1.- KAFKA Y SU POCA 1.1.- BIOGRAFA DE KAFKA (1883 -1924) Franz Kafka, uno de los autores ms importantes de la Literatura Universal, ofrece una biografa que, a diferencia de otros escritores como Dostoievski o Baudelaire, transcurre de una forma bastante montona ! vulgar" Kafka nace en #raga en $%%&, en el seno de una familia 'uda de (abla alemana que intentaba asimilarse a la burguesa alemana adinerada" #or ello, el padre enva a Franz a una escuela secundaria de orientacin (umanstica, para que estudiase latn, griego ! alemn, pero estas disciplinas de'aron poca (uella en el alumno !a que se trataban de unas ense)anzas formularias ! estereotipadas cu!o *nico fin era el ascenso econmico ! social" Kafka afirm en varias ocasiones que la educacin que recibi se diriga *nicamente a borrar en +l toda caracterstica personal ! a (acer de +l la persona que no era" ,ablaba c(eco ! alemn" - lo largo de su vida, Kafka (izo algunos intentos de volver a sus orgenes culturales ! ling.sticos" La formacin de Kafka estuvo, pues, marcada por el deseo medrar socialmente de su padre, con el que el escritor mantuvo unas relaciones mu! problemticas, por el carcter duro ! autoritario de aquel, preocupado siempre por el dinero, de tal forma que el ni)o se cri con criadas porque sus padres estaban absorbidos por el negocio familiar, un comercio" /n la Carta al padre ! en sus diarios el autor se declara ms pr0imo a la familia materna, en la (aba personas de caracteres ms pr0imos al escritor1 sensibles, ms espirituales, de delicada constitucin fsica ! psquica" 2u (ermana preferida, 3ttla, tena tambi+n ms rasgos propios de la familia materna" De forma bastante clara, Kafka refle'a esta problemtica familiar en sus obras, ! especialmente en La metamorfosis. 2u vida transcurri prcticamente recluido en la ciudad de #raga, ! pocos acontecimientos en ella son destacables1 estudi Derec(o con resultados mediocres, se emple brevemente como pasante de un abogado, traba' como asesor 'urdico en dos compa)as de seguros, realiz algunos breves via'es de vacaciones, pas algunas estancias en sanatorios para curarse de la tuberculosis, que (izo su primera aparicin en $4$5 ! termin con su vida siete a)os ms tarde, a)os que paso angustiado e intentando conseguir, infructuosamente, una 'ubilacin anticipada" 6o estuvo relacionado con persona'es influ!entes de la +poca, bien al contrario tuvo pocos apo!os personales1 su amigo 7a0 Brod, quien salva toda su obra, ! su (ermana peque)a 3ttla" 8uvo varias amantes9 Felice Bauer, :ul! ;o(r!zek, 7ilena :esensk ! Dora Diamant9, pero sus relaciones amorosas fueron siempre conflictivas porque en ellas estaba siempre el deseo de compa)a ! proteccin, pero, tambi+n el ansia de soledad, porque el escritor tema que la vida en pare'a condicionara su traba'o creativo" La relacin ms _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 2 problemtica fue la que mantuvo con Felice <Cartas a Felice), pues dos veces se comprometi con ella en matrimonio ! en las dos ocasiones Kafka rompi el compromiso= la ms armnica, con Dora, con la que vive en Berln ! quien le impulsa en el inter+s por el 'udasmo, ! que qued interrumpida por la muerte del autor el & de 'unio de $4>?, en un sanatorio austraco" De su relacin con 7ilena, una escritora ! periodista casada que tradu'o algunos de sus relatos, queda el testimonio epistolar en Cartas a Milena. Kafka conoci el movimiento sionista, origen del actual estado de @srael, ! comulg de un modo activo con sus principios= en $4$5 empez a estudiar (ebreo ! el pen*ltimo a)o de su vida, con Dora Diamant, plane via'ar a #alestina" 2u carcter, sensible, atormentado ! comple'o, estuvo marcado por la difcil relacin con su padre, por las circunstancias de su infancia solitaria, por lo que su vida transcurri entre la inseguridad personal, la inadaptacin ! el aislamiento social, la marginacin por ser 'udo" 1.2.- CONTETO !IST"RICO-#ITERARIO 1.2.1.- CONTETO !IST"RICO La vida de Kafka se desarroll en un conte0to (istrico peculiar, lo que indudablemente debi afectar a su obra" /n los cuarenta ! un a)os de la vida de este escritor ocurrieron (ec(os de enorme transcendencia en /uropa1 9-contecimientos polticos1 la revolucin rusa de $4$5, que intent poner en prctica un sistema econmico no capitalista= la primera guerra mundial <$4$?9$%A= los primeros a)os de la rep*blica de B(ecoslovaquia <$%$%A, la marc(a de 7ussolini sobre Coma ! el ascenso del nazismo" 9-contecimientos cientficos ! t+cnicos1 el siglo DD se caracteriza por la aceleracin (istrica producida por numerosos descubrimientos que modificaron las formas tradicionales de vida ! condu'eron al desarrollo de las grandes ciudades1 el descubrimiento de la telefona sin (ilos, del automvil ! de la aviacin, las primeras investigaciones sobre el tomo, la teora de la relatividadE#ero, a pesar de tantos adelantos, algunos problemas de la (umanidad siguen sin solucionarse1 (ambre, violencia ! guerras, desigualdades sociales ! e0plotacin laboral, incomunicacin ! angustia, contaminacinE 9-contecimientos filosficos1 tres corrientes de pensamiento (an influido especialmente en los modos de vida ! el arte del siglo DD1 el mar0ismo de Karl 7ar0, que aspiraba a una sociedad igualitaria= el