Alba Pagán, E. - El Arte Efímero y Los Artistas Valencianos

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La fiesta valenciana como elemento de estudio e investigacin ha sido tratado en numerosas

ocasiones en la Edad Moderna. Entre ellos destacan los trabajos de Pedraza (1977), pp.101-102,
Pedraza (1982a), Pedraza (1978a), pp.231-245, y Pedraza (1978b) dedicados a la fiesta valenciana
en el siglo XVII; y sus trabajos sobre el barroco efmero espaol y en la Corte espaola: Pedraza
(1982a), y Pedraza (1987). Tambin Vctor Mnguez ha trabajado el arte efmero barroco pero
centrndose en el siglo XVIII: Mnguez (1986), pp.21-22; Mnguez (1987), pp.255-266; Mnguez
(1988/1989), pp.55-70, donde se ocupa de la naumaquia del Turia de 1755; y de especial
importancia es su libro sobre el arte y la arquitectura efmera en el siglo XVIII: Mnguez (1990).
Para el estudio del arte efmero valenciano en el siglo XIX destaca especialmente la tesis de
licenciatura de Ferrer (1993), y la de Monteagudo (1990), dedicada al reinado de Carlos III; y su tesis
doctoral dedicada a la imagen de la monarqua durante las fiestas reales acontecidas en Valencia:
Monteagudo (1994), publicada ms tarde: Monteagudo (1995).
2
Las obras de Alenza y Mira (1903) y de Carreres Zacares (1925) son de consulta obligada para
quien quiera realizar un estudio pormenorizado de la fiesta valenciana a lo largo de su historia.
Las fiestas de los centenarios mencionados arriba en la Valencia del siglo XIX tuvieron lugar en las
siguientes fechas: la conquista de Valencia por Jaime I (1838), de la canonizacin de San Vicente
Ferrer (1855), y del primer traslado a su nueva capilla de la Mare de Du dels Desemparats (1867).
EL ARTE EFMERO Y LOS ARTISTAS VALEN-
CIANOS EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO
XIX: DE LA FIESTA BARROCA A LA FIESTA
POLTICO- PATRITICA ( 1802- 1833) . ( I) .
Est er Al ba Pagn
Uni versi t at de Val nci a
E
l ar t e ef mer o como par t e f undament al de l os f est ej os pbl i -
cos de l a soci edad del ochoci ent os segu a si endo un el emen-
t o de gran t radi ci n en Val enci a, cont i nuando el gust o por el
espect cul o y l as fi est as que hab a l egado l a cul t ura barroca
1
.
Tradi ci onal ment e se ven an cel ebrando mul t i t ud de fi est as ent re
l as que por su i mpor t anci a, dest acaban l as t r es gr andes f i est as
cent enari as de Val enci a, cel ebradas con ocasi n de l os cent ena-
ri os de l a conqui st a de Val enci a por Jai me I, l a canoni zaci n de
San Vi cent e Ferrer y el cent enari o del pri mer t rasl ado a su nueva
capi l l a de l a Mar e de Du del s Desampar at s
2
.
La cel ebraci n de est as fi est as cent enari as ven a acompaado
de i mport ant es acont eci mi ent os art st i cos. La i nauguraci n del
ESTER ALBA PAGN 494
3
A pesar de ello un anlisis de dichos festejos nos permite afirmar que tanto los aspectos
organizativos de la fiesta, como los elementos artsticos que conforman las arquitecturas efmeras
siguen siendo, sin variacin, idnticos a los elementos que conformaban la fiesta barroca. El
engalanamiento de las fachadas de la ciudad, la ereccin de arquitecturas efmeras, especialmente
altares y enmascaramiento de fachadas y luminarias, as como los festejos: procesiones, fuegos
artificiales, msica, teatro y poesa continan vigentes al igual que en el siglo pasado; quiz la
principal novedad sea el objeto de festejo.
Li ceo Val enci ano se hi zo coi nci di r con el VI Cent enari o de l a
Conqui st a de Val enci a por Jai me I en 1838, cel ebr ando una expo-
si ci n ar t st i ca en l a que par t i ci par on l a pr ct i ca t ot al i dad de l os
soci os de l a secci n de Bel l as Ar t es de di cha soci edad. Coi nci -
di endo con el cuart o cent enar i o de l a canoni zaci n de San Vi cen-
t e Ferrer, en 1855, j unt o a l os fest ej os pbl i cos se organi z una
exposi ci n pbl i ca baj o l os auspi ci os de l a Real Soci edad Econ-
mi ca, en l a que par t i ci par on l as r amas de agr i cul t ur a, I ndust r i a
fabri l , y Bel l as Art es, a pesar de l a di f ci l si t uaci n econmi ca
que at ravesaba l a ci udad. De mayor repercusi n en 1867 con mot i -
vo del segundo cent enari o de l a i nst al aci n de l a i magen de l a
Vi rgen de l os Desamparados en su capi l l a, el Ayunt ami ent o val en-
ci ano deci di organi zar una ser i e de fest ej os conmemorat i vos,
i ncl uyendo una exposi ci n regi onal auspi ci ada por l a Real Soci e-
dad Econmi ca que j unt o a l os pr oduct os agr col as e i ndust ri al es,
i nt roduj o una secci n de bel l as art es; l a exposi ci n regi onal supu-
so un rot undo xi t o, si endo el acont eci mi ent o ms not abl e de l as
f i est as del cent enar i o.
Junt o a est as cel ebraci ones rel i gi osas y c vi cas, que coi nci -
d an con l as t r es ef emr i des pr i nci pal es de cual qui er ci udad: el
recuerdo de su fundaci n o reconqui st a, y l a exal t aci n de sus
pat r ones, femeni no y mascul i no, dest aca l a fi est a pol t i ca y ci vi l .
La gran aport aci n del si gl o XIX sea qui z l a gran i mport anci a
que adqui er en l as f i est as pol t i co- pat r i t i cas
3
; que sern l as que
t r at ar emos ms ext ensament e en est e ar t cul o. Se cel ebr a t odo
t i po de acont eci mi ent os r el aci onados con l a f ami l i a r eal : ent r adas
t r i unf al es de l os monar cas o mi embr os de l a f ami l i a r eal a l as
ci udades, vi si t as, procl amaci ones, bodas, nat al i ci os y exequi as.
El deseo de Fernando VII por mant ener l as prerrogat i vas de l a
soci edad del Ant i guo Rgi men, y l as act uaci ones absol ut i st as de
sus ant epasados, conl l evan una seri e de cel ebraci ones o fest i vi da-
des pbl i cas de una seri e de hechos pol t i cos en l o que dest acaba
l a exal t aci n de l a monar qu a y de l a vi ej a uni n ent re t rono y
al t ar . La i nest abi l i dad pol t i ca del si gl o XI X hace necesar i o
cel ebr ar t odo acont eci mi ent o pol t i co con el ms el evado boat o:
l a rest auraci n de Fernando VII en el t rono t ras l a guerra de Inde-
EL ARTE EFMERO Y LOS ARTISTAS VALENCIANOS EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX 495
pendenci a en 1814, y t ras el parnt esi s l i beral de 1820- 1823, l os
mat r i moni os de mi embr os de l a f ami l i a r eal , nat al i ci os, o el j ur a-
ment o de Mar a Isabel Lui sa de Borbn, an ni a, como pri ncesa
de Ast uri as heredera de l a Corona Real de l as Espaas en 1833.
Junt o a est os acont eci mi ent os pol t i cos o rel aci onados con l a vi da
de l a f ami l i a r eal , t ambi n l as vi si t as de l os monar cas a l as ci uda-
des de su rei no ser mot i vo de fest ej os y engal ami ent os en l as
cal l es de l a ci udad. Fi est as o cel ebraci ones ocasi onal es f uer a de
t odo cal endari o de fest ej os est abl eci do anual ment e, y que eran
or denadas por l os est ament os pol t i cos super i or es, que pr et end an
hacer part ci pes de l os acont eci mi ent os pol t i cos a una pobl aci n
mayor i t ar i ament e anal f abet a, a l a que se i mbu a de l emas y pr o-
cl amas a favor de l a monarqu a y l a rel i gi n.
Est os f est ej os que sol an dur ar un t r mi no medi o de t r es d as
conj ugaban di versas act i vi dades, l as fachadas de l os edi fi ci os se
engal anaban, se decl araban t res noches de l umi nari as, y l a ci udad
de l l enaba de decor ados t eat r al es y ar qui t ect ur as ef mer as como
al t ares y obel i scos, en l os que part i ci paban art i st as de l a Acade-
mi a de San Carl os. En l a ej ecuci n y proyect o de est as est ruct uras
ar t st i cas encont r amos ar t i st as de gr an r enombr e como Vi cent e
Lpez, Jos Ri bel l es, Lui s Tl l ez, Rafael Mont esi nos, o el pi nt or
escengrafo Jos Vi cent e Prez, j unt o a ot ros prct i cament e des-
conoci dos como Franci sco Royo.
En el mbi t o ar t st i co hay que seal ar el papel ej er ci do por l a
Academi a de San Carl os, que desde su fundaci n ven a part i ci pan-
do act i vament e en l os fest ej os pbl i cos cel ebrados en l a ci udad de
Val enci a, pol t i ca que mant endr a l o l ar go del si gl o XI X. A f i na-
l es del si gl o pasado dest aca especi al ment e el adorno real i zado por
di cha i nst i t uci n con mot i vo de l a cel ebraci n del naci mi ent o de
l os Infant es gemel os Franci sco de Paul a y Fel i pe, fal l eci dos al
ao si gui ent e. En j unt a Ordi nari a de 21 de abri l de 1784 acord
ador nar l a fachada del edi fi ci o de l a Academi a, dej ando su ej ecu-
ci n en manos de l os consi l i ari os Ant oni o Pascual , Joaqu n Est e-
ve, y Jos Vergara. Para est a ocasi n se proyect engal anar l a
f achada del edi f i ci o acadmi co con l as pi nt ur as or i gi nal es de l os
ms acredi t ados Aut ores de est e Reyno, acompaando el ret r at o
de S. M. , fl anqueado por el de l os Infant es gemel os, si t uados baj o
un magn fi co dosel . De est a manera l a Academi a, medi ant e t al
enmascarami ent o de su fachada, al mi smo t i empo que se un a a l a
cel ebr aci n, aprovechaba para exponer al pbl i co l as mej ores
obras que at esoraba, sol uci n que repet i dament e ser adopt ada
por l a Academi a en vari os de l os fest ej os cel ebrados en Val enci a
en el si gl o XI X.
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4
Una relacin pormenorizada de las fiestas que acontecen en Valencia durante el siglo XIX la
encontramos en Ferrer (1993).
Ent r e l os pr i nci pal es f est ej os que se cel ebr an en el si gl o XI X
hast a el r ei nado de I sabel I I
4
, i ncl usi ve, dest aca: l a vi si t a de l a
Fami l i a real a l a ci udad de Val enci a en 1802 t ras su vi aj e a Npo-
l es donde se hab a cel ebrado l a ceremoni a nupci al del pr nci pe
Fer nando, f ut ur o Fer nando VII con l a i nfant a Mar a Ant oni a de
Npol es y Dos Si ci l i as; el t r nsi t o por Val enci a de l a Rei na r egen-
t e de Et ruri a, y su Real fami l i a en 1808; La cel ebraci n de l a
exal t aci n al t rono de Fernando VII en 1809, en 1813, en pl ena
guerra de i ndependenci a, se cel ebra el j urament o de l a Const i t u-
ci n pol t i ca de l a monarqu a espaol a, y una vez concl ui da l a
Guerra de l a Independenci a y rest i t ui do en el t rono Fernando VII,
l a ci udad de Val enci a se engal ana para reci bi r al monarca en
1814. De si ngul ar i nt ers son l as cel ebraci ones que t i enen l ugar
dur ant e el Tr i eni o Li ber al ( 1820- 1823) y t r as el r est abl eci mi ent o
en el t rono de Fer nando VII, apareci endo un nuevo concept o de
cel ebraci n pol t i ca: l a procl amaci n pbl i ca de l os hroes de l as
di st i nt as f acci ones. As , en 1820 se cel ebr a l a j ur a de l a Const i t u-
ci n de l a Monarqu a espaol a, y en 1821 el ani versari o de l as
v ct i mas del despot i smo de 1817 y 1819, as como l a vi si t a a Va-
l enci a de Rafael Ri ego, y l as exequi as de l os que muri eron el 7 de
j ul i o de 1822 defendi endo l a Const i t uci n; por el cont rari o, con l a
rest auraci n monrqui ca se cel ebra en 1823 l a l i bert ad de Fernan-
do VII, y l as exequi as del hroe absol ut i st a el General Fr anci sco
Javi er El o. A part i r de est e moment o son l as vi si t as de l os monar-
cas a l a ci udad l as que al canzar an mayor pr ot agoni smo: el t r nsi t o
de Fernando VII por Val enci a en su cami no haci a Tarragona, en
1827, y el de l a pri ncesa de Npol es, acompaada de sus padres y
f ami l i ar es, en su vi aj e haci a Madr i d par a cont r aer mat r i moni o
con Fernando VII. A l a muert e del monar ca en 1833 el fest ej o
c vi co-pol t i co vuel ve a reaparecer como el ement o de pr opaganda
pol t i ca a favor de l a her eder a l eg t i ma al t r ono, I sabel I I , f r ent e a
l as i deas car l i st as. En 1833 se f est ej a l a j ur a de l a pr i ncesa Isabel
como heredera de l os rei nos; que se repi t e en 1843 como r ei na
const i t uci onal , en 1844 el r egr eso de l a r ei na madr e Mar a Cr i st i -
na de Bor bn, en 1846 el enl ace de Isabel II con el Infant e de
Espaa Franci sco de As s de Borbn, y el de l a i nfant a Mar a
Lui sa Fernanda con el Duque de Mont pensi er. En l os aos si -
gui ent es ni cament e dest acar an l os nat al i ci os: el de l a Pr i ncesa de
Ast uri as en 1852, y el del pr nci pe de Ast uri as, el fut uro Al fonso
XII en 1858.
5
Alba (1999).
6
Diario de Valencia: Fecha de publicacin del 1 de Julio de 1790 (con Real Privilegio, en la
Imprenta del Diario) a 1835 en Valencia. Esta publicacin cambia en numerosas ocasiones de
nombre y de lugar de impresin. Desde 1801 pasa a ser impreso por J. Ferrer de Orga. De diciembre
de 1813 a febrero de 1815 pasa a llamarse Diario de la ciudad de Valencia del Cid, y se publica en
la Imprenta de Lpez. Desde febrero de 1812 y durante 1813 se imprime en la Imprenta de Estevan.
Desde el 22 de febrero de 1815 cambia de nombre, Diario de la ciudad de Valencia, y se publica en
la Imprenta de Francisco Brusola. Desde marzo de 1820, aparece una edicin paralela en la Imprenta
de Lpez, con el mismo nombre. Desde el 22 de mayo de 1824 hasta su desaparicin, en 1835,
continua nicamente la edicin de Brusola. En 1852 vuelve a aparecer en la imprenta de J. Ferrer
de Orga "dedicado exclusivamente a la insercin de avisos" [Diario de Valencia 8 febrero 1852 n1
p.1]
7
[Catlogo] (1988), pp.31-33; y Prez Snchez, Dez Garca (1990), pp.232-233 (I. N. 1475, 1474,
1477, 1476 y 1478).
