Manifiesto Cubista

Por

Guillaume Apollinaire


La pintura cubista
I
Las virtudes plsticas: la pureza, la unidad y la verdad tienen bajo si a la naturaleza
domada
In!tilmente se cubre el arco iris, las estaciones tiemblan, las muc"edumbres corren
"acia la muerte, la ciencia des"ace y recompone lo #ue e$iste, los mundos se alejan para
siempre de nuestra concepci%n, nuestras fu&aces im&enes se repiten o resucitan su
inconsciencia y los colores, los olores, los rumores #ue impresionan nuestros sentidos
nos sorprenden, para desaparecer despu's en la naturaleza


(A)*+ A,)*-

Perfil.Aportaci%n

/scritor.Poeta y cr0tico arte

)/1)*

*2-A *-IGI3AL

/l Manifiesto del Cubismo, lo incluy% Apollinaire en su obra: M'ditations est"'ti#ues
Les peintres cubistes 456578

-/L/9A3CIA

Movimientos art0sticos y 9an&uardias inicios del s$$



/ste fen%meno de belleza no es eterno +abemos #ue nuestro esp0ritu no tuvo principio
y #ue nunca cesara, pero, ante todo, nos formamos el concepto de la creaci%n y del fin
del mundo +in embar&o, demasiados artistas:pintores si&uen adorando las plantas, las
piedra, la ola o los "ombres
3os acostumbramos pronto a la esclavitud del misterio, #ue termina por crear dulces
placeres
(ejamos a los obreros &obernar el universo, y los jardineros tienen menos respecto por
la naturaleza #ue los artistas
;a es "ora de ser sus amos
La buena voluntad no &arantiza en absoluto la victoria
(e este lado de la eternidad danzan las mortales formas del amor y el nombre de la
naturaleza resume su p'sima disciplina
La llama es el s0mbolo de la pintura y las tres virtudes clsicas flamean radiantes
La llama tiene esa unidad m&ica por la cual, si se la divide, cada llamita es semejante a
la llama !nica
<inalmente, tiene la verdad sublime de la luz #ue nadie puede ne&ra
Los artistas:pintores virtuosos de esta 'poca occidental consideran su pureza en
oposici%n a las fuerzas naturales
/lla es el olvido despu's del estudio ; para #ue un artista puro muriera no deber0an
"aber e$istido todos los de los si&los pasados
La pintura se purifica en occidente con a#uella l%&ica ideal #ue los pintores anti&uos
transmitieron a los nuevos como si les diesen la vida
; esto es todo
/l "ombre vive en el placer, otro en el dolor, al&unos malbaratan la "erencia, otros se
"acen ricos, y otros, finalmente, no tienen mas #ue la vida
; esto es todo
3o se pueden llevar consi&o a todas partes el cadver de nuestro propio padre
+e le abandona en compa=0a de los muertos +e le recuerda, se le llora, se "abla de el
con admiraci%n
;, si nos toca lle&ar a ser padres, no debemos esperar #ue uno de nuestros "ijos vaya a
desdoblarse por la vida de nuestro cadver
Pero en vano nuestros pies se levantan del suelo #ue &uarda los muertos
/stimar la pureza es bautizar el instinto, "umanizar el arte y divinizar la personalidad
La ra0z, si el tallo, la flor de lis muestran la pro&resi%n de la pureza "asta su floraci%n
simb%lica
)odos los cuerpos son i&uales ante la luz y sus modificaciones sur&en de este poder
luminoso #ue construye a su voluntad
3osotros no conocemos todos los colores y cada "ombre los inventa nuevos
Pero el pintor debe, ante todo, representarse su divinidad, y los cuadros #ue ofrece a la
admiraci%n de los "ombres le concedern la &loria de ejercer momentneamente su
propia divinidad
Para eso es necesario abarcar con una mirada el pasado, el presente y el futuro
/l lienzo debe presentar esta unidad esencial #ue por si sola provoca el '$tasis
/ntonces nada fu&itivo nos arrastrara al azar
3o volveremos atrs bruscamente
Libres espectadores, no abandonaremos nuestra vida por nuestra curiosidad
Los contrabandistas de las formas no defraudaran nuestras estatuas de sal ante la aduana
de la raz%n
3o va&aremos por el provenir desconocido, #ue, separado de la eternidad, no es mas
#ue una palabra destinada a tentar al "ombre
3o nos e$tenuaremos por aferrar el presente demasiado fu&az /ste no puede si&nificar
para el artista mas #ue la mascara de la muerte: la moda
/l cuadro e$istir ineluctablemente
La visi%n ser entera, completa y su infinito, en lu&ar de se=alar una imperfecci%n, solo
"ar remontarse la relaci%n de una nueva criatura con un nuevo creador, y nada mas
+in lo cual no "abr unidad, y las relaciones entre los distintos puntos del lienzo con
diferentes temperamentos, con diferentes objetos, con diferentes luces, no mostraran
mas #ue una multiplicidad de desemejanzas sin armon0a
Por#ue si puede "aber un numero infinito de criaturas #ue testimonia cada una por su
propio creador, sin #ue nin&una ocupe el espacio de las #ue coe$isten, es imposible
concebirlas simultneamente y su muerte proviene de su superposici%n, de su
mezcolanza, de su amor
Cada divinidad crea su propia ima&en: as0 tambi'n los pintores
+olo los fot%&rafos fabrican la reproducci%n de la naturaleza
La pureza y la unidad nada cuentan sin la verdad #ue no se puede comparar con la
realidad, ya #ue siempre es la misma, al mar&en de todas las fuerzas naturales #ue se
esfuerzan por mantenernos en el orden fatal en el #ue no somos mas #ue animales
Ante todo, los artistas son "ombres #ue #uieren "acerse in"umanos
2uscan penosamente las "uellas de la in"umanidad, "uellas #ue no se encuentran en
nin&!n lu&ar en la naturaleza
Pero nunca se descubrir la realidad de una vez para siempre La verdad ser siempre
nueva +i no, no seria mas #ue un sistema mas m0sero #ue la naturaleza
/n este caso, la deplorable verdad, cada d0a mas lejana, menos clara, menos real,
reducir0a la pintura al estado de escritura plstica, destinada solamente a facilitar las
relaciones entre &entes de la misma raza
>oy encontraremos pronto la ma#uina para reproducir tales si&nos, sin si&nificado
II
Muc"os pintores nuevos no pintan mas #ue cuadros en los #ue no "ay un autentico
tema
Los t0tulos #ue "ay en los catlo&os desempe=an la funci%n de los nombres #ue
desi&nan a los "ombres sin caracterizarlos
As0 como e$isten Le&ros #ue son del&ad0simos, y Leblonds #ue son muy morenos, "e
visto lienzos llamados +oledad llenos de fi&uras
/n estos casos aun se admite, a veces, usar palabras va&amente si&nificativas como
?-etrato? ?Paisaje? ?3aturaleza Muerta?, pero muc"os jovenes artistas:pintores no
emplean mas #ue el vocablo &en'rico de ?Pintura?
/stos pintores, si observan la naturaleza, ya no la imitan y se dedican cuidadosamente a
la representaci%n de las escenas naturales observadas y reconstruidas mediante el
estudio
La verosimilitud no tiene ya nin&!n valor, por#ue el artista lo sacrifica todo a la verdad,
a la necesidad de una naturaleza superior #ue el ima&ina sin descubrirla
/l tema ya no cuenta, o apenas cuenta /n &eneral, el arte moderno rec"aza la mayor
parte de los medios empleados por los &randes artistas pasados para a&radar
+i el fin de la pintura es siempre, como lo fue en un tiempo, el placer de la vista, a"ora
se pide al amante del arte #ue encuentre un placer diverso del #ue le puede procurar,
i&ualmente bien, el espectculo de las cosas naturales
3os encaminamos as0 "acia un arte completamente nuevo #ue ser para la pintura, tal
como fue considerada "asta a"ora, lo #ue la m!sica es para la literatura
+er pintura pura, como la m!sica es literatura pura
/l aficionado a la m!sica e$perimenta, al escuc"ar un concierto, una ale&r0a distinta de
cuando escuc"a los ruidos naturales, como el murmullo de un arroyuelo, el mu&ido de
un torrente, el silbido del viento en el bos#ue o las armon0as del len&uaje "umano
fundadas en la raz%n y no en la est'tica
(el mismo modo, los pintores nuevos procuraran a sus admiradores sensaciones
art0sticas debidas !nicamente a la armon0a de las luces contrastantes
/s conocida la an'cdota de Apeles y Prot%&enes #ue nos relata Plinio
Muestra claramente el placer est'tico #ue resulta solo de esta construcci%n contrastante
de la #ue "e "ablado
Apeles lle&a un d0a a la isla de -odas para ver los trabajos de Proto&enes, #ue viv0a all0
/ste no estaba en su taller cuando Apeles lle&o
,na vieja cuidaba una tela lista para ser pintada Apeles, en lu&ar de escribir su nombre,
trazo sobre la tela una l0nea tan delicada como jams pod0a verse al&o mas lo&rado
A su re&reso, Prot%&enes la vio y reconoci% la mano de Apeles y trazo sobre ella otra
l0nea de distinto color y mas fina, de modo #ue parec0an tres
Apeles re&reso al d0a si&uiente sin "allar al #ue buscaba, y la finura de la l0nea #ue trazo
"izo desesperar a Prot%&enes
A#uella pintura provoco por muc"o tiempo la admiraci%n de los entendidos, #ue la
admiraban con tanto placer como si, en lu&ar de mostrar unos trazos casi invisibles,
representase dioses y diosas
Los j%venes artistas:pintores de las escuelas de van&uardia tienen como objetivo secreto
"acer pintura pura
/s un arte plstico completamente nuevo
Apenas esta en su comienzos y todav0a no es tan abstracto como #uerr0a ser
La mayor parte de los nuevos pintores "acen matemticas sin conocerlas, pero aun no
"an abandonado la naturaleza #ue interro&an pacientemente para #ue les ense=e el
camino de la vida Picasso estudia un objeto como un cirujano diseca un cadver
/ste arte puro, aun si lo&ra liberarse completamente de la anti&ua pintura, no provocara
necesariamente su desaparici%n, como el desarrollo de la m!sica no "a provocado la
desaparici%n de los distintos &'neros literarios@ como la aspereza del tabaco no "a
sustituido el sabor de los alimentos
III
A los nuevos artistas:pintores se les "an reproc"ado vivamente sus preocupaciones
&eom'tricas
+in embar&o, las fi&uras de la &eometr0a son la base del dibujo La &eometr0a, ciencia
#ue tiene por objeto el espacio, su medida y sus relaciones, fue en todo tiempo la re&la
misma de la pintura
>asta a"ora las tres dimensiones euclidianas bastaban a las in#uietudes #ue el
sentimiento de lo infinito despierto en el animo de los &randes artistas
Ciertamente, los nuevos pintores no se proponen, en mayor medida #ue los anti&uos, ser
&e%metras
Pero se puede decir #ue la &eometr0a es a las artes plsticas lo #ue la &ramtica es al arte
del escritor
>oy los sabios ya no se atienen a las tres dimensiones de la &eometr0a euclidiana Los
pintores se "an visto llevados naturalmente, y, por as0 decirlo, intuitivamente, a
preocuparse por nuevas medidas posibles del espacio #ue, en el len&uaje fi&urativo de
los modernos se indican todas juntas brevemente con el termino de cuarta dimensi%n
As0, tal como se ofrece al esp0ritu, desde el punto de vista plstico, la cuarta dimensi%n
seria &enerada por las tres dimensiones conocidas: ella representa la inmensidad del
espacio eternizndose en todas las dimensiones en un momento determinado
/s el espacio mismo, la dimensi%n de lo infinito, y da plasticidad a los objetos les da en
la obra las justas proporciones, mientras #ue en el arte &rie&o, por ejemplo, un ritmo en
cierto sentido mecnico las destruye sin tre&ua
/l arte &rie&o tenia una concepci%n puramente "umana de la belleza Consideraba al
"ombre como medida de la perfecci%n
/l arte de los nuevos pintores considera al universo infinito como ideal y a este ideal se
debe la nueva medida de la perfecci%n, #ue permite al artista:pintor se debe la nueva
medida de la perfecci%n, #ue permite al artista:pintor, dar al objeto proporciones
conformes al &rado de plasticidad a #ue el #uiera llevarlo
3ietzcs"e "ab0a adivinado la posibilidad de un arte semejante
?AB*", divino (ionisosC DPor #ue me tiras de las orejasE :pre&unta Ariadna a su
filos%fico amante en uno de los celebres dilo&os en la Isla de 3a$os: /n tus orejas veo
al&o a&radable, Ariadna@ DPor #ue no las tienes mas lar&as todav0aE?:
Cuando 3ietzsc"e refiere esta an'cdota, "ace, en boca de (ionisos, el proceso al arte
&rie&o
A=adamos #ue esta abstracci%n, ?la cuarta dimensi%n?, no "a sido mas #ue la
manifestaci%n de las aspiraciones, de las in#uietudes de un &ran numero de j%venes
artistas #ue se interesaron por las esculturas e&ipcias, ne&ras y ocenicas, y meditaron
obras cient0ficas con las esperanzas puestas en un arte sublime@ "oy ya no se da esta
e$presi%n ut%pica, #ue "ab0a #ue poner de relieve y e$plicar sino un inter's en cierto
modo "ist%rico
I9
Al #uerer alcanzar proporciones ideales, no contentndose con las "umanas, los j%venes
pintores nos ofrecen obras mas cerebrales #ue sensuales Cada vez se alejan mas del
anti&uo arte de ilusiones %pticas y de proporciones locales para e$presar la &randeza de
las formas metaf0sicas
Por esto, el arte actual, aun no siendo la emanaci%n directa de creencias reli&iosas
determinadas, presenta muc"os caracteres del &ran arte, es decir, del arte reli&ioso
9
Los &randes poetas y los &randes artistas tienen la misi%n social de renovar sin tre&ua
las apariencias #ue reviste la naturaleza a los ojos de los "ombres
+in los poetas y los artistas, los "ombres se aburrir0an pronto de la monoton0a natural
La idea sublime #ue tienen del universo se derrumbar0a con una rapidez verti&inosa
/l orden #ue aparece en la naturaleza, y #ue no es mas #ue efecto del arte, se
desvanecer0a rpidamente
)odo se des"ar0a en el caos
;a no "abr0a ni estaciones, ni civilizaci%n, ni pensamiento, ni "umanidad, ni si#uiera
vida, y la imponente oscuridad reinar0a para siempre
Los poetas y los artistas determinan, de com!n acuerdo, el carcter de su 'poca, y el
provenir se conforma d%cilmente a su idea
La estructura &eneral de una armon0a es semejante a las fi&uras trazadas por los artistas
e&ipcios y, sin embar&o, estos eran muy distintos los unos de los otros Pero se
conformaron al arte de su 'poca
/l carcter propio del arte, la nueva funci%n social es crear esta ilusi%n: el tipo
B+olo (ios sabe cuanto se "an burlado de los cuadros de Manet y de -enoirC Pues bien,
basta ec"ar un vistazo a las foto&raf0as de la 'poca para darse cuenta de #ue personas y
cosas se conforman totalmente a las im&enes de estos pintores
/sta ilusi%n me parece totalmente natural, ya #ue las obras de arte son lo mas rotundo
#ue produce una 'poca desde el punto de vista de la forma /sta ener&0a se impone a los
"ombres y es para ellos la medida plstica de una 'poca
As0, los #ue se burlan de los nuevos pintores, se mofan de la propia fi&ura, ya #ue la
"umanidad del futuro se fi&urara la "umanidad de "oy se&!n la representaci%n #ue los
artistas del arte mas vivo, es decir mas nuevo, "ayan dejado de ella
3o me di&is #ue "ay "oy pintores en los #ue la "umanidad puede reconocerse pintada
a su ima&en
)odas las obras de arte de una 'poca acaban por parecerse a las obras de arte mas
vi&orosas, mas e$presivas, mas t0picas
Las mu=ecas nacieron de un arte popular y siempre parecen inspirarse en las obras de
un &ran parte de la misma 'poca
/s una verdad fcil de comprobar
;, sin embar&o, D#uien se atrever0a a decir #ue las mu=ecas #ue se vend0an en las
tiendas "acia el 5FFG se fabricaron con un sentimiento anlo&o al de -enoir cuando
pintaba sus retratosE /ntonces nadie se daba cuenta de ello
+in embar&o, esto si&nifica #ue el arte de -enoir era lo bastante vi&oroso, lo bastante
vital para imponerse a nuestros sentidos, mientras #ue al &ran publico de la 'poca en
#ue el comenzaba sus concepciones estas le parec0an otros tantos absurdos y locuras
9I
+e "a considerado a veces, y en particular a prop%sito de los artistas:pintores mas
recientes, la posibilidad de una mistificaci%n o de un error colectivo
A"ora bien, no se conoce en toda la "istoria del arte una sola mistificaci%n y ni si#uiera
un error art0stico #ue se "ayan &eneralizado
>ay ejemplos aislados de mistificaci%n y de error, pero los elementos convencionales de
#ue se componen en &ran parte las obras de arte nos &arantizan #ue no pueden darse
casos colectivos
+i la nueva escuela de pintura nos presentase uno, seria un acontecimiento tan
e$traordinario #ue "abr0a #ue considerarlo un mila&ro
Concebir un caso de este tipo seria como pensar #ue en una naci%n todos los ni=os
nacieran, de repente, sin cabeza, sin una pierna o sin un brazo, concepci%n
evidentemente absurda
3o "ay errores ni mistificaciones colectivas en el arte@ no "ay mas #ue diversas 'pocas
y diversas escuelas art0sticas
+i el fin #ue cada una de ellas persi&ue no es i&ualmente elevado, i&ualmente puro,
todas son del mismo modo respetables, y, se&!n las ideas #ue nos "a&amos de la
belleza, toda escuela de arte es sumamente admirada, despreciada y nuevamente
admirada
9II
La moderna escuela de pintura lleva el nombre de cubismo Le fue dado
despectivamente en el oto=o de 56GF por >enri Matisse, #ue acababa de ver un cuadro
con casas, cuya apariencia c!bica le "abr0a impresionado fuertemente
/sta nueva est'tica se fue elaborando primeramente en el esp0ritu de Andre (eram, pero
las obras mas importantes y mas audaces #ue produjo fueron las de un &ran artista al
#ue tambi'n "ay #ue considerar como un fundador: Pablo Picasso
+us invenciones, apoyadas por el buen sentido de Geor&es 2ra#ue, #ue e$puso en 56GF,
un cuadro cubista en el +al%n de los Independientes, se "allaron formuladas en los
estudios de Hean Metzin&er, #ue e$puso el primer retrato cubista 4el mio8 en el +al%n de
los Independientes de 565G, y #ue, adems "izo admitir ese mismo a=o obras cubistas
por el Hurado del +al%n de *to=o
)ambi'n en 565G, aparecieron en los Independientes cuadros de -obert (elaunay, de
Marie Laurencin y de Le <auconnier, #ue correspond0an a la misma escuela
La primera e$posici%n colectiva del cubismo, cuyos se&uidores eran cada vez mas
numerosos, tuvo lu&ar en 5655, en los Independientes, donde la +ala I5, reservada a los
cubistas provoco una profunda impresi%n
All0 se pod0an ver obras sabias y su&estivas de Hean Metzin&er, paisajes, el "ombre
desnudo y la mujer de los flocs, de Albert Gleizes@ el -etrato de Madame <ernande 1 y
las Muc"ac"as, de Marie Laurencin@ La torre, de -obert (elaunay, La abundancia, de
Le <auconnier, y los (esnudos en un paisaje, de <ernand Le&er
La primera manifestaci%n de los cubistas en el e$tranjero tuvo lu&ar en 2ruselas ese
mismo a=o@ en el prolo&o al catalo&o de a#uella e$posici%n yo acepte, en nombre de los
e$positores, los terminos cubismo y cubista
A finales de 5655, la /$posici%n de los cubistas en el +al%n de *to=o tuvo una &ran
repercusi%n@ no se escatimaron las burlas ni a Gleizes 4La caza, -etrato de Hac#ue
3ayral8, ni a Metzin&er 4La mujer de la cuc"ara8, ni a <ernand Le&er A estos artistas se
"ab0a unido otro pintor, Marcel (uc"amp y un escultor:ar#uitecto, (uc"ampo:9illon
+e celebraron otras e$posiciones colectivas en noviembre de 5655 en la Galer0a de Arte
Contemporneo, rue )ronc"et de Paris@ en 565J, en el +al%n de los Independientes, a la
#ue se sumo Huan Gris@ en mayo, en /spa=a, donde 2arcelona aco&e con entusiasmo a
los j%venes franceses@ finalmente, en junio, en -uan, una e$posici%n or&anizada por la
+ociedad de Artistas 3ormandos, y #ue "ay #ue recordar por la ad"esi%n de <rancis
Picabia a la nueva escuela
/l cubismo se diferencia de la anti&ua pintura por#ue no es arte de imitaci%n, sino de
pensamiento #ue tiende a elevarse "asta la creaci%n Al representar la realidad
:concebida o la realidad:creada, el pintor puede dar la apariencia de las tres
dimensiones, puede, en cierto modo, cubicar
3o podr0a "acerlo si ofreciera simplemente la realidad:vista, a menos de simularla en
escorzo o en perspectiva, lo #ue deformar0a la cualidad de la forma concebida o creada
Cuatro tendencias se "an manifestado actualmente en el cubismo tal como yo lo "e
analizado (os de ellas son paralelas y puras
/l cubismo cient0fico es una de las tendencias puras /s el arte de pintar composiciones
nuevas con elementos tomados, no de la realidad visual, sino de la realidad del
conocimiento
)odo "ombre tiene el sentido de esta realidad interior 3o es preciso ser culto para
concebir, por ejemplo, una forma redonda
/l aspecto &eom'trico #ue tan vivamente impresion% a #uienes vieron las primeras telas
cient0ficas derivaba del "ec"o de #ue la realidad esencial se ofrec0a en ellos con &ran
pureza y se eliminaba totalmente el elemento visual y anecd%tico
Los pintores #ue pertenecen a esta tendencia son: Picasso, cuyo arte luminoso se
relaciona tambi'n con la otra corriente pura del cubismo@ Geor&es 2ra#ue, Metzin&er,
Albert Gleizes, la se=orita Laurencin y Huan Gris
/l cubismo f0sico, #ue es el arte de pintar composiciones con elementos e$tra0dos en su
mayor parte de la realidad virtual
+in embar&o, este arte depende del cubismo en su disciplina constructiva )iene un &ran
porvenir como pintura de "istoria +u funci%n social esta bien delineada, pero no es arte
puro /n el se confunde el tema con las im&enes
/l pintor f0sico #ue creo esa tendencia es le <auconnier
/l cubismo %rfico es la otra importante tendencia de la pintura moderna /s el arte de
pintar composiciones nuevas con elementos no tomados de la realidad visual, sino
enteramente creados por el artista y dotados por el de una poderosa realidad
Las obras de los artistas %rficos deben ofrecer simultneamente un placer est'tico puro,
una construcci%n #ue impresione los sentidos y un si&nificado sublime, es decir, el
tema
/s arte puro
La luz de las obras de Picasso contiene este arte, #ue, por su parte, -obert (elaunay
inventa y al #ue tienden tambi'n <ernand Le&er, <rancis Picabia y Marcel (uc"amp
/l cubismo instintivo, arte de pintar nuevos cuadros, inspirados no en al realidad visual,
sino en la su&erida por el artista por el instinto y por la intuici%n, tiende, desde "ace
bastante tiempo, al orfismo
A los artistas instintivos les falta lucidez y un credo art0stico@ el cubismo abarca un &ran
numero de ellos
3acido del impresionismo franc's, este movimiento se difunde actualmente por toda
/uropa
Los !ltimos cuadros de Cezanne y sus acuarelas se relacionan con el cubismo, pero
Courbet es el padre de los nuevos pintores y Andre (erain, del cual volver' a "ablar un
d0a, fue el mayor de sus "ijos predilectos, ya #ue lo encontramos en el ori&en del
movimiento de los fauves, #ue fue una especie de preludio del cubismo, y tambi'n en el
ori&en de este &ran movimiento subjetivo@ pero seria demasiado dif0cil escribir bien
a"ora de un "ombre #ue, voluntariamente, se mantiene al mar&en de todo y de todos
Creo #ue la moderna escuela de pintura es la mas audaz #ue nunca "aya e$istido >e
planteado el problema de la belleza en si Kuiere ima&inarse lo bello liberado del placer
#ue el "ombre procura al "ombre, y desde el comienzo de los tiempos "ist%ricos nin&!n
artista europeo se "ab0a atrevido a ello
Los nuevos artistas #uieren una belleza ideal #ue ya no sea solo e$presi%n or&ullosa de
la especie, sino e$presi%n del universo, en la medida en #ue este se "a "umanizado en la
luz
/l arte contemporneo reviste sus creaciones de una apariencia &randiosa, monumental,
#ue supera en este sentido a todo lo #ue "ab0a sido concebido por los artistas de nuestro
tiempo
Ardiente en la b!s#ueda de la belleza es noble y en'r&ico, y la realidad #ue nos
descubre es maravillosamente clara
Amo el arte contemporneo por#ue amo, sobre todo, la luz@ todos los "ombres la aman
por encima de todas las cosas: por ello inventaron el fue&o


