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XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Joo Pessoa 2012

A Chacarera entre Argentina e Brasil: aportes e apropriaes



Fabiano Bacchieri
Universidade Federal de Pelotas fabianobacchieri@hotmail.com

Resumo: A Chacarera um gnero musical oriundo do norte da Argentina e sul da Bolvia, que
nos ltimos anos, e ainda que profundamente identificada com seu lugar de origem, vem sendo
cada vez mais utilizada por compositores gachos na chamada msica regionalista. Este estudo
pretende identificar as manifestaes autorais do gnero chacarera ou aire de chacarera no Rio
Grande do Sul salientando sua importncia na msica regional gacha atravs do estudo do
repertrio dos festivais nativistas, compreendendo este processo como parte da apropriao do
gnero pelos compositores deste movimento.

Palavras-chave: Chacarera, Msica do Rio Grande do Sul, Festivais, Nativismo, Msica Popular.

The Chacarera between Argentina and Brazil: contributions and appropriations

Abstract: Chacarera is a music genre originating from northern Argentina and southern Bolivia,
which in recent years, and yet deeply identified with their place of origin, has been increasingly
used by composers in gauchos called Regionalist music. This study aimed to identify the
manifestations of gender copyright "chacarera" or "aire of chacarera" in Rio Grande do Sul,
highlighting its importance in the regional music gaucho repertoire through the study of nativist
festivals, understanding this process as part of the appropriation of the genre by composers this
movement.

Keywords: Chacarera, Music of Rio Grande do Sul, Festivals, Nativism, Songwriter.

Durante minha trajetria como msico e cantor atuante no meio dos festivais
nativistas do Rio Grande do Sul, muitas vezes fui indagado enquanto tocava fora do estado e
at mesmo do pas, se fazamos chacarera, se este ritmo era conhecido na regio, se existiam
mais compositores que tocavam ou compunham chacareras; nos prprios festivais sempre
escutava aquela pergunta mas a chacarera no um ritmo argentino?. A extrema
identificao do gnero com seu local de origem motivavam a pergunta. Como msico,
intrprete, jurado e participante ativo do movimento nativista, sinto a necessidade de observar
externamente esta questo, visto que a chacarera se torna cada vez mais conhecida na esfera
musical nativista, j existindo a possibilidade de ser conhecida como um gnero tambm
produzido no Rio Grande do Sul.
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1. A chacarera

A maioria dos pesquisadores e historiadores, como Isabel Aretz (1956), Carlos
Vega (1986), Alberto Abecasis (2004), e Adolfo balos (1952), referem-se a chacarera
como uma dana, no apresentando em suas observaes uma distino entre a dana e a
msica. Precede o movimento msica ou a msica ao movimento? No iremos analisar esta
relao, neste trabalho o enfoque se centrar na msica, portanto no nos deteremos na
questo coreogrfica e vamos nos referir a chacarera como gnero musical, voltando a
ateno neste momento ao ritmo.
A chacarera uma msica e dana popular, originria do sul da Bolvia e norte
da Argentina. No incio do sculo XVIII, durante a conquista espanhola, antes de serem as
Repblicas da Argentina e da Bolvia, a chacarera j era e executada nas fazendas do Chaco,
regio localizada a oeste do rio Paraguai e leste da Cordilheira dos Andes compartilhada entre
Paraguai, Bolvia e Argentina.
Existem vrias teorias sobre sua origem; embora existam muitos testemunhos orais
e certa rivalidade entre algumas provncias do norte, noroeste argentino, e de departamentos
ao sul da Bolvia. O documento mais antigo que menciona o nome chacarera foi encontrado
por Izabel Aretz, nas Memrias
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de Florncio Sal, onde consta que ela era executada na
provncia de Tucumn por volta de 1850. (ARETZ, 1952)
necessria uma breve explicao para diferenciarmos suas formas e variantes e
podermos relacionar a chacarera argentina com as compostas no Rio Grande do Sul. Para isso,
classificaremos de acordo com Alberto Abecasis (2004), onde o autor divide a chacarera em
simple e doble, diferenciando-as por seu nmero de compassos, onde a simple pode
conter 42 ou 48 e a doble, 66 ou 72 (variao que depende do nmero de compassos
utilizados na introduo). Esta estrutura fixa pelo fato da msica estar vinculada a uma
coreografia especfica, possuindo um nmero exato de compassos para a sua execuo.
Uma variante importante nas chacareras a chamada trunca
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, utilizada tanto na
forma simple como na doble. Ainda conforme Abecasis (2004), esta variante apresenta
seu incio no primeiro tempo do compasso inicial, normalmente sem a presena de anacruse
ou ainda, com uma pausa no primeiro tempo do compasso (acfalo). Apresenta o final no 3
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tempo do ltimo compasso, o que diferencia sobremaneira esta variante dando-lhe
caractersticas musicais muito peculiares.

2. O aire de chacarera
A forma mais usual de composio utilizada nas chacareras compostas no Rio
Grande do Sul o aire de chacarera. Antepe-se a palavra aire quando se conserva a
manifestao rtmica, sem fixar o formato estabelecido pelas variantes simple ou doble.
Existem inmeras composies denominadas aires de chacarera gravadas na Argentina,
como exemplo cito Como los Pajaros de Linares Cardozo
3
, gravada no LP de Entre Rios al
Pas dos Hermanos Cuestas em 1973.


Figura 1: Contracapa do LP de Entre Rios al Pas dos Hermanos Cuestas

No RS, Glnio Fagundes
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, em seu disco solo Patria y Querencia, gravou
Rumbiando e Invernia, dois ares de milonga, valendo-se, pioneiramente no Rio Grande do
Sul, da terminologia ar de j em 1979.
Embora sejam citadas na maioria dos CDs e nos prprios espetculos como
chacareras, as compostas no Rio Grande do Sul, salvo rarssimas excees, so aires por no
proporcionarem a diviso exata dos compassos utilizados pelas formas doble ou simple e,
normalmente, no serem divididas em primeira e segunda parte como ocorre nessas formas.
Observo, por parte de alguns msicos, certo desprezo pelo aire de chacarera, como se isso
fosse uma inveno do msico regional gacho, como se no existisse, como se o ar no
valesse tanto quanto a chacarera. J ouvi msicos gachos dizerem o seguinte: quem no
sabe fazer chacarera, faz algo parecido e chama de aire; este pensamento traz uma
conotao despectiva, e desabonaria inclusive composies de autores argentinos, por
exemplo, Como los Pajaros - aire de chacarera, de Liares Cardozo.
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2. A cordeona
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na chacarera.

A Chacarera del Monte, gnero declarado Patrimnio Cultural da Provncia del
Chaco conforme a Lei Provincial N 6294/09, uma variao da chacarera que mescla trs
correntes musicais: a saltea, a santiaguea e a correntina, originarias das provncias
argentinas de Salta, Santiago del Estero e Corrientes respectivamente. Esta ultima
considerada como responsvel pela introduo do acordeon de 2 hileras (popularmente
conhecida no RS como gaita de oito baixos) na chacarera del monte, caracterstica particular
deste gnero que executado desde 1900, no noroeste da Provncia do Chaco. Ressalto a
chacarera del monte por apresentar esta caracterstica instrumental que agrega o acordeom,
instrumento largamente utilizado no RS e introduzido por alguns compositores nas chacareras
gachas. Segundo o historiador Jorge Webber, com base em estudos da musicloga argentina
Isabel Aretz, a gaita de 8 baixos (el acorden verdulera) entrou na Argentina em fins do
sculo XIX, desalojando o violino (rabeca) e a harpa como instrumentos solo e, levando
consigo o violo e o bombo como acompanhamento. Mais tarde, ela mesma foi sendo
substituda pelo bandoneom e pela gaita pianada
6
. E ele mesmo recorda de ter visto e ouvido o
LP de um antigo conjunto de Crdoba executando chacareras, zambas e gatos em acordeom
apianado. Esta proximidade instrumental entre a chacarera del monte e o aire de chacarera
composto no Rio Grande do Sul pode apontar para uma aproximao entre estas variaes.

3. O movimento musical nativista

Barbosa Lessa
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, no livro Nativismo, um fenmeno social gacho, dedicou uma
anlise completa sobre este fenmeno alavancado a partir da Califrnia da Cano Nativa de
Uruguaiana em 1971. Um sentimento de valorizao de tudo o que circunda a cultura gacha
se apossou de uma parcela da juventude e afirmou uma conscincia gacha nesta gerao que
acolheu e disseminou o gauchismo nas mais variadas formas de manifestao. (LESSA,
1985.) Por outro lado, alguns regramentos foram estabelecidos, quanto ao uso de
instrumentos, gneros musicais e vestimentas, o que por vezes resultou em um engessamento
da cultura.
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Na dcada de 70, e principalmente na de 80, a msica regional gacha ganhou um
impulso muito grande devido proliferao dos festivais nativistas
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em todo o estado, eventos
que desencadearam o movimento nativista que alcanou seu auge nos anos 80 (JACKS, 2003.
p 44.). Mais de 40 festivais anuais eram promovidos e a produo chegava a apresentar 600
canes inditas por ano, o que colocava no mercado uma discografia, proveniente destes
festivais e dos msicos participantes, nunca antes vista em termos de msica regional. Com
essa produo surgiram muitos intrpretes, msicos, compositores e poetas que, influenciados
pelos cones da primeira fase dos festivais nativistas, de 80 a 90, acompanharam uma
verdadeira massificao dos festivais no estado chegando a acontecer mais de cinquenta
edies em um s ano. No final dos anos 80 e incio da dcada de 90 comea a surgir uma
segunda gerao de novos componentes deste crculo. Muitos festivais sucumbiram e muitos
novos foram criados; a populao ouvinte crescia junto com a indstria musical do sul que a
cada ano apresentava novos produtos provenientes dos artistas apresentados ao pblico em
virtude dos festivais. Comea a acontecer certa profissionalizao desta classe, com inmeros
msicos vivendo exclusivamente do ciclo dos festivais.
Um dos atrativos importantes nestes eventos a chamada ajuda de custos, valor
financeiro que notadamente deveria servir para cobrir as despesas de transporte, alimentao e
hospedagem dos msicos integrantes da composio classificada para o evento. Esta ajuda de
custos, somada aos valores recebidos para as msicas que alcanam alguma premiao, os
prmios individuais como melhor arranjo, melhor instrumentista, melhor letra e vrios outros,
alm do destaque natural que um vencedor ganha na mdia e, consequentemente, na vendagem
de seu CD e de seu espetculo, chama a ateno dos msicos. Estas premiaes, algumas delas
de considervel importncia, alavancam ainda mais o processo de produo musical.
Outro fator que contribui para o desenvolvimento musical do estado a busca
constante do aperfeioamento por parte de alguns msicos e compositores, pois a base da
produo est inserida em um concurso, e em um concurso h sempre uma classificao. Esta
disputa pela premiao tem levado a uma busca de maior conhecimento, que passa a ser
aplicado nas composies e ao ser apresentada , em medida varivel, absorvida pelo meio.
Ao testarem em suas composies os conhecimentos adquiridos esto introduzindo novos
conceitos que so negociados e includos neste verdadeiro mosaico musical.
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Alguns festivais permitem a inscrio de composies no idioma espanhol; esse
fato proporciona a possibilidade de msicos de outros pases concorrerem nestes festivais. Os
prprios artistas gachos esto recebendo convites para participar em eventos e festivais nos
pases vizinhos, levando junto, a musicalidade e a cultura gacha. Estes fatos confirmam a
existncia da integrao musical e aproximam significativamente as particularidades regionais
envolvidas.
No final da dcada de 80, comea a apario mais clara da chacarera nos festivais;
inicialmente de maneira muito tmida, devido a imposies de gneros e instrumentos pelos
regulamentos, onde alguns enfatizam que os gneros adotados devem representar a cultura
regional gacha. No entanto, a chacarera ainda no comumente vista como representante
desta cultura. Como participante e integrante de comisses julgadoras de vrios destes
festivais noto certo receio, por parte de alguns jurados, em premiar composies que so
nomeadas como chacareras. Tanto o chamam como a milonga, gneros que possuem
razes platinas, so tranquilamente premiados e so os mais procurados pelos compositores.
Porque ento no aceitarmos a chacarera como gnero musical utilizado e que vem
expressando uma forma regional de ser executada? Porque o receio em premiarmos uma
chacarera? O argumento comum nestas situaes era o mesmo: este ritmo argentino, no
faz parte da nossa cultura. No entanto, o estudo das musicas dos festivais aponta para uma
crescente aceitao do gnero, conforme estudo descrito a seguir.
Ao analisar trinta e oito edies de festivais nativistas, realizadas nos anos de
2010 e 2011, encontrei vinte e trs chacareras (entenda-se ai incluso o aire) entre
quatrocentas e noventa e oito msicas e trinta e oito gneros distintos. Verifiquei que a
incidncia deste gnero, conforme indicao escrita na parte grfica dos CDs e los analisados
nestes anos aparece como o quinto mais procurado, ficando frente da prpria Vaneira e do
Chote, gneros popularmente considerados gachos. Estes dados apresentados fazem parte
de um banco de informaes que est sendo organizado a partir da observao do material
grfico que compem os LPs, CDs, livretos, stios de divulgao e pelas informaes
fornecidas atravs das comisses organizadoras onde apresentam o gnero adotado pelos
compositores nestes festivais.
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Grfico 1: 10 Gneros mais apresentados em 38 edies de festivais nativistas realizados em 2010 e 2011
4. Algumas consideraes