A pesar de l a l ar ga l i st a de f est ej os y cel ebr aci ones que t uvi e-
r on l ugar en l a ci udad de Val enci a, no poseemos de muchas de
el l as ms i nf or maci n que l a not i ci a en l as publ i caci ones per i di -
cas del moment o. El est udi o del ar t e ef mer o pr esent a l a compl i -
caci n aadi da de su propi o carct er perecedero, a l o que se une
l a escasez de grabados, u ot ras fuent es grfi cas, que nos i l ust ren
sobre est as arqui t ect uras, decorados, pi nt uras, et c. , hoy desapa-
reci das. La descri pci n de l os di versos el ement os que conforma-
ban est as cel ebraci ones l a hal l amos pri nci pal ment e en l a prensa
de l a poca
5
, a l a que hay que aadi r l os escasos l i bros de fi est as,
y fi nal ment e l os Li bros Capi t ul ares.
Durant e l os rei nados de Carl os IV y Fer nando VII l a prensa,
convert i da en rgano propagand st i co de l a monarqu a espaol a,
j ugar un papel i mport ant e en l a descri pci n y di vul gaci n de l os
pr i nci pal es f est ej os. En Val enci a est e papel l o ej er cer el Di ar i o
de Val enci a
6
, que desde su apari ci n hast a l a muert e de Fernando
VII en 1833 se consol i da, debi do a l a censura absol ut i st a, como el
ni co medi o de comuni caci n di sponi bl e para l as masas, l o que l o
conver t i r en el medi o i deal par a desar r ol l ar el cont eni do por me-
nori zado de l os fest ej os, especi al ment e de l os de cont eni do
pol t i co- pat r i t i co.
Si n embargo, como document o grfi co del ornat o y sunt uosi -
dad que sol a acompaar a est os sol emnes y espect acul ares fest e-
j os t enemos l a seri e de cuadros de Lorenzo Qui rs, conservados
en el Museo Muni ci pal de Madri d, o l os cuadros anni mos, dat a-
dos haci a 1816, procedent es del Ar chi vo de l a Vi l l a
7
. Los pri me-
ros se cel ebraron con mot i vo de l a ent rada, procl amaci n y j ura de
Carl os III el 11 de sept i embre de 1759, en Madri d, aunque, en
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8
Con motivo de la jura de Carlos III en Madrid el 11 de septiembre de 1759, se hicieron los
preparativos tpicos de todo festejo real. Isabel de Farnesio, como regente, orden la suspensin del
luto por Fernando VI, y que la ciudad se engalanase con luminarias las noches del 11, 12 y 13 de
septiembre. Los festejos corrieron a cargo del conde de Altamira, acuando las medallas
conmemorativas correspondientes al acto; la de Madrid representaba una alegora del dios Marte,
alusiva al nuevo monarca, mientras que en Barcelona y Sevilla se eligi un caballo, como promesa
del buen reinado esperado, y la figura de Alfonso X el Sabio respectivamente. Todos los actos se
acompaaban de festejos populares, especialmente de corridas de toros a beneficio del Hospital
General los das 22 y 23 de octubre: [Catlogo] (1988), p. 31.
9
Entrada en Madrid de la Reina Mara Isabel de Braganza (T/Sarga 1,155 x 1, 640 m; I.N. 1478):
Prez Snchez, Dez Garca (1990), pp.232-233.
concret o, l os cuadros de Qui rs represent an el cort ej o que si gui
a l a apari ci n pbl i ca del nuevo monarca el 13 de j uni o de 1760, y
en l os que se ret rat a l a fast uosi dad de l os decorados ef meros de
La Puert a del Sol , La Pl aza Mayor, el Arco de t ri unf o de Sant a
Mar a, y l as arqui t ect uras l evant adas en l a Cal l e Pl at er a. Todos
l os el ement os de l a f i est a bar r oca
8
, l as l umi nar i as, as como el
ornat o y sunt uosi dad con que se adornaban l as fachadas de l a
ci udad al paso de l a comi t i va r eal : ar qui t ect ur as que enmascar an
l as fachadas, al t ares y monument os conmemorat i vos para l a oca-
si n, t el as, adornos fl oral es, et c, son el ement os que se si guen
mant eni endo a l o l argo del si gl o XIX, t ant o en durant e el rei nado
de Fernando VII como en el de Isabel II. Un cl aro ej empl o de el l o
l o hal l amos en l a seri e anni ma de vi st as de Madri d cuyo asunt o
se i dent i f i ca t r adi ci onal ment e con l a l l egada a l a Cort e de l a r ei na
M Isabel de Br aganza, segunda esposa de Fernando VII, en sep-
t i embre de 1816. En concret o el l i enzo que represent a l a Ent rada
en Madri d de l a Rei na Mar a I sabel de Braganza por l a cal l e de
Al cal , nos muest ra como cont i na el gust o por l a fast uosi dad
barroca, most rando l a ent rada t ri unfal de l os monarcas baj o un
arco cl si co de ar qui t ect ura ef mera, l evant ado j unt o a l a Acade-
mi a de San Fernando, mi ent ras una mul t i t ud cont empl a el paso del
cor t ej o r eal
9
.
Pero, mi ent ras que l os el ement os de l a fi est a se mant i enen a
l o l argo del si gl o XIX, no sucede l o mi smo con el mot i vo a fest e-
j ar. La fi est a barroca, ent endi da como exal t aci n a l a monarqu a,
t i ene su l t i mo exponent e, en Val enci a, en l a vi si t a de l a f ami l i a
real en 1802 ant es de l a guerra de l a Independenci a. Desde ese
moment o l as cr i si s pol t i cas del XI X se const i t uyen como el pr i n-
ci pal i mpedi ment o para que est os fest ej os se eri j an en bal uart e del
10
Ferrer (1993), p.16.
11
Carreres Zacars (1925), pp.3-5.
12
As ocurri durante los reinados de Carlos I, Felipe II y Felipe II.
13
Monteagudo (1990), pp.1-2.
ant i guo rgi men, si no que al cont rari o, l a fi est a se convi ert e en
un exponent e pol t i co ms dando l ugar a l a fi est a pat ri t i ca.
VI SI TA DE CARLOS IV Y LA FAMI LI A REAL EN 1802
El 25 de novi embr e de 1802 t i ene l ugar l a vi si t a de l a f ami l i a
real a Val enci a, de cami no a Madri d, a su vuel t a de Barcel ona,
donde se hab an cel ebrado l os desposori os del Pr nci pe de Ast u-
ri as, Fernando, con Mar a Ant oni a, y que se prol ong hast a el 13
de di ci embre. A est e respect o, como seal a Susana Ferrer
10
, hay
que dest acar l a i mpor t anci a, a l o l ar go de su hi st or i a, de l a ci udad
de Val enci a, como l ugar de t rnsi t o y descanso de l os monarcas
espaol es en sus vi aj es desde Franci a e It al i a en di recci n a Ma-
dri d.
Las ent r adas r eal es en Val enci a se r emont an a l os si gl os XI V
y XV, dest acando l a de Pedr o I V en 1336, y l a de Juan I en 1392,
y en el si gl o XV l a de Al fonso V y Juan II. Segn Carreres Zaca-
r es
11
, t ras l a uni n con Cast i l l a l as vi si t as real es ya no fueron t an
frecuent es, reservndose a l a j ura de l os Fueros o a ot ro acont eci -
mi ent o fuera de l o comn
12
, mi ent r as que l as f i est as r el i gi osas
i ban al canzando una i mport anci a creci ent e sobre l as ent radas
real es especi al ment e en el si gl o XVII. Con l a l l egada de l os Bor-
bones al t r ono espaol se r ecuper a l a i mpor t anci a de l as f i est as
real es, aunque no dest acaran l as ent radas, si no que l as procl ama-
ci ones y j uras monrqui cas por su espl endor y magni fi cenci a
13
.
La vi si t a real de 1802 dest aca por const i t ui rse como l a ms
i mport ant e de t odas l as que acaeci eron en Val enci a durant e el
si gl o XIX, y por ser l a l t i ma fi est a propi ament e barroca que se
cel ebrar en Val enci a. Para l a ocasi n se acord l a col ocaci n de
l umi nar i as, l a organi zaci n de di versos fest ej os, y l a decoraci n
de l os edi fi ci os de l a ci udad. Segn l as crni cas de l a poca, t oda
l a ci udad se engal an con arqui t ect uras ef meras, y no ni cament e
l os edi f i ci os ofi ci al es, i gl esi as, y corporaci ones. Adems, t odos
ESTER ALBA PAGN 500
14
Desde el momento de la noticia de la visita de los monarcas se constituan diferentes comisiones
encargadas de los distintos preparativos. Los Comisarios de las diversiones pblicas anunciaban la
visita real a las diferentes autoridades eclesisticas y a las corporaciones gremiales para que stos
participasen en los festejos y decoraciones para conmemorar dicha visita. A partir de este momento
se desarrollaban los elementos caractersticos de estos acontecimientos: celebraciones de misas y
Te Deums, castillos artificiales, corridas de toros, funciones ecuestres a cargo de la Real Maestranza,
tomando, adems, todas las medidas de seguridad oportunas en previsin de los posibles incendios
ante las numerosas luminarias que presentaban las decoraciones de las fachadas y de las arquitecturas
efmeras. Para un examen exhaustivo de todos los pasos seguidos en la organizacin de dichos
festejos: Libro Capitular (1802), Anuncio... (1802); Continuacin... (1802); y Das Broquer
(1802).
15
(leo 3, 48 x 2, 49. Madrid. Museo del Prado: n 2.815). La bibliografa sobre este cuadro es muy
numerosa, para un estudio, y una referencia bibliogrfica exhaustiva Dez Garca (1999), T.II,
pp.73-74.
16
Segn nos informa Dez Garca (1999), T.II pp.72-73, tras ser regalado a Carlos IV, el cuadro
estuvo en Palacio Real de Madrid, para ser recuperado aos ms tarde por el propio Vicente Lpez
para llevarlo a su estudio, donde estuvo hasta el 15 de febrero de 1839, para pasar a formar parte del
Museo del Prado, por orden del Director del Real Museo, Jos Madrazo.
l os gremi os part i ci paron act i vament e, proyect ando sus ya t radi -
ci onal es car r os t r i unf al es que exhi bi r an en pr ocesi n
14
.
Se t r at a, si n duda, de l a l t i ma fi est a real purament e barroca
cel ebrada en poca moderna. La Guerra de l a Independenci a, y l a
i nest abi l i dad pol t i ca que si gui a st a en l os rei nados de Fernan-
do VII e Isabel II convi ert en l a fi est a en un pret ext o propagand s-
t i co, i nt ervi ni endo en el l a nuevos el ement os rel aci onados con l a
si t uaci n pol t i ca del moment o, dando l ugar a un nuevo concept o
de f i est a: l a f i est a pol t i co- pat r i t i ca.
La vi si t a real de 1802 caus t al expect aci n, que l as pri nci pa-
l es corporaci ones of i ci al es encargan a l os mi embros ms recono-
ci dos de l a Academi a de San Carl os l a proyecci n de sus arqui t ec-
t ur as ef mer as. E i ncl uso, como en el caso de l a Uni ver si dad l i t e-
rari a val enci ana, el rect or de st a, Franci sco Bl asco, encar g a
Vi cent e Lpez el ya conoci do cuadro de Carl os I V y su f ami l i a
homenaj eados por l a Uni versi dad de Val enci a
15
, como obsequi o
par a sus maj est ades
16
, que supondr a el i ni ci o de l a car r er a pal at i -
na del pi nt or val enci ano, que cul mi nar a aos ms t arde como
Pr i mer pi nt or de Cmar a de Fer nando VI I , aunque por ahora l e
val dr a el nombrami ent o de Pi nt or de Cmara de Carl os IV.
El i nt ers por decorar fachadas o eri gi r fast uosos monument os
ef mer os se debi , en par t e, al Ayunt ami ent o de Val enci a, que con
el fi n de i nci t ar a sus ci udadanos, gremi os, corporaci ones, et c. ,
di spuso l a concesi n de premi os a l os mej ores adornos de l a ca-
rrera, por donde deb a pasar el real cort ej o, a l as i l umi naci ones e
i nvenci ones gr emi al es, pr i mer pr emi o de ar qui t ect ur a ef mer a que
17
Se dispusieron tres premios por cada seccin, con un total de nueve premios. Los primeros se
premiaron con 1.000 reales velln, los segundos con 600 y los terceros con 300. Libro Capitular
(1802), folio 246 r. y v.
Finalmente, en la seccin de Adornos, el primer premio fue para el Monumento de la Real Academia
de San Carlos, el segundo para la Obra del Consulado, y el tercero para el Balconaje de la plaza de
toros. En Iluminacin, el primer premio se otorg a la Puerta del Real, el segundo a la Real Aduana
y el tercero a la Iglesia de los Santos Juanes: Ferrer (1993), p.37.
18
La idea de la medalla, en principio, corri a cargo del Barreteaga, para ser mejorada, con
posterioridad, por los comisarios de fiestas, y, finalmente, ser de nuevo proyectada por Vicente
Lpez: Carrreres Zacars (1947). Medallas, cuyo diseo fue grabado por Vicente Capilla, segn
Ferrn Salvador (1943), y Pez Ros (1982), T.I, p.196.
19
Valencia manifiesta su amor a los Reyes, ofrecindoles el corazn.
20
A la llegada de los Reyes, prncipes y real familia en 25 de noviembre de 1802.
r ecaer a en el adorno di spuest o por l a Real Academi a de Bel l as
Art es de San Carl os, cuyo di seo fue encar gado al pi nt or Vi cent e
Lpez
17
.
Adems, para perpet uar l a memori a de l a vi si t a real el Ayun-
t ami ent o val enci ano mand acuar una seri e de medal l as conme-
morat i vas de oro y pl at a, as como t ambi n propuso eri gi r una
pi r mi deobel i sco en l a pl aza de Sant o Domi ngo, aunque sl o se
r eal i zar a el pr i mer pr oyect o. El di seo de l a medal l a cor r i a
cargo de Vi cent e Lpez
18
, y fueron t roquel adas por Manuel Pel e-
guer y acuadas por el maest r o pl at ero Jos Vi l ar. Del di seo
ori gi nal se conserva un grabado r eal i zado sobre el di buj o de
Lpez, reproduci do por Carreres Zacares y por Susana Ferrer
(fi g. 1).
Par a est a ocasi n Lpez el i gi como asunt o al egr i co l a r e-
present aci n de l a l eal t ad de l a ci udad de Val enci a a su rey. En el
anverso de l a medal l a aparece represent ada l a ci udad de Val enci a,
personi fi cada por una j oven mat rona que of r ece su corazn a l os
monarcas arrodi l l ada, como prueba de amor y fi del i dad, si mbol i -
zada en l a LL de dobl ement e l eal que aparece a su l ado. La meda-
l l a se adorna con l a i nscri pci n l at i na: Val ent i a. Regi bus. Amo-
rem. Obl at o. Corde. Test at ur
19
. En el reverso aparece una cornu-
copi a de sei s fl echas, embl ema de l a ant i gedad edet ana de l a
ci udad de Val enci a, y de l a Real Academi a de San Carl os, fl an-
queada por l as i ni ci al es de di cha i nst i t uci n S. C. . , y por l a
i nscr i pci n: Regum. Pri nci pi um. Prol i s. Q. Regi ae. Advent i . VII.
