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REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL P.P.P. LA EDUCACIN
U.E. PREARTESANAL LA SALLE LOS TALADROS
VALENCIA ESTADO CARABOBO





Castellano y Literatura





Docente: Lic. Yalile Rojas.
E Mail: Yalile_1951@hotmail.com



Autores:
Mijail Mota.
Abraham Martins.
8 Grado Seccin U



Valencia, Diciembre de 2013

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Concepto de Figura Literaria. Las figuras literarias son formas no
convencionales de utilizar las palabras, de manera que, aunque se emplean con sus
acepciones habituales (aspectos que las diferencia de los tropos), se acompaan de
algunas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que las alejan de ese
uso habitual, por lo que terminan por resultar especialmente expresivas. Debido a
esto, su uso es caracterstico, aunque en modo alguno exclusivo, de las obras
literarias.

De forma coloquial, reciben tambin los nombres de recursos literarios,
estilsticos, retricos o expresivos y el de figuras retricas o del discurso, etc.

Las figuras, junto con los tropos, constituyen dentro del mbito de la retrica
uno de los formantes bsicos del ornatus retrico, el constituyente principal de la
elocutio.

En el lenguaje literario las palabras son un fin en s mismas, el autor selecciona
el lenguaje para enriquecer la capacidad lxica de una lengua.

Se entiende por "figura" en su acepcin ms amplia, cualquier tipo de recurso o
manipulacin del lenguaje con fines retricos, antiguamente se aplicaba a la
oratoria, pero al entrar sta en decadencia pas a la literatura y actualmente se
aprecia con mayor nfasis en la publicidad.

Entonces, las figuras literarias (llamadas tambin figuras de retrica o recursos
literarios) son recursos del lenguaje literario utilizados por el poeta para dar ms
belleza y una mejor expresin a sus palabras; es decir, el poeta usa estos recursos
para dar mayor expresividad a sus sentimientos y emociones ntimas, a su mundo
interior; aunque no hay que olvidar que tambin podemos encontrar dichas figuras
en el lenguaje coloquial: metforas como Estudia como un len, hiprboles como
Es ms pesado que una vaca en brazos, expresiones irnicas como Pero qu
simptico es este nio!, etc.
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Otra definicin dice que las figuras retricas o recursos estilsticos de la lengua
literaria consisten en una desviacin del uso normal del lenguaje con el fin de
conseguir un efecto estilstico: reiteracin o repeticin de elementos,
intensificacin, embellecimiento del mensaje, etc.

Son caractersticos de la funcin potica del lenguaje y propios de los textos
literarios tanto en prosa como en verso, ms abundantes en la poesa. Pueden
aparecer tambin en otro tipo de textos como en el lenguaje publicitario, en ciertos
textos periodsticos y en la lengua coloquial. De su estudio se ha encargado
tradicionalmente la Retrica o "arte del bien decir, de embellecer la expresin de
los conceptos, de dar al lenguaje escrito o hablado eficacia para deleitar, persuadir
o conmover"

De modo general, podemos decir que la retrica tradicional llama figuras
literarias a cierta forma de hablar con la cual la oracin se hace ms agradable y
persuasiva, sin respeto alguno por las reglas de la gramtica. La figura es un
adorno del estilo, un resultado de una voluntad de forma por parte del escritor.

El adorno puede afectar a las palabras con que se reviste el pensamiento, y se
constituyen as las figuras de palabras (o tropos) y las figuras de construccin
(asndeton, polisndeton, pleonasmo, anfora, epanalepsis, etc.); o bien al
pensamiento mismo, dando lugar a las figuras de pensamiento (deprecacin,
apstrofe, interrogacin retrica, etc.).

Se habla tambin de figuras de diccin o fonolgicas o metaplasmos:
aliteracin, onomatopeya, similicadencia, paranomasia, etc.

Las figuras literarias se dividen en dos grupos: las figuras de diccin y las
figuras de pensamiento.

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Figuras de Diccin. Las figuras de diccin afectan primordialmente a la forma
de las palabras, aunque en ocasiones inciden tambin sobre el significado. Se
distinguen cuatro categoras: figuras de transformacin, figuras de repeticin,
figuras de omisin y figuras de posicin.

Figuras de Transformacin. Tambin llamadas metaplasmos consisten en la
utilizacin de formas lxicas que seran, en teora, incorrectas en la lengua
ordinaria. Las ms conocidas de estas figuras son las licencias mtricas.

