, na poca do lanamen-
to do meu primeiro filme. Como o personagem
do Escorpio era um mascarado, no percebi
que seria necessrio chamar um ator e no um
figurante para esse papel. O Florncio era um
rapaz muito delicado e, como Escorpio, ele
foi um desastre.
383
Mrio Gomes e Isadora Ribeiro em O Escorpio Escarlate,
Rio 1990
O Sandro Solviati, que no filme faz um dos ca-
pangas do Escorpio, era outro ator que, se o
Sam Peckinpah ou o Sergio Leone tivessem bota-
do o olho, com certeza teria feito vrios papis
em faroeste. O Sandro tinha cara de bandido
de cinema. Ele se irritava muito com o Florncio
e comeou a tentar dirigir o rapaz. O Sandro
comeou a fazer to bem o Escorpio, que a
gente o colocou no papel. Enquanto membro
da quadrilha, o Sandro contracenava em plano
e contraplano com o Escorpio, ento no houve
problema. Fiquei devendo a ele esse crdito. E a
performance do Sandro como bandido mui-
to boa. Alm disso, a gente no podia revelar
quem era o Escorpio. Na cabea da radiouvinte,
interpretada pela Andra Beltro, o Escorpio
Escarlate era o cantor de pera. Se a gente re-
velasse a identidade secreta do vilo mascarado,
isso quebraria a explicao do filme.
No Super 8, eu parodiava no s o gnero classe
B, como a prpria sesso de cinema. Antes do fil-
me principal, inclua tambm trailers, propagan-
das, filmes institucionais e um curta-metragem
tudo produzido por mim. Como os filmes Super
8 tinham esse lance, o Santeiro sugeriu abrir o
Escorpio com uma homenagem ao Canal 100.
Fui muito feliz nessa empreitada, por conta de
um lao afetivo que eu tinha com o Carlinhos
385
Niemeyer, um camarada normalmente duro nas
negociaes. Eu era filho de um grande amigo
do Niemeyer, dos tempos da antolgica Turma
dos Cafajestes, e pude escolher livremente as
cenas que queria usar na minha recriao do
Canal 100. No s chamei o Cid Moreira para
narrar, como quem fez os textos foi o Alberto
Shatovski, que era um dos redatores oficiais do
cinejornal carioca. Recriei um autntico Canal
100. Garimpei, do acervo do Niemeyer, uma
corrida de automveis na Barra da Tijuca, uma
reportagem sobre apreenso de maconha na
favela do Cantagalo, uma matria sobre o trn-
sito no Rio e vrios planos das atrizes americanas
Zsa Zsa Gabor, Linda Darnell, Ava Gardner e
Tippi Hedren de passagem pelo Brasil. A ltima
reportagem do cinejornal, que a gente mesmo
filmou, anuncia que As aventuras do Anjo sero
levadas do rdio para o cinema eu prprio
apareo, acompanhado pela saborosa modelo
Josi Campos, assinando o contrato com o Herson
Capri. Foi uma coisa que deu um toque especial
apresentao do filme.
386
Andra Beltro atacada pelo Escorpio em O Escorpio
Escarlate, Rio 1990
Captulo XXIX
Naiara, a Filha de Drcula
Em 1992, comecei a escrever na Tribuna da Im-
prensa. Isso foi o incio do meu exlio cinemato-
grfico. Nunca tive papas na lngua e, a partir
do momento que tive uma coluna diria, acabei
falando tudo o que pensava. Ressuscitei algumas
discusses da poca da Gleia Geral e, mais uma
vez, acabei contrariando os interesses dos bares
de cinema brasileiro.
A nica pessoa que me alertou sobre isso foi o
Carlos Imperial. No dia que falei para o Imperial
que ia ter a coluna, ele me disse: No faa isso,
voc s vai arranjar inimigos. Eu j militava na
imprensa desde a dcada de 70. Na dcada de 80,
tinha uma coluna mensal na Interview, chamada
Subway. Tambm cheguei a fazer mais de 70
entrevistas para esta revista. Desde a poca do
Nosferato que esses trabalhos para a imprensa
eram uma maneira de me sustentar alm dis-
so, ampliavam a minha divulgao. Mas, nesse
perodo da Tribuna, entrei de corpo e alma na
imprensa e acabei num purgatrio que talvez te-
nha sido dos mais longos do cinema brasileiro.
Para socorrer os cineastas que estavam moribun-
dos, aps a passagem do Collor pelo governo, o
389
presidente Itamar Franco lanou o concurso Res-
gate do Cinema Brasileiro. Este prmio lanou
um novo modelo de concorrncia pblica para a
produo de filmes que, de alguma forma, veio
substituir a Embrafilme. Todo mundo levou al-
guma coisa, mas eu acabei no sendo resgatado
pelo rancoroso Luiz Roberto Nascimento Silva,
ministro da Cultura do Itamar. Teria que ser, at
pelo prejuzo que o governo havia me dado com
o Escorpio. Isso foi inacreditvel. Levei mais de
um ano trabalhando o roteiro do Naiara, a Filha
de Drcula com o Diler Trindade.
A Vampira me deixou numa situao muito
confortvel. Eu estava investindo e comprei os
direitos da Naiara, a Filha de Drcula. A Naiara
era uma personagem dos quadrinhos de horror
brasileiros dos anos 60. Era editada pela Taika
e desenhada pelo Nico Rosso. Foi um erro meu,
pois eu devia ter atacado esse projeto antes do
Escorpio. O Lucchetti chegou a fazer um primei-
ro tratamento para o roteiro do filme. Naiara
um personagem imbatvel afinal, ela a filha
de Drcula.
Na poca do Prmio Resgate, o Diler seria o
produtor do filme. O esquema de produo do
Diler um prottipo dessas leis de incentivo e
da prpria Globo Filmes. Ele usava os artistas da
Globo que, por contrato, alm do salrio, rece-
390
bem tambm tantos minutos de mdia. O Diler
explorava isso com a Xuxa, o Arago e o prprio
Fausto. Assim como o meu novo projeto de
longa-metragem, o Diler tambm era imbatvel
ele era produtor da Xuxa. No tinha como eu
no ser resgatado. Mas, infelizmente, tive que
esperar mais alguns anos por um concurso para
curtas-metragens da Riofilme.
Eu tambm j tinha feito de tudo. Alm de escu-
lhambar a estrutura viciada do cinema brasileiro
diariamente na Tribuna e tambm em entrevis-
tas para outros veculos. No Festival de Gramado
de 86, j tinha feito o enterro simblico dos pre-
conceitos e das certezas do cinema brasileiro, em
parceria com o Jlio Bressane e o Julio Medaglia.
Toda essa atividade manteve a minha fama de
mal e acabei sendo condenado a um enorme
exlio. Fui obrigado a recomear.
Nestes longos anos que estive longe das telas,
aproveitei para divulgar meu trabalho como
fotgrafo e artista plstico. Nos anos 90, par-
ticipei de mais de quinze exposies entre
individuais e coletivas. Uma parte significativa
do meu acervo fotogrfico foi reunido nas mos-
tras Quase Pintura (que, alm de fotos, exibiu
tambm objetos) e De Godard a Z do Caixo,
exposio que levou ao Museu de Arte Moderna
de So Paulo mais de 80 retratos de cineastas
391
brasileiros e estrangeiros. Esta mostra tambm
foi apresentada em Portugal, durante o Fantas-
porto. Em 2000, exibi o trabalho O Homem do
Crebro que Virou Chiclete na galeria do artista
Vitor Arruda.
Tambm lancei um livro sobre a minha trajetria
como cineasta, chamado Ivampirismo o Cinema
em Pnico (1991), e fui homenageado com uma
retrospectiva completa sobre o meu trabalho
no Museu da Imagem e do Som de So Paulo,
em 1998.
392
De Godard a Z do Caixo
Contra-capa do livro Ivampirismo: o Cinema em Pnico,
de Ivan Cardoso e R. F. Lucchetti Editora Ebal, 1991
Com Solange Cousseau , lanamento de Ivampirismo
Captulo XXX
Meia-Noite com Glauber
A coisa chegou a um ponto que eu tive que
apelar e me inscrever num concurso da Riofil-
me para curta-metragem. Na poca eu pensei:
Quero ver se apresentando um roteiro sobre
o Glauber Rocha no vo aprovar claro
que aprovaram. A idia do curta era juntar a
Esttica da Fome glauberiana com a vontade
de comer antropofgica do Hlio Oiticica e do
Jos Mojica Marins.
No sou fatalista, mas acho que cada pessoa
tem o seu destino. Recentemente estive no
Festival de Turim, na Itlia. L pude participar
do encontro Os Mestres do Terror com o John
Landis, o Joe Dante, Mick Garris, Tobe Hooper
e o Dario Argento, a propsito do lanamento
de filmes que eles produziram para a HBO. Os
diretores americanos falaram que estavam fe-
lizes por trabalhar para televiso, porque no
sofreram as imposies que so comuns nos
filmes feitos para Hollywood. Eles falaram em
liberdade e o Dario Argento, que j de uma
cinematografia mais prxima a nossa, falou:
Liberdade foi a nica coisa que eu sempre tive
pra fazer os meus filmes, nunca tive foi o resto
397
O cinema brasileiro tambm tem essa maldio
da liberdade, porque voc pode fazer tudo, mas
quase tudo que voc faz acaba dando em nada.
Mas eu no posso reclamar, porque o curta
Meia-Noite com Glauber foi um filme que de
fato me ressuscitou. Com ele fui a mais de trinta
festivais internacionais, incluindo o importante
Festival de Veneza. Ele fez dobradinha com o
Escorpio Escarlate em vrios festivais fora do
Brasil e acabei ganhando quatro prmios inter-
nacionais, pelo conjunto da minha obra e pelo
filme propriamente.
A dona Lcia Rocha tambm foi uma pessoa mui-
to generosa. Ela primeiro me vendeu trs minu-
tos de imagens dos filmes do Glauber, depois eu
comprei mais trs. Acabei com seis minutos que,
no meu entender, se no so todas as melhores
cenas, pelo menos fazem um leque bem variado
das melhores imagens do Glauber, incluindo o
plano antolgico da morte do Corisco. Com essas
imagens eu pude fazer um trabalho poundiano.
Comparei, como um bilogo, lmina a lmina,
vrios planos de filmes do Z do Caixo com
os planos do Glauber e montei esse estranho
dilogo entre a Esttica da Fome e essa esttica
antropofgica que chamei de vontade de comer.
