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Anlisis del captulo El debilitador Social desde una perspectiva comunicacional

En el siguiente trabajo realizar un breve estudio sobre un fragmento del captulo de la serie
televisiva Los Simuladores, llamado El Debilitador Social el cual se trata de la historia de una
joven modelo llamada Mariana, quien padece desrdenes alimenticios como consecuencia de la
presin que ejercen sobre ella la sociedad de consumo y la agencia de modelaje para la cual
trabaja. Por esta razn, los personajes principales simulan un juicio al dueo de la agencia, el seor
Garriga, para lograr visibilizar el fenmeno sociocultural que est afectando a Mariana y as
generar un cambio en su pensamiento y forma de vida.
Mi inters se centra particularmente en la instancia de representacin del juicio internacional de
derechos humanos, llevado a cabo por Los Simuladores, observando al mismo desde una
perspectiva comunicacional; esto es, entendiendo el juicio como un evento comunicativo
cuestin sobre la que avanzar ms adelante-.
Por ahora, me parece pertinente aclarar que este trabajo constar de tres momentos, en los
cuales pretendo hacer foco en distintos hechos puntuales: en el primero de ellos, sobre el anlisis
de ciertos elementos intervinientes en el proceso comunicativo en relacin a las caractersticas de
la retrica aristotlica, ms precisamente de las denominadas pruebas obtenidas por medio del
discurso el carcter moral del orador, la disposicin del auditorio y la construccin de un discurso
verosmil-.
Una segunda instancia del trabajo, se centrar en la construccin discursiva a travs de distintos
tipos de argumentacin induccin, deduccin, causa/efecto- empleados durante la deliberacin
de los actores intervinientes en el evento comunicativo, ms precisamente, de los abogados de
una y otra parte.
Por ltimo, analizar la dimensin no verbal del discurso teniendo en cuenta el ordenamiento de
los espacios, los elementos y los sujetos intervinientes en el juicio, es decir la proxmica; y, el
comportamiento gestual consciente e inconsciente- de los abogados, es decir la kinsica.
Antes de continuar, me gustara detenerme brevemente en una cuestin: anteriormente defin al
juicio como un evento comunicativo. Con esto quiero decir, que el mismo comparte con otros de
su especie, ciertos elementos que lo hacen posible: emisor(es) u orador(es), receptor(es) u
oyente(s), un cdigo, un canal, un contexto (proxmica y kinsica) y el feedback que hace posible
la interaccin de los actores. Pero el juicio a su vez, puede entenderse como la administracin
judicial de los conflictos que alteran el orden social. Es un evento ritual que se ve regido por
normas y reglamentos especficos como el orden en el que a los actores se les otorga la palabra -
tal como se observa en el captulo-. Se puede decir que hay un carcter formal de las
comunicaciones que respeta las jerarquas establecidas de antemano por el Tribunal; que hay
rutinas, procedimientos estandarizados que buscan un funcionamiento adecuado para conseguir
los fines esperados -la resolucin del conflicto- y que para esto hay una profesionalizacin de los
participantes que podemos ver en los abogados de una u otra parte en pugna as como del juez,
secretaria y funcionarios policiales que son parte de la escena. No es mi inters adentrarme ms
en esta definicin antropolgica del juicio como evento ritual que cuenta ya con varios estudios

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importantes de diversos autores (Mauss, 1936; Huizinga, 1990; Kaufman, 1991; Garapon, 1997 y
2007; Arendt, 2000; Tiscornia, 2005); no obstante, me parece importante reconocer sus
caractersticas como tal, y cmo estas se relacionan con los elementos del proceso comunicativo
que he mencionado ms arriba.
Hecho este parntesis, proseguir con el anlisis de lo que Aristteles denomin pruebas
obtenidas por medio del discurso a las cuales atribua la mxima importancia en la consecucin
de la persuasin, objetivo nico y final de la retrica. Dichas pruebas son tres: la primera, es el
carcter moral del orador, alguien digno de ser escuchado; la segunda, la disposicin del oyente a
escuchar el discurso; y la tercera, el discurso en s mismo, construido de tal manera que sea
verosmil, esto es, que el oyente pueda creerlo.
En mi caso, no me centrar en el carcter moral de los oradores (los abogados) puesto que no se
desarrolla en el fragmento ficcional, pero s es posible analizar (en palabras de Aristteles) si los
mismos son dignos de ser escuchados en el evento particular del juicio y cmo estn
caracterizados.
De por s, la caracterstica general a ambos es que cumplen la funcin de representar a las partes
en conflicto: el fiscal a las personas a las que se les ha provocado un dao y la defensa al
imputado por cometer ese delito aunque en el episodio se comenta que no se lo juzga por un
delito ya cometido sino por la potencialidad delictiva de sus actos-. Ambos oradores, comparten
adems el uso de cierto cdigo competente a la esfera judicial as se puede observar que
emplean trminos especficos de dicho mbito como la mencin a ciertos cdigos normativos,
pactos internacionales de derechos humanos; y formulas tales como objecin, seor juez-.
En cuanto a caractersticas ms personales, como la vestimenta, el fiscal tiene un aspecto
tradicional y formal. El tono y la intensidad de su voz, hacen que su discurso suene serio y
creble. La mayor parte de la secuencia del juicio est acaparada por el discurso de la fiscala, lo
que no es casual, dado que el captulo entero trata de reforzar la idea de que la publicidad en
general, y la agencia de modelo imputada, en particular, funcionan como debilitadores sociales
en tanto que generan descontento, infelicidad e inseguridad en las personas para incentivar el
consumismo. Por su parte, el abogado defensor, se caracteriza por vestirse con camisas poco
conservadoras y bastante llamativas, lo que en el mbito del juicio, puede considerarse como
poco profesional, su discurso se limita a pocas lneas, pero tambin muestra seguridad al hablar.
Considero que incluso puede considerarse como un hombre que parece tener todo resuelto, y
despreocupado, ya que cada vez que su cliente se siente incmodo con el recorrido que ha
tomado el juicio, l le responde con gestos o palabras dicindole que se quede tranquilo y no
parece darle mucha importancia.
En cuanto al asunto de la disposicin de los oyentes, hay dos escenas en particular que llamaron
mi atencin, en principio cuando se presenta al jurado, luego de la interrupcin del imputado al
alegato de la fiscala: mientras el defendido explica que las gordas no venden pantalones y que
por eso empleaba modelos flacas; al comps de la cancin El Watusi que habla de un mulato
obeso y grande, ingresa el jurado en la sala, compuesto por personas excedidas de peso. Lo que le
da un toque cmico a la escena, pero que tambin anuncia que seguramente, la disposicin de los
oyentes ante ese tipo de discurso sera negativa. La segunda escena, se relaciona con la capacidad
del orador para llamar la atencin del jurado a travs no slo de la oralidad (el cual es el foco del