Manifiesto del +urrealismo
Por

Andr' 2ret%n


)anta fe se tiene en la vida, en la vida en su aspecto ms precario, en la vida real,
naturalmente, #ue la fe acaba por desaparecer /l "ombre, so=ador sin remedio, al
sentirse de d0a en d0a ms descontento de su sino, e$amina con dolor los objetos #ue le
"an ense=ado a utilizar, y #ue "a obtenido al trav's de su indiferencia o de su inter's,
casi siempre al trav's de su inter's, ya #ue "a consentido someterse al trabajo o, por lo
menos no se "a ne&ado a aprovec"ar las oportunidades BLo #ue 'l llama
oportunidadesC Cuando lle&a a este momento, el "ombre es profundamente modesto:
sabe c%mo son las mujeres #ue "a pose0do, sabe c%mo fueron las risibles aventuras #ue
emprendi%, la ri#ueza y la pobreza nada le importan, y en este aspecto el "ombre vuelve
a ser como un ni=o reci'n nacido@ y en cuanto se refiere a la aprobaci%n de su
conciencia moral, reconozco #ue el "ombre puede prescindir de ella sin &randes
dificultades +i le #ueda un poco de lucidez, no tiene ms remedio #ue diri&ir la vista
"acia atrs, "acia su infancia #ue siempre le parecer maravillosa, por muc"o #ue los
cuidados de sus educadores la "ayan destrozado /n la infancia la ausencia de toda
norma conocida ofrece al "ombre la perspectiva de m!ltiples vidas vividas al mismo
tiempo@ el "ombre "ace suya esta ilusi%n@ s%lo le interesa la facilidad momentnea,
e$tremada, #ue todas las cosas ofrecen
)odas las ma=anas los ni=os inician su camino sin in#uietudes )odo est al alcance de
la mano, las peores circunstancias materiales parecen e$celentes Luzca el sol o est'
ne&ro el cielo, siempre se&uiremos adelante, jams dormiremos Pero no se lle&a muy
lejos a lo lar&o de este camino@ y no se trata solamente de una cuesti%n de distancia Las
amenazas se acumulan, se cede, se renuncia a una parte del terreno #ue se deb0a
con#uistar


(A)*+ A,)*-

Perfil.Aportaci%n

/scritor.+urrealismo

; Adems

Manifiesto (ada0sta


)/1)*

*2-A *-IGI3AL

/l te$to pertenece a el primer manifiesto del surrealismo #ue fue publicado en 56JI /s
el te$to completo tal y como lo concibi% Andr' 2ret%n Posteriormente, en 567G
apareci% un se&undo manifiesto /n 56IJ, se public% los prole&%menos a un tercer
manifiesto

