Compromiso

[Sumamos esta nueva traduccin del comienzo del ensayo Engagement (Compromiso) de
Adorno para resolver algunos problemas de la versin disponible en espaol de Notas sobre
literatura (editorial Akal). Este fragmento corresponde slo al primer prrafo del texto.]

Desde la aparicin del ensayo de Sartre Qu es la literatura?, hay menos debate terico
sobre literatura comprometida y autnoma. Pero la controversia resulta tan urgente como
puede serlo hoy algo que incumbe al espritu y no a la supervivencia del hombre de modo
inmediato. Sartre se sinti obligado a escribir su manifiesto porque vio, y ciertamente no
fue el primero, las obras de arte expuestas como cadveres, unas junto a otras en un
panten de formacin no vinculante, corrompidas como bienes culturales. En tal
coexistencia se ofenden recprocamente. Y si cada una, sin necesidad de que el autor
forzosamente lo quiera, quiere alcanzar lo extremo, en realidad ninguna tolera a su lado la
obra ms prxima. Esta intolerancia provechosa no vale solamente para las formaciones
particulares sino tambin para tipos como los que se dan en los comportamientos del arte
a los que se refera la casi olvidada controversia. Hay dos posiciones respecto a la
objetividad; estn en guerra, aunque la vida espiritual las expone en una falsa paz. La
obra de arte comprometida desencanta a aquella que no quiere nada sino existir como
fetiche, como jugueteo ocioso de quienes con gusto se perderan durmiendo el diluvio
inminente; incluso como lo apoltico, altamente poltico. Esta obra distraera de la lucha de
los intereses reales. Ya nadie estara a salvo del conflicto entre los dos grandes bloques.
La posibilidad misma de espritu dependera tanto de l que sera ceguera insistir en un
derecho que maana puede ser abolido. A su vez, para las obras autnomas estas
consideraciones y la concepcin de arte que las sostienen ya son la catstrofe de la que
las comprometidas advierten al espritu. Si el espritu renunciara a la obligacin y la
libertad de su pura objetivacin, habra abdicado. En tal caso, lo que de obra an llegara a
conformarse se adaptara solcitamente a aquella mera existencia contra la cual levanta la
voz, de modo tan efmero como efmera juzgan, a la inversa, las obras comprometidas a
la obra autnoma, que ya el primer da forma parte de los seminarios en los que
inevitablemente termina. La amenazante punta de la anttesis recuerda lo crtica que es la
situacin del arte hoy. Cada una de las alternativas al negar a la otra se niega a s misma:
la del arte comprometido, separado necesariamente de la realidad en cuanto arte, porque
borra la diferencia entre ambos; la de lart pour lart, porque con su absolutizacin, a su
vez, niega su relacin insoluble con la realidad, que est contenida en la autonomizacin
del arte respecto a lo real en cuanto su a priori polmico. Entre ambos polos se esfuma la
tensin de la que el arte vivi hasta la poca ms reciente.



Traduccin para la ctedra de Teora y Anlisis literario C, de Nicols Gelormini.