La modernidad arquitectnica en Mxico;

una mirada a travs del arte y los medios impresos

TESIS DOCTORAL
Autor: Ana Fernanda Canales Gonzlez, Arquitecta
Codirector: Juan Miguel Hernndez Len, Doctor Arquitecto
Codirectora: Concha Lapayese Luque, Doctora Arquitecto
Programa Teora y Prctica del Proyecto
Departamento de Proyectos Arquitectnicos
2013
UNIVERSIDAD POLITCNICA DE MADRID
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid
A mis hijos Francisco y Mara, a Carlos,
a mis hermanas, Lorea y Jimena, y a mi mam.
Este trabajo sera impensable sin la motivacin y
apoyo de Daro Gazapo y Conchita Lapayese.
As como de quienes estn de alguna u otra manera
en cada pgina: Juan Miguel Hernndez Len,
Luis Fernndez-Galiano, Ignasi Sol-Morales, Juan
Herreros, Federico Soriano, Miquel Adri y Juan
Diego Lpez Arquillo.
I
II
III
Tribunal nombrado por el Mgfco. y Excmo. Sr. Rector de la Universidad Politcnica de Madrid,
el da
Presidente D.
Vocal D.
Vocal D.
Vocal D.
Secretario D.
Realizado el acto de defensa y lectura de Tesis el da
en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid
Calificacin:
EL PRESIDENTE LOS VOCALES
EL SECRETARIO
IV
NDICE
RESUMEN
ABSTRACT
PRLOGO
INTRODUCCIN
ARQUITECTURA
Nuevo siglo, nueva arquitectura
Los inicios
Una arquitectura mundial
La primera modernidad
La revolucin construida
Ms all del funcionalismo
La arquitectura como ambiente
La metrpolis moderna
Despus del cristal
La arquitectura como orden
Despus del mito
Arquitectura de fin de siglo
mapa: obras
mapa: obras de extranjeros
ARTE
La arquitectura en papel
Utopas
Una nueva mirada
Pintura y escultura
Diseo y ciudad
mapa: procesos
mapa: utopas
mapa: arte
mapa: diseo: mobiliario y objetos
mapa: la arquitectura desde dentro
mapa: obras en construccin
mapa: ciudad de Mxico
mapa: libros ciudad de Mxico
mapa: arquitectura y publicidad
PENSAMIENTO
La arquitectura impresa
La construccin de una mirada
Revisitando lo efmero: arquitectura y revistas
Arquitectura escrita
mapa: libros Mxico
mapa: libros extranjeros
mapa: monografas
mapa: revistas
mapa: teora y ensayos
CONSTELACIONES
La construccin de la modernidad en Mxico
mapa: acontecimientos
mapa: obras, arte, diseo y pensamiento
La arquitectura y sus autores
mapa: arquitectos
mapa: filiaciones
mapa: arquitectura y autores
El diseo de una identidad
mapa: sucesos y arquitectura
EPLOGO
Arquitectura y diseo en la primera dcada del siglo XXI
BIBLIOGRAFA
CRDITOS FOTOGRFICOS
1.
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
1.7
1.8
1.9
1.10
1.11
1.12
2.
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
3.
3.1
3.2
3.3
3.4
4.
4.1
4.2
4.3
9
11
13
21
31
31
34
43
48
54
67
76
86
102
113
120
125
131
132
150
174
181
194
217
217
232
243
257
273
273
277
287
299
315
329
V
VI
9
Esta tesis se basa en la hiptesis de que la modernidad arquitectnica en Mxico no es, como se ha pretendido, una
historia homognea, centrada en un puado de figuras clave, sino una multiplicidad de narrativas complejas en las cuales
el arte y los medios impresos juegan un papel esencial. Por tanto, se propone una nueva mirada sobre la arquitectura del
siglo XX en Mxico a partir de la relacin con la fotografa, el dibujo, las ideas y los medios. La tesis se plantea con el fin
de vincular la arquitectura con los movimientos artsticos relevantes, los autores con las publicaciones, las formas con los
manifiestos. Asmismo, uno de los principales intereses es explorar los conceptos de modernidad y de identidad, como
parte de la construccin misma de la arquitectura de dicha poca y del concepto de lo mexicano. A pesar del nfasis
que se ha dado en la construccin de un canon, muchas veces ligado a la nocin de monumentalidad, regionalismo, y
mestizaje, este trabajo parte de una mirada puesta no en las formas sino en los procesos. A partir de las conexiones entre
distintas capas de informacin, se buscan nuevas maneras de abordar el proyecto arquitectnico.
El crtico de arquitectura brasileo Hugo Segawa ha descrito la investigacin sobre la arquitectura latinoamericana
como una tarea ms de ndole arqueolgica que historiogrfica, sin embargo, tambin ha calificado a Mxico como el
ms vigoroso centro de debates tericos en Latinoamrica a lo largo del siglo XX. Ese descompas entre la ruina y el vigor,
entre la abundancia de produccin y la precariedad de su conservacin, ha definido no solo el estudio de la arquitectura
sino las propias formas de creacin. Por tanto, la tesis se plantea como una nueva plataforma desde la cual sea posible
reformular la arquitectura, lejos de su condicin amnsica, pensada en cambio, como un sistema basado en una misma
voluntad por indagar y crear. Se busca, siguiendo al crtico britnico Anthony Vidler, relacionar la historia con el proyecto.
Con el fin de quitarle lo escurridizo a una historia incompleta y sobre todo de poder entender la manera en que las ideas
se convierten en forma o en objeto, la tesis se estructura a partir de 22 lneas de tiempo organizadas en tres recorridos
que se cruzan: arquitectura; arte y pensamiento. A partir de referencias como el Atlas Mnemosyne de Aby Wargurg o la
serie Asterisms del artista Gabriel Orozco, se crean nuevos dispositivos para ver. De tal manera, se desdoblan los distintos
temas para trazar relaciones entre la ciudad, los edificios, las utopas, las publicaciones y la publicidad.
El trabajo se construye como un nuevo instrumento de exploracin articulado por medio de capas, como un
mapa genealgico evolutivo. El objetivo es abarcar aquella arquitectura construida no slo en la ciudad sino tambin en
el papel. Iniciando con el trabajo de la generacin que llev la arquitectura al siglo XX, el estudio se extiende a manera
de eplogo hasta la primera dcada del siglo XXI, reuniendo obras que normalmente se han visto de manera aislada
para entenderlas en su contexto ms amplio. Como escenario de bsquedas, esta tesis intenta provocar el cruce de
significados, creyendo imprescindible una nueva reflexin en torno a la disciplina y a los escenarios en los cuales se
inscribe. La arquitectura de Mxico un pas que en el siglo XX pas de tener 13 millones de habitantes a 100 millones-
corresponde esencialmente a una produccin annima, o bien, fabricada a partir de estereotipos. Pero entre la mancha
de desarrollo informal y el hito reconocible est un trabajo tan amplio como inexplorado. Por tanto, se ofrece una serie de
nuevas constelaciones que comprenden desde la Revolucin de 1910 a los Juegos Olmpicos de 1968; del terremoto de
la ciudad de Mxico en 1985 a los concursos internacionales de las ltimas dcadas.
RESUMEN
La modernidad arquitectnica en Mxico;
una mirada a travs del arte y los medios impresos
10
11
This thesis hypothesis states that architectural modernity in Mexico is not, as sometimes pretended, a homogeneous
history, focused on some key figures, but rather a multiple and complex narrative, in which art and print media have
played an essential role. Therefore, it proposes a new perspective on 20th century architecture in Mexico analized
through the relationship between architecture and photography, art, theory and media. Its aim is to link architecture and
artistic movements, authors and publications, forms and manifestos. What is intended here is to explore the concepts of
modernity and identity as part of the construction of architecture and the concept of Mexicanity. Despite the emphasis
that has been given to the construction of an architectural canon mostly related to the notions of monumentality,
regionalism and mestizaje/mtissage this thesis approach is focused mainly in processes and not in forms. Through
connections between diverse layers of information, new ways of dealing with the architectural project are explored.
Brazilian architecture critic Hugo Segawa has described the research on Latin American architecture as more
a task of archaeology than of historiography. Nonetheless, he has also described Mexico as the most vigorous center
of theoretical debates in Latin America throughout the 20th century. This acute discrepancy between decay and vigor,
between abundance of production and precarious state of conservation has determined not only the ways in which
architecture is studied and understood but also the process of architectural creation. This work is therefore outlined as a
new platform in order to reformulate the discipline as a system based on a common will to research and create, far from
the existing amnesiac attitude. Following British critic Anthony Vidler, the interest relies in the attempt to relate History
to project. In order to reduce the elusiveness of an incomplete history and, specially, to understand how ideas become
forms and objects, this thesis is composed of 22 timelines organized in three intersecting itineraries: Architecture, Art and
Theory. Drawing inspiration from Aby Warburgs Atlas Mnemosyne and Gabriel Orozcos series Asterisms, new exploration
devices are created. In such a way, diverse topics unfold to draw connections between built environment, utopian projects,
publications, photography and publicity.
This work is developed as a new tool for exploration, articulated by layers, like an evolutionary genealogy map.
Its objective is to analyze not only the architecture build in cities, but produced on paper. Starting with the work of the
generation that led Mexican architecture into the 20th century, this research extends until the first decade of the 21st
century (the epilogue), gathering together works which have been usually seen in isolation, and therefore making possible
its understanding in a broader context. As a scenario for exploration, this work tries to prompt the crossing of meanings,
in the belief that new approaches on the discipline and its context are needed. Architecture in Mexico a country whose
population grew in the 20th century form 13 to 100 million is related essentially with an anonymous production, or
else made from stereotypes. However, between the sprawl of informal urban developments and landmark buildings there
is an architectural production as extensive as it is unexamined. This essay introduces a series of new constellations,
ranging from the Revolution in 1910 to the Olympic Games in 1968; from the earthquake in Mexico City in 1985 to the
international competitions of the last decade. These myriad perspectives present buildings that were never built, forgotten
writings, iconic images and unpublished material.
ABSTRACT
Architectural Modernity in Mexico,
an Approach trhough Art and Print Media
12
13
La tesis se centra en la multiplicidad de arquitecturas que han tenido lugar en
Mxico durante el siglo XX y principios del XXI. Siguiendo la idea de historia
efectiva del filsofo francs Michel Foucault, en la que el conocimiento, como
la historia, no abarca verdades absolutas sino fragmentos, se presenta una
lectura de los distintos temas que conforman la produccin arquitectnica.
Con base en este enfoque, se busca una comprensin ms all de las
formas construidas y prxima a las ideas que las generan. Para Foucault,
el propsito de la historia no es descubrir las races de nuestra identidad,
sino comprometerse a que desaparezcan.
2
En un intento por hacer que
los paradigmas se desplacen y reinventen, se contempla la historia como
un lugar para poder trabajar. Por tanto, no se busca la reconstruccin de
un pasado -verdad universal-, sino los espacios intermedios. Siguiendo la
genealoga planteada por Foucault, se trata de una tesis que es un archivo
de archivos.
3
Fuera del entendimiento de la arquitectura como la produccin
de edificios, el nfasis est en la relacin de sta con la teora, el arte y las
publicaciones. A partir del anlisis de la arquitectura vista a travs del papel
(fotografa, escritos y dibujos) se establece una lectura donde los procesos
de creacin son tan importantes como la forma resultante.
La arquitectura de Mxico, -un pas que en el siglo XX pas de
tener 13 millones de habitantes a tener 100 millones- corresponde
esencialmente a una produccin annima, o bien, a una produccin fabricada
a partir de estereotipos. Pero entre la mancha del desarrollo informal y el
hito reconocible est un trabajo tan amplio como inexplorado. El crecimiento
poblacional desmedido dej poco espacio para la reflexin, al igual que el
paso del tiempo ha daado la permanencia de las obras e imposibilitado
siquiera su registro. El primer libro sobre uno de los arquitectos mexicanos
ms relevantes, Luis Barragn, surgi cuando ste contaba 74 aos
de edad, cinco dcadas despus de haber realizado sus obras iniciales.
El catlogo The Architecture of Luis Barragn, publicado en 1976 por el
argentino Emilio Ambasz para la muestra en el Museo de Arte Moderno
(MoMA) de Nueva York, as como el Premio Pritzker que se le otorg cuatro
aos despus, definieron una nueva etapa para la arquitectura en Mxico
y su difusin.
4
Desde entonces se impuls la imagen fabricada de una
arquitectura mexicana moderna, desprovista empero de lecturas capaces
de desplegar el panorama tan diverso de lo que hasta ahora ha cabido
dentro de la construccin de un canon. Las trayectorias de los autores ms
relevantes se han estudiado parcialmente, pero ms all de una veintena
de nombres el resto carece de investigaciones elementales. Con el fin de
visualizar escenarios ms completos, esta tesis est pensada como una
especie de atlas, de red de articulaciones, donde los medios impresos y la
PRLOGO
... la historia no est hecha para comprenderla, sino para recortarla.
1
Michel Foucault
NOTAS
1. La cita de Foucault aparece en Stan Allen, El
canon de Eisenman: una contramemoria de lo
moderno, en Peter Eisenman, Diez edificios
cannicos 1950-2000, Barcelona, Gustavo
Gili, 2011, p. 9. En Michel Foucault, Nietzsche,
la genealoga, la historia, Valencia, Pre-textos,
2008, p. 47. la cita aparece como: Y es que
el saber no est hecho para comprender, est
hecho para zanjar.
2. La historia, genealgicamente dirigida, no
tiene por meta encontrar las races de nuestra
identidad, sino, al contrario, empearse en
disiparla [] intenta hacer aparecer todas las
discontinuidades que nos atraviesan. Michel
Foucault, Nietzsche, la genealoga, la historia,
op. cit., p. 68.
3. Foucault, Michel, Nietzsche, la genealoga, la
historia, op. cit.
4. Emilio Ambasz, The Architecture of Luis
Barragn, Nueva York, The Museum of Modern
Art, 1976, p. 11.
001 Libros en la estancia de la casa estudio Barragn,
2011
002 Libros en el estudio de Luis Barragn, 2011
14
relacin con el arte toman un papel fundamental. La tesis se plantea con el
fin de vincular la arquitectura con los movimientos artsticos relevantes, los
autores con las publicaciones, las formas con los manifiestos.
La idea de Atlas
La tesis se estructura a partir de 22 lneas de tiempo organizadas en tres
recorridos que se cruzan: arquitectura, arte y pensamiento. Siguiendo la
lgica de la historia no como continuidad -no la historia anticuario-, sino
como espacio heterogneo, se plantean diversos bloques para abarcar los
temas ms relevantes que interactan en los procesos arquitectnicos.
5

En una visin antiplatnica de los recuentos, Foucault consider la historia
como una mirada de acontecimientos enmaraados y perdidos, por lo que
propuso la historia efectiva dirigida a lo ms prximo, para luego apartarse
y poder percibirla a distancia.
6
Para ello propuso el anlisis a travs del
estudio de lo ms cercano -el ser humano- con base en cuatro bloques:
cuerpo; sistema nervioso; alimentos y digestin, y energas. La definicin de
Foucault sirve de referencia para establecer cuatro partes sustanciales a la
arquitectura: edificio (cuerpo); ciudad (sistema nervioso); arte (alimentos y
digestin), y pensamiento (energas). A partir de ellas se intenta captar los
diferentes temas que definen el trabajo del arquitecto.
7
Los cuatro bloques
planteados se desdoblan en las diversas lneas de tiempo, que abarcan
de 1900 hasta el ao 2000, con una ltima seccin que aparece como
eplogo, destinada a la primera dcada del siglo XXI. El tema de la ciudad de
alguna manera gua a los otros, de manera tal que aun cuando se habla de
determinado edificio o libro, el contexto de las obras resulta ms relevante
que el objeto singular. A travs de esta multiplicidad de miradas se presentan
edificios que nunca llegaron a realizarse, as como imgenes icnicas,
escritos olvidados y material indito. Se trata de un trabajo que incluye
la investigacin en ms de 40 archivos tanto pblicos como personales,
y rene cerca de 1000 publicaciones. El papel deseado de esta tesis es
propiciar una transformacin de los discursos desde obras pasadas que se
convierten en actuales.
Al hablar de mapas o cartografas es imprescindible referirse al
trabajo del alemn Aby Warburg de principios del siglo XX. El historiador de
arte origin la disciplina de la iconografa, renovando por completo la manera
de comprender las imgenes. Su atlas Mnemosyne -compuesto entre 1924
y 1929, inacabado tras su muerte ocurrida ese mismo ao- consisti en
un teln de fondo conformado por una serie de paneles mviles sobre los
cuales colocaba distintas imgenes que reconstrua continuamente. Con
la idea de un hallazgo infinito, las fotografas colocadas sobre los lienzos
negros se reacomodaban para contar distintas cosas, pero sobre todo
para descubrir nuevas posibilidades. El sistema de Warburg, a travs de su
Builderatlas -inabarcable, nacido de una pulsin archivstica compulsiva-,
demostr que el pensamiento no es asunto de formas encontradas, sino
de formas transformadoras.
8
Con base en ese deseo por inventar nuevos
5. Foucault, Michel op. cit., p. 68.
6. Ibid. p. 50-51.
7. Ibid. p. 51.
8. Georges Didi-Huberman, ATLAS. Cmo llevar
el mundo a cuestas?, Madrid, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofa, 2010, p. 20.
003 ABY WARBURG, Atlas Mnemosyne, 1924-29
15
dispositivos para ver, surgi esta serie de mapas pensada desde el anlisis
de la historia por medio de una relectura de las imgenes. La investigacin
toma la idea del atlas warburgiano como un lienzo sobre el cual reconfigurar
las especificidades y apuesta a que la agrupacin de imgenes ofrezca
nuevas visiones.
En la bsqueda de una resignificacin de los objetos, la serie
Asterisms del artista mexicano Gabriel Orozco tambin ha sido fundamental
para esta investigacin.
9
La pieza de Orozco, consistente en la agrupacin de
miles de objetos encontrados al azar en la playa y en una serie de fotografas
de los mismos, apunta a una decodificacin del objeto. El reacomodo a partir
de nuevas miradas provoca mltiples interpretaciones del material hallado.
El trabajo de Orozco se conforma por el acervo descubierto, el accidente
y la produccin de nuevos significados. Cada pieza pierde sentido en s
misma y cobra otras definiciones en relacin con el resto de los elementos
encontrados. De manera similar, esta investigacin representa una labor
donde sacar a la vista significa al mismo tiempo una manera de recomponer.
Bajo esa lgica, la desarticulacin de los componentes constituye una tarea
fundamental para descubrir la esencia de los objetos.
Los orgenes de la investigacin
Esta tesis tiene sus orgenes en los trabajos de doctorado que realic en la
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. En 2004, en los cursos
de Daro Gazapo y Juan Herreros inici dos investigaciones convertidas en
lneas de tiempo para vincular la arquitectura en Mxico con el paisaje y
su representacin. Abarcando la produccin del siglo XX, el anlisis estuvo
condicionado por la distancia fsica respecto a los edificios, lo que forz
nuevas perspectivas y un inters especial en las publicaciones. De ah
surgi la idea de trazar vnculos entre la arquitectura, los sucesos histricos
9. Gabriel Orozco: Asterisms, The Solomon R.
Guggenheim Foundation, Nueva York, 2012. La
exhibicin se mostr en el Museo Guggenheim
de Berln, de julio a octubre de 2012, y en
el Museo Guggenheim de Nueva York, de
noviembre a enero de 2013.
006 MAX CETTO, Casa Quintana, Tequesquitengo,
Morelos, 1947
005 GABRIEL OROZCO, Sandstars, de la serie
Asterismos exhibida en el Museo Guggenheim de Nueva
York, 2012
004 GABRIEL OROZCO, Sandstars, de la serie
Asterismos exhibida en el Museo Guggenheim de Nueva
York, 2012
16
relevantes y los medios impresos; entre el crecimiento de la poblacin y
el de la mancha urbana; entre las construcciones y el arte o el paisaje.
Estos mapas mexicanos, como los llamaron Daro y Juan, se convirtieron
en un sistema enfocado en la relacin entre la arquitectura y las ideas. En
aquellas cartografas, que tenan mucho de electrocardiograma, todo se
entrelazaba. Las diferentes capas de informacin permitieron nuevos juicios,
pero condensadas en una sola imagen resultaron tan saturadas como
insuficientes. De regreso en Mxico, la bsqueda se torn infinita ante la
presencia de las obras, el dilogo con algunos de sus artfices y el estudio de
sus archivos personales. Hubo entonces que desdoblar cada tema, trabajar
los apartados de manera individual para despus volver a la superposicin
de contenidos. De la primera franja del gran mapa, dedicada a los autores,
surgi el libro 100 x 100, arquitectos del siglo XX en Mxico que realic
con Alejandro Hernndez Glvez, publicado por Arquine en 2011. Tras esa
especie de diccionario de arquitectos que reuni biografas y ms de 800
edificios, segu la labor de completar el mapa original que lo tena todo.
Ahora ese mapa ha tomado forma de tesis y sta, a su vez, de
cdice o acorden, para incluir 22 lneas de tiempo, de tal manera que cada
una podra ser una tesis. Esta lgica de diseccionar cada tema y empalmarlo
con el siguiente, casi como un juego de matrushkas, es en cierta forma el
retrato de una manera de trabajar, en la cual tras analizar el legado de un
arquitecto hasta pensar abarcarlo todo, aparece otra caja ms, un lbum
rezagado, un edificio inadvertido que altera el orden impuesto o un texto que
reconfigura las hiptesis. Se trata de una especie de rompecabezas que va
desdoblndose hasta encontrar otra imagen relegada o un libro proscrito
obligando a recomenzar. Con los aos, la investigacin fue cobrando otro
sentido al superponer los hallazgos en archivos con aquellos que ofrece la
ciudad. Revisitar las obras permiti adems una lectura a travs del tiempo y
de la experiencia fsica. Sin embargo, los recorridos quedaron marcados por
008 ABRAHAM ZABLUDOVSKY Y TEODORO GONZLEZ
DE LEN, El Colegio de Mxico, Mxico D.F., 1976
007 MATHIAS GOERITZ, Esculturas en las oficinas del
Banco Finulen, Monterrey, Nuevo Len, 1984
009 MATHIAS GOERITZ, Torres de Temixco, Temixco,
Morelos, 1958
010 MATHIAS GOERITZ, planta de las Torres de
Temixco, 1958
17
el peso de la documentacin hallada, que ya no podra verse separada de los
muros de aquellas construcciones. As, el trabajo se convirti en la bsqueda
del conjunto de relaciones que definen los espacios, como una lectura de las
heterotopas definidas por Foucault en relacin con los lugares otros, con los
espacios entrelazados que conforman la ciudad contempornea y con la red
de confrontaciones entre las ideas.
10
Antecedentes
La investigacin sobre la arquitectura de Amrica Latina ha sido descrita
por el historiador brasileo Hugo Segawa como una tarea ms de ndole
arqueolgica que historiogrfica.
11
Dicha labor se contrapone a su propia
definicin de Mxico como el ms vigoroso centro de debates tericos en
Latinoamrica a lo largo del siglo XX.
12
El descomps que existe entre la
abundancia del legado y la precariedad de su conservacin ha definido tanto
la arquitectura del pas como su estudio. El patrimonio arquitectnico de
Mxico, escindido entre la ruina y el vigor, es tan vasto como fugaz. Por
tanto, la tesis abarca aquello que se construye no slo en la ciudad sino
tambin en los libros. Los medios impresos, as como los apuntes personales
de los arquitectos y sus planos, construyen un elemento clave. Desde una
conferencia hasta un recorte de peridico o el diseo de un conjunto
urbano, se analizan distintas formas de acceder a la produccin que defini
el carcter de la ciudad moderna.
En mi poca como estudiante de la carrera de arquitectura
en Mxico, a principios de los aos noventa, la historia local sobre las
construcciones del siglo XX se encontraba prcticamente borrada. Durante
los cinco aos de estudio en la universidad no hubo una sola visita a alguna
obra realizada en los ltimos 100 aos y nunca aparecieron los nombres
de Jos Luis Cuevas o Carlos Contreras (iniciadores del urbanismo en
Mxico). Tampoco se citaban los libros de Jos Villagrn (conocido como
el padre de la arquitectura y la teora modernas), ni el trabajo de personajes
de la talla de Max Cetto, David Muoz o Augusto Prez Palacios (autor del
10. La conferencia sobre las heterotopas de
Foucault, Espacios otros, pronunciada el
14 de marzo de 1967 en el Cercle detudes
architecturales, se public en Architecture
Mouvement Continuit, nm. 5, octubre, 1984.
11. Hugo Segawa, La soledad de las antologas,
en Enrique X. de Anda y Salvador Lizrraga,
Cultura arquitectnica de la modernidad
mexicana. Antologa de textos 1922-1963,
Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas-
Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
2010, p. 9.
12. Ibid., p. 12.
013 JUAN OGORMAN, jardn y fachada de la casa
OGorman, Mxico D.F., 1952
011 RICARDO RIVAS Y EDUARDO MOLINA, Crcamo
de Dolores; DIEGO RIVERA, Fuente de Tlloc, Mxico
D.F., 1951
012 JOS HANHAUSEN Y FERNANDO BARBAR
ZETINA, Aeropuerto de Guadalajara, Guadalajara,
Jalisco, 1951
18
Estadio de Ciudad Universitaria, descrito por Frank Lloyd Wright como el
edificio ms importante de la Amrica moderna).
13
Barragn, ya muerto, se
haba convertido en un mito. Su nombre eclipsaba cualquier referencia local
generando un eco dismil en los portavoces de esa poca, como Ricardo
Legorreta, Agustn Hernndez, Abraham Zabludovsky y Teodoro Gonzlez
de Len, quienes entonces rondaban los 60 aos de edad y construan las
obras ms emblemticas del pas.
Mi generacin -aquellos nacidos a principios de los aos setenta-
se form siguiendo los trabajos iniciales de Alberto Kalach, Isaac Broid,
Enrique Norten y Bernardo Gmez-Pimienta que aparecan publicados en la
revista Arquitectura A, dirigida por ellos mismos al finalizar sus estudios. La
obra de un grupo de jvenes preocupado por quitar el carcter masivo y las
connotaciones regionalistas a la arquitectura, se mezclaba con la habitual
mirada puesta hacia el extranjero, as como con los edificios representativos
de la ltima dcada del siglo XX en Mxico. Proyectos como el cilindro
metlico de Televisa en Chapultepec o la caja de cristal de Moda in Casa
de TEN Arquitectos se enfrentaron al podero expresado en monumentos
como el Auditorio Nacional de Gonzlez de Len y Zabludovsky, la Bolsa
Mexicana de Valores de Juan Jos Daz Infante o el Pabelln para la Feria
Mundial de Sevilla de Pedro Ramrez Vzquez. El Centro Nacional de las
Artes al sur de la capital y el desarrollo de Santa Fe hacia el poniente,
estelarizaron la arquitectura de un Mxico que entonces se abri hacia el
extranjero, tras los Tratados de Libre Comercio de mediados de los aos
noventa y se crey avanzaba hacia adelante. La apertura que caracteriz el
cambio de siglo y un auge en el campo editorial sirvieron para dar a conocer
un repertorio ms amplio sobre la arquitectura mexicana, que incluso ahora
sigue protagonizado por un puado de figuras.
El concepto de lo moderno y la identidad nacional
Como hilo conductor entre los temas a lo largo de la tesis aparece el anlisis
de los conceptos de modernidad y de identidad local. Ambas nociones,
13. Frank Lloyd Wright sobre el Estadio de Ciudad
Universitaria de Augusto Prez Palacios y
Jorge Bravo, citado por Diego Rivera en su
conferencia de junio de 1954 en Bellas Artes,
publicadas en Ruth Rivera, Cuadernos de
Arquitectura, Mxico, INBA, nm. 14, 1964.
014 Vista area de Ciudad Universitaria en 1960
19
presentes casi como una obstinacin en la arquitectura en Mxico, sirven
para rastrear definiciones particulares de distintas pocas y autores,
o incluso la variacin de conceptos en un mismo autor. Las ideas de
lo moderno y lo mexicano guan este trabajo de la misma forma en que
orientaron la conformacin de los discursos y las ciudades. En funcin de
este enfoque, la tesis recoge tanto obras protagnicas como aquellas de
autores desconocidos. Transita de la construccin del Mxico moderno por
parte del arquitecto Mario Pani y los urbanistas Jos Luis Cuevas, Carlos
Contreras o Domingo Garca Ramos, a las enseanzas de profesores
relegados. Se renen tambin los objetos cotidianos que han sido tambin
notables. De las sillas de Clara Porset a aquellas realizadas por Manuel
Teja y Juan Becerra para el Instituto Mexicano del Seguro Social o las de
Ernesto Gmez Gallardo para escuelas pblicas. Se incluyen mobiliario y
tapetes, pero tambin el diseo de planes de estudio para universidades,
exposiciones y libros hasta publicidad para revistas.
Esta investigacin es una bsqueda de fragmentos. Se trata del
anlisis de piezas que cobran un nuevo sentido al interpretarlas en funcin de
temas clave para la arquitectura, como el dibujo y la teora. En la tesis se toma
lo amplio del trmino modernidad para reunir las primeras construcciones de
estructura metlica del Porfiriato y las obras funcionalistas realizadas en
concreto armado con que se inici el movimiento moderno bajo la creencia
016 MANUEL ROSEN, Edificio de departamentos en
Hegel y Newton, Mxico D.F., 1962
015 NACHO LPEZ, Iglesia de la Milagrosa, 1955 -
FLIX CANDELA, Iglesia de la Medalla Milagrosa en
construccin, Mxico D.F., 1955
20
de los postulados revolucionarios. Tambin se incluye tanto la transformacin
de la ciudad en metrpolis, hacia mediados del siglo XX, como el periodo
de la denominada arquitectura heroica de las dcadas siguientes o el afn
cosmopolita en los albores del siglo XXI. El estudio engloba la arquitectura
que de manera ms o menos silenciosa ha acompaado la vida de todos en
Mxico; de escuelas a museos y de fbricas a casas. Una produccin que de
manera silenciosa, casi inconsciente, es parte del imaginario colectivo, pero
que ni en los estantes de las universidades ni en la calle aun se ha vuelto til.
Se trata de una arquitectura que est por revelarse y que esta tesis pretende
hilvanar tanto como descomponer.
017 ENRIQUE DE LA MORA Y PALOMAR, FLIX
CANDELA Y FERNANDO LPEZ CARMONA, Iglesia de
San Antonio de las Huertas, Mxico D.F., 1956
21
Esta tesis nace en torno a los vacos de informacin sobre la arquitectura
del siglo XX en Mxico. Se trata de un intento no de completar la historia
siempre parcial sino de entenderla de distintas maneras. Al presentar de
forma simultnea y ajerrquica edificios, escritos y sucesos histricos, este
compendio se construye por medio de capas, como un mapa genealgico
evolutivo. Por un lado, quiere ordenar quitarle lo escurridizo a una historia
incompleta, pero por otro, rehye de una visin esttica, buscando entender
cmo el pensamiento se convierte en forma. La investigacin ofrece una
serie de nuevas constelaciones que comprenden desde la Revolucin de
1910 a los Juegos Olmpicos de 1968; del terremoto de la ciudad de Mxico
en 1985 a los concursos internacionales de las ltimas dcadas del siglo
XX. Siguiendo a Gustave Flaubert, quien deca que era el hilo y no las perlas
lo que hace un collar, se desdoblan 110 aos de produccin arquitectnica
para trazar relaciones amplificadas entre arquitectura, arte y pensamiento.
El anlisis inicia con el trabajo de la generacin que llev la
arquitectura al siglo XX y se extiende hasta la primera dcada del siglo
XXI. Se renen obras que por lo general se han visto de manera aislada
para entenderlas en su contexto ms amplio. El trabajo de Carlos Obregn
Santacilia, Augusto lvarez, Ruth Rivera o Mauricio Rocha convive con
el mismo peso con el de sus maestros, discpulos, socios y detractores,
as como con el de aquellos que hicieron slo un edificio, una silla o un
INTRODUCCIN
018 RODOLFO WEBER, conjunto de 7 casas, Mxico
D.F., ca. 1935
019 RODOLFO WEBER, planta baja del conjunto de 7
casas, Mxico D.F., ca. 1935
020 GUILLERMO ROSSELL, FLIX CANDELA Y MANUEL
LARROSA, Capilla Abierta, Cuernavaca, Morelos, 1959
22
texto, o con el de quienes por su labor docente han sido indispensables.
Si bien la tesis se compone alrededor de las zonas de silencio, definidas
por el crtico de arquitectura britnico Reyner Banham, y de los vacos
de informacin, tambin surge de los excesos de sta. La riqueza de lo
construido y la labor realizada en archivos de instituciones como el de la
Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
la Fundacin Salas Portugal y la Casa Barragn, constituyen un universo
inabarcable, que contrasta con revistas apenas rastreables, archivos
lastimados y documentos perdidos, arquitecturas desvanecidas, apretadas
en cajas tan inservibles como custodiadas.
1
Por tanto, se pretende habitar
el mbito definido por Beatriz Colomina como el espacio enigmtico de la
evidencia circunstancial, compuesto por los fragmentos recogidos a travs
de descendientes o socios, de recortes de peridicos y de revistas que se
creyeron efmeras.
2
Nuevas formas de mirar las huellas
La inmensidad de la informacin, por un lado, y lo incompleto o disperso, por
otro, fuerzan nuevas maneras de mirar las huellas. Trabajar con un exceso
de materiales incompletos se convierte en un reto por exponer vnculos
entre rastros apenas descifrables, montaas de papeles o negativos
daados. Es un paseo capaz de ampliar caminos para sustituir personajes
canonizados y arquitectura iconogrfica por conexiones imprevistas. Como
escenario de bsquedas, intenta provocar el cruce de significados, creyendo
imprescindible una nueva reflexin en torno a la disciplina y a los escenarios
en los cuales se inscribe.
La tesis se configura a partir de las imgenes con el nimo no de
revisar la historia, sino de producir una herramienta para indagar y crear,
para hacer una investigacin de una arquitectura en movimiento. Se busca
generar una nueva mirada bajo la premisa del crtico britnico Anthony Vidler
en su inters por relacionar la historia con el proyecto (la arquitectura del
pasado con la del presente y la del futuro).
3
Estudiar una profesin ligada a
NOTAS
1. Igualmente valioso ha sido el material de
los archivos del Instituto de Investigaciones
Estticas de la UNAM, de la Barragn
Foundation, as como de la Universidad
Autnoma Metropolitana de Azcapotzalco y de
la Fundacin Vladimir Kasp en la Universidad
La Salle.
2. Beatriz Colomina, Privacidad y publicidad.
La arquitectura moderna como medio de
comunicacin de masas, Murcia, Centro de
documentacin y Estudios Avanzados de Arte,
Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia, 2010,
pg. 18.
3. Anthony Vidler, Historias del presente
inmediato. La invencin del movimiento
moderno arquitectnico, Barcelona, Gustavo
Gili, 2011, pg. 21.
022 CARLOS OBREGN SANTACILIA, Monumento a la
Revolucin en construccin, ca. 1937
021 CARLOS OBREGN SANTACILIA, pasillo de la
Secretara de Salubridad, Mxico D.F., ca., 1929
23
las cosas permanentes dificulta las lecturas que trascienden lo construido.
Por tanto, uno de los principales intereses de esta tesis es comprender
la arquitectura como el espacio de lo edificado, pero sobre todo como
pensamiento: como las ideas que un objeto representa.
Los captulos y los mapas
La tesis se estructura a partir de 22 lneas de tiempo y se divide en tres
captulos centrales: arquitectura, arte y pensamiento. Cada seccin, como
cada mapa, se estructura en orden cronolgico. El primer captulo, bajo el
ttulo arquitectura se configura a partir de dos mapas: uno destinado a las
obras ms emblemticas del siglo; y otro que aborda obras de arquitectos
extranjeros realizadas en Mxico. La idea es explicar algunos de los edificios
ms relevantes del siglo XX no slo en base al trabajo de determinado
autor y de sus influencias particulares sino en relacin a los edificios que
le preceden o las ideologas que los formularon. Esta seccin ofrece un
hilo conductor entre las obras, sus caractersticas principales y el momento
histrico en el cual se inscriben y al que se deben.
El segundo captulo, sobre arte, se desarrolla con el fin de incluir los
procesos creativos y las influencias ms prximas as como la importancia
en la representacin, restando a la arquitectura su condicin de objeto.
Nueve mapas se enfocan en la historia poco visible de los procesos, as
como en el vnculo de la arquitectura con el arte y con el diseo. El primer y
segundo mapa se centran en el dibujo arquitectnico. Mientras en el primero
se exponen dibujos de proyectos significativos realizados a lo largo del siglo
(de croquis minuciosos a trazos contundentes o abstractos: de lo detallado
a lo expresivo), el segundo mapa se concentra en dibujos de arquitecturas
que no llegaron a realizarse. Su condicin utpica permite no slo conocer
proyectos inditos sino imaginar futuros distintos: de proyectos de ciudades,
a unidades espaciales, de concursos perdidos a arquitecturas fantsticas,
de rascacielos en Cuautitln a casas en Mosc. Ambos mapas toman al
dibujo como herramienta de trabajo pero tambin como lente a travs del
024 ARMANDO SALAS PORTUGAL, patio central del
Museo Nacional de Antropologa de Pedro Ramrez
Vzquez, Rafael Mijares y Jorge Campuzano
025 MAX CETTO Y LUIS BARRAGN, fuente en la Casa
Muestra de Av. de las Fuentes 140, Mxico D.F., 1950
026 MAX CETTO Y LUIS BARRAGN, plantas de la Casa
Muestra de Av. de las Fuentes 140, Mxico D.F., 1950
023 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, RAFAEL MIJARES Y
JORGE CAMPUZANO, detalle de las salas y patio central
del Museo Nacional de Antropologa, Mxico D.F., 1964
24
cual pueden darse diferentes lecturas acerca de los arquitectos en conjunto,
as como de sus vocablos nicos. El tercer mapa de este apartado aborda la
relacin de la arquitectura con la pintura, la escultura y la fotografa. Aqu se
incluyen desde arquitectos que han sido a su vez pintores o escultores hasta
artistas que han sido relevantes por su aportacin en el arte lo mismo que a
travs de sus intervenciones arquitectnicas.
Los siguientes seis mapas de esta seccin abordan la produccin
desde una lectura a micro escala (desde mobiliario y objetos) hasta la
macro escala de la planeacin urbana (la ciudad). Aparecen dos mapas
destinados al diseo del espacio interior y al mobiliario; otro mapa dedicado
al diseo de las estructuras de edificios; un mapa enfocado al diseo de
la ciudad; y los dos ltimos dedicados a su representacin. El primer mapa
muestra distintas imgenes de arquitecturas vistas desde el interior con el
fin de visualizar los intersticios de edificios muchas veces conocidos slo
desde afuera. La segunda lnea de tiempo se enfoca al diseo en Mxico.
Incluyendo tapetes, escritorios y sobre todo sillas, se contempla la creacin
de objetos como piezas clave dentro del discurso. Se muestra aqu una
historia de los materiales, las modas y la mano de obra, pero tambin una
historia de la relacin con las formas de vida y con lo cotidiano. Abarcando
desde el nacimiento del diseo en Mxico, el mapa transita por el trabajo
artesanal e incluye hasta la produccin en serie. Un tercer mapa se dedica al
diseo de las estructuras, a partir de imgenes de edificios en construccin,
donde se muestran arquitecturas desmontadas, desprovistas de su carcter
final mostrando slo el esqueleto. Se busca desacralizar las obras para
entenderlas como parte de un proceso, enfatizando la condicin fugaz tanto
de la arquitectura como del entorno. El cuarto mapa, dedicado al diseo de
la ciudad de Mxico, se presenta como un elemento en construccin cuya
historia se cuenta a partir de planes urbanos, dibujos y fotografas areas. El
enfoque est tanto en la propia ciudad como en su representacin: la forma
en que ha sido planeada o dibujada, pero tambin sus cambios: el paso de
028 FLIX CANDELA, JOAQUN LVAREZ ORDEZ
Y FERNANDO LVAREZ ORDEZ, Restaurante Los
Manantialies, Mxico D.F:, 1958
027 FLIX CANDELA, dibujo para la Iglesia de la Medalla
Milagrosa, 1954
25
ciudad a megalpolis. Este mapa busca aportar una lectura sobre la relacin
entre edificios y contexto, poblacin, planificacin y crecimiento. Otro mapa,
sobre el diseo ya no de la propia ciudad sino de su imagen, muestra distintas
publicaciones enfocadas a la ciudad de Mxico. Incluyendo tanto guas como
estudios urbanos, se intenta comprender el diseo en su sentido ms amplio:
desde su concepcin, pasando por la realidad construida y abarcando hasta
la difusin. En base al tema de diseo y representacin del mapa previo, la
ltima lnea de tiempo de esta seccin muestra el vnculo entre arquitectura
y publicidad. Distintos anuncios tomados de las principales publicaciones
a lo largo del siglo XX ofrecen una lectura sobre las maneras de acercar
la arquitectura al pblico, entendindola como imagen y como mercanca.
Desde los anuncios de las primeras construcciones modernas a la difusin
de materiales inditos; de la venta de desarrollos a la promocin de nuevas
formas de vida y nuevos tipos de usuarios. Se pretende ver la historia de la
arquitectura a travs del diseo de sus panfletos comerciales, comprender
la construccin de la modernidad a partir no de un edificio sino de sistemas
complejos vinculados a la sociedad, lo econmico y lo cultural.
El tercer captulo, dedicado al pensamiento, se centra en los libros
y escritos que construyeron la arquitectura del siglo XX en Mxico. A partir
de cinco lneas de tiempo, el enfoque se da a la manera en que las obras se
han reseado y expuesto, en una especie de construccin de la arquitectura
a travs de la historia impresa. Interesa la forma de pensar la arquitectura a
travs de su vnculo con la teora, la crtica, la grfica y el marketing. Dada la
amplitud del material, la seccin se divide en cinco lneas de tiempo: libros
realizados en Mxico; libros publicados en el extranjero; monografas (tanto
locales como forneas); revistas o publicaciones peridicas; y escritos o
manifiestos relevantes en la construccin del discurso arquitectnico. Ms
de 500 volmenes conforman estos cinco mapas que renen buena parte
de lo que se ha divulgado desde 1900. Este trabajo permite conocer la
produccin a partir de fuentes de poca as como comprender las distintas
visiones sobre los mismos objetos a lo largo del tiempo. Arquitectos que
desaparecieron y otros descubiertos tardamente, obras revaluadas y
aquellas intocables, autores sometidos a duras pruebas y algunos apenas
aludidos, discursos inalterados as como hallazgos fugaces. Se trata del
estudio de las visiones que cambian al encontrarse con aquellas que vienen
de fuera y viceversa; lecturas que se engrandecen, ocultan u olvidan.
La seccin denominada Constelaciones se compone por tres
ensayos y seis mapas. En lugar de hablar sobre conclusiones este bloque
est pensado como una seccin que vincula los tres recorridos de los
captulos previos en base a dos temas recurrentes: la idea de modernidad
y la construccin del concepto de identidad a lo largo del siglo XX. Sin
pretender establecer resoluciones, se destacan los principales sucesos
expuestos en las secciones previas. Esta seccin se centra en la multiplicidad
de acontecimientos o almas, siguiendo a Michel Foucault: Y en cada una
de esas almas, la historia no descubrir una identidad olvidada; siempre
pronta a renacer, sino un sistema complejo de elementos a su vez mltiples,
030 ENRIQUE DEL MORAL, planta de conjunto del
Mercado de la Merced, Mxico D.F., 1957
029 ENRIQUE DEL MORAL, Interior de de la nave mayor
del Mercado de la Merced, Mxico D.F., ca. 1958
031 ARMANDO SALAS PORTUGAL, Galera de Historia
del Museo Nacional de Historia en Chapultepec de
Pedro Ramrez Vzquez, Mxico D.F., 1960
26
distintos...
4
De esta manera, los seis ltimos mapas sirven para visualizar
el sistema variado, intentando entrecruzar los tres distintos recorridos
que conforman la investigacin. En el texto sobre La construccin de la
modernidad en Mxico, se analiza la propia definicin de modernidad y sus
implicaciones en la arquitectura. Esta seccin contiene dos mapas: el primero
(acontecimientos) sirve para introducir los tres ejes temticos del libro y el
segundo (obras, diseo, publicaciones y textos) relaciona las obras con los
distintos temas y procesos relevantes. En La arquitectura y sus autores se
pretende desplegar las distintas relaciones y caractersticas de los diversos
grupos generacionales. Tres mapas ilustran este texto: el primero comprende
los datos biogrficos bsicos de ms de 400 arquitectos cuya produccin
central se haya desarrollado en el pas; el siguiente mapa traza distintos
vnculos entre los autores (colaboraciones, parentescos) en una especie
de red marcada por las conexiones y el tercero se enfoca en las distintas
constelaciones generadas a partir del trabajo de los arquitectos principales
en funcin tanto de su obra construida como de su labor docente, terica o
artstica. Bajo el ttulo El diseo de una identidad, se examina la construccin
del concepto de races locales y su repercusin en las formas, los materiales
y los temas de la arquitectura. Un ltimo mapa ilustra los sucesos histricos
destacados en torno a la arquitectura, as como su relacin con las
principales corrientes. Esta cartografa (sucesos y arquitectura) se centra en
la multiplicidad de corrientes e influencias, tanto de la historia como de la
arquitectura, incluyendo eventos relevantes como pueden ser conferencias,
concursos, manifiestos, planes urbanos o exhibiciones.
A manera de eplogo, un ltimo apartado se destina a la produccin
de la primera dcada del siglo XXI. Esta seccin abarca la produccin
reciente, con obras como la Biblioteca Jos Vasconcelos de Alberto Kalach,
la Escuela de Artes Plsticas en Oaxaca de Mauricio Rocha o el proyecto
de la ruta del Peregrino de Derek Dellekamp y Tatiana Bilbao. Tambin se
incluyen proyectos de extranjeros como Carm Pins, Rem Koolhaas o
Kazuyo Sejima y se evidencia el apogeo de los ltimos aos en materia de
concursos, publicaciones y diseo industrial. Se trata de un abanico que
4. Foucault, Michel, Op.cit, pg. 67.
033 MARIO PANI ,SALVADOR ORTEGA, J. DE JESS
GMEZ Y JENARO DE ROSENZWEIG, Centro Urbano
Presidente Alemn, Mxico D.F., 1949
032 MARIO PANI ,SALVADOR ORTEGA, J. DE JESS
GMEZ Y JENARO DE ROSENZWEIG, planta de conjunto
del Centro Urbano Presidente Alemn, Mxico D.F., 1949
27
merece mayor extensin pero que de obviarse dejara incompleto al siglo
previo y viceversa.
Los temas de la investigacin
A partir de la complejidad de significados se busca deshebrar la historia
de los objetos y de los espacios, como la nica manera de llegar a ellos,
para acercarse tambin a los espacios que estn por construirse. En esta
investigacin se aborda tambin la labor de los ingenieros, regularmente
excluidos de la historiografa de la arquitectura mexicana, aun cuando
era una sola carrera profesional apenas dividida en las primeras dcadas
del siglo XX.
5
Las diferencias entre ambas disciplinas dejaron a un lado
nombres, como los de Ernesto Buenrostro o Francisco Martnez Negrete.
6

La tesis abarca desde los iniciadores de las tcnicas que hicieron posibles
nuevas arquitecturas como los precursores en el uso del concreto armado:
Modesto C. Rolland
7
y Miguel Rebolledo
8
, hasta Jos Antonio Cuevas
9

quien ense a generaciones el conocimiento tcnico de la profesin y,

como deca Juan OGorman, a comprender la arquitectura de otra manera
5. Bajo la administracin del italiano Javier
Cavallari, como director de la Academia Nacional
de San Carlos, con su nuevo plan de estudios
de 1858, la arquitectura fue considerada
como un apndice de la ingeniera. Habiendo
instaurado la carrera de arquitecto-ingeniero
civil, qued otra vez dividida por decreto de
Benito Jurez en 1867, cuando se cambi de
nombre a Escuela Nacional de Bellas Artes.
En ese ao de 1867 se crearon la Escuela
Nacional de Bellas Artes y la Escuela Nacional
de Ingeniera, que en 1929 pasaron a formar
parte de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico (UNAM), cuando se cre la Facultad
de Arquitectura. En 1932, Juan OGorman
form la Escuela Superior de Construccin,
que en 1936 pas a ser la Escuela Superior
de Ingeniera y Arquitectura del Instituto
Politcnico Nacional. A su vez, en 1948 se
cre la Escuela de Arquitectura de Guadalajara,
iniciada por Ignacio Daz Morales. En Monterrey
se agreg un curso de arquitectura a la carrera
de Ingeniera Civil de la Universidad de Nuevo
Len en 1946, y despus se inaugur la carrera
de Ingeniera en Arquitectura en el Tecnolgico
de Monterrey.
6. La Escuela de Maestros Constructores fue
creada en 1922, con el antecedente de la
Escuela de Maestros de Obra fundada 50 aos
atrs. Se reunieron nuevamente, impulsadas por
Juan OGorman en 1936, con la creacin del
Instituto Politcnico Nacional.
7. Autor del estadio de Xalapa de 1925 e inventor
del antecedente mexicano del actual sistema de
vigueta y bovedilla.
8. Autor, entre otras obras, de la fbrica de La
Tolteca en Mixcoac.
9. OGorman atribuye a su profesor Cuevas
entender lo que significa el conocimiento
tcnico de la profesin de arquitectura en
relacin a la realidad mexicana, en Antonio
Luna Arroyo, Juan OGorman: autobiografa,
antologa, juicios crticos y documentacin
exhaustiva sobre su obra, Mxico, Cuadernos
Populares de Pintura Mexicana Moderna, 1973,
p. 92.
034 Construccin de la Torre Latinoamericana, Mxico
D.F., ca. 1954
28
o Leonardo Zeevaert
10
experto en el subsuelo lodoso de la ciudad de
Mxico y pionero en el comportamiento ssmico de las grandes estructuras.
Francisco J. Serrano y Luis Barragn, titulados como ingenieros civiles y no
como arquitectos, entre muchos ms, son testimonio de la estrecha relacin
entre dos profesiones que, como en el caso del diseo industrial, se han
narrado a partir de sus oposiciones y no de sus dependencias.
El trabajo incluye igualmente la participacin de las mujeres en la
arquitectura. Algunas de las pioneras, como Mara Luisa Dehesa la primera
arquitecta en Mxico, titulada en 1939 y Ruth Rivera primera en ingresar
a la carrera de arquitectura del Instituto Politcnico Nacional y nica mujer
directora del Departamento de Arquitectura del Instituto Nacional de Bellas
Artes, de 1959 a 1969, fueron clave en el desarrollo de la arquitectura y
de la participacin de las mujeres en la profesin. Asimismo, Mara Stella
Flores jefa del Taller del Proyecto de Conjunto de Ciudad Universitaria y
Margarita Chvez
11
autora de obras como el Instituto Nacional Indigenista
(1963) y los Laboratorios Janssen (1985), realizaron una importante
labor, como Clara Porset en el diseo y otras ms en la docencia. Adems,
se explora el trabajo de arquitectos que siguen faltos de recibir su lugar en
la historia, como Carlos Tarditi, Rodolfo Weber, Jorge Rubio, Ral Cacho,
Manuel Teja y Juan Becerra, as como Luis Rivadeneyra y Pascual Broid,
entre muchos ms. Tambin se intenta rescatar las huellas de aquellos
relegados como colaboradores destacan Armando Franco (con Gonzlez
de Len), Rafael Mijares y Jorge Campuzano (con Pedro Ramrez Vzquez),
Salvador Ortega (con Mario Pani) o Lorenzo Carrasco (con Guillermo
Rossell), as como incluir a arquitectos atpicos como Manuel Caco Parra
y Noldi Shreck, o las construcciones surreales de Edward James en Xilitla y
la vivienda esencial de scar Hagerman o Carlos Gonzlez Lobo en zonas
rurales.
La tesis explora tambin las aportaciones de arquitectos extranjeros
que influyeron tanto en la conformacin de la cultura como en el adiestramiento
de futuras generaciones. Desde aquellos importados durante el Porfiriato,
como Adamo Boari y mile Bnard, hasta quienes enviaron proyectos desde
fuera, como Adolf Loos, Paul Artaria y Hans Schmidt (autores del proyecto
hecho en Suiza de una de las primeras casas modernas en Mxico), Mies
10. Leonardo Zeevaert dise, a los 36 aos de
edad, la cimentacin y la estructura de acero
de 47 pisos de la Torre Latinoamericana de
Augusto lvarez, reconocida por su audacia
tcnica. Posteriormente, con Ricardo Legorreta,
ide la estructura portante del edificio Celanese,
entre otras obras.
11. Nacida en 1929 y asociada con Alejandro
Caso, realiz obras como el edificio de oficinas
de Banobras en Reforma (1970) y el Instituto
Nacional de Estadstica, Geografa e Informtica
en Aguascalientes (1987).
036 MARIO SCHJETNAN Y LUIS MALDONADO, Quinta
Eugenia, Mxico D.F., 1977
035 MARIO SCHJETNAN Y LUIS MALDONADO, planta de
conjunto de Quinta Eugenia, Mxico D.F., 1977
038 MARGARITA CHVEZ Y ALEJANDRO CASO, Instituto
Nacional Indigenista, Mxico D.F., 1963
037 RUTH RIVERA Y ALEJANDRO GAYTN, Escuela de
Pintura y Escultura La Esmeralda, Mxico D.F., 1963
29
van der Rohe, Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Aldo Rossi y Fumihiko
Maki, as como los arquitectos del exilio europeo: Flix Candela, Jos Luis
Benlliure, Imanol Ordorika, Vladimir Kasp, Horst Hartung, Eric Coufal, Bruno
Cadore, Hannes Meyer, Mathias Goeritz y Max Cetto.
12
Tambin interesan
las influencias cruzadas que han impactado tanto el trabajo local como la
obra de artistas y arquitectos extranjeros (de Louis Kahn a Josef y Anni
Albers). Como lo ha dicho el crtico de arquitectura Jorge Francisco Liernur,
no hay que olvidar que una de las obras ms extraas de Le Corbusier fue
el experimento del tico de Bistegui, diseado para el mexicano Carlos de
Bistegui en Pars, como producto de esa conjuncin cultural.
13
A partir de ms de 2000 objetos reunidos en los mapas y de la serie
de textos que conforman la investigacin se busca generar una plataforma
desde donde sea posible tener visiones ms certeras. En este trabajo, dicha
mirada se centra en la produccin realizada en la ciudad de Mxico y sta
funge como muestra de laboratorio para explicar situaciones comunes en el
resto del pas; como toda muestra, resulta parcial, deudora en gran parte de
su escala y protagonismo. Obras en ciudades como Acapulco, Cuernavaca,
Xalapa, Mrida, Monterrey y sobre todo en Guadalajara, son imprescindibles
para una comprensin amplia de la disciplina. El inters en el estudio de la
arquitectura del pas radica precisamente en la importancia de los rasgos
distintivos que abarcan desde cuestiones climticas, topogrficas y culturales
hasta las particularidades de un material, un paisaje o las enseanzas de
determinada universidad.
La historia de la arquitectura en Mxico es la historia de los
materiales y de su dilogo con el paisaje. A partir del siglo XX es tambin la
historia de las universidades. La enseanza de la arquitectura estuvo regida
desde el Porfiriato hasta las ltimas dcadas del siglo pasado por un puado
de profesores clave que formularon no slo el discurso arquitectnico
a lo largo de distintas pocas, sino tambin las formas de los edificios
emblemticos y las pautas incluso de los programas de desarrollo urbano
a nivel regional. Durante las primeras dcadas del siglo XX la educacin
fue monopolizada por una sola escuela de arquitectura: la Escuela Nacional
de Arquitectura de Bellas Artes, antes Academia Nacional de Bellas Artes
y despus Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico (UNAM), donde estudi la mayora de los arquitectos del pas.
Hacia mediados del siglo slo existan un par ms: el Instituto Politcnico
Nacional (IPN) creado en 1936 y la Escuela de Arquitectura Tapata en
Guadalajara de 1948. En las dcadas siguientes fueron pocas las que
completaron la oferta: el Instituto Tecnolgico de Estudios Superiores de
Monterrey fundado en 1946 y la Universidad Iberoamericana de 1955, as
como las universidades Anhuac y La Salle, ambas de 1964.
En la dcada de los ochenta el crecimiento fue exponencial:
llegaron a existir cerca de 50 universidades de arquitectura en el pas y
se calcula que en la primera dcada del siglo XXI suman cerca de 300.
A pesar del paso acelerado, que ha dejado atrs la nocin de escuela e
incluso la de gremio, el conocimiento acadmico ha estado en pugna con las
12. En 1923, Loos realiz un anteproyecto para el
Palacio de Gobierno de la ciudad de Mxico.
Mies van der Rohe fue autor del edificio de
oficinas de Bacard, realizado en Mxico
en 1961. Frank Lloyd Wright realiz varios
proyectos residenciales, como la casa Balleres
en Acapulco. Jorge Gonzlez Reyna fue alumno
y colaborador de Walter Gropius tras sus
estudios en Harvard, y lo invit a participar en
un proyecto para una iglesia en Torren.
13. Jorge Francisco Liernur, Escritos de arquitectura
del siglo XX en Amrica Latina, Madrid, Sevilla,
Tanais Ediciones, 2002, p. 29.
039 RICARDO LEGORRETA, Camino Real Ixtapa, Ixtapa,
Guerrero, 1981
30
complejidades de la acuciante realidad y con las riquezas de la arquitectura
verncula. En un territorio donde ms del 70 por ciento de las edificaciones
se realizan de manera informal y donde el papel de los arquitectos ha de
redefinirse en funcin de su utilidad para la sociedad en su conjunto, este
trabajo sirve de marco para entender las dinmicas en la construccin del
entorno. En los vnculos de distintos contenidos es desde donde se plantea
una nueva mirada.
041 MAURICIO ROCHA - TALLER DE ARQUITECTURA,
Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca, Oax., 2009
040 MAURICIO ROCHA - TALLER DE ARQUITECTURA,
boceto del conjunto de la Escuela de Artes Plsticas de
Oaxaca, Oax., 2009
31
1.1 Nuevo siglo, nueva arquitectura
1. ARQUITECTURA
La arquitectura de principios del siglo XX, comnmente definida por su
carcter eclctico, inici el proceso de modernidad que cambi las formas
de vida y las ciudades para siempre. Las construcciones de los primeros
aos, junto a las de dcadas previas, se han englobado bajo la denominacin
de arquitectura porfirista, definida por 34 aos de dictadura del General
Porfirio Daz. La poca del Porfiriato se califica como decimonnica, de
fuerte influencia europea, mientras la Revolucin ha sido referenciada como
iniciadora del perodo moderno. Incluso se ha dicho que el siglo XIX en
Mxico termina en 1910, con el inicio de la lucha armada.
1
Las distintas
corrientes de la primera dcada, encasilladas en el siglo previo, se han visto
como si fuera una sola afrancesada-, ajena a la nueva poca nacionalista
que construy el Mxico moderno. Sin embargo, los primeros aos del siglo
XX contenan ya los trazos de una inminente transformacin. La revolucin
poltica y social de 1910 fue tambin una revolucin de la arquitectura, que
signific su transicin de corte eminentemente individual y oligrquica a
otra de masas y democrtico-burguesa
2
.
Los primeros aos del siglo fueron para la arquitectura en
Mxico igual de agitados que los movimientos sociales de la poca. La
arquitectura de la primera dcada del siglo XX fue tan indita como plural.
El auge econmico de la poca y la continuidad poltica permitieron una
modernizacin de la infraestructura sin precedentes. La industrializacin
favoreci igualmente una reestructura tanto urbana como social. El desarrollo
de obras de infraestructura fue un proyecto paralelo a la construccin de
edificios icnicos que consolidaron el tejido urbano. La produccin abarc de
la arquitectura industrial annima; al nacionalismo de los hermanos Nicols
y Federico Mariscal, del indigenismo neoazteca de Manuel Ambilis al
neoclasicismo de los arquitectos extranjeros invitados a realizar importantes
obras del rgimen Porfirista (como el Palacio Legislativo del francs mile
Bnard o el Teatro Nacional y el edificio de Correos del italiano Adamo
Boari); de las interpretaciones del Art-Nouveau, al eclecticismo de Antonio
Rivas Mercado y Carlos Herrera.
El siglo XX comenz con la explotacin petrolera, el auge en el
desarrollo de los ferrocarriles y la transformacin industrial.
3
Con ello vinieron
los nuevos programas arquitectnicos: estaciones de tren, almacenes,
mercados y hoteles. Tambin inici la construccin en acero, haciendo
posible la existencia de grandes claros que modificaron los espacios. Las
obras de filiacin academicista, as como las casas neogticas del Paseo
de la Reforma o de la Colonia Roma de principios de siglo, igual que los
monumentos neomayas y las fbricas anodinas, contenan los elementos
de transformacin artstica y social que comenzaban a gestarse en el pas.
Entonces, cuando modernidad signific amplitud e higiene, los edificios
comenzaron a cambiar debido a las posibilidades de las nuevas tcnicas.
NOTAS
1. Dicha frase es una de las ms repetidas
por Carlos Obregn Santacilia en distintas
publicaciones. Lpez Uribe, Cristina: en De
Anda, Enrique X. y Salvador Lizrraga. Cultura
arquitectnica de la modernidad mexicana.
Antologa de Textos 1922-1963. Mxico,
UNAM, 2010. pg. 256.
2. Vargas Salguero, Ramn, Prlogo en De Anda,
Enrique X. La Arquitectura de la Revolucin
Mexicana, UNAM, Mxico, 1990. pg. 23.
3. Los primeros focos elctricos se instalaron en
la ciudad de Mxico en 1881 y la Compaa
Telefnica Mexicana se fund un ao despus.
044 Despacho de mile Bnard en la Ciudad de Mxico
043 ADAMO BOARI, Palacio Postal, Mxico D.F., 1903
042 MILE BNARD, maqueta del Palacio Legislativo,
Mxico D.F., ca. 1900
045 ADAMO BOARI, planta baja del Teatro Nacional,
Mxico D.F., 1904
32
Tambin cambiaron dada la inmediatez y practicidad exigidas por los nuevos
programas. La fbrica de cigarros el Buen Tono (1904) y el edificio de
las Fbricas Universales (1909) realizados por el ingeniero Miquel ngel
de Quevedo as como el Mercado Hidalgo de Ernesto Brunel (1910) en
Guanajuato apuntalaron no slo una nueva concepcin espacial sino el
inicio de una arquitectura desnuda, desprovista de accesorios.
El Porfiriato signific para los arquitectos, ms all de la importacin
de materiales y formas, la posibilidad de introducir adelantos en procesos
constructivos, instalaciones, clculo de estructuras y estudios tericos.
Signific asimismo, la exigencia en el progreso de los servicios pblicos.
4
El
nuevo siglo comenz con el cuestionamiento del positivismo y el movimiento
a favor de una arquitectura renovada y propia.
5
No es casual que iniciara
tambin con la primera revista de arquitectura en Mxico, El Arte y la
Ciencia, realizada por Nicols Mariscal en 1899. Mientras unos hablaban
de una arquitectura moderna nacional en base al dominio de la ciencia,
como Manuel Gargollo y Parra desde 1869, otros, como el ingeniero Luis
Salazar en La arquitectura y la arqueologa (1899), plantearon la necesidad
de ensayar una arquitectura nacional basada en asimilar los elementos
del pasado indgena.
6
A su vez, desde las pginas de la revista El Arte y
la Ciencia se haca una crtica a la arquitectura neoazteca, escrita bajo el
seudnimo irnico de Tepoztecaconetzin Calquetzani
7
, apelando a favor
del francs Eugne Viollet-le-Duc para quien el pasado es pasado (y) se
debe estudiar no para hacerlo revivir sino para conocerlo.
8
La bsqueda de
una arquitectura renovada en Mxico estuvo entonces sujeta a una nacin
pendiente todava por encontrar su identidad frente al choque de su pasado,
las influencias del extranjero y su deseo por inventarse como una nueva
raza.
No haba surgido an el concepto de lo mexicano, pero se busc una
nueva tradicin sobre la cual inventar un camino propio. Jess T. Acevedo
9
,
apenas con 25 aos de edad, en 1907, pronunci: Yo no vengo sino a
exponer mis esperanzas a favor de la arquitectura nacional, que llegar a ser
4. Al fundarse en 1857 la primera escuela de
ingeniera civil integrada a la de arquitectura, la
enseanza de la tecnologa moderna modific
los mtodos tradicionales.
5. Durante el Porfiriato, en 1904, el Presidente
dio autorizacin a que los ingenieros pudieran
realizar obras de arquitectura, como una manera
de brindar trabajo a los ingenieros militares
que se haban quedado desocupados tras
los enfrentamientos blicos. As, las oficinas,
terminales de ferrocarriles eran diseadas
por ingenieros de minas, ingenieros civiles,
industriales dejando cada vez ms restringida
la labor de los arquitectos a temas artsticos y al
concepto de belleza. Nicols Mariscal fue uno
de los primeros en abanderar una reivindicacin
de la arquitectura resaltando las diferencias
entre la arquitectura y las ingenieras, en contra
del nfasis puesto en la ciencia a travs de
las enseanzas de Javier Cavallari. Mariscal,
Nicols. El desarrollo de la arquitectura en
Mjico, en: El Arte y la Ciencia, no. 9, vol. II,
Mxico, diciembre de 1900, pgs. 131-133. El
texto de Mariscal fue producto de un discurso
pronunciado el 15 de noviembre de 1900
en el Concurso Cientfico Nacional. Mariscal
se refera al seguimiento de los modelos
espaoles. Ver: Mariscal, Nicols, Arquitectura,
Arte y Ciencia, Cuadernos de Arquitectura no. 8,
Conaculta, INBA, Mxico, 2003.
6. Manuel Gargollo plante el surgimiento de la
arquitectura nacional en base a que bajo la ruda
corteza del fro matemtico, calculador positivo,
se encerrar el alma ardiente y apasionada del
artista. En: Gargollo y Parra, Manuel. Sobre la
necesidad de un estilo moderno de arquitectura.
Anales de la Asociacin de Ingenieros Civiles
y Arquitectos de Mxico, Tipografa de M.
De Torner y Ca. Mxico, 1869, pg. 17-29.
Tomado de: Vargas Salguero, Ramn y Arias,
Vctor. Ideario de los Arquitectos Mexicanos,
Tomo I, Los precursores, Conaculta, INBA,
Mxico, 2010, pg. 58-69; Salazar, Luis. La
arquitectura y la arqueologa. Revista El Arte y la
Ciencia, vol. I. No. 7, 8 y 9, Mxico, Julio, agosto
y septiembre de 1899. pg. 97-100, 113-115 y
129-130, respectivamente. Ver: Katzman, Israel.
Arquitectura del Siglo XIX en Mxico, UNAM,
Mxico, 1973, pg. 206.
7. Vargas Salguero, Ramn y Arias, J. Vctor.
Ideario de los Arquitectos Mexicanos. Los
precursores. Tomo I. INBA, Mxico, 2011. pg.
230-235.
8. La frase de Viollet-le-Duc apareci citada en el
texto: Calquetzani, Tepoztecaconentzin. Revista
El Arte y la Ciencia, vol. I, nmeros 11 y 12,
Mxico, noviembre y diciembre de 1899, pg.
161-162 y 177-178, respectivamente. Ver
tambin: Vargas Salguero, Ramn. Historia de
la teora de la arquitectura: el porfirismo, Mxico,
UNAM, 1989, pg. 48.
9. Jess T. Acevedo naci en 1882 y muri en
1918 a los 36 aos de edad. Fue fundador de
la Sociedad de Conferencias en 1907 que dio
paso a la creacin del Ateneo de la Juventud,
del cual fue miembro junto con Alfonso Reyes
y Jos Vasconcelos, entre otros. Graduado
de la Academia de San Carlos, trabaj como
arquitecto con mile Bnard y realiz tambin
varios concursos por cuenta propia. Fue uno de
los primeros lectores y propagandistas de los
tratados de los franceses Cloquet y Gaudet.
046 ADAMO BOARI - FEDERICO MARISCAL, Palacio de
Bellas Artes, antes Teatro Nacional, Mxico D.F., 1904-
1934
33
un hecho si lo queremos ardientemente.
10
La construccin terica de una
nueva ptica inici con esa pltica, titulada Apariencias Arquitectnicas y
con otra realizada unos aos ms tarde, donde sealaba que de Espaa no
lleg a Amrica ningn estilo puro sino una serie de procesos asimilados, de
retazos, considerados por Acevedo ya no como frmulas para copiar sino
como materia de evolucin vinculados a la idea de progreso.
11
Al modificar
el concepto de falsificacin de formas por el de fusin de formas dio
inicio a un nuevo proyecto cultural. Esta nueva visin se complement con
importantes cambios surgidos en la Academia y en la industria.
12
Como lo
seal la crtica e historiadora mexicana Louise Noelle: Se introdujeron las
nuevas teoras arquitectnicas: Juan Agea trae los tratados de Reynaud y
de Viollet Le Duc, y Carlos M. Lazo las teoras de Pillet.
13
La sustitucin
en 1910 de la materia de Dibujo analtico de los elementos de los edificios
en la Academia de San Carlos por la de Arquitectura comparada, permiti
comprender los edificios en contextos diversos y considerndolos como
un todo y ya no como un catlogo de partes.
14
Antonio Rivas Mercado
15
,
director de la Escuela de Arquitectura durante los primeros aos del siglo
XX, comenz a hablar sobre la importancia del programa arquitectnico.
Este nuevo enfoque (que despus Jos Villagrn tom como doctrina), se
apoy en la introduccin de tcnicas modernas. La arquitectura, gracias a
sus nuevas posibilidades pudo entonces ser otra. Aquella que habra de
representar la nueva nacin que se gestaba de manera paralela al concepto
de lo mexicano.
10. Palabras pronunciadas en su conferencia de
1907 titulada Apariencias Arquitectnicas,
publicadas en: Acevedo, Jess T. Disertaciones
de un arquitecto, Autores Mexicanos Modernos,
Mxico, 1920, pg. 24.
11. La pltica de Acevedo pronunciada en 1914
y titulada Arquitectura Colonial en Mxico
dio inicio a una arquitectura distinta. Acevedo,
Jess T., op. cit., pg. 146-147.
12. La huelga en la Academia de San Carlos
de 1911, encabezada por el pintor David
Alfaro Siqueiros, exiga al entonces director
Antonio Rivas Mercado, autor del ngel de
la Independencia y arquitecto consentido
del rgimen Porfirista, suprimir los mtodos
acadmicos tradicionales.
13. Noelle, Louise. Una Aproximacin a la
Arquitectura Contempornea Mexicana.
Process Architecture. No. 39, Tokio, Julio de
1983. pg. 18.
14. Mariscal, Nicols. Arquitectura, Arte y Ciencia,
Cuadernos de Arquitectura no. 8, Conaculta,
INBA, Mxico, 2003, pg. 45.
15. Nacido en 1853 y graduado de la Escuela de
Bellas Artes de Pars en 1878, Rivas Mercado
fue Director de la Escuela Nacional de Bellas
Artes en 1903. Bajo la direccin del italiano
Javier Cavallari la arquitectura fue considerada
como un apndice de la ingeniera, habiendo
instaurado la carrera de arquitecto-ingeniero
civil, que qued otra vez dividida por decreto
de Benito Jurez en 1867. Rivas Mercado
consideraba al programa arquitectnico como
la brjula y timn del creador, pero su obra
estaba marcada an por las influencias en las
corrientes europeas eclcticas. Tras dejar la
direccin de la Escuela continu impartiendo
la clase de Composicin hasta 1920. Bajo
su tutela se formaron prcticamente todos
los arquitectos de la llamada arquitectura
nacionalista revolucionaria.
047 FEDERICO MARISCAL, Inspeccin de Polica,
Mxico D.F., 1906
34
La arquitectura de los primeros treinta aos del siglo XX, marcada por una
bsqueda de una identidad nacional hermanada al gusto por lo moderno,
se ejemplifica en tres pabellones que Mxico realiz en el extranjero. Tres
etapas y tres edificios icnicos sirven para explicar del desarrollo de la
arquitectura moderna en Mxico. El pabelln de la Feria Universal de Pars
en 1900, el de Ro de Janeiro en 1921 y el de Sevilla en 1929 encarnan los
intereses polticos, arquitectnicos y tcnicos de cada periodo. Dichas obras,
as como el resto de las propuestas presentadas en los tres concursos para
los pabellones, reflejan los distintos conceptos de una modernidad que
habra de ser tan mexicana como internacional. La arquitectura del primer
cuarto de siglo fue definida en tres bloques por Jos Villagrn, considerado
el padre de la modernidad arquitectnica en Mxico.
16
Para l, la primera
etapa durante la dcada inicial-, correspondi a una produccin anacrnico
extica
17
; la segunda etapa -al inicio de los aos veinte, durante la poca
posrevolucionaria-, fue nacional-anacrnica; y la tercera -hacia finales de la
dcada de los veinte- dio pie a una etapa individualista
18
. Segn Villagrn,
la arquitectura de principios del siglo XX se inspir en construcciones
antiguas y exticas, de distintos tiempos y lugares
19
, mientras la segunda
dcada se conform por la sustitucin de los modelos exticos por otros
nacionales, pero igualmente ajenos a su poca, basados en la arquitectura
precortesiana e ibero-colonial, y la tercera etapa, definida como individualista,
estuvo influenciada por el Art-Nouveau y por la obra del cataln Antonio
Gaud. Para Villagrn, durante los tres periodos, si bien se busc un nuevo
carcter en sintona con el lugar y el momento histrico, la arquitectura
qued reducida a un estilo esttico.
20
Sin embargo, reconoci la existencia
durante esta etapa de obras significativamente modernas, como el Palacio
de Bellas Artes de Adamo Boari y el Palacio de Hierro de Paul Dubois,
pero al haberse construido simultneamente a edificios anacrnicos, las
consider contradictorias a cualquier tesis de modernidad.
21
Respecto a la
tercera etapa, slo seal a Juan Segura como el nico que, an apoyado
en las formas coloniales que le antecedieron, logr un carcter totalmente
distinto.
De manera paralela a la lectura propuesta por Villagrn en tres
etapas, los tres pabellones mexicanos presentados en Francia, Brasil y
Espaa, respectivamente, sintetizan la arquitectura de aquel momento.
Las Ferias Internacionales, como el paradigma de lo novedoso, ilustran las
distintas tendencias en la construccin de la imagen del Mxico moderno.
Bajo estilos muy distintos, los tres pabellones, (neo-griego el primero, neo-
colonial el segundo y eclctico indigenista el ltimo), cuentan el trnsito a lo
largo de treinta aos de una arquitectura que dese ser tan moderna como
legendaria. En la bsqueda de una identidad propia radic la invencin de
las races y de la imagen de lo mexicano. En sintona con las tres etapas
definidas por Villagrn, el escritor Jos Emilio Pacheco, en su estudio
1.2 Los inicios
NOTAS