-/L/9A3CIA

Movimientos art0sticos y 9an&uardias inicios del s$$



A#uella ima&inaci%n #ue no reconoc0a l0mite al&uno ya no puede ejercerse sino dentro
de los l0mites fijados por las leyes de un utilitarismo convencional@ la ima&inaci%n no
puede cumplir muc"o tiempo esta funci%n subordinada, y cuando alcanza
apro$imadamente la edad de veinte a=os prefiere, por lo &eneral, abandonar al "ombre a
su destino de tinieblas
Pero si ms tarde el "ombre, fuese por lo #ue fuere, intenta enmendarse al sentir #ue
poco a poco van desapareciendo todas las razones para vivir, al ver #ue se "a convertido
en un ser incapaz de estar a la altura de una situaci%n e$cepcional, cual la del amor,
dif0cilmente lo&rar su prop%sito ; ello es as0 por cuanto el "ombre se "a entre&ado, en
cuerpo y alma al imperio de unas necesidades prcticas #ue no toleran el olvido )odos
los actos del "ombre carecern de altura, todas sus ideas, de profundidad (e todo
cuanto le ocurra o cuanto pueda lle&ar a ocurrirle, el "ombre solamente ver a#uel
aspecto del conocimiento #ue lo li&a a una multitud de acontecimientos parecidos,
acontecimientos en los #ue no "a tomado parte, acontecimientos #ue se "a perdido Ms
a!n, el "ombre juz&ar cuanto le ocurra o pueda ocurrirle poni'ndolo en relaci%n con
uno de a#uellos acontecimientos !ltimos, cuyas consecuencias sean ms
tran#uilizadoras #ue las de los dems 2ajo nin&!n prete$to sabr percibir su salvaci%n
Amada ima&inaci%n, lo #ue ms amo en ti es #ue jams perdonas
Lnicamente la palabra libertad tiene el poder de e$altarme Me parece justo y bueno
mantener indefinidamente este viejo fanatismo "umano +in duda al&una, se basa en mi
!nica aspiraci%n le&0tima Pese a tantas y tantas des&racias como "emos "eredado, es
preciso reconocer #ue se nos "a le&ado una libertad espiritual suma A nosotros
corresponde utilizarla sabiamente -educir la ima&inaci%n a la esclavitud, cuando a
pesar de todo #uedar esclavizada en virtud de a#uello #ue con &rosero criterio se
denomina felicidad, es despojar a cuanto uno encuentra en lo ms "ondo de s0 mismo
del derec"o a la suprema justicia )an s%lo la ima&inaci%n me permite lle&ar a saber lo
#ue puede lle&ar a ser, y esto basta para miti&ar un poco su terrible condena@ y esto
basta tambi'n para #ue me abandone a ella, sin miedo al en&a=o 4como si pudi'ramos
en&a=arnos todav0a ms8 D/n #u' punto comienza la ima&inaci%n a ser perniciosa y en
#u' punto deja de e$istir la se&uridad del esp0rituE DPara el esp0ritu, acaso la posibilidad
de errar no es sino una contin&encia del bienE
Kueda la locura, la locura #ue solemos recluir, como muy bien se "a dic"o /sta locura
o la otra )odos sabemos #ue los locos son internados en m'ritos de un reducido
n!mero de actos reprobables, y #ue, en la ausencia de estos actos, su libertad 4y la parte
visible de su libertad8 no ser0a puesta en tela de juicio /stoy plenamente dispuesto a
reconocer #ue los locos son, en cierta medida, v0ctimas de su ima&inaci%n, en el sentido
#ue 'sta le induce #uebrantar ciertas re&las, re&las cuya trans&resi%n define la calidad de
loco, lo cual todo ser "umano "a de procurar saber por su propio bien +in embar&o, la
profunda indiferencia de los locos dan muestra con respecto a la cr0tica de #ue les
"acemos objeto, por no "ablar ya de las diversas correcciones #ue les infli&imos,
permite suponer #ue su ima&inaci%n les proporciona &randes consuelos, #ue &ozan de su
delirio lo suficiente para soportar #ue tan s%lo ten&a validez para ellos ;, en realidad,
las alucinaciones, las visiones, etc'tera, no son una fuente de placer despreciable La
sensualidad ms culta &oza con ella, y me consta #ue muc"as noc"es acariciar0a con
&usto a#uella linda mano #ue, en las !ltimas p&inas de LMIntelli&ence, de )aine, se
entre&a a tan curiosas fec"or0as Me pasar0a la vida entera dedicado a provocar las
confidencias de los locos +on como la &ente de escrupulosa "onradez, cuya inocencia
tan s%lo se pude comparar a la m0a Para poder descubrir Am'rica, Col%n tuvo #ue
iniciar el viaje en compa=0a de locos ; a"ora pod'is ver #ue a#uella locura dio frutos
reales y duraderos
3o ser el miedo a la locura lo #ue nos obli&ue a bajar la bandera de la ima&inaci%n
(espu's de "aber instruido proceso a la actitud materialista, es imperativo instruir
proceso a la actitud realista A#u'lla, ms po'tica #ue 'sta, desde lue&o, presupone en el
"ombre un or&ullo monstruoso, pero no comporta una nueva y ms completa
frustraci%n /s conveniente ver ante todo en dic"a escuela bien"ec"ora reacci%n contra
ciertas risibles tendencias del espiritualismo ;, por fin, la actitud materialista no es
incompatible con cierta elevaci%n intelectual
Contrariamente, la actitud realista, inspirada en el positivismo, desde +anto )oms a
Anatole <rance, me parece "ostil a todo &'nero de elevaci%n intelectual y moral Le
ten&o "orror por considerarla resultado de la mediocridad, del odio, y de vac0os
sentimientos de suficiencia /sta actitud es la #ue "a en&endrado en nuestros d0as esos
libros rid0culos y esas obras teatrales insultantes +e alimenta incesantemente de las
noticias period0sticas, y traiciona a la ciencia y al arte, al buscar "ala&ar al p!blico en
sus &ustos ms rastreros@ su claridad roza la estulticia, y est a altura perruna /sta
actitud lle&a a perjudicar la actividad de las mejores inteli&encias, ya #ue la ley del
m0nimo esfuerzo termina por imponerse a 'stas, al i&ual #ue a las dems ,na
consecuencia a&radable de dic"o estado de cosas estriba, en el terreno de la literatura, en
la abundancia de novelas )odos ponen a contribuci%n sus pe#ue=as dotes de
Nobservaci%nO A fin de proceder a aislar los elementos esenciales, M Paul 9al'ry
propuso recientemente la formaci%n de una antolo&0a en la #ue se reuniera el mayor
n!mero posible de novelas primerizas cuya insensatez esperaba alcanzase altas cimas
/n esta antolo&0a tambi'n fi&urar0an obras de los autores ms famosos /sta es una idea
#ue "onra a Paul 9al'ry, #uien no "ace muc"o me ase&uraba, en ocasi%n de "ablarme
del &'nero novel0stico #ue siempre se ne&ar0a a escribir la si&uiente frase: la mar#uesa
sali% a las cinco Pero, D"a cumplido la palabra dadaE
+i reconocemos #ue el estilo pura y simplemente informativo, del #ue la frase antes
citada constituye un ejemplo, es casi e$clusivo patrimonio de la novela, ser preciso
reconocer tambi'n #ue sus autores no son e$cesivamente ambiciosos /l carcter
circunstanciado, in!tilmente particularista de cada una de sus observaciones me induce
a sospec"ar #ue tan s%lo pretenden divertirse a mis e$pensas 3o me permiten tener
si#uiera la menor duda acerca de los personajes: Dser este personaje rubio o morenoE
DC%mo se llamarE DLe conoceremos en veranoE )odas estas interro&antes #uedan
resueltas de una vez para siempre, a la buena de (ios@ no me #ueda ms libertad #ue la
de cerrar el libro, de lo cual no suelo privarme tan pronto lle&o a la primera p&ina de la
obra, ms o menos B; las descripcionesC /n cuanto a vaciedad, nada "ay #ue se les
pueda comparar@ no son ms #ue superposiciones de im&enes de catlo&o, de las #ue el
autor se sirve sin limitaci%n al&una, y aprovec"a la ocasi%n para poner bajo mi vista sus
tarjetas postales, buscando #ue juntamente con 'l fije mi atenci%n en los lu&ares
comunes #ue me ofrece:
La pe#ue=a estancia a la #ue "icieron pasar al joven ten0a las paredes cubiertas de papel
amarillo@ en las ventanas "ab0a &eranios y estaban cubiertas con cortinillas de muselina,
el sol poniente lo iluminaba todo con su luz cruda /n la "abitaci%n no "ab0a nada di&no
de ser destacado Los muebles de madera blanca eran muy viejos ,n divn de alto
respaldo inclinado, ante el divn una mesa de tablero ovalado, un lavabo y un espejo
adosados a un entrepa=o, unas cuantas sillas arrimadas a las paredes, dos o tres &rabados
sin valor #ue representaban a unas se=oritas alemanas con pjaros en las manos A eso
se reduc0a el mobiliario458
3o estoy dispuesto a admitir #ue la inteli&encia se ocupe, si#uiera de paso, de
semejantes temas >abr #uien di&a #ue esta parvularia descripci%n est en el lu&ar #ue
le corresponde, y #ue en este punto de la obra el autor ten0a sus razones para
atormentarme Pero no por eso dej% de perder el tiempo, por#ue yo en nin&!n momento
"e penetrado en tal estancia La pereza, la fati&a de los dems no me atraen Creo #ue la
continuidad de la vida ofrece altibajos demasiado contrastados para #ue mis minutos de
depresi%n y de debilidad ten&an el mismo valor #ue mis mejores minutos Kuiero #ue la
&ente se calle tan pronto deje de sentir ; #uede bien claro #ue no ataco la falta de
ori&inalidad por la falta de ori&inalidad Me "e limitado a decir #ue no dejo constancia
de los momentos nulos de mi vida, y #ue me parece indi&no #ue "aya "ombres #ue
e$presen los momentos #ue a su juicio son nulos Permitidme #ue me salte la
descripci%n arriba reproducida, as0 como muc"as otras
; a"ora lle&amos a la psicolo&0a, tema sobre el #ue no tendr' el menor empac"o en
bromear un poco
/l autor co&e un personaje, y, tras "aberlo descrito, "ace pere&rinar a su "'roe a lo lar&o
y anc"o del mundo Pase lo #ue pase, dic"o "'roe, cuyas acciones y reacciones "an sido
admirablemente previstas, no debe comportarse de un modo #ue discrepe, pese a
revestir apariencias de discrepancia, de los clculos de #ue "a sido objeto Aun#ue el
oleaje de la vida cause la impresi%n de elevar al personaje, de revolcarlo, de "undirlo, el
personaje siempre ser a#uel tipo "umano previamente formado +e trata de una simple
partida de ajedrez #ue no despierta mi inter's, por#ue el "ombre, sea #uien sea, me
resulta un adversario de escaso valor Lo #ue no puedo soportar son esas lamentables
dis#uisiciones referentes a tal o mal ju&ada, cuando ello no comporta &anar ni perder ;
si el viaje no merece las alforjas, si la raz%n objetiva deja en el ms terrible abandono :y
esto es lo #ue ocurre: a #uien la llama en su ayuda, Dno ser mejor prescindir de tales
dis#uisicionesE NLa diversidad es tan amplia #ue en ella caben todos los tonos de voz,
todos los modos de andar, de toser, de sonarse, de estornudarO4J8 +i un racimo de
uvas no contiene dos &ranos semejantes, Da santo de #u' describir un &rano en
representaci%n de otro, un &rano en representaci%n de todos, un &rano #ue, en virtud de
mi arte, resulte comestibleE La insoportable man0a de e#uiparar lo desconocido a lo
conocido, a lo clasificable, domina los cerebros /l deseo de anlisis impera sobre los
sentimientos478 (e a"0 nacen lar&as e$posiciones cuya fuerza persuasiva radica tan s%lo
en su propio absurdo, y #ue tan s%lo lo&ran imponerse al lector, mediante el recurso a un
vocabulario abstracto, bastante va&o, ciertamente +i con ello resultara #ue las ideas
&enerales #ue la filosof0a se "a ocupado de estudiar, "asta el presente momento,
penetrasen definitivamente en un mbito ms amplio, yo ser0a el primero en ale&rarme
Pero no es as0, y todo #ueda reducido a un simple discreteo@ por el momento, los ras&os
de in&enio y otras &alanas "abilidades, en vez de dedicarse a jue&os inocuos consi&o
mismas, ocultan a nuestra visi%n, en la mayor0a de los casos, el verdadero pensamiento
#ue, a su vez, se busca a s0 mismo Creo #ue todo acto lleva en s0 su propia justificaci%n,
por lo menos en cuanto respecta a #uien "a sido capaz de ejecutarlo@ creo #ue todo acto
est dotado de un poder de irradiaci%n de luz al #ue cual#uier &losa, por li&era #ue sea,
siempre debilitar /l solo "ec"o de #ue un acto sea &losado determina #ue, en cierto
modo, este acto deje de producirse /l adorno del comentario nin&!n beneficio produce
al acto Los personajes de +tend"al #uedan aplastados por las apreciaciones del autor,
apreciaciones ms o menos acertadas pero #ue en nada contribuyen a la mayor &loria de
los personajes, a #uienes verdaderamente descubrimos en el instante en #ue escapan del
poder de +tend"al
)odav0a vivimos bajo el imperio de la l%&ica, y precisamente a eso #uer0a lle&ar +in
embar&o, en nuestros d0as, los procedimientos l%&icos tan s%lo se aplican a la resoluci%n
de problemas de inter's secundario La parte de racionalismo absoluto #ue todav0a
solamente puede aplicarse a "ec"os estrec"amente li&ados a nuestra e$periencia
Contrariamente, las finalidades de orden puramente l%&ico #uedan fuera de su alcance
>uel&a decir #ue la propia e$periencia se "a visto sometida a ciertas limitaciones La
e$periencia est confinada en una jaula, en cuyo interior da vueltas y vueltas sobre s0
misma, y de la #ue cada vez es ms dif0cil "acerla salir La l%&ica tambi'n, se basa en la
utilidad inmediata, y #ueda prote&ida por el sentido com!n +o prete$to de civilizaci%n,
con la e$cusa del pro&reso, se "a lle&ado a desterrar del reino del esp0ritu cuanto pueda
clasificarse, con raz%n o sin ella, de superstici%n o #uimera@ se "a lle&ado a proscribir
todos a#uellos modos de investi&aci%n #ue no se conformen con los imperantes Al
parecer, tan s%lo al azar se debe #ue recientemente se "aya descubierto una parte del
mundo intelectual, #ue, a mi juicio, es, con muc"o, la ms importante y #ue se pretend0a
rele&ar al olvido A este respecto, debemos reconocer #ue los descubrimientos de <reud
"an sido de decisiva importancia Con base en dic"os descubrimientos, comienza al fin
a perfilarse una corriente de opini%n, a cuyo favor podr el e$plorador avanzar y llevar
sus investi&aciones a ms lejanos territorios, al #uedar autorizado a dejar de limitarse
!nicamente a las realidades ms someras Kuiz "aya lle&ado el momento en #ue la
ima&inaci%n est' pr%$ima a volver a ejercer los derec"os #ue le corresponden +i las
profundidades de nuestro esp0ritu ocultan e$tra=as fuerzas capaces de aumentar a#uellas
#ue se advierten en la superficie, o de luc"ar victoriosamente contra ellas, es del mayor
inter's captar estas fuerzas, captarlas ante todo para, a continuaci%n, someterlas al
dominio de nuestra raz%n, si es #ue resulta procedente Con ello, incluso los propios
analistas no obtendrn sino ventajas Pero es conveniente observar #ue no se "a ideado a
priori nin&!n m'todo para llevar a cabo la anterior empresa, la cual, mientras no se
demuestre lo contrario, puede ser competencia de los poetas al i&ual #ue de los sabios, y
#ue el '$ito no depende de los caminos ms o menos capric"osos #ue se si&an
Con toda justificaci%n, <reud "a proyectado su labor cr0tica sobre los sue=os, ya #ue,
efectivamente, es inadmisible #ue esta importante parte de la actividad ps0#uica "aya
merecido, por el momento, tan escasa atenci%n ; ello es as0 por cuanto el pensamiento
"umano, por lo menos desde el instante del nacimiento del "ombre "asta el de su
muerte, no ofrece soluci%n de continuidad al&una, y la suma total de los momentos de
sue=o, desde un punto de vista temporal, y considerando solamente el sue=o puro, el
sue=o de los per0odos en #ue el "ombre duerme, no es inferior a la suma de los
momentos de realidad, o, mejor dic"o, de los momentos de vi&ilia La e$tremada
diferencia, en cuanto a importancia y &ravedad, #ue para el observador ordinario e$iste
entre los acontecimientos en estado de vi&ilia y a#uellos correspondientes al estado de
sue=o, siempre "a sido sorprendente As0 es debido a #ue el "ombre se convierte,
principalmente cuando deja de dormir, en ju&uete de su memoria #ue, en el estado
normal, se complace en evocar muy d'bilmente las circunstancias del sue=o, a privar a
'ste de toda trascendencia actual, y a situar el !nico punto de referencia del sue=o en el
instante en #ue el "ombre cree "aberlo abandonado, unas cuantas "oras antes, en el
instante de a#uella esperanza o de a#uella preocupaci%n anterior /l "ombre, al
despertar, tiene la falsa idea de emprender al&o #ue vale la pena Por esto, el sue=o
#ueda rele&ado al interior de un par'ntesis, i&ual #ue la noc"e ;, en &eneral, el sue=o,
al i&ual #ue la noc"e, se considera irrelevante /ste sin&ular estado de cosas me induce a
al&unas refle$iones, a mi juicio, oportunas:
5 (entro de los l0mites en #ue se produce 4o se cree #ue se produce8, el sue=o es, se&!n
todas las apariencias, continuo con trazas de tener una or&anizaci%n o estructura
Lnicamente la memoria se irro&a el derec"o de imponerlas, de no tener en cuenta las
transiciones y de ofrecernos antes una serie de sue=os #ue el sue=o propiamente dic"o
(el mismo modo, !nicamente tenemos una representaci%n fra&mentaria de las
realidades, representaci%n cuya coordinaci%n depende de la voluntad 4I8 A#u0 es
importante se=alar #ue nada puede justificar el proceder a una mayor dislocaci%n de los
elementos constitutivos del sue=o Lamento tener #ue e$presarme mediante unas
f%rmulas #ue, en principio, e$cluyen el sue=o DCundo lle&ar, se=ores l%&icos, la "ora
de los fil%sofos durmientesE Kuisiera dormir para entre&arme a los durmientes, del
mismo modo #ue me entre&o a #uienes me leen, con los ojos abiertos, para dejar de
"acer prevalecer, en esta materia, el ritmo consciente de mi pensamiento Acaso mi
sue=o de la !ltima noc"e sea continuaci%n del sue=o de la precedente, y prosi&a, la
noc"e si&uiente, con un ri&or "arto plausible /s muy posible, como suele decirse ;
"abida cuenta de #ue no se "a demostrado en modo al&uno #ue al ocurrir lo antes dic"o
la NrealidadO #ue me ocupa subsista en el estado de sue=o, #ue est' oscuramente
presente en una zona ajena a la memoria, Dpor #u' raz%n no "e de otor&ar al sue=o
a#uello #ue a veces nie&o a la realidad, este valor de certidumbre #ue, en el tiempo en
#ue se produce, no #ueda sujeto a mi escepticismoE DPor #u' no espero de los indicios
del sue=o ms lo #ue espero de mi &rado de conciencia, de d0a en d0a ms elevadoE D3o
cabe acaso emplear tambi'n el sue=o para resolver los problemas fundamentales de la
