UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA UDESC

CENTRO DE ARTES
MESTRADO EM TEATRO

A INTEGRAO CORPO-VOZ NA ARTE DO ATOR

A FUNO DA VOZ NA CENA, A PREPARAO VOCAL ORGNICA, O PROCESSO DE CRIAO VOCAL

JANANA TRSEL MARTINS

FLORIANPOLIS (SC)
ABRIL, 2004
JANANA TRSEL MARTINS

A INTEGRAO CORPO-VOZ NA ARTE DO ATOR

A FUNO DA VOZ NA CENA, A PREPARAO VOCAL ORGNICA, O PROCESSO DE CRIAO VOCAL

Dissertao apresentada ao curso de Mestrado em Teatro da

Universidade do Estado de Santa Catarina, como requisito parcial para
a obteno do grau de Mestre em Teatro, sob a orientao do
Professor Dr. Jos Ronaldo Faleiro.

FLORIANPOLIS (SC)
ABRIL, 2004

JANANA TRSEL MARTINS

A INTEGRAO CORPO-VOZ NA ARTE DO ATOR

A FUNO DA VOZ NA CENA, A PREPARAO VOCAL ORGNICA, O PROCESSO DE CRIAO VOCAL

Esta dissertao foi avaliada adequada para a obteno do ttulo de Mestre e aprovada na sua forma
final pelo Curso de Mestrado em Teatro, da Universidade do Estado
de Santa Catarina

Banca Examinadora

________________________________________________
Prof. Dr. Jos Ronaldo Faleiro (Orientador)

________________________________________________
Prof. Dr. Edlcio Mostao (membro)

________________________________________________
Profa. Dra. Sara Lopes (membro)

AGRADECIMENTOS
A Jaime, Isoldi e Fabiola;
A Jos Ronaldo Faleiro;
Aos professores do programa de ps-graduao - Mestrado em Teatro;
A Carlos Pinheiro;
A Cludia Russo;
A Viviane, Maini, Marquito, Jane, Karina;
A Zil Muniz e Cludia Sachs;
A Aldo Litaiff;
A Samantha Pillar;
Aos alunos que fizeram a disciplina de expresso vocal no CEART/UDESC.

SUMRIO
RESUMO............................................................................................................. 7
ABSTRACT......................................................................................................... 8
INTRODUO................................................................................................... 9
1 O TRATAMENTO DADO VOZ/FALA/TEXTO DO ATOR NA
CONTEMPORANEIDADE............................................................................. 13
1.1 A PERSPECTIVA DE CONSTANTIN STANISLAVSKI................................................15
1.2 A PERSPECTIVA DE JACQUES COPEAU.................................................................... 17
1.3 A PERSPECTIVA DE VSEVOLOD MEYERHOLD....................................................... 18
1.4 A PERSPECTIVA DE ANTONIN ARTAUD................................................................... 19
1.5 A PERSPECTIVA DE BERTOLT BRECHT.................................................................... 20
1.6 A PERSPECTIVA DE JERZY GROTOWSKI.................................................................. 21
1.7 A PERSPECTIVA DE EUGENIO BARBA...................................................................... 23

2 A FUNO DA VOZ NA CENA................................................................. 27

2.1 A VOCALIDADE DA OBRA TEATRAL: A VOZ EM CENA....................................... 28
2.2 A ANLISE DA VOZ EM CENA..................................................................................... 30
2.3 A LINGSTICA E A SEMITICA................................................................................. 32
2.4 O SIGNO VERBAL E SUA RELAO COM O ESPECTADOR.................................. 37
2.5 O SIGNO VOCAL E SUA RELAO COM O ESPECTADOR.....................................40

3 A RELAO CORPO-VOZ NA PREPARAO VOCAL ORGNICA DO

ATOR ................................................................................................................ 45
3.1 A RELAO DA TCNICA VOCAL COM A ORGANICIDADE CORPREA.......... 46

3.2 O CORPO-VOZ NA PESSOA DO ATOR........................................................................ 52

3.2.1 A voz no seu uso cnico.................................................................................................. 52
3.2.2 Natureza subjetiva e cultural do corpo-voz................................................................. 54
3.2.2.1 A influncia da couraa muscular na relao da respirao-voz........................... 58
3.2.2.2 A relao da couraa muscular com a ressonncia da voz..................................... 60
3.2.3 Liberao da voz do ator............................................................................................... 62
3.2.3.1 Conscincia corpreo-vocal........................................................................................65