16. Villagrn, nacido en 1901 y titulado en la
Escuela de Arquitectura de la Academia de San
Carlos en 1923, ha sido considerado el padre
de la teora arquitectnica en Mxico.
17. Villagrn Garca, Jos. Panorama de 50 aos
de Arquitectura Mexicana Contempornea
(1900-1950), Cuadernos de Arquitectura no.
10, Mxico, octubre 1963. pg. V.
18. Conferencia dictada por Jos Villagrn en la
Sociedad de Arquitectos de Guadalajara, el 10
de diciembre de 1962, publicada en: Villagrn
Garca, Jos. Panorama de la Arquitectura
Mexicana Contempornea 1950-1962,
Cuadernos de Arquitectura no. 10, Mxico,
octubre 1963. pg. VII.
19. Villagrn Garca, Jos, Panorama de 50 aos
de Arquitectura Mexicana Contempornea
(1900-1950), Cuadernos de Arquitectura no.
10, Mxico, octubre 1963. pg. VII.
20. Ibid.
21. Ibid.
35
sobre el modernismo mexicano de principios del siglo XX reconoci tres
etapas. En la Antologa del modernismo (1884-1921) de Pacheco, si bien
las fechas se desfasan un par de aos respecto al anlisis de Villagrn, se
concretan tres etapas que bien podran aplicarse a los edificios de dichas
pocas. Para Pacheco, la primera etapa fue cosmopolita y extica, con una
adopcin superflua de los modelos europeos; la segunda etapa, de reflexin
metafsica y continentalista, corresponde a una apropiacin plena de las
ideas cosmopolitas; y la ltima fase, fue la del criollismo o coloquialismo
vernacular.
22
Bajo esta catalogacin y la de Villagrn, los tres pabellones
sirven para comprender las particularidades de cada etapa.
El pabelln de Mxico en la Feria de Pars en 1900 represent
la cspide del esfuerzo por parte del Porfirismo de crear una imagen
cosmopolita de una nacin con fuerza propia. El edificio fue el escenario
ideal para mostrar los intereses de progreso acordes al nuevo siglo dentro
de un ambiente universal. Aunque el porfiriato se haba definido como la
poca de mayor desarrollo econmico y estabilidad poltica desde el fin de
la guerra de Independencia en 1821, las desigualdades sociales se haban
acrecentado. Ante la dificultad de modernizar un pas de diez millones de
habitantes dispersos en un gran territorio, la elite porfirista se apoy en
un ideal que representara la imagen de un pas homogneo y pujante. El
pabelln estuvo pensado para englobar las aspiraciones modernas bajo una
poltica basada en el reconocimiento internacional. El proyecto de 1900,
creado por Antonio M. Anza, pretendi dejar a un lado los aspectos exticos
y primitivos del pabelln de 1889, realizado por el mismo autor en estilo
neo-azteca para la Feria Internacional de Pars doce aos antes. El pabelln
de 1889, construido por Anza junto con el arquelogo Antonio Peafiel y
el escultor Jess F. Contreras, haba combinado el estilo azteca con un
interior moderno de estructura y escaleras metlicas con tragaluces de
cristal, fusionando la idea de una pirmide con la de un palacio.
23
En 1889,
al mismo tiempo que se inaugur la Torre Eiffel, el pabelln de Mxico
22. Ramrez, Fausto. Modernizacin y modernismo
en el arte mexicano. UNAM, IIE, Mxico, 2008.
pg. 16.
23. La propuesta vencedora de Anza y Peafiel en
el concurso contra la propuesta de Luis Salazar,
Vicente Reyes y Jos Mara Alva, postul el
estilo azteca como el de mayor pureza, desde
donde deban nacer los smbolos genuinos.
El proyecto de Salazar, en cambio, propuso la
fusin de cualquier gesto prehispnico con
el fin de construir una identidad nacional. Su
proyecto, descrito por l como un ensayo
de arquitectura moderna, reuni motivos
tomados de la arquitectura prehispnica. La
frase apareci en su ponencia presentada en
el XI Congreso Internacional de Americanistas
celebrado en Mxico en 1895. Alva Martnez,
Enrique. La bsqueda de una identidad. En La
Arquitectura Mexicana del Siglo XX. Lecturas
Mexicanas, Mxico, 1996, pg. 49.
048 ANTONIO M. ANZA, ANTONIO PEAFIEL Y JESS
F. CONTRERAS, Pabelln de Mxico en la Exposicin
Internacional de Pars, Pars, Francia, 1889
049 ANTONIO M. ANZA, ANTONIO PEAFIEL Y JESS
F. CONTRERAS, interior del Pabelln de Mxico en la
Exposicin Internacional de Pars, Pars, Francia, 1889
36
fue una especie de monumento prehispnico hecho para expresar el
carcter de la arquitectura del pas.
24
Para unos fue uno de los pabellones
ms originales de la Exposicin
25
mientras en palabras del crtico Jorge
Francisco Liernur, result no slo anacrnico sino atpico.
26
En sintona con
el pabelln de Mxico en la Feria de Pars en 1867, donde el Emperador
Maximiliano inaugur una rplica de la maqueta del templo de las serpientes
emplumadas de Quetzalcatl en Xochicalco, se dese mostrar a Mxico en
su diferencia pero tambin su esplendor incomparable. En el pabelln de
1889, adicionalmente, se quiso exhibir un equilibrio entre lo particular y lo
universal, donde tena que caber el pasado, el presente y el futuro. Como
lo expres el poeta cubano Jos Mart: Este templo Azteca de acero fue
erigido al pie de la Torre Eiffel por los mexicanos para que su historia no
fuera tocada por aquellos que no se ven a s mismos como hijos de Mxico
as es como uno ha de amar su tierra, con tal valenta y con tal nobleza
27
.
El pabelln de 1889 fue una expresin de lo autnticamente
mexicano pero tambin de lo sofisticadamente moderno, resultando en
un extico ensayo que combin de manera suntuosa la historia con la
tecnologa. Se trat de un templo pensado para enaltecer la civilizacin del
Mxico antiguo, realizado en hierro para ser desmontable, con elevadores,
grandes domos y esculturas monumentales. Se ha dicho que el pabelln
fue la versin en acero del libro Mxico a travs de los siglos, la enciclopedia
de la historia dirigida por Vicente Riva Palacios publicada en 1880 como
sntesis de una crnica construida como la plataforma de un nuevo pas. Con
el pabelln de 1889, la pica nacionalista venci frente a otros caminos de
influencia extranjera, como el propuesto por el pabelln morisco de Mxico
en la Feria Universal de Nuevo Orleans en 1884, conocido como la Alhambra
Mexicana de acero, reconstruido despus en la colonia Santa Mara de
la Ribera.
28
En 1889, la imagen del nuevo pas se construa en acero con
los avances de la tcnica moderna y la idea de lujo internacional bajo una
combinacin de referencias prehispnicas. Ah prevaleci la mezcla extraa
de elementos tomados de la arqueologa indgena que doce aos despus,
con el pabelln de 1900, desaparecera por completo. Si con el pabelln
de 1889 lo moderno signific tomar elementos del pasado nacional para
acomodarlos a los nuevos usos, con el de 1900 la modernidad implic el
miedo a lo retrgrada.
29
A diferencia de pabellones como el de Argentina
y Chile de 1889, realizados por arquitectos franceses, el de Mxico naci,
segn su autor, con el fin de revivir la genuina civilizacin nacional.
30
Sin embargo, en esa poca el conocimiento del pasado
mesoamericano era muy primario, y la visin eclctica fue consecuencia
del conocimiento de las ruinas tomadas de ilustraciones de libros de
arqueologa y no del estudio real de los sitios. La arquitectura prehispnica
se estudiaba principalmente a travs de los fragmentos tomados de
publicaciones, sobre todo de autores extranjeros. Luis Salazar, quien haba
presentado otra propuesta para el pabelln de 1889 -realizada junto con
Vicente Reyes y Jos M. Alva-, escribi: se trataba de crear un estilo
arquitectnico nacional, construir el origen mexicano. Para su proyecto
24. La presencia de Mxico en la Feria de Pars
en 1889 fue la ms costosa y extensa en una
Feria Internacional y signific la oportunidad
de cambiar la idea de un pas inestable y poco
civilizado por la imagen de la tierra prometida,
en Prefacio de Tenorio-Trillo, Mauricio. Mexico
at the Worlds Fairs, crafting a modern nation,
University of California Press, USA, 1996, xii.
25. Le Petit Journal, 24 de Junio de 1889.
26. Liernur, Jorge Francisco. Escritos de
arquitectura del siglo 20 en amrica Latina.
Tanais Ediciones, Madrid. 2002, pg. 14.
27. Jos Mart, La edad de oro, Ro Piedras, 1971,
citado por Tenorio-Trillo, Mauricio. op. cit., pg.
64.
28. El pabelln fue realizado por el ingeniero Jos
Ramn Ibarrola.
29. Salazar, Luis. La arqueologa y la arquitectura.
Revista El Arte y la Ciencia, vol. I, nmeros
7,8 y 9, Mxico, julio, agosto y septiembre de
1899. pg. 97-100, 113-115 y 129-130,
respectivamente.
30. Jess, F. Contreras. Mxico, Junio de 1988. Ver
tambin Peafiel, Antonio. Monumentos del arte
antiguo mexicano. Mxico, 1890.
050 LUIS SALAZAR, proyecto para el Pabelln de Mxico
en la Exposicin Internacional de Pars, Pars, Francia,
1889
37
frustrado del pabelln tomaron elementos de distintas ruinas como las de
Palenque, Mitla o Xochicalco pero confesaron haberlo hecho a travs de los
libros de los pioneros de la arqueologa mexicana como Lord Kingsborough,
Jean Frderic de Waldeck, Guilleme Dupaix y Dsir Charnay.
31
En palabras
del crtico de arquitectura mexicano Enrique X. De Anda: Ante la ausencia
de un trabajo arqueolgico cientfico y metdico, el mundo prehispnico era
ms imaginado que real. Esto permiti a los artistas explorar un territorio
virgen y colmado de riquezas visuales que podran ser ensambladas para
crear fantasas llenas de exotismo, de un mundo que destacaba ms por su
extraeza, que por sus posibles referencias de identidad nacional.
32
Con el
tiempo, el estudio de las ruinas por parte de arquitectos mexicanos modific el
entendimiento y la relacin con el pasado. Publicaciones como Monumentos
del Arte Antiguo Mexicano (1890) de Antonio Peafiel y Creacin de una
arquitectura nacional, Las ruinas de Mitla y la arquitectura nacional (1900)
de Manuel F. lvarez, o Forjando Patria (1916) del antroplogo indigenista
Manuel Gamio, contribuyeron a construir la historia que sera la base de las
nuevas referencias arquitectnicas.
La arquitectura del siglo XX inici debatiendo el empleo de
avances tcnicos y referencias histricas. En su libro de 1900, Manuel F.
lvarez atac el ornamentalsimo de la arquitectura diciendo: ltimamente
hemos visto aparecer letras aztecas, como si los indios hubieran conocido
el alfabetoTambin hemos visto un piano zapoteca No ser difcil que
veamos aparecer un vagn elctrico azteca Basta de empleos impropios y
hasta ridculos para tratar con acierto y procurar el desarrollo del arte
33

Tras estas crticas, el primer pabelln nacional del siglo XX surgi como una
exaltacin del estilo Beaux-Arts. La obra aludi a la cultura europea (francesa)
como mximo ejemplo de la arquitectura del Porfiriato. El estilo neoclsico
del pabelln de 1900, calificado por el crtico Antonio Toca como un palacio
veneciano, busc resaltar el desarrollo cientfico y tecnolgico, lejos del
vnculo con la historia o la cultura del pas. A diferencia de los pabellones del
siglo XIX, se pretendi enaltecer un refinamiento cultural cosmopolita. En la
Feria de Pars de 1900 las naciones consideradas maduramente modernas
optaron por formas cosmopolitas universales-, evitando los riesgos de la
innovacin.
34
El pabelln de Mxico reflej una visin prctica de la imagen
moderna producida por los magos del progreso del Porfiriato, lejos de los
riesgos y costos de la experimentacin del pabelln de 1889.
35
Se haban
descartado dos propuestas realizadas por el escultor Jess F. Contreras,
favoreciendo en cambio el proyecto neoclsico de De Anza. Al considerar
que Mxico an no tena un estilo arquitectnico nacional, se pens que lo
mejor sera optar por una alternativa de notable sobriedad, apoyada en el
estilo neo-griego que el arquitecto Ramn Rodrguez Arangoiti
36
(autor de la
remodelacin del Castillo de Chapultepec durante el Imperio de Maximiliano)
haba impulsado durante la poca de ocupacin francesa en Mxico. El
pabelln de 1900 fue el ltimo gran despliegue a nivel internacional de
la arquitectura del Porfiriato y marc el inicio del siglo, teido por estilos
eclcticos y una disputa en torno al camino que la arquitectura habra de
31. Salazar, Luis. La arquitectura y la arqueologa.
Revista El Arte y la Ciencia, vol. I. No. 7,
8 y 9, Mxico, Julio, agosto y septiembre
de 1899. pg. 97-100, 113-115 y 129-
130, respectivamente. Tambin citado por
Fausto Ramrez en: Dioses, Hroes y Reyes
Mexicanos en Pars, 1889. Historia, Leyendas
y Mitos de Mxico: su expresin en el arte, XI
Coloquio Internacional de Historia del Arte,
Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones
Estticas, 1988, pg. 205. Ver las siguientes
publicaciones: Edward Kinsborough, Antiquities
of Mexico, 9 vols. London, 1831-1848; Jean
Frderic de Waldeck, E. B. De Boubourg,
Monuments anciens du Mexique: Palenque et
autres ruines, Paris, 1866; Guilleme Dupaix, Les
Anciennes Villes du Nouveau Monde: Voyages
dxplorations au Mexique et dans l merique
Centrale, Paris 1885.
32. De Anda, Enrique X. Art Dco, un pas
nacionalista, un Mxico cosmopolita, Museo
Nacional de Arte, Mxico, INBA 1997, pg. 59.
33. Manuel F. lvarez, Creacin de una arquitectura
nacional, en: Las ruinas de Mitla y la arquitectura
nacional. Mxico, 1900, pg. 273-282.
34. Tenorio-Trillo, Mauricio. op. cit., pg. 194.
35. En palabras de Mauricio Tenorio-Trillo, un
grupo de expertos en las ferias mundiales, al
que dar el nombre de magos del progreso,
fueron quienes pudieron construir la imagen
de la nacin a todos los niveles. Tenorio-Trillo,
Mauricio. op. cit., prefacio xiii; Tenorio-Trillo, op.
cit., pg. 190.
36. Arangoiti (1831-1882), arquitecto, ingeniero y
arquelogo mexicano que sirvi al Emperador
Maximiliano en la creacin de la Casa Imperial,
fue impulsor del estilo neoclsico, visible en
obras como la Catedral de Toluca y el Palacio
Municipal.
052 ANTONIO M. ANZA, Pabelln de Mxico en la
Exposicin Internacional de Pars, Pars, Francia, 1900
051 JESS F. CONTRERAS, propuesta para el Pabelln
de Mxico en la Exposicin Internacional de Pars, Pars,
Francia, 1900
38
seguir.
A la par con la guerra de estilos ejemplificada en las distintas
propuestas del pabelln de Pars, el inicio del siglo XX estuvo marcado por
el gran debate terico de 1900, como ha sido calificado este momento
de la historia de la arquitectura en Mxico por el historiador Ramn Vargas
Salguero. Los jvenes arquitectos, como Jess T. Acevedo y los hermanos
Nicols y Federico Mariscal futuros miembros de la generacin del
Ateneo de la Juventud, llamada tambin generacin roja o revolucionaria-,
formularon las discusiones tericas en defensa de nuevos ideales estticos
racionalistas.
37
En su pltica Apariencias Arquitectnicas de 1907, Acevedo
rechaz la importacin de referencias europeas del Porfiriato as como de
la arquitectura prehispnica al considerar que la reproduccin de templos
indgenas slo podra tratarse de lucubraciones arqueolgicas.
38
Lejos
de la propuesta neoindgena de 1889 y de la neoclsica del pabelln de
1900, Acevedo defendi la poca colonial como la raz de donde poda
germinar una nueva arquitectura y una nueva nacin. En su discurso titulado
Arquitectura colonial en Mxico de 1914 dijo: Hemos llegado lentamente
a comprender que ah estn las races del rbol mexicano en cuyo cultivo
debemos esmerarnos.
39
Acevedo, seguido por Federico Mariscal y precedido
por Nicols Mariscal, abri la posibilidad de encausar la va nacionalista en la
arquitectura hacia el pasado colonial y no hacia lo prehispnico ni hacia las
influencias forneas.
Acevedo y Federico Mariscal no slo plantearon la revalorizacin de
la arquitectura colonial, sino que lograron elevarla a la categora de smbolo
nacional.
40
En su discurso de 1907, Acevedo remarc: He demostrado que
no poseemos arquitectura directriz; por lo tanto, a nosotros nos corresponde
iniciarla.
41
Su prematura muerte a los 36 aos, en 1918, no lo deja. Tampoco
pudo realizar los concursos en los que particip, donde siempre obtuvo el
primer lugar
42
, pero s inici, a partir de sus teoras y escritos, conceptos
avanzados que impulsaron el nuevo movimiento.
43
Descrito por el escritor
Alfonso Reyes como precursor
44
, Acevedo, en la serie de conferencias que
dict -publicadas dos aos despus de su muerte por Federico Mariscal-,
demand un estilo nuevo basado en la utilizacin de las tcnicas que hacen
posible el progreso
45
, diciendo: la voz popular reclama formas que
nunca he visto.
46
Acevedo se opona a las apariencias arquitectnicas
y a la arqueologa barata proponiendo en cambio la abstraccin de
053 JESS T. ACEVEDO, Monumento a Jurez, Mxico
D.F., 1920
37. Ramrez, Fausto. Op. cit. pg. 17.
38. Acevedo, Jess T., op. cit., pg. 63 y 64.
39. Ibid., pg. 147.
40. Ramrez, Fausto. Op. cit. pg. 316.
41. Ibid., pg. 64.
42. Como en el caso de los concursos para la
Escuela Normal y el Monumento a Jurez.
43. Acevedo haba instituido la Sociedad de
Conferencias en 1907, posteriormente
convertida en el Ateneo de la Juventud. El
Ateneo, contrario al positivismo de Comte y
Spencer, tena como preocupacin vincular
lo mexicano y lo hispanoamericano. Tras unas
conferencias auspiciadas por Justo Sierra y con
miembros como Alfonso Reyes, Antonio Caso
y Jos Vasconcelos y arquitectos como los
hermanos Mariscal y Guillermo Zrraga, quienes
entonces tenan alrededor de 23 aos de edad,
se generaron textos como El perfil del hombre
y la cultura en Mxico, as como aquellos sobre
la filosofa del mexicano. Segn el historiador
de arte Fausto Ramrez, la pltica de Acevedo
publicada bajo el nombre de Apariencias
Arquitectnicas en el libro de Disertaciones de
un arquitecto, haya tenido como ttulo original
el nombre El porvenir de nuestra arquitectura.
Ramrez, Fausto. Modernizacin y modernismo
en el arte mexicano. UNAM, IIE, Mxico, 2008.
pg. 336.
44. Acevedo, Jess T., op. cit., pg. 19.
45. Ibid., pg. 57.
46. Ibid., pg. 88.
39
las referencias del pasado y una lectura actualizada de las formas que
posibilitaran una nueva identidad.
47
Esta concepcin en la arquitectura fue
impulsada al poco tiempo por el Estado, bajo la gua de Jos Vasconcelos
(compaero del grupo del Ateneo de la Juventud y primer Secretario de
Educacin Pblica, durante el gobierno de lvaro Obregn), como parte de
un proyecto cultural basado en la idea de una nueva raza.
La arquitectura posrevolucionaria tuvo la doble tarea de destacar
los rasgos que definan el carcter de lo mexicano y de integrar los nuevos
procedimientos tcnicos. Ambos temas se trabajaron como uno slo en la
construccin de una sociedad unificada. Con la Revolucin de 1910 haba
surgido la conciencia de otro Mxico, una nacin que los intelectuales del
Porfiriato no haban captado y que habra de enfocarse en una conciencia
social que integrara a las masas. El libro La Patria y la Arquitectura Nacional
publicado en 1915 por Federico Mariscal defini el nuevo camino. Segn
Mariscal: La arquitectura mexicana tiene que ser la que surgi y se desarroll
durante los tres siglos virreinales en que se constituy el mexicano
Cul es el arte arquitectnico nacional? basta decir: el que revele la
vida y las costumbres ms generales durante toda la vida de Mxico como
nacin.
48
En su libro, que fue un resumen de una serie de conferencias
dictadas entre 1913 y 1914, plante entender la poca que se desarroll a
partir de la conquista en el siglo XVI como lo realmente propio desde donde
podra fundarse una modernidad local.
49
La poca entre 1913 y 1916 se
ha denominado los aos terribles de Mxico, mientras el ao de 1914 se ha
definido como aquel que marc el inicio del concepto de mexicanidad.
50
El
gobierno golpista de Victoriano Huerta (1913-1914) haba elevado el sentido
del nacionalismo, sobre todo tras los seis meses de invasin estadounidense
del puerto de Veracruz en 1914, en manos del presidente Woodrow Wilson.
La inestabilidad poltica y la vocacin atenesta de develar el alma nacional
desencadenaron el inters por destacar los valores culturales propios. El
ciclo de conferencias que tuvo lugar en la Librera General entre 1913 y
1914, con la pltica de Acevedo La Arquitectura colonial en Mxico, junto
a discursos del msico Manuel M. Ponce, del filsofo Antonio Caso y el
escritor Luis G. Urbina, entre otros, concret la obstinacin de hallar los
elementos tpicos del alma mexicana. Destacando desde el arte popular
hasta los materiales arquitectnicos locales, como el azulejo y el tezontle, la
arquitectura encarn el valor del mestizaje. Ya desde 1901 Nicols Mariscal
haba difundido los medios para vivificar el arte nacional en base a los
modelos espaoles.
51
En sintona, en 1929 su hermano Federico propuso
las Comisiones de Inventario para la revaloracin y el cuidado de los
edificios coloniales, suscitando una redencin a la arquitectura colonial.
Vasconcelos sigui a sus compaeros del Ateneo de la Juventud fundado
en 1909 -tras la Sociedad de Conferencias realizada dos aos antes por
Acevedo-, en la bsqueda de una arquitectura moderna neocolonial que
guiara la construccin de un pas ilustrado.
52
Acevedo habl de la necesidad
de conservar el gusto por los patios novohispanos, pero adelantndose un
paso ms, anunciaba ya el concreto armado como la nueva tcnica. Para
47. Los hermanos Federico y Nicols Mariscal
as como Acevedo fueron los encargados
de trasladar al terreno de la arquitectura los
ideales culturales expresados por filsofos,
historiadores y literatos. De Anda, Enrique
X. Evolucin de la arquitectura en Mxico,
pocas prehispnica, virreinal, moderna y
contempornea. Panorama Editorial, Mxico,
1987, pg. 168.
48. Mariscal, Federico. La Patria y la Arquitectura
Nacional, Imprenta Stephan y Torres, Mxico,
1915. pg. 10.
49. En 1914, Federico Mariscal, en su serie de
conferencias dadas en la Casa de la Universidad
Popular Mexicana, reunidas en su libro La
Patria y la Arquitectura Nacional, impulsaba el
estilo colonial, partiendo de la apologa de la
casa sensorial del virreinato y de la idea de
que el mexicano se construy como tal en la
poca colonial. Dicha publicacin expresaba la
necesidad de proteger los edificios y defender
su conservacin. Mariscal, Federico. La Patria
y la Arquitectura Nacional, Imprenta Stephan y
Torres, Mxico, 1915. pg. 17.
50. Roggiano, Alfredo A., Pedro Henrquez Urea
en Mxico. Coleccin Ctedras, Facultad de
Filosofa y Letras, UNAM, Mxico, 1989. pgs.
181-182.
51. En su texto El desarrollo de la arquitectura en
Mxico, ledo en un discurso en noviembre de
1901, Nicols Mariscal se refera al seguimiento
de los modelos espaoles. Mariscal, Nicols,
Arquitectura, Arte y Ciencia, Cuadernos de
Arquitectura no. 8, Conaculta, INBA, Mxico,
2003, pg. 2.
52. Acevedo tena 25 aos de edad cuando inici
la Sociedad de Conferencias, que dio origen
al Ateneo de la Juventud -junto con Alfonso
Reyes, Antonio Caso, Jos Vasconcelos-
donde perfilaron la cultura de la posrevolucin
en base a un inters en divulgar el conocimiento
del arte, la literatura y el pensamiento moderno.
055 CARLOS OBREGN SANTACILIA Y CARLOS
TARDITI, planta baja del Pabelln de Mxico en la
Exposicin Iberoamericana de Ro de Janeiro, Brasil,
1922
054 CARLOS OBREGN SANTACILIA Y CARLOS
TARDITI, Pabelln de Mxico en la Exposicin
Iberoamericana de Ro de Janeiro, Brasil, 1922
40
l, el progreso dependa de un nuevo procedimiento tcnico en la ciencia
constructiva. El hierro y el cemento armado, definidos por Acevedo como
materiales que acusan sus funciones, permitiran que se dejaran de
reproducir las viejas formas.
53
El llamado Renacimiento Arquitectnico Mexicano, con el estilo
neocolonial como la primer corriente de la Revolucin Mexicana, utiliz el
lenguaje virreinal como paradigma ideolgico.
54
El pabelln de Mxico en
Ro de Janeiro, fruto de un concurso promovido por Vasconcelos, fue la
semilla del nuevo movimiento. Durante los primeros aos del siglo XX dej
de haber una participacin de Mxico en las Exposiciones Universales, pero
tras el fin de las revueltas sociales, la Feria Iberoamericana de Ro de Janeiro
en 1922 fue la primera oportunidad del nuevo gobierno posrevolucionario
de exhibir su cambio de rostro hacia el extranjero. Los aos posteriores a
la lucha armada se conocen por la reafirmacin de los valores culturales
locales y la libertad de pensamiento. Con la Revolucin, como lo dijo el
idelogo Manuel Gmez Morn: Naci el propsito de reivindicar todo lo
que pudiera pertenecernos: el petrleo y la cancin, la nacionalidad y las
ruinas
55
La recuperacin de lo nacional por parte de Vasconcelos plante
la necesidad de crear un arte que resultara del equilibrio entre las distintas
clases sociales.
56
Las referencias vinieron del colonial entendido como la
raz desde donde lo verdaderamente mexicano poda surgir. Los vencedores
del concurso para el pabelln, dos arquitectos quienes rondaban los veinte
aos de edad, Carlos Obregn Santacilia y Carlos Tarditi, buscaron reformar
la arquitectura de acuerdo a los postulados de los hermanos Mariscal y
de Acevedo sustentados en la idea de renovacin de la raza ibrica, lejos
de las influencias precolombinas. Segn Obregn Santacilia, (bisnieto del
Presidente Benito Jurez, quien haba fusilado al Emperador Maximiliano el
mismo ao de la Feria de Pars de 1867): Esa lucha entre el tradicionalismo
y la arquitectura de nuestro tiempo termin para nuestro grupo en 1922
con el Pabelln de Mxico en Ro de Janeiro
57
. El pabelln se desarroll
alrededor de un patio central, cuyas fachadas con arqueras se decoraron
con murales de Roberto Montenegro. El edificio fue halagado por el pintor
Dr. Atl
58
y por Vasconcelos, quien en la inauguracin que estuvo a su cargo
remarc: la importacin ha sido tal vez fecunda, pero ya no es necesaria;
53. En su conferencia Apariencias Arquitectnicas,
al fundarse la Sociedad de Conferencias en
1907, Acevedo hablaba de la necesidad de
incorporar el hierro y el cemento: El progreso
de la arquitectura depende, adems, de la
introduccin de un nuevo procedimiento tcnico
en su ciencia constructiva. Acevedo, Jess T.,
op. cit., pg. 57.
54. Lpez Rangel, Rafael. Enrique Yez en la
cultura arquitectnica mexicana. Editorial
Limusa, Noriega Editores. UAM Azcapotzalco,
Mxico, 1989. pg. 54.
55. Gmez Morn, Manuel. 1915 y otros ensayos,
Mxico, Jus, Cuadernos Mexicanos, 1973.
En 1915, Gmez Morn, conocido como uno
de los Siete Sabios, fund la Sociedad de
Conferencias junto con Alfonso Caso, Vicente
Lombardo Toledano y Antonio Castro Leal,
entre otros.
56. Liernur, Jorge Francisco. Escritos de
arquitectura del siglo 20 en Amrica Latina.
Tanais Ediciones, Madrid. 2002, pg. 27.
57. De Anda, Enrique X. La arquitectura de la
Revolucin Mexicana, UNAM, Mxico, 1990,
pg. 67, Obregn Santacilia. Mxico como
eje de las antiguas arquitecturas de Amrica,
Mxico, Atlante, 1947.
58. Dr. Atl, respecto al pabelln deca: una de
las tentativas mejor logradas para crear un
estilo neocolonial, es decir, una arquitectura
propiamente Mexicana. Murillo, Gerardo, Dr. Atl.
El pabelln de Mxico en la exposicin de Ro
de Janeiro, en: Azulejos, no. 6, Mxico, 1922.
056 CARLOS OBREGN SANTACILIA, Centro Escolar
Benito Jurez, Mxico D.F., 1925
057 CARLOS OBREGN SANTACILIA, planta del Centro
Escolar Benito Jurez, Mxico D.F., 1925
058 JOS VILLAGRN, Estadio Nacional, Mxico D.F.,
1924
41
hemos asimilado y ahora estamos en el deber de crear. Nuestra hora
ha sonado..
59
Con su discurso tanto como con el pabelln, Vasconcelos
revelaba un trasfondo mayor al decir: No pretendo escribir la historia; quiero
crear un mito
60
. La construccin de ese mito consisti en el desarrollo de un
proyecto nacional, en el cual las masas pudieran reconocerse a s mismas.
As, con entusiasmo populista, se gener el Renacimiento Arquitectnico
Mexicano.
61
El estilo consolidado con Vasconcelos como promotor se
ejemplific en las obras del Estadio Nacional
62
(1924) de Jos Villagrn y la
adyacente Escuela Benito Jurez (1925) de Obregn Santacilia realizadas
como mximo emblema.
63
Vasconcelos describi su labor diciendo: Las tres
direcciones esenciales eran: Escuelas, Bibliotecas y Direccin de las Bellas
Artes. Las dos actividades auxiliares: incorporacin del indio a la cultura
hispnica y desanalfabetizacin de las masas. En el pas haba, hay todava,
una escasez de libros comparable solo a la escasez de escuelas.
64
Con esto
en mente, la escuela encargada a Obregn Santacilia adopt el esquema
paradigmtico del palacio barroco novohispano pero en la parte central se
sustituy la iglesia (religin) por una biblioteca (conocimiento), generando
dos patios a los costados de sta. La obra fue el estandarte del plan para
construir un Mxico culto con identidad propia. En la tradicin colonial
barroca se encontr un acervo tan inexplorado como promisorio, que se
impuso como criterio gubernamental en la arquitectura.
65
Sin embargo, a los
pocos aos, el hispanismo, vinculado al patriotismo criollo y representativo
de una poca colonial sumisa, fue alimentando la reaccin radical de un
Mxico independiente, promotor del estilo indigenista de los aos treinta.
66

Si bien sigui hablndose de un retorno a las races, el siguiente gobierno
liderado por Plutarco Elas Calles -quien haba nacido en tiempos de la lucha
armada y fue conocido como el jefe mximo de la Revolucin-, plante un
camino distinto. De igual manera, la creacin de la Escuela Mexicana de
Pintura -con Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros-,
modific las referencias del pasado as como la ideologa que deba definir a
la nueva raza mexicana.
67
Tras los distintos revivalismos utilizados en los pabellones mexicanos
de Pars en 1900 y Brasil en 1922, el pabelln de Mxico construido
en Sevilla por Manuel Ambilis en 1929 ejemplifica la culminacin de la
59. Vasconcelos, Jos. Textos, una antologa
general, Mxico, SEP-UNAM, 1982, p 133.
60. Vasconcelos, Jos. El desastre. Mxico, 1938.
pg. 150, en Tenorio-Trillo, Mauricio. op. cit., pg.
214.
61. Lpez Rangel, Rafael, Orgenes de la
arquitectura tcnica en Mxico, 1920-1933,
La Escuela Superior de Construccin, UAM,
Mxico, 1984, pg. 13.
62. Segn Vasconcelos, La inauguracin del
estadio fue la apoteosis de la obra educacional
obregonista. Vasconcelos, Jos. El Desastre.
Tercera parte de Ulises Criollo y continuacin
de La Tormenta. Ediciones Botas, Mxico. 1938,
pg. 343.
63. Vasconcelos consider el Estadio Nacional que
haba comisionado como el primer edificio de la
era esttica, como si fuera la primera piedra
de su utpica civilizacin llamada Universpolis
y creada por la quinta raza que conquistara el
mundo, segn lo describi en La Raza Csmica.
Gallo, Rubn, Mexican Modernity, The Avant-
Garde and the Technological Revolution, MIT
Press, Cambridge, MA, 2005, pg. 208.
64. Vasconcelos, Jos. El Desastre. Tercera parte
de Ulises Criollo y continuacin de La Tormenta.
Ediciones Botas, Mxico. 1938, pg. 61.
65. Vargas Salguero, Ramn, El Imperio de la
Razn, La Arquitectura Mexicana del Siglo XX,
Lecturas Mexicanas, Conaculta, Mxico, 1996,
pg. 91.
66. El asesinato del Presidente lvaro Obregn, en
1928 el mismo ao de su reeleccin-, haba
vuelto a despertar a la elite revolucionaria,
seguida por el gobierno de Plutarco Elas
Calles (de 1924 a 1928) conocido como el
jefe mximo del Mxico postrevolucionario.
La Guerra Cristera , la rebelin Escobarista en
contra del Presidente Emilio Portes Gil (1928-
1930) y las grandes deudas a los bancos
Estadounidenses, generaban la necesidad de
exhibir una opinin favorable de Mxico tras las
revueltas.
67. De acuerdo a Rafael Lpez Rangel, Diego
Rivera inici con Siqueiros una aventura terica
con la construccin de una visin histrico-
materialista de la arquitectura. Rafael Lpez
Rangel, Diego Rivera y la arquitectura mexicana.
Mxico, SEP, 1996, pg. 15.
060 CARLOS OBREGN SANTACILIA Y CARLOS
TARDITI, proyecto para el segundo concurso del
Pabelln de Mxico en Sevilla, 1926
059 VICENTE MENDIOLA, LUIS ALVARADO Y SANTIAGO
GREENHAM, proyecto para el segundo concurso del
Pabelln de Mxico en Sevilla, 1926
42
bsqueda de lo nacional de aquel perodo. El proyecto de Ambilis (quien
haba nacido en Yucatn y estudiado en la Escuela de Bellas Artes de Pars)
combin referencias variadas de estilo maya-tolteca con las nuevas tcnicas
del concreto armado. Segn su autor, el pabelln respondi al propsito
de demostrar que nuestro Arte Arcaico Nacional puede solucionar los
modernos problemas de edificacin, sin perder ninguna de sus caractersticas,
adaptndose a todas las estructuras y a todas las necesidades de nuestro
confort moderno
68
. En su descripcin del proyecto publicada en el libro
sobre el pabelln para la Feria de Sevilla, Ambilis clam haber concebido
la obra con sujecin estricta a la arquitectura clsica que ostentan los
monumentos antiguos de Mxico.
69
Sin embargo, dos oraciones despus
explic la distribucin del pabelln a travs del Hall (un espacio techado por
medio de domos de cristal sostenidos con una estructura metlica cubierta
con arcos en forma de cruz de remembranza arbica). Para el concurso
del pabelln en Sevilla, organizado tres veces dado las inconformidades
en los resultados de una convocatoria que peda un pabelln realizado en
Estilo Nacional, las propuestas presentadas se dividieron entre la corriente
prehispnica y la colonial.
70
Sin embargo, entre los proyectos, haba uno que
dependa an de lo colonial pero tena un aire moderno, diseado por Jos
Villagrn, Juan Segura y Vicente Urquiaga.
71
68. Moya, Juan. Concurso de la Fiesta de la Raza.
Ponencia del concurso. Boletn de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando,
Madrid, 2 poca, ao XXIV, N 96, 31 de
diciembre de 1930. Citado por Manuel Ambilis
Domnguez, La arquitectura precolombina en
Mxico. Mxico, Orin, 1956, pg. 11-20.
69. Ambilis, Manuel, El Pabelln de Mxico en la
Exposicin Iberoamericana de Sevilla, Talleres
Grficos de la Nacin, Mxico, 1929. pg. 16.
70. Ibid., pg. 14.
71. Moyssen, Xavier. El nacionalismo y la
arquitectura. Anales del Instituto de
Investigaciones Estticas, UNAM, Mxico,
1986.
062 MANUEL AMBILIS, seccin transversal del
Pabelln de Mxico en la Exposicin Iberoamericana de
Sevilla, Espaa, 1929
061 JOS VILLAGRN, JUAN SEGURA Y VICENTE
URQUIAGA, proyecto para el segundo concurso del
Pabelln de Mxico en Sevilla, 1926
064 MANUEL AMBILIS, planta baja del Pabelln de
Mxico en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla,
Espaa, 1929
063 MANUEL AMBILIS, Pabelln de Mxico en la
Exposicin Iberoamericana de Sevilla, Espaa, 1929
43
A mediados de la dcada de los veinte se hizo claro que el Mxico del
siglo XX ya no se identificaba con las formas de vida del pasado. Se
habl entonces del riesgo de convertir la arquitectura en arqueologa y de
la necesidad, en cambio, de hacer una arquitectura mundial.
72
Alfonso
Pallares, Presidente de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos (SAM)
creada la dcada previa, llam a considerar la profesin como una empresa
social-colectiva de carcter industrial.
73
Segn Enrique del Moral: En dicha
poca, seran slo Obregn Santacilia, Carlos Tarditi y Jos Villagrn, los
arquitectos que mostraban signos de inquietud y de renovacin.
74
El resto
se caracteriz por explotar la imagen de lo mexicano fomentada tambin
desde el extranjero. La escenificacin a la que se haba llegado y la difusin
de varias pelculas de Hollywood con referencias al pas, crearon una
imagen que poco o nada tena que ver con la realidad, donde los arquitectos
mexicanos trataron luego de imitar la imagen nacional que vena de fuera.
Estas escenografas correspondieron a lo que los estadounidenses llamaron
el spanish of Mexico que resaltaba lo extico o pintoresco del pas. La
emigracin de espaoles llegados durante la dcada de los veinte haba
aumentado el cruce de influencias y el carcter evocativo de la arquitectura.
La crtica y fotgrafa estadounidense Esther Born se refiri al estilo de este
perodo como el Hollywood Spanish o el Daz-after-the-storm
75
, aludiendo
a la bsqueda de una arquitectura mexicana tras las dcadas del Porfiriato.
La influencia de los artistas de la Escuela Mexicana de Pintura
transform el pensamiento arquitectnico al promover una sinceridad con
la poca y con la sociedad. El movimiento pictrico haba desarrollado, en
oposicin al arte burgus, un acento en lo colectivo as como la idea del
arte como expresin pblica. Tambin fue un llamado a la bsqueda de lo
local. Una de las posturas ms crticas a la arquitectura de este momento
histrico fue sustentada por el pintor Diego Rivera cuando regres a Mxico
en 1921 tras su estada en Pars. Rivera se pronunci en contra de las
tendencias importadas diciendo: Despus de la nauseabunda imitacin
porfiriana, acrecentada por ilustres y viejos barrigones, pompiers franceses,
por fabricantes de pastas y bombones y dibujantuelos francmasones,
tejedores de olanes de enagua en mrmol, italianos y secuela de nacionales
falsificadores de los Luises XIV, XV y XVI, ahora el arquitecto mexicano
-no el arquitecto, que existe tambin- elogia su instalacin de excusados
o el color nauseabundo de cajeta de leche rancia y desteida con que
envilece un muro o un patio misin de decoracin de cine, que l da por
colonial diciendo: As se hace en los Estados Unidos
76
. En un intento
por socializar el arte, en 1922 Rivera, junto con Siqueiros, Orozco y Xavier
Guerrero, entre otros, lanzaron un manifiesto, iniciando el movimiento de
pintura mural bajo el nombre de Sindicato de Obreros Tcnicos, Pintores,
Escultores y Grabadores Revolucionarios de Mxico. En l redactaron: la
1.3 Una arquitectura mundial
NOTAS
72. Carlos Obregn Santacilia, citado en la seccin
de arquitectura del peridico Exclsior, 6 de
marzo, 1927.
73. La Sociedad de Arquitectos Mexicanos (SAM)
se cre en 1919, tras la organizacin gremial
fundada en 1905 por Carlos M. Lazo, teniendo
el primer consejo directivo bajo la presidencia
de Jos Luis Cuevas (1920-1921); Cita de
Alfonso Pallares, publicada en la seccin de
arquitectura del peridico Exclsior, 6 de marzo,
1927.
74. Del Moral, Enrique. Arquitectura Mxico, no. 55,
sept 1956, pg. 132. A las consideraciones
de Del Moral habra que sumar las siguientes
obras: el edificio Santacilia (1925), el Estadio
de Jalapa (1925) de Modesto G. Rolland con
aleros de 11 metros de largo-, la Alianza de
Ferrocarrileros (1926) de Vicente Mendiola,
Carlos Greenham y Luis Alvarado as como
el edificio de Durkin Reo Motors (1927) de
Federico Mariscal ya que fueron precursoras
tanto en la simplicidad formal como en el
empleo de las tcnicas modernas.
75. Born, Esther. op. cit., pg. 62.
76. Rivera, Diego. Sobre arquitectura. El Universal,
Mxico, 28 de abril de 1924. Citado por: Rafael
Lpez Rangel, Diego Rivera y la arquitectura
mexicana. Mxico, SEP, 1996, pg. 15.
065 MANUEL ORTIZ MONASTERIO, Estacin de
Ferrocarriles de Durango, Dgo., 1922
44
meta ideal del arte, que actualmente es una expresin de masturbacin
individualista, sea de arte para todos, de educacin y de batalla.
77
Aos
ms tarde, Juan OGorman respecto a esta poca dijo: En Mxico, por el
ao 1924, se plante el problema de cul era el camino a seguir en materia
de arquitectura. Lo que se haca entonces como una novedad, era una
arquitectura del llamado estilo neocolonial que la gente de Mxico llam
colonial californiano y que en Estados Unidos se llamaba Mexican Ranch
Style.
78
Esta arquitectura fue la que simboliz la poca constitucionalista.
Las casas representativas de las nuevas colonias Polanco y Chapultepec
Heights (hoy Lomas de Chapultepec), caracterizadas por sus muros blancos
rematados con detalles neobarrocos en cantera labrada, definieron el
modelo que estuvo en pugna con las propuestas de la nueva generacin de
arquitectos radicales durante los aos treinta.
La arquitectura de finales de los aos veinte se defini en base a la
construccin de las instituciones modernas del nuevo estado que se afianz
tras la Constitucin de 1917. El desarrollo deudor de una estabilidad poltica
y de la institucionalizacin del pas, origin un auge constructivo respaldado
por la industria moderna. Con el aumento de la poblacin en la capital, la
inmensa demanda de vivienda origin la explotacin de colonias dirigidas
a sectores populares que haban comenzado a desarrollarse durante el
Porfiriato, como las colonias Portales, Moderna e Independencia, cuyo
crecimiento se haba frenado con la Revolucin.
79
El desarrollo masivo de
vivienda barata y de alquiler en lotes pequeos hicieron incompatibles las
formas rebuscadas, los elementos decorativos y los principios neo-coloniales
basados en el empleo de patios. Ante la imposibilidad de colar soluciones
arquitectnicas del virreinato en lotes apretados y empleando tcnicas
modernas, se desencaden una arquitectura de pretensin antihistrica. La
influencia del Estilo Prairie iniciado por Frank Lloyd Wright en Chicago haba
estimulado una integracin de los detalles artesanales con los avances
tecnolgicos. Tomando esa influencia y lo visto en la Exposicin de Artes
Decorativas de Pars en 1925, se desarroll la corriente del art dco, antes
llamado moderne, Zigzag o Stream Line. Como sucedi con la corriente del
Art Nouveau llegada a Mxico durante el Porfiriato, el estilo se combin
con las pautas marcadas por los movimientos de la poca. En el caso del
Art Nouveau, las formas sensuales del nuevo movimiento convivieron con
la rigidez de las pautas marcadas por el neoclasicismo acadmico, en
obras como el Instituto de Geologa (1906) de Carlos Herrera, el Gran
Hotel de la Ciudad de Mxico (antes Centro Mercantil, de 1897) realizado
por los ingenieros Daniel Garza y Gonzalo Garita, as como en las casas
caractersticas de las colonias Roma y Jurez. El Art Nouveau, descrito
muchas veces como la fase inicial del movimiento moderno, fue anlogo a la
expansin de las ciudades y la idea de lujo. Implic, a su vez, una estilizacin
de las formas tomadas de la naturaleza, como una manera de vincular
los aspectos artesanales con la maquinaria moderna. Esta caracterstica
as como el vnculo con las artes decorativas deriv aos ms tarde en el
movimiento del art dco.
77. Fernndez, Justino. Esttica del Arte Mexicano.
UNAM, IEE, Mxico, 1972. pgs. 494-495.
78. Frente Nacional de Artes Plsticas. OGorman,
Juan. La crisis de la arquitectura Mexicana.
Noviembre de 1952, no. 2. Mxico, p 8.
79. En dos aos -1919 y 1920- la poblacin de la
capital se increment en un cien por ciento, de
acuerdo a: Jimnez, Jorge H., Las condiciones
materiales de realizacin de la arquitectura del
art dco. La Arquitectura Mexicana del Siglo
XX, Lecturas Mexicanas, Conaculta, Mxico,
1996, pg. 117.
45
El art dco en Mxico signific la posibilidad de crear una
arquitectura moderna sin perder el gusto por la ornamentacin, lo artesanal
y el lxico nacionalista. Deudor de los sistemas constructivos derivados del
cemento armado, el art dco permiti incluir en la misma superficie de una
fachada tanto formas lisas como pequeos adornos. El trmino ambiguo
del art dco se convirti en el estilo fcil tanto para los ingenieros que
construyeron viviendas adaptadas a los gustos de una nueva clase social
emergente, como para los promotores inmobiliarios, fraccionadores de
las nuevas colonias Hipdromo-Condesa y la Roma.
80
Sirvi tambin para
quienes buscaron un carcter moderno as como para aquellos que se
identificaron con los decorados de smbolos nacionalistas. En su libro de
1929, History of The Skyscraper, el chileno Francisco Mjica habl sobre el
estilo neoamericano, basado en el uso de formas inspiradas en las pirmides
prehispnicas para completar las superficies lisas de los rascacielos ms
modernos que comenzaban a erigirse en las ciudades cosmopolitas de
Estados Unidos.
81
De acuerdo al arquitecto Vctor Jimnez, el art dco fue
un eclecticismo adecuado a las necesidades de la poca.
82
Segn Jimnez,
Obregn Santacilia y Villagrn lo emplearon como escaln para pasar de
la arquitectura acadmica a la cubista, mientras otros lo asumieron como
un estilo seguro, ideal para combinar las formas que revivan lo colonial,
lo prehispnico, el cubismo, el expresionismo o el lenguaje acadmico.
83

Obras como la Secretara de Salud de Obregn Santacilia (1926), el edificio
de Bomberos de Guillermo Zrraga y Vicente Mendiola (1928) as como
la Asociacin Cristiana Femenina (1933) de Tomas S. Gore y Jos A.
Cuevas, representan lo mejor de un estilo utilizado como propio, expresivo y
congruente con la poca.
84
La reconstruccin de la estructura social en Mxico coincidi con el
derrumbe de las ideas colonialistas tras la primera Guerra Mundial, en base
al gran mercado mundial recin creado por Estados Unidos. Lejos de los
compromisos ideolgicos y sin una separacin de las artes mayores y las
menores, la idea de una sociedad moderna se plante igualmente a travs
de un vestido, joyera, una cigarrera, un edificio o una revista. La imagen de
actualidad aunada a la de confort se apoy en la creacin de lneas estilizadas
80. Antonio Toca define al art dco como un trmino
ambiguo, cuya obra arquitectnica fue relegada
al limbo de un perodo de transicin o de una
mera curiosidad estilstica. Al respecto deca:
la produccin arquitectnica de los veinte
tena una variedad de caractersticas formales
distintas: expresionismo, constructivismo y
funcionalismo coexistan con el moderne o
zigzag, como entonces se llamaba a lo que
ms adelante recibira el nombre definitivo de
art dco. Toca, Antonio. Juan Segura, orgenes
de la arquitectura moderna en Mxico. Burian,
Edward. op. cit., pg. 176. En cambio, para
Rafael Lpez Rangel el art dco fue el estilo
de la civilizacin industrial. Lpez Rangel,
Rafael. Orgenes de la arquitectura tcnica en
Mxico, 1920-1933, La Escuela Superior de
Construccin, UAM, Mxico, 1984, pg. 29.
81. Mjica, Francisco. History of the Skyscraper,
Pars, 1929.
82. Jimnez, Vctor. La Arquitectura del Art-Dec,
en La Arquitectura Mexicana del Siglo XX,
Lecturas Mexicanas, Conaculta, Mxico, 1996,
pg. 114.
83. Ibid., pg. 116.
84. El edificio de Bomberos, descrito por Carlos
Gonzlez Lobo como un encuentro de art
dco, stream line y neoazteca- fue realizado
por Guillermo Zrraga y Vicente Mendiola junto
con Luis R. Ruiz. Carlos Gonzlez Lobo, en:
Crecimiento y desarrollo urbano arquitectnico
de la Ciudad de Mxico entre 1920 y 1970.
Cincuenta aos de arquitectura en la Ciudad
de Mxico, en Ciudad de Mxico, Arquitectura:
1921-1970, Junta de Andaluca y Gobierno de
la Ciudad de Mxico, 2001, pg. 64.
066 GUILLERMO ZRRAGA Y VICENTE MENDIOLA,
Estacin de Polica y Bomberos, Mxico D.F., 1928
068 CARLOS OBREGN SANTACILIA, Secretara de
Salubridad, Mxico D.F., 1926-29
067 CARLOS OBREGN SANTACILIA, planta de la
Secretara de Salubridad, Mxico D.F., 1926-29
46
bajo una idea de elegancia accesible. Como lo mencion Enrique X. De Anda
en su libro Art dco, un pas nacionalista, un Mxico cosmopolita, el art dco
represent el Tiempo de ser modernos sin comprometerse con el vrtigo
de las vanguardias.
85
Surgieron entonces obras como el rascacielos de La
Nacional (1932) de Manuel Ortiz Monasterio, Bernardo Caldern y Luis
vila, y el interior del Palacio de Bellas Artes de Federico Mariscal (1934).
Asimismo, los edificios Jardn (1931) y Basurto (1945) de Francisco J.
Serrano tanto como la obra de Segura fueron clave en el desarrollo de dicho
lxico.
86
Como lo explic De Anda: El dco, sin argumentar otra cosa que
su cualidad de producto moderno y apartndose obviamente del discurso
ideolgico, satisfizo a una poblacin urbana que tendi a inventar su propio
costumbrismo distinto al de sus abuelos del Porfiriato.
87
La mayor relevancia de la arquitectura de dicha poca radic en
haber permitido una experimentacin programtica indita. La facilidad que
aport el art dco para combinar distintas corrientes -desde el expresionismo
europeo de Erich Mendelsohn hasta el estilo colonial californiano de las
casas en Polanco- permiti una exploracin no slo en los decorados sino
en los programas arquitectnicos. Trascendiendo el ornamentalismo del
art dco, Juan Segura incursion en la creacin de nuevos programas y
tipologas. Rechazando la clasificacin de su obra como art dco, consider
su arquitectura simplemente como una solucin econmica e industrial a las
demandas de la sociedad.
88
Villagrn atribuy a Segura el haber anticipado
una nueva etapa, que se consolid en 1924, al formularse un cuerpo de
doctrina -con Villagrn de profesor- como expresin de la cultura y de la
poca.
89
Dos obras de Segura realizadas entre 1929 y 1930 en Avenida
Revolucin ejemplifican la evolucin programtica que incluso modific la
relacin de la vivienda con la ciudad. El conjunto Isabel (1929), desarrollado
en tres niveles, mezcl comercios en planta baja hacia la calle, departamentos
en las plantas superiores con casas unifamiliares dentro del mismo conjunto,
desarrolladas en torno a un patio central. El edificio Ermita (1930), uno de
los edificios ms altos de la ciudad en aquella poca, integr comercios,
cine, tres tipos de departamentos y una zona recreativa comn, bajo la
lgica de rentabilizar al mximo el terreno. Ambos proyectos transformaron
85. De Anda, Enrique X. Art Dco, un pas
nacionalista, un Mxico cosmopolita, Museo
Nacional de Arte, Mxico, INBA 1997, pg. 23.
86. Villagrn calificaba a Segura como predecesor.
Villagrn Garca, Jos. Panorama de 50 aos de
Arquitectura Mexicana Contempornea (1900-
1950), Cuadernos de Arquitectura no. 10,
Mxico, octubre 1963. pg. VII.
87. De Anda, Enrique X. Art Dco, un pas
nacionalista, un Mxico cosmopolita, Museo
Nacional de Arte, Mxico, INBA 1997, pg. 42.
88. Yez, Enrique. Del Funcionalismo al Post-
Racionalismo, Ensayo sobre la Arquitectura
Contempornea en Mxico, Editorial Limusa,
UAM, Mxico, 1990, pg. 127.
89. A diferencia de Villagrn, Enrique Yez no
considera a Juan Segura como el caso de
un solitario, sino el de un creador que form
escuela. Yez, Enrique. Del Funcionalismo
al Post-Racionalismo, Ensayo sobre la
Arquitectura Contempornea en Mxico,
Editorial Limusa, UAM, 1990, pg. 127.
069 JUAN SEGURA, Edificio Ermita, Mxico D.F., 1931
070 JUAN SEGURA, conjunto Isabel, Mxico D.F., 1929
47
la vivienda bajo una nueva nocin plenamente urbana. El conjunto Isabel y el
Ermita, separados por una calle intermedia, fueron resultado de un proyecto
de urbanizacin realizado por el mismo Segura, quien entonces tena 32
aos de edad. Si en el primero volc el edificio hacia el patio interior, en el
segundo, destac la forma triangular del terreno para construir una atalaya,
convertida en smbolo urbano. Respecto al edificio Ermita, el crtico de
arquitectura Antonio Toca escribi: el mismo programa que Le Corbusier
intent resolver con sus famosas unidades habitacionales fue realizado
primero en Mxico, en 1930 (veinte aos antes que la Unidad de Habitacin
Marsella).
90
Si bien la Exposicin de Artes Decorativas de Pars en 1925 fue el
punto de arranque del art dco, tambin haba sido el laboratorio experimental
para la creacin de una nueva doctrina. El pabelln sovitico de Konstantin
Melnikov y el del Esprit Nouveau de Le Corbusier en la Exposicin de Pars
materializaron una arquitectura surgida casi como provocacin.
91
Utilizando
el mismo nombre Esprit Nouveau con que haba bautizado a su pabelln, Le
Corbusier realiz la edicin de su vanguardista revista, convertida al poco
tiempo en su legendario libro Vers une architecture. El libro de Le Corbusier
lleg a Mxico modificando la visin de los estudiantes, como OGorman
quien entonces tena 20 aos, y de Luis Barragn quien lo circul en
Guadalajara tras haber visitado la Exhibicin parisina a la edad de 23 aos.
92

Siguiendo el espritu moderno promulgado por Le Corbusier, en 1929 el
mismo ao en que se inaugur el pabelln de Sevilla realizado por Ambilis
en estilo neo-tolteca y cuando el art dco en Mxico tena ms adeptos-
OGorman revolucion la arquitectura en Mxico con la construccin de la
primera obra radicalmente moderna. La casa-taller para su padre en la calle
de Palmas 81 (1929), realizada tras aquella para Ernesto Martnez de Alba
en las Lomas de Chapultepec (1928), motiv a Diego Rivera a construir su
casa dos aos despus, convenciendo a OGorman de que lo que l llamaba
exclusivamente una construccin funcional significaba en realidad un nuevo
arte.
93
90. Toca, Antonio. Juan Segura (Mxico, D.F., 1898-
1989), La Arquitectura Mexicana del Siglo XX,
Lecturas Mexicanas, Conaculta, Mxico, 1996,
pg. 152.
91. Ver la imagen del pabelln Ruso en el libro:
Ferguson, Russell. A Fin de Siglo, Cien aos
de arquitectura. El Antiguo Colegio de San
Idelfonso, The Museum of Contemporary
Art, Los ngeles, California, 1998. pg. 122.
Tambin en la Exposition Internationale des
Arts Dcoratifs et Industriels Modernes de
1925 en Pars, Frederick Kiesler construy un
ambiente monumental dentro del Grand Palais,
al modo de De Stijl, descrito por l como una
arquitectura visionaria.
92. Los artculos de la revista LEsprit Nouveau,
realizados junto con el pintor Amde Ozenfant
de 1920 a 1925, conformaron buena parte
del libro de Le Corbusier titulado Vers une
architecture publicado en 1923.
93. La casa para Martnez de Alba, seguramente
la primer obra construida de OGorman, fue
publicada en: Bamford Smith, Clive, Builders in
the Sun. Five Mexican Architects. Architectural
Book Publishing Co, Inc., USA, 1967, pg. 45.
071 JUAN OGORMAN, Casa para Ernesto Martnez de
Alba, Mxico D.F., 1928
072 FRANCISCO J. SERRANO, Edificio Jardn, Mxico
D.F., 1930
48
Mxico fue el primer pas de Amrica Latina en incorporar la arquitectura
moderna.
94
En 1929, con la casa de Palmas 81 que Juan OGorman realiz
a los 24 aos de edad, surgieron conceptos inditos incluso en relacin a la
produccin de Europa o Estados Unidos. La obra expresaba lo que Hannes
Meyer sentenci dos aos despus (tras dirigir la Escuela de la Bauhaus
en Dessau y ocho aos antes de radicar en Mxico): La arquitectura
ya no es arquitectura.
95
OGorman defini su trabajo como ingeniera de
edificios y, slo tras Diego Rivera, a quien en 1932 construy su casa en
el terreno de junto, supo que se trataba de una nueva esttica. Con las
casas realizadas por OGorman en las dos canchas de tenis que compr
con el dinero ahorrado tras su trabajo como dibujante en los despachos de
Carlos Obregn Santacilia, Carlos Tarditi y Jos Villagrn, se revelaron las
posibilidades de una arquitectura distinta, acorde a las formas de vida que
comenzaron a gestarse.
96
1.4 La primera modernidad
NOTAS

94. La Casa de Palmas 81 de Juan OGorman fue
contempornea a las casas pioneras de Gregori
Warchavchik en Sao Paulo, a la de Alejandro
Bustillo para Victoria Ocampo en Buenos Aires,
a la de Lucio Costa en Ro de Janeiro as como
a la de Schmidt y Artaria en la ciudad de Mxico,
pero mientras stas conservaron an cierto
peso de la simetra o reproducan interiores
sin relacin con el exterior, OGorman propuso
un espacio en sintona con las formas de vida
inditas acordes al momento histrico.
95. Hannes Mayer: El arquitecto en la lucha de
clases y otros escritos. Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 1972.
96. Sus ahorros se completaron tras ganar el
premio de pintura en el concurso de Cementos
Tolteca organizado por el publicista Federico
Snchez Fogarty en 1931.
074 JUAN OGORMAN, plantas baja y alta de la Casa
para Cecil OGorman, Mxico D.F., 1929
075 JUAN OGORMAN, Casa para Cecil OGorman,
Mxico D.F., 1929
073 JUAN OGORMAN, Casa para Cecil OGorman,
Mxico D.F., 1929
49
La casa, descrita por el escritor Salvador Novo como una desafiante y
colorida mquina de vivir, se plante teniendo que igualar el precio por
metro cuadrado de la vivienda de un obrero.
97
Los casetones de barro de la
estructura sin recubrir y la techumbre de dientes de sierra visibles en el taller
de Rivera -cuando Le Corbusier en el estudio Ozenfant de 1922 an velaba
la estructura hacia el interior-, se resolvieron segn OGorman bajo la premisa
de mnimo costo y mximo de eficiencia. El uso prematuro de parasoles y
de colores tomados de la arquitectura popular, el empleo de instalaciones
visibles as como la idea de integrar la vegetacin local, precedieron
cualquier obra. Para OGorman se trat slo de una construccin cientfica
que desarrollara en las treinta escuelas y la decena de casas que hizo antes
de cumplir 32 aos de edad- pero contena ya las cualidades expresivas que
aparecieron de forma distinta ms adelante en la arquitectura de Augusto
Prez Palacios, Carlos Lazo, Luis Barragn, Alberto T. Arai y Mathias Goeritz,
entre otros ms.
98
El inicio de la arquitectura moderna en Mxico se bas en un soporte
terico en funcin de una sinceridad programtica y la idea de beneficio
social. Poco antes de la construccin de la casa de Palmas 81, Villagrn, a
quien OGorman haba tenido como profesor y con quien trabaj un tiempo,
realiz el Instituto de Higiene y Granja Sanitaria en Popotla, considerado
como el primer edificio moderno del pas.
99
Si bien en el proyecto de Villagrn
persisten prejuicios de simetra
100
, defini el ao de 1925 como el punto
de partida de la arquitectura moderna en Mxico.
101
En palabras del crtico
estadounidense Paul Heyer: El Instituto de Higiene marc una nueva poca
caracterizada por edificios orientados hacia el servicio social.
102
Villagrn
an no cumpla 25 aos y se convirti entonces en titular de la Escuela
Nacional, invitado por un grupo de alumnos hartos del Academicismo,
como Enrique del Moral y OGorman.
103
En la clase que Villagrn imparti
durante ms de 30 aos, construy la teora de la arquitectura moderna
en Mxico. La importancia del programa arquitectnico, al que asign el
97. Novo, Salvador. Nueva Grandeza Mexicana,
Ensayo sobre la ciudad de Mxico y sus
alrededores en 1946, Editorial Hermes, Mxico,
1946 pg. 146.
98. OGorman como jefe del Departamento de
Construcciones de la SEP. Bajo iniciativa del
Secretara Narciso Bassols y del Director de
Obras Pblicas del DF, Guillermo Zrraga,
construy en 6 meses 24 escuelas primarias
con 880,000 pesos, que equivala a un monto
menor que el milln de pesos que haba costado
la escuela Benito Jurez, realizada por Carlos
Obregn Santacilia para Jos Vasconcelos
apenas unos aos antes. Legarreta, Juan. La
crtica de arquitectura o las 24 nuevas escuelas
primarias del Distrito Federal. Revista El
Arquitecto, Nmero 11, Noviembre-diciembre
1933. Mxico, pg. 13.
99. Mario Pani describa el edificio de Villagrn como
el primer edificio que en nuestra ciudad puede
considerarse moderno, al igual que Enrique
Del Moral la consideraba la primera obra de
espritu moderno construida en el pas Pani,
Mario. Revista Arquitectura Mxico, no. 55, sept
1956, pg. 130 y 132. En ese proyecto haban
trabajado como parte del equipo de Villagrn:
Juan OGorman, Enrique del Moral, Mauricio M.
Campos, Francisco Arce y Carlos Vergara.
100. Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, Mxico, INAH, 1963, pg. 130.
101. Noelle, Louise, Arquitectura Contempornea de
Mxico, Editorial Trillas, Mxico, julio1989. pg.
5.
102. Heyer, Paul. Mexican Architecture, The work of
Abraham Zabludovsky and Teodoro Gonzlez
de Len, Walker and Company, New York,
1978, pg. 8.
103. Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico, no. 55,
septiembre, 1956, pg. 130.
077 JUAN OGORMAN, Casa-Estudio de Diego Rivera y
Frida Kahlo, Mxico D.F., 1932
076 JUAN OGORMAN, planta baja de las casas de Diego
Rivera y Frida Kahlo, Mxico D.F., 1932
50
papel de timn, la tom del terico francs Julien Gaudet.
104
El tratado de
Gaudet signific el comienzo de la lucha contra el eclecticismo, mientras
las teoras de Eugne Viollet-le-Duc le sirvieron para defender la necesidad
de congruencia de las obras con su momento histrico.
105
As, Villagrn se
volvi, en palabras de Max Cetto, en el fundador de la nueva arquitectura
en este pas.
106
Poco antes, haba sido Guillermo Zrraga el iniciador de
un replanteamiento de la profesin y de las formas arquitectnicas. Para
Villagrn, Zrraga -quien haba sido su maestro y despus su jefe- fue el
primero que despert sus inquietudes, avivando su inconformidad respecto a
la forma en que se imparta la enseanza y se comprenda la arquitectura.
107
OGorman, quien tambin fue alumno de Zrraga, le debe a ste la necesidad
de emplear la tcnica moderna, responder a las condiciones locales y hacer
de la arquitectura un discurso sobre la sinceridad.
La consigna de una arquitectura sincera se desarroll en paralelo
a los postulados de los muralistas del Sindicato de Obreros Tcnicos,
Pintores, Escultores y Grabadores Revolucionarios de Mxico, aparejando
la produccin artstica a una problemtica social concreta en funcin del
lugar. En 1922 Zrraga public un texto en la recin formada revista El
Arquitecto, tras el nacimiento de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos,
donde cuestion: Vamos a imitar o vamos a interpretar?
108
, dando inicio a
las discusiones entre nacionalistas y funcionalistas que origin una dcada
ms tarde el histrico debate de las Plticas sobre Arquitectura de 1933.
109