Kal . Decemb. An. MDCCCI I
20
. Medal l as que se pensaron ent errar
ESTER ALBA PAGN 502
21
Anuncio ... (1802), pp.7-9.
22
Cruilles (1890), p.25.
23
No existe ningn documento grfico que muestre como eran estos carros triunfales, aunque stos
son descritos detalladamente en: Anuncio...(1802), pp.29 y ss., y repetidos por Ferrer (1993), pp.90-
98. Y que no repetiremos aqu, pues el inters de nuestro trabajo se centra en las manifestaciones de
arte efmero ms sobresalientes a que dio lugar la visita real de 1802.
en l os ci mi ent os del obel i sco pr oyect ado por Lpez en l a Pl aza de
Sant o Domi ngo, y que fi nal ment e no se l l ev a cabo por fal t a de
recursos econmi cos.
La f ami l i a real , durant e el t i empo que permaneci en l a ci u-
dad, se hosped en el Pal aci o Real , desde donde se di spuso el
t r adi ci onal besamanos, a par t i r del cual , y en l os d as si gui ent es,
se cel ebraron t odo t i po de act os: el 29 de novi embr e y el 2 de
di ci embre t uvi er on l ugar di versos fuegos de art i fi ci o, y el 3 de
di ci embre el gr emi o de Torneros y Si l l eros dedi c una Al borada a
sus maj est ades, y as en d as consecut i vos, si endo el ms espect a-
cul ar de t odos en el cast i l l o a cargo del Col egi o del Ar t e Mayor de
l a Seda que consi st i en una arqui t ect ura ef mera en forma de
t orre ascensi onal
21
. Adems, el 9 de di ci embre y coi nci di endo con
el cumpl eaos de l a Rei na, l a Real Maest ranza di spuso una fun-
ci n ecuest r e que fue cont empl ada por l a fami l i a real desde el
bal cn cent ral del edi fi ci o de l a Aduana, cuyo adorno consi st i
segn r el at a el Marqus de Cr ui l l es de un front i spi ci o represen-
t ando el Al czar de l a Fama, con est at uas de Apol o, l a Fama, el
Regoci j o, l a Prosperi dad, l a Maest ranza, el Buen gust o y l a Paz
22
. As mi smo hast a el 10 de di ci embre l os di ferent es gremi os de
l a ci udad present aron sus obsequi os a sus maj est ades en el Ll ano
del Real , act o acompaado de un desfi l e de sus carros t ri unfal es
i deados para l a ocasi n
23
, as como ot r os agasaj os y act os r el i gi o-
sos, como l a vi si t a a l a Cat edr al y a l a Capi l l a de l a Vi r gen de l os
Desamparados, que se adornaron para l a ocasi n.
LA ARQUI TECTURA EF MERA
Ya hemos dest acado l a i mport anci a que l a arqui t ect ura ef me-
ra j ug en l a vi si t a real de 1802. No sl o l as casas, i gl esi as y
convent os que se hal l aban en el paso del cort ej o real se decoraron
profusament e, si no que l o hi ci eron l a prct i ca t ot al i dad de l os
edi fi ci os de l a ci udad. Se enmascararon l as fachadas de l os edi fi -
24
Libro Capitular (1802), folio 418 r.
25
Libro Capitular (1802), folio 443 r y v.
Juan Lacorte fue un arquitecto valenciano nacido en el siglo XVIII. Acadmico de mrito de San
Fernando y San Carlos, alcanz el grado de teniente director de esta ltima institucin. Fue adems
Ingeniero de Caminos. Ni Alcahal, ni Salvador Aldana, quienes se ocupan de su biografa, hacen
referencia a obras suyas, nicamente este ltimo seala la aparicin de datos documentales de 1824
sobre este enigmtico personaje. Por tanto, la referencia del encargo frustrado de construccin del
obelisco, que sera diseado por Lpez, constituye una de las pocas referencias existentes sobre este
artista. Alcahal (1897), p.181; Aldana (1970), p.197.
26
Libro Capitular (1803), sin foliar; Castaeda (1942), p.196.; Ferrer (1993), p.101.
27
(Dibujo preparado a lpiz y tinta china sobre papel agarbanzado, Biblioteca Nacional de Madrid
n 4. 138)
28
El proyecto del obelisco de Vicente Lpez fue presentado a la Academia de San Carlos, despus
de que su Junta Ordinaria de 3 de diciembre de 1802 trasladara la voluntad de los regidores de la
ciudad de Valencia sobre la conveniencia de perpetuar la memoria de la visita de SS.MM., con
alguna Pirmide u Obelisco suntuoso alegrico y que la Real Academia forme los Planos. Garn
(1945), p.138.
ci os con ar qui t ect ur as f i ngi das, t el as, sedas y l umi nar i as, adems
se eri gi eron monument os conmemorat i vos y al t ares para l a oca-
si n.
MONUMENTOS EF MEROS
A pesar de que no fue eri gi do dest aca el proyect o del obel i sco
conmemorat i vo dedi cado a Carl os IV y Mar a Lui sa previ st o por
el Ayunt ami ent o val enci ano. El 22 de Novi embr e de 1802
24
el
Cabi l do de l a ci udad acuerda l evant ar una pi rmi de u obel i sco
al egr i co de l a vi si t a real para ser eri gi do en l a pl aza de Sant o
Domi ngo. Para l a supervi si n de l a obra se nombr comi sari os a
l os regi dores Rafael Pi nedo y Mi guel Gomi s, encargando su cons-
t rucci n al arqui t ect o Juan Lacort e
25
. La real i zaci n del obel i sco
al egri co no se l l ev a cabo durant e l a est anci a de l a fami l i a real
en Val enci a, y su const rucci n se pospone hast a que el Cabi l do
reuni do el 14 de j ul i o de 1803 deci de suspenderl a por fal t a de
presupuest o
26
.
La deci si n del Cabi l do de eri gi r un obel i sco, coi nci de con l a
exi st enci a de un di buj o de Vi cent e Lpez conservado en l a Bi bl i o-
t eca Naci onal de Madri d (fi g. 2)
27
, que se t rat a, si n duda, del di se-
o del obel i sco proyect ado para ser eri gi do en l a pl aza de Sant o
Domi ngo, y que fi nal ment e se vi o frust rado y baj o cuyos ci mi en-
t os se t en a pr evi st o ent er r ar l as medal l as conmemor at i vas de l a
vi si t a de 1802
28
. Parece evi dent e que una vez que se aprueba l a
const rucci n de un monument o ef mero en honor del monarca el
consi st ori o val enci ano t rasl adar a su deci si n a l a Academi a de
ESTER ALBA PAGN 504
29
Destaca la intensa actividad artstica que manifiesta Vicente Lpez a raz de la visita real de 1802
diseando los monumentos efmeros de las principales instituciones valencianas. Esto se debe sin
duda, al papel relevante que por entonces ocupaba este pintor dentro de la Academia, tras su
nombramiento como Director de pintura en 1801, por jubilacin del pintor Camarn.
30
Barca (1906), p.411, n 4. 138, y repetido por Dez Garca (1999), T.II, p.384, lm. 62.
31
La descripcin de estos monumentos nos es conocida a travs de la relacin de festejos publicada
en: Anuncio ... (1802); Continuacin... (1802), as como a travs de los artculos publicados en el
Diario de Valencia: 12 noviembre 1802; 18 noviembre 1802; 19 noviembre 1802; 20 noviembre
1802; 21 noviembre 1802; 22 noviembre 1802; 23 noviembre 1802; 24 noviembre 1802; 25
noviembre 1802.
San Carl os, para que st a se ocupase de su supervi si n, qui en
nombrar a a Juan Lacort e responsabl e de l a const rucci n, y a
Vi cent e Lpez
29
del di seo.
Est e di buj o es recogi do por Barci a
30
, qui en l o descri be de l a
si gui ent e forma: Sobre t res gradas, pedest al mi xt i l neo, con
baj orrel i eves, que sost i ene el escudo Real ent re dos fi guras si m-
bl i cas (una de el l as l a Abundanci a); fust e est ri ado, en el que,
descansando sobre l eones, un t ambor or nado t ambi n de baj orre-
l i eves, que si rve de base un obel i sco, en cuya part e i nf. , un
medal l n ci rcul ar enl azado con gui rnal das, est n l os bust os Rea-
l es. Toda est a part e del obel i sco parece haber est ado cubi ert a con
ot ro papel para t razar, si n duda, una vari ant e que no ha preval eci -
do. Sobre el pedest al aparece l a ci udad de Val enci a represent ada
en una mat rona sedent e que port a en ambas manos sus s mbol os
caract er st i cos: el Rat Penat , y l a LL coronada al usi va al embl e-
ma Dos veces Leal . Segn D ez, l as fi guras al egri cas del cuer-
po i nfer i or repi t en, con esquemas casi i dnt i cos, el di seo del
Monument o a Carl os IV t ambi n proyect ado por Lpez.
Con rel aci n a l os monument os ef meros l evant ados a l o
l argo de l a carrera, por donde se hab a previ st o el paso de l a fami -
l i a real y su squi t o, l a cant i dad de arqui t ect uras que se al zaron
son numeros si mas
31
. Se r eal i zar on t odo t i po de i ngeni os, que
general ment e i ban asoci ados a corporaci ones gremi al es, col egi os
y ot ras i nst i t uci ones, con l a sal vedad de l a Uni versi dad de Val en-
ci a que opt por l a decoraci n de su fachada. Los adornos ms
repet i dos son escul t uras de Carl os IV u ot ras de carct er al egri -
co, ar cos conmemor at i vos, pi r mi des, al t ar es, gal er as y j ar di nes,
t odos el l os pr esent aban una decor aci n al egr i ca cent r ada en l a
ci udad de Val enci a, l a l eal t ad al monarca o bi en rel at i va a l os
enl aces mat ri moni al es del pr nci pe Fernando, fut uro Fernando
VI I , y de l a i nf ant a M I sabel .
Ent re l as obras ms dest acadas se encont raba el Monument o a
Carl os I V, que i mi t aba bronce y mrmol , real i zado por l a Real
32
Garn (1945), pp.135-136.
33
El escultor valenciano Jos Cotanda naci en Valencia en 1758, y asisti a las clases de la
Academia de San Carlos bajo la direccin de Francisco Sanchs. Pronto destac, alcanzando
diferentes premios en los concursos generales de 1776, 1780, 1783, 1785 y 1786, alcanzando en
grado de Acadmico de mrito de la de San Carlos en 5 de noviembre de 1798. Tuvo especial
habilidad para toda clase de trabajos de ornamentacin, lo que le proporcion tan gran nmero de
encargos, que el excesivo y continuado trabajo destruy su naturaleza y aceler su muerte. Cuando
sta ocurri en 11 de Noviembre de 1802 se hallaba trabajando una estatua de Carlos IV, destinada
a solemnizar la visita de dicho monarca a Valencia Ossorio (1883/1884), p.172 Otros autores que
se encargan de biografiar a este artista: Aldana (1970), p.106; Aldana (1959), p.85; Alcahal (1897),
p.36; Boix (1877), p.25; Tormo (1923), Orellana (1967), p.590; Igual y Morote (1933), p.60.
34
Garn (1945), p.136.
35
Escultor valenciano nacido en 1757. Segn Ossorio (1883/1884), pp.38-39: Son de su mano las
Estatuas de la Pintura y la Escultura labradas en 1802 para la recepcin del rey Carlos IV en
Valencia, cuyo xito le valdra el acenso a Teniente Director de pintura de San Carlos en 1803,
cargo que segua ocupando en 1812. Aldana (1970), p.27; Alcahal (1897), p.345; Boix (1877), p.
16.
36
Escultor valenciano nacido en 1759. Segn Ossorio (1883/1884), p.385: fueron trabajadas por
l las estatuas de la Arquitectura y el Grabado, labradas expresamente en Valencia en 1802 para la
recepcin hecha por la ciudad a Carlos IV. Otros trabajos sobre ste artista: Aldana (1970), p.204;
Alcahal (1897), p.382; Boix (1877), p.43; Igual (1968), p.82; Serrano Fatigati (1908-1910).
Academi a de Bel l as Art es de San Carl os, y que caus un gran
efect o ent re el pbl i co val enci ano, t al y como nos rel at a Gar n:
una vez col ocado enfrent e de l a Academi a, de manera que se
di sf r ut aba su vi st a desde l os dos ext r emos de l a pl aza de l as Bar -
cas (. . . ), el pbl i co y part i cul arment e l as personas i nt el i gent es
sent an que hubi ese de ser t an poco duradera est a obra; y no un
monument o et erno
32
, val i ndol e el pri mer premi o de adorno ot or-
gado por el Ayunt ami ent o de Val enci a.
Una vez ms l a Academi a encarga est e adorno pl st i co a Vi -
cent e Lpez, qui en se encargar a del di seo, mi ent r as que el t a-
l l i st a Jos Cot anda se encar gar a de l a ej ecuci n del monument o.
st e l t i mo mur i mi ent r as r eal i zaba l a est at ua del sober ano, el
11 de novi embre de 1802, segn recoge Ossori o
33
, dej ando: i m-
per f ect a l a obr a de l a est at ua del r ey, t r abaj ada sol ament e l a cabe-
za y l as manos
34
. Tr as su muer t e, l os acadmi cos de mr i t o de
Escul t ur a de l a Academi a de San Car l os Fel i pe Andr eu
35
y Lpez
Pel l i cer
36
se encar gar on de f i nal i zar l a est at ua col osal , i mi t ando
mrmol , que represent aba al monarca Carl os IV, as como el gru-
po de fi guras al egri cas que represent aba l as bel l as ar t es, encar-
gndose de l a Pi nt ura y l a Escul t ura el pri mero, y de l a Arqui t ec-
t ura y el Grabado el segundo.
De est e proyect o se conservan dos di buj os real i zados por
Vi cent e Lpez. El ms conoci do es el di buj o preparat ori o para el
ESTER ALBA PAGN 506
37
Proyecto al Monumento de Carlos IV (1802). Dibujo 689 x 495 (dos papeles unidos). Pluma y
aguada griscea, y toques amarillentos. Este dibujo es recogido y estudiado por numerosos autores:
Garn (1945), pp.135-136; Espins (1977), p.78, repr. p.79, y Espins (1984), pp.273-277; Prez
Snchez (1978), p.44; Dez Garca (1985), p.26, Dez Garca (1999), T.II, p. 83, lm. 62.
38
Garn (1945), p.136.
39
Dez Garca (1999), T. II, p.383.
40
Espins (1984), p.273, recogido tambin por Dez Garca (1999), T.II, p.384, lm. 62.
