Evolucin de la novela hispanoamericana

en el siglo XIX
Varela Jcome, Benito
Evolucin de la novela hispanoamericana en el XIX
Benito Varela Jcome
1. La novela romntica
1.1. Iniciacin del gnero
La novela hispanoamericana descubre sus verdaderos cauces de expresin con el romanticismo.
Pero antes, a lo largo del primer tercio del XIX, se producen varios tanteos narrativos interesantes. El
Periquillo Sarniento
(1)
es el punto de arranue. !u autor, el mexicano "os# "oau$n %ern&nde' de
Li'ardi, pro(ecta las ideas liberales de su labor period$stica en cuatro novelas, elaboradas entre 1)1* (
1)+,. La concepcin del universo social ( de los procesos agenciales de este corpus novel$stico est&n
bastante le-os de la nueva mentalidad rom&ntica, en e.ervescencia en Europa. !u doctrina social, la
intencionalidad did&ctica, las ideas de educacin ( progreso, la cr$tica de las instituciones, la aplicacin
de la moral burguesa enla'an, por un lado, con el iluminismo, con la literatura ( la .iloso.$a .rancesas del
X/III0 por otro, con la picaresca de los siglos X/I1X/II.
Para la estructuracin del Periquillo Sarniento, Li'ardi utili'a pr#stamos de la picaresca, del Guzmn
de Alfarache ( Estebanillo Gonzlez; pero tiene, tambi#n, un antecedente en Los infortunios de Alonso
Ramrez. En el relato autodieg#tico, el agente es protagonista de las peripecias de la novela ( testigo de
las situaciones contextuales, ( toma una peculiar postura cr$tica en el an&lisis del proceso educacional,
de la ruptura de los cdigos de comportamiento ( de los estratos sociales. En las 2ltimas unidades
narrativas .unciona una determinada normativa moral ue desemboca en la regeneracin ( conversin
del p$caro, con la .iliacin a una sociedad ordenada ( con una muerte e-emplari'adora. 3ienen
e.ectividad los cuadros sociales, aunue pertenecen a unas realidades superadas. 4dem&s, est&n
atenuadas por las digresiones, las estructuras ling5$sticas tradicionales ( la convencional narracin en
primera persona ue no es m&s ue un recurso para exponer las ideas morali'antes del autor
(+)
.
La novel$stica de %ern&nde' de Li'ardi no tiene una continuacin e.ectiva. El proceso narrativo en los
pa$ses hispanoamericanos es discontinuo, con .recuentes espacios vac$os, hasta la d#cada 1)6,11)*,.
En 1)+7, se publica la primera novela histrica, icot!ncatl, pero su discurso narrativo se mantiene
dentro de un euilibrio clasicista, sin contaminacin de procedimientos de 8alter !cott. %rente a la
nostalgia del pasado histrico, los contextos contempor&neos americanos se pro(ectan, por estos a9os,
en los art$culos de costumbres, derivados de Larra ( :esonero ;omanos0 sin embargo, tienen una
.uer'a testimonial en el temprano metag#nero de novela antiesclavista cubana, ( en tres obras
argentinas, de distinto signo, ue interpretan situaciones l$mite de la dictadura de "uan :anuel de
;osas< El matadero, de Echeverr$a0 "acundo, de !armiento, ( la primera versin de Amalia, de :&rmol,
publicada en una revista de :ontevideo.
1.1.1. La primera novela histrica
En 1)+7, se publica icot!ncatl, primera novela histrica del XIX. La primera edicin, de %iladel.ia
(=)
,
>+? es annima, pero en /alencia, en 1)=1, se publica con el mismo t$tulo una novela cu(o autor es
!alvador @arc$a Aahamonte
(6)
. La accin se locali'a en la conuista de :#xico, con el en.rentamiento
entre el h#roe traxcalteca Xicot#ncatl ( Bern&n Cort#s. Dinami'an la historia las sangrientas batallas, las
victorias ( las retiradas, la muerte de los -e.es indios, la entrada en 3raxcala, en 1*1E. 4l lado del
conuistador extreme9o ( del agente central del relato, act2an otros persona-es histricos< :octe'uma,
:axiscast'in, do9a :arina, Diego de Frda' ( .ra( Aartolom# de Flmedo. La .uente b&sica es la #istoria
de la conquista de $!%ico, de 4ntonio de !ol$s, (, para la matan'a de los nobles mexicanos en el
3emplo :a(or, .ra( Aartolom# de las Casas.
Con las tensiones b#licas se me'clan las intrigas amorosas. La hermosa 3eutila, prometida de
Xicot#ncatl, su.re el apasionado asedio de Cort#s ( es salvada de la violacin por Diego de Frda', ue
tambi#n est& enamorado de ella. La trama sentimental se complica con la .uncin centr$peta de do9a
:arina, amante del conuistador, enamorada de Frda' ( poderosa atraccin para el -e.e indio. Pero el
comple-o proceso tiene un desenlace .atal< Xicot#ncatl muere ahorcado ( 3eutila .allece antes de vengar
su holocausto. 4 pesar de esta .uncionalidad tensional, el autor no ha asimilado a2n el e.ectismo ( el
sentimentalismo de la corriente rom&ntica hispanoamericana posterior. Los sentimientos est&n regidos
por el racionalismo del X/III. Ba( una carencia de procedimientos scottianos0 sin embargo, algunas
mati'aciones de la naturale'a se relacionan con Chateaubriand.
La novela es considerada por Concha :el#nde'
(*)
como una anticipacin de la novela indigenista, por
la con.lictividad #tnica, por los -uicios negativos sobre los conuistadores, hombres crueles, violadores
de las normas de convivencia. La :alinche aparece como un e-emplo de mu-er .alsa, apasionada,
sensual. G Cort#s est& pintado con negras tintas< modelo de orgullo ( autoritarismo0 HmonstruoI,
Hb&rbaroI ( HasesinoI. Esta postura criticista se aproxima a la ue sostiene el escritor .ranc#s del X/III,
"ean1%ranJois :armontel, .rente a la conuista de 4m#rica por los espa9oles, en Les &ncas ou la
destrution d'Em(ire du P!rou (1KK))
(7)
.
1.1.2. Anticipacin de El matadero
Esteban Echeverr$a es el impulsor de la corriente rom&ntica en la 4rgentina, pero en 1)=), consigue
con El matadero la exploracin directa ( e.ectiva de una 'ona concreta del mundo urbano bonaerense,
dentro del contexto con.lictivo de la dictadura rosista. Como el escritor porte9o ser& estudiado en otro
cap$tulo de este volumen, nos limitaremos slo a resaltar algunos aspectos de su narracin.
Indudablemente, su postura est#tica es totalmente distinta de la aplicada en su produccin l$rica. La
seleccin ling5$stica est& en .uncin del relato0 las connotaciones empleadas contrastan con la
plasticidad ( el tono en.&tico de la poes$a. 4 la carencia de poetismo en la descripcin ( narracin, se
a9aden, en la parte dialog$stica, las .ormas diastr&ticas de la lengua colouial ( las expresiones
vulgares.
Predomina en El matadero el en.oue ob-etivo, sin .rmulas convencionales, ideali'antes. El ritmo
narrativo es un anticipo de la novela realista de las 2ltimas d#cadas del siglo. En la presentacin del
matadero de Auenos 4ires, emplea la alternancia entre la perspectiva variable ( los encuadres
sucesivos de las reses degolladas ( la accin gestual de personas Hembadurnadas de sangreI. Destaca
en estas tomas la intensi.icacin del espect&culo Hhorriblemente .eo, inmundo ( de.ormeI. El
protagonismo es popular, pero con una interpretacin degradadora, inspirada por la .iliacin pol$tica
.ederal de las gentes ue .recuentan el matadero. Es necesario destacar ue la din&mica excesiva del
discurso narrativo ( los brocha'os grotescos desbordan los esuemas del cuadro de costumbres.
Podemos comprobarlo en las disputas por los desperdicios, entre muchachos, mu-eres ( perros0 en la
secuencia del ingl#s derribado por el caballo ( Hhundido media vara en el .angoI, resonancia del
)usc*n; en la persecucin del toro por las calles.
El e.ectismo tiene un relieve singular en dos situaciones l$mite. La cabe'a del ni9o sa-ada por la
cuerda tensa ue enla'a al bovino0 ( el acosado ( torturado, hasta ue Hun torrente de sangre brot
borbolleando de la boca ( las narices del -oven ( extendi#ndose empe' a caer por entrambos lados de
la mesaI. Para Cedomil @oic
(K)
, Hel humor sat$rico de ue hace gala Echeverr$a es de una actitud
dolorosa ( valienteI. Pero adem&s, su postura cr$tica, pardica, ( su anticlericalismo tienen una
vinculacin con el enciclopedismo, con las ideas volterianas, sobre todo, al interrelacionar la abstinencia
de la cuaresma ( el hambre del pueblo, al identi.icar a los .ederales ( al ;estaurador con el
catolicismo.
1.1.3. Secuenciacin discontinua de los metagneros narrativos romnticos
La novela rom&ntica no se aclimata en Bispanoam#rica hasta el a9o 1)67. Esto signi.ica un claro
asincronismo, con respecto a la narrativa de Europa ( de Estados Lnidos, debido a la con.lictividad
ideolgica ( a la carencia de modelos culturales idneos. El romanticismo europeo se hab$a
desarrollado, dentro de unos contextos histricos ( socioeconmicos concretos, animado por la
e.ervescencia cultural ( las teor$as de la .iloso.$a de la #poca. /arios .actores determinantes generan el
cambio de la mentalidad intelectual, de la nueva .ormulacin est#tica< el pensamiento enciclopedista
.ranc#s0 la ruptura con el racionalismo ( el criticismo0 el movimiento prerrom&ntico Sturn und +ran,,
contrapuesto a la Auf-l.run, alemana0 Hla intuicin intelectualI ( Hla con.irmacin del Go sobre el Mo1
GoI, de "ohan @. %ichte0 el Halma universalI de !chelling0 la de.ensa de Begel del Hprogreso en la
conciencia de la libertadI ( de la identi.icacin de los escritores con el pasado, Hue es esencialmente
un ahoraI.
En cambio, las singulares situaciones contextuales de las naciones emancipadas no .avorecen la
concrecin de una conciencia cultural, ni el desarrollo de las mani.estaciones art$sticas. La cruenta lucha
de la independencia no culmina hasta 1)+6, con las decisivas batallas de 4(acucho ( "un$n. El largo
proceso de cambio ( moderni'acin est& .renado por situaciones an&ruicas ( >6? reg$menes
olig&ruicos, por luchas civiles, recti.icacin de .ronteras, elaboracin de las constituciones
democr&ticas, re.orma de la ense9an'a, es.uer'os por conseguir tratados comerciales con los pa$ses
europeos
())
.
La trans.ormacin de la sociedad emancipada ( la imposicin de las ideas liberales son procesos
mu( lentos. !lo la inuietud ideolgica ( cultural, impulsada por las sociedades literarias, ( el auge del
periodismo hacen posible ue se cumpla la asercin de /ictor Bugo< HEl romanticismo es el liberalismo
en literaturaI. Pero la implantacin de la nueva corriente literaria es tard$a, como lo con.irman las
primeras pol#micas entre cl&sicos ( rom&nticos, en el !aln Literario de Auenos 4ires, en el Certamen
de :a(o de :ontevideo, o en las tres pol#micas sucesivas surgidas en Chile, en 1)6+, entre los
argentinos !armiento ( /icente %idel Lpe' ( los chilenos ". :. M29e', !alvador !an.uentes, "otabeche
( @arc$a ;e(es
(E)
.
4l margen de los obst&culos histricos, se produce, con una secuenciacin discontinua, la
introduccin de modelos narrativos .or&neos. La traduccin ( di.usin de autores extran-eros con.igura
distintos metag#neros novel$sticos, en par&metros cortados por una variabilidad .luctuante. El largo
proceso de interpretacin del sentimiento de la naturale'a ( de los comportamientos agenciales arranca
de ;ousseau ( se di.unde con Pablo / 0ir,inia, de Aernardin de !aint1Pierre. La temprana versin de
Atala, hecha por %ra( !ervando 3eresa de :ier
(1,)
, publicada en Par$s en 1),1, se populari'a desde
1)++ con la representacin de la tragedia del mismo t$tulo, del colombiano "os# %ern&nde' :adrid, ( los
poemas de "os# :ar$a Beredia ( @abriel de la Concepcin /ald#s. Chateaubriand crea un singular
exotismo, di.undido en castellano desde 1)1=, centrado en el paisa-e de Luisiana, las costumbres de los
indios natche' ( la pasin amorosa entre -venes de distinta etnia ( religin. Pero lo ue es exotismo
desde la perspectiva europea, es la concreta realidad prxima, autctona, para los novelistas
hispanoamericanos.
La aproximacin directa a la naturale'a americana ( el protagonismo ind$gena tienen distinta
dimensin en las novelas de "ames %enimore Cooper, El es(a (1)+1), Los (ioneros (1)+=), El 1ltimo
mohicano (1)+7) ( Las Praderas (1)+K). Cooper, considerado como Hel 8alter !cott de 4m#ricaI,
impone la Hsolemne melancol$aI de la destruccin del indio, la bipolari'acin civili'acin1barbarie0 se
convierte en .uente inspiradora de !armiento, /icente %idel Lpe', "os# :ar$a Beredia (, m&s tarde, de
"uan Len de :era
(11)
.
De la con-uncin de .unciones de la novel$stica de Chateaubriand ( de la de Cooper deriva la serie de
novelas indianistas. El escritor .ranc#s aporta la Harmon$a entre la religin ( la naturale'aI, el con.licto
entre creencias distintas, los sentimientos amorosos, las situaciones de huida ( persecucin. Cooper
brinda la descripcin del bosue ( las praderas, el con.licto de los pieles ro-as con la civili'acin, la
contraposicin entre la libertad natural ( la sumisin impuesta por los blancos, la simbolog$a heroica del
indio Matt( Aunpoo.
La novela indianista, iniciada mu( temprano, en 1)=+, con 2etzula, de La.ragua, se desarrolla en
estrati.icacin con los otros metag#neros rom&nticos0 en su #poca culminante, con 3umand (1)K1), de
:era, se superpone sobre la narrativa de tendencia realista, ( las 2ltimas mani.estaciones >*? del ciclo
coinciden, incluso, con la incorporacin de las t#cnicas naturalistas.
El mismo Chateaubriand, Hinventor de la melancol$a modernaI, creador del prototipo de h#roe
rom&ntico, solitario, desarraigado, acosado por el instinto, abre una nueva v$a< la de la novela
sentimental, enriuecida con la herencia de Pablo / 0ir,inia ( por el autobiogra.ismo amoroso de las
primeras d#cadas del siglo. La secuenciacin de la novela sentimental en Bispanoam#rica, iniciada con
Soledad, de :itre, sigue un proceso discontinuo, hasta $ara (1)7K). Pero (a las derivaciones de la
novela de "orge Isaacs, contrastan con la estrati.icacin histrico1social ( cultural ( con las corrientes
realista ( naturalista. El ciclo se prolonga, sorprendentemente, con un sentimentalismo convencional (
e.ectista, hasta la d#cada .inisecular, con e-emplos t$picos como 3armen, de Pedro Costera, Sara
(1)E1), de "os# ;a.ael @uadala-ara, ( An,elina (1)E*), de ;a.ael Delgado.
De las situaciones l$mite de la esclavitud en el &mbito geogr&.ico del Caribe deriva, entre 1)=) (
1)61, un metag#nero narrativo de testimonio antiesclavista. La novela abolicionista, surgida en Cuba,
pa$s ue contin2a ba-o el dominio espa9ol, tiene precedentes en )u,45ar,al (1)+7), de /ictor Bugo, ( en
El escla6o o $emorias de Arch/ $oore (1)=7), de ;ichard Bildreth, pero se produce antes de la .amosa
novela de Barriet Aeecher !toNe, La caba7a del 8o 8om.
3ambi#n tienen relacin con la realidad contempor&nea, prxima o presente, algunas novelas
histricas, centradas en episodios l$mite de la lucha por la independencia, la violencia de las guerras
civiles, la proscripcin, el b&rbaro despotismo de las dictaduras. Debemos destacar el en.rentamiento de
los exiliados argentinos con las situaciones dram&ticas del pa$s. 4parte del "acundo (1)6*), escrita en
Chile por !armiento, merece un an&lisis especial Amalia, de "os# :&rmol, compuesta en :ontevideo,
con el -uego del ideario pol$tico, la represin de la mazorca ( la historia sentimental de la pare-a de
agentes sacri.icados por la .uer'a represora.
Estos cuatro ciclos narrativos exploran, con sensibilidad distinta, las situaciones del macrocosmos
histrico1social contempor&neo, las distintas categori'aciones literaturi'adas de los comportamientos
humanos. Pero, como contraste con la ambientacin en espacios temporales prximos, surge un
prolongado metag#nero de reconstruccin nost&lgica del pasado. El escritor escoc#s 8alter !cott
proporciona las .unciones b&sicas a nuestros novelistas< combinacin de lo maravilloso ( lo veros$mil0 la
operatividad de la turbulencia, la anagnrisis, el .uego, el dis.ra'0 la accin de la violencia0 el hero$smo (
la traicin0 la lucha por la libertad...
Las novelas de 8alter !cott se di.unden a partir de la traduccin de .ragmentos del &6anhoe, por
Alanco 8hite, en 1)+=, ( las versiones de "os# "oau$n de :ora, de &6anhoe ( El talismn en 1)+*.
Despu#s de la traduccin de 9e6erle/, por "os# :ar$a Beredia, se suceden las impresiones de varias
obras en :#xico, La Babana, Lima ( !antiago de Chile, desde 1)=*.
La estrati.icacin de estos ciclos novel$sticos con el realismo ( el naturalismo desborda todo
encuadre de los escritores hispanoamericanos en tres generaciones cronolgicas ue establecen
algunos historiadores. Es necesario resaltar ue la secuenciacin de la novela rom&ntica es discontinua,
hasta bordear el lustro .inisecular0 por eso, .alta la correlacin con las situaciones contextuales, con la
operativa literaturi'acin del discurso ling5$stico, con las tendencias est#ticas del 2ltimo tercio del
XIX
(1+)
.
1.2. La novela indianista
La novela indianista, surgida de concretas realidades #tnicas ( de las in.luencias (a se9aladas, se
con.igura, en su primera etapa, como un macrocosmos .uncional ideali'ante, ambientado en espacios
geogr&.icos de exultante naturale'a, con el color local de las costumbres ( los mitos ind$genas, >7?
movido por procesos amorosos entre indios ( blancos o centrado en una desdichada pare-a de indios. El
punto de arranue es la narracin 2etzula, publicada en 1)=+. !u autor, el mexicano "os# :ar$a
La.ragua, a pesar del escaso m#rito literario del relato, re.le-a el patetismo de la derrota de los a'tecas (
reproduce en su protagonista algunos rasgos de Atala
(1=)
.
Los distintos tpicos del ciclo aparecen (a incorporados en 3aramur1 (1)6)), del urugua(o 4le-andro
:agari9os Cervantes. !u accin amorosa se complica con la lucha emancipadora ( con el -uego de la
inverosimilitud, las .unciones .olletinescas ( la truculencia. El autor, al exaltar la generosidad del
protagonista, lo identi.ica con un prototipo de gaucho. 4 pesar de intentar describir el color local ( la
belle'a del desierto, la novela carece de valores literarios aceptables ( no interesa a un lector de ho(.
En el ;$o de la Plata, surgen varias novelas derivadas de la le(enda de Luc$a :iranda, creada (a por
;u( D$a' de @u'm&n, en el poema Ar,entina (171+). ;osa @uerra publica, en 1)7,, la primera versin
novelesca, con el t$tulo de Luca $iranda. El relato tradicional proporciona a la escritora argentina todos
los ingredientes rom&nticos. El caciue :angar# asalta el .uerte Esp$ritu !anto, para raptar a la cristiana
Luc$a, de la ue est& enamorado0 el marido de la dama, !ebasti&n Burtado, persigue al raptor ( lo hiere
mortalmente. La cautiva pasa a poder de !iripo ue la mata con su marido, al ser recha'ado. Por la
misma .echa, ( con id#ntico t$tulo, Eduarda :ansilla de @arc$a ampl$a la historia con los antecedentes
de la expedicin de @aboto, el pintoresuismo de la vida de los charr2as ( el intento de descripcin del
paisa-e de la Pampa.
Despu#s de 3umand, obra maestra del ciclo, el indianismo se pro(ecta en otros pa$ses. El
vene'olano "os# ;amn Gepes asimila modelos de Chateaubriand, para describir, con cierta riue'a
crom&tica, la naturale'a tropical, en &,uaca/a (1)K+), ( pone en accin la .uncin l2dica de un mito, las
costumbres de los indios, el suicidio e.ectista del caciue ( la locura irreversible de la protagonista. Por
su particular protagonismo, Concha :el#nde'
(16)
considera como indianistas las novelas histricas
Guatimozn, Enriquillo, Los mrtires de Anhuac, de Eligio 4ncona, ( 2ezahual(illi, de "uan Luis
3ercero
(1*)
.
1.2.l. El eectismo de Cumand
La novela indianista tiene su m&xima expresin en 3umand o :n drama de un sal6a;e, publicada en
1)K1( di.undida a partir de su segunda edicin, de 1)KE. !u autor, el ecuatoriano "uan Len de :era
(1)=+11)E6), tiene una temprana preocupacin por los nativos, mani.estada en los poemas de las
$elodas ind,enas, la tradicin incaica La 6ir,en del Sol ( los estudios sobre la poes$a uechua. 3iene
un conocimiento directo del espacio geosocial, por sus experiencias como gobernador de la provincia de
3ungurahua. !igue el relato oral del via-ero ingl#s ;ichard !pruce, encargado por su gobierno de
recoger semillas de la uina en la selva ecuatoriana. G se documenta, adem&s, en la historia de las
misiones, en las tensiones de las tribus orientales, ( en la indmita .erocidad de los -$baros ue reducen
las cabe'as degolladas de los enemigos al volumen de Huna peue9a naran-aI.
Entre los modelos literarios ocupa un primer plano %enimore Cooper0 el relato de una -oven re.ugiada
en una misin, para librarse del sacri.icio, coincide con el e-e agencial de la novela del escritor
norteamericano, 8he 9e( of 9ish4ton4<ish (1)+E)0 una ni9a blanca raptada por indios >K? salva-es,
crece en su comunidad, se casa con Conunchet ( muere, cuando #ste es e-ecutado po su enemigo.
:era conocer$a, tambi#n, las novelas del mismo autor, Los (ioneros ( El matador de 6enados. Ltili'a,
por otro lado, modelos literarios derivados de Pablo / 0ir,inia ( de la poeti'acin de la naturale'a de
Chateaubriand.
". L. :era parte de la vinculacin al &mbito rural de la uinta de 4tocha, orientada hacia la imponente
cumbre del Chimbora'o, ( al recorrido de la regin de Friente, limitada por las cumbres de los 4ndes (
regada por r$os caudalosos 1!antiago, Pastaxa, Mapo, Putama(o1 ue .lu(en desde las cimas hasta el
cauce del 4ma'onas. Pero este amplio escenario est& descrito con procedimientos mnemot#cnicos
rom&nticos, en los ue las reglas para re.or'ar la memoria tienden a la ideali'acin, con una .uncin de
connotaciones ue resaltan la riue'a de sensaciones de la naturale'a. Pero adem&s, este paisa-e est&
lleno de contrastes ue o.recen a la Cumand& .ugitiva sabrosos .rutos ( aguas .#tidas, enormes
serpientes ( tigres de movimientos .ascinadores<