Entre 1922 y 1923, Zrraga public en el peridico Exclsior una decena de
artculos donde desarroll la crtica al estilo neocolonial, dando propuestas
especficas de cmo deba ser la nueva arquitectura correspondiente con la
situacin del pas. En sintona, en el primer nmero de la revista El Arquitecto
dirigida por Alfonso Pallares apareci la misma preocupacin: Millares
de casas han surgido, pero dnde est la casa mexicana, la casa de los
mexicanos y para los mexicanos? se ha hecho un magno esfuerzo por
abdicar de lo nuestro (lo que) constituye una traicin a nuestro cielo, a
nuestras flores, a nuestras posibilidades sociales.
El deseo de una transformacin arquitectnica naci de la mano
a una renovacin educativa. La materializacin de dicha voluntad se
104. El texto de Gaudet Elements et thorie de
Larchitecture haba sido introducido en
Mxico en 1917 por el profesor Francisco
Centeno y estaba en sintona con la tecnologa
constructiva moderna as como en contra con la
reproduccin de estilos, apoyando la sinceridad
en la expresin del propio edificio.
105. De Eugne Viollet-le-Duc se haba aprendido
que la buena arquitectura no era exclusiva de
los pases avanzados y tambin a rechazar los
arqueologismos. Vargas Salguero, Ramn en
Las fiestas del Centenario: recapitulaciones
y vaticinios, En La Arquitectura Mexicana del
Siglo XX. Lecturas Mexicanas, Mxico, 1996,
pg. 37.
106. Cetto, Max. Arquitectura moderna en Mxico,
Frederick A. Praeger Publishers, Nueva York.
1961. pg. 23.
107. Del Moral, Enrique. Revista Arquitectura Mxico,
no. 55, sept 1956, pg. 132.
108. Revista Arquitectura, no. 6, 7 y 8, Mxico, mayo,
junio y julio de 1922, pg. 16 y 17.
109. Las famosas Plticas sobre Arquitectura de
1933 incluan la participacin de arquitectos
como, Juan Legarreta, Salvador Roncal, lvaro
Aburto, Manuel Ortiz Monasterio, Mauricio M.
Campos. Federico Mariscal, Juan Galindo, Jos
Villagrn, Silvano Palafox, Manuel Ambilis,
Antonio Muoz, Juan OGorman, as como al
urbanista Carlos Contreras, el ingeniero Jos
A. Cuevas y el publicista Federico Snchez
Fogarty.
078 JOS VILLAGRN, Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria en Popotla, Mxico D.F., 1925
079 JOS VILLAGRN, Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria en Popotla, Mxicto D.F., 1925
51
ejemplific en la creacin de las Escuelas al Aire Libre realizadas en 1925
por Zrraga, Vicente Mendiola y Roberto lvarez Espinosa.
110
A diferencia
del modelo de claustro conventual propuesto en el vasconcelista Centro
Escolar Benito Jurez realizado por Carlos Obregn Santacilia el mismo
ao, las Escuelas al Aire Libre fueron estructuras inslitamente ligeras,
abiertas, y pensadas en funcin de una economa de medios. Realizadas
como ensayo y no como una realizacin perfecta, si bien permaneci cierto
apego a la ornamentacin deudora del repertorio neocolonial y del art dco,
se sustituyeron materiales tradicionales por tcnicas industrializadas.
111

Dispuestas como grandes galerones o como clulas aisladas organizadas
entre jardines, granjas y talleres, en las escuelas se modific el sistema de
construccin primitivo de tejabn por techos planos realizados en concreto
armado sobre vigas de hierro y pisos de asfalto. Construidas en las colonias
ms inhspitas, despertaron una accin cvica, entendiendo la arquitectura
como un programa emblemtico en el reordenamiento de la sociedad.
Las Escuelas al Aire Libre, el Instituto de Higiene de Villagrn as
como el Estadio de Jalapa de Modesto C. Rolland, construidas todas en 1925,
contenan la semilla de una modernidad expresada en la racionalidad de las
plantas y en el sistema constructivo.
112
Sin embargo, el uso de elementos
decorativos o el uso de una solucin simtrica, delataban cierta influencia
an del lenguaje neocolonial de la poca Vasconcelista que OGorman, con
su postulado de mximo de eficiencia por el mnimo de medios, rechaz
lgidamente poco despus. Igualmente, el Hospital Francs (1921) de Paul
Dubois, as como buena parte de la arquitectura industrial de finales del siglo
XIX y principios del XX -como la fbrica el Buen Tono (1897), el Rastro de
Mxico de Luis G. Brows (1905) y el mercado en Guanajuato de Ernesto
Brunel (1910)-, reunan las claves de lo que unos aos ms tarde, en
manos de jvenes como OGorman, lvaro Aburto, Juan Legarreta, Enrique
Yez, Ricardo Rivas, Ral Cacho y Enrique Guerrero, se volvi radical. An
la arquitectura estilizada del Porfiriato guard, en las partes no visibles
110. Las escuelas de Pintura al Aire Libre, fueron
fundadas en 1925 por el pintor Alfredo Ramos
Martnez, si bien se tiene el antecedente de
locales escolares airados desde 1916 en
Ciudad Victoria, Tamaulipas, as como en
Tabasco, Yucatn y Veracruz. En la edicin
facsimilar del libro Las Escuelas al Aire
Libre se atribuye la autora de las Escuelas a
Roberto lvarez Espinosa, Inspector general
de construccin y conservacin de edificios, y
a Vicente Mendiola, pero en otras publicaciones
(como Ciudad de Mxico: Arquitectura 1921-
1970, publicada en 2001) se menciona a
Guillermo Zrraga como autor junto con
Mendiola. Ver: Las Escuelas al Aire Libre en
Mxico, Mxico, 1927, edicin facsimilar,
INBA, Mxico 2007. En 1925 se realiz la
Escuela lvaro Obregn, edificada en el barrio
de Atlampa. Ese mismo ao se construyeron
cinco ms: cinco escuelas: Nios Hroes de
Chapultepec, Hroe de Cuautla, Doctor Ruiz,
Cuauhtmoc y El Ppila construidas en colonias
marginales como Atlampa, Colonia de la Bolsa,
Santa Julia, Doctores y Madereros. Respecto
a la historia de las Escuelas al Aire Libre, ver
el texto de Salvador Novo escrito en el primer
nmero de la revista Forma. Forma, Revista de
Artes Plsticas, Vol. I, Octubre de 1926, Nmero
1, Mxico, pg. 16 y 17.
111. Las Escuelas al Aire Libre en Mxico, Mxico,
1927, edicin facsimilar, INBA, Mxico
2007. pg. 12. Ver: Garca Ramos, Domingo.
Arquitectura Escolar Mexicana. Arquitectura
escolar internacional, Cuadernos de
arquitectura, no. 8, INBA, Mxico, junio de 1963.
pgs. XXXIII-LXIV.
112. Schvelson, Daniel. Vicente Mendiola. Escuelas
al aire libre, 1926-1927. Revista Traza, no. 5,
Mxico, noviembre-diciembre 1983. pg. 3.
081 VICENTE MENDIOLA, GUILLERMO ZRRAGA Y LUIS
RUIZ, Escuela al Aire Libre, Mxico D.F., 1925
080 VICENTE MENDIOLA, GUILLERMO ZRRAGA Y
LUIS RUIZ, Escuela al Aire Libre Cuauhtmoc, Mxico
D.F., 1935
52
de los edificios -donde no se prestaba atencin desde el punto de vista
esttico-, una similitud con las formas de la nueva arquitectura.
113
Diego
Rivera consider su propio proyecto de 1926 para un teatro en la costa
del Golfo de Mxico que no lleg a construirse-, como la primera obra de
arquitectura contempornea mexicana por no tener un solo adorno.
114
Su
proyecto fue descrito por el artista Agustn Lazo como el nico conjunto
arquitectnico capaz de ser un smbolo para nuestra sociedad actual.
115

Pero ms all del empleo de formas simples o de la ausencia de adornos,
la renovacin de la arquitectura comprendi un nuevo carcter y una nueva
sustancia espacial.
El inters de los apstoles de la modernidad en Mxico no estuvo
en la esttica del aeroplano y los buques sino principalmente en el carcter
utilitario, el principio de sinceridad y la idea de una ciudad eficiente. En 1927,
Obregn Santacilia describi el Instituto de Higiene y Granja Sanitaria en
Popotla de Villagrn, quien fue su socio durante una temporada, diciendo:
Tiene la sencillez y perfeccin de una mquina podra decirse que es
la primera obra en que se haya logrado esto en Mxico
116
. A pesar de
su admiracin por la nueva arquitectura europea, ni Villagrn ni Obregn
Santacilia se dejaron seducir por el lirismo maquinista. Su discurso se
bas en la relacin congruente entre el objeto, su uso, su produccin y su
contexto.
113. Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, Mxico, INAH, 1963, pg. 129.
114. Respecto al proyecto del teatro ver: Lpez
Rangel, Rafael. Teatro en el Golfo de Mxico,
Diego Rivera y la Arquitectura Mexicana.
Mxico, SEP, 1986. Pgs. 20-23.
115. Lazo, Agustn. Proyecto de Diego Rivera para
un teatro en un Puerto del Golfo de Mxico,
Revista Forma, no. 1, PEP, UNAM, septiembre
1926. Dcadas despus el historiador Justino
Fernndez hablara de la obra de Rivera
diciendo: el curioso proyecto tena aspecto
de un Art-Nouveau simplificado. Fernndez,
Justino. Esttica del Arte Mexicano. UNAM, IEE,
Mxico, 1972. pgs. 488.
116. Obregn Santacilia, Carlos. Revista Cemento no.
20, dic. 1927. Tiene la sencillez y la perfeccin
de una mquina.
082 DIEGO RIVERA, fachada lateral del Teatro en el
Golfo de Mxico, 1926
083 DIEGO RIVERA, plantas alta y baja del Teatro en el
Golfo de Mxico, 1926
084 MODESTO C. ROLLAND, Estadio Jalapeo, Jalapa,
Veracruz, 1925
53
Una serie de proyectos de esta poca que no llegaron a realizarse
fueron fundamentales para construir una nueva visin. La propuesta de
Obregn Santacilia de prolongar la avenida Chapultepec hasta el zcalo y
realizar ah un estacionamiento subterrneo de dos niveles (1925), el primer
proyecto de rascacielos de Mxico (1927), imaginado con 12 niveles de
altura por Jos Luis Cuevas, o la casa comunal a principios de los aos
treinta que OGorman dise para generar vivienda vertical con terrazas
entre los departamentos y jardines en la azotea, fueron propuestas que
abrieron el camino de una sociedad renovada. Los proyectos fantsticos
de ciudades ideales -cercanas a las visiones del italiano Antonio SantElia-,
que poco antes haban hecho Alfonso Pallares, Alcntara, Francisco
Mjica y Dez Bonilla, mostraron una preocupacin por la ciudad moderna
integral.
117
Bajo un inters en la problemtica urbano-social, los prototipos
de la casa obrera realizados por Juan Legarreta gracias a las gestiones de
Zrraga como Director General de Obras Pblicas, as como los proyectos
de vivienda vertical de OGorman y las treinta escuelas pblicas realizadas
tras el encargo de Narciso Bassols como Secretario de Educacin Pblica,
convirtieron en una misma cosa las convicciones arquitectnicas, polticas y
sociales.
118
117. De Robina, Ricardo. La Etapa Constructiva
de la Revolucin. Mxico: cincuenta aos de
Revolucin. IV. La Cultura, Fondo de Cultura
Econmica. Mxico, 1962, pg. 305. El proyecto
de una ciudad Neomexicana de Mjica y
Diez Bonilla, sintetizaba las imgenes de los
rascacielos de Nueva York con el Plan Voisin de
Le Corbusier bajo una esttica con influencias
prehispnicas.
118. Respecto a los proyectos de vivienda obrera
en bloques verticales ver: De Anda, Enrique
X. Vivienda Colectiva de la Modernidad en
Mxico. Los multifamiliares durante el periodo
presidencial de Miguel Alemn (1946-1952).
UNAM, IEE, Mxico, 2008. pgs. 142-160.
085 JUAN OGORMAN, casa comunal para obreros,
Mxico D.F., 1928
54
1.5 La revolucin construida
La manifestacin temprana en Mxico de una arquitectura moderna y
propia se debi a la carencia de servicios e infraestructura as como a la
sintona con los ideales de las luchas sociales. El credo Arquitectura o
Revolucin expuesto por Le Corbusier en su libro Vers une Architecture de
1923, encaj perfectamente en la formulacin de la nueva corriente que
naca en el pas. Como lo dijo el historiador Ramn Vargas Salguero, sin la
nueva arquitectura, la rebelin armada en Mxico no se habra transformado
en una revolucin social.
119
Las nuevas obras, desencadenadas tras la
construccin en 1929 de la casa-estudio en Palmas 81 de Juan OGorman y
convertidas en discurso, dieron cabida tanto a un racionalismo tajante como
a consideraciones expresivas y contextuales. La hechura casi artesanal as
como el empleo de vegetacin del sitio se combinaron con el empleo de
avances tcnicos. En esas arquitecturas estuvo igualmente la confianza en
la ingeniera y la tecnologa como en el uso de elementos tradicionales. Pero
en el fondo estaba el deseo de cambiar el mundo.
A la lucha revolucionaria haba seguido la necesidad de atender
las demandas colectivas, respaldada por una poltica de reconciliacin de
las clases sociales.
120
Al respecto, el crtico norteamericano Paul Heyer
escribi: Mientras que en Europa el espritu del Movimiento Moderno deriv
del potencial de una nueva tecnologa, el Movimiento Moderno en Mxico
fue el reflejo de un imperativo social.
121
Jos Vasconcelos, en contra del
Porfiriato haba expresado: Levantar palacios en un pas donde faltan
escuelas, he ah una rara anomala.
122
En sintona, OGorman fundament el
sentido del nuevo espritu diciendo: En vez de arquitectura de oropel hicimos
ingeniera de edificios
123
. Se trat de la entrada a la razn, a la poca de la
ciencia: se abandonaba la caduca poca de la magia
124
. Segn OGorman,
el nuevo movimiento sirvi para recomenzar: fue su obra destructiva la ms
importante, la de limpiar, barrer y borrar los estilos del pasado
125
. Tras la
corriente del pobrismo arquitectnico que OGorman promovi, donde no
poda desperdiciarse ni un metro de terreno, ni el valor de un peso, ni un rayo
de sol
126
, la arquitectura se convirti en dogma, en un lugar de resistencia,
de crtica, como el movimiento muralista al que perteneci, junto con Diego
Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, entre otros.
127
A principios de los aos treinta, OGorman apareci como el
combatiente en pro de una arquitectura til para un Mxico pobre
128
, junto
con lvaro Aburto y Juan Legarreta, conocidos como los tres racionalistas
rabiosos
129
. Mientras OGorman inici la Arquitectura Tcnica, arremeta
contra las tendencias del momento: Siguen las preocupaciones estticas en
los arquitectos fachadgrafos y entonces recurren a las artes decorativas de
Pars, pero son tan faltos de imaginacin en su plagio que slo se les ocurre
agregar magueyes, pericos y volcanes para dar a su arte un gran carcter
mexicano.
130
Centrndose en los problemas de enseanza, OGorman
NOTAS
119. Sin la revolucin de la arquitectura y sin la
arquitectura de la revolucin, la rebelin no se
habra transformado en una revolucin social.
La Revolucin de 1910 hubiera quedado
incompleta. Vargas Salguero, Ramn. Historia
de la Arquitectura y el Urbanismo Mexicanos,
v. IV, el Siglo XX, Tomo I, Arquitectura de la
Revolucin y Revolucin de la Arquitectura,
Mxico, pg. 43.
120. Lpez Rangel, Rafael, Orgenes de la
arquitectura tcnica en Mxico, 1920-1933,
La Escuela Superior de Construccin, UAM,
Mxico, 1984, pg. 29.
121. Heyer, Paul. op. cit., pg. 8.
122. Peridico El Universal, 10 de febrero de 1922,
citado en: Vargas Salguero, Ramn. Orgenes
de la arquitectura tcnica en Mxico, 1920-
1933. La Escuela Superior de Construccin,
UAM, Mxico, 1984. pg. 17.
123. Juan OGorman en el libro de Luna Arroyo,
citado por Lpez Rangel, Rafael. Orgenes de
la arquitectura tcnica en Mxico, 1920-1933,
La Escuela Superior de Construccin, UAM,
Mxico, 1984, pg. 31.
124. Fue til en tanto que su funcin consisti en
destruir y acabar con los moldes y clichs del
formalismo acadmico. Frente Nacional de
Artes Plsticas. OGorman, Juan. La crisis de la
arquitectura Mexicana. Mxico, Noviembre de
1952, no. 2. pg. 9.
125. Ibid.
126. Juan OGorman hablando de su trabajo en
las escuelas encomendadas por la SEP. en
1932, citado por Vargas Salguero, Ramn, Las
reivindicaciones histricas en el funcionalismo
socialista. Cuadernos de Arquitectura y
Conservacin del Patrimonio Histrico, no. 20-
21, INBA, Mxico.
127. En el caso de OGorman, seran el grupo de
artistas-intelectuales como Diego Rivera,
Frances Toor y Julio Castellanos, sus primeros
clientes de casas, y sobre todo Narciso
Bassols, quien encarg la creacin de escuelas
vocacionales pensando en la eficiencia y
la economa, los que hicieron posible la
materializacin de la nueva corriente.
128. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 35.
129. Legarreta, Juan. Plticas sobre Arquitectura
1933, cuadernos de arquitectura no.1, Mxico,
INBA 1934. pg. XI.
130. Frente a Frente. rgano central de la liga de
escritores y artistas revolucionarios LEAR.
Carlos Leduc, La revolucin mexicana en la
arquitectura, Mxico, abril de 1936. pg. 17.
086 JOS VILLAGRN, axonomtrico del Sanatorio para
Tuberculosos en Huipulco, Mxico D.F., 1929
55
subray: Todos estos grandes errores son debidos a la impreparacin de los
arquitectos, que disfrazan sus faltas con miel nacionalista. Le dan al pblico
y al Estado edificios de psimo funcionamiento a cambio de su habilidad
para plagiar molduras o elementos completos de edificios de la poca de la
dominacin espaola.
131
Bajo la idea de crear una sntesis de las realidades tcnicas,
estructurales y sociales, la arquitectura se volvi una expresin estructural
recia. La voluntad formal de la Nueva Objetividad alemana se tradujo en
Mxico en los principios de sencillez y sinceridad divulgados por Jos
Villagrn. En 1929, con la construccin del Sanatorio para Tuberculosos
en Huipulco, Villagrn consolid una arquitectura cuyo enfoque estuvo en
el programa. Tambin en 1929, cuando OGorman complet la casa-taller
para su padre -considerada la primer obra funcionalista de Latinoamrica-,
el proyecto enviado desde suiza de Hans Schmidt y Paul Artaria para las
casas gemelas en San Borja insert la arquitectura dentro del discurso del
existenzminimum.
132
Dichas obras representan, en palabras del crtico Enrique
X. De Anda, una de las teoras sociales ms importantes sustentadas por
la vanguardia en relacin a la arquitectura de los aos veinte.
133
De igual
manera, la Escuela Tcnica de Tresguerras realizada por OGorman en 1932
131. Ibid.
132. Schmidt y Artaria fueron miembros del primer
grupo funcionalista suizo ABC, y enviaron el
proyecto de unas casas dplex para las familias
Behn y Zollinger, ubicadas en la Calle San Borja
en la colonia del Valle.
133. De Anda, Enrique, X. La Arquitectura de la
Revolucin Mexicana, UNAM, Mxico, 1990.
pg. 93.
087 PAUL ATRARIA Y HANS SCHMIDT, Casas gemelas
en San Borja 733, Mxico D.F., 1929
088 PAUL ATRARIA Y HANS SCHMIDT, plantas tipo de
las Casas gemelas en San Borja 733, Mxico D.F., 1929
089 JOS VILLAGRN, Sanatorio para Tuberculosos en
Huipulco, Mxico D.F., 1929
56
ejemplific la mxima depuracin de la estructura as como la sistematizacin
del programa. A partir de la disposicin de los bloques rectangulares en
sentido transversal, cortando la forma triangular y alargada del terreno para
dotar las aulas con iluminacin y ventilacin natural, la Escuela Tcnica fue
un manifiesto a favor de una racionalidad casi fabril.
Las escuelas que OGorman construy en 1932 marcaron un antes
y un despus en la arquitectura del pas. Como jefe del Departamento de
Edificios de la Secretara de Educacin Pblica bajo el mandato de Narciso
Bassols, OGorman cont con la ayuda de su profesor Guillermo Zrraga,
Director de Obras Pblicas, en la creacin de una arquitectura basada en
lo esencial.
134
Mientras una dcada antes Carlos Obregn Santacilia haba
realizado como modelo del vasconcelismo el Centro Escolar Benito Jurez
con un costo mayor a un milln de pesos, OGorman con menos de un milln
de pesos construy 24 escuelas y repar 31.
135
Bassols, como Secretario
de Educacin Pblica de 1931 a 1934 (justo una dcada despus que
Vasconcelos), formul un plan socializador donde hizo un llamado a
supeditar la posible suntuosidad y la llamada belleza de los edificios a los
precarios e inciertos recursos del Estado.
136
La escuela encargada por
Vasconcelos a Obregn Santacilia haba tardado tres aos en construirse
mientras todas las que Bassols encomend a OGorman se completaron en
seis meses y albergaron a ms de 11 mil alumnos.
137
Con los nmeros como
testigo, el joven arquitecto de 27 aos de edad derrib el estilo neocolonial
y promovi el concepto de utilidad por encima de cualquier otro, colando
de paso un refinamiento plstico innovador. Los proyectos de OGorman
tuvieron su antecedente en las Escuelas al Aire Libre realizadas por Zrraga,
Vicente Mendiola, Luis Ruz y Roberto lvarez en la dcada previa y fueron el
campo frtil para el diseo pensado en lo esencial. Sin embargo, incluso en
esas obras de estricta funcionalidad, el diseo de OGorman para elementos
como los bebederos de nios, tinacos, escaleras y barandales contrast con
la condicin seriada y anodina de los conjuntos.
La importancia del contexto y el inters en el diseo integral
irrumpieron de manera casi inconsciente en el discurso de la arquitectura de
mnimos. Una revisin del libro Escuelas Primarias 1932 de la SEP, evidencia
134. OGorman haba renunciado a su trabajo como
dibujante en la oficina de Carlos Obregn
Santacilia y para su nuevo trabajo en la SEP
contrat como dibujantes a sus compaeros:
Carlos Leduc, Jos Creixell. Domingo Garca
Ramos y Fernando Beltrn y Puga. En: Guzmn
Urbiola, Xavier. Los aos radicales, 1930-1940,
en: Ara, Axel, Arquitectura Escolar, SEP. 90
aos, SEP/Conaculta, Mxico, 2011, pg. 173.
135. Juan Legarreta calcul el costo de las escuelas
en 880 mil pesos, Ver: Legarreta, Juan.
Escuelas. De la crtica de arquitectura, o las
24 escuelas primarias del Distrito Federal. El
Arquitecto, Mxico, noviembre-diciembre de
1933, pg. 13. Segn OGorman el costo haba
sido un milln de pesos. Ver: Escuelas Primarias
1932, Mxico, SEP, diciembre 1933, pg. 8. Al
respecto ver tambin el libro de: Arias, Vctor
J., Juan OGorman, Arquitectura Escolar 1932,
UAM-A/UNAM/UASLP, Mxico, 2005, pg. 26.
136. Vargas Salguero, Ramn. La polmica
del funcionalismo. En: Gonzlez Gortzar,
Fernando. La Arquitectura Mexicana del
Siglo XX. Conaculta, Mxico, 1994, pg. 122.
Bassols haba sido consultor del Departamento
de Salubridad en 1925, cuando Villagrn realiz
el Instituto de Higiene y Granja Sanitaria en
Popotla, y despus se aboc a la transformacin
de la Universidad, que llev a la huelga de
1929 que desemboc en la autonoma de la
universidad. Como Secretario de Educacin
Pblica bajo la presidencia de Pascual Ortiz
Rubio y Abelardo L. Rodrguez, encomend la
realizacin de escuelas a OGorman y auspici
a Juan Legarreta y lvaro Aburto en la creacin
de la Escuela Superior de Construccin en
1933.
137. Escuelas Primarias 1932, Mxico, SEP,
diciembre 1933, pg. 15.
090 JOS VILLAGRN, Sanatorio para Tuberculosos en
Huipulco, Mxico D.F., 1929
092 JUAN OGORMAN, Escuela Primaria colonia Pro-
Hogar, Mxico D.F., 1932
091 JUAN OGORMAN, Escuela Primaria de la colonia
Industrial, Mxico D.F., 1932
57
el tratamiento particular de cada escuela en relacin a su contexto.
138
Tambin
hace evidente el cuidado en el diseo de cada elemento y un inters en las
cualidades plsticas, que va desde la atencin en el detalle de un apagador
hasta en la seleccin de las fotografas que habran de representar las obras. El
libro se conforma con imgenes tomadas por Manuel lvarez Bravo, Agustn
Jimnez y Luis Mrquez que secundan el discurso de OGorman e incluso
orientan los valores de una nueva esttica. Si los proyectos de aulas para
las colonias Portales, Peralvillo, Obrera e Independencia surgieron a partir
de la abstraccin de entornos vacos, aquellas realizadas en los poblados de
las Delegaciones Azcapotzalco e Iztapalapa como la Escuela en Xocotitla,
Ahuizotla, Acatitla y Cuautepec- incorporaron materiales existentes (madera,
tabique, piedra) siguiendo las formas de las construcciones vernculas
prximas. Dado que unas correspondieron a proyectos nuevos y otras a
reformas en edificios existentes, la mezcla acentu la importancia de las
particularidades, constituyendo un interesante ejercicio de apropiacin
donde la modernidad habra de encajar con la realidad dispar. Mientras
en algunas de las fotografas, inspiradas seguramente en aquellas de Le
Corbusier, apareci un coche para evidenciar el carcter moderno de las
construcciones en comparacin con la tecnologa automotriz de la poca,
el contraste se exacerb al incluir en las fotografas vegetacin local y
murales -realizados por artistas como Julio Castellanos y Pablo OHiggins-
e incorporar personajes con sombrero y rebozo, e incluso borregos o
gallinas.
139
Las escuelas realizadas por OGorman fueron para la arquitectura
escolar -como las casas para obreros de Juan Legarreta para el mbito
de la vivienda y los centros de salud de Villagrn para la arquitectura de
hospitales en Mxico-, una manera de cambiar las formas de vida a partir de
nociones de higiene y de bienestar social. El mismo ao en que OGorman
construy la veintena de escuelas para la SEP, Juan Legarreta gan el primer
138. Escuelas Primarias 1932, Mxico, SEP,
diciembre 1933. Estos contrastes son
especialmente evidentes en las fotografas de
las pgs.: 16, 23, 47, 60, 77 y 78.
139. Luna Arroyo, Antonio. Juan OGorman,
Autobiografa, antologa, juicios crticos y
documentacin exhaustiva sobre su obra.
Cuadernos Populares de Pintura Mexicana
Moderna, Mxico, invierno de 1973. pg. 119.
094 JUAN OGORMAN, Escuela Tcnica en Tresguerras,
Mxico D.F., 1932
093 JUAN OGORMAN, planta baja de la Escuela Tcnica
en Tresguerras, Mxico D.F., 1932
58
premio en el concurso de la Casa Obrera Mnima de 1932 (organizado por
Guillermo Zrraga y Carlos Obregn Santacilia), modificando drsticamente
la arquitectura en Mxico.
140
En ese mismo ao se inaugur en el Museo de
Arte Moderno de Nueva York la paradigmtica exposicin The International
Style, que defini los postulados de la arquitectura funcionalista que
iniciaba en Estados Unidos y Europa.
141
Un ao despus, en contra de los
defensores del Academicismo que en Mxico se oponan a estos cambios,
Legarreta se pronunci diciendo: El pueblo, que vive en jacales y cuartos
redondos, no puede hablar arquitectura. Haremos las casas del pueblo.
Estetas y Retricos ojal mueran todos- harn despus sus discusiones.
142

Legarreta lanz esa frase en las famosas Plticas sobre Arquitectura de
1933 que organiz la Sociedad de Arquitectos Mexicanos, encabezadas
por Alfonso Pallares y Obregn Santacilia.
143
Dicho evento represent el
clmax terico de las discusiones irreconciliables entre quienes se oponan
a la internacionalizacin del lenguaje arquitectnico y el grupo de jvenes
conformado por lvaro Aburto, Salvador Roncal, OGorman y Legarreta,
defensores de la ideologa poltico-social como parte del discurso de la
arquitectura.
144
Las Plticas sobre Arquitectura de 1933 ejemplifican la ruptura
con la arquitectura del pasado. Enrique Yez dividi a los participantes de
las Plticas en dos grupos: llamaremos de derecha a los arquitectos que
en sus exposiciones manifestaron su apego a los principios tradicionales
de los tratadistas franceses (); y de izquierda, a los arquitectos que
pugnaban por una nueva arquitectura sustentada en una comprensin
materialista de los fenmenos.
145
OGorman, a su vez, dividi a los dos
grupos en arquitectos acadmicos (o artsticos) y arquitectos tcnicos,
donde los primeros se dedicaron a una arquitectura que sirve al dinero
y los otros a aquella que sirve al hombre. Los arquitectos tcnicos que
participaron en las Plticas eran jvenes profesores de la Escuela Superior
de Construccin, quienes coincidieron en que la modernidad deba incluir
nuevas prcticas constructivas. Para ellos lo primordial fue pensar en
140. Como respuesta a la Sociedad de Arquitectos
Mexicanos, el Muestrario de la Construccin
Moderna -empresa privada dirigida por Carlos
Obregn Santacilia-, lanz el concurso para el
proyecto de una vivienda obrera mnima para
construirse en la Colonia Moctezuma. Juan
Legarreta obtuvo el primer lugar, Enrique
Yez el Segundo y el tercero lo ganaron
Carlos Tarditi y Augusto Prez Palacios. En
1933 el departamento del Distrito Federal
concedi la construccin del conjunto de casas
en la Colonia Balbuena tomando ideas de los
proyectos de los primeros lugares del concurso
y realizando ms adelante los conjuntos de la
Colonia Michoacn y La Vaquita. Mientras la
propuesta de Legarreta represent el estado
ms radical de la vivienda mnima, el proyecto
de Yez mezcl los principios funcionalistas
con relaciones espaciales del pasado colonial,
ofreciendo un espacio de doble altura capaz
de fusionar vivienda y lugar de trabajo en la
misma unidad. Legarreta gan el primer premio
del concurso de vivienda obrera, tras construir
el prototipo de vivienda mnima desarrollado
en su tesis profesional, pero morira dos aos
despus, en 1934, a los 32 aos de edad.
141. De febrero a marzo de 1932 se llev a cabo
La Exposicin Internacional de Arquitectura
Moderna en el MoMA de Nueva York, bajo el
ttulo The International Style: Architecture Since
1922, curada por Henry-Rusell Hitchcock y
Philip Johnson con Alfred H. Barr como director
del Museo. Hitchcock, Henry-Rusell and Philip
Johnson, The International Style, W.W. Norton
& Company, Nueva York, 1932. Al respecto ver
el libro escrito cincuenta aos despus de la
exposicin del Estilo Internacional, por: Muoz,
Mara Teresa. La desintegracin estilstica
de la arquitectura contempornea. Ediciones
asimtricas, Madrid, 2012. pg. 59-74.
142. Legarreta, Juan. Plticas sobre Arquitectura
1933, cuadernos de arquitectura no.1, Mxico,
INBA, 1934, pg. 3.
143. En las plticas hubo 11 ponencias de: Juan
Legarreta, Salvador Roncal, lvaro Aburto,
Manuel Ortiz Monasterio, Mauricio M. Campos,
Federico Mariscal, Juan Galindo, Jos
Villagrn, Silvano Palafox, Manuel Ambilis y
Juan OGorman, adems de comentarios de
personajes como Carlos Contreras, Federico
Snchez Fogarty y Jos A. Cuevas. En: Ros
Garza, Carlos; Arias, Vctor y Gerardo Snchez.
Plticas Sobre Arquitectura, Mxico, 1933.
Races 1, Documentos para la historia de la
arquitectura Mexicana, Universidad Autnoma
Metropolitana, Mxico, 2001, pg. 18 y 38.
144. Respecto a las Plticas sobre Arquitectura de
1933 ver: Fernndez, Justino. Esttica del Arte
Mexicano. UNAM, IEE, Mxico, 1972. pgs.
489-491 y 521.
145. Yez, Enrique. Arquitectura, Teora, Diseo,
Contexto, Mxico, Limusa, 1989, pg. 182.
096 JUAN LEGARRETA, calle en Balbuena con viviendas
obreras mnimas, Mxico D.F., ca. 1934
095 JUAN LEGARRETA, planta de la propuesta ganadora
del concurso de Vivienda Obrera Mnima Mxico D.F.,
ca. 1932
59
soluciones inmediatas de alcance masivo tanto como en una renovacin de
los sistemas educativos.
146

Los movimientos artsticos y literarios de los aos veinte impactaron
la arquitectura, abarcando desde las demandas sociales hasta la inclusin
de una esttica maquinista y metropolitana. El mismo ao de las Plticas
de 1933 se fund la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR),
con miembros como el artista Leopoldo Mndez, la diseadora Clara Porset,
el fotgrafo lvarez Bravo y los arquitectos Carlos Lazo, OGorman, entre
otros, resultando en una especie de sindicato de la cultura entendida
como espacio de denuncia.
147
La conferencia de Alberto T. Arai en la
LEAR sobre La Arquitectura y la Tcnica ejemplific el deseo por socializar
la arquitectura a travs de la tcnica.
148
En dicha pltica Arai pronunci:
estamos ya sin duda sobre la pista de una nueva arquitectura
149
. Arai
habl apenas de una pista, que germinaba en un entorno cambiante a una
velocidad que apenas comenzaban vislumbrar. Ese mismo ao de 1933 se
cre el Consejo de Arquitectura -cuyos miembros fueron Jos A. Cuevas,
Jos Lpez Moctezuma y Juan Legarreta- en un intento por poner orden
a las construcciones en la capital, donde el 85% de lo que se construa
146. En su ponencia, Juan OGorman estableca:
La diferencia entre un arquitecto tcnico
y un arquitecto acadmico o artstico ser
perfectamente clara. El tcnico es til a la
mayora y el acadmico a la minora. El primero,
para servir a la mayora de individuos necesitados
que slo tienen necesidades materiales y a
quienes las necesidades espirituales no han
llegado. El segundo, para servir a una minora
de personas que gozan del usufructo de la
tierra y de la industria. La arquitectura que
sirve al hombre o la arquitectura que sirve
al dinero. Rodrguez Prampolini, Ida. Juan
OGorman: escritos sobre arquitectura. Textos
de Humanidades No. 37 Universidad Autnoma
de Mxico, Mxico, 1983. pg. 114.
147. La LEAR se fue desintegrando hacia 1937 y
deriv en el Taller de la Grfica Popular.
148. La conferencia fue dictada en 1937. Tambin
su libro titulado Filosofa de la Arquitectura,
publicado por partes en la revista Construccin
de 1944, fue fundamental. Revista
Construccin, no. 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44,
46 y 47, Mxico, 1944.
149. Arai, Alberto T. La nueva arquitectura y la
tcnica, Mxico, 1938. pg. 3.
097 MANUEL ORTIZ MONASTERIO, BERNARDO
CALDERN Y LUIS VILA, Edificio de Seguros La
Nacional, Mxico D.F., 1932
60
no era hecho por arquitectos sino por contratistas.
150
La transformacin
de la ciudad de 1918 a 1930 haba sido insospechada: el rea urbana se
triplic y la poblacin aument casi al doble, mientras el nmero creciente
de automviles hizo pronto olvidar los carruajes.
151
El debate entre los
arquitectos de esa poca consisti precisamente entre los preocupados
en cmo afrontar las demandas masivas y aquellos que se centraron
principalmente en discusiones de estilo. Tras la influencia del movimiento
interdisciplinario estridentista (fundado a principios de los aos veinte por
Manuel Maples Arce y apoyado por miembros como Leopoldo Mndez,
los hermanos Fermn y Silvestre Revueltas, Tina Modotti, Germn Cueto y
Diego Rivera), la ciudad se visualiz como un camino constante hacia la
modernidad, en busca de un bienestar comn capaz de integrar a las clases
obreras y campesinas.
152
A partir de corrientes como la del grupo intelectual de jvenes
poetas identificados en 1928 como Contemporneos (Carlos Pellicer,
Salvador Novo, Jos Gorostiza y Xavier Villaurrutia, entre otros) y de revistas
como Falange y Contemporneos, se defendi la eliminacin de ataduras
formales a favor del rescate de una libertad creativa, dejando de lado las
tiranas academicistas como el yugo proselitista y unvoco que la temtica
social del nacionalismo haba definido
153
. En la pintura, fueron Manuel
Rodrguez Lozano, Julio Castellanos, Agustn Lazo y Rufino Tamayo, como
poco antes lo haba hecho Saturnino Herrn, los que modificaron el lenguaje.
De acuerdo al crtico argentino Jorge Francisco Liernur: En Mxico, el
nacionalismo se articul alrededor del mito de la Revolucin
154
en un periodo
caracterizado por intelectuales y polticos mexicanos explorando el potencial
social del arte, la arquitectura, la literatura y otras producciones culturales
en la transformacin de la sociedad mexicana.
155
Lo que el historiador Luis
E. Carranza denomin el Laboratorio de la Revolucin, se define por la
experimentacin artstica sin precedentes de la poca entre 1920 y 1940,
con la lucha armada como catalizador. Este momento histrico se ejemplific
por una arquitectura concebida como el medio ms eficaz de comunicacin
masiva.
156
150. Olsen, Patrice Elizabeth. Artifacts of Revolution.
Architecture, society, and politics in Mexico City,
1920-1940. Rowman & Littlefield Publishers,
Inc., USA, 2008, pg. 102.
151. Ibid., pgs. 108-109.
152. Ver el libro Vanguardia Estridentista, soporte de
la esttica revolucionaria, Conaculta, Mxico,
2010, bajo la coordinacin de Monserrat
Snchez Soler.
153. De Anda, Enrique X. La Arquitectura de la
Revolucin Mexicana, UNAM, Mxico, 1990.
pg. 32.
154. Liernur, Jos Francisco, en el libro de Carranza,
Luis E. Architecture as Revolution, Episodes
in the history of modern Mexico, University of
Texas Press, Austin, 2010, pg. x.
155. Carranza, Luis E. op. cit., pg. 3.
156. Ibid., pg. 4.
098 JUAN OGORMAN, Casa para Luis Enrique Erro,
Mxico, D.F., 1933
61
La arquitectura no slo fue el testimonio de los ideales
revolucionarios, sino un instrumento comunicativo, utilizado igualmente
para proporcionar vivienda digna como para sacar del analfabetismo a
la poblacin. Los edificios se consideraron como textos y se volvieron
un dispositivo de transformacin social, pronto utilizados tambin como
elemento de manipulacin ideolgica. El uso del arte y la arquitectura como
mecanismos comunicativos y de persuasin poltica, o, en palabras de
Walter Benjamin, la estetizacin de la poltica, signific la relevancia de la
legibilidad simblica de los edificios. En este sentido, el arte grfico de Jos
Guadalupe Posada sirvi como referente en la divulgacin masiva de un
mensaje de contenido social. Como lo seal Luis E. Carranza, la necesidad
de incorporar las contrastantes demandas sociales dentro de una estructura
de desarrollo forz a monumentalizar una imagen de la Revolucin.
El proceso por el cual la revuelta social se fue institucionalizando,
incorpor a su vez aspectos que tenan menos que ver con las convicciones
colectivas y ms con una representacin de los valores de la nueva identidad
mexicana. Esta formalizacin de la imagen revolucionaria se ejemplific en
obras como el Monumento a lvaro Obregn de Enrique Aragn Echeagaray
y el Monumento a la Revolucin realizado por Carlos Obregn Santacilia
099 CARLOS OBREGN SANTACILIA, Monumento a la
Revolucin, Mxico D.F., ca. 1936
62
reutilizando la cpula que haba quedado inconclusa del proyecto frustrado
para el Palacio Legislativo de mile Bnard durante el Porfiriato.
157
Utilizar
como remate del Monumento a la Revolucin la estructura en desuso del
proyecto que Porfirio Daz no logr realizar, signific la coronacin de la
victoria del mexicanismo. Haciendo propia la cpula del proyecto del francs
abandonada tras la lucha armada durante dos dcadas, se transform la
imagen de Mxico con el proyecto de Obregn Santacilia y las esculturas
de Oliverio Martnez.
158
El rostro de una rebelin institucionalizada se reforz
con proyectos como el Centro Escolar Revolucin de Antonio Muoz de
1933. La obra combin un racionalismo geomtrico, deudor de los principios
funcionalistas, con la monumentalizacin de su presencia urbana. Respecto al
edificio de Muoz, el historiador Enrique X. De Anda seal el predominio de
la masa como producto del discurso esttico heredado del academicismo.
159

El Centro Escolar Revolucin marc el fin de una arquitectura patrocinada
por el Estado posrevolucionario en base a la consolidacin de su imagen. El
aspecto colosal y casi fascista del proyecto de Muoz ocultaba la propuesta
vanguardista en la disposicin de la planta as como los cambios en los
principios educativos.
Octavio Paz, descrito por el filsofo Jurgen Habermas como el
compaero de ruta de la modernidad, defini la nueva poca como el tiempo
de la crtica e identific a la modernidad con el cambio. Como seal Jorge
Francisco Liernur, para Paz, la verdad es la crtica, porque significa cambio
incesante. De acuerdo a Liernur, lo que caracteriz a la modernidad segn
Paz no es lo nuevo sino lo plural, ya que la modernidad es siempre distinta
y supone una transformacin.
160
En este sentido, el cambio en Mxico no
empez con la arquitectura sino con la enseanza de sta y su difusin.
En realidad, la arquitectura moderna en Mxico no inici como se ha dicho
con la casa que OGorman hizo para su padre, sino que comenz en las
aulas. En palabras de Ral Cacho: Fue un grupo de arquitectos quienes
al protestar firmemente contra la enseanza de los principios acadmicos,
inici la revolucin.
161
La academia situaba a la arquitectura dentro de las
Bellas Artes y la consideraba un fenmeno esttico, mientras para los
157. Carranza, Luis E. op. cit., pg. 12.
158. Monumento al General lvaro Obregn,
Departamento del Distrito Federal, Mxico,
Talleres Grficos de la Nacin, 1934.
159. De Anda, Enrique X. La arquitectura de la
Revolucin Mexicana, UNAM, Mxico, 1990,
pg. 259.
160. Liernur, Jorge Francisco, Escritos de
Arquitectura del siglo XX en Amrica Latina,
Tanais Ediciones, Madrid, 2002. pg. 61.Liernur
se refiere al concepto de modernidad de Paz en
su libro Los hijos del limo: Paz, Octavio. Los hijos
del limo, del romanticismo a la vanguardia, Seix
barral, Barcelona, 1974.
161. Cacho, Ral, La Ciudad Universitaria de Mxico
y la nueva arquitectura. Revista Espacios, no. 10,
agosto 1952, s/n.
100 JOS VILLAGRN, Hospital de Cardiologa, Mxico
D.F., 1937
101 ANTONIO MUOZ, Centro Escolar Revolucin,
Mxico D.F., 1933
102 ANTONIO MUOZ, Centro Escolar Revolucin,
Mxico D.F., 1933
63
funcionalistas era una actividad cultural colectiva. Queriendo acercar la
ingeniera y abolir las recetas acadmicas, se extingui progresivamente la
simetra obligada en la composicin. Esto ltimo, convertido en principio,
fue la piedra angular de un movimiento que surgi bajo la bsqueda de un
cambio radical tanto de los espacios como de la sociedad y de la tcnica
constructiva.
Yez, conocido como el caballo de Troya
162
, infiltrado como
profesor, introdujo el funcionalismo ante los jvenes de la Academia. En
1933, Villagrn, definido como el ms serio de los revolucionarios, tom
el cargo de Director de la Escuela Nacional de Arquitectura donde casi
una dcada antes haba comenzado a impulsar las nuevas teoras tomadas
de escritos que abarcaron de Vitrubio a Durand, Gaudet, Reynaud y Le
Corbusier en una versin ruskiniana eclctica de la honestidad en la
arquitectura.
163
Villagrn marc el inicio de la nueva etapa con la creacin
de un cuerpo terico ya consolidado en 1924, pero l mismo atribuy
gran parte del cambio a la labor de sus profesores, como Manuel Ituarte,
Francisco Centeno, Federico Mariscal, Carlos M. Lazo y Paul Dubois.
164
Tambin la creacin de la Escuela Nacional de Maestros
Constructores (1922) y la Escuela Tcnica de Constructores (1927), que
fueron los primeros intentos del estado posrevolucionario en torno a una
educacin masiva, modificaron el modelo de la Academia de San Carlos,
descrita por el crtico estadounidense Edward Burian como el ministerio
del gusto
165
. En 1929, tras una huelga de los estudiantes de San Carlos,
con el movimiento autonomista que despus desencaden la creacin de la
Universidad Autnoma de Mxico, los alumnos instauraron a Diego Rivera
como Director de la Escuela Central de Artes Plsticas, que junto con la
Facultad de Arquitectura, formaba la Academia de San Carlos. A pesar del
breve periodo de dos aos que permaneci en la Direccin, Rivera intent
fundar la Escuela Central de Arte, donde se enunciaba el diseo vinculado
a la cultura popular verncula y a la tradicin prehispnica, en sincrona con
lo moderno y lo funcional. Tambin se promovi una Teora social de las
artes en funcin de las necesidades colectivas.
166
En palabras de Carlos
Gonzlez Lobo: Esa escuela utpica, de los artistas comprometidos con la
transformacin y construccin esttica de la realidad, aunaba a creadores
plsticos integrales y capaces de realizar lo mismo objetos de uso cotidiano,
que animar la escena urbana, o construir el albergue de las necesidades
populares.
167
Rivera gan adversarios al decir que: en Mxico la inmensa mayora
de los arquitectos desde los primeros aos del siglo XIX hasta hoy, han
carecido de originalidad y belleza en sus obras, limitndose a halagar el gusto
de los ricos que les encomiendan las obras y nada han hecho a favor de los
trabajadores del campo y la ciudad.
168
Siguiendo esta denuncia, la Escuela
Superior de Construccin de 1932, fundada por OGorman y el ingeniero
Jos A. Cuevas, tuvo como fin acabar con el monopolio de la sabidura
de los arquitectos acadmicos.
169
Transformada despus en la Escuela
Superior de Ingeniera y Arquitectura, con la creacin del Instituto Politcnico
162. Ibid.
163. Mndez-Vigat, Antonio E., Poltica y lenguaje
arquitectnico, en: Burian, Edward. Modernidad
y Arquitectura en Mxico, Gustavo Gili,
Barcelona, 1998, pg. 77.
164. Villagrn, Jos. Panorama de 50 aos de
Arquitectura Mexicana Contempornea
(1900-1950), Cuadernos de Arquitectura no.
10, Mxico, octubre 1963. pg. VIII. Uno de
los precursores en la Academia tambin fue
Eduardo Macedo, conocido como Mochicho.
165. Burian, Edward. op. cit., pg. 14.
166. Rivera, Diego. Exposicin de motivos para la
formacin del plan de estudios de la Escuela
Central de Artes Plsticas de Mxico, publicado
por Raquel Tibol en: Diego Rivera, Arte y Poltica,
transcrito por: Lpez Rangel, Rafael. Director de
la Escuela de Artes Plsticas y su conflicto con
los arquitectos, 1929-1930. Diego Rivera y la
Arquitectura Mexicana. Mxico, SEP, 1986. pg.
24.
167. Gonzlez Lobo, Carlos. Crecimiento y desarrollo
urbano arquitectnico de la Ciudad de Mxico
entre 1920 y 1970. Cincuenta aos de
arquitectura en la Ciudad de Mxico, en Ciudad
de Mxico, Arquitectura: 1921-1970, Junta de
Andaluca y Gobierno de la Ciudad de Mxico,
2001, pg. 61.
168. Lpez Rangel, Rafael. Rivera y la Arquitectura
Mexicana. Mxico, SEP, 1986. Pgs. 26.
169. La Escuela Superior de Construccin (ESC)
surgi como peticin de Narciso Bassols como
director de la Secretara de Educacin Pblica
(SEP) de revisar el plan de estudios de la
Escuela Nacional de Maestros Constructores,
fundada diez aos antes por Jos Vasconcelos
como director de la SEP. Como profesores
estuvieron: Juan Legarreta, lvaro Aburto,
Juan OGorman, Salvador Roncal, Manuel Ortiz
Monasterio, Francisco Serrano y Bernardo
Caldern, entre otros.
103 JUAN OGORMAN, Escuela Primaria en Tampico,
Tamaulipas, 1932
64
Nacional (IPN) en 1937, se centr en aspectos funcionales para eliminar los
debates sobre cuestiones estilsticas. La Escuela Tcnica, considerada casi
un manifiesto, segn Roberto Segre representa la Bauhaus de Amrica
170
.
Hannes Meyer, quien haba sido el segundo director de la Bauhaus, a su
llegada a Mxico en 1939, imprimi este bagaje en la escuela, as como la
relevancia social en la arquitectura frente a la terica o esttica.
171
Para
este grupo de profesores del IPN, slo el racionalismo tecnolgico podra
crear las condiciones para el desarrollo de un nuevo ser humano.
172
A mediados de los aos treinta, segn Carlos Leduc: Una
escassima minora comienza a estudiar la razn de ser de todas y cada una
de las partes de un edificio y, de acuerdo con sus necesidades, hace sus
proyectos teniendo en cuenta las formas estructurales.
173
Con los aos y
los cambios en los modelos educativos pudieron lograrse las bases firmes
en apoyo a las nuevas ideas arquitectnicas. El trabajo en equipo se convirti
en un principio decisivo, lo que permiti el amplio alcance de la arquitectura
a nivel nacional. Como dijo Octavio Paz en El Laberinto de la soledad: La
Revolucin fue un descubrimiento de nosotros mismos y un regreso a los
orgenes, primero; luego una bsqueda y una tentativa de sntesis, abortada
varias veces; incapaz de asimilar nuestra tradicin, y ofrecernos un nuevo
proyecto salvador; finalmente fue un compromiso.
174
A partir de 1935,
diez aos despus de la construccin del Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria en Popotla de Villagrn y de haber formulado su doctrina terica,
la arquitectura se convirti en un compromiso social colectivo. Es entonces,
segn el crtico Mauricio Gmez Mayorga, cuando comenz a sentirse un
cambio de actitud en el pensamiento y en la realizacin arquitectnica.
175
En aquella poca, a la par con el gran impulso de la arquitectura
entendida como servicio, resurgi el fervor del estilo colonial por quienes
asemejaban lo moderno con lo inhspito. En 1936, incluso el Departamento
del Distrito Federal pretendi prohibir toda construccin moderna, llamada
cajones con agujeros de estilo nrdico.
176
Dicha accin, considerada por
algunos un rescate a los valores tradicionales aludiendo a la conciencia
170. Segre, Roberto. Babelia en el Peridico El Pas,
09-07-05.
171. Burian, Edward. op. cit., 1998, pg. 25.
172. Ibid., pg. 25
173. Frente a Frente. rgano central de la liga de
escritores y artistas revolucionarios LEAR.
Carlos Leduc, La revolucin mexicana en la
arquitectura, Mxico, abril de 1936. pg. 17.
174. Paz, Octavio, El laberinto de la soledad,
Cuadernos Americanos, Mxico, 1950, pg.
172.
175. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 14.
176. Con Cosme Hinojosa como Jefe del
Departamento del Distrito Federal se propiciaba
la arquitectura neocolonial en detrimento de
la moderna. En la Revista Frente a Frente,
Juan OGorman escribi un texto titulado
El Departamento inquisidor de la nueva
arquitectura donde reclam esta accin
ilgica por parte de las autoridades. Frente
a Frente, nmero 5, Revista de la Liga de
Escritores y Artistas revolucionarios (LEAR),
Mxico, agosto 1936, pg. 22.
104 MANUEL CHACN, Pabelln de Mxico en la
Exposicin Internacional de Pars, Francia, 1937
65
mexicanista, y por otros una total ignorancia del momento histrico y social
que se viva, ensanch la brecha entre ambas corrientes. La adscripcin
a uno u otro estilo se realizaba, como se manifest en las Plticas sobre
Arquitectura de 1933, con una actitud casi de militancia entre dos bandos
que se presentaron irreconciliables. Dentro de esta batalla de estilos,
otro pabelln de Mxico realizado en una Feria Internacional, cristaliz el
momento histrico. En este caso fue el pabelln en la Feria de Pars de
1937 que ejemplific la mezcla de voluntades de dicha poca.
Como sucedi en la creacin de los pabellones de las Ferias
Internacionales mencionados previamente (el de Pars de 1900, Ro de
Janeiro 1922 y Sevilla en 1929), no hubo para la profesin un tema ms
decisivo que el del estilo, y sobre ste recaa la responsabilidad de lograr
una arquitectura exitosa. Para la Exposicin Internacional de Pars en
1937, cuando la arquitectura se encontraba teida por el fascismo y el arte
socialista donde se mostr por primera vez el Guernica de Pablo Picasso-,
el pabelln de Mxico, realizado por el ingeniero Manuel Chacn, sigui las
formas vanguardistas del momento para exportar la imagen de un pas que
se quera cosmopolita. Tambin tom la idea del nacionalismo expresada
en el monumento a la Revolucin y el monumento a lvaro Obregn de la
ciudad de Mxico. De acuerdo a la temtica de la Feria de Pars: el arte
y la tcnica en la vida moderna, el pabelln se apoy en una arquitectura
heroica, cuya fachada desplegaba grandes esculturas de campesinos frente
a la imagen de un mapa donde Mxico conectaba con el resto del mundo. El
pabelln sigui las formas de la arquitectura futurista al tiempo que qued
rematado por la figura de un guila devorando una serpiente. Creado por el
gobierno del presidente Lzaro Crdenas, el edificio se encontraba cercano,
tanto fsicamente como en lo conceptual, al pabelln Nazi de Alemania y
al modernista pabelln ruso, pero promovi al mismo tiempo un carcter
mexicano.
177
En 1938 apareci la denominada segunda generacin de
arquitectos funcionalistas. La Unin de Arquitectos Socialistas (UAS)
178
, con
Alberto T. Arai, Ral Cacho, Enrique Yez, Carlos Leduc, Enrique Guerrero
y Balbino Hernndez, entre otros, sintetiz los ideales del funcionalismo, el
estilo constructivista sovitico y los principios de planificacin urbana.
179
Este
grupo de aguerridos trabajadores tcnicos de la arquitectura
180
defendi
177. Tenorio-Trillo, Mauricio. op. cit., pg. 16.
178. La UAS fue impulsada en un inicio por Aarn
Sanz y Vicente Lombardo Toledano, como
lo expresa Enrique X. de Anda, Una mirada a
la arquitectura Mexicana del siglo XX (Diez
ensayos), Conaculta, 2005. Pg. 23. El
movimiento tuvo diversas acciones relevantes al
amparo del Cardenismo, hasta 1940.
179. El ingeniero Manuel Chacn redact en 1939
un texto sobre la UAS titulado: los propsitos
de la Unin de Arquitectos Socialistas. Hoy,
Mxico, 1 de enero de 1939, pg. 60, 61 y 73.
Citado por: Fernndez, Justino. Esttica del Arte
Mexicano. UNAM, IEE, Mxico, 1972. Pg. 492.
180. Noelle, Louise. En Arai, Alberto T. Caminos
para una arquitectura Mexicana, cuadernos de
arquitectura, no. 3, INBA, Mxico, 2001. pg. X.
106 JUAN OGORMAN, Edificio para la C.T.M., Mxico
D.F., 1934
105 JUAN OGORMAN, Sindicato de Telefonistas, Mxico
D.F., 1934
107 ALBERTO T. ARAI, RAL CACHO, ENRIQUE
GUERRERO Y BALBINO HERNNDEZ, Edificio para la
C.T.M. Mxico D.F., 1934
108 JUAN OGORMAN, Sindicato Mexicano de
Cinematgrafos, Mxico D.F., 1936
66
la vivienda digna y la creacin de infraestructura de soporte. La UAS gener
importantes proyectos como el de la utopa de vivienda colectiva para una
ciudad obrera de Mxico
181
y propuestas para los edificios sindicales
182
,
entre los que destaca el del concurso para la Confederacin de Trabajadores
de Mxico (CTM). El proyecto realizado por OGorman para el concurso de la
CTM sintetiza lo mejor de la arquitectura de esa poca. Tanto esa propuesta
como su edificio del Sindicato de Cinematgrafos (1936), como tambin
el edificio del Sindicato de Electricistas construido en 1939 por Enrique
Yez y Ricardo Rivas, representaron una crtica al proyecto de gobierno
que desconfiaba de lo nuevo.
183
El mural de David Alfaro Siqueiros llamado
Retrato de la Burguesa, realizado para el sindicato de Electricistas, encarn,
como lo han expuesto los crticos Edward Burian y Alberto Prez-Gmez, el
modo de ser mexicano en la formacin de un espacio poltico y retrico.
184