Las figuras de transformacin son las siguientes: prtesis, epntesis, paragoge,
afresis, sncopa, apcope, distole o ctasis, sstole, dialefa, sinresis, sinalefa,
ecthlipsis y mettesis.

Figuras de Repeticin. Las figuras de repeticin consisten en el uso de
elementos lingsticos (fonemas, slabas, morfemas, frases, oraciones...) que ya
haban sido usados en el mismo texto. La repeticin no tiene por qu ser
necesariamente exacta, por lo que en muchas ocasiones se dan casos de
semejanza.

Las figuras de repeticin son las siguientes: aliteracin, onomatopeya,
homeotleuton, anfora, epfora, complexio, geminacin, anadiplosis, gradacin,
epanadiplosis, polisndeton, annominatio (paronomasia, derivatio, figura
etimolgica, difora, polptoton), traductio, equvoco/antanaclasis, paralelismo
(isocolon, parison, correlacin), quiasmo y commutatio/retrucano.

Figuras de Omisin. Las figuras de omisin consisten en la supresin de un
elemento lingstico y necesario, en teora, para la construccin del texto. Su uso
tiende a aligerar la expresin.

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Las figuras de omisin son las siguientes: asndeton, elipsis, zeugma, silepsis,
reticencia o aposiopesis, braquiloga y paralipsis (tambin llamada pretericin o
pretermisin).

Figuras de Posicin. Las figuras de posicin son aquellos procedimientos que
se basan en la alteracin del orden normal de las partes de la oracin.

Las figuras de posicin son las siguientes: hiprbaton, anstrofe, tmesis y
synchysis/mixtura verborum.

Figuras de Pensamiento. Las figuras de pensamiento afectan principalmente
al significado de las palabras. Se distinguen las siguientes categoras: figuras de
amplificacin, figuras de acumulacin, figuras lgicas, figuras de definicin,
figuras oblicuas, figuras de dilogo, figuras dialcticas' (o de argumentacin) y
figuras de ficcin.
Figuras de Amplificacin. Aunque la, en latn, amplificatio, no es tanto un
desarrollo ms por extenso de una idea sino ms bien su realce (por un uso
especial de la entonacin, por ejemplo), en la prctica las figuras de amplificacin
incluyen tcnicas de alargamiento de los contenidos de un texto.

Las figuras de amplificacin son las siguientes: expolitio, interpretatio,
parfrasis, isodinamia, digresin y epifonema.

Figuras de Acumulacin. Las figuras de acumulacin son procedimientos que
buscan la adicin de elementos complementarios a las ideas expuestas.

Las figuras de acumulacin son las siguientes: enumeracin, distributio,
epfrasis y epteto.

Figuras Lgicas. Las figuras lgicas son procedimientos que tienen que ver
con las relaciones lgicas entre las ideas dentro de un texto; de forma especial, se
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considera la relacin de contradiccin o antinomia, por lo que la figura lgica por
antonomasia es la anttesis. Como variantes de esta, se encuentran la cohabitacin,
la paradoja y el oxmoron.

Figuras de Definicin. Las figuras de definicin (y descripcin) se utilizan
para reflejar lingsticamente la esencia o apariencia de los temas tratados
(personas, objetos, conceptos...).

Las figuras de definicin y descripcin son las siguientes: definitio,
prosopografa, etopeya, pragmatografa, topografa, cronografa, retrato y
evidentia / demonstratio.

Figuras Oblicuas. Las figuras oblicuas designan de forma indirecta una
realidad utilizando las palabras en sentido apropiado. Constituyen la frontera con
los tropos.
Las figuras oblicuas son las siguientes: perfrasis o circunloquio, ltotes o
atenuacin, y pretericin o paralipsis.

Figuras de Dilogo o Patticas. Las figuras de dilogo son las propias del
estilo directo, pues subrayan el carcter comunicativo del discurso. Se denominan
tambin figuras patticas pues pretenden incidir afectivamente en el destinatario.

Las figuras de dilogo son las siguientes: apstrofe / invocacin, exclamacin,
interrogacin retrica, optacin y deprecacin.

Figuras Dialcticas. Las figuras dialcticas o de argumentacin son las
propias de los debates dialcticos (la disputatio, en latn); se trata de tcnicas
argumentativas.
Las figuras dialcticas son las siguientes: concessio, correctio, dubitatio,
communicatio, conciliatio y distinctio / paradistole; pueden, adems, incluirse
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aqu las llamadas probationes argumentativas, o pruebas expuestas por el orador
para defender su argumentacin: simile, argumentum y sententia.

