No fcil aprender os segredos da fotografia.

A informao , muitas vezes, difcil de encontrar

e os melhores livros e cursos so bastante caros. Resolvi, por isso, aproveitar o meu esforo pessoal
de aprendizagem e colocar disposio de todos uma introduo s principais tcnicas de
fotografia.


Nota importante: Este manual foi escrito e colocado online em Janeiro de 2001. Reflecte, por isso,
as tecnologias ento disponveis, ignorando completamente a fotografia digital que estava a dar os
primeiros passos. Tenho o projecto de rever estes textos em breve. Quando o fizer, vou adicionar
novas seces sobre mquinas fotogrficas digitais, scanners, tratamento de imagem e revelao de
pelcula a preto-e-branco. S no prometo quando vou conseguir fazer isso! :)

O mais importante para captar boas imagens numa pelcula fotogrfica no ter o
equipamento mais caro e mais moderno. Aquilo que realmente importa saber usar a
mquina fotogrfica, seja ela qual for, com uma esttica apurada e dominando as
tcnicas necessrias para que o filme receba a luz necessria para obter o resultado
pretendido.

Castelo de Arraiolos (Nikon F50, Nikkor 35-80mm f/4.5-5.6, Fuji G-100) Para obter este resultado abstracto, controlei a exposio de
forma a que a muralha aparecesse com esta tonalidade muito escura.

Apesar de hoje em dia quase todas as mquinas possurem um modo automtico,
fundamental que qualquer fotgrafo perceba aquilo que a mquina est a fazer para que a
possa corrigir sempre que necessrio. Mesmo as mquinas mais sofisticadas se enganam em
certas condies de iluminao e s dominando a exposio do filme luz se pode determinar
o aspecto de cada fotografia.

Mas dominar a exposio no significa conseguir a exposio objectivamente correcta. Isso
no existe. Expor correctamente apenas obter o resultado que o fotgrafo pretendia, seja ele
qual for. Ao determinar as variveis da exposio podemos fazer escolhas conscientes que
alteram completamente o aspecto final da fotografia. Por exemplo, fotografamos uma plancie
alentejana sob um cu limpo com um tom mdio de azul e queremos que o cu fique
exactamente com essa cor. Se o filme for menos exposto do que o necessrio (subexposio),
o cu vai ficar mais escuro do que vimos na realidade; se o filme receber mais luz do que a
necessria (sobrexposio), o cu vai ficar mais claro.

Para se tirar uma fotografia preciso definir a quantidade de luz que se deixa passar
para o filme e o tempo durante o qual essa luz passa. Estas so as duas variveis que
determinam a exposio e designam-se abertura do diafragma e tempo de exposio. A
abertura referese quantidade de luz que passa num dado instante para o filme, o tempo
de exposio expressa o tempo durante o qual o filme recebe essa quantidade de luz.
Podemos obter a mesma exposio com diferentes combinaes de abertura e tempo de
exposio: se se aumentar a abertura pode-se expor durante menos tempo e vice-versa.

Quer a abertura quer o tempo de exposio so expressas em escalas logartmicas, nas
quais cada ponto da escala deixa passar metade da luz do que o seguinte. O tempo de
exposio expressa em segundos e fraces de segundo que correspondem ao tempo
durante o qual o obturador abre para deixar passar a luz para o filme. A maior parte das
mquinas fotogrficas permite utilizar os seguintes tempos de exposio: 1 segundo,
1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 e 1/1000 de segundo. Estes tempos
de exposio so usualmente apresentadas de forma abreviada, mostrando apenas o
denominador da fraco (1, 2, 4, 8, 16, 30, 60, 125, 250, 500 e 1000).

Nikon FE2 Selector do tempo de exposio.
A abertura expressa pela relao entre a distncia focal da objectiva e o dimetro da
abertura do diafragma que deixa entrar a luz. Assim, uma objectiva de 50mm que deixe
passar a luz por uma abertura de 25mm de dimetro tem um abertura igual distncia
focal (f) a dividir por 2, ou seja f/2. Frequentemente, representa-se a abertura apenas
pelo denominador desta fraco, apresentando-se neste caso o nmero 2 para se referir
esta abertura. Compreendese assim facilmente que, quanto menor for o nmero da
abertura, mais luz passa atravs da objectiva. comum encontrar escalas de abertura
com os seguintes valores: 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16 e 22. Tambm nesta escala cada valor
deixa passar metade da luz do que o precedente, pelo que se pode fazer uma tabela de
conjugaes de abertura e tempo de exposio para se obter exactamente a mesma
exposio:
Tempo
de
exposio
1/2 1/4 1/8 1/16 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000
Abertura 32 22 16 11 8 5.6 4 2.8 2 1.4

Mas no indiferente escolher qualquer uma destas combinaes. Por um lado,
preciso escolher cuidadosamente o tempo de exposio, de forma a congelar o
movimento daquilo que se est a fotografar ou, pelo contrrio, deixar que esse
movimento se veja na fotografia. Por outro, a abertura que se escolher determina a
profundidade de campo, a distncia frente e atrs do plano de focagem em que os
objectos ficam razoavelmente focados.