vidaE D/stas cuestiones son las mismas tanto en un estado como en el otro, y, en el
sue=o, tienen ya el carcter de tales cuestionesE DConlleva el sue=o menos sanciones
#ue cuanto no sea sue=oE /nvejezco, y #uiz sea sue=o, antes #ue esta realidad a la #ue
creo ser fiel, y #uiz sea la indiferencia con #ue contemplo el sue=o lo #ue me "ace
envejecer
J 9uelvo, una vez ms, al estado de vi&ilia /stoy obli&ado a considerarlo como un
fen%meno de interferencia ; no s%lo ocurre #ue el esp0ritu da muestras, en estas
condiciones, de una e$tra=a tendencia a la desorientaci%n 4me refiero a los lapsus y
malas interpretaciones de todo &'nero, cuyas causas secretas comienzan a sernos
conocidas8 sino #ue, lo #ue es todav0a ms, parece #ue el esp0ritu, en su funcionamiento
normal, se limite a obedecer su&erencias procedentes de a#uella noc"e profunda de la
#ue yo acabo de e$traerle Por muy bien condicionado #ue est', el e#uilibrio del esp0ritu
es siempre relativo /l esp0ritu apenas se atreve a e$presarse y, caso de #ue lo "a&a, se
limita a constatar #ue tal idea, tal mujer, le "ace efecto /s incapaz de e$presar de #u'
clase de efecto se trata, lo cual !nicamente sirve para darnos la medida de su
subjetivismo A#uella idea, a#uella mujer, conturban al esp0ritu, le inclinan a no ser tan
r0&ido, producen el efecto de aislarle durante un se&undo del disolvente en #ue se
encuentra sumer&ido, de depositarle en el cielo, de convertirle en el bello precipitado
#ue puede lle&ar a ser, en el bello precipitado #ue es Carente de esperanzas de "allar las
causas de lo anterior, el esp0ritu recurre al azar, divinidad ms oscura #ue cual#uiera
otra, a la #ue atribuye todos sus e$trav0os D; #ui'n podr demostrarme #ue la luz bajo
la #ue se presenta esa idea #ue impresiona al esp0ritu, bajo la #ue advierte a#uello #ue
ms ama en los ojos de a#uella mujer, no sea precisamente el v0nculo #ue le une al
sue=o, #ue le encadena a unos presupuestos bsicos #ue, por su propia culpa, "a
olvidadoE D; si no fuera as0, de #u' ser0a el esp0ritu capazE Kuisiera entre&arle la llave
#ue le permitiera penetrar en estos pasadizos
7 /l esp0ritu del "ombre #ue sue=a #ueda plenamente satisfec"o con lo #ue sue=a La
an&ustiante inc%&nita de la posibilidad deja de formularse Mata, vuela ms de prisa,
ama cuanto #uieras ; si mueres, Dacaso no tienes la certeza de despertar entre los
muertosE ('jate llevar, los acontecimientos no toleran #ue los difieras Careces de
nombre )odo es de una facilidad preciosa
Me pre&unto #u' raz%n, raz%n muy superior a la otra, confiere al sue=o este aire de
naturalidad, y me induce a aco&er sin reservas una multitud de episodios cuya rareza me
deja anonadado, a"ora, en el momento en #ue escribo +in embar&o, "e de creer el
testimonio de mi vista, de mis o0dos@ a#uel d0a tan "ermoso e$isti%, y a#uel animal
"abl%
La dureza del despertar del "ombre, lo s!bito de la ruptura del encanto, se debe a #ue se
le "a inducido "a formarse una d'bil idea de lo #ue es la e$piaci%n
I /n el instante en #ue el sue=o sea objeto de un e$amen met%dico o en #ue, por
medios a!n desconocidos, lle&uemos a tener conciencia del sue=o en toda su inte&ridad
4y esto implica una disciplina de la memoria #ue tan s%lo se puede lo&rar en el curso de
varias &eneraciones, en la #ue se comenzar0a por re&istrar ante todo los "ec"os ms
destacados8 o en #ue su curva se desarrolle con una re&ularidad y amplitud "asta el
momento desconocidas, cabr esperar #ue los misterios #ue dejen de serlo nos ofrezcan
la visi%n de un &ran Misterio Creo en la futura armonizaci%n de estos dos estados,
aparentemente tan contradictorios, #ue son el sue=o e la realidad, en una especie de
realidad absoluta, en una sobrerrealidad o surrealidad, si as0 se puede llamar /sto es la
con#uista #ue pretendo, en la certeza de jams conse&uirla, pero demasiado olvidadizo
de la perspectiva de la muerte para privarme de anticipar un poco los &oces de tal
posesi%n
+e cuenta #ue todos los d0as, en el momento de disponerse a dormir, +aint:Pol:-ou$
"ac0a colocar en la puerta de su mansi%n de Camaret un cartel en el #ue se le0a: /L
P*/)A )-A2AHA
>abr0a muc"o ms #ue a=adir sobre este tema, pero tan s%lo me "e propuesto tocarlo
li&eramente y de pasada, ya #ue se trata de al&o #ue re#uiere una e$posici%n muy lar&a
y muc"o ms ri&urosa@ ms adelante volver' a ocuparme de 'l /n la presente ocasi%n,
"e escrito con el prop%sito de "acer justicia a lo maravilloso, de situar en su justo
conte$to este odio "acia lo maravilloso #ue ciertos "ombres padecen, este rid0culo #ue
al&unos pretenden atribuir a lo maravilloso (i&moslo claramente: lo maravilloso es
siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo #ue fuere, es bello, e incluso debemos decir
#ue solamente lo maravilloso es bello
/n el mbito de la literatura !nicamente lo maravilloso puede dar vida a las obras
pertenecientes a &'neros inferiores, tal como el novel0stico, y, en &eneral, todos los #ue
se sirven de la an'cdota /l monje, de LePis, constituye una admirable demostraci%n de
lo anterior /l soplo de lo maravilloso penetra la obra entera Muc"o antes de #ue el
autor "aya liberado a sus personajes de toda servidumbre temporal, se nota #ue estn
prestos a actuar con su or&ullo carente de precedentes A#uella pasi%n de eternidad #ue
les eleva incesantemente da acentos inolvidables a su tortura y a la m0a A mi entender,
este libro e$alta ante todo, desde el principio al fin, y de la manera ms pura #ue jams
se "aya dado, cuanto en el esp0ritu aspira a elevarse del suelo@ y esta obra, una vez una
vez despojada de su fabulaci%n novelesca, de moda en la 'poca en #ue fue escrita,
constituye un ejemplo de justeza y de inocente &randeza 4Q8 A mi juicio pocas son las
obras #ue la superan, y el personaje de Mat"ilde, en especial, es la creaci%n ms
conmovedora #ue cabe anotar en las partidas del activo de a#uella moda de fi&uraci%n
en literatura Mat"ilde no es tanto un personaje cuanto una constante tentaci%n ; si un
personaje no es una tentaci%n, D#u' otra cosa puede serE /$tremada tentaci%n la de
Mat"ilde /l principio Nnada es imposible para #uien #uiere arries&arseO tiene en /l
monje su m$ima fuerza de convicci%n Las apariciones ejercen en esta obra una
funci%n l%&ica, por cuanto el esp0ritu cr0tico no se preocupa de desmentirlas (el mismo
modo, el casti&o de Ambrosio #ueda tratado de manera plenamente le&0tima, ya #ue a
fin de cuentas es aceptado por el esp0ritu cr0tico como un desenlace natural
Kuiz parezca injustificado #ue "aya empleado el anterior ejemplo, al referirme a lo
maravilloso, cuando las literaturas n%rdicas y las orientales se "an servido de 'l
constantemente, por no "ablar ya de las literaturas propiamente reli&iosas de todos los
pa0ses +in embar&o, si as0 lo "e "ec"o, ello se debe a #ue los ejemplos #ue estas
literaturas "ubieran podido proporcionarme estn pla&ados de puerilidades, ya #ue se
diri&en a ni=os /n un principio, 'stos no pueden percibir lo maravilloso, y, despu's, no
conservan la suficiente vir&inidad espiritual para #ue Piel de Asno les produzca
demasiado placer Por encantadores #ue sean los cuentos de "adas, el "ombre se sentir0a
frustrado si tuviera #ue alimentarse s%lo con ellos, y, por otra parte, reconozco #ue no
todos los cuentos de "adas son adecuados para los adultos La trama de adorables
inverosimilitudes e$i&e una mayor finura espiritual #ue la propia de muc"os adultos, y
uno "a de ser capaz de esperar todav0a mayores locuras Pero la sensibilidad jams
cambia radicalmente /l miedo, la atracci%n sentida "acia lo ins%lito, el azar, el amor al
lujo, son recursos #ue nunca se utilizarn est'rilmente >ay muc"os cuentos #ue escribir
con destino a los mayores, cuentos #ue todav0a son casi azules
Lo maravilloso no siempre es i&ual en todas las 'pocas@ lo maravilloso participa
oscuramente de cierta clase de revelaci%n &eneral de la #ue tan s%lo percibimos los
detalles: 'stos son las ruinas romnticas, el mani#u0 moderno, o cual#uier otro s0mbolo
susceptible de conmover la sensibilidad "umana durante cierto tiempo +in embar&o, en
estos cuadros #ue nos "acen sonre0r se refleja siempre la irremediable in#uietud
"umana, y por esto "e fijado mi atenci%n en ellos, ya #ue los estimo inseparablemente
unidos a ciertas producciones &eniales #ue estn ms dolorosamente influenciadas por
a#uella in#uietud #ue muc"as otras obras ; al decirlo, pienso en los pat0bulos de
9illon, en los &rie&os de -acine, en los divanes de 2audelaire Coinciden con un eclipse
del buen &usto #ue soportar muy bien, por cuanto considero #ue el buen &usto es una
formidable lacra /n el ambiente de mal &usto propio de mi 'poca, me esfuerzo en
lle&ar lejos #ue cual#uier otro +i "ubiese vivido en 5FJG yo "ubiera "ablado de la
Nensan&rentada monjaO, y no "ubiera a"orrado a#uel astuto y trivial NdisimulemosO de
#ue "abla el Cuisin enamorado de la parodia, y yo "ubiese utilizado las &i&antescas
metforas en todas las fases, tal como Cuisin dice, del curso del Ndisco, plateadoO /n
los presentes d0as pienso en un castillo, la mitad del cual no "a de encontrarse
forzosamente en ruinas@ este castillo es m0o, y le veo situado en un lu&ar a&reste, no
muy lejos de Par0s Las dependencias de este castillo son infinitas, y su interior "a sido
terriblemente restaurado, de modo #ue no deja nada #ue desear en cuanto se refiere a
comodidades Ante la puerta #ue las sombras de los rboles ocultan, "ay autom%viles
#ue esperan Al&unos de mis ami&os viven en 'l: a"0 va Louis Ara&%n, #ue abandona el
castillo y apenas tiene tiempo para deciros adi%s@ P"ilippe +oupault se levanta con las
estrellas, y Paul /luard, nuestro &ran /luard, todav0a no "a re&resado A"0 estn -obert
(esnos y -o&er 9itrac, #ue descifran en el par#ue un viejo edicto sobre los duelos@ y
Geor&es Auric y Hean Paul"an@ Ma$ Morise, #uien tan bien rema, y 2enjamin P'ret, con
sus ecuaciones de pjaros@ y Hosep" (elteil@ y Hean Carrive@ y Geor&es Limbour, y
Geor&es Limbour 4"ay un bos#ue de Geor&es Limbour8@ y Marcel 3oll@ "e a"0 a )
<raenRel, #uien nos salud% desde un &lobo cautivo, Geor&es MalRine, Antonin Artaud,
<rancis G'rard, Pierre 3aville, H:A 2oiffard, despu's Hac#ues 2aron y su "ermano,
apuestos y cordiales, y tantos otros, y mujeres de arrebatadora belleza, de verdad A esa
&ente joven nada se le puede ne&ar, y, en cuanto concierne a la ri#ueza, sus deseos son
%rdenes <rancis Picabia nos visita, y, la semana pasada, "emos dado una recepci%n a un
tal Marcel (uc"amp, a #uien todav0a no conoc0amos Picasso caza por los alrededores
/l esp0ritu de la desmoralizaci%n "a fijado su domicilio en el castillo, y a 'l recurrimos
todas las veces #ue tenemos #ue entrar en relaci%n con nuestros semejantes, pero las
puertas estn siempre abiertas, y no comenzamos nuestras relaciones dando las &racias
al pr%jimo, Dsaben ustedesE Por lo dems, &rande es la soledad, y no nos reunimos con
frecuencia, por#ue, Dacaso lo esencial no es #ue seamos due=os de nosotros mismos, y,
tambi'n, se=ores de las mujeres y del amorE
+e me acusar de incurrir en mentiras po'ticas@ todos dirn #ue vivo en la calle
<ontaine, y #ue jams &ozarn de tanta belleza BMaldita seaC D/s absolutamente se&uro
#ue este castillo del #ue acabo de "acer los "onores se reduce simplemente a una
ima&enE Pero, si a pesar de todo tal castillo e$istiera A"0 estn ms invitados para dar
fe@ su capric"o es el camino luminoso #ue a 'l conduce /n verdad, vivimos en nuestra
fantas0a, cuando estamos en ella D; c%mo es posible #ue cada cual pueda molestar al
otro, all0, prote&idos dos por el afn sentimental, al encuentro de las ocasionesE
/l "ombre propone y dispone )an s%lo de 'l depende poseerse por entero, es decir,
mantener en estado de anar#u0a la cuadrilla de sus deseos, de d0a en d0a ms temible ;
esto se lo ense=a la poes0a La lleva en s0 la perfecta compensaci%n de las miserias #ue
padecemos ; tambi'n puede actuar como ordenadora, por poco #ue uno se preocupe,
bajo los efectos de una decepci%n menos 0ntima, de tomrsela a lo tr&ico B+e acercan
los tiempos en #ue la poes0a decretar la muerte del dinero, y ella sola romper en pan
del cielo para la tierraC >abr a!n asambleas en las plazas p!blicas, y movimientos en
los #ue uno "abr0a pensado en tomar parte BAdi%s absurdas selecciones, sue=os de
vor&ine, rivalidades, lar&as esperas, fu&a de las estaciones, artificial orden de las ideas,
pendiente del peli&ro, tiempo omnipresenteC Preocup'monos tan s%lo de practicar la
poes0a DAcaso no somos nosotros, los #ue ya vivimos de la poes0a, #uienes debemos
"acer prevalecer a#uello #ue consideramos nuestra ms vasta ar&umentaci%nE
Poco importa #ue se d' cierta desproporci%n entre la anterior defensa y la ilustraci%n
#ue viene a continuaci%n Antes, "emos intentado remontarnos a las fuentes de la
ima&inaci%n po'tica, y, lo #ue es ms dif0cil todav0a, #uedarnos en ellas ; conste #ue
no pretendo "aberlo lo&rado /s preciso aceptar una &ran responsabilidad, si uno
pretende establecerse en a#uellas lejanas re&iones en las #ue, desde un principio, todo
parece desarrollarse de tan mala manera, y ms todav0a si uno pretende llevar al pr%jimo
a ellas (e todos modos, el caso es #ue uno nunca est se&uro de "allarse
verdaderamente en ellas ,no siempre est tan propicio a aburrirse como a irse a otro
lu&ar y #uedarse en 'l +iempre "ay una flec"a #ue indica la direcci%n en #ue "ay #ue
avanzar para lle&ar a estos pa0ses, y alcanzar la verdadera meta no depende ms #ue del
buen nimo del viajero
;a sabemos, poco ms o menos, el camino se&uido )iempo atrs me tom' el trabajo de
contar, en el curso de un estudio sobre el caso de -obert (esnos, titulado N/ntrada de
los m'diumsO 4S8, #ue me "ab0a sentido inducido a Nfijar mi atenci%n en frases ms o
menos parciales #ue, en plena soledad, cuando el sue=o se acerca, devienen perceptibles
al esp0ritu, sin #ue sea posible descubrir su previo factor determinanteO /ntonces,
intent' correr la aventura de la poes0a, reduciendo los ries&os al m0nimo, con lo cual
#uiero decir #ue mis aspiraciones eran las mismas #ue ten&o "oy, pero entonces
confiaba en la lentitud de la elaboraci%n, a fin de "urtarme a in!tiles contactos, a
contactos a los #ue yo era muy "ostil /sto se deb0a a cierto pudor intelectual, del #ue
todav0a me #ueda un poco Al t'rmino de mi vida, dif0cil ser, sin duda, #ue "able como
se suele "ablar, #ue e$cuse el tono de mi voz y el reducido n!mero de mis &estos La
perfecci%n en la palabra "ablada 4y en la palabra escrita muc"o ms8 me parec0a estar en
funci%n de la capacidad de condensar de manera emocionante la e$posici%n 4y
e$posici%n "ab0a8 de un corto n!mero de "ec"os, po'ticos o no, #ue constitu0an la
materia en #ue centraba mi atenci%n >ab0a lle&ado a la convicci%n de #ue 'ste, y no
otro, era el procedimiento empleado por -imbaud Con una preocupaci%n por la
variedad, di&na de mejor causa, compuse los !ltimos poemas de Monte de Piedad, con
lo #ue #uiero decir #ue de las l0neas en blanco de este libro lle&u' a sacar un partido
incre0ble
/stas l0neas e#uival0an a mantener los ojos cerrados ante unas operaciones del
pensamiento #ue me consideraba obli&ado a ocultar al lector /so no si&nificaba #ue yo
"iciera trampa, sino solamente #ue obraba impulsado por el deseo de superar obstculos
bruscamente Conse&u0a "acerme la ilusi%n de &ozar de una posible complicidad, de la
#ue de d0a en d0a me era ms dif0cil prescindir Me entre&u' a prestar una inmoderada
atenci%n a las palabras, en cuanto se refer0a al espacio #ue admit0an a su alrededor, a sus
tan&enciales contactos con otras palabras pro"ibidas #ue no escrib0a /l poema N2os#ue
ne&roO, deriva precisamente de este estado de esp0ritu /mplee seis meses en escribirlo,
y les ase&uro #ue no descans' ni un d0a Pero de este poema depend0a la propia estiE
maci%n en #ue me ten0a, en a#uel entonces, y creo #ue todos comprender'is mi actitud,
aun cuando no la consider'is suficientemente motivada Me &usta "acer estas
confesiones est!pidas /n a#uellos tiempos, se intentaba implantar la seudopoes0a
cubista, pero "ab0a nacido inerme del cerebro de Picasso, y en cuanto a m0 "ace
referencia debo decir #ue era considerado como un ser ms pesado #ue una lpida 4y
todav0a se me considera as08 Por otra parte, no estaba se&uro de se&uir el buen camino,
en lo referente a poes0a, pero procuraba prote&erme como mejor pod0a, enfrentndome
con el lirismo, contra el #ue es&rim0a todo &'nero de definiciones y f%rmulas 4no
tardar0an muc"o en producirse los fen%menos (ada8, y pretendiendo "allar una
aplicaci%n de la poes0a a la publicidad 4ase&uraba #ue todo terminar0a, no con la
culminaci%n de un "ermoso libro, sino con la de una bella frase de reclamo en pro del
infierno o del cielo8
/n esta 'poca, un "ombre #ue, por lo menos era tan pesado como yo, es decir, Pierre
-everdy, escribi%:
La ima&en es una creaci%n pura del esp0ritu
La ima&en no puede nacer de una comparaci%n, sino del acercamiento de dos realidades
ms o menos lejanas
Cuanto ms lejanas y justas sean las concomitancias de las dos realidades objeto de
apro$imaci%n, ms fuerte ser la ima&en, ms fuerza emotiva y ms realidad po'tica
tendr 4T8
/stas palabras, un tanto sibilinas para los profanos, ten0an &ran fuerza reveladora, y yo
las medit' durante muc"o tiempo Pero la ima&en se me escapaba La est'tica de
-everdy, est'tica totalmente a posteriori me induc0a a confundir las causas con los
efectos /n el curso de mis meditaciones, renunci' definitivamente a mi anterior punto
de vista
/l caso es #ue una noc"e, antes de caer dormido, percib0, netamente articulada "asta el
punto de #ue resultaba imposible cambiar ni una sola palabra, pero ajena al sonido de la
voz, de cual#uier voz, una frase "arto rara #ue lle&aba "asta m0 sin llevar en s0 el menor