Figuras de Ficcin. Las figuras de ficcin permiten presentar como reales
situaciones imaginarias.

Las figuras de ficcin son las siguientes: personificacin / prosopopeya,
sermocinatio / idolopeya y subiectio / percontatio.


Principales Figuras Literarias o Retricas

A continuacin exponemos las distintas figuras literarias o retricas existentes
en la literatura espaola, muy utilizadas por los poetas, y que es imprescindible
conocer para mayor entendimiento del lenguaje potico y literario.

Alegora. Se denomina alegora a la correspondencia prolongada de smbolos o
metforas. Consiste en traducir un plano real, A, a un plano imaginario, B, a
travs de una serie ininterrumpida de metforas. Ejemplo:

Nuestras vidas son los ros Que van a dar en la mar...
All van los seoros All los ros caudales All los otros medianos...

Smil o Comparacin. Figura retrica que consiste en relacionar dos trminos
entre s para expresar de una manera explcita la semejanza o analoga que
presentan las realidades designadas por ellos. Esa relacin se establece,
generalmente, por medio de partculas o nexos comparativos: como, as, as
como, tal, igual que, tan, semejante a, lo mismo que, etc. Ejemplos:

Murmullo que en el alma se eleva y va creciendo, como volcn que sordo
anuncia que va a arder
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Y todo en la memoria se rompa tal una pompa de jabn al viento.

... la calle abierta como un ancho sueo... Eres como el viento tibio de los
arenales. ...simple como una lmpara...

Personificacin o Prosopopeya. Consiste en atribuir caractersticas humanas a
animales o seres inanimados, como ocurre en las fbulas, cuentos maravillosos y
alegoras. En los autos sacramentales aparecen ejemplos de personificacin
alegrica: la culpa, la sabidura, la gracia, etc. Tambin se aplica el trmino al
hecho de representar una cualidad, virtud o vicio a partir de determinados rasgos
de una personalidad que se convierte en prototipo: as Don Juan es la
personificacin del seductor.

Tipos de prosopopeyas son la animacin: atribuir a seres inanimados
cualidades de los animados; la animalizacin; atribuir a seres humanos
caractersticas de los seres irracionales; y la cosificacin: atribuir a los seres vivos
cualidades del mundo inanimado. Ejemplos:

Los invisibles tomos del aire en derredor palpitan y se inflaman;

Slo se oir la risa blanca de las estrellas persiguiendo a las sombras por todos
los caminos.

... el viento de la noche gira en el cielo y canta... ... y el agua se desliza
presurosa y alegre por las piedras... ...el viento me habla de ti...

Hiprbole. Figura retrica consistente en ofrecer una visin desproporcionada
de una realidad, amplificndola o disminuyndola. Es exageracin. El poeta
desea dar a sus palabras una mayor intensidad o emocin.

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La hiprbole se concreta en el uso de trminos enfticos y expresiones
exageradas. Este procedimiento es utilizado con frecuencia en el lenguaje
coloquial y en la propaganda. En esta ltima se produce una comunicacin
encomistica desmesurada con el fin de provocar en el oyente la adhesin a su
mensaje en el que todo se revela como excepcional, extraordinario, colosal,
fantstico, etc. Ejemplos:

Tengo un sueo que me muero rase un hombre a una nariz pegado: rase
una nariz superlativa; rase una nariz sayn y escriba; rase un pez de espada muy
barbado.

"Tanto dolor se agrupa en mi costado /que, por doler me duele hasta el
aliento.

Hiprbaton. Es alterar el orden gramatical en una oracin. Es un
procedimiento expresivo que afecta el nivel sintctico, y que consiste en invertir
el orden gramatical de las palabras en la oracin y la ilacin lgica de las ideas
para darle ms belleza a la expresin (en vez de escribir sujeto-predicado el poeta
prefiere usar predicado-sujeto). (Formidable de la tierra bostezo por
formidable bostezo de la tierra verbo al final, como en latn: sus quejas
imitando, etc.), tanto en prosa, como, sobre todo, en verso. Con el hiprbaton se
cambia tambin el orden lgico en la comunicacin de las ideas. Ejemplos:

Yo quisiera escribirlo, del hombre domando el rebelde, mezquino idioma.