Sagrada Famlia, Barcelona (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak Portra 160VC) Uma pequena profundidade de campo permite
distinguir claramente o primeiro plano do fundo.
A profundidade de campo inversamente proporcional em relao abertura. Quanto
maior for a abertura, menor ser a profundidade de campo e vice-versa. Muitos
fotgrafos amadores deixam-se confundir porque uma abertura maior significa ter um
nmero de abertura menor. Por exemplo, com uma abertura de 1.4 a profundidade de
campo muito menor do que aquela que se obtm com uma abertura de 11.

A escolha da profundidade de campo uma das opes mais importantes quando se
define a abertura e o tempo durante o qual que se expe um fotograma. Por exemplo,
quando se fotografa uma pessoa podemos querer isol-la do fundo, usando a menor
profundidade de campo possvel. Pelo contrrio, ao fotografar uma paisagem grandiosa
podemos querer que tudo o que vemos fique focado, desde os objectos mais prximos
at ao infinito, para o que devemos usar a maior profundidade de campo possvel. Mas
ateno, porque quanto menor for a abertura, mais tempo se ter que expor a pelcula e
maior ser o risco de tremer a fotografia. Para que isso no acontea, podemos usar um
bom trip ou seguir a regra simples segundo a qual possvel obter fotografias ntidas
segurando a mquina com as mos desde que se use um tempo de exposio igual ou
inferior ao inverso da distncia focal da objectiva (em milmetros). Assim, poderemos
segurar mo tranquilamente uma mquina com uma objectiva de 50mm desde que o
tempo de exposio seja no mximo de 1/50 de segundo ou, usando o ponto da escala
mais prximo, 1/60.

Para alm das variveis de exposio que se controlam para cada fotografia (a abertura e
o tempo de exposio) tambm temos que considerar a sensibilidade do filme que est
na mquina. A emulso de um filme fotogrfico pode ser mais ou menos sensvel luz,
necessitando por isso de uma maior ou menor exposio.

Praa do Giraldo, vora (Nikon F50, Sigma 28-70mm f/2.8-4, AGFA APX400) Utilizando um filme rpido de 400 ISO consegui captar
esta imagem nocturna sem precisar de trip.
A sensibilidade das pelculas expressa numa escala ISO (anteriormente designada
ASA). Tambm esta escala logartmica, pelo que um filme com uma sensibilidade de
400 ISO precisa de metade da luz do que um rolo de 200 ISO para produzir a mesma
exposio. Usando filmes mais sensveis (mais rpidos) podemos usar menores
aberturas para obter maiores profundidades de campo. Mas na fotografia nada se obtm
de graa. Quanto maior for a sensibilidade de um filme menor ser a sua definio e
mais gro ter a fotografia. A menor definio e o gro sero tanto mais visveis quanto
mais se ampliar a imagem.

A gama de filmes disponveis em quase todas as lojas de fotografia abarca as seguintes
sensibilidades: 25, 50, 100, 200, 400 e 800 ISO. Tambm se encontram filmes com
valores intermdios de sensibilidade, por exemplo 160 ISO (2/3 de ponto mais rpido
do que um filme de 100 ISO). Mas a sensibilidade de cada filme apenas um indicador
da exposio para a qual um filme foi concebido. Pode-se escolher na mquina outro
ndice de exposio que no a sensibilidade indicada para o filme. Se as condies de
iluminao o exigirem, e no tivermos um filme mais rpido connosco, podemos
puxar qualquer rolo em at 2 pontos, ou seja, por exemplo, podemos fotografar com
um rolo de 200 ISO como se ele fosse de 400 ou 800 ISO (regulando manualmente o
ndice de exposio da mquina). Tambm esta facilidade tem o seu preo e obteremos
fotografias com mais gro e maior contraste. Mas ateno, para que um rolo puxado
seja correctamente revelado temos que informar o laboratrio do ndice que utilizmos
para o expor.
Para podermos escolher o tempo de exposio e a abertura com que vamos tirar uma
fotografia temos que poder medir a luz existente. para isso que todas as mquinas que
hoje se vendem esto equipadas com um fotmetro mais ou menos sofisticado, com
base no qual sugerem (ou escolhem, em modo automtico) uma determinada exposio.

S se pode utilizar adequadamente um fotmetro se se perceber o que ele faz. E o que
qualquer fotmetro faz simplesmente indicar a exposio correcta no caso de estarmos
a fotografar um carto cinzento que reflecte 18% da luz que nele incide, o tom mdio
perfeito. Comprovar isto muito simples, basta seleccionar o modo de exposio
automtica, colocar frente mquina, cobrindo todo o enquadramento, uma folha
cinzenta e fotografar. Em seguida fotografa-se uma folha branca e depois uma folha
preta. Depois de revelado o filme, pode-se constatar que a mquina fez com que as trs
folhas parecessem iguais: expondo correctamente a cinzenta, subexpondo a branca e
sobrexpondo a preta.