psicoanlisis de Freud, quien descubri que los seres (umanos estamos controlados por nuestro inconsciente ! no por nuestra razn, teora que fundamentar el movimiento de vanguardia artstica ms importante, el surrealismo= el e0istencialismo de 2artre, nacido del (orror de la @@ Fuerra 7undial ! que muestra el absurdo de intentar dar sentido a la vida (umana" Kafka, en sus obras, se adelanta a estas posturas e0istencialistas" 9-contecimientos artsticos1 la caracterstica esencial de todo el arte ! la literatura del siglo DD es su $%%&'$()&*$+,(, !a que se intenta buscar la esencia de la vida, de la realidad, a trav+s de la intuicin o del inconsciente, no de la razn" #or otro lado, el arte se convierte en un refle'o de las e0periencias traumticas, de las nuevas corrientes de pensamiento ! de las crisis de valores sufridas por la sociedad" -parecen en este momento movimientos innovadores como el impresionismo, ! abiertamente rupturistas como las vanguardias,el futurismo, e0presionismo ! cubismo" /l a)o de su muerte coincide con el del manifiesto surrealista" _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 3 P%&-&. la ciudad en la que Kafka nace ! en la que transcurre su vida, era, en aquella +poca, la capital de Bo(emia, la provincia ms grande del imperio austro9(*ngaro, con una esplendorosa vida cultural" Despu+s de la primera guerra mundial, Bo(emia pas a ser la rep*blica de B(ecoeslovaquia" #raga era una urbe floreciente, como refle'a sus tesoros arquitectnicos, ! su poblacin estaba caracterizada por el mestiza'e que integraba una ma!ora c(eca, que constitua el 4GH de sus (abitantes, ! cuatro minoras1 alemanes, 'udos, (*ngaros ! croatas" Kafka formaba parte de la minora 'uda" /l alemn era el idioma (ablado en #raga por una minora adinerada e influente, por lo que la familia de Kafka la utiliza como lengua (abitual, frente a la minora 'uda, que, en su intento de mantener su identidad, (ablaba una modalidad del !iddisc(" 1.2.2.- CONTETO #ITERARIO Las transformaciones ideolgicas, econmicas, sociales ! culturales de finales del siglo D@D ! principios del siglo DD producen unas innovaciones en el arte ! en la novela que intentan refle'ar la desorientacin ! el confusionismo que caracterizan el mundo moderno" Kafka es un escritor solitario ! aislado que no se puede encuadrar claramente en ning*n movimiento literario, sino ms bien, responde al espritu general de la +poca" Bronolgicamente coincide con la eclosin del /01%/+$()$+,( <iniciado en $4GIA, pero es tambi+n es considerado el ms claro precursor del /0$+2/)'$&*$+,(. ! por supuesto, del %/&*$+,( ,3-$'( (ispanoamericano de la segunda mitad del siglo DD" Kafka coincide con algunos planteamientos del ,(4$,$/)2( /01%/+$()$+2&, como son los siguientes1 98+cnica deformadora que reduce a caricatura la realidad, para mostrar la (ipocresa ! la crueldad de esta" 9Jisin sub'etiva de la realidad, impregnada por la concepcin pesimista del ser (umano" 9/l irracionalismo en la e0presin, con tendencia al e0perimentalismo ! a la innovacin formal, cuestionando totalmente el concepto de verosimilitud" 9La presencia de persona'es que sufren fuertes crisis ntimas" 9#ropsito de producir una fuerte impresin en el p*blico, al mostrar lo catico, lo feo, lo oscuro o catastrfico" /l movimiento e0presionista se manifiesta en pintura, en el cine, adems de en la Literatura" /n /spa)a, Jalle9@ncln con su 8eora del /sperpento est claramente relacionado con el /0presionismo" /l /0$+2/)'$&*$+,(, como corriente literaria ! filosfica se desarroll a partir de la @@ Fuerra 7undial, pero !a desde principios de siglo aparecen algunos precursores, como Kafka o el poeta Cilke, quienes refle'aron en sus obras la angustia vital que atenaza a las personas a principios del siglo DD1 la des(umanizacin, la p+rdida de la identidad, la confusin al sentirse zarandeado por oscuros poderes, la soledad, el vaco, la incomunicacinE son temas que relacionan a Kafka con el e0istencialismo" - Kafka se le (a incluido tambi+n en el grupo de intelectuales del C5%'6*( 7/ P%&-&. quienes tienen en com*n el entorno geogrfico de la ciudad" /n conclusin, Kafka es uno de los autores ms importantes que realizan la renovacin de la novela de principios del siglo DD, tanto en lo que afecta al contenido de sus obras como a la forma en la que estas estn escritas" 2.- #A OBRA Y SU CONTETO 2.1.- LA METAMORFOSIS _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 4 La metamorfosis es un relato que Franz Kafka escribi en $4$>, en el momento de una de las crisis con su prometida Felice, ! que fue publicado en $4$I , en el perodo ms creador de su vida" /n ocasiones el ttulo es traducido como La transformacin" 6arra la (istoria de Fregor 2amsa, un comerciante de telas que vive con su familia a la que +l mantiene con su sueldo, ! que una ma)ana despierta convertido en un monstruoso insecto" La metamorfosis, la novela ms significativa ! leda de Kafka, encierra, a pesar de su brevedad, los motivos literarios ms frecuentes en toda su obra1 9/l tema1 la p+rdida de identidad del ser (umano, solitario ! angustiado, e0traviado en un mundo incomprensible" 9/l protagonista1 un ser acorralado, sin posibilidad de reaccin, cu!a *nica salida es la muerte" 9La accin1 prcticamente nula" Kafka nos introduce en el absurdo desde las primeras lneas, girando en un mundo de pesadilla en el que no se avanza" 9/l carcter simblico que (a dado lugar a m*ltiples interpretaciones" 9/l estilo1 sobrio, fro, capaz de transmitir los (ec(os ms inslitos sin tremendismo" /l relato est totalmente enraizado en la vida diaria ! en la circunstancia concreta del autor, quien, cinco a)os antes de escribir este relato, refiri+ndose a su situacin cono empleado de la compa)a -ssicurazioni Fenerali, dice1 KDel trabajo no me quejo tanto como de la pereza del tiempo empantanado. Y es que el tiempo de la oficina no se deja dividir en partes; en la ltima media !ora siente uno el peso de las oc!o !oras i"ual que la primera"L /n el relato #reparativos para una boda en el campo !a aparece la figura de un escaraba'o encarnando a un ser (umano" 6o (a! duda de que el autor senta una cierta identificacin con su metamorfoseado persona'e Fregor 2amsa, un nombre que es un criptograma1 tiene el mismo n*mero de slabas ! las mismas vocales que Kafka" -l final de la Carta al padre el autor dice que su padre lo acusa de ser un parsito, de vivir a su costa" #or otro lado, al igual que Fregor, Kafka tambi+n viva en aquel momento con sus padres= su (ermana 3ttla tiene grandes seme'anzas con Frete, ambas son aliadas frente al padre= en la vida real Franz apo!aba los pro!ectos de 3ttla de estudiar por las noc(es en una escuela de agronoma de la misma forma que Fregor secunda los de Frete de estudiar violn en el conservatorio" Franz ! Fregor son independientes econmicamente, ! ambos se sienten mu! a disgusto en el traba'o" /n el momento de escribir Kafka este relato, su padre (aba enfermado, por lo que Franz podra abrigar el temor de tener que (acerse cargo de su familia, de la misma forma que Fregor debe pagar la deuda del padre" 8ambi+n, al final, la relacin con la (ermana se transforma, porque ante la crisis del negocio familiar, 3ttla apo! al padre para que Fanz se ocupara de la fbrica familiar, que +l odiaba" 2in embargo, a pesar de los evidentes elementos autobiogrficos del relato, no podemos (acer una lectura tan simplificada de una obra cu!o contenido simblico es tan amplo" 2.2.- PRODUCCI"N #ITERARIA DE KAFKA La obra de Kafka no es mu! e0tensa" 2us obras estn construidas en forma de 1&%38(*&+ en las que con'uga el realismo con los (ec(os ms inslitos ! (ace de sus persona'es smbolos universales" 2u produccin literaria refle'a el mundo consciente ! el inconsciente, superando claramente el realismo tradicional" Lo onrico ! lo irracional, de acuerdo con la t+cnica e0presionista, (ace emerger los sentimientos ms profundos1 la angustia, la soledad, la frustracin, la culpabilidadE/n su obra a menudo el protagonista se enfrenta a un mundo comple'o, que se basa en reglas desconocidas o incomprensibles" /l ad'etivo $af$iano se utiliza precisamente para describir situaciones similares" _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 5 /n la obra de Kafka encontramos una visin fra ! despiadada de todo aquello que tenemos continuamente ante nuestros o'os, ! que, tal vez para poder seguir viviendo, nos empe)amos en no ver" Muizs es esa una de las claves de la enorme acogida de este autor" Kafka es el testigo del absurdo al que, en el siglo DD, (a llegado el (ombre, despu+s de las ilusiones ! las idolatras del siglo anterior" Kafka (ace pasar, de un modo l*cido, ante los o'os del lector a unos seres (umanos prisioneros de una red annima que los asfi0ia" /l origen de ello poda estar en la 7$&*9'2$'& 4$7& 1%$4&7&:4$7& 1;8*$'&. $)7$4$76(:'(*/'2$4$7&71 el individuo (umano busca a otros porque los necesita para su supervivencia, pero el traba'o colectivo e0ige organizacin ! coordinacin, pero tambi+n autoridad ! sumisin" /sta estructura social que nos tiene sometido frecuentemente va ms all de lo que es necesario para asegurar la subsistencia del individuo ! se convierte en una fuerza monstruosa que nos esclaviza" La gran parado'a est en que no podemos culpar a nadie, porque entre todos (emos construido esta sociedad, llevados por los pro!ectos liberadores que comenzaron con la @lustracin ! que se proponan (acer de las personas seres libres, autosuficientes ! felices" /n toda la obra de Kafka est presente *& $7/& 7/ '6*1&, !a que la conformidad con el desorden anteriormente mencionado nos (ace sentirnos cmplices de +l ! origina el sentimiento de culpabilidad" 2u obra se puede clasificar en dos bloques, aunque ambos tipos de escritos se complementan ! comunican1 su obra narrativa, que tiende (acia los lectores1 relatos ! novelas= ! su obra ntima, diarios ! cartas" /n vida slo public en forma de libro tres colecciones de relatos breves1 Contemplacin <$4$&A, El mdico rural <$4$5A, ! Un artista del hamre, ! cuatro relatos largos1 La condena <$4$>A, El fo!onero, La metamorfosis" En la colonia penitenciaria# 8ras su muerte se public una abundante produccin in+dita de la que (o! se conocen tres largas novelas inconclusas <El desaparecido" El proceso ! El castillo). casi un centenar de relatos, los diarios ! las cartas escritas, entre otros destinatarios, a Felice, a 7ilena, a Brod, adems de la c+lebre recriminacin freudiana Carta al padre <$4$4A, relato de carcter autobiogrfico ! un riguroso a'uste de cuentas" Kafka slo public algunas (istorias cortas durante su vida, una peque)a parte de su traba'o, por lo que su obra pas prcticamente inadvertida (asta despu+s de su muerte" #oco antes de su muerte, le di'o a su amigo ! albacea 7a0 Brod que destru!era todos sus manuscritos" Brod no le (izo caso ! supervis la publicacin de la ma!or parte de los escritos que obraban en su poder" La compa)era final de Kafka, Dora Diamant, cumpli sus deseos pero solo en parte" Dora guard en secreto la ma!ora de sus *ltimos escritos, inclu!endo >G cuadernos ! &I cartas, (asta que la Festap o los confisc en $4&&. -ctualmente prosigue la b*squeda de los papeles desaparecidos de Kafka a escala internacional" Los escritos de Kafka pronto comenzaron a despertar el inter+s del p*blico ! a obtener alabanzas por parte de la crtica, lo que posibilit su pronta divulgacin" 2u obra marc la literatura de la segunda mitad del siglo DD" 8odas sus pginas publicadas, e0cepto varias cartas en c(eco dirigidas a 7ilena, se encuentran escritas en alemn" Los elementos autobiogrficos estn presentes en todas las obras de Kafka, sin embargo, sera mu! reduccionista interpretar su obra, de tan amplo significado universal ! simblico, en clave de elementos de su biografa" Las obras ms importantes de Kafka, adems de La metamorfosis son El proceso <$4>IA ! El castillo <$4>NA" Las tres son consideradas fbulas simblicas, en las que se denuncia claramente la des(umanizacin ! la angustia e0istencial" _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 6 El proceso es una angustiosa novela en la que un tal :osep( K" se ve procesado sin llegar nunca a saber la razn, perdido en un laberinto de le!es ! procedimientos enigmticos, lo que no impide que sea condenado ! e'ecutado sin enfrentarse nunca al invisible tribunal que lo (a 'uzgado" /sta obra (a sido considerada, en ocasiones, como una obra poltica de orientacin anarquista, o bien como una obra filosfica e0istencialista" /n cualquier caso, queda clara la crtica al poder de la burocracia, a'eno a todo control, o la idea de a e0piacin de una culpa, que forma parte de nuestra propia naturaleza" El castillo es igualmente angustiosa1 un agrimensor tambi+n llamado K" es contratado para traba'ar en un castillo en el nunca podr entrar, tampoco sabr qu+ traba'o debe (acer, ni qui+n es el terrible se)or que domina a las gentes del lugar" 3scura, surrealista incluso, la obra trata sobre la alienacin, la burocracia ! la frustracin, aparentemente interminable, de los intentos de un (ombre de oponerse al sistema" -l final K" muere sin ser reconocido por las autoridades que gobiernan el castillo" A,9%$'& es una obra pstuma en la que se cuenta la (istoria de un 'oven de $N a)os, inmigrante en //UU, quien fue forzado a ir a 6uevo Oork para escapar del escndalo de (aber forzado a una criada" Los cuentos de Kafka son todos ellos peque)as obras maestras en las que vuelve a tratar los mismos temas que aparecen en sus relatos" 3.-TE<AS DE LA METAMORFOSIS Y RE#ACI"N CON #AS OBRAS DE KAFKA 3.1.- TE<AS Y SENTIDO DE LA METAMORFOSIS /sta obra, a pesar de su brevedad, ofrece diversos elementos temticos que conducen a una riqusima variedad de interpretaciones" Los temas principales de la obra estn relacionados con la &)-6+2$& producida por el sinsentido de la vida (umana, el &8+6%7( de la e0istencia, la 19%7$7& 7/ *& $7/)2$7&7 7/* +/% =6,&)(, (asta tal punto que queda animalizado por el aislamiento de su entorno, los conflictos familiares, el traba'o alienante, un e0agerado sentimiento de culpaE De una forma ms precisa podemos delimitar como temas centrales en La metamorfosis los siguientes1 9/l traba'o1 es un peso esclavizador, un traba'o rutinario, montono, alienante, incmodo" Cesulta sorprendente que en el momento de descubrir la transformacin, es la *nica preocupacin de Fregor, ! su responsabilidad de mantener a su familia se repite de forma obsesiva" /l traba'o, adems, como le ocurri al escritor de ni)o, impide el cuidado ! el contacto con la familia" 9/l poder autoritario1 el autoritarismo es e'ercido por persona'es que (umillan a Fregor <el padre, el apoderado, los (u+spedesA" 9-ntagonismo padreP(i'o ! el sentimiento de culpa1 Fregor est sometido a su padre, su sentimiento de culpa (ace que pague la deuda por +l, ! la *nica e0piacin a su culpa ser su muerte" la culpa ! la e0piacin de la culpa <deudaA era una de las ma!ores obsesiones de Kafka, quizs por su cultura 'uda <pecado originalA" 9La transformacin1 la transformacin parece ser una metfora de la persona inadaptada que luc(a por conservar su identidad, o una forma de rebelda, en el sentido que a(ora es _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 7 Fregor el que debe ser cuidado ! atendido" 8ambi+n puede ser interpretada como la des(umanizacin, la animalizacin de las personas en la sociedad (ostil, e incluso como una liberacin de la realidad ! de las responsabilidades" 9la incomunicacin ! la soledad en la vida cotidiana, el conflicto individuoPsociedad1 toda la obra es un smbolo de la incomunicacin de Fregor tras su transformacin" 9el sue)o1 los sue)os revelan ! a la vez, disfrazan, realidades de nuestra psique, temores ! deseos que no resisten a la luz del da" /n los primeros momentos del despertar a*n continuamos cre!endo en la realidad de aquello que (emos vivido mientras dormamos, cuando nos convencemos ! volvemos a la Krealidad verdaderaL se produce un alivio, pero en La metamorfosis lo so)ado resulta ser lo real, ! tiene que convivir con la KotraL realidad, la de los dems, !, si esta situacin se prolonga durante semanas, terminar con una muerte resignada, casi buscada por quien (a tenido el sue)o" /sta perspectiva podra ser la ms adecuada para interpretar la obra, ! viene avalada por las palabras del propio autor, quien di'o que este relato era Kun sue)o que desvela una realidadL" 3.2.- RE#ACI"N CON OTRAS OBRAS DE KAFKA /l universo kafkiano se mueve siempre en torno a los mismos temas que le obsesionaron en vida" /l peso opresivo del poder, de la sociedad, de la culpa, el absurdo de la de la vida, etc", aparecen mu! claramente tambi+n en las otras parbolas kafkianas, %l proceso& La condena ! %l castillo. /n el relato titulado #reparativos para una boda en el campo aparece !a la figura de un escaraba'o encarnado un ser (umano, contando sus condiciones de traba'o" #or otra parte, en su relato 'n informe para una academia aparece un ser que tiene algo de (umano ! algo de animal" Los elementos autobiogrficos aparecen de forma similar en todas sus obras" /s especialmente significativa la figura del padre de Fregor ! de Kafka en la Carta al padre# 4.- CARACTERSTICAS FOR<A#ES DE LA METAMORFOSIS 4.1.- GNERO #ITERARIO La metamorfosis pertenece al g+nero narrativo, por lo tanto en la obra aparecen todas las caractersticas propias del g+nero, como analizaremos posteriormente1 narrador, accin, lugar, tiempo, persona'es" /s un te0to narrativo breve, novela corta o relato, pero totalmente innovador, tanto a nivel de la (istoria como al nivel formal del discurso" /l argumento, absolutamente novedoso, contiene elementos fantsticos, onricos o simblicos, ! las novedades formales en el tratamiento del tiempo, del espacio, de los persona'es o el estilo, abren nuevos caminos al g+nero narrativo" /s, pues, un relato del realismo fantstico, con elementos e0presionistas, e0istencialistas e incluso surrealistas" La introduccin de la fantasa en la cotidianeidad ser un rasgo caracterstico del posterior Cealismo mgico (ispanoamericano de la segunda mitad del siglo DD" 4.2.- TCNICA NARRATI>A 4.2.1.-N&%%&7(% _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 8 /l punto de vista es el de un narrador omnisciente en tercera persona" /ste narrador no se identifica con la actuacin de sus persona'es, no intenta entender sus actos" ,a! una t+cnica de distanciamiento entre el narrador ! lo que se relata, ! al quedar el persona'e transformado en un insecto, muestra su dolor ! angustia sin patetismo, dando a lo narrado un tono ob'etivo" /l narrador es un narrador e0tradieg+tico o e0terno, fuera de la (istoria que se cuenta, con escasas intervenciones en estilo directo, aunque s recurre con frecuencia al /+2$*( $)7$%/'2( *$8%/. de tal manera que el te0to est e0presado en tercera persona <perspectiva del autorA pero a partir de los pensamientos del persona'e <perspectiva del persona'eA" /sta fusin de planos confunde ob'etividad ! sub'etividad, plano interior ! plano e0terior, (aciendo ms vivo e inmediato el mundo interior de los persona'es" Jeamos en el siguiente e'emplo el uso del estilo directo ! del estilo indirecto libre1 Y ec! una mirada al despertador& que estaba sobre el armario. ()Dios bendito*+& pens PP %ran las seis , media& , las a"ujas avanzaban tranquilamente& !ab-a pasado incluso la media& eran ,a casi menos cuarto. ./al vez no !ab-a sonado el despertador0 /s frecuente tambi+n la t+cnica del perspectivismo, de tal forma que un mismo acontecimiento puede ser narrado desde la mirada de diferentes persona'es, lo cual se ve claramente en las distintas versiones que Fregor, ! su familia tienen de la metamorfosis del persona'e" 4.2.2.-E+2%6'26%& La obra est dividida en tres partes o captulos que se organizan en torno a dos e'es estructuradores1 9/l intento de acercamiento de Fregor a la familia" 9/l proceso de metamorfosis, que no afecta *nicamente al aspecto fsico ni e0clusivamente a Fregor" 1.- P%$,/%& 1&%2/: Bomienza en el &,&)/'/% 7/* 1%$,/% 75& cuando Fregor se despierta <+6/?(:%/&*$7&7A 2%&)+@(%,&7( en un insecto1 los cambios afectan, en principio slo a su cuerpo <apariencia fsica, vozA, !a que sigue pensando en sus refle0iones (abituales, levantarse de la cama e ir a traba'ar" La transformacin afecta tambi+n al padre, quien, ante la falta de respuesta de su (i'o, adquiere una conducta cada vez ms violenta <Kcerrr el pu)o con mirada (ostilL, Kllor de tal forma que el llanto (aca temblar su poderoso pec(oLA" /l clma0, o momento de m0ima intensidad, se produce cuando Fregor consigue abrir la 16/%2& ante el (orror del apoderado ! su familia" /l padre le da un violento empu'n, ! Fregor, sangrando <=/%$7&A, cae al fondo de la (abitacin" 2.- S/-6)7& 1&%2/: 2e inicia con /* &)('=/'/% 7/* ,$+,( 75&. Cepite, parcialmente, el mismo esquema estructural del primer captulo, !a que a(ora, de nuevo, despierta de un pesado +6/?(. aunque le duele la =/%$7&. Bontin*a la 2%&)+@(%,&'$A) del persona'e, que afecta a(ora a sus gustos culinarios <prefiere la comida podridaA ! a la movilidad dentro de su (abitacin <busca espacios protegidos, por e'emplo, deba'o del sof, o escalar por las paredesA" La transformacin afecta a la familia, de tal manera que, al faltar el sueldo de Fregor, queda empobrecida, ! cambia a otros persona'es, como es la (ermana, que, antes protegida por Fregor, adopta a(ora el papel de cuidadora de aquel, ! se atreve incluso, para que ba'e del cuadro, a gritarle Kcon el pu)o en alto ! una en+rgica miradaL" 8ambi+n el padre queda transformado !a que si, al principio, es un (ombre ma!or 'ubilado, dependiente de su (i'o _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 9 quien tiene que pagar su 7/67&. a(ora es en+rgico, autoritario, engrandecido con su uniforme de ordenanza de banco, incluso agresivo, pues persigue a su (i'o para que regrese a su cuarto, (iri+ndole con una manzana <paralelismo con el final de la primera parteA" ,a! varios saltos temporales con los que se nos indica que (an pasado 4&%$(+ ,/+/+" /l clma0 de esta segunda parte es cuando Fregor se muestra, pegndose al cuadro de la pared, ante su (ermana ! su madre para impedir que +stas retiren *(+ ,6/8*/+ de su (abitacin <defensa de su pasado, de su integracin social ! de su naturaleza (umanaA" 3.- T/%'/%& 1&%2/: se organiza, a su vez, en otras dos partes separadas por la muerte de Fregor1 -A /l captulo se inicia indicando que la (erida tard ,3+ 7/ 6) ,/+ en curar" /l empeoramiento del estado de Fregor es tal que apenas puede moverse, con lo cual la familia, que !a no siente miedo sino repugnancia, de'a *& 16/%2& &8$/%2& para que pueda escuc(ar las reuniones familiares por las noc(es en la sala de estar" La degradacin familiar se acent*a1 todos estn ocupados traba'ando por lo que nadie tiene tiempo de ocuparse de Fregor= para paliar la situacin econmica, alquilan (abitaciones a unos (u+spedes, quienes, de la misma forma que el apoderado en la primera parte, (umillan ! ofenden a la familia" /l tercer conflicto ! tercer clma0 de la obra se produce cuando Fregor, embelesado por la m*sica que toca la (ermana, sale de su (abitacin, lo que provoca el pnico de la familia ! de los (u+spedes" La (ermana sugiere a Fregor que debe desaparecer, con lo cual este de'a de comer para morir de inanicin" BA La muerte de Fregor pone fin a todas las tensiones vividas de tal forma que el /15*(-( refle'a la aut+ntica liberacin de la familia, la *ltima 2%&)+@(%,&'$A)1 la criada se des(ace de +l sin ning*n respeto, ! la familia se toma un da de descanso para salir al campo de e0cursin en un da soleado, planeando su futuro" 4.2.3.-T$/,1( /l tratamiento cronolgico no est distribuido entre los tres captulos de forma equivalente1 la primera parte se centra *nicamente en el primer da= la segunda parte comienza en el anoc(ecer del mismo da, aunque (a! saltos temporales que indican que (an pasado dos meses" /n la tercera parte (an transcurrido seis meses" - medida que Fregor se va transformando en una carga para la familia, el tiempo pasa ms rpido, rutinario" La +poca del a)o, la meteorologa tiene un claro valor simblico1 a trav+s de la ventana de la (abitacin de Fregor los das pasan oscuros ! nublados, pero, cuando muere, comienza la primavera1 KLa asistenta cerr la puerta , abri de par en par la ventana. #ese a la temprana !ora matinal& el aire fresco estaba impre"nado de tibieza. %ra ,a finales de marzo"L Buando salen de e0cursin al campo Kel coc!e& en el que iban solos& estaba iluminado por un c1lido sol+. 4.2.4.-E+1&'$( /l espacio es tambi+n simblico" La obra transcurre, casi en su totalidad, en un lugar asfi0iante, oscuro, claustrofbico1 la (abitacin de Fregor, en la que (a! dos puertas, una que da al cuarto de la (ermana ! que suele estar cerrada, ! otra que comunica con el saln" 8ambi+n (a! una ventana, peque)a ! alta, por la que, al principio Fregor se consuela mirando el tiempo e0terior, pero luego ni siquiera se fi'a" #uertas ! ventana tienen tambi+n un claro simbolismo1 son las barreras que Fregor debe traspasar para su integracin en la vida familiar ! social, en el primer caso, ! para su inclusin en el mundo e0terior, en la realidad, en el segundo caso" Bada vez que traspasa la puerta, es, simblicamente (erido por el padre" _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 10 Finalmente, cuando el persona'e !a se (a abandonado, ni mira por la ventana, !a est totalmente fuera de la realidad" 2in embargo, cuando Fregor muere, se abre las ventanas para que entre aire fresco ! la familia se marc(a de e0cursin a la naturaleza, claro smbolo de la liberacin de la familia ! del optimismo con se plantean su futuro, incluso comprando una casa ms peque)a ! trasladndose a ella" Fregor queda as borrado" 4.2.B.- P/%+()&C/+ Los persona'es evolucionan a partir de la metamorfosis del protagonista" Cepresentan valores simblicos que caracterizan a los seres (umanos contemporneos" -G%/-(% S&,+&: Fregor es el protagonista de la (istoria, tiene unos >& a)os" 8raba'a como via'ante de comercio para mantener a su (ermana ! a sus padres" 2e despierta una ma)ana como un gran insecto" 8ras la metamorfosis, Fregorio se encuentra incapacitado para traba'ar, ! esto obligar a su padre, a su madre ! a su (ermana, a traba'ar para sustentarse" Fregorio sufrir la incomprensin por parte de toda su familia, que poco a poco irn desprecindolo ms e intentando verlo como a un insecto ! no como a su familiar" La aceptacin de Fregor de su propia identidad depende e0clusivamente de la opinin de su familia, de tal forma que acepta su anormalidad ! se va animalizando progresivamente, debilitndose, (asta de'arse morir para e0piar su KculpaL" -G%/2/ S&,+&: Frete es la (i'a peque)a de la familia, tiene unos $N a)os" 2e convierte en la cuidadora de Fregorio desde que +ste se transforma en insecto" Frete ! Fregorio tenan una relacin mu! ntima pero ir cambiando paulatinamente, !a que Frete, al principio, se ofrece como voluntaria para alimentarle ! limpiarle la (abitacin, pero cada da se despreocupa ms por +l" /lla toca el violn ! parece tener cualidades como para ir al conservatorio musical, un sue)o que secretamente Fregorio quera (acerle cumplir" #ara aumentar los ingresos de la familia, Frete empieza a traba'ar como dependienta en una tienda" /lla es finalmente la que sugiere a Fregor la conveniencia de desaparecer" -E* +/?(% S&,+&: es el padre de Fregor" Bontra'o (ace a)os una deuda con el 'efe actual de Fregor, por lo que Fregor tiene que traba'ar ! planea saldar la deuda en I a)os" Buando se transforma, las circunstancias obligan a su padre a cambiar su carcter perezoso ! vago ! buscar un traba'o para mantener a la familia" /s un (ombre autoritario que detesta la transformacin de su (i'o, a quien de'a de reconocer como tal ! al que amenaza ! (iere, convirti+ndose en el persona'e dominante de la familia" -#& +/?(%& S&,+&: es la madre de Fregorio" -l principio de la (istoria se encuentra conmocionada por su transformacin aunque quiere entrar en su (abitacin" /n ella se crea un conflicto interno, una suerte de luc(a entre la repulsin que le produce el bic(o ! su instinto materno" /s bondadosa, pero d+bil ! enferma, la *nica que nunca trata mal a Fregor" 9E* &1(7/%&7(: es un persona'e inquisitivo" Buando comprueba que Fregorio no (a tomado el tren que le debera llevar a otra ciudad a traba'ar, acude a casa de este, entrando casi (asta su (abitacin sin ning*n tipo de respeto por su intimidad" Ceprime a Fregorio llamndole irresponsable ! vago por no (aber salido a traba'ar ! por el poco rendimiento que, seg*n +l, est teniendo" Buando Fregor sale de su (abitacin, el apoderado se asusta ! de una manera mu! cmica sale disparado de la casa por las escaleras" ,umilla a Fregor" -#(+ 2%/+ =69+1/7/+: 7ebido a la necesidad de dinero de la familia tras la transformacin de Fregorio, deciden alquilar un cuarto a tres inquilinos" 2on los tres de un carcter serio e inquisitivo, (umillan ! desprecian a la familia" _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 11 -C%$&7&+1 la primera no tiene muc(a importancia" La segunda, en cambio, le tena miedo" /s la tercera criada quien no le teme a Fregor, lo visita ! se encarga, sin ning*n miramiento ni respeto, de (acer desaparecer el cuerpo" 4.2.D.-E+2$*( La prosa de Kafka se caracteriza por ser una prosa sobria, de frase corta, concisa, fra ! sin adornos, con escasos ad'etivos de gran fuerza e0presiva ! descriptiva" 2u estilo est, posiblemente, influido por la concisin ! la impersonalidad que +l utilizaba en su traba'o cotidiano como t+cnico de una compa)a de seguros" - veces aparece un vocabulario pr0imo a un estilo administrativo o legal" 2u sinta0is, simple en apariencia, presenta abundante subordinacin, mostrando la comple'idad del pensamiento o las palabras de los persona'es, con abundantes incisos ! aclaraciones" /s caracterstico de Kafka la utilizacin de grandes metforas que se vuelven smbolos, como (emos ido destacando en el anlisis de la obra <insecto, (eridas, puertas, ventanas, muebles, uniforme del padre, manzana Qsmbolo tradicional del pecado es un smbolo sarcstico incrustada en el cuerpo de Fregor9, la m*sicaEA" Kafka parte siempre de la realidad pero la distorsiona de forma insospec(ada mediante la (ip+rbole= esta deformacin deliberada de lo real adopta a veces rasgos e0presionistas, repugnantes, grotescos, aunque, en ocasiones, introduce rasgos lricos que inducen a la ternura" 3tros rasgos destacados son las elipsis, las anttesis, los dilogos, monlogos interiores, el estilo directo, indirecto, ! mu! especialmente, el estilo indirecto libre" $#% CO<ENTARIO CRTICO. RE#ACI"N CON NUESTRO TIE<PO Y CON OTRAS <ANIFESTACIONES ARTSTICAS B.1.- CO<ENTARIO CRTICO /l alumnado debe realizar su propia refle0in sobre la obra leda" B.2.- RE#ACI"N CON OTRAS <ANIFESTACIONES ARTSTICAS B.2.1-La Metamorfosis E *& *$2/%&26%& /n la (istoria de la literatura (an aparecido, a lo largo de los tiempos, muc(as obras con persona'es que sufren metamorfosis1 los relatos mitolgicos de 3vidio, los cuentos medievales, las transformaciones del mago 7erln en la novela art*rica, las metamorfosis romnticas de vampiros ! licntropos, los persona'es de los relatos infantiles tradicionalesE pero la novedad de La metamorfosis de Kafka es que no tiene ninguna e0plicacin, su valor es totalmente simblico" Bomo !a (emos indicado a lo largo del anlisis de la obra, la influencia de Kafka (a sido enorme a partir de la publicacin pstuma de sus escritos a mitad del siglo DD, cuando 7a0 Brod publica sus obras completas e0iliado en 6ueva Oork" /s un precursor que abri sorprendentes caminos a la narrativa, de a( sus relaciones con el e0presionismo, el surrealismo, el e0istencialismo, el teatro del absurdo ! el realismo mgico" La nmina de _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 12 escritores que (an sido influenciados por Kafka sera interminable1 2artre, Bamus, Farca 7rquez, Borges, Bortzar, 8(omas 7annE" Kafka es un autor cu!a modernidad no cesa, ! continuamente aparecen investigaciones ! estudios sobre su obra, con cual la bibliografa sobre su obra es enorme" /n la literatura 'uvenil espa)ola es mu! destacable la aparicin de una obra de :ordi 2ierra i Fabra, 2af$a , la mu3eca viajera& premio nacional de Literatura infantil ! 'uvenil, que novela un supuesto episodio real de la vida de Kafka1 cuando vive en Berln con Dora Diamant encuentra a una ni)a mu! triste en un parque porque (a perdido su mu)eca" Kafka la consuela escribi+ndole unas cartas escritas por la mu)eca en sus via'es" La novela tiene un valor simblico sobre la manera de afrontar la p+rdida de la ni)ez ! el dolor" La obra (a sido adaptada al teatro en numerosas ocasiones, destacamos la versin realizada (ace pocos a)os por el grupo espa)ol %ls comediants. 3tras versiones (an sido las siguientes1 97ilan Cic(ter Del %rebopara-so de 2af$a <>GGNA, drama en dos actos, traduccin de Cenata Bo'nicanova ! 2alustio -lvarado <-D/98eatro, 7adrid, >GG4A 97ilan Cic(ter La se"unda vida de 2af$a <>GG5A, drama en dos actos, traduccin de Cenata Bo'nicanova ! 2alustio -lvarado <-D/98eatro, 7adrid, >GG4A 9R, S KR, obra teatral en un acto sobre el (ipot+tico encuentro entre Kafka ! ,itler" 3riginal de 2ilvia #elez" 7+0ico" 9RK-FK-, negro de tan precisoR <>G$GA teatro fsico prescindiendo de la palabra" 2obre cuatro cuentos cortos del autor c(eco" -daptacin de :ulin 2tella" Buenos -ires" B.2.2#%La metamorfosis E *& 1$)26%& Kafka fue un buen dibu'ante, es el primero que ilustra sus narraciones con unas ilustraciones esquematizadas en blanco ! negro mu! e0presivas" /ntre los dibu'antes que (an ilustrado sus obras destaca el escritor ruso Jladimir 6abokov, autor tambi+n de una interpretacin crtica sobre La metamorfosis. 3tros ilustradores (an sido el (oland+s 7artin Linnart <$44>A, Kazu(ico 6akamura <:apn, $4N$A, Kuper <Brasil, >GG?A" /n cualquier caso, la influencia de Kafka en la iconografa contempornea es enorme en sellos, c(apas, carteles, camisetasE B.2.3.-La metamorfosis E *& ,;+$'& La m*sica tiene un papel fundamental en la obra1 recordemos la fascinacin con la que Fregor por la m*sica de violn que toca su (ermana cuando !a (a perdido casi totalmente su naturaleza (umana" La obra de Kafka (a inspirado algunas obras musicales1 los seis motetes de /rnest Krenek ! los 2af$a fra"ments de F!Trg! Kurtg" /s destacable, finalmente, el musical RLa 7etamorfosisR, basado en el clsico de Franz Kafka de 7ariano 8accagni <LibroA ! Damin 7a(ler <7*sicaA, que se estren en marzo de >GG5 en el 8eatro del Flobo de Buenos -ires" B.2.4.-La metamorfosis E /* '$)/ La obra (a sido adaptada en m*ltiples ocasiones ! en distintos formatos, desde una pelcula de animacin de diez minutos que dirigi Baroline Leaf en $45N, (asta una versin para televisin rodada en $4%5 en el Ceino Unido ! en la que el actor 8im Cot( interpretaba a 2amsa" 3tras adaptaciones (an sido la de Barlos -tanes <$44&A, la de :osefina 7olina <$44NA, la de Fran /st+vez <>GG?A o la del corto de animacin de B(arl! Camos <>GGGA" _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#. 13 /s mu! destacable la versin de La metamorfosis realizada por Jaleri Fokin en >GG> !a que Fokin plasma en la pelcula la metfora de la total e0pulsin del individuo de la sociedad, creando una imagen de autodestructin ! aislamiento, de tal forma que Fregor sufre una transformacin interior, sin afectar a su cuerpo (umano" /n concordancia con el espritu surrealista de la (istoria, las refle0iones del (+roe son representadas por medio de visiones onricas, subconscientes" 2af$a& la verdad oculta <$44$A, dirigida por 2teven 2oderberg( ! protagonizada por :erem! @rons, es una original pelcula centrada en la figura de Kafka, aunque no nos cuenta su biografa, sino que lo utiliza para protagonizar una (istoria de intriga" 3tras adaptaciones famosas de las obras de Kafka, adems de numerossimos cortos sobre sus relatos, en la pelcula %l proceso <$4N>A de 3rson ;ells" D.- FUENTES BIB#IOGRFFICAS Y DIGITA#ES 9-FU@L/C- 3B,3-, B"1 Literatura 'niversal.#4' 4ndaluc-a& 4l"aida& 5675. 9B-L/C3 ,/C-2, :"1 Literatura 'niversal& 3ctaedro, >GGG" 9K-FK-, F"1 La metamorfosis , otros relatos. Jicens Jives" <@ntroduccin ! estudio de la obra de /ustaquio Bar'auA" 9(ttp1PPes"Uikipedia"orgPUikiPFranzVKafka 92pot publicitario del musical RLa 7etamorfosisR1 (ttp1PPUUU"!outube"comPUatc(WvX%60ag5IBMD@SfeatureXpla!erVembedded 9#elcula :osefina 7olina1 http://www.youtube.com/watch?v=wqbdFDu7l4g 9#elcula Barlos -ntanes http://www.youtube.com/watch?v=wOrhpRtEX! _______________________________________________________________________ Profesora: Cristina Ruiz Guerrero. Grupo de trabajo 2 Bach. C y D. I! DR"G#.