La vocacin socialista del Cardenismo (1935-1940), as como la poca de
la preguerra de Europa, alimentaron una militancia izquierdista entre algunos
arquitectos. Este grupo, vinculado a la Escuela Superior de Construccin,
fue culpado por teir de demagogia al funcionalismo, pero encargado diez
aos despus a la construccin de los soportes educativos, hospitalarios y
de vivienda del pas.
La participacin de los arquitectos en las instituciones durante la
poca del Maximato
185
signific un alcance urbano y social sin precedentes
y sin replica en ningn otro momento de la historia moderna de Mxico.
Con Zrraga como Director General de Obras Pblicas, OGorman como
Jefe del Departamento de Edificios de la Secretara de Educacin Pblica
y Villagrn en el Departamento de Salubridad Pblica, dentro de una larga
lista, los arquitectos se convirtieron en transformadores de la sociedad y
de las ciudades.
186
A principios de los aos cuarenta, debido al esfuerzo
dedicado a precisar las ideas de la nueva arquitectura, el pas contaba, como
mencion Ral Cacho, con un acervo de argumentos tericos y doctrinales
de alta categora y, por lo tanto, con los elementos necesarios para consolidar
su movimiento revolucionario.
187
181. A pesar de su corta vigencia, la Unin de
Arquitectos Socialistas (UAS), conformada por
arquitectos como Alberto T. Arai, Enrique Yez
y Ral Cacho, realiz en 1938 un proyecto de
ciudad obrera ante el dficit de vivienda de la
poblacin. El proyecto, conformado por notables
multifamiliares, propona que los hijos vivieran
en dormitorios comunitarios, separados de los
padres, as como planteaba la creacin de un
centro obrero, con todos los servicios urbanos
y zonas industriales. Diez aos despus de
esta utopa colectiva, sus miembros seran
los arquitectos a cargo de los proyectos de
escuelas y hospitales as como el proyecto de
Ciudad Universitaria.
182. Los edificios para los sindicatos nacieron y
murieron en la poca del Cardenismo (1935-
1940). Fueron, en palabras de Enrique X.
de Anda, la atalaya arquitectnica de la
vanguardia social obrerista. De Anda, Enrique
X. 1920-1970: Cincuenta aos de arquitectura
en la Ciudad de Mxico, en Ciudad de Mxico,
Arquitectura: 1921-1970, Junta de Andaluca y
Gobierno de la Ciudad de Mxico, 2001, pg.
46.
183. Heredia, Juan Manuel. Juan OGorman: Ms
all del funcionalismo radical Dos edificios
sindicales reconstruidos. Revista Arquine, no.
29, Mxico. Otoo 2004. pg. 78-89.
184. Burian, Edward. op. cit., 1998, pg. 27.
185. El perodo de gobiernos tras el asesinato del
presidente lvaro Obregn, que se suceden de
1929 a 1934, bajo la jefatura de Plutarco Elas
Calles.
186. A esta lista habra que sumar los cargos
pblicos de arquitectos como Juan Legarreta,
encargado de la seccin de Proyectos del
Departamento de Edificios de la Secretara de
Comunicaciones y Obras Pblicas, Jos Luis
Cuevas, Jefe de dicha institucin y Roberto
lvarez Espinosa como Director.
187. Cacho, Ral, La Ciudad Universitaria de Mxico
y la nueva arquitectura. Revista Espacios, no. 10,
agosto 1952, s/n.
109 ENRIQUE YEZ Y RICARDO RIVAS, Sindicato
Mexicano de Electricistas, Mxico D.F., 1939
67
1.6 Ms all del funcionalismo
La creacin de los primeros edificios residenciales en Mxico, como el de
la calle Mart (1934) de Enrique Yez o el de la calle Estrasburgo (1936)
de Enrique de la Mora y Jos Creixell -hbilmente solucionado en un
terreno de 27 metros cuadrados-, modificaron el perfil urbano bajo una
lgica colectiva que impact a una ciudad hasta entonces tan horizontal
como dispersa. La densificacin urbana y la influencia del racionalismo
europeo en la arquitectura comenzaron a transformar la ciudad. En 1932
se haba construido el primer rascacielos en Mxico -con 13 niveles de
altura- realizado por Manuel Ortiz Monasterio, pero pronto quedaron atrs
las formas del art dco del edificio de oficinas que ocultaron la moderna
estructura metlica.
188
Comenz entonces un auge inmobiliario basado en
NOTAS
188. El primer rascacielos se hallaba en la esquina
de San Juan de Letrn (hoy Eje Central) y
Madero.
112 ENRIQUE DE LA MORA, JOS CREIXELL,
MANUEL DE LA MORA Y LUIS PADILLA, Edificio de
departamentos en la calle de Estrasburgo, Mxico D.F.,
1936-37
113 ENRIQUE DE LA MORA, JOS CREIXELL, MANUEL
DE LA MORA Y LUIS PADILLA, axonomtrico del
departamento tipo del Edificio de departamentos en la
calle de Estrasburgo, Mxico D.F., 1936-37
110 ENRIQUE YEZ, Edificio Mart, Mxico D.F., 1934
111 ENRIQUE YEZ, planta baja del Edificio Mart,
Mxico D.F., 1934
68
las formas promovidas por el Estilo Internacional que la muestra del MoMA
de Nueva York haba difundido ese mismo ao.
Dicha efervescencia atrajo a Luis Barragn a instalarse en la
capital a los 34 aos de edad -tras su etapa de arquitectura residencial
en Guadalajara-, realizando entre 1936 y 1941 edificios de vivienda de
alquiler en las colonias que recin surgan como la Condesa y Cuauhtmoc.
Los bloques de departamentos de Barragn (ubicados en la Plaza Melchor
Ocampo y en las calles de msterdam, Mississippi, Sullivan y Ro Elba),
ejemplificaron la nueva tendencia de desarrollo inmobiliario y la arquitectura
que sta abander.
189
Se trataba de construcciones regidas por una
economa de medios, pero, como en los casos de Yez, Enrique del Moral,
Juan OGorman, Jos Villagrn, Augusto lvarez y Juan Sordo, en busca de
soluciones novedosas donde elementos como terrazas en azotea, escaleras
atractivas, una doble altura o un balcn en esquina, modificaron el carcter
comercial de los conjuntos.
En esa poca, Luis Barragn, tras realizar dos viajes a Europa (en
1924 y 1931) que lo marcaron para siempre, comenz a pensar de manera
distinta en base a la necesidad de representar el nuevo espritu de la poca.
En su primer viaje visit la Exposicin de Artes Decorativas de Pars en
1925, donde conoci el pabelln de LEsprit Nouveau de Le Corbusier y
el pabelln ruso de Melnikov as como la Cit dans lEspace de Kiesler,
adems de conocer la obra de Ferdinand Bac. En el segundo viaje a Europa
-a la edad de 28 aos-, Barragn conoci a Ferdinand Bac y a Le Corbusier
as como sus obras recin terminadas como el tico Beistegui y las villas
Stein y Saboye.
190
Al respecto Barragn escribi: Estoy con ganas de hablar
diferente, hasta ahora mi trabajo le ha pedido prestado a los antiguos sus
palabras. Yo he entendido sus mensajes pero ya no sirven sus rebuscados
189. Tras el dplex en Parque Mxico de 1936,
Barragn realiz los departamentos en la calle
Estocolmo, as como la serie de edificios en la
calle Ro Mississippi, Ro Elba, Sullivan y los de
la Plaza Melchor Ocampo, en colaboracin con
Max Cetto, donde tambin se encuentran los
edificios de Enrique del Moral y el de Augusto
lvarez proyectado con Juan Sordo Madaleno.
190. Ruiz Barbarin, Antonio. Luis Barragn frente
al espejo. Fundacin Caja de Arquitectos,
Coleccin arquia/tesis, nm. 26, Barcelona,
2008. Pgs. 95-97.
115 LUIS BARRAGN, MAX CETTO Y JOS CREIXELL,
edificio de departamentos para Lorenzo Garza, Mxico
D.F., 1939; LUIS BARRAGN Y MAX CETTO, edificio de
estudios para artistas, Mxico D.F., 1941
114 LUIS BARRAGN, MAX CETTO Y JOS CREIXELL,
planta baja del edificio de departamentos para Lorenzo
Garza, Mxico D.F., 1939
69
mtodos. El espritu de hoy llama a la pureza, al rigor, al mejor uso de la
materia. () Hay que volver a nuestro presente.
191
Barragn entonces dijo
sentirse verdaderamente vivo, lleno del aire que le haca falta.
192
Barragn acababa de conocer a Le Corbusier y a su obra en
Pars, pero haba descubierto tambin los jardines y dibujos de Ferdinand
Bac. Fuertemente influenciado por Bac, con quien iniciara una fecunda
amistad, Barragn conoci tambin a Frederick Kiesler, defensor del
espacio libre espacio sin fin-, cuyo pabelln de la Exposicin de Artes
Decorativas de Pars haba visitado seis aos antes.
193
En un texto escrito
tras estos encuentros en Pars, Barragn expres su extravo en la lucha
entre tradicin y modernidad, en un momento en que en Mxico comenz
a replantearse la influencia de la arquitectura racionalista europea durante
la Segunda Guerra Mundial.
194
Haba iniciado un auge econmico para
Mxico y fue el momento de acogida a los exiliados, cuando a partir de
1938 arribaron de Espaa arquitectos como Flix Candela y Jos Luis
Benlliure as como de Francia lleg Vladimir Kasp y de Alemania Max Cetto
y Hannes Meyer.
195
La oleada de extranjeros, marcada por el arribo de la
diseadora Clara Porset en 1936, se extendi hasta los aos cincuenta,
con Mathias Goeritz, Hans Hartung y Eric Coufal, trados por Ignacio Daz
Morales para crear la Escuela de Arquitectura en Guadalajara.
196
La riqueza
de este intercambio cultural trajo para la arquitectura mexicana definiciones
y posibilidades inditas. La permisividad hacia la experimentacin y las
oportunidades insospechadas halladas en Mxico brindaron una enorme
libertad expresiva a la arquitectura, aunada al profesionalismo y dominio de
la tcnica aprendida fuera. La historiadora de arquitectura estadounidense
Esther Mc Coy describi a Mxico como el lugar ms fortuito y propenso a la
experimentacin, receptivo hacia lo nuevo y con una gran tradicin de mano
191. Texto autgrafo del 12 de septiembre de 1932.
Ver: Riggen, Antonio. Luis Barragn, escritos y
conversaciones. Biblioteca de Arquitectura, El
Croquis Editorial, El Escorial, 2000. pg. 19.
192. Ibid., pg. 19.
193. Tras su primer viaje a Europa, en 1925, donde
visit la Exposicin de Artes Decorativas y
descubri la obra de Le Corbusier, Frederick
Kiesler y Ferdinand Bac, Barragn volvi en
1931 a Pars, donde conoci personalmente a
Bac, a Le Corbusier en su estudio y visit la Villa
Saboya, la Casa Stein y el tico del mexicano
Carlos de Beistegui.
194. Barragn, Luis. Ideas sobre arquitectura
contempornea, citado por Antonio Ruiz
Barbarin en: Luis Barragn frente al espejo, La
otra Mirada, Coleccin Arquia/tesis, nmero
26, Fundacin Caja de Arquitectos, Barcelona,
2008, pg. 36.
195. Por iniciativa de Daniel Coso Villegas, el
presidente Lzaro Crdenas acogi a los
exiliados de la Guerra Civil Espaola, quienes
fundaron la Casa de Espaa, despus convertida
en el Colegio de Mxico, del cual Coso
Villegas fue uno de sus fundadores adems
de director. Ver: Del Cueto Ruz-Funes, Mxico,
Arquitecturas Desplazadas, Arquitecturas del
exilio espaol, Ministerio de Vivienda, Espaa,
2007, pg. 143. Y Del Cueto Ruiz-Funes y
Vicente Garrido, presencia de las migraciones
europeas en la arquitectura latinoamericana del
Siglo XX, UNAM, Mxico, 2009.
196. Clara Porset fue invitada en 1936 por la UNAM
para sustituir temporalmente a Carlos Pellicer
en su ctedra de Historia del Arte. La Fundacin
de la Escuela de Arquitectura de Guadalajara
en 1948 corresponde a la titnica labor de Daz
Morales.
116 MARIO PANI, Escuela Normal de Maestros, Mxico
D.F., 1945
117 MARIO PANI, Escuela Normal de Maestros con el
mural Alegora Nacional de JOS CLEMENTE OROZCO,
Mxico D.F., 1945
70
de obra artesanal.
197
Flix Candela, aos ms tarde, al respecto escribi:
Las cosas que yo he hecho en Mxico no las hubiera podido hacer en
ningn pas ms desarrollado.
198
En ese momento inici la revista Arquitectura Mxico (1938) de
Mario Pani, con Vladimir Kasp, -compaero suyo en la Escuela de Bellas
Artes de Pars- como corresponsal en Europa y como Jefe de Redaccin
tras su llegada a Mxico en 1942.
199
A lo largo de la primera dcada de la
revista se mezclaron las teoras del francs Georges Gromot, la arquitectura
de Le Corbusier y Auguste Perret con aquella de Enrique Yez, Antonio
Pastrana, Jos Villagrn y los hermanos Martnez Negrete, as como con
las construcciones populares de Ptzcuaro, conventos en Actopan o plazas
de Pars. La revista signific el inicio de una nueva cultura arquitectnica
moderna e internacional de un pas caracterizado por sus abundancias. En
esta poca surgieron obras como el Hospital Infantil (1943) de Villagrn, la
Escuela Normal de Maestros (1945) y el Conservatorio Nacional de Msica
(1946) de Pani
200
, donde, al igual que la revista, se combinaban an las
lecciones de simetra y composicin axial promovidas por la Escuela de
Bellas Artes de Pars, con las formas de vanguardia y con el empleo de las
artes plsticas como parte integral. El movimiento de integracin plstica
signific el clmax en la bsqueda de una identidad nacional representativa.
La exuberancia plstica mexicana inserta en las formas arquitectnicas
modernas, ejemplificada en obras como la Escuela Normal de Maestros,
fue la mejor manera para asimilar corrientes dispares. A medio camino entre
las formas puristas aprendidas a travs de los libros de Le Corbusier y el
197. McCoy, Esther, Mexico Revisited, Zodiac, Miln,
Octubre de 1963. Pg. 120.
198. Flix Candela, en la Revista Arquitectura
Mxico, Ao XXX, Tomo XXIII, Nmero 100,
abril y julio 1968, Mxico pg. 22.
199. Kasp se incorpor como Jefe de Redaccin de
la Revista Arquitectura en el nm. 10, de Julio
de 1942.
200. Pani inici en 1943, junto con Jos Villagrn,
el Centro Mdico Nacional, realizado finalmente
bajo la direccin y proyecto de Enrique Yez
con un grupo de colaboradores, hacia finales de
los aos cincuenta.
120 JOS ANTONIO CUEVAS, Lotera Nacional, Mxico
D.F., 1938-1946
119 MARIO PANI, Conservatorio Nacional de Msica,
Mxico D.F., 1946
118 MARIO PANI, Conservatorio Nacional de Msica,
Mxico D.F., 1946
121 JOS VILLAGRN, Hospital Infantil, Mxico D.F.,
1941-43
122 JOS VILLAGRN, planta esquemtica del Hospital
Infantil, Mxico D.F., 1943
71
carcter rebuscado del arte y la cultura locales, el movimiento de integracin
plstica signific la posibilidad de redefinir la unin de lo moderno con lo
tradicional. Miquel Adri, hablando sobre esta poca dice: Una vez ms,
el horror vacui mexicano recurri a murales metafricos y simblicos que
sirvieron de encarnaciones grficas de un discurso social y cultural.
201
Dos libros escritos por Obregn Santacilia encarnan este perodo
de transformacin del concepto de modernidad en Mxico. El maquinismo, la
vida y la arquitectura
202
publicado en 1939 y Mxico como eje de las antiguas
Arquitecturas de Amrica
203
de 1947 reflejan la crisis de la arquitectura de
dicha poca. Con el fin de la Segunda Guerra Mundial se gener en todo el
mundo la necesidad de recuperar los valores tradicionales, especficos de
cada cultura, olvidados por el fervor de la tcnica. Tras la guerra, el maquinismo
se percibi ya no como herramienta de un futuro mejor sino como un peligro
latente. La idea de destruir el pasado y generar una arquitectura nueva dej
de ser atractiva tras los efectos devastadores de la destruccin blica. Los
ocho aos que separan ambos libros de Obregn Santacilia corresponden a
una evolucin que hasta ahora se haba visto ms bien como una dicotoma.
Si su primer libro fue un eco de la esttica tecnolgica de Le Corbusier
204
,
el segundo destac los valores de la cultura tradicional. Pasando de las
posibilidades industriales y las referencias exclusivamente extranjeras del
primer libro -ilustrado con imgenes de la obra de Walter Gropius, Richard
Neutra, Howe & Lescaze-, a las referencias del pasado precolombino de
su segundo libro, la arquitectura fue combinando cada vez ms los avances
tcnicos con elementos expresivos. El abismo entre las dos publicaciones
de Obregn Santacilia ejemplifica el paso de una esttica industrial a una
arqueolgica. En ellas se hace visible la transformacin del deseo por borrar
el pasado promovido por la arquitectura moderna de los aos veinte y treinta
para, posteriormente, durante la poca de reconstruccin de los pases,
pensar en la sntesis de los valores de las tradiciones locales.
En 1947, el socilogo Daniel Coso Villegas, en su ensayo La
Crisis de Mxico seal que el proceso de transformacin social iniciado
en 1910 haba muerto en 1940.
205
Comenz entonces un perodo de
201. Adri, Miquel. Mario Pani, La construccin de
la modernidad, Editorial Gustavo Gili, Mxico,
2005, pg. 16.
202. Obregn Santacilia, Carlos. El Maquinismo, la
vida y la Arquitectura, Mxico, Publicaciones
Letras de Mxico, 1939.
203. Obregn Santacilia, Carlos. Mxico como eje de
las antiguas arquitecturas de Amrica, Editorial
Atlante, S.A., Mxico, 1947.
204. Segn Obregn Santacilia fue el profesor
Eduardo Macedo y Abreu quien empez a
mostrarles libros y peridicos modernos, y
entre ellos el Bau Formen, revista alemana que
nos mostr por primera vez lo que ya se estaba
haciendo en Europa.. Obregn Santacilia,
Carlos. 50 Aos de Arquitectura Mexicana
(1900-1950). Editorial Patria, Mxico, pg. 39.
205. Daniel Coso Villegas. La crisis en Mxico,
Cuadernos Americanos. Mxico, ao 6, vol.
XXXII No. 2, 1947, pg. 236-251.
124 AUGUSTO PREZ PALACIOS, JORGE BRAVO Y
RAL SALINAS, con murales de DIEGO RIVERA, Estadio
Universitario, Ciudad Universitaria, Mxico D.F., 1952
123 MARIO PANI, propuesta para el concurso del Plan
Maestro de Ciudad Universitaria, 1946
125 ENRIQUE DEL MORAL, propuesta para el concurso
del Plan Maestro de Ciudad Universitaria, 1946
72
transformacin ya no de la sociedad sino de la infraestructura, bajo un
proyecto de industrializacin del pas. La dcada de los cuarenta, de la
llamada Unidad Nacional promulgada por el presidente Manuel vila
Camacho, fue la dcada de los Planes Nacionales edificatorios para dotar
al pas de los soportes necesarios de infraestructura, continuados en el
siguiente gobierno durante la presidencia de Miguel Alemn. Uno de los
acontecimientos arquitectnicos ms relevantes, precursor del proyecto de
Ciudad Universitaria e impulsor de esa magna empresa, fue la creacin de
hospitales y escuelas llevada a cabo por parte del estado. La campaa de
construccin del Comit Administrador del Programa Federal de Escuelas
(CAPFCE) y de hospitales repartidos por toda la repblica iniciada en 1943
con la Planificacin de Hospitales en Mxico, signific la validacin por parte
del rgimen de las nuevas ideas arquitectnicas.
206
No slo fue la ratificacin
del contenido social como parte principal del diseo sino el reconocimiento
de la importancia del arquitecto en el mejoramiento de la vida pblica.
Mientras la idea de lograr una modernidad mexicana se ha
resumido en el proyecto de Ciudad Universitaria -que ha sido visto como la
materializacin de un sueo iniciado 25 aos atrs-, fueron los proyectos
previos de escuelas, hospitales y tambin de multifamiliares, las obras que
cambiaron al pas. En palabras del crtico Mauricio Gmez Mayorga: Ya no
se trata aqu de la obra aislada, novedosa, interesante o de buen gusto.,
sino un conjunto de gobiernos, ahora s progresistas, que decidieron por
fin encararse a los grandes problemas nacionales de habitacin, salud y
enseanza
207
. Estos proyectos dejaron de entenderse como edificios y
se trataron como planes sociales y de urbanismo vinculados tanto al lugar
como a sus habitantes. El valor de la arquitectura radic en su capacidad
de solucin de problemas nacionales. La arquitectura dej de ser un arte o
un lujo para ingresar en el marco de obligaciones del servicio pblico y del
bienestar social.
208
206. El Comit Administrador del Programa Federal
de Construccin de Escuelas, fundado en
1944, inici bajo la direccin de Jos Luis
Cuevas, Jos Villagrn, Enrique Yez y Mario
Pani, integrando el trabajo de arquitectos como
Enrique del Moral, Pedro Ramrez Vzquez,
Domingo Garca Ramos, Carlos Leduc, Ral
Cacho, Vladimir Kasp, Luis G. Rivadeneyra,
Juan Segura, Carlos Lazo quienes
encabezaron las gerencias estatales de toda la
repblica. Gonzlez Lobo, Carlos. Crecimiento y
desarrollo urbano arquitectnico de la Ciudad
de Mxico entre 1920 y 1970. Cincuenta aos
de arquitectura en la Ciudad de Mxico, en
Ciudad de Mxico, Arquitectura: 1921-1970,
Junta de Andaluca y Gobierno de la Ciudad de
Mxico, 2001, pg. 75.
207. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 27.
208. Ibid. pg. 28.
127 ENRIQUE YEZ, Hospital de La Raza, Mxico D.F.,
1952
126 JUAN OGORMAN, GUSTAVO SAAVEDRA Y JUAN
MARTNEZ DE VELASCO, Biblioteca Central, Ciudad
Universitaria, Mxico D.F., 1952
73
Como sntesis de las ideas expuestas desde los aos veinte, estos
proyectos fueron la comprobacin, como lo define Gmez Mayorga, ante la
realidad mexicana de los alcances y limitaciones de la teora que haba sido
hasta entonces ms arma de combate que herramienta de construccin.
209

Por primera vez los arquitectos salieron de la capital para encontrarse con
la realidad rural de un pas caracterizado por sus contrastes geogrficos,
sociales y climticos. Los proyectos asistenciales as como los de planificacin
urbana y regional que se hicieron entonces, no volvieron a darse nunca y
modificaron radicalmente la visin al afrontar la casi desconocida realidad
del pas. Este momento histrico ha sido considerado como uno de los ms
brillantes y de mayor trascendencia de la arquitectura mexicana, donde la
creacin de dichos programas pblicos hicieron tangibles las promesas
iniciadas tras la Revolucin. Las palabras del arquitecto californiano Richard
Neutra de 1952 expresan dicha relevancia: Mxico ya no va detrs. En la
modernizacin de los edificios pblicos, de los hospitales, de las escuelas,
Mxico ha estado a la vanguardia. Los funcionarios de muchos pases,
incluyendo a nuestros propios Estados Unidos, se han quedado dormidos
en tanto que los de Mxico dan un s alerta y vigilante a la nueva expresin
arquitectnica que corresponde a una situacin nueva.
210
A mediados del siglo XX el pas comenz a entenderse como
una asociacin de regiones donde autores como Pani, Domingo Garca
Ramos, Carlos Lazo, Enrique Yez y Ral Cacho realizaron proyectos de
ciudades, desarrollos portuarios, hospitales, conjuntos de vivienda, adems
de un importante trabajo docente y de difusin de la cultura arquitectnica.
La dcada de los cuarenta fue tambin la dcada de redensificacin de
la capital, debido en gran medida al flujo migratorio del campo y al exilio
europeo.
211
Asimismo fue el momento en que la planificacin urbana se volvi
ms relevante. La ciudad de Mxico comenz a salirse de los lmites fsicos
en los que haba quedado circunscrita durante las ltimas tres dcadas.
212
El
crecimiento hacia el sur, con la colonizacin de los Jardines del Pedregal y la
carretera hacia Acapulco como polo, signific una nueva manera de actuar
frente a un territorio entonces virgen. El conocimiento de este territorio y sus
209. Ibid., pg. 11.
210. Richard Neutra en: Myers, Irving Evan, op. cit.,
pg. 21.
211. Ver: El exilio europeo en Mxico, de:
Dussel Peters, Susanne. Max Cetto 1903-
1980, Arquitecto Mexicano-alemn. UAM
Azcapotzalco, Mxico, 1995. pg. 124.
212. De Anda, Enrique X. 1920-1970: cincuenta
aos de arquitectura en la Ciudad de Mxico.
Cincuenta aos de arquitectura en la Ciudad
de Mxico, en Ciudad de Mxico, Arquitectura:
1921-1970, Junta de Andaluca y Gobierno de
la Ciudad de Mxico, 2001, pg. 48.
128 ALBERTO T. ARAI, Frontones Deportivos, Ciudad
Universitaria, Mxico D.F, 1952
129 LUIS BARRAGN, jardn pblico en El Pedregal,
Mxico D.F, 1950
74
cualidades especficas abri el camino de una arquitectura pensada a partir
del sitio.
La esttica de lo necesario que haba sido impulsada por los
primeros arquitectos radicales avanz entonces en cuestiones que
apareceran como puntos dbiles de la modernidad: integracin al medio,
apropiacin a los valores tanto culturales como materiales del sitio, limitacin
de recursos y sencillez desprejuiciada propia de la mano de obra local. El
proyecto de Enrique del Moral del aula-casa rural (1946) en el poblado de
Casacuarn, Guanajuato, donde utiliz materiales y sistemas constructivos
locales -incorporando techo de teja, columnas de troncos de madera sin
labrar, tabique y piedra-, dentro de un esquema racionalista, resume esta
mmesis de la arquitectura con el sito. Con del Moral, como con Cetto, Yez,
Barragn, Kasp, de la Mora y Carlos Leduc, entre otros, las caractersticas
de lo particular fueron revaloradas, culminando en el proyecto de Ciudad
Universitaria en 1952 como paradigma de la modernidad.
Cuando la ciudad de Mxico se defina como sede paradigmtica
de la modernizacin latinoamericana, Ciudad Universitaria represent
la culminacin de dcadas de lucha a favor de una nueva arquitectura.
Denominada como el teatro del experimento
213
, CU encarna el ms grande
laboratorio de la arquitectura mexicana del siglo XX, considerada incluso
la cuna de una nueva cultura. Con cerca de 140 arquitectos diseando los
distintos proyectos bajo el plan maestro realizado por Mario Pani y Enrique
del Moral, que inclua el trabajo de muralistas, ingenieros y escultores, el
conjunto universitario logr condensar los ideales de una poca y de un
pas.
214
Pero hay mucho ms que lo que se realiz en los dos apresurados
aos de su construccin material.
215
An en el cenit de aquella modernidad
existieron visiones contrastantes acerca de la pertinencia o xito del
propio concepto de lo moderno y de las formas que habran de servir como
estandarte.
Incluso en las crticas de aquel momento, se debati lgidamente
tanto en Mxico como en el extranjero el proyecto de Ciudad Universitaria,
donde la opinin se dividi entre una obra considerada por unos demasiado
213. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 43.
214. Lazo, Carlos. Ciudad Universitaria de Mxico,
en: Arts & Architecture, agosto 1952, pg. 23.
Otros crticos, como Carlos Flores Marini han
dicho que se trat de 76 arquitectos, pero se
toma aqu la cifra dada por el propio Gerente
General del proyecto, Carlos Lazo. Mario Pani, a
su vez, como autor junto con Enrique del Moral
del Plan Maestro de CU, cuantific en ms de
80 arquitectos los responsables del proyecto.
Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico, no.
83, Ao XXV, Tomo XX, Septiembre de 1963.
pg. 135. Luis de Cervantes cuantific en ms
de 150 el nmero de arquitectos e ingenieros
que realizaron el proyecto de CU: De Cervantes,
Luis. Crnica arquitectnica, prehispnica,
colonia, contempornea. Editorial Cimsa,
Mxico, 1952, pg. 25.
215. La revista Arquitectura Mxico public una nota
sobre el inicio de la construccin de CU. Primera
Piedra en la Ciudad Universitaria. Nmero 31,
mayo 1950. Mxico, pg. 64.
131 ENRIQUE DE LA MORA, MANUEL DE LA COLINA Y
ENRIQUE LANDA, Facultad de Filosofa y Letras; ; MAX
AMBILIS, FRANCISCO CALDERN Y DAVID MUOZ,
Escuela de Ciencias Polticas y Sociales; ALONSO
MARISCAL Y ERNESTO GMEZ GALLARDO,
Escuela Nacional de Jurisprudencia; VLADIMIR KASP
Y JOS HANHAUSEN, Escuela Nacional de Economa,
Ncleo de Humanidades, Ciudad Universitaria, Mxico
D.F., 1952
130 MARIO PANI Y ENRIQUE DEL MORAL, perspectiva
del Plan Maestro de Ciudad Universitaria, Mxico D.F.,
1947
75
internacional y por otros sobradamente regionalista. Walter Gropius asemej
la gran explanada central de CU con las dimensiones megalomanacas
utilizadas para glorificar el poder de los Csares Romanos.
216
A su vez,
Jos Villagrn describi los clichs que caracterizaron las opiniones por
parte de los extranjeros invitados a la inauguracin: sin poder conciliar su
asombro y revulsin ante tales manifestaciones de barbarie -el nico trmino
que hallaron para referirse al trabajo en piedra volcnica- quienes haban
encontrado incomprensible las orgas de color y quienes aguardaban
horrorizados frente a los frontones, imaginando ver sangre humana escurrir
de los muros
217
. Entre la fascinacin y el asombro, las visiones sobre
CU polemizaron entre el concepto de modernidad promovido por el Estilo
Internacional y aquel que pudiera nacer de su contexto especfico.
El mismo ao que se inaugur CU, Alberto T. Arai, autor de los
Frontones -una de las obras ms celebradas del conjunto- public un texto
titulado Caminos para una Arquitectura Mexicana donde expres: hay que
demoler simblicamente tanto los templos-pirmides como los cubos de
cristal y acero, para quedarse mentalmente con las sensaciones ciertamente
vagas e inconcretas de sus recnditos impulsos... De ah florecer un arte
nico, con unidad propia pero con conflicto interno, con tensiones de fondo
y de contenido.
218
Arai habl de fusionar la oposicin material entre la
pirmide y el cubo de cristal; esa anttesis aparente entre lo local y lo
importado. El conflicto eterno descrito por Octavio Paz entre el choque de
la vocacin cosmopolita y la mexicanidad, acaparaba buena parte de las
explicaciones sobre el carcter y la produccin local. Enrique del Moral, en
un texto titulado Lo general y lo local, en lugar de hablar sobre lo mexicano,
prefiri hablar sobre lo particular.
219
Lo particular, para Del Moral no slo
estaba en lo fsico clima, materiales- sino en cmo se particularizaba
al usuario a travs del programa arquitectnico, a la sociedad y a la poca,
considerando que ninguna de ellas es de una sola pieza y ninguna capaz
de englobarse o simplificarse
216. McCoy, Esther, Mexico Revisited, Zodiac, Miln,
Octubre de 1963. pg. 107.
217. Jos Villagrn, en la introduccin del libro de:
Bamford Smith, Clive, op. cit., pg. 10.
218. Arai, Alberto T. Caminos para una arquitectura
Mexicana, Conaculta. INBA, Mxico, 2001, p 46.
219. Del Moral, Enrique. Lo general y lo local, revista
Espacios, enero de 1949, nmero extraordinario,
s/n.
132 FLIX CANDELA Y JORGE GONZLEZ REYNA,
Pabelln de Rayos Csmicos, Ciudad Unviersitaria,
Mxico D.F, 1952
76
Al agotarse la etapa de las grandes reformas sociales (1934-1940), la
poltica desarrollista iniciada en los aos cincuenta tras el incremento de
exportaciones hacia Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial,
se orient a travs del apoyo a la burguesa y el impulso de las inversiones
extranjeras.
220
En contrapunto con la gran tarea pblica de la llamada Escuela
mexicana de arquitectura, la consolidacin econmica del pas favoreci el
campo de la arquitectura privada. Los parasos personales realizados por
Francisco Artigas, Luis Barragn y Max Cetto en los Jardines del Pedregal
y aquellos de Mario Pani y Enrique del Moral en Acapulco, Cuernavaca
as como en las nuevas colonias de la ciudad de Mxico, maximizaron la
idea de territorio virginal. Con la arquitectura domstica moderna, las ideas
tomadas del primer Le Corbusier que haban servido para impulsar la nueva
arquitectura cargada de una lgica social, preocupada por el albergue eficaz
para las masas, fueron cediendo paso a aquellas tomadas de Frank Lloyd
Wright, Richard Neutra o lvar Aalto en una bsqueda por crear recintos
idealizados, en unin con la naturaleza y bajo una nueva puesta en valor de
la tradicin. La arquitectura como instrumento civilizador fue perdiendo peso,
sobre todo en los proyectos de casas particulares donde las consideraciones
estticas justificaban cualquier concesin.
OGorman simboliza lo que hasta ahora se ha considerado una
contradiccin. El paso de la caja eficiente a la caverna singular ha sido
vista con OGorman como un caso aislado, incongruente, que se explica
con una vida agitada, escindida entre la pintura y arrebatada por su trgico
suicidio.
221
Pero no se ha visto lo que de manera paralela sucedi en la obra
de Carlos Lazo, Francisco Artigas, Enrique Yez, Barragn o del Moral a
lo largo de sus distintas etapas, o de Cetto cuando hizo una casa sobre
el lago de Tequesquitengo (1948) o el Hotel en San Jos Pura (1940)
1.7 La arquitectura como ambiente
NOTAS
220. Lpez Rangel, Rafael, Orgenes de la
arquitectura tcnica en Mxico, 1920-1933
La Escuela Superior de Construccin, UAM,
Mxico, 1984, pg. 22.
221. El 8 de enero 1982 OGorman se quit la vida, y
en un texto de Esther McCoy titulado The Death
of Juan OGorman, la autora escribi sobre la
tragedia que signific para el arquitecto la
destruccin de su casa de San Jernimo, tras lo
cual sufri una grave depresin. McCoy, Esther,
The Death of Juan OGorman en: Goldstein,
Barbara. Arts & Architecture, Vol. 1 No. 3,
Agosto de 1982, Pgs. 36-40.
135 MAX CETTO, Casa Quintana,
Tequesquitengo, Morelos, 1948
133 JORGE RUBIO Y MAX CETTO, dibujo del Hotel de
San Jos Pura, Michoacn, 1941
134 FRANCISCO ARTIGAS, Casa Lieja, Mxico D.F., 1955
77
con Jorge Rubio, as como cuando Augusto lvarez realiz una casa en
Valle de Bravo y no una vivienda o un banco en la ciudad. En palabras
del crtico estadounidense Edward Burian: Las mismas vacilaciones de
OGorman pueden interpretarse en el mbito del debate ms amplio de
la deriva general experimentada por toda una generacin de arquitectos
modernos mexicanos.
222
Antes que ejemplificar una contradiccin o una
deriva, se trataba de un argumento en contra de la subordinacin del arte a
la poltica. Fue un rechazo a los discurso s dogmticos hegemonizados, en
un momento donde el impulso revolucionario se haba institucionalizado y su
vitalidad previa se haba diluido o canalizado en movimientos marginales de
oposicin.
La cueva que OGorman transform en su casa de San Jernimo
162 (1951), considerada como una aberracin frente a su primer
arquitectura racionalista, no ha sido vista en un contexto ms amplio, junto
a obras como las viviendas de Beln de Carlos Lazo escarbadas en una
montaa, sus casas csmico-atmicas (1947) en Nautla, Veracruz, o la de
la calle de Sierra Leona en las Lomas de Chapultepec (1944), as como el
estadio-crter de CU realizado por Prez Palacios (con Jorge Bravo) y su
estadio-talud de Toluca. Igualmente, la arquitectura de Alberto T. Arai, lvaro
Aburto o Mathias Goeritz, entre otros. En 1950, Arai public su libro La raz
humana de la distribucin arquitectnica
223
donde habl sobre la necesidad
de agregar el factor psicolgico como elemento fundamental y olvidado-
de la arquitectura. En sintona con Arai, cuando en 1952 se inaugur Ciudad
Universitaria, Goeritz diseaba el Museo Experimental el Eco
224
y expuso
su manifiesto de arquitectura emocional donde describi el museo como:
Un experimento con el fin de crear, nuevamente dentro de la arquitectura
moderna, emociones psquicas al hombre, sin caer en un decorativismo
vaco y teatral.
225
Goeritz apodado el gran inspirador- plante someter los valores
del funcionalismo bajo una concepcin espiritual moderna.
226
El proyecto
del Eco, concebido como una especie de catedral artstica del siglo XX, marc
222. Burian, Edward. op. cit., 1998, pg. 131.
223. Arai, Alberto T. La raz humana de la distribucin
arquitectnica, Ediciones mexicanas, Mxico,
1950.
224. El Museo El Eco abri sus puertas un ao
despus que CU, en 1953.
225. Ziga, Olivia. Mathias Goeritz, Editorial
Intercontinental, Mxico, 1963, pg. 32.
226. Ibid., Solapa.
136 JUAN OGORMAN, plantas alta y baja de la Casa
OGorman, Mxico D.F., 1952
137 JUAN OGORMAN, Casa OGorman, Mxico D.F.,
1952
138 CARLOS LAZO, casa csmico atmicas, Nautla,
Veracruz, 1947
78
el inicio de nuevas bsquedas en torno a temas como la integracin plstica,
o reagrupamiento de las artes, como prefera llamarlo Arai. El concepto
de integracin plstica fue duramente criticado por Goeritz al haberse
institucionalizado como un arte poltico
227
: no se trataba de sobreponer
cuadros o esculturas al edificio como se suele hacerlo sino haba que
comprender el espacio arquitectnico como elemento escultrico.
228
Con
su obra, as como son su manifiesto, transform la manera de interpretar
las caractersticas de lo mexicano y abri las concesiones que un arquitecto
poda hacer redefiniendo el equilibrio entre lo funcional y lo emocional. El
crtico Paul Heyer hablando sobre Goeritz dijo: Sealando que nuestro
espritu se hallaba aplastado por tanto funcionalismo, vio en los edificios,
como en las pirmides, una inspiracin y una emocin que son importantes
si hemos de considerar a la arquitectura como un arte.
229
El concepto alternativo de modernidad por parte de Goeritz frente a
aquel que se promova en la creacin de Ciudad Universitaria, sum tanto la
necesidad de renovacin de la plstica como la idea de libertad creativa. En
el proyecto de El Eco participaron pintores, arquitectos, escultores, msicos,
coregrafos, cineastas y bailarines (como Ruth Rivera, Carlos Mrida, Rufino
Tamayo, German Cueto, Henry Moore y Luis Buuel), convirtiendo un terreno
de 530 metros cuadrados en su idea de Gesamtkunstwerk la obra total
de arte. A Barragn y al pintor Chucho Reyes Ferreira les impresion el
Eco porque era el vaco total
230
, mientras otros lo tacharon de escenografa
y no arquitectura. Esta obra, que simboliz una arquitectura cuya principal
tarea fue emocionar, dio un nuevo sentido espacial, paralelo a obras como
el convento de las Capuchinas en Tlalpan de Barragn del mismo ao, as
como las Torres de Satlite realizadas por ambos en 1957 y la casa de
Goeritz en Temixco de ese mismo ao o la que realiz en Cuernavaca en
1966.
Goeritz habl de la necesidad de espiritualizar su poca mientras
Barragn describa su propia obra como la creacin de un ambiente
227. Citado en: Mario Monteforte Toledo,
Conversaciones con Mathias Goeritz, Ciudad de
Mxico: Siglo XXI Editores, 1993, pg. 47.
228. Ziga, Olivia. op. cit., pg. 32.
229. Heyer, Paul. op. cit., pg. 42.
230. De Anda, Enrique X. Una Mirada a la arquitectura
del siglo XX, Conaculta, Mxico, 2005, pg.
122.
140 MATHIAS GOERITZ, patio del Museo Experimental El
Eco, Mxico D.F., 1953
139 MATHIAS GOERITZ, plantas del Museo Experimental
El Eco, Mxico D.F., 1953
79
moderno. Las palabras ambiente, sentimiento, efecto fueron puestas
en juego por arquitectos que empezaban a preocuparse por transformar
espacios en ritos. De acuerdo al crtico italiano Alberto Sartoris: La unin
de dos puntos de vista extremos de este movimiento, la arquitectura
naturante de Luis Barragn y la arquitectura emocionante de Goeritz
(contrarios en la concepcin de la planta, pero idnticos en el espritu y la
forma), ha desencadenado un espritu de solidez ejemplar, la aleacin de
este gran crculo imaginativo que reafirma todas las partes novedosas de la
arquitectura mexicana actual.
231
OGorman, acerca de ambos escribi: Si
es que Luis Barragn busca a Dios, Mathias Goeritz busca al demonio y por
lo tanto en la obra de estos dos hombres de gran talento encontramos la
exaltacin metafsica de lo desconocido.
232
OGorman, respecto a su proyecto para la Biblioteca de Ciudad
Universitaria, dijo que si hubiera podido hacer su voluntad desde un inicio si
Carlos Lazo hubiera dirigido el conjunto desde el comienzo- habra construido
una pirmide escalonada y no la monstruosa caja de Olinal revestida de
mosaico de piedra que tuvo que hacer sobre una base que l consideraba una
concesin a la arquitectura burguesa internacional
233
. OGorman aceptaba
231. Sartoris, Alberto. LArchitecture Nouvelle, Ordre
et climat americains, Ulrico Hoelpi Editeur,
Miln, 1954, pg. 55.
232. Rodrguez Prampolini, Ida. La palabra de Juan
OGorman, seleccin de textos, Textos de
Humanidades no. 37, UNAM, Mxico, 1983,
pg. 207. Dicha frase tambin apareci en:
Luna A., Antonio. Juan OGorman: autobiografa,
antologa, juicios crticos y documentacin
exhaustiva sobre su obra. Cuadernos Populares
de Pintura Mexicana Moderna. Mxico, 1973,
pg. 266.
233. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 45.
144 AUGUSTO PREZ PALACIOS, Estadio universitario,
Toluca, Estado de Mxico, 1967
142 CARLOS LAZO, AUGUSTO PREZ PALACIOS Y
JORGE BRAVO, Conjunto Habitacional Beln de las
Flores, Mxico D.F., 1954
141 CARLOS LAZO, AUGUSTO PREZ PALACIOS Y
JORGE BRAVO, planta tipo de una casa del Conjunto
Habitacional Beln de las Flores, Mxico D.F., 1954
143 CARLOS LAZO, planta de la casa en Sierra Leona,
Mxico D.F., 1944
80
la crtica al edificio denominado una gringada vestida de china poblana
234

y defini los proyectos de CU, salvo el Estadio de Augusto Prez Palacios
y Jorge Bravo, como una simple yuxtaposicin de la pintura de carcter
mexicano sobre el cuerpo extranjero de la arquitectura
235
. Frank Lloyd
Wright haba sido muy crtico con el proyecto de CU pero haba valorado, al
igual que Richard Neutra o Diego Rivera, los edificios caractersticos de lo
mexicano, como los Frontones y el Estadio. Mientras unos los calificaban
como edificios huecos que aparentan ser macizos, pirmides frustradas
porque no lo son, edificios arcaizantes y nacionalistas por consigna
236
,
para otros fueron la sntesis donde finalmente se incorporaron los grandes
progresos de la tcnica mundial junto con los ms puros rasgos de una
expresin propiamente mexicana.
237
A pesar de que en el masivo proyecto de CU trabajaron casi todos
los arquitectos en activo de la ciudad de Mxico, Cetto, Goeritz y Artigas no
fueron invitados a colaborar, mientras Barragn particip no con algn edificio
sino en el diseo del paisaje.
238
Barragn, desencantado con la arquitectura
convertida en mercantilismo igual que OGorman, quien deca que su credo
de mximo de eficiencia por el mnimo de medios se transform en mximo
de rentas por el mnimo de inversin, se haba alejado temporalmente de
la profesin a principios de los aos cuarenta.
239
Cuando Barragn decidi
trabajar por cuenta propia y ya no para clientes enfocados a la especulacin
234. Rodrguez Prampolini, Ida. Juan OGorman
Arquitecto y pintor. UNAM, Mxico, 1982. pg.
113.
235. Conferencia dictada por Juan OGorman en la
Sociedad de Arquitectos Mexicanos, en octubre
de 1955. Rodrguez Prampolini, Ida. Juan
OGorman Arquitecto y pintor. UNAM, Mxico,
1982. pg. 106.
236. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 195.
237. Revista Espacios, no. 23 y 24, Mxico, enero-
abril 1955.
238. Gonzlez Lobo, Carlos. Crecimiento y desarrollo
urbano arquitectnico de la Ciudad de Mxico
entre 1920 y 1970. Cincuenta aos de
arquitectura en la Ciudad de Mxico, en Ciudad
de Mxico, Arquitectura: 1921-1970, Junta de
Andaluca y Gobierno de la Ciudad de Mxico,
2001, pg. 76.
239. Juan OGorman decidi alejarse de la profesin
y dedicarse de lleno a la pintura en 1938
cuando vio claramente las consecuencias
degenerativas que resultan lgicamente de
la continuacin del funcionalismo mecnico.
Bojrquez Martnez, Yolanda, Modernizacin
y nacionalismo de la Arquitectura Mexicana
en cinco voces; 125-1980. El abanico de
discursos y la diversidad de las posturas. ITESO,
Guadalajara, 2011, pg. 160-161.
146 LUIS BARRAGN, Casa Estudio Luis Barragn,
Mxico D.F, 1947
145 LUIS BARRAGN, planta baja de la Casa Estudio
Luis Barragn, 1947
81
inmobiliaria, comenz haciendo no un edificio sino un jardn. La serie de
jardines que realiz en Tacubaya donde construy su paraso particular, con
su casa de 1947 como laboratorio idlico, dieron pie a la compra de los tres
terrenos en el Cabro y la construccin en ese mismo ao y en esa zona, de
su gran desarrollo del Fraccionamiento de los Jardines del Pedregal.
240
Los seis millones de metros cuadrados caracterizados por
el impactante paisaje de lava volcnica develado por el Dr. Atl y Jos
Clemente Orozco constituyeron la semilla de una nueva bsqueda y de
un entendimiento distinto en la relacin entre arquitectura y paisaje. Las
fotografas de Armando Salas Portugal fueron igualmente transcendentales
para Barragn en el descubrimiento del potencial de la naturaleza de un lugar
que pareca casi ficticio.
241
Barragn haba descubierto las fotografas de
Salas Portugal en la primera exhibicin individual realizada por el fotgrafo
a los 28 aos de edad en el Palacio de Bellas Artes, en 1944. El texto de
Diego Rivera Requisitos para la organizacin del Pedregal
242
, donde el pintor
defini las pautas para la colonizacin de ese territorio, fue tambin clave
en el desarrollo del proyecto de Barragn en este extenso territorio al sur
de la capital, denominado por Richard Neutra como uno de los lugares de
mayor belleza del planeta.
243
El trazo del urbanista Carlos Contreras, quien
colabor con Barragn, fue asimismo indispensable en la concepcin del
proyecto.
244
Las obras realizadas en el impactante entorno del Pedregal, cuyos
terrenos prximos fueron pronto colonizados por Ciudad Universitaria,
constituyen una de las ms claras representaciones de la produccin singular,
tan arraigada en lo local como vanguardista, de la arquitectura moderna en
Mxico. Las casas muestra realizadas por Barragn con Cetto en la calle de
Fuentes 130 y 140 as como la obra de Artigas desde la caseta de ventas
(1950) y la Casa Chvez Pen de ese mismo ao o la Casa Risco (1952),
en sociedad con Santiago Greenham-, son ejemplos de una arquitectura
que busc en su relacin con la naturaleza y los materiales locales una
nueva manera de entender lo moderno. La serie de viviendas construidas
ah mismo por Ral Fernndez y Flix Candela (que constituyen uno de los
240. Barragn haba comprado en 1944 los
terrenos del Cabro que bordeaban el ro La
Magdalena frente al Pedregal. Poco antes,
durante la poca en que decidi retirarse
de la construccin desilusionado por las
restricciones especulativas de los clientes, fue
cuando compr los cuatro lotes en la zona de
Tacubaya. Ambasz, Emilio. The Architecture of
Luis Barragn, MoMA, New York, 1976. pg. 11.
En el texto de Diego Rivera, el pintor establece
los principales criterios para la urbanizacin del
Pedregal: Habra que sealar la sexta parte
de la superficie del lote para la construccin,
siendo ste no menor a 10,000 m2. En 1945
Barragn escribi un texto titulado Precisiones
sobre El Cabro. Ver: Riggen, Antonio. op. cit.,
Pgs. 30 y 31.
241. Armando Salas Portugal tena 28 aos cuando
realiz su primera exhibicin individual, en el
Palacio de Bellas Artes, donde conoci a Luis
Barragn.
242. El texto de Diego Rivera, publicado en el
peridico Novedades, el 3 de julio de 1949,
pg. 22 fue escrito segn Keith Eggener
en 1945. Eggener, Keith L. Luis Barragns
Gardens of El Pedregal. Princeton Architectural
Press. New York, 2001, pg. 21 y apndice A,
pg. 136. Sin embargo, segn Antonio Riggen
debi escribirse alrededor de 1935. En un texto
de Barragn escrito en 1944, el arquitecto ya
haca mencin a las ideas de Rivera respecto
al desarrollo del Pedregal. Barragn, Luis.
Algunas ideas para el desarrollo de El parque
residencial del Pedregal de San ngel, junio de
1944. En: Riggen, Antonio, op. cit., pgs. 22 y
24.
243. Richard Neutra citado por Richard Grove en:
Rossell, Guillermo y Lorenzo Carrasco, Gua
de Arquitectura Mexicana Contempornea,
Editorial Espacios, Mxico, octubre de 1952.
244. Entusiasmados por el texto de Rivera sobre
el Pedregal de 1945, junto con el Dr. Atl,
solan frecuentar la zona del Pedregal. Bajo
las premisas del texto de Rivera, en 1949, se
public el anteproyecto urbano Jardines del
Pedregal de San ngel realizado por Carlos
Contreras para Barragn y contando con
la asesora del vulcanlogo y pintor Dr. Atl.
Leal, Felipe. Morada de Lava. Armando Salas
Portugal. UNAM, Mxico, 2006. pg. 15 y 16.
147 FRANCISCO ARTIGAS, Casa del Risco, Mxico D.F,
1952
82
primeros trabajos de techumbres de dimensiones y formas imposibles de
su recin creada empresa Cubiertas Alas), representan igualmente una
experimentacin singular del juego entre construccin y paisaje, naturaleza
y artificio. La casa de Cetto, apodado el hombre del Pedregal en Calle
del Agua 130 (1949) fue elogiada por la crtica Ida Rodrguez Prampolini
quien celebr al arquitecto por haber vuelto a sembrar la construccin
en los accidentes del terreno.
245
Para Rodrguez Prampolini la casa fue
la revelacin que sent las nuevas bases constructivas y la calific como
la piedra en la que se cimenta el desarrollo de la arquitectura residencial
del pas.
246
Ese mismo ao OGorman inici el proyecto de su casa de San
Jernimo, tambin en el Pedregal, donde llevara al lmite sus ideales.
La casa de OGorman en San Jernimo, calificada por Cetto de
una mgica belleza, llena de maravillas
247
, representa el extremo de
esta bsqueda, ya no ejemplificada por arquitecturas que pretendieron
integrarse al paisaje por medio de grandes ventanales acristalados como
en la casa Fuentes de Cetto y Barragn, ni por estructuras que parecieron
flotar encima de las montaas de lava como en el caso de Artigas, sino por
245. Rodrguez Prampolini, Ida. Arquitecto Max Cetto
(1980), Modern Architecture in Mexico, Edicin
facsimilar, Museo de Arte Moderno, Mxico,
2011. s/p.
246. Ibid.
247. Cetto, Max. Arquitectura Moderna en Mxico,
Nueva York, Frederick A. Praeger Publishers,
1961, pg. 27.
150 FRANCISCO ARTIGAS, caseta de ventas del
Pedregal I, Mxico D.F., 1950
149 MAX CETTO, Casa Berdecio en Av. de las Fuentes
140, Mxico D.F., 1950
148 MAX CETTO, Casa Cetto, Mxico D.F., 1949
83
medio de una gruta natural convertida en casa y recubierta de mosaicos de
piedra buscando la comunin con el medio, la historia y la cultura. Definida
por la crtica de arte Raquel Tibol como indigenismo-neo-barroco y por
OGorman como una expresin de protesta en contra de la academia actual
de los cajones modernistas
248
, fue la nica obra de su vida que l consider
de verdadera arquitectura.
249
No es casual que cuando OGorman y Barragn se alejaron cada uno
de la profesin por la incongruencia que vean debido a los fines comerciales,
ambos volvieran no a la arquitectura sino al paisaje. Con un trabajo que
se torn progresivamente introspectivo, los dos regresaron a la tierra, a las
piedras. Barragn haciendo jardines y OGorman una cueva, pero ambos
intentando fundir arquitectura y paisaje. Los terrenos que Barragn compr
en Tacubaya y en el Cabro del Pedregal sirvieron no para construirlos sino
para labrarlos. Ah inici el despegue de su perodo de madurez expresiva.
En el caso de OGorman, tanto su casa -que desapareca en el paisaje-,
como el proyecto inicial frustrado para la Biblioteca de Ciudad Universitaria
-el cual consisti en una pirmide truncada hecha de lava-, as como su
trabajo de murales de piedra, reflejan la bsqueda de una arquitectura
pensada para irse moldeando junto con el terreno y diseada prcticamente
in situ. Ambos autores reconocieron la importancia de trabajar a partir del
lugar, y prcticamente con las manos, aprovechando las cualidades que el
sitio paulatinamente fuera revelando.
Cetto quien en 1948 concluy la obra de la casa sobre el lago
de Tequesquitengo- defini las diferencias de la construccin en Mxico
respecto a su natal Alemania y a su experiencia laboral con Richard Neutra
en California en base a la dificultad de uniformizar la mano de obra local y
trabajar frente a la complejidad del paisaje. Al respecto dijo: En Mxico las
casas no pueden construirse de acuerdo a los planos y especificaciones,
como se hace en la mayora de las ciudades de Estados Unidos y Europa
Este mtodo resulta no ser tan malo como uno pensara. Lo que se pierde
248. Rodrguez Prampolini, Ida. La palabra de Juan
OGorman, seleccin de textos, Textos de
Humanidades no. 37, UNAM, Mxico, 1983, pg.
203.
249. OGorman, Juan, en Juan OGorman explica,
Revista Calli, Mxico, septiembre-octubre, 1967,
no. 29, pg. 12.
151 FLIX CANDELA Y RAL FERNNDEZ RANGEL,
Casa Novedades 1 en Jardines del Pedregal, Mxico
D.F., 1951
152 ANTONIO ATTOLINI LACK, perspectiva para la casa
Garca de Gonzlez, Mxico D.F., 1955
84
en eficiencia se gana en la riqueza de la cercana con las obras, de las
nuevas ideas que surgen durante el proceso y de la flexibilidad que permite
la improvisacin.
250
Para Cetto era inconcebible transportar la enorme
riqueza del entorno a un papel, como en el caso del Pedregal, donde no
se poda trabajar de manera abstracta dada las formaciones de piedra y la
vegetacin salvaje. El proyecto de Barragn para el Pedregal titulado en
un inicio Parque residencial de El Pedregal, siguiendo los lineamientos de
Rivera, contempl dejar en estado virgen dos terceras partes de la superficie
total, adems, cada lote pensando el ms pequeo de 10,000 metros
cuadrados- slo poda alterar en un diez por ciento el paisaje volcnico y las
plantas existentes.
251
La idea de trabajar con las preexistencias del paisaje,
a diferencia del trabajo en una retcula cuadricular de entornos urbanos
vacos, modific la manera de abordar dicha modernidad. Lo que de manera
habitual en otro sitio signific la abstraccin de un proyecto frente al territorio
y encima de un papel en blanco, aqu forz nuevas maneras de entender la
arquitectura, ms prxima a una obra en proceso, completamente distinta a
aquella pensada en terrenos vacos.
Lo que poda disearse en un plano, a diferencia de lo que tendra
que irse componiendo en el lugar, hizo evidente las contradicciones entre
la perfeccin mecnica y la libertad expresiva. Como tambin sucedi
con las obras de Obregn Santacilia, Pani y del Moral fuera de la capital
o los proyectos de Cetto en el campo como la casa de campo de Pani
de Cuernavaca (1956) o aquella de Obregn Santacilia en Acapulco y
el proyecto del Balneario de Cetto en Comanjilla, Guanajuato (1946) as
como el de San Jos Pura, con Jorge Rubio (1940)- dichos contrastes
o flexibilidad habran de seguir un largo dilogo. Segn el propio relato de
Cetto, el proyecto del hotel de San Jos Pura fue hecho en el terreno,
sobre la marcha y con marcas de cal.
252
Al respecto, Humberto Ricalde
escribi que los croquis y dibujos originales de Comanjilla son materialmente
recorridos grficos del sitio.
253
En ellos, el color, la vegetacin y las vistas
se tradujeron en un lenguaje personal. A partir de su primer trabajo en
Mxico como director de la obra del Hospital Infantil en el Centro Mdico
250. Cetto, Max, en: Arts & Architecture 68, August
1951, pg. 28.
251. Jardines del Pedregal de San ngel, en: Arts &
Architecture 68, August 1951, pg. 21.
252. Ricalde, Humberto. Max Cetto, Vida y Obra.
Coleccin Talleres, UNAM, Mxico, enero 2005.
pg. 41.
253. Ibid.
154 FRANCISCO ARTIGAS, Casa Chvez Pen, Mxico
D.F, 1950
153 FERNANDO PONCE PINO, Casa en la calle de Agua,
Mxico D.F., 1952
155 CARLOS OBREGN SANTACILIA, casa de
vacaciones, Acapulco, Guerrero, 1950
156 CARLOS OBREGN SANTACILIA, planta mezanine
de la casa de vacaciones, Acapulco, Guerrero, 1950
85
de Villagrn (1941)- Cetto siempre hablara de la arquitectura mexicana
unida a los hombres que la construyeron.
254
Para l, la expresin de la mano
de obra local y el carcter artesanal fueron los componentes de una nueva
arquitectura.
Bajo una mezcla entre tecnologa y materiales locales, dos casas
ejemplifican la bsqueda por convertir tradiciones en conceptos modernos.
La casa realizada por Luis G. Rivadeneyra en Jalapa, Veracruz, as como
la de Jaime Lpez Bermdez en la zona entonces vaca de Santa Fe, a
13 kilmetros de la capital, representan un avanzado concepto de vivienda-
pabelln en el campo.
255
Realizadas a finales de los aos cuarenta, cuando
los autores an no cumplan treinta aos de edad, ambas obras manifiestan
una voluntad de sntesis. Ya sea incrustada en la tierra, como la de Lpez
Bermdez y animada con pinturas murales realizadas por el propio arquitecto,
o elevada sobre el terreno como la de Rivadeneyra, las obras se abordaron
a partir de un mnimo de elementos, trabajando una de las tipologas menos
exploradas en la arquitectura de Mxico: la casa de una sola habitacin.
Ambas se elevaron para abrirse hacia las vistas: la de Rivadeneyra por
medio del mismo sistema utilizado para un columpio -colgando la casa de
una estructura metlica sostenida por una serie de columnas-, mientras la
de Lpez Bermdez emple una estructura metlica prefabricada, cubierta
con una lmina para la techumbre y forrada en su interior con fibra de coco,
utilizada comnmente para los cojines de los lomos de burros. La bsqueda
de nuevas formas constructivas en base a una sntesis cultural, como en
estos dos casos, se opuso a la definicin de OGorman, quien por esos
aos sostuvo que: En Mxico, la arquitectura moderna es la negacin de lo
mexicano.
256
254. Dussel Peters, Susanne. Max Cetto 1903-
1980, Arquitecto Mexicano-Alemn. UAM
Azcapotzalco, Mxico, 1995. pg. 124.
255. Ambas obras fueron publicadas por Esther
McCoy en su texto Architecture in Mexico para
la revista Arts & Architecture, Agosto de 1951,
pg. 32 y 33.
256. OGorman, Juan. La palabra de Juan OGorman,
Mxico, UNAM, Textos de Humanidades. 37,
1983.
158 MAX CETTO, perspectiva del Balenario en
Comanjilla, Guanajuato, 1946
159 LUIS G. RIIVADENEYRA, Casa en Xalapa, Veracruz,
1947
160 LUIS G. RIIVADENEYRA, seccin de la Casa en
Xalapa, Veracruz, 1947
157 JAIME LPEZ BERMUDEZ, Casa en Santa Fe,
Mxico D.F., ca. 1949
86
1.8 La metrpolis moderna
Los aos cincuenta se conocen como el periodo de la arquitectura heroica
en Mxico. Junto con la poca de Oro del cine (que comprenda la tercer
industria ms grande, marcada por pelculas como Los Olvidados de Luis
Buuel en 1950), la arquitectura de mediados del siglo XX represent el
momento de mayor auge del pas.
257
Fue una poca definida por la confianza
en la tecnologa, la fe en el progreso y la creacin de la ciudad cosmopolita:
aquella conformada por torres de oficinas, fbricas modernas, aeropuertos
y multifamiliares. Entre 1940 y 1960, la capital triplic su poblacin y en
los aos cincuenta rebas los lmites de las demarcaciones polticas,
extendindose hacia el estado de Mxico. En 1948, el primer esbozo del
proyecto de la Torre Latinoamericana
258
plante la posibilidad de introducir
en el casco histrico un smbolo de un presente ineludible.
259
La gran
atalaya vidriada de 47 niveles de altura proyectada por Augusto lvarez, as
como el edificio Abed (1952) de Carlos Reygadas a unas cuantas cuadras
de ste, definieron un cambio tanto del perfil urbano como del concepto
de modernidad, ahora de un pas pujante y a la vanguardia. Tambin en
1948 se cre la revista Espacios, dirigida por Guillermo Rossell y Lorenzo
Carrasco, en sustitucin a la revista de San Carlos de la Escuela Nacional de
NOTAS
257. La poca de Oro del cine en Mxico se refiere a
las producciones realizadas entre 1936 y 1957.
Luis Buuel se haba exiliado en Mxico desde
1946, adquiriendo s nacionalidad en 1949 y
permaneciendo en el pas hasta 1965.
258. El proyecto comenz a construirse en 1949 y la
obra se concluy hasta 1956.
259. Rodolfo Santa Mara, La arquitectura annima
en la Ciudad de Mxico, en: Cincuenta aos de
arquitectura en la Ciudad de Mxico, en Ciudad
de Mxico, Arquitectura: 1921-1970, Junta de
Andaluca y Gobierno de la Ciudad de Mxico,
2001, pg. 141.
162 AUGUSTO H. LVAREZ CON LEONARDO
ZEEVAERT, Torre Latinoamericana, Mxico D.F., 1956
161 CARLOS REYGADAS, perspectiva del edificio Abed,
1951
87
Arquitectura (ENA) y coincidente con el cambio de sede al nuevo campus
de Ciudad Universitaria en 1952.
Inici entonces una nueva escuela, una nueva parte de la ciudad
fuera del centro -junto a los Jardines del Pedregal-, una nueva vida sobre
el Paseo de la Reforma como polo de negocios y una nueva revista en
comunin con la integracin plstica promovida por la arquitectura desde su
vnculo con la literatura, la grfica y el diseo. Comenz tambin en 1948 la
Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara bajo la direccin
de Ignacio Daz Morales, con profesores trados de Europa, como Mathias
Goeritz, Bruno Cadore, Eric Coufal y Horst Hartung. Implantando mtodos
vanguardistas de estudio, se elimin el centralismo de la educacin de la
capital, donde la enseanza haba quedado monopolizada durante dcadas
por la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM.
260
Apenas dos aos
antes, el Tecnolgico de Monterrey haba iniciado la carrera de Arquitectura
en el norte del pas, con la primer universidad privada y el primer campus
universitario realizado en Mxico siguiendo el modelo norteamericano,
proyectado por Enrique de la Mora. En esta misma poca, con Enrique del
Moral como Director de la Escuela Nacional de Arquitectura (1944-1949),
se renov el Plan de Estudios de la UNAM, incorporando los cambios en las
prcticas educativas provenientes de las escuelas en Estados Unidos.
Adems de la renovacin en la enseanza de la arquitectura, dos
exhibiciones realizadas en el Palacio de Bellas Artes -Arquitectura Mexicana
Contempornea (1950) y El Arte en la Vida Diaria (1952)- representan un
parteaguas en el curso de la produccin de mediados del siglo.
261
Mientras
una fue la primera muestra sobre arquitectura contempornea mexicana en el
pas y signific la consolidacin de los postulados modernos bajo la doctrina
de Villagrn, la segunda abri el camino del diseo industrial impulsado por
Clara Porset. La muestra sobre arquitectura tuvo como antecedente una
exhibicin presentada en Houston un ao antes, con Guillermo Zrraga
como Presidente de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos y con Roberto
260. Mathias Goeritz lleg a Guadalajara en 1949,
despus arribaran Bruno Cadore y Carlo
Kovacevich de Florencia, Silvio Alberti de Miln
en 1951 y al poco tiempo Horst Hartung de
Stuttgart, Manuel Herrero de Madrid y el ltimo
sera Eric Coufal de Viena. Ariceaga, Anuar
Kasis. Ignacio Daz Morales. Monografas de
Arquitectos del Siglo XX. ITESO, Guadalajara,
Mxico. 2004. pg. 149. Ver: Gonzlez Gortzar,
Fernando. La fundacin de un sueo: La
Escuela de Arquitectura de Guadalajara. U de
G. Guadalajara, Mxico. 1995.
261. La exhibicin sobre arquitectura contempornea
inaugurada el 20 de noviembre de 1950,
bajo la direccin de Enrique Yez, estuvo
coronada por la conferencia y libro de Villagrn:
Villagrn Garca, Jos. Panorama de 50 aos de
Arquitectura Mexicana Contempornea (1900-
1950), Cuadernos de Arquitectura no. 10,
Mxico, octubre 1963. pg. V. Ver: Exposicin de
Arquitectura Mexicana Contempornea, Revista
Arquitectura Mxico, Nmero 33, Mxico, marzo
de 1951, pg. 165 y 166; Porset, Clara, El Arte
en la Vida Diaria, Exposicin de objetos de buen
diseo hechos en Mxico, Departamento de
Arquitectura del Instituto Nacional de Bellas
Artes, Imprenta E. Muoz Galache, Mxico, 16
de abril de 1952.
163 RICARDO DE ROBINA Y JAIME ORTIZ
MONASTERIO, Fbrica de Pinturas, Mxico D.F., 1954
88
lvarez Espinosa como curador, donde se evidenci el inters a nivel
internacional en la produccin mexicana.
262
Bajo este fervor, la muestra
sobre arquitectura mexicana y la de diseo -la primera de ste gnero en
Latinoamrica, realizada bajo la direccin de Porset- provoc una relacin
distinta con los objetos cotidianos y la artesana popular. Ambas exhibiciones,
a cargo de Enrique Yez como Director de Arquitectura de Bellas Artes,
exaltaron los valores primarios villagranianos basados en cuatro puntos
interdependientes: lo til-lgico-esttico-social.
263
Una tercera exhibicin,
realizada para el VII Congreso Panamericano de Arquitectura con que
se inaugur Ciudad Universitaria, sirvi para difundir de manera masiva y
tangible el repertorio arquitectnico de mediados del siglo XX.
El VIII Congreso Panamericano de Arquitectura, celebrado en
CU en octubre de 1952, coincidente con el fin del sexenio del presidente
Miguel Alemn, inaugur las instalaciones del nuevo campus que habran de
llenarse de alumnos todava dos aos ms tarde. Con la inauguracin de CU
inici la propaganda del estado a favor del milagro Mexicano que culminara
con las Olimpiadas de 1968 como el evento ms representativo de dicha
campaa.
264
El Congreso Panamericano, bajo la direccin de Carlos Lazo
quien haba sido el Gerente General del plan maestro de CU diseado por
Mario Pani y Enrique del Moral- reuni a ms de dos mil arquitectos de todo
el mundo en el inslito paisaje volcnico del Pedregal apenas colonizado por
262. Para la exhibicin en Texas se cont con
la colaboracin de Carlos Contreras y Luis
Martnez Negrete y se present el trabajo de
cerca de 40 arquitectos donde se destacaron
las obras de CAPFCE y del IMSS. Ver: lvarez
Espinosa, Roberto. Exposicin de Arquitectura
Contempornea Mexicana. Revista Arquitectura
Mexico, Nmero 27, abril 1949. Mxico. pg.
105-108. A la Exposicin de Arquitectura
Mexicana de Bellas Artes le sigui una muestra
itinerante, en ciudades como Londres, La Haya
y Pars. La exposicin en Pars fue reseada en
el nmero 54 de la revista Arquitectura Mxico,
de junio de 1956 (Tomo XII, pg. 114-118). En
el nmero 33 de dicha revista (marzo de 1951)
se publicaron algunos comentarios respecto
a la exposicin por parte de Mauricio Gmez
Mayorga, Vladimir Kasp, Enrique Landa y
Salvador Ortega 8pg. 165-166).
263. La Exposicin, seguida del libro El Arte en la
vida diaria, se realiz gracias a las gestiones
de Yez como Jefe del Departamento de
Arquitectura de Bellas Artes.
264. El milagro mexicano se caracteriza por la
poca del desarrollo estabilizador, comprendido
entre 1940 y 1970.
164 JOS HANHAUSEN, Edificio de oficinas en Av.
Insurgentes, Mxico D.F., 1952
89
losas despuntadas, vidrios a hueso y arquitecturas flotadas. Quedaban atrs
los 161 aos donde pintores, escultores y arquitectos haban compartido el
edificio histrico de la Escuela de San Carlos en el centro de la ciudad.
265

La inauguracin del Congreso se celebr con el libro de Carlos Obregn
Santacilia 50 aos de Arquitectura Mexicana, dado como obsequio a los
participantes al Congreso.
266
El libro, como tambin el de Villagrn de 1950
realizado para la exhibicin en Bellas Artes, puso fin a la arquitectura de la
primera mitad del siglo y marc el despegue de una nacin cuya modernidad
se volva un referente mundial.
267
En 1952, I.E. Myers public el libro Mexicos Modern Architecture
y la revista LArchitecture dAujourdhui dedic un nmero especial a Mxico
en 1955, dando a conocer obras emblemticas como el Instituto Mexicano
del Seguro Social de Obregn Santacilia (1950), el bloque de oficinas
de Augusto lvarez y Juan Sordo Madaleno y el edificio de Recursos
Hidrulicos de Mario Pani y Enrique del Moral, todos sobre el Paseo de
la Reforma.
268
El edificio de oficinas en Insurgentes de Jos Hanhausen
(1952) as como el de la calle Lieja de Sordo (1956) o las obras de lvarez
y Pani modificaron la idea de modernidad en base a una ciudad cosmopolita.
Con Pani como promotor y proyectista se invent en aquella poca el primer
condominio, la primer supermanzana, el primer hotel internacional, la primer
265. En 1791 se destina el edificio del antiguo
Hospital del Amor de Dios, en la calle de
Academia en el centro, como sede de la Real
Academia de San Carlos de las Nobles Artes
de la Nueva Espaa, fundada una dcada antes
en 1781- por el entonces Rey de Espaa,
Carlos III.
266. Obregn Santacilia, Carlos. 50 Aos de
Arquitectura Mexicana (1900-1950), Editorial
Patria, Mxico, 1952. Ver: Flores, Marini, Carlos.
El debut de Ciudad Universitaria. Archipilago,
Revista UNAM, Volmen 16, nmero 60,
Mxico, 2008. pg. 52-54.
267. Villagrn Garca, Jos. Panorama de 50 aos
de Arquitectura Mexicana Contempornea
(1900-1950), Cuadernos de Arquitectura no.
10, Mxico, octubre 1963.
268. Myers, Irving Evan, op. cit.; LArchitecture
dAujourdhui: Mexique, abril de 1955, no. 59.
165 CARLOS OBREGN SANTACILIA, fachada poniente
del edificio para el Instituto Mexicano del Seguro Social,
Mxico D.F., 1950
166 CARLOS OBREGN SANTACILIA, Instituto Mexicano
del Seguro Social, Mxico D.F., 1950
90
ciudad satlite y el primer multifamiliar.
269
La labor de Pani como arquitecto-
urbanista-promotor fue decisiva en la reconfiguracin de la ciudad, sobre
todo en funcin de la vivienda colectiva. El Centro Urbano Presidente
Alemn (CUPA) (1949) y el Centro Urbano Presidente Jurez (1952), en
sociedad con Salvador Ortega, modificaron la idea de vivienda social bajo un
esquema de redensificacin sin precedentes.
270
En el caso del CUPA se trat de un concurso que contemplaba la
construccin de 200 viviendas y que en el proyecto de Pani se transform
-con el mismo presupuesto y en el mismo terreno- en un conjunto de ms de
mil viviendas.
271
Su propuesta aumentaba radicalmente la densidad prevista,
mientras las construcciones ocuparon slo el 20% del terreno, adems
de proponer comercios y usos mixtos (cvicos-deportivos) en planta baja.
Siguiendo las ideas Corbusianas y bajo la lgica de la supermanzana, con
este sistema se pens en la construccin de una ciudad que podra ser
cinco veces ms pequea, dedicando el 80 por ciento de su superficie a
jardines y parques.
272
Como antecedente a este proyecto que fue en su
poca el de ms alta densidad en Amrica Latina, estuvo la Unidad Modelo
de 1947 realizada tambin por Pani (con Flix Snchez y Carlos B. Zetina) y
la Unidad Esperanza de 1949 construida por Carlos Lazo y Antonio Serrato
en la colonia Narvarte, as como la utpica casa comunal diseada por
OGorman a principios de los aos treinta como una alternativa a los conjuntos
de vivienda aislada. Mientras en 1929 OGorman proyect un conjunto
habitacional para obreros reproduciendo las viviendas de manera seriada,
en su propuesta para el concurso de 1932 donde result ganador Juan
Legarreta- bajo el ttulo de proyecto Transicin, contempl la agrupacin en
vertical, con un bloque rectangular sostenido sobre pilotis.
273
Tanto la casa
comunal como el proyecto Transicin de OGorman representaron el germen
de los multifamiliares que se desarrollaron 15 aos ms tarde. La carencia
de vivienda en el pas y las ideas sobre la redensificacin urbana llevaron
tan slo en unos cuantos aos a inventar nuevos modelos de agrupacin
269. Adri, Miquel. Mario Pani, la construccin de
la modernidad. Editorial Gustavo Gili, Mxico,
2005, pg. 11.
270. Entre los multifamiliares ms representativos se
encuentran adems la Unidad Independencia
(1960) de Alejandro Prieto y Jos Mara
Gutirrez as como el proyecto de Tlatelolco
para cien mil habitantes, realizado por Mario
Pani y Salvador Ortega en 1964.
271. Noelle, Louise. La arquitectura y el urbanismo
de Mario Pani. En: Burian, Edward. op. cit., Pgs.
181-184.
272. Pani, Mario. Los multifamiliares de Pensiones,
Mxico, Editorial Arquitectura, 1952, pg. 22-
32.
273. Lpez Valds, Mauricio. OGorman, Grupo
Financiero Bital, Mxico, 1999. pg 128.
168 CARLOS LAZO Y ANTONIO SERRATO, Unidad
Esperanza, Mxico D.F., 1949
169 MARIO PANI, FLIX SNCHEZ B. Y CARLOS B.
ZETINA, maqueta de un edificio para la Unidad Modelo,
Mxico D.F., 1952
167 MARIO PANI Y SALVADOR ORTEGA, Centro Urbano
Presidente Jurez, Mxico D.F., 1947-49
171 MARIO PANI Y ENRIQUE DEL MORAL, Aeropuerto
de Acapulco, Acapulco, Guerrero, 1955
170 JUAN OGORMAN, dibujo del proyecto Transicin
para el concurso de la vivienda obrera mnima, 1932
91
colectiva en vertical que modificaron no slo el sentido de los servicios
comunitarios (guarderas, espacios deportivos, reas verdes) sino de la
relacin de los edificios con la ciudad y con el coche.
Nacieron entonces nuevos programas que reclamaron nuevas
arquitecturas: de aeropuertos modernos como el de la ciudad de Mxico
de Augusto lvarez o el de Acapulco (1951) de Mario Pani y Enrique del
Moral- a edificios pensados para los coches, como el estacionamiento Gante
de Jos Villagrn en el centro (1948) y el Sper Servicio Lomas (1952) de
Vladimir Kasp. En esta obra Kasp imprimi un dinamismo indito, como
reflejo de un programa de usos variados y del propio sentido de movimiento
dentro del edificio y en funcin del coche. El proyecto incorpor una
gasolinera, taller de autos, local comercial y departamentos para empleados,
con una singular rampa de coches y un restaurante-bar con pista de baile
abierto hacia las vistas del Bosque de Chapultepec. Este proyecto, como
las gasolineras paraguas de Flix Candela y al poco tiempo Las Torres de
Satlite (1957) de Goeritz y Barragn, fueron pensados como expresin del
dinamismo del automvil.
La arquitectura que inici la segunda mitad del siglo XX se
resume bajo la reinterpretacin de tipologas necesarias para un pas
econmicamente pujante as como por su vnculo con las nuevas redes de
infraestructura tras la creacin de grandes arterias como el Viaducto (1948),
175 JOS VILLAGRN, Estacionamiento en la calle de
Gante, Mxico D.F., 1952
174 AUGUSTO LVAREZ, ENRIQUE CARRAL,
GUILLERMO PREZ, MANUEL MARTNEZ PEZ Y
RICARDO FLORES, Aeropuerto Internacional de la
Ciudad de Mxico, Mxico D.F., 1952-54
172 LUIS BARRAGN Y MATHIAS GOERITZ, planta de
conjunto y alzados de las Torres de Satlite, Naucalpan,
Estado de Mxico, 1957
173 LUIS BARRAGN Y MATHIAS GOERITZ, Torres de
Satlite, Naucalpan, Estado de Mxico, 1957
92
el Perifrico (1957) y las supercarreteras a Puebla (1960), Cuernavaca
(1956) y Quertaro (1959). La ciudad de Mxico se expanda hacia el sur
con los Jardines del Pedregal de Barragn y hacia el noroeste con la Ciudad
Satlite de Pani- al mismo tiempo que las zonas cntricas se reordenaron.
Las Torres de Satlite de 1957 simbolizaron la construccin del Mxico
moderno en ebullicin. Fueron la quintaesencia del hito como metfora
urbana mientras, sin saberlo, representaron el ltimo eslabn de expansin
racional de la ciudad hacia el norte.
274
Bajo el mandato del regente del Distrito Federal, Ernesto P. Uruchurtu
de 1952 a 1966-, se realizaron las principales obras de infraestructura,
museos, parques y edificios de gobierno de la ciudad.
275
Fue tambin la
poca de la creacin de mercados modernos, ejemplificados en el proyecto
del mercado de la Merced (1956) de Enrique Del Moral.
276
Con Uruchurtu,
274. Canales, Fernanda. Torres de Satlite. Celebran
50 aos rumbo al cielo. Peridico Reforma,
Suplemento Cultural. Domingo 2 de diciembre
de 2007. Mxico, pg. 5.
275. Conocido como el regente de hierro,
Uruchurtu fue una especie de gobernador del
Distrito Federal a lo largo de tres perodos
de gobierno, realizando obras hidrulicas,
arterias viales, museos y parques, entre los que
destacan la creacin del Viaducto, Perifrico,
Calzada de Tlalpan, Ro Churubusco, la
ampliacin de Reforma y la de Insurgentes, la
segunda seccin del Bosque de Chapultepec, el
Parque de Aragn y el de Magdalena Mixhuca,
la regeneracin de Xochimilco, la construccin
de ms de 180 mercados, as como los museos
de Antropologa, Arte Moderno, Historia Natural,
Historia de Mxico as como el Museo de la
Ciudad de Mxico.
276. Villagrn en dicha poca realiz dos mercados
significativos: el Mercado de San Lucas (1954)
y el de San Cosme (1954). En el de San Lucas
emple la primera techumbre de concreto
pretensado en Mxico, salvando un claro de 30
metros y librando la sala principal de columnas.
Arai, Alberto T. Jos Villagrn Garca, Pilar de
la Arquitectura Contempornea de Mxico.
Revista Arquitectura Mxico, No. 55, Tomo XII,
Septiembre de 1956. pg. 181.
176 VLADIMIR KASP, Sper Servicio Lomas, Mxico
D.F., 1948-1952
177 ENRIQUE DEL MORAL, Mercado de la Merced,
Mxico D.F., 1956
93
denominado el regente de hierro, Pedro Ramrez Vzquez y Rafael Mijares
realizaron 15 mercados en dos aos, como los de La Lagunilla, Coyoacn,
Tepito y Balbuena, en colaboracin con Candela para la realizacin de las
cubiertas. En Guadalajara se realiz el mercado Libertad (1959) diseado
por Alejandro Zohn a los 24 aos de edad y el mercado Alcalde (1962)
de Horst Hartung bajo una nueva concepcin del espacio pblico. Como
los ejemplos antes citados en el Distrito Federal, o el mercado de Pani en
Cuernavaca, se extendi la relevancia dada al uso de materiales locales y el
protagonismo de las techumbres, gracias al invaluable trabajo de Candela
en la innovacin de las techumbres.
Las estructuras de Candela hicieron posible imaginar grandes
espacios libres, con cualidades plsticas inditas. Estos caparazones
fueron especialmente tiles tambin para la arquitectura religiosa, visible
en las obras que realiz, como la Medalla Milagrosa (1953), el Altillo
(1958) con Enrique de la Mora y Fernando Lpez Carmona, y la capilla
abierta en Cuernavaca (1959) con Guillermo Rossell y Manuel Larrosa.
277

