ELEMENTOS DE LA

COMPOSICIN
VISUAL
Encuadre
Iluminacin
Tono
Textura
Lnea
Ritmo
Forma
Contraste y
armona (color)
ELEMENTOS
ENCUADRE
Una fotografa esta
limitada al formato
rectangular impuesto
por la cmara, uno
puede decidir los
objetos que deba incluir
la fotografa y crear
nuevas formas, es
importante la decisin
de adoptar un formato
vertical u horizontal.
La mayoria de Las
fotografas se toman a
nivel del ojo, por lo que
el empleo de puntos de
vista distintos producir
resultados originales y
muy llamativos.
ILUMINACIN
La cantidad de luz
determina si un
objeto podr
registrarse o no, y
de su calidad y
direccin depender
el aspecto que
ofrezca. Es
necesario aprender
a observar como
afecta la luz a los
objetos que nos
rodean. La luz
puede aprovecharse
para ambientar,
para atraer la
atencin hacia
algunas zona, para
modificar las
formas, o para
reproducir la
textura.

Luz dura: la luz solar de un da
despejado (sin nubes), es muy dura; las
sombras tienen bordes muy marcados y
suelen ser muy oscuras, llegando a
dominar al objeto que las arroja. Es
buena para marcar bien las texturas y
las formas, se crean ritmos. Pero reduce
el detalle y puede hacer que las zonas
de luces y de sombras aparezcan
planas
Luz suave y difusa: es la
luz natural cubierta por la
niebla o el cielo cubierto
de nubes es muy suave.
Las sombras estn pocos
definidas y no constituyen
un rasgo dominante; el
bajo contraste facilita la
reproduccin del aspecto
redondeando de los
objetos que lo sean.

La mayora de los sujetos incluyen
numerosos tonos entre el blanco y el
negro. La funcin ms importante del
tono es representar el volumen y dar
sensacin de tridimensionalidad.
TONO
ESCALA ALTA Y BAJA
DEL COLOR.
TONO
Un sujeto puede incluir muchos grises entre el blanco y el negro, o
bien ser predominantemente claro (tonos altos) u obscuros (tonos
bajos), o ser muy contrastado, con tonos particularmente blancos y
negros slo.

Los tonos altos dan sensacin de ambientes delicados.

Los tonos bajos dan sensacin de ambientes misteriosos

Los tonos contrastados dan sensacin de fuerza y teatralidad.
LA TEXTURA
Representa las cualidades de
superficie de un objeto.
Puede usarse la textura para
dar realismo y carcter, y
hasta puede convertirse en el
tema mismo de una
fotografa. Se consigue
fotografiando de cerca o a
una distancia suficiente como
para las distintas superficies
se fundan y creen la textura.
La calidad y direccin de la
luz son de mucha importancia
para ello: tendr que dar una
amplia gama tonal.

La luz suave enriquece la gama
tonal de las texturas en la piel y la
luz dura favorece a los objetos
(rocas, puertas, metales)
MS TEXTURAS
Proporciona la estructura a la
imagen, unifica la composicin
llevando de una parte a otra de
la fotografa; centra la atencin
en el lugar conveniente o aleja
la vista hacia el infinito; y por
repeticin crea el ritmo.
Tambin da sensacin de
profundidad.

Por lo general las lneas
oblicuas, curvas y en espiral
dan sensacin de movimiento y
de tensin. Las verticales y
horizontales determinan un
resultado mas esttico. El
formato vertical refuerza las
verticales y el formato
horizontal las lneas
horizontales
LNEAS
MS LNEAS
Hay lneas horizontales dan reposo y calma a la
imagen.
verticales, proporcionan equilibrio, rectitud, rigidez;
las verticales y horizontales hablan de normalidad,
mientras las lineas Curvas, dan dinamismo a la
imagen.
otra LNEA
Consiste en la repeticin de lneas
y formas. Como la textura, es un
elemento que se encuentra en
casi todas partes, desde la ciudad
al paisaje natural, puede llegar a
constituirse en el tema de la
fotografa aunque en general se
emplea como elemento
secundario para estructurar la
composicin o para llamar la
atencin.

Al emplear el ritmo es importante
incluir alguna variacin, para que
la repeticin no se haga
montona.
El contraste tonal y la supresin
de elementos refuerzan la idea de
ritmo, para ello es bueno usar la
luz dura.
RITMO
FORMA
Por lo general la identificacin de los objetos depende de ella, y junto a lnea proporciona la
estructura principal de la mayora de las composiciones.

La forma es un elemento de dos dimensiones aunque el intervalo tonal pueda aportarle una
calidad tridimensional: el volumen. La iluminacin tambin puede romper la forma o mediante
las sombras, fundir varias en una.

Las formas resaltan ms colocadas contra un fondo plano y contrastado como el cielo. El
ejemplo ms extremado es el de la silueta, (contraluz), en el que la forma se ve adems
reforzada por la eliminacin del volumen y la textura.

Cuando un tema incluye varias formas predominantes, hay que tratar de situarlas de manera
que combinen unas con otras, evitando los conflictos y creando un ritmo o una corriente que
anime al espectador a explorar la imagen.

FORMAS
CONTRASTE Y ARMONA
FOTOGRAFA A COLOR
Cuando nos queremos
enfatizar en el color
dentro de la fotografa, es
mejor usar la luz
incandescente o luz de
da.
9,30AM
6,PM
6,30PM 5PM
El mayor contraste se da cuando un color
y su complementario estn contiguos.
El entorno influye mucho: un entorno
negro dar luminosidad a los colores y
uno blanco, profundidad.
CONTRASTE DE COLOR
CONTRASTE DE COLOR:
Queda definido por diferencias de tono y
saturacin. El mayor contraste se da cuando un
color y su complementario estn contiguos.
El entorno influye mucho: un entorno negro dar
luminosidad a los colores y uno blanco,
profundidad.
Hay colores que contraste por su fuerza tonal, el
blanco-rojo-negro y amarillo.
Los colores pasteles contrastan con el negro
Y los cuaternarios y tierras con el blanco
CONTRASTE DE COLOR
ARMONA DE COLOR
Se presenta cuando hay
una secesin de colores
que obedecen al orden
del circulo cromtico,
(como los anlogos);
pero tambin se puede
presentar cuando hay
variaciones tonales, es
decir, haya varios tono
de un solo color (presenta
gamas entre oscuras y
claras) Se pueden
presentar en armona
calidad y armona fra.
COLORES PASTELES Y NEUTROS.
SE puede crear un
contraste entre los
colores pasteles y los
neutros, como vemos
en las imgenes de la
derecha superior y la
izquierda inferior.
PASTELES
Langford Michael, La
fotografa paso a paso un
curso completo, 1992,
Hermman Blume Central
Distribuciones, S.A. Madrid,
Espaa.
ISBN-:84-87756-01-8


Drew Helen, fundamentos
de la fotografa,
introduccin a los principios
de la fotografa
contempornea, 2006,
Blume, Espaa.
ISBN: 84-8076-606-9

Daly Tim, Manual completo
de fotografa, 2005,Naturar,
S:A. Editado por Blume Av.
Mare de Du de Lorda,
Barcelona.
ISBN:84-8076-554-2

BIBLIOGRAFA