Por domando el rebelde, mezquino idioma del hombre Cerca del Tajo, en
soledad amena, De verdes sauces hay una espesura.

Por hay una espesura de verdes sauces Herido est mi corazn / de tanto
sufrir por ti. En la ladera de un cerro por mi mano tengo plantado un huerto

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Metfora. Es una identificacin de un objeto con otro en virtud de una relacin
de semejanza que hay entre ellos, es decir, una comparacin.

Desde la retrica grecolatina (Aristteles, Quintiliano) se viene considerando la
metfora como una comparacin implcita, fundada sobre el principio de la
analoga entre dos realidades, diferentes en algunos aspectos y semejantes en
otros. En toda comparacin hay un trmino real, que sirve de punto de partida, y
un trmino evocado al que se designa generalmente como imagen.

La retrica contempornea, a la hora de explicar los mecanismos lingsticos
que estn en la base de la construccin metafrica, centra su inters, ms que en el
aspecto comparativo, en el hecho previo de la semejanza. En este sentido, la
metfora no es en sus orgenes una figura literaria, sino un fenmeno
estrictamente lingstico que afecta a la va de conocimiento y designacin de las
cosas por relaciones de semejanza. Ejemplos:

El cristal del agua. Nuestras vidas son los ros que van a dar a la mar que es el
morir. . . ... la calle abierta como un ancho sueo ... los algodones blancos del
cielo / tapizan el azul.

Anttesis o Contraste. Contrapone dos ideas o pensamientos; es una
asociacin de conceptos por contraste (amor-odio, blanco-negro, etc.). El
contraste puede ser por oposicin de palabras (antnimos), frases de significado
contrario, etc. Ejemplos:

A florecer las flores madrugaron. Y para envejecerse florecieron; Cuna y
sepulcro en un botn hallaron.

El da y la noche me traen tu fresco perfume de regreso a casa. El odio y el
amor reinan miserablemente nuestras vidas.

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Reiteracin o Anfora. Es una repeticin de palabras al principio de un verso
o al principio de frases semejantes para recalcar alguna idea. Ejemplos:

Soledad, y est el pjaro en el rbol, soledad, y est el agua en las orillas,
soledad, y est el viento en la nube, soledad, y est el mundo con nosotros,
soledad, y ests t conmigo solos?

Blanca, blanca, blanca como la nieve... ...vuela pjaro azul, vuela, vuela

Irona. Expresin de lo contrario a lo que se piensa de tal forma que por el
contexto, el receptor puede reconocer la verdadera intencin del emisor.
Ejemplos:

Y quin duda de que tengamos libertad de imprenta?
Qu quieres imprimir una esquela de muerto; ms todava, una tarjeta con
todo tu nombre y tu apellido bien especificado? Nadie te lo estorba.

Aliteracin. Es una repeticin de dos o ms sonidos iguales o parecidos en
varias palabras consecutivas de un mismo verso, estrofa o frase.

Una torrentera rojiza rasga la roca...

Asndeton. Figura que afecta a la construccin sintctica del enunciado y que
consiste en la omisin de nexos o conjunciones entre palabras, proposiciones u
oraciones, para dar a la frase mayor dinamismo. Esta ausencia de nexos confiere
al texto una mayor fluidez verbal, al tiempo que transmite una sensacin de
movimiento y dinamismo o de apasionamiento, y contribuye a intensificar la
fuerza expresiva y el tono del mensaje. Ejemplos:

Rend, romp, derrib, Raj, deshice, prend... Acude, corre, vuela, traspasa la
alta sierra, ocupa el llano, no perdones la espuela
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Encabalgamiento. Es el desajuste producido en una estrofa al no coincidir la
pausa morfosintctica con la pausa mtrica de un verso. Esto ocurre cuando el
sentido de una frase no queda completo en el marco de dicho verso (al que se
denomina encabalgante) y contina en el verso siguiente (encabalgado), de forma
que la pausa versal del primero rompe unidades sintcticas estrechamente
vinculadas.

nfasis. Trmino de origen griego (empha-sis, de emphaino: hacer ver) con el
que se designa una figura retrica que se produce cuando el emisor enuncia, de
forma alusiva y sugerente, un mensaje del que se sobreentiende ms de lo que se
dice y cuyo sentido pleno depende del contexto y de la intensidad y entonacin
con que suele resaltarse dicho mensaje.