rastro de a#uellos acontecimientos de #ue, se&!n las revelaciones de la conciencia, en
a#uel entonces me ocupaba, y la frase me pareci% muy insistente, era una frase #ue casi
me atrever0a a decir estaba pe&ada al cristal Grab' rpidamente la frase en mi
conciencia y, cuando me dispon0a a pasar a, otro asunto, el carcter or&nico de la frase
retuvo mi atenci%n 9erdaderamente, la frase me "ab0a dejado at%nito@
des&raciadamente no la "e conservado en la memoria, era al&o as0 como N>ay un
"ombre a #uien la ventana "a partido por la mitadO, pero no "ab0a manera de
interpretarla err%neamente, ya #ue iba acompa=ada de una d'bil representaci%n visual
4F8 de un "ombre #ue caminaba, partido, por la mitad del cuerpo apro$imadamente, por
una ventana perpendicular al eje de a#u'l +in duda se trataba de la consecuencia del
simple acto de enderezar en el espacio la ima&en de un "ombre asomado a la ventana
Pero debido a #ue la ventana "ab0a acompa=ado al desplazamiento del "ombre,
comprend0 #ue me "allaba ante una ima&en de un tipo muy raro, y tuve rpidamente la
idea de incorporarla al acervo de mi material de construcciones po'ticas 3o "ubiera
concedido tal importancia a esta frase si no "ubiera dado lu&ar a una sucesi%n casi
ininterrumpida de frases #ue me dejaron poco menos sorprendido #ue la primera, y #ue
me produjeron un sentimiento de &ratitud 4&ratuidad8 tan &rande #ue el dominio #ue,
"asta a#uel instante, "ab0a conse&uido sobre m0 mismo me pareci% ilusorio, y comenc'
a preocuparme !nicamente de poner fin a la interminable luc"a #ue se desarrollaba en
mi interior 468
/n a#uel entonces, todav0a estaba muy interesado en <reud, y conoc0a sus m'todos de
e$amen #ue "ab0a tenido ocasi%n de practicar con enfermos durante la &uerra, por lo
#ue decid0 obtener de m0 mismo lo #ue se procura obtener de a#u'llos, es decir, un
mon%lo&o lo ms rpido posible, sobre el #ue el esp0ritu cr0tico del paciente no formule
juicio al&uno, #ue, en consecuencia, #uede libre de toda reticencia, y #ue sea, en lo
posible, e#uivalente a pensar en voz alta Me pareci% entonces, y si&ue pareci'ndome
a"ora :la manera en #ue me lle&% la frase del "ombre cortado en dos lo demuestra:, #ue
la velocidad del pensamiento no es superior a la de la palabra, y #ue no siempre &ana a
la de la palabra, ni si#uiera a la de la pluma en movimiento 2asndonos en esta
premisa, P"ilippe +oupault, a #uien "ab0a comunicado las primeras conclusiones a #ue
"ab0a lle&ado, y yo nos dedicamos a emborronar papel, con loable desprecio "acia los
resultados literarios #ue de tal actividad pudieran sur&ir La facilidad en la realizaci%n
material de la tarea "izo todo lo dems Al t'rmino del primer d0a de trabajo, pudimos
leernos rec0procamente unas cincuenta p&inas escritas del modo antes dic"o, y
comenzamos a comparar los resultados /n conjunto, lo escrito por +oupault y por m0
ten0a &randes analo&0as, se advert0an los mismos vicios de construcci%n y errores de la
misma naturaleza, pero, por otra parte, tambi'n "ab0a en a#uellas p&inas la ilusi%n de
una fecundidad e$traordinaria, muc"a emoci%n, un considerable conjunto de im&enes
de una calidad #ue no "ubi'semos sido capaces de conse&uir, ni si#uiera una sola,
escribiendo lentamente, unos ras&os de pintores#uismo especial0simo y, a#u0 y all,
al&una frase de &ran comicidad Las !nicas diferencias #ue se advert0an en nuestros
te$tos me parecieron derivar esencialmente de nuestros respectivos temperamentos, el
de +oupault: menos esttico #ue el m0o, y, si se me permite una li&era cr0tica, tambi'n
derivaban de #ue +oupault cometi% el error de colocar en lo alto de al&unas p&inas, sin
duda con nimo de inducir a error, ciertas palabras, a modo de t0tulo Por otra parte, y a
fin de "acer plena justicia a +oupault, debo decir #ue se ne&% siempre, con todas sus
fuerzas, a efectuar la menor modificaci%n, la menor correcci%n, en los prrafos #ue me
parecieron mal per&e=ados ; en este punto llevaba raz%n 45G8 /llo es as0 por cuanto
resulta muy dif0cil apreciar en su justo valor los diversos elementos presentes, e incluso
podemos decir #ue es imposible apreciarlos en la primera lectura /n apariencia, estos
elementos son, para el sujeto #ue escribe, tan e$tra=os como para cual#uier otra
persona, y el #ue los escribe recela de ellos, como es natural Po'ticamente "ablando,
tales elementos destacan ante todo por su alto &rado de absurdo inmediato, y este
absurdo, una vez e$aminado con mayor detenci%n, tiene la caracter0stica de conducir a
cuanto "ay de admisible y le&0timo en nuestro mundo, a la divul&aci%n de cierto n!mero
de propiedades y de "ec"os #ue, en resumen, no son menos objetivos #ue otros muc"os
/n "omenaje a Guillermo Apollinaire, #uien "ab0a muerto "ac0a poco, y #uien en
muc"os casos nos parec0a "aber obedecido a impulsos del &'nero antes dic"o, sin
abandonar por ello ciertos mediocres recursos literarios, +oupault y yo dimos el nombre
de +,--/ALI+M* al nuevo modo de e$presi%n #ue ten0amos a nuestro alcance y #ue
desebamos comunicar lo antes posible, para su propio beneficio, a todos nuestros
ami&os Creo #ue en nuestros d0as no es preciso someter a nuevo e$amen esta
denominaci%n, y #ue la acepci%n en #ue la empleamos "a prevalecido, por lo &eneral,
sobre la acepci%n de Apollinaire Con mayor justicia todav0a, "ubi'ramos podido
apropiarnos del t'rmino +,P/-3A),-ALI+M*, empleado por G'rard de 3erval en
la dedicatoria de Muc"ac"as de fue&o 4558 /fectivamente, parece #ue 3erval conoci% a
maravilla el esp0ritu de nuestra doctrina, en tanto #ue Apollinaire conoc0a tan s%lo la
letra, todav0a imperfecta, del surrealismo, y fue incapaz de dar de 'l una e$plicaci%n
te%rica duradera >e a#u0 unas frases de 3erval #ue me parecen muy si&nificativas a
este respecto:
9oy a e$plicarle, mi #uerido (umas, el fen%meno del #ue usted "a "ablado con mayor
altura Como muy bien sabe, "ay ciertos narradores #ue no pueden inventar sin
identificarse con los personajes por ellos creados +abe muy bien con cunta convicci%n
nuestro viejo ami&o 3odier contaba c%mo "ab0a padecido la desdic"a de ser
&uillotinado durante la -evoluci%n@ uno #uedaba tan convencido #ue incluso se
pre&untaba c%mo se las "ab0a arre&lado 3odier para volver a pe&arse la cabeza al
cuerpo
; como sea #ue tuvo usted la imprudencia de citar uno de esos sonetos compuestos en
a#uel estado de ensue=o +,P/-3A),-ALI+)A, cual dir0an los alemanes, es preciso
#ue los conozca todos Los encontrar al final del volumen 3o son muc"o ms oscuros
#ue la metaf0sica de >e&el o los NM'morablesO de +Pedenbor&, y perder0an su encanto
si fuesen e$plicados, caso de #ue ello fuera posible, por lo #ue te rue&o me conceda al
menos el m'rito de la e$presi%n 45J8
Indica muy mala fe discutirnos el derec"o a emplear la palabra +,--/ALI+M*, en el
sentido particular #ue nosotros le damos, ya #ue nadie puede dudar #ue esta palabra no
tuvo fortuna, antes de #ue nosotros nos sirvi'ramos de ella 9oy a definirla, de una vez
para siempre:
+,--/ALI+M*: sustantivo, masculino Automatismo ps0#uico puro por cuyo medio
se intenta e$presar verbalmente, por escrito o de cual#uier otro modo, el funcionamiento
real del pensamiento /s un dictado del pensamiento, sin la intervenci%n re&uladora de
la raz%n, ajeno a toda preocupaci%n est'tica o moral
/3CICL*P/(IA, <ilosof0a: el surrealismo se basa en la creencia en la realidad
superior de ciertas formas de asociaci%n desde=adas "asta la aparici%n del mismo, y en
el libre ejercicio del pensamiento )iende a destruir definitivamente todos los restantes
mecanismos ps0#uicos, y a sustituirlos en la resoluci%n de los principales problemas de
la vida >an "ec"o profesi%n de fe de +,--/ALI+M* A2+*L,)*, los si&uientes
se=ores: Ara&on, 2aron, 2oiffard, 2reton, Carrive, Crevel, (elteil, (esnos, /luard,
G'rard, Limbour, MalRine, Morise, 3aville, 3oll, P'ret, Picon, +oupault, 9itrac
Por el momento parece #ue los antes nombrados forman la lista completa de los
surrealistas, y pocas dudas caben al respecto, salvo en el caso de Isidore (ucasse, de
#uien carezco de datos Cierto es #ue si !nicamente nos fijamos en los resultados, buen
n!mero de poetas podr0an pasar por surrealistas, comenzando por el (ante y, tambi'n
en sus mejores momentos, el propio +"aRespeare /n el curso de las diferentes
tentativas de definici%n, por m0 efectuadas, de a#uello #ue se denomina, con abuso de
confianza, el &enio, nada "e encontrado #ue pueda atribuirse a un proceso, #ue no sea el
anteriormente definido
Las 3oc"es de ;oun& son surrealistas de cabo a rabo@ des&raciadamente no se trata ms
#ue de un sacerdote #ue "abla, de un mal sacerdote, sin duda, pero sacerdote al fin
+Pift es surrealista en la maldad
+ade es surrealista en el sadismo
C"ateaubriand es surrealista en el e$otismo Constant es surrealista en pol0tica
>u&o es surrealista cuando no es tonto
(esbordes:9almore es surrealista en el amor
2ertrand es surrealista en el pasado
-abbe es surrealista en la muerte
Poe es surrealista en la aventura
2audelaire es surrealista en la moral
-imbaud es surrealista en la vida prctica y en todo
Mallarm' es surrealista en la confidencia
Harry es surrealista en la absenta
3ouveau es surrealista en el beso
+a0nt:Pol:-ou$ es surrealista en los s0mbolos <ar&ue es surrealista en la atm%sfera
9ac"' es surrealista en m0
-everdy es surrealista en s0
+aint:Ho"n Perse es surrealista a distancia
-oussel es surrealista en la an'cdota
/tc'tera
Insisto en #ue no todos son siempre surrealistas, por cuanto advierto en cada uno de
ellos cierto n!mero de ideas preconcebidas a las #ue, muy in&enuamente, permanecen
fieles Manten0an esta fidelidad debido a #ue no "ab0an escuc"ado la voz surrealista, esa
voz #ue si&ue predicando en v0speras de la muerte, por encima de las tormentas, y no la
escuc"aron por#ue no #uer0an servir !nicamente para or#uestar la maravillosa partitura
<ueron instrumentos demasiado or&ullosos, y por eso jams produjeron ni un sonido
armonioso 4578
Pero nosotros, #ue no nos "emos entre&ado jams a la tarea de mediatizaci%n, nosotros
#ue en nuestras nosotros #ue en nuestras obras nos "emos convertido en los sordos
receptculos de tantos ecos, en los modestos aparatos re&istradores #ue no #uedan
"ipnotizados por a#uello #ue re&istran, nosotros #uiz estemos al servido de una causa
todav0a ms noble 3osotros devolvemos con "onradez el NtalentoO #ue nos "a sido
prestado +i os atrev'is, "abladme del talento de a#uel metro de platino, de a#uel espejo,
de a#uella puerta, o del cielo 3osotros no tenemos talento Pre&untdselo a P"ilippe
+oupault:
Las manufacturas anat%micas y las "abitaciones baratas destruirn las ms altas
ciudades
A -o&er 9itrac:
Apenas "ube invocado al mrmol:almirante, 'ste dio media vuelta sobre s0 mismo como
un caballo #ue se encabrita ante la /strella Polar, y me indic% en el plano de su bicornio
una re&i%n en la #ue deb0a pasar el resto de mis d0as
A Paul /luard:
/s una "istoria muy conocida esa #ue cuento, es poema muy c'lebre ese #ue releo:
estoy apoyado en un muro, verdeantes las orejas, y calcinados los labios
A Ma$ Morise:
/l oso de las cavernas y su compa=ero el alcaravn, la veleta y su valet el viento, el &ran
Canciller con sus cancelas, el espantapjaros y su cerco de pjaros, la balanza y su "ija
el fiel, ese carnicero y su "ermano el carnaval, el barrendero y su mon%culo, el
Mississipi y su perrito, el coral y su cntara de lec"e, el mila&ro y su buen (ios, ya no
tienen ms remedio #ue desaparecer de la faz del mar
A Hosep" (elteil:
B+0C Creo en la virtud de los pjaros ; basta una pluma para "acerme morir de risa
A Louis Ara&on:
(urante una interrupci%n del partido, mientras los ju&adores se reun0an alrededor de una
jarra de llameante ponc"e, pre&unt' al rbol si a!n conservaba su cinta roja
; yo mismo, #ue no "e podido evitar el escribir las l0neas locas y serpenteantes de este
prefacio
Pre&untad a -obert (esnos, #uien #uiz sea el #ue, en nuestro &rupo, est ms cerca de
la verdad surrealista, #uien, en sus obras todav0a in'ditas 45I8 y en el curso de las
m!ltiples e$periencias a #ue se "a sometido, "a justificado plenamente las esperanzas
#ue puse en el surrealismo, y me "a inducido a esperar a!n ms de 'l /n la actualidad,
(esnos "abla en surrealista cuando le da la &ana La prodi&iosa a&ilidad con #ue si&ue
oralmente su pensamiento nos admira tanto cuanto nos complacen sus espl'ndidos
discursos, discursos #ue se pierden por#ue (esnos, en vez de fijarlos, prefiere "acer
otras cosas ms importantes (esnos lee en s0 mismo como en un libro abierto, y no se
preocupa de retener las "ojas #ue el viento de su vida se lleva
+/C-/)*+ (/L A-)/ MUGIC*
(/L +,--/ALI+M*
Composici%n surrealista escrita,
o primer y !ltimo c"orro
*rdenad #ue os trai&an recado de escribir, despu's de "aberos situado en un lu&ar #ue
sea lo ms propicio posible a la concentraci%n de vuestro esp0ritu, al replie&ue de
vuestro esp0ritu sobre s0 mismo /ntrad en el estado ms pasivo, o receptivo, de #ue
seis capaces Prescindid de vuestro &enio, de vuestro talento, y del &enio y el talento de
los dems (ec0os "asta empaparos de ello #ue la literatura es uno de los ms tristes
caminos #ue llevan a todas partes /scribid deprisa, sin tema preconcebido, escribid lo
suficientemente deprisa para no poder refrenaros, y para no tener la tentaci%n de leer lo
escrito La primera frase se os ocurrir por s0 misma, ya #ue en cada se&undo #ue pasa
"ay una frase, e$tra=a a nuestro pensamiento consciente, #ue desea e$teriorizarse
-esulta muy dif0cil pronunciarse con respecto a la frase inmediata si&uiente@ esta frase
participa, sin duda, de nuestra actividad consciente y de la otra, al mismo tiempo, si es
#ue reconocemos #ue el "ec"o de "aber escrito la primera produce un m0nimo de
percepci%n Pero eso, poco "a de importaros@ a"0 es donde radica, en su mayor parte, el
inter's del jue&o surrealista 3o cabe la menor duda de #ue la puntuaci%n siempre se
opone a la continuidad absoluta del fluir de #ue estamos "ablando, pese a #ue parece tan
necesaria como la distribuci%n de los nudos en una cuerda vibrante +e&uid escribiendo
cuanto #ueris Confiad en la naturaleza ina&otable del murmullo +i el silencio
amenaza, debido a #ue "ab'is cometido una falta, falta #ue podemos llamar Nfalta de
inatenci%nO, interrumpid sin la menor vacilaci%n la frase demasiado clara A
continuaci%n de la palabra #ue os parezca de ori&en sospec"oso poned una letra
cual#uiera, la letra l, por ejemplo, siempre la 5, y al imponer esta inicial a la palabra
si&uiente conse&uir'is #ue de nuevo vuelva a imperar la arbitrariedad
Para no aburrirse en sociedad
/so es muy dif0cil >aced decir siempre #ue no estis en casa para nadie, y al&una #ue
otra vez, cuando nadie "aya "ec"o caso omiso de la comunicaci%n antedic"a, y os
interrumpa en plena actividad surrealista, cruzad los brazos, y decid: NI&ual da, sin duda
es muc"o mejor "acer o no "acer /l inter's por la vida carece de base +implicidad, lo
#ue ocurre en mi interior si&ue si'ndome inoportunoO G cual#uier otra trivialidad
i&ualmente indi&nante
Para "acer discursos
Inscribirse, en v0speras de elecciones, en el primer pa0s en el #ue se juz&ue saludable
celebrar consultas de este tipo )odos tenemos madera de orador: col&aduras
multicolores y bisuter0a de palabras Mediante el surrealismo, el orador pondr al
desnudo la pobreza de la desesperanza ,n atardecer, sobre una tarima, el orador, solito,
descuartizar el cielo eterno, esa Piel de *so ; tanto prometer #ue cumplir una
m0nima parte de lo prometido consternar (ar a las reivindicaciones de un pueblo
entero un matiz parcial y lamentable *bli&ar a los ms irreductibles enemi&os a
comul&ar en un deseo secreto #ue "ar saltar en pedazos a las patrias ; lo conse&uir
con s%lo dejarse elevar por la palabra inmensa #ue se funde en la piedad y rueda en el
odio Incapaz de desfallecer, ju&ar el terciopelo de todos los desfallecimientos +er
verdaderamente ele&ido, y las ms tiernas mujeres le amarn con violencia
Para escribir falsas novelas
+eis #uien seis, si el coraz%n as0 os lo aconseja, #uemad unas cuantas "ojas de laurel
y, sin empe=aros en mantener vivo este d'bil fue&o, comenzad una novela /l
surrealismo os lo permitir@ os bastar con clavar la a&uja de la N2elleza fijaO sobre la
NAcci%nO@ en eso consiste el truco >abr personajes de perfiles lo bastante distintos@ en
vuestra escritura, sus nombres son solamente una cuesti%n de may!scula, y se
comportarn con la misma se&uridad con respecto a los verbos activos con #ue se
comporta el pronombre NilO, en franc's, con respecto a las palabras NpleutO, Ny aO,
NfautO, etc Los personajes mandarn a los verbos, val&a la e$presi%n@ y en a#uellos
casos en #ue la observaci%n, la refle$i%n y las facultades de &eneralizaci%n no os sirvan
para nada, pod'is tener la se&uridad de #ue los personajes actuarn como si vosotros
"ubierais tenido mil intenciones #ue, en realidad, no "ab'is tenido (e esta manera,
provistos de un reducido n!mero de caracter0sticas f0sicas y morales, estos seres #ue, en
realidad, tan poco os deben, no se apartarn de cierta l0nea de conducta de la #ue
vosotros ya no os tendr'is #ue ocupar (e a"0 sur&ir una an'cdota ms o menos sabia,
en apariencia, #ue justificar punto por punto ese desenlace emocionante o confortante
#ue a vosotros os "a dejado ya de importar 9uestra falsa novela ser una maravillosa
simulaci%n de una novela verdadera@ os "ar'is ricos, y todos se mostrarn de acuerdo en
#ue Nllevis al&o dentroO, ya #ue es e$actamente dentro del cuerpo "umano donde esa
cosa suele encontrarse
Como es natural, si&uiendo un procedimiento anlo&o, y a condici%n de i&norar todo
a#uello de lo #ue debierais daros cuenta, pod'is dedicaros con &ran '$ito a la falsa
cr0tica
Para tener '$ito con una mujer
#ue pasa por la calle