41
Dez Garca (1999), T.II, p.384, lm. 62: Proyecto de Monumento a Carlos IV, 1802. Lpiz y
aguada. Paradero desconocido.
proyect o del Monument o a Carl os IV, que se conserva en el Museo
de Bel l as Art es de Val enci a (fi g. 3)
37
. Gar n y Ort i z de Taranco
38
en su t rabaj o sobre l a Academi a val enci ana recoge l a descri pci n
que di cha i nst i t uci n real i z en sus act as de est e monument o ef -
mero: En una maj est uosa grader a se col oc un pedest al robust o
y graci oso sobre el cual se apoyaba una col umna t runcada, que
cubi ert a connun hermoso al mohadn, serv a de base a l a est at ua
col osal que represent aba el monarca (. . . ) en act i t ud gal l arda y
heroi ca vest i do con regi o mant o y dems i nsi gni as correspondi en-
t es. En l a base pri nci pal est aban l as fi guras de l as Nobl es Art es
(. . . ), t eni endo en l a mano sus respect i vos at ri but os, y agrupando
con mucha graci a el Escudo de Armas que usa l a Academi a. La
i nscr i pci n A LOS AUGUSTOS SOBERANOS CARLOS I V Y
MAR A LUI SA DE BORBN, LAS BELLAS ARTES. Est a i ns-
cri pci n se si t uaba en una cart el a, que j unt o a gui rnal das y pebe-
t eros encendi dos, decoraba el pedest al mi xt i l neo sobre el que se
si t uaba l a est at ua de Carl os IV. st a, segn D ez
39
, represent aba
al rey con el hbi t o de l a orden de Carl os III, con el brazo i zqui er-
do apoyado en l a ci nt ura y el derecho con el cet ro en act i t ud de
mando. Sobre el zcal o en el di buj o ni cament e se apr eci an l as
fi guras al egri cas de l a Pi nt ur a y l a Escul t ura, que muest ran el
escudo de l a Real Academi a de San Carl os, fal t ando el di buj o
correspondi ent e al reverso del monument o donde aparecer an l as
fi guras de l a Ar qui t ect ura y el Gr abado. Dest aca que Lpez ut i l i ce
para est as dos fi guras esquemas al egri cos, represent at i vos y
composi t i vos i dnt i cos a l as f i gur as que, del mi smo modo, si t u
en el cuerpo i nferi or de su di seo del obel i sco para el consi st ori o
val enci ano, most r ando as l a r eut i l i zaci n de el ement os f i gur at i -
vos. Adel a Espi ns
40
l ocal i z ot ro di buj o (fi g. 4)
41
, un rpi do
apunt e a pi ncel , en paradero desconoci do, que se t rat a, si n duda,
de un bosquej o previ o del proyect o defi ni t i vo present ado en l a
Academi a.
42
La Academia le dio muestras de su gratitud en las sesiones a los das 14 y 29 de septiembre, tal y
como consta en las Actas correspondientes, donde se hace constar que el cristal y marco que protege
el dibujo eran de Manuel Monfort. Este dibujo que se ha conservado en la Academia hasta hoy da,
figuraba ya en el Inventario de dibujos realizado desde 1773 hasta 1821, n 116, y donde se describe
as: Dibujo que representa al Sr. D. Carlos Quarto sobre un pedestal y al pi unas figuras alegricas
de las Bellas Artes por Vicente Lpez que sirvi para la obra que levant la Academia en la venida
de S.M. a esta ciudad. Valencia 24 de febrero 1816= Vicente Maria de Vergara Secretario= Man.
1
Mora Conserje: Espins (1977), p.78, y Espins (1984), p.273.
43
En el pedestal se lea : A CARLOS III/ Y LUISA DE BORBN/ PP. FF. AA./ LOS
ESPECIEROS. Anuncio ... (1802), p. 25.
44
Anuncio ... (1802), pp.19-20.
Aunque al fi n el monument o se convi rt i en exal t aci n al eg-
r i ca de l a f i gur a de Car l os I V, par ece, segn i ndi ca Gar n, que en
el seno de l a Academi a surgi eron di screpanci as, t al y como sugi e-
ren l as act as, dudando s represent ar a Carl os IV, rey gobernant e
y al que se deb a adul ar, o a su padre, Car l os III, fundador de l a
Academi a.
Fi nal ment e, el proyect o de Lpez fue el egi do como di seo
para el monument o ef mero l evant ado por l a Academi a de San
Carl os en honor a Car l os IV en su Junt a Ordi nari a cel ebrada el 14
de sept i embre de 1802, ent re ot ros di seos present ados. Lpez
que er a por ent onces Di r ect or en ej er ci ci o de l a Academi a r egal
el pr oyect o, que hab a t asado en 2. 300 pesos
42
, dando muest ras
una vez ms de su pecul i ar personal i dad.
La el ecci n de est e obj et o conmemorat i vo, una est at ua de
Carl os IV, ci ert ament e no dest ac por su ori gi nal i dad, ya que fue
el t ema pr i nci pal el egi do como ador no par a l a car r er a por di ver -
sos gremi os y cor por aci ones de l a ci udad, acompaadas general -
ment e de i nscri pci ones. Si n duda, est os monument os fueron pro-
yect ados y di seados por ot ros art i st as de l a Academi a de San
Carl os, de l os que no se conservan ni l os di buj os ori gi nal es, ni
grabados, ni referenci a al guna sobre su aut or a, ni cament e l as
descr i pci ones que aqu r ecogemos haci ndonos eco de l a pr ensa
del moment o.
Est e es el caso del gremi o de Especi eros, cuyo adorno, si t uado
frent e al convent o de l as Magdal enas, consi st a en una est at ua de
Carl os IV i mi t ada en bronce, acompaada por cuadro pi rmi des y
j ar r os para su i l umi naci n
43
, y del Art e Menor de l a Seda que
j unt o al col egi o Vi l l ena di spuso una est at ua col osal del rey, unos
50 pal mos, acompaada de i nscri pci ones, bander as y t rofeos, y
r emat ada por l as ar mas Real es
44
. Gener al ment e l as est at uas apar e-
c an como monument os i ndependi ent es, pero t ambi n aparec an
formando part e de pabel l ones o gal er as. Como el monument o
al zado por el Col egi o de Sombrereros, cuyo adorno, si t uado frent e
ESTER ALBA PAGN 508
45
Carreres Zacares (1925), p.491.
46
Anuncio ... (1802), pp.21-23.
47
Dez Garca (1999), T.I, p. 61; Espins (1977), p.83, nota 116; ambos toman la noticia de Perera
(1958/1959), p.26.
48
En Anuncio ... (1802), pp.20-21, se recogen varios diseos de gremios y corporaciones consistentes
en arcos y prticos. Aunque parece poco probable que alguno de ellos se debiese a diseo de Lpez,
parece ms bien probable que se tratase de arcos de triunfo a cargo de la ciudad, los reseamos aqu:
el adorno ms destacado era el del Gremio de Sastres, que consista en un prtico claustral adornado
con balconajes y pirmides. En el centro del patio se dispuso un gran arco triunfal, que en su luz
acoga la estatua de la diosa Amaltea con una cornucopia atravesada por flechas, sobresaliendo de
un globo que representaba el Reino de Valencia. El artificio se rodeaba de varios obeliscos y trece
nias vestidas a la romana que representaban un coro de ninfas, en alusin a la antigedad romana
de Valencia. De menor empaque eran las decoraciones presentadas por el gremio de Cabaeros, que
present una portada de orden compuesto sobre cuya cornisa aparecan dos Cupidos flanqueados por
la Sabidura y el Fervor, y el Gremio de Cereros, un arco con las armas reales.
al Trenque, consi st a en una est at ua de Carl os IV i nsert a en un
pabel l n de damasco con dos cuerpos de bast i dores, en el pri mero
se pi nt ar on l os t r of eos del col egi o, y en el segundo una bal aust r a-
da fi ngi da. Adems se acompaaba t odo el art i l ugi o de espej os y
fl ores col gant es, as como de una i l umi naci n noct urna de vasos
de col ores. Ms espect acul ar era el monument o con l a est at ua de
Carl os IV que present el Col egi o de Pasamaneros y Cordoneros,
y que se col oc ent r e l os accesos de l a Capi l l a de l os Desampar a-
dos, y que conocemos graci as a un grabado reproduci do por Carre-
res Zacares
45
(fi g. 5). Consi st a, st e, en una gal er a a modo de
al t ar, formada por cuat ro pi rmi des de 30 pal mos de al t ura que
fl anqueaban l a est at ua del rey vest i do a l o heroi co sobre un
al mohadn. Ms novedoso era el adorno present ado en el Mercado
por el Cuerpo de t rat ant es de sal adura, que present aba una est at ua
ecuest r e de Car l os I V en mr mol i mi t ado, r odeada de r el i eves
al egri cos
46
.
Ent r e l as act i vi dades r eal i zadas por Lpez dur ant e l a vi si t a
r eal , Di ez
47
seal a que, como encargado de l a real i zaci n de di -
versos proyect os art st i cos, t ambi n di ri gi y col abor en di ver-
sos arcos de t ri unfo de arqui t ect ura ef mera, si n que se conozcan
l os di seos de st os, ni haya const anci a document al
48
.
Era frecuent e que l os adornos que present aban l as asoci aci o-
nes gremi al es consi st i eran en al gn t i po de represent aci n al eg-
ri ca, rel aci onada o bi en con el ofi ci o pr opi o del gremi o en cues-
t i n, con l a boda de l os i nfant es, y sobre t odo con muest ras de
l eal t ad haci a l a corona.
El caso ms sobresal i ent e er a el adorno del gremi o de pl at e-
ros, l evant ado en l a pl aza de Borri ol , y que l e val i el pr i mer
49
La Academia era la encargada de juzgar las mejores composiciones de casas, iluminaciones e
invenciones gremiales con que se haba procurado obsequiar a SS.MM.. Len Tello (1979), p.53.
50
Anuncio.... (1802), pp.23-24.
51
Anuncio... (1802), pp.25-26.
52
Para una relacin detallada de estos monumentos vase Anuncio.... (1802); recogido por Ferrer
(1993).
53
Continuacin... (1802), pp.10-11.
pr emi o a l a mej or i nvenci n gr emi al a j ui ci o de l a Academi a
49
. El
ador no i mi t ando pl at a, oro y ot ras al haj as, como di st i nt i vo de su
car ct er gr emi al , consi st a en l a r epr esent aci n de Espaa per so-
ni fi cada en una mat rona y acompaada por un j oven que sost en a
un pao est rel l ado baj o el que vari os i ndi os present aban a Espaa
l os frut os de su t i erra, en cl ara al usi n a l a conqui st a de l as col o-
ni as de ul t r amar. Adems ot ros el ement os hac an cl ara al usi n a
l a boda del pr nci pe Fernando y M Ant oni a de Npol es, con l as
personi fi caci ones del di os Hi meneo y de dos Cupi dos, i magen que
ser una const ant e en t odos l os adornos
50
. Adems se conserva
rel aci n de ot r os adornos gremi al es, como el de Pel uqueros que
di spuso una est at ua de Hrcul es sobre una gal er a y fl anqueado
por dos fuegos, o el de Cereros que represent aba una mat rona que
port aba l as sei s coronas baj o un arco
51
, j unt o con ot ros que pre-
sent aron j ardi nes, mont es y gal er as acompaadas si empre de
var i as i nscr i pci ones y j er ogl f i cos
52
.
Aunque se r eservaban ms a convent os e i gl esi as, al gunos
gremi os t ambi n present aron adornos en forma de al t ar. Tal es el
caso de l a Casa Cer er a y del Gr emi o de Guant er os. El pr i mer o
present un al t ar de t res prt i cos, el cent ral ocupado por un cena-
dor con di versas est at uas. Todo el l o adornado con pi rmi des,
est at uas r eal i zadas en dul ce, t odo el l o i l umi nado pr ol f i cament e
con vasos de col ores, el segundo, en el Huert o de l as Coronas,
const aba de un ni cho con l os bust os de l os monarcas, sobre un
pedest al adornado con l as Armas del Gremi o, y como remat e de l a
obra l as Armas Real es con el Toi sn y l a Corona real .
Tambi n de gran ri queza eran l os adornos present ados por
ot r as i nst i t uci ones. El Col egi o Mayor de Sant o Toms de Vi l l a-
nueva present t res t empl et es de orden dri co i mi t ando j aspe e
i l umi nados que recog an en su i nt ercol umni o est at uas al egri -
cas
53
; y el Convent o de Capuchi nos una Cr uz en cuyo pedest al se
compusi eron cuat ro front al es con l as si gui ent es represent aci ones:
Armas Real es, Armas del beat o fundador, l as l l agas de Cri st o, y
l as Armas de l a orden franci scana.
ESTER ALBA PAGN 510
54
Parece tratarse de Jos Ribelles y Felip, pintor valenciano, poco estudiado hasta ahora, nacido en
1778 segn Ossorio y Boix. En 1818 fue nombrado Acadmico de mrito en San Fernando, y en
1775 segn Aldana y en 1819 fue nombrado pintor de Cmara, y muri en Madrid en 1835. Se
dedic al dibujo de lminas, destacando la edicin de 1819 del Quijote publicada por la Academia
Espaola, los diplomas del Colegio de Artillera y la coleccin de estampas representando los
diferentes trajes de las provincias de Espaa. Tambin trabaj el pastel realizando la coleccin de
trajes de Espaa para los Reyes de Npoles. As como realiz trabajos al fresco y al leo. Aqu nos
interesa resaltar su faceta como pintor escengrafo, actividad que le vemos desarrollar en 1802 en
Valencia durante la visita real, y que continuar en Madrid realizando las decoraciones de los teatros
de los caos del Peral y el Prncipe, el teatro de la Cruz y el antiguo teln del Prncipe. Tambin, se
encarg de las pinturas de las exequias celebradas por el Ayuntamiento en la muerte de la Reina
Doa Amalia, y otras en varios festejos pblicos. Ossorio (1883/1884), p.573; Boix (1877), p. 56,
Tormo (1932), p.166; Tormo (1923),CLXII; Sanchis Sivera (1909); Aldana (1970), p.297.
55
Narracin... (1802)
Los pri nci pal es adornos debi eron cont ar con el di seo de
pi nt or es, escul t or es y ar t f i ces que debi er on t r abaj ar de f or ma
ardua para preparar l as decoraci ones ant e el cort ej o real . De l os
di st i nt os t r abaj os t enemos const anci a de l os di seos r eal i zados
por Vi cent e Lpez pero t ambi n l os real i zados por el pi nt or Jos
Ri bel l es
54
. Est e pi nt or real i z una Pi rmi de col osal de 100 pal -
mos de al t ura y 60 de anchura para el Comerci o de Vara, y que se
l evant en l a pl aza del Mercado.
Est e adorno consi st a en un pri mer cuerpo de pi l ares i mi t ados
en pi edra, enl azados por una cadena en cuyos ext remos se col oca-
ron del fi nes sost eni dos por un ni o. A cont i nuaci n, cuat ro pi l o-
nes sost eni dos por sendas est at uas de mrmol que represent aban
Espaa, Al emani a, Mal t a y Gnova i dent i fi cadas por l as Armas de
cada Naci n grabadas en l os escudos de l os pedest al es correspon-
di ent es. La pl at aforma de l a Pi rmi de er a una represent aci n de
Val enci a, acompaada de un pai saj e y l a personi fi caci n escul -
t ri ca del r o Tr i a. Sobre el zcal o del pedest al se di spuso un
Len como s mbol o del domi ni o espaol sobre l as cuat ro part es
del mundo, y en su frent e l a represent aci n de l a ci udad de Val en-
ci a, ent regando el corazn a sus SS. MM. , con el escudo de Armas
de l a ci udad a sus pi es. No f al t aba l a al usi n al enl ace mat r i mo-
ni al de l os i nf ant es: en medi o de l a Pi r mi de se l abr un magn f i -
co escudo con l as Armas de Espaa y Npol es con el Hi meneo
ador nado con l as Famas y unos Mancebos que sost en an l a coro-
na
55
.
LAS DECORACI ONES DE FACHADAS
El enmascarami ent o de l as fachadas con di versos adornos y
f i ngi mi ent os ef mer os er a una de l as mani f est aci ones ms t r adi -
56
Anuncio...(1802), p.5.
