Profr.

Luis Palacios
La literatura ante otras disciplinas: cine y literatura
Universidad de Guanajuato
12 de marzo de 2014
Sara Aguirre

Sobre los planos y el montaje en el cine

Desde las primeras lneas del texto referenciado se arroja la cuestin que trata
de contestarse en las pginas posteriores. Sin embargo, para llegar a la
respuesta parece necesario explicar varios conceptos fundamentales del cine,
como los planos, los cuadros, los marcos, los puntos de vista, entre otras
precisiones.
A propsito de los puntos de vista, me pareci curioso cmo el autor enuncia
varias manifestaciones artsticas -dos de ellas pertenecientes a las artes
plsticas y las otras dos relacionadas con el arte dramtico, si es que aqu
puede incluirse el filme-, sin mencionar que en literatura tambin existen los
puntos de observacin -por no decir punto de vista y crear ambigedad. Al
igual que en el filme, en la narrativa tambin existen los puntos de narracin.
Entre estas dos manifestaciones, me parece que la similitud es ms evidente
que en la de los puntos de vista de las artes plsticas.
Al margen de esta observacin, me parece que el autor otorga al lector una
explicacin que a pesar de sentirse rpida y bastante general, es al mismo
tiempo un acercamiento a los conceptos fundamentales del cine de una forma
esclarecedora. Ilustrada por referencias cinematogrficas y echando mano de
un lenguaje sencillo, a pesar del miedo que un nefito en lenguaje flmico
pueda sentir frente a los tecnicismos.
Es interesante cmo seala la capacidad comunicativa que poseen los planos.
Esto me record a los comentarios que se han hecho en clase en relacin con
la tercera imagen. La yuxtaposicin de dos imgenes que da como resultado
un mensaje originado por la relacin que hace el receptor al observar las dos
imgenes previas, mtodo dialctico, al parecer. Pero volviendo al tema de los
planos, me impact el hecho de conocer todo lo que implican ya no solamente
en un efecto visual, sino en psicolgicos, expresivos y estticos tambin, ya
que hasta los ngulos de observacin refuerzan el mensaje flmico, como en el
caso de los planos picado y contrapicado. Por tanto, la comunicacin entre la
obra artstica del filme y el receptor de esta, no slo se logra a partir de las
actuaciones, que si bien es importante, no es lo nico que importa, sino
tambin todo lo que se presenta visualmente a pesar de que en apariencia
parezca una banalidad. El encuadre, los puntos de observacin, los ngulos y
todos estos elementos que componen al plano tambin otorgan un mensaje
aunque carezca de oralidad, en ese sentido, son elementos semiticos
porque otorgan un significado que slo cobra sentido al estar inmerso en toda
una unidad de significacin? Tambin se deca en las primeras lneas que las
obras cinematogrficas, al estar conformadas por signos diversos, tienen una
amplia variedad de mundos de imgenes complejos.
Resignificacinn
Posterior al asunto de los planos y para concluir abordando el tema de los
montajes, me pareci esclarecedor pero sin conclusin o sugerencia de
adoptar una decisin en la cual se haga una diferencia dentro del lenguaje
flmico acerca de lo que es el montaje y la edicin. Es muy sugerente lo que
expone acerca de la postura de Tarkovski quien defiende el montaje interior -lo
cual, al parecer, en el lenguaje del autor, es el verdadero montaje-, cuando al
parecer est en contra de la edicin, accin que se realiza durante la
posproduccin.
El montaje interior que defiende Tarkovski me parece sugerente debido al reto
que implica hacer una filmacin sin cortes, sin edicin, pero tambin es
bastante provechoso el proceso de edicin porque tambin puede salvar una
obra mal filmada, adems de que permite jugar con las imgenes y obtener
como resultado la creacin de distintos efectos. De esta manera tambin se
mencion en el ensayo esa posibilidad que otorga la edicin o montaje- para
resignificar todas las unidades del filme para crear un concepto de un todo, lo
cual no podra lograrse si estas unidades estuvieran aisladas.