Gracias a Candela, cuyas bvedas de dimensiones imposibles aportaron
buena iluminacin y ventilacin naturales, se dio una libertad espacial sin
precedentes, ejemplificada en obras como el Restaurante Los Manantiales
en Xochimilco (1958) realizado con los hermanos Fernando y Joaqun
277. La primera transformacin de la arquitectura
religiosa en Mxico se dio de la mano de
Enrique de la Mora, con el proyecto de la
Iglesia de la Pursima de Monterrey (1946),
seguida por obras clave como la de San Jos
Obrero (1959) tambin en Monterrey y el
Santuario de Guadalupe en Madrid (1963).
Ver: Canales, Fernanda. Enrique de la Mora
y Palomar (1907-1978), Revista Arquine.
No. 40. Mxico, verano de 2007. La iglesia
de la Santa Cruz, realizada por Antonio
Attolini Lack en 1968, utilizando la estructura
inconclusa del proyecto inicial de Jos
Villagrn, representa igualmente uno de los
ejemplos paradigmticos de la arquitectura
eclesistica en nuestro pas.
179 FLIX CANDELA, GUILLERMO ROSSELL DE LA
LAMA Y MANUEL LARROSA, Capilla abierta, Cuernavaca,
Morelos, 1959
178 ENRIQUE DE LA MORA Y PALOMAR, Iglesia de la
Pursima Concepcin, Monterrey, Nuevo Len, 1946
94
lvarez Ordez. Incluso los programas industriales que haban quedado
relegados fuera de la profesin tomaron otra jerarqua en la composicin de
la ciudad moderna. La obra industrial de Candela -con edificios como el de
la textilera High Life (1954) en Coyoacn, las bodegas Celestino Fernndez
(1955) en la colonia Vallejo, o la planta embotelladora Bacardi (1960)-,
ampli el repertorio formal y las posibilidades tcnicas de la arquitectura.
Las posibilidades expresivas de las estructuras as como la influencia de las
formas libres de la arquitectura brasilea en boga a partir de la exhibicin
Brazil Builds del MoMA de Nueva York en 1943 generaron obras sensuales
como el aeropuerto y Club de Yates de Acapulco realizados por Pani y del
Moral a principios de los aos cincuenta. Estos proyectos contrastaron con
las composiciones axiales y simtricas de la obra de Pani realizada la dcada
previa, como la Escuela Nacional de Maestros y el Conservatorio de Msica.
En 1952 Guillermo Rossell y Lorenzo Carrasco construyeron el
edificio de oficinas para Automex, definido por una techumbre zigzagueante
y un mural de David Alfaro Siqueiros que se lanzaba hacia la calle, y otro,
luminoso, de Leopoldo Mndez vestibulando la zona de oficinas, mientras
un fotomontaje de Dolores lvarez Bravo vesta la sala de juntas y el
mobiliario de Clara Porset unificaba el recinto. La conjuncin entre arte,
diseo y arquitectura fue igualmente visible en la revista Espacios que
ambos dirigieron, y busc manifestarse tambin en obras como las Aulas
del Centro Mdico Nacional de Enrique Yez con relieves de Jos Chvez
Morado- (1954), as como en la Secretara de Comunicaciones y Obras
Pblicas (SCOP) de Carlos Lazo, Ral Cacho y Augusto Prez Palacios,
con murales de Chvez Morado y OGorman. Dicha arquitectura defini
un trabajo en oposicin cada vez mayor a aquel marcado por la corriente
internacionalista liderada por Augusto lvarez y Reinaldo Prez Rayn. De
esta poca datan la casa-gruta de OGorman en San Jernimo y el Museo El
Eco de Goeritz, ambos descritos en el captulo previo La Arquitectura como
ambiente, que se antepusieron drsticamente a lo que ellos denunciaron
como frialdad, disfrazada de pureza, de la arquitectura descontextualizada
del Estilo Internacional.
A mediados de los aos cincuenta, cuando la confianza desmedida
en el poder renovador de la arquitectura comenz a diluirse y sta empezaba
180 FELIX CANDELA, PEDRO RAMREZ VZQUEZ Y
RAFAEL MIJARES, Mercado de Jamaica, Mxico D.F.,
1955
181 GUILLERMO ROSSELL Y LORENZO CARRASCO,
Edificio de oficinas para Automex, Mxico D.F., 1952-53
182 ALEJANDRO ZOHN, Mercado Libertad, Guadalajara,
Jalisco, 1959
183 ALEJANDRO ZOHN, planta de conjunto del Mercado
Libertad, Guadalajara, Jalisco, 1959
95
a ser parte del sistema, se buscaron distintos caminos. El repertorio abarc
desde los primeros proyectos modernos de las casas del Pedregal, a las
manifestaciones de integracin plstica propugnadas por el proyecto de
Ciudad Universitaria, as como aquellas que defendieron una arquitectura
emocional iniciada por Goeritz y Barragn. Comenz entonces un cambio en
las referencias, que iba del purismo de Le Corbusier al organicismo de Frank
Lloyd Wright. Se dio asimismo un enfoque distinto al credo funcionalista,
como lo plante OGorman en relacin al cambio en las interpretaciones
del libro Vers une architecture trado a Mxico a mediados de la dcada
de los veinte
278
donde se postul la casa como mquina de habitar. Al
respecto dijo: Ahora bien, si hubiramos ledo con cuidado el libro de Mr.
Le Corbusier, hubiramos encontrado, en un captulo ms adelante, otra
frmula que contradice a la frmula anterior y que es: La arquitectura es
el juego magnfico de los volmenes geomtricos bajo la luz.
279
Aos ms
tarde OGorman concluy: Fue una desgracia que fuera Le Corbusier y no
Frank Lloyd Wright quien llamara nuestra atencin.
280
El crtico Alberto Prez-Gmez ha remarcado el desinters en
Mxico por la teora y ha sealado las lecturas selectivas que se han dado
de las referencias, diciendo: sera capaz de aventurar que los aspectos
ms poticos de Le Corbusierfueron probablemente desconocidos
en Mxico, y con toda seguridad por parte de aquellos que crean estar
influidos por l.
281
Para OGorman se trataba de una contradiccin de dos
arquitecturas-, mientras para otros fue un mismo alegato donde caba lo
emocional y lo cientfico. Diego Rivera atac el Estilo Internacional y calific
despectivamente la despreocupacin de los arquitectos internacionalistas
quienes dinamitaron grandes sectores del Pedregal para poder erigir
sus edificios Le Corbusier con plumas.
282
Critic aquella arquitectura
achocolatada a la manera de Monsieur Le Corbusier tanto como lo haba
hecho contra el neocolonial aos atrs.
283
Rivera hall la esencia de lo
mexicano en la casa campesina prehispnica al considerarla como lo nico
278. OGorman deca que a los 19 aos (hacia
1924) haba ya ledo cuatro veces el libro de
Le Corbusier. Revista Arquitectura Mxico, Ao
XXX, Tomo XXIII, Nmero 100; Mxico, abril y
julio de 1969, pg. 49.
279. Frente Nacional de Artes Plsticas. OGorman,
Juan. La crisis de la arquitectura Mexicana.
Noviembre de 1952, no. 2. pg. 8.
280. Revista Arquitectura Mxico, Ao XXX, Tomo
XXIII, Nmero 100; Mxico, abril y julio de 1969,
pg. 49.
281. Burian, Edward. op. cit., pg. 31. Alberto Prez-
Gmez seala que la dimensin artstica de Le
Corbusier no fue realmente entendida, como
tambin se dio una interpretacin superficial de
Mies van der Rohe. Prez Gmez al respecto
escribi: En resumen, la gran diferencia de la
teora arquitectnica mexicana con la de otros
pases radica en su desconexin con respecto a
sus fuentes. pg. 33.
282. Rivera, Diego. La huella de la historia y
la geografa en la arquitectura Mexicana.
Conferencias impartidas en Bellas Artes en
junio de 1954 y publicadas en Cuadernos de
Arquitectura, no. 14, Mxico, INBA.
283. Lpez Rangel, Rafael. Diego Rivera y la
Arquitectura Mexicana. Mxico, SEP, 1986. Pg.
44.
186 HORST HARTUNG, Mercado Alcalde, Guadalajara,
Jalisco, 1962
184 RAL CACHO, CARLOS LAZO Y AUGUSTO PREZ
PALACIOS, Secretara de Comunicaciones y Obras
Pblicas (S.C.O.P.) Mxico D.F., 1954
185 ENRIQUE YEZ, Casa Yez, Mxico D.F., 1958
96
que nunca pudo ser destruido por los distintos momentos de imposicin
extranjera. lvaro Aburto haba trabajado bajo ese mismo inters en la
vivienda autctona, realizando distintas reinterpretaciones de la casa
campesina durante la dcada de los treinta.
En 1945, Rivera construy el Museo del Anahuacalli para albergar
su coleccin de piezas prehispnicas
284
, realizado ntegramente con piedra
volcnica labrada, siguiendo las formas mayas y toltecas, concluido tras su
muerte en 1957 por OGorman.
285
El escritor Carlos Pellicer, respecto a la
atmsfera del edificio escribi: no tiene igual en el mundo entero. Su alta
espiritualidad y belleza, hacen del Anahuacalli, un museo inolvidable.
286
Si
bien se trata de un monumento de piedra y forma piramidal, el proyecto
de Rivera incluy grandes ventanales, escaleras atractivas y espacios
amplios, fusionando de manera inslita las cualidades espaciales de su casa
moderna en San ngel realizada por OGorman en 1932, con lo imponente
y misterioso de las formas de la arquitectura prehispnica. Desde el exterior,
el museo se percibe monumental y cerrado, mientras dentro el espacio es
sinnimo de sorpresa y de juegos de luz. Rivera haba rechazado el primer
proyecto que OGorman prepar para la pirmide del Pedregal, ya que el
arquitecto pens en un proyecto de formas rgidas, mientras Rivera quera
una propuesta orgnica inspirada en las construcciones de los pueblos
prehispnicos.
287
De un trabajo conjunto, tambin en colaboracin con
284. El Museo recibe al visitante con una lpida
inscrita con la frase de Rivera: Devuelvo al
pueblo lo que de la herencia artstica de sus
ancestros pude rescatar. Novo, Salvador.
Museo Diego Rivera, Anahuacalli, Comit
Organizador de los Juegos De la XIX Olimpiada,
Editado por Beatrice Trueblood, Miguel Galas,
Mxico, 1968. pg. 18.
285. Anahuacalli, Museo Diego Rivera, Mxico,
septiembre de 1964.
286. Pellicer, Carlos, Anahuacalli, Museo Diego
Rivera, Revista Artes de Mxico, Mxico, 1955,
pg. 9.
287. Gonzlez Mello, Renato. Estilos, Historias,
Comunidades. El Anahuacalli de Diego. Banco
de Mxico, Mxico, 2008. pg. 70.
187 DIEGO RIVERA Y JUAN OGORMAN, plantas
del Museo Anahuacalli, 1948-1957
188 DIEGO RIVERA Y JUAN OGORMAN CON
RUTH RIVERA, Museo Anahuacalli, 1948-1957
97
190 AUGUSTO H. LVAREZ, Sucursal del Banco del
Valle de Mxico, Mxico D.F, 1955
su hija Ruth Rivera
288
primera arquitecta mujer graduada en el Instituto
Politcnico Nacional- surgi el Museo Anahuacalli, descrito por Frida Kahlo
como una gran cactcea.
289
Con la muerte de Rivera en 1957 qued inconclusa asimismo su
idea de construir una Ciudad para las Artes
290
, donde el arte popular habra
de cobrar un nuevo impulso. El proyecto de Rivera contempl un teatro
experimental, taller para artesanos, museo de arquitectura, de msica, danza,
salas de concierto, de exhibicin....bajo el lema de el arte para las masas
populares.
291
Este proyecto utpico descrito en su texto: Exposicin para
un proyecto para la Ciudad de las Artes
292
, representa la culminacin de una
bsqueda iniciada desde 1929 cuando promovi el nuevo Plan de Estudios
para integrar las distintas artes, entre ellas la arquitectura
293
. Respecto al
estilo que la construccin de la Ciudad de las Artes habra de tener, Rivera
expres: genuinamente mexicano sin pretender ninguna imitacin ni
restauracin de lo antiguo, sino la continuacin de esa tradicin, para ligar
un gran pasado con lo que queremos que sea un gran futuro de Mxico.
294
Como contrapunto a las distintas tendencias de la poca empez
a cobrar cuerpo la defensa de una arquitectura tectnica, con el dominio
de la tcnica como punto fundamental pero alejada ya de la doctrina
funcionalista o del pobrismo arquitectnico planteado por OGorman casi
treinta aos atrs. Se habl entonces de una arquitectura realista, que rehua
del barroquismo prehispnico as como del abstraccionismo promovido por
las corrientes de las artes plsticas de la poca. Como temor a la expresin
pura y a la sobre-simplificacin de formas del Estilo Internacional que
asustaban a algunos por su falta de humanidad y sensibilidad, se propuso
entonces el realismo como tendencia reconciliadora.
295
Salvador Ortega,
quien fue el incansable socio de Mario Pani, deca: la tendencia actual que
persigo es precisamente limpiar con rigor obstinado la forma arquitectnica
de todo elemento que no tenga valor tectnico en s; creo tambin que el
estudio y persecucin de la tcnica industrial constructiva marca claramente
posibilidades constructivas cada da mayores.
296
A mediados del siglo XX se plante una arquitectura basada en
las nuevas posibilidades de la tcnica que en manos de Manuel Teja y Juan
Becerra se pens para ser producida en serie. La idea de beneficio colectivo
288. Pedro Ramrez Vzquez. Prlogo, El Anahuacalli
de Diego. Banco de Mxico, Mxico, 2008.
pg. 37. Segn Ramrez Vzquez: Ruth
fue el intrprete gentico del propsito de
Diego Rivera de mantener viva para todas
las generaciones su visin del pasado. As,
el edificio refleja el encuentro de la solucin
plstica con la fuerza creativa de sus volmenes
y espacios en la presencia renovada del orgen
geolgico con que se construy el edificio.
289. Kahlo, Frida. Retrato de Diego, citada por:
Guzmn, Xavier. Un espacio para la vida. El
Anahuacalli, edificio neoindgena y wrightiano.
El Anahuacalli de Diego. Banco de Mxico,
Mxico. 2008. pg. 134.
290. La Ciudad de las Artes. Juan OGorman
comenta el proyecto. En: Luna Arroyo, Antonio.
Juan OGorman, Autobiografa, antologa,
juicios crticos y documentacin exhaustiva
sobre su obra. Cuadernos Populares de Pintura
Mexicana Moderna, Mxico, invierno de 1973.
pg. 237-243.
291. Luna Arroyo, Antonio. Juan OGorman,
Autobiografa, antologa, juicios crticos y
documentacin exhaustiva sobre su obra.
Cuadernos Populares de Pintura Mexicana
Moderna, Mxico, invierno de 1973. pg. 238 y
239.
292. Rivera, Diego. Obras, textos polmicos (1950-
1957), Tomo II, Mxico, El Colegio Nacional,
1999. pg. 709.
293. Guzmn, Xavier. Un espacio para la vida. El
Anahuacalli, edificio neoindgena y wrightiano.
El Anahuacalli de Diego. Banco de Mxico,
Mxico. 2008. pg. 123.
294. Ibid., pg.122.
295. Oscar Urrutia en Revista Espacios, no. 23 y 24.
296. Revista Espacios, no. 23 y 24.
189 MANUEL TEJA Y JUAN BECERRA, Casa Perea,
Mxico D.F., 1951
98
se apoy en las posibilidades industrializadas que se figuraron capaces de
incorporar aspectos regionales. A medio camino entre la pureza de los
prismas de cristal y lo rebuscado de las piedras locales, surgieron edificios
que buscaron redefinir tanto el concepto de integracin plstica como el
de la arquitectura vidriada protagonizada por Mies van der Rohe. As como
en esta poca las novelas de temtica urbana sustituyeron a la literatura
de la revolucin, la Escuela Mexicana de Pintura de los muralistas dio paso
a la Joven Escuela de Pintura, introduciendo el arte abstracto, geomtrico,
expresionista e internacional. Tras la influencia de los pintores de la llamada
Generacin de Ruptura, creada en contra de los valores gastados de los
muralistas, se incorpor a la arquitectura el impulso cosmopolita y abstracto
de artistas como Manuel Felgurez, Fernando Garca Ponce, Gunther Gerzso
y Pedro Coronel.
La tendencia del abstraccionismo con un fuerte componente
cosmopolita, se ejemplific en obras como el edificio de Condominio
Reforma de Pani (1955) y el de oficinas en la calle de Niza realizado por
Ricardo de Robina y Jaime Ortiz Monasterio con un mural de Goeritz (1954).
En ellas se combinaron materiales industrializados y volmenes acristalados
con una nueva plasticidad deudora igualmente del neoplasticismo. Tres
obras de Ramn Torres y Hctor Velzquez realizadas en 1956 -el edificio
en la calle de Copenhage y el Pasaje Comercial Jacarandas, en la Zona
Rosa, as como la casa en avenida del Parque en Cuernavaca realizada
junto con Vctor de la Lama-, materializaron las nuevas posibilidades del
cristal y de sus cualidades plsticas. Entendiendo el uso de reflejos como un
nuevo material as como explotando el carcter extrovertido y la continuidad
espacial, se transform la arquitectura en relacin con el paisaje y con los
nuevos procesos industrializados.
Los proyectos residenciales de lujo comenzaron a tomar nociones
de la industrializacin como parte de una esttica que servira luego para
repetirse de manera masiva en los conjuntos habitacionales de vivienda
mnima. La casa particular entendida como laboratorio de ideas desencaden
nuevas nociones para la aplicacin en serie. Teja y Becerra pasaron de casas
particulares como la de Romero en Altavista (1951), a los conjuntos del
Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los Trabajadores del Estado
(ISSSTE). Su labor incluy asimismo la industrializacin del mobiliario
pensado para poderse modificar de acuerdo a las necesidades cambiantes
de los usuarios bajo estrictos mtodos estandarizados y de reutilizacin
de los componentes. Igualmente, la primera obra realizada por Teodoro
Gonzlez de Len a los 27 aos de edad, en sociedad con Armando Franco,
se dise con elementos constructivos prefabricados y desmontables. Los
principios explorados en la Casa Catn (1953) fueron utilizados despus
en conjuntos como el de la unidad de habitacin Jos Clemente Orozco en
Guadalajara (1959) donde adems se contempl el futuro crecimiento de
las viviendas.
Bajo esta lgica pensada a partir de la explosin demogrfica del
pas, surgi el proyecto del Aula-Casa Rural dirigido por Pedro Ramrez
192 RAMN TORRES Y HCTOR VELZQUEZ, Edificio
en Copenhague 30, Mxico D.F, 1954
191 RICARDO DE ROBINA Y JAIME ORTIZ
MONASTERIO, edificio de oficinas en la calle de Niza,
Mxico D.F., 1954
193 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ARMANDO
FRANCO, Casa Catn, Mxico D.F., 1953
194 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ARMANDO
FRANCO, planta baja de Casa Catn, Mxico D.F., 1953
99
Vzquez. La obra realizada para el CAPFCE ganaba el Gran Premio de Honor
en la XII Trienal de Miln y la Medalla de Oro en 1960.
297
Este prototipo para
construirse en serie, proyectado ntegramente con el mobiliario y adecuado
a las realidades del clima y la economa, busc la industrializacin de los
elementos arquitectnicos en sintona con la realidad nacional.
298
Poco
despus surgi la Casa que Crece de Ramrez Vzquez, pensada casi como
un automvil, capaz de ir aadiendo partes para ajustarse a los cambios
de necesidades de las familias. Juan Jos Daz Infante, bajo un sistema
de construccin estandarizado para casas prefabricadas de plstico, busc
resolver la crisis de habitacin y las formas de vida que se vislumbraban de
acuerdo a la esttica de aquel momento cuando la humanidad se preparaba
para colonizar la luna.
El Instituto Politcnico Nacional en Zacatenco de Reinaldo Prez
Rayn (1963) representa la obra cumbre de esta arquitectura de sistemas
modulares que plante la desaparicin de aditamentos ornamentales a favor
de una eficiencia y pureza constructiva. Prez Rayn haba sido alumno en
el Instituto Politcnico Nacional de Juan OGorman, Juan Legarreta, lvaro
Aburto, Ral Cacho, Enrique Yez y Hannes Meyer, volvindose fiel impulsor
de una estricta racionalidad. En el campus del IPN Prez Rayn materializ la
importancia del programa y la sinceridad estructural encaminada a resolver
las demandas sociales inculcada dos dcadas antes por sus profesores.
La esttica purista que la industrializacin posibilitaba gui proyectos
como la Universidad Iberoamericana realizada por Augusto lvarez (1965).
Este edificio sustituy las aulas ubicadas en la ex Hacienda de San ngel
Inn donde una dcada antes se fundaron las carreras de Arquitectura y
precursoramente de Diseo Industrial de la Universidad Iberoamericana que
pronto abrieron nuevos caminos para la arquitectura.
299
Cuatro casas de arquitectos, realizadas para s mismos entre 1960
y 1961, sintetizan la bsqueda de una arquitectura tan eficiente como
297. El concepto del Aula-Casa Rural reuna la
incorporacin de casas para maestros, una
biblioteca, una huerta y avanzadas nociones
sobre la prefabricacin de materiales. La
atencin al contexto y a procesos constructivos
para aplicarse en serie se materializaron en ms
de 35,000 unidades repartidas en 17 pases, de
Italia a la India y Brasil.
298. OGorman lo consideraba el nico ejemplo de
prefabricacin de edificios realizado en Mxico
con xito, en Juan OGorman, por Antonio Luna
Arroyo, noviembre de 1967, pg. 264.
299. La fundacin en 1964 de la Universidad
Anhuac ampli asimismo la oferta educativa
de arquitectura en Mxico.
195 RAMN TORRES, HCTOR VELZQUEZ Y VCTOR
DE LA LAMA, planta de la Casa en Av. del Parque,
Cuernavaca, Morelos, 1956
196 RAMN TORRES, HCTOR VELZQUEZ Y VCTOR
DE LA LAMA, casa en Av. del Parque, Cuernavaca,
Morelos, 1956
197 RAMN TORRES Y HCTOR VELZQUEZ, Paseo
Jacaranda, Mxico D.F., 1956
100
ligera. Las casas de Augusto lvarez, Reinaldo Prez Rayn, Ramn Torres
y Manuel Teja, fueron para cada autor un experimento personal en el cual
pudieron llevar al lmite sus ideales. Estos trabajos persiguieron una mnima
seccin y mxima transparencia bajo una nueva manera de entender la
relacin con la naturaleza. Mientras la casa-estudio de Prez Rayn enfatiz
la modulacin de los elementos constructivos y la pureza estructural, la de
Torres se extendi hacia los rboles y el reflejo de la alberca, as como la casa-
estudio de lvarez ostent el cristal deslizable ms grande de Mxico (de
2.40 x 7.20 metros) y la de Teja persigui los principios de estandarizacin
y uso de elementos prefabricados que aplicaba igualmente al mobiliario. Las
cuatro obras ejemplifican una arquitectura en base a volmenes puros y
funcionales, modulares y con una gran luminosidad, donde la sensacin de
apertura ininterrumpida hacia el exterior fue prioritaria. El edificio de Mies van
der Rohe para Bacardi en la carretera Mxico-Quertaro (1961) as como el
bloque de cristal de Jaysour de lvarez (1962) sobre Paseo de la Reforma,
representan la cspide de aquella inmaterialidad. lvarez, respecto a las
crticas al Estilo Internacional expres: No creo tener el derecho a renunciar
a esa participacin ni al principio o a la gestacin de una nueva cultura y un
198 MANUEL TEJA Y JUAN BECERRA, Casa Romero,
Mxico D.F, 1951
200 RAMN TORRES Y HCTOR VELZQUEZ, Casa
Torres, Mxico D.F., 1961
199 RAMN TORRES Y HCTOR VELZQUEZ, plantas
de la Casa Torres, Mxico D.F., 1961
201 AUGUSTO H. LVAREZ, Edificio Jaysour, Mxico
D.F., 1962-64
101
nuevo sentido de vida universal en el que se van diluyendo cada vez ms y
ms los rasgos caractersticos de las naciones.
300
Muy pronto, empero, fue
relegndose la atencin puesta a las condiciones climticas as como a las
necesidades de flexibilidad y los beneficios sociales de la industrializacin.
Cada vez ms, sobre todo al ponerse en manos de otros, esta arquitectura
que se abra al paisaje, pareciendo casi flotar, fue volvindose simplemente
una esttica.
300. Ricalde, Humberto. Augusto H. lvarez, 1914-
1995. Revista Arquine no. 15, Mxico, 2011,
pg. 76.
202 Reinaldo PREZ RAYN ET.AL., planta de conjunto
de la Unidad Zacatenco del I.P.N., Mxico D.F., 1963
203 Reinaldo PREZ RAYN ET.AL., Unidad Zacatenco
del I.P.N., Mxico D.F., 1963
204 Reinaldo PREZ RAYN, casa Prez Rayn, Mxico
D.F., 1961
205 AUGUSTO H. LVAREZ, casa lvarez, Mxico D.F.,
1961
102
A la par con el periodo internacionalista (1945-1969), cuando autores como
Augusto lvarez, Reinaldo Prez Rayn, Ramn Torres, Hctor Velzquez y
Ramn Marcos utilizaron el acero y el cristal para revertir visualmente la
condicin masiva de la arquitectura,
301
se contrapuso, nuevamente, el deseo
por rescatar los valores locales. Una de las obras que mejor equilibr dicha
bsqueda sin necesidad de lirismos fue el Conjunto Aristos (1961) realizado
por Jos Luis Benlliure en la avenida Insurgentes. Ah se conjugaron los
distintos programas oficinas y comercios- generando una integracin
de manera ejemplar con la ciudad. Por medio de un basamento para
comercios se vincularon los volmenes exentos y la torre de oficinas en
torno a un jardn interior cuya forma irregular hizo convivir la pureza clsica
con la sensualidad del manejo paisajstico.
302
La sntesis de la cultura y
el arte local, y no los aspectos formales de ellas, generaron un recinto al
mismo tiempo introvertido y profundamente urbano. El patio se reinterpret
siguiendo una forma orgnica, donde el pavimento as como los murales
respondieron a la condicin dinmica pero a un mismo tiempo serena del
conjunto. De una congruencia igualmente ejemplar y resolviendo hbilmente
cuestiones climticas a partir del uso de celosas, el edificio del Conjunto
Nacional de Investigacin y Enseanza Agrcola en Chapingo, de Augusto
lvarez y Enrique Carral (1967), propuso una interaccin sutil y eficiente
con el paisaje. En este caso el propio edificio se converta en una celosa,
dejando muy lejos las grandes superficies acristaladas caractersticas de la
arquitectura de lvarez pensada para contextos urbanos. Bajo una lgica
similar y cualidades plsticas muy sutiles en torno al empleo de celosas,
Enrique del Moral e Hilario Galguera realizaron el edificio de la Procuradura
General de Justicia en 1958 as como Max Cetto construy una fbrica la
Tenera Temola (1968) en el caluroso valle de Cuautla evitando el cristal.
1.9 Despus del cristal
NOTAS
301. De Anda, Enrique X. 1920-1970: Cincuenta
aos de arquitectura en la Ciudad de Mxico,
en Ciudad de Mxico, Arquitectura: 1921-1970,
Junta de Andaluca y Gobierno de la Ciudad de
Mxico, 2001, pg. 34.
302. Se trata de una obra con influencias clsicas
tanto como con resonancias de la arquitectura
moderna brasilea, deudora incluso del trabajo
paisajstico de Roberto Burle Marx.
207 AUGUSTO H. LVAREZ Y ENRIQUE CARRAL,
edificio del conjunto del Centro Nacional de
Investigacin y Enseanza Agrcola, Chapingo, Estado
de Mxico, 1967
206 JOS LUIS BENLLIURE, Conjunto Aristos, Mxico
D.F., 1961
103
Dentro de la bsqueda de valores tradicionales, dos obras -el
Instituto Nacional Indigenista de Margarita Chvez y Alejandro Caso (1963)
y la Escuela de Ballet Folclrico de Mxico, realizada por Agustn Hernndez
en el centro histrico (1968)-, marcaron una libertad expresiva singular en la
reinterpretacin del pasado indgena. Con estos dos edificios inici un nuevo
discurso en torno a la arquitectura prehispnica que combin tendencias
extranjeras como el brutalismo, caracterizado por el uso de geometras
angulares repetitivas y por el empleo de concreto aparente. Alejandro
Caso, hijo del arquelogo Alfonso Caso (conocido por sus excavaciones
de Monte Albn y el descubrimiento de varios templos prehispnicos)
impuls junto a Margarita Chvez una revisin del Estilo Internacional,
volviendo la mirada a formas de la arquitectura indgena que el movimiento
moderno haba proscrito. Con Agustn Hernndez igualmente inici una
arquitectura inspirada en el pasado prehispnico que se caracteriz por una
fuerte presencia escultrica y geomtrica. La influencia de secuencias de
espacios procesionales as como la monumentalizacin de las estructuras
208 ENRIQUE DEL MORAL E HILARIO GALGUERA,
Procuradura General de Justicia, Mxico D.F., 1958
209 PEDRO RAMREZ VZQUEZ Y RAFAEL MIJARES,
Pabelln de Mxico en la Exposicin Internacional de
Bruselas, Blgica, 1958
104
desencadenaron arquitecturas codificadas con metforas. La obra de
Joaqun lvarez Ordez, como el edificio del Congreso en Campeche
(1963), refleja ese cambio en la concepcin formal y simblica de la
arquitectura.
Esta revalorizacin trajo de nueva cuenta los postulados de Alberto
T. Arai e incluso los de Manuel Ambilis, aunados ahora al soporte de los
avances en descubrimientos y estudios sobre las culturas prehispnicas
as como al empleo de nuevos materiales y posibilidades tcnicas. Si en
su texto titulado Caminos para una Arquitectura Mexicana de 1952, Arai
llam a demoler simblicamente tanto los templos-pirmides como los
cubos de cristal y acero
303
, la arquitectura de los aos sesenta plante
no la demolicin propuesta por Arai sino una nueva manera de construir
a partir de la unin de la pirmide y la vitrina. La obra de Pedro Ramrez
Vzquez as como la de Ricardo Legorreta de aquella poca reflejan una
reinterpretacin de tradiciones y la puesta en valor de lo simblico en base
a un uso moderno tanto de formas como de materiales. Dos pabellones y
dos museos de Ramrez Vzquez ejemplifican lo mejor de esa conjuncin
entre la pirmide y la caja de cristal: el Pabelln de Mxico en la exposicin
Universal de Bruselas de 1958 (que le vali el Gran Premio Internacional
de la Estrella de Oro de Blgica), el pabelln de la Feria Mundial de Nueva
York (1964), el Museo de Arte Moderno y el Museo de Antropologa (ambos
construidos en 1964 sobre el Paseo de Reforma). Dichas obras generaron la
posibilidad de sumar a las volumetras simples del modernismo, las ventajas
de los elementos tradicionales, reconfigurando las secuencias entre lo lleno
y lo vaco, la nocin del patio, as como de elementos como escaleras y
explanadas.
Mientras el Museo de Arte Moderno se pens como un pabelln
de cristal, de forma orgnica para desenvolverse de manera imperceptible
en medio del Bosque de Chapultepec, su gran vestbulo interior conformado
por un domo dorado del que se desprende una doble escalinata, exhibi, en
303. Arai, Alberto T. Caminos para una
arquitectura Mexicana, Conaculta. INBA,
Mxico, 2001, pg. 46.
213 PEDRO RAMREZ VZQUEZ Y RAFAEL MIJARES,
Museo de Arte Moderno, Mxico D.F., 1964
212 PEDRO RAMREZ VZQUEZ Y RAFAEL MIJARES,
planta de conjunto del Museo de Arte Moderno, Mxico
D.F., 1964
211 PEDRO RAMREZ VZQUEZ Y RAFAEL MIJARES,
detalle de la planta del Museo de Arte Moderno, Mxico
D.F., 1964
210 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, JUAN JOS DAZ
INFANTE, RAFAEL MIJARES Y JAVIER ECHEVERRA,
Pabelln de Mxico en la Feria Mundial de Nueva York,
Nueva York, Estados Unidos, 1964
105
oposicin a su liviandad material, una majestuosidad ms propia de un templo
que de una pecera. El Museo de Antropologa, al igual que los dos pabellones
para las Ferias Mundiales, plante la reinterpretacin de elementos que van
desde una celosa y una fuente, a la propia definicin entre lo abierto y lo
cerrado. El Museo de Antropologa sintetiz con una naturalidad asombrosa
las cualidades monumentales de la arquitectura prehispnica con el lenguaje
moderno. Ah, los elementos de gran carga simblica se destilaron con una
pureza de formas en busca de una arquitectura atemporal. Igualmente
persiguiendo el rescate de elementos tradicionales, la obra de Legorreta
aun las cualidades escultricas de la arquitectura emocional de Mathias
Goeritz y Luis Barragn con la modernidad constructiva aprendida de
Jos Villagrn (tras trabajar con l como dibujante durante sus estudios,
colaborando despus en obras como el Hotel Sheraton Mara Isabel
304
, hasta
convertirse en su socio). Los primeros proyectos de Legorreta contenan
una actualizacin del espritu tanto de la arquitectura popular como de la
colonial y la prehispnica, entretejida lo mismo al racionalismo de Villagrn
que al romanticismo barraganiano.
El complejo industrial de Automex en Toluca de 1964 realizado por
Legorreta en colaboracin con Goeritz, inaugurado el mismo ao que los dos
museos de Ramrez Vzquez en Reforma, fue una rebelin en contra de las
corrientes importadas, para reivindicar, en cambio, el sabor de lo local. Con
el proyecto de Automex, realizado a los 31 aos de edad, Legorreta quiso
hacer una hacienda moderna, transformando una fbrica en escultura. Otras
dos obras paradigmticas de Legorreta, el Hotel Camino Real en Polanco y
el edificio de Celanese en avenida Revolucin, ambas de 1968, ejemplifican
dos caminos distintos que la arquitectura despus de los Juegos Olmpicos
celebrados ese ao habra de seguir. En el Camino Real se modific la idea
del cliente de hacer una torre vertical para reinventar el concepto de claustro
as como el sentido de lo urbano, construyendo un oasis en el corazn de la
capital, conformado por bloques horizontales tejidos entre jardines y fuentes.
304. El Hotel Sheraton Mara Isabel, construido en
1963 sobre el Paseo de Reforma fue realizado
en colaboracin igualmente con Juan Sordo
Madaleno y Jos Adolfo Wiechers.
215 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, RAFAEL MIJARES Y
JORGE CAMPUZANO, Museo Nacional de Antropologa,
Mxico D.F., 1964
214 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, RAFAEL MIJARES
Y JORGE CAMPUZANO, planta de conjunto Museo
Nacional de Antropologa, Mxico D.F., 1964
216 JOS VILLAGRN Y RICARDO LEGORRETA alberca
y terraza del Hotel Alameda, Mxico D.F., 1961
217 JOS VILLAGRN Y RICARDO LEGORRETA Fbrica
SF, Tlalneplantla, Estado de Mxico, 1963
106
Ah precis el vocabulario tras el cual Barragn veinte aos atrs haba
transformado en rito palabras como luz, color, misterio y agua. En cambio, el
edificio Celanese, caracterizado por su estructura suspendida, encarn una
arquitectura de complejidad constructiva y pureza espacial. Si el primero era
un proyecto introvertido, topogrfico y simblico, el segundo defendi tanto
un carcter extrovertido como su condicin de autonoma frente al contexto.
Si uno se bas en los recorridos bajo una simplicidad tanto de las formas
como de la estructura, el otro se desarroll a partir de la apertura espacial y
su osada tcnica.
Legorreta dedic los cincuenta aos siguientes al primer camino,
definido por una arquitectura escenogrfica desarrollada por las secuencias
entre volmenes pesados, patios generosos y el empleo de elementos
tomados de la tradicin tras la influencia de Barragn, quien ese mismo
ao termin la ejemplar Casa Egerstrm. En el segundo camino, donde
la estructura tuvo una relevancia especial -del cual el edificio de Seguros
220 RICARDO LEGORRETA, Hotel Camino Real, Mxico
D.F., 1968
219 RICARDO LEGORRETA, planta de conjunto del Hotel
Camino Real, Mxico D.F., 1968
218 RICARDO LEGORRETA CON MATHIAS GOERITZ,
Fbrica de Automex, Toluca, Estado de Mxico, 1964
107
Monterrey
305
de Enrique de la Mora (1962) es precursor-, se busc un
vnculo con el espacio pblico. Obras como el Palacio de los Deportes
realizado por Flix Candela, Antonio Peyr y Enrique Castaeda, as como la
Alberca Olmpica
306
de Manuel Rosen y Antonio Recamier o el Auditorio del
Estado en Guadalajara de Julio de la Pea, todas de 1968, materializaron
una arquitectura ocupada tanto en la expresividad constructiva como en su
fuerte presencia urbana. En cambio, la casa Egerstrm de Barragn as como
el Camino Real de Legorreta, ejemplificaron una arquitectura introvertida,
donde los paisajes paradisacos privados dieron la espalda al bullicio tanto
del entorno fsico como de los conflictos sociales que caracterizaron el ao
de 1968.
La dcada de los setenta simboliz el paso de una arquitectura
translcida y eficiente -coronada por el impecable prisma triangular de la
Lotera Nacional de Ramn Torres y David Muoz (1970) sobre Paseo de
la Reforma-, a una que fue buscando un carcter mexicano en el uso de
formas masivas y referencias del pasado.
307
Esta poca represent caminos
alternativos donde el posmodernismo fue abrindose paso. El rumbo definido
por el Hotel Camino Real de Legorreta frente a su edificio de Celanese,
como parteaguas entre dos arquitecturas, a partir de 1968 y de la necesidad
del gobierno de exhibir su podero en las dcadas posteriores al milagro
mexicano, fueron volvindose una sola, progresivamente monumental.
La estabilidad poltica y social del pas, a punto de quebrantarse con las
revueltas estudiantiles del 68, llev a un marcado inters en expresar a
travs de la arquitectura una apariencia unificadora. La exaltacin de las
estructuras de poder, ejemplificada en la importancia dada a lo formal,
actu a tono para un pas que con la excusa olmpica quera ser visto desde
fuera.
308
Una arquitectura hecha para percibirse en movimiento, con las
Torres de Satlite de Barragn y Goeritz como precedente as como con las
vistosas infraestructuras olmpicas
309
y con la Ruta de la Amistad
310
ideada
por Goeritz para los primeros juegos olmpicos del mundo en televisarse
305. El edificio, ubicado en la esquina de Mariano
Escobedo y avenida Masaryk, se realiz, al
igual que el de Celanese, en colaboracin con
el estructurista Leonardo Zeevaert. El bloque
de oficinas diseado por De la Mora y Alberto
Gonzlez Pozo, estaba suspendido por medio
de una cubierta que se sustentaba sobre dos
apoyos, mismos que servan de base para el
cuerpo que remata el edificio. La solucin
permita plantas libres y la integracin del
edificio con la va pblica, ya que ste quedaba
flotando, manteniendo una continuidad
prcticamente ininterrumpida hacia la calle.
306. La Alberca Olmpica, en colaboracin con
Eduardo Gutirrez Bringas y Juan Valverde,
se caracteriza por su cubierta de ms de cien
metros de largo, tipo catenaria suspendida, sin
apoyos intermedios, que durante un tiempo fue
la techumbre con el mayor claro del mundo.
307. El proyecto del nuevo edificio de la Lotera
Nacional se realiz en colaboracin con Sergio
Santacruz. Dicho proyecto era muy similar al
que haba presentado Manuel Gonzlez una
dcada antes, en 1960, para el concurso del
Ayuntamiento de Toronto en Canad.
308. La ciudad para las XIX Olimpiadas fue pensada
para verse en televisin, en automvil o en avin.
Ver: Canales, Fernanda. El espacio autoritario.
Revista Arquine, No. 46, Mxico, invierno de
2008, pgs. 94-99.
221 FLIX CANDELA, ANTONI PEYR Y ENRIQUE
CASTAEDA, planta del Palacio de los Deportes, Mxico
D.F., 1968
222 FLIX CANDELA, ANTONI PEYR Y ENRIQUE
CASTAEDA, Palacio de los Deportes, Mxico D.F., 1968
108
a color. La importancia ya no de la ciudad sino de su representacin y su
colorido, gener una actitud imbuidora de todos los aspectos de la expresin
creativa. Lo cultural, el diseo y el marketing se condensaron en un evento
tan deportivo como poltico y urbano, marcado profundamente por el peso
dado a la imagen.
Las Olimpiadas del 68, con Pedro Ramrez Vzquez como Presidente
del Comit Organizador, fueron un programa espectacular de comunicacin
y diseo. Su xito radic en expresar un rostro moderno as como en resolver
problemas de orientacin y circulacin en una ciudad cada vez ms extensa.
Este enfoque articulador o identidad olmpica qued respaldado con el
inicio de la construccin del metro como una nueva manera de organizar el
territorio. A diferencia de la labor grfica que se convirti en un hito y de las
aportaciones artsticas
311
, los primeros Juegos Olmpicos de Amrica Latina
se definieron especialmente por actuaciones puntuales y dispersas dentro
de una mancha urbana creciente. La seleccin de los emplazamientos para
la nueva arquitectura de las Olimpiadas obedeci a la disponibilidad fsica de
propiedades federales y al acondicionamiento de edificios aprovechables,
309. Entre las que destaca el Palacio de los
Deportes de Flix Candela, Antoni Peyr y
Enrique Castaeda, la Alberca Olmpica de
Manuel Rosen, Antonio Recamier, Eduardo
Gutirrez Bringas y Juan Valverde, as como la
Villa Olmpica de Manuel Gonzlez Rul, Agustn
Hernndez, Carlos Ortega y Ramn Torres.
310. La Ruta de la Amistad realizada para las
Olimpiadas del 68, consisti en un circuito
escultrico de 17 kilmetros con piezas
realizadas por artistas de distintos pases.
311. Mxico propuso la creacin de la Olimpiada
Cultural destinada a durar un ao, cuyos
efectos fueron en algunos aspectos incluso
ms trascendentales que aquellos del evento
deportivo.
223 RAMN TORRES, DAVID MUOZ Y SERGIO
SANTACRUZ, planta de acceso del edificio de oficinas
para la Lotera Nacional, Mxico D.F., 1970
224 RAMN TORRES, DAVID MUOZ Y SERGIO
SANTACRUZ, Edificio de oficinas para la Lotera
Nacional, Mxico D.F., 1970
109
por lo que la necesidad de una imagen cohesiva fue apremiante. El gobierno
del presidente Gustavo Daz Ordaz (1964-1970), caracterizado por la crisis
poltica, consolid una arquitectura pensada como imagen de unidad.
El escenario que contabiliz la ruptura de visiones uniformes fue
la Plaza de las Tres Culturas en la unidad habitacional Nonoalco-Tlatelolco
(1964) para cien mil habitantes, proyectada por Mario Pani como el paradigma
de la modernidad y marcada para siempre por la matanza de estudiantes
en 1968. La Plaza, que yuxtapone ruinas prehispnicas, convento colonial,
multifamiliar internacionalista y torres de oficinas, fue paradjicamente el
escenario que marc el fin de la poca de oro de mediados del siglo XX.
Las Olimpiadas, inauguradas pocos das despus del enfrentamiento de
Tlatelolco, ejemplifican la conclusin de los grandes proyectos urbanos de
modernizacin para la ciudad. Asimismo, Pani, denominado como el ltimo
estratega que se sent delante del tablero metropolitano para mover las
fichas que respondan a un plan
312
y descrito por Juan OGorman como
el arquitecto que ms ha servido a Mxico
313
, representa el final de una
arquitectura entendida como proyecto de nacin. A partir de entonces, la
arquitectura, pero ya no sus alcances, estuvo obligada a ser grande.
A diferencia del carcter coercitivo de la arquitectura, en las artes
se dio una bsqueda de mayor libertad. El Saln Independiente, nacido como
arte de vanguardia en rechazo al autoritarismo del estado
314
, fundado por
Manuel Felgurez, Felipe Ehrenberg, Lilia Carrillo y Marta Palau en contra
del proyecto artstico oficial, exalt la experimentacin.
315
Si el arte del
Movimiento de Ruptura se produjo a partir de materiales que destacaron su
condicin efmera -con piezas realizadas con papel peridico y retazos de
materiales-, el trabajo de los arquitectos se entendi como una manifestacin
de perdurabilidad. Mientras el arte se vio beneficiado por su permisividad y
carcter experimental, la arquitectura qued condicionada cada vez ms por
las necesidades polticas y el crecimiento demogrfico. La frase de Pani
publicada en el libro Builders in the Sun, Five Mexican Architects, donde dijo:
La humanidad ha de construir en los prximos 35 aos ms casas que las
312. Adri, Miquel; Mario Pani, La construccin de la
modernidad, Editorial Gustavo Gili, 2005, pg.
11.
313. OGorman, Juan. El desarrollo de la arquitectura
en Mxico durante los ltimos treinta aos.
Revista Arquitectura Mxico, Ao XXX, Tomo
XXIII, Nmero 100, Mxico, abril y julio 1968,
pg. 54.
314. El Saln Independiente (SI) surgi en oposicin
al Saln Solar como parte de la oferta cultural
oficial inaugurada a los pocos das de la
matanza de Tlatelolco para el evento Olmpico
del 68.
315. Los artistas del Saln Independiente realizaban
piezas efmeras hechas con papel peridico.
De Anda, Enrique X. 1920-1970: Cincuenta
aos de arquitectura en la Ciudad de Mxico,
en Ciudad de Mxico, Arquitectura: 1921-1970,
Junta de Andaluca y Gobierno de la Ciudad de
Mxico, 2001, pg. 317 y 318.
225 MARIO PANI Y LUIS RAMOS CUNNINGHAM,
Conjunto Urbano Nonoalco-Tlatelolco, Mxico D.F., 1964
226 MARIO PANI Y LUIS RAMOS CUNNINGHAM,
Conjunto Urbano Nonoalco-Tlatelolco, Mxico D.F., 1964
110
que se han construido en cinco mil aos
316
, denunci la falta de preparacin
por parte de arquitectos y gobiernos ante las demandas urgentes.
La ciudad de Mxico haba triplicado el nmero de habitantes en
las ltimas dos dcadas (mientras en 1950 contaba con poco ms de 3
millones de habitantes, en 1970 alcanzaba 9 millones de habitantes).
317

Tras la imposibilidad de atender las demandas urbano arquitectnicas de
una nacin que creca exponencialmente y dadas las inconformidades que
haban originado las revueltas estudiantiles del 68, surgi en la UNAM el
movimiento del Autogobierno en 1972. El Autogobierno plante la necesidad
de vincular la arquitectura al pueblo; a las necesidades nacionales. Bajo una
orientacin social del arquitecto y como consecuencia del espritu del 68,
el movimiento busc adems romper la subordinacin entre profesores
y alumnos. Quiso tambin hallar respuestas para atender las anomalas,
incluso el carcter monstruoso, que la ciudad comenzaba a representar.
La revista Arquitectura Autogobierno, editada de 1976 a 1980,
manifest una clara orientacin hacia temas urbanos.
318
Desaparecieron
316. Bamford Smith, Clive, op. cit., pg. 45.
317. Entonces, el pas alcanzaba 50 millones de
habitantes, frente a los 20 millones que tena
apenas tres dcadas atrs.
318. En 1976 surgi la revista arquitectura
autogobierno, Revista de material didctico. Se
publicaron 11 nmeros, de octubre de 1976 a
agosto de 1980, producida con la colaboracin
de Vctor Jimnez, Jess Barba, Fernando y
Jos ngel Campos, Alicia Balzo y Luis Surez
entre otros. Su edicin cont con dos cuadernos
especiales: uno sobre La Introduccin a
la Arquitectura, de Leonardo Benvolo y
otro, sobre la construccin de viviendas en
adobe. En 1983, bajo la nueva coordinacin
del Autogobierno de 1981, se desarroll la
revista autogobierno. Arquitectura, urbanismo
y sociedad, editada por Vctor Arias y apoyado
por Ricardo Flores Villasana y Carlos Vjar, del
cual se publicaron 3 nmeros. Con esta idea
surgieron cinco lneas editoriales: Tabique.
Cuadernos de material didctico (5 nmeros, de
1982 y 1985); Conamup dedicado al trabajo
de la Coordinadora Nacional del Movimiento
Urbano Popular y las luchas sociales urbanas
(2 nmeros, en 1983); Diseo ambiental (1
nmero, en 1983); Textos (20 nmeros, entre
1982 y 1984) y Documentos (3 nmeros, en
1984). Tras estas publicaciones vendra Traza,
surgida entre 1983 y 1986 como resultado de
un proyecto editorial realizado por Humberto
Ricalde, Carmen Bermdez, Isaac Broid y Pedro
Sonderguer. Traza retom el camino recorrido
por el suplemento Urbe publicado el peridico
Exclsior entre 1957 y 1969 para la difusin de
la cultura arquitectnica.
227 CARLOS REYGADAS, Edificio Somex Mxico D.F.,
1971
229 RICARDO LEGORRETA, Edificio para Celanese
Mexicana, Mxico D.F., 1968
228 DAVID MUOZ, Centro de Prensa para los Juegos
Olmpicos, Mxico D.F., 1968
111
entonces las imgenes resplandecientes de obras nuevas y se hizo
un llamado a la importancia de la teora, el urbanismo y la revisin de la
historia, donde caban desde una publicacin especial titulada Manual para
la construccin de viviendas con adobe, hasta otra dedicada a los textos
del historiador italiano de arquitectura y urbanismo Leonardo Benvolo. En
el primer nmero de la revista Arquitectura Autogobierno, al mismo tiempo
que se present el nuevo Plan de Estudios, se apuntaba la necesidad de
conciencia histrica, a tono con la poca marcada por el posmodernismo.
Surgan entonces obras de vivienda popular bajo un concepto distinto a
los primeros multifamiliares, donde se intent regionalizar los conjuntos,
entre los que destacan la Unidad Habitacional La Esmeralda de Gustavo
Eichelmann y Gonzalo Gmez Palacios (1975)
319
as como el conjunto El
Rosario (1976), cuyo proyecto urbano corri a cargo de Legorreta, donde
participaron arquitectos como Vladimir Kasp, Jos Luis Benlliure, Augusto
lvarez, Enrique Carral y Pedro Ramrez Vzquez.
320
La influencia de las teoras del estadounidense Robert Venturi
publicadas en su manifiesto en contra de la arquitectura moderna, con su
libro Complejidad y contradiccin en arquitectura de 1966, se incorporaron
perfectamente al gusto por lo regional y popular que Barragn vena
defendiendo durante dcadas.
321
Venturi, como tambin Aldo Rossi,
abrieron las puertas a la historia y el inters por lo vernculo, lo que signific
la liberacin de la ortodoxia de un estilo moderno. Ese mismo ao de 1966
Henry Rusell Hitchcock sentenci en el texto introductorio de la nueva
edicin de su libro The International Style, la muerte del Estilo Internacional
que l mismo haba construido 34 aos antes. La recuperacin de la historia
planteada por el posmodernismo modific tanto el uso de referencias como
el significado de los efectos arquitectnicos. En Mxico, la corriente del
posmodernismo se desarroll de manera diluida dadas las crisis econmicas,
pero influenci fuertemente en el rompimiento de las limitaciones impuestas
por la racionalidad del Movimiento Moderno. Como lo expuso el arquitecto
319. Ubicado en San Juan de Aragn, el conjunto
consiste en tres prototipos: casas unifamiliares
agrupadas, edificios de departamentos, de
tres niveles de altura, y bloques con comercios
y departamentos en las plantas superiores,
reuniendo en total 575 viviendas agrupadas
visualmente gracias al empleo de tabique
aparente.
320. En esta misma poca surgen obras como
el Conjunto Habitacional Integracin
Latinoamericana en Coyoacn de Flix Snchez
y Luis Snchez Renero (1976), el Conjunto
Ex Hacienda de En medio en la colonia Prado
Vallejo (1976) de Teodoro Gonzlez de Len
y la Quinta Eugenia en la colonia del Valle
realizada por Grupo de Diseo Urbano -Mario
Schjetnan, Jos Luis Prez Maldonado y Jorge
Calvillo- (1978).
321. Barragn atribua la revalorizacin de lo popular
a la influencia de su amigo el pintor Chucho
Reyes Ferreira. Ver: Canales, Fernanda. El
arquitecto mexicano. Tomo, Suplemento de
arte, arquitectura y diseo, Peridico Exclsior.
Noviembre, 2008. Mxico, pg. 8.
230 GUSTAVO EICHELMANN Y GONZLO GMEZ
PALACIOS, Unidad Habitacional La Esmeralda, Mxico
D.F., 1973
231 AUGUSTO H. LVAREZ, Casa Quintana, Mxico
D.F., 1963
112
japons Makoto Suzuki: Las diversas corrientes del posmodernismo en el
mundo, parecen integrarse en Mxico de manera muy natural, bajo un nuevo
populismo y una nueva racionalidad.
322
El libro de Venturi defendi el valor de la memoria y lo simblico
as como el del italiano Paolo Portoghesi titulado Postmodern explic la
arquitectura de la sociedad post-industrial en base al uso escenogrfico de
la historia.
323
La arquitectura apareci entonces como ilusin visual, como
una mscara de la estructura que cobraba significado como smbolo cultural.
El usuario fue tratado como espectador pero tambin como un sujeto en
movimiento donde la percepcin cobr un papel relevante. La importancia
se dio a los recorridos y lo fenomenolgico, como lo definieron los libros del
historiador y arquitecto noruego Christian Norberg-Schulz.
324
El ataque a la
abstraccin y frialdad modernas se produjo a la par de una idea romntica
o pintoresca de la arquitectura. En palabras de Peter Eisenman: Aquello
que en la abstraccin moderna se consideraba transparente, plano y vaco,
puede leerse ahora como algo ms opaco, volumtrico y slido.
325
Si bien
la arquitectura se volvi ms pesada, los propios volmenes negaron una
relacin esttica entre el espectador y el edificio.
322. Suzuki, Makoto. Purity and Development, Notes
on Modern Mexican Architecture. Process
Architecture. No. 39, Tokio, Julio de 1983. pg.
13.
323. Venturi, Robert. Complexity and Contradiction
in Architecture. The Museum of Modern Art
Papers on Architecture, MoMA, New York,
1966. En 1972 otro libro de Robert Venturi,
escrito con Denise Scott Brown y Steven
Izenour, Learning from Las Vegas, represent
el clmax del concepto del simbolismo de la
forma arquitectnica. Venturi, Robert, Denise
Scott Brown, Steven Izenour, Learning from
Las Vegas: The forgotten symbolism of
architectural form. The MIT Press, Cambridge,
Massachusetts, 1972. Portoghesi, Paolo.
Postmodern, LArchitettura nella societ post-
industriale. Electa Ed., Italia, 1982.
324. Norberg-Schulz, Christian. Intentions in
Architecture. The MIT Press, U.S.A., 1965;
Norberg-Schulz, Christian. Genius Loci,
paesaggio, ambiente, architettura, Italia,
1979. Traducido por Rizzoli al ingls en 1980;
Norberg-Schulz, Christian. The concept of
dwelling, Rizzoli International Publications, Inc.,
New York, 1985.
325. Eisenman, Peter. op. cit., pg. 161.
233 RAMN TORRES, HCTOR VELZQUEZ, MANUEL
GONZLEZ RUL Y AGUSTN HERNNDEZ, Villa
Olmpica, Mxico D.F., 1968
232 RAMN TORRES, HCTOR VELZQUEZ, MANUEL
GONZLEZ RUL Y AGUSTN HERNNDEZ, planta de
conjunto de la Villa Olmpica, Mxico D.F., 1968
113
1.10 La arquitectura como orden
Durante la poca que abarca desde las revueltas estudiantiles del 68
326
hasta
los aos posteriores al terremoto que sufri la capital en 1985
327
, se plante
una manera distinta de atender las necesidades sociales. El enfoque estuvo
en los smbolos de una poblacin creciente para un pas que se exhiba
ya no progresista sino prepotente. Los arquitectos de la llamada segunda
generacin, como Abraham Zabludovsky, Teodoro Gonzlez de Len,
Ricardo Legorreta, Agustn Hernndez y Pedro Ramrez Vzquez, nacidos
hacia la segunda dcada del siglo, estuvieron a cargo de la construccin de la
imagen de un Mxico fuerte y en apariencia estable. El simbolismo, vinculado
a volmenes masivos se volvi un elemento fundamental de expresin.
Pasando de la transparencia de Mies van der Rohe a las texturas rugosas
de Marcel Breuer y las formas pesadas de Paul Rudolph, la arquitectura de
los aos setenta dej de tener fachadas para existir principalmente como
volumen. En Mxico, el uso de planos esbeltos y la eficiencia espacial tanto
como constructiva planteada por arquitectos como Reinaldo Prez Rayn o
Augusto lvarez, fueron sustituyndose por formas monumentales. Lejos
de la importancia que se haba dado al programa arquitectnico tras las
enseanzas de Jos Villagrn iniciadas cincuenta aos atrs, la creacin
de edificios gubernamentales representativos permiti un enfoque dado
a los espacios no incluidos en el programa, teniendo como prioridad los
lugares de transicin. Accesos, prticos y explanadas fueron los elementos
que configuraron los proyectos. Convirtiendo pasillos en escenogrficos
recorridos, la arquitectura se volvi un juego de volmenes geomtricos y
referencias simblicas.
El valor de lo representativo y la libertad programtica de las obras
institucionales, ubicadas en terrenos de grandes dimensiones conforme
se iba colonizando la ciudad, desencaden una doble voluntad por llenar
y vaciar, por construir masivamente para despus descubrir enormes
NOTAS
326. Con Gustavo Daz Ordaz como presidente.
327. Durante la presidencia de Miguel de la
Madrid. Coincidentes con los gobiernos de los
presidentes Gustavo Daz Ordaz (1964-1970),
Luis Echeverra (1970-1976), Jos Lpez
Portillo (1976-1982) y Miguel de la Madrid
(1982-1988).
236 MARIO PANI Y LUIS RAMOS CUNNINGHAM, C.H.
Nonoalco Tlatelolco , Mxico D.F. 1964
234 JOHN LAUTNER, Casa Mabrisa, Acapulco, Guerrero,
1973
235 OCTAVIO BARREDA, Mercado Municipal, Arriaga,
Chiapas, 1970
114
espacios, como si los edificios fueran bloques tallados. El INFONAVIT
(1975) de Gonzlez de Len y Zabludovsky, el Heroico Colegio Militar
(1976) de Agustn Hernndez y Manuel Gonzlez Rul as como el edificio de
Seguros Amrica realizado por Legorreta (1977) sintetizan una arquitectura
titnica, de volmenes escultricos bajo una reinterpretacin constante de la
relacin del edificio con el espacio pblico. Elementos verticales remarcando
accesos, trabes que se vuelven arcos y escalinatas convertidas en plazas
extendieron su fuerte presencia hacia la ciudad. La arquitectura se entendi
como un ejercicio geomtrico, como el planteado por Hernndez para el
edificio de su taller de Arquitectura (1976), reflejando la idea de proyectos
sustentados principalmente en lo formal, en la claridad expresiva a partir de
volmenes contundentes. Dichos proyectos ejemplifican un inters por las
formas reducidas a sus arquetipos geomtricos.
Construyendo una expresin simple para una sintaxis compleja,
como lo ha explicado Teodoro Gonzlez de Len, los edificios se manejaron
como generadores de una identidad colectiva, donde una misma obra poda
fusionar elementos de patios novohispanos con explanadas de monumentos
indgenas; galeras descubiertas de palacios del virreinato con volmenes
sobre pilotis corbusieranos o con la arquitectura brutalista surgida en
Europa. La comprensin de la arquitectura como turbina del desarrollo de
la metrpolis condujo a la proliferacin de monumentos cvicos, para con
ellos, crear ciudad. Como dijo el crtico de arte Cuauhtmoc Medina:
estos edificios tienen como caracterstica eliminar toda nocin de contexto.
Por as decirlo, lo que los hace caractersticos en su sitio de origen, y los
define arquitectnicamente, es estar diseados para sobresalir, regenerar
y desgajarse de su entorno.
328
El trabajo expres un gusto por lo narrativo,
por las composiciones axiales y la densa corporeidad. A pesar de la suma
de geometras y recursos formales, la unidad material proporcionada en la
mayora de los casos por el uso del concreto, contribuy a dar un sentido
de homogeneidad. El empleo de materiales ptreos garantiz la comunin
entre formas modernas y aspectos tradicionales. Se trataba de edificios
pensados en funcin de su mantenimiento futuro y realizados de acuerdo
328. Medina, Cuauhtmoc. La leccin arquitectnica
de Arnold Schwarzenegger, Revista Arquine, no.
23, Mxico, primavera 2003, pg. 17.
239 AGUSTN HERNNDEZ Y MANUEL GONZLEZ
RUL, seccin de un edficio de dormitorios del Heroico
Colegio Militar, Mxico D.F., 1976
237 AGUSTN HERNNDEZ Y MANUEL GONZLEZ RUL,
esquema del Heroico Colegio Militar, Mxico D.F., 1976
238 AGUSTN HERNNDEZ Y MANUEL GONZLEZ RUL,
Heroico Colegio Militar, Mxico D.F., 1976
115
a las habilidades de la mano de obra local. El uso de un nico material,
extendido desde la banqueta y vuelto al mismo tiempo cubierta, pasarela,
prgola, talud, plaza y volado, facilit la lectura de programas arquitectnicos
difciles insertos en volumetras complejas.
El crtico Paul Heyer en su libro Mexican Architecture de 1978
dedicado a la obra de Gonzlez de Len y Zabludovsky, manifest su
escepticismo respecto al redescubrimiento por parte de los arquitectos
mexicanos de su historia, decantadora de conceptos como el de la hacienda
pintoresca moderna.
329
Si bien remarc el sentido social de la arquitectura
de dicha poca, los proyectos terminaron siendo reflejo de un gobierno
paternalista donde la presencia de la forma era prioridad. Al respecto
escribi: El patio interior se hace ms importante para conmovernos que
para movernos dentro de l.
330
Las cualidades nostlgicas o evocativas as
como la idea del edificio como artefacto urbano fueron los catalizadores de
la arquitectura de esta poca. Bajo la influencia del posmodernismo y del
italiano Aldo Rossi, los edificios se entendieron como iconos culturales.
Hacer que las densas volumetras cobraran vida implic un dominio
tanto de la plstica como de la geometra. La obra de Manuel Gonzlez Rul
-como la casa Israel
331
(1970) en las Lomas de Chapultepec-, as como la
de David Muoz -autor del edificio administrativo del Instituto Politcnico
329. Heyer, Paul. op. cit., pg. 4.
330. Ibid., pg. 7.
331. Autor de obras como el Colegio de Arquitectos
en Constituyentes (1978), el edificio Sogem
(1979) as como de casas ejemplares durante
los aos cincuenta. Ver: Maya Gmez, Ignacio
y Torres Palacios, Jaime. La arquitectura de
Manuel Gonzlez Rul. Ignacio Maya Gmez-
Jaime Torres Palacios Editores, Mxico, s/f.
240 AGUSTN HERNNDEZ, Taller de Arquitectura,
Mxico D.F., 1976
241 AGUSTN HERNNDEZ, Taller de Arquitectura,
Mxico D.F., 1976
242 JUAN SORDO MADALENO, Edificio en Palmas 555,
Mxico D.F., 1975
116
Nacional (IPN) (1972) y la Universidad Autnoma de Mxico (UAM)
(1978)-, representaron una condicin purista dentro de dicha exploracin
geomtrica. Su trabajo ejemplifica la veta ms dura de la versin mexicana
del brutalismo. Sobre todo el trabajo de Muoz, quien unos aos antes
haba realizado la torre triangular de cristal para la Lotera Nacional
332
, se
caracteriz por el empleo de volmenes simples que lo distingui de las
geometras expresivas de sus contemporneos. La obra de ambos autores
parece influenciada en el pequeo edificio AMA
333
realizado por Antonio
Attolini Lack en Paseo de la Reforma una dcada antes, compartiendo con
l su simplicidad, agilidad constructiva y crudeza material. La arquitectura
de Attolini Lack, como la de Carlos Mijares, Ernesto Gmez Gallardo y la
que desde Monterrey realiz Eduardo Padilla, y en Guadalajara hicieron
Salvador de Alba, Julio de la Pea y Alejandro Zohn, as como Enrique
Murillo desde Jalapa, imprimieron un nuevo sentido donde las cualidades
espaciales e incluso tctiles se rescataron a favor de obras tan simblicas
como mesuradas. El edificio Mulbar de Zohn (1973) as como la terminal de
autobuses TAPO de Juan Jos Daz Infante (1978) plantearon adems una
fuerte presencia urbana a partir de una sensibilidad plstica asignada a una
estructura, un domo o una celosa, como lo haba hecho Enrique Yez en
sus hospitales durante la dcada previa.
334
El juego entre lo esttico (volumetras pesadas) y lo vvido (topografa,
naturaleza...) se resolva por medio del uso de formas geomtricas pensadas
para articular los grandes conjuntos. Si en el Colegio de Mxico (1974) de
332. En colaboracin con Ramn Torres y Sergio
Santacruz, realizada en 1970 sobre Paseo de la
Reforma.
333. El edificio para la Asociacin Mexicana de
Automovilistas en las Lomas de Chapultepec,
realizado en 1959 fue precursor tanto en el uso
del concreto aparente como en la simplicidad
formal y coherencia estructural.
334. Obras como el Hospital Adolfo Lpez Mateos
(1968) as como el de Tampico. Ver: Canales,
Fernanda. Centenario de Enrique Yez,
Constructor de la modernidad. Suplemento
Cultural del peridico Reforma, El ngel,
Domingo 29 de junio de 2008. Mxico, pg. 7.
244 ABRAHAM ZABLUDOVSKY, TEODORO GONZLEZ
DE LEN, JAIME ORTZ MONASTERIO Y LUIS ZAPIIN,
Delegacin Cuauhtmoc, Mxico D.F., 1972
245 ANTONIO ATTOLINI LACK, Edificio para la
Asociacin Meixcana de Automovilistas, Mxico D.F.,
1959
243 ABRAHAM ZABLUDOVSKY, TEODORO GONZLEZ
DE LEN, JAIME ORTZ MONASTERIO Y LUIS ZAPIIN,
planta de conjunto de la Delegacin Cuauhtmoc,
Mxico D.F., 1972
117
Gonzlez de Len y Zabludovsky, el edificio se extendi alrededor de un
patio central para contenerlo, el escalonamiento siguiendo los desniveles
del terreno y el empleo de grandes volados impriman dinamismo. Como lo
expuso Miquel Adri: Se trata del espacio mismo y de su dimensin, del
vaco como puesta en escena, como lugar de representacin, presente tanto
en Teotihuacn como en el Zcalo capitalino, en la Ciudad Universitaria y
en los conos urbanos
335
El juego de sombras patente en la obra de
Gonzlez de Len y Zabludovsky, especialmente visible en la Delegacin
Cuauhtmoc (1972)
336
, capturado de manera asombrosa en las fotos en
blanco y negro de Julius Shulman, acentuaba la condicin de movimiento
que se antepona a las estructuras masivas. Las sombras, entendidas como
un juego de geometras rtmicas por parte de ambos autores, aparecan,
en cambio, en la obra de Barragn como dibujos misteriosos reflejando no
la masa sino el paisaje. Si en la obra de Gonzlez de Len y Zabludovsky
las sombras proyectaron la fuerza de los volmenes, en la arquitectura de
Barragn las sombras sirvieron para imprimir los reflejos de la naturaleza en
las superficies de los muros y hacer perder con ello su materialidad. Con
Barragn, quien en 1977 construy la Casa Gilardi considerada su ltima
obra individual-, la arquitectura se volvi un evento para los sentidos. En la
casa Gilardi, por medio de las sombras de un rbol de Jacaranda, Barragn
dibuj en los muros y el pavimento del patio un paisaje cambiante, teido
adems de color morado durante la primavera. Asimismo, a partir de reflejos
y agua, la sala de la casa Gilardi -como antes la Fuente del Bebedero y la
Fuente de los Amantes en Las Arboledas (1962 y 1966, respectivamente)-,
se transform en un cuadro mvil de color.
Emilio Ambasz, en el catlogo de la exhibicin sobre Barragn del
Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1976, consider al arquitecto
tapato como el destacado exponente de una tradicin arquitectnica que
el Movimiento Moderno ha negado; la arquitectura escenogrfica.
337
La
muestra en el MoMA fue la va de consagracin del modelo que caracteriz a la
arquitectura mexicana: materiales toscos, largas sombras y muros coloridos.
335. Adri, Miquel. Teodoro Gonzlez de Len, Obra
completa. Arquine + RM, Mxico, 2004. pg. 31.
336. La Delegacin fue realizada por Gonzlez de
Len y Zabludovsky en sociedad con Jaime
Ortiz Monasterio y Luis Antonio Zapiin.
337. Ambasz, Emilio. op. cit., pg. 106.
246 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ABRAHAM
ZABLUDOVSKY, planta de conjunto del Colegio de
Mxico, Mxico D.F., 1976
247 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ABRAHAM
ZABLUDOVSKY, El Colegio de Mxico, Mxico D.F., 1976
248 LUIS BARRAGN, Casa Gilardi, Mxico D.F., 1977
118
En palabras nuevamente de Ambasz: La luminosidad incandescente del
sol, los vientos fuertes y la lluvia, as como las restricciones impuestas por
la pobreza y por la mano de obra poco cualificada, han contribuido a una
disciplina de simplicidad estructural y material.
338
A partir de entonces, el
carcter introspectivo de los espacios fue aumentando de manera paralela
a la carga simblica. La creacin de jardines resguardados se altern con
el diseo de espacios de transicin pensados como cpsulas llenas de
efectos. Tras Barragn, Legorreta tom al muro como smbolo y al color
como bandera, tanto, que en lugar de decir: har un muro rojo, expres:
har un rojo que ser muro.
339
La filiacin monumentalista que defini a la segunda modernidad
recogi aspectos de la obra de Louis Kahn y Aldo Rossi lo mismo que de
aquella de lvar Aalto o Paul Rudolph. Reuni tambin, como es visible en
la obra de Pedro Ramrez Vzquez, evocaciones precolombinas con tcnicas
industriales, circulaciones eficientes con celosas minuciosas y dimensiones
ceremoniales con materiales precisos. La obra de Fernando Gonzlez
Gortzar donde destacan la Plaza de entrada del Parque Gonzlez
Gallo (1972) y la Plaza Fuente (1973), ambas en Guadalajara, reforz la
importancia en el carcter escultrico as como de su condicin pblica.
340