Oxmoron. Figura literaria consistente en la unin de dos trminos de
significado opuesto que, lejos de excluirse, se complementan para resaltar el
mensaje que transmiten.

En la figura que se llama oxmoron, se aplica a una palabra un epteto que
parece contradecirla; as los gnsticos hablaron de una luz oscura; los
alquimistas, de un sol negro; los poetas, de un silencio atronador.

Polisndeton. Trmino griego (poly sindeton: muy atado) con el que se
denomina una figura literaria caracterizada por usar ms conjunciones de las
necesarias, para dar a la frase una mayor solemnidad, en marcado contraste con el
procedimiento habitual de vincular nicamente los dos ltimos elementos de ella.
Utilizado intencionadamente como recurso estilstico, el polisndeton confiere al
texto una sensacin de lentitud, intensidad de expresin y, en algunos casos, de
solemne gravedad. Ejemplos:

Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fino, ni los cristales con luna
relumbran con ese brillo.
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Repeticin. Figura retrica consistente en la reiteracin de palabras u otros
recursos expresivos, procedimiento que genera una relevancia potica. En todo
poema aparecen elementos reiterativos con esa funcin: ya sea el acento, las
pausas, la aliteracin, el isosilabismo, la rima o el estribillo, etc.

Sinestesia. Procedimiento que consiste en una transposicin de sensaciones, es
decir, es la descripcin de una experiencia sensorial en trminos de otra.
Ejemplos:

Que el alma que hablar puede con los ojos tambin puede besar con la
mirada.

Sobre la tierra amarga caminos tiene el sueo. . . Qu tristeza de olor de
jazmn!

Soneto. Poema formado por catorce versos, distribuidos en cuatro estrofas: dos
cuartetos y dos tercetos. Su rima es constante; en los cuartetos puede ser de dos
clases: abrazada (ABBA ABBA), o bien, alterna o cruzada (ABAB ABAB);
en los tercetos puede presentar dos o tres rimas, distribuidas de forma variable,
aunque las ms frecuentes han sido las de tipo CDC DCD y CDE CDE

Elipsis o Elipse. Supresin de un elemento de la frase, sobreentendido por el
contexto (sin perjuicio de la claridad), dotndola de brevedad, energa, rapidez y
poder sugestivo. Aporta rapidez e intensidad. Ejemplos:

A enemigo que huye, puente de plata

Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso. . . yo no s
qu te diera por un beso!

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Epteto. Es el adjetivo, que colocado delante del sustantivo expresa una
cualidad innecesaria o inherente de alguna persona o cosa con fines estticos.
Ejemplos:

el terrible Can, la blanca nieve, Verde prado, blanca nieve, rosadas
mejillas,...

Onomatopeya. Consiste en imitar sonidos reales por medio del ritmo de las
palabras. Variedad de la aliteracin que imita sonidos de la naturaleza. Ejemplo:
El kikirik del gallo me despert

Paradoja. Unin de dos ideas contrapuestas. Es una anttesis superada porque
une ideas contradictorias por naturaleza, en un mismo pensamiento. Tras la
aparente contraposicin, hay un sentido profundo. Ejemplos:

Vivo sin vivir en m Y tan alta vida espero Que muero porque no muero

La noche sosegada, en par de los levantes de la aurora, la msica callada, la
soledad sonora, la cena que recrea y enamora.

Oh, soledad, que a fuerza de andar sola se siente de s misma compaera!

Perfrasis (circunlocucin o circunloquio). Dice con un rodeo de palabras lo
que podra decirse con menos o hasta con una sola. Ejemplos:

All los ros caudales, all los otros, medianos y ms chicos; allegados, son
iguales Los que viven por sus manos (por los artesanos) y los ricos.
Domstico es del Sol nuncio canoro (por el gallo)

Alusin. Es la perfrasis que hace referencia a persona o cosa conocida sin
nombrarla. Ejemplos:
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Aqul slo me encomiendo, aqul slo invoco yo de verdad, que en este
mundo viviendo, el mundo no conoci su deidad. Y cuando llegue el da del
ltimo viaje, y est al partir la nave que nunca ha de tornar. . .