57
Anuncio ... (1802), p.5, y recogida por Ferrer (1993), p.39.
ci onal es de l a ci udad ant e l as vi si t as real es o con ocasi n de cual -
qui er ot ro fest ej o. Como ya vi mos el propi o Ayunt ami ent o de l a
ci udad i nst aba a l os ci udadanos a decorar l as fachadas de sus
casas. Con ocasi n de l a vi si t a de l a fami l i a real en 1802 t oda l a
ci udad se vol c en el acont eci mi ent o, no sol o l os edi fi ci os de l a
carrera, si no muchos de l os si t uados fuera del ci rcui t o a segui r
por el cor t ej o r eal , pr esent ando i nt er esant es decor aci ones t ant o
edi fi ci os pbl i cos, como pri vados.
Por supuest o, el i nt ers de l as decoraci ones que se present a-
ron y que conocemos a t ravs de publ i caci ones de l a poca
56
es
vari abl e. Los adornos que compon an l os enmascarami ent os de l as
fachadas pod an osci l ar ent re si mpl es ornament os basados en
paos de ri cos y col ori dos t ej i dos, y i l umi naci ones real i zadas con
hachones, l mparas y pebet eros de cera. Las decoraci ones ms
r i cas pr esent aban pi nt ur as o f al sos r el i eves escul t r i cos en l os
que se represent aban programas i conogrfi cos y al egri cos al usi -
vos a l os mi smos t emas ant er i or ment e expuest os: muest r as de l a
l eal t ad de Val enci a a l os monarcas o al usi vos a l as bodas de l os
i nf ant es r eci n cel ebr adas en Bar cel ona.
En l a pl ani fi caci n y di seo de l as fachadas pbl i cas ms
i mport ant es encont ramos de nuevo l a i nt ervenci n de l os pi nt ores
ms r el evant es del panor ama ar t st i co val enci ano del moment o.
Vi cent e Lpez como Di r ect or de pi nt ura de l a Academi a de
Bel l as Art es de Val enci a hab a si do encargado del di seo de di -
versos monument os ef meros a cargo del Consi st ori o l a ci udad,
como el di seo del Obel i sco conmemorat i vo de l a vi si t a de Carl os
IV, de l a medal l a conmemorat i va, y de di versos arcos de t ri unfo
de l a ci udad. Por el l o, y aunque no t enemos base document al al gu-
na que confi rme l a hi pt esi s es posi bl e que l a decoraci n de l a
fachada de l a Casa Consi st ori al , as como l as decoraci ones del
Puent e del Real y de l a Al ameda fuesen proyect adas por est e ar-
t i st a.
De l a ornament aci n de l a fachada de l a Casa Consi st ori al
ni cament e conocemos l as not i ci as recogi das por el anunci o de
l os fest ej os publ i cados por l a i mprent a Monfort en 1802
57
. Toda l a
fachada se cubri con una vi st osa arqui t ect ur a fi ngi da de orden
t oscano que al bergaba t res ni chos con l as est at uas de Hi meneo, El
Amor y Thadaes en al usi n al enl ace mat ri moni al de l os hi j os del
monarca cel ebrado en Barcel ona y t ras el cual se encont raban de
regreso a l a cort e. En el cuerpo superi or se col ocaron l os ret rat os
ESTER ALBA PAGN 512
58
Anuncio ...(1802), pp.6-7.
59
Museo del Prado n 2.815 (348 x 249 m). Procede de las Colecciones Reales, desde donde fue
trasladado al Museo del Prado (Inv. P. 362), y depositado en Universidad central (R.O. 15-6-1883),
y devuelto al Museo del Prado en 1965. Dez Garca (1999), T.II, pp.72-73.
60
Ya desde el siglo pasado el cuadro despert el inters de los estudiosos sobre todo al pasar a formar
parte de las colecciones del Museo del Prado. Madrazo (1872), p.433, n 771; Ossorio (1883/1884)
p.389; Alcahal (1897), p.185; Tormo (1913), pp.200-221; Arajo (1886); Lozoya (1940), p.235;
Lozoya (1943), p.26; Lozoya (1952), pp.40-44; Salas (1944), p.23-24; Garn (1945), p.137;
Aguilera (1946), p.14; Lafuente Ferrari (1946), p.435; Hornedo (1954), pp.233-243, Vidal Corella
(1972); Catal Gorges (1972), pp. 60-71; [Catlogo] (1972), pp.367-368; Angulo Iiguez. (1973),
pp.11-12; Santa-Ana (1973), n 21, pp.29-37; Gaya Nuo (1973); Lafuente Ferrari (1972), pp.43-44;
de l os soberanos, sacando l os ret rat os ofi ci al es a l a f achada,
acompaados por l a i nscr i pci n: CAROLO I I I I et Al oysi ae AA.
S. P. Q. V. , y coronado por el Escudo Real . El conj unt o decor at i vo
se compl et aba con t rofeos de guerra y escudos de ar mas de l a
ci udad, as como col gaduras de damasco, araas de cri st al y vasos
y hachas de cera para su i l umi naci n.
El Ayunt ami ent o de Val enci a t ambi n se ocup de l as decora-
ci ones del Puent e del Real y de l a Al ameda. En el pri mero se di s-
puso una decoraci n a base de cuat r o pi l ares fi ngi dos sobre un
zcal o adornado profusament e con j arros de i l umi naci n y de
pl ant as nat ural es, t rofeos marci al es y grupos de robust os ni os.
En medi o del Puent e se col ocaron l as est at uas de Espaa y Npo-
l es como s mbol o de l a uni n de est os dos rei nos a t ravs del ma-
t ri moni o del i nfant e Fernando con M Ant oni a de Npol es. El
mi smo t ema se vuel ve a r epet i r en l a Al ameda, en cuya ent r ada se
col ocaron dos pi l ares con l os dos l eones s mbol o de Espaa, a
t r avs de l os que se l l egaba a una ar qui t ect ur a f i ngi da de col um-
nas est r i adas con l as est at uas al egr i cas de l a Agr i cul t ur a, l a
Abundanci a, l a Fl ora y l a Al egr a, cerrando el paseo con ot ros dos
pi l ones con l os Escudos de Ar mas de l as Real es fami l i as de Espa-
a y Npol es
58
.
La l abor del pi nt or Vi cent e Lpez se ext endi a l a Uni ver si -
dad Li t erari a de Val enci a. Con ocasi n de l a vi si t a real el rect or
de l a Uni versi dad val enci ana, Franci sco Bl asco, encarg a Lpez
el cuadro de Carl os IV y su f ami l i a homenaj eados por l a Uni versi -
dad de Val enci a( f i g. 6)
59
para ser ofreci da como obsequi o a Car-
l os IV en nombre de est a i nst i t uci n. Como numerosos aut ores se
han encargado de seal ar que est e t rabaj o supuso l a cart a de pre-
sent aci n de Vi cent e Lpez a l a f ami l i a Real y el i ni ci o de su
car r er a pal at i na.
La i mport anci a de est e cuadro en l a carrera de Vi cent e Lpez
es t al que ha si do profundament e est udi ado por numerosos y pres-
t i gi osos i nvest i gador es
60
, si n que al parecer ni nguno de el l os haya
Gutierrez Burn (1979), T. VI, pp.57-76; Morales (1980), p.124, lm. 421; Sullivan (1981), pp.126-
35, Dez Garca (1985), pp.12-13; Puente (1985), p.121; Inventario del Prado (1990), T.I, p.113, n
362; Morales (1992), p.III; Dez Garca (1997); Dez Garca (1999), T.I pp.61-62, T.II pp.72-74,
lm. 63.
61
Ferrer (1993), p.62.
62
Anuncio...(1802), p.11.
hast a ahora rel aci onado el cuadro de Lpez con l a decoraci n
ef mera pr esent e en l a fachada de l a Uni versi dad. Tampoco aque-
l l os que se han dedi cado a est udi ar el art e ef mero de est e per o-
do, campo en el que dest aca especi al ment e Susana Ferrer
61
han
ca do en l a cuent a que l a descri pci n de est e adorno t ransmi t i do a
t ravs de l a publ i caci n de l a i mprent a Monfort
62
, se t r at aba, si n
duda al guna, del not abl e cuadro de Lpez.
En est a publ i caci n se daba not i ci a de que l a fachada de l a
Uni versi dad Li t erari a present aba una decoraci n de ar qui t ect ura
muy senci l l a consi st ent e en un cuadro en el que est aba represent a-
da l a Uni versi dad en forma de una nobl e mat rona, present ando a
SS. MM. l as Ci enci as acompaadas de Mi nerva, haci endo ver que
aquel l as que prot egen en l a t i erra hacen que vengan del ci el o l a
Paz, l a Abundanci a y l a Vi ct ori a. Como es t ot al ment e evi dent e,
est a descri pci n corresponde a l a represent aci n recogi da en el
cuadro de Lpez Carl os IV y su f ami l i a homenaj eados por l a
Uni versi dad de Val enci a que hoy se encuent ra en el Pr ado. El
hecho que est e cuadro, durant e l a vi si t a real de 1802, pasara a
f or mar par t e de l a decor aci n ef mer a de l a f achada de l a Uni ver -
si dad donde const i t u a el ni co adorno present ando el rest o una
decoraci n de arqui t ect ura muy senci l l a muest ra l a i nt enci n de
l a Uni versi dad de agasaj ar a l os monarcas por una par t e, y por
ot ra, l a i nt enci n del pi nt or val enci ano de promoci onarse, const i -
t uyendo un nuevo dat o en el afn de Lpez de ent rar en cont act o
con l a Casa Real , como subraya l a cart a di ri gi da por el pi nt or al
r ey, est ando an st e pr esent e en Val enci a, el 6 de di ci embr e de
1802, y donde mani f est aba: Que en l a present e veni da de V. M.
Val enci a ha t eni do el honor de pi nt ar el quadro que l a Uni versi -
dad Li t erari a ha present ado y V. M. se ha di gnado admi t i r. Si est e
humi l de Pr of esor t i ene l a di cha de que est a obr a sea gr at a l os
oj os de V. M. , supl i ca rendi dament e se di gne V. M. honrarl e con
l os honor es de Pi nt or de Camara. Lo que ser a para el Supl i cant e
un nuevo y poderoso est i mul o para adel ant ar en su art e, nombra-
ESTER ALBA PAGN 514
63
APRM. EPVL (Expediente Personal de Vicente Lpez), recogido por Dez Garca (1999), T.I,
p.72.
64
Parece ser que uno de los mayores problemas que tuvo Lpez a la hora de llevar a cabo este cuadro
fue el no disponer de los modelos al natural de la familia real, a cuyos miembros, por otra parte no
conoca. La solucin para llevar a cabo los retratos de una forma totalmente fidedigna, tal y como
apunta Tormo (1913), pp.200-21, y repetido por Dez (1999), p.73, la encontr en la Gua de
Forasteros donde se reproducen las efigies de Carlos IV y Mara Luisa, que Esteve grab en 1802
para esta Gua sobre las pinturas de Juan Bauzil, as como para los retratos de los prncipes tomo
como modelo los grabados realizados por Brunetti sobre dibujos de Antonio Carnicero con motivo
de sus bodas en 1802.
mi ent o que el rey Carl os IV l e concedi ese mi smo d a y que j ur
el d a 10 de di ci embre de 1802
63
.
En el cuadro l a fami l i a real , si t uada sobr e un est rado, reci be
el homenaj e de l a uni versi dad Li t erari a de Val enci a, si mbol i zada
en l a fi gura de una j oven mat rona, qui en l e present a a l as di st i nt as
Facul t ades, acompaadas por l a di osa Mi nerva que seal a con l a
mano haci a l a Paz, l a Abundanci a y l a Vi ct ori a que sobrevuel an l a
composi ci n. El grupo pri nci pal , a modo de gran ret rat o de fami -
l i a, aparece di st ri bui do a part i r del ej e de l a composi ci n que
encar na l a f i gur a de l a r ei na Mar a Lui sa de Par ma que abr aza al
i nfant e Franci sco de Paul a Ant oni o; a su l ado, en pi e, aparece
ret rat ado el rey Carl os IV represent ando con el Toi son y l a cr uz y
banda de l a or den de Car l os I I I . A par t i r de est e ncl eo composi t i -
vo el rest o de l a fami l i a fue di st ri bui do por Lpez en un est ri ct o
orden de j erarqu a: det rs del rey se si t a l a fi gura del pr nci pe de
Ast uri as, el fut uro Fernando VII, j unt o a su reci n esposa l a i n-
f ant a Mar a Ant oni a de Bor bn. Det r s, desde l a i zqui er da, apa-
r ecen l os r ost r os del i nf ant e Car l os Mar a I si dr o, y su her mana
Mar a Lui sa, r ei na de Et r ur i a. Det r s de Car l os I V se apr eci an a
ot r os mi embr os de l a f ami l i a r eal , el her mano del r ey, Ant oni o
Pascual de Borbn y Lui s I de Parma, rey de Et ruri a y esposo de l a
i nf ant a Mar a Lui sa
64
.
Est e gran ret rat o fami l i ar se rodea a su vez de un cl aro mensa-
j e al egri co, el homenaj e que est os reci ben de l a Uni versi dad. La
mat rona que encarna l a fi gura de l a Uni versi dad present a a l as
di st i nt as f acul t ades, pr esent adas t ambi n j er r qui cament e. Con l a
mano derecha present a a l a Facul t ad de Teol og a, personi fi cada en
una j oven que con su mano i zqui erda suj et a l a BI BLI A SACRA,
t ras el l a van apareci endo el rest o con sus respect i vos at ri but os, l a
Facul t ad de Derecho con l a espada de l a Just i ci a, l a Fi l osof a con
l a esf er a cel est e, l a Facul t ad de Medi ci na encar nada en el vi ej o
Escul api o con el spi d enrol l ado en su bast n, y t ras l ot ras per-
soni fi caci ones, qui zs ot ras f acul t ades, o bi en l a represent aci n
65
Dez Garca (1999), p.73.
66
Francisco Royo es uno de los pintores valencianos de principios del siglo XIX olvidado por la
historiografa. Aunque durante toda su vida mantuvo una actividad fecunda, ni Ossorio, ni Boix, ni
Aldana recogen en sus repertorios de artistas noticia alguna sobre este olvidado pintor, an por
estudiar. En 1824 la prensa de la poca recoge la noticia de la venta de un monumento pintado por
Francisco Royo (Diario de Valencia 14-03-1824 n 76, p.416); aos ms tarde, volvemos a tener
noticia de la actividad de este pintor trabajando en la decoracin de monumentos efmeros con
motivo de la visita de los Reyes de las Dos Sicilias y de su hija la Princesa M Cristina en 1829
(Diario de Valencia; Descripcin del suntuoso Arco triunfal, de orden corintio, que bajo la atencin
de los profesores de pintura D. Francisco Royo, y de escultura D. Jos Gil, ha erigido el gremio de
Zapateros en la calle Zaragoza 8-12-1829, n 64, pp.317-318), noticias recogidas por Alba (1999),
T.II p.905.