Como nem tudo o que podemos querer fotografar cinzento, nem reflecte 18% da luz,
precisamos de saber interpretar a informao que nos fornecida para tomar decises
correctas de exposio. Os fotmetros medem a luz que reflectida pelos objectos que
esto dentro do enquadramento, dando frequentemente uma ponderao de 60% ou 75%
da leitura ao crculo central do visor. Como uma superfcie branca reflecte mais luz do
que uma rea escura, temos que tomar isso em considerao quando tomarmos decises
baseadas na leitura da luz reflectida. Por exemplo, se fotografarmos uma paisagem
coberta de neve branca no podemos utilizar simplesmente a exposio sugerida, porque
obteramos uma neve cinzenta na fotografia. Temos que compensar essa leitura
aumentando um ponto a abertura ou o tempo de exposio. Da mesma forma, se
quisermos que uma fotografia tirada depois do pr do Sol capte a atmosfera escura que
se v temos diminuir em cerca de um ponto a exposio sugerida.

Uma forma simples de obter uma exposio correcta fazer a leitura de exposio
apontando para algo que se queira que fique registado como tom mdio e que esteja a
receber a mesma luz do que o assunto que vamos fotografar. Por exemplo, para
fotografar uma paisagem com iluminao uniforme podemos fazer a leitura de
exposio apontando para as erva verde do cho, um exemplo clssico de tom mdio,
aps o que podemos enquadrar e fotografar. Como a palma da nossa mo cerca de um
ponto mais clara do que o cinzento de 18%, quando no houver um tom mdio que se
possa utilizar podemos colocar a nossa mo frente da objectiva (desde que receba a
mesma luz do que o assunto a fotografar) bastando depois aumentar em um ponto a
exposio sugerida, aumentando a abertura ou o tempo de exposio.

Tourega, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Fuji Provia 100F) Para obter uma exposio equilibrada apontei a objectiva para
a erva do cho e regulei a exposio com base nessa leitura.
H uma situao em que se pode dispensar o fotmetro. Quando fotografamos algo que
esteja a receber a luz directa do Sol num dia sem nuvens, um tempo de exposio igual
ao inverso da sensibilidade da pelcula para uma abertura de f/16 resulta numa
exposio que capta as tonalidades tal como se vem. Por exemplo, utilizando um filme
com uma sensibilidade de 100 ISO podemos utilizar uma exposio de 1/125 (o ponto
mais prximo de 1/100 na escala de tempos de exposio) para uma abertura de f/16 ou
qualquer exposio equivalente: 1/250 para f/11, 1/500 para f/8 ou 1/60 para f/22.

Os nossos olhos conseguem distinguir muito mais diferenas de tonalidade do que
qualquer filme. Conseguimos olhar para um pr do Sol sobre o horizonte distinguindo
desde o Sol brilhante at aos detalhes do cho j na penumbra. Nenhum filme tem uma
amplitude tonal que se compare dos nossos olhos, que se estima que seja entre 12 e 13
pontos de exposio. Temos que saber que um filme negativo tem um amplitude de 7
pontos de exposio e um filme de diapositivos de apenas 5 pontos.

Este conceito de amplitude tonal til para percebermos que quando fotografamos um
diapositivo s se conseguiro distinguir as tonalidades at 2 pontos acima e abaixo da
exposio escolhida. Tudo o que estiver acima desse intervalo ser retratado como
branco e o que estiver abaixo como preto. S tendo isto em conta podemos decidir quais
os tons que queremos que se possam distinguir e quais aqueles que so dispensveis.
Por exemplo, cheguei um dia a Burano, uma pequena ilha junto a Veneza, j depois do
pr do Sol. O cu encoberto estava muito mais luminoso do que as belas casas da ilha,
mas como dificilmente l voltaria era uma oportunidade fotogrfica a no perder. Medi
a luz e defini a exposio considerando apenas as casas, reenquadrei e fotografei,
sabendo que conseguiria captar as cores vivas das casas mas que o cu surgiria como
um fundo branco, sem textura.

Burano, Itlia (Nikon F50, Sigma 28-70mm f/2.8-4, Kodak Gold 400) Apesar de ter sido fotografada depois do pr do Sol, esta imagem
conseguiu reproduzir as cores vivas das casas, sacrificando os detalhes do cu.
Uma forma de visualizar a gama tonal que um filme de diapositivo pode registar
recorrer ao quadro seguinte:

+ 2 pontos: branco puro

+ 2 pontos: muito claro

+ 1 pontos: mais claro

+ 1 ponto: claro

+ ponto: levemente claro

Valor da exposio: tom mdio

- ponto: levemente escuro

- 1 ponto: escuro

- 1 pontos: mais escuro

- 2 pontos: muito escuro

- 2 pontos: negro puro

Quem tiver uma mquina fotogrfica com medio pontual (spot) pode medir o ponto
mais escuro daquilo que vai fotografar e o mais claro. Se a diferena de exposio entre
os dois pontos for superior amplitude tonal do filme que estiver a utilizar vai ter que
optar entre perder detalhe nas sombras ou nas partes mais claras da imagem. Sabendo
isto podemos determinar com grande exactido o aspecto final de cada fotografia que
tiramos.