Un pabelln de lianas en flor intercepta el paso a la doncella prfuga; es preciso abrir esas
cortinas; brelas con grave sorpresa de un enjambre de alados bellos insectos que se desbandan y
huyen; pero en el fondo de la tan rica morada duerme encogida en numerosos anillos una enorme
serpiente que al ruido se despierta levanta la cabe!a y la vuelve por todas partes en busca del
atrevido viviente que se ha apro"imado a su palacio# $s%stase &umand retrocede y procura salir
de aquel punto dando un rodeo considerable#

'ras las lianas halla un reducido estanque de aguas cristalinas; su marco est formado de una
especie de madreselva cuyas flores son peque(as campanillas de color de plata bru(ida con
badajos de oro y de rosales sin espinas cuajados de botones de fuego a medio abrir# )or encima
del marco ha doblado la cabe!a sobre el cristal de la preciosa fuente una palmera de pocos a(os
que cual si fuese el *arciso de la vegetacin parece encantada de contemplar en +l su belle!a#
,a joven embelesada con tan hechicero cuadro se detiene un instante# -iente sed se apro"ima a
la orilla toma agua en la cavidad de las manos juntas la acerca a los labios y halla que es amarga
y f+tida#
.eja a la i!quierda la linda e ingrata fuente y contin%a siguiendo el rumbo de la fuga con
ligero paso# /l -ol se ha encumbrado gran espacio y la hora del desayuno est muy avan!ada#
&umand siente hambre; busca con vidos ojos alg%n rbol frutal y no tarda en descubrir uno de
uva camairona a corta distancia; se dirige a +l y a%n alcan!a a divisar por el suelo algunos
racimos de la e"quisita fruta; mas cuando va a tomarlos advierte al pie del tronco y medio
escondido entre unas ramas un tigre cuyo lomo ondea con cierto movimiento fascinador
0123
#
En el &mbito geosocial, destaca el enclave de la misin de 4ndoas, desbordada por la vegetacin, a
la orilla del atronador cauce de lava del r$o Pastaxa0 es un n2cleo culturi'ado, .rente a los rincones
aislados, hostiles, desconectados de la Hsociedad civili'adaI. Para :era, la sociedad civili'ada ( los
gobiernos son los responsables de la aculturi'acin de las tribus ( de Hsus espantosas guerras de
exterminioI. Dentro de este espacio se desarrolla un esuema m$tico demasiado e.ectista, ue arranca
de la situacin l$mite del pasado, con la muerte de la ma(or parte de la .amilia del hacendado Fro'co,
dentro de la casa incendiada por un indio. Despu#s del tr&gico suceso, "os# Domingo Fro'co entra al
servicio de la misin. !u hi-o Carlos, en sus recorridos por la selva, se enamora de la bella india
Cumand&. Los dos enamorados, sin saber ue son hermanos, viven un con.lictivo proceso agencial,
obstaculi'ado por pruebas peligrosas, desencadenantes del desenlace .atal<
>)?
4gentes Fro'co, Carlos1Cumand&
Pruebas Fposicin de los indios 1 Peligros mortales
Proceso de .rustracin Aoda de Cumand& con caciue 1 Prisin de Carlos 1 !acri.icio de Cumand&
4nagnrisis Cumand& es hermana de Carlos
Desenlace .atal Cumand&, envenenada 1 Carlos muere de dolor
Las .unciones e.ectistas, .olletinescas, est&n -usti.icadas, a veces, por los cdigos de comportamiento
de los -$baros, por el -uego de varias bipolari'aciones< barbarieOcivili'acin, blancosOindios0
paganosOcristianos0 marginacinObienestar. "uan Len de :era, a pesar de su conservadurismo
ultramontano, tiene una postura de cierto compromiso ante estos problemas. Mo podemos olvidar ue su
novela .ue concebida durante el poder teocr&tico de @abriel @arc$a :oreno ( escrita en la dictadura del
general /eintimilla. La preocupacin axial de 3umand es la regeneracin de los indios0 las rdenes
religiosas los .ueron incorporando gradualmente a la civili'acin0 pero con la expulsin de los -esuitas de
las misiones, el abandono del @obierno ( la explotacin de los lati.undistas, retornan al comportamiento
del Hsalva-e indmitoI. 4.lora indudablemente la concepcin maniue$sta de HbuenosI ( HmalosI0 pero
la Hbestia humanaI debe ser convencida de su destino divino0 por eso, el autor mani.iesta radicalmente
ue Hsin la creencia... el individuo se convierte en el salva-e indmito ( la sociedad en una tribu de
b&rbarosI. Como (a ha se9alado Bern&n /idal
(1K)
, no .alta en :era el a.&n de reactuali'ar los
experimentos misioneros de .ra( Aartolom# de Las Casas.
1.3. La novela a!olicionista
Con el libre cambio ( el auge del cultivo a'ucarero, Cuba se convierte, desde .inales del X/III, en una
colonia prspera ue atrae a la emigracin ( a los barcos de la trata. En las primeras d#cadas del XIX,
miles de esclavos negros ( mulatos traba-an duramente en los ingenios, en la 'a.ra. En 1)==, Inglaterra
declara abolida la esclavitud en sus colonias0 por las presiones de lord Palmerston se conciertan
acuerdos antitratistas entre el @obierno ingl#s ( Espa9a0 para su supervisin, llega a La Babana el
cnsul ingl#s ;ichard :. :adden0 pero la trata contin2a, a pesar de las ideas de igualdad ( libertad ue
circulan por el continente.
En la d#cada 1)=,11)6,, se agudi'a la tensin del problema ( surgen las cr$ticas contra los
hacendados criollos. Domingo del :onte ( "os# 4. !aco di.unden sus ideas re.ormistas ( es entonces
cuando se escriben las primeras narraciones antiesclavistas. En 1)=), el colombiano, residente en
:atan'as, %#lix 3anco Aosmeniel, compone el relato Petrona / Rosala, precedido de un mani.iesto
antiesclavista. En la misma .echa, 4nselmo !u&re' ( ;omero elabora la novela corta "rancisco. Parece
ue .ue publicada en ingl#s, por la !ociedad 4ntiesclavista de Londres0 pero el texto castellano es de
impresin pstuma, en Mueva GorP en 1)),. La pare-a de esclavos %rancisco ( Dorotea representa una
con.lictividad agencial movida por varias .unciones< la nostalgia >E? del le-ano continente a.ricano, la
dure'a de la esclavitud en los ingenios a'ucareros, los castigos corporales, la miseria, el aislamiento.
!u&re' ( ;omero tiene la intencin de resaltar su denuncia, pero recurre a procedimientos rom&nticos0
se sirve del simplismo maniue$sta buenos1malos0 ideali'a la etope(a del agente ( acumula signos
caracteri'adores positivos sobre Dorotea
(1))
.
El metag#nero de la novela abolicionista contin2a en 1)=E, con la publicacin de la primera parte de
3ecilia 0ald!s, de Cirilo /illaverde, ( culmina con la edicin del texto completo ( de.initivo de esta
novela, en 1))+. Como a este autor se le dedica un estudio especial en este volumen, habr& ue
comprobar las ideas re.ormistas presentes en la primera parte ( el re.le-o de las amargas experiencias
del autor en las tres partes siguientes. El planteamiento dram&tico de la segregacin #tnica se mueve
dentro de una perspectiva patriarcalista de la esclavitud, dentro de los cdigos de comportamiento dual
de buenos1malos, pecado1expiacin, -usticia1in-usticia. La oposicin del angelismo1satanismo,
representados por el trato humanitario, por la prohibicin de la violencia, por un lado, ( por otro, por el
traba-o extenuante, por el terror de los castigos ( torturas.
En 3ecilia 0ald!s o La loma del n,el, la segregacin #tnica se marca en tres campos< los distintos
cdigos para las relaciones amorosas0 la imposibilidad de labilidad social, ( las duras condiciones de
existencia de negros ( mulatos. El proceso amoroso se intensi.ica, adem&s, con varias .unciones
e.ectistas derivadas de la novela .olletinesca< relaciones incestuosas entre los hermanos ue ignoran su
parentesco0 el odio ( la vengan'a de Cecilia, abandonada, por medio de Pimienta ue apu9ala a su rival
Leonardo. Pero la novela signi.ica, sobre todo, la exploracin de las m2ltiples realidades de La Babana (
del mundo rural0 ( el testimonio de las situaciones socioeconmicas, la organi'acin agr$cola, las
presiones del colonialismo, ( los alegatos contra #l, durante el reinado de %ernando /II0 la depresin
educativa0 la persecucin ( el encarcelamiento de los patriotas
(1E)
.
1.3.1. La naturale"a # la pasin amorosa de Sab
3iene un signi.icado singular la aportacin de @ertrudis @me' de 4vellaneda a la novela
antiesclavista, con Sab, compuesta (a hacia 1)=E ( publicada en 1)61. La escritora cubana sigue los
t$picos modelos de la novela rom&ntica0 me'cla reminiscencias autobiogr&.icas de 3ula ( modelos
literarios
(+,)
. La cr$tica ha se9alado las in.luencias, del 9erther, de 8alter !cott (, especialmente, de la
novela -uvenil de /ictor Bugo, )u,45ar,al (1)+7), protagoni'ada por un esclavo ue encabe'a una
revuelta en Bait$
(+1)
. 4dem&s, no podemos olvidar las posibles resonancias en Cuba de la novela 8he
Sla6e (1)+7), de ;ichard Bildreth
(++)
, diatriba contra la sociedad norteamericana, Hso-u'gadora de la ra'a
negraI, publicada bastante a9os antes de la .amosa obra de Barriet Aeecher !toNe, La caba7a del 8o
8om (1)*+).
La accin de la novela se locali'a en la provincia central de Cuba, Camag5e(, tierra natal de la
escritora< en los Hcampos pintorescosI, regados por el 3inina, en el camino de Puerto Pr$ncipe a las
aldeas de Cubitas, .rente a las perspectivas de las Hsabanas inmensasI. 4l describir el paisa-e tropical
de auel Hpa$s privilegiadoI, se sirve de la reconstruccin mnemot#cnica, pero con resonancias
literarias del sentimiento de la naturale'a, iniciado por ;ousseau, en la visin patriarcal de Clarens ( en
Enso7aciones de un (aseante solitario, ( consolidado por el sentimiento pl&stico de !aint1Pierre. La
autora resalta la accin lum$nica sobre el paisa-e a la hora del ocaso, pero, en ve' de la suavi'acin de
los matices, intensi.ica los contrastes crom&ticos, mediante deslumbramientos, sin gemas delu(entes.
Por otro lado, el paisa-e se trans.orma con los temores de la noche pro.unda, con la pro(eccin sub-etiva
de Hpensamientos m&s sombr$os, m&s terriblesI. La tempestad sorprende a Enriue ( !ab, ( las
expresiones hiperblicas se acumulan, >11? para o.recer al lector un cuadro e.ectista de espectacularidad
rom&ntica.
El alegato reivindicador est& -usti.icado por la Hvida terribleI de los negros, en el traba-o constante de
la 'a.ra, semidesnudos ba-o el terrible sol del mediod$a, doblegadas sus espaldas por el peso de la ca9a
ue transportan. De noche giran en torno al trapiche, hasta la alborada<

4###5 es un cruel espectculo la vista de la humanidad degradada de hombres convertidos en
brutos que llevan en su frente la marca de la esclavitud y en su alma la desesperacin del
infierno
0673
#