67
De hecho le vali el segundo premio a los adornos de la carrera, superado tan slo por el
monumento efmero levantado por la Academia de San Carlos, quien, por otra parte, era la
encargada de juzgar y otorgar los premios. La descripcin de esta fachada es detallada con
minuciosidad en: Breve explicacin ...(1802), recogido por Ferrer Salvador (1993), pp.40-42.
del di sci pul ado t al y como apunt a Tormo. Est as represent aci ones
son acompaadas por l a di osa Mi nerva, como di osa de l a sabi du-
r a, qui en mi rando al monarca seal a haci a el est r at o superi or de
l a composi ci n donde se hal l an l as personi fi caci ones de l a Abun-
danci a, con el cuer no de l a abundanci a aparece derramando fl ores,
l a Paz, represent ada por un geni o al ado con l a rama del ol i vo, y l a
Vi ct ori a, qui en es personi fi cada por una mat rona con armadura
65
.
Cuadro de compl ej a i conograf a, cuyo fi n era agasaj ar al mo-
nar ca y a l a f ami l i a r eal , por l o que par a ser of r eci do a st e se
di spuso que se col ocase como adorno en l a fachada de l a i nst i t u-
ci n encargada del homenaj e.
Ot ro pi nt or, de gran renombre en Val enci a como pi nt or esce-
ngrafo y de decoraci ones ef meras, Franci sco Royo
66
, fue el
encargado de di sear l a fachada del Consul ado de Val enci a, qui en
j unt o al profesor de escul t ura y Teni ent e Di rect or de l a Real Aca-
demi a de San Carl os, Franci sco Al berol a, real i z l as escul t uras
i mi t adas mr mol de l a decor aci n.
El programa i conogrfi co i deado por Franci sco Royo era uno
de l os ms i nt er esant es y compl ej os
67
, cent rando l a decoraci n en
l a represent aci n al egri ca que se di spuso en l a fachada del Con-
sul ado, enmarcada en una arqui t ect ura ef mera de dos cuerpo, el
i nferi or de orden dri co y j ni co el superi or.
Para l a composi ci n al egri ca, cuyo obj et i vo era si mbol i zar el
mat ri moni o de l os i nfant es espaol es, el pi nt or Franci sco Royo se
i nspi r en l a mi t ol og a cl si ca. Los monarcas espaol es, Carl os
I V y l a r ei na Mar a Lui sa, apar ec an r epr esent ados de f or ma si m-
bl i ca en l as fi guras de Jpi t er y Juno, qui en present a al di os a
ESTER ALBA PAGN 516
68
Anuncio...(1802), p.5.
69
Demostraciones... (1802).
70
Mnguez (1986), pp.21-22, y Mnguez (1990), pp. 65-67 al dar a conocer el dibujo dice
desconocer el origen y razn del mismo, aunque cree que se trata de un ejercicio acadmico, incluido
en la crnica de la parroquia metropolitana, debido a la calidad del diseo.
Psi qui s y Cupi do (l a nat ural eza y el amor) cogi dos de l a mano,
cuya uni n si mbol i zaba l a de l os pr nci pes de Ast ur i as. El mat r i -
moni o se represent aba con l a fi gura de Hi meneo encendi endo l a
pi ra, de l a cual sal an dos pal omas. La represent aci n al egri ca se
compl et aba con l a fi gura de l a Si rena Part nope, s mbol o de l a
ci udad de Npol es, cuya al i anza se asegura con el mat ri moni o de
M Ant oni a de Npol es, y el f ut ur o rey, t al y como expresaba l a
fi gura del di os Mart e que con l a l anza y el caduceo (l a guerra y l a
paz) conduc a haci a el t rono de Jpi t er l as fi guras del Comerci o y
l a Agri cul t ura con sus respect i vos s mbol os. No fal t aba, por su-
puest o, l a al usi n de l a l eal t ad de l a ci udad de Val enci a a l a mo-
narqu a espaol a. Est a represent ada por el l en sobre el gl obo
aparec a fl anqueada por un geni o mont ando un del f n, s mbol o de
l a Leal t ad, que sost i ene el escudo de armas del Consul ado, y por
l a personi fi caci n del r o Turi a i cono de l a ci udad de Val enci a.
Con una i conograf a di ferent e l a Casa Vest uari o aparec a
decorada con un programa al egri co que hac a al usi n ni cament e
a l a monarqu a, col ocando en el bal conaj e pri nci pal , r ecayent e a
l a pl aza de l a Seo, el Escudo de l as Ar mas Real es, acompaado en
l os ngul os de l a fachada por l as est at uas de l a Paz, l a Just i ci a,
Prudenci a y Templ anza
68
.
Est a t ransformaci n urbana de l a ci udad, camufl ada por l a
arqui t ect ura ef mera, con adorno de fachadas, arcos, al t ares, l u-
mi nari as, et c. , al canza en Val enci a, su mxi mo espl endor en l a
pl aza de l a Vi r gen, pues l a vi si t a r eal obl i gada a l a Bas l i ca y l a
Cat edral supuso que en sus respect i vas fachadas se concent rase l a
ornament aci n
69
.
La decoraci n real i zada en l as fachadas de est os edi fi ci os
pr i nci pal es nos es conoci da no sl o a t r avs de l os escr i t os de l a
poca, si no por dos di buj os conservados de su decoraci n. Vi ct or
M nguez
70
, en 1986, di o a conocer un di buj o a l a aguada apareci -
do en el l i bro Del i beraci ones y acuerdos capi t ul ares en el ao
1802, pert eneci ent e al archi vo cat edral i ci o de Val enci a, que
muest r a l a i nt er esant e decor aci n ef mer a a l a que se vi o somet i da
l a Obra Nova de l a Cat edral durant e l a vi si t a real de 1802. Y,
71
Carreres Zacares (1925), p.491.
72
Diario de Valencia (1802d), pp.261-263.
73
Carolo IV/Alois Borbonicae/comites/et/felicitas/publica valentinorum/laetitia/Ferdinandi
Arturum/cum Antonia Siciliarum/necesitudo/Hispani troni firmitas. Ibdem.
conocemos el adorno de l a Bas l i ca graci as al grabado que recoge
Car r er es Zacar s en su l i br o sobr e l as f i est as val enci anas( f i g.
5)
71
.
El gr abado conservado de l a decoraci n de l a Bas l i ca nos
muest r a l a di sposi ci n de l as l umi nar i as de l a f achada y el al t ar
eri gi do por el col egi o de Pasamaner os y Cordoneros. Est e graba-
do, en opi ni n de Mi nguez, nos faci l i t a l a compr ensi n de l a
ut i l i zaci n de est e recur so ef mer o t an car act er st i co del bar r oco.
En est e caso, l a di sposi ci n de l as l umi nari as, en l a fachada de l a
Bas l i ca, ha abandonado el abi garrami ent o, conf usi n y horror
vacui de l as decoraci ones barrocas, buscando una raci onal adap-
t aci n a l a est r uct ur a ar qui t ect ni ca.
El adorno present aba una i l umi naci n de 400 l uces: candi l e-
j as, vasos, f ar ol es, pi r mi des, est r el l as, bol as, et c
72
. Tant o port a-
das como bal cones se decoraron con di ferent es cal ados, y val os
decorados con pi nt uras. En l as port adas pr i nci pal es l as pi nt uras
hac an al usi n a l a hi st ori a de l a Vi rgen de l os Desamparados: en
el de l a der echa l os dos ngel es en forma de peregri nos const ru-
yendo l a i magen de l a Vi rgen, y en el de l a i zqui erda l os mi em-
bros de l a Cofrad a de l os Desamparados most rando a Carl os IV y
a Mar a Lui sa l a i magen de l a Vi rgen. En l os bal cones l os val os
cont en an pi nt uras rel i gi osas: ngel es sost eni endo l os nombres de
Jess y Mar a, el Sol y l a Luna, y ot ros con t rofeos y l a corona
real , acompaados de i nscri pci ones
73
.
Aunque en cuant o a l os el ement os fest i vos vi si t a real de 1802
cont i na l a t radi ci n barroca, vemos que en l os el ement os decora-
t i vos de l as ar qui t ect ur as ef mer as se abandona l a est t i ca del
si gl o ant er i or par a i mponer el nuevo esp r i t u cl asi ci st a. La deco-
raci n de l a Obr a Nova de l a Cat edral o Lonj a de l os Canni gos,
di seada por Gaspar Gregori , fue enmascarada por una decoraci n
de car ct er sobr i o y cl asi ci st a.
Todo el edi fi ci o de l a Cat edral se decor fast uosament e. Para
l a ocasi n, el Cabi l do cat edr al i ci o encar g a Vi cent e M Car r i l l o
Mayoral , y a Josef Faust i no de Al cedo y Ll ano l a di sposi ci n de
l os ador nos y pr epar at i vos ant e l a vi si t a r eal , t ant o en el i nt er i or
como en el ext eri or del edi fi ci o. Si n duda l a part e ms dest acada
era l a decoraci n de l a Obra Nova, conoci da a t ravs del di buj o a
ESTER ALBA PAGN 518
74
La Religin aparece caracterizada como una joven mujer, apoyada en una gran cruz de madera
sosteniendo una llama de fuego en una mano. Ripa (1996), pp.259-263.
75
Ripa (1996), pp. 233-237.
76
Ripa (1996), pp.353-355.
77
Continuacion...(1802) pp.21-22.
78
Continuacin ...(1802), p.22.
l a aguada del l i bro de Del i beraci ones y acuerdos capi t ul ares de
1802 ( f i g. 7). En opi ni n de M nguez l a severi dad de l as arquer as
de est e monument o no se adapt aba a l as mani fest aci ones barrocas,
por l o que se i mpuso un di seo de cort e ms raci onal . En el pri -
mer cuerpo, con pi l ast ras de orden t oscano, l a decoraci n se redu-
j o a l as l uces de ceras que enmarcaban cada pi l ast ra. Los dos
cuerpos superi ores con pi l ast ras j ni cas adosadas y col umnas
pareadas exent as- concent raron t odo el adorno: se di spuso en su
i nt eri or un dupl i cado de l as arcadas ext eri ores fi ngi endo ni chos
con un convi ncent e efect o de perspect i va. Los ni chos fueron ocu-
pados por est at uas. El cent ral l o ocupaba l a est at ua de l a Rel i gi n,
si gui endo l a i conograf a post ul ada por Ri pa
74
, enmarcada por l os
dos ni chos col i ndant es decorados con ampl i as cort i nas de damas-
co carmes y franj as de oro. Las rest ant es hornaci nas most raban
l as f i gur as al egr i cas de l as vi r t udes car di nal es per soni f i cadas en
j venes muj eres port adoras de sus respect i vos at ri but os (La fort a-
l eza, el casco y l a col umna, l a Just i ci a l a bal anza y l a espada, l a
prudenci a es espej o y l a serpi ent e enroscada en l a fl echa
75
, y l a
t empl anza l as ri endas o frenos
76
. El t ercer cuerpo de decoraci n
ms senci l l a era ocupado por j arrones y t rofeos.
Es de suponer que l a decoraci n de l a Bas l i ca y de l a Obra
Nova de l a Cat edral se debi a un mi smo art i st a debi do a l a co-
r r espondenci a en l a l nea de l as l umi nar i as que ambas pr esent a-
ban: si gui endo l a Obra Nova- t odas l as l neas per pendi cul ares,
hor i zont al es y cur vas de el l a - l a Bas l i ca-
77
. La i l umi naci n se
coronaba por el exuberant e al umbrado de pi rmi des, escudos,
bol as de l uces que enmarcaban l as i ni ci al es de l os monarcas, t ras
l a que se al zaba una gran pi rmi de que si rvi de refuerzo para
suspender sobre l a fachada l os gl obos l umi nosos: En est a i l umi -
naci n se vi eron arder qui nce mi l l uces: con l a i nt el i genci a, que
pesar de l os furi osos vi ent os que se experi ment aron en aquel l as
noches, se sost uvo l a i l umi naci n y se l ogr l a mayor sat i sfacci n
y l uci mi ent o
78
.
79
La decoracin de estas fachadas presentaba gran sencillez, colgaduras, calados y luces constituan
todo elemento de ornamentacin, aunque en el caso de los Santos Juanes se aadieron los retratos
de los miembros de la familia real: Carlos IV y M Luisa, el prncipe Fernando y la princesa M
Antonia, y los infantes Carlota Joaquina, M Luisa e Isabel: Diario de Valencia (1802f), pp.282-283;
Anuncio... (1802), pp.9-11; Diario de Valencia (1802g), pp.314-315; Diario de Valencia (1802e),
pp.273-274.
80
Diario de Valencia (1802b), pp.249-255.
Aunque no poseemos document o grf i co, t ambi n el Pal aci o
Arzobi spal , l a Igl esi a de l os Sant os Juanes, y el Convent o de
Mont esa
79
se decoraron para est a ocasi n. Est as decoraci ones a
menudo no eran ms que un di sfraz moment neo para l as mal
conservadas i gl esi as de l a ci udad, pero t ambi n para embel l ecer
l a ci udad a l os oj os del monarca.
Junt o a l os t emas r ei t er at i vos en homenaj e al monar ca y l a
f ami l i a r eal hemos vi st o como l os t emas r el aci onados con l a hi s-
t ori a del monument o decorado era t ambi n frecuent e. Est o l l ega a
su mxi ma expresi n en l a decoraci n del Real Convent o de Pre-
di cadores, donde j unt o a l a ya obl i gada al usi n a l a boda de l os
i nfant es, se narra t ambi n l a fundaci n del convent o medi ant e una
seri e de pi nt uras, col ocadas en l os bal cones, rel at i vas a l os favo-
res y prerrogat i vas concedi das por l os monarcas a est e convent o,
y escenas donde se pone de mani fi est o l a grat i t ud y fi del i dad con
que el convent o procuraba cor r esponder a di chos favores
80
. Los
pri meros recog an desde l a fundaci n del convent o por Jai me I,
pi nt ur a en l a que apar ec a el r ey col ocando l a pr i mer pi edr a acom-
paado por l a al egor a de l a Rel i gi n; el rey Al fonso V f undando
l a Capi l l a de l os Reyes, reci bi endo de manos de l a personi fi caci n
de l a Arqui t ect ura, el pl ano de l a obra; Fel i pe II ot orgando mone-
das y pr i vi l egi os a l a Pobreza rel i gi osa, si mbol i zada en una don-
cel l a post rada a sus pi es con el escudo de Armas de l a Orden de
Predi cadores, y Fel i pe V concedi endo una Cdul a Real , el Pri vi l e-
gi o de Amort i zaci n, a un rel i gi oso domi ni co.
A cont i nuaci n l as escenas de grat i t ud present aban un progra-
ma i conogrfi co ms compl ej o. Sobre el pr i mer bal cn i zqui erdo
aparec a l a personi fi caci n de Val enci a caut i va a un peasco me-
di ant e una cadena que suj et aba un moro, sobre est e grupo aparec a
el fundador del convent o Fr. Mi guel Fabra en act i t ud de pel ear
cont ra l os moros, mi ent ras que l a ci udad de Val enci a t en a l a
cabeza l evant ada haci a est e sant o en ademn de que rompi ese l as
cadenas. Ot ro de l os t emas t rat ados era l a Coronaci n del i nfant e
Fernando de Cast i l l a, en Caspe, en l a pi nt ura San Vi cent e Ferrer
con l a sent enci a de coronaci n se di ri ge al i nfant e que se arrodi l l a
en grat i t ud. Las muest ras de grat i t ud er an r eseadas por escenas
ESTER ALBA PAGN 520
81
Diario de Valencia (1802a), p.238.
82
Descripcin de la fachada del Boticario... (1802), s/p.