Eufemismo. Es la perfrasis que se emplea para evitar una expresin penosa u
horrenda, grosera o malsonante. Forma de expresin amable para ocultar o
disimular algo desagradable o tab. Ejemplos:

Le seal la puerta (por echarlo de casa) Pas a mejor vida (por morir)

Sarcasmo. Es la irona misma cuando pasa al tono amargo o mordaz, cruel,
insultante. Ejemplos:

Gocemos, s; la cristalina esfera gira baada en luz: bella es la vida!
Quin a parar alcanza la carrera del mundo hermoso que al placer convida?
Brilla radiante el sol, la primavera, los campos pinta en la estacin florida:
Truquese en risa mi dolor profundo. . .
Que haya un cadver ms qu importa al mundo?

Metonimia. Es la sustitucin de un trmino por otro, fundndose en relaciones
de causalidad, procedencia o sucesin existentes entre los significados de ambos
trminos. Es cuando se da a un objeto el nombre de otro por una relacin de causa
u origen. Segn los diferentes modos de contigidad, se producen diversos tipos
de metonimia. Esta aparece:

a) Cuando se designa una causa por medio de su efecto: Ana fue la alegra de
la fiesta (fue la causa de la alegra de la fiesta).

b) Cuando se alude al efecto por medio de la causa: Le hizo dao el sol (le
hizo dao el calor producido por el calor del sol).
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c) Cuando se denomina un objeto por medio del lugar donde produce o de
donde procede: Un Rioja, un Jerez, un Ribeiro (una botella de vino de Rioja).

d) Cuando se designa a un pintor, escritor, soldado, torero, etc., por medio del
instrumento que maneja: Es un gran pincel; tiene una pluma incisiva (escritor
agudo); es el corneta del regimiento; es un buen espada (torero).

e) cuando se menciona una obra por el autor de la misma: En el Museo del
Prado hay varios Rubens (varios cuadros de Rubens).

f) Cuando se designa una caracterstica moral por medio de una realidad fsica:
No tiene corazn (es una persona sin sentimientos).

g) Cuando se emplea el signo para designar la cosa significada: La media luna
domin Espaa (los rabes).

La metonimia, como la metfora, la alegora y el smbolo, son tropos literarios
que tienen en comn el basarse en la sustitucin de trminos que implican una
traslacin o desplazamiento del significado. Lo que diferencia esencialmente a la
metonimia de la metfora es que, en la metonimia esa traslacin se produce dentro
del mismo campo semntico (causa-efecto, obra-autor, etc.), mientras que en la
metfora se produce entre trminos cuyos conceptos pertenecen a campos
distintos: ro-vida; mar-muerte; dientes-perlas, etc.

Sincdoque. Tipo de metonimia basada en una relacin cuantitativa: el todo
por la parte, la parte por el todo, la materia por el objeto. Ejemplos:

El mundo se reir de ti. El hombre es un ser mortal. Un rebao de cien cabezas.
El hombre fue hecho de barro. El saln se inquietaba. Talaron la madera de la
regin.

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Apstrofe. Dirigir apasionadamente la palabra a seres animados o inanimados
o cosas personificadas, en tono exclamativo, fuera de la estructura de la oracin.
Ejemplos:

Navega, velero mo

Conversin. Consiste en repetir una misma palabra varias veces al final de
cada oracin, verso o estrofa.

Epanadiplosis. Una frase o un verso empiezan y terminan del mismo modo.
Ejemplos:
Verde que te quiero verde

Juego de Palabras. Diversificacin de significados en algunas palabras a lo
largo de la frase o verso. Utilizar un mismo significante con dos significados
distintos. Ejemplo:

Mora que en su pecho mora

Paralelismo. La anfora se denomina paralelismo cuando la repeticin es casi
total, con una leve variacin final.

Paranomasia. O paronomasia. Situar cercana dos voces de parecido
significante, pero de distinto significado.

Reduplicacin. Es la repeticin de una palabra al principio o dentro de una
oracin.

Retrucano. Cuando una frase est compuesta por las mismas palabras que la
anterior, pero invertidas de orden o funcin.

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Epfrasis. Ampliacin de una unidad sintctica completa aadiendo un
elemento complementario. Puede entenderse tambin, desde el punto de vista
semntico, como adicin de ideas complementarias a un pensamiento que pareca
cerrado: Con dolorido cuidado, degrado, pena y dolor, parto yo, triste amador,
damores, que damor (Jorge Manrique).

Sinatrosmo. Acumulacin coordinante de trminos semnticamente
complementarios (y gramaticalmente equivalentes).