Muitos fotgrafos tendem a ficar fanticos do equipamento. Que fotografias fantsticas
eu faria com uma 600mm f/2.8 ou tenho que trocar as minhas objectivas todas por
umas novas com estabilizao de imagem so delrios que se podem ouvir com
frequncia junto de apaixonados pela fotografia. Mas sucumbir tentao de comprar
todas as mquinas, objectivas e filtros disponveis algo que est acima de quase todas
as bolsas e que, sejamos realistas, est longe de ser necessrio. Uma mquina razovel,
um conjunto de objectivas que abarque as principais distncias focais, alguns filtros e
um bom trip chegam (e muitas vezes sobram) para realizar o talento da maior parte dos
fotgrafos amadores.

Ericeira (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak BW+ 400) Para conseguir esta imagem bastou uma mquina manual com mais de
20 anos e uma objectiva normal com a mesma idade.

Quase todas as mquinas reflex para filme de 35mm actualmente venda oferecem uma
qualidade razovel. Desde as mais modernas cmaras com focagem automtica at
slidos modelos mais antigos que se encontram no mercado de usados, com qualquer
uma se podem tirar belas fotografias. Afinal, o corpo de uma mquina apenas uma
caixa que no deixa entrar luz seno quando se quer e pelo tempo que se escolher.

As mquinas reflex so largamente preferveis em relao s compactas, porque
permitem ver no visor exactamente aquilo que se vai fotografar, podem usar vrias
objectivas e admitem quase sempre a regulao manual dos parmetros de exposio.
Isso no quer dizer que um pequena compacta no seja muito til para tirar fotografias
de aniversrios ou para alguma viagem em que o espao escasseie. Algumas dessas
mquinas tm excelentes objectivas com boas aberturas mximas. Por exemplo, a
Olympus mju-II tem uma objectiva de 35mm f/2.8 com uma excelente qualidade ptica
e pesa pouco mais de 200 gramas...

Nikon FE2 uma slida mquina clssica dos anos 80 que continua actual, tal como a Nikon FM2n, que ainda se fabrica e vende.
Uma escolha importante a fazer ao ponderar a compra de uma mquina a quantidade
de ajudas electrnicas que se quer ter: focagem manual ou automtica, medio de luz
ponderada ao centro ou matricial. Uma mquina como a Nikon F5 simplifica muito o
trabalho do fotgrafo porque tem uma focagem ultra-rpida e at distingue as cores do
que se vai fotografar, acertando (dizem) em 99% das sugestes de exposio. Mas estas
caractersticas pagam-se caro e se so muito importantes para um fotojornalista, que tem
que aproveitar cada oportunidade de fotografia que surge num instante, j sero menos
cruciais para um amador com tempo que queira compor calmamente a sua fotografia.

Se j tiver uma mquina reflex use-a bem antes de pensar em comprar outra. Mas, se vai
mesmo comprar uma mquina, saiba que opes o que no falta. As marcas com
maior quota de mercado, a Nikon e a Canon, oferecem uma excelente qualidade e uma
enorme variedade mas tambm se fazem pagar (e bem) pela imagem de marca. Outros
fabricantes, como a Minolta ou a Pentax, oferecem uma qualidade semelhante por
menos dinheiro. Mas se quiser comprar uma mquina usada com mais de dez anos
melhor escolher entre os modelos da Nikon e da Canon: ter mais acessrios ainda
disponveis e as probabilidades de conseguir resolver alguma avaria so maiores.
Mesmo no mercado de usados, os corpos Nikon so bastante mais caros, mas uma F2,
F3, FM2n ou FE2 em bom estado vale bem o dinheiro que custa. A Canon tem o
atractivo de ter tambm produzido boas mquinas fotogrficas nos anos 70 e 80, como a
excelente F1 ou as boas AE1 ou AT1, que se conseguem por um preo mais moderado
uma vez que a marca mudou o sistema de montagem das objectivas quando investiu na
focagem automtica.

H recursos que devemos exigir nossa mquina: fotmetro, possibilidade de escolha
manual da abertura e do tempo de exposio, compensao da exposio automtica,
previso da profundidade de campo e uma boa gama de tempos de exposio, pelo
menos entre os 4 segundos e 1/1000 de segundo. Para alm destas caractersticas,
tambm til dispor de medio atravs das lentes (TTL) para o flash, de medio de luz
pontual (spot) e da possibilidade de trocar os crans de focagem. A focagem automtica
tornou-se muito comum, mas quem no quiser tirar fotografias de aco ou de animais
em movimento pode dispensar esse recurso.

Cada objectiva definida pela sua distncia focal e pela sua abertura mxima. A
distncia focal (expressa em milmetros) determina o ngulo que coberto pela
objectiva, a ampliao. Uma distncia focal mais curta inclui um ngulo maior no
enquadramento, uma distncia focal mais longa amplia o que se est a ver, reduzindo o
ngulo de cobertura. A abertura mxima corresponde quantidade mxima de luz pode
passar atravs da objectiva. Assim, quanto maior for a abertura mxima, menor ser o
tempo durante o qual se dever expor a pelcula com a mesma luz. Considera-se que
uma objectiva rpida se tiver uma abertura mxima maior ou igual a 2.8 e lenta se essa
abertura for igual ou inferior a 5.6.