83
Dispuso un ornato basado en la mitologa. El centro de la fachada lo ocupaba las Armas Reales
enlazadas con las de Valencia y sostenidas por dos mancebos, coronada por seis estatuas alegricas:
Fama, Flora, Minerva, Marte, Mercurio y Faolo, adems de un barco en cuya proa se coloc el len,
smbolo del imperio espaol, y en la popa el perro, smbolo de la fidelidad, con las llaves en la boca,
todo ello acompaado de luminarias y poesas. Diario de Valencia (1802c), pp.257-258.
de cel ebraci n de mi sas a favor de l os reyes que hab an concedi do
pri vi l egi os al convent o, para el l o se pi nt a un sacerdot e ofreci en-
do el cl i z y l a pat ena sobre un al t ar y un ngel con l as ar mas
r eal es de Fel i pe I I r eci bi endo el homenaj e; en ot r a escena se mos-
t raba l as rogat i vas a favor de l os monarcas que t odos l o sbados
se cel ebraban en el convent o. La esceni fi caci n recog a de nuevo
l a fi gura de un sacerdot e que con una vel a encendi da y el rosari o
seal a al escudo de ar mas de l a r eal f ami l i a, mi ent r as un ngel
con un i ncensari o en l a mano di ri ge l a ot ra al ci el o para que l as
oraci ones sean o das.
Como remat e a l a fachada se col ocaron t res est at uas, en el
cent r o l a Sal vaguarda y Real Pat ronat o, adornada con corona y
mant o r eal , sost eni endo con una mano l a espada y con l a ot ra el
Escudo Real , fl anqueada por l a Fi del i dad y l a Seguri dad, al udi en-
do una vez ms al pat ronazgo y prot ecci n real de que di sf r ut el
convent o en su hi st ori a. Sobr e el bal cn pri nci pal se col oc el
rbol geneal gi co de Carl os IV y M Lui sa, y l a decoraci n se
compl et con j er ogl f i cos al usi vos al enl ace de l os pr nci pes y
con unas espect acul ares l umi nari as.
Exi st e const anci a a t ravs de l a prensa de l a poca de l as nu-
merosas casas que se decoraron en est e acont eci mi ent o. Dest acan
l as descri pci ones de l a fachada de l a Real Fbri ca de Abani cos
81
,
a cargo de Jose Erans y Ni col au, en l a que se vuel ven a repet i r
t emas al usi vos a l os monarcas y a l a boda real , l a casa del Bot i ca-
ri o Vi cent e Mat oses, que di spuso un adorno basado en l a cl asi fi -
caci n bot ni ca de Carl os Li neo
82
, o l a del edi t or del Di ari o de
Val enci a
83
, j unt o a ot r as muchas vi vi endas par t i cul ar es, cuya l i st a
es demasi ado ampl a para l a ext ensi n de est e art cul o, per o que
pone de mani f i est o l a f ast uosi dad y compl ej i dad de l as f i est as
barrocas.
Espl endor art st i co que revest a l a ci udad por unos cuant os
d as para l uego desaparecer. La vi si t a real de 1802 a Val enci a
muest ra una compl ej i dad enor me, y no sl o se confi rma como un
event o art st i co de pri mera magni t ud, si no t ambi n como un pri -
mor di al acont eci mi ent o hi st r i co, al ser l a l t i ma f i est a r eal cel e-
brada en Val enci a ant es de l a guerra de l a Independenci a, y por
t ant o l a l t i ma en ser r ef l ej o de l a soci edad del Ant i guo Rgi men.
A part i r de 1814 l as fi est as real es t endrn un cl aro compromi so
pol t i co, convi rt i ndose en aut nt i cos mani fi est os i deol gi cos.
OBRAS CITADAS
Agui l er a ( 1946)
AGUI LERA, E. M. : Vi cent e
Lpez. Madr i d, 1946.
Al ba Pagn ( 1999)
ALBA PAGN, Est er : La pi n-
t ura y l os pi nt ores en l as publ i -
caci ones peri di cas val enci a-
nas de l os rei nados de Fernan-
do VI I e I sabel I I . Tesi s de l i -
cenci at ur a i ndi t a. Val nci a,
Facul t at de Geogr af i a i Hi st -
r i a, Uni ver si t at de Val nci a, -
Val enci a, 1999.
Al cahal ( 1897)
ALCAHAL , Bar n de: Di cci o-
nari o bi ogrf i co de ar t i st as
val enci anos. Val enci a, 1897.
Al dana ( 1959)
ALDANA, Sal vador : I nvent a-
ri o. 1959.
Al dana ( 1970)
Gu a abrevi ada de art i st as
val enci ano. Val enci a, 1970.
Al enda y Mi r a ( 1903)
ALENDA Y MI RA, J. : Rel aci n
de sol emni dades y f i est as pbl i -
cas de Espaa. Madr i d, 1903.
Angul o i guez ( 1973)
ANGULO I GUEZ, Di ego:
Vi cent e Lpez. Su obra. Madr i d,
I nst i t ut o de Espaa, 1973, pp.
11- 12.
Anunci o. . . ( 1802)
Anunci o de vari os f est ej os que
para obsequi o de Sus August os
Monarcas en s u f el i z arri bo
previ ene l a M. N. L. y Fi del si ma
Ci udad de Val enci a. Val enci a,
I mpr ent a de Beni t o Monf or t .
1802.
Ar aj o ( 1886)
ARAJO, C. : Dos conf erenci as
acerca del Art e espaol en el
si gl o XI X. Madr i d, 1886.
Bar ci a ( 1906)
BARCI A, A. M. : Cat l ogo de
l a col ecci n de di buj os ori gi na-
l es de l a Bi bl i ot eca Naci onal de
Madri d. Madr i d, 1906.
Boi x ( 1877)
BOI X, Vi cent e: Not i ci a de l os
art i s t as val enci anos del si gl o
XI X. Val enci a, 1877.
Breve expl i caci on. . . ( 1802)
Breve expl i caci n de l a obra
eri gi da por el Consul ado de
Val enci a con mot i vo de l a veni -
da de l os Reyes y l os Pr nci pes
NN. SS. est a capi t al . Dos oct a-
vi l l as, sp, Val enci a, 1802.
Car r er es Zacar s ( 1925)
CARRERES ZACARS, S. :
Ensayo de una bi bl i ograf a de
l i bros de f i est as cel ebradas en
Val enci a y su ant i guo Rei no.
Val enci a, 1925.
ESTER ALBA PAGN 522
Car r er es Zacar es ( 1947)
Hi st ori a de unas medal l as con-
memorat i vas. 1802. Val enci a,
1947.
Cast aeda ( 1942)
CASTAEDA, V. : Don Vi cen-
t e Lpez Por t aa. I l ust r ador de
l i br os y obr as gr f i cas. BSEE,
T. XLVI , 1942, p. 196.
Cat al Gor ges ( 1972)
CATAL GORGES, Mi guel
Angel : Vi cent e Lpez y l a
Real Academi a de San Car l os.
AAV, 1972, pp. 60- 71.
[ Cat l ogo] ( 1972)
Cat l ogo del Museo del Prado,
1972.
[ Cat l ogo] ( 1988)
[ CATLOGO: ] Los Pi nt ores de
l a I l ust raci n. Madr i d, 1988.
Cont i nuaci n. . . ( 1802)
Cont i nuaci n de l a Rel aci n
Suci nt a de l os Adornos de l a
Car r era que previ ene est a Ci u-
dad a l a veni da de SS. MM. y
AA. y al gunas ot ras decoraci o-
nes que mereci eron part i cul ar
at enci n. Val enci a, I mpr ent a
del Di ar i o, 1802.
Cr ui l l es ( 1890)
CRUI LLES, Mar qus de: Las
Funci ones Ecuest res de l a Real
Maest ranza de Cabal l er a de
Val enci a. Val enci a, 1890, p. 25.
Demost raci ones. . . ( 1802)
Demost raci ones de amor, f i del i -
dad y obedi enci a, en vari os
f est ej os, adornos de carrera y
ot r as par t i cul ar i dades que
provi ene para obsequi o de sus
August os Monarcas, en su f el i z
l l egada, l a M. N. L. , y Fi del si -
ma ci udad de Val enci a. Val en-
ci a, i mpr ent a del Di ar i o, 1802.
Descri pci n de l a f achada
bot i cari o ( 1802)
Descri pci n de l a f achada que
en obsequi o de Sus Magest ades
y Al t ezas ha adornado Don
Vi cent e Mat oses, Maest ro Col e-
gi al Bot i car i o, por l a f el i z
bi enveni da est a muy I l ust re
Ci udad de Val enci a. Val enci a,
1802, s/ p.
Di ari o de Val enci a ( 1802a)
Descr i pci n de l a f achada que
en obsequi o de SS. MM. , y AA. ,
ha det er mi nado ador nar D.
Jos eph Er ans y Ni col au, Di r ec-
t or de l a Real Fbr i ca de Abani -
cos de est a ci udad, est abl eci da
en l a pl azuel a de Caxer os.
Di ari o de Val enci a, 19- 11-
1802, p. 238.
Di ari o de Val enci a ( 1802b)
Descr i pci n del Ador no e
I l umi naci ones que ha di spuest o
el Real Convent o de pr edi cado-
r es de est a ci udad en obsequi o
de SS. MM. y AA. Di ari o de
Val enci a, 22- 11- 1802, pp. 249-
255.
Di ari o de Val enci a ( 1802c)
Ador no que ha di spuest o en su
Casa el Edi t or de est e Di ar i o, y
demost r aci n de r egoci j o por l a
veni da de SS. MM. y AA. a st a
Ci udad. Di ari o de Val enci a
24- 11- 1802, pp. 257- 258.
Di ari o de Val enci a ( 1802d)
Descr i pci n del Ador no e
I l umi naci n que ha di spuest o l a
Real Capi l l a de nues t r a Seor a
de l os Desampar ados de est a
Ci udad, en obs equi o de SS.
MM. Y AA. Di ari o de Val en-
ci a, 25- 11- 1802, pp. 261- 263.
Di ari o de Val enci a ( 1802e)
Rel aci n de l a Composi ci n de
l a Fachada del Convent o de
Mont esa. Di ari o de Val enci a
28- 11- 1802 pp. 273- 274.
Di ari o de Val enci a ( 1802f )
Descr i pci n de l a Fachada que
ha er i gi do en su Pal aci o el I l us-
t r si mo y Excel ent si mo Seor
Ar zobi s po en obs equi o de
SS. MM. Di ari o de Val enci a
30- 11- 1802, pp. 282- 283.
Di ari o de Val enci a ( 1802g)
Descr i pci n de l a Fachada
er i gi da por el cl er o de l os San-
t os Juanes en el f r ont i spi ci o de
su par r oqui al I gl esi a, en obse-
qui o de SS. MM. Y Real Fami -
l i a. Di ari o de Val enci a, 8- 12-
1802, pp. 314- 315.
Di as Br oquer ( 1802)
DI AS BROQUER, A. : Conver-
s aci n que paso ent re el t i o
Tomas Bel mar, y su consort e
Teodora Ram rez, sobre l os
adornos pl ausi bl es que l a muy
i l ust re y l eal ci udad de Val en-
ci a cel ebrar gozosa en l a de-
seada veni da de sus august os
monarcas, y Real Fami l i a, y se
vern puest os en l a carrera por
donde han de t ransi st ar sus
Magest ades y Al t ezas. Val enci a,
I mp. Mi guel Est eve, 1802.
D ez Gar c a ( 1985)
D EZ GARC A, Jos Lui s: Vi -
cent e Lpez ( 1772- 1850) . Di bu-
j os para grabados. Cat l ogo de
l a Exposi ci n, Bi l bao, 1985.
Maes t ros de l a pi nt ura val en-
ci ana del si gl o XI X en el Museo
del Prado. ( Cat . Exp. ) Val en-
ci a, 1997.
Vi cent e Lpez ( 1772- 1850) .
Vi da y Obra. Cat al ogo Razona-
do. 2 t omos, Madr i d, 1999.
Espi ns ( 1977)
ESPI NS, Adel a: Un i nvent a-
r i o de di buj os conser vados en l a
Academi a de San Car l os de
Val enci a ( 1773- 1821) . AAV. -
Val enci a 1977, p. 78.
Espi ns ( 1984)
Vi cent e Lpez, di buj ant e.
Goya, 179, 1984, pp. 273- 277.
Expl i caci n. . . ( 1802)
Expl i caci n y grabado de l as
medal l as de or o y pl at a acua-
das en Val enci a y present adas a
SS. MM. El 12 de di ci embr e de
1802. Val enci a, 1802.
Fer r n Sal vador ( 1943)
FERRN SALVADOR, V. :
Hi st ori a del grabado en Val en-
ci a. Val enci a, 1943.
Fer r er ( 1993)
FERRER MART , Susana: Art e
ef me r o de c i monni co: l as
f i est as real es y pol t i co- pat ri -
t i cas en l a ci udad de Val enci a.
Tesi s de l i cenci at ur a i ndi t a,
Uni v. Val nci a, Fac. Geogr af a
e Hi st or i a, 1993.
Gar i n ( 1945)
GAR N ORTI Z DE TARANCO,
F. M. : La Academi a Val enci ana
de Bel l as Art es. El movi mi ent o
academi ci st a europeo y su
ESTER ALBA PAGN 524
proyecci n en Val enci a. Val en-
ci a, 1945.
Gaya Nuo( 1973)
GAYA NUO, J. A. : Vi cent e
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n 76. Bar cel ona, 1973.
Gut i r r ez Bur n ( 1979)
GUTI ERREZ BURN, J. : Vi -
cent e Lpez. Grandes de l a
Pi nt ura. T. VI , Madr i d, 1979,
pp. 57- 76.
Hor nedo( 1954)
HORNEDO , F. S. J. : Los Re-
t r at os Real es de Vi cent e L-
pez. AEA, 1954, pp. 233- 243.
I gual ( 1968)
I GUAL Ubeda, Ant oni o: Escul -
t o r e s v al e nc i anos de l s i g l o
XVI I I e n Madr i d. Va l e nci a,
I n s t i t u c i n A l f o n s o e l
Magnani mo, 1968.
I gual y Mor ot e ( 1933)
I GUAL Y MOROTE: Di cci ona-
ri o. 1933.
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Museo del Prado. I nvent ari o
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LAFUENTE FERRARI , E.
Breve Hi st ori a de l a Pi nt ura
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1953.
Laf uent e Fer r ar i ( 1972)
Vi ce nt e Lpe z . 1772- 1850.
Exposi ci n Conmemorat i va del
I I Cent enari o de su naci mi ent o.
Val enci a, 1972 ( Ed. en 1974
Val enci a) .
Len Tel l o ( 1979)
LEN TELLO, Fr anci sco Jos:
La Est t i ca Acadmi ca Espa-
ol a en el si gl o XVI I I : Real
Academi a de Bel l as Art es de
San Carl os de Val enci a. Val en-
ci a, I nst i t uci n Al f onso el Mag-
nni mo, 1979.
Li bro Capi t ul ar( 1802)
Li bro Capi t ul ar. Ar chi vo Hi s-
t r i co del Ayunt ami ent o de
Val enci a, 1802.
Li bro Capi t ul ar ( 1803)
Li bro Capi t ul ar. Ar chi vo Hi s-
t r i co del Ayunt ami ent o de
Val enci a, 1803.
Lozoya( 1940)
LOZOYA , M. de: Hi st ori a del
Art e Hi spni co. Bar cel ona,
1940.