Contra la muerte
/l surrealismo os introducir en la muerte, #ue es una sociedad secreta *s en&uantar
la mano, sepultando all0 la profunda M con #ue comienza la palabra Memoria 3o
olvid'is tomar felices disposiciones testamentarias: en cuanto a m0 respecta, e$ijo #ue
me lleven al cementerio en un cami%n de mudanzas Kue mis ami&os destruyan "asta el
!ltimo ejemplar de la edici%n de (iscurso sobre la /scasez de -ealidad
/l idioma "a sido dado al "ombre para #ue lo use de manera surrealista /n la medida
en #ue al "ombre es indispensable "acerse comprender, consi&ue e$presarse mejor o
peor, y con ello ase&urar el ejercicio de ciertas funciones consideradas como las ms
primarias >ablar o escribir una carta no presenta verdaderas dificultades siempre #ue el
"ombre no se propon&a una finalidad superior a las #ue se encuentran en un t'rmino
medio, es decir, siempre #ue se limite a conversar 4por el placer de conversar8 con
cual#uier otra persona /n estos casos, el "ombre no sufre ansiedad al&una en lo #ue
respecta a las palabras #ue "a de pronunciar, ni a la frase #ue se&uir a la #ue acaba de
pronunciar A una pre&unta muy sencilla ser capaz de contestar sin la menor
vacilaci%n +i no est afecto de tics, ad#uiridos en el trato con los dems, el "ombre
puede pronunciarse espontneamente sobre cierto reducido n!mero de temas@ y para
"acer esto no tiene nin&una necesidad de devanarse los sesos, ni de plantearse
problemas previos de nin&!n &'nero D; #ui'n "abr podido "acerle creer #ue esta
facultad de primera intenci%n tan s%lo le perjudica cuando se propone entablar
relaciones verbales de naturaleza ms complejaE 3o "ay nin&!n tema cuyo tratamiento
le impida "ablar y escribir &enerosamente Los actos de escuc"arse y leerse a uno
mismo s%lo tienen el efecto de obstaculizar lo oculto, el admirable recurso 3o, no, no
ten&o nin&una necesidad ur&ente decom prend erme 4B2astaC B+iempre me
comprender'C8 +i tal o cual frase m0a me produce de momento una li&era decepci%n,
conf0o en #ue la frase si&uiente enmendar los yerros, y me cuido muy muc"o de no
volverla a escribir, ni corre&irla Lnicamente la menor falta de aliento puede serme
fatal Las palabras, los &rupos de palabras #ue se suceden practican entre s0 la ms
intensa solidaridad 3o es funci%n m0a favorecer a unas en perjuicio de las otras La
soluci%n debe correr a car&o de una maravillosa compensaci%n, y esta compensaci%n
siempre se produce
/ste len&uaje sin reserva al #ue siempre procuro dar validez, este len&uaje #ue me
parece adaptarse a todas las circunstancias de la vida, este len&uaje no s%lo no me priva
ni si#uiera de uno de mis medios, sino #ue me da una e$traordinaria lucidez, y lo "ace
en el terreno en #ue menos pod0a esperarlo Lle&ar' incluso a afirmar #ue este len&uaje
me instruye, ya #ue, en efecto, me "a ocurrido emplear surrealistamente palabras cuyo
sentido "ab0a olvidado / inmediatamente despu's "e podido verificar #ue el uso dado a
estas palabras respond0a e$actamente a su definici%n /sto nos induce a creer #ue no se
NaprendeO, sino #ue uno no "ace ms #ue Nre:aprenderO (e esta manera "e lle&ado a
familiarizarme con &iros muy "ermosos ; no "ablo !nicamente de la conciencia
po'tica de las cosas, #ue tan s%lo "e conse&uido ad#uirir mediante el contacto espiritual
con ellas, mil veces repetido
Las formas del len&uaje surrealista se adaptan todav0a mejor al dilo&o /n el dilo&o,
"ay dos pensamientos frente a frente@ mientras uno se manifiesta, el otro se ocupa del
#ue se manifiesta, pero Dde #u' modo se ocupa de 'lE +uponer #ue se lo incorpora ser0a
admitir #ue, en determinado momento, le ser0a factible vivir enteramente merced a
a#uel otro pensamiento, lo cual resulta bastante improbable /n realidad, la atenci%n #ue
presta el pensamiento se&undo es de carcter totalmente e$terno, ya #ue !nicamente se
concede el lujo de aprobar o desaprobar, &eneralmente desaprobar, con todos los
respetos de #ue el "ombre es capaz /ste modo de "ablar no permite abordar el fondo de
la cuesti%n Mi atenci%n, fija en una invitaci%n #ue no puede rec"azar sin incurrir en
&roser0a, trata el pensamiento ajeno como si fuese un enemi&o: en las conversaciones
corrientes, el pensamiento fija y Ncon#uistaO casi siempre las palabras y las oraciones
ajenas, de las #ue lue&o se servir@ el pensamiento me pone en situaci%n de sacar partido
de estas palabras y oraciones en la r'plica, &racias a desvirtuarlas /sto es especialmente
cierto en ciertos estados mentales patol%&icos en los #ue las alteraciones sensoriales
absorben toda la atenci%n del enfermo, #uien, al responder a las pre&untas #ue se le
formulan, se limita a apoderarse de la !ltima palabra #ue "a o0do, o de la !ltima porci%n
de una frase surrealista #ue "a dejado cierto rastro en su esp0ritu:
DKu' edad tiene ustedEO : N,stedO 4/co0smo8 NDC%mo se llama ustedEO : NCuarenta y
cinco casasO
4+0ntoma de Ganser o de las respuestas mar&inales8
3o "ay nin&una conversaci%n en la #ue no se d' cierto desorden /l esfuerzo en pro de
la sociabilidad #ue las preside y la costumbre #ue de sostenerlas tenemos son los !nicos
factores #ue consi&uen ocultarnos temporalmente a#uel "ec"o Asimismo, la mayor
debilidad de todo libro estriba en entrar constantemente en conflicto con el esp0ritu de
sus mejores lectores, y al decir mejores #uiero si&nificar los ms e$i&entes /n el
brev0simo dilo&o #ue anteriormente "e improvisado entre el m'dico y el enajenado, es,
desde lue&o, este !ltimo #uien lleva la mejor parte, ya #ue mediante sus respuestas
domina la atenci%n del m'dico :y, adems, no es 'l #uien formula las pre&untas: DCabe
afirmar #ue su pensamiento es el ms fuerte de los dos en a#uel instanteE Kuiz Al fin
y al cabo, el paciente &oza de la libertad de no tener en cuenta su nombre ni su edad
/l surrealismo po'tico, al #ue consa&ro el presente estudio, se "a ocupado, "asta el
actual momento, de restablecer en su verdad absoluta el dilo&o, al liberar a los dos
interlocutores de las obli&aciones impuestas por la buena crianza Cada uno de ellos se
dedica sencillamente a prose&uir su solilo#uio, sin intentar derivar de ello un placer
dial'ctico determinado, ni imponerse en modo al&uno a su pr%jimo Las frases
intercambiadas no tienen la finalidad, contrariamente a lo usual, del desarrollo de una
tesis por muy insustancial #ue sea, y carecen de todo compromiso, en la medida de lo
posible /n cuanto a la respuesta #ue solicitan debemos decir #ue, en principio, es
totalmente indiferente en cuanto respecta al amor propio del #ue "abla Las palabras y
las im&enes se ofrecen !nicamente a modo de trampol0n al servido del esp0ritu del #ue
escuc"a /ste es el modo en #ue se ofrecen las palabras y las im&enes en Los campos
ma&n'ticos, primera obra puramente surrealista, y especialmente en las p&inas bajo el
com!n t0tulo de N2arrerasO, en donde +oupault y yo nos comportamos como
interlocutores imparciales
/l surrealismo no permite a a#uellos #ue se entre&an a 'l abandonarlo cuando mejor les
plazca )odo induce a creer #ue el surrealismo act!a sobre los esp0ritus tal como act!an
los estupefacientes@ al i&ual #ue 'stos crea un cierto estado de necesidad y puede inducir
al "ombre a tremendas rebeliones )ambi'n podemos decir #ue el surrealismo es un
para0so "arto artificial, y la afici%n a este para0so deriva del estudio de 2audelaire, al
i&ual #ue la afici%n a los restantes para0sos artificiales /l anlisis de los misteriosos
efectos y, de los especiales &oces #ue el surrealismo puede e, n, , , , &, en, drar no puede
faltar en el presente estudio, y es de advertir #ue, en muc"os aspectos, el surrealismo
parece un vicio nuevo #ue no es privile&io e$clusivo de unos cuantos individuos, sino
#ue, como el "a$is, puede satisfacer a todos los #ue tienen &ustos refinados
5 >ay im&enes surrealistas #ue son como a#uellas im&enes producidas por el opio
#ue el "ombre no evoca, sino #ue Nse le ofrecen espontneamente desp%ticamente, sin
#ue las pueda apartar de s0, por cuanto la voluntad "a perdido su fuerza, y "a dejado de
&obernar las facultadesO 45Q8 3aturalmente, faltar0a saber si las im&enes, en &eneral,
"an sido al&una vez NevocadasO +i nos atenemos, tal como yo "a&o, a la definici%n de
-everdy, no parece #ue sea posible apro$imar voluntariamente a#uello #ue 'l denomina
Ndos realidades distantesO La apro$imaci%n ocurre o no ocurre, y esto es todo 3ie&o
con toda solemnidad #ue, en el caso de -everdy, im&enes como:
Por el cauce del arroyo fluye una canci%n
o
/l d0a se desple&% como un blanco mantel
o
/l mundo re&resa al interior de un saco
comporten el menor &rado de premeditaci%n A mi juicio, es err%neo pretender #ue Nel
esp0ritu "a apre"endido las relacionesO entre dos realidades en 'l presentes Para
empezar, di&amos #ue el esp0ritu no "a percibido nada conscientemente
Contrariamente, de la apro$imaci%n fortuita de dos t'rminos "a sur&ido una luz
especial, la luz de la ima&en, ante la #ue nos mostramos infinitamente sensibles /l
valor de la ima&en est en funci%n de la belleza de la c"ispa #ue produce@ y, en
consecuencia, est en funci%n de la diferencia de potencia entre los dos elementos
conductores Cuando esta diferencia apenas e$iste, como en el caso de las
comparaciones 45S8, la c"ispa no nace A mi juicio, no est en la mano del "ombre el
poder de conse&uir la apro$imaci%n de dos realidades tan distantes como a#uellas a #ue
antes nos "emos referido, por cuanto a ello se opone el principio de la asociaci%n de
ideas, tal como lo entendemos (e lo contrario, s%lo nos #uedar0a el recurso de volver a
adoptar un arte de carcter el0ptico, #ue -everdy condena, tal como yo lo condeno
<uerza es reconocer #ue los dos t'rminos de la ima&en no son el resultado de una labor
de deducci%n rec0proca, llevada a cabo por el esp0ritu con el fin de producir la c"ispa,
sino #ue son productos simultneos de la actividad #ue yo denomino surrealista, en la
#ue la raz%n se limita a constatar y a apreciar el fen%meno luminoso
; del mismo modo #ue la duraci%n de la c"ispa se prolon&a cuando se produce en un
ambiente de rarificaci%n, la atm%sfera surrealista creada mediante la escritura mecnica,
#ue me "e esforzado en poner a la disposici%n de todos, se presta de manera muy
especial a la producci%n de las ms bellas im&enes
Incluso cabe decir #ue, en el curso verti&inoso de esta escritura, las im&enes #ue
aparecen constituyen la !nica &u0a del esp0ritu Poco a poco, el esp0ritu #ueda
convencido del valor de realidad suprema de estas im&enes Limitndose al principio a
sentirlas, el esp0ritu pronto se da cuenta de #ue estas im&enes son acordes con la raz%n,
y aumentan sus conocimientos /l esp0ritu ad#uiere plena conciencia de las ilimitadas
e$tensiones en #ue se manifiestan sus deseos, en las #ue el pro y el contra se armonizan
sin cesar, y en las #ue su ce&uera deja de ser peli&rosa /l esp0ritu avanza, atra0do por
estas im&enes #ue le arrebatan, #ue apenas le dejan el tiempo preciso para soplarse el
fue&o #ue arde en sus dedos 9ive en la ms bella de todas las noc"es, en la noc"e
cruzada por la luz del relampa&ueo, la noc"e de los relmpa&os )ras esta noc"e, el d0a
es la noc"e
Los innumerables tipos de im&enes surrealistas e$i&en una clasificaci%n #ue, por el
momento, no voy a pretender efectuar A&rupar estas im&enes se&!n sus afinidades
particulares me llevar0a demasiado lejos@ esencialmente, #uiero tan s%lo tener en
consideraci%n sus e$celencias comunes 3o voy a ocultar #ue para m0 la ima&en ms
fuerte es a#uella #ue contiene el ms alto &rado de arbitrariedad, a#uella #ue ms
tiempo tardamos en traducir a len&uaje prctico, sea debido a #ue lleva en s0 una enorme
dosis de contradicci%n, sea a causa de #ue uno de sus t'rminos est' curiosamente oculto,
sea por#ue tras "aber presentado la apariencia de ser sensacional, se desarrolla despu's
d'bilmente 4#ue la ima&en cierre bruscamente el n&ulo de su comps8, sea por#ue de
ella se derive una justificaci%n formal irrisoria, sea por#ue pertenezca a la clase de las
im&enes alucinantes, sea por#ue preste de un modo muy natural la mscara de lo
abstracto a lo #ue es concreto, sea por todo lo contrario, sea por#ue impli#ue la
ne&aci%n de al&una propiedad f0sica elemental, sea por#ue d' risa >e a#u0 unos cuantos
ejemplos de im&enes correctas:
Los rub0s del c"ampa=a Lautr'amont
2ello como la ley de paralizaci%n del desarrollo del pec"o de los adultos cuya
propensi%n al crecimiento no &uarda la debida relaci%n con la cantidad de mol'culas
#ue su or&anismo produce Lautr'amont
,na i&lesia se alzaba sonora como una campana P"ilippc +oupault
/n el sue=o de -rose +'lavy "ay un enano salido de un pozo, #ue come pan por la
noc"e -obert (esnos
+obre el puente se balanceaba el roc0o con cabeza de &ata Andr' 2reton
,n poco a la iz#uierda, en mi divino firmamento, percibo :aun#ue sin duda es tan s%lo
un vapor de san&re y asesinatos: el brillante despintado de las perturbaciones de la
libertad Louis Ara&on
/n el interior del bos#ue incendiado
<rescos los leones se "an #uedado -o&er 9itrac
/l color de las medias de una mujer no es obli&atoriamente la ima&en de sus ojos, lo
cual "a inducido a decir a un fil%sofo, cuyo nombre es in!til "acer constar: Nlos
cetal%podos tienen ms razones #ue los cuadr!pedos para odiar el pro&resoO Ma$
Morise
5 )anto si se #uiere como si no, a"0 "ay materia para satisfacer muc"as necesidades del
esp0ritu )odas estas im&enes parecen atesti&uar #ue el esp0ritu "a alcanzado la
madurez suficiente para &ozar de ms satisfacciones #ue a#uellas #ue por lo &eneral se
le conceden /ste es el !nico medio de #ue dispone para sacar partido de la cantidad
ideal de acontecimientos de #ue est pre=ado 45T8 /stas im&enes le dan la medida de
su normal disipaci%n y de los inconvenientes #ue 'sta le comporta 3o es malo #ue estas
im&enes acaben por desconcertar al esp0ritu, ya #ue desconcertarle e#uivale a situarle
ante un camino errado Las frases #ue "e citado contribuyen &randemente a ello Pero el
esp0ritu #ue sabe saborearlas obtiene de ellas la certidumbre de "allarse en el buen
camino@ el esp0ritu, por s0 mismo, jams se declarar culpable de emplear sutilezas
idiomticas@ nada tiene #ue temer por cuanto, adems, se fortifica con la b!s#ueda total
J /l esp0ritu #ue se sumer&e en el surrealismo revive e$altadamente la mejor parte de
su infancia Al esp0ritu le ocurre un poco lo mismo #ue a a#uel #ue, pr%$imo a morir
a"o&ado, repasa, en menos de un minuto, su vida entera, en todos sus a&obiantes
detalles >abr #uien di&a #ue esto no es demasiado incitante Pero no me interesa en
absoluto incitar a #uien tal di&an (e los recuerdos de la infancia y de al&unos otros se
desprende cierto sentimiento de no estar uno absorbido, y, en consecuencia, de despiste,
#ue considero el ms fecundo entre cuantos e$isten Kuiz sea vuestra infancia lo #ue
ms cerca se encuentra de la Nverdadera vidaO@ esa infancia, tras la cual, el "ombre tan
s%lo dispone, adems de su pasaporte, de ciertas entradas de favor@ esa infancia en la
#ue todo favorece la eficaz, y sin azares, posesi%n de uno mismo Gracias al
surrealismo, parece #ue las oportunidades de la infancia reviven en nosotros /s como si
uno volviera a correr en pos de su salvaci%n, o de su perdici%n +e revive, en las
sombras, un terror precioso Gracias a (ios, tan s%lo se trata del Pur&atorio +e
atraviesan, sintiendo un estremecimiento, a#uellas zonas #ue los ocultistas denominan
paisajes peli&rosos Mis pasos suscitan la aparici%n de monstruos #ue me acec"an,
monstruos #ue todav0a no me tienen demasiada mal#uerencia, debido a #ue les temo,
por lo #ue todav0a no estoy perdido A"0 estn Nlos elefantes con cabeza de mujer y los
leones voladoresO cuyo encuentro nos "ac0a temblar de miedo, a +oupault y a m0@ a"0
est el Npez solubleO #ue todav0a me da un poco de miedo BP/V +*L,2L/, no, no soy
yo el pez soluble, yo nac0 bajo el si&no de Acuario, y el "ombre es soluble en su
pensamientoC La fauna y la flora del surrealismo son inconfesables
7 3o creo en la posibilidad de la pr%$ima aparici%n de un pont0fice surrealista Las
caracter0sticas comunes a todos los te$tos del &'nero, entre ellos los #ue acabo de citar,
as0 como muc"os otros #ue por s0 solos nos podr0an proporcionar un ri&uroso des&lose
anal0tico l%&ico y &ramatical, no impiden una cierta evoluci%n de la prosa surrealista, al
paso del tiempo Prueba irrefra&able de ello lo son las "istorietas #ue vienen a
continuaci%n, en este mismo volumen, "istorietas escritas despu's de &ran cantidad de
ensayos a cuya elaboraci%n me entre&u' con la finalidad antes dic"a durante cinco a=os,
y #ue ten&o la debilidad de juz&ar, en su mayor0a, e$tremadamente desordenadas 3o
estimo #ue esas "istorietas sean, en virtud de lo #ue de ellas "e e$presado, ni ms ni
menos capaces de poner de relieve ante el lector los beneficios #ue la aportaci%n
surrealista puede proporcionar a su conciencia
Por otra parte, es preciso dar mayor enver&adura a los medios surrealistas )odo medio
es bueno para dar la deseable espontaneidad a ciertas asociaciones Los papeles pe&ados
de Picasso y de 2ra#ue tienen el mismo valor #ue la inserci%n de un lu&ar com!n en el
desarrollo literario del estilo ms laboriosamente depurado Incluso est permitido dar el
t0tulo de P*/MA a a#uello #ue se obtiene mediante la reuni%n, lo ms &ratuita posible
4si no les molesta, f0jense en la sinta$is8 de t0tulos y fra&mentos de t0tulos recortados de
los peri%dicos diarios:
P*/MA
,na carcajada
de zafiro en la isla de Ceiln
Las ms "ermosas escamas
)I/3/3 MA)IV AG*+)A(*
2AH* L*+ C/--*H*+
en una &ranja aislado
(/ (IA /3 (IA
se a&rava
lo a&radable
,n camino de carro
os conduce a los l0mites con lo i&noto
el caf'
predica las loas de su santo
/L C*)I(IA3* A-)I<IC/ (/ 9,/+)-A
2/LL/VA
+/W*-A
un par
de medias de seda
no es
,n salto en el 9ac0o
,3 CI/-9*
/l amor ante todo
)odo podr0a solucionarse
PA-I+ /+ ,3A G-A3 CI,(A(
9i&ilad
Los rescoldos
LA *-ACIX3
(el buen tiempo
+abed #ue
Los rayos ultravioletas
"an culminado su tarea
2reve y beneficiosa
/l P-IM/- (IA-I* 2LA3C*
(/L AVA-
-ojo ser
/l cantor va&abundo
D(X3(/ /+)UE
en la memoria
en su casa
/3 /L 2AIL/ (/ L*+ A-(I/3)/+
>a&o
bailando
Lo #ue se "ace, lo #ue se "ar
; se podr0an dar muc"os ms ejemplos )ambi'n el teatro, la filosof0a, la ciencia, la
cr0tica, conse&uir0an volver a encontrarse a s0 mismos (ebo apresurarme a a=adir #ue
las futuras t'cnicas surrealistas no me interesan
;a "e dado a entender con suficiente claridad #ue las aplicaciones del surrealismo a la
acci%n me parecen poseer una importancia muy diferente 45F8 Ciertamente, no creo en
el valor prof'tico de la palabra surrealista NMis palabras son palabras de orculoO 4568
+0 en la medida #ue yo #uiera, por#ue Dacaso no se es orculo ante uno mismoE 4JG8 La
piedad de los "ombres no me en&a=a La voz surrealista #ue estremeci% a Cumas,
(odona y (elfos es la misma #ue dicta mis discursos menos iracundos Mi tiempo no
puede ser el suyo, Dy por #u' "a de ayudarme esta voz a resolver el infantil problema de
mi destinoE Por des&racia, parezco actuar en un mundo en el #ue, para lle&ar a tener en
cuenta sus su&erencias, estoy obli&ado a servirme de dos clases de int'rpretes, unos me
traducirn sus frases, y los otros, #ue es imposible "allar, comunicarn a mis semejantes
la comprensi%n #ue yo "aya alcanzado de estas frases /ste mundo en el #ue yo sufro lo
#ue sufro 4mejor ser #ue no lo sepis8, este mundo moderno, este mundo, en fin
Bdiab%licoC 2ueno, pues D#u' #uer'is #ue yo "a&a en 'lE La voz surrealista #uiz se
e$tin&a, no puedo yo contar mis desapariciones ;o no podr' estar presente, ni si#uiera
un poco, en el maravilloso descuento de mis a=os y mis d0as +er' como 3ijinsRi, a
#uien el a=o pasado llevaron a los ballets rusos y no pudo comprender #u' clase de
espectculo era a#uel al #ue asist0a Kuedar' solo, muy solo en m0, indiferente a todos
los ballets del mundo *s doy todo lo #ue "e "ec"o y todo lo #ue no "e "ec"o
;, desde entonces, siento unos &randes deseos de contemplar con indul&encia los
sue=os cient0ficos #ue, a fin de cuentas, tan indecorosos son desde todos los puntos de
vista DLos sin "ijosE 2ien DLa s0filisE I&ual me da DLa foto&raf0aE 3ada ten&o #ue
oponer D/l cineE B9ivan las salas oscurasC DLa &uerraE BKue risaC D/l tel'fonoE B(i&aC
DLa juventudE B/ncantadores cabellos blancosC Intentad "acerme decir N&raciasO:
NGraciasO Gracias +i el vul&o tiene en &ran estima eso #ue, propiamente "ablando, se
denomina investi&aciones de laboratorio, se debe a #ue &racias a ellas se "a conse&uido
construir una m#uina o descubrir un suero en los #ue el vul&o se cree directamente
interesado 3o duda ni por un instante #ue con ello se "a #uerido mejorar su suerte 3o
s' con e$actitud cul es el ideal de los sabios con tendencias "umanitarias, pero me
parece #ue de 'l no forma parte una &ran cantidad de bondad /ntendmonos, "ablo de
los verdaderos sabios, no de los vul&arizadores de cual#uier tipo, en posesi%n de un
t0tulo /n este terreno, como en cual#uier otro, creo en la pura ale&r0a surrealista del
"ombre #ue, consciente del fracaso de todos los dems, no se da por vencido, parte de
donde #uiere y, a lo lar&o de cual#uier camino #ue no sea razonable, lle&a a donde
puede Puedo confesar tran#uilamente #ue me es absolutamente indiferente la ima&en
#ue el "ombre en cuesti%n juz&ue oportuno utilizar para se&uir su camino, ima&en #ue
#uiz le procure la p!blica estimaci%n )ampoco me importa el material del #ue
necesariamente tendr #ue proveerse: sus tubos de vidrio o mis plumas metlicas /n
cuanto al m'todo de tal "ombre lo considero tan bueno como el m0o >e visto en plena
actuaci%n al descubridor del reflejo cutneo plantar@ no "ac0a ms #ue e$perimentar sin
tre&ua en los sujetos objeto de su estudio, no era un Ne$amenO, ni muc"o menos, lo #ue
"ac0a@ resultaba evidente #ue "ab0a dejado de fiarse de todo &'nero de planes (e vez en
cuando formulaba una observaci%n, con aire de lejan0a, sin abandonar por ello su a&uja,
mientras #ue su martillo actuaba constantemente /ncar&% a otros la trivial tarea de
tratar a los enfermos +e entre&% por entero a su sa&rada fiebre
/l surrealismo, tal como yo lo entiendo, declara nuestro inconformismo absoluto con la
claridad suficiente para #ue no se le pueda atribuir, en el proceso el mundo real, el papel
de testi&o de descar&o Contrariamente, el surrealismo !nicamente podr e$plicar el
estado de completo aislamiento al #ue esperamos lle&ar, a#u0, en esta vida /l
aislamiento de la mujer en Yant, el aislamiento de los NracimosO en Pasteur, el
aislamiento de los ve"0culos en Curie, son a este respecto, profundamente sintomticos
/ste mundo est tan s%lo muy relativamente proporcionado a la inteli&encia, y los
incidentes de este &'nero no son ms #ue los episodios ms descollantes, por el
momento, de una &uerra de independencia en la #ue considero un &lorioso "onor
participar /l surrealismo es el Nrayo invisibleO #ue al&!n d0a nos permitir superar a
nuestros adversarios N(eja ya de temblar, cuerpoO /ste verano, las rosas son azules@ el
bos#ue de cristal La tierra envuelta en verdor me causa tan poca impresi%n como un
fantasma 9ivir y dejar de vivir son soluciones ima&inarias La e$istencia est en otra
parte