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anlisis de la retrica aristotlica) sino tambin por el uso de imgenes puestas en relacin con
otras para anclar su sentido en favor de un inters discursivo, como sucede en la escena es que se
comparan fotografas de las actividades de las modelos con las de las vctimas de los campos de
concentracin durante el nazismo. As estas imgenes son empleadas para captar la atencin del
jurado y reforzar semnticamente la teora del debilitador social.
Por ltimo, en lo que respecta al discurso en s mismo, las construcciones discursivas que hacen
ambos abogados aunque contrarias entre s, poseen una coherencia interna. Es llamativo aqu el
uso que hace de los testigos una y otra parte para construir un relato favorable a sus cometidos
particulares. Otro aspecto de inters es el hecho ya mencionado, del empleo de refuerzos
visuales que hace la fiscala. Pero ms importante, me resulta la cuestin de las interrupciones del
discurso contrario cuando parece tendencioso o cuando pareciera perjudicar abiertamente la
posicin del otro; y, que se pueden observar en los: objecin seor Juez aqul llamado al juez a
que arbitre y ponga orden.
Continuando con la deconstruccin del discurso, se puede observar, que dicha coherencia, se basa
en el empleo de distintos tipos de argumentaciones (o razonamientos) que pretenden justificar,
apoyar, sustentar, explicitar el discurso del debilitador social, por parte de la fiscala; y el
discurso, contrario de la defensa. Los distintos tipos de argumentos pueden ser: inductivos,
deductivos, y de causa/efecto.
Un ejemplo del primer tipo, es justamente el hecho de que la agencia de modelos es empleada por
la querella como un caso modelo de lo que es el sistema capitalista que alienta el consumismo a
travs de tcnicas de explotacin y control social -como las que sufren las modelos para alcanzar
un ideal esttico a travs de prcticas como la bulimia, la anorexia, las cirugas estticas, etc.-
para imponer valores hegemnicos como deben ser los cuerpos perfectos- que beneficien slo
a los dueos de las grandes empresas. Es decir, parte de lo particular para arribar a conclusiones
generales de cmo funciona la sociedad actual.
Otro ejemplo de razonamiento inductivo es el que emplea la defensa al llamar a una de las
modelos, Mariana personaje sobre el que gira la historia del captulo-, que sale del clich de la
modelo tonta, objeto sexual, ya que en palabras de uno de los abogados viene de buena
familia y estudia en la universidad la carrera de Historia. Tambin se parte aqu de lo particular,
para contrarrestar el discurso de la modelo hueca del que se culpabiliza a su cliente como
promotor de dicho ideal de belleza superficial, vaca e inalcanzable por la mayora.
En cuanto al razonamiento del tipo deductivo, un ejemplo del mismo es el que emplea el fiscal,
cuando interroga a otra de las modelos sobre si se hizo alguna ciruga, partiendo de la premisa de
que todas las modelos se hacen cirugas, como ella es una modelo, por lo tanto, debe haberse
hecho alguna ciruga.
Como contraparte, est el discurso de la defensa que postula "que es mentira todo eso de que el
cuidado obsesivo del cuerpo, angustia, presiona, estupidiza la juventud y que por lo tanto, la vida
de las modelos aunque complicada, no puede ser comparada con la de un campo de
concentracin. Cuando habla de las modelos en general para llegar al caso particular de la
agencia de modelos que est en juicio, est empleando un razonamiento deductivo.