Actualmente, o tipo mais comum de objectivas so as chamadas zoom, que cobrem um
intervalo de distncias focais. A objectiva zoom mais vulgar deve ser a 35-80mm, que
cobre todas as distncias focais entre os 35mm e os 80mm. At aos anos 90, este tipo de
objectivas oferecia uma qualidade ptica muito inferior que se obtinha com objectivas
de apenas uma distncia focal. Hoje j no assim e podem-se comprar excelentes
objectivas zoom. No entanto, proliferam no mercado produtos baratos que sacrificam a
qualidade ptica e, sobretudo, a abertura mxima. A qualidade paga-se e basta ver a
diferena de preo entre um zoom 80200mm f/2.8 e outro 80200mm f/4-5.6...

Monsaraz, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak T-Max 400CN) A qualidade ptica das objectivas normais permite
captar imagens com uma definio extraordinria.
A escolha de uma objectiva no se resume a distncia focais e aberturas mximas. Antes
de mais, temos que decidir se preferimos ter um sistema de focagem manual ou
automtica. Se optarmos pela focagem automtica, podemos ainda ponderar a hiptese
de comprar uma das novas objectivas com estabilizao electrnica da imagem (IS
Image Stabilisation da Canon ou VR Vibration Reduction da Nikon), sistema que
permite quebrar a regra j referida segundo a qual no se deve segurar mo a mquina
para tempos de exposio superiores ao inverso da distncia focal da objectiva. Com
uma objectiva de 300mm equipada com este sistema pode-se fotografar com nitidez
com exposies de at 1/30 de segundo. Sem a estabilizao, qualquer exposio mais
longa que 1/300 resultaria numa reduo visvel da nitidez.

Para uma distncia focal igual diagonal do filme, a perspectiva igual da nossa
viso. Em filmes de 35mm (onde cada fotograma tem 24mm x 36mm), essa distncia
normal de 43,27mm. Por conveno, chamam-se normais objectivas entre 50 e
60mm. Abaixo desse intervalo temos as grandes angulares, que expandem a perspectiva,
e acima as teleobjectivas, que comprimem a perspectiva. Antes da era dos zooms, cada
corpo de mquina costumava vir com um objectiva de 50mm razoavelmente rpida
(f/1.8 ou mesmo f/1.4), mas hoje em dia o mais comum recebermos com uma mquina
nova uma objectiva zoom 3580mm. Por se fabricarem em grandes quantidades h muito
tempo, as objectivas normais de distncia focal fixa costumam ter uma qualidade
ptica extraordinria, pelo que de lamentar que sejam muitas vezes menosprezadas.

Em espaos apertados ou para transmitir a vastido de uma paisagem necessria uma
grande angular, seja uma objectiva de 20, 24, 28 ou 35mm ou um zoom que chegue a
essas distncias focais. Mas esta atractiva gama de distncias focais coloca problemas
de composio precisamente por incluir tanta coisa: s vezes as fotografias perdem
vida por no se perceber o que o fotgrafo quer mostrar. So, por isso, necessrios
cuidados redobrados com o enquadramento e a composio de cada imagem. Uma
caracterstica importante das grandes angulares consiste na ampliao das distncias
aparentes entre os objectos prximos e afastados, alterando a perspectiva, o que pode
ser utilizado para composies fortemente tridimensionais.

Barragem da Tourega, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 24mm f/2.8, Fuji Provia 100F) Uma tcnica clssica de composio com objectivas
de grande angular consiste em fotografar muito perto do primeiro plano, includo na profundidade de campo, para acentuar o carcter
tridimensional da imagem.
A primeira objectiva adicional que muitos fotgrafos amadores compram uma
teleobjectiva curta, geralmente um zoom 80-200mm ou 70-210mm. So objectivas
relativamente baratas e que permitem uma maior selectividade no enquadramento.
Reduzem tambm as distncias aparentes entre os objectos, comprimindo a perspectiva,
sendo adequadas para quase todos tipos de fotografia, incluindo a de natureza.

As boas teleobjectivas acima dos 300mm custam caro mas so uma necessidade para
quem quiser fotografar pequenos mamferos, pssaros ou animais selvagens a uma
distncia segura. Uma soluo de compromisso mais econmica costuma ser comprar
um zoom que chegue aos 300mm. O problema que estas objectivas so geralmente
lentas, com aberturas mximas iguais ou superiores a f/5.6, mas mesmo assim
conseguem captar belas imagens.

Baleal (Nikon F50, Sigma 70-300mm f/4-5.6, Kodak Gold 200) Esta fotografia, tirada ao fim do dia com uma distncia focal de 300mm,
conseguiu captar uma atmosfera quase monocromtica num filme a cores.
Uma forma popular de aumentar a distncia focal das objectivas utilizar um
teleconversor, um conjunto adicional de lentes que multiplicam por 1.4, por 2 ou
mesmo por 3 a distncia focal das objectivas. O problema destes dispositivos que
reduzem a qualidade ptica da imagem e multiplicam pela mesma razo a abertura
mxima. Os teleconversores foram concebidos para aumentar de forma flexvel a
distncia focal de teleobjectivas longas e rpidas. Por exemplo, uma objectiva de
300mm com a abertura mxima de f/2.8 torna-se, com um conversor de 2x, numa
600mm com uma abertura mxima de f/5.6. Usar um teleconversor num zoom lento
pouco aconselhvel: uma objectiva 70300mm f/4-5.6 com um conversor de 2x tambm
atinge os 600mm, mas com uma abertura mxima de f/11!