3*)A+
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
458 (ostoiePsRy: Crimen y casti&o
4J8 Pascal
478 2arrZs, Proust
4I8 /s preciso tener en cuenta el espesor del sue=o /n &eneral, tan s%lo recuerdo lo #ue
"asta m0 lle&a desde las ms superficiales capas del sue=o Lo #ue ms me &usta
considerar de los sue=os es a#uello #ue #uede va&amente presente al despertar, a#uello
#ue no es el resultado del empleo #ue "aya dado a la jornada precedente, es decir, los
sombr0os follajes, las ramificaciones sin sentido I&ualmente, en la NrealidadO prefiero
abandonarme
4Q8 Lo ms admirable de lo fantstico es #ue lo fantstico "a dejado de e$istir A"ora
s%lo e$iste realidad
4S8 9'ase Pasos perdidos, editado por la 3 - <
4T8 [3ord:+urd\, marzo de 565F
4F8 +i "ubiera sido pintor, esta representaci%n visual "ubiera sin duda predominado
sobre la otra Probablemente mis facultades innatas decidieron las caracter0sticas de la
revelaci%n (esde a#uel d0a, "e concentrado voluntariamente la atenci%n en parecidas
apariciones, y me consta #ue, en cuanto a precisi%n, no son inferiores a los fen%menos
auditivos Provisto de papel y lpiz, me ser0a fcil trazar sus contornos ; ello es as0 por
cuanto no se tratar0a de dibujar, sino de calcar (e este manera, podr0a representar un
rbol, una ola, un instrumento musical, infinidad de cosas #ue, en este momento ser0a
incapaz de representar &rficamente, ni si#uiera mediante el ms somero es#uema +i lo
intentara, me perder0a, con la certidumbre de volver a topar conmi&o mismo, en un
laberinto de l0neas #ue, a primera vista, no parecer0an representar nada ;, al abrir los
ojos, tendr0a la fuerte impresi%n de "allarme ante al&o Nnunca vistoO La prueba de lo
#ue di&o "a sido efectuada muc"as veces por -obert (esnos@ para comprobarlo basta
con "ojear el n!mero 7S de >ojas libres, #ue contiene abundantes dibujos suyos
4N-omeo y HulietaO, N,n "ombre "a muerto esta ma=anaO, etc8 #ue la revista crey%
eran dibujos realizados por locos, y #ue como public% con la mayor buena fe
468 Ynut >amsun considera #ue el "ambre es el determinante de este tipo de revelaci%n
#ue me obsesion%, y #uiz est' en lo cierto 4(ebo "acer constar #ue en a#uella poca no
todos los d0as com0a8 ; no cabe duda de #ue los si&uientes s0ntomas #ue >amsun relata
coinciden con los m0os:
/l d0a si&uiente despert' temprano )odav0a era de noc"e >ac0a lar&o rato #ue ten0a los
ojos abiertos, cuando o0 las campanadas de las cinco, dadas por el reloj de pared del piso
superior al m0o Intent' volver a dormir, pero no lo lo&r', estaba totalmente despierto, y
mil ideas me bull0an en la cabeza
(e repente se me ocurrieron al&unas frases buenas, muy adecuadas para utilizarlas en
un apunte, en un follet%n@ s!bitamente, y como por azar, descubr0 frases muy "ermosas,
frases ms bellas #ue todas las por m0 escritas anteriormente Me las repet0 lentamente,
palabra por palabra, y eran e$celentes Las frases no dejaban de acudir, una tras otra
Me levant' y co&0 papel y lpiz, en la mesa #ue ten0a detrs de la cama Me parec0a #ue
se "ubiera roto una vena en mi interior, las palabras se suced0an, se situaban en su justo
lu&ar, se adaptaban a la situaci%n, las escenas se acumulaban, la acci%n se desarrollaba,
las r'plicas sur&0an en mi cerebro, y yo &ozaba de manera prodi&iosa Los pensamientos
acud0an tan velozmente, y se&u0an fluyendo con tal abandono, #ue desde=' una multitud
de detalles delicados, debido a #ue el lpiz no pod0a ir con la debida velocidad, pese a
#ue procuraba escribir de la mano siempre en movimiento, sin perder ni un se&undo
Las frases brotaban en mi interior y estaba en plena posesi%n del tema
Apollinaire ase&uraba #ue (e C"irico "ab0a pintado sus primeros cuadros bajo la
influencia de alteraciones cenest'siEcas 4dolores de cabeza, c%licos8
45G8 Cada d0a creo ms en la infalibilidad de mi pensamiento en relaci%n conmi&o
mismo, lo cual es natural0simo (e todos modos, en esta escritura del pensamiento, en la
#ue uno #ueda a merced de cual#uier distracci%n e$terior, se producen fcilmente
Nla&unasO 3o "ay raz%n al&una #ue justifi#ue el intento de disimularlas /l
pensamiento es, por definici%n, fuerte e incapaz de acusarse a s0 mismo A#uellas
evidentes deficiencias deben atribuirse a las su&erencias procedentes del e$terior
4558 )ambi'n por )"omas Carlyle, en +artor -esartus 4cap0tulo 9III: N+upernaturalismo
naturalO8, 5F77:7I
45J8 9'ase asimismo, el Ideorrealismo de +aint:Pol:-ou$
4578 Lo mismo podr0a decir de al&unos fil%sofos y de al&unos pintores@ de estos !ltimos
tan s%lo citar' a ,ccello, entre los de la 'poca anti&ua, y, entre los de la 'poca moderna,
a +eurat, Gustave Moreau, Matisse 4en NLa m!sicaO, por ejemplo8, (erain, Picasso 4el
ms puro, con muc"o8, 2ra#ue, (uc"amp, Picabia, C"irico 4admirable durante tanto
tiempo8, Ylee, Man -ay, Ma$ /rnst y, tan pr%$imo a nosotros, Andr' Masson
45I8 N3uevas >'bridasO, N(esorden formab, N(uelo por dueloO
45Q8 2audelaire
45S8 Ima&en de Hules -enard
45T8 3o olvidemos #ue, se&!n la f%rmula de 3ovalis, N"ay ciertas series de
acontecimientos #ue se producen paralelamente con los acontecimientos reales Por lo
&eneral, los "ombres y las circunstancias modifican el curso ideal de los
acontecimientos de tal manera #ue 'ste toma apariencias de imperfecci%n y sus
consecuencias son tambi'n imperfectas As0 ocurri% con la -eforma: en vez del
Protestantismo produjo el LuteranismoO
45F8 +'ame permitido formular al&unas reservas acerca de la responsabilidad, en
&eneral, y de las consideraciones m'dico:jur0dicas pertinentes en orden a determinar el
&rado de responsabilidad de un individuo, a saber, responsabilidad plena,
irresponsabilidad y responsabilidad limitada 4sic8 Pese a lo muy dif0cil #ue me resulta
admitir el principio de cual#uier tipo de responsabilidad, me &ustar0a saber de #u'
manera sern juz&ados los primeros actos delictuosos de naturaleza indudablemente
surrealista D/l acusado ser absuelto o solamente se apreciar la concurrencia de
circunstancias atenuantesE /s una verdadera lstima #ue los delitos de prensa "ayan
dejado casi de ser perse&uidos, pues de lo contrario no tardar0a en lle&ar el momento en
#ue podr0amos asistir a un proceso del si&uiente tipo: el acusado "a publicado un libro
atentatorio a la moral p!blica@ a #uerella de al&unos de sus Nms "onorablesO
conciudadanos es tambi'n acusado de difamaci%n@ contra 'l se formulan acusaciones de
todo &'nero, i&ualmente aplastantes, cual insultos al ej'rcito, inducci%n al asesinato,
apolo&0a de la violaci%n, etc Por su parte, el acusado se muestra enteramente de
acuerdo con los acusadores, a fin de poder desvirtuar las ideas por 'l e$presadas /n su
defensa, se limita a proclamar #ue 'l no se considera autor del libro en cuesti%n, ya #ue
'ste tan s%lo puede considerarse como una producci%n surrealista #ue e$cluye todo
&'nero de consideraciones acerca del m'rito o dem'rito de #uien lo firma, ya #ue el
firmante no "a "ec"o ms #ue copiar un documento, sin e$presar sus opiniones, y #ue
es tan ajeno a la obra nefasta cual pueda serlo el mism0simo presidente del tribunal #ue
le juz&a
; lo #ue cabe decir de la publicaci%n de un libro podr decirse tambi'n de una infinidad
de actos de diferente naturaleza el d0a en #ue los m'todos surrealistas comiencen a
&ozar del favor del p!blico /ntonces ser preciso #ue una nueva moral sustituya a la
moral usual, causa de todos nuestros males
4568 -imbaud
4JG8 (e todos modos, (/ )*(*+ M*(*+ Mejor ser descar&ar la conciencia >oy,
d0a F de junio de 56JI, "acia la una, la voz me "a susurrado: N2't"une, 2't"uneO
DKu' #uer0a decirE 3o conozco 2't"une, ni ten&o la menor idea de la situaci%n en #ue
se encuentra en el mapa de <rancia, 2't"une nada me evoca, ni si#uiera una escena de
Los tres mos#ueteros >ubiera debido emprender viaje "acia 2't"une, en donde #uiz
me esperaba al&o@ aun#ue en realidad "ubiera sido 'sta una soluci%n demasiado
simplista Me "an contado #ue en un libro de C"esterton se refiere el caso de un
detective #ue para encontrar a al&uien a #uien busca en una ciudad si&ue el m'todo de
inspeccionar, desde el s%tano al tejado, todas las casas en cuyo e$terior advierte un
detalle li&eramente anormal /ste sistema es tan bueno como cual#uier otro
(e parecido modo, +oupault, en 5656, entr% en &ran n!mero de inmuebles improbables
para pre&untar a la portera si all0 viv0a P"illippe +oupault Creo #ue no se "ubiera
sorprendido si le "ubieran dado una respuesta afirmativa /llo se "ubiera debido a #ue
+oupault "abr0a entrado en su propia casa