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Como ejemplo de causa y efecto, el ms claro es el que postula la fiscala, de que los ideales de
belleza impuestos por los medios masivos, las agencias de publicidad y el sistema capitalista en
general, son inalcanzables para la mayora de las personas; lo que las lleva a cometer actos que
ponen en riesgo su salud fsica y mental.
Finalmente, otro ejemplo de este tipo de razonamiento, es el empleado por la defensa, cuando
interroga a Mariana sobre si los mtodos de tortura nazi en el holocausto son similares a los
empleados por las agencias de modelaje, haciendo referencia a que como ella es estudiante de
historia, tiene conocimientos sobre esos hechos y a su vez, como modelo, de esta forma de vida,
por lo que en consecuencia, puede opinar con sustento si encuentra o no, similitudes en las dos
experiencias.
Finalizadas estas cuestiones sobre los tipos de razonamiento, queda reparar en la dimensin no
verbal del discurso, puntualmente en la proxmica y en la kinsica.
En cuanto a la primera, tenemos que tener en cuenta las caractersticas del juicio como evento
comunicativo y evento ritual. As, en cuanto al primer punto, como situacin comunicativa,
debemos tener en cuenta, que la disposicin de los objetos y sujetos en el espacio fsico; las
distancias y proximidades entre ellos nos hablan de normas, costumbres, convenciones sociales
que estn ntimamente relacionadas con el proceso comunicativo, sus alcances y limitaciones.
As, teniendo en cuenta lo anterior es que cobra sentido la concepcin del juicio como un evento
ritual: el ordenamiento de los espacios, implica una clasificacin simblica de los actores segn su
posicin jerrquica dentro del procedimiento. As, el juez al estar sentado en el estrado, se
posiciona fsica y simblicamente por encima del resto de los participantes del juicio, en tanto que
es el que preside la ceremonia. La querella y la defensa se encuentran enfrentadas a ste
compartiendo un nivel inferior, no obstante, se sitan dentro del espacio ritual lo que no sucede
con los espectadores de la audiencia, quienes se encuentran separados por una cerca de madera
de los actores principales- ni con los miembros del jurado. En estos ltimos es especial el hecho de
que estn reunidos y separados del resto, en una posicin lateral tanto del juez como de las partes
en pugna. Estn como al costado de los hechos representados, en una posicin simblicamente
distante, casi ajena, presumiblemente con el fin de garantizar su objetividad. Es notable que
como tambin les compete generar juicios de valores sobre las partes, estn posicionados igual
que el juez, en una posicin ms elevada, denotando autoridad para juzgar.
Como elementos por los que podemos reconocer que se trata de un juicio internacional, es que la
sala de audiencia tiene una esttica similar al de pelculas estadounidenses de grandes juicios del
estilo A few Good Men (1992), otra cuestin es la jura sobre la biblia, la toga que usa el juez, el
martillo de madera, la aparicin de banderas de distintos pases, la participacin de un jurado.
Por otra parte, elementos que no pertenecen al protocolar de un juicio, es la interrupcin del
jurado para pedir un receso para almorzar, el juez comiendo en plena sesin, el acusado
interrumpiendo la presentacin de la fiscala, las comparaciones desmesuradas de la fiscala, etc.
Para finalizar, en cuanto al lenguaje corporal de los personajes, en primer lugar, se debe tener en
cuenta, que los mismos pueden ser consientes o inconscientes, pero que estn presentes en todo
momento, incluso la distancia interpersonal o la inclinacin de los cuerpos comunican.

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En el fragmento del juicio se produce en todo momento comunicaciones que son un guio a la
historia detrs que es que la historia de Mariana- un ejemplo de esto es el guio de ojo que el
abogado de la defensa le hace a Mariana cuando comienza el juicio, aun cuando ella parece no
entender a qu se debe este signo. Un segundo ejemplo es cuando el jurado pide receso al juez y
uno de Los Simuladores lo mira con desaprobacin, pues se est saliendo del libreto armado
por ellos.
Por otra parte estn aquellos gestos que refuerzan lo que uno de los personajes dice, por ejemplo
cuando a Mariana se le escapan unas lgrimas al decir la verdad de que s se ha sentido humillada,
presionada y explotada para ser una modelo. Lo que es un signo de su liberacin personal al poder
sincerarse como tambin un agregado de dramatismo a su testimonio y de sinceridad. Otro
ejemplo son los ademanes efusivos cuando el fiscal quiere remarcar una idea. Otro ejemplo es el
suspiro del Seor Garrido cuando muestra su ofuscacin por el testimonio de una de sus modelos
y se lo comenta a su abogado.
Finalmente, estn aquellos comportamientos que contradicen lo que una persona expresa
verbalmente. Por ejemplo, el caso de la modelo que cuando es interrogada pestaea y mira hacia
arriba porque est mintiendo al decir que no se ha realizado ninguna ciruga. Otro ejemplo es que
el acusado se pasa la mano por la frente al escuchar este testimonio, porque resulta contradictorio
con el discurso armado por su defensa o el hecho de que sonra mientras la insulta por lo bajo.