La dcada de los setenta finaliz no con la construccin de un edificio sino
de un paisaje. La sntesis entre naturaleza, arte y arquitectura, culmin con
el impactante Espacio Escultrico (1979) realizado por Manuel Felgurez,
Mathias Goeritz, Helen Escobedo, Federico Silva, Sebastin
341
y Hersa
342

en los terrenos de lava volcnica de Ciudad Universitaria.
El Espacio Escultrico se ubic prximo al nuevo Centro Cultural
construido en CU, cuyos edificios fueron realizados por Orso Nez, Arcadio
Arts y Arturo Trevio. Tras un ao de trabajo, los seis artistas seleccionados
decidieron construir, en lugar de una serie de esculturas dispersas en un
entorno de 40,000 metros cuadrados, un espacio delimitado que fuera la
sntesis del compromiso colectivo y de la importancia del sitio, tanto en lo
338. Ibid., pg. 106.
339. Canales, Fernanda. El sueo atemporal, Ricardo
Legorreta. Revista Letras Libres, no. 158,
Editorial Vuelta, Mxico, febrero 2012. pg. 72.
340. Lo mismo que la Gran Puerta y el Laberinto
(1969), la Fuente de la Hermana Agua (1970)
as como el proyecto del Monumento Nacional
a la Independencia (1966) fueron proyectos
clave de Fernando Gonzlez Gortzar en la
redefinicin del espacio pblico y del vnculo
entre arte y arquitectura.
341. Enrique Carbajal, conocido como Sebastin.
342. Manuel de Jess Hernndez Surez.
250 HELEN ESCOBEDO, MATHIAS GOERITZ, MANUEL
FELGUREZ, SEBASTIN, HERSA, Y FEDERICO SILVA,
Espacio Escultrico, Ciudad Universitaria, Mxico D.F.,
1979
249 HELEN ESCOBEDO, MATHIAS GOERITZ, MANUEL
FELGUREZ, SEBASTIN, HERSA, Y FEDERICO SILVA,
Espacio Escultrico, Ciudad Universitaria, Mxico D.F.,
1979
251 ORSO NUEZ, ARCADIO ARTIS Y ARTURO
TREVINO, Centro Cultural Universitario, Mxico D.F.,
1980
119
fsico (vegetacin, materiales) como en lo simblico (historia, cultura...).
As, un anillo de cien metros de circunferencia, compuesto por monolitos
triangulares de concreto alrededor de un mar de lava, conform un
monumento al vaco. El Espacio Escultrico, denominado por el arquitecto
japons Makoto Suzuki como una capilla abierta, representa una obra
singular y atemporal.
343
Haciendo una especie de espejo en negativo de la
pirmide circular de Cuicuilco en la zona prehispnica aledaa, el proyecto
se contempl como sustraccin, con el suelo y el firmamento como nicos
materiales. Con la idea de crear un crter y no un bloque, se plante una
nueva manera de entender tanto el concepto de monumentalidad como la
correspondencia entre construccin y paisaje. De manera similar a como lo
haban hecho Augusto Prez Palacios y Jorge Rubio en el Estadio de CU
(1952), la propuesta consisti en trabajar principalmente con lo hallado en
el sitio.
Mientras Goeritz haba planteado dos dcadas antes Las Torres de
Satlite con Barragn como mximo emblema de la metrpoli moderna, el
Espacio Escultrico de Ciudad Universitaria fue, en cambio, una celebracin
del paisaje. Si el proyecto de las torres era una escultura en honor al progreso
fue el primer ejemplo de una obra de arte hecha para ser vista desde un
vehculo a alta velocidad- el Espacio Escultrico implic un homenaje a la
naturaleza, pensado para apreciarse de manera contemplativa. Si uno era
vertical -una fantasa de rascacielos-, el segundo era una excavacin; el
primero colorido, mientras el segundo slo divis el color de la piedra; si uno
era una escenografa urbana, el otro era una negacin de lo construido. En
ambas obras haba participado Goeritz, pero si la obra de 1957 se pens
como imagen, para ser vista de manera aislada, desde el coche, aquella de
1979 apel al uso (lo fenomenolgico) y lo colectivo. Mientras las Torres de
Satlite sirvi para colonizar un nuevo desarrollo hacia la periferia entonces
virgen en el noroeste de la ciudad, el Espacio Escultrico surgi donde haba
nacido la cultura mesoamericana. Si uno represent el podero del hombre
frente al territorio raso el otro lo era de la naturaleza frente a la historia de la
humanidad.
343. Suzuki, Makoto. Purity and Development, Notes
on Modern Mexican Architecture. Process
Architecture. No. 39, Tokio, Julio de 1983. pg.
13.
252 FERNANDO GONZLEZ GORTZAR, Plaza de
acceso al Parque Gonzlez Gallo, Guadalajara, Jalisco
120
1.11 Despus del mito
La dcada de los ochenta se caracteriz por la explosin meditica de la
arquitectura mexicana contempornea tras el galardn del Premio Pritzker
otorgado a Luis Barragn en 1980. Inici entonces una poca definida por
la imagen mitificada que surga en el extranjero bajo el nombre de Barragn,
impulsado ms tarde con el trmino de regionalismo crtico de Kenneth
Frampton, y capitalizado despus por Legorreta, quien realizaba obras como
la casa para el artista Ricardo Montalbn (1985) en Hollywood as como el
Museo en San Jos California (1989). La arquitectura residencial de Andrs
Casillas, quien haba sido colaborador de Barragn, as como la de Diego
Villaseor, Jos de Yturbe y Antonio Attolini Lack, se sumaron al discurso
sobre lo local, siguiendo la versin de universalidad construida por Barragn
a travs del color, volmenes slidos y un inters por revaluar la cultura
popular. Obras como la casa Pedro Coronel (1970) de Casillas, la Casa
Negra (1981) de Villaseor as como el Monasterio de Jess Mara en San
Luis Potos (1982) de Attolini Lack reflejan dicha bsqueda. Tras la delicada
produccin de Barragn, quien supo utilizar como pocos la riqueza de las
artes plsticas y las ventajas del lugar, la arquitectura se convirti en relato.
Bajo la importancia de la relacin entre arquitectura y paisaje,
dos obras de 1981, el Hotel Camino Real de Ixtapa realizado por Ricardo
Legorreta y el Museo Tamayo de Teodoro Gonzlez de Len y Abraham
Zabludovsky en la ciudad de Mxico, resumen el trabajo de la dcada de
los ochenta. Mientras el Hotel fue un ejercicio por abrir cada habitacin
al mar del Pacfico, haciendo el edificio parte de la montaa, el Museo, en
cambio, se cerr hacia el interior de sus salas, planteando una conexin con
el Bosque de Chapultepec en funcin de lo formal exterior- y no de una
comunicacin visible desde dentro. El Hotel de Legorreta construy una
255 RICARDO LEGORRETA, Hotel Camino Real Ixtapa,
Ixtapa, Guerrero, 1981
254 RICARDO LEGORRETA, planta de conjunto del Hotel
Camino Real Ixtapa, Ixtapa, Guerrero, 1981
253 DIEGO VILLASEOR CUSI, La casa negra, 1981
121
secuencia de espacios efectos-, transportando al visitante en intervalos
que alternan la selva y el mar, desencadenando en la zona de albercas,
diseadas como una sinfona de fuentes. El usuario acceda por la selva
mientras el edificio develaba las vistas al mar, sacando al visitante hacia el
paisaje abierto. El Museo de Gonzlez de Len y Zabludovsky, en cambio,
conduca al usuario desde el bosque hacia dentro de la tierra. Si el Hotel de
Legorreta se bas en la teatralizacin del espacio, el Museo se configur
a partir de su hermetismo y de su fuerte presencia urbana, a pesar de
lograr una integracin ejemplar en el paisaje. Si el primero estaba lleno de
color, el segundo se distingui por la homogeneidad griscea del concreto
cincelado, pero ambos de alguna manera dieron la sensacin de estar
tallados en el sitio. Uno con forma de montaa y otro de talud piramidal,
pero los dos compuestos por la tierra y por su historia. Ambos entendidos no
como edificios sino como microcosmos. Taludes que funden construccin y
paisaje, siluetas escalonadas y abstraccionismo geomtrico definieron los
dos proyectos que ejemplifican lo mejor de la arquitectura representativa de
esta poca.
A la par con la ideologizacin de las races regionales descrita por
Jorge Francisco Liernur, continu la esttica colosal iniciada en la dcada
previa.
344
Edificios como la Universidad Pedaggica Nacional (1982) y
Seguros AztecaXochimilco (1988) de David Muoz, la Casa en el aire
de Agustn Hernndez (1989), el Instituto de Estadstica e informtica en
Aguascalientes (1990) realizado por Margarita Chvez y Alejandro Caso o
el Palacio de Justicia de Gonzlez de Len y Francisco Serrano (1992)
345

mantuvieron el carcter monumental as como el propsito de establecer una
marcada unidad en conjuntos heterodoxos.
346
Las fuertes crisis econmicas,
as como el terremoto de la ciudad de Mxico en 1985, paralizaron en
buena medida el desarrollo y limitaron la incorporacin de las corrientes
internacionales. La obra de Carlos Mijares as como la de Alejandro Zohn en
Guadalajara quien en 1991 complet el edificio de los Archivos del Estado
NOTAS
344. Liernur, Jorge Francisco. Amrica Latina. Los
espacios del otro, en: A fin de siglo, cien
aos de arquitectura. Antiguo Colegio de San
Idelfonso, Mxico, 1998, pg. 313.
345. El edificio, organizado a lo largo de un gran
prtico, fue realizado en colaboracin con
Carlos Tejeda y Antonio Rodrguez.
346. En el captulo La pluralidad de las formas,
Enrique X. de Anda se refiere a la arquitectura
de los aos ochenta y noventa de la llamada
segunda generacin de arquitectos mexicanos
modernos en base a la bsqueda por lograr un
aspecto homogneo dentro de una diversidad
formal, que se disimulaba por una unidad
material. De Anda, Enrique X. Historia de la
arquitectura mexicana, Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 2006, pg. 238.
257 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ABRAHAM
ZABLUDOVSKY, Museo Tamayo, Mxico D.F., 1981
256 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ABRAHAM
ZABLUDOVSKY, planta de acceso del Museo Tamayo,
Mxico D.F., 1981
122
347. El proyecto, en su primera etapa, fue realizado
en sociedad con Rafael Mijares.
348. Barragn muri en 1988. Juan OGorman y
Jos Villagrn fallecieron en 1982 y Enrique del
Moral en 1987.
258 ANDRS CASILLAS, Casa para Pedro Coronel,
Mxico D.F., 1970
259 AGUSTN HERNNDEZ, Casa en el aire, Mxico
D.F., 1989
260 J. FRANCISCO SERRANO Y RAFAEL MIJARES
CON PEDRO RAMREZ VZQUEZ, Universidad
Iberoamericana, Mxico D.F., 1984-87
261 J. FRANCISCO SERRANO Y RAFAEL MIJARES CON
PEDRO RAMREZ VZQUEZ, planta de conjunto de la
Universidad Iberoamericana, Mxico D.F., 1984-87
de Jalisco-, se apoyaron en las tradiciones constructivas regionales para
plantear un discurso basado en el entendimiento del sitio y la cultura. Augusto
lvarez realizaba entonces sus ltimos edificios, como el corporativo del
Grupo Nacional Provincial (1992), mientras las zonas cntricas de la ciudad
se vaciaron tras el terremoto para colonizar el desarrollo hacia el norponiente
en Santa Fe, antes ocupada por basureros, donde comenz a plantearse
una nueva ciudad. El campus para la Universidad Iberoamericana (1989) de
Francisco Serrano construido en tabique y caracterizado por la relacin de
los volmenes con los jardines dispuestos entorno a la explanada del patio
central, marc el inicio de la urbanizacin del nuevo conjunto corporativo en
Santa Fe que defini el comienzo del nuevo siglo.
347
Las muertes de Barragn, Juan OGorman, Jos Villagrn, Enrique
del Moral y Juan Sordo Madaleno ocurridas en la dcada de los ochenta,
marcaron el fin de la poca de los apstoles de la modernidad, nacidos
durante los primeros aos del siglo XX. Surgi entonces el trabajo de
Alberto Kalach, Isaac Broid y Enrique Norten quienes recin terminaron su
carrera y comenzaron a construir.
348
Dicha generacin realiz sus estudios
de arquitectura en la Universidad Iberoamericana y ya no en la UNAM,
completando en la mayora de los casos su formacin acadmica en el
extranjero. Se antepona entonces la arquitectura de la llamada segunda
generacin quienes haban nacido hacia los aos veinte, como Teodoro
Gonzlez de Len, Pedro Ramrez Vzquez, David Muoz y Abraham
Zabludovsky- con la de los jvenes nacidos casi cuarenta aos despus.
Este nuevo grupo quiso quitarle a la arquitectura su color, sus metforas
regionalistas y su masividad, ensayando nuevos materiales y formas que
venan de afuera. En palabras de Jorge Francisco Liernur: No es extrao
que su arquitectura rechace un primitivismo forzado y prefieran entonces
emplear los recursos tecnolgicos ms actuales: acero, vidrio, materiales
sintticos, terminados industrializados y partes prefabricadas. Pero ms all
de su tecnologa, obras como Televisa Chapultepec de Norten, se esfuerzan
123
349. Liernur, Jorge Francisco. Amrica Latina. Los
espacios del otro, en: A fin de siglo, cien
aos de arquitectura. Antiguo Colegio de San
Idelfonso, Mxico, 1998, pg. 316.
350. Eisenman, Peter, op. cit., pg. 9.
351. Garca-Herrera, Adela. Un crisol en crisis,
Mxico, formas universales e identidad regional.
En: Revista Arquitectura Viva no. 40, Enero-
febrero 1995, pg. 19.
263 ALEJANDRO ZOHN, Archivos del Estado de Jalisco,
Guadalajara, Jalisco, 1991
262 AUGUSTO LVAREZ, Edificio Anexo de la
Escuela Bancaria Comercial, Mxico D.F., 1989
por construir organismos a la escala de las nuevas periferias urbanas, con
su ausencia de atributos, con sus autopistas y su percepcin indiferente.
349
La exposicin Deconstructivist Architecture del MoMA de Nueva
York en 1988 signific un ataque a la arquitectura del pasado, en base
a la idea de que el reto planteado por una poca se convierte en clich
para la siguiente.
350
En Mxico este rechazo por el pasado que atacaba a
la corriente del posmodernismo, aunado al efecto devastador del temblor
de 1985, se tradujo en una arquitectura ocupada en sus condiciones
urgentes. Como se describe en el texto titulado Un crisol en crisis. Mxico,
formas universales e identidad regional, publicado por la revista espaola
Arquitectura Viva en 1995: Las formas de Norten y de sus coetneos
tienen tambin la arquitectura moderna como punto de partida, pero ya
no se intenta reinventarla de nuevo a partir de las propias tradiciones y
de la realidad de un pas que se debate entre el pasado y el futuro, entre
lo heredado y lo importado. El lenguaje de esta generacin carece de
referencias a otro contexto que no sea el del caos abigarrado de las grandes
reas metropolitanas.
351
124
352. Inicialmente llamada Academia Nacional de
San Carlos, fundada en 1821, transformndose
en la poca del Emperador Maximiliano en La
Academia Imperial de San Carlos en 1863, fue
llamada posteriormente la Escuela Nacional de
Bellas Artes, en 1967, cuando Benito Jurez
haba dividido la escuela de arquitectura de la
ingeniera civil. En 1929, cambi nuevamente el
nombre a Escuela Nacional de Artes Plsticas,
bajo la divisin de la Escuela de Artes Plsticas
y Facultad de Arquitectura, dependiente de la
Universidad Nacional que en ese ao ganaba
su autonoma.
353. Las escuelas de arquitectura que existan en ese
momento eran, adems de la Escuela Nacional
de Arquitectura de la UNAM: el Instituto
Politcnico Nacional (1936), el Tecnolgico de
Monterrey (1946), la Escuela de Arquitectura
de Guadalajara (1948), la Universidad
Iberoamericana (1955), la Universidad Anhuac
y La Salle (ambas de 1964).
354. Toca Fernndez, Antonio. La Crisis de la
Modernidad: un Nuevo fin de siglo. En: Gonzlez
Gortzar, Fernando. La Arquitectura Mexicana
del Siglo XX. Conaculta, Mxico, 1994, pg.
284.
355. Entrevista con Enrique X. De Anda, Mxico, D.F.,
septiembre 20 de 2012.
265 ALEJANDRO CASO Y MARGARITA CHVEZ, INEGI,
Aguascalientes, Ags., 1987-90
264 ABRAHAM ZABLUDOVSKY Y TEODORO GONZLEZ
DE LEN, Remodelacin del Auditorio Nacional, Mxico
D.F., 1991
Si en las primeras dcadas del siglo XX la educacin arquitectnica
en Mxico se concentr exclusivamente en la Escuela Nacional de
Arquitectura de la UNAM
352
y hacia mediados del siglo XX existan menos
de diez escuelas
353
, durante los aos ochenta el nmero de escuelas de
arquitectura en el pas haba alcanzado ms de cincuenta.
354
Este crecimiento
y dispersin descomunal fue en paralelo al declive de instituciones como el
Colegio de Arquitectos y la Sociedad de Arquitectos. La cohesin gremial
perdi peso al mismo tiempo que las decisiones en relacin a las ciudades
y la arquitectura dejaron de ser tomadas por arquitectos. Si durante los
gobiernos previos los arquitectos estaban estrechamente vinculados a
la poltica y a la planeacin urbana, a partir de la presidencia de Miguel
de la Madrid (1982-1988) fueron sustituidos por economistas, quienes
comenzaron a tomar las decisiones en torno al desarrollo de las ciudades y
la infraestructura.
355
125
1.12 Arquitectura de fin de siglo
Los aos noventa iniciaron con la creacin de la revista Arquitectura, dirigida
por Isaac Broid, en colaboracin con Alberto Kalach, Enrique Norten, Luis
Vicente Flores y Humberto Ricalde. Entonces la arquitectura comenz
a sumar, aunque vagamente dado las crisis econmicas, influencias del
extranjero como el high-tech. Moran personajes como Mathias Goeritz,
Mario Pani, Vladimir Kasp, Augusto lvarez, Enrique Yez y Horst
Hartung, mientras arquitectos como Teodoro Gonzlez de Len, Abraham
Zabludovsky y Ricardo Legorreta modificaban su arquitectura para actualizar
formalmente sus edificios, introduciendo mayores superficies de cristal,
nuevos elementos como lneas curvas y una mayor aventura formal. Como
lo defini Miquel Adri: En los aos Noventa, la obra de Gonzlez de Len
regresa a la sintaxis abstracta, abandonando toda alusin literal a la historia
y la gestualidad.
356
El edificio del Fondo de Cultura Econmica (1992) de
Gonzlez de Len ejemplifica el inicio de esa bsqueda, mientras que el
concurso para el Museo del Nio en Chapultepec, ganado por Legorreta
y construido en 1993, evidenci las diferencias entre generaciones. Las
distintas propuestas para el concurso, realizadas por autores como Gonzlez
de Len, Legorreta y TEN Arquitectos, siguieron la lnea de una produccin
metafrica, fiel a las composiciones formales bajo un juego de volmenes
primarios dotados de escala urbana.
357
La suma de cubos, cilindros,
esferas y rectngulos aludieron deliberadamente a las formas geomtricas
utilizadas en juegos infantiles, pero la propuesta de TEN sum la plstica
NOTAS
356. Adri, Miquel. Teodoro Gonzlez de Len, Obra
completa. Arquine + RM, Mxico, 2004. pg. 31.
357. Ricardo Legorreta incorpor a partir de esa
obra a su hijo Vctor como parte del equipo.
La firma que en 1964 tena como socios
a No Castro y Carlos Vargas, incorpor a
principios de los aos noventa a un nuevo
equipo de jvenes, formando en el ao 2000
la firma Legorreta+Legorreta. TEN Arquitectos
fundada por Enrique Norten en 1985, incorpor
a Bernardo Gmez Pimienta como socio a partir
de 1987, quien en form en 2003 su propia
oficina bajo el nombre de bgp arquitectos. Ver:
Norten, Enrique, Gmez-Pimienta, Bernardo.
Ten Arquitectos, The Monacelli Press, Inc. New
York, 1998.
269 TEODORO GONZLEZ DE LEN, Museo del Nio,
Mxico D.F., 1992 [proyecto]
267 TEN ARQUITECTOS, Museo del Nio, Mxico D.F.,
1992 [proyecto]
268 LEGORRETA+LEGORRETA, Papalote Museo del
Nio, Mxico D.F.,, 1993
266 TEODORO GONZLEZ DE LEN, Edificio del Fondo
de Cultura Econmica, Mxico D.F., 1992
126
deconstructivista en boga durante aquellos aos, evidente sobre todo en la
forma de componer y dibujar el proyecto.
Los cambios ms significativos aparecieron en el nmero dedicado
a Mxico en 1993 de la revista LArchitecture dAujourdhui (como lo haba
hecho en 1955). La siguiente frase publicada en la revista describi el
nuevo ambiente: El romanticismo de las haciendas y la nostalgia del
Mxico de Pedro Infante y Agustn Lara ya no son vlidos fuera de la
industria cinematogrfica. Los arquitectos de hoy estn experimentando el
neo-racionalismo e intentando adaptar los materiales y las tcnicas a las
necesidades programticas, tomando en el camino algunas de las ideas
desarrolladas en los aos veinte. En su intento por revertir la arquitectura
hacia una simplicidad de formas y belleza material, han descubierto la lgica
develada a travs de los siglos.
358
El trabajo de la ltima dcada del siglo
XX se caracteriz, en palabras de la crtica argentina Marina Waisman en:
la tendencia a la abstraccin, la limpieza de los planos, un fino linealismo y
la fuerza de la construccin metlica.
359
El Centro Nacional de las Artes (CNA) -conformado por una serie
de edificios bajo el plan maestro de Ricardo Legorreta en 1994-, represent
el espacio donde el trabajo de ambas generaciones se mezcl. El conjunto
con obras de Gonzlez de Len, TEN Arquitectos, Javier Sordo y Jos
de Yturbe, Lpez Baz y Calleja, Luis Vicente Flores y Ricardo Legorreta-
inaugurado por el presidente Carlos Salinas de Gortari justo antes de
finalizar su sexenio, reflej una arquitectura conformada por contenedores
vacos, apresurados y autnomos. Una serie de objetos desligados, casi
como catlogo de formas, exhibi arquitecturas sordas a las particularidades
del programa o a las necesidades reales. Con gestos contundentes se
ensamblaron formas angulares con envolventes curvas, muros rugosos y
pesados con lminas metlicas milimtricas, destacando formas siempre
en tensin. El poder de lo alegrico se antepuso, sumado a una apuesta
por la tecnologa, producto del optimismo y apertura hacia el desarrollo
internacional creado durante el gobierno de Salinas (1988-1994). El
empleo de composiciones expresionistas y la abstraccin de la planta
favorecieron la idea de una arquitectura convertida en objeto. A diferencia
358. LArchitecture dAujourdhui, Mexique,
septiembre, 1993, no. 288. pg. 79.
359. Waisman, Marina. Tradicin de vecindario.
Revista A&V, Amrica Latina, no. 48, 1994, pg.
90 y 91.
270 TEN ARQUITECTOS, Escuela Nacional de Teatro,
Mxico D.F., 1994
272 LUIS VICENTE FLORES, X-Teresa, Mxico D.F., 1996
271 TEODORO GONZLEZ DE LEN, boceto del plan
maestro del Centro Nacional de las Artes-concurso,
Mxico D.F., 1992 [proyecto]
127
360. Bajo el plan maestro de Legorreta, el Centro
Nacional de las Artes en Churubusco se
conforma por los siguientes edificios: Escuela
de Arte Teatral de Enrique Norten y Bernardo
Gmez Pimienta; la Escuela Nacional de Danza
de Luis Vicente Flores; la Escuela Nacional
de Artes Plsticas de Legorreta, as como el
edificio Central y Torre de Investigacin; el
Conservatorio Nacional de Msica, de Teodoro
Gonzlez de Len y Ernesto Betancourt; el
Teatro de las Artes, de Alfonso Lpez-Baz
y Javier Calleja; y los cines, de Javier Sordo
Madaleno y Jos de Yturbe.
361. Fernndez-Galiano, Luis. Imgenes de Trnsito.
Mxico, Entre la herencia y la vanguardia: un
crisol en crisis. Revista Arquitectura Viva no. 40,
Madrid. Enero-febrero 1995, pg. 33.
274 ALBERTO KALACH,, ADRIANA LEN - TAX, Casa
Negro, Mxico D.F., 1997
273 ALBERTO KALACH,, ADRIANA LEN - TAX, planta de
conjunto y alzados de la Casa Negro, Mxico D.F., 1997
del trabajo colectivo promovido en la construccin de Ciudad Universitaria
cuatro dcadas antes y a la importancia de la relacin con el paisaje, las
distintas escuelas de arte que conformaron el complejo evidenciaron una
condicin tan fragmentada como escenogrfica.
360
El Centro Nacional de las Artes sintetiz la idea de repertorio formal
creada a partir de la superposicin de un conjunto de formas individuales.
La forma no apareca como algo necesario, sino como una eleccin, donde
la referencia no tuvo un sentido sino como elemento aislado. La idea de
composicin dej entonces de ser una manera de ordenar bajo determinada
lgica o reglas, para ser una forma particular de fijar los elementos por
parte de determinado autor. Asimismo, la relacin con el exterior no se
dio a partir de una continuidad o interaccin sino que el paisaje fue un
elemento ms, independiente. La afirmacin de la autonoma de la forma
dio como resultado el aislamiento de las obras frente al contexto de un pas
inabarcable y complejo. Si para el proyecto de Ciudad Universitaria en 1952
se haba convocado a un concurso y se cont con la participacin de ms
de 100 arquitectos en la creacin del proyecto, para el CNA se orquest un
concurso por invitacin y slo una decena de arquitectos realizaron las obras.
Mientras en el conjunto de CU los proyectos se desarrollaron en equipo y los
edificios se pensaron como una serie de eslabones para vincularse entre s,
en el CNA los arquitectos, como los propios edificios, se dieron la espalda.
Respecto a la arquitectura que surgi en la megalpolis mexicana
a mediados de la dcada de los noventa, el crtico espaol Luis Fernndez-
Galiano seal: Sobre esa superficie tensa y fracturada, Norten y sus
compaeros de generacin ensayan su proyecto moderno, en las lindes
peligrosas de la desmemoria y con el riesgo de oscurecimientos peridicos,
pero tambin con el entusiasmo blindado de la conviccin y la energa
reformadora del talento.
361
Se realizaron entonces obras como el Museo
MARCO (1991) en Monterrey de Legorreta, intervenciones paisajsticas de
Mario Schjetnan,-como el Parque Ecolgico Xochimilco (1993)- y el CIDE
(1996) de Springall y Lira. Se desarroll en Monterrey el trabajo de Agustn
Landa y en Mrida el de Augusto Quijano. Tambin se dio una nueva manera
de entender el entorno urbano, con obras como las estaciones de metro
128
362. Realizado por Flix Snchez, Luis Snchez
Renero, Gustavo Lpez Padilla, Fernando Mota
y lvarez Daz.
363. LArchitecture dAujourdhui, Mexique,
septiembre, 1993, no. 288. pg. 112.
364. Enrique Albn (1954), Alejandro Elizondo
(1958), Fernando Vasconcelos (1956), Agustn
Landa Vrtiz (1951), Jorge Alesio (1958).
365. Adri, Miquel. Del contexto al neodco. Higuera
+ Snchez. Arquine + RM, Mxico, 2005.
366. Ingersoll, Richard. Un reproche silencioso:
observaciones sobre la arquitectura mexicana
reciente, en: Adri, Miquel. Mxico 90s, Una
arquitectura contempornea. Editorial Gustavo
Gili, Barcelona, 1996, pg. 7.
367. Ricalde, Humberto. Los recientes 90s. en:
Adri, Miquel. Mxico 90s, Una arquitectura
contempornea. Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 1996, pg. 7.
275 J. FRANCISCO SERRANO, SUSANA GARCA
Y AUGUSTO F. LVAREZ, Departamento de Arte,
Arquitectura y Diseo de la Universidad Iberoamericana,
Mxico D.F., 1998-2001
276 ISAAC BROID, Oficinas de Telcel Lago Alberto,
Mxico D.F., 1999
277 ALBERTO KALACH Y DANIEL LVAREZ - TAX,
estacin de metro San Juan de Letrn y edificio pblico,
Mxico D.F., 1994
de la Lnea A (1991) de Aurelio Nuo, Carlos Mac Gregor y Clara de
Buen, Isaac Broid y Francisco X. Senz; el Mercado Pino Surez (1992) de
Snchez Arquitectos
362
; la Estacin de Metro San Juan (1994) de Kalach
y Daniel lvarez; y el Comedor de Televisa en Chapultepec (1995) de
TEN Arquitectos. Estas infraestructuras, y sobre todo el trabajo de Kalach,
respondieron a un inters por las actuaciones urbanas. La ciudad fue vista
por Kalach como un accidente topogrfico y su anlisis incluy ideas sobre
lo efmero y el sentido de renovacin perpetua.
363
En su obra residencial, en
cambio, exalt la relacin con el paisaje natural y un carcter atemporal, en
obras como la Casa Palmira en Cuernavaca (1995) y la Casa Negro (1997)
en Contadero para el cineasta Alejandro Gonzlez Irritu. De manera
paralela, la arquitectura de Albn, Vasconcelos y Elizondo autores de la Villa
Roja en Valle de Bravo (1992)- tanto como la de Landa+Alesio reflejaron
un inters tanto en el objeto arquitectnico como en la forma urbana.
364
Mientras la ciudad se desarticulaba ante los polos de crecimiento
hacia la periferia, una serie de intervenciones plantearon una relectura de las
colonias cntricas en abandono, dotadas empero con la mejor infraestructura.
Los proyectos de edificios habitacionales pensados para redensificar las
zonas cntricas entre los que destacan aquellos realizados en la colonia
Condesa por Javier Snchez en la calle de Veracruz
365
-, se antepusieron a
los grandes desarrollos como el Centro Corporativo Arcos Bosques (1998)
de Teodoro Gonzlez de Len, Francisco Serrano y Carlos Tejeda hacia el
poniente. Si el primer modelo defendi las pequeas inserciones en un tejido
urbano consolidado, el segundo plante la creacin de mega estructuras
y nuevos recintos urbanos, entendidos como islas controladas. En 1996,
el crtico estadounidense Richard Ingersoll defini esta nueva tendencia
diciendo: La mayor parte de la mejor arquitectura mexicana de los ltimos
cuatro aos contribuye a esta tendencia antimetropolitana, respondiendo de
forma defensiva a las duras condiciones de sobrepoblacin.
366
Ingersoll distingua la arquitectura mexicana a partir de tres modelos:
aquel creado a partir de un recinto delimitado de forma independiente
alrededor de una obra monumental (siguiendo a Le Corbusier en
Chandigarh as como a las plataformas ceremoniales precolombinas); aquel
basado en el ensamblaje de diferentes planos de color (relacionado tanto al
neoplasticismo como al arte indgena); y uno experimental (que utilizaba las
tcnicas industriales para crear cubiertas ondulantes y estructuras ligeras).
El primer modelo represent la obra de Gonzlez de Len y Zabludovsky;
el segundo se reflejaba en el trabajo de Legorreta; y el tercero en el grupo
de los ms jvenes. Pero quedaba sin incluirse la obra de arquitectos como
Carlos Mijares, Antonio Attolini Lack, Fernando Gonzlez Gortzar, Enrique
Murillo, Carlos Gonzlez Lobo, Felipe Leal y scar Hagerman, entre muchos
ms que rehuan esas definiciones. En oposicin a Ingersoll, en la misma
publicacin Humberto Ricalde habl de una arquitectura de cnones
variablescon mltiples vertientes tanto figurativas como abstractas,
abierta a mltiples lecturas ni siquiera unitarias, sino ms bien fragmentarias,
discontinuas, aun en un mismo autor.
367
129
368. Revista a+u, Architecture and Urbanism, Tokio,
Japn, febrero de 2003, No. 389, pgs. 106-
113.
280 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y J. FRANCISCO
SERRANO, Embajada de Mxico en Alemania, Berln,
Ale., 2000
279 LEGORRETA+LEGORRETA, Casa en Japn, Zushi,
Japn, 1998
278 TEN ARQUITECTOS, Centro Cultural y de
Convenciones JVC, Guadalajara, Jalisco, 1998-2000
La ltima dcada del siglo XX en Mxico estuvo marcada por el
utpico proyecto de JVC (Jorge Vergara Cabrera Culture, Convention and
Buisiness Center) en Guadalajara.
368
El Centro, promovido por el empresario
Jorge Vergara a finales de los aos noventa se imagin como una acrpolis
cultural de 240 hectreas con proyectos de arquitectos extranjeros como
Toyo Ito (museo), Zaha Hadid (hotel), Jean Nouvel (centro de negocios),
Daniel Libeskind (edificio universitario), Carme Pins (recinto ferial),
Philip Johnson (museo para nios), Thom Mayne (palenque), as como de
los mexicanos TEN Arquitectos (centro de convenciones) y Gonzlez de
Len (casa-club). A medio camino entre la ilusin o la trampa meditica, el
proyecto sirvi para incorporar un dilogo contemporneo y global. El trabajo
local junto al de estrellas internacionales ofreci una renovada visin de la
arquitectura mexicana as como de su potencial como detonante urbano y
turstico.
Dos edificios del ao 2000, construidos por mexicanos en el
extranjero -la Embajada de Mxico en Berln de Gonzlez de Len y Serrano
as como el Pabelln de Mxico en Hannover de Legorreta- marcaron la
produccin de finales del siglo pasado. Dichas obras, junto con el pabelln
en la Feria de Sevilla en 1992 de Pedro Ramrez Vzquez -como los
pabellones de Ferias Internacionales durante los primeros aos del siglo
XX descritos en el captulo Los Inicios-, ejemplifican la agenda cultural y
arquitectnica que de manera oficial se construy tanto hacia el extranjero
como desde dentro. Estos tres edificios realizados por los arquitectos
ms representativos de la segunda mitad del siglo XX, quienes entonces
rondaban los 70 aos de edad, ejemplifican distintas maneras de exaltar
su propio valor de la mexicanidad. Si el pabelln de Ramrez Vzquez en
Sevilla tom forma de una monumental letra X haciendo del edificio un
discurso sobre lo simblico alegrico-, la embajada de Berln de Gonzlez
de Len+Serrano herman la monumentalidad y el carcter artesanal del
concreto cincelado a una imagen de dinamismo -por medio de un juego
de prticos y parteluces, alternando solidez y transparencia-, mientras los
grandes volmenes de la arquitectura de Legorreta (quien haba integrado
a su hijo Vctor al equipo de trabajo), se hicieron translcidos en Hannover,
generando un juego de cajas de colores donde caba la transparencia.
Mientras el primer pabelln era masivo y ciego; el segundo fue un juego
rtmico entre lo abierto y lo cerrado; y el tercero, un ejercicio de contrastes
entre el bloque colorido y la vitrina translcida, pero los tres se generaron en
base tanto a una expresin escultrica como a su gran impacto visual.
El texto del crtico norteamericano Aaron Betsky, escrito como
introduccin al libro de Kalach+lvarez publicado en 1998, describi
el carcter de la arquitectura durante esos aos en Mxico. Al respecto
Betsky remarc: El debate entre lo antiguo y lo moderno, fundamental a
toda prctica arquitectnica, toma en Mxico una forma peculiar. En lugar
de argir sobre lo vernculo versus los estilos modernos o sobre una
conciencia social versus aproximaciones elitistas los arquitectos mexicanos
debaten entre formas hechas para ser versiones modernas de lo Maya/
130
369. Betsky, Aaron. Kalach + lvarez. Contemporary
World Architects. Rockport Publishers,
Massachusetts. 1998. pg. 8.
370. Ibid., pg. 5.
371. Canales, Fernanda. Del asfalto al futuro
posible. Revista Letras Libres. No. 153. Mxico,
Septiembre 2011. pgs. 16 y 17.
281 TEN ARQUITECTOS, Hotel Habita, Mxico D.F., 2000
282 ALBERTO KALACH - TAX, Casa GGG, Mxico D.F.,
1998
283 ALBERTO KALACH - TAX, planta baja Casa GGG,
Mxico D.F., 1998
Azteca (Teodoro Gonzlez de Len) o de lo colonial (Luis Barragn), o entre
una arquitectura internacional en sus aspiraciones y referencias (Mario Pani,
Enrique Norten). Por alguna razn, la idea de masa representa lo antiguo,
mientras las articulaciones se piensan modernas. Los arquitectos tienen
que escoger entre ambas, o de manera consciente tratar de hallar un punto
medio entre ambas (Agustn Hernndez).
369
En el mismo libro, en el texto de
Gonzlez de Len sobre la obra de Kalach, mencion un aspecto particular
sobre el joven arquitecto: su pasin por la ciudad y el entendimiento de la
arquitectura como un punto de referencia dentro del sistema que articula el
paisaje urbano.
370
Aquello que Gonzlez de Len subrayaba se convirti en
el eje de un nuevo inters por la ciudad.
La revista Arquine, creada en 1997, dedic las portadas de dos de
sus ltimos nmeros del siglo XX a la Embajada de Berln y al Pabelln de
Hannover, mientras mostraba obras como el nuevo Hotel Habita en Polanco
de TEN Arquitectos, la Casa GGG de Kalach, el edificio de msterdam en
la Condesa de Broid que qued finalista en los premios Mies Van der Rohe
Latinoamrica, los bloques residenciales de Javier Snchez en la Condesa,
as como rese la polmica exhibicin de Fernando Romero, quien mostr
sus primeros quince proyectos no construidos- en el Museo Carrillo Gil.
Empezaba entonces un nuevo siglo y una nueva generacin de arquitectos,
nacidos entre los aos sesenta y setenta. Comenzaba igualmente un nuevo
gobierno, poniendo fin a ms de siete dcadas bajo un mismo partido en
el poder, e iniciaba adems una distinta manera de abordar la ciudad. El
proyecto Vuelta a la Ciudad Lacustre, realizado por Futura Desarrollo
Urbano grupo integrado por Gonzlez de Len, Kalach, Gustavo Lipkau
y Juan Cordero, entre otros- plante, bajo una estrategia sustentable tanto
en lo ecolgico como en lo social, el rescate de la condicin lacustre del
Valle de Mxico. La propuesta abri, sobre todo, la posibilidad de repensar
nuevamente el territorio y de poder escribir su guion.
371
131
El inters de la tesis radica no slo en la arquitectura sino en el trabajo del
arquitecto, donde el dibujo es fundamental. Con frecuencia, los dibujos, como
los escritos, cuentan ms de la arquitectura que lo expresado en los propios
edificios. Sin embargo, el dibujo ha quedado excluido de la historiografa
de la arquitectura en Mxico, relegado como un pasatiempo particular de
algunos autores, obvindolo como pieza clave en la construccin de la
disciplina y como parte bsica de su estudio. Este captulo aborda el dibujo
como producto de un pensamiento. No slo como registro o representacin,
sino como discurso en s mismo.
Tres mapas conforman esta seccin: uno dedicado a croquis de
obras construidas; otro a proyectos que quedaron en papel; y un ltimo
mapa enfocado a la relacin de la arquitectura con la fotografa, la pintura
y la escultura. A partir de estas cartografas se inicia un estudio sobre los
procesos en la arquitectura, donde los concursos, bosquejos y maquetas
de trabajo se vuelven un elemento fundamental para acceder a las ideas
previas a las formas. Estos tres mapas componen una especie de memoria
de las intenciones detrs de las obras, pero que de alguna manera van
siempre delante de la arquitectura. Mientras los primeros dos mapas tratan
sobre la sntesis de un proyecto cuando an es ficcin, el siguiente exalta
el vnculo con las artes plsticas. Dichos mapas representan el mundo de lo
imaginado tanto como de lo tctil, donde los dibujos destilan lo esencial de
cada proyecto.
En los primeros dos mapas aparecen dibujos arquitectnicos
realizados a lo largo del siglo XX: de los minuciosos detalles de mile
Bnard durante el Porfiriato a los primeros ensayos modernos de OGorman
sobre vivienda, as como versiones distintas de proyectos conocidos: como
las variantes del conjunto de Nonoalco-Tlatelolco de Mario Pani (1960)
o las del Museo Tamayo de Gonzlez de Len y Zabludovsky (1981) sin
su emblemtica escalinata pero mejor conectado al paisaje que la versin
construida.
1
El primer mapa se enfoca a dibujos sobre obras materializadas,
mientras el segundo slo incluye proyectos utpicos. En el ltimo mapa los
vnculos entre las distintas manifestaciones artsticas abordan el papel del
arquitecto bajo una perspectiva ms amplia, muchas veces opacada por los
edificios o por los propios autores.

2. ARTE
NOTAS
1. Respecto a los dibujos del proyecto de Nonoalco-
Tlatelolco ver el nmero dedicado al Conjunto
en: Revista Arquitectura Mxico, Mxico, Nm.
72Ao XXII, Tomo XVI, diciembre de 1960.
As como: Conjunto Urbano Presidente Lpez
Mateos (Nonoalco Tlatelolco), Publicaciones
del Banco Nacional Hipotecario Urbano y de
Obras Pblicas, S.A., Editorial Stylo, s/f.
284 ABRAHAM ZABLUDOVSKY Y TEODORO GONZLEZ
DE LEN, Museo Tamayo, Mxico D.F., 1981
132
La relacin entre arquitectura y dibujo es inagotable. Como sistema grfico,
el dibujo es el instrumento que hace posible la primera materializacin fsica
de las ideas arquitectnicas.
2
Trascendiendo el inters de documentar un
edificio, las formas de representacin grfica interesan por su capacidad
para formular las ideas.
De los murales de Juan OGorman transformados en edificios, a
los dibujos donde Max Cetto convirti la arquitectura en paisaje; de las finas
perspectivas de Augusto lvarez, a los gruesos trazos de Ricardo Legorreta;
o de los veloces croquis de Abraham Zabludovsky, a los estudios cubistas de
Teodoro Gonzlez de Len, el dibujo es tanto una manera de fijar las ideas
como el proceso mismo desde donde stas se producen. Hay dibujos para
construir, otros para recordar as como dibujos para pensar. A veces son
ejercicios compositivos, otras son experimentos de color. Existen aquellos
que ayudan a medir, a probar el grosor de una columna o la fuerza de un
acceso. Sin embargo, la teora del dibujo de arquitectura es prcticamente
inexistente.
En el primer mapa dedicado a dibujos de proyectos construidos
pueden verse las diferentes tcnicas a lo largo del siglo XX. De perspectivas
academicistas y dibujos en acuarela, a las influencias del neoplasticismo,
pasando por el movimiento constructivista, el cubismo, expresionismo y arte
abstracto. Tambin se reflejan los estilos particulares e inamovibles de cada
autor. En el caso de Cetto es notoria la relevancia del paisaje, la rugosidad
de las piedras locales y la vegetacin del sitio, as como los de Antonio
Pastrana plasman el dinamismo de su obra y los de Enrique de la Mora
expresan sus cualidades plsticas.
El dibujo aparece como lenguaje personal pero al mismo tiempo
como codificacin. Es el mediador entre el sujeto (autor) y el mundo. Si los
dibujos de Jos Luis Benlliure representan un inters en el detalle y los
de Vladimir Kasp son una tarea de observacin aguda, aquellos de Luis
Barragn asemejan la primera vez que un nio utiliza un prismacolor. Los
de Mathias Goeritz encarnan la sntesis entre lo espacial y lo escultrico as
como los de Alberto Kalach reviven el carcter expresivo de la naturaleza.
En cada dibujo es posible deducir donde radica la fuerza del proyecto.
3

Son la sntesis de una obra as como su ideal. En palabras de Alejandro
Hernndez Glvez: Hoy, un dibujo se califica por su potencial operativo,
por las transformaciones a las que puede someterse y que, a su vez, puede
generar..
4
Por tanto, cada vez ms interesa el dibujo como mecanismo y
no como efecto o representacin. El arte y la arquitectura moderna y, sobre
todo, su pedagoga, rechazaron el dibujo academicista como entrenamiento
a partir de la repeticin de modelos, sustituyndolo despus por dibujos
analticos o ejercicios de composicin. Si a principios de siglo la Academia
de San Carlos contempl el aprendizaje de la arquitectura en base a la
representacin del cuerpo humano al desnudo para ensayar el dibujo a
2.1 La arquitectura en papel
2. Sainz, Jorge. El dibujo de arquitectura. Teora
e historia de un lenguaje grfico. Estudios de
Arquitectura no. 6, Editorial Revert, Barcelona,
2005. Primera edicin: Editorial Nerea, Madrid,
1990.
3. Noelle, Louise. Vladimir Kasp, Reflexin y
compromiso. Universidad La Salle, Mxico,
1995; Kalach + lvarez. Contemporary World
Architects. Rockport Publishers. Cincinnati,
U.S.A.,1998.
4. Hernndez-Glvez, Alejandro. Un dibujo bonito.
Otro otro blog, 21 de junio de 2010.
286 RICARDO LEGORRETA, dibujo para la Catedral de
Managua, Nicaragua, 1992
285 LUIS BARRAGN, boceto para la Casa Egerstrm,
Atizapn, Estado de Mxico, 1968
133
mano alzada, a finales del siglo el dibujo fue infogrfico, construido en la
computadora.
Sin importar la tcnica, el dibujo ha sido siempre el lugar de ensayo
para los arquitectos as como el espacio para investigar. Gonzlez de Len lo
describi como el nico medio para crear arquitectura, mientras Humberto
Ricalde hizo suya la frase de Bruno Zevi: ensear la historia de la arquitectura
en las mesas de dibujo y a proyectar en los laboratorios de la historia.
5
El
dibujo ha transitado de la reproduccin fiel al instrumento analtico o al boceto
expresivo: de aquellos realizados en pocos centmetros de papel, al resumen
grfico segn la definicin de Zevi o al trazo prepotente sin ningn vnculo
con la escala o la relacin con el habitante. Los distintos lenguajes grficos
se exploran en este libro pensando en la interdependencia entre el apunte
plstico y el proyecto, as como tambin entre el proyecto y la construccin.
Este apartado toma el estudio del dibujo como una manera para revelar el
DNA de los proyectos, de acuerdo a la frase de Rafael Moneo: como si
la atenta observacin de unos dibujos nos hubiera abierto las puertas de un
ms profundo entendimiento de aquella realidad arquitectnica de la que
eran precisamente el reflejo.
6
El siglo XX inici en Mxico con los dibujos arquitectnicos de los
principales edificios del Porfiriato. En 1900 Antonio Rivas Mercado proyect
el monumento de la Columna de la Independencia en el Paseo de la Reforma
para las fiestas del Bicentenario de 1910 mientras Antonio M. Anza complet
los dibujos para el pabelln de Mxico en la Feria Internacional de Pars con
que se inaugur el siglo. Adamo Boari realiz los dibujos del Santuario neo-
gtico de Jalisco (1900) as como del Edificio de Correos, iniciado en 1902,
encargado como compensacin ante la polmica del concurso del Palacio
Legislativo.
7
Los primeros trazos del siglo fueron realizados asimismo por
Nicols Mariscal (Secretara de Relaciones Exteriores, 1903), Boari (Palacio
de Bellas Artes, 1904), Ernesto Brunel (Mercado de Guanajuato, 1904),
Carlos Herrera (Instituto de Geologa, 1906) y Silvio Contri (Secretara de
Comunicaciones, 1906).
8
Estas expresiones fueron clave no slo por la
tcnica del dibujo que se adopt en Mxico tras la influencia de arquitectos
europeos bajo una italianizacin en el dibujo sino por la creacin de un
lenguaje arquitectnico representativo de los ideales del rgimen de
Porfirio Daz. Se trat entonces de dibujos influenciados en la corriente
del Renacimiento importada por los arquitectos pensionados como Ramn
Rodrguez Arangoiti, Juan Agea y su hermano Ramn (que por decreto de
Santa Anna y ms tarde de Daz, estudiaron una temporada en Europa).
Durante la primera dcada del siglo XX la influencia de las
corrientes europeas defini el lenguaje grfico de la arquitectura en Mxico.
Con Javier Cavallari ex director de la Academia de Miln- quien ocup la
direccin de la Academia de San Carlos en 1852 e implement la enseanza
de los rdenes clsicos y la copia de los monumentos, as como con la
llegada a principios de siglo de arquitectos franceses como Bnard y Maxim
Roisin, y los italianos Boari y Conti, el eclecticismo se plasm en el dibujo
tcnico. Bajo la influencia de Carlos M. Lazo, impulsor del estilo neoclsico
5. Hernndez Glvez, Alejandro. Humberto Ricalde
(1942-2013), Publicado en Otro otro blog. 7 de
enero de 2013.
6. Moneo, Rafael y Corts, Juan Antonio.
Comentarios sobre dibujos de 20 arquitectos
actuales. Barcelona, ETSAB, Barcelona. pg. 3.
7. El jurado del concurso de 1897 consider
que ninguna propuesta mereca el primer
lugar, y otorgaron a Boari el segundo lugar, a
Burnam y Weber de Chicago el tercer lugar y
a Rivas Mercado los siguientes dos lugares.
Sin embargo, las obras fueron iniciadas bajo un
proyecto distinto de Emilio Dond, quien haba
sido jurado del concurso y tras las severas
crticas impulsadas en buena medida por
Rivas Mercado, se decidi encargar un nuevo
proyecto a Emile Bnard.
8. En este proyecto de Mariscal se utiliz por
primera vez en Mxico el concreto armado, con
el sistema Hennebique.
287 NICOLS MARISCAL, fachada del edificio de la
Secretara de Relaciones Exteriores, Mxico D.F., 1903
288 ADAMO BOARI, seccin del Teatro Nacional, Mxico
D.F., 1904
134
y profesor de la clase de Ornamentacin de los edificios durante la poca
en que Rivas Mercado fue director, se bas la enseanza del dibujo segn
el Sistema Pillet. Como expres Israel Katzman: El mismo Pillet declar
que su sistema se haba desarrollado mejor en Mxico que en Francia.
9

Con arquitectos mexicanos como Emilio Dond y Rivas Mercado, quienes
realizaron sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de Pars, y Jess T.
Acevedo, formado como dibujante en la oficina de mile Bnard, o Federico
Mariscal, como discpulo predilecto de Boari, el dibujo fue sofisticado y
metdico. El rebuscado carcter de la arquitectura eclctica de la poca se
reflej en dibujos minuciosos, de una precisin exagerada.
10
En contra de la copia de estilos importados, en 1906 el pintor Dr. Atl
lanz un manifiesto demandando la creacin de un arte pblico, mexicano.
11

Un grupo de jvenes, quienes consideraron nocivo calcar, se opusieron a los
profesores del Pillet, generando la huelga de 1911 a 1913 en la Academia de
San Carlos donde se pidi la destitucin de Rivas Mercado como director.
12

Rebelndose contra la rigidez de los mtodos de enseanza y el dibujo
lineal, sistemtico, David Alfaro Siqueiros acab en la crcel, mientras Jos
Clemente Orozco declar que el Sistema Pillet era peor que la copia de la
estampa y la del yeso.
13
Si antes de la Revolucin el dibujo arquitectnico
fue tcnico e inexpresivo, tras la lucha armada comenz a explorarse cierta
libertad coincidente con los cambios en el sistema educativo de la Academia
de San Carlos. Un croquis de Federico Mariscal de 1916 del edificio de
Sostres y Dosal ubicado en la calle de Correo Mayor, refleja el paso del
lxico academicista a una tcnica caligrfica ms espontnea.
El movimiento nacionalista busc no solo una nueva arquitectura
sino un camino propio tambin en las formas de representacin de los
edificios. Tras una estada en Europa, el arquitecto Eduardo Macedo y
Arbeu descrito por Carlos Obregn Santacilia como uno de los profesores
adelantados de la poca- se pronunci respecto al nuevo movimiento
neocolonial de los aos veinte: es mejor copiar la realidad que copiar de los
proyectos de las Medallas de Pars: pero a nuestros arquitectos les falta una
cosa, y es estudiar los estilos que dieron origen a la arquitectura colonial
14