Outra tendncia recente a construo de objectivas zoom que abarcam desde a grande
angular at teleobjectiva. Encontram-se com agora facilidade objectivas 28-200mm ou
mesmo 28-300mm. Uma gama to grande de distncias focais conseguida custa da
abertura mxima e da qualidade ptica. Para alm disso, quem dependa de apenas uma
objectiva est sujeito a que ela se avarie arruinando a meio uma sesso fotogrfica...

Para obtermos uma grande profundidade de campo ou fotografarmos com pouca luz
temos que expor o filme durante mais tempo. Se quisermos segurar a mquina mo
seremos obrigados a utilizar um filme muito rpido, com menor nitidez e muito gro.
Com um bom trip podemos quebrar este ciclo vicioso, pois permite-nos expor durante
vrios segundos, se necessrio, e assim usar o melhor filme, com mais definio e
menos gro. verdade que andar com um trip atrs no propriamente um ideal de
comodidade, mas os resultados compensam, pois para alm de permitir exposies mais
longas, uma trip obriga-nos a compor a imagem com mais cuidado e d-nos a
possibilidade de ajustar pequenos detalhes minuciosamente.

Barragem da Tourega, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 24mm f/2.8, Fuji Provia 100F) Para que tudo ficasse focado, desde o primeiro plano
at ao infinito, necessitei de uma enorme profundidade de campo. A exposio longa s possvel utilizando um trip.
Nem todos os trips so, obviamente, iguais. Pouco se pode esperar de um frgil trip
de plstico, barato mas incapaz de garantir uma sustentao solida mquina e pouco
prtico de manusear. Um trip slido de alumnio (ou fibra de carbono) um excelente
investimento na qualidade das fotografias. Fabricantes como a Gitzo ou a Manfrotto
oferecem gamas completas, com preos relativamente razoveis (sobretudo no caso da
Manfrotto).

Quando falamos de trip estamos apenas a referir-nos s trs pernas de sustentao, pois
em produtos de qualidade podemos escolher a cabea onde se fixa a mquina em
separado. Basicamente, h dois tipos de cabea de bola ou com controlos separados
para cada um dos trs planos de movimento (inclinao horizontal, vertical e rotao).
As cabeas de bola permitem movimentos muito rpidos em qualquer plano, pelo que
so especialmente adequadas para fotografar alvos em movimento. As cabeas com trs
planos de movimento permitem composies mais minuciosas. A escolha entre estes
dois tipos de cabea uma opo pessoal, em funo dos assuntos que se pretenda
fotografar, mas em qualquer dos casos muito conveniente que tenha um sistema de
libertao rpida, para fixar e libertar a cmara sem que seja necessrio estar sempre a
aparafus-la.

Quem queira fotografar a cores pode escolher entre dois tipos de filme: negativos e
diapositivos (slides). Os negativos tm uma maior amplitude tonal e permitem obter
provas impressas rapidamente e de forma econmica. Os diapositivos tm, contudo,
uma enorme vantagem: apresentam exactamente o que o fotgrafo captou, sem
intermedirios, compensaes de cor ou erros de impresso. Olhando para um slide
podemos ver se a exposio foi a pretendida, se focagem foi adequada e se as cores tm
uma boa saturao, examinando um negativo pouco se consegue concluir.. Os filmes
diapositivos lentos (50 ISO) oferecem ainda uma definio extraordinria, o que os
torna na escolha de muitos fotgrafos.

Quanto menor for a sensibilidade de um filme, maior ser a definio que oferece, pelo
que convir utilizar o rolo mais lento utilizvel em cada situao. Mas tudo relativo e,
por vezes, pode-se utilizar um filme com gro para alterar o aspecto da imagem, dando
textura, por exemplo, neve. Em diapositivos, o Fuji Velvia (de 50 ISO) parece liderar
as escolhas profissionais, seguido pelo Fuji Provia 100F e pela gama Kodachrome. Em
negativos, os Kodak Portra 160VC e NC disputam com o Fuji Reala o mximo de
definio, mas h vrios filmes at aos 400 ISO com uma definio razovel e cores
realistas.

A fotografia a preto-e-branco, com o seu aspecto intemporal, continua a atrair muitos
interessados que, por vezes, esbarram nas dificuldades da revelao em casa ou no custo
de a mandar fazer num bom laboratrio. Os filmes a preto-e-branco cromognios
vieram amenizar esses inconvenientes, pois revelam-se atravs do mesmo processo
que os filmes a cores. Quer o Ilford XP2 Super quer o Kodak T-Max 400CN oferecem
excelentes resultados, apesar de no terem a mesma longevidade que um filme
monocromtico convencional. frequente, contudo, que os laboratrios menos
cuidadosos faam a impresso das provas em papel para fotografia a cores,
apresentando resultados confrangedores. que as impresses devem ser feitas em papel
monocromtico, o que permite obter excelente definio e contraste. Os filmes para
preto-e-branco clssico continuam disponveis na maior parte das lojas de fotografia,
sendo de recomendar as linhas Delta da Ilford, T-Max da Kodak e APX da AGFA (o
AGFA APX 25 ISO especialmente interessante, pois tem uma definio extraordinria
e muito pouco gro).