Para que se entienda mejor, leer atentamente esta composicin:

A las aves ligeras, leones, ciervos, gamos saltadores, montes, valles, riberas,
aguas, aires, ardores, y miedos de las noches veladores (...). La frase est extrada
de un texto del escritor San Juan de la Cruz.

Interrupcin. Corte brusco del hilo del discurso, generalmente debido a
perturbacin producida por la emocin. Como muestra, una oracin escrita por
Csar Vallejo: Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!.

Gradacin. Enumeracin de miembros oracionales (sinnimos, a veces)
dispuestos en orden, creciente o decreciente, en relacin a diferentes valores
significativos: intensidad, etc. Ejemplo:

all los ros caudales, all los otros medianos e ms chicos.

Pleonasmo. Esta figura pertenece a las denominadas figuras gramaticales. El
pleonasmo consiste en una construccin gramatical con elementos superfluos o
redundantes, cuya justificacin debe ser intensificar o adornar la expresin, como
en la popular frase lo vi con mis propios ojos: Temprano madrug la
madrugada, de Miguel Hernndez. Definido en forma simple: Palabras
innecesarias que refuerzan la idea.
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Epnome o Continuacin. Repeticin del mismo enunciado o verso(s) a lo
largo del texto. Ejemplos:

En las esquinas grupos de silencio/ a las cinco de la tarde,/ y el toro solo
corazn arriba!/ a las cinco de la tarde./ Cuando el sudor de nieve fue llegando/ a
las cinco de la tarde,/ cuando la plaza se cubri de yodo/ a las cinco de la tarde,/ la
muerte puso huevos en la herida a las cinco de la tarde.

Geminacin. Figura que consiste en la repeticin inmediata de una misma
palabra (o corta secuencia de palabras) en cualquier posicin (inicial, final o
interna) de un verso o clusula sintctica. Ejemplo:

Vuelta, vuelta, mi seora, que una cosa se le olvida

Paronomia. Utilizacin de palabras semejantes en la forma pero de distinto
significado. Ejemplo:

Muy tardn en la misa y abreviador en la mesa

Enumeracin. Acumulacin de elementos diversos de forma catica o
desordenada o bien como gradacin ascendente o descendente. Ejemplos:

En polvo, en humo, en aire, en sombra, en nada.

Reduplicacin. Repeticin inmediata de palabras. Ejemplos:

Abenmar, Abenmar. Moro de la morera...

Concatenacin. Repeticin en serie de palabras que terminan y comienzan
frases o versos. Ejemplos:

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Todo pasa y todo queda. Pero lo nuestro es pasar. Pasar haciendo caminos.
Caminos sobre la mar

Repeticin Diseminada. Repeticin de palabras como hilo conductor del
poema o texto. Ejemplos:

Podr faltarme el aire, el agua, el pan, s que me faltarn. El agua, que es del
sediento...

Anadiplosis. Se repite la ltima parte de un grupo sintctico o de un verso al
principio del siguiente. Ejemplos:

Ideas sin palabras / palabras sin sentido

Difora. Repeticin de trminos iguales o similares en la forma con
significado diferente al final de dos o ms unidades sintcticas o versos.
Ejemplos:

Mora que en su pecho mora- Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero

Similicadencia o Asonancia. Combinacin de palabras de la misma clase al
final de los versos o frases, o cuando dos o ms palabras cercanas tienen idnticos
sonidos finales. Ejemplos:

Por donde quiera que fui, La razn atropell, La virtud escarnec a la justicia
burl...

Derivacin. Intensificacin expresiva mediante la acumulacin de palabras de
la misma familia lxica. Ejemplos:

Traigo una rosa en sangre entre las manos ensangrentadas...
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Paralelismo. Distribucin de los elementos de la oracin "en paralelo" en
cuanto a longitud, formas gramaticales, estructuras sintcticas o cadencias
rtmicas. Ejemplos

Tus descuidos me maltratan, Tus desdenes me fatigan, Tus sinrazones me
matan.

Calambur. Juego de palabras que consiste en formar una nueva expresin
aprovechando las slabas de otra palabra. Ejemplos:

Son los bizcondes unos condes bizcos.

Quiasmo. Ordenacin de dos grupos de palabras de tal forma que el segundo
invierte el orden del primero. Ejemplos:

Cuando pitos, flautas, Cuando flautas, pitos.