Macedo habl de la necesidad ya no de copiar sino de estudiar, y de explorar
las races nacionales.
Bajo las enseanzas de Macedo sigui el impulso liberador de
profesores como Guillermo Zrraga (hermano del pintor ngel Zrraga),
Manuel Ituarte (definido por Katzman como un gran acuarelista) y Luis G.
Serrano (creador de la perspectiva curvilnea). Juan Martnez del Cerro,
profesor de dibujo en la Academia desde 1917, cre por primera vez en
la Escuela el curso libre de composicin y Francisco Centeno, profesor
de Estereotoma y Perspectiva, desde 1910 simplific la enseanza de
la perspectiva, incluyendo despus trazos de sombra, creando un nuevo
mtodo para la perspectiva a vuelo de pjaro e introduciendo en Mxico el
uso de la tri-regla.
15
Con Francisco Centeno como catedrtico de Geometra
Descriptiva y director de la Escuela, se realizaron cambios al plan de
estudios en busca de una mayor libertad as como una democratizacin
9. Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, precedentes y desarrollo, INAH, SEP,
Mxico 1963. pg. 44.
10. A Acevedo se le debe la introduccin en la
Academia de la moda de usar dibujos de
acuarela con carcter fuerte y franco, de gran
tamao, en vez de los usuales lavados tmidos.
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, precedentes y desarrollo, INAH, SEP,
Mexico 1963. pg. 61.
11. Gracias al impulso de Dr. Atl se form la
sociedad Centro Artstico, que plante
conseguir del gobierno muros en los edificios
pblicos para realizar pinturas murales, pero con
el estallido de la Revolucin el 20 de noviembre
de 1910 se vino abajo dicho plan.
12. Orozco, Jos Clemente. Apuntes
Autobiogrficos. Cuadernos de Lectura Popular,
SEP, Mxico, 1966. pg. 29.
13. Orozco, Jos Clemente. Autobiografa de Jos
Clemente Orozco. Ediciones Era, Mxico, 1970.
pg. 30. Primera edicin: Ediciones Occidente,
Mxico, 1945.
14. Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, precedentes y desarrollo, INAH, SEP,
Mexico 1963. pg. 79.
15. Ibid., pg. 112.
290 JOS VILLAGRN, Estadio Nacional, Mxico D.F.,
1924
291 VICENTE MENDIOLA Y GUILLERMO ZRRAGA,
perspectiva de la Estacin de Polica y Bomberos,
Mxico D.F:, 1928
289 NICOLS MARSICAL, edificio Sotres y Dosal, Mxico
D.F., 1916
135
entre alumnos y profesores. En 1924 un grupo de 16 jvenes entre
ellos OGorman, Enrique del Moral, Mauricio M. Campos, Marcial Gutirrez
Camarena, Leonardo Noriega, Salvador Roncal, Carlos Vergara y Francisco
Arce- recibieron clases de Composicin fuera de la Escuela, en las oficinas
de Villagrn, Obregn Santacilia y Pablo Flores. Los alumnos impulsaron
la creacin de talleres libres de composicin y consiguieron que dichos
profesores ingresaran a la Academia.
16
Los dibujos de las distintas propuestas presentadas para el concurso
del Pabelln de Mxico en la Feria de Ro de Janeiro en 1922, as como los
del Pabelln de Sevilla en 1929 son caractersticos de aquella bsqueda de
un arte propio. La tcnica de representacin del proyecto para el Pabelln
de Sevilla realizado por Juan Segura y Vicente Urquiaga en 1926, as como
aquella empleada para el proyecto del Estadio (1924) de Jos Villagrn
representa una libertad indita. Igualmente, el dibujo del proyecto del edificio
Madero (1925) de Obregn Santacilia as como la Estacin de Polica y
Bomberos (1927) hoy Museo de Arte Popular- de Vicente Mendiola y
Guillermo Zrraga manifestaron mayor soltura tanto como un nfasis en
los vanos o espacios vacos. Cambiando las lneas rgidas por un trazo libre
as como por un mayor contraste entre el blanco y el negro, dichos dibujos
generaron una mayor experimentacin, misma que los edificios apenas
comenzaron a captar. En 1929 una serie de dibujos realizados por Manuel
Ambilis mezclaron por vez primera la tcnica con que se estudiaban los
rdenes clsicos con el inters en los orgenes nacionales basado en un
anlisis de la arquitectura precolombina. Estableciendo un trazado regulador
para comprender los templos arcaicos, Ambilis sistematiz el arte indgena
por medio de una lectura tan clsica como tcnica y europea. Ambilis,
nacido en Yucatn y formado en la Escuela de Bellas Artes de Pars, a su
regreso a Mxico plasm esa sntesis cultural por medio del dibujo.
17
El
estudio de la arquitectura del pasado a travs del dibujo dio a los mtodos
de representacin mayor jerarqua as como utilidad.
16. Ibid., pg. 112 y 113.
17. En base a los estudios de templos clsicos
del arquelogo y arquitecto noruego Fra
Macody Lund, y del estudio de las proporciones
relativas por parte del americano Jay Hambidge
difundido por las investigaciones de Matila C.
Ghyka, la bsqueda de un sistema matemtico
de proporcin en la arquitectura indgena fue
primordial para Ambilis en su bsqueda de
un arte bello y nacional. Ambilis. Manuel. La
Arquitectura Precolombina de Mxico. Editorial
Orin. Mxico, 1956.
294 MANUEL AMBILIS, Pabelln de Mxico en la
Exposicin Iberoamericana de Sevilla, Espaa, 1929
293 ALBERTO F. MENDOZA, proyecto para el segundo
concurso del Pabelln de Mxico en Sevilla, 1926
292 FEDERICO MARISCAL, perspectiva del Teatro
Nacional, Palacio de Bellas Artes, Mxico, ca. 1932
136
Gracias a Ambilis, el dibujo como copia fiel de la arquitectura perdi
relevancia frente a la posibilidad de volverse una herramienta analtica. Sus
diagramas fueron una especie de frmula para investigar pero tambin para
revelar significados ocultos de los edificios y de sus proporciones. El estudio
de la arquitectura a partir del dibujo haba sido la base de los conocimientos
de composicin pero ahora no slo se estudiaba un edificio en s, sino un
sistema, un procedimiento, y por primera vez, de las ruinas prehispnicas.
El dibujo de los trazados reguladores de la arquitectura prehispnica sigui
dando a la geometra y las matemticas un papel primordial. Sin embargo,
dicha jerarqua se elimin al poco tiempo con el dibujo libre, realizado a
mano alzada, fomentado por los movimientos artsticos de la poca.
En tan slo unos aos el dibujo arquitectnico pas de ser un medio
de representacin a ser un medio de expresin del arquitecto. El cambio se
debi en cierta forma a la influencia de la Escuela Mexicana de Pintura
liderada por Diego Rivera, Orozco y Siqueiros as como a movimientos como
el del Sindicato de Obreros Tcnicos, Pintores, Escultores y Grabadores
Revolucionarios de Mxico creado por ellos en 1922. Con Rivera como
director de la Escuela de Artes Plsticas en 1929, que junto con la Facultad
de Arquitectura formaba la Academia de San Carlos, y con su nuevo Plan de
Estudios, el dibujo cobr un inters especial. El deseo de Rivera de incluir
las artes plsticas en todas las disciplinas sigui las ideas de la Bauhuaus
bajo el inters de socializar el arte. Entendiendo las artes plsticas como
un trabajo colectivo as como un medio de comunicacin masiva, se dio a
los arquitectos-pintores un campo indito. El arte en esa poca se volvi
un arma para las luchas de clases y brind a los arquitectos una libertad e
imaginacin sin precedentes.
Los dibujos de la dcada de los treinta estuvieron influenciados
asimismo en la esttica de las utopas metropolitanas del arquitecto Hugh
Ferriss as como en el futurismo italiano de Marinetti. La alegora de los
rascacielos norteamericanos de las pinturas de Ferriss difundidas en su libro
The Metropolis of Tomorrow de 1929 curtieron los dibujos de los primeros
edificios altos en Mxico. En base a esos ideales se fabric el lenguaje con
que se imaginaron edificios como el Ermita (1930) y la Fundacin Mier y
Pesado (1931) de Juan Segura as como La Nacional (1932) de Manuel
Ortiz Monasterio, Bernardo Caldern y Luis vila o la Lotera Nacional (1938)
de Jos A. Cuevas.
18
El lenguaje grfico de Carlos Tejeda confeccion
igualmente la imagen de una ciudad cosmopolita. Su lxico, apoyado en
una visin de la tecnologa como motor de la modernidad, sirvi para que la
arquitectura se manifestara como estandarte de la metrpolis vanguardista.
Lejos de esa visin utpica, que ser abordada en la seccin siguiente, los
dibujos de las dos obras ms tajantes de la dcada de los veinte reflejan
las particularidades del pensamiento de ambos autores. La diferencia en el
grado de soltura que reflejan los dibujos del Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria en Popotla (1925) de Villagrn en relacin a aquellos de la Casa
en Palmas 81 (1929) de Juan OGorman evidencia el carcter experimental
del trabajo de OGorman. Si el edificio de Villagrn naci bajo los estrictos
18. Ferriss, Hugh. The Metropolis of Tomorrow. Ives
Washburn Publisher, Princeton Architectural
Press, Nueva York, 1986. Edicin original,
publicada en 1929.
295 JUAN SEGURA, Edificio Ermita, Mxico D.F., 1930
296 JUAN SEGURA, Edificio para la Fundacin Mier y
Pesado, Mxico D.F., 1931
297 MANUEL ORTIZ MONASTERIO, BERNARDO
CALDERN Y LUIS LVAREZ, edificio La Nacional,
Mxico D.F., 1932
137
estndares de la medicina moderna y su vanguardismo fue producto de los
principios avanzados de salubridad, la casa de OGorman fue el resultado de
un espacio sin funcin ni cliente. La libertad conceptual y programtica de la
obra de OGorman se tradujo en un lxico igualmente improvisado.
Mientras los dibujos del hospital de Villagrn fueron reflejo de un
programa rgido, de necesidades innumerables, la casa estudio de OGorman,
pensada como taller de pintura para su padre y jams vivida como tal, fue
una expresin de libertad. Los dibujos de ambas obras expresan fielmente
el carcter de cada proyecto as como el grado de aventura tanto de formas
como de programa. La simetra y el orden casi clsico del dibujo de Villagrn
contrast empero con el tipo de letra del ttulo empleado en la perspectiva
area. Lo que Villagrn an no se atrevi a romper en la disposicin de
edificios regida en base a un eje central y a la solucin de las fachadas
simtricas, fue transgredido con la tipografa por medio de unas letras que
variaban en tamao e incluso se salan de su marco perimetral. Su discpulo
OGorman, quien haba trabajado en dicho proyecto, en el dibujo de la casa
para su padre rompi no slo a travs del colorido de los muros sino a travs
de la fragmentacin del edificio, trabajado como una serie de elementos
independientes, resueltos de manera casi escultrica, como las escaleras,
instalaciones y barandales.
El dibujo de OGorman de la casa de Palmas 81 reflej un inters
indito en los elementos estructurales. La honestidad estructural tanto
como de los materiales apareci de manera premonitoria en su dibujo, lo
mismo que el inters de abrirse hacia el exterior. A pesar del trazo inmediato
y hasta primario, el dibujo posibilitaba asomarse al interior de la vivienda.
OGorman explot al mximo la transparencia de la gran superficie vidriada
del taller a travs de la cual exhibi el espacio interno. No se trat de un
dibujo en seccin que evidenciaba el interior como era comn, sino por
primera vez, de una fachada de un edificio abierto. El dibujo que realiz del
proyecto de la Escuela Industrial Tresguerras de 1932 fue asimismo un
alegato a favor de abrir la arquitectura hacia afuera as como de reducirla a
un mnimo de elementos. El axonomtrico de la Escuela Industrial exager
298 JUAN OGORMAN, casa y estudio de Diego Rivera,
Mxico D.F., 1931
299 JUAN OGORMAN, casa para Cecil OGorman,
Mxico D.F., 1929
300 JOS VILLAGRN, perspectiva del Instituto de
Higiene y Granja Sanitaria en Popotla, Mxico D.F., 1925
138
ambas condiciones, mismas que fueron pronto abandonadas por OGorman
en su bsqueda por las cualidades plsticas de la arquitectura y el vnculo
de sta con la tierra. Si en sus primeros dibujos los edificios flotaron sobre
una superficie abstracta e inconsecuente, en su obra madura la relevancia
estuvo en la exaltacin del paisaje. Lo mismo ocurre al contrastar los dibujos
de Antonio Pastrana con aquellos de Max Cetto. Si para el primero el plano
casi inexistente del suelo fue una condicin natural, para el segundo lo
fueron los accidentes del terreno. Mientras para unos el entorno fue una
superficie blanca, para otros, como Cetto y OGorman en su ltima etapa,
el papel fue el medio para armonizar la arquitectura con la vegetacin y la
fuerza del paisaje.
Barragn en sus dibujos transit en una direccin opuesta a la de
Cetto y la de OGorman. Si Barragn inici su carrera dibujando enfticamente
rboles y jardines tras la influencia de las ilustraciones de Ferdinand Bac en
sus libros Jardins enchants y Les Colombires (1925), en su etapa madura
contempl el dibujo de manera progresivamente abstracta, privilegiando
la fuerza de los muros frente a la del paisaje.
19
Lo rebuscado, la atencin
en el detalle y la variedad cromtica de sus dibujos de los aos treinta
desaparecieron drsticamente en los dibujos de edificios funcionalistas en
la dcada de los cuarenta. Posteriormente, fue equilibrndose el peso de
las superficies lisas y la importancia de la naturaleza. Hacia los ltimos aos
de su vida, el muro, y sobre todo el espacio en s, tuvo mayor relevancia que
el paisaje. La importancia se dio a lo que suceda (o poda suceder) en el
espacio que quedaba entre un muro y otro. En el plano axonomtrico del
proyecto del jardn en calzada Madereros en Tacubaya (1940) Barragn
expres la perfecta simbiosis entre paisaje y construccin, entre lleno y
vaco. En su lenguaje grfico, la relevancia de las sombras fue algo que
apareci de manera contundente desde la fase inicial de un proyecto. El
croquis para el proyecto del patio-explanada del Salk Institute en San Diego
en 1966 refleja la fuerza de las condiciones naturales halladas en el sitio. A
pesar de tratarse de una plancha de concreto donde Barragn aconsej a
Louis Kahn no incluir nada de vegetacin, el dibujo se centr en el vnculo
entre la fuente de agua (ranurada al centro de la plaza en continuidad con el
mar como remate central en el fondo) as como en la importancia del sol y la
plasticidad de las sombras.
19. Bac, Ferdinand. Jardins Enchants. Un
Romancero. Trente-six jardins en couleurs
dessins par lauteur. Luis Conard, Librerie-
Editeur, Pars, 1925; Bac, Ferdinand. Les
Colombires, Ses jardins et ses dcors.
Luis Conard, Librerie-Editeur, Pars, 1925,
edicin facsimilar, Editorial Conexin Grfica,
Guadalajara, Mxico, 1990.
301 JUAN OGORMAN, casas de A. Sotomayor, Luis
Enrique Erro e Ing. C. Vallejo, Mxico D.F., 1933
303 LUIS BARRAGN, Jardines en la calzada Madereros,
Mxico D.F., 1940
304 LUIS BARRAGN, CIne Jalisco, Guadalajara, Jal.,
1934
302 JUAN OGORMAN, dibujo de la Escuela Tcnica en
Tresguerras, Mxico D.F., 1932
305 MAX CETTO, plano de los Manantiales de
Comanjilla, Guanajuato con trazos de Cetto, ca. 1945
139
El carcter escenogrfico de la arquitectura de Barragn se ensay
primero a partir de dibujos. Una perspectiva interior del vestbulo para el
Cine Jalisco en Guadalajara de 1934 constituye el origen de la bsqueda
de una armona plstica, a partir de escenas construidas por medio del
color y la abstraccin de los elementos. Las perspectivas de la azotea de
su casa (1947) o de la Plaza del Cigarro del mismo ao, as como la del
Salk Institute, evidencian esa puesta en escena en base a la importancia
dada al espectador. Se trat de escenas fabricadas para un ojo (no tanto
una persona), colocado al centro del espacio, en quietud. Como si fueran
fotografas congeladas, Barragn pens sus dibujos como apuntes para
foto, de la misma manera que pens su arquitectura de la mano de su
representacin fotogrfica. Barragn por lo general no dibuj edificios,
sino ambientes. De manera similar, pero en base no a un espectador sino
a varios, y considerados ms bien actores siempre en movimiento, Mathias
Goeritz compuso su arquitectura a travs del dibujo y maquetas de estudio.
El dibujo ideogrfico que Goeritz realiz del proyecto del Museo
El Eco en 1952 es el mejor ejemplo no slo para entender el sentido de un
proyecto a travs de la pluma, sino para comprender un proyecto de golpe
y no slo desde una fachada o una perspectiva como es comn, sino desde
un recorrido mltiple. En este croquis Goeritz logr fusionar de manera
mgica tanto la visual desde la calle con el acceso en primer plano, como
el pasillo-tnel que define el recorrido hasta el fondo del terreno y el patio
que se extiende desde el ventanal del saln y sale por medio del muro-
ancla. La experiencia de la visita al espacio no podra estar ms prxima a
lo expresado en el dibujo. Se trata de un croquis en blanco y negro con no
ms de doce elementos, pero logra incluir desde los materiales principales
hasta las intenciones plsticas, desde la vista de la calle hasta lo que sucede
306 LUIS BARRAGN, azotea de la casa Barragn,
Mxico D.F., 1947
307 LUIS BARRAGN, plaza del Cigarro, Mxico D.F.,
1947
308 LUIS BARRAGN, boceto para la plaza central del
Salk Institute de Louis Kahn, La Jolla, California, EE.UU.,
1964
309 MATHIAS GOERITZ, dibujo ideogrfico para El Eco,
Mxico D.F:, 1952
140
dentro. Ah se conjuga la reja del exterior con la duela del piso del pasillo que
va apretndose para acentuar la perspectiva; el muro pesado como remate
del acceso con lo difano del patio; las escaleras laterales con el ventanal
en cruz y la escultura de la serpiente. El apunte grfico dio la expresin
explcita de los distintos espacios (unos abiertos, aquellos contenidos y
otros que se extienden). Desde su origen, Goeritz calific el edificio como un
experimento, tal como lo fue tambin la manera de representarlo. El dibujo
no fue del edificio en s, sino de la experiencia de su recorrido.
En la bsqueda por expresar la gnesis de un edificio tanto como
la experiencia vivencial de ste, la teora del dibujo arquitectnico no podra
comprenderse sin el trazo de Jos Luis Benlliure, Vladimir Kasp, Carlos
Reygadas y Enrique de la Mora, entre muchos otros. Si los dibujos de
Benlliure se caracterizaron por un trabajo realista, y los de Kasp y Pani
fueron deudores de la enseanza academicista de la Escuela de Bellas Artes
de Pars, los de Reygadas y De la Mora nacieron de la fuerza del carcter
expresivo. De dibujos de un romanticismo casi clsico a experimentos de
color o retos geomtricos, cada dibujo es el reflejo del universo de su autor.
As como la obra de Ciudad Universitaria (1952) representa el
laboratorio ms completo de la arquitectura mexicana de mediados del
siglo XX, los dibujos de los distintos proyectos del conjunto, realizados por
cerca de 100 arquitectos, constituyen el ms grande acervo de distintas
manos trazando sobre un plano comn. Desde las propuestas presentadas
al concurso hasta las diferentes versiones de los edificios individuales del
plan maestro, el lenguaje grfico del proyecto de CU es tan vasto como
singular. Del trazo de la ciudad radiante de corte corbusierano propuesto
por los estudiantes Teodoro Gonzlez de Len, Armando Franco y Enrique
Molinar, al lxico Beaux Arts de sus maestros, la evolucin de los dibujos
del conjunto liderado por Pani, Enrique del Moral y Mauricio M. Campos
refleja un mundo. Simplemente la serie de bosquejos de los edificios del
anteproyecto y de aquellos hechos una vez encargados los edificios
individuales, reflejan una distancia enorme, y todava mayor cuando se
311 AUGUSTO LVAREZ, oficinas para Gillette Mxico,
Mxico D.F., 1948
310 AUGUSTO LVAREZ, plantas para un edificio de
departamentos, Mxico D.F., 1940
312 MATHIAS GOERITZ, planta y perspectiva para las
Torres de Temixco, 1958
141
compara con los dibujos de los proyectos finalmente construidos. Dichas
representaciones permiten entender no slo el desarrollo de las ideas sino
imaginar futuros completamente distintos, pensados para el mismo lugar y
por las mismas personas que despus ejecutaron las obras.
La arquitectura dibujada para CU constituye una paleta mltiple,
conformada por el estilo de cada edificio y las diferentes maneras de
representarlos. Hay dibujos que registran una superposicin de rasgos
modernos con reminiscencias academicistas, otros que fueron una
celebracin de la tecnologa, de la cuadrcula cartesiana o de la libre
expresin individual. Hubo aquellos cuyo enfoque estuvo en lograr un
continuum espacial, otros en exaltar su diferencia y otros ms fueron una
utopa perfecta, como los dibujos de Pastrana para el casino, gimnasio y
baos. De la pirmide truncada imaginada en piedra volcnica por OGorman
para la Biblioteca, a los coloridos dibujos de Pastrana donde las formas
orgnicas convivan con bloques rectangulares y modulados, la grfica
de los proyectos de CU manifiesta un contraste mayor que aquel que los
edificios finalmente construidos permiten siquiera vislumbrar. Lo mismo
ocurre al comparar los dibujos del proyecto de la Ciudad Satlite de Mario
Pani o aquellos de los proyectos para los Juegos Olmpicos del 68 bajo la
organizacin de Pedro Ramrez Vzquez.
Si algunos dibujos nacieron como crtica a la paleta moderna
y aburrida, otros significaron su exaltacin. Hubo incluso aquellos que
sirvieron para cuestionar los lmites de la arquitectura, como los dibujos
estructurales de Flix Candela. A travs del dibujo, Candela explor las
posibilidades estructurales en la produccin de techumbres. Tambin ah
critic los procesos artificiosos mediante los cuales se acostumbraba
definir las posibilidades tcnicas de la arquitectura. Refutando la obstinacin
y falseamiento con que se pretenda introducir dentro de un molde previsto
la escurridiza y compleja realidad, Candela utiliz el dibujo para expresar la
formulacin de sus atrevidas construcciones. La naturalidad de sus trazos
fue sintomtica de una bsqueda de simplicidad estructural frente a las
hiptesis rebuscadas que siempre consider falsas. A partir de un mnimo
de lneas y de un pensamiento conciso, sus dibujos fueron definiciones
puntuales que slo cobraran carcter por medio de la plasticidad del
314 FRANCISCO ARTIGAS, fachada de la Casa Chvez
Pen, Mxico D.F, 1950
313 FRANCISCO ARTIGAS, perspectiva de la casa del
Risco, 1952
315 ESCUELA NACIONAL DE ARQUITECTURA,
anteproyrecto para el Estadio de Ciudad Universitaria,
Mxico D.F., 1947
316 ESCUELA NACIONAL DE ARQUITECTURA,
anteproyrecto para el Museo de Arte de Ciudad
Universitaria, Mxico D.F., 1947
317 ESCUELA NACIONAL DE ARQUITECTURA,
anteproyrecto para la Rectora de Ciudad Universitaria,
Mxico D.F., 1947
142
concreto y las inslitas proporciones. La esquematizacin de sus dibujos fue
sinnimo de una arquitectura tan simple como dinmica.
Siguiendo un inters en lo tectnico, los dibujos de Augusto lvarez
se combinaron con el gusto por el detalle. En contraste con la osada tcnica
de Candela as como con el carcter fenomenolgico expresado en los
dibujos de Goeritz tanto como en aquellos de Barragn, los croquis de lvarez
fueron un discurso a favor de la modulacin. Con rigor y sentido artstico
lvarez plasm una arquitectura donde desde fuera se poda contemplar
la perfeccin constructiva del edificio. lvarez destac por sus dotes como
dibujante y por el uso de la representacin grfica como el lenguaje ms
atinado para comprender el diseo arquitectnico. Si en un inicio prevaleci
una cualidad expresiva y vanguardista -aumentada por el alto contraste
entre el blanco y el negro-, sus dibujos fueron hacindose cada vez ms
minuciosos. Uno de sus primeros croquis, de un condmino realizado en
1938, refleja cierta abstraccin con un nfasis en el plano vertical del
edificio-, visible despus en el dibujo del edificio Manzanillo en Insurgentes
de la dcada siguiente, donde el trazo se haba afinado notablemente sin
perder su expresividad. El lenguaje grfico de lvarez fue un espejo de
su adscripcin a una retcula modular y al estilo internacional. Al respecto
expres: modular, no cuadricular, es un modo de sentir las dimensiones,
de proporcionar, de relacionar las partes con el todo y viceversa, que
responde a una voluntad de orden y a un deseo de integracin () siempre
a escala con el hombre y la industria
20
Para l fue la manera de establecer
un ritmo y una armona.
21
lvarez fue poniendo progresivamente ms atencin al carcter
transparente de las grandes superficies de cristal tanto como a la condicin
industrializada de las obras. Sus dibujos abanderaron una veracidad
tectnica, a diferencia de aquellos de Barragn o de Goeritz donde slo
fueron relevantes los volmenes y el espacio. El lxico grfico de lvarez,
al igual que el de Reinaldo Prez Rayn, exalt la sistematizacin de la
arquitectura. Tambin represent un inters en el vidrio como membrana,
en oposicin al vidrio como vaco de los dibujos de Barragn y de Goeritz. Si
para los primeros las ventanas fueron la representacin de un plano vertical,
20. Cruz, Lourdes. Augusto H. lvarez, Arquitecto de
la modernidad. Coleccin Arquitectura, UNAM,
UIA, Mxico, 2008. pg. 23. Tomado de: Una
obra, una postura. Revista Calli, No. 29, Mxico,
septiembre-octubre de 1967, pg. 34.
21. Ibid., pg. 23.
320 AUGUSTO LVAREZ Y ENRIQUE CARRAL, edificio
de oficinas en Manzanillo 1, 1949
319 MANUEL TEJA Y JUAN BECERRA, perspectivas para
una casa, 1954
318 FLIX CANDELA, FERNANDO Y JOAQUN LVAREZ
ORDEZ, Restaurante Los Manantiales Xochimilco,
Mxico D.F., 1955
143
para Barragn o Goeritz los vanos se expresaron como profundidad. Para
lvarez, la ventana es un muro transparente, mientras para Barragn la
ventana fue el vaco.
22
Pantalla o lmite para unos y profundidad para otros,
el cristal, desde los dibujos que originaron los proyectos, fue dotado de un
carcter particular.
Siguiendo la bsqueda de una transparencia as como del detalle
tectnico defendida por el lenguaje grfico de lvarez y Prez Rayn, los
dibujos de Ramn Torres y Hctor Velzquez (quienes haban sido discpulos
de lvarez), significaron la conjuncin entre edificio, estructura, mobiliario y
paisaje. De manera similar, en los dibujos de Manuel Teja y Juan Becerra la
relacin entre arquitectura y diseo fue representada de manera puntual.
Sus detalladas vistas interiores plasmaron no slo la espacialidad sino el
vnculo de la arquitectura con los sistemas de produccin en serie. Para
este grupo de arquitectos el dibujo del detalle de un manguete, de la unin
de un ngulo o incluso de un tornillo fue relevante. Para ellos, el dibujo de
una casa no poda separarse de la definicin grfica de sus pisos, puertas
y hasta enseres. En el caso de lvarez, realizar los croquis de un mueble
para el comedor implic dibujar cada uno de los cubiertos, charolas o tazas
que el mueble habra de albergar. Sus dibujos fueron incluso un estudio
antropomtrico. Ah probaba las soluciones arquitectnicas en funcin de
las medidas del hombre y sus movimientos cotidianos. Disear mobiliario
fue dibujar al usuario realizando distintas actividades tanto como seguir una
estricta correspondencia con la configuracin de la fachada. Respecto a su
poca de estudiante mencion: Me gustaba hacer perspectivas, aunque
no las haca con el mtodo correcto, sino con puro sentimiento, que es
diferente.
23
El paso de una arquitectura de mtodo a una de sentimiento
fue ensayada a travs del dibujo. Colaboradores de lvarez, como Ricardo
Flores Villasana, siguieron el desarrollo de cualidades emotivas a travs
del dibujo. Otro experto constructor de dibujos fue Antonio Attolini Lack,
quien inici su carrera como colaborador de Francisco Artigas. Las casas
en el Pedregal de ambos no pueden entenderse sin los dibujos de Richard
Neutra, como tampoco es comprensible que la finura de sus trazos no sea
opuesta a la fuerza que emiten.
22. Cruz, Lourdes. Augusto H. lvarez, Vida y Obra,
Edicin Talleres, UNAM, mayo, 2004. pg. 41.
23. De Garay, Graciela. Augusto H. lvarez. Historia
oral de la ciudad de Mxico, testimonio de
sus arquitectos (1940-1990). Instituto de
Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora,
Mxico, 1994. pg. 13.
324 HORST HARTUNG, perspectiva del Mercado Alcalde,
Guadalajara, Jalisco, 1962
321 JOS LUIS BENLLIURE, fachada preliminar del
conjunto Aristos, 1960
323 MAX CETTO, casa Kropuenski, Mxico D.F., 1962
325 Reinaldo PREZ RAYN, alzados de la Unidad
Zacatenco del I.P.N., Mxico D.F., 1964
322 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, RAFAEL MIJARES,
JUAN JOS DAZ INFANTE Y JORGE CAMPUZANO,
Pabelln de Mxico en la Exposicin Mundial de Nueva
York, 1964
144
El contraste entre las fachadas y las plantas de Attolini Lack es
visible slo a travs de su lenguaje grfico. De los planos horizontales que
caracterizaron sus fachadas -con un estilo casi japons en el uso de la tinta
y la representacin del paisaje- a sus plantas -marcadas por una vegetacin
dominante que penetraba la arquitectura-, la diferencia con que dibuj
ambas vistas fue reflejo de la libertad que hall en la representacin de una
vista contemplada desde arriba. Mientras sus dibujos de fachadas fueron
realistas, las vistas en planta le permitieron conocer un mundo abstracto.
Sus dibujos renen la perfeccin en el detalle de lvarez con las cualidades
expresivas de la arquitectura de Barragn o aquella de Cetto. El peso de la
vegetacin, de las sombras y la topografa se conjug con la rigidez de las
losas y la lgica cartesiana. La dialctica entre interior y exterior convivi
con el gusto por el diseo minucioso. Si los dibujos de Cetto reflejan la
necesidad de entender el sitio, los de Attolini Lack muestran la naturaleza
como adorno, como complemento. Para Cetto dibujar fue comprender la
topografa mientras para Attolini dibujar fue detallar. Si los dibujos de Cetto
dan la impresin de haber sido hechos en el sitio, prcticamente mientras
caminaba, aquellos de Attolini Lack parecen realizados en absoluto
recogimiento.
Para la llamada segunda generacin de arquitectos modernos en
Mxico aquellos nacidos hacia la dcada de los aos veinte- el dibujo existi
como escritura espontnea, automtica. El deslinde de los principios de la
Academia de Bellas Artes y la libertad en las aulas provocaron una mayor
introspeccin a travs del dibujo. Una arquitectura redimida de prejuicios
formales o de cdigos desencaden el dibujo ya no entendido como tcnica
sino como actividad cotidiana. En un par de dcadas se pas de dibujos
autocontenidos, a la exaltacin del croquis con personalidad. Si bien existen
dibujos hechos para comprender y otros para definir tambin hay aquellos
para vender. En la segunda mitad del siglo XX se vivi la transformacin de
las oficinas de arquitectura que pasaron de la figura del arquitecto-dibujante
a la del arquitecto-orquestador. Mientras en las primeras dcadas fue
comn que el arquitecto dibujara, calculara y supervisara sus propias obras,
la especializacin del trabajo fue dejando los distintos procesos en manos
de otros.
Hubo aquellos que no dibujaron sus propios diseos. Los dibujos de
Benlliure para la Baslica de Guadalupe as como de Jorge Campuzano para
el patio y paraguas del Museo de Antropologa, fueron proyectos firmados
junto con Ramrez Vzquez. Tambin hubo quien explor distintas maneras
de involucrar al sujeto o al paisaje en la arquitectura a travs del ensayo
pictrico. El lenguaje taquigrfico de Legorreta, Gonzlez de Len, Agustn
Hernndez, David Muoz, Manuel Gonzlez Rul, Alejandro Zohn y Carlos
Mijares refleja una inclinacin natural al dibujo. Con obstinacin a su estilo,
cada quien reinvent las lecciones sacralizadas de sus maestros. En el caso
de Hernndez, sus dibujos fueron una bsqueda por ordenar e incluso
geometrizar- las formas orgnicas. Para Hernndez dibujar fue una manera
de entender la naturaleza, las proporciones y la geometra. Fue tambin la
326 AUGUSTO LVAREZ, JUAN SORDO MADALENO
Y JOS ADOLFO WIECHERS, planta baja del Centro
Operativo Bancomer, Mxico D.F:, 1976
327 ANTONIO ATTOLINI LACK, Casa Glvez, Mxico
D.F., 1958
145
creacin de un sistema personal para dotar de armona sus proyectos. Entre
el smbolo, la retcula y los ejes radiantes, Hernndez describi el papel en
blanco como: seduccin aterradora.
24
An en su proyecto ms pequeo y
de forma ms simple la casa de adobe en Zacoalpan, Morelos de 1986- el
dibujo reflej la complejidad conceptual y la rigurosa geometra del proyecto.
En base al dibujo de formas simples e ideas complejas, aquellos
de Carlos Gonzlez Lobo le permitieron explorar el tema de la vivienda de
manera exhaustiva. Desde el diseo de sistemas constructivos hasta el
detalle de las instalaciones; desde el crecimiento progresivo de la vivienda
colectiva hasta la economizacin de sus elementos, el dibujo para Gonzlez
Lobo fue un ensayo tan reiterativo como original. Transitando en paralelo
en cuestiones de agrupacin masiva, diseo modular, futuro crecimiento y
autoconstruccin, sus dibujos expresan las posibilidades de flexibilidad de los
espacios. Tambin ahondan en el ahorro dada la seleccin de determinada
techumbre o en el recorrido mnimo de las tuberas de instalaciones. Del
diseo de un solo bao hecho para ser utilizado simultneamente por
distintas personas hasta la participacin de la comunidad en la construccin
de las viviendas, sus bosquejos fueron un manifiesto a favor de su lema de
espacio mximo, costo mnimo. Con dibujos como el prototipo 7 x 17 en
Tabasco o aquellos para las viviendas de Otomes en Cuajimalpa o los de la
asociacin de vecinos de San Gregorio Xochimilco, Gonzlez Lobo plante
un acercamiento a comunidades marginadas.
Mientras para unos el dibujo fue herramienta de exploracin para
otros lo fueron las maquetas de estudio. Los ejercicios geomtricos de las
maquetas de techumbres realizadas por Zohn as como las composiciones
24. Hernndez, Agustn. Gravedad, Geometra y
Simbolismo, Agustn Hernndez arquitecto.
UNAM, Mxico, 1989. pg. 107.
328 AGUSTN HERNNDEZ, casa de adobe, Zoquiapan,
Morelos, 1986
329 TEORODO GONZLEZ DE LEN Y ARMANDO
FRANCO, maqueta de la casa Espinosa Iglesias, Mxico
D.F., 1956
330 CARLOS MIJARES, maqueta de la parroquia de
Ciudad Hidalgo, Michoacn, 1968-1983
146
plsticas de Gonzlez de Len (a travs de maquetas o pinturas) fueron
un amplio laboratorio. La maqueta desmontable del proyecto de la casa
Espinosa Iglesias de Gonzlez de Len, as como aquella de la Parroquia
de ciudad Hidalgo de Mijares fueron una manera de desgajar el interior
as como de evidenciar los elementos portantes. La abstraccin de los
elementos aument en paralelo a la importancia dada al carcter escultrico
de la arquitectura, como es visible en la maqueta del auditorio municipal
de ciudad Hidalgo (1982) de Mijares. La serie de maquetas de Gonzlez
de Len de su casa en la calle de msterdam (1996) como ejercicio
compositivo evidencian la jerarqua formal (y ya no funcional o tectnica)
que prim en las ltimas dcadas del siglo. Quedaba atrs la idea de las
maquetas y dibujos como una tarea de traduccin para volverse en cambio
estudios volumtricos. Del rigor funcionalista, al estilismo posmoderno o
neomoderno, el dibujo se explot progresivamente como ensayo compositivo.
Tambin crecieron conceptos como la mirada tctil del dibujo y se magnific
la influencia de referentes artsticos.
Los dibujos de Mijares no pueden explicarse sin aquellos de
Aldo Rossi, as como los de Gonzlez de Len sin los de Le Corbusier y
Fernand Lger. El carcter simblico cobr relevancia, generando la nocin
del dibujo como documento autobiogrfico. Las maquetas adquirieron
tambin mayor peso dado el inters en el juego volumtrico. Los dibujos de
Fernando Gonzlez Gortzar ejemplifican el valor formal de lo escultrico y lo
331 CARLOS MIJARES, maqueta del autorio municipal
de Ciudad Hidalgo, Michoacn, 1982
333 ALEJANDRO ZOHN, boceto para los Archivos del
Estadio de Jalisco, Guadalajara, Jal., 1989
332 CARLOS MIJARES, Christ Church, Mxico D.F., 1990
147
monumental. Muy pronto, la representacin de la arquitectura basada en las
leyes autnomas de las formas estticas se modific debido a los avances
en las tcnicas de representacin grfica. La admiracin por la geometra no
Euclidiana, la idea de fluidez espacial y el dibujo en computadora, suscitaron
hacia mediados de los aos ochenta un cambio radical. El lenguaje grfico
visto en el concurso del Parc de la Villette en Pars de 1982 a travs de
las propuestas de Peter Eisenman, Bernard Tschumi, Rem Koolhaas y Zaha
Hadid-, as como en la exhibicin Deconstructivist Architecture del MoMA de
Nueva York en 1988, transform las nociones en relacin al tejido urbano, la
arquitectura, la teora y los mtodos de representacin. El lxico importado
por la generacin de arquitectos mexicanos nacidos entre mediados de
los aos cincuenta y principios de los aos sesenta, formados en Estados
Unidos e Inglaterra como Enrique Norten, Agustn Landa, Alberto Kalach,
Isaac Broid, Bernardo Gmez Pimienta, Juan Carlos Tello, Luis Vicente
Flores, Enrique Albn, Fernando Vasconcelos y Alejandro Elizondo- irrumpi
modificando los conceptos de composicin. Los dibujos de Norten
deudores de su paso por las oficinas de Oswald Mathias Ungers y Collin
Rowe en Nueva York-, as como los de Flores, Gmez Pimienta y Kalach,
propugnaron una arquitectura progresista. Mientras la transformacin tard
en hacer efecto en las formas construidas, en el papel se trat de una
revolucin.
Con el diseo asistido por computadora (CAD), difundido de forma
masiva a mediados de los ochentas, se modific el lenguaje grfico tanto
como la forma de componer la arquitectura. Pasando del comps a la
computadora, se explot una mayor complejidad en la trama entre sistemas
ortogonales, diagonales y una lgica fractal. Con un lxico de yuxtaposiciones
(entre el posmodernismo, la deconstruccin y el post-estructuralismo), la
arquitectura de la ltima dcada del siglo XX rechaz una visin esttica.
Los dibujos, basados en el dinamismo as como en la superposicin de
elementos se manifestaron en sintona con las complejidades urbanas. La
experimentacin del dibujo tridimensional se exacerb con los avances
en la tecnologa. Asimismo, se modific el carcter alegrico de las
representaciones artsticas por dibujos dotados de una credibilidad atribuida
a los medios digitalizados. Los dibujos con que se confrontaron los distintos
proyectos para el Museo del Nio en Chapultepec (1993), la Ciudad
Nacional de las Artes (1994) y la Embajada de Mxico en Berln (1997)
335 TEODORO GONZLEZ DE LEN, maqueta de la
casa en msterdam, Mxico D.F., 1996
334 TEN ARQUITECTOS, fachada del edificio en
Isnurgentes 319 Centro de Iluminacin, 1988
148
evidenciaron las diferencias entre las generaciones de arquitectos, divididos
ante las tcnicas de representacin.
El lenguaje grfico se debati entre la formalidad del trazo
regulado digitalmente y aquel definido por la inspiracin o autenticidad
personal. Desde un diagrama fiel -como resumen de las intenciones ms
representativas de un proyecto-, al dibujo como trampa visual, el dibujo
infogrfico sigui desarrollndose frente al croquis ntimo de autor. Con
los medios digitales regidos por ecuaciones y pasos regulados- la hoja
de papel en blanco fue portadora de una libertad sin precedentes. Con el
uso de computadoras el dibujo se consider una operacin compleja que el
grafito no comparti. El dibujo a mano alzada sigui siendo el medio ideal
para desencadenar el proceso creativo, como lo manifestaron Legorreta,
Imanol Ordorika, Jaime Ortiz Monasterio, Manuel Rosen, scar Hagerman
y Salvador de Alba, entre muchos ms. A medio camino entre la prctica y
el talento, el croquis transit de los precisos trazos de Gmez Pimienta a
los sintticos esbozos de Broid o los bosquejos viscerales de Kalach. Con
Kalach el dibujo fue sobre todo un universo de exploracin visual. Por medio
de manchas de tinta o un ensamble de cartones realizado en pocos minutos,
el dibujo y las maquetas de Kalach fueron el medio para revelar las ideas de
una arquitectura tan expresiva como crtica.
El siglo XX culmin con dibujos realizados por Agustn Landa para
Monterrey, de Legorreta para Japn y Estados Unidos, de Kalach en Baja
California o de Teodoro Gonzlez de Len y Francisco Serrano en Berln.
Igualmente los dibujos de Luis Vicente Flores de obras como la ampliacin
del X-Teresa y el Moduln, en la ciudad de Mxico- fueron caractersticos
de la grfica de la dcada de los aos noventa. Con dibujos que remitan
a la discusin sobre arquitectura y ciudad se ampli la relacin con las
vanguardias metropolitanas internacionales. Zabludovsky se refiri a los
dibujos de las nuevas generaciones como: una muestra de libertad, de
imaginacin y de alegra.
25
Zabludovsky, en relacin a los dibujos habl de
una pluralidad de conceptos, de caminos independientes y de un elemento
que llenaba un importante vaco en el medio cultural. Al describir los temas
338 ISAAC BROID, Centro de la Imagen, Mxico D.F.,
1992
25. Gonzlez, Mara ngeles. Va NY. Exposicin
de Arquitectura. Mxico, Sloane Sloane, Galera
Editorial, Impresora Bravo, abril de 1986.
Prlogo s/p.
336 ALBERTO KALACH - TAX, seccin de uno de los
volmenes de la casa Negro, Contadero, 1997
337 ALBERTO KALACH, dibujo para la casa GGG.,
Mxico D.F., 2000
149
abordados a travs del lenguaje grfico por parte de los jvenes habl de:
superposiciones y transparencias, rotaciones y translaciones. Zabludovsky
se refiri a una gama de propuestas y temas tan amplios como intensos,
propios de los problemas sociopolticos y econmicos de la poca. Ante la
necesidad de abordar temas de magnitud incomprensible, el dibujo se volvi
el lugar para intercambiar ideas y trabajar sobre lo palpable. Surgi entonces
el dibujo como una manera de abordar la complejidad de un medio urbano
adverso. Con arquitecturas que dependieron del dibujo, el siglo XX concluy
con la sustitucin de la palabra dibujo arquitectnico, por la palabra imagen.
340 ENRIQUE NORTEN, boceto de la seccin transversal
de la Escuela Nacional de Teatro, Mxico D.F., 1994
339 TEODORO GOZNZLEZ DE LEN, dibujo para la
Embajada de Mxico en Alemania, 1997
150
El siglo XX comenz con la imaginacin de proyectos imposibles. Del
deseo de construir el Palacio Legislativo para el rgimen de Porfirio Daz
durante los primeros aos del siglo, a los planes para reutilizar su estructura
inconclusa tras la Revolucin por parte del austriaco Adolf Loos, la historia
de la arquitectura es relevante tanto por los edificios construidos como por
aquellos que quedaron en papel. Cada proyecto contiene ideas germinales
que aparecern de manera distinta en otras obras a lo largo del tiempo;
desde la primera ciudad universitaria en Mxico imaginada como proyecto
de tesis por Mauricio M. Campos y Marcial Gutirrez Camarena ms de dos
dcadas antes del conjunto de CU realizado en el Pedregal, a la casa en
Acapulco diseada por Frank Lloyd Wright en 1952 para Ral Bailleres y
retomada cinco aos despus por el mismo autor para proyectar la tambin
frustrada casa de Marilyn Monroe y Arthur Miller en Connecticut, la historia
de la arquitectura es la historia de las utopas.
27
El diseo de Lloyd Wright
para Acapulco naci incluso de otro proyecto, realizado por el arquitecto tres
aos antes para la casa Crownfield en Tejas que qued igualmente slo en
dibujo.
28
En un intento por reflexionar sobre los distintos tipos de espacio
heterotopas, utopas y mundo virtual -los espacios otros definidos por
Michel Foucault-, este apartado indaga diferentes formas de dibujar el
pensamiento.
29
Introducirse dentro de las cartografas de los espacios
mentales es comprender las nociones implcitas al acto de representar. La
conexin entre los mapas mentales, el espacio del adentro en palabras
de Foucault, y el espacio del afuera, permite conocer el conjunto de
relaciones con que se definen los emplazamientos y se busca construir el
entorno. Por tanto, esta seccin intenta hacer visible las ideas con que se
han manifestado las posibilidades del espacio, as se trate de pensamientos
mticos o simplemente proyectos malogrados. El nfasis est en el espacio
de la ilusin, del cambio, de la reserva de imaginacin, donde se ha luchado
para que los sueos no se sequen.
2.2 Utopas
Los dibujos estudian y cuestionan lo visible, pero tambin lo invisible.
26
NOTAS
26. Hernndez Glvez, Alejandro. Los dibujos
arquitectnicos. Revista Arquine. No. 60, verano
2012, Mxico. pg. 112.
27. El proyecto de una ciudad universitaria fue
contemplado desde 1928 en la tesis realizada
por Marcial Gutirrez Camarena y Mauricio M.
Campos, quien realiz el anteproyecto para CU
en 1947 con Mario Pani y Enrique del Moral.
28. El proyecto de Lloyd Wright para Bailleres
en Acapulco tom como base la propuesta
realizada en 1949 para la Casa Crownfield para
Robert F. Windfohr en Forth Worth Texas, as
como despus se retom en las ideas para la
casa de Miller y Monroe en Roxbury, Connecticut
proyectada en 1957. Wilson, Susan H. Frank
Lloyd Wright, Treasures of Taliesin, Seventy
Six Unbuilt Designs. The Frank Lloyd Wright
Memorial Foundation, Japn, 1985. pg. 53.
29. Foucault, Michel. El cuerpo utpico de las
heterotopas. Coleccin Claves. Ediciones
Nueva Visin, Buenos Aires, Argentina, 2010.
pgs. 63-81. Edicin original: Le corps utopique.
Les httotopies. Nouvelles ditions Lignes,
2009. Des espaces autres. Espace, savoir et
pouvoir, Editions Gallimard, 1994.
343 MAURICIO M. CAMPOS Y MARCIAL GUTIRREZ
CAMARENA, proyecto para una Ciudad Universitaria,
Mxico D.F., 1928
341 FRANK LLOYD WRIGHT, casa de campo para Ral
Bailleres, Acapulco, Gro., 1952
342 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, Open Tower Group,
Cuautitln, Estado de Mxico, 1972
151
De la ciudad futurista Olinka imaginada por Dr. Atl, a la Ciudad de las
Artes vislumbrada por Diego Rivera; de un centro cultural de arte moderno
en Cuautitln de Fernando Gonzlez Gortzar en 1972 o a un rascacielos
para la misma zona y en el mismo ao ideado por Pedro Ramrez Vzquez,
la arquitectura fantstica ha demostrado ser tanto o ms til que aquella
construida. El juego entre lo real y lo abstracto ha sido inherente a toda
arquitectura, misma que la historiografa en Mxico ha negado. Segn Jos
Aldrete Haas: Pensar en Arquitectura o imaginar una isla de ficcin es ()
reflexionar sobre lo que tenemos o descubrir lo que nos falta. Es producir un
manifiesto en contra de la mediocridad. El Arquitecto est obligado a crear
esa posibilidad.
30
Aldrete habl de la importancia de hacer surgir lo que no
se ha dicho ni se ha hecho; proponer la direccin hacia lo inmensurable.
31

A partir de proyectos irreales ha sido posible resolver los problemas ms
tangibles. La acuciante realidad se ha beneficiado constantemente de
invenciones fantsticas. Lo que no sirve para un lugar o un cliente toma
forma de otra manera gracias tambin a ensayos pasados, tanto propios
como ajenos.
En Mxico el valor de los proyectos no construidos se ha relegado.
Igualmente, los beneficios de los concursos de arquitectura no se han
entendido. Con un historial de concursos casi irrisorio, como aquellos
ganados por Jess T. Acevedo a principios de siglo pero no ejecutados, o
realizados por alguien ms, como el Monumento a Jurez en la Alameda
y la Escuela Normal-, se ha tenido muy poca credibilidad en los mtodos
de encargo.
32
Tal ha sido el caso de las recurrentes convocatorias para
transformar el zcalo de la capital (desde el proyecto de Carlos Obregn
Santacilia que propona un estacionamiento subterrneo de dos niveles en
1925, pasando por el de Barragn quien en 1953 imagin la plaza con
una fuente de agua, hasta las distintas propuestas del concurso convocado
en 1999).
33
Aun as, los concursos entendidos como ejercicio, el dibujo
como denuncia y las maquetas como mundos de fantasa, comprenden un
acervo fundamental en la comprensin de la arquitectura tanto como en su
desarrollo. Desde convocatorias abiertas a arquitectos internacionales pero
30. Gonzlez, Mara ngeles, op. cit., Prlogo s/p.
31. Ibid.
32. Acevedo, Jess T. Disertaciones de un
arquitecto, Autores Mexicanos Modernos,
Mxico, 1920, pg. 15.
33. El concurso de 1999 se contempl en dos
etapas, tras una seleccin de 15 finalistas,
entre los que figuraron Alberto Kalach,
Teodoro Gonzlez de Len, Alejandro
Hernndez Glvez y un grupo de alumnos
del Taller Max Cetto de la UNAM liderado por
Diego Ricalde, entre otros. El concurso fue
ganado por el equipo de Ernesto Betancourt
y Juan Carlos Tello, y al poco tiempo, se
cancelaron los planes para la ejecucin del
proyecto.
344 FERNANDO GONZLEZ GORTZAR, Centro Cultural,
Cuautitln Izcalli, Estado de Mxico, 1972
346 TEODORO GONZLEZ DE LEN, reordenamiento
de la Plaza de la Constitucin, Mxico D.F., 1999
345 LUIS BARRAGN, proyecto para la Plaza del Zcalo,
Mxico D.F., 1953
152
asignadas casi siempre a mexicanos, hasta los proyectos de mexicanos
presentados en el extranjero, existe un mundo paralelo de proyectos que por
cuestiones circunstanciales han quedado en cajas en lugar de en ciudades.
Esta seccin aborda desde formas que han carecido de un componente
realista, hasta proyectos que por azar fueron desdeados; de concursos
perdidos hasta aquellos que nacieron como ficcin.
Como lo demuestran los diseos del museo-pirmide diseado
por Enrique del Moral en los aos treinta y aquellos de Juan Legarreta
interrumpidos tras su muerte a los 32 aos en 1934, el dibujo como ensayo
siempre ha contado con la utopa como aliada. Mientras Del Moral dibujaba
an una arquitectura con motivos prehispnicos, Legarreta se aventur
empleando el lxico de los constructivistas rusos. Siguiendo una tcnica
de dibujo acorde a las ideas arquitectnicas propuestas, el lenguaje grfico,
como campo donde todo es posible, es tanto un movimiento reaccionario o
un gesto poltico como un soliloquio. El nmero de obras proyectadas por
un arquitecto respecto a aquellas construidas excede cualquier pronstico.
An los autores ms prolficos aseguran haber construido un porcentaje
mnimo de sus proyectos. El dibujo ha permitido imaginar futuros distintos:
como el del Estadio Azteca de Flix Candela (1966) en lugar de la versin
construida por Ramrez Vzquez, hasta el del Palacio de los Deportes por
parte de Augusto lvarez, Antonio Attolini Lack, Manuel Gonzlez Rul,
Agustn Hernndez o Teodoro Gonzlez de Len (1966) en lugar de la
edificacin de Candela para los Juegos Olmpicos.
34
Tambin permite ver un
347 FLIX CANDELA, propuesta para el estadio Azteca,
1964
34. El Palacio de los Deportes fue realizado por
Candela junto con Antonio Peyr y Enrique
Castaeda. El proyecto presentado por lvarez
fue realizado con Enrique Carral y Manuel
Martnez, mientras el de Gonzlez de Len
fue hecho junto con Salvador Ortega y Ramn
Marcos.
350 AUGUSTO LVAREZ, ENRIQUE CARRAL Y MANUEL
MARTNEZ PEZ, proyecto para el Palacio de los
Deportes, Mxico D.F., 1966
352 ENRIQUE DE LA MORA, proyecto para el Palacio de
los Deportes, Mxico D.F., 1966
353 TEODORO GONZLEZ DE LEN, SALVADOR
ORTEGA Y RAMN MARCOS, proyecto para el Palacio
de los Deportes, Mxico D.F., 1966
349 ANTONIO ATTOLINI LACK, proyecto para el Palacio
de los Deportes, Mxico D.F., 1966
351 MANUEL GONZLEZ RUL, CARLOS ORTEGA Y
RICARDO FLORES, proyecto para el Palacio de los
Deportes, Mxico D.F., 1966
348 AUGUSTO LVAREZ, ENRIQUE CARRAL Y MANUEL
MARTNEZ PEZ, propuesta para el Heroico Colegio
Milital, 1975
153
Colegio Heroico Militar racionalista, planteado por lvarez y Enrique Carral
frente a la propuesta fantstica pero construida de Hernndez y Gonzlez
Rul.
Con un dibujo se ha transformado las posibilidades de la arquitectura
o de una ciudad. En contra del pragmatismo de la construccin, la hoja en
blanco ha sido el lugar de lo posible. De la ciudad Neomexicana imaginada
por Francisco Mjica y Dez de Bonilla (1936), a una Iglesia de Jorge
Gonzlez Reyna y Walter Gropius en Torren (1944); de un edificio de Mario
Pani y Mathias Goeritz en Caracas (1958) a unas torres de apartamentos
de Zabludovsky en Manhattan (1987) o a la reconversin del barrio de
Tepito propuesta por Enrique Norten en los aos ochenta, la modernidad
arquitectnica se ha plasmado de maneras insospechadas. Como lo
expres Paz: La vanguardia no fue nicamente una esttica y un lenguaje:
fue una visin del mundo, una accin: un estilo de vida.
35
Las utopas en la
arquitectura han surgido a raz de ideales estticos tanto como sociales o
urbanos. Desde frases como la de Jos Vasconcelos quien consider que: la
arquitectura abandonar la ojiva, la bveda y, en general, la techumbre ();
se desarrollar otra vez la pirmide () y quiz construcciones en caracol,
porque la nueva esttica tratar de amoldarse a la curva sin fin de la espiral,
que representa el anhelo libre; el triunfo del ser en la conquista del infinito
36
,
hasta la de Alfonso Pallares quien hablando de la vivienda dijo: Mxico ser
un pas culto cuando sus gentes sepan cobijarse.
37
, la arquitectura ha sido
el objeto esencial al imaginar mejores futuros. Los proyectos de escuelas
rurales de la dcada de los cuarenta seran impensables sin el sueo de
Universpolis, la capital del mundo ideada por Vasconcelos bajo el contagio
de la cultura en una especie de apostolado de la educacin.
38
Tambin sera
35. Paz, Octavio. Los hijos del limo, del romanticismo
a la vanguardia, Seix barral, Barcelona, 1974.
pg. 148.
36. Vasconcelos, Jos. La Raza Csmica, Misin
de la raza iberoamericana. Argentina y Brasil.
Espasa-Calpe Argentina, S.A., Buenos Aires-
Mxico, Argentina, junio de 1948. pgs. 34 y 35.
37. Pallares, La arquitectura y la reconstruccin
nacional. 1925 Ao de la casa mexicana
38. Vasconcelos, Jos. La Raza Csmica, Misin
de la raza iberoamericana. Argentina y Brasil.
Espasa-Calpe Argentina, S.A., Buenos Aires-
Mxico, Argentina, junio de 1948. pg. 36.
357 ENRIQUE NORTEN, JAIME ORTIZ LAJOUS
Y FRANCISCO COVARRUBIAS, Recuperacin y
reconversin del barrio de Tepito, Mxico D.F., 1986
356 ABRAHAM ZABLUDOVSKY, Torres de
departamentos en Manhattan, Nueva York, EE.UU., 1986
354 MARIO PANI CON MATHIAS GOERITZ, edificio de
oficinas, Caracas, Venezuela, 1958
355 FRANCISCO MJICA Y DEZ DE BONILLA, Ciudad
Neomexicana, 1936
154
difcil imaginar la esttica maquinista de la dcada de los veinte sin la utopa
de Estridentpolis creada por el movimiento artstico y literario Estridentista.
El siglo XX en Mxico inici con la invencin de la obra magna
del Porfiriato -el Palacio Legislativo-, donde el sueo de uno se volvi el
sueo de muchos, y de cosas muy distintas. Lo que inici como el edificio
ms representativo de la dictadura, se convirti despus en el Monumento
a la Revolucin. Con Adamo Boari como ganador del segundo lugar en el
concurso del Palacio Legislativo tras considerarse el primer lugar desierto-
la obra fue asignada al tercer lugar, del italiano Pier Paolo Quaglia, para ser
ejecutada por Emilio Dond con el apoyo de Antonio M. De Anza, quienes
haban formado parte del jurado.
39
Tras la polmica que dur ms de tres
aos y con la cimentacin ya realizada, finalmente la obra se encomend
a mile Bnard desde Pars. Llegado a Mxico en 1903, Bnard inici las
obras al ao siguiente.
40
Tras siete aos de trabajos, el proyecto se suspendi
con el comienzo de la Revolucin, quedando la estructura inconclusa, pero
convertida en tema central de las utopas del nuevo gobierno al inicio de la
dcada de los veinte.
La estructura abandonada del Palacio Legislativo de un proyecto
de 114 metros de largo por 112 metros de ancho, con una cpula de 30
metros de dimetro y 60 de altura- se imagin transformada despus
bajo distintos programas. Se contempl desde un Panten de los Hroes
diseado por el propio Bnard en 1922, a una Universidad Nacional
propuesta por el ingeniero ngel Peimbert, hasta una Catedral de trabajo
para los movimientos obreros por parte del escritor Salvador Villaseor.
41