El propio !ab con.iesa su dram&tica dependencia< HPre.iero a auella ra'a desventurada, sin
derechos de hombres... !o( mulato ( esclavoI. Pero la actitud ante los esclavos no es siempre la
misma. Don Carlos ( Carlota practican el paternalismo con !ab0 Enriue se pregunta< HQpara u#
necesita el talento ( la educacin un hombre destinado a ser esclavoRI. Pero ueda claro ue la trata es
el Htr&.ico de la carneI.
Por otro lado, !ab se solidari'a con los indios, al re.erirse a Hla muerte horrible ( b&rbara ue los
espa9oles dieron al caciue de Camag5e(I. Mo podemos olvidar ue, a pesar de predominar en este
compromiso el sentimiento ( la pasin sobre el testimonio social, el Censor ;egio de la Imprenta de La
Babana proh$be la entrada en Cuba, en 1)66, de los e-emplares de la novela.
El proceso agencial se relaciona con la comple-idad #tnica. @me' de 4vellaneda subvierte los
cdigos de relacin entre las dos ra'as< por un lado, el mulato enamorado de su ama, la blanca Carlota0
por otro, 3eresa convertida en compa9era ( con.idente de !ab. Los protagonistas de la novela, al
en.rentar sus sentimientos, se ideali'an. La textura .$sica ( algunas inclinaciones de !ab tienen
seme-an'a con el poeta mulato cubano Pl&cido, .usilado en 1)66, por con-urado. !u .idelidad amorosa
llega hasta el sacri.icio0 a pesar de sus circunstancias adversas, no se revela contra el destino, se
mantiene sumiso. El concierto matrimonial entre Carlota ( Enriue FtNa(, hi-o de un rico comerciante
-ud$o, produce dos v$ctimas ue mantienen en secreto sus sentimientos< !ab apasionadamente
enamorado de su due9a, ( 3eresa, prendida de Enriue. Mos encontramos, por lo tanto, con este
cuadril&tero amoroso<
Pero el discurso narrativo elaborado por @me' de 4vellaneda activa varias .unciones opuestas.
%rente a la .irme'a de Carlota, Enriue se mueve por el ego$smo ( la ambicin. 4l lado de su
versatilidad, el mulato mantiene oculto su amor ( se sacri.ica por #l0 no slo hace donacin del dinero
ue le ha tocado en la loter$a, sino ue pone en peligro su vida para entregar la carta ue .acilitar& la
unin de la pare-a. !imblicamente, se sincroni'a la boda de Carlota ( Enriue con la muerte de !ab (
la entrada de 3eresa en un convento. Indudablemente, la novela abunda en situaciones e.ectistas,
melodram&ticas0 en las con.idencias de !ab ( 3eresa0 en la delirante ( larga carta en la ue el esclavo
con.iesa su secreto amor0 en la emocin de monlogos indirectos como #ste< H/olv$ a encontrar
solamente al miserable esclavo, apretando contra la tierra un cora'n >1+? abrasado de amor, celos (
desesperacinI
(+6)
.
1.$. La novela sentimental
1.$.1. %esase cronolgico
El -uego de las emociones, la hipersensibilidad psicolgica, los sentimientos amorosos ( la
pro(eccin sub-etiva sobre el paisa-e con.iguran el metag#nero de novela sentimental. Mo podemos
olvidar ue esta categori'acin tiene (a sus ra$ces en el 2ltimo tercio del siglo X/III. La maruesa de
De..and, apasionada del poeta ingl#s Boracio 8alpole, me'cla en sus 3artas el desencanto ( el amor.
Aernardin de !aint1Pierre impone el sentimiento eleg$aco ( l$rico. Pero (a desde La nou6elle #elo=se
(1K71), las historias amorosas se centran en la espontaneidad instintiva, en la emocin, en la pasin
tr&gica. !in embargo, la nueva sensibilidad amorosa se consolida con la r&pida di.usin de las
traducciones, de las autobiogra.$as sentimentales, desde Ren! (1),+) hasta Graziella (1)6E), de
Lamartine
(+*)
. El g#nero se mantiene en Bispanoam#rica hasta la 2ltima d#cada del XIX, como podemos
comprobar en este paradigma<
49o Movelas 4utores
1)6K Soledad A. :itre
1)*1 Esther :. Can#
1)*) El (rimer amor Alest @ana
1)71 5ulia L. A. Cisneros
La (ere,rinaci*n de )a/on Bostos
1)7K $ara ". Isaacs
1)7E 3lemencia 4ltamirano
1)K1 An,!lica L. C. Frti'
1)K) $ara /alderrama
1))+ 3armen P. Costera
1)E* An,elina ;. Delgado
4l margen del sentimiento amoroso, latente en la narrativa indianista, la primera novela de la serie es
Soledad
(+7)
, escrita en Aolivia, durante el destierro del autor, Aartolom# :itre. Dentro del espacio
geogr&.ico limitado por las estribaciones de las cumbres andinas bolivianas, el escritor argentino locali'a
una comple-a historia amorosa, con la acumulacin de tpicos del g#nero ( situaciones e.ectistas
derivadas del .olletinismo .ranc#s. La agente de la accin, !oledad, es un prototipo de hero$na rom&ntica
ue lee La 2ue6a #elo>sa, escribe un diario sentimentaloide >1=? ( est& convencionalmente ideali'ada,
con .ormas estereotipadas como estas< Himagen escapada de las telas de ;a.aelI0 Hun sera.$n ba-ado
del trono del !e9orI0 Hla estatua de la castidad meditandoI. :itre usa Hde las prerrogativas del
novelista, ue todo lo sabeI0 su narracin depende m&s del Hinter#s del -uego rec$proco de las
pasiones, ue de la multiplicidad de los sucesos, poniendo siempre al hombre moral sobre el hombre
.isiolgicoI.
Los esuemas m$ticos sentimentales inspiran, tambi#n, a otro escritor argentino, :iguel Can#, para
la elaboracin de Esther. Las convencionales situaciones amorosas se suceden con distinta .ortuna,
hasta llegar al .inal eleg$aco de la muerte de la protagonista. La locali'acin en %lorencia es un pretexto
para apuntar impresiones art$sticas. :e'cla, adem&s, re.erencias a los escritores argentinos de su
tiempo.
En el centro de este paradigma cronolgico, resalta La (ere,rinaci*n de )a/on, del intelectual
puertorriue9o Eugenio :ar$a de Bostos (1)=E11E,=). La prosa poem&tica act2a sobre la visin
polidimensional del espacio geogr&.ico antillano ( del sentimiento delirante de los agentes. El proceso
amoroso de Aa(o&n ( :ari#n, a parte de su simbolismo geogr&.ico ( #tnico pasa por tres .ases< la
supeditacin del amor al deber patritico0 el via-e de la pare-a, desde el Caribe a Espa9a, me'cla de
arrebatos l$ricos, de esperan'a de .elicidad ( sobresaltos0 ( la .rustracin de todos los sue9os, con la
muerte de :ari#n, narrada con estremecido e.ectismo. Pero adem&s, en sus p&ginas entra tambi#n el
ideario pol$tico ( la postura re.ormista. Por este motivo .ue silenciada en Espa9a. !in embargo, la
ideolog$a, la actitud combativa, .rente a los males de la colonia, ( el alegato contra la eliminacin de los
indios pierden e.ectividad, entre el lirismo, la conciencia parox$stica de exaltacin de las pasiones ( el
tono altisonante de la prosa.
1.$.2. &ulminacin del metagnero
La culminacin del metag#nero es $ara, del colombiano "orge Isaacs. La novela, t$pico e-emplo de
la 9eltanschaun, rom&ntica, nos o.rece una pl&stica interpretacin de la naturale'a del /alle del Cauca,
la exploracin de las estructuras socioeconmicas del mundo rural ( las situaciones de convivencia de
distintos grupos #tnicos. El en.rentamiento entre los lati.undios de las planicies ( los mini.undios de la
sierra, las distintas escalas de la pir&mide social, la di.erenciacin #tnica ( los contrastes
socioeconmicos, a pesar de su exploracin convencional ( de las interrelaciones dominadas por el
paternalismo, crean una clara bipolari'acin<
E.ra$n se convierte en narrador autodieg#tico0 en .orma retrospectiva, con un encadenamiento
anal#ptico, relata su apasionada aventura amorosa (, al mismo tiempo, aparece como observador del
espacio geogr&.ico ( como testigo de las estructuras sociales. Es un prototipo de los h#roes rom&nticos,
al protagoni'ar una Hv$a purgativaI, intensi.icada por la nostalgia de la emigracin ( por la grave
en.ermedad ( la muerte de su amada. Por eso, lo m&s importante en $ara es la rom&ntica Hmentalidad
impetuosaI, categori'ada por los sentimientos exaltados, la soledad, la melancol$a, el desarraigo, el
delirio amoroso. 4lgunas .unciones agenciales est&n movidas por signos caracteri'ados del mal du
si?cle, del 9eltschmerz, con sus desma(antes emociones ( sombr$os presagios. 4dem&s de su
parentesco con 4tala, /irginia o @ra'iella, :ar$a puede considerarse >16? como una :argarita @autier
re'agada
(+K)
.
1.$.3. La novela sentimental en '(ico
La evolucin del metag#nero novela sentimental llega en :#xico hasta el 2ltimo trimestre del siglo.
En 1)7E, se publica 3lemencia, de Ignacio :anuel 4ltamirano, autor ue se estudiar& m&s adelante.
!obre el espacio real de la ciudad de @uadala-ara se locali'a una historia amorosa reconstruida con los
tpicos del g#nero< retratos .emeninos ideali'ados, convencionales0 enga9os ( desenga9os0
honorabilidad ( traicin. El e.ectismo se acumula al .inal< %lores es procesado por traicin0 /alle le
sustitu(e en la c&rcel ( es .usilado en su lugar. Clemencia recha'a a %lores, al conocer su delito, ( se
desma(a al recibir la noticia del .usilamiento de su pretendiente. 3ambi#n Pedro Costera con-uga todos
los tpicos rom&nticos en su novela 3armen, a pesar de la .echa tard$a de su publicacin, en 1))+.
4unue es Hel primero en burlarse del romanticismo ( de despreciar el dolorI, ideali'a en esta
autobiogra.$a sentimental la .igura de la agente, reconstru(endo nost&lgicamente una parcela del
pasado0 ha( una pro(eccin sub-etiva sobre el paisa-e. Carmen es una hu#r.ana abandonada ( de
origen desconocido0 su grave en.ermedad se opone a la .elicidad amorosa. El con.licto de la anagnrisis
( la muerte de la protagonista ponen un e.ectismo eleg$aco en el desenlace del discurso narrativo.
1.). La novela histrica
La novela histrica surge en Europa a comien'os del XIX, en unos a9os de .uerte crisis, cuando,
detenido el HrodilloI de Mapolen, se instala la nueva .rontera pol$tica derivada del Congreso de /iena, (
la revolucin industrial entra en su segunda .ase. Las situaciones contextuales brindan un comple-o de
tensiones, pero los escritores rom&nticos pre.ieren relatar el Hirrealismo e ilusionismoI del pasado.
8alter !cott reconstru(e la rom&ntica caballeresca medieval0 /ictor Bugo intenta resucitar el Par$s del
X/0 :an'oni dota de un sentido especial al :il&n del X/II...
La historical romance se introduce gradualmente en Bispanoam#rica en un tiempo de crisis, de
a.irmacin del nuevo status pol$tico ( socioeconmico. Los -venes narradores se sienten .ascinados por
la poderosa nostalgia del pasado le-ano. La nueva mentalidad liberali'ada, inuietada por las
impresiones de la independencia conseguida, reacciona contra el dilatado periodo de dominio colonial, (
busca el m&s le-ano punto de con.lictividad en la #poca de la conuista. 4daptan las t#cnicas de
estructuracin del discurso scottianno, pero sustitu(en la caballeresca medieval ( el honorable
,entleman ingl#s por los audaces conuistadores ( los h#roes ind$genas ue de.ienden su territorio
natural. Plantean, como consecuencia, la contraposicin dial#ctica entre el presente de implantacin
republicana ( el pasado de sumisin virreinal
(+))
.
Los cdigos del Red,auntle se generali'an ( crean un nutrido corpus de novela histrica, ambientada
en episodios de la conuista ( de los siglos X/II1XIX. Las primeras novelas intentan reconstruir hechos
de la historia del Per2< Gonzalo Pizarro (1)=E), del mexicano :anuel 4scencio !egura0 #ua/na 3a(az (
Atahual(a, del colombiano %elipe P#re'. La cruenta conuista de :#xico, adem&s de Guatimozn
(1)67), inspira varias novelas tard$as, Eligio 4ncona sigue las campa9as de Cort#s ( su lucha con
Xitot#ncatl, en Los mrtires de Anhuac (1)K,), novela e.ectista en los incendios ( en la tremenda
matan'a con perspectiva omnisciente por el novelista. >1*? El sentimentalismo ( las situaciones
.olletinescas restan veracidad al relato. %rente al antiespa9olismo de 4ncona, "uan Luis 3ercero
mani.iesta su simpat$a por los conuistadores espa9oles ( de.iende las acciones de Bern&n Cort#s en
2ezahual(illi (1)K*), aunue los 2nicos valores de esta obra son las concretas descripciones
paisa-$sticas de 3laxcala ( :ichoac&n ( del Hhermoso espect&culo del /alle de :#xicoI.
3odo este proceso interpretativo de las situaciones l$mite de la conuista culmina, en 1)KE11))+, en
el euilibrio expresivo ( el rigor histrico de Enriquillo, del dominicano :anuel de "es2s @alv&n.
1.).1. Los procesos in*uisitoriales+ materia novelesca
Movelistas de di.erentes pa$ses utili'an la tradicin residual de los principales acontecimientos de la
colonia. Los procesos inuisitoriales contra las desviaciones religiosas ( morales, contra -ud$os,
protestantes ( renegados proporcionan materia para un metag#nero narrativo. Lima ( :#xico, (a desde
1*7E, son centros claves de la actuacin del !anto F.icio, ( por ello estas dos ciudades son las
pre.eridas para la ambientacin novel$stica.
El primer e-emplo signi.icativo de este metag#nero es La no6ia del here;e o La &nquisici*n en Lima,
de /icente %idel Lpe', publicada como .ollet$n, en 1)67, ( en libro, en 1)*6. La .ormacin .ilos.ica del
escritor argentino in.lu(e en su interpretacin de las tensiones del pasado histrico, ( las lecturas de
8alter !cott, %enimore Cooper ( EugSne !u# condicionan la organi'acin del discurso narrativo ( el
tratamiento e.ectista de algunas situaciones. La accin se locali'a en la Lima de los a9os 1*K)11*KE,
por ser entonces el Hcentro de vida ue el @obierno espa9ol hab$a dado a todos los territoriosI
americanos.
Por La no6ia del here;e circulan persona-es histricos, como el virre( %rancisco de 3oledo, el
ar'obispo :egrove-o, !armiento de @amboa, %rancis DraPe. Pero el encuadre histrico se dinami'a por
el -uego de intrigas, persona-es .unestos, vengan'as, incursiones de los piratas, batallas navales,
procesos del !anto F.icio... La actitud liberal ( anticlerical del autor se pro(ecta sobre el proceso
amoroso de una pare-a de distinta religin. La catlica :ar$a, perseguida por la Inuisicin por sus
relaciones con un here-e, es liberada de la prisin por su amado Benderson, auxiliado por algunos
contestatarios lime9os, ( puede restaurar su .elicidad, ale-ada del espacio adverso peruano, en un
ambiente protestante como el de Inglaterra.
3ambi#n el escritor chileno :anuel Ailbao (1)+E11)E*) escribe ( publica, durante su estancia en
Lima, El &nquisidor $a/or. #istoria de unos amores (1)*+). :antiene asimismo una postura >17? liberal (
cler.oba para novelar los horrores de los tribunales inuisitoriales en el mismo marco lime9o colonial,
.or'ando la intriga con procedimientos .olletinescos.
La persecucin del tribunal del !anto F.icio se intensi.ica en :#xico, desde 176+, sobre todo, contra
el cripto-uda$smo. !us tensiones atraen a varios novelistas. Entre 1)6) ( 1)*,, "usto !ierra FT;eill(
(1)1611)71) publica, en el .ollet$n de El "!ni%, La hi;a del here;e. En el marco del Gucat&n del siglo X/II,
el escritor mexicano locali'a la historia amorosa de la pare-a :ar$a Ulvare' ( Luis Vubiaur, .rustrada por
la mauinacin del !anto F.icio ue los persigue por la sospecha de ascendencia -ud$a. Las in.luencias
de AulNer1L(tton, 8alter !cott, Dumas ( Eugenio !u# .uer'an el discurso narrativo, con intrigas,
violencias ( secuencias e.ectistas.
49os m&s tarde, en 1)7), /icente ;iva Palacio se en.renta con situaciones histricas ( procesos
inuisitoriales, en la Mueva Espa9a del X/II, en dos novelas con perspectiva histrica reelaborada con
procedimientos .iccionales, de sorpresa ( de misterio, con situaciones de tormento ( bru-er$a. Los
modelos est&n en 8alter !cott, en !u#, en el e.ectismo del relato .olletinesco. En el largo discurso
narrativo de $on;a / casada, 6ir,en / mrtir acumula ( entrela'a citas amorosas, disputas por
herencias, cr$menes pasionales, enredos dram&ticos, .unciones diablicas, bru-er$as, narcticos,
tormentos en los calabo'os del !anto F.icio, mu-eres desdichadas ue se precipitan en el abismo... La
misma comple-a estructura .olletinesca se repite en $artn Garatuza, protagoni'ada por persona-es
supervivientes de la novela anterior. El agente central, en sucesivos cambios de dis.ra', se mueve en las
turbulencias de los criollos. !e suceden Htrampas in.ernalesI, bodas enga9osas, anagnrisis de hi-os