Baseado nessas impresses pode-se apontar para uma crescente insero da
chacarera no contexto musical do Rio Grande do Sul. clara, tambm, a necessidade de um
estudo mais aprofundado para identificar as caractersticas prprias e a maneira de executar
este gnero que vem adquirindo respeito, valorizao e principalmente como se caracteriza o
estilo gacho de se tocar a chacarera, assim como aconteceu com o chamam e a milonga.
Hoje, um quarteto de guitarras
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executando uma milonga cantada em portugus, considerado
extremamente gacho, mas um aire de chacarera com gaita ainda considerado por alguns,
apenas uma cpia do folclore Argentino. A chacarera rio-grandense est conquistando seu
espao entre os tantos gneros formadores da nossa cultura e identidade musical; detm um
papel importante conforme nos apontam os dados preliminares deste trabalho, que faz parte de
um estudo que est sendo elaborado abrangendo este tema com maior profundidade.
O Rio Grande do Sul possui uma cultura extremamente rica pelo fato de ter sido
colonizado por diversas etnias e possuir o mesmo modus vivendis que os gauchos
uruguaios e argentinos, por pertencer mesma regio geogrfica e pela natureza comum do
trabalho agropastoril. Na msica ocorre o mesmo; algumas variaes regionais, mas um forte
intercambio de gneros. Isto nos aproxima mais do que qualquer outra coisa. Cabe lembrar
que a msica regional rio-grandense nova ainda; fundamentada em trocas e apropriaes.

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Referncias:

ABALOS, Hermanos. Primer Album para Piano. Editora Hermanos Abalos. Buenos Aires,
Argentina. 1 edio, 1952.

ABECASIS, Alberto. La Chacarera Bien Mensurada. Ro Cuarto, Argentina. Universidade
Nacional de Ro Cuarto: 2004

ARETZ, Isabel. El Folklore Musical Argentino. Buenos Aires, Argentina. Editora Ricordi:
1956.

DUARTE, Colmar Pereira. Califrnia da Cano Nativa: marco de mudanas na cultura
gacha. Porto Alegre. Editora Movimento: 2001.

JACKS, Nilda. Mdia Nativa: Industria Cultural e Cultura Regional. Porto Alegre. 3 Ed. Ed
Universidade/UFRGS: 2003.

LESSA, Luis Carlos Barbosa. Nativismo: um fenmeno social gacho. Porto Alegre. L&PM
Editores Ltda: 1985.

SANTI, lvaro. Do Partenon Califrnia: O Nativismo e suas origens. Porto Alegre. Editora
da UFRGS: 2004.

VEGA, Carlos. Las Danzas Populares Argentinas. Buenos Aires, Argentina. Instituo Nacional
de Musicologia Carlos Vega: 1986.

WEBBER, Jorge Frederico. O Latino-americanismo e o Mercosul. Mimeo.


1
Nota de recordaes de Florncio Sal encontrada por Izabel Aretz em Tucumn, publicadas em abril de 1913.
2
Do verbo truncar; Omitir parte essencial de: truncar um texto. Cortar do tronco: truncar os ramos de uma
rvore. Mutilar: truncar uma esttua.
3
Nome artstico de Rubn Manuel Martnez Sols ( 1920-1996), conhecido msico, compositor, poeta, pintor e
educador da provncia de Entre Rios, (Argentina).
4
Compositor e poeta gacho nascido em Cacequi, RS; fundador e diretor do conjunto Os Teatinos; integrante do
Conjunto Internacional de Folclore.
5
Instrumento musical similar ao acordeom que possui botes no lugar de teclas, sendo por esta razo tambm
conhecida como gaita de boto, gaita botoneira, gaita de 8 baixos, 8 soco, gaita diatnica, gaita de voz trocada,
gaita de duas conversas; Na argentina conhecida como Verdulera.
6
No RS utiliza-se esta forma para nomear o acordeo com teclado ou piano que composto por um teclado de
um piano colocado na vertical, com as notas mais graves em cima e as mais agudas em baixo; tambm conhecida
por gaita piano.
7
Luiz Carlos Barbosa Lessa, folclorista, escritor, msico, advogado e historiador brasileiro, um dos criadores do
Movimento Tradicionalista Gacho; nascido em Piratini, RS.
8
Competies musicais onde se apresentam composies inditas com temtica regional, que ocorrem em vrias
cidades do RS, com alguns j situados em SC e no PR.
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Forma usualmente utilizada no RS quando se faz referncia a um quarteto de violes.