Com muita diplomacia, consegui tambm que o
Sganzerla me cedesse trechos do Bandido da Luz
398
Cartaz de Ivan Cardoso do filme A Meia-noite com
Glauber, Rio 1978
Vermelha e o Jlio Bressane o antolgico plano
clssico da Famlia do Barulho, em que a Helena
Ignez vomita sangue filmes que tambm en-
travam nesse dilogo.
Ampliei pedaos do curta-metragem O Ptio,
que um dos maiores filmes e um dos menos
conhecidos trabalhos do Glauber. Um filme
formalista, concreto e, sobretudo, experimen-
tal (inclusive o prprio Glauber que avisa isso
no letreiro). E, mais uma vez, consegui seduzir
o Haroldo de Campos a escrever o texto do fil-
me. Ele j tinha feito essa viagem pela obra do
cineasta baiano. Quase na mesma poca, o Ha-
roldo tinha revisto todos os filmes do Glauber
e soube direitinho como costurar, num texto
magistral, esses dois cones da arte moderna
brasileira que j haviam se encontrado no
polmico, desconhecido e marginal longa-
metragem Cncer. Outra prola negra glaube-
riana tratada com destaque pelo curta.
O ttulo original do filme era Meia-Noite com
Glauber Rocha e Hlio Oiticica na Sute do Daniel
Ms. O ponto de partida do filme, que tambm
chegou a se chamar Meia-Noite com Glauber
na Zona Proibida, eram umas fotos que tirei
desse pessoal para a revista Vogue. Foi quando
eu conheci o Glauber. O Hlio estava fazendo
uma matria para a Vogue, sobre o que estava
Haroldo de Campos, So Paulo 1992
acontecendo no Rio de Janeiro no vero de
1979. O Daniel Ms que tinha arranjado pra
ele fazer. Eram onze horas da noite, quando o
Oiticica ligou pra minha casa, na Jos Linhares,
me chamando pra fotografar o Glauber numa
sute do Hotel Marina onde estava hospedado o
Daniel Ms. Estavam l, nessa noite, Glauber e a
Paula Gaetan, o Rubens Gerchman e a Silvinha,
David Zingg, Faf de Belm, alm do Daniel,
seu namorado Z Walter, e o Hlio Oiticica. O
Glauber, ao me ver com a cmera, veio me dar
um esporro, dizendo que estava vendo atrs
de mim os fantasmas do Rogrio, do Jlio e do
Torquato Ele disse que os meus amigos eram
todos uns merdas, que ele que era o bom...
Ns acabamos quebrando o maior pau. Foi um
pega pra capar, mas que acabou criando uma
relao entre a gente. Depois ele justificou para
o Oiticica que aquilo tinha sido um duelo entre
dois cangaceiros, mas que estava tudo bem. Ele
tinha uma moviola em casa, no Arpoador, e sem-
pre estava desesperado para fumar um baseado.
Aproveitava para levar os meus curtas pra ele
assistir. E o Glauber devia odiar (ou amar) porque
os filmes tinham textos do Dcio Pignatari e do
Haroldo de Campos Desde aquela poca, eu j
falei que desejava fazer um documentrio sobre
ele. Ele estava terminando o Idade da Terra que
considero um filme totalmente trash.
402
Hlio Oiticica e Glauber Rocha em A Meia-noite com
Glauber, Rio 1978
Acho que uma das coisas mais radicais do Meia-
Noite com Glauber foi, justamente, ter revelado
um lado mais pop, politicamente incorreto e
louco do Glauber. Os intelectuais de esquerda
sempre tiveram medo de enxergar muitas coisas
que foram reveladas por mim. O filme deve ter
liberado o esprito do Glauber, que certamente
andava amarrado pelos tabus esquerdofrnicos.
Tanto que, a partir dele, uma srie de outras
obras sobre o inventor do Cinema Novo surgi-
ram. O Meia-Noite com Glauber foi um grande
sucesso, embora aqui no Brasil, misteriosamente,
tenha sido projetado (e premiado) unicamente
no Festival de Gramado de 1997. Mesmo assim,
o Jos Carlos Avellar, atravs da Riofilme, che-
gou a publicar um livro sobre o filme, chamado
Glauberlio/Helioglauber.
No incio da produo, cheguei a pensar no
humorista David Pinheiro o popular Sambari-
love para fazer o papel do Glauber, por causa
de grande semelhana fsica entre os dois. Mas
David ficou com medo, depois a dona Lucia falou
que ele morreria se interpretasse o filho dela no
curta! O Sambarilove acabou ralando daquele
que seria o maior papel de sua carreira. E foi o
meu nico filme que passou nas retrospectivas
oficiais programadas para o ano Brasil-Frana.
Acredito que no passou por minha causa, mas
404
por tratar-se de um filme sobre o Glauber. E foi
a partir desse filme que eu iniciei o trabalho de
restaurao e ampliao pra 35 mm dos super
oitos (concludos com o longa-metragem A Mar-
ca do Terrir). E tambm comecei a trabalhar com
o montador Francisco Sergio Moreira, embora
tambm tenham participado da montagem do
curta o Gilberto Santeiro e o Eder Mazini.
Estava to ansioso por voltar ao cinema que
acabei fazendo praticamente tudo no filme, da
trilha sonora aos letreiros. Como o scar Ramos
foi morar em Manaus, a partir de Meia-Noite
com Glauber, eu mesmo comecei a fazer os car-
tazes e todas as cartelas de apresentao para os
filmes. Foi uma honra poder incluir, nos crditos
do filme, os nomes de grandes mitos do cinema
como Jean Pierre Laud e Pierre Clementi.
405
Edson Machado em Terra em Transe
Glauber Rocha
Hlio Oiticica
Glauber Rocha
Captulo XXXI
Hi-Fi
Fui muito bem recebido em Veneza e o Meia-
Noite com Glauber causou um forte impacto no
Festival. O filme foi selecionado pelo Roberto
Turigliato, que hoje em dia diretor do Festival
de Turim. Na poca, ele era curador de uma
mostra paralela, em Veneza, dedicada s novas
tendncias do cinema mundial. O jornalista Bru-
no Marino era responsvel pela divulgao do
Festival. Encerrada a competio, ele me levou
no Museu de Arte Moderna de Roma, onde visi-
tei o departamento dedicado exclusivamente ao
estudo do cinema experimental, que ele dirigia.
Mal pude acreditar. O que era condenado, amal-
dioado e proscrito no Brasil, na Itlia era uma
ctedra! Os caras tinham muito interesse pela
nossa produo udigrudi, mas no consideravam
esses filmes experimentais. No entender dos
italianos, experimentais eram apenas aqueles
filmes do Norman McLaren, rabiscados direta-
mente na pelcula.
Eu continuava muito revoltado com a situao
que me colocaram no Brasil. Eu havia inventado
um gnero, ganho uma quantidade recorde
de prmios nacionais e internacionais, feito 1
411
milho de espectadores com Os Bons Tempos
Voltaram e outro milho com As Sete Vampi-
ras, tinha conseguido atrair patrocinadores da
iniciativa privada para os meus filmes Por que
essa discriminao? Uma coisa cruel e surreal.
Ento, de tanta raiva da poltica do Francisco
Weffort para a cultura, comecei a arranhar vrios
pedaos de negativos e pontas de filme que eu
tinha em casa.
Na minha opinio, o Augusto de Campos e o
Dcio Pignatari so os dois maiores poetas bra-
sileiros vivos. O Augusto de Campos havia me
mandado um CD chamado Poesia Risco, produ-
zido pelo filho dele, o msico Cid Campos, com
o prprio Augusto interpretando suas poesias
e algumas tradues. A foto da capa do CD era
de minha autoria. E ao ouvir as gravaes, senti
vontade de fazer esse cine-poema-popcreto para
cine-cubistas que o Hi-Fi.
Eu fiz o Hi-Fi depois dessa minha viagem Itlia.
Pensei comigo: Eles querem um filme experi-
mental? Ento eu vou mostrar como se faz um
filme experimental. Eu prprio, com o estilete,
comecei a desenhar pequenas animaes e
padres geomtricos diretamente na pelcula.
Depois, eu ia selecionando trechos do CD do
Augusto e procurando montar essas animaes
com outras imagens do meu arquivo, de um jeito
412
Augusto de Campos em Hi-Fi, So Paulo 1992
que traduzisse aquilo cinematograficamente. O
Hi-Fi confirma a forte atrao que existe entre
som e imagem. O trabalho dos Campos indito
e sem precedentes em nossa cultura.
O Hi-Fi recupera uma tradio de um cinema
muito de vanguarda, um filme realmente ex-
perimental. Acho at que algumas animaes
e solues de montagem devem ter deixado
o Augusto bastante satisfeito. Mais uma vez,
recorri ao Chico para montar o curta. Na poca,
ele era curador da Cinemateca do MAM, e foi
fcil conseguir um pedao do Cidado Kane e
outro do Entreacte a famosa cena do Marcel
Duchamp jogando xadrez com o Man Ray para
misturar com trechos inditos de filmes feitos
por mim, em Super 8 e 16 mm.
Tive a felicidade de ser o nico cineasta brasileiro
que realizou uma grande variedade de filmes em
parceria com os trs inventores da Poesia Con-
creta. S consegui fazer o Hi-Fi, que considero
um dos meus maiores filmes e foi produzido sem
dinheiro pblico, graas ao apoio que recebi do
amigo Alexandre Dumans, do CTAV-Funarte e
da minha famlia. O filme foi exibido no Fantas-
porto, em Turim e na Mostra Internacional de
Curta-Metragem de SP onde foi premiado.
414
Marcel Duchamp e Man Ray
Hi-Fi
Augusto de Campos
Hlio Oiticica
Captulo XXXII
Ivan Cardoso Volta a Atacar
Esses movimentos que te excluem, te marginali-
zam, te vetam, te censuram, que te tornam um
artista maldito, tambm acabam valorizando o
seu passe. Porque num pas em que se contam
nos dedos os bons cineastas, se um cara vetado
porque ele tem algum valor, porque ele inco-
moda, ele diferente dos outros. Eu tinha uma
certa fixao pelo engenheiro Leonel Brizola. E
o Brizola falava do efeito bumerangue. Ento,
por volta de 2002, acabou esse meu exlio. E de
uma forma triunfal, se no fosse tambm meio
tragicmica. Porque eu ganhei, simultaneamen-
te, 4 concorrncias para produo de filmes. No
Brasil tudo ou nada.
Eu ganhei um concurso da Petrobras para fazer
um curta-metragem. Simpatizo muito com esse
formato, excelente para voc fazer filmes de arte.
Voc no tem compromisso nenhum com nada, a
no ser com o tema que voc focaliza. Heliorama
o meu ltimo curta-metragem e o terceiro em
que me volto ao trabalho do Hlio Oiticica. Ga-
nhei tambm um prmio do MinC para realizao
do telefilme O Sarcfago Macabro, talvez o proje-
to mais maluco que eu fiz at hoje e que mistura
419
trechos do Lago Maldito, material de arquivo da
Segunda Guerra e uma parte que filmei agora
com o Carlo Mossy, o Toni Tornado e o Orlando
Drummond (o famoso Seu Peru).
Na poca em que o embaixador Arnaldo Car-
rilho estava no comando da Riofilme, escrevi
uma carta para ele expondo a minha situao,
dizendo que eu estava fora do baralho h treze
anos, que precisava voltar a filmar, que fazia
dez anos que o Escorpio havia sido lanado. E a
Riofilme acabou me dando 180 mil reais. Tentei
canalizar esses recursos para o Sarcfago, mas
como j tinha entrado com o projeto da Marca
do Terrir, uma antologia dos meus filmes Super
8, o Carrilho falou: no quero cineasta com obra
inacabada. De fato, desde o filme do Glauber
que eu havia comeado a restaurar esses filmes
Super 8 e tinha continuado com o meu prprio
dinheiro.
E, por ltimo, a Petrobras me deu 1 milho pra
fazer o Amaznia Misteriosa. Esse projeto, aos
poucos, foi se transformando em Um Lobisomem
na Amaznia. Desde 98, quando eu conheci o
Paul Naschy, o clebre homem-lobo espanhol, no
Fantasporto, vinha tentando emplacar este filme.
Como era baseado no livro do Gasto Cruls, um
grande escritor, achei que a adaptao literria
seria um caminho... Se os outros conseguem as-
420
sim, por que que eu no conseguiria? E conse-
gui. Em parceria com o produtor Diler Trindade
voltei triunfalmente ao longa-metragem.
Quando digo que foi uma coisa tragicmica,
porque, hoje em dia, a produo cinematogr-
fica superburocrtica e supercontrolada. No
que eu ache que o dinheiro pblico no tem que
ser controlado. Mas foi uma loucura, porque
eu estava filmando um e tinha que parar para
filmar outro. A parava para montar o outro.
E parava para mixar o outro. Isso pelas datas
contratuais e no pelo plano de produo que
cada filme deveria ter. Alm disso tudo, ainda
tive um problema de sade que me atrapalhou,
no ano de 2003. Fiz 50 anos e fui fazer um check
up. Deu que eu tinha um ndulo no pulmo, tive
que fazer uma biopsia, mas graas a Deus era
benigno. Mas at descer no hospital e levantar
vo de novo, perdi mais de 6 meses. Foi um
processo traumtico.
Quer dizer, eu j era acostumado, desde a poca
do Super 8, a fazer um monte de filme junto.
Os temas que eu estava manipulando me eram
todos familiares. Mas, de qualquer jeito, voc
fazer quatro filmes juntos foi um esforo. Mas
isso prova que eu estou em plena forma e que
pode vir quente que eu estou fervendo.
421
Hlio Oiticica no vrtice funil em Heliorama, Rio 1978
Captulo XXXIII
Heliorama
No Meia-Noite com Glauber consegui cons-
truir, apenas com alguns planos do HO e algumas
sobras deste curta, um dilogo intenso entre a
obra de Hlio Oiticica e o cinema de Glauber
Rocha. Mas, talvez por causa do prprio ttulo
do filme, toda vez que me pedem o curta por
se tratar de um filme sobre o Glauber.
Para o Heliorama mapeei tudo que haviam fil-
mado com o Hlio Oiticica. Aproveitei os recursos
concedidos pela Petrobras para comprar imagens
do Hlio em Super 8 (filmadas pelo Andreas
Valentim, o Paulinho Lima e Antonio Carlos da
Fontura) e uma cena antolgica, do longa-me-
tragem Uma vez Flamengo, dirigido pelo Ricardo
Sollberg, em que o Oiticica faz uma participao
no papel de assaltante. Alm desses materiais,
inclui sobras dos meus filmes Dr. Dyonlio e O
Segredo da Mmia, onde o Hlio trabalha como
ator, e restaurei vrios trechos inditos do HO.
Deste filme, pretendo recuperar ainda mais 40
minutos de cenas do Hlio na Mangueira. Essas
imagens se tornaram valiosssimas.
Desde o incio do projeto que o Haroldo de Cam-
pos se comprometeu a escrever o texto para o
423
filme, sem nunca me cobrar nada. Fez porque
gostava do Hlio e de mim. Mas o Haroldo estava
doente. Eu ia a So Paulo, levava um vdeo com
as imagens do filme. Muito generosamente, ele
me recebia em sua casa, localizada na Rua Monte
Alegre, 635, no bairro de Perdizes. Ns trocva-
mos idias, o Haroldo me dava milhares de su-
gestes. Mas chegava uma hora que, debilitado
pela doena, ele prprio dava por encerrado o
nosso encontro. Na sada, me prometia que ia
escrever o texto em breve, mas nunca escrevia.
Todos os prazos j tinham se esgotado. Eu j
estava recebendo aquelas famosas cartas im-
pressas, me ameaando. o efeito Guilherme
Fontes. Voc recebe um financiamento e no dia
seguinte voc j ladro. Na verdade, s o texto
do Haroldo de Campos valeria muito mais que os
50 mil reais que recebi para fazer o filme.
Quis o destino que esse fosse o ltimo texto do
Haroldo de Campos. Ele morreu um ms depois
de ter me enviado o que ele chamou de um Cine-
Roteiro Heliogrfico para o Ins(pirado) Ivan (do
Ivamprico Terrir). um texto escrito a mo, o
que uma coisa rara tratando-se do Haroldo,
sempre fiel a sua velha Remington. Pela cali-
grafia voc v que ele fez um esforo enorme
para escrever suas ltimas sete pginas.
424
Hlio Oiticica tocando harpa em Heliorama, Rio 1978
Uma coisa que, com certeza, motivou o Haroldo
a escrever o texto foi um outro texto, feito pelo
Dcio Pignatari para A Marca do Terrir, que
considero uma obra-prima. uma viso muito
aguda sobre a minha trajetria e o Super 8. De-
sesperado com o prazo, mostrei o texto do Dcio
para o Haroldo. Ele ficou louco com aquilo e,
poucos dias depois, me telefonou dizendo que
o seu tambm estava pronto.
Imediatamente voltei a So Paulo para agrade-
cer-lhe e consult-lo sobre quem poderia ser o
narrador ideal. Na mesma ocasio, aproveitei
nosso ltimo encontro para fazer uma longa
entrevista, em vdeo. Vrios trechos deste depoi-
mento aparecem no Heliorama e tambm foram
fundamentais para a finalizao de A Marca
do Terrir. Ao sair de l, foi terrvel, porque j
sabia que nunca mais ia ver o Haroldo. Guardo
uma tristeza muito grande at hoje e sempre
me emociono quando lembro desse momento.
Nunca mais vou ter a oportunidade de conhecer
outra pessoa como ele. Embora ele tenha dito
que eu ainda era um artista muito jovem e que
ainda iria fazer muita coisa. Vai ser muito difcil
continuar sem a sua inspirao.
O texto do Haroldo era dificlimo de traduzir em
imagens. Mas eu tinha essas imagens, porque o
texto foi escrito a partir delas.
426
Hlio Oiticica
Devo muito ao incansvel montador Francisco
Moreira. Sempre empenhado em me salvar da
destruio, recuperar e colar todas essas cenas
que garimpei e produzi. Outra tarefa rdua foi
encontrar um narrador altura da poesia do
Haroldo. Coube ao Fausto Fawcet est misso
quase impossvel. O Fausto resgata um pouco
esse lado marginal carioca do Hlio. Foi um
verdadeiro lance de dados. O Fawcet no ape-
nas leu o texto do Haroldo muito bem, como
recriou vrios trechos em vinhetas sonoras
que se encaixaram perfeitamente ao filme. A
msica do compositor Guilherme Vaz foi outro
elemento que ajudou a dar um toque bastante
avant garde ao Heliorama.
O Haroldo e o Hlio estaro sempre vivos no
meu corao. E, graas aos meus filmes, eles
atingiram a vida eterna.
428
Hlio Oiticica
Captulo XXXIV
Marca do Terrir
Outra coisa muito bacana foi quando o Festival
do Rio trouxe o Roger Corman pro Brasil, em
93. Nesse ano veio tambm o Mike Vraney, que
era o distribuidor do Mojica nos EUA. O Vra-
ney veio aqui em casa ver As Sete Vampiras, O
Escorpio Escarlate e a Mmia. Eu estava todo
orgulhoso em mostrar o meu trabalho, porque
queria que ele penetrasse nos EUA. A o Vraney
viu na prateleira, debaixo do vdeo, uma VHS
escrito Nosferato no Brasil. Ele deu um pulo e
falou Cool, man! Nosferato no Brasil!... E ele
lanou no s os meus longas-metragens, como
o Nosferato no Brasil e os outros Super 8 e uma
fita com as sobras dos filmes. Ele a me explicou
que o cara que gostava de filme de vampiro,
gostava de ver o filme de vampiro e as sobras do
filme de vampiro, o cara que gostava de mmia,
idem... Fiz uns rolos enlouquecidos com as so-
bras das Vampiras e do Escorpio. Depois o cara
botou uma msica l por conta dele, na maior.
Uma pirataria total, porque o cara no me pa-
gou porra nenhuma. Lanou 5 filmes meus na
Amrica e no recebi um cent por fita vendida.
Outra situao que s acontece comigo. Tenho
a minha obra lanada nos EUA e no tenho ela
431
Torquato Neto, Pety Marciano e Ivan Cardoso, filmagens
de Nosferato no Brasil, Rio 1971
lanada no Brasil. Uma loucura total, porque
no s brasileiro que d trambique.
Os meus Super 8 continuaram uma polmica
e isso criou uma lenda em torno dos filmes.
Porque, at a Marca do Terrir, eram filmes mais
falados do que vistos, apesar de terem tido
uma grande circulao na poca em que eles
foram feitos. Na dcada de 90, eles s foram
lanados comercialmente na Amrica. Mas,
fora isso, aqui eles s passaram no programa
do VJ Luiz Thunderbird, na MTV, e depois num
canal da Abril, onde toda a srie Quotidianas
Kodaks foi exibida.
No conheo muito a histria de outros cineas-
tas. Sei que tem diretores que, com muito menos
idade que eu, fizeram obras muito mais avassala-
doras e revolucionrias. Mas acho tambm que,
sem desmerecer o nosso cinema, produzi na
fase do Super 8 um ciclo de filmes muito forte.
Feito numa poca muito rida, que s conseguiu
ser feito porque estava submerso mesmo. Imitei
o Sganzerla no lance da provocao ao Cinema
Novo e, por um equvoco, eles revidaram. Mas
revidaram com uma fora desproporcional, por-
que eu tinha 19 anos e fazia apenas o que eles
pregavam cinema com uma cmera na mo
e milhares de idias na cabea. Mas eu toquei
o dedo na ferida e levei porrada de todo lado.
433
Helena Lustosa em A Marca do Terrir, Rio 1971
Minha sorte que eu tinha grandes intelectuais
do meu lado. E os Super 8 acabaram entrando
para a histria do cinema mundial.
Levei uns oito anos para restaurar todos os filmes
e finalizar A Marca do Terrir. Acho que acabei
sendo bastante vitorioso nessa empreitada. O
Embaixador Arnaldo Carrilho, que foi presi-
dente da Riofilme, atirou no que viu e acertou
no que no viu. O embaixador era um homem
de cinema. Foi o ltimo grande gestor que ns
tivemos e teve coragem de produzir A Marca
do Terrir. Junto com o Carrilho teve uma pessoa
fundamental nesse processo, que o Wilson
Borges, um guia do mercado financeiro que
virou dono da Lder.
A Lder estava falindo. Os bancos penhorando as
mquinas, o pessoal no recebia h seis meses
e o laboratrio estava ameaado de fechar. O
Wilson Borges comprou a dvida da Lder e, como
ele era uma pessoa estranha ao meio, no incio,
poucos cineastas se aproximaram dele. Fui um
dos primeiros que se tornaram seu amigo. Ele
me pediu para apresent-lo ao Francisco Sergio
Moreira, porque queria montar um setor de
restaurao. O Chico era montador dos meus
filmes e acabei sendo responsvel pela sua ida
para Labocine.
435
Cartaz do filme Amor & Tara, 1971
Cartaz do filme O Conde Gostou da Coisa, 1971
Cartaz do filme Onde Freud No Explica, 1971
Cartaz do filme A Mmia Volta a Atacar, 1972
Na poca, o Wilson falou para mim: Enquanto
eu tiver aqui voc no paga nada; s no faz
filme se no quiser. Aproveitei para restaurar
os melhores momentos da srie Quotidianas
Kodaks. Ficaram alguns materiais de fora, mas fiz
um trabalho quase completo e de leo! uma
tarefa muito difcil de voc fazer porque, na ver-
dade, deveria ser feita por outra pessoa. Mas, no
Brasil, voc tem que fazer tudo. At restaurar os
prprios filmes. Acredito que, no caso da Marca
do Terrir, tenha feito um trabalho pioneiro. Se
eu no fizesse A Marca do Terrir, esse material
realmente corria o risco de desaparecer.
Felizmente, tenho uma teoria, no sei nem se
procede, mas acho que o Super 8, apesar de ser
um negativo para amadores e de uso domstico,
que passa nos piores projetores, deve ser um dos
negativos mais resistentes, apesar da aparente
fragilidade. O nico cuidado que tive foi guar-
dar na casa da minha me. Na dcada de 80, o
Calil, que era Diretor de Assuntos No Comer-
ciais da Embrafilme, consciente da importncia
dessa produo, que envolveu atores, circuitos
inventados e ampla divulgao, pagou uma te-
lecinagem do material para U-matic.
Durante o processo de montagem de A Marca
do Terrir, fiquei na dvida se deveria transfor-
mar o filme num documentrio que alm de
440
Wilson Borges
Carlos Vergara
registrar a minha saga em fazer esse ciclo de
produo ainda desconhecido, fosse um amplo
painel de um perodo pouco conhecido de nossa
histria contempornea. Mas isso me obrigaria a
ressuscitar velhos fantasmas e abrir feridas que
estavam cicatrizadas de polmicas que embora
continuem atuais foram travadas a h mais de
trs dcadas. Se por um lado isso tornaria o filme
um documento precioso sobre aqueles anos cin-
zentos, o formato documentrio tiraria a fora
da frmula das Quotidianas Kodaks. Acabei op-
tando por apresent-lo numa verso semelhante
aos programas que apresentava originalmente,
uma vez que acredito que seja uma maneira
mais fascinante de mostrar esses filmes ao p-
blico jovem. Mesmo assim gravei uma srie de
depoimentos e entrevistas com atores, cineastas,
artistas e intelectuais envolvidos. Parte destas
entrevistas s foi utilizada na apresentao do
filme, onde apareo convidando o pblico a
assistir ao filme e nos letreiros finais. Quando o
filme for lanado em DVD, pretendo usar todo
esse material com extra, formando um amplo
painel de tudo o que aconteceu.
Quando ampliamos os filmes para 35 mm tivemos
que passar de 18 quadros para 24 quadros. Alm
dos Ivamps, o filme conta com a participao es-
pecial de Rogrio Sganzerla, Waly Salomo, Cae-
443
Cena do filme
tano Veloso, Sandro Solviati, Haroldo de Campos
e Jos Mojica Marins, entre outros.
O Marca do Terrir um sucesso e o longa-metra-
gem uma espcie de mster desse raro material.
Sempre tive um grande xod por esses que foram
os meus primeiros filmes. O diretor sempre obri-
gado a ver os seus filmes um milho de vezes. Vi
esses rolos no sei quantas vezes. Primeiro como
Super 8 e agora estou vendo em 35 mm, como A
Marca do Terrir. O ttulo acabou sendo escolhido
porque fui marcado por esse gnero. O terrir me
obrigou a fazer uma nova leitura desses filmes.
Cheguei a dormir, muitas vezes, com filme Super
8 espalhado na cama, exausto, aps trabalhar at
altas horas da madrugada. Como eu sou solteiro,
de um lado da cama era o filme e do outro era
eu dormindo. E aquele negcio, pau que nasce
torto nunca se endireita. At nessa hora repeti o
mesmo processo de montagem da dcada de 70.
Selecionava esses trechos a olho, usando apenas
uma lmpada. Os trechos que filmei j montados,
preservei assim. At por questes de linguagem.
Claro que acabei reduzindo e cortando alguns
planos. Porque o filme Super 8 domstico supor-
tava algumas cenas fora de foco. Alm disso, j
na poca dos Super 8, remontei algumas coisas.
Mas, na Marca do Terrir, voltei essas coisas aos
seus formatos originais.
445
Z Portugus
Aprendi a fazer cinema em Super 8. Ento tam-
bm tinha aquele deslumbre, muita coisa eu
acabava no cortando. Coisas que em 35 mm no
funcionavam. Mas procurei manter A Marca do
Terrir o mais prximo do original. A nica parte
nova, no sentido que fiz uma nova montagem,
dando novas relaes para antigos materiais, foi
para ilustrar o texto definitivo sobre a minha
obra feito pelo Dcio Pignatari. Mas o resto,
fui obrigado a manter fiel ao original, at por
questes histricas. Mantive os mesmos letreiros,
a mesma trilha sonora e a mesma montagem do
original. Segundo o Dcio, ele filmado num
presente e editado num futuro. O filme tem uma
relao louca com o tempo.
A Marca do Terrir tambm realimentou essa
legio de fs que eu tenho. Porque a molecada
de hoje tenta fazer muita coisa que eu fiz muito
antes. Era uma poca realmente transgressora
e tenho realmente que agradecer o trabalho,
a pacincia, o carinho, o talento, a dedicao e
a entrega que a Helena Lustosa, a Cristiny Na-
zareth, o Ricardo Horta, a Cia Affonso Pena e,
principalmente, o Z Portugus tiveram.
Em 2005, A Marca do Terrir ganhou o prmio de
melhor trilha sonora do 15 Cine-Cear. Inexpli-
cavelmente no foi selecionado para o Festival
de Braslia, mas brilhou no Festival Internacional
447
Cia Afonso Pena, Z Portugus, Helena Lustosa
do Rio e na Mostra Internacional de Cinema de
So Paulo. E foi tambm considerado o melhor
filme apresentado no 23 Festival de Turim.
Jos Mojica Marins, Danielle Daumerie e Ivan, cemitrio
S. Joo Batista - Rio 1990
Rose Blanche
Ivan
Cristiny Nazareth (fotograma do filme)
Torquato Neto e Scarlet Moon (fotograma do filme)
Captulo XXXV
O Sarcfago Macabro
Cheguei ao final da dcada de 90 totalmente
viciado nas aventuras da Famlia Soprano, exibi-
das pela HBO. Tambm me tornei um espectador
voraz das centenas de sries sobre a Segunda
Grande Guerra apresentadas, quase diariamen-
te, pelo Geographic Magazine e o Discovery
Channel. A indstria milionria dos documen-
trios para TV a cabo praticamente j esgotou
suas possibilidades. Acabou se transformando
num subgnero trash. Tudo pode acontecer,
mas nada acontece. E as dvidas deixadas no ar
servem de tema para novos telefilmes.
Uma noite, embarquei numa viagem alucinante
aps assistir a um programa sobre as falsas ex-
pedies arqueolgicas organizadas por Hein-
rich Himmler. Achei que Adolph Hitler poderia
ser aquela velha mmia, encarnada pelo Zeca
Parente, que vaga enlouquecida pela fronteira
paraguaia, nas imagens que rodei na minha pri-
meira tentativa de fazer O Lago Maldito.
Sempre me incomodou o fato de no ter con-
seguido terminar O Lago Maldito, apesar das
quase trs horas que filmei. Muito pouco des-
se material foi aproveitado pelo Segredo da
455
Mmia. Quando assisti ao filme do Tim Burton
sobre o Ed Wood tambm percebi que as pos-
sibilidades de criar novas histrias a partir de
materiais filmados uma coisa muito excitante.
Pensei num argumento que, alm de ser uma
espcie de continuao para O Segredo da M-
mia, me possibilitaria, finalmente, editar todo
o material de O Lago Maldito.
Nessa continuao para a saga do professor
Vitus (Wilson Grey), transformei ele em colega
de faculdade de Heinrich Himmler, que tambm
era arquelogo. O Felipe Falco e Jlio Meda-
glia viraram fugitivos de guerra e o Altair de
Oliveira Lima, quem diria, terminou na pele do
diablico Martin Borman. Afinal, o elixir da vida,
a principal descoberta do professor Vitus, era
tudo de que Hitler precisava para levar adiante
seus planos de dominao. Pela primeira vez
em minha vida, em frao de segundos, o argu-
mento completo de um filme se materializou
na minha mente. Incluindo o personagem Ed
Stone e a idia de usar o Pentgono como ce-
nrio, inspirado por um seriado sobre o FBI. Na
mesma hora, tambm pensei no Toni Tornado
para o papel do Comandante Gordon. Foi uma
experincia indita.
Em 2001, a Secretaria de Audiovisual lanou um
concurso para produes de baixo oramento.
456
A Mmia
Como estava louco para voltar s telas, me inscre-
vi na categoria menos concorrida, que premiava
a produo de telefilmes. Acreditei que teria
mais chances de ser contemplado. Mas, infeliz-
mente, na hora de escrever o roteiro, a maldio
da mmia voltou a atacar. O que era para ser um
telefilme de baixo oramento acabou virando
uma minissrie de mais de 450 seqncias. No
consegui terminar o roteiro dentro do prazo
para inscrio e tive que esperar um novo con-
curso, no ano seguinte.
O Sarcfago Macabro foi o nico roteiro ori-
ginal que escrevi. O seu resultado na tela at
hoje me deixa perplexo. Escrever um roteiro,
apesar de ser fascinante, o trabalho mais pi-
rante que j enfrentei. Tem aquela histria de
que o papel aceita tudo. O desenvolvimento do
argumento vai se tornando to obsessivo que
voc acaba se desligando do mundo e pene-
trando numa outra realidade. Os personagens,
que so apenas produtos da sua imaginao,
comeam a ganhar vida e a falar com voc.
Para escrever os dilogos de cada personagem,
antes voc tem que descobrir e desenvolver a
suas respectivas personalidades.
Quando, finalmente, fui formatar o projeto para
tentar me inscrever no concurso de telefilmes, j
em 2002, percebi que o roteiro era muito mais
458
Wilson Grey
caro que os R$ 200 mil oferecidos pelo MinC.
Tive que apelar para uma soluo radical e ti-
picamente brasileira. Procurei no roteiro uma
parte que serviria de introduo para a trama
e poderia ser produzido dentro do oramento
proposto. O resto do argumento foi engavetado.
O Sarcfago Macabro nada mais que a primeira
parte dessa histria imaginada por mim. Se aqui
existisse uma indstria de telefilmes, o Sarcfago
seria um piloto.
O filme utiliza um tero de material de O Lago
Maldito. A atmosfera anos 40 do Lago possibili-
tou que as cenas se misturassem sem dificuldade
com as imagens da Segunda Guerra Mundial
que foram conseguidas pelo montador Fran-
cisco Moreira. Inclu tambm planos do Wilson
Grey tirados de vrios dos meus outros filmes.
A parte nova, traz o Carlo Mossy no papel do
personagem Ed Stone, uma dupla homenagem,
ao Ed Wood e ao Harry Stone. Ele um agente
da CIA que descobre um dossi sobre um cien-
tista louco brasileiro, membro de uma rede de
espies nazistas, que trouxe para o Brasil vrios
carrascos do III Reich entre os quais o prprio
Hitler fantasiados de mmia, a bordo de con-
fortveis sarcfagos.
Quer dizer, no fui ainda para o hospcio, no
se sabe por que. Acho que o Sarcfago, em
460
Carlo Mossy
matria de criatividade, extrapolou. O Carlo
Mossy tambm est estupendo, a sua volta
ao estrelato. E, mais uma vez, trabalhei com
engenho e ingenuidade. O Mossy no come
ningum no filme fato que deve ser indito
tanto na filmografia dele, quanto na minha. O
telefilme tem 52 minutos. Foi bacana porque a
gente filmou tudo em uma semana o Jacques
Cheuiche foi quem fotografou. o meu primeiro
trabalho com o Tony Tornado. Estou renovando
o meu casting de cones. Tambm foi a primeira
vez que trabalhei com o Orlando Drummond, o
seu Peru, que o mximo. Ele tem 84 anos, mas
est em plena forma. Depois chamei os dois de
novo para o Lobisomem. E o filme traz tambm
a Luiza Mariani, uma tremenda atriz, no papel
da tenente Lauren.
Boa parte do filme se passa em Washington. Foi
um grande prazer trabalhar mais uma vez com o
scar Ramos, que recriou o Pentgono no CCBB
e na Escola Darcy Ribeiro e ainda fez o dirio
negro de Himmler. O Steve Solot, representante
da Motion Picture na Amrica Latina, tambm
ajudou muito. Graas a ele, conseguimos todas
aquelas logomarcas oficiais do governo ame-
ricano. O Sarcfago um filme inteiramente
de montagem. Outro ponto alto do telefilme,
alm da envolvente msica do M Carvalho,
462
Orlando Drumond
a demencial narrao inspirada num disco que
o Jos Lino Grunewald me emprestou, chamado
O Inferno de Hitler feita pelo Roberto Maia e
que costura os diferentes materiais utilizados
no Sarcfago. Sou um f do Maia desde a po-
ca das pornochanchadas do Khoury e j tinha
trabalhado com ele nos Documentos Especiais
que eu fiz para a Manchete e para o SBT. Sua
interpretao segura d credibilidade ao filme.
E como o Maia de fato um apresentador de
televiso, ele que d o tom.
O filme uma homenagem aos enlatados, uma
viso ivampirante desses documentrios que
so exibidos nos canais de TV a cabo. E tambm
tem um pouco de Combate e de As Memrias
de Churchill, seriados que assistia quando era
garoto. O Sarcfago foi dublado na Delarte. O
estdio onde feita a dublagem de todos os
filmes da Disney. Dublei todos os atores, menos
o Roberto Maia, o Tony Tornado e o Seu Peru
que um grande dublador e faz a voz do Scooby
Doo. Nesse sentido, o filme tambm foi um ti-
mo exerccio. Foi na prpria Delarte que conheci
o Guilherme Bridges, que fez aquela introduo
incrvel de O Sarcfago Macabro. Eu adoro filme
dublado. Pega at mal falar, n?
Sempre trabalhei com personagens de fico.
Adolph Hitler foi o primeiro monstro de verdade
464
Adolf Hitler
que passou pelas minhas mos. Confesso que
fiquei assustado com a possibilidade de dirigir
um ator to carismtico.
A escolha do ator para o papel do Ed Stone foi
muito difcil. Originalmente, pretendia trazer um
amigo cineasta, chamado Jon Kroll, que ame-
ricano e daria bastante credibilidade ao papel.
Como ele no sabe falar portugus, teria que ser
dublado mesmo. Igual nos seriados de TV. No
Festival de Turim de 2002, convidei o Fernando
Eiras. Depois a coisa evoluiu para o Miguel Fa-
labela, que aceitou. Infelizmente, no consegui-
mos acertar nossas datas. Pensei numa soluo
caseira, que seria chamar o Nuno Leal Maia, um
ator com quem estou acostumado a trabalhar.
Mas, s vsperas do incio das filmagens, o Nuno
raspou o cabelo por causa da Malhao.
Estava to perdido que cheguei a pensar no An-
tnio Pedro, numa verso Danny de Vito para o
papel, e no prprio Anselmo Vasconcelos, que po-
deria criar uma confuso por ele j ter interpretado
a mmia. Acabei optando pelo Mossy, por quem
tenho uma grande identificao. Na verdade, j
sabia que o papel seria dele. Durante as leituras
de roteiro e os contatos que fiz com o Miguel Fa-
labela, ele me perguntou qual seria a minha opo
se ele no pudesse fazer o filme. Na mesma hora,
respondi que chamaria o Carlo Mossy.
466
Carlo Mossy
difcil de entender por que num pas onde a
televiso virou a principal indstria do entre-
tenimento, o cinema brasileiro nunca tenha se
empenhado em explorar um filo to rico e
diversificado como a produo de telefilmes
e seriados. Estes produtos, pelas suas prprias
caractersticas (formato e custo reduzido), seriam
veculo ideal para dar sustentao a nossa to
sonhada indstria cinematogrfica. Incrvel que
a referncia desse gnero no Brasil ainda seja o
Vigilante Rodovirio, produzido nos anos 60.
por isso que ainda no desisti da idia de trans-
formar o Sarcfago em um longa-metragem.
Produo independente de telefilmes no Brasil
ainda um sonho proibido.
No ano passado, em Turim, foi o prprio Marco
Muller, diretor-geral do Festival de Veneza, quem
convidou O Sarcfago Macabro, mesmo sem ter
visto o filme, para participar do festival, distino
que, normalmente, s acontece com os grandes
mestres da stima arte!
468
Carlo Mossy
Captulo XXXVI
Um Lobisomem na Amaznia
Um Lobisomem na Amaznia uma pardia
aos filmes da Sesso da Tarde. Uma histria que
mistura lobisomem com mulheres amazonas. O
filme finalmente materializou a oportunidade
de ter o Diler Trindade como meu produtor. O
Wilson Borges tornou isto possvel. Eu tinha ga-
nhado, da Petrobras, um patrocnio no valor de
R$ 1 milho. Mas esse dinheiro s seria liberado
mediante a captao de mais R$ 1 milho. Foi o
Wilson quem adiantou ao Diler esses recursos.
Desde a primeira reunio, o Diler deixou claro
que s produziria o Lobisomem se trabalhsse-
mos com a sua equipe e o filme fosse rodado
em quatro semanas. Ele argumentava que no
haveria problema, porque o filme seria todo feito
em estdio. Alm disso, o filme contaria com a
estrutura j montada pelo Diler para suas outras
produes. Acontece que, na prtica, acabei sen-
do obrigado a filmar em trs semanas. Isso atrapa-
lhou bastante, porque a maioria dos atores estava
gravando na Globo. A gente comeou a produzir
o filme antes do carnaval de 2005. Na Pscoa, o
filme j estava praticamente todo editado pelo
fabuloso montador Joo Paulo Carvalho. Mas o
471
Lobisomem s veio a ficar realmente pronto em
agosto, em virtude do cronograma de trabalho
da Diler Associados, que est sempre envolvida
em mais de uma produo.
Um Lobisomem na Amaznia um filme da
Diler. Se eu mesmo tivesse produzido, faria de
outra maneira. Mas no adianta discutir isso,
porque o filme est feito. Procurei fazer o me-
lhor, dentro das condies que tive. Trabalhei
dentro das limitaes que existiam. Por um lado,
foi fantstico. Nunca havia feito um filme todo
em estdio, nem trabalhado com uma equipe
to grande. Tinha filmado sempre em loca-
es. S em O Escorpio Escarlate que rodamos
grande parte num galpo do scar Ramos. Mas
nunca tinha imaginado que recriaria a floresta
amaznica num estdio. Quer dizer, um fen-
meno. Eu aprendi muito com Um lobisomem na
Amaznia. E acho que, para quem estava fora
do jogo h treze anos, me sa muito bem. Nunca
tinha feito um filme to rpido. Para fazer um
longa-metragem em trs semanas a nica opo
que voc tem usar a criatividade: improvisar e
experimentar novos mtodos que possibilitem
cumprir esta verdadeira maratona.
Da equipe tcnica, s pude indicar a Luiza Aran-
tes, para ser minha assistente, e o maquiador
Antnio Pacheco. Embora a equipe do Diler
472
Evandro Mesquita e Danielle Winits
j tivesse o Guilherme Pereira, que um dos
melhores maquiadores do cinema brasileiro,
principalmente para atrizes, no podia deixar de
contratar o Pacheco. Ele me acompanha desde
As Sete Vampiras. O Pacheco um cara que da-
ria um livro. Ele maquiador e pra-quedista.
Foi maquiador da casa Dior, na Frana, durante
10 anos. o nico tcnico brasileiro de efeitos
especiais que ganhou 13 vezes o primeiro lugar
no concurso de fantasias do Baile dos Horrores
do Clube Democrticos. Ele um cara que, assim
como eu, ama o terror. No Lobisomem voltei a
trabalhar com o Pacheco. Se no fosse o Pache-
co e o Paul Naschy no tinha filme. Coube
ao Pacheco criar, confeccionar e aplicar toda a
caracterizao cabea, mos e ps de homem
lobo que usada pelo Naschy no filme. O Paul
Naschy, que j tinha feito esse personagem
quatorze vezes, trouxe at uma dentadura de
lobisomem que ele tinha usado numa produo
do Coppola para a televiso americana. O cinema
brasileiro, mesmo tendo o Diler como produtor,
no tem dinheiro nem para fazer uma prtese
dentria. Ento, modstia parte, usei a denta-
dura do Coppola.
E tambm, se no fosse a Luiza, no teria feito
o Lobisomem. A minha principal motivao
para fazer este filme era trabalhar com o Paul
474
Desenho de Paul Naschy
Paul Naschy
Paul Naschy
Naschy. Mas as nossas negociaes vinham se
arrastando. Num determinado momento, o Di-
ler me deu carta-branca para tentar fechar um
acordo. sempre chato voc falar de dinheiro
por telefone. A Luiza fala espanhol fluentemen-
te e foi fundamental para fazer a ponte com o
Naschy e, principalmente, com a mulher dele,
a Elvira, que estava doida para fazer compras no
Brasil. O Naschy aceitou menos pelo dinheiro e
mais pela possibilidade de fazer o Dr. Moreau,
um personagem clssico que somente o Charles
Laughton, o Burt Lancaster e o Marlon Brando
tinham interpretado. O livro Amaznia Misterio-
sa, escrito em 1922 por Gasto Cruls, visto sob
a minha tica, era uma pardia da Ilha do Dou-
tor Moreau, do H.G. Wells. Foi isso que me deu
vontade de traz-lo para as telas. E tambm o
lance das mulheres amazonas. Eu tinha assistido
As Mulheres Amazonas na Lua, do Joe Dante e
do John Landis, e me impressionou muito o fato
das mulheres amazonas serem loiras. Fiz questo
de repetir a dose no meu filme. Quanto a isso,
o Diler foi muito liberal. Os meus filmes, como
sempre, ainda mais quando roteirizados pelo
Lucchetti, so um verdadeiro jardim zoolgico
de personagens do terror.
Foi o escritor Mrcio de Souza que me chamou a
ateno para o livro A Amaznia Misteriosa, um
478
Com amazonas
Com John Landis e Joe Dante, 23 Festival de Turim 2005
romance brasileiro de fico cientfica ambienta-
do em plena selva amaznica. Em 1993, o Roger
Corman me disse que, caso fosse brasileiro, faria
filmes sobre o carnaval e a Amaznia, porque so
dois temas que despertam o interesse do mun-
do inteiro. Eu mesmo tinha feito um primeiro
tratamento cinematogrfico para o livro. Mas
esse roteiro, para um produtor como o Diler, era
infilmvel. Um script de mais de 250 seqncias.
O Diler acabou optando por uma frmula de
roteiro com 40 pginas. A nica outra pessoa
da minha equipe original que o Diler aceitou
contratar fora o Pacheco e a Luza foi o Ru-
bens Francisco Lucchetti. Expliquei para o Diler
que no adiantava me comprar desidratado.
Tinha que me comprar na minha forma original,
porque quem sabia escrever o terrir era o Luc-
chetti. Marcamos um encontro com o Lucchetti
em So Paulo. Ele veio de Ribeiro Preto e nos
encontramos num shopping center no Morumbi.
E produtor legal porque resolve tudo na hora.
tudo para daqui a 15 dias. O Lucchetti fez um
primeiro tratamento e, uma semana depois,
entregou o segundo.
No novo roteiro dois personagens entravam em
conflito o zologo Scott Corman (interpreta-
do pelo Nuno Leal Maia, que rouba a cena no
filme) e o guia Jean Pierre. O Diler percebeu,
481
com seu faro de produtor, que uma das coisas
mais bacanas do livro do Gasto Cruls era que
as mulheres amazonas usavam ayhuasca. Ele
enxergou no Santo Daime um filo comercial
para atrair o pblico jovem. Por uma incrvel
coincidncia, o personagem do JP acabou sendo
interpretado pelo Evandro Mesquita. O Diler j
tinha feito outros filmes com o Evandro e gosta
muito de trabalhar com ele. Eu tambm j ti-
nha trabalhado com Evandro em O Segredo da
Mmia. Ento acabou rolando um revival. No
incio, ele fez uma certa resistncia em fazer o
filme, porque o roteiro do Lucchetti privilegiava
mais os personagens do Lobisomem, do doutor
Moreau e do Nuno. Ele disse que s participava
do filme se pudesse colaborar no roteiro. O Evan-
dro reescreveu o roteiro, melhorando bastante
o personagem dele e colocando umas piadas
novas porque as piadas do Lucchetti so do
tempo do ona.
Paul Naschy chegou ao Rio de Janeiro numa
quinta-feira. As filmagens comeariam na
tera. Fui com a Luza busc-lo no aeroporto.
Hospedamos o Naschy e sua esposa no She-
raton da Barra da Tijuca. No mesmo dia, o
Telmo Maia, que o produtor executivo da
Diler Associados, pagou ao Naschy os 50% do
contrato, conforme o combinado. noite,
482
estou em casa, me liga a Luiza: Ivan, estamos
com problemas... O espanhol disse que com
esse roteiro ele no filma, que vai embora.
Ele diz que no pelo dinheiro, que s est
aqui por sua causa. Quase fiquei doido. O cara
tinha lido o roteiro na Espanha, tinha que
ter feito essa observao antes de vir. O Paul
Naschy, alm de diretor e roteirista, um ator
excepcional. J fez 130 filmes. Ele cultuado
pelo Tarantino, pelo Spielberg, pelo Coppola,
pelo Landis, pelo Joe Dante, por vrios outros
grandes diretores. O Naschy tambm fez vrios
filmes no Japo. Foi contratado para ensinar
os japoneses a fazer filme de terror. um
homem de cinema. Foi mole, para ele, lidar
comigo: Com o produtor no quero nem falar.
Na Europa, o produtor s cuida do dinheiro. O
filme do diretor. Quero falar com voc Ivan.
Esse roteiro, no me interessa saber quem fez,
s serve pra uma coisa jogar no lixo. A, ele
argumentou que tinha todo um detalhamento,
uma simbologia, uma dramaturgia do filme de
lobisomem que estavam ausentes do roteiro. O
Naschy tinha razo. O nosso ponto de partida
era o Amaznia Misteriosa, do Gasto Cruls,
mas j tinha at um lobisomem espanhol na
jogada. Chegou uma hora que falei para o
Diler mudar o ttulo do filme porque j no
tinha nada a ver com o livro.
483
Com Paul Naschy e Diane Amendola
Faltando menos de uma semana para o filme
comear, o Naschy estava com a armada espa-
nhola posicionada, dizendo que zarpava no dia
seguinte. Por pouco no virou a terceira guerra
mundial. O Telmo Maia, o Hsu (um assistente
chins que me arrumaram) e toda a equipe ten-
taram segurar a notcia. Mas claro que o Diler
deve ter sabido. Porque a principal questo para
o Diler amarrar um roteiro e fazer com que
ele seja cumprido. Nesse sentido, ele igual a
qualquer outro produtor.
Cheguei num acordo com o Paul Naschy. Ele
podia refazer todo o seu personagem, mas no
poderia cortar, nem mexer nos outros porque
seriam interpretados por atores brasileiros fa-
mosos. Se deixasse, o Naschy fazia outro roteiro
completamente diferente. Se tivesse havido um
dilogo, ele poderia ter feito isso na Espanha.
Um Lobisomem na Amaznia teria sido um clssi-
co, um filme at muito melhor. Mas, infelizmen-
te, era quinta-feira, onze horas da noite e as
filmagens comeavam na tera. No dia seguinte,
o Naschy visitou os cenrios do Paulo Flaksman
e ficou mais calmo. Os cenrios do Lobisomem
principalmente o laboratrio ficaram muito
bonitos. Mesmo assim, ele no desistiu da idia
de refazer o roteiro, que foi reescrito todo a
mo guardei esse tesouro no meu ba. O Paul
485
Naschy escreveu quinta, sexta, sbado... No do-
mingo, o espanhol j devia estar morto e deu
por concludo o novo roteiro, que jogava o filme
todo para o lado do lobisomem.
Na segunda semana de filmagem o Diler veio me
perguntar se era verdade que o Paul tinha mexido
no roteiro. Respondi que sim, mas que as mudan-
as do espanhol, alm de melhorarem o script,
no haviam modificado o plano de filmagem.
O Paul Naschy ocupou no meu corao um lugar
que estava vazio desde a morte do Wilson Grey.
Ele fez a diferena no filme. No teria foras
para fazer Um Lobisomem na Amaznia em
trs semanas, se no fosse a excitao de filmar
com o Naschy e com estrelas to bonitas como
as mulheres amazonas.
Agradeo ao Diler a liberdade que ele me deu
para escalar e contratar um elenco to sensa-
cional. A comear pela a espetacular Daniele
Winnits, uma atriz muito bonita e profissional.
A Daniele no me criou nenhum problema, nem
quando pedi que revelasse seus volumosos seios
em mais uma antolgica cena de chuveiro que
tive o prazer de filmar. A apetitosa Karina Bacchi
outra loirinha para Hitchcock nenhum botar
defeito, com quem pretendo voltar a trabalhar
brevemente. A contratao da Djin Sganzerla,
486
Danielle Winits
Dijin Sganzerla
filha do Rogrio, foi uma coisa que me deu
muita felicidade, porque fui lanado no cinema
pelo Sganzerla e acabei lanando a filha dele no
cinema comercial. Foi um ciclo que se fechou.
Isso logo depois da morte do Rogrio, que foi
uma coisa difcil para todos ns. A participao
da Djin que to bonita quanto a sua me,
a Helena Ignez uma maneira de continuar
minha parceria com os Sganzerla. Outro exce-
lente ator do Lobisomem com quem tenho uma
relao afetiva, por causa daquela histria toda
que eu contei, da poca de As Sete Vampiras,
o Pedro Neschling, filho da Luclia Santos. Entre
as participaes especiais, no posso esquecer
de hilariantes performances de Tony Tornado
e do maestro Julio Medaglia, alm da presena
ilustre de Guar Rodrigues no papel Zoltan. Esse
personagem inclusive sua caracterizao foi
inspirada num monstro interpretado por Bela
Lugosi na verso original da Ilha do Dr. Moreau.
Infelizmente, foi a primeira e ltima oportuni-
dade que tive de filmar o saudoso Guar.
A minha nica dificuldade ao fechar o elenco
do filme foi encontrar a atriz que interpretaria
a Rainha Pentesilia. Na primeira entrevista que
fizemos com a Joana Medeiros, percebi que o pa-
pel era dela. A Joana um mulhero e ficou mui-
to empolgada com a possibilidade de trabalhar
489
comigo. S no a contratei na hora, porque ela
havia acabado de ter um filho. Fiquei com medo
que isso atrapalhasse a produo. Continuamos
a maratona de testes. Tentamos da endiabrada
Ellen Roche insacivel Mary Alexandre. Mas
no esqueci o impacto do meu primeiro encontro
com a Medeiros. Ela incorporou o personagem
de tal forma que, na mesma hora que vestiu o
figurino de Pentesilia, criou at uma maneira
de falar para a malvada Rainha. Evidente que o
papel era dela. Joana Medeiros e as mulheres
amazonas destacando a ex-paquita Daiane
Amndola so guerreiras que todos os homens
gostariam de enfrentar.
Por causa dessa minha mente voltada para os
anos 50, queria filmar com o grande Cauby Pei-
xoto. O roteiro tinha a histria de um sacerdote
inca, um papel que seria uma luva para o Cauby.
S que ele no quer mais ser filmado, por causa
da idade. O Diler tinha um canal direto com o
Cauby Peixoto, porque o pai dele era fotgrafo
do pessoal da Rdio Nacional. Mas o Cauby co-
zinhou a gente e acabou nos deixando na mo,
s vsperas da filmagem. O Diler me perguntou:
Quem voc pensa para substituir o Cauby Peixo-
to? Falei que pensava no Agnaldo Timteo ou
no Sidney Magal. Quando eu falei Sidney Magal,
o Diler deu um pulo: genial!
490
Sidney Magal
De fato, foi uma escolha acertada, porque o Ma-
gal parece um inca mesmo. Mas, como eu tinha
que filmar o Lobisomem em trs semanas, era
pau na mquina. Ento veio o dia da filmagem
do Magal. Eu tinha muitos problemas para re-
solver e quem acabou produzindo o nmero do
Magal foi o Diler, em parceria com o Mu Carva-
lho. Foi o prprio Diler que escreveu a letra que o
Sidney Magal canta. No dia da filmagem, aquilo
foi um choque para mim. Porque se materializou
o Sidney Magal no estdio, um cara gigantesco,
vestido de inca e cantando uma msica que eu
nunca tinha ouvido. Quase desmaiei, mas tinha
que filmar. Falei: Vamos nessa. a cena preferida
do pblico. Foi aplaudida no Rio, em So Paulo,
Braslia, na Itlia e em Portugal. Onde o filme
passa, a coisa que mais gostam o Magal.
No Festival de Turim, o filme foi projetado em
HD. Mas aconteceu alguma coisa e o som estava
pssimo. Esse problema me deixou arrasado, no
sabia onde me enfiar. Mas a platia nem perce-
beu que havia algo errado e comeou a rir desde
o incio do filme A Marca do Terrir. Quando
apareceu o Magal, o cinema veio abaixo. Depois
da projeo, eu me desculpei pelo problema do
som. Na platia, estavam o John Landis e o Joe
Dante. O Landis falou que no havia necessidade
de desculpas, porque at na Amrica o som dos
492
cinemas era uma porcaria. O nico lugar onde
eu ouviria o som do filme sem reclamar era na
cabine do George Lucas, em Los Angeles. O
Dante falou que o filme era uma obra-prima
do primeiro ao ltimo fotograma. Aproveitei
tambm para perguntar ao Landis qual a cena
que ele tinha mais gostado. Ele falou: aquela
do nmero musical com o sacerdote. Quase ca
duro. a maldio do inca.
Em Turim exibi no s o Lobisomem, mas tam-
bm A Marca do Terrir e o Heliorama. As sesses
dos filmes ficaram lotadas. No esperava que a
minha obra tivesse uma repercusso to grande.
Foi uma verdadeira consagrao. Ganhei at um
beijo na boca do Claude Chabrol. Vendi todos
os exemplares que levei dos meus dois livros
Ivampirismo, o Cinema em Pnico e De Godard
a Z do Caixo. Os italianos me paravam na rua
para pedir autgrafo. O Roberto Turigliato ficou
to impressionado com o sucesso dos meus filmes
em Turim que falou que enquanto ele for diretor
do Festival sempre serei convidado.
A primeira sesso de Um Lobisomem na Ama-
znia aconteceu numa sexta-feira, meia-noite,
no Cinema Odeon, durante o Festival Interna-
cional do Rio. Foi um tremendo sucesso porque
os organizadores do festival tiveram o cuidado
de programar o filme no lugar certo e na hora
493
certa. Colocamos duas mulheres amazonas de-
vidamente caracterizadas, ou melhor, seminuas,
para receber os espectadores na porta do cine-
ma. Alm disso, um dubl vestido de lobisomem
ficou escondido, para assustar a platia durante
as cenas mais eletrizantes do filme. Foi uma
noite realmente inesquecvel para mim, porque
o cinema estava cheio e com muitos amigos e
colaboradores presentes. Quando subimos ao
palco com os atores e tcnicos, para apresen-
tar o filme, j passava da meia-noite. O Diler
Trindade revelou ao pblico que aquele era uma
ocasio muito especial, porque alm da estria
to aguardada do filme, eu estava completando
53 anos. Nunca imaginei que tanta gente fosse
cantar parabns para voc para mim. Como todo
botafoguense, sou supersticioso, e achei que esta
feliz coincidncia era mais um sinal de que tudo
ia dar certo. Foi emocionante porque alm da
equipe e elenco, o meu querido irmo Fernando
Augusto tambm estava no palco. Um pouco an-
tes, tinha convidado o cineasta espanhol Alex de
Iglesias, que tambm estava presente, para subir
ao palco e ele foi muito gentil nas suas rpidas
palavras falando que eu sou um dos cineastas
brasileiros mais reconhecidos no exterior.
Gostei muito de trabalhar com o Diler Trindade.
Alis, o seu pai, que tambm se chamava Diler
494
Pr-estria de Um Lobisomem na Amaznia
era o fotgrafo predileto da ster de Abreu e,
por isso mesmo, tornou-se grande amigo do
meu av.
Com o filme Um Lobisomem na Amaznia entrei
definitivamente para a histria do cinema de
terror. J fiz quatro filmes de mmia e dois de
vampiro. Agora fiz um filme de lobisomem. Quer
dizer, s est faltando o velho Frankenstein.
Ivan
O Mestre do Terrir
Ivan Esprito Santo Cardoso Filho, nascido a 1
de outubro de 1952, no Rio de Janeiro. Artista
plstico, fotgrafo, diretor, produtor e jornalis-
ta, com trabalhos publicados em diversos jornais,
revistas, catlogos, livros, cartazes e discos.
Cronologia
2006
O Sarcfago Macabro, telefilme, vdeo, Color, 52
2005
A Marca do Terrir, longa-metragem, 35mm,
Color e PB, 80
Um Lobisomem na Amaznia, longa-metra-
gem, 35mm, Color, 77
Entrevista com o Lobisomem, vdeo com Paul
Naschy, Color, 50
2004
Heliorama, documentrio experimental, 35mm,
Color e PB, 14
O Testamento do Poeta, vdeo-entrevista com
Haroldo de Campos, Color, 50 (inacabado)
497
2003
No Rastro da Navilouca, vdeo- entrevista,
Color, 300 (inacabado)
2002
Avana Brasil, vdeo experimental, Color, 15
Chateau de Merda, clip experimental, Color, 1
2001
Carnaval no Porto, documentrio, Color e PB, 50
Mouse a Obra, vdeo experimental, Color, 9
Do N ao Porn, vdeo experimental, Color, 50
Rumo para o Alm, vdeo experimental, Color, 7
2000
Draculas Club 2, teste com vampiras, vdeo,
Color, 60
Alta Rotao, documentrio, vdeo PB, 12
Bundolndia, vdeo experimental, Color, 15
Horscopo Animal, vdeo experimental, Color, 4
1999
Hi-Fi, filme experimental, 35mm, Color e PB, 8
O Bosque Dourado, vdeo experimental, Color,
13
498
O Homem do Crebro que Virou Chicletes,
vdeo experimental, Color, 15
Drculas Club, teste com vampiras, vdeo,
Color, 60
Astros em Rotao, vdeo experimental, Color,
26
Rabo de Peixe, vdeo experimental, Color, 7
Copaphonic, vdeo experimental, Color, 5
Horscopo 99, vdeo experimental, Color, 3
O Dirio de um Cafajeste, vdeo in progress,
Color, 240
1998
Sexo, Drogas e Rocknroll, videoclipe, PB, 8
De Godard a Z do Caixo, videoclipe, PB, 10
Aconteceu em Copacabana, vdeo experimen-
tal, Color, 16
Arga, vdeo experimental, PB, 10
Cinema Urrah, vdeo experimental, PB, 9
Vitrines, vdeo experimental, PB, 6
Dali pra C, vdeo experimental, Color, 4
Horscopo 98, vdeo experimental, Color, 3
499
1997
Meia-Noite com Glauber, documentrio,
35mm, Color e PB, 16
O Barbeiro de Sevilha, vdeo experimental,
Color, 4
A Sombra do Delrio, vdeo experimental,
Color, 5
Man Ray, vdeo experimental, Color, 4
1995
Ivan The Terror Cardoso, out takes, vdeo,
Color e PB, 60
Ivampirismo O Cinema em Pnico, out takes,
vdeo, Color e PB, 60
1994
Fragmentos de um Discurso Amoroso, progra-
ma Documento Especial SBT , vdeo, Color, 50
O Abc do Amor, vdeo entrevista com Tim Maia
e Nelson Gonalves, Color, 26
1992
Torquato Neto: O Anjo Torto da Tropiclia,
programa Documento Especial TV Manchete ,
vdeo, Color e PB, 50
1990
500
O Escorpio Escarlate, longa-metragem, 35mm,
Color e PB, 85
O Escorpio Escarlate, cineclipe, 35mm, Color, 3
1986
As Sete Vampiras, longa-metragem, 35mm,
Color, 85
As Sete Vampiras, cineclipe, 35mm, Color, 3
1984
Os Bons Tempos Voltaram, longa-metragem,
35mm, Color, 43
1983
Mintchura, comercial, 35mm, Color, 30
1982
O Segredo da Mmia, longa-metragem, 35mm,
Color e PB, 85
Dijon, comercial, 35mm, Color, 15
1981
Domingo de Ramos, documentrio, vdeo,
Color, 10
1979
HO, documentrio, 35mm, Color e PB, 13
1978
501
Dr. Dyonlio, documentrio, 35mm, Color e
PB, 13
A Histria de um Olho, making of, 35mm, PB,
8 (inacabado)
1977
O Lago Maldito, longa-metragem, 16mm, PB,
180 (inacabado)
O Universo de Mojica Marins, documentrio,
35mm, Color e PB, 26
Horas do Outro Mundo, making of, 35mm,
Color e PB, 15 (inacabado)
O Terceiro Olho, making of, 35mm, Color e PB,
15 (inacabado)
Curiosidades de Vidas Irregulares, trailer,
35mm, PB, 3 (inacabado)
A Brasa do Norte, cineclipe, 35mm, Color, 3
(inacabado)
1975
Histrias dos Mares do Sul, making of, Super
8, Color, 12
Nem Sangue, Nem Areia, short turstico, Super
8, Color, 06
502
Ray Van, nu artstico nos telhados de NY, Super
8, PB, 01
1974
Tacaca no Tucupi, cineclipe, Super 8, PB, 02
As Confisses de um Bomio, flash, Super 8,
PB, 01
Domin Negro, telefilme, Super 8, Color e PB,
60
Museu Goeldi, documentrio, 16mm, Color,
10
Runas de Murucutu, documentrio, 16mm,
Color, 9
1973
Al, Al Cindia, making of, Super 8, Color e
PB, 15
Sexta-Feira 13, short, Super 8, PB, 03
Chuva de Brotos, longa-metragem, Super 8,
Color e PB, 50
Gosto de Mel, erotismo na praia..., Super 8,
PB, 02
Moreira da Silva, documentrio musical,
35mm, PB, 10
503
1972
Sentena de Deus, longa-metragem, Super 8,
Color e PB, 50
Marca de Fantasia, teste ertico com uma Coca-
cola, Super 8, PB,02
A Mmia Volta a Atacar, fragmentos, Super 8,
Color e PB, 25
O Padre e as Moas, trailer, Super 8, Color,
03
Sururucucu DAlmeida, making of, Super 8,
Color, 09
Elvra Pag Vai se Acabar, cineclipe, Super 8,
PB,03
After Midnight, experimental, Super 8, Color
e PB, 12 *
*Em parceria, com Carlos Vergara & Eduardo
Viveiros
1971
Nas Dunas do Barato, imagens raras, Super 8,
Color, 02
Fa Tal, takes, Super 8, PB, 01
504
Horrio Minerva, spot institucional, Super 8,
PB, 01
Amor & Tara, trailer, Super 8, Color e PB, 03
Nosferato no Brasil, longa-metragem, Super
8, Color e PB, 50
Onde Freud no Explica, short, Super 8, PB,
03
1970
O Conde Gostou da Coisa, fragmentos, Super
8, Color, 15
Branco, Tu s Meu, trailer, Super 8, Color, 03
Rainha dos ndios, stock-shots do Rio, Super
8, Color, 18
Com a Boca na Botija, avant trailer, Super 8,
Color, 01
Brasil, eu Adoro Voc, sexy-clip, Super 8, Color,
01
Piratas do Sexo Voltam a Matar, trechos, Super
8, Color, 13
1969
Mac, na Piscina, ensaio fora de foco, Super
8, Color, 03
505
Com Jeito a Coisa Vai, viagens, Super 8, Color,
20
Carne Seca, as coxas de uma mendiga-sexy,
Super 8, Color, 03
Astros & Estrelas, cinejornal, Super 8, Color,
03
Paraso Tropical, documentrio, Super 8, Color,
09
ndice
Apresentao 5
A Marca do Terrir 13
Ivan Cardoso Apresenta 17
The Kids 47
Sem Essa, Aranha 63
Quotidianas Kodaks 69
Branco, Tu s Meu 81
Ivamps 83
Piratas do Sexo Voltam a Matar 85
Nosferato no Brasil 89
Mixagem Alta no Salva Burrice 109
Sentena de Deus 115
A Mmia Volta a Atacar 121
Exposio 72 129
Chuva de Brotos 133
Navilouca O Almanaque dos Aqualoucos 139
Al, Al Cindia 145
Moreira da Silva 153
Museu Goeldi e Runas de Murucutu 161
Uma Aventura nos Mares do Sul 171
O Lago Maldito 175
O Terceiro Olho 219
Dr. Dyonlio 223
A Histria de um Olho 233
HO 239
O Segredo da Mmia 251
Os Bons Tempos Voltaram Vamos Gozar
Outra Vez 293
As Sete Vampiras 309
O Escorpio Escarlate 359
Naiara, a Filha de Drcula 389
Meia-Noite com Glauber 397
Hi-Fi 411
Ivan Cardoso Volta a Atacar 419
Heliorama 423
Marca do Terrir 431
O Sarcfago Macabro 455
Um Lobisomem na Amaznia 471
O Mestre do Terrir 497
Cronologia 497
Crdito das Fotografias 509
Crdito das Fotografias
Alexandre Salgado 294, 297, 298, 300,302, 304, 306,
318, 320, 327, 333, 361, 364, 366, 375, 377
Altair Oliveira Lima 19
Amarilio Gastal 105, 105B
Antonio Penido 231
Armando Camaro 277
Bina Fonyat 152
Cristina Granato 495
Edson Machado 406
Eduardo Viveiros 132, 134, 179, 187, 189, 190, 192,
193, 195, 196, 198, 200, 203, 205, 215, 217, 227,
235, 244, 247, 255, 263, 269, 276, 279, 287, 429, 457
Fernando Pimentel 292 (cartaz)
Foto Carlos 22
Gilberto Santeiro 257
Gilberto Verschooten 281
Glauber Rocha 407
Ibrahim Sued 20
Ivan Esprito Santo Cardoso 30 a 36, 70, 72, 76, 79,
86, 87, 93, 94, 96, 97, 98, 99, 114, 116, 118, 120,
123, 136, 137, 141, 143, 146, 148, 150, 162, 165,
170, 172, 179, 182, 184, 185, 204, 211, 218, 220,
221, 225, 230, 232, 237, 238, 243, 260, 273, 282,
366, 380, 384, 387, 399, 401, 403, 408, 413, 416,
418, 422, 425, 427, 434, 436, 437, 438, 439, 442,
443, 446, 448, 450, 452, 453, 459, 465
Joaquim Medir 180
Joaquim Ribeiro 46
Jos Paula Machado 174
Kurt 29
Kurt 29
Luiza Arantes Pedroso 479
Marcos Bonisson 37, 310, 461, 463, 467, 496
Marcos Andr Pinto 45
Marco Butino 127
Marco Muller 480
Mario Dorminsky 343
Milton Machado 66
Oldar Fres da Cruz 28
Oscar Ramos 271, 394
Paulo Jabur 395, 441
Renato Laclete 164, 167, 202
Ricardo Horta 56, 60, 74, 78, 105A, 126, 432
Richard Elfman 451
Srgio Pagano 40, 308, 315, 321, 323, 331, 334, 339,
345, 350, 368, 369, 429
Studio Ravaglia 12
ltima Hora 102, 108
Walter Carvalho 208
Zeca Pinheiro Guimares 473, 476, 477, 484, 487,
488, 491
A presente obra conta com diversas fotos, grande parte de autoria
identificada e, desta forma, devidamente creditada. Contudo, a des-
peito dos enormes esforos de pesquisa empreendidos, uma parte das
fotografias ora disponibilizadas no de autoria conhecida de seus
organizadores, fazendo parte do acervo pessoal do biografado. Qual-
quer informao neste sentido ser bem-vinda, por meio de contato
com a editora desta obra (livros@imprensaoficial.com.br/ Grande So
Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109 / Demais localidades 0800 0123 401),
para que a autoria das fotografias porventura identificadas seja de-
vidamente creditada.
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 516
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Coleo Aplauso Cinema Brasil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Felipe Goulart
Assistente Edson Silvrio Lemos
Editorao Fernanda Buccelli
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Remier
Ivan Cardoso : o mestre do terrir / Remier So Paulo :
Imprensaoficial, 2008.
516p. : il. (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil /
Coordenador geral Rubens Ewald Filho)

ISBN 978-85-7060-652-5
1. Cinema Diretores e produtores Brasil - Biografia 2.
Cinema Brasil - Histria 3. Cardoso, Ivan 1939 - Biografia
I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.
CDD 791.437 098 1
ndices para catlogo sistemtico:
1. Cineastas brasileiros : Apreciao crtica 791.437 098 1
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(Lei n 10.994, de 14/12/2004)
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