perdidos, sangrientas vengan'as, expiacin en un convento
(+E)
.
1.).2. La aventura de la pirater,a
Ftro polo de sugestin del pasado americano es la pirater$a. La navegacin de los corsarios intenta
contrarrestar la doctrina del mare clausum de.endida por Espa9a, las rutas comerciales cerradas
cubiertas por los galeones espa9oles. Ga en las 2ltimas d#cadas del X/I, los piratas .ranceses ( los
corsos de BaPins ( DraPe operan por el litoral americano, inuietan los puertos del 4tl&ntico ( del
Pac$.ico. Las incursiones de los holandeses menudean a lo largo de la primera mitad del X/II, ( en la
segunda mitad de esta centuria, "amaica se convierte en gran base de la pirater$a inglesa, de las
acciones de :organ ( /ernon. Los .ilibusteros ( bucaneros dominan puntos estrat#gicos en el mar del
Caribe, hasta 1K*,
(=,)
.
Los testimonios de aborda-es, saueos ( prisioneros, tan .recuentes en las historias, son tema de las
diatribas de "uan de Castellanos, Cristbal de Llerena, :iramontes, ;odr$gue' %re(le, !ig5en'a (
@ngora, Fviedo, Berrera... Para algunos escritores cl&sicos, estas depredaciones son represalias de la
here-$a, del luteranismo, de la Hcon.abulacin contra Espa9aI. Pero el punto de vista de los rom&nticos
cambia este concepto parcial. Los piratas, con su aventura, con su navegacin auda', se convierten en
s$mbolos de la libertad. Cuatro escritores, di.undidos en los c$rculos culturales hispanoamericanos,
contribu(en a esta perspectiva< Lord A(ron exalta la existencia temeraria del corsario0 8alter !cott
dinami'a sus aventuras en 8he Pirate; el norteamericano %enimore Cooper interpreta sus aventuras en
8he Pilot; "os# de Espronceda introduce en su poes$a a estos h#roes marginados.
Este metag#nero novel$stico de pirater$a, iniciado (a por /icente %idel Lpe', con La no6ia del
here;e, se mantiene hasta .inales de siglo, en estrati.icacin cronolgica con el realismo ( naturalismo.
La serie contin2a con El filibustero (1)*1), del mexicano "usto !ierra FT;eill( ( >1K? con El (irata o La
familia de los condes de @sorno, de Coriolano :&rue' Coronel. En 1)7*, el chileno :anuel Ailbao
publica El (irata de Gua/as, relato de escasos valores literarios, lleno de ingenuas situaciones
melodram&ticas. Eligio 4ncona me'cla, en El filibustero (1)77), las e.ectistas aventuras del corso con un
proceso amoroso desdichado, lleno de situaciones inveros$miles ( con las represiones de la Inuisicin.
Las intrigas .olletinescas entran tambi#n en Los (iratas del ,olfo (1)7E), de ;iva Palacio. El .amoso
pirata ;oberto Co.res$, ue merodea por el litoral de Puerto ;ico, a comien'os del XIX, suministra sus
audaces razzias a un metag#nero narrativo concreto. El puertorriue9o 4le-andro 3apia ;ivera novela,
en 3ofres (1)K7), .unciones sentimentales, traiciones, situaciones .olletinescas ue culminan con el
.usilamiento del agente, acaecido, en realidad, en 1)+*. 3ambi#n el dominicano %rancisco Carlos Frtega
interpreta las aventuras del mismo persona-e en El tesoro de 3ofres (1))E). El ciclo de la pirater$a se
ampl$a, adem&s con 3arlos Paoli, de %rancisco 4cu9a @abaldn0 Los (iratas de 3arta,ena (1))*), de la
colombiana !oledad 4costa de !amper0 Los (iratas, de Carlos !&e' Echevarr$a0 ( Es(osa / 6erdu,o,
otros (iratas de 8enco (1)EK), de !antiago Cuevas Puga.
1.).3. Guatimozn, de -me" de Avellaneda
El entusiasmo por 8alter !cott ( Chateaubriand ( los modelos de Larra ( Espronceda, deciden a
@ertrudis @me' de 4vellaneda (1)1611)K=) a novelar dram&ticos episodios histricos de la conuista
de :#xico, en Guatimozn (1)67). Ltili'a como .uentes principales las Relaciones de Cort#s, Aernal D$a'
del Castillo, 4ntonio de !ol$s, Clavi-ero ( ;oberston. Conocer$a tambi#n la novela de @arc$a Aahamonte,
icot!ncatl, (a ue las aventuras ( la e-ecucin de este caudillo de 3laxcala ocupa varios cap$tulos en su
obra0 existe, ademas, una indudable coincidencia entre los dos desenlaces, con la vengan'a de las dos
viudas indias. La viuda del -e.e tlascalteca, 3eutila, llega, con .ingimiento, hasta la residencia del
conuistador ( lo hiere, lan'&ndole un pu9al. En el ep$logo de la escritora cubana, la loca viuda del
2ltimo emperador .inge amistad con :arina para herir a Cort#s.
La in.luencia scottiana est& presente (a en los primeros cap$tulos ue sirven de introduccin para
ilustrar al lector sobre las conuistas de Cort#s, su alian'a con 3laxcala ( la situacin del Himperio de
:octe'umaI. La entrevista entre el conuistador ( el emperador sirven de motivo para describir las
costumbres ( las .iestas populares mexicanas. La prisin de :octe'uma ( el destierro de @uatimo'$n
generan las situaciones con.lictivas de la segunda parte. Con la rebelin de los mexicanos ( la muerte
de su emperador, el h#roe tlaxcalteca pasa a un primer plano, ( como nuevo emperador se convierte en
el duro opositor de Bern&n Cort#s0 pero despu#s del cerco ( la conuista de la capital, padece el
HmartirioI de la prisin ( es ahorcado.
La novela abunda en situaciones de violencia, acotadas por la escritora con comentarios
generali'adores. Por e-emplo, la emboscada ( la matan'a de los espa9oles en la HMoche 3risteI, est&n
atenuadas por el engarce de di&logos, de exclamaciones, con la imprecisin de sintagmas de vago
sentido< Hcon.usinI, Hterribles escenas de matan'aI, Hemociones de peligroI, Hentusiasmo >1)? por la
patriaI. 4lguna de las situaciones l$mite, como la accin de ahorcar a @uatimo'$n, est& dominada por
e.ectismo en.&tico. !in embargo, en otros episodios, la lengua se euilibra, se hace m&s directa, por su
proximidad a las .uentes histricas. Pueden destacarse dos e-emplos< la visin de la Hmort$.era epidemia
de la viruelaI ue intenta transmitir el terror de la corte de 3enoxticl&n, ( la narracin del cerco de
:#xico ( de la derrota de los espa9oles
(=1)
.
Mo podemos olvidar ue los episodios histricos est&n reconstruidos con imaginacin ( .antas$a, con
la consiguiente de.ormacin de la veracidad de los hechos. Dentro de una relativa postura neutral,
@me' de 4vellaneda resalta la osad$a ( ambicin de Cort#s, la crueldad de sus acciones represivas0
exalta, en cambio, el hero$smo ( los sentimientos de los pr$ncipes mexicanos. Dentro del marco
histrico, se entrela'an los procesos amorosos de las pare-as @uatimo'$n ( @ualca'inla, Cort#s (
:arina ( 3ecnixpa ( /el&'ue'. Las situaciones sentimentales se repiten, o se intensi.ican, dominadas
por las situaciones l$mite de la lucha. La mu-er del 2ltimo emperador pierde la ra'n, al verlo preso. El
episodio m&s novelesco es el del amor apasionado de 3ecnixpa por el capit&n espa9ol /el&'ue' de
Len0 para Concha :el#nde'
(=+)
su gracia -uvenil recuerda a la :ila de Chateaubriand, pero su desdicha
la convierte en una segunda 4tala.
1.).$. La historicidad de Enriquillo
El ciclo de la novela histrica culmina con Enriquillo, publicada, la primera parte, en 1)KE, ( la edicin
completa en 1))+. !u autor, el dominicano :anuel de "es2s @alv&n, tiene un claro sentido de la historia
( la geogra.$a de la Isla Espa9ola, (, al su-etarse a la historicidad de los hechos, crea una novela
did&ctica, vera' ( euilibrada. En los a9os en ue escribe se ha superado (a la .antas$a rom&ntica. Por
eso, en su prosa tienen una representacin ob-etiva los sucesos histricos de las primeras d#cadas del
siglo X/I. !e en.renta con la con.lictividad creada por el gobernador Micol&s de Fvando, al sacri.icar a
Hm&s de ), caciues indios, abrasados entre las llamas o al .ilo de implacables acerosI0 pondera los
procedimientos m&s re.lexivos de Diego /el&'ue' ( elogia el testimonio histrico de Aartolom# de las
Casas. Describe con detalle la corte de los virre(es Diego Coln ( do9a :ar$a de 3oledo. 4dem&s de las
intrigas cortesanas, las tensiones est&n representadas por la con.lictividad del en.rentamiento entre los
conuistadores ( los indios, por las distintas situaciones de violencia, por la rebeld$a del caciue
@uarocu(a, conocido con el nombre de Enriuillo.
La amplia perspectiva histrica deriva de .uentes concretas< la #istoria de las &ndias, del P. Las
Casas, citada con .recuencia textualmente< las +!cadas, de Berrera0 las Ele,as de ilustres 6arones de
&ndias, de "uan de Castellanos0 la 0ida de 3ol*n, de 8ashington Irving, ( otras biogra.$as ( documentos
del 4rchivo de Indias. 4dem&s, en su organi'acin narrativa encontramos resonancias de 4ntonio de
!ol$s ( del Inca @arcilaso de la /ega. La preocupacin historiogr&.ica de @alv&n se descubre en
transcripciones literales de las crnicas, las pormenori'adas explicaciones, las notas a pie de p&gina. La
.idelidad a la historia imprime un tem(o lento al relato, merma la pro.undidad psicolgica, el -uego de lo
imaginativo ( .iccional. Para "os# :art$, en Enriquillo se mani.iesta una Hnov$sima ( encantadora
manera de escribir nuestra historia americanaI. La lucha de los indios, mandados por @uarocu(a, tiene
para @alv&n un sentido nacionalista, es un s$mbolo de la de.ensa de los derechos ind$genas, en el X/I (
en >1E? los mismos a9os en ue se escribe la novela
(==)
.
En interrelacin con los acontecimientos histricos, se desarrollan tres procesos amorosos< las
traiciones contra la india do9a 4na, viuda de Bernando de @uevara0 los obst&culos ue impiden la
.elicidad de do9a :ar$a de Cu#llar, enamorada de "uan de @ri-alba, pero obligada a casarse con Diego
/el&'ue'0 ( por 2ltimo, el idilio entre Enriuillo ( :enc$a, consumado en el matrimonio, pero cortado
violentamente por la muerte heroica del caciue en las monta9as de Aahoruco. 4unue el escritor
dominicano parece olvidar los modelos de estructuracin de los grandes novelistas rom&nticos, algunas
unidades narrativas ( ambientales descubren ecos de !cott, !aint1Pierre ( :an'oni.
1... /estimonios de la historia del XIX
La novela histrica, con su pro(eccin hasta .inales de siglo, explora tambi#n los con.lictos ( la
estructuracin social de la #poca contempor&nea, con en.oues di.erentes< clima% rom&ntico, intrigas
.olletinescas, elementos costumbristas, criollismo ( ensa(o de perspectivas de realismo moderado. El
autoritarismo instalado en algunos pa$ses, con las consiguientes situaciones de represin, sirve de
.uente para la iniciacin del metag#nero de poder personal. La dictadura de "uan :anuel de ;osas
condiciona las tensiones de Amalia, de "os# :&rmol. Las conmociones mexicanas de la #poca de !anta
4nna ambientan las .unciones de Los bandidos de Ro "ro, de :anuel Pa(no, ( la persecucin de los
plateados dinami'a la accin de El Aarco, de 4ltamirano. Por su parte, el boliviano Mataniel 4guirre
reconstru(e, en 5uan de la Rosa, episodios de la Independencia.
1...1. Amalia, s,ntesis de unciones romnticas
Durante su .or'ado exilio en :ontevideo, "os# :&rmol narra la dram&tica situacin de Auenos 4ires,
en 1)6,0 crea un tenso clima% de violencia, representado por la represin contra los unitarios ( por la
guerra civil. 4dem&s de testimonio histrico, Amalia es una singular s$ntesis de distintos g#neros de
novela rom&ntica. El autor organi'a toda la categori'acin rom&ntica sobre varios e-es sem&nticos en
interaccin< la relacin sentimental entre 4malia ( Eduardo0 la >+,? cruenta guerra civil entre los
.ederales rosistas ( los unitarios de Lavalle0 las bipolari'aciones pol$ticas ( sociales0 el terror de la
mazorca. Pero adem&s, el discurso narrativo est& elaborado con elementos ue tienen un claro
parentesco con los distintos metag#neros narrativos de la #poca< el -uego mnemot#cnico de algunos
clis#s descriptivos, la pro(eccin sub-etiva, la exaltacin sentimental, las .unciones .olletinescas, las
pulsiones e.ectistas, impuestas por la publicacin en entregas sucesivas, las perspectivas internas del
proceso amoroso. Las bipolari'aciones ideolgicas crean un clima% de peligro para la pare-a de
enamorados, un en.rentamiento de .uer'as antit#ticas. El terror rosista est& .uncionando como el Hhorror
gticoI del romance ingl#s del Romantico Re6i6al. Los dos agentes protagoni'an su amor dentro del
estrecho c$rculo de la represin, en una psicosis de miedo. Las bandas armadas, con el espectacular
asalto a la Casa !ola ( el sucesivo allanamiento violento de la uinta de Aarracas generan las tensiones
ue provocan la situacin dram&tica, e.ectista, .inal
(=6)
<
1...2. 0omanticismo # costum!rismo en '(ico
El e.ectismo rom&ntico, el costumbrismo ( la historia se con-ugan en una serie de novelas de varios
pa$ses. En :#xico, la #poca turbulenta del general !anta 4nna, la intervencin .rancesa ( el emperador
:aximiliano inspira una serie de novelas por entregas. Ga en 1)6*167, :anuel Pa(no publica El fistol
del diablo, novela irregular, .olletinesca, animada por los sucesos histricos de la guerra con Estados
Lnidos ( el regreso del general !anta 4nna, cuadros de costumbres ( .uer'as sobrenaturales movidas
por un diablo con nombre de ;ugiero. La descripcin de la ciudad de :#xico de noche ( de madrugada,
los encuadres del barrio obrero ( la visin de los l#peros contrastan con las tensiones e.ectistas, con las
situaciones .olletinescas.
En la tard$a ( largu$sima novela Los bandidos de Ro "ro, publicada por entregas en 1))E11)E1,
Pa(no nos o.rece otro panorama de la #poca de !anta 4nna, sin abandonar las convencionales
situaciones rom&nticas, los e.ectismos .olletinescos. Por los caminos de /eracru', el coronel G&9e',
a(udante del presidente, act2a como -e.e de bandoleros. 4l lado de las turbulencias, no .altan en el autor
dotes de observacin para o.recernos la pintura irregular de toda una #poca, para entrela'ar historias (
Hcuadros de costumbresI, testimonios como el de la persecucin de los perros vagabundos,
asilvestrados. ;esalta la preocupacin social, al introducir una din&mica teor$a de presentar di.erentes
estratos0 demuestra inter#s por los mesti'os ( las impresionantes viviendas de los indios0 describe con
notas tr&gicas ( dolorosas el mundo suburbano. Pero esta visin m2ltiple est& a2n representada por una
actitud de socialismo utpico, vinculado a la novel$stica rom&ntica.
Pa(no se propone escribir Hescenas de la vida real ( positiva de mi pa$s, cuadros menos mal o bien
tratados de costumbres ue van desapareciendo, de retratos de personas ue (a murieronI0 >+1? ( esto
contribu(e a ue su novela pueda considerarse como Hla pintura de una #pocaI
(=*)
.
Desborda los esuemas de la novela histrica El Aarco, de Ignacio :anuel 4ltamirano, dada a
conocer en 1))7 ( publicada en 1E,+. !u mismo subt$tulo, HEpisodio de la vida mexicana en 1)7117=I,
est& apuntando hacia una geogra.$a ( unas situaciones contextuales concretas. !obre unos itinerarios
concretos de Htierra calienteI, sigue las cabalgadas violentas de los plateados. Es indudable ue
disminu(e el e.ectismo de 3lemencia; encontramos, incluso, descripciones de paisa-e ue se acercan a
los cdigos realistas. Pero los clis#s rom&nticos se mantienen, a pesar de la .echa avan'ada de la
novela. G el vie-o tpico del enamoramiento de una muchacha de la mesocracia ( un bandolero, con
todos sus riesgos, obst&culos ( rivalidades, prepara las tensiones e.ectistas del proceso agencial
(=7)
<
4ccin amorosa Fbst&culos oponentes Desenlace tr&gico
:anuela Plateados %usilamiento del Varco
El Varco Micol&s lucha contra bandoleros Locura ( muerte de :anuela
1...3. Las perspectivas !olivianas de uan de la !osa
3iene un nivel est#tico distinto una novela tard$a, publicada en 1))*, poco di.undida ( relegada por la
cr$tica. :e re.iero a 5uan de la RosaB memorias del 1ltimo soldado de la inde(endencia, de Mataniel
4guirre (1)6=11)))). Con una perspectiva de setenta ( dos a9os, el escritor boliviano novela los
episodios histricos acaecidos en su pa$s, entre 1),E ( 1)11, con la insurreccin de La Pa' ( la
independencia de Cochabamba. El agente1narrador, "uan, desde la perspectiva amarga de la