Incluso se pens con forma de pirmide en los diseos de Loos en 1923
para el edificio del Ayuntamiento. Finalmente reutilizada en la construccin
del Monumento a la Revolucin de Obregn Santacilia en 1934, la cpula
simboliz las distintas utopas con que se busc una modernidad monumental
a lo largo de las tres primeras dcadas del siglo.
Pasando del poder de las leyes (reflejado en el proyecto del Palacio
Legislativo) al poder de la lucha (en el Monumento a la Revolucin), la cpula
encarn la fuerza del monumento. Si entonces se trat de la exaltacin
de la materia por medio de una gran escala, el poder de la tecnologa se
represent, en cambio, a partir de utopas que favorecieron un carcter
de dinamismo, a tono con el surgimiento de la metrpolis moderna. Las
imgenes del vanguardismo Estridentista realizadas por el pintor Ramn
Alva de la Canal a mediados de los aos veinte encausaron la visin de
una arquitectura basada en el progreso tecnificado. Su imaginario visual
prefigur la mirada de la modernidad urbana de aquella poca. Los dibujos
39. El concurso, convocado en 1987 por la
Secretara de Comunicaciones y Obras
Pblicas (SCOP) cont con 56 propuestas
(muchas de ellas provenientes del extranjero).
Tras haberle arrebatado a Boari su lugar como
finalista, se le otorg en compensacin el
encargo de realizar el Palacio de Correos y el
Teatro Nacional (llamado despus Palacio de
Bellas Artes). La muerte de Quaglia ocurri en
1998 pero desde la asignacin del encargo se
haban manifestado las irregularidades en el
fallo del jurado. Katzman, Israel. Arquitectura
Contempornea Mexicana, precedentes y
desarrollo, INAH, SEP, Mxico 1963. pg. 45.
40. Bnard Calva, Matha; Prez Siller, Javier. El
sueo inconcluso de mile Bnard y su Palacio
Legislativo, hoy Monumento a la Revolucin.
Artes de Mxico, Mxico, 2009. pgs. 102-106.
41. Carranza, Luis E. op. cit., pg. 175.
362 MILE BNARD, Panten de los Hroes, Mxico
D.F., 1922
361 ADAMO BOARI, proyecto para el concurso del
Palacio Legislativo, Mxico D.F., ca. 1899
358 MILE BNARD, proyecto para el concurso del
Palacio Legislativo - proyecto ganador, Mxico D.F., ca.
1902
360 EMILIO DOND, proyecto para el concurso del
Palacio Legislativo, Mxico D.F., ca. 1899
363 ADOLF LOOS, proyecto para el Ayuntamiento de la
Ciudad de Mxico, Mxico D.F., 1923
155
de Alva de la Canal -tanto la Estacin de radio como Edificio, movimiento
estridentista, creados en 1926- anticiparon las formas arquitectnicas que
dcadas ms tarde fueron todava consideradas precursoras.
Los dibujos de Carlos Tejeda de finales de los aos veinte sirvieron
asimismo para insertar la arquitectura dentro del lenguaje futurista ligado
a una nueva condicin urbana. El surgimiento de los rascacielos y de la
ciudad moderna se ensayaron a partir de los dibujos de Tejeda. Tambin
se desarrollaron gracias al diseo del primer edificio alto en Mxico,
imaginado por Jos Luis Cuevas en 1927 con 12 niveles de altura. Mientras
el edificio Woodrow de Albert Pepper se haba erigido en 1922 como el
ms alto con tan slo 7 pisos de altura, la visin de Cuevas modific por
completo la imagen de la ciudad.
42
El proyecto de Cuevas, publicado en el
peridico Exclsior, apareci seguido de la siguiente frase: (la ciudad
de Mxico) resulta una ciudad aplastada () por esto el nuevo edificio
significa el esfuerzo novsimo para romper la tradicin de quietud de nuestra
idiosincrasia constructiva.
43
El sueo de la edificacin en altura fue seguido por proyectos
quimricos, como el edificio Victoria de Francisco J. Serrano de 1935 y el
Banco Capitalizador de Amrica diseado por Juan Segura en 1945, pero fue
imaginado de manera prematura en el proyecto para el edificio de la Lotera
Nacional de Obregn Santacilia y Jos Villagrn desde 1924. Este proyecto
fue el precedente directo del edificio de la Lotera Nacional construido por
Jos A. Cuevas con 22 niveles de altura dos dcadas ms tarde.
44
Tambin
fue en cierta forma la idea detrs del remate del Monumento a la Revolucin
de Obregn Santacilia, as como del proyecto del edificio para la Plaza de
la Constitucin (zcalo) de Pallares en 1926. La propuesta de Obregn
Santacilia y Villagrn para la Lotera Nacional influenci tambin el proyecto
para el concurso del pabelln de Mxico en la Exposicin Iberoamericana
de Sevilla de 1929 realizado por Ignacio Marquina, Salvador Vrtiz y Agustn
Garca as como aquel de Vicente Mendiola y Santiago Greenham. Mientras
42. El edificio de oficinas Woodrow realizado en las
calles de Bolvar y Cinco de Mayo en el centro
fue el primero que se realiz sin divisiones
fijas, bajo la lgica de flexibilidad interior. Ver:
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, precedentes y desarrollo, INAH, SEP,
Mxico 1963. pgs. 102, 103 y 117.
43. El primer rascacielos en Mxico, peridico
Exclsior, 27 de agosto de 1927. Publicado
en: De Anda, Enrique X. La arquitectura de la
Revolucin Mexicana, UNAM, Mxico, 1990,
pg. 118.
44. Martnez de la Macorra, Celia; Jurez, Luis
Gabriel. La Lotera Nacional y su mbito urbano.
La puerta al Mxico moderno. UNAM, Mxico
1994.
366 IGNACIO MARQUINA, proyecto para el segundo
concurso del Pabelln de Mxico en Sevilla, 1926
367 CARLOS OBREGN SANTACILIA Y CARLOS
TARDITI, fachada del proyecto para el segundo concurso
del Pabelln de Mxico en Sevilla, 1926
367 CARLOS TEJEDA, Rascacielos, ca.1932
364 RAMN ALVA DE LA CANAL, Estacin de radio para
Estridentpolis, 1926
365 RAMN ALVA DE LA CANAL, Vieta Estridentista,
ca. 1925
156
stos siguieron la ornamentacin e idea del remate central del proyecto
para la Lotera Nacional, las soluciones de Obregn Santacilia y Villagrn
para el concurso de Sevilla haban avanzado a lo largo de esos dos aos por
caminos distintos.
El concurso del pabelln para Sevilla, realizado tres veces debido
a las inconformidades en los resultados, reflej las distintas posturas del
momento. El proyecto de Obregn Santacilia -imaginado con Carlos Tarditi-,
o aquel de Villagrn -con Juan Segura y Vicente Urquiaga- presentaron una
simplificacin formal que el resto de los concursantes an no comprendan,
como qued reflejado con la propuesta construida por Manuel Ambilis.
Dicha limpieza formal haba aparecido un ao antes en dos proyectos
utpicos de Obregn Santacilia la Cmara de Senadores y una escuela
para ciegos y sordomudos- as como en el edificio del Instituto de Higiene
y Granja Sanitaria en Popotla construido ese mismo ao por Villagrn, y
en otro ms, ideado por ambos, para el edificio del Gobierno del Distrito
Federal en 1926. Mientras los proyectos del Senado y el del Distrito Federal
conservaron an el peso de la monumentalidad porfiriana, la escuela para
ciegos y sordomudos de Obregn Santacilia fue un homenaje al dinamismo
y a la lrica expresionista del trabajo del alemn Erich Mendelsohn de los
aos veinte. El diseo curvilneo, el trazo gil y la ausencia de ornamentacin
reflejaron por primera vez en Mxico la visin en movimiento de una
arquitectura ligera, opuesta al academicismo esttico.
El proyecto de un teatro imaginado por Rivera en el Golfo de Mxico
en 1926 defini asimismo una nueva idea de lo moderno. Deudor an del
peso de las nociones de simetra y monumentalidad, pero deslindndose del
empleo de ornamentacin, el proyecto de Rivera simboliz el inicio de una
arquitectura que se quiso depurada. Tan slo un par de aos despus entre
finales de los aos veinte y principios de los treinta- las ideas revolucionarias
de Juan OGorman sobre la vivienda obrera permitieron hablar de una
modernidad radical. La propuesta de habitaciones obreras y la casa comunal
371 CARLOS OBREGN SANTACILIA, Escuela para
ciegos y sordomudos, Mxico D.F., 1925
372 DIEGO RIVERA, fachada principal del Teatro en el
Golfo de Mxico, 1926
368 JOS LUIS CUEVAS, primer rascacielos de Mxico,
Mxico D.F., 1927
369 JUAN SEGURA, Banco Capitalizador de Amrica,
Mxico D.F., 1945
370 JUAN SEGURA, detalle para el edificio del Banco
Capitalizador de Amrica, Mxico D.F., 1945
157
as como las residencias para periodistas o su proyecto Transicin presentado
en el concurso de vivienda obrera de 1932, significaron el inicio de la utopa
en torno a la agrupacin colectiva en Mxico. La serie de dibujos realizados
para cada proyecto reflejan los ideales de eficiencia y economizacin que
OGorman pondra a prueba en la construccin de escuelas pblicas para la
Secretara de Educacin Pblica (SEP) en 1932.
Los conceptos de estandarizacin de elementos y la condicin
seriada que OGorman plante para las viviendas fueron alterados desde
los primeros croquis por medio de balcones dispuestos aleatoriamente,
terrazas en azotea, el empleo de vegetacin local y colorido en los muros, e
inclusive, la insercin de una forma curva en uno de los bloques. En el caso
de las viviendas para periodistas ide adems distintas soluciones tanto
tipolgicas como formales para generar un aspecto variado del conjunto.
Si en sus dibujos tom ideas del lxico de Le Corbusier, en el proyecto de
la casa comunal stas se mezclaron entre personajes con sombrero, cactus
en los balcones, huecos en las fachadas y la propia curvatura del volumen
principal.
45
La serie de dibujos que OGorman realiz en torno a este proyecto
refleja la evolucin de sus ideas iniciadas con el proyecto de la casa-estudio
para su padre de 1929 y con el anteproyecto para el conjunto habitacional
de ese mismo ao. En la casa comunal se elimin el prejuicio de resolver
la vivienda de bajos recursos en un solo nivel, dejando en planta baja la
posibilidad de establecer una pequea industria domstica para trabajos
de carpintera, zapatera y talleres.
46
Segn el crtico Enrique X. de Anda,
en este proyecto OGorman aplic la temtica cubista del espacio-tiempo,
sobre todo con apoyo de la simultaneidad y el concepto de la dinmica
en el punto de vista que elimin el tema de la perspectiva renacentista y
cre paulatinamente una manera alternativa de proyectar.
47
Segn De
Anda fue aqu donde adems apareci por primera vez en Mxico la idea
del mobiliario como parte de la lgica de estandarizacin de la arquitectura,
asunto relativamente nuevo incluso en Europa.
48
En el proyecto Transicin se contempl no slo la flexibilidad
interior de las viviendas y la modificacin de usos a lo largo del da (estancia
convertida en habitacin para nios durante la noche), sino que los propios
muebles se vislumbraron con usos variables (mesa plegable del comedor
empleada tambin para planchar, en un espacio convertido despus en
estancia).
49
La relacin entre mobiliario, usos, configuracin de fachada,
45. El proyecto de la casa comunal, sobre el cual
existen slo las imgenes de tres dibujos,
aparece en el libro de Ida Rodrguez Prampolini
con fecha de 1934, mientras en el texto de
Vctor Jimnez del libro OGorman publicado en
1999, ese mismo dibujo aparece modificado,
con fecha de 1928, colocada junto a la firma
de OGorman. En otro de los dibujos aparece
con fecha de 1932 y es donde se incluye la
forma ondulada que rompe con la regularidad
del bloque. Rodrguez Prampolini, Ida. Juan
OGorman Arquitecto y pintor. UNAM, Mxico,
1982. Fig. 59 y 60, sin pgina; Lpez Valds,
Mauricio. OGorman, Grupo Financiero Bital,
Mxico, 1999. pg 120; Fraser, Valerie.
Building the New World. Studies in the Modern
Architecture of Latin America 1930-1960.
Verso, Londres, 2000, pg. 57. Ver tambin:
Arquitectura en Mxico, Porfiriato y movimiento
moderno, Cuadernos de arquitectura y
conservacin del patrimonio artstico, no. 28-29,
INBA, Mxico, 1983, pg. 230.
46. Tomado de la transcripcin textual de las
lminas presentadas por OGorman al concurso,
publicadas en: De Anda, Enrique X. Vivienda
Colectiva de la Modernidad en Mxico. Tres
proyectos precursores, UNAM, IEE, Mxico,
2008. pg. 339.
47. De Anda, Enrique X. Vivienda Colectiva de
la Modernidad en Mxico. Tres proyectos
precursores, UNAM, IEE, Mxico, 2008. pg.
145.
48. Ibid., pg. 145.
49. Tomado de la transcripcin textual de las
lminas presentadas por OGorman al concurso,
publicadas en: De Anda, Enrique X. Vivienda
Colectiva de la Modernidad en Mxico. Tres
proyectos precursores, UNAM, IEE, Mxico,
2008. pg. 339.
373 CARLOS OBREGN SANTACILIA Y JOS
VILLAGRN, edificio de la Lotera Nacional, Mxico D.F,
1924
374 ENRIQUE DEL MORAL, Proyecto para un museo,
Mxico, ca. 1930
158
disposicin de servicios comunes, reas abiertas y circulaciones, se expres
de manera contundente desde los primeros croquis del proyecto. Si los dibujos
para el concurso de vivienda obrera Transicin de 1932 fueron precisos y
mostraron una arquitectura seriada cientfica, en palabras de OGorman-
aquellos de la casa comunal mostraron mayor libertad, tanto representativa,
como programtica y formal. Los croquis de la casa comunal hacen notar
que con OGorman la aparente homogeneidad de su arquitectura tcnica
fue, si no engaosa, s un intento que no resisti la fuerza de las situaciones
climticas y culturales especficas. Estos dibujos anticiparon su inters
no en las formas limpias, homogneas y hechas a mquina del proyecto
Transicin-, sino en la realidad constructiva y geogrfica. En oposicin a su
discurso terico de aquella poca, los croquis de la casa comunal dejan
entrever que OGorman no iba a permitir a la tcnica avanzada ni a los
principios funcionalistas convertirse en un fin en s mismo.
A estos proyectos sigui el idealismo promulgado tanto en el
concurso para el edificio de la Confederacin de Trabajadores de Mxico
(CTM) de 1934 con propuestas de OGorman y de la Unin de Arquitectos
Socialistas (UAS)- como en la Ciudad Obrera planteada por la UAS en
1938. El proyecto de la Ciudad Obrera, realizado por Alberto T. Arai, Ral
Cacho, Enrique Guerrero y Balbino Hernndez quienes rondaban los veinte
aos de edad-, plante un modelo alternativo de vida social. A esta utopa
se le debe el origen de los multifamiliares y el concepto de la supermanzana
en Mxico, as como del modelo suburbano de la ciudad. Los dibujos de la
Ciudad Obrera imaginada al noreste de la ciudad mostraron la influencia
.376 JUAN OGORMAN, Habitaciones obreras, Mxico
D.F., 1929
379 JUAN OGORMAN, casas para los periodistas de la
Ciudad de Mxico, ca. 1932
377 JUAN OGORMAN, perspectiva del proyecto
Transicin para el concurso de Vivienda Obrera
Mnima, Mxico D.F., 1932
375 JUAN OGORMAN, casa comunal, ca. 1928
378 JUAN OGORMAN, casa comunal, ca. 1932
159
de los postulados del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna de
1929 (CIAM, fundado en 1928 por Le Corbusier, Hannes Meyer y Hans
Schmidt, entre otros) y del GATEPAC (Grupo de Arquitectos y Tcnicos
Espaoles para el Progreso de la Arquitectura Contempornea).
50
Tambin
fue el reflejo de las ideas de Arai expuestas ese mismo ao en su libro La
Nueva Arquitectura y la Tcnica donde postul la ciudad como una extensin
cuantitativa de la habitacin.
51
Al respecto Arai escribi: Luchar por una
arquitectura mexicana total, rigurosamente tcnica, nacida de la realidad,
plenamente social, econmica, impersonal, cuya influencia se infiltre a travs
de la vida humana, agrcola e industrial del territorio por medio de un mapa
regulador urbanstico nacional.
52
El proyecto de la Ciudad Obrera incluy en la memoria descriptiva
la redaccin de los principios de la Doctrina Socialista de la Arquitectura
de la UAS.
53
Dichos preceptos tenan que ver desde con las formas de
representacin del proyecto hasta con la propia ubicacin del conjunto.
Nacido como ejercicio en base al entonces posible plano regulador
del crecimiento de la ciudad, el diseo se desarroll en funcin de la
infraestructura urbana vas de tren, canal de desage, localizacin de la
industria pensada en los vientos dominantes- as como en combinacin
con el trabajo agrcola y la creacin de un centro cvico. Pensado para ir
creciendo progresivamente, se resolvi en base a cuarteles modulares
compuestos por 20 edificios con 30 viviendas de dos niveles por bloque,
paralelas a la zona de cultivo. El ambiente posrevolucionario del gobierno del
presidente Lzaro Crdenas (de 1934 a 1940), se reflej en la influencia de
los modelos soviticos de vivienda colectiva dom-Kommuna- as como en
las siedlungen alemanas. Bajo el principio de comuna planteado por primera
vez en Mxico se intent compaginar la relacin entre vivienda y trabajo,
donde los comedores y baos se conceban como espacios comunitarios,
y los hijos despus de los 3 aos habran de vivir separados de sus padres,
internados en centros educativos.
El proyecto de la UAS se present en el XVI Congreso Internacional
de Planificacin y de la Habitacin en Mxico, para el cual Hannes Meyer
haba viajado como ponente. Mxico se presentaba entonces como el lugar
de las reformas progresistas y atrajo a Meyer, ex director de la escuela de la
Bauhuaus, a instalarse en el pas. De ese encuentro surgi la idea de crear
una Escuela Superior de Planificacin y Urbanismo, as como un Instituto
de Urbanismo liderados por Meyer. Sus proyectos en Mxico siguieron la
visin de una utopa socialista. Tanto el de la Manzana de Corpus Christi,
como el de la Colonia Obrera de las Lomas de Becerra, ambos de 1942, y
50. Ral Cacho fue el mayor, con 26 aos de edad.
Arai contaba entonces con 23 aos y Guerrero
con 24.
51. Arai, Alberto T. La nueva arquitectura y la
tcnica, Mxico, 1938. edicin facsimilar,
Mxico, 2006, INBA. pg. 21.
52. Ibid., pg. 25.
53. Arai, Alberto T., Ral Cacho, Enrique Guerrero
y Balbino Hernndez. Revista Arquitectura y
Decoracin, nm. 11, septiembre de 1938,
pgs. 202-214. Ver tambin: De Anda, Enrique
X. Vivienda Colectiva de la Modernidad en
Mxico. Tres proyectos precursores, UNAM,
IEE, Mxico, 2008. pgs. 356-361.
381 JUAN LEGARRETA, Escuela de Telgrafistas en
Filomeno Mata y Tacuba, Mxico D.F., 1933
380 JUAN LEGARRETA, Cooperativa de camioneros,
Mxico D.F., 1927
382 JUAN LEGARRETA, centro de turismo en la playa de
Hornos y cerro del Herrador, Acapulco, Guerrero, 1930
383 JUAN OGORMAN, edificio para la C.T.M., Mxico
D.F., 1934
160
su propuesta para el concurso de la Casa de Espaa de 1940, fueron un
discurso en base al espacio colectivo. Si bien en el concurso organizado por
la Beneficencia Espaola, con ngel Urraza como presidente de la misma,
Meyer obtuvo el cuarto lugar (el primero fue asignado a Mario Pani) Jos
Luis Cuevas asesor tcnico del jurado- consider la solucin del suizo
como la ms avanzada de todas.
54
Con la idea de construir una cooperativa que deba operar como una
ciudad satlite de la zona industrial de Tacubaya, el proyecto para la colonia
obrera de las Lomas de Becerra en la zona de Santa Fe se desarroll a partir
de las viviendas pensadas en torno a jardines, escuelas, mercado, centro
de salud, zonas deportivas, comercios y una sede sindical. La propuesta
de Meyer contempl la construccin de ms de dos mil viviendas bajo una
construccin sistemtica tipificada.
55
Si bien sus proyectos en Mxico no
se ejecutaron, sus ideas tuvieron fructferas repercusiones. Desde su labor
en el Comit Administrador del Programa Federal de Escuelas (CAPFCE)
hasta en sus proyectos urbano-regionales y de planeacin, el imaginario
de un funcionalismo no retrico defendido por Meyer sirvi adems para
entender la tecnologa no como mtodo, sino como un mundo en s mismo.
Sus diseos anunciaron el futuro desarrollo en ms de un aspecto, pues
estableci la conciliacin de dos sistemas que en esa poca parecan
opuestos. Uno era el establecer una lgica seriada econmica- y otro el
de acercar los cambios modernos al pblico. En el fondo estaba la idea de
Meyer de formular una metodologa progresista para la organizacin de los
problemas de alojamiento y educacin de la sociedad de bajos recursos.
Las utopas de Meyer, as como las de la UAS, impactaron futuros
proyectos, desde la comprensin de la arquitectura como un elemento
clave en la lucha de clases hasta la idea de redensificar la ciudad a partir
de la vivienda colectiva, que sera impulsada en la dcada siguiente por
Pani. El concurso para una Ciudad Industrial convocado en 1945 para la
planificacin de la vivienda obrera en el cerro de Guerrero en los lmites del
Distrito Federal con proyectos de Cuevas, Pani y Alonso Mariscal, Mauricio
M. Campos, Enrique del Moral y Enrique Yez- denota las ideas urbansticas
54. Entre los diez arquitectos invitados al concurso
estuvieron: Ral Cacho, Enrique del Moral,
Carlos Obregn Santacilia, Carlos Tarditi,
Hannes Meyer, Mario Pani, Enrique de la Mora,
Jos Villagrn, Enrique Yez y Ovidio Botella.
Pani obtuvo el primer lugar, mientras el segundo
lugar fue otorgado a Yez y el tercero a Tarditi.
Los resultados del concurso y las descripciones
de cada proyecto redactadas por Jos Luis
Cuevas, Director Tcnico del Jurado, as como
la crtica por parte de Manuel Chacn, se
publicaron en la Revista Arquitectura Mxico,
no. 5, abril, 1940, Mxico, pgs. 29-38.
55. Meyer fue contratado como director tcnico
de la Oficina de Proyectos en la Secretara del
Trabajo y Previsin Social, gracias a la ayuda
de Ral Cacho y Jos Luis Cuevas, desde
donde busc participar en el plan de desarrollo
democrtico del pas. Rivadeneyra, Patricia.
Hannes Meyer, Vida y obra. Coleccin Talleres,
UNAM, Mxico, noviembre de 2004, pg. 60.
386 HANNES MEYER, colonia obrera de las Lomas de
Becerra, Mxico D.F., 1942
387 ENRIQUE YEZ, perspectiva de la zona de
habitacin del proyecto de Ciudad Industrial, Mxico
D.F., 1945
385 UNIN DE ARQUITECTOS SOCIALISTAS, proyecto
de planificacin de las zonas de habitaicn y cvica de la
Ciudad Obrera, Mxico D.F., 1938
384 UNIN DE ARQUITECTOS SOCIALISTAS, edificio de
departamentos para la Ciudad Obrera, Mxico D.F., 1938
161
y arquitectnicas ms avanzadas de la poca, si bien se consider desierto
el premio. La decisin del jurado, compuesto por Villagrn, Tarditi y Gonzalo
Garita, asesorados por Carlos Contreras, refleja las polmicas en torno a la
apuesta de nuevas ideas y visiones de gran alcance. Incluso en concursos
menos ambiciosos, como el del edificio sede del Instituto Mexicano del
Seguro Social (IMSS) para el Paseo de la Reforma de 1946, se contribuy
-como apareci publicado en la resea de la convocatoria en la revista
Arquitectura Mxico-, al descrdito que los concursos de Arquitectura van
adquiriendo en Mxico, ya sea porque se juzga ligeramente, porque se forme
el Jurado con personas carentes de competencia tcnica o porque no se
tenga en cuenta, por quien corresponda, el fallo que el Jurado emita.
56
En
ese caso se trat de un concurso donde el primer premio qued desierto,
atribuyendo el segundo lugar a Alfonso Hurtado, pero construyendo despus
el proyecto de Obregn Santacilia.
Para entender la dinmica de los concursos as como de la gestacin
de un nuevo concepto urbano que pronto alterara no slo la arquitectura
en Mxico sino el propio desarrollo de las ciudades, la propuesta de Pani
para la convocatoria del Monumento a la Madre lanzado en 1944 resulta
clave. Lo que se plante como un concurso para una escultura donde habra
que tener presentes los problemas de trnsito de la zona, se convirti al
poco tiempo en un escndalo con la propuesta de Pani de realizar una
plaza bordeada por 12 torres de oficinas de 70 metros de altura, 8 torres
de 45 metros de alto, zonas comerciales, estacionamiento subterrneo,
pasos viales a desnivel y 4 edificios de 60 metros de altura en el permetro
poniente con 4 ms al oriente, de forma curva, destinados para hoteles.
57
Villagrn, junto con el escultor Luis Ortiz Monasterio, fue el ganador del
concurso del Monumento a la Madre, pero el programa de Pani -enfocado
en las posibilidades urbanas- sirvi para convertirse en un nuevo proyecto
de una magnitud indita.
56. Revista Arquitectura Mxico, No. 20, Mxico,
abril, 1946. pg. 298.
57. El proyecto del Crucero Reforma-Insurgentes
se public en la revista de Mario Pani: Revista
Arquitectura Mxico, No. 20, Mxico, abril,
1946. pgs. 257-268.
388 HANNES MEYER, manzana de Corpus Christi,
Mxico D.F., 1942
390 MARIO PANI, perspectiva para el concurso de la
Casa de Espaa en Mxico, Mxico D.F., 1940, primer
preimo
389 HANNES MEYER, planta de conjunto del proyecto
de la Casa de Espaa en Mxico, Mxico D.F., 1940
162
Pani, quien en palabras de Manuel Larrosa, no dejaba pasar
un concurso sin participar en l se olvid muy pronto de la escultura del
concurso del Monumento a la Madre y se detuvo en el potencial de la
ubicacin, planteando una Glorieta Monumental en el crucero de Reforma
e Insurgentes como un negocio urbano.
58
Pani propuso la creacin de una
plaza circular de 200 metros de dimetro, como nuevo centro, destinando
en cambio el zcalo como zona arqueolgica convertida en un museo al aire
libre. Respecto a los 5,000 coches que cada hora transitaban por el cruce
de Reforma e Insurgentes, Pani proyect una solucin previendo el paso de
20,000 coches, as como una rentabilidad indita en los terrenos aledaos al
contemplar la creacin de 325,000 metros cuadrados destinados a oficinas
y comercios. La solucin de Pani que constituye el primer proyecto urbano
pensado para la descentralizacin del centro histrico- fue tan polmica que
la lucha por hacerla realidad slo logr radicalizar ms su propuesta.
59
La
idea de generar un gran nudo comercial un nuevo centro de la ciudad- y
redensificar de tal manera un territorio hasta entonces horizontal origin
empero el Taller de Urbanismo de Mario Pani, que conjunt el trabajo de
personajes como Jos Luis Cuevas y Domingo Garca Ramos. De ah
surgieron otras utopas, como la del Centro Hidalgo, donde a partir de
vivienda, comercio y la peatonalizacin de las calles del centro se quiso
revitalizar la zona que haba quedado abandonada tras el cambio de sede de
la UNAM a Ciudad Universitaria en 1952.
Proyectos de Pani, como la Planificacin Regional para el Puerto
de Acapulco (1950), el de la Regin Henequenera en la pennsula de
Yucatn (1953), el Programa Nacional Fronterizo (1965) y la propia Ciudad
Satlite (1954) fueron propuestas que no se ejecutaron de acuerdo a
las ideas originales. Igualmente quedaron en el papel sus proyectos de
transporte masivo de alta velocidad, los sistemas de reciclaje de agua y
de reordenamiento de la ciudad. A Pani no le bast construir edificios en
terrenos especficos sino que le inquiet integrar el concepto desarrollista
y una visin a largo plazo en base al crecimiento de la poblacin. La idea
de lo que podra llegar a ser el Mxico moderno fue impulsada por Pani de
58. Larrosa, Manuel. Mario Pani, arquitecto de su
poca, UNAM, Mxico, 1985. pg. 75.
59. Ortiz Macedo, Luis. El adelantado de la
arquitectura. En: Noelle, Louise. Mario Pani.
UNAM, IIE, Mxico, 2008. pg. 270.
392 MARIO PANI, crucero de las avenidas Insurgentes y
Reforma hacia el poniente, Mxico D.F., 1945
391 MARIO PANI, propuesta para un monorriel, Mxico
D.F., 1947
163
distintas maneras a lo largo de casi sesenta aos. Como dijo Miquel Adri:
contribuy a crear nuevos modelos de vida y ciudades distintas.
60
Si en
1932, mientras estudiaba en Pars, realiz un proyecto para un museo de
Antropologa en Mxico enfocndose en el objeto en s y en su interior
que asemejaba a una catedral-, en 1941 plante nuevamente la idea de
un museo de Antropologa pero ahora entendido ya no como edificio sino
como una pieza dentro de un conjunto formado por un Museo de Arte y
una torre destinada a la Biblioteca Nacional, enfocndose sobre todo en la
redefinicin de la Plaza de la Ciudadela.
En los aos siguientes el trabajo de Pani se orient en las grandes
aglomeraciones a partir de la vivienda y su relacin con el transporte, el
comercio, el trabajo, la economa y los recursos naturales. Progresivamente,
dej de hablar de arquitectura, utilizando en cambio palabras como
lotificacin, redensificar y financiamiento, pensando en cmo convertir
la ciudad de Mxico en una eficiente capital de servicios. El proyecto de
Ciudad Concertada (1984), realizado a los 73 aos de edad, fue su ltimo
intento por impedir que el territorio siguiera extendindose hacia la periferia
sin planeacin alguna. Mediante la conjuncin poltica, social y geogrfica se
plante la regeneracin de la ciudad por medio de clulas urbanas entendidas
como nuevos barrios. Descrito por sus coetneos como adelantado, Pani
busc la sntesis entre arquitectura, artes plsticas y nuevas soluciones
urbanas.
61
Como lo mencion el crtico Ernesto Alba Martnez, an en su
proyecto de Ciudad Universitaria (1952) contempl la construccin de una
verdadera ciudad, por lo que dispuso de una reserva de 500 hectreas.
62
Los proyectos no construidos para CU, como el de la iglesia de
Ricardo de Robina, y el casino, gimnasio y baos de Antonio Pastrana y Ral
Fernndez, que formaron parte del planteamiento inicial del conjunto, o el
Museo de Historia Natural de la UNAM de Margarita Chvez y Alejandro
60. Adri, Miquel. Mario Pani, La construccin de
la modernidad, Editorial Gustavo Gili, Mxico,
2005, pg. 9.
61. Ibid.
62. Alva Martnez, Ernesto. Mario Pani: Utopista
o visionario. Hiptesis para una relectura. En:
Noelle Louise, Mario Pani, UNAM, Mxico,
2008. pg. 225.
396 ENRIQUE DE LA MORA, Club de empleados de la
Cervecera Moctezuma, Orizaba, Ver., 1956
393 MARIO PANI, puerta de Mxico, Piedras Negras,
Coahuila, 1957
395 MARIO PANI, perspectiva de la Bilbioteca Nacional,
Mxico D.F., 1941
394 MARIO PANI, perspectiva del interior del Museo de
Antropologa, Mxico D.F., 1932
164
Caso de 1961, reflejan una realidad otra, totalmente distinta a la imagen
del conjunto construido pero al mismo tiempo muy prxima a sta. La
iglesia diseada por Robina era incluso muy parecida al edificio de los rayos
csmicos construida por Guillermo Rossell y Flix Candela en el mismo sitio.
El diseo de una gran cubierta con forma de cono de corte parablico para
albergar cerca de 500 personas, contempl adems un auditorio, la casa
coral y una capilla abierta, excavada en la roca volcnica, que constituira el
eje de todo el Centro Cvico del conjunto universitario. De haberse construido
estos edificios, as como la propuesta de la biblioteca de OGorman con
forma de pirmide, la historia y el carcter de la arquitectura en Mxico
hubiera sido diametralmente opuesta a lo que ha sido.
As tambin, la ltima casa que OGorman dise, publicada por
Esther McCoy en 1963, hubiera afianzado la bsqueda iniciada en su casa
de San Jernimo en defensa de una arquitectura orgnica, con un manejo
casi primitivo de los materiales y de su relacin con el sitio. Vislumbrar una
arquitectura otra a partir de los proyectos no realizados, permite conocer
ms de una casa de OGorman en su predio de San Jernimo al observar los
dibujos preliminares de la misma y la transformacin de sus ideas. Tambin
es posible ver una casa para la familia Prieto en el Pedregal realizada por
Max Cetto en 1947 y no por Barragn quien fue quien construy finalmente
el proyecto tres aos ms tarde en el terreno inicialmente trabajado por el
alemn. As mismo, es posible imaginar otra Secretara de Comunicaciones
y Obras Pblicas (SCOP) con los dibujos de Augusto Prez Palacios de
1953 frente a la versin construida que ejecut junto con Carlos Lazo y
Ral Cacho al ao siguiente. Y un Paseo de la Reforma distinto, con las
diferentes versiones del concurso del edificio de la Aseguradora Alianza
(1945) ganado por Enrique del Moral y modificado despus en sociedad
con Pani quien haba obtenido el segundo lugar. Lo mismo sucede al
comparar los ocho anteproyectos distintos realizados por Enrique de la
Mora en 1962 para el edificio Monterrey en la esquina de Masaryk y Marina
Nacional, donde el diseo de un edificio de 18 niveles de altura, en forma de
hiperboloide de revolucin, dista mucho de la solucin construida del bloque
regular de nueve niveles.
Ms all de la morfologa de los edificios, interesan las implicaciones
tanto durante el proceso creativo por parte de los arquitectos como de
la seleccin de prioridades del jurado o los clientes. Como lo mencion
Israel Katzman: An en plena quinta dcada, importantes arquitectos
398 ANTONIO PASTRANA, RAL FERNNDEZ Y RAFAEL
LVAREZ, Casino, Gimnasio y Servicios para Ciudad
Universitaria, Mxico D.F., 1951
399 ALEJANDRO CASO, MARGARITA CHVEZ Y JORGE
STEPANENKO, Museo de Historia Natural de la UNAM,
Mxico D.F., 1961
397 RICARDO DE ROBINA, Iglesia para Ciudad
Universitaria, Mxico D.F., 1951
400 AUGUSTO PREZ PALACIOS, bocetos para el
conjunto S.C.O.P., Mxico D.F., 1954
401 ENRIQUE DEL MORAL, edificio para la Aseguradora
Mexicana, Mxico D.F., 1945
402 MARIO PANI, edificio para la Aseguradora Mexicana,
Mxico D.F., 1945
165
presentaban proyectos con dos fachadas a escoger, una moderna y otra
neocolonial.
63
Pero fuera de la toma de decisin formal o estilstica, en las
distintas versiones arquitectnicas subyacen los cambios estructurales de
la propia ciudad. Tal es el caso del proyecto de Pallares y Porfirio Alcntara
para la manzana trasera del Palacio de Bellas Artes de 1939, que hubiera
modificado no slo la tendencia de crecimiento del centro respecto a un
nuevo polo, sino que hubiera convertido la avenida de San Juan de Letrn
(hoy Eje Central) en un remate o puerta de acceso donde actualmente hay
slo talleres, locales abandonados y pequeas bodegas.
Mientras para unos la arquitectura ha sido un intento por alcanzar un
nico modelo ideal, para otros signific explorar otras reas de experiencia
arquitectnica, partiendo de la base de que ya no exista autoridad alguna ni
funcional ni esttica- para establecer una verdad. La carencia de un sistema
de reglas previamente establecidas para validar determinadas arquitecturas
as como la nostalgia de un mundo ordenado, fecundaron los esfuerzos por
encontrar otros y diferentes rdenes segn las nuevas circunstancias de la
sociedad. Mientras en 1920 en la revista de Le Corbusier LEsprit Nouveau
apareci la frase No hay obra de arte sin sistema reclamando una verdad
cientfica y universal, la segunda mitad del siglo XX se caracteriz por la
bsqueda individual a favor de un sistema personal.
64
Con Juan Jos Daz
Infante esa exploracin de un sistema se volvi una aventura sin fin. Para l,
disear una escuela signific planear una revolucin educativa, lo mismo que
63. Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, precedentes y desarrollo, INAH, SEP,
Mxico 1963. pg. 132.
64. LEsprit Nouveau, 1, 1920. Citado en: de Sol-
Morales, Ignasi. Inscripciones. Clacisimos en
la arquitectura moderna. Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 2003. pg. 157.
403 JUAN OGORMAN, dibujos preliminares para la casa
OGorman en San Jernimo, 1949
404 JUAN OGORMAN, bocetos preliminares para una
casa orgnica, Mxico D.F., 1949
405 ALFONSO PALLARES Y PORFIRIO ALCNTARA,
proyecto para la zona de Bellas Artes, Mxico D.F., 1939
166
hacer una casa llev implcito indagar sus futuros usos. El edificio multicelular
de 1967 fue un intento por relacionar la arquitectura con la tecnologa y con
el consumo masivo bajo la lgica de crear estructuras flexibles, influenciado
en buena medida en el movimiento de los Metabolistas japoneses y el grupo
Archigram de Londres. El concepto de Kalikosmia la casa del cosmos-
de Daz Infante fue un experimento a favor de materiales ligeros bajo una
conciencia sobre la sustentabilidad del planeta, sobre la teora fractal y los
cambios constantes.
Las propuestas de Daz Infante fueron incluso una preparacin
para la arquitectura en una poca en que el ser humano se dispona a salir
fuera del globo terrqueo y se hablaba de la posibilidad futura de colonizar
el espacio.
65
Daz Infante incursion en proyectos para casas de plstico y
de fibra de vidrio en preparacin a cuando en el siglo XXI se instaure la
primera ciudad en rbita. Las estructuras kaliksmikas, realizadas por quien
prefiri no llamarse arquitecto y ser en cambio un excntrico diseador
espacial, se ensayaron en fibra de carbn, pensadas para ser reciclables y
mviles.
66
La experimentacin material y bsqueda de ligereza, deudora de
Frei Otto y Buckminster Fuller, se introdujo en Mxico por quien fue uno de
los principales promotores de sistemas prefabricados. Respecto a su obra,
Mathias Goeritz escribi: Es natural que las inquietudes de un hombre como
Juan Jos Daz Infante me simpaticen mucho. Su obra, aunque formalmente
diferente, a veces casi opuesta a la ma, expresa la misma preocupacin.
No es el producto de una camino una vez hallado y luego establecido y
repetido (), sino al contrario- es la demostracin de un impulso de
experimentacin continua.
67
Gonzlez de Len, desde el proyecto preliminar para Ciudad
Universitaria en 1946 -realizado en su poca como estudiante, con Armando
Franco y Enrique Molinar-, fue una pieza clave en la imaginacin de grandes
conjuntos. Entre sus utopas destaca la Unidad Gubernamental (1959), en
sociedad con Ral Cacho, -que habra de reunir a todos los edificios de la
administracin federal en un solo complejo al norte de la Alameda-, as como
65. El movimiento Metabolista fue fundado en
1959 por arquitectos japoneses entre los que
destacan Kenzo Tange, Kisho Kikutake, Youji
Watanabe y Kisho Kurokami, en funcin de
crear estructuras flexibles y extensibles.
66. Algunos de estas ideas se materializaron de
forma realista en proyectos como las casas-
esferas Ausencio Lomelin en Las guilas, la
casa de campo para la familia Sakal en el Paseo
de la Reforma y la Universidad del Sol en el
estado de Morelos. Ortiz, Cecilia; Rosenberg,
Mara. Las pieles del espacio, Space, Speed,
Skin. Kalikosmia de Daz Infante. Talleres de
Tao, Centro de Artes y Cultura, Mxico, 1999.
pg. 85.
67. Maya Gmez, Ignacio; Torres Palacios, Jaime.
Daz Infante por Daz Infante, Mxico, s/f. pg.
10.
406 JUAN JOS DAZ INFANTE, edificio multicelular
Kalikosmia, 1967
407 JUAN JOS DAZ INFANTE, maqueta de un sistema
de casas pefabricadas, 1965
409 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ABRAHAM
ZABLUDOVSKY, Biblioteca de la Repblica, Mxico D.F.,
1967
408 TEODORO GONZLEZ DE LEN, Hotel para el
desarrollo urbano de Barra de Navidad, 1956
167
la Biblioteca de la Repblica (1967) -pensada con Abraham Zabludovsky
dentro del Bosque de Chapultepec-, anunciada para convertirse en el
centro cultural ms importante de Amrica Latina.
68
Proyectos posteriores,
como el edificio del Senado (con Francisco Serrano) en 1994 o la torre
de oficinas en la zona arqueolgica de Cuicuilco (1996), favorecieron un
ejercicio geomtrico en donde, como lo mencion William J.R. Curtis: su
pasin por los sistemas modulares se funden con los instintos de un artista
plstico.
69
A medio camino entre la retcula funcionalista y las formas del
brutalismo britnico, el proyecto de Teodoro Gonzlez de Len para Barra
de Navidad en Jalisco de 1956 refleja las posibilidades de invencin y el
gran alcance que un proyecto podra tener en la configuracin del territorio.
Consistente en el plan para un nuevo centro turstico, un puerto industrial y
la definicin de viviendas para la poblacin permanente, el diseo encarna
una visin futurista deudora de los grandes conjuntos urbanos de Le
Corbusier as como de los cambios en el lenguaje tras el cuestionamiento
del modernismo que caracteriz dicha poca. El proyecto combin un
orden clsico en la organizacin del tejido urbano con formas expresivas
casi escultricas- de los edificios principales. Si la perspectiva del edificio
alargado correspondiente a un hotel elevado sobre el terreno, resalt sus
cualidades expresivas, el dibujo en seccin de las viviendas para trabajadores
fue representativo de una arquitectura de mnimos, pensada en funcin de
lo esencial. El proyecto de la vivienda tipo plante un retorno a la cabaa
primitiva combinando el empleo de formas cnicas con bvedas. El espacio
cnico, ideado para obtener 30 por ciento menos de asoleamiento, respondi
a la ubicacin de los dormitorios que podan cerrarse hermticamente,
mientras la techumbre del rea semicubierta de la estancia y los servicios se
pens para obtener una mxima ventilacin. Pasando del diseo minucioso
de los parteluces de concreto precolado o del tabique aplanado del cono y
la solucin de una pequea linternilla superior para extraer el aire caliente,
al sistema de canales e infraestructura propuesto para rehabilitar la baha, el
proyecto se aterriz a distintas escalas.
En el caso de Barragn, las ideas que quedaron en papel aportan una
lectura distinta de su trayectoria, dado que gran parte de la produccin de las
ltimas dos dcadas de su vida han sido prcticamente borradas. La historia
oficial sobre Barragn ha descontado las obras realizadas en sociedad con
Ral Ferrera (su socio durante la ltima dcada, por considerar poco clara
la participacin de Barragn durante sus ltimos aos de vida, antes de su
muerte en 1988). Pero de los cerca de treinta proyectos realizados tras la
Casa Egerstrm de 1968, muchos de ellos firmados en individual, slo se
ha dado relevancia a aquellos construidos, entre los que destaca la Casa
Gilardi de 1977. Proyectos encargados tras recibir el Premio Pritzker en
1980 firmados en sociedad con Ferrera -a pesar de haber formado parte
de la exhibicin retrospectiva en el Museo Tamayo de 1985-, han quedado
en el olvido. Desde una casa para Francis Ford Coppola en el Valle de Napa
(1983), otra para la familia De Menil en Houston (1986) y una tienda de
68. Teodoro Gonzlez de Len Abraham
Zabludovsky. Obras y proyectos. Arquitectura
Contempornea Mexicana. Central de
Publicaciones. Mxico, 1969. pg. 186.
69. Curtis, William J.R. Arquitectura moderna,
realidades mexicanas: Teodoro Gonzlez de
Len, en: Adri, Miquel. Teodoro Gonzlez de
Len. Obra completa. Arquine + RM, Mxico,
2004, pg. 7.
410 TEODORO GONZLEZ DE LEN, ENRIQUE
MOLINAR Y ARMANDO FRANCO, propuesta para el Plan
Maestro de Ciudad Universitaria, 1947
411 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y RAL CACHO,
Unidad Gubernamental, Mxico D.F., 1959
412 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y J. FRANCISCO
SERRANO, monumento Tte Dfense, Pars Francia,
1982
168
Calvin Klein en Nueva York (1982), hasta el corporativo de la empresa VISA
en Monterrey (1981), sus ltimos proyectos representan un material poco
estudiado.
70
Aquellos firmados en individual, incluso anteriores a la Casa
Gilardi -e incluidos algunos de ellos en su exhibicin individual del MoMA
de Nueva York en 1976-, como una torre de departamentos Lomas (1968),
una capilla funeraria (1974) y la oficina sede del Harris Bank (1977), en la
ciudad de Mxico, e incluso un museo en Chicago (1976), dan cuenta de un
Barragn prcticamente desconocido.
71
Desde el dibujo del proyecto de la Torre Palomar (1973)
hasta el de Lomas Verdes realizado con Juan Sordo Madaleno y Jos
Adolfo Wiechers, las ideas de Barragn fueron ms profusas de lo que
comnmente se conoce. El proyecto de Lomas Verdes realizado para unos
clientes italianos que pretendan construir una nueva ciudad en los lmites
de la capital, contempl el desarrollo de veinte mil viviendas adems de los
edificios smbolo, destinados para negocios y como elementos de soporte.
El conjunto, pensado para cien mil habitantes, se pens coronado por una
capilla ubicada en el punto ms alto, llamada por Barragn como el cubo
dorado.
72
La perspectiva del Zigurat del proyecto de Lomas Verdes denota,
como el resto de los dibujos ya no elaborados por la mano de Barragn,
una arquitectura masiva, progresivamente rgida y plana que en sus croquis
anteriores jams se contempl.
70. Todos estos proyectos aparecen en el libro
de Antonio Riggen, en la seccin de obras
y proyectos. Riggen Martnez, Antonio. Luis
Barragn 1902-1988. Electa, Miln, Italia.
1996. pgs. 217-241. Tambin aparecen en
el catlogo de la exhibicin Luis Barragn
Arquitecto del Museo Rufino Tamayo que se
llev a cabo de octubre de 1985 a enero de
1986 en la ciudad de Mxico. Barragn, Luis;
Ferrera, Ral. Luis Barragn Arquitecto, Museo
Rufino Tamayo. Imprenta Madero. Mxico,
1985. pgs. 49-60.
71. Ambasz, Emilio, op. cit.
72. Riggen Martnez, Antonio. Luis Barragn 1902-
1988. Electa, Miln, Italia. 1996. pg. 229.
413 LUIS BARRAGN, Torre Palomar, Guadalajara, Jal.,
1968
414 LUIS BARRAGN, JUAN SORDO MADALENO Y
JOS ADOLFO WIECHERS, perspectiva del conjunto
urbano Lomas Verdes, Estado de Mxico, 1961
415 LUIS BARRAGN, JUAN SORDO MADALENO Y
JOS ADOLFO WIECHERS, perspectiva del Zigurat del
conjunto urbano Lomas Verdes, Estado de Mxico, 1961
169
Para Barragn la arquitectura nunca estuvo en el dibujo sino en
el sitio. El entendimiento de la arquitectura como proceso, como utopa en
movimiento, fue fundamental a lo largo de su carrera. Al respecto dijo: Una
vez iniciada la obra, hago ensanchar los muros, subirlos y bajarlos, e inclusive
suprimirlos. Pienso que si los pintores pueden modificar un lienzo completo,
los arquitectos tambin lo deben hacer con su trabajo. La obra constructiva
es un proceso creativo en s.
73
Goeritz, a su vez, habl de una arquitectura
de dedo, que se fuera haciendo sobre la marcha y no definida en un plano.
Respecto a su obra del Museo del Eco, Goeritz recalc: Si la obra se llama El
Eco es porque es un eco de las posibilidades artsticas infinitas del Mxico de
hoy.
74
Aos despus Goeritz declar: he tenido la suerte de venir a Mxico,
un pas en donde todo es posible.
75
Un pas descrito por el alemn como
maravillosamente irrealista.
76
Goeritz se defina a s mismo como buscador
de formas, mientras recalcaba que inventar una columna lleva por lo menos
mil aos.
77
Respecto la arquitectura, la consider siempre un experimento,
vinculada a la bsqueda, a la prueba y al rechazo de verdades absolutas.
Para l, la vanguardia signific no ir al frente de los dems sino separarse
de ellos hasta volverse algo en s, absolutamente nuevo y ejemplar, aunque
lejano.
78
Si bien algunos dicen que en Mxico no existen las utopas
arquitectnicas sino simplemente los proyectos postergados (o no
construidos), en esos intentos perduran ideas con las que se ha pretendido
cambiar el mundo. Desde el proyecto de Jurica en Quertaro de Ricardo
Legorreta (1982), donde ide una comunidad para 70,000 habitantes, para
la cual dise tanto las viviendas como la estructura laboral previendo una
economa basada en el trueque, hasta un mercado proyectado por Flix
Candela en 1956, donde pens aplicar a gran escala la construccin de
cascarones de borde libre, los proyectos no realizados han servido como
plataforma de nuevas ideas.
79
Colin Faber revel que el proyecto del
mercado de Candela seguramente habra sido su obra ms importante, y
dichas ideas aparecieron despus, con forma de iglesia en un proyecto para
la Catedral de Villahermosa en 1961. A Candela se le reconoce haber sido
el primero en dar a conocer internacionalmente la arquitectura del siglo XX
de Mxico, y, como Goeritz, atribuye el xito de su obra a la libertad hallada
en Mxico.
80
Sus osadas estructuras y la esbeltez de las mismas hicieron
confundir la palabra utopa con la palabra realidad. La arquitectura como reto
tcnico sin parangn apareci en el proyecto del mercado, que se ide con
una planta cruciforme, siguiendo la composicin de una catedral gtica.
81

La innovacin del proyecto residi en utilizar en un slo espacio la misma
geometra hypar pero con diferentes tamaos, lo que permiti conquistar en
sus futuras obras una ligereza y variedad inditas dada la solucin de los
cascarones de borde libre.
La arquitectura es la historia de lo tangible, lo slido, pero tambin
de las eventualidades. Desde un proyecto para el concurso del Ayuntamiento
de Toronto en Canad convocado en 1958 realizado por Ramn Torres,
Hctor Velzquez, Manuel Gonzlez Rul y Enrique Asnsolo- a una versin
73. Entrevista de Mario Schjetnan a Barragn
realizada en 1980 y 1981, publicada
inicialmente en la Revista Entorno, vol. 1, ao
1, Mxico, enero de 1982. En: Riggen, Antonio.
Luis Barragn, escritos y conversaciones.
Biblioteca de Arquitectura, El Croquis Editorial,
El Escorial, 2000. pg. 125.
74. Kassner, Lily. Mathias Goeritz, una biografa,
1915-1990. INBA, UNAM. Mxico, 1998. pg.
82.
75. Ibid., pg. 77.
76. Ibid., pg. 116.
77. Monteforte, Mario. Conversaciones con Mathias
Goeritz Siglo veintiuno editores. Mxico, 1993.
pg. 63.
78. Ibid., pg. 86.
79. Attoe, Wayne. The Architecture of Ricardo
Legorreta. University of Texas Press, Austin,
impreso en Japn, 1990. pg. 13.
80. Juan B. Artigas, Flix Candela: el hombre y
su obra. En: Cassinello, Pepa. Flix Candela,
Centenario 2010. La conquista de la esbeltez,
Universidad Politcnica de Madrid, Espaa,
2010. pg. 323.
81. Cassinello, Pepa. Flix Candela en el contexto
internacional de la Aventura Laminar de la
Arquitectura Moderna: Thin Concrete Shells.
Texto publicado en: Casinello, Pepa. Flix
Candela, Centenario 2010, La conquista de
la esbeltez, Universidad Politcnica de Madrid,
Madrid 2010, pgina 91.
416 FLIX CANDELA Y JORGE CREEL, Catedral de
Villahermosa, Tabasco, 1961
417 RAMN TORRES, HCTOR VELZQUEZ, MANUEL
GONZLEZ RUL Y ENRIQUE ASNSOLO, proyecto para
el City Hall, Toronto, Canad, 1960
170
casi idntica construida en Reforma para el nuevo edificio de La Lotera
Nacional por Torres y Velzquez junto a David Muoz y Sergio Santacruz
en 1971, las ideas transitan de proyecto en proyecto como si se tratara
de genes. Desde la propuesta para el edificio del Colegio y la Sociedad de
Arquitectos de la ciudad de Mxico de Pani en colaboracin con Zabludovsky
en 1946, al concurso de la sede convocado ms de tres dcadas despus
construido finalmente por Gonzlez Rul a principios de los aos ochenta- o
del aeropuerto de la ciudad de Mxico vislumbrado por Jos Hanhausen en
1946 a la versin que construy para Guadalajara en 1951, el entramado
que existe entre las ideas, las colaboraciones y las gestiones representa
un universo.
82
Los concursos como catalizadores de nuevas ideas y nuevos
edificios incluyen desde las propuestas para Pars del Centro Cultural
Georges Pompidou de Gonzlez Rul o de Ernesto Gmez Gallardo (1970),
a la del concurso del Parc de la Villette (1982) de Ramrez Vzquez, o de la
pera de la Bastille (1983) de Gonzlez Rul o Hernndez, hasta el proyecto
de Gonzlez de Len y Francisco Serrano para el Arco de la Dfense
(1982). Dentro de los proyectos que desde un inicio nacieron como ficcin
se halla el Centro JVC en Guadalajara ideado por el empresario Jorge
Vergara a finales de los aos noventa. La acrpolis cultural y turstica de 240
hectreas pensada con propuestas de Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Jean
Nouvel, Toyo Ito, Thom Mayne, Ten Arquitectos, Philip Johnson y Carmen
82. Ver: Maya Gmez, Ignacio; Torres Palacios,
Jaime. La arquitectura de Manuel Gonzlez Rul.
Mxico, s/f.
420 MANUEL GONZLEZ RUL, proyecto para el Centro
Pompidou, Pars, Francia, 1970
419 MANUEL GONZLEZ RUL, proyecto para la pera
de la Bastilla, Pars, Francia, 1983
418 ERNESTO GMEZ GALLARDO, proyecto para el
Centro Pompidou, Pars, Francia, 1970
422 LUIS VICENTE FLORES, Plaza dela Solidaridad,
Mxico D.F., ca. 1990
421 CARM PINOS, Recinto ferial del conjunto JVC,
Guadalajara, Jalisco, 1998-2001
171
Pins, entre otros, signific un ejercicio tan arquitectnico como meditico.
Como escribi el crtico Roberto Segre: En Mxico, la megalomana de
un empresario millonario quiso concentrar en Zapopan, Guadalajara, en el
Centro de Cultura, Convenciones y Negocios Jorge Vergara Cabrales (JVC)
a los principales arquitectos mundiales (). Como era de suponer, todo
qued en papel, pero un inversor local se entusiasm con la obra de Pins y
le encarg la original Torre Cube (2005).
83
La historia de concursos fallidos en Mxico fue sintomtica de
un pas antidemocrtico y desordenado. La ltima dcada del siglo XX
encarn la modalidad de los concursos utpicos, como el Centro Urbano de
Solidaridad en Chalco promovido por el presidente Carlos Salinas de Gortari
(que tuvo a lvarez, Kalach, Albn, Vasconcelos y Elizondo como ganadores),
hasta la Plaza de la Solidaridad en Avenida Jurez planteada tras el
terremoto de 1985 (donde tras anunciar la propuesta de Luis Vicente Flores
como ganadora el proyecto se asign a Eduardo Terrazas y despus nada se
ejecut).
84
Asimismo, el concurso del zcalo ideado por el jefe de gobierno
de la ciudad Cuauhtmoc Crdenas en 1999 (ganado por el equipo liderado
por Ernesto Betancourt) as como el de la Casa de Gobierno del Distrito
Federal en la Casa de las Ajaracas (ganado por Flix Snchez y su hijo
Javier), fueron proyectos que quedaron en el tintero, sin mayor justificacin
que su aplazamiento indefinido y el anuncio de una nueva convocatoria para
otro programa en otro lugar.
Lo mismo sucedi con las visiones futuristas de autores como
Xavier Caldern para la Biblioteca Pblica Parque Lira en 1998 y de
Kalach, con proyectos como la estacin de la lnea 8 del Metro (con Albn,
Vasconcelos, y Elizondo, Adriana Len y Agustn Landa) en 1991, o el
conjunto habitacional de Pen Paraso en 1994. Tras la crisis econmica
de 1994 qued igualmente en el aire la gran obra reconstructiva para la
zona que haba quedado derrumbada con el terremoto de 1985 junto a la
Alameda en el centro de la capital. Bajo el plan maestro de Legorreta, el
proyecto Alameda Urbana de 1993 cont con propuestas de Aldo Rossi,
Arata Isosaki, Fumihiko Maki, SOM, Csar Pelli, KPMB, Carlos Mijares y
Charles Correa en el mismo sitio donde Legorreta construira una dcada
83. Segre, Roberto. Una globalizacin perifrica,
Amrica Latina, la tradicin de lo nuevo. En:
Fernndez-Galiano, Luis. Atlas, Arquitectura
global circa 2000. Fundacin BBVA 2007,
Espaa, 2007. pg. 121.
84. El proyecto de Luis Vicente Flores incorpor un
hotel no solicitado en el programa al centro de
la plaza tras el derrumbe del Hotel Regis con
el terremoto.
423 ALDO ROSSI, fachada y detalles del edificio
Alameda Urbana, Mxico D.F., 1993
424 FUHIMIKO MAKI, fachada del edificio Alameda
Urbana, Mxico D.F., 1993
425 XAVIER CALDERN, Biblioteca Pblica Parque Lira,
1998
172
ms tarde el Conjunto Jurez con su hijo Vctor. Bajo una participacin
indita en Mxico de arquitectos extranjeros y locales, el proyecto plante
una redensificacin de la zona en donde el lenguaje postmoderno de la
poca y la idea de edificios de autor se combinaron con la lgica del trabajo
en equipo.
La exhibicin Dibujo Arquitectnico presentada en la Galera
Sloane Sloane en la ciudad de Mxico en 1986 con proyectos de Kalach y
Norten y de extranjeros como Lebbeus Woods, Steven Holl, Rem Koolhaas
y Hadid, entre otros- fue una apoteosis de las utopas arquitectnicas.
Las interpretaciones imaginarias de arquitectos que entonces eran ms
conocidos por sus dibujos y teoras que por su obra construida, destac el
valor de la arquitectura ms all de su presencia material en las ciudades. La
publicacin de la muestra, as como el propio trabajo de cada autor, resalt
la arquitectura entendida como una estructura conceptual, como un proceso
inventivo. En el texto que coron la exhibicin, Koolhaas describi la angustia
que acompaa la transicin de un trabajo terico a la prctica. Respecto al
paso del pensamiento la utopa- a su aplicacin real, Koolhaas se refiri a
la arquitectura como una forma muy drstica de escritura manuscrita, en
la medida en que establece los episodios y fragmentos para su actuacin
total.
85
En la misma publicacin sobre la muestra, Gonzlez Lobo se refiri a
la relevancia de las investigaciones proyectuales de los arquitectos en tres
sentidos: porque actualizan la prctica nacional en relacin a las vanguardias
metropolitanas; porque remiten a la discusin sobre arquitectura y ciudad; y
por ltimo, porque representan una bsqueda geomtrica liberadora frente
al medio brutalmente pragmtico.
86
Si durante las primeras dcadas del siglo la tcnica se consider
el motor para lograr la modernizacin del pas, progresivamente el dibujo
se manifest como el medio para una expresin tan modera como libre.
Los dibujos fantsticos de Agustn Hernndez reflejan esa bsqueda de
sntesis entre lo experimental, lo tecnolgico y lo alegrico. Desde su tesis
profesional de 1954 donde proyect un Centro Cultural de Arte Moderno,
su arquitectura se encauz hacia la experimentacin tanto formal como
simblica. Hernndez habl del sentido de la expectacin ante lo inslito,
de la capacidad de soar a travs de la mirada de buscar el otro lado
de las cosas.
87
Describindose como cazador del futuro, consider la
arquitectura como un viaje que no tiene arribo.
88
Dr. Atl, como director del
Consejo Nacional para la Cultura, alab la propuesta de tesis de Hernndez
del Centro Cultural de Arte Moderno y consider que coincida en parte con
su proyecto para erigir una ciudad internacional de la cultura.
89
Como lo
dijo el crtico de arte Cuauhtmoc Medina: Dr. Atl durante dcadas intent
fundar una ciudad internacional de la cultura.
90
Desde 1903 y todava ms
de cincuenta aos despus sigui el propsito de fundar una ciudad integral
para cien mil habitantes, donde habran de reunirse todos los sabios del
mundo (poetas, cientficos, artistas).
91
Imaginada en sitios de una enorme
fuerza natural e histrica (las lagunas de Montebello en Chiapas, a un lado
de Teotihuacn, junto a Tepoztln e incluso en el interior del doble crter de
85. Gonzlez, Mara ngeles. Op. cit., Prlogo s/p.
86. Ibid.
87. Agustn Hernndez, arquitecto. Noriega
Editores, Madrid, Espaa. 1998. pg. 35.
88. Ibid., pg. 37.
89. Ibid., pg. 17.
90. Medina, Cuauhtmoc, Una ciudad ideal: el
sueo del Doctor Atl. Tesis profesional, UNAM,
Facultad de Filosofa y Letras, Colegio de
Historia. Mxico, 1991. pg. 1.
91. En 1952 Dr. Atl reuni a un grupo de artistas
y arquitectos, entre los que estaban Carlos
Obregn Santacilia, Carlos Lazo, Enrique de la
Mora, Jorge Gonzlez Camarena. Carlos Pellicer
y Lola lvarez Bravo para organizar el Consejo
Nacional de la Cultura con el propsito de crear
una Ciudad Internacional de la Cultura.
427 ALBERTO KALACH, ENRIQUE ALBN, FERNANDO
VASCONCELOS, ALEJANDRO ELIZONDO, ADRIANA
LEN, JULIETA DE LA PORTILLA Y AGUSTN LANDA
VRTIZ, Estacin de la lnea 8 del Metro de la ciudad de
Mxico, 1991
426 ALBERTO KALACH, EMILIO COHEN - TAX, Conjunto
habitacional Pen Paraso, Mxico D.F., 1994
428 FLIX SNCHEZ AGUILAR Y JAVIER SNCHEZ,
Casa de las Ajaracas, Mxico D.F., 2000
173
los volcanes de la Sierra de Santa Catarina), bautizada como Olinka donde
se concentra el movimiento fue, segn palabras de Medina, la idea de crear
un centro para reencauzar la evolucin humana.
92
El texto de Medina titulado Una ciudad ideal: El sueo del Doctor
Atl narra la historia de una ciudad que no se alz ms all de la tinta sobre
el papel, la crnica de un fracaso.
93
Los dibujos de Jacobo Koningsberg en
relacin a esta idea de Dr. Atl as como el proyecto de una Ciudad de las
Artes de Rivera que qued inconcluso tras la muerte del pintor, son el reflejo
del deseo de inventar el paraso. El proyecto de Rivera se sintetiz en una
frase: Ligar un gran pasado con lo que queremos que sea un gran futuro
de Mxico.
94
Para Rivera la arquitectura de la Ciudad de las Artes en el
Pedregal se adaptara rigurosamente al paisaje y se expresara, sin perder
ninguna imitacin ni restauracin de lo antiguo, en un estilo genuinamente
mexicano.
95
Dichos proyectos surgieron como posibilidad de plantear ante
la vida un nuevo inicio. Como tal, el proyecto de Ciudad Lacustre realizado
en 1997 por Taller Ciudad Futura, liderado por Kalach, Gonzlez de Len,
Gustavo Lipkau y Juan Cordero, entre otros, signific la oportunidad de
reinventar la ciudad de Mxico bajo un entendimiento del territorio y su
infraestructura.
96
Impulsado con la idea de construir un nuevo centro de
desarrollo, el proyecto busc el reencuentro de la ciudad con su geografa.
El plan de recuperacin del Lago de Texcoco, que anunciaba adems la
creacin de un nuevo aeropuerto, plante reconciliar la ciudad con la
naturaleza lacustre de la cuenca, intentando hacer coincidir lo histrico con
lo ecolgico, lo urbano, lo cultural y, sobre todo, con lo futuro.
92. Medina, Cuauhtmoc, Una ciudad ideal: el
sueo del Doctor Atl. Tesis profesional, UNAM,
Facultad de Filosofa y Letras, Colegio de
Historia. Mxico, 1991. pg. 10.
93. Ibid., pg. 1.
94. Luna Arroyo, Antonio. Juan OGorman,
Autobiografa, antologa, juicios crticos y
documentacin exhaustiva sobre su obra.
Cuadernos Populares de Pintura Mexicana
Moderna, Mxico, invierno de 1973. Pgina
237.
95. Ibid., pg. 238.
96. Kalach, Alberto. Mxico, Ciudad Futura. Editorial
RM, Mxico, 2010.
431 TEODORO GONZLEZ DE LEN, Reinventar la
ciudad lacustre, Mxico D.F., 1997
429 DIEGO RIVERA, bocetos para la plaza de la Ciudad
para las Artes, Mxico D.F., 1945
430 DR. ATL, El templo del hombre, 1953
432 ALBERTO KALACH, Aeropuerto en el Lago de
Texcoco, Ciudad Lacustre, Mxico D.F.-Texcoco, Estado
de Mxico, 2000 [proyecto]
174
Esta seccin indaga las nuevas formas de mirar aportadas por los fotgrafos
modernos a principios del siglo XX y su repercusin en el campo de la
arquitectura. La relacin entre fotografa y arquitectura ser analizada desde
los cambios que los avances tcnicos generaron en un nuevo concepto
de dinamismo que influenci a la arquitectura. El desgaste icnico de la
fotografa del pictoralismo mexicano de principios de siglo XX y los nuevos
instrumentos tecnolgicos desencadenaron en los aos veinte la bsqueda
de otras formas de mirar. La nueva sintaxis visual producida por los avances
de la fotografa moderna modific la manera de comprender tanto los
edificios como la ciudad. El desarrollo de la tecnologa placas ms rpidas,
mejores lentes, materiales ms ligeros- permiti captar el movimiento
as como la esencia de los objetos. Los acercamientos y perspectivas
oblicuas dieron pie a una proximidad con el objeto sin precedentes.
Mientras permitan acercamientos que dieron un enfoque a los detalles, las
visiones segmentadas tambin avanzaron hacia la disolucin del objeto. Las
perspectivas modernas se basaron en la fragmentacin, deudoras en parte
del constructivismo ruso.
Las fotografas de Tina Modotti y posteriormente las de Agustn
Jimnez aportaron una de las primeras visiones abstractas de la arquitectura
en Mxico. Modotti fotografi las principales infraestructuras de la metrpolis
moderna, con encuadres de cables de telfono o tomas de escaleras, como
aquellas del Estadio Nacional realizado por Jos Villagrn. Igualmente, las
imgenes de Jimnez permitieron que la arquitectura industrial y elementos
como barandales, escaleras o estructuras cobraran un papel relevante. Esta
visin constituy el inicio de la imagen depurada de una arquitectura de
formas simples. El trabajo de Modotti y el de Jimnez anticiparon las formas
modernas que la arquitectura integrara durante los aos siguientes.
Desde Guillermo Kahlo considerado como el primer fotgrafo
mexicano moderno- (quien desde 1904 a 1936 se ocup de la documentacin
arquitectnica y abord adems los procesos constructivos), hasta la visin
pintoresca del alemn Hugo Brehme, la fotografa transit de un inters
puramente documental a una intencin artstica.
97
Se ha dicho que por su
aproximacin a lo tctil por encima de lo visual, Brehme y (Manuel) Ramos
podran considerarse como antecedentes de la fotografa moderna que
comienza a realizarse en los aos veinte con Edward Weston y Tina Modotti
(quienes llegaron en 1923, ao de la publicacin del Mxico pintoresco de
Brehme)
98
Durante los aos veinte, la fotografa, gracias a las posibilidades
de movimiento de la cmara, impuls en la arquitectura el inters ya no
de la forma exterior -simtrica y regular-, sino de una relevancia dada a
los recorridos y a un carcter experimental. La introduccin de las cmaras
de cine y cmaras ms ligeras dieron la posibilidad de experimentar con
encuadres innovadores generando composiciones libres. Esta dimensin
dinmica se tradujo en la arquitectura en un gusto creciente ya no por las
2.3 Una nueva mirada
NOTAS
97. Guillermo Kahlo se enfoc casi toda su vida
profesional en la documentacin arquitectnica
a travs de la fotografa. En 1904 recibi la
comisin para realizar el inventario fotogrfico
de los templos de propiedad del gobierno
federal, y en 1936 realiz sus ltimas fotografas,
para la Compaa Fundidora de Fierro y Acero
de Monterrey. Kahlo retrat las primeras
construcciones radicalmente modernas, como
la casa de Diego Rivera y su hija Frida, realizada
por OGorman en 1932. Gonzlez Flores,
Laura. Vistas, proyecciones y sensaciones,
apuntes sobre la historia de la fotografa de la
arquitectura en Mxico. Fotgrafos Arquitectos.
Fomento Cultural Banamex. Mxico, 2006. pg.
37.
98. Gonzlez Flores, Laura. Vistas, proyecciones
y sensaciones, apuntes sobre la historia de
la fotografa de la arquitectura en Mxico.
Fotgrafos Arquitectos. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2006. pg. 41.
434 AGUSTN JIMNEZ, Paralelas Tolteca, 1931
433 TINA MODOTTI, gradas del Estadio Nacional, 1925
175
formas ortogonales sino por la experiencia perceptiva de las obras y por
una visin abstracta. Se perdi el inters en la forma emblemtica de los
edificios frente a la experiencia del espectador, la riqueza de los recorridos
y las articulaciones.
Los fotgrafos de vanguardia Modotti, Jimnez y posteriormente
Luis Mrquez y Nacho Lpez- rompieron la idea de unidad del motivo
arquitectnico, representando, en cambio, una mirada fragmentada y
personal. Esa fragmentacin se manifest en la arquitectura a travs de
los elementos de un edificio concebidos como componentes singulares,
lejos de una visin uniforme de totalidad. Entonces fue cuando OGorman
pudo pensar en tinacos, volmenes de escalera o bloques de servicio como
piezas escultricas, independientes del resto y con carcter nico. Si bien
la influencia de Le Corbusier en OGorman ha sido un tema recurrente, en
ningn momento se ha analizado el influjo de la fotografa de Modotti y la
de Jimnez en el joven arquitecto, que no haba viajado fuera de Mxico y
era muy cercano al crculo de Rivera y Kahlo, quienes tuvieron una estrecha
relacin con ambos fotgrafos.
La estetizacin de los elementos de la tcnica industrializada
fue para Modotti algo natural. Hija de un mecnico italiano, y habiendo
trabajado varios aos en fbricas textiles antes de mudarse a Mxico con
el fotgrafo Edward Weston quien fue uno de los primeros en tomar
elementos industriales- Modotti fue clave en la incorporacin de los
elementos tcnicos dentro de una visin artstica. La fotgrafa, para su
primera exhibicin individual -realizada en la Biblioteca Nacional de Mxico
en 1929-, redact un texto donde aparecieron conceptos paralelos a los
que despus expresara OGorman, quien ese mismo ao construy la casa-
estudio para su padre. La casa de OGorman en Palmas 81, considerada
la primer obra radicalmente moderna en Amrica Latina, represent para
el arquitecto simplemente una construccin racional -una obra cientfica-,
y no un arte, como despus le hara ver Rivera. Igualmente, las palabras de
Modotti rechazaban el concepto de lo artstico, a favor de una honestidad
tcnica: Siempre que se emplean las palabras arte o artstico recibo una
impresin desagradable () Me considero una fotgrafa y nada ms y si
mis fotografas se diferencian de lo generalmente producido en este campo,
es porque yo precisamente trato de producir no arte, sino fotografas
honradas, sin trucos ni manipulaciones. Como lo expres Gallo: Con sus
imgenes de tanques, cables telefnicos y mquinas de escribir, Modotti
inici el potencial de la fotografa como una tcnica radicalmente nueva de
representacin.
99
Modotti, como OGorman, no se identificaba a s misma
como artista, y crea que las cmaras no estaban hechas para hacer arte,
de la misma manera en que OGorman crea estar haciendo simplemente
construccin tcnica y no arquitectura. Ambos expresaron su necesidad por
hacer un trabajo honesto, sin efectos artsticos ni manipulaciones. Si Modotti
crey estar simplemente documentando la modernidad mexicana en base a
un uso honesto de la cmara con ngulos laterales y oblicuos- OGorman
dijo estar solo construyendo de la manera ms eficiente posible, pero ambos,
99. Gallo, Rubn, Mexican Modernity, The Avant-
Garde and the Technological Revolution, MIT
Press, Cambridge, MA, 2005, pg. 24.
436 HUGO BREHME, Balneario Agua Azul, Puebla,
Mxico, 1940
435 NACHO LPEZ, Iglesia de la Medalla Milagrosa,
1960
176
a travs del deseo de reflejar la vida contempornea, plantearon una nueva
mirada.
Si bien la celebracin de la tecnologa moderna existi desde el
Porfiriato cuando se impuls la construccin de ferrovas, la importacin de
coches y la comercializacin de mquinas modernas-, el tributo a la industria
por parte de artistas surgi a principios de los aos veinte. En la poca
posrevolucionaria, los coches, aviones, radios, cmaras se convirtieron no
slo en objetos comunes sino en pancartas para promover la modernizacin
del pas bajo el nuevo gobierno de lvaro Obregn, comprendiendo desde
una transformacin pedaggica hasta una redefinicin urbana. Es muy
probable que en aquella poca OGorman hubiera visitado las exhibiciones de
Jimnez, entonces profesor en la Escuela de Artes Plsticas de Bellas Artes
dirigida por Rivera, en el espacio compartido con la Escuela de Arquitectura
donde OGorman fue estudiante. La primera exhibicin individual de
Jimnez, realizada en los pasillos de la escuela, haba sido impulsada por
Rivera poco antes de que OGorman iniciara el proyecto de la casa para el
pintor. La lgica de economa visual, el inters en las estructuras desnudas,
as como una abstraccin de los objetos tradicionales coinciden en la obra
de Jimnez y OGorman. Su cercana con la esttica industrial llev a ambos
a explorar en la arquitectura de cemento nuevas posibilidades creadoras.
La esttica del cemento, aquel polvo mgico descrito por el publicista
437 MANUEL LVAREZ BRAVO, Cemento Tolteca, 1932
177
Federico Snchez Fogarty en su novela de 1928, caracteriz el trabajo de
ambos, bajo una estetizacin de la tecnologa moderna.
Jimnez gan el segundo lugar y nueve menciones en el concurso de
fotografa de La Tolteca convocado en 1931 por Snchez Fogarty, mientras
OGorman obtuvo el primer lugar en la categora de pintura. Con tcnicas
y estilos distintos, ambos provocaron una visin basada en el dominio de
la modernidad industrial. Bajo la influencia de la campaa nacionalista del
gobierno de Pascual Ortiz Rubio que haba colocado al costumbrismo como
ideologa oficial, el concurso realizado por Snchez Fogarty para representar
artsticamente la nueva planta de la compaa de cemento, lanz la esttica
maquinista mezclada ahora con un carcter mexicano. Rivera fue parte del
jurado del concurso y comparta con ellos el entusiasmo urbanizador, lo
mismo que Manuel Ortiz Monasterio, quien tambin fue jurado y erigira a
los pocos meses el primer rascacielos de Mxico.
100
El sueo de Snchez
Fogarty de construir una ciudad moderna sobre sacos de cemento, no
inici con la arquitectura, sino con las tres categoras destinadas para su
clebre concurso: fotografa, pintura y dibujo.
101
En un discurso pronunciado en 1931, al inaugurar la Sala de Arte
de la Secretara de Educacin, Salvador Novo defendi la fotografa como
el arte ms independiente e innovador: He aqu a la fotografa relegada al
ltimo rincn del valor artstico. Como un traje sucio, recoge humildemente la
misin que ha dejado la pintura, y se la viste. Pero criatura nueva, se marcha
alegremente por los caminos, va a las excursiones, se ejercita, curiosea. Es la
hija prdiga del arte; ha nacido y se ha desarrollado, mquina ella misma, en
la edad de los instrumentos mecnicos.
102
La nueva sintaxis se ejemplific
en la muestra de inauguracin conformada por el trabajo de Jimnez, un
fotgrafo de 30 aos que haba trabajado en la revista Forma y que exhibira
su obra al mes siguiente a Nueva York. En la apertura de la Sala de Arte,
Novo se refiri tambin al trabajo del cineasta ruso Sergei Eisenstein, autor
de El acorazado Potemkin (1925), quien haba arribado a Mxico en 1930
438 AGUSTN JIMNEZ, Sombra de una estructura, 1932
100. El primer rascacielos de la ciudad de Mxico fue
el edificio La Nacional construido en 1932 por
Ortiz Monasterio y Bernanrdo Caldern.
101. Crdova, Carlos. Agustn Jimnez y la
vanguardia fotogrfica Mexicana. Editorial RM,
Mxico, 2005. pg. 72.
102. Ibid., pg. 23.
439 MANUEL LVAREZ BRAVO, trptico Cemento 2 - La
Tolteca, 1932
178
para filmar su pelcula Que Viva Mxico! y formaba parte del pblico de
la exhibicin de Jimnez.
103
Eisenstein haba halagado el trabajo del joven
fotgrafo, quien junto a los discpulos de ste, como Aurora Eugenia Latapi,
Emilio Amero y Manuel lvarez Bravo, entre otros, promovi una mirada
desnuda, reveladora de la belleza inadvertida de los elementos comunes.
La idea de una arquitectura local fue deudora en gran parte de la
mirada de los fotgrafos vanguardistas de la poca. La composicin publicada
en la revista Futuro de 1933 con el reportaje Mxico en reconstruccin donde
aparece la imagen de Jimnez de el Teatro Nacional -del lujoso nuevo
Palacio de Bellas Artes- sobre una fotografa de el pueblo -ejemplificado
por unos campesinos en huaraches-, seguramente fue determinante en
la concepcin de una arquitectura propia.
104
El contraste entre el gran
monumento de mrmol y la esencia del pueblo hacan cuestionar el carcter
futuro de las construcciones frente a la realidad del sitio. Respecto a la
composicin de ambas imgenes de Jimnez, el crtico en fotografa Carlos
Crdova seal: La yuxtaposicin result incisiva, dejando menos margen
para la ambigedad: Quin caminar sobre el flamante mrmol?
105
Las fotografas de Jimnez -como las diferentes versiones de Jacal
(1931), donde realiz un recorrido al interior de la casa campesina, as como
su serie sobre vecindarios publicado bajo el ttulo Sombras de Mxico, lrica
y drama de las vecindades (1932) y aquella sobre las nuevas obras de la
crcel de Lecumberri (1932), fueron clave en la formulacin de un nuevo
concepto arquitectnico.
106
As mismo, la perspectiva poltica iniciada con
Modotti fue combinando progresivamente el estilo maquinista avant-garde
con el inters por hallar una conexin con el concepto de lo mexicano. El
lirismo popular de las imgenes de Eisenstein y de Paul Strand quien vivi
en Mxico entre 1932 y 1935 realizando la filmacin de la pelcula Redes
(1936)-, as como la arqueologa del mexicanismo de Weston, exaltaron la
relevancia del arte popular. Igualmente, bajo la influencia de lo que Crdova
ha llamado la vanguardia del nopal o una modernidad menos metalizada
que la europea o estadounidense, se construy el sabor de lo local, como
se ejemplific en la publicacin de las fotografas de lvarez Bravo junto a
un leo de Tamayo en la revista Mxico al Da, en una composicin titulada
cosas mexicanas.
107
Tambin la obra fotogrfica de lvarez Bravo (quien gan el
primer lugar del concurso de La Tolteca), as como la de Juan Guzmn y
Luis Mrquez ayud a definir el lenguaje de la arquitectura moderna en
Mxico. La fotgrafa Lola lvarez Bravo, adems de aportar una visin
abstracta, realiz una serie de collages vanguardistas que modificaron la
manera de componer no solo la arquitectura sino la metrpolis moderna.
Sus collages reflejaron el caos del crecimiento acelerado as como la
idea de la arquitectura como mquina urbana. En cambio, a travs de la
cmara de Kati Horna, la arquitectura fue serena. Con la hngara Horna
llegada a Mxico en 1939 tras documentar la Guerra Civil Espaola-,
como haba sucedido tambin con la italiana Modotti, quien particip en la
Guerra Civil, la fotografa tom un carcter esencial, crudo. La exaltacin
103. Eisenstein permaneci durante dos aos
en Mxico, junto con el guionista-fotgrafo
Grischa Alexandrov y el camargrafo Eduard
Kasimirovich Tiss, pero su pelcula qued
inconclusa, reconstruida despus por otros bajo
los ttulos: Thunder over Mexico, Eisenstein en
Mxico, Death Day y Time in the Sun, entre
otros.
104. La revista Futuro fue fundada y dirigida por
Vicente Lombardo Toledano, teniendo como
director artstico a Emilio Amero, y a Jimnez
como su fotgrafo de cabecera, adems de
incluir el trabajo fotogrfico de Modotti, el propio
Amero y lvarez Bravo.
105. Jimnez, Vctor. Juan Rulfo, literatura, fotografa
e historia, en Juan Rulfo, Letras e imgenes,
Editorial RM, Mxico, 2002. pg. 118. Ver:
Mxico en reconstruccin, revista Futuro,
Mxico, 15 de enero de 1933.
106. Ortega, Juan y Agustn Jimnez. Sombras de
Mxico, lrica y drama de las vecindades, en
Revista de Revistas, nm. 1136, 21 de febrero,
Mxico, 1932. pg. 28-31; Ortega, Juan y
Agustn Jimnez. En la sombra del presidio. La
Penitenciara. Revista de Revistas, 7 de febrero,
Mxico, 1932. Jimnez, Vctor. Juan Rulfo,
literatura, fotografa e historia, en Juan Rulfo,
Letras e imgenes, Editorial RM, Mxico, 2002.
pg. 127.
107. Mxico al da, nm. 47, Mxico, octubre de
1930. pg. 7. Ver: Jimnez, Vctor. Juan Rulfo,
literatura, fotografa e historia, en Juan Rulfo,
Letras e imgenes, Editorial RM, Mxico, 2002.
pg. 130. Tamayo fue el ganador del segundo
lugar en la categora de pintura en el concurso
de La Tolteca.
440 LUIS MRQUEZ, Hotel del Prado, 1946
441 JUAN RULFO, Barda de adobe en Guadalajara, ca.
1948
179
del dramatismo de las formas puras en la fotografa de ambas suscit en la
arquitectura un entendimiento de la fuerza de los elementos primarios. Los
volmenes arquitectnicos cobraron el papel de personajes, de elementos
contundentes con personalidad propia. Las fotografas que Horna realiz de
la fbrica Automex -diseada por Ricardo Legorreta en colaboracin con
Goeritz en 1964- fueron clave en la construccin de un nuevo lenguaje tan
contemporneo como escultrico.
Si la fotografa destac el gusto por la esencia del detalle (Horna
y Modotti), tambin aport una visin de dinamismo (como en el caso
de Lola lvarez Bravo). Tambin hubo fotgrafos que promovieron una
mirada clsica de las formas modernas (Guzmn) as como aquellos que
se enfocaron en la relacin con el paisaje y la idea de la arquitectura como
escenografa (Salas Portugal). Desde la cmara se impuls un inters por
las formas tectnicas y el gusto por los materiales (Guillermo Zamora)
as como por la arquitectura verncula (Juan Rulfo y Mariana Yampolsky).
Rulfo, como lo dijo Vctor Jimnez, se interes en lo que la arquitectura
esconde, destacando

las construcciones de un Mxico rural.
108
En cambio,
en la segunda mitad del siglo XX, las fotografas de Zamora construyeron la
imagen de una ciudad cosmopolita.
Tanto la mirada de Zamora como la de Salas Portugal constituyen
un elemento bsico en la definicin de la arquitectura mexicana de mediados
del siglo XX. Fue a travs de la fotografa de ambos -de la obras de Barragn,
Augusto lvarez, Mario Pani, Vladimir Kasp, Juan Sordo, Ramn Torres y
Hctor Velzquez, entre otros-, que la arquitectura se fabric en paralelo a la
imagen de su representacin. Asimismo, las imgenes del estadounidense
Julius Shulman, quien visit Mxico en varias ocasiones, enfatizaron el
podero de la arquitectura cargada de juegos volumtricos y sombras. A
diferencia de la exaltacin formal del trabajo de Zamora, Salas Portugal y
Shulman, las imgenes de Marianne Gast, esposa de Goeritz, publicadas en
la seccin de Arte iniciada por ste en la revista Arquitectura Mxico de Pani,
108. Jimnez, Vctor. Juan Rulfo, literatura, fotografa
e historia, en Juan Rulfo, Letras e imgenes,
Editorial RM, Mxico, 2002. pg. 18. Ver:
Gonzlez Flores, Laura. Vistas, proyecciones
y sensaciones, apuntes sobre la historia de
la fotografa de la arquitectura en Mxico.
Fotgrafos Arquitectos. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2006. pg. 43.
443 GUILLERMO ZAMORA, Gasolinera Lomas, 1951
444 MARIANNE GAST, Autorretrato - Teotihuacan, 1958
442 ARMANDO SALAS PORTUGAL, Camino Real, 1968
180
resaltaron una visin artstica abstracta. En las ltimas dcadas del siglo,
las miradas de visitantes extranjeros, como el japons Hiroshi Sugimoto y
el suizo Ren Burri, permitieron salir de la representacin literal del edificio
fotografiado. El lente puesto en el detalle de lo tctil y los edificios entendidos
no como volmenes sino como espacios llenos de misterio lucieron frente al
registro arquitectnico o urbano.
Ms all de la exploracin documental asociada a imgenes
tcnicamente perfectas, la fotografa fue a veces acompaando, otras
instruyendo, a la arquitectura de acuerdo a las prioridades que caracterizaron
cada poca. De la visin de Jimnez como partcipe de la Nueva Objetividad,
a los encuadres urbanos de Mrquez o a los planos abstractos de Lpez
de mediados de siglo, la fotografa defini la manera en que se pens la
arquitectura. Transitando en las ltimas dcadas del peso de los volmenes
y el juego de sombras de Pedro Hiriart hasta la visin escenogrfica de
Fernando Cordero y a las cualidades plsticas del colorido de Sebastin
Saldivar, la foto arquitectnica ha sido determinante porque ayud a definir
el tipo de espacios deseados y en muchas ocasiones acab por construirlos.
La dimensin espacial de Salas Portugal y su inters en el paisaje local
fueron imprescindibles en la definicin del propio concepto de arquitectura
mexicana. Lo mismo que las fotografas de la estadounidense Esther
Born en los aos treinta forjaron el lenguaje de la primera modernidad
arquitectnica en el pas. A su vez, Zamora determin la presencia de las
obras de los principales arquitectos mexicanos en las distintas publicaciones
a mediados del siglo XX, y fue muchas veces a partir de la fotografa que en
la arquitectura comenz a prestarse atencin en temas como las sombras,
el color, los materiales o la vegetacin. La historia de las construcciones a
lo largo del siglo XX es la historia de una visin conjunta entre fotgrafos y
arquitectos.
445 JUAN GUZMN, Max Cetto y Juan OGorman
jugando ajedrez en la casa OGorman, 1958
447 FERNANDO CORDERO, casa particular, 2005
446 PEDRO HIRIART, Centro de Seguridad Pblica, 1993
181
448 CARLOS TEJEDA, El concreto es la sntesis de los
elementos constructivos, ca.1929
450 JORGE GONZLEZ CAMARENA, Estudio Urbano,
S/F
Buena parte de los cambios principales que se han dado en la arquitectura
son producto de exploraciones que iniciaron en el campo del arte. La
pintura, la escultura, como la msica, la literatura o el cine han sido clave
en el desarrollo de nuevos conceptos que han modificado desde las formas
de vida, hasta los mtodos de representacin. La historia de la arquitectura
no es tanto la historia de los arquitectos como la de los creadores que
han modificado la manera de trabajar el espacio. Esta seccin aborda las
aportaciones de artistas plsticos en la arquitectura. El inters est en el
estudio de las transformaciones espaciales ms relevantes deudoras del
trabajo de pintores y escultores. Algunas de las batallas principales en la
enseanza o de los cambios sociales ms significativos que ataen a la
arquitectura se gestaron como movimientos artsticos. El arte ha sido el
laboratorio para la exploracin por parte de arquitectos, quienes en muchas
ocasiones han desarrollado un importante trabajo artstico paralelo a la
construccin de edificios.
El trabajo de arquitectos en distintos campos as como la utilizacin
de diversas tcnicas ha sido fundamental para el desarrollo de la profesin.
En ese sentido, es relevante estudiar lo que los arquitectos no expresaron con
sus edificios pero s dijeron con sus pinturas. Como lo enunci Le Corbusier
en su manifiesto purista en Aprs le cubisme escrito con Amde Ozenfant
en 1918, trascender los lmites de la pintura, al igual que trascender las
demarcaciones de la escultura o la arquitectura, es crecer las posibilidades
espaciales tanto como plsticas. Dibujar significa observar; es en cierta
forma construir; apropiarse. Segn John Berger: Para el artista dibujar es
descubrir.
109
Tambin se ha considerado que el dibujo es bordear una idea
con una lnea.
110
Se trata, en el fondo, de distintas maneras de hacer visible
las ideas, materializar las emociones; provocarlas. Son formas que modifican
la percepcin de las cosas y alteran el sentido del espacio. Para quienes
el dibujo fue anterior a la arquitectura, y, en muchos casos fue lo que los
condujo a sta -como Mathias Goeritz, Juan OGorman, Eduardo Terrazas,
Antonio Peyr e Imanol Ordorika-, el trabajo es reflejo de una sntesis de
las artes. Como lo expres Goeritz: Las Torres de Satlite para m eran
pintura, eran escultura, eran arquitectura emocional () para m absurdo
romntico dentro de un siglo sin fe- han sido y son un rezo plstico.
111
2.4 Pintura y escultura
NOTAS
109. Berger, John. Sobre el dibujo. Editorial Gustavo
Gili, Barcelona, 2011. Edicin original en ingles:
Berger on Drawing, Occasional Press, Cork,
2005.
110. Cita de Henri Matisse, tomada de: Wines,
James. Dibujar a mano, una lnea bordeando
una idea. Revista Arquine, no. 60, verano 2012,
Mxico. pg. 106.
111. Enrique X. DE Anda, La arquitectura emocional,
en: Rodrguez Prampolini, Ida; Asta, Ferruccio.
Goeritz, Mathias. Los Ecos de Mathias Goeritz,
Ensayos y testimonios. IIE, UNAM, Mxico,
1997. pg. 101.
449 FERNANDO LEAL, Metrpolis-Frontispicio, 1929
182
451 JORGE GONZLEZ CAMARENA, Fusin de Razas y
ciudades, S/F
Las ideas de autores como Mathias Goeritz, Manuel Felgurez,
Pedro Friