Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Santos 29 de agosto a 2 de setembro de 2007

1
Possibilidades de convergncia tecnolgica:
pistas para a compreenso do rdio e das formas do seu uso no sculo 21
1

Luiz Artur Ferraretto
2

Universidade Luterana do Brasil
Resumo
Reflexo sobre as possibilidades de convergncia entre a telefonia celular, a
internet e a radiodifuso sonora, a partir de indcios verificados em emissoras comerciais
no incio do sculo 21. Considera-se, para tanto, que o rdio brasileiro est ingressando em
sua fase ps-industrial, como indicam os dados disponveis, caracterizada pela
multiplicao, de modo nunca antes verificado, dos contedos oferecidos ao pblico e das
formas em que se d esta oferta. Identificam-se marcas deste momento da radiodifuso
sonora em suas vertentes comercial, educativa e comunitria, podendo-se acrescentar a
estas uma nova modalidade representada por uma produo quase personalizada difundida
pela internet.
Palavras-chave
Rdio; Convergncia tecnolgica; Internet.

A televiso matar o rdio?
3
. Denotando preocupao semelhante, questes
como esta formulada, em janeiro de 1959, pela Revista do Rdio tm marcado a
trajetria da indstria de radiodifuso sonora desde que a pioneira TV Tupi-Difusora
preparava-se para lanar seu sinal ao ar, inteno concretizada em 18 de setembro de
1950. Nestas quase seis dcadas, a preocupao com o futuro do rdio cresce medida
que o veculo perde, primeiro, o protagonismo exercido at ento e, em seguida, cada
vez mais anunciantes. De fato, do incio dos anos 50 do sculo 20, quando detinha 40%
das verbas publicitrias, at a virada para os 60, perodo em que a televiso j registra
24% dos investimentos, um ponto percentual acima do conjunto das emissoras de rdio,
o meio enfrenta uma situao na qual ter de se reinventar constantemente.
4
Ano a ano,

1
Trabalho apresentado ao NP Rdio e Mdia Sonora, do VII Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Sociedade
Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao.
2
Professor do curso de Comunicao Social da Universidade Luterana do Brasil, de Canoas, Rio Grande do Sul.
Doutor em Comunicao e Informao pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul, de Porto Alegre. Endereo
eletrnico: luiz.ferraretto@uol.com.br.
3
A PERGUNTA que todos fazem: A televiso matar o rdio? Respondem artistas e observadores. Revista do
Rdio, Rio de Janeiro, ano 11, n. 489, p. 64-5, 31 jan. 1959.
4
Conforme estimativa da agncia de propaganda J. Walter Thompson (apud CAPPARELLI, Srgio. Televiso e
capitalismo no Brasil. Porto Alegre: L&PM, 1982. p. 83.), ao longo de 1950, as verbas publicitrias apresentaram
como destino prioritrio o rdio (40%), seguindo-se as revistas (30%), os jornais (25%), os outdoors (3%), o cinema
(1%) e a recm-lanada televiso (1%). Dez anos depois, a mesma fonte indica que a principal vtima do crescimento
da TV (24%) mesmo o rdio (23%), que cai para o terceiro lugar no destino dos recursos dos anunciantes. As
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sua participao no mercado vai se reduzir at uma estabilizao nada confortvel em
torno de 4%.
5
Se desta primeira grande crise sai, mesmo assim, consolidado como
indstria cultural graas transistorizao, introduo da freqncia modulada e
prpria estruturao de uma sociedade de consumo, no existem ainda dados suficientes
para antever as transformaes que vm por a depois de iniciada, na dcada de 1990,
uma nova fase histrica, a atual, marcada pela disseminao da internet.
No caso brasileiro, no entanto, j vale a constatao de Mariano Cebrin Herreros
6

a respeito das formas tecnolgicas de transmisso. A radiodifuso sonora no mais,
apenas, singular, havendo que insistir em uma concepo plural. Concepo que,
acrescente-se ao verificado pelo catedrtico da Universidad Complutense de Madrid,
ganha mais pluralidade ainda se vista a partir de outros referenciais. Como ele afirma, h,
do ponto de vista da irradiao, uma ampla gama de alternativas, nem todas, cabe
observar, disponveis no territrio nacional. Escuta-se rdio em ondas mdias, tropicais e
curtas ou em freqncia modulada, mas, desde a dcada passada, o veculo tambm se
amalgama TV por assinatura, seja por cabo ou DTH (direct to home); ao satlite, em
uma modalidade paga exclusivamente dedicada ao udio ou em outra, gratuita, pela
captao, via antena parablica, de sinais sem codificao de cadeias de emissoras em
AM ou FM; e internet, onde aparece com a rede mundial de computadores ora
substituindo a funo das antigas emisses em OC, ora oferecendo oportunidade para o
surgimento das chamadas web radios ou, at mesmo, servindo de suporte a alternativas
sonoras assincrnicas como o podcasting
7
. Tal pluralidade pode ser estendida aos modos
de processamento de sinais analgico ou digital , definio legal da emissora

revistas (28%) lideram, com os jornais (18%), os outdoors (6%) e o cinema (1%) dividindo os investimentos
restantes. Antes do final da dcada, a TV (42% em 1967) j o principal veculo em termos comerciais.
5
Conforme o Projeto Inter-Meios da revista Meio & Mensagem, no primeiro semestre de 2006, o rdio detinha 3,9%
dos investimentos publicitrios, sendo superado pela televiso (63,5%), pelos jornais (12,8%) e pelas revistas (8,1%).
Atrs do veculo, vinham a TV por assinatura (3,6%), a mdia exterior (3,1%), os guias e listas (2,6%), a internet
(2%) e o cinema (0,3%). Observe-se que, em relao ao mesmo perodo do ano anterior, o levantamento registra,
entre estes ltimos, os com maior crescimento: TV por assinatura (67,18%) e guias e listas (45,04%). Tambm sinal
dos tempos, a publicidade on line, pela primeira vez, atingia 2% do mercado publicitrio. (Cf. PUBLICIDADE on
line chega a 2% da verba publicitria do pas. Coletiva.net. Porto Alegre, 19 set. 2006. Disponvel em: <http://www.
coletiva.net>. Acesso em: 19 set. 2006.).
6
La radio en la convergencia multimedia. Barcelona: Gedisa, 2001. p. 47.
7
Forma de difuso pela internet de arquivos ou sries de arquivos os podcasts , no apenas de udio, mas
abrangendo outros tipos, como vdeo ou fotografias. Na origem, a denominao mescla o nome comercial iPod, do
tocador digital de gravaes em MP3, com a expresso inglesa broadcasting, na acepo original do termo, cast or
scattered in all directions (WEBSTERS THIRD NEW INTERNATIONAL OF THE ENGLISH LANGUAGE.
Chicago: Merriam-Webster, 1986. v.1, p. 280.). Este lanar ou espalhar em todas as direes, modernamente, pode
ser traduzido, pela transposio do seu significado, como radiodifuso, fazendo referncia tanto as modalidades
sonora como de som e imagem. No podcasting, os arquivos podem ser acessados automaticamente por uma espcie
de assinatura, a tecnologia conhecida como RSS. Para tanto, o usurio inscreve-se em sites que trabalham com feeds
(fontes) RSS, ou seja, indicam ao usurio atualizao ou mudana de seus contedos sem que seja necessrio visit-
los. Os podcasts so acessados em computadores ou leitores port teis.
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comercial, educativa ou comunitria , ao contedo jornalismo, popular, musical,
cultural, religioso... , enfim, vive-se uma realidade, para usar a expresso de Valrio
Cruz Brittos, onde prepondera intensa multiplicidade da oferta
8
. Tudo, ainda, tendo de
considerar estratgias empresariais de complementaridade entre meios diversos sob
controle de um mesmo grupo econmico ou at aquela migrao da prpria audincia de
uma mdia a outra na combinao de contedos, semelhantes ou no, proporcionada pela
esfera comunicacional em que a sociedade humana transformou-se.
Ao se aproximar o final da primeira dcada do sculo 21 e sob a vigncia da
rede mundial de computadores, o rdio, com suas verbas publicitrias reduzidas em
relao s daqueles tempos, no parece, indicam os dados existentes, ter cacife para
suscitar preocupao to forte quanto outrora, seja no pblico, no empresariado ou nos
trabalhadores a ele relacionados. Na presena da internet e analisando publicaes,
especializadas ou no, editadas nos ltimos anos pela chamada grande imprensa, mas
sempre termmetros do senso comum, verifica-se desde a constatao do fim do rdio
pelo menos do rdio como se conhece hoje a uma apreenso a respeito de uma
indstria, que lhe correlata, a fonogrfica.
Assim, espcie de porta-voz do utopismo tecnolgico, a estado-unidense Wired
chega a profetizar: The end of radio (as we know it)
9
. E apregoa as novas possibilidades
oferecidas pelo podcasting, o rdio DTH e as transmisses em sinal aberto com qualidade
digital (HD radio, de high definition). J revistas como as brasileiras Bizz, especializada em
msica, e Veja, tradicional publicao jornalstica semanal, descrevem, por vezes, a nova
diversidade existente, atestando a preocupao da indstria fonogrfica com a ampla
difuso de arquivos de udio atravs da rede mundial de computadores, os reflexos deste
processo em especial no segmento musical jovem das estaes em freqncia modulada e
os movimentos de aproximao da radiodifuso sonora em relao telefonia e internet.
10

Dentro deste quadro de preocupaes mais abrangente, que se advoga, aqui, a
ampliao do entendimento do rdio para alm das emisses eletromagnticas, abarcando
ou se aproximando de novas manifestaes sonoras associadas internet e pretendendo
lanar, neste artigo, algumas consideraes a respeito da situao deste veculo de

8
O rdio brasileiro na fase da multiplicidade da oferta. Verso & Reverso, So Leopoldo: Editora da Universidade do
Vale do Rio dos Sinos, ano 16, n. 35, p. 31-54, jul.-dez. 2002.
9
THE END of radio (as we know it). Wired, San Francisco, CA: The Cond Nast, v. 13, n. 3, p. 1, mar. 2005.
10
Cf. SCHOTT, Ricardo. Revoluo nas ondas do rdio. Bizz, So Paulo: Abril, ano 18, n. 204, p. 48-51, ago. 2006./
MATIAS, Alexandre; FERLA, Marcelo. OK, computer. Quando a msica sai do disco. Bizz, So Paulo: Abril, ano
18, n. 207, p. 32-41, nov. 2006./ MARTINS, Srgio. Estaes fora do ar. Veja, So Paulo: Abril, ano 39, edio
1.987, n. 50, p. 186-7, 20 dez. 2006.
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comunicao na primeira dcada do sculo 21. H, deste modo, ficando dentro do mbito
do pensamento cientfico, a necessidade de superar tambm tanto pessimismos
exagerados em relao ao velho rdio de sempre, quanto otimismos algo deslumbrados a
respeito das novas tecnologias.
Antes, no entanto, faz-se necessrio situar como a radiodifuso sonora comea a
ingressar neste perodo que se pode chamar de ps-industrial. Para tal, utilizam-se como
marcos divisrios, seguindo o recomendado por Agnes Heller
11
, transformaes que
podem ser consideradas momentos crticos na trajetria desta indstria no pas. Tendo por
ponto de partida o rdio compreendido como aparato tcnico para a transmisso de
mensagens sonoras, entre dois pontos e a distncia, por meio de ondas eletromagnticas,
qualificam-se como tal as introdues no cenrio comunicacional de novas tecnologias ou
as alteraes no uso das j existentes, a saber: (a) o reposicionamento do prprio rdio
como comunicao a grandes audincias um ponto de emisso para vrios de recepo
e com objetivos empresariais; (b) a televiso e a irradiao em freqncia modulada; e
(c) a internet e as tecnologias a ela associadas.
Assim, como j referido anteriormente
12
, delimitam-se, quatro fases
13
: (a) a artesanal,
do final da dcada de 1920 at a segunda metade dos anos 1930, em que prepondera o
diletantismo dos pioneiros sem a preocupao com o lucro; (b) a comercial, do incio da
dcada de 1930 at a segunda metade dos anos 1960, quando o rdio estabelece-se e
consolida-se na forma de negcio; (c) a industrial, do final da dcada de 1950 at o incio
do sculo 21, na qual o veculo, amparado na sociedade de consumo, adquire as
caractersticas de indstria cultural no sentido mais frankfurtiano da expresso; e (d) a ps-
industrial, de meados da dcada de 1990 at a atualidade, sob a vigncia da globalizao
capitalista baseada na hegemonia do neoliberalismo.
1.
Na ltima dcada do sculo 20, como assinalou na poca Murilo Csar Ramos
14
,
a convergncia de tecnologias tradicionais os meios de comunicao de massa
existentes e a telefonia fixa com inovaes ento recm-introduzidas no pas a TV
por assinatura, a telefonia mvel e a internet constitui-se no fato mais significativo,

11
Teora de la Historia. 5.ed. Mxico: Fontamara, 1997. p. 131. (Fontamara, 3).
12
FERRARETTO, Luiz Artur. Rdio e capitalismo no Brasil: uma abordagem histrica. In: ASSOCIAO
NACIONAL DOS PROGRAMAS DE PS-GRADUAO EM COMUNICAO. 16 Encontro Anual. Curitiba,
14 jun. 2007. 14f. Texto apresentado no Grupo de Trabalho Economia Poltica e Polticas de Comunicao.
13
As datas so indicativas de um processo. Da, a sobreposio dos perodos propostos.
14
RAMOS, Murilo Csar. A introduo da televiso a cabo no Brasil: rede nica, rede pblica e participao da
sociedade. In: 3 Encontro Anual. Campinas, 22-26 ago. 1994. f. 4. Texto apresentado no Grupo de Trabalho
Comunicao e Poltica.
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do ponto de vista da economia poltica dos meios de comunicao. Dos anos 1990 at a
atualidade, isto, de fato, transcende o meramente tcnico, adquirindo abrangncia, entre
outros aspectos passveis de destaque, econmica e comunicacional. Neste perodo, as
manifestaes radiofnicas vo ultrapassar, portanto, o significado da indstria cultural
j instituda e estruturada como tal. Passam a englobar experincias em nvel
comunitrio, nas emissoras locais de curtssimo alcance, e mesmo quase personalizada,
nas web radios, podcastings ou servios de msica por estilo em provedores de internet,
alternativas que se mesclam tambm entre si, tudo, de certo modo, afirmando uma
espcie de a cada ouvinte a sua prpria estao de rdio.
H, portanto, um amplo quadro de possibilidades de miscigenao entre o que
antes parecia ser definido com base em limites claros e precisos. Um exemplo: uma
emissora de curto alcance hertziano, caracterizada como comunitria, pode ganhar o
mundo via internet e, at mesmo, disponibilizar parte dos contedos irradiados em
podcasting. Entretanto, dadas as particularidades do processo legal, talvez exista de fato,
sem estar totalmente sancionada pelo Estado. Mesmo sem disponibilizar arquivos para
acesso posterior sua irradiao, a estao mantida pela Associao Cultural Radio
Comunidade FM de Pelotas, no Rio Grande do Sul, exemplifica bem esta situao. A
entidade, fruto de uma articulao inicial de sindicatos ligados Central nica dos
Trabalhadores, existe como tal desde 1999 e solicitou j naquela poca a outorga
governamental, ainda no atribuda em abril de 2007. No entanto, com o nome fantasia
RdioCOM, a associao transmite, no mbito local, em freqncia modulada nos 104,5
MHz e pode ser ouvida, via internet, utilizando o software Winamp, no endereo
<http://201.10.58.46:1030/listen.pls>.
A idia da vigncia de uma fase ps-industrial na histria da radiodifuso
sonora, por um vis dos parmetros definidos na periodizao tambm aqui defendida,
vai ao encontro, desta maneira, do conceito de multiplicidade da oferta proposto por
Valrio Cruz Brittos. Cabe, ento, avanar em relao ao que o pesquisador da
Universidade do Vale do Rio dos Sinos prope a respeito da televiso
15
e tambm, com
intensidade menor, mas com adequada propriedade, do rdio
16
. Assim, ao se adotar

15
BRITTOS, Valrio Cruz. Televiso, concentrao e concorrncia no capitalismo moderno. In: BRITTOS, Valrio
Cruz (org.). Comunicao na fase da multiplicidade da oferta. Porto Alegre: Nova Prova, p. 24. (Biblioteca Eptic,
4). Neste ponto, especificamente, o autor descreve o modelo de televiso que se est esboando e cujas caractersticas
comeam tambm a ser vislumbradas em algumas manifestaes radiofnicas.
16
BRITTOS, Valrio Cruz. O rdio brasileiro na fase da multiplicidade da oferta. Verso & Reverso, So Leopoldo:
Editora da Universidade do Vale do Rio dos Sinos, ano 16, n. 35, p. 31-54, jul.-dez. 2002. O texto antecipa uma
realidade cada vez mais ntida em termos de radiodifuso sonora.
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uma perspectiva para alm do meramente hertziano, deve se assimilar algumas das
consideraes de Brittos a respeito da TV, mas vlidas tambm para o seu antecessor
exclusivamente sonoro.
Verificam-se, nesta linha de raciocnio, indcios de uma passagem de uma lgica
de oferta a uma lgica de demanda, por exemplo, quando uma emissora mantm, em
simultaneidade, via chat interntico, um debate paralelo a respeito dos contedos levados
ao ar ou mesmo da escolha deste ou daquele entrevistado como o caso do programa
Notcias da Manh da Rdio CBN Dirio, de Florianpolis. Ocorrem manifestaes de
transio do modelo de comunicao ponto-massa, o de todas as estaes existentes, seja,
comerciais, educativas ou comunitrias, para o ponto-ponto, prprio dos contedos
disponibilizados nos sistema de podcasting, que comprovam por si s a em alguns
casos, como na maioria das emissoras comerciais, ainda latente flexibilizao no
consumo de contedos sonoros. O rdio e seus correlatos vo, assim, ao encontro, alm
dos computadores pessoais, de mesa ou notebooks, via novos aparatos tecnolgicos
palm tops, iPods, iPhones... , de uma maior interatividade entre o ser humano e a
mquina.
Fora isto, como observa Brittos a partir de Juan Carlos Miguel de Bustos
17
,
pode-se dizer que h, a exemplo do verificado com a TV, uma sinergia do rdio com
outros meios dentro de um mesmo grupo empresarial. Nos grandes conglomerados, de
fato, por exemplo, a produo informativa de um tipo de veculo acaba por alimentar o
noticirio de outro, enquanto o prprio profissional pode desdobrar-se entre os vrios
media operados por uma determinada empresa. Por todos estes fatores, no possvel,
lembrando novamente Cebrin Herreros, falar de um rdio no singular. Para indicar
pistas compreenso deste veculo de comunicao e das formas de sua utilizao no
sculo 21, faz-se necessria a adoo de um conceito plural, dando conta da
diversificao da sua oferta e dos seus usos.
2.
Dentro dos parmetros aqui considerados e fazendo uma necessria aproximao
com a proposta de Brittos, pode-se dizer que, em sua fase ps-industrial, fomentada pela
introduo e disseminao da internet no ambiente comunicacional e caracterizada por
uma crescente multiplicidade da oferta, o novo rdio tende a no ser mais apenas um

17
Apud BRITTOS, Valrio Cruz. Televiso, concentrao e concorrncia no capitalismo moderno. In: BRITTOS,
Valrio Cruz (org.). Comunicao na fase da multiplicidade da oferta. Porto Alegre: Nova Prova, p. 334.
(Biblioteca Eptic, 4).
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meio de comunicao que utiliza emisses de ondas eletromagnticas para transmitir a
distncia mensagens sonoras destinadas a audincias numerosas
18
. Trata-se no plano
conceitual de ampliar esta idia e, mesmo, abolir a tendncia demarcao de
fronteiras, anteriormente claras, mas, agora, cada vez mais, difusas. Considera-se, para
tanto, o alerta de Mariano Cebrin Herreros
19
:
A internet modifica as maneiras pelos quais se informam as pessoas. Os
usurios passam a ter um poder que antes no possuam, tanto para buscar e
contrastar como para incorporar informao gerada ou conhecida por eles. Tm
acesso rede como um auto-servio. Esta viso modifica plenamente o
panorama dos meios de comunicao e em particular do rdio. Ou o rdio busca
a personalizao da informao, a interatividade, o auto-servio, ou perder a
capacidade de penetrao na nova sociedade.
Nesta nova fase histrica, cabe ainda referir uma constatao, que segue
valendo, de Peter Fornatale e Joshua E. Mills, autores de Radio in the television age,
provavelmente a primeira reflexo de flego a respeito das alteraes sofridas pela
radiodifuso sonora a partir da introduo de sua contraparte audiovisual no cenrio da
comunicao massiva. O ponto de partida dessa anlise realizada no final da dcada de
1970 a idia de que a histria do rdio , em grande medida, a dos seus ouvintes, dos
usos atribudos por estes ao veculo.
A histria do rdio na era da televiso mais do que a histria das estaes,
redes de emissoras, formatos, operadores e reguladores. a histria dos
ouvintes. Eles vivem em cidades, vilas e povoados, em vez de mercados. E tm
necessidades assim como poder de compra.
20

Fornatale e Mills constatam que, nas dcadas de 1950, 1960 e 1970, medida que
a televiso vai se consolidando, se alteram os hbitos de escuta nos Estados Unidos. Se o
aparelho de TV passa a reinar na sala de estar, os receptores radiofnicos, alijados
daquele espao, espalham-se por outros cmodos e ganham as ruas, acompanhando os
ouvintes. Ao lado da cama, mesclam-se aos despertadores na forma dos rdio-relgios.
Esto na cozinha, fornecendo informaes, em paralelo ao tradicional breakfast, sobre as
condies meteorolgicas, o trnsito etc. E, l, agem como um companheiro hertziano ao
longo do dia. Nos automveis, redefinem o prime time das estaes do pas,
concentrando audincia nas faixas das 6 s 9h e das 16 s 19h. No escritrios, servem de
pano-de-fundo sonoro para as atividades do dia-a-dia, alm de oferecerem notcias e
servios. Os radinhos transistorizados vo, ainda, aos estdios juntos com os torcedores
que, nas emissoras, buscam uma interpretao a respeito do espetculo esportivo sua
frente. Como sociedade de consumo, at o acompanhamento das soup-operas da

18
FERRARETTO, Luiz Artur. Rdio O veculo, a histria e a tcnica. 2.ed. Porto Alegre: Sagra-Luzzatto, 2001. p. 23.
19
Op. cit. p. 22.
20
FORNATALE, Peter; MILLS, Joshua E. Radio in the television age. Nova Iorque: The Overlook Press. 1980. p. xv.
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televiso ganha uma possibilidade apenas sonora graas captao do udio destes
programas em receptores de rdio dotados tambm das freqncias dos canais de TV.
21

Extrapolando, portanto, a proposio de Fornatale e Mills, com os riscos
inerentes a este processo, pode-se, de certo modo, dizer que, na atualidade e sob a
influncia de novas modalidades suscitadas pelo avano tecnolgico, constitui-se rdio
aquilo ao qual o ouvinte atribui esta caracterizao, aquilo que ele necessita, identifica e
utiliza como tal. Em termos da forma e do contedo da mensagem, a referncia tem de
ser a presena de elementos que conformam a chamada linguagem radiofnica: a voz
humana, a msica, os efeitos sonoros e o silncio. H que pressupor, ainda, alguma
estratgia de sintonia. Tudo isto, considerando tambm que o pblico, tomado
anteriormente apenas como ouvinte, passa a ser encarado como usurio multimdia,
vagando, no espao real ou virtual, de uma a outra forma de obter contedo ou, para
usar um termo desta nova era, surfando entre elas.
Nesta primeira dcada do sculo 21, os indcios existentes fazem crer que o
futuro do veculo sob a vigncia da internet passa por uma idia expressa pelo autor de
La radio en la convergencia multimedia. De fato, todos querem estar em tudo
22
e
todos, neste caso, so as empresas de comunicao, que se tornam mais versteis, no s
como antes investindo em jornais, revistas, emissoras de rdio e estaes de TV, mas
tambm atuando no cenrio marcadamente convergente da internet; a indstria
eletroeletrnica combinando aparatos em aparelhagens cada vez mais multimdia; e o
prprio pblico, o qual migra, gradativamente, para esta nova condio j citada de
usurio, que salta sem trocar de suporte de um meio ao outro dentro de seu terminal
multimdia
23
. Ainda dentro do referencial representado pela obra de Cebrin Herreros,
vale salientar outra observao do professor da Universidad Complutense de Madrid:
At agora, os sistemas tradicionais s permitiam a audio simultnea a todos
os ouvintes em um tempo fugaz ou mediante a gravao em outros suportes em
tempos diferidos. Agora, a assincronia da internet e, em geral, a das redes
interativas adaptam os tempos de consumo s necessidades de cada usurio.
O ouvinte liberta-se do sincronismo e pode adotar os ritmos que quiser em cada
audio, ser livre no modo de consumir e de intercambiar mensagens sonoras.
24

A integrao de receptores de rdio a gravadores/reprodutores de MP3 e
telefones celulares, estes ltimos com acesso internet, indica o aparato tecnolgico a
dar mobilidade, facilitando esta nova forma de recepo. Alis, a situao descrita por

21
Cf. FORNATALE, Peter; MILLS, Joshua E. Op. cit. p. xv-xvi/ p. 20.
22
CEBRIN HERREROS, Mariano. Op. cit. p. 91.
23
CEBRIN HERREROS, Mariano. Op. cit. p. 91.
24
CEBRIN HERREROS, Mariano. Op. cit. p. 112.
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Cebrin Herreros vai ao encontro do uso da tecnologia concretizada, no incio do sculo
21, de forma mais elaborada, por meio de podcasting.
Antes de seguir neste raciocnio, necessrio exemplificar a abrangncia desta
nova forma de ver a radiodifuso, no qual a incluso do podcasting talvez seja um dos
aspectos mais polmicos. Para tanto, tome-se, por exemplo, uma prtica popularizada a
partir dos anos 1940 atravs da coleo Disquinho, a de adaptar, no mbito da indstria
fonogrfica, estrias infantis gravadas em discos de acetato, vinil ou CD. Idealizada
pelo compositor Joo de Barro, o Braguinha, a srie continha narrativas que utilizavam
tcnicas de interpretao e sonoplastia comuns s encenaes da poca do espetculo
radiofnico. Mesmo assim, pelo tipo de suporte no se atribuiria a este tipo de material
o qualificativo de rdio. No entanto, se estas mesmas gravaes forem transformadas
em arquivos digitais para podcasting, pressupondo nisto a disponibilizao subseqente
de novos contedos e a sua distribuio por feeds RSS uma forma de sintonia dentro
desta concepo mais abrangente , poderiam, sim, ser consideradas rdio. Cabe
ressaltar, no entanto, que se apenas uma fala, uma espcie de blog de udio, for gravada
e da mesma forma deste exemplo hipottico distribuda, no poder ser considerada
uma manifestao radiofnica pela ausncia de outros elementos da linguagem prpria
do veculo exceo da voz humana. Dentro desta nova lgica, averigua-se na
seqncia como, junto s irradiaes hertzianas tradicionais, as novas possibilidades
tecnolgicas combinam-se na atualidade ou so passveis de se combinar no futuro.
3.
Desde os anos 1990, verificam-se movimentos de aproximao e/ou adaptao
do rdio a novos meios de comunicao ou suportes tecnolgicos. O mais notrio , sem
dvida, a disponibilizao do sinal de algumas emissoras hertzianas, independente da
segmentao adotada por elas, tanto na internet quanto nos servios de televiso por
assinatura direct to home. Em uma e em outra, aparecem tambm alternativas em udio
como canais dedicados a estilos musicais especficos, oferecendo, no caso de alguns
sites da rede mundial de computadores, a possibilidade de o usurio personalizar a
escuta, programando a seqncia de canes a ser executada. Como observa Cebrin
Herreros
25
, de uma concepo restrita do rdio, vai se assinalar que esta forma de
consumir sons no rdio, mas o que fazer se o servio oferecido como tal e, at,

25
Op. cit. p. 120.
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possui esta denominao
26
? No ser o caso de, indo ao encontro do aqui proposto,
aceitar uma abordagem menos restritiva?
As zonas fronteirias entre os consumos radiofnicos e musicais anteriores
estavam claros, mas com a internet impossvel j que tais fronteiras
desaparecem e emerge uma rede de buscas e inter-relaes entre o que antes
aparecia em separado. Cada ouvinte os vincula ao seu gosto. Talvez o que esteja
emergindo seja outra coisa, um novo consumo de sons musicais e de
informaes sonoras que se separam claramente dos modelos tradicionais.
27

A msica, em especial a voltada ao pblico jovem, parece ser, neste incio de
sculo, a primeira rea afetada, em proporo considervel, entre os diversos segmentos
do rdio comercial, ao ponto de levantar questionamentos em nvel de senso comum,
retomando preocupaes j registradas em pocas passadas a respeito do futuro do
veculo:
Se a internet vem se popularizando como o meio para garimpar novos sons,
um crossmedia vem causando a sua unio com o rdio na forma de emissoras
on line e podcasting. As principais estaes do Brasil j sabem: muitos de seus
potenciais ouvintes entendem que msica hoje existe para tocar no computador
no MP3 player, no discman e no exatamente no rdio.
28

Pode-se imaginar o impacto do crescimento desta tendncia no mercado de
radiodifuso sonora. Basta para tanto observar que o rdio musical prepondera entre as
emissoras em freqncia modulada, as quais, no total, carreiam para si entre pouco
mais de 60 a quase 90% da audincia, isto considerando os dez principais mercados
brasileiros pesquisados mensalmente pelo Instituto Brasileiro de Opinio Pblica e
Estatstica. Assim, se, no Distrito Federal, o rdio em FM registra, de dezembro de
2006 a fevereiro de 2007, 88,13% dos ouvintes do meio, o mais alto ndice entre estas
praas, o melhor desempenho em AM ocorre em Florianpolis, onde as estaes
operando em amplitude modulada obtm 38,85% da audincia.
29
Deve-se lembrar,
ainda, embora sem dados estatsticos a respeito, que parcela significativa do segmento
musical volta-se, em geral, ao jovem de classe mdia, tipo de pblico muito sensvel s
inovaes tecnolgicas da era da internet.
30
Infere-se, de modo semelhante, que as
emissoras em AM tendem, exceo das dedicadas ao jornalismo, a se voltar, com

26
o caso, em certa medida, de servios de provedores como o UOL <http://radio.musica.uol.com.br> que, alm
de canais de msica, oferece programas para escuta em streaming e arquivos em podcasting. O mesmo faz o
Globo.com <http://globoradio.globo.com> e o Terra <http://radio.terra.com.br>.
27
CEBRIN HERREROS, Mariano. Op. cit. p. 120.
28
SCHOTT, Ricardo. Revoluo nas ondas do rdio. Bizz, So Paulo: Abril, ano 18, n. 204, p. 48, ago. 2006
29
Cf. INSTITUTO BRASILEIRO DE OPINIO PBLICA E ESTATSTICA. Rdio Evoluo trimestral. Rio
de Janeiro, 26 mar. 2007. Disponvel em: <http://www.almanaqueibope.com.br>. Acesso em: 26 abr. 2007.
30
A internet, portanto, pode estar rompendo com uma espcie de cumplicidade estabelecida, j sob a vigncia da
televiso, e que foi fundamental para a redefinio do rdio na segunda metade dos anos 1950, como registraram
Fornatale e Mills (Op. cit. p. 44) a respeito do mercado dos Estados Unidos: A relao entre as companhias
gravadoras e as estaes de rdio tornou-se mutuamente benfica. Fornecendo os ltimos lanamentos, as gravadoras
proporcionam custos menores para as estaes de rdio. As emissoras, de sua parte, proporcionam s gravadores o
equivalente publicidade gratuita.
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informaes e/ou entretenimento, ao segmento popular ou, controladas direta ou
indiretamente por igrejas evanglicas, ao proselitismo religioso. Nestes casos, a
aproximao com as novas alternativas comunicacionais possibilitadas pelo
desenvolvimento tecnolgico parece ser mais lenta.
Acrescenta-se que, tanto na freqncia como na amplitude modulada, as maiores
audincias so registradas pelas estaes voltadas s classes C e D.
31
Nas dez regies
metropolitanas pesquisadas pelo Ibope, as emissoras com percentual mais significativo
de pblico nos seus mercados
32
ou com maior quantidade de ouvintes em nmeros
absolutos
33
so aquelas que se dedicam, justamente, a esta faixa scio-econmica da
audincia. Portanto, a velocidade de popularizao da internet fator fundamental para
que esta parcela da radiodifuso sonora adote estratgias mais agressivas incluindo a
rede mundial de computadores. Cabe lembrar, no entanto, que todas as estaes listadas
pelo instituto, seja em um ou em outro parmetro da anlise aqui referida, possuem sites
prprios. Fora isto, a maioria delas pode ser escutada via world wide web.
J no segmento dedicado ao radiojornalismo, que se dirige mais ao pblico
adulto, de nvel de ensino mdio ou universitrio e das classes A e B, possvel acessar,
na internet, arquivos de udio alm da transmisso das emissoras, algo relativamente
comum desde os anos 1990. Algumas j disponibilizam o seu material tambm na forma
de podcasting. De fato, a passagem para esta tecnologia exige, s vezes, apenas a
adoo dos j citados feeds RSS.
Fora do rdio comercial, emissoras educativas e comunitrias usam as inovaes
tecnolgicas de forma bem mais restrita. Quando dotadas dos recursos econmicos para
tal, alm de uma pgina na internet com a possibilidade de contato por correio eletrnico,

31
Segue-se aqui raciocnio semelhante ao de Brittos (O rdio brasileiro na fase da multiplicidade da oferta. Verso &
Reverso, So Leopoldo: Editora da Universidade do Vale do Rio dos Sinos, ano 16, n. 35, p. 47, jul.-dez. 2002.).
32
No primeiro trimestre de 2007, considerando o pblico acima de dez anos e a faixa horria das 5 0h, as emissoras
com maiores ndices de audincia mdia eram: em freqncia modulada, 93 (Fortaleza), Piat (Salvador), Clube
(Recife), Recife (Recife) e Liberdade (Belo Horizonte); e em amplitude modulada, Guararema (Florianpolis),
Farroupilha (Porto Alegre), Sociedade (Salvador), Jornal (Recife) e Globo (Rio de Janeiro) (Cf. INSTITUTO
BRASILEIRO DE OPINIO PBLICA E ESTATSTICA. Emissoras com maiores ndices de audincia mdia.
Rio de Janeiro, 26 abr. 2007. Disponvel em: <http://www.almanaqueibope.com.br>. Acesso em: 29 abr. 2007.).
Obviamente, mercados com menor quantidade de estaes tendem a no fragmentar tanto a audincia quanto centros
maiores.
33
No primeiro trimestre de 2007, considerando o pblico acima de dez anos e a faixa horria das 5 0h, as emissoras
com maiores mdias de ouvintes por minuto eram: em freqncia modulada, O Dia (Rio de Janeiro), Tupi (So
Paulo), Mix (So Paulo), Nativa (So Paulo) e 93 (Fortaleza); e em amplitude modulada, Globo (Rio de Janeiro),
Tupi (Rio de Janeiro), Globo (So Paulo), Capital (So Paulo) e Jornal (Recife) (Cf. INSTITUTO BRASILEIRO DE
OPINIO PBLICA E ESTATSTICA. Emissoras com maiores mdias de ouvintes por minuto. Rio de Janeiro,
26 abr. 2007. Disponvel em: <http://www.almanaqueibope.com.br>. Acesso em: 29 abr. 2007.). Aqui, ao contrrio
de quando se consideram os maiores ndices de audincia mdia, acabam preponderando as emissoras, por bvio,
situadas nos grandes centros populacionais, embora com algumas estaes 93 FM (Fortaleza), Globo AM (Rio de
Janeiro) e Jornal AM (Recife) aparecendo em ambas as relaes.
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oferecem apenas o seu sinal ao vivo. Nesta faixa, no h como deixar de observar a perda
da oportunidade de difuso de cultura e de conhecimento pela no-disponibilizao de
contedos para download nas estaes educativas, que convivem, no raro, com uma falta
de interesse do poder pblico em termos de investimentos inversamente proporcional ao
af empreguista no preenchimento de vagas com protegidos de partidos polticos.
Neste contexto, de se perguntar, preocupao bsica dos empresrios, como a
passagem do analgico ao digital, no rdio hertziano, ser percebida pelo ouvinte e
afetar o faturamento. A respeito, sensata a observao de Nlia del Bianco
34
:
(...) a resposta talvez, quem sabe. Poder ser positiva para quem operar
profissionalmente. (...) As emissoras tero, sim, de mostrar ao pblico por que
esto no ar e o que tm a oferecer para que justifiquem sua presena numa
determinada cidade ou regio. Caso contrrio, sucumbiro diante da
concorrncia dos maiores. As incertezas espreitam os acomodados.
A existncia de web radios, no momento, parece mais presente do que qualquer
curiosidade do ouvinte em relao ao rdio digital. Mesmo assim, uma possibilidade
que apenas engatinha. Mesmo sem nenhuma das imposies legais colocadas pela
necessidade de outorga que caracteriza a existncia das estaes hertzianas, emissoras
virtuais surgem e deixam de operar rapidamente, quase como uma brincadeira de
aficionados da tecnologia ou uma iniciativa de diletantes. Em uma consulta ao portal
Rdios.com.br, aparecem listadas 344 web radios em territrio brasileiro, muitas se
encontram desativadas, algumas esto listadas mais de uma vez e umas poucas so
registradas como sediadas no exterior. Parcela significativa, quase 40%, apresenta
contedo religioso, em geral msica de orientao evanglica.
35

Consideraes finais
Este rdio novo, que amplia suas fronteiras para alm dos limites hertzianos de sua
tecnologia de origem, tende a ganhar cada vez mais abrangncia na preponderante parcela
comercial de suas operaes. No deve se intimidar frente internet, mas explorar suas
possibilidades. Afinal, at mesmo contedos originados de outros meios dele procuram se
aproximar. o caso, por exemplo, das iniciativas de grandes grupos empresariais que
procuram dotar de verses radiofnicas alguns dos seus empreendimentos. Assim, canais
de TV por assinatura como o SporTV e o Multishow, ambos das Organizaes Globo,
passam a operar web radios, com a possibilidade de estenderem o sinal tambm para

34
E tudo vai mudar quando o digital chegar. In: BARBOSA FILHO, Andr; PIOVESAN, Angelo; BENETON,
Rosana (org.). Rdio: sintonia do futuro. So Paulo: Paulinas, 2004. p. 321-2. (Comunicao-Estudos).
35
Cf. RDIOS.COM.BR. Web radios brasileiras. Disponvel em: <http://www.radios.com.br/pages/1Brasil/Webra-
dio>. Acesso em: 29 abr. 2007. Operando desde 1997, o portal um dos pioneiros no Brasil em agregar informaes
para acesso a estaes de rdios via internet.
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estaes em freqncia modulada. A MTV Brasil chegou a anunciar a inteno de ocupar
tambm algum canal em FM no mercado de So Paulo.
36
Experincia mais significativa,
ainda, a da operadora de telefonia mvel e fixa Oi, que atua em 16 estados das regies
Nordeste, Norte e Sudeste. A empresa controla uma rede de emissoras em freqncia
modulada, iniciada em janeiro de 2005, e presente, dois anos depois, j nas cidades de
Belo Horizonte, Fortaleza, Recife, Rio de Janeiro, Vitria e Uberlndia.
(...) h uma interao enorme entre celular, site e rdio. O ouvinte escuta a
msica que no anunciada , v o nome dela no site (que tem podcast,
entrevistas exclusivas e programas da rdio para baixar) e pode mandar
mensagens pelo celular para pedir msicas, fazer sugestes etc.
37

De exemplos como estes, depreende-se a ampliao tambm do mbito de
competio do rdio, antes restrito s emissoras de um dado segmento jornalismo,
popular, musical... em uma faixa de transmisso especfica o AM ou o FM. Neste
sentido, ganham destaque iniciativas como as da Rdio Ipanema, uma das emissoras do
Grupo Bandeirantes de Comunicao em Porto Alegre. Alm de buscar a fidelizao
constante do seu pblico, aposta na interatividade, permitindo a ouvintes cadastrados no
site da emissora organizarem parte da programao, escolhendo msicas e vinhetas a
serem transmitidas nas madrugadas da rdio.
38
Alm disto, mantm uma web radio a
Ipanema 2 voltada, com exclusividade e independente do ritmo, transmisso de
msica produzida no Rio Grande do Sul.
39

Frente nova realidade de mltiplas alternativas, o rdio no pode, portanto, se
acomodar. Deve, sim, buscar complementao nas possibilidades oferecidas pelas
tecnologias que, de modo rpido, vo sendo introduzidas a cada dia. Acima de tudo,
necessrio recordar sempre aquilo que o faz um veculo diverso dos demais: a
possibilidade de acompanhar o ser humano em simultaneidade a quaisquer de suas
atividades, oferecendo seja informao, seja entretenimento, por meio de um grande
receptor valvulado como no passado, de um pequeno radinho transistorizado como no
presente ou de um moderno aparelho a conjugar telefonia, acesso internet e todos os
recursos computacionais da imaginao como anunciam, para o futuro, os iPhones da
vida e seus correlatos.
Referncias bibliogrficas

36
At abril de 2007, isto no havia, ainda, se concretizado.
37
SCHOTT, Ricardo. Revoluo nas ondas do rdio. Bizz, So Paulo: Abril, ano 18, n. 204, p. 49, ago. 2006.
38
Cf. RDIO IPANEMA FM. MyPlayer Ipanema. Disponvel em: <http://www2.uol.com.br/ipanema/myplayer>.
Acesso em: 29 abr. 2007.
39
Cf. IPANEMA FM apresenta novidades. Coletiva.net. Porto Alegre, 7 dez. 2006. Disponvel em: <http://www.
coletiva.net>. Acesso em: 11 abr. 2007.
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14
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