Interrogacin Retrica. Preguntas que no esperan respuestas, constituyen
afirmaciones o desahogos emocionales. Se enuncia una pregunta, no para recibir
respuesta, sino para dar ms fuerza al pensamiento. Ejemplos:

Y si caigo, qu es la vida?

Exclamacin Retrica. Expresin de sentimientos por medio de
exclamaciones con la finalidad de dar emotividad al mensaje. Ejemplos:

Oh noche que guiaste! Oh noche amable ms que la alborada!

Litote. Negar lo contrario de lo que se quiere afirmar. Ejemplos:

Ni un seductor Maara, Ni un Bradomn he sido...
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Reticencia. El verso o la frase aparecen incompletos. Ejemplos:

Cuando ests al volver, Tus ojos mirarn hacia....

Retrato. Descripcin fsica y moral de una persona.

Etopeya. Enumeracin de las cualidades morales o espirituales.

Prosopografa. Enumeracin de las cualidades o caractersticas fsicas.

Topografa. Descripcin de un lugar o paisaje.

Smbolo. Objeto o cualidad mencionados como reales, pero aludindose al
mismo tiempo a otra realidad distinta. Como en la metfora pura, un trmino
imaginario, B, sustituye a uno real, A; se refiere a una realidad de carcter
espiritual, amplia y completa. Ejemplo:

Ya luchan la paloma y el leopardo.

Imgenes Sensoriales. Las imgenes son expresiones que transmiten
sensaciones que pueden ser recibidas a travs de los sentidos:

Visuales: referidas a la vista. Ejemplo: El sol pint el cielo en la maana.

Auditivas: referidas al odo. Ejemplo: Las aves trinaban sus mejores
melodias.

Tctiles: referidas al tacto. Ejemplo: Adoro las suaves caricias de mi madre.

Gustativas: referidas al gusto. Ejemplo: El dulce y fresco sabor de las fresas.

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Olfativas: referidas al olfato. Ejemplo: Las rosas te obsequian con su
perfume.

La combinacin de dos imgenes sensoriales de diferente tipo se denomina
sinestesia.

Aspectos Formales de la Escritura.
Para la mejor presentacin de los prrafos, y la buena relacin entre ellos
dentro del lenguaje escrito, es preciso que se observen los aspectos formales de la
escritura, con el fin de que sta produzca buena impresin en el lector y sea capaz
de ganarlo para su causa.

Para que un escrito sea agradable a la vista y desear leerlo necesita una serie de
reglas, llamadas Aspectos Formales de la Escritura. Los cuales son los siguientes:

1. Que tenga una letra legible o entendible. Lo cual supone que se pueda leer
con facilidad. Rasgos uniformes en cuanto a su tamao y espacios proporcionados
entre las letras y dems estructuras.
2. Pulcritud o aseo al escribir.
3. Que tenga una buena y bonita presentacin.
4. Que se use sangra o sea el espacio en blanco que dejamos antes de
comenzar a escribir. Espacio en blanco que se deja entre el margen izquierdo y la
primera lnea de cada prrafo.
5. Que tenga margen derecho, izquierdo, superior e inferior. Es el espacio en
blanco alrededor de una pgina escrita o impresa.
6. Buena ortografa: supone una escritura correcta y los signos de puntuacin
y entonacin bien colocados. Esto da categora a todo escrito.
7.Que se haga el correcto uso de los signos de puntuacin (punto, punto y
aparte, dos puntos, coma, punto y coma, exclamacin e interrogacin).
8. Que se haga el correcto uso de las maysculas y de las minsculas. El uso
de las maysculas es uno de los aspectos ms curiosos de nuestra gramtica.
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Antiguamente, se escriba con mayscula la primera palabra de cada verso. Por
esta costumbre, las letras maysculas tambin reciben el nombre de versales.
La primera letra de un escrito y la que va despus de un punto: Me lo haba
regalado mi abuelo. Era un reloj de pulsera. Yo tena diez aos.
Los nombres propios: frica, Manila, Prez, Everest.
Los seudnimos, sobrenombres o apodos: Alfonso X el Sabio, Francisco
Rivera Paquirri.
Los nombres sagrados: Jesucristo, la Inmaculada Concepcin, la Santsima
Trinidad.
Los nombres de instituciones: el Ejrcito, la Corona, el Senado.
Los ttulos de obras, cuadros, canciones, etc.: Fuenteovejuna, Las lanzas, El
amor brujo.
Los nmeros romanos: DCCVII, LX.