4 A CORPORIFICAO DA VOZ PARA A CRIAO ARTSTICA .... 73

4.1 A RESPIRAO NA VOCALIDADE.............................................................................. 74
4.1.1 Dinmica fisiolgica da respirao na vocalidade potica......................................... 75
4.2 A RESSONNCIA VOCAL.............................................................................................. 82
4.2.1 Dinmica fisiolgica da ressonncia vocal................................................................... 84
4.2.2 A influncia do tnus muscular, da postura e dos apoios corpreos na ressonncia da voz
...................................................................................................................................................86
4.2.2.1 A influncia do tnus muscular na ressonncia da voz........................................... 86
4.2.2.2 A influncia da postura corporal na ressonncia vocal........................................... 89
4.2.2.3 A influncia dos apoios corpreos na ressonncia vocal......................................... 91
4.3 PROJEO VOCAL..........................................................................................................95

5 O PROCESSO CRIATIVO DA VOCALIDADE POTICA ..................100

5.1 O PROCESSO CRIATIVO NAS IMPROVISAES E JOGOS VOCAIS................... 102
5.2 O PROCESSO CRIATIVO DE AES FSICO-VOCAL-VERBAIS...........................106
5.2.1 A relao do texto escrito com o texto impostado pelo ator-criador....................... 106
5.2.2 A pesquisa da corporificao das palavras para a enunciao................................110
5.2.2.1 Componentes das aes fsico-vocais e sua dinmica na fala................................ 115
5.2.2.2 Partitura corpreo-vocal-verbal.............................................................................. 123

CONSIDERAES FINAIS..........................................................................127
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.......................................................... 132

RESUMO

Este trabalho discorre sobre a corporeidade orgnica da voz na formao do ator, numa viso
panormica que envolve a fase da preparao, a fase da criao corpreo-vocal cnica e a funo
que a voz tem na cena. Na contemporaneidade, a relao corpo-voz recebeu diversos tratamentos no
meio teatral, segundo as acepes cientficas vigentes. As mudanas foram desde um treinamento
mecanicista do ator at uma preparao vocal orgnica; desde um ator recitador do texto escrito at
um ator criador-dramaturgista; desde uma funo da voz na cena como transmissora da mensagem
do texto escrito at uma funo da voz como compositora da dramaturgia sonora. No que tange
preparao do ator, o objetivo deste trabalho verificar a integrao orgnica entre a voz e a sua
natureza corprea. Nesse particular, sero estudadas especificamente as relaes da voz com a
respirao/ressonncia vocal, com os apoios corpreo-vocais e com as articulaes do corpo como
um todo, dentro da cena e fora dela. A partir desses pressupostos, a tcnica vocal passa a ser
compreendida como um veculo para a conscincia corprea, entendendo-se a relao corpo-voz
como uma totalidade que abrange seus aspectos fsico-mental-emocional-energticos. No que tange
criao do intrprete, pesquisam-se tambm a composio das sonoridades das aes verbais e a
sua integrao com a gestualidade do ator; a corporificao do texto do ator nas composies das
aes verbais da personagem, sendo o intrprete visto como criador-dramaturgista das aes
verbais, segundo seu imaginrio e o do encenador. Quanto funo da corporificao da voz na
cena, esta pesquisa aponta para a funo que mais do que passar uma mensagem , consiste em
criar a dramaturgia sonora que sensibilizar o espectador, instigando-o a desvendar os sentidos do
espetculo tambm por meio da vocalidade potica.

Palavras-chave: voz, preparao (vocal), ator.

ABSTRACT

The focus of this study is the corporeal voice in an organic development process of actors, within a
panoramic vision which includes the preparation stage, the stage of creating the scenic corporalvoice and the function of voice in scene. The varied attention given to the correlation between
body-voice, in the realm of contemporary theatre, has been influenced by scientific paradigms. The
approach used in the vocal training of actors changed from a mechanistic paradigm to a more
organic vocal preparation. The function an actor and their voice went from orator/communicator of
written texts, to actor/creator/dramatist, whose voice composed sonorous dramatic art. With regards
to the preparation of actors, the objective of this study is to show the integration between the voice
and its body. Particularly focusing on the relationship between breath, resonance of the voice, and
its bodily articulations as a whole, in and out of scene. Based on these precepts, the vocal technique
may be regarded as a vehicle for awareness of the bodily voice, and thus perceiving the body-voice
as being comprised of physical-mental-emotional-energetic aspects. This study also touches upon
the composition of verbal sonority and its integration with an actor's bodily gestures. With regards
to the creating done by the interpreter, this study has as its objective to show that physically
assimilating the text within the body enables an actor to compose the verbal actions of a character,
which are rooted in their imagination and that of the director and as such the interpreter becomes a
creator-dramatist. This paper emphasizes that the purpose of bodily incorporating the voice in scene
is more than just conveying a message, but rather, consists of creating a sonorous narration which
touches the audience in such a way as to evoke the senses of the performance by means of poetic
vocalization.

Palavras-chave: voice, training (voice), actor.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ALENCAR, Eunice. Criatividade. Braslia:UNB, 1995.

ANDREWS, Ted. Sons Sagrados. So Paulo: Mandarim, 1996.
ARISTTELES. A Potica de Aristteles. Os pensadores IV. Traduo de Eudoro de Souza. So
Paulo: Abril Cultural, 1973.
ARMELLA, Virginia Aspe. El concepto de tcnica, arte y produccin en la filosofia de
Aristteles. Mxico, Fundo de Cultura Economica: 1993.
ARTAUD, Antonin. O teatro e seu duplo. So Paulo: Martins Fontes, 1999.
ASLAN, Odette. O ator no sculo XX. So Paulo: Perspectiva, 1994.
AZEVEDO, Snia Machado. O papel do corpo no corpo do ator. So Paulo: Perspectiva, 2002.
BACHELARD, Gaston. O ar e os sonhos. So Paulo: Martins Fontes, 1990.
________. A gua e os sonhos. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
BAKHTIN, Mikhail. Esttica da criao verbal. So Paulo: Martins Fontes, 1997.
BARBA, Eugenio. A arte secreta do ator - Dicionrio de antropologia teatral. So Paulo:
Unicamp, 1995.
_______. A canoa de papel. Campinas: Hucitec/Unicamp, 1994.
_______. Alm da ilhas flutuantes. Campinas: Hucitec/Unicamp, 1991.
BARKER, Sarah. A tcnica de Alexander. So Paulo: Summus,1991.
BARTHES, Roland. O gro da voz. Lisboa: Edies 70, coleo signos, 1982.
BEHLAU, Mara; PONTES, Paulo. Avaliao e tratamento das disfonias. So Paulo: Lovise,
1995.
BERRY, Cicely. Voice and the actor. New York: MacMillan, 2000.
BERTHERAT, Thrse; BERNSTEIN, Carol. O corpo tem suas razes. So Paulo: Martins
Fontes, 1991.
BEUTTENMLLER, Glria; LAPORT, Nelly. Expresso vocal e expresso corporal. Rio de
Janeiro: Enelivros, 1992.
BOADELLA, David. Correntes da vida. So Paulo: Summus, 1992.

BONFITO, Matteo. O ator compositor. So Paulo: Perspectiva, 2002.

BOONE, Daniel. Sua voz est traindo voc? Porto Alegre: Artes Mdicas,1996.
________. A voz e a terapia vocal. Porto Alegre: Artes Mdicas, 1994.
BRANDI, Edme. Educao da voz falada. So Paulo: Atheneu, 1992.
BROOK, Peter. O teatro e seu espao. Petrpolis: Vozes, 1970.
BURNIER, Luis Otvio. A arte de ator da tcnica representao. So Paulo: Unicamp, 2001.
CALVERT, Dris. Heranas de Grotowski. Revista Folhetim, n.13, 2002.
CAMARGO, Zuleica. Da fonao articulao princpios fisiolgicos e acsticos. Revista
Fonoaudiologia Brasil. Vol. 2, julho de 1999.
CAPRA, Fritojof. A teia da vida. So Paulo: Cultrix, 1966.
CEGALLA, Domingos Paschoal. Minigramtica da lngua portuguesa. So Paulo: Companhia
Editora Nacional, 1991.
CEREJA, William Roberto; MAGALHES, Thereza Analia Cocha. Portugus: linguagens:
literatura, gramtica e redao, 1: 2o grau. So Paulo: Atual, 1990.
CHACRA, Sandra. Natureza e sentido da improvisao teatral. So Paulo: Perspectiva, 1991.
CHERNG, Jyh Wu. Iniciao ao taosmo. Rio de Janeiro: Mauad, 2000.
COMPAGNON, Germaine; THOMET, Maurise. Educacion del sentido ritmico. Buenos Aires:
Kapelusz, 1975.
COSTA, Henrique; SILVA, Marta A. Voz cantada. So Paulo: Lovise, 1998.
DAMSIO, Antnio. O mistrio da conscincia: do corpo e das emoes ao conhecimento de si.
Traduo de Laura Teixeira Motta. So Paulo: Companhia das Letras, 2000.
DEWHURST-MADDOCK. A cura pelo som. So Paulo: Madras, 1999.
DINVILLE, Claire. A tcnica da voz cantada. Rio de Janeiro: Enelivros, 1993.
FELDENKRAIS, Moshe. Conscincia pelo movimento. So Paulo: Summus, 1977
FRAL, Josette. Vous avez dit training? [Voc disse training?], in BARBA, Eugenio et alii. Le
Training de lacteur [O training do ator] Arles/Paris: Actes Sud Papiers/Conservatoire National
Suprieur dArt Dramatique, 2000. p. 7-27. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.
FRAL, Josette. Lart de lacteur [A arte do ator], in Mise em scne et jeu de lacteur: Entretiens.
Tome 1: Lespace du texte [Encenao e jogo do ator: entrevistas. Tomo 1: o espao do texto]
montreal (Qubec)/Carnires (Morlanwelz): Jeu/Lansman, 2001. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.
FERRACINI, Renato. Anais do 2 Congresso Brasileiro de Pesquisa e ps-graduo em Artes