Introduccin al expresionismo
1. Introduccin
2. Influencias del expresionismo
3. El movimiento Expresionista Die Brcke (El Puente
!. "os expresionistas de Der Blaue #eiter (El $inete a%ul
&. 'r(ditos
Versin interactiva
Este texto tiene una versin multimedia) *ue inclu+e el an,lisis de una o-ra + una narracin
interactiva.
#e*uiere Internet Explorer &.) /o%illa) u 0pera 1
#e*uiere 2las3.
Introduccin
El si4lo 55 lle4 acompa6ado de un 4ran n7mero de inventos en el
,m-ito t(cnico e industrial as8 como de nuevos conocimientos
decisivos en las ciencias 3uman8sticas + naturales. "a teor8a de la
relatividad de Einstein) el psicoan,lisis de 2reud) el descu-rimiento de
los ra+os x o -ien la primera fisin nuclear) o-li4aron al 3om-re a
pensar de una forma diferente) m,s a-stracta. "os nuevos
conocimientos pusieron de manifiesto *ue detr,s de la realidad se
esconde muc3o m,s de lo *ue puede perci-irse mediante el sentido
de la vista (una clara ruptura con los preceptos impresionistas
Esta situacin se acentu a causa de los cam-ios *ue se produ$eron
en la propia percepcin de los sentidos) puesto *ue la invencin del
automvil) del tel(4rafo) del avin + de muc3as otras cosas) dieron a
la rapide% + al tiempo una nueva dimensin *ue re*uer8a de
percepciones muc3o m,s aceleradas.
9in em-ar4o) todos estos cam-ios no fueron aceptados con tanta
euforia por la $oven 4eneracin de artistas como en su d8a lo 3icieron
los impresionistas. "a cara oculta de la moderni%acin (alienacin)
aislamiento + masificacin *ued al alcance de la vista) so-re todo
en las metrpolis. "os artistas) en su funcin de apasionados
reformadores del mundo *ue desea-an derrocar el orden esta-lecido)
-usca-an :un arte nuevo para un mundo nuevo:. 'uadros car4ados
de emocin de-8an captar los sentimientos m,s 8ntimos del ser
3umano...
Influencias del expresionismo
"os movimientos expresionistas fueron desarrollados principalmente
en ;lemania) un pa8s socialmente desa%onado en ese entonces. De
innumera-les ramificaciones + matices) tomaron influencias de la
pintura de los post<impresionistas =incent =an >o43 + Paul >au4uin)
car4ada de sentimientos + concepciones en su utili%acin expresiva
del color + la 4estualidad del tra%o.
0tro 4rupo de 4ran influencia para los expresionistas es el
sim-olismo) *ue se extiende entre 1??@ + 1A@@. Bo se desarrolla
mediante un estilo unitario) pero puede definirse como un -7s*ueda
en la cual el artista) limitando una pintura o-$etiva) concreta los
sentimientos) los estados del alma) los miedos su-$etivos) las
fantas8as + los sue6os.
"as o-ras de Cames Ensor + Edvard /unc3 muestran) con un idioma
sim-lico expresivo pasado por encima de la materialidad) relaciones
m8sticas) reli4iosas o psicol4icas. Ensor) mediante la utili%acin de
colores incandescentes) pinta desfiles fantasmales de enmascarados +
de persona$es caricaturescosD recreando la oposicin 3ostil del
individuo + la masa. "a m,scara) el leitmotiv de toda la o-ra de Ensor
se convierte en la expresin de lo amena%ador + desconocido.
El expresionismo en la o-ra del norue4o /unc3) se evidencia en sus
representaciones del miedo) la desesperacin) la sexualidad
atormentada) los celos + la mor-osidad. Eodos estos son temas *ue
/unc3 represent para :li-erarse a s8 mismo de los demonios:.
;un*ue el 4rito sea la expresin pictrica de un sentimiento de miedo
personal mientras pasea-a con un ami4o) /unc3 lo4ra expresar en
este cuadro el desfallecimiento del 3om-re ante una realidad cada
ve% m,s comple$a + confusa.
"os expresionistas tam-i(n encontraron la fuer%a expresiva *ue
-usca-an en el arte de otras culturas. "as esculturas + m,scaras de
Ffrica + 0cean8a) de clara descendencia primitivista) representaron
para los artistas europeos una valiosa fuente de inspiracin.
Van Gogh, Vincent
"La noche estrellada", 1889
(3@G@3G1?&3 >root Hundert < 2AG@1G1?A@ ;uverssur<0ise
;rtista norue4o pionero del expresionismo cu+os cuadros descri-en los sentimientos -,sicos
3umanos) como el miedo) el 3orror + la muerte.
Gauguin, Paul
"We hail thee Mary", 1891)
(@1G@IG1?!? Par8s < @?G@&G1A@3 ;utona auf Jiva 0a
Pintor post<impresionista + sim-olista *ue emi4r a los mares del sur en -usca de lo arcaico + lo
espont,neo. De 4ran influencia en los fauvistas) por su tra-a$o con el color + la l8nea.
Ensor, a!es
"La intriga"
(13G@!G1?I@ 0stende < 1AG11G1A!A 0stende
Pintor de escenas maca-ras + sarc,sticas llenas de sim-olismo *ue temati%an la soledad del
3om-re.
Munch, Edvard
"El grito"
(12G12G1?I3 "oten < 23G@1G1A!! Ekele+
;rtista norue4o pionero del expresionismo cu+os cuadros descri-en los sentimientos -,sicos
3umanos) como el miedo) el 3orror + la muerte.
El movimiento expresionista Die Brcke (El
Puente)
:'on la fe puesta en el desarrollo + en una nueva 4eneracin de
creadores + consumidores) 3acemos un llamamiento a la $uventud) +
como $uventud portadora del futuro) *ueremos procurarnos la
li-ertad de vivir + actuar frente a las fuer%as tradicionales. Eodo a*u(l
*ue refle$e en sus o-ras espont,nea + ver8dicamente toda su fuer%a
creadora) es de los nuestros:.
/anifiesto de fundacin del movimiento art8stico Die Brcke) 1A@&
; los cuatro fundadores del movimiento expresionista Die Brcke)
Ernst "udKi4 Lirc3ner) Eric3 Jeckel) Larl 9c3midt<#ottluff + 2rit%
Ble+l se unieron) en los ? a6os de su tra-a$o (1A@&<1A13) /ax
Pec3stein) 0tto /ller +) durante unos meses) Emil Bolde.
El 4rupo se caracteri%a por emplear un voca-ulario est(tico mu+
simplificado) con pocas formas *ue 3an sido reducidas a lo esencial)
cuerpos deformados + espacios disueltos sin perspectiva. "os colores)
-rillantes + saturados) desprendidos del colorido local + pintados
superficialmente con un pincel 4rueso) se encuentran incrustados
dentro de un fuerte contorno. Esto concede a los cuadros un car,cter
vi4oroso) como si 3u-ieran sido tallados en madera. 'oncentrados
intensamente en la intensidad del efecto) sol8an tra-a$ar con
contrastes complementarios) mediante los *ue los colores se
refor%a-an mutuamente en su luminosidad. 9u apasionado colorido
se correspond8a con el deseo de conceder al color una nueva
relevancia emocional + composicional -a$o aspectos est(ticos
7nicamente internos) creando o-ras slo a -ase de colores como los
fauvistas.
/ediante la deformacin con la *ue refor%a-an la expresin) *uer8an
representar la :realidad real:) es decir) la esencia de las cosas) lo *ue
no puede verse) sino slo sentirse. En 1A11) el 4alerista JerKart3
Malden dio a esta concepcin art8stica el nom-re de expresionismo)
derivacin del franc(s expression. 'on este t(rmino reco4i en un
principio todas las representaciones art8sticas *ue se ale$aron de la
representacin fiel de la realidad) as8 como tam-i(n el cu-ismo + el
futurismo.
0tro artista alem,n) /ax Beckmann) for$ su o-ra en soledad. Eras la
Primera >uerra /undial) *ue lo impresion vivamente) encontr su
modelo de confi4uracin expresionista) caracteri%ada por la forma
violenta) ruda + despreocupada en *ue representa-a la realidad.
En4asta-a colores claros + -rillantes con l8neas de contorno ne4ras)
duras + afiladas para al%ar la superficialidad carente de perspectiva
de las fi4uras) a menudo puestas en el cuadro de una forma densa.
9us o-ras son ale4or8as modernas de la existencia del ser 3umano
con sus entrela%ados emocionales + sus traumas colectivos e
individuales.
"irchner, Ernst Lud#ing
"$os !u%eres en la calle", 191&
(IG&G1??@ ;sc3affen-ur4 < 1&G@IG1A3? Davos
'ofundador de Die Brcke + representante afamado del expresionismo alem,n *ue represent un
estilo nervioso + espinoso la vida de la 4ran ciudad alemana.
'ec(el, Erich
")i*a +arada", 191,
(31G@1G1??3 DN-eln < 21G@1G1A1@ Jemmen3ofen
Es uno de los expresionistas m,s importantes de ;lemania + cofundador del 4rupo art8stico Die
Brcke. Otili%a principalmente) la forma + el color como medios de expresin.
-ch!idt./ottlu00, "arl
"$escanso en el atelier",191,
(@1G12G1??! #ottluff < 1@G@?G1A1I Berl8n
'ofundador del 4rupo art8stico Die Brcke *ue emple) tal + como en su d8a 3i%o Jeckel) tonos
-rillantes ro$os + verdes. 9u motivo principal era el paisa$e.
M1ller, 2tto "$rei 3(te vor de! -+iegel", 1914
(1IG1@G1?1! "ie-au < 2!G@AG1A3@ Breslavia
Pintor expresionista de persona$es del am-iente 4itano) el cual retrata con colores tenues.
)olde, E!il
"Gente e5citada", 1916
(Emil Jansen) @1G@?G1?I1 Bolde < 1&G@!G1A&I 9ee-ll
Importante exponente del expresionismo alem,n) *ue pint acuarelas) leos + ta-las con un pincel
mu+ apasionado) resplandeciente + rico en contrastes.
7ec(!ann, Ma5
"8risto y una !u%er descu9iertos en adulterio", 191:
(12G@2G1??! "eip%i4 < 21G12G1A&@ Bueva Pork
Pint cuadros eni4m,ticos + profundos so-re la existencia del ser 3umano) en un estilo personal +
de caracter8sticas expresionistas.
Los expresionistas de Der Blaue Reiter (El
jinete aul)
El 4rupo Der Blaue #eiter fue formado en /unic3 en 1A11. #eci-i
una importante aportacin internacional) so-re todo del cu-ismo + el
futurismo) +a *ue entre sus filas fi4ura-an numerosos extran$eros.
Entre 1A11 + 1A1! pertenecieron a (l 2ran% /arc + =asil+ Landinsk+)
+ otros artistas tales como Paul Llee) ;lexei Pavlensk+) /arianne
Merefkin) ;u4ust /acke + >a-riele /nter.
; diferencia de la ruda forma de pintar de los artistas de Die Brcke)
el arte de Der Blaue #eiter es m,s ex*uisito) su-$etivo + espiritual.
;un*ue la formulacin art8stica de am-os 4rupos era mu+ diferente)
los un8a la conviccin de mirar m,s all, de lo superficial. El arte +a no
de-8a :reproducir lo visi-le) sino 3acer visi-le: tal + como lo expres
Paul Llee.
"os pintores de Der Blaue #eiter) so-re todo /arc + Landinsk+) se
interesaron principalmente por la transformacin pictrica de los
sentimientos. ; los artistas de El Cinete ;%ul les importa-a m,s el
cmo de la representacin *ue el *u(. Incluso en a*uellos cuadros en
los *ue todav8a se pod8an apreciar va4as reminiscencias de las cosas
mundanas) el efecto no parte del o-$eto) sino de la composicin. "o
m,s importante eran las formas + los colores. "os artistas conced8an
a sus cuadros ritmo + melod8a mediante los tensos contrastes entre
las l8neas fuertes + suaves) formas a-iertas + cerradas + colores
met,licos + aterciopelados.
"os artistas de Der Blaue #eiter se ima4ina-an la transmisin de los
sentimientos como una cadena entre el artista + el espectador) al
principio de la cual se encontra-a :la sensi-ili%acin del alma del
artista:D emotividad a la cual el artista da forma en su o-ra. ; su ve%)
el cuadro causa en *uien lo o-serva determinados sentimientos) con
lo cual se convierte en el a4ente responsa-le de :la sensi-ili%acin del
alma del espectador:. Entonces) la asociacin del si4nificado + la
concepcin del sentido de cada cuadro est,n en manos del propio
espectador.
"a cola-oracin critica del espectador a la 3ora de conceder un
si4nificado a una o-ra + la silenciosa comunicacin entre el cuadro +
*uien lo contempla ad*uir8a cada ve% m,s importancia a lo lar4o de
todo el arte del si4lo 55.
Marc, ;ran<
"8a9allo a<ul =" ,1911
(@?G@2G1??@ /unic3 < @!G@3G1A1I =erd7n
'ofundador de Der Blaue #eiter) *ue coloc el animal como s8m-olo de la unidad csmica en el
centro de su o-ra cristalina + luminosa. 9us ca-allos a%ules) *ue fueron o-$eto de condenacin por
Jitler) se 3an 3ec3o famosos en todo el mundo.
"andins(y, Vasily
"8o!+osicin =V" ,1911
(@!G12G1?II /osc7 < 13G12G1A!! Beuill+<sur<9eine
Expresionista importante) l8der del 4rupo Der Blaue #eiter + terico del arte *ue se convirti en un
pionero decisivo de la pintura a-stracta.
"lee, Paul
"La casa ro%a" , 1916
(1?G12G1?1A /nc3e-uc3seeGBerna < 2AG@IG1A!@ "ocarno
;rtista *ue) partiendo de cuadros fi4urativos) encontr un idioma pictrico compuesto de se6ales
a-stractas + a menudo 4raciosas e infantiles.
Mac(e, 3ugust
"$a!a con cha>ueta verde" , 1916
(@3G@1G1??1 /esc3ede < 2IG@AG1A1! Pert3es<les<Jurles
;rtista de Der Blaue #eiter) cre composiciones fraccionadas en superficies crom,ticas.
M1nter, Ga9rielle
"Viento y cli!a", 191:
(1AG@2G1?11 Berl8n < 1AG@&G1AI2 /urnau
/iem-ro de Der Blaue #eiter. Pintora de cuadros luminosos cu+as superficies crom,ticas est,n
contorneadas por l8neas ne4ras.
!r"ditos
Dise6o + textosQ /arcelo Eerreni
Pro4ramacinQ /anuel #a%%ari
Josteado porQ ultimo#ender
#anifiesto Expresionista
Enviado por ANDROMEDA el Mar, 08/19/2008 - 20:31.
El movimiento epre!ioni!ta
Die "r#$%e &El '(ente)
*+on la ,e p(e!ta en el de!arrollo - en (na n(eva .enera$i/n de $readore! - $on!(midore!, 0a$emo! (n llamamiento a la 1(vent(d, - $omo 1(vent(d portadora
del ,(t(ro, 2(eremo! pro$(rarno! la li3ertad de vivir - a$t(ar ,rente a la! ,(er4a! tradi$ionale!. 5odo a2(6l 2(e re,le1e en !(! o3ra! e!pont7nea - ver8di$amente
toda !( ,(er4a $readora, e! de lo! n(e!tro!*.
Mani,ie!to de ,(nda$i/n del movimiento art8!ti$o Die "r#$%e, 1909
A lo! $(atro ,(ndadore! del movimiento epre!ioni!ta Die "r#$%e, Ern!t :(d;i. <ir$0ner, Eri$0 =e$%el, <arl >$0midt-Rottl(,, - ?rit4 "le-l !e (nieron, en lo! 8
a@o! de !( tra3a1o &1909-1913), Ma 'e$0!tein, Otto M#ller -, d(rante (no! me!e!, Emil Nolde.
El .r(po !e $ara$teri4a por emplear (n vo$a3(lario e!t6ti$o m(- !impli,i$ado, $on po$a! ,orma! 2(e 0an !ido red($ida! a lo e!en$ial, $(erpo! de,ormado! -
e!pa$io! di!(elto! !in per!pe$tiva. :o! $olore!, 3rillante! - !at(rado!, de!prendido! del $olorido lo$al - pintado! !(per,i$ialmente $on (n pin$el .r(e!o, !e
en$(entran in$r(!tado! dentro de (n ,(erte $ontorno. E!to $on$ede a lo! $(adro! (n $ar7$ter vi.oro!o, $omo !i 0(3ieran !ido tallado! en madera.
+on$entrado! inten!amente en la inten!idad del e,e$to, !ol8an tra3a1ar $on $ontra!te! $omplementario!, mediante lo! 2(e lo! $olore! !e re,or4a3an
m(t(amente en !( l(mino!idad. >( apa!ionado $olorido !e $orre!pond8a $on el de!eo de $on$eder al $olor (na n(eva relevan$ia emo$ional - $ompo!i$ional
3a1o a!pe$to! e!t6ti$o! Ani$amente interno!, $reando o3ra! !/lo a 3a!e de $olore! $omo lo! ,a(vi!ta!.
Mediante la de,orma$i/n $on la 2(e re,or4a3an la epre!i/n, 2(er8an repre!entar la *realidad real*, e! de$ir, la e!en$ia de la! $o!a!, lo 2(e no p(ede ver!e,
!ino !/lo !entir!e. En 1911, el .aleri!ta =er;art0 Balden dio a e!ta $on$ep$i/n art8!ti$a el nom3re de epre!ioni!mo, deriva$i/n del ,ran$6! epre!!ion. +on
e!te t6rmino re$o.i/ en (n prin$ipio toda! la! repre!enta$ione! art8!ti$a! 2(e !e ale1aron de la repre!enta$i/n ,iel de la realidad, a!8 $omo tam3i6n el $(3i!mo
- el ,(t(ri!mo.
Otro arti!ta alem7n, Ma "e$%mann, ,or1/ !( o3ra en !oledad. 5ra! la 'rimera C(erra M(ndial, 2(e lo impre!ion/ vivamente, en$ontr/ !( modelo de
$on,i.(ra$i/n epre!ioni!ta, $ara$teri4ada por la ,orma violenta, r(da - de!preo$(pada en 2(e repre!enta3a la realidad. En.a!ta3a $olore! $laro! - 3rillante!
$on l8nea! de $ontorno ne.ra!, d(ra! - a,ilada! para al4ar la !(per,i$ialidad $arente de per!pe$tiva de la! ,i.(ra!, a men(do p(e!ta! en el $(adro de (na ,orma
den!a. >(! o3ra! !on ale.or8a! moderna! de la ei!ten$ia del !er 0(mano $on !(! entrela4ado! emo$ionale! - !(! tra(ma! $ole$tivo! e individ(ale!.
Dni$ie !e!i/n o re.8!tre!e para enviar $omentario!
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3 - El expresionismo como movimiento artstico
En la dcada de 1880 la cultura alemana estaba caracterizada por un forzado estado de
optimismo, epresado en su monumental ar!uitectura, la sentimentalizaci"n de su m#tico
pasado germano $ la completa ausencia de esp#ritu cr#tico, ecepto en las ciencias naturales $
en la tecnolog#a% &ientras este falso sentido de seguridad se derrumbaba, un pluralismo de
estilos comenz" a emerger% 'a ar!uitectura, aun!ue permaneci" monumental, se (ol(i"
decorati(a $ ornamental $ se desarrollaron una serie de mo(imientos% El naturalismo surgi" en
esta dcada como un mo(imiento !ue se esforzaba por combinar entusiasmo por la
ob)eti(idad cient#fica con una dedicaci"n a los ideales ticos $ sociales% 'os artistas $
escritores naturalistas intentaron presentar eactamente, *asta el m+s m#nimo detalle, el
sufrimiento de las (#ctimas de la sociedad% 'a reacci"n contra el naturalismo no se *izo
esperar cuando los artistas $ escritores transformaron su deseo de retratar de modo ,realista-
los aspectos eternos de la conducta $ el ambiente por la representaci"n sub)eti(a de los
sentimientos $ sensaciones% Este mo(imiento fue llamado impresionismo% .na tercera
tendencia fue el art no(eau, !ue enfatizaba lo decorati(o $ ornamental $ se alz" en oposici"n
a la persecuci"n de la ,realidad- $ a los estilos acadmicos dominantes%
Seg/n 0o*n 1arlo2 345, en un conteto de formas sociales arcaicas $ progreso tecnol"gico,
este pluralismo de estilos se *ipertrofi" en una necedad !ue prepar" el camino para la
re(uelta% 'a rebeli"n !ue emergi" se alzaba contra el periodo en su con)unto, su optimismo,
su carencia de compromiso social o tico, su nacionalismo, su estilo de (ida burgus% 6ara
finales de la primera dcada del siglo *ab#a una considerable agitaci"n art#stica en
Alemania% 'os nue(os artistas $ escritores reconocieron !ue una sociedad de optimismo soso $
autosatisfacci"n artificial fomentar#a una pluralidad de estilos $ mo(imientos en las artes $
!ue una rebeli"n puramente esttica ser#a absorbida sin m+s por la situaci"n% .n estilo
(erdaderamente nue(o $ re(olucionario tendr#a !ue atacar la base de la cultura dominante%
Esta re(oluci"n recibi" pronto el ep#teto de ,epresionismo-% El trmino apareci" por primera
(ez en Alemania en 1710 $ fue usado el a8o siguiente en un cat+logo referente al fau(ismo
francs $ las primeras obras cubistas e*ibidas en 1erl#n% 6ara 1719, el trmino se empleaba
regularmente% &ientras las distorsiones epresionistas aparec#an en Alemania, el cubismo en
:rancia $ el futurismo en Italia iban ganando terreno% .na rebeli"n general contra la
representaci"n, el esteticismo $ la tradici"n estaba recorriendo el continente%
;asta finales del siglo i el arte pict"rico *ab#a epresado las facetas (isibles 3f#sicas $
morales5 del ser *umano, la belleza 3el renacimiento5 o el dolor 3el barroco5% S"lo <o$a,
ecepcionalmente, *ab#a destrozado las con(enciones en la representaci"n de la anatom#a
para bucear en los misterios del mundo interior% Este camino fue seguido aisladamente por
algunos pintores de diferentes pa#ses= el belga Ensor, el suizo ;odler o el noruego Ed(ard
&unc*, cu$a obra El grito 3187>5 es un s#mbolo de la emoci"n delirante !ue *a tenido una
gran influencia en el arte posterior%
En 170? se constitu$" en @resde un grupo !ue adopt" la denominaci"n de @ie 1rAcBe 3El
puente5, coet+neo del mo(imiento fau(ista francs% Sin embargo, mientras los pintores fau(es
se de)aban ganar por la sensualidad del color para plasmar un arte amable, los alemanes, con
una tcnica similar en cuanto a la intensidad de las siluetas $ las masas crom+ticas, aun!ue
prefer#an colores oscuros con la inclusi"n del negro, difer#an por su concepci"n atormentada,
por la plasmaci"n de las angustias interiores del *ombre%
Como apunta 0anice Anderson 3D5, aun!ue esta denominaci"n se *a asociado principalmente
con la obra de un grupo de artistas de @resde, &unic* $ 1erl#n, el epresionismo no fue s"lo
un mo(imiento art#stico, sino tambin un modo de (ida% El trmino se con(irti" despus de la
6rimera <uerra &undial en un modo de describir un particular enfo!ue *acia la (ida $ el
traba)o creati(o% 'ourdes Cirlot, como otros te"ricos, sostiene !ue ,el epresionismo podr#a
eplicarse como una manera de entender el mundo%- 385
'os primeros ,epresionistas- fueron un grupo de estudiantes de ar!uitectura en @resde !ue
sintieron, como muc*os de sus contempor+neos, !ue la atrofiada sociedad de la Alemania de
<uillermo II deb#a cambiar para satisfacer las necesidades de la )u(entud de a!uel entonces%
@resde era un gran centro cultural, ideal como base del nue(o mo(imiento% :ue a!u# donde
cuatro estudiantes de ar!uitectura, Eric 1le$l, Ernst 'ud2ig Eirc*ner, Eric ;ecBel $ Earl
Sc*midtFGottluff, fundaron un grupo al !ue pronto se unieron Emil Holde $ &a 6ec*stein%
Eirc*ner redact" en 1704 un teto con car+cter de manifiesto para @ie 1rAcBe !ue dec#a,
entre otras cosas= ,!ueremos alcanzar libertad para nuestras manos $ nuestras (idas, contra
la (oluntad de las (ie)as fuerzas establecidas%- 375 En 170D el *istoriador del arte Iil*elm
Iorringer *ab#a publicado Abstracci"n $ empat#a, una obra en la !ue se sosten#a !ue la
emoci"n no puede codificarse en f"rmulas $ !ue el artista necesita una libertad total% 'as
palabras de este manifiesto, procedentes de )"(enes idealistas, eran dif#ciles de poner en
pr+ctica en la sociedad, aun!ue el arte, como medio de comunicaci"n, a$udar#a a diseminar
el mensa)e% Escogieron a Jincent (an <og* como la figura del pasado !ue los inspirar#a% El
nombre adoptado por el grupo, etra#do de As# *abl" Karatustra de Hietzsc*e, es un s#mbolo
de su esperanza de construir un puente entre lo (ie)o $ lo nue(o% Eirc*ner, considerado )efe
de la escuela, intentaba con su paleta estridente $ los trazos angulosos demostrar la
ab$ecci"n $ los oscuros deseos !ue laten en el fondo de los seres *umanos% Este arte interior,
brutal $ angustiado, concebido como una eca(aci"n ba)o la superficie de una sociedad
*ip"crita, era $a un mo(imiento ampliamente seguido, pero carec#a de nombre *asta !ue, en
1710, Iorringer acu8" el trmino ,epresionismo- en la re(ista @er Sturm% @os a8os m+s
tarde, el *istoriador public" 'a esencia del estilo g"tico 3105, una )ustificaci"n esttica para
los pintores alemanes= frente al *umanismo cl+sico del sur, el g"tico traduce las in!uietudes
de los *ombres !ue (i(en en un ambiente austero $ fr#o% 'a condici"n fundamental del
*ombre n"rdico es su ansiedad metaf#sica $ su arte un recurso cat+rtico% Iorringer planteaba
una relaci"n directa entre el g"tico, el barroco $ el epresionismo, los cuales eran (istos
como manifestaciones diacr"nicas de una tendencia esttica com/n, b+sicamente opuesta al
clasicismo%
En 1710 el grupo @ie 1rAcBe se traslad" a 1erl#n, !ue en a!uellos momentos ofrec#a ma$ores
posibilidades para eponer las obras $ darlas a conocer al p/blico% En este sentido fue
decisi(o ;er2art Ialden, fundador de una re(ista, @er Sturm, !ue se con(ertir#a r+pidamente
en el "rgano difusor del epresionismo% Ialden tambin abri" en 1erl#n una galer#a con el
mismo nombre !ue la re(ista en la !ue epondr#an numerosos artistas procedentes de @resde,
&unic* $ otros lugares de Europa% &ientras tanto, en &unic* otro grupo *ab#a desarrollado su
propia forma de epresionismo aglutinados en torno al artista ruso Jassil$ EandinsB$% @er
1laue Geiter 3El )inete azul5 inclu#a a :ranz &arc $ August &acBe% Lambin estu(ieron en
contacto Aleei (on 0a2lensB$, 6aul Elee, los austriacos Mscar EoBosc*Ba $ Egon Sc*iele $ el
compositor Arnold Sc*Nnberg% :rente a la interpretaci"n geogr+ficoFtnica propuesta por
Iorringer, EandinsB$, brillante te"rico, sostiene en su libro @e lo espiritual en el arte un
planteamiento m+s general, antropol"gico, seg/n el cual todo arte autntico es la epresi"n
eterior de una necesidad interior% 6or lo tanto, a una poca angustiada debe corresponder
un arte angustiado% Con su concepci"n de la pintura como epresi"n, mediante colores, de las
emociones, el arte pict"rico se aproima a la m/sica, !ue plasma no im+genes ni formas, sino
sencillamente emociones mediante el lengua)e de los sonidos% El lengua)e formal adoptado
por los artistas de &unic* no resultaba tan agresi(o como el de los artistas del norte de
Alemania% 6redominaban las l#neas cur(as $ las asociaciones crom+ticas eran m+s armoniosas%
El arte de este grupo, seg/n Cirlot, era m+s l#rico%
'os temas tratados por los epresionistas est+n relacionados con la opresi"n, el terror $ la
miseria% Abundan tambin referencias a los temas seuales% 'as ideas de :reud en torno a la
seualidad comenzaban a conocerse $ esto repercuti" l"gicamente en la aparici"n de nue(as
tem+ticas% Algunos temas abordados resultan claramente no(edosos, como es la ciudad, con
sus calles, edificios, coc*es $ transe/ntes !ue refle)an el a)etreo propio del mundo moderno%
'os artistas epresionistas, con su negaci"n a (er s"lo el lado agradable de la (ida, indignaron
al p/blico% Seg/n <ombric*, ,lo !ue irrit" al p/blico en el arte epresionista no fue tanto, tal
(ez, el *ec*o de !ue la naturaleza *ubiera sido trastocada como !ue el resultado prescindiera
de la belleza%- 3115 :rente al caricaturista, de un artista ,serio- se esperaba !ue, de cambiar
la apariencia de las cosas, esta alteraci"n tender#a *acia la idealizaci"n $ no *acia la fealdad%
Sin embargo, la armon#a $ la belleza no pod#an transmitir el sufrimiento, la (iolencia $ la
pasi"n de los epresionistas, !uienes encontraban este arte cl+sico insincero e *ip"crita% Este
mo(imiento, (iolentamente antiburgus, consigui" pro(ocar la c"lera $ el resentimiento del
*ombre (ulgar% Cuando los nazis llegaron al poder en 17>>, todo el arte moderno fue
condenado $ las principales figuras del mo(imiento fueron desterrados o se les pro*ibi"
traba)ar%