EXPOSICIN (cc.

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El tema principal (cc. 1 28)
Encontramos el tema principal de este primer movimiento entre los compases 1 - 8, su
tonalidad, as como la tonalidad principal de todo el movimiento, ser Sib menor; est
formada por dos frases de 4 compases de duracin, la primer (cc. 1 4! tiene un
carcter ms lrico " se caracteri#a por un acompa$amiento en el piano muc%o ms
marcado &ue combina frases descendentes en los contratiempos de la mano i#&uierda "
notas penales en la mano derec%a; la se'unda (cc. ( 8!, muc%o ms rtmica se ver
apo"ada por acordes en el piano en momentos d)biles del comps. *a se'unda aparicin
del tema se produce en la mano derec%a del piano en el comps +, uni)ndosele el
sa,ofn " tomando el relevo a partir del comps 11, esta ve# en fa menor. El
acompa$amiento en esta ocasin utili#a un pedal de tnica, continuo en la mano derec%a
" fi'urado en la i#&uierda; cuando el sa,ofn cobra prota'onismo en el comps 1- el
acompa$amiento ad&uiere un carcter de fanfarria, utili#ando la armona de cuartas tan
caracterstica es en la m.sica de /eiden
1
. Sin embar'o, esta se'unda aparicin del tema
no es completa, interrumpi)ndose en el comps 14 con una repeticin secuencial del
motivo del 10 a distancia de tercera menor, (intervalo de 'ran importancia en esta obra,
como continuaremos viendo ms adelante! " cu"o descenso meldico del comps 11
nos lleva a un momento de transicin (cc. 12 - -0! en el aparece de nuevo una seccin
con carcter de fanfarria, en un 3ue'o imitativo entre el sa,ofn, &ue ser &uien iniciar
el motivo, " el piano &ue responder inmediatamente utili#ando una te,tura
%omofnica. 4n cambio de ritmo en el comps -- marcado por la aparicin de un
comps de 054 nos llevar a la tercera " .ltima aparicin del tema antes del perodo de
6ransicin (c. -+!. En este caso el tema vuelve a estar en Sib menor aun&ue la lnea
meldica %a"a cambiado " el acompa$amiento, &ue ad&uiere un carcter
contrapuntstico disimulado por el despla#amiento rtmico de la duplicacin de la lnea
meldica &ue se encuentra distancia de octava; el sa,ofn, &ue adopta a%ora (cc. -2
-8! la fi'uracin del motivo aparecido en el comps 12 inicia un ascenso cromtico
apo"ado por un acompa$amiento me#cla una lnea descendente " un arpeggiatto.
En esta primera parte encontramos no slo los ritmos &ue sern caractersticos " &ue
aparecern ms o menos modificados en el resto de la sonata ( !,
1

sino tambi)n los intervalos &ue sern caractersticos de ella, a saber, la 07 menor en las
anacrusas de los compases 1, 0 o (, en la lnea meldica del comps 1 " -, motivos en
los compases 12, 1+, -1 " --, o en forma de 17, la cual llevar al clma, meldico ms
a'udo en el comps 1; o la 47, &ue aparece en los compases 2 " 8 " en la motivo del
piano del 1-.
Transicin (cc. 29 41)
8odemos observar en dos frases contrastantes dentro de esta transicin, la primera &ue
va desde el comps -+ al 04 se encuentra en Sib menor " posee un carcter
completamente rtmico, comen#ando por el acompa$amiento " por un acorde en el
comps -+ formado por las "a famosas cuartas, todas las fi'uras del piano se producen a
contratiempo, apo"ado por un constante cambio entre -54 " 058, lo cual acent.a todava
ms si cabe la inestabilidad rtmica. *a meloda del sa,ofn se apo"a en el 9e (:a!
a'udo para comen#ar un proceso de e,pansin intervlica &ue comen#ando en )l *a
(;o! finali#ar en el <ib (Solb!; esta distancia favorecer, as como el cambio de
m)trica, nuevamente a 454, la lle'ada del clma, meldico en el comps 0(; nos
encontramos en la se'unda parte de esta transicin, de carcter ms lrico, en la &ue
mientras el sa,ofn enuncia el motivo (cc. 0( 01! &ue el piano apo"ar con un acorde
de cuartas e imitar despla#ado rtmicamente en los compases si'uientes (cc. 02 " 08 a
distancia de 47 " cc. 0+ " 4= a distancia de semitono! mientras el solista lo desarrolla
ampliando la intervlica desde la 07 menor a la 47 3usta, pasando por una 07 ma"or (cc.