Cnicas. Florianpolis: UDESC, 2003.

FERRACINI, Renato. A arte de no interpretar como poesia corprea do ator. So Paulo:
Unicamp, 2001.
FERREIRA, Lslie Piccolotto. Trabalhando a voz. So Paulo: Summus, 1998.
FERREIRA, Lslie Piccolotto; COSTA, Henrique. Voz Ativa Falando sobre o profissional da
voz. So Paulo: Rocca, 2000.
FORTUNA, Marlene. A performance da oralidade teatral. So Paulo: Anablume, 2000.
GAIARSA, Jos. Respirao e circulao. So Paulo: Brasilense, 1987.
GAYOTTO, Lcia Helena. Voz partitura da ao. So Paulo: Summus, 1997.
GRASSI, Eduardo. Arte e anti-arte. So Paulo: Duas Cidades, 1975.
GROTOWSKI, Jerzy. Em busca de um teatro pobre. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1987.
______. Cadernos do Simpsio Internacional Workcenter of Jerzy Grotowski and Thomas
Richards. So Paulo: SESC Anchieta, 1996.
HALPERN, S. Som sade. Rio de Janeiro: Tekbox, 1998.
HUNGRIA, Hlio. Otorrinolaringologia. So Paulo: Guanabara Koogan, 1991.
JAKOBSON. Lingstica e Comunicao. So Paulo: Cultrix, 1970.
JAUSS, Hans Robert. O prazer esttico e as experincias fundamentais da poiesis, aisthesis e
Khatarsis. In: LIMA, Luiz Costa de. (Org.) A literatura e o leitor. Rio de Janeiro: Atica, 1979.
KOUDELLA, Ingrid Dormien. Jogos Teatrais. So Paulo: Perspectiva, 1990.
LABAN, Rudolf. Domnio do movimento. So Paulo: Summus, 1978.
LOPES, Sara. Diz isso Cantando.... [Tese de Doutorado]. So Paulo: USP, 1997.
LOWEN, Alexander. Bioenergtica. So Paulo: Summus, 1982.
MARINIS, Marco de. Copeau, Decroux et la naissance du mime corporel. [Copeau, Decroux e o
nascimento do mimo corporal], In: COPEAU LVEILLEUR [Copeau, aquele que desperta].
Textos reunidos por Patrice Pavis e Jean-Marie Thomasseau. La Cerisaie / lectoure: Bouffonneries,
1995. n 34. p.127-143. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.
MARINIS, Marco de. El nuevo teatro, 1947-1970. Barcelona: Ediciones Paidos,1988.
MCCALLION, Michael. El libro de la voz. Barcelona: Urano, 1998.
MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da percepo. So Paulo: Martins Fontes, 1994.
MEYER, Sandra. O corpo que pensa. [Dissertao de mestrado]. So Paulo: Pontifcia

Universidade Catlica de So Paulo. 1998.

NACHMANOVITCH, Stephen. Ser criativo o poder da improvisao na vida e na arte. So
Paulo: Summus, 1996.
OLIVEIRA, Ricardo. Msica, sade e magia. Rio de Janeiro: Nova Era, 1996.
PAVO, Vnia. Postura, respirao, voz. In: VALLE, Mnica (Org.). Voz, diversos enfoques em
Fonoaudiologia. So Paulo: Revinter, 2002.
PAVIS, Patrice. A anlise dos espetculos: teatro, mmica, dana, dana-teatro, cinema. So Paulo:
Perspectiva, 2003.
. Dicionrio de teatro. So Paulo: Perspectiva, 2001.
PEIRCE, Charles Sanders. Semitica. So Paulo: Perspectiva, 1990.
PICON-VALIN, Batrice. LActeur lexercice: de quelques expriences remarquables [O
ator em exerccio: sobre algumas experincias notveis], in BARBA, Eugenio et al. Le Training de
lacteur [O training do ator]. Arles/Paris: Actes Sud Papiers/Conservatoire National Suprieur dArt
Dramatique, 2000, p.31-56. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.
PINHO, Slvia. Fundamentos em Fonoaudiologia. So Paulo: Guanabara, 1998.
_______. Manual de higiene vocal para profissionais da voz. So Paulo: Pr-fono, 1997.
PRADO, Dcio de Almeida. Ensaios 108 Joo Caetano e a arte do ator. So Paulo: tica,
1984.
QUINTEIRO, Eudsia. Manual de terapia corporal como base da esttica da voz e fala. So
Paulo: Pr-fono, 2000.
_______. Esttica da voz; uma voz para o ator. So Paulo: Summus, 1989.
_______. Respire sim, mas no muito: a respirao como base auxiliar da partitura do ator.
[Tese de doutorado]. So Paulo, USP, 1997.
REICH, Wilhelm. Orgonomia. So Paulo: Brasiliense, 1998.
ROUBINE, Jean-Jacques. A arte do ator. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1987.
ROUBINE, Jean-Jacques. A linguagem da encenao teatral. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998.
RUDLIN, John. Copeau et la jeunesse: la formation du comdien. [Copeau e a juventude: a
formao do ator]. In: COPEAU LVEILLEUR [Copeau, aquele que desperta]. Textos reunidos
por Patrice Pavis e Jean-Marie Thomasseau. La Cerisaie / lectoure: Bouffonneries, 1995. n 34.
p.104-115. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.
RUSSO, Ieda; SANTOS, Teresa. A prtica da audiologia clnica. So Paulo: Cortez, 1993.
SACCONI, Luiz Antonio. Nossa gramtica: teoria. So Paulo: Atual, 1990.

SANTAELLA, Lcia. A teoria geral dos signos: semiose e autogerao. So Paulo: tica, 1995.
_______. O que semitica. So Paulo: Brasiliense, 1983.
SAUSSURE, Ferdinand de. Curso de lingstica geral. So Paulo: Cultrix, 1975.
SEKEFF. Msica e semitica. In: SANTAELLA, Lcia et al.; org. Lia Toms. De sons e signos:
msica, mdia e contemporaneidade. So Paulo: EDUC, 1998.
SICARD, Claude. Jacques Copeau et lcole du Vieux-Colombier. [Jacques Copeau e a
Escola do Vieux Colombier}. Textos reunidos por Patrice Pavis e Jean-Marie Thomasseau. La
Cerisaie / lectoure: Bouffonneries, 1995. n 34. p.104-115. Traduo de Jos Ronaldo Faleiro.
SOURIAU, Anne. Vocabulrio de Esttica de tienne Souriau. Paris: PUF, 1992.
SOUZA, Solange. Infncia e linguagem Bakhtin, Vigotsky e Benjamin. So Paulo: Papirus,
1994.
STANISLAVSKI, Constantin. A construo da personagem. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1989.
STANISLAVSKI, Constantin. Manual do ator. So Paulo: Martins Fontes, 1989.
TONON, Paulo de Tarso. Treinamento psicofsico - uma abordagem orgnica. [Dissertao de
mestrado]. So Paulo: Departamento de Artes Cnicas da Escola de Comunicao e Artes da
Universidade de So Paulo, 1988.
TRATENGBERG, Livio. Msica de cena. So Paulo: Perspectiva, 1999.
VARELA, Franscisco; MATURANA, Humberto. El rbol del conocimiento. Chile: Universitarila,
1994.
VISHNIVETZ, Berta. Eutonia. So Paulo: Summus, 1995.
VIGOTSKY, Lev Smenovich. Pensamento e linguagem. So Paulo: Martins Fontes, 1993.
VozMetria realiza o processo de anlise da voz e a qualidade vocal. Disponvel em:
em:<http://www.ctsinformatica.com.br> Acesso em: 02 de fevereiro de 2004.
ZUMTHOR, Paul. A letra e a voz. So Paulo: Companhia das Letras, 2001.
_______. Performance, recepo e leitura. So Paulo: Educ, 2000.