Solar Monfalim, vora (Nikon F50, Sigma 28-70 f/2.8-4, Kodak Gold Zoom 800) S com um filme extremamente rpido foi possvel
captar esta fotografia apesar da pouca luz existente.

Utilizam-se filtros para alterar a imagem que captada, tornando-a artificial ou, pelo
contrrio, mais fiel ao que o fotgrafo viu com os seus prprios olhos. fcil cair em
imagens artificias de gosto duvidoso com os chamados filtros de efeitos especiais,
pelo que vale mais a pena que nos centremos nos filtros que alteram a imagem sem a
adulterar.

Provavelmente o filtro mais utilizado o polarizador, um filtro circular que se roda para
eliminar uma determinada polaridade de luz. Consegue-se assim atenuar (ou mesmo
eliminar) reflexos em superfcies no metlicas e acentuar o azul do cu. Mas deve-se
usar com cautela, pois muito fcil escurecer em excesso o azul do cu, tornando-o
artificial. O polarizador tambm muito til para fotografar paisagens naturais, pois ao
eliminar os reflexos luminosos das folhas das plantas faz com que a sua cor se veja com
mais intensidade. Encontram-se venda polarizadores lineares e circulares, mas em
mquinas com focagem automtica s se devem usar estes ltimos.

La Pedrera, Barcelona (Nikkon FE2, Nikkor 24mm f/2.8, Kodak Gold 100, Polarizador) Utilizei o polarizador para acentuar o contraste
entre a escultura e o cu, mas o efeito foi claramente excessivo.
Os nossos olhos ignoram com facilidade pequenas diferenas na cor da luz existente a
que os filmes so muito sensveis. Por exemplo, um dia encoberto tem uma luz fria,
azulada, e a iluminao artificial tende para o vermelho. Os filtros de correco de cor
permitem corrigir estes efeitos facilmente, estando disponveis em diversas
intensidades. Vale a pena ter, pelo menos, o filtro mbar de aquecimento mais suave (o
81A) para os dias nublados. Caso fotografe frequentemente com luz artificial de
incandescncia, um filtro 82A (ou B) ser tambm um acessrio indispensvel para
tornar mais realistas as imagens.

Na fotografia a preto-e-branco o filtro de longe mais til o vermelho. Em paisagens
atenua a neblina e escurece o cu, salientando o recorte das nuvens; no retrato de
pessoas disfara pequenas imperfeies da pele, favorecendo os modelos. Os outros
filtros para fotografia monocromtica (verdes, azuis, amarelos...) parecem-me teis
menos frequentemente, mas o seu funcionamento muito simples: tornam mais claras
as coisas da sua cor e mais escuros os objectos de cores complementares.

Jardim em Lisboa (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Fuji Sensia-II, 81B) A luz difusa do cu encoberto dava uma dominante azulada
que se compensou facilmente com um filtro de aquecimento.
Outros filtros que vale a pena experimentar so os graduados de densidade neutra.
Permitem, por exemplo, fotografar um cu brilhante sem perder os detalhes do cho,
escurecendo o cu, reduzindo dessa forma a amplitude tonal da cena aos limites do
filme.

O domnio das tcnicas fotogrficas apenas uma ferramenta ao servio da esttica.
Saber controlar a exposio, escolher a mquina, a objectiva e, eventualmente, o filtro
apenas o incio de uma boa fotografia. O que distingue um grande fotgrafo de um mero
curioso a capacidade para ver coisas que no so evidentes, para ordenar a realidade
de forma a transmitir emoes.

Terena, Alentejo (Nikon F50, Sigma 28-70mm f/2.8-4, Fuji Press 800) Aproveitando um cu especialmente belo, tudo nesta fotografia foi
ordenado de forma consciente: a abertura e o tempo de exposio, a posio da azinheira solitria e a linha do horizonte junto ao limite
inferior da imagem.

Uma imagem com demasiados pontos de interesse acaba por no atrair a ateno para
nenhum. Por isso uma composio simples muitas vezes mais eficaz para transmitir
uma ideia ou sensao do que uma panormica confusa que mostra tudo sem realar
nada. A seleco consciente daquilo que se vai incluir numa fotografia um passo
fundamental para obter um bom resultado. Um fotgrafo tem que ser capaz de articular
aquilo que quer mostrar. Se no conseguir explicar porque quer tirar uma determinada
fotografia mais vale pensar melhor e escolher outro enquadramento.

Depois de definir com exactido o que se vai fotografar, preciso escolher a mquina, o
filme e a objectiva. Alguns assuntos ficam melhor a preto-e-branco, para outros a cor
fundamental e preciso um filme que a reproduza fielmente. A escolha da objectiva
tambm importante, pois determina a perspectiva da fotografia: as objectivas de
grande angular aumentam as distncias aparentes e as teleobjectivas reduzem-nas. Em
seguida, h que escolher o local a partir do qual se fotografa. Qual ser o melhor ponto
de vista, ao nvel dos olhos, da cintura ou junto ao cho? Nas pelculas de 35mm
podemos ainda escolher a orientao da imagem, na horizontal ou na vertical. Apesar de
ser mais fcil fotografar com a imagem horizontal, todos os comandos da mquina
foram feitos a pensar nessa posio, vale muitas vezes a pena experimentar a outra
opo, pois o ambiente da fotografia resulta muito diferente.