ancianidad, reconstru(e su propia aventura in.antil ( los hechos histricos, las victorias ( derrotas de la
lucha por la emancipacin. Marra con detalle, con e.ectividad de un cronista de 4nusa(a0 contrasta sus
recuerdos con las opiniones de los historiadores0 consigue cuadros dram&ticos, como el de la casa
ardiendo ( las mu-eres muertas0 tiene vigor ( tensin el al'amiento de las mu-eres de Cochabamba, en
ardiendo ( las mu-eres muertas0 tiene vigor ( tensin el al'amiento de las mu-eres de Cochabamba, en
su lucha contra el e-#rcito regular, ocupando los puestos de los hombres muertos, ( su matan'a en la
Coronilla.
El via-e hacia la hacienda de las Bigueras, por los escalones de la monta9a, nos pone en contacto
con la geogra.$a0 las orientaciones de la Cordillera ;eal se a-ustan a la topogra.$a concreta0 las
perspectivas de los valles, a pesar de algunas expresiones sub-etivas, est&n bastante cerca de las
descripciones realistas. 3ambi#n algunos encuadres urbanos ( los rasgos de los persona-es apuntan
una l$nea renovadora. 4dem&s, ha( en la novela de 4guirre una presencia ind$gena, los indios ( sus
condiciones de servidumbre0 los aillos ( las villas de la provincia de La Pa' combaten por la
emancipacin0 las re.erencias al uechua, H(a mu( alterado entoncesI, ( la reproduccin de /ara6s
incaicos, traducidos al castellano.
El autobiogra.ismo de 5uan de la Rosa .unciona desde una perspectiva externa0 cuando se centra en
los hechos histricos se aproxima, por su vive'a narrativa, a la primera serie de E(isodios nacionales,
de P#re' @alds. Las expresiones H.ui espectadorI, Hlo ue vi del al'amientoI, con.irman la perspectiva
de observador. 4 veces, la relacin aparece en boca de otro persona-e0 por e-emplo, la batalla de 4roma
contada por 4le-o, en una lengua llena de .ormas >++? colouiales. Pero adem&s de testigo de la Bistoria,
"uan es protagonista0 ( en este plano, varias .unciones verbales est&n marcando la sub-etividad del
relato. Por otro lado, la repeticin de redundancias, las .ormas en.&ticas, las connotaciones de la
ideali'acin .emenina, el mismo tpico del origen ignorado del agente ( la anagnrisis .inal demuestran
la pervivencia de elementos rom&nticos
(=K)
2. %esase de la incorporacin del realismo
2.1. 1roceso de cam!io
Bemos se9alado (a los problemas ue plantea la periodi'acin de las tendencias narrativas. La
persistencia de los distintos metag#neros rom&nticos retrasa el salto desde los c$rculos de la
sub-etividad, el sentimentalismo, la desilusin ( la nostalgia del pasado, al descubrimiento de los c$rculos
de la realidad, de la verosimilitud, del intento de lograr una H.iguracin realistaI. La nueva concepcin
del relato deriva de la corriente costumbrista ( de la di.usin de los realistas europeos. Pero su
desarrollo est& .avorecido por las m2ltiples posibilidades ue o.recen las nuevas estructuras
contextuales< la consolidacin del euilibrio pol$tico, por lo menos en algunos pa$ses0 la re.orma
legislativa, ( el despegue econmico.
La re.orma liberal, potenciada por las teor$as de los pensadores, se concreta en las constituciones
democr&ticas nacionales, en la plani.icacin de la educacin ( el progreso, en el denso movimiento
migratorio, sobre todo, en el 2ltimo tercio de la centuria. Entre 1)*,11)K,, comien'a el despegue
econmico, potenciado por los pr#stamos ( las inversiones de los pa$ses europeos mani.estado en los
cambios de la agricultura ( la ganader$a ( en la introduccin de mauinaria t#cnica en la industria ( la
miner$a. El desarrollo de una mediana din&mica econmica ue genera el paso de una sociedad
semi.eudal, precapitalista, al sistema capitalista
(=))
.
Esta comple-a realidad, en proceso de cambio, brinda m2ltiples posibilidades a los novelistas para
explorar el macrocosmos circunvalente0 pero en su aproximacin est&n actuando modelos culturales (
concretos esuemas literarios. Los modelos culturales ( las especulaciones cient$.icas se de.ienden en
los c$rculos literarios ( en las aulas universitarias. Contribu(en a crear un clima% cultural los peridicos (
las revistas literarias. La .iloso.$a de Comte, !tuart :ill ( !pencer, a pesar de su tard$a introduccin,
e-erce e.ectiva in.luencia. Bumanistas, pro.esores ( .ilso.os di.unden las teor$as positivistas, desde
mediados de la d#cada de los sesenta. La postura de los liberales combatientes se con-uga con el
pensamiento comtiano, incluso en la adopcin de su lema, HFrden ( ProgresoI. En :#xico, "usto !ierra
aplica las ideas de !pencer a la organi'acin del Hnuevo ordenI, al an&lisis de los niveles verticales de
la sociedad mexicana
(=E)
.
Estos .actores de cambio contextual crean los condicionamientos idneos para la implantacin del
realismo. Pero es necesario ue los narradores encuentren los puntos de vista de convergencia entre el
en.oue narrativo ( las estructuras del macrocosmos concreto. Los nuevos cdigos t#cnico1estil$sticos,
impuestos en Europa, a partir de 1)=,, por cuatro maestros ue establecen la de.initiva -ala-a,athia de
la sociedad burguesa, se introducen tard$amente en Bispanoam#rica. La nueva perspectiva arranca de
la decisin de !tendhal de aproximarse al cosmos mediato, con la ptica ob-etiva (a sinteti'ada por
!aint1;#al< Huna novela es un espe-o ue se pasea a lo largo de un camino realI. Benri Ae(le, con su
estilo voluntariamente .r$o ( desnudo, impone la nueva .orma de anali'ar la personalidad humana ( las
inuietudes ( trans.ormaciones de la sociedad >+=? de su tiempo. El denso universo de la 3om!die
humaine, de Aal'ac, basado, en parte, en las teor$as de los disc$pulos de Descartes, pone en -uego los
cinco sentidos literarios< Hla invencin, el estilo, el pensamiento, el saber, el sentimientoI. El tercer
maestro, Charles DicPens, interpreta la estrati.icacin social, con la labilidad ascendente o descendente
impuesta por la revolucin industrial0 explora el movimiento de p#ndulo entre la humano ( lo inhumano
Cquod ( <ic-edD. Por 2ltimo, @ustave %laubert crea una nueva ptica narrativa ue se anticipa al riguroso
an&lisis naturalista0 en $adame )o6ar/ (1)*K), reconstru(e la vida provinciana, a base de Hexponer las
cosas como las veo, a expresar lo ue me parece verdadI
(6,)
.
2.1.1. Asimilacin discontinua de procedimientos realistas
En la secuenciacin discontinua de los di.erentes metag#neros narrativos rom&nticos, se produce un
triple des.ase< cronolgico, est#tico ( contextual. :ediado el siglo, varias obras a2n incorporan el rtulo
de Hnovela costumbristaI0 sus autores exploran parcelas de la realidad, pero sin una interrelacin
dependiente de la historia social0 siguen apegados al color local, a las .unciones e.ectistas, las apostillas
morali'antes ( las actitudes propias del romanticismo social. !in embargo, en algunas novelas, la
perspectiva costumbrista va perdiendo pintoresuismo, para incorporar gradualmente -uicios irnicos,
intenciones pol#micas, en.oues del realismo cr$tico.
En esta l$nea de vacilacin est#tica est& $anuela (1)77), de Eugenio D$a' (1),611)7*). El escritor
colombiano, conocedor de los postulados del socialismo utpico de Proudhon ( de las intrigas
.olletinescas de Los misterios de Pars, no consigue librarse totalmente de la sugestin rom&ntica del
pintoresuismo, ni de las .unciones e.ectistas pro(ectadas sobre las tensiones ( el .inal dram&tico de la
historia amorosa de :anuela ( D&maso. Pero, como contraposicin, corrige la perspectiva costumbrista,
con una postura m&s ob-etiva, abierta a la reproduccin pl&stica de la naturale'a, de las .iestas
populares, de los contextos ideolgicos ( las situaciones de marginacin social0 por otra parte, emplea
en los di&logos una lengua colouial rica en .ormas diastr&ticas, peculiares de una concreta 'ona
colombiana
(61)
.
Este proceso de basculacin est#tica se mantiene a lo largo de varias d#cadas. La intencin de
cambio de algunos escritores ser& estudiada, m&s adelante, en cap$tulos especiales. Pero
necesitar$amos un examen mucho m&s amplio para aclarar la con.usin creada por la cr$tica, al hablar
de Hrealismo rom&nticoI, al identi.icar el realismo con la m$mesis del costumbrismo. Para una
aproximacin, tendr$amos ue calibrar el dudoso encuadre de varios narradores. 4puntaremos dos
e-emplos. En el &mbito mexicano, la pretendida .idelidad reproductora de los tipos populares ( de las
estructuras de la clase media, en las narraciones de la primera serie de La linterna m,ica (1)K111)K+),
de "os# 3om&s de Cu#llar. En la evolucin de la novel$stica chilena, la me'cla de costumbrismo,
sub-etivismo ( excesos .olletinescos llega hasta mu( tarde. Mos puede servir de e-emplo la largu$sima
novela de Daniel Aarros @re', Pi(iolos / (elucones (1)K7).
La t#cnica de con.igurar la perspectiva contextual ( la ponderacin para dinami'ar comportamientos
humanos se desarrolla mu( lentamente. 4lgunas de las novelas llamadas realistas se montan sobre
estructuras hori'ontales0 otras nos brindan una prospeccin vertical en las estructuras pro.undas de la
sociedad. El punto cronolgico de la .i-acin de la ptica realista de herencia bal'aciana, est&
representado por las novelas de la segunda etapa del chileno 4lberto >+6? Alest @ana< $artn Ri6as, El
ideal de un cala6era ( La flor de la hi,uera
(6+)
.
La .ormacin rom&ntica de 4lberto Alest @ana (1)=,11E+,) condiciona los cdigos est#ticos de sus
primeras obras0 pero con la lectura de Aal'ac, Hhace un auto de .e de su literatura anteriorI, (, (a desde
1)71, de.iende la observacin directa de la naturale'a ( de los incidentes veros$miles de la existencia, (
se9ala como modelo Hla marcha de la literatura europea durante los 2ltimos treinta a9osI. El momento
de cambio est& representado por $artn Ri6as (1)7+)0 aunue el escritor chileno se mantiene dentro de
la perspectiva ue anuncia el consabido rtulo de HMovela de costumbres pol$tico1socialesI, -usti.icado
por la persistencia del costumbrismo, en la repeticin de cuadros .uncionales o independientes ( en la
incorporacin de registros vulgares en los di&logos. 3ambi#n en los tpicos del proceso amoroso de
:art$n ( Leonor ( en la ideali'acin excesiva de algunos persona-es est& presente la herencia
rom&ntica.
Claro ue sobre el color local ( las situaciones convencionales de la historia sentimental, Alest @ana
superpone los cdigos realistas, de ra$' bal'aciana, para la representacin de la vida individual (
colectiva de los c$rculos socioeconmicos santiaguinos, a mediados de siglo, ( para el testimonio del
levantamiento liberal contra el gobierno en 1)*1. En la exploracin m2ltiple de la sociedad urbana,
resalta la postura axiolgica en la oposicin del comportamiento individual ( el del grupo social. Plantea,
adem&s, un paralelo cr$tico entre los c$rculos burgueses, la actitud snob ( las expansiones de las gentes
de Hmedio peloI. !in embargo, es necesario puntuali'ar ue el realismo blestganiano es a2n vacilante,
no ha asimilado la interrelacin entre la historia natural ( la historia social, ( sus protagonistas resultan
excesivamente convencionales. Mo se supedita ciegamente a los en.oues de Aal'ac0 pero la 3om!die
humaine inspira, indudablemente, su ciclo novel$stico de an&lisis de la vida nacional en
trans.ormacin
(6=)
2.1.2. &onluencia de procedimientos narrativos
Compartimos la opinin del pro.esor "ohn !. ArushNood
(66)
, de ue resulta di.$cil establecer la
cronolog$a precisa de la asimilacin plena de los cdigos realistas. La basculacin est#tica se mantiene
hasta la d#cada .inisecular, en claro contraste con los contextos sociales ( culturales de cada pa$s. Para
algunos novelistas, resulta ardua la b2sueda de los procedimientos e.icaces para transmitir lo real con
.idelidad0 en los intentos de ob-etivi'ar el discurso narrativo para la representacin del macrocosmos (
de las tensiones agenciales, se inter.ieren las descripciones mnemot#cnicas .or'adas por la pro(eccin
sentimental ( el sub-etivo antropocentrismo de los persona-es. El autobiogra.ismo nost&lgico condiciona
el ritmo narrativo de 5u6enilia; los clis#s rom&nticos act2an en la reconstruccin histrica de 4cevedo
D$a'0 las Huimeras de la imaginacinI ( los delirios del 9erther inter.ieren la exploracin realista del
mundo polidimensional de Auenos 4ires, en El libro e%tra7o, de !icardi0 en La 3alandria, de ;a.ael
Delgado, contrastan las expresiones coloristas, los tpicos sentimentales rom&nticos ( las situaciones
e.ectistas con la interpretacin realista del espacio serrano0 las tintas tenebrosas, el clima% e.ectista, se
me'clan con la din&mica realista1naturalista, en E8em*chicF de Beriberto %r$as.
Entre los e-emplos singulares del des.ase de esta vacilacin electiva, representa un eslabn
operativo el corpus novel$stico del urugua(o Eduardo 4cevedo D$a', estudiado m&s adelante. !us obras,
publicadas dentro de la #poca realista1naturalista, interpretan la turbulenta lucha por la independencia
>+*? ( su consolidacin en la Aanda Friental0 pero, adem&s, son novelas de la tierra, del mundo rural,
con un protagonismo popular de charr2as, gauchos ( matreros0 &smael (1)))) se vincula con el
romanticismo por la genealog$a del agente, las descripciones del paisa-e selv&tico del ;$o Megro ( el
e.ectismo de varias secuencias dram&ticas, como el cruento castigo de "orge 4lmagro, arrastrado por el
caballo. En otro polo, est&n las tensiones psicolgicas superadas por reacciones instintivas, naturales0 la
intensi.icadora crude'a pl&stica del deg5ello del soldado espa9ol, ( algunos encuadres en.ocados con
distanciamiento, desde un punto de vista exterior, .r$o ( ob-etivo. En 2ati6a (1)E,), la ambientacin
histrica est& superada por ma(or ob-etividad narrativa. 4l lado de los residuos rom&nticos 1la atms.era
de misterio ue rodea a Aern, el relato .ant&stico de 4nacleto, las acotaciones paisa-$sticas...10 resalta
el en.oue realista del barrio costanero de :ontevideo, el ambiente de la estancia ( el protagonismo de
los marginados ue act2an en el mundo rural urugua(o. Incluso tpicos de la pastoral, como el panal de
miel, se resuelve con un movimiento real, convertido en avispero ue ataca a Dora ( al capata'. !e
a-usta, igualmente, al cdigo de los realistas la seleccin ling5$stica, la utili'acin de .ormas colouiales
( el engarce de registros guaran$es
(6*)
#
2.1.3. /endencia eclctica de "a Calandria
!e inserta tambi#n dentro de una tendencia ecl#ctica La 3alandria (1)E,), de ;a.ael Delgado. El
escritor mexicano, a pesar de los ditirambos de la cr$tica, narra desde una perspectiva est#tica
paranacrnica, pro(ectando esuemas rom&nticos sobre una #poca avan'ada, en pleno desarrollo del
realismo1naturalismo. En la novela, enla'a las .unciones de una vulgar historia dram&tica, reiterada a lo
largo del XIX. Carmen, hi-a natural de un hacendado ( una lavandera, hu#r.ana, protagoni'a
contrapuestos procesos amorosos< el idilio con el ebanista @abriel ( la aventura de seduccin (
abandono por 4lberto ;osas, se9orito rico ( depravado. Pero, la herencia rom&ntica condiciona el
discurso narrativo .or'ado ue trans.orma la historia vulgar en un clima% e.ectista ue culmina en las
.ebriles pesadillas ue empu-an a la protagonista al suicidio con veneno. Los procedimientos en.&ticos
intensi.ican la con.lictividad agencial ( trans.orman las percepciones0 la pro(eccin sentimental resalta la
accin lum$nica sobre el paisa-e, en.ati'a las emociones de la muchacha, al contemplarlo. El encuadre
de la pare-a de enamorados recuerda Hlos dibu-os de las novelas rom&nticasI. Carmen canta, con
languide', Hlas oscuras golondrinasI de A#cuer. 4 veces, el paisa-e se trans.orma crom&ticamente,
con un proceso pictrico prximo al impresionismo ( al modernismo<
$ las primeras inciertas claridades sucedieron rosados fulgores que se desvanec8an en violadas
ondas; el rosa se torn en p%rpura y poco a poco se hi!o ms y ms vivo ms intenso hasta tomar

el color del fuego y convertirse en un amarillo deslumbrador
0923
#
Los agentes de La 3alandria se mueven entre dos &mbitos opuestos, pero sin una conciencia de
con.licto social. En cambio, en la interpretacin de la naturale'a, el autor aplica procedimientos de un
realismo moderado. La fant(olis de Pluviosilla es una representacin de la Fri'aba natal, lo mismo ue
/illaverde ( /illatriste de otras novelas0 ( el peue9o pueblo Xiochiap&n reproduce !an 4ndr#s de
3ene-apa. El cdigo realista .unciona en algunas situaciones del mundo provinciano ( en el detallismo
descriptivo del paisa-e serrano, de los .#rtiles valles, entre las estribaciones de la cordillera, de los
caminos Hde color ladrilloI ue ascienden hasta los pe9ascales ( el pueblo de Xiochiapan. El panorama
contemplado desde la altura, nos recuerda algunas p&ginas de Pereda. El cdigo se9ali'ador del
realismo .unciona en >+7? cinco locali'aciones< Hal .ondoI, las gargantas de pe9as gigantescas ( verdor0
Ha la
Elementos rom&nticos %actores realistas

1 pro(eccin sentimental
1 claro de luna
1 rimas de A#cuer
1 e.ectismo
1 tpicos .olletinescos
1 Fb-etivismo moderado
1 detallismo acumulativo
1 cdigos realistas
1 locali'aciones espaciales
i'uierdaI, la aldea, de casas humeantes, rodeada de huertas0 Ha la derechaI, la monta9a cortada a
pico0 Hatr&sI, valles en pintoresca perspectiva, sabanas sin t#rmino0 Ha lo le-osI, los cerros ( Hel volc&n
con su brillante corona de nieveI.
El lector de la novela se encuentra, por lo tanto, con la con-uncin de signos est#ticos dis$miles, con
la alternancia de .rmulas rom&nticas ( realistas<
Entre la simulacin rom&ntica ( las reproducciones realistas, resalta el impresionante plano del
cad&ver de La 3alandriaB
/staba amarilla con manchas rojas y amoratadas# ,os ojos ten8an un cerco violceo casi negro#
,a boca contra8da horriblemente parec8a que dejaba escapar un grito de desesperacin# Una ligera
espuma escurr8a de los labios
09:3
#

