UNIVERSIDADE PAULISTA UNIP

Arquitetura e Urbanismo
Conforto Acstico Prof: Ludimila Correia







SCHMID, Alosio: Reflexes sobre o ambiente construdo.




Jhonatan Carvalho Brito. B4111F-2
Turma:AU5B30




Braslia
2014


SCHMID, Alosio: Reflexes sobre o ambiente construdo.

O Canal econmico do audvel.

Diferente de outros sentidos a audio funciona independentemente de
nossa vontade, ela capta as vibraes no ar e as decodifica transformando nos
sons que ouvimos. Por meio dela podemos captar sons de diversos lugares
mesmo que no os vejamos.
Apesar de sua suma importncia a audio muita das vezes um
sentido pouco considerado em diversas reas do saber. mais fcil
percebermos com os olhos a cor dos objetos que condicionam a luz, do que
com os ouvidos a maneira como os objetos absorvem ou refletem sons graves,
mdios e agudos.
A preocupao com a acsticas dos espaos teve desenvolvimento mais
significativo no sculo XX onde comeou a ser mais usada na arquitetura de
teatros e auditrios.


Mecanismos fsicos e fisiolgicos


Segundo SCHMID, o som definido como a vibrao mecnica do meio
em freqncia e intensidade tais que possam sensibilizar o aparelho auditivo
humano.
Para que haja o som necessrio uma fora externa que deforme o
meio, de maneira que assim que esta fora cessa a deformao tende a se
reverter.
A freqncia da vibrao o nmero de ciclos de vai e vem por unidade
de tempo. Uma medida de freqncia ciclos por segundos chamada Hertz ou
Hz. A intensidade de vibrao indica quanta energia est envolvida na
transformao repetida entre movimento de deformao.
O ser humano capas de ouvir sons numa freqncia ente 20 e 20 mil
hertz, sendo que existem sim freqncias maiores ou menores que essa porm
no podemos capta-las.
Para a arquitetura cada espao possui diferentes formas de absorver
armazenar e refletir os sons.


Comodidade e adequao

A comodidade dos sons vria de acordo com atividade
desenvolvida nos locais em questo, uma das principais diferenas entre
barulho e um som aceitvel que o primeiro normalmente no possui uma
freqncia regular, enquanto o segundo possui freqncia e ritmo, desta
maneira pode se tornar inclusive algo prazeroso ou tranqilizador.
As freqncias so, para a audio, como as cores para a viso. O
timbre do som varia de acordo com o objeto emissor. A variao de tons ns
permite perceber a diferena nas intenes de quem os emite.
A dificuldade em se projetar espaos acusticamente confortveis quando
se trata de residncias d se pelo fato dos tipos de fechamento que so feitos
j que as casas tem funo de abrigo dificulta o tratamento do som em relao
a reverberao. Assim mais simples fazer este tipo de tratamento em reas
como, por exemplo, anfiteatros que so criados com este programa.


EXPRESSIVIDADE


O som pode ser condicionado de modo a no incomodar (comodidade) e
ainda permitir a realizao de uma atividade (adequao).
A expressividade audvel trata da maneira que identificamos, lembramos
e julgamos os ambientes.
O som no possui direcionalidade to definida quanto luz sendo assim
a audio nos permite sensaes muito mais vvidas.
O som associado tanto a processos naturais quanto culturais, em
nossa prpria residncia podemos identificar uma srie de sons uns contnuos
gerados no prprio meio e outros externos. O som expressa mais do que seu
contedo objetivo e imediato, seja ele a linguagem codificada ou a sinalizao
de um fato. O som no ambiente incorpora traos destes, torna-se tambm
parte de sua realidade.
A percepo de distancia entre duas pessoas que se comunicam
oralmente, por meio da audio, viso e tato conhecida como acstica
musical.
A proximidade fsica uma condio natural da intimidade acstica, a
reverberao em excesso pode prejudica-la. Chama-se tempo de reverberao
o tempo necessrio, depois de cessada a emisso de som, para que o som
restante num ambiente tambm desaparea.