Perto de vora (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8, Ilford XP2 Super) A colocao do horizonte sobre a linha que delimita o tero inferior da
imagem, com a casa chegada direita, refora a expressividade da fotografia.
Por ltimo, preciso posicionar os objectos dentro do rectngulo. Muitas vezes, a
primeira tendncia colocar aquilo que vai fotografar ao centro. onde as mquinas
modernas tm o sensor de focagem automtica e a composio mais simples,
puramente descritiva. Mas uma fotografia viva no se limita a descrever, interpreta, pelo
que devem ser exploradas outras hipteses de posicionamento. Uma pista geralmente
til consiste em colocar as linhas da imagem sobre linhas imaginrias que dividem a
fotografia em trs partes horizontais e verticais. A linha do horizonte, por exemplo,
pode ser colocada sobre a linha que delimita o tero superior ou inferior do
enquadramento, e no ao meio. Um posicionamento assimtrico do assunto obriga a
olhar ao longo da fotografia e contribui para que quem v sinta aquilo que o fotgrafo
quis mostrar.

A regra dos teros Colocar as linhas da imagem ao longo das linhas imaginrias que dividem o enquadramento em trs partes horizontais
e verticais pode ser um bom ponto de partida mas no deve limitar a imaginao do fotgrafo.

Mesmo com as melhores tcnicas, qualquer fotografia limita-se a captar luz num filme.
A luz a matria prima essencial da fotografia e sem boa iluminao no h uma boa
imagem. Um fotgrafo deve aprender a conhecer e interpretar a luz: a sua cor, a sua
direccionalidade e o seu carcter. Fotografar pintar com luz numa tela qumica.

A direco da luz resulta da sua posio em relao ao fotgrafo e ao assunto. Quando a
origem da luz se localiza por trs da objectiva, temos uma situao de iluminao
frontal, que reduz as sombras do que se est a fotografar e reduz a noo de
tridimensionalidade. Permite, contudo, uma excelente reproduo de cores vivas. Se a
luz surge por trs do assunto da fotografia estamos numa situao de contra-luz. O
fotgrafo pode regular a exposio de forma a captar os detalhes que ficam na sombra
ou, pelo contrrio, reduzir o objecto a uma silhueta contra um fundo expressivo. A
iluminao pode ainda ser lateral, o que acentua a noo de volume e pode dar textura,
atravs das sombras, a superfcies como a areia ou a neve.

Independentemente do local de onde provenha, a luz pode atingir os objectos de forma
dura, desenhando sombras de contornos precisos, ou difusa, quase no se distinguindo
sombras. Este carcter da luz influencia tambm o ambiente retratado, tal como a cor da
prpria luz. Antes do nascer do Sol ou quando o cu est encoberto, a cor dominante
azul. uma luz fria, muito eficaz para fotografias que queiram transmitir sensaes de
isolamento e angstia. Logo aps o nascer do Sol e ao fim do dia a luz quente, de
dominante prxima do vermelho. Muitas vezes a neblina torna especialmente visvel a
tonalidade da luz, criando ambientes envolventes e misteriosos.

Veneza (Nikon F50, Sigma 28-70 f/2.8-4, Kodak Gold 400) A luz de Inverno, ao entardecer, criou uma atmosfera mgica que domina a
fotografia, tornando-a quase monocromtica.
A luz est sempre a mudar. A pacincia uma virtude frequentemente recompensada
quando as nuvens deixam passar um raio de Sol para iluminar precisamente a rvore
que queramos fotografar ou quando diferentes tipos de iluminao dentro do
enquadramento produzem contrastes inesperados. A nica soluo estar atento e
pronto para captar qualquer a imagem nica num instante fugaz.

Quando um local ou objecto parece interessante, um erro comum fotograf-lo
rapidamente e passar ao prximo. As boas fotografias exigem tempo e esforo. H que
explorar diversos ngulos, diferentes iluminaes. Porque no experimentar vrias
objectivas diferentes, reinterpretando o assunto. Muitas vezes preciso esperar pela luz
certa, a expresso facial irrepetvel ou o acontecimento inesperado para conseguir uma
fotografia excepcional.

natural que, enquanto esses momentos nicos no chegam, muitos metros de filme
sejam expostos. essa a sorte dos laboratrios de fotografia e temos que nos resignar a
essa contingncia. Mas a composio cuidada, a utilizao de um trip slido, boas
tcnicas fotogrficas e um conhecimento profundo do assunto que se quer fotografar so
requisitos que ajudam a aumentar o nmero de fotografias muito boas. Mesmo assim,
quando a oportunidade surgir, no devemos poupar nos rolos de filme. Afinal so muito
mais baratos do que todas as mquinas, objectivas, trips e filtros que j comprmos...

Monsaraz, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak T-Max 400CN) Um dos stios mais fotografados do Pas ainda oferece
imagens inesperadas, desde que se escolham ngulos pouco usuais.