08 4=!. El carcter contrasta de i'ual forma, pues si la primera parte la dinmica se
mantena en ff en la primera parte, en la se'unda se optar por un diminuendo &ue
culminar en un ritardando en el c. 41 escrito tanto en una indicacin como en la
fi'uracin rtmica, dando paso al se'undo tema de este primer movimiento.
Segundo tema y tema de cierre (cc.42 75)
El se'undo tema de este primer movimiento, en <i ma"or " &ue aparece por primera
ve# desde el comps 4- %asta el comps 42, est formado por dos frases de tres
compases cada una (lo cual supone un contraste con el primer tema en el &ue las frases
eran de cuatro compases de duracin!. Sustentado por un pedal de tnica (cc. 4- 4+, "
&ue volver despu)s en el comps (8 para &uedarse %asta el principio del ;esarrollo en
el comps 2(!, el ritmo armnico disminu"e " al mismo tiempo se articula un ritmo
interno de 05- (produci)ndose una especie de hemiola con la meloda en 454!.
>uevamente, ad&uiere importancia el intervalo de 07 menor en el desarrollo meldico.
*a se'unda aparicin del tema (cc.48 (0! la iniciar el piano, esta ve# en la tonalidad
de <i menor, pasando sa,ofn a un se'undo plano de acompa$amiento; la meloda
sufrir en este caso li'eras modificaciones meldicas " mediante el cromatismo
utili#ado en los dos .ltimos compases se alcan#ara el clma, meldico en el sa,ofn en
el comps (4, donde se enuncia por tercera ve# el tema, todava en <i menor, " &ue
como su predecesor mantiene el ritmo interno de 05-; sin embar'o, esta ve# la se'unda
frase no aparecer, " el lu'ar de ello entrar en forma de estrec%o en el piano en el
comps (8 la cuarta " .ltima ve# &ue se repite el tema; en esta ocasin, volvemos a <i
ma"or " es una repeticin literal de la lnea meldica &ue se reparte entre piano "
sa,ofn " &ue acaba con un estiramiento de la rtmica dando una sensacin de
rittardando, &ue dar paso al tema de cierre de seccin en los compases 18 - 24. Este
.ltimo momento comen#ar con un motivo arpe'iado " cromtico de acordes en
primera inversin manteniendo el ritmo interno de 05-, " retomando el 454 en el comps
21. ?&u cabe destacar, adems, la ambi'@edad ma"or5menor &ue utili#a /eidenA los
acordes acentuados en el piano en los compases 18 (<ib! " 2= (*a! contienen tanto la 07
menor como la 07 ma"or; " lo mismo ocurre con la meloda del sa,ofn en el 21 " el 2-,
respectivamente con mi " mib.
Desarrollo (cc. 75 136)
? 'randes ras'os, podemos dividir esta seccin en dos partes, conectadas por una
especie de transicin, en funcin de su contenido motvico. *a primera, transcurre desde
el comps 2( %asta +8 " fundamentalmente se basa en el tema principal " del tema de
cierre " mantiene el carcter de marcha de a&uel, como se puede observar a lo lar'o de
la partitura (con el ritmo !. El piano vuelve introducir el tema principal en
9eb <a"or en la anacrusa del comps 2(, cedi)ndolo al sa,ofn en el comps 21 &ue lo
desarrollarn un tono por encima, mientras )l reali#a un acompa$amiento basado en los
arpe'iados del anterior tema de cierre con una especie de sentido de armona bitonal con
una direccin cromtica descendente (en el comps 22 la mano i#&uierda toca Solb
<a"or :a <a"or, mientras &ue la mano derec%a toca 9e <a"or 9eb <a"or!; resulta
adems interesante el 3ue'o <a"or5menor en la calidad de los arpe'ios cuando en un
mismo comps son ascendentes " descendentes