Lozoya ( 1943)
Vi cent e Lpez. ( Cat . Exp. ) .
Bar cel ona, 1943.
Lozoya ( 1952) Vi cent e Lpez
y su ar t e, AAV, 1952, pp. 40-
44;
Madr azo ( 1872)
MADRAZO, P. : Cat l ogo des-
cri pt i vo e hi st ri co de l os cua-
dros del Museo del Prado de
Madri d. 771, Madr i d, 1872,
p. 433.
M nguez ( 1986)
MI NGUEZ , V ct or : Un ej em-
pl o de ar qui t ect ur a ef mer a
cl asi ci st a: ador no y l umi nar i as
de l a l onj a de l os canni gos de
l a cat edr al de Val enci a. Archi -
vo de Art e Val enci ano, Val en-
ci a, 1986, pp. 21- 22.
M nguez ( 1987)
El f est ej o val enci ano di eci o-
chesco: ar qui t ect ur as, escul t u-
r a s y d e c o r a d o s e f me r o s
XXXVI I , Sai t abi , Va l e n c i a ,
1987, pp. 255- 266.
M nguez ( 1988/ 1989)
La naumaqui a del Tur i a de
1755: un hi t o en el espect cul o
bar r oco val enci ano. Mi l l ars,
C a s t e l l , XI I , 1 9 8 8 / 1 9 8 9 ,
pp. 55- 70.
M nguez ( 1990)
Art i Arqui t ect ura ef mera a l a
Val nci a del si gl o XVI I I . Val en-
ci a, 1990.
Mont eagudo Robl edo ( 1990)
MONTEAGUDO ROBLEDO,
Mar a Pi l ar : El poder monrqui -
co desde l a perspect i va val en-
ci ana: Carl os I I I . Tesi s de l i -
cenci at ur a i ndi t a, Val enci a,
Uni v. Val nci a, Fac. Geogr af a
e Hi st or i a, 1990.
El poder monrqui co: Fi est as
real es e i magen de l a monar-
qu a en l a Val enci a del si gl o
XVI I I . Tesi s doct or al , Val enci a,
Uni v. Val nci a, Dep. Hi st or i a
Moder na, 1994.
El espect cul o del poder , f i es-
t as real es en l a Val enci a mo-
derna. Val nci a, Aj unt ament de
Val nci a, 1995.
Mor al es y Mar n( 1980)
MORALES Y MAR N , Jos
Lui s: Vi cent e Lpez. Zar agoza,
1980.
Mor al es ( 1992)
Vi cent e Lpez y su poca.
Hi st ori a 16. Cuadernos de Art e
Espaol , 49, 1992.
Narraci n. . . ( 1802)
Narraci n de l as demost raci o-
nes que hi zo El Cuerpo de Co-
merci ant es de Vara de l a Ci u-
dad de Val e nc i a. Va l e nc i a ,
1802.
Or el l ana ( 1967)
ORELLANA, Mar co Ant oni o:
Bi ograf a pi ct ri ca. 1967.
Ossor i o ( 1883/ 1884)
OSSORI O Y BERNARD, M. :
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Pez R os ( 1982)
PEZ R OS, E. : Repert ori o de
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b l i o t e c a Na c i o n a l . Ma d r i d ,
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Pedr aza ( 1977)
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de l a nobl eza val enci ana en el
si gl o XVI I : un ej empl o car act e-
r s t i c o ( 1662) . Es t udi s , 6,
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Pedr aza ( 1978a)
Br eves not as sobr e l a cul t ur a
embl emt i ca bar r oca. Sai t abi ,
Val enci a, 28, 1978, pp. 231-
245.
Pedr aza ( 1978b)
I nt er venci n de l os l ocos en
l as f i est as val enci anas del si gl o
XVI I . Est udi os de Hi st ori a de
Va l e n c i a , Va l e nc i a , 197 8 ,
pp. 31- 245.
Pedr aza ( 1982a)
Aspect os cmi cos de una f i es-
ESTER ALBA PAGN 526
t a val enci ana del si gl o XVI I .
Est udi os dedi cados a Juan Pe-
set Al ei xandr e. Val enci a, 1982.
Pedr aza ( 1982b)
Barroco ef mero en Val enci a.
Val enci a, 1982.
Pedr aza ( 1987)
Ar t e ef mer o y espect cul o en
l a Cor t e espaol a dur ant e el
si gl o XVI I . El Real Si t i o de
Aranj uez y el Art e Cort esano
del si gl o XVI I I . Cat l ogo de l a
expos i ci n, Pal aci o Real de
Ar a n j u e z , a b r i l - ma y o 1 9 8 7 ,
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Per er a ( 1958/ 1959)
PERERA, A. : Car l os I V, mece-
nas y col ecci oni st a de obr as de
ar t e. AE, 1958/ 1959, p. 26.
Pr ez Snchez ( 1978)
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T. I I , s i gl o XI X, Val l adol i d,
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Pr ez Snchez y D ez Gar c a
( 1990)
PREZ SNCHEZ, Al f onso E.
y D EZ GARC A, Jos L. : Mu-
seo Muni ci pal de Madri d: Cat -
l ogo de l as pi nt uras. Madr i d,
Museo Muni ci pal , 1990.
Puent e ( 1985)
PUENTE, J. de l a: Museo del
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Pi nt ura del si gl o XI X. Madr i d,
1985.
Ri pa ( 1996)
RI P A, Ce s a r e : I c o n o l o g a .
Tor r ej n de Ar doz, Akal , 1987.
Sal as ( 1944)
SALAS, Xavi er de: La Fami l i a
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del Ar t e Espaol . Bar cel ona,
1944.
Sanchi s Si ver a ( 1909)
SANCHI S SI VOA, J os : La
Cat edral de Val enci a. Val enci a,
1909.
Sant a- Ana ( 1973)
SANTA- ANA, F. : Act ual i dad.
Vi cent e Lpez, un bi cent ena-
r i o. Bel l as Ar t es, 21, 1973,
pp. 29- 37.
Ser r ano Fat i gat i ( 1908/ 1910)
SERRANO , E. : La escul t ur a
en Madr i d. BSEE, 1908/ 1910.
Sul l i van ( 1981)
SULLI VAN, E. J . : Vi cent e
Lopez s Fami l y of Char l es I V
and gr oup por t r ai t ur e i n Spai n
f r om el Gr eco t o Goya. Art s,
1/ , 1981, pp. 126- 135.
Tor mo y Monz ( 1913)
TORMO, El as : D. Vi cent e
Lpez y l a Uni ver si dad de Va-
l enci a. Con el deci si vo t r i unf o
d e l p i n t o r a n t e l a Co r t e .
BSEE, 1913, pp. 200- 221.
Tor mo ( 1923)
Levant e, Madr i d, 1923.
Tor mo ( 1932)
V a l e n c i a . L o s M u s e o s .
Madr i d, 1932.
Vi dal Cor el l a ( 1972)
VI DAL CORELLA, V. : Fi est as
y Homenaj e a Fer nando VI I .
Las Provi nci as. 16- 4- 1972.
1
.

M
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c
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d
o
.
ESTER ALBA PAGN 528
2. Proyecto de Obelisco dedicado a Carlos IV y Mara Luisa. 1802. Biblioteca
Nacional. Madrid.
3. Proyecto de Monumento a Carlos IV.
1802. Museo de Bellas Artes. Valencia.
5. Adorno de fachada de la Capilla de la Virgen de los Desamparados de Valencia en
las fiestas de 1802. Paradero desconocido.
4. Proyecto de Monumento a Carlos IV.
1802. Paradero desconocido.
ESTER ALBA PAGN 530
6. Carlos IV y su familia homenajeados por la
Universidad de Valencia. 1802. Museo del Prado.
Madrid.
7.Adorno y luminarias de la Lonja de los Cannigos. 1802. Archivo
Catedralicio. Valencia.
NORMAS PARA LA PRESENTACIN
Y ENVO DE ORIGINALES
1. Los t ext os i r n mecanogr af i ados en f ol i os, a dobl e espaci o,
acompaados de un di sket t e de 3. 5, pr ef er ent ement e en Wor d o
Wor dPer f ect . La ext ensi n no debe sobr epasar l os 30 f ol i os, sal vo
ci r cunst anci as especi al es.
2. Las not as al pi e se r ef er i r n a l os aut or es ( f i gur ando sol o apel l i -
dos y el ao de publ i caci n, ent r e par nt esi s, y l uego l as pgi nas r ese-
adas) que f i gur an, en ext enso, en l a r el aci n de OBRAS CI TADAS o
BI BLI OGRAF A que f i gur ar al f i nal . Recur dese que l as r ef er enci as
bi bl i ogr f i cas deben l l evar , en mayscul as l os apel l i dos, en mi nscul as
l os nombr es ( pr ef er i mos que sea de f or ma compl et a) , en cur si va l os
t t ul os si se t r at a de l i br os y ent r e comi l l as si son ar t cul os de r evi st a o
cap t ul os de l i br os. Fi nal ment e, se i ncl ui r l a ci udad de publ i caci n
segui da de l a edi t or i al y del ao. Convi ene ci t ar si empr e l as pgi nas.
Los casos especi al es podr n r esol ver se de acuer do l a di r ecci n de l a
r evi st a.
3. Resul t a de t odo punt o i ndi spensabl e que l as i l ust r aci ones que se
adj unt en t engan l a cal i dad necesar i a par a poder ser r epr oduci das di gna-
ment e. Deber n numer ar se en el or den en que se vayan ci t ando, aunque
st e podr al t er ar se por l a di r ecci n de l a r evi st a de acuer do con l as
conveni enci as de l a composi ci n; adems de i ncl ui r l os pi es de i l ust r a-
ci n. El nmer o de i l ust r aci ones por ar t cul o podr f i j ar se en f unci n
del i nt er s de l as mi s mas ; per o se sel ecci onar n sol o l as que r esul t en
i ndi spensabl es par a l a compr ensi n del t r abaj o.
4. Los ar t cul os el abor ados en el seno de al gn depar t ament o de
Hi st ori a del Ar t e o baj o l a di r ecci n de un pr of esor podr n veni r acom-
paados de una car t a aval ando l a cal i dad de l os mi smos.
5. Los t r abaj os se di r i gi r n al di r ect or de Cuadernos de Art e e
I conogr af a. Semi nar i o de Ar t e Mar qus de Lozoya de l a Fundaci n
Uni ver si t ar i a Espaol a. Al cal , 93. 28009. MADRI D. La di r ecci n de l a
r evi st a se r eser va el derecho y pl azo de publ i caci n pudi endo pr oceder ,
en caso necesar i o, a l a devol uci n de l os or i gi nal es.
Publ i caci ones de Art e de l a
Fundaci n Uni versi t ari a Espaol a
Cuadernos de Art e de l a Fundaci n Uni versi tari a
1. El Mar qus de Lozoya. Sembl anzas y Bi bl i ograf a. Madr i d, 1985,
142 pp. , i l ust r . , AGOTADO.
2. SANTI AGO SEBASTI N LPEZ: La vi si n embl emt i ca del Amor
Di vi no segn Vaeni us, Madr i d, 1985, 52 pp. , i l ust r . , AGOTADO.
3. JOS LVAREZ LOPERA: La Pasi n de Cri st o en l a pi nt ura del
Greco. Madr i d, 1985, 44 pp. , i l ust r . , 350 pt as. ;
4. VV. AA. : Pedro Berruguet e, Madr i d, 1985, 100 pp. , 350 pt as.
5. LUC A GARC A DE CARPI : Jul i o Ant oni o: Monument os y proyec-
t os, Madr i d, 1985, 56 pp. , i l ust r . , 350 pt as.
6. MAR A DOLORES JI MNEZ- BLANCO: La vi da y l a obra del pi nt or
Franci sco Pons Arnau. Madr i d, 1985, 48 pp. , i l ust r . , 350 pt as.
7. ANTONI O MORENO GARRI DO: La i conograf a de l a I nmacul ada
en el grabado granadi no del si gl o XVI I . Madr i d, 1986, 52 pp. ,
i l ust r . , 350 pt as.
8. ROSARI O CAMACHO MART NEZ: La embl emt i ca y l a m st i ca en
el Sant uari o de l a Vi ct ori a en Ml aga, Madr i d, 1986, 52 pp. ,
i l ust r . , 350 pt as.
9. JOS HERNNDEZ D AZ: La i conograf a mari ana en l a escul t ura
hi spal ense de l os s i gl os de oro. Madr i d, 1986, 50 pp. , i l ust r . , 350
pt as.
PUBLICACIONES DE ARTE 533
10. JOS LUI S MART NEZ DE LA OSA: Aport aci ones para el est udi o
de l a cronol og a del romni co en l os rei nos de Cast i l l a y Len.
Madr i d, 1986, 130 pp. , 350 pt as.
11. ESPERANZA NAVARRETE MART NEZ: La pi nt ura en l a prensa
madri l ea de l a poca i sabel i na. Madr i d, 1986, 140 pp. , AGOTA-
DO.
12. ANTONI O MORENO GARRI DO Y MI GUEL NGEL GAMONAL
TORRES: Vel zquez y l a f ami l i a real a t ravs de un epi st ol ari o de
Fel i pe I V. Madr i d, 1988, 58 pp. , i l ust r . , 400 pt as.
13. MAR A LUZ MART N CUBERO: Al ej o Fernndez. Madr i d, 1988,
66 pp. , 400 pt as.
14. ALI CI A CMARA MUOZ: Ensayo para una hi st ori a de l a hi st o-
ri ograf a del mani eri smo. Madr i d, 1988, 39 pp. , 400 pt as.
Cuadernos de Arte e Iconografa
Tomo I. Nm. 1, 1988 ( CAI FUE- 1) 314 pp. + 108 l m. Rst .
Tomo I. Nm. 2, 1988 ( CAI FUE- 2) 270 pp. + 80 l m. Rst .
Tomo I I . Nm. 3, 1989. ( CAI FUE- 3) Vol umen dedi cado a l os I Col o-
qui os de Ar t e e I conogr af a ( 26 - 28 de mayo 1988) 414 pp. + 114
l m. Rst .
Tomo II. Nm. 4, 1989. ( CAI FUE- 4) Vol umen dedi cado a l os I Col o-
qui os de Ar t e e I conogr af a ( 26 - 28 de mayo 1988) 440 pp. + 150
l m. Rst .
Tomo III. Nm. 5, 1990. ( CAI FUE- 5) 164 pp. + 70 l m. Rst .
Tomo III. Nm. 6, 1990. ( CAI FUE- 6) 182 pp. Rst .
Tomo IV. Nm. 7, 1991. ( CAI FUE- 7) Vol umen dedi cado a l os I I Col o-
qui os de Ar t e e I conogr af a ( 31 mayo - 2 j uni o de 1990) 345 pp. +
165 l m. Rst .
Tomo IV. Nm. 8, 1991. ( CAI FUE- 8) Vol umen dedi cado a l os I I Col o-
qui os de Ar t e e I conogr af a ( 31 mayo - 2 j uni o de 1990) 347 pp. +
152 l m. Rst .
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+ 151 l m. Rst .
Tomo VI. Nm. 12, 1993. ( CAI FUE- 12) Vol umen dedi cado a l os I I I
Col oqui os de Ar t e e I conogr af a ( 28 - 30 de mayo de 1992) 509 pp.
+ 114 l m. Rst .
Tomo VII. Nm. 13, 1998. ( CAI FUE- 13) 254 pp. + 20 l m. Rst .
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