Estas percepciones desnudas, desub-etivi'adas, nos aproximan al en.oue naturalista. Pero
debemos recordar ue ;a.ael Delgado se opone expl$citamente al naturalismo0 con.iesa, en cambio, su
eclecticismo, en un di&logo de Los (arientes (obres (1E,+)< H1Q;om&ntica ( realistaR 1Mo son t#rminos
antit#ticosI. Este eclecticismo se mantiene tambi#n, con la eliminacin de bastantes .rmulas
rom&nticas, en Los (arientes ricos (1E,+), centrada en la convivencia ( los consabidos obst&culos para
las relaciones amorosas de una pare-a de distinto encuadre socioeconmico.
3. Imposicin del realismo
3.1. 1rincipales n2cleos narrativos
Desde 1)K,, se van imponiendo, en varios pa$ses, las coordenadas de HFrden ( ProgresoI, de
HProgreso ( 4dministracinI. !e inicia un din&mico (eriodo de modernidad, impulsado por la
trans.ormacin social ( cultural, por la introduccin del pensamiento europeo ( la experimentacin
cient$.ica. La .iloso.$a positivista de Comte se di.unde en los c$rculos universitarios0 se adoptan las
teor$as de "ohn !tuart :ill sobre las aspiraciones humanas al placer ( la b2sueda de la ma(or .elicidad0
se discuten las hiptesis de Charles DarNin, sobre la transmisin de la herencia, la adaptacin al medio
( la lucha por la existencia0 se anali'a la con-uncin de .unciones cerebrales ( nerviosas en la evolucin
mental, aducidas por Berbert !pencer. Pero la trans.ormacin socioeconmica, la implantacin de
.ormas culturales, la introduccin de las corrientes .ilos.icas ( literarias es un .enmeno asincrnico, a
lo largo del continente
(6))
.
El asincronismo cultural contribu(e al desa-uste est#tico de la novela. Bemos aludido (a a la
con.luencia de distintas tendencias. El des.ase cronolgico, con respecto al realismo europeo, se
>+K? produce tambi#n entre los pa$ses hispanoamericanos. Para este estudio sint#tico, es necesario
destacar unos cuantos n2cleos geogr&.icos, en donde el realismo se impone, en .echas concretas, en
los 2ltimos a9os del XIX.
La produccin chilena se centra, a lo largo de m&s de medio siglo, en el proceso de vacilante
exploracin de las costumbres santiaguinas ( de la reconstruccin del pasado de Alest @ana0 pero la
corriente abiertamente realista no se mani.iesta hasta la primera d#cada del XX. En cambio, podemos
a.irmar ue la aclimatacin decidida ( consciente del realismo se anticipa en la 4rgentina con el Hgrupo
del ),I ue cristali'a en 1))6, con media docena de novelas signi.icativas.
Bemos destacado como en Colombia surge, (a en 1)77, una me'cla de costumbrismo (
perspectivas ob-etivas en $anuela, de Eugenio D$a'. !in embargo, slo el corpus novel$stico del
antioue9o 3om&s Carrasuilla abre nuevas v$as al relato colombiano0 pero su obra se encuadra dentro
del primer tercio de nuestro siglo.
La .rmula combinatoria de .antas$a, e.ectismo .olletinesco ( realidad persiste en el Per2, durante
varias d#cadas. Por eso, el realismo no se consolida hasta 1))) ( 1))E, con las primeras novelas de
:ercedes Cabello de Carbonera ( Clorinda :atto de 3urner. 3ambi#n los novelistas vene'olanos se
mantienen apegados a los procedimientos t#cnico1estil$sticos del romanticismo0 pero la publicacin de
Peona, de ;omero @arc$a, en 1)E,, impone un realismo euilibrado ue se complicar& con la
combinacin de .rmulas realistas ( naturalistas en 8odo un (ueblo, de :iguel Eduardo Pardo.
Por 2ltimo, merece un an&lisis especial el signi.icativo grupo mexicano, representado por varias
novelas ue se orientan, gradualmente, hacia perspectivas ob-etivas, como la tetralog$a de Emilio
;abasa, publicada en los a9os 1))K11))), ( La (arcela, de Lpe' Portillo ( ;o-as, e-emplo de
asimilacin de los cdigos descriptivos de Pereda.
3.2. El 34 Argentino
En la ;ep2blica 4rgentina, el periodo de trans.ormacin pol$tica, econmica ( cultural culmina en
1)),. !e liuida el largo con.licto con las provincias, al establecer de.initivamente la capital de la nacin
en Auenos 4ires. La sumisin de los territorios ind$genas, por el general ;oca, hab$a abierto nuevas
perspectivas agropecuarias. Lna oligaru$a liberal replantea las bases sociales ( los intercambios
comerciales con los pa$ses europeos. /arios .actores culturales contribu(en a crear un clima% propicio
para un cambio pro.undo en la novela0 la accin educacional plani.icada por !armiento0 las tertulias0 las
revistas literarias ( la conversin de La Prensa ( La 2aci*n en grandes peridicos0 el arraigo del
positivismo en C$rculos universitarios0 el eclecticismo .ilos.ico del .ranc#s 4m#dSs "acues, director del
Colegio Macional0 la introduccin de los libros .ranceses0 los via-es de escritores a Europa. 4l mismo
tiempo, cristali'a una actividad cient$.ica, impulsada, principalmente, por el paleontlogo %lorentino
4meghino
(6E)
.
Los escritores del ), est&n movidos por los mismos propsitos regeneracionistas, pero di.ieren en su
actitud ideolgica ( en su concepcin de la novela. !e adscriben a un realismo moderado Lucio /icente
:ansilla, Eduardo 8ilde, :iguel Can#, Carlos :ar$a Fcantos0 Lucio /icente Lpe' nos transmite un
testimonio autobiogr&.ico de la trans.ormacin de Auenos 4ires0 Cambaceres incorpora las teor$as del
naturalismo, para en-uiciar, con rigide' ideolgica, los cdigos de su clase0 !icardi bascula entre el
,estus social de la burgues$a ( la lucha obrera del suburbio0 :artel ( /illa.a9e se en.rentan con las
basculaciones econmicas generadas por la especulacin >+)? en la Aolsa
(*,)
3.2.1. &onluencia de perspectivas
Es indudable la circularidad cultural de la generacin del ),, pero la cr$tica crea la con.usin, al
intentar el encuadre est#tico de sus representantes. Ba( en todos una voluntad de cambio de
perspectiva narrativa, a pesar de sus basculaciones t#cnicas ( expresivas. 4unue priva la decisin de
crear escritura realista, en varias novelas siguen gravitando .rmulas rom&nticas0 en otras, se ensa(a un
semioestilo de realismo moderado. 4dem&s, los ochentistas Cambaceres ( Podest& adoptan la
perspectiva exterior, extradig#tica, ( los procedimientos experimentales del naturalismo.
El corpus narrativo de la generacin se inicia con Pot4(ourri, de Cambaceres, en 1))1, ( llega a su
pleno desarrollo en 1)7611))*, con la publicacin de ocho novelas ue intentamos encuadrar
est#ticamente<
1))6 5u6enilia rom&nticaOrealista
"ruto 6edado realismo moderado
La ,ran aldea rom&nticaOrealista
$1sica sentimental naturalista
&nocentes o cul(ables realismo cr$tico

1))* +on Perfecto rom&nticaOrealista
Le/ social realista
Sin rumbo naturalista
:iguel Can# (1)*111E,*), preocupado por el gusto, por depurar el estilo, prescinde del presente
con.licto, para reconstruir el pasado personal, con una perspectiva psicolgica interna, con un
procedimiento de Hpacto autobiogr&.icoI. El (o1narrador es portavo' de sus experiencias de estudiante
en el Colegio Macional. !e mueve dentro de un curioso diletantismo, en una postura de ,entleman del
),. 5u6enilia .ue escrita en Hhoras melanclicas, su-etas a la presin ingrata de la nostalgiaI. !u
discurso narrativo carece de tensiones. G esto no es una suposicin0 el propio escritor lo con.irma<
&reo que me falta una fuer!a esencial en el arte literario la impersonalidad entendiendo por ella
la facultad de dominar las fantas8as 8ntimas y afrontar la pintura de la vida con el escalpelo en la
mano que no hace vacilar el rpido latir del cora!n
0;13
#

Indudablemente, inciden los elementos psicolgicos en la reconstruccin de las reminiscencias0
algunos elementos est&n edulcorados por pinceladas de nostalgia, de melancol$a. 4dem&s, el autor
alude a lecturas rom&nticas ( .olletinescas. Pero como contraste, la vida estudiantil, re.le-ada con
procedimientos mnemot#cnicos, alcan'a unos contornos reales, concretos, >+E? ( su ritmo narrativo tiene
resonancias de DicPens ( testimonia la implantacin de nuevos sistemas .ilos.icos, sobre todo el
positivismo comtiano ( el eclecticismo de 4m#dSs "acues.
!e mantiene dentro de un modelo especial de realismo euilibrado la novela "ruto 6edado, al evocar
cuadros vivos del campo tucumano ( episodios amorosos de su propia -uventud. !u autor, el .ranc#s
Paul @roussac, llegado a Auenos 4ires en 1)77, se incorpora al movimiento intelectual, reali'a una
e.ica' ( diversa labor en distintos g#neros ( consigue expresarse en castellano con soltura ( correccin.
En cambio, la cr$tica inscribe dentro del naturalismo Le/ social, de :art$n @arc$a :erou, e &nocentes o
cul(ables. Esta obra de 4rgerich es un claro e-emplo de realismo cr$tico, su-eta a unos cdigos de
correccin ue no tienen relacin con la moral naturalista. En cuanto a @arc$a :erou escribe ensa(os
sobre la novela experimental, cita a Vola ( asume la .uncin de la herencia en su protagonista<
,levaba la herencia de varias generaciones envilecidas; y en su sangre se reun8an fatalmente los
detritus y la escoria de esa pobre y lastimosa especie rebajada por siglos y siglos de vicios y de
cr8menes transmitidos de padres a hijos como los malos humores de organismo morboso#

Pero, a pesar de todo, en Le/ social predomina la perspectiva realista0 adem&s, en el proceso del
tri&ngulo amoroso, est&n patentes los ideales ( la problem&tica rom&ntica ( ciertos elementos
decadentistas, ( el pasado de su .ormacin rom&ntica pesa tambi#n en su agente :arcos#
3.2.2. "a #ran aldea, entre el romanticismo # el realismo
Dentro del &mbito sociocultural del ),, La ,ran aldea (1))6) es la primera novela ue sienta las
bases del macrocosmos urbano bonaerense, en proceso de desarrollo. !u autor, Lucio /icente Lpe'
(1)6)11)E6), nace en :ontevideo, por el exilio de sus padres durante la dictadura de ;osas0 pero
acumula su.icientes experiencias porte9as, con sus estudios de Derecho, el e-ercicio de la docencia, el
periodismo ( el activismo pol$tico. Estas vivencias directas de Auenos 4ires se pro(ectan sobre la
reconstruccin de .ran-as concretas de la historia del pa$s ( de la trans.ormacin socioeconmica de la
capital, en un amplio marco cronolgico, desde 1)*+ a 1))6. !obre la din&mica del acontecer pol$tico (
la evolucin econmica, se superponen las .unciones de la accin, en progresin presente, desde el
casamiento de ;amn, t$o del agente1relator, con Alanca, ( el proceso anal#ptico de las peripecias
individuales del pasado, desde >=,? la muerte de los padres, a lo largo de veinticinco a9os(*+).
La ,ran aldea es una novela autobiogr&.ica ue plantea al cr$tico varios problemas. El novelista
transmite su vo' al agente narrador, "ulio0 lo convierte en relator de su propia existencia, en testigo
observador ( -ue'. Pero, para clasi.icar este autobiogra.ismo, ser$a necesario anali'ar, con detalle, el
semioestilo de sus di.erentes en.oues. Con .recuencia, descubrimos un punto de vista interior,
sub-etivismo por la emocin del pasado, representado por .ormas retricas, redundancias ( reiteracin
de enunciados admirativos e interrogativos. Dentro de la nostalgia de la in.ancia ( la adolescencia,
resaltan los grabados rom&nticos de los protagonistas scottianos 8averle( ( @u( :annering, ( la lectura
de &6anhoe, Hue deb$a deslumbrar m&s tarde mi imaginacin virgen de impresionesI. Ftras emotivas
evocaciones de la ni9e', Htriste ( &ridaI, est&n dominadas por la impresionabilidad0 la representacin de
"lor de un da, de Campodrn, lo rodea de .antas$a exc#ntrica. Incluso cuando evoca la batalla de Pavn
(1)71), el entusiasmo por la derrota de Lrui'a ( la emocin de contemplar el desembarco de los
vencedores sub-etivi'a la .uncin del H(oI.
3ambi#n derivan de esuemas sentimentales rom&nticos las .ormas narrativas empleadas para
narrar el adolescente enamoramiento de /alentina. A(ron, :usset ( /ign( generan sue9os, delirios (
triste'as0 trans.orman su visin del paisa-e ( sus sentimientos, hasta hacerle con.esar< HEl romanticismo
es la adolescencia del arteI. En la ideali'acin .emenina entran tpicos trasnochados0 (, adem&s, el
paisa-e enriuece sus sensaciones con la pro(eccin sentimental<
,a noche era espl+ndida; sobre un cielo sereno se e"tend8a el vapor majestuoso de la v8a lctea
semejante a una gran vela de palo sobre una bveda de !afiro# ,a luna ya en sus %ltimos d8as
atravesaba el espacio como una galera antigua; la fresca y tibia brisa del mar llevaba en sus rfagas
unas cuantas nubes blancas# /l alma del mundo inundaba el espacio# $lc+ los ojos al cielo y
absorto en el espectculo de la noche me pareci ver pasar a Valentina como una visin por el +ter
huyendo de m8 como hu8an aquellas nubes
0;73
#

Por sus .rmulas rom&nticas, por el planteamiento de algunas .unciones agenciales, La ,ran aldea es
un e-emplo de paracronismo. Pero el autor cambia de punto de vista, en varios momentos0 emplea un
H(o testimonialI para re.erirse a la e.ervescencia pol$tica ( al ambiente de las tertulias. La circularidad
del proceso individual del relator, entre el pasado in.antil ( el presente de 1))=, o.rece una amplia
perspectiva para en.rentarse con la trans.ormacin demogr&.ica, social ( econmica de la capital. El
Auenos 4ires de 1)7+, Hpatriota, sencillo, semitendero, semicurial ( semialdeaI, se hab$a convertido en
ciudad con pretensiones europeas, hab$a incorporado modas ( costumbres extran-eras. Ln aspecto del
cambio se mani.iesta en el paralelo irnico entre las tiendas del pasado, con sus vendedores corteses, (
los comercios europei'ados de hoga9o. La actitud cr$tica se centra en la oligaru$a dominadora, en la
burgues$a porte9a, Hiletrada, muda, orgullosa, aburrida, honorable rica ( gordaI0 se extiende a las
reuniones sociales, en los bailes del Club del Progreso0 se recubre de tendencia morali'ante, al registrar
la inclinacin al lu-o ( las desviaciones amorosas de Alanca, al en.rentar el exceso del baile de dis.races.
El ritmo narrativo cambia en algunas unidades0 se dinami'a, se a-usta a la omnisciencia neutra, se
intensi.ica con encuadres e.ectistas. 3enemos, incluso, secuencias de ptica ob-etiva, como #sta<

4715 /ntonces el cuadro que se present a la vista de los que all8 se encontraron fue terrible< en
un e"tremo de la estancia la cuna de la ni(a cubierta de holl8n< las cortinas se hab8an encendido el
fuego hab8a invadido las ropas; la desgraciada criatura hab8a muerto quemada por un descuido de
=raciana que atolondrada por la fuga hab8a dejado la buj8a a poca distancia de la cuna# /l rostro
de la ni(ita era una llaga viva< ten8a los dientes apretados por la %ltima convulsin; con la mano
i!quierda asada por el fuego se as8a desesperadamente de una de las varillas de bronce de la camita
y la derecha dura r8gida en ademn amena!ante; la actitud del cadver revelaba los esfuer!os que
la v8ctima hab8a hecho para escapar del fuego en vano
0;93
#

4 pesar de este en.oue dram&tico ( del testimonio socioeconmico presente en la novela, las
hip#rboles e.ectistas, las expresiones redundantes, las cali.icaciones edulcoradas ( las re.lexiones
morales sobre la conducta ( la culpabilidad de Alanca, responden a las lecturas rom&nticas del
autor.
3.2.3. El realismo cr,tico de Argerich
:&s .irme, m&s en consonancia con la .echa clave de 1))6, es la postura de "uan 4ntonio 4rgerich.
4 pesar del rtulo de Hnovela naturalistaI, su obra &nocentes o cul(ables no puede encuadrarse dentro
del experimentalismo de Vola. La estructura de su discurso narrativo se basa en la perspectiva realista0
adem&s, la actitud correctora de los vicios de la burgues$a bonaerense no tiene relacin con la moral del
naturalismo. En cambio, por la preocupacin sociolgica del autor, sobre el movimiento demogr&.ico de
Auenos 4ires, la cosmovisin geosocial, la .uerte corriente migratoria ( el intento de an&lisis morda' de
la pol$tica argentina, podemos encasillar &nocentes o cul(ables dentro del realismo cr$tico, en el sentido
ue tiene esta denominacin para @eorge LuP&cs.
!in embargo, esta clasi.icacin tiene sus reparos. El realismo de 4rgerich no es el verdadero tertium
datur e.ica' .rente a los dilemas de la problem&tica del momento. Parece consciente al denunciar a Hlos
in.initos camaleones de la pol$ticaI, el hecho veri.icable de miles de ni9os ue no reciben instruccin, los
cdigos de comportamiento de concretos sectores sociales. Pero tambi#n mani.iesta su actitud
morali'ante, su intencin correctora de ciertas desviaciones0 por cierto ue responsabili'a de #stas a
tres novelas rom&nticas< el 9erther, La dama de las 3amelias ( $ara, Hlibros ue pugnan, en todo
sentido, con la lgica a ue responden las necesidades del organismo humanoI, ue Hno son m&s ue
pu9ales envenenadosI para la -uventud.
En contraposicin, centra el proceso agencial en el matrimonio Dagiore ( Dorotea, descendientes de
emigrantes italianos, como pretexto para resaltar la .uncin negativa de la Hemigracin in.erior
europeaI, para aludir a las teor$as de DarNin ( apuntar la accin de la herencia<
>ab8a algo ms a%n que contribu8a a e"plicar el desesperante estado de Jos+ y era la herencia
fisiolgica recibida de sus padres.

'anto .orotea y .agiore como sus respectivas familias no hab8an ejercitado sus cerebros en
muchas generaciones y por lo tanto no pod8an transmitir ninguna buena predisposicin para el
franco vuelo del pensamiento#
Descubrimos, por otro lado, cierto determinismo en la seduccin de Dorotea por el :a(or, porue
Hha( microbios tambi#n en la atms.era moral, ( el esp$ritu de Dorotea estaba impregnado de ellosI. La
actitud es distinta, en las detalladas situaciones $ntimas de la pare-a0 el autor elude la tensin naturalista
con una intencionada contencin. Podemos aducir varios e-emplos< el momento culminante de la noche
de bodas se simula con esta sola expresin Hun >=+? estupro legalI0 el parto se intensi.ica con la
utili'acin mec&nica del .orceps0 el largo proceso de seduccin se transmite dislog$sticamente, pero la
entrega se disimula con esta con.irmacin< H%ue el amante de DoroteaI.
4l anali'ar el apasionamiento de la protagonista, el autor se acerca al temperamento .$sico1moral,
pero tambi#n descubre en sus ideas ra$ces rom&nticas, derivadas de novelas en las ue, despu#s de
muchos su.rimientos, se alcan'aba la .elicidad0 incluso, en su desolacin nota la carencia del tpico
sentimental de Hun ra(o melanclico de lunaI.
La moral de &nocentes o cul(ables es distinta de la concepcin de Vola. El reiterado sentido de
correccin #tica puede ser un argumento di.erenciador. Parece signi.icar una .orma de arrepentimiento
el desenga9o cruel ( la pesadilla nocturna de la exploracin del mundo prostibulario, al .ustigar la
Hprocesin del vicioI de los -venes de buenas .amilias ue Hno tardar&n en ser salpicados por el lodo
in.ecto de en.ermedades degradantesI. Los prost$bulos son Hel estercolero para ue se revuelue la
podredumbre de la ciudadI. La principal v$ctima es "os# Dagiore0 el contagio incurable lo empu-a a la
desesperacin ( al suicidio, descrito con una perspectiva exteriori'ada. Claro ue esta situacin l$mite
genera la disputa sobre la antinomia ue da t$tulo a la novela. Para el abogado progresista, estos
-venes son inocentes, porue son arrastrados inconscientemente por cierto determinismo0 para el
sacerdote, son cul(ables, conscientes de su transgresin religiosa.
El discurso narrativo de &nocentes o cul(ables se plantea ( desarrolla con logicidad realista. 4lgunos
encuadres del espacio est&n descritos desde la ptica de los persona-es0 tambi#n las re.lexiones (
pensamientos de Dorotea se transmiten en .orma de discursos relatados. Los cdigos descriptivos
realistas se aplican con .recuencia, sobre todo en los din&micos planos del mercado. Los di&logos est&n
sometidos a constante depuracin de .ormas diastr&ticas dialectales, lo mismo ue otras novelas de la
#poca. Pero au$, el propio escritor advierte ue hab$a recogido innumerables registros ling5$sticos, sin
embargo desiste de emplearlos, porue, para #l, el escritor tiene el deber de respetar el idioma, para
instruir a las masas incultas
3.2.$. 5uevas situaciones conte(tuales
Bacia 1)E,, las situaciones contextuales cambian para los novelistas. Auenos 4ires ha crecido con la
eclosin migratoria de la d#cada anterior. Durante la presidencia de "u&re' Celman aumenta la
corrupcin ( el .avoritismo0 el deseuilibrio ( la .uerte crisis .inanciera se agrava con el movimiento
revolucionario del +7 de -ulio de 1)E,. Las situaciones contextuales se pro(ectan sobre la novel$stica de
la d#cada de los E,. El metag#nero narrativo de la Aolsa, las primeras entregas del Libro e%tra7o, de
!icardi, ( el nutrido ciclo de no6elas ar,entinas, de Fcantos, exploran las estructuras socioeconmicas,
los valores de cambio ( la con.lictivdad de la #poca.
Carlos :ar$a Fcantos (1)7,11E6E), a pesar de los procedimientos ling5$sticos convencionales, de los
resabios rom&nticos ( del costumbrismo de +on Perfecto (1))*), se instala dentro de los l$mites del
realismo, al explorar las estructuras urbanas ( rurales de su pa$s. En su discurso narrativo con.lu(en
varios modelos< los realemas de ra$' bal'aciana0 las resonancias de %laubert0 un protagonismo
colectivo, de roman fleu6e, inspirado por P#re' @alds0 procedimientos descriptivos prximos a Pereda.
!u consolidacin se produce en la d#cada 1)E,11E,,, con Guilito (1)E1), Entre dos luces (1)E+), El
candidato (1)E=), La Ginesa (1)E6) ( 8obi (1)E7).
El mundo rural de la provincia de Auenos 4ires, con concretas situaciones contextuales
contempor&neas, est& explorado en la novela Entre dos luces. El espacio geosocial del Fmb2 est&
re.le-ado con procedimientos descriptivos prximos a Pereda0 pero su reconstruccin pierde e.ectividad,
por la intercalacin de enunciados admirativos e interrogativos, por el engarce de .ormas retricas
vulgares. En los niveles de lengua, escasean las connotaciones, pero los di&logos se mantienen dentro
de la normativa, sin abuso de las .ormas dialectales locales. La situacin histrica ( socioeconmica del
espacio provinciano est& mani.estada a trav#s de las luchas electorales, >==? las situaciones de violencia
( las cr$ticas contra el presidente ( la organi'acin de pa$s.
Evolucin de la novela hispanoamericana en el siglo XIX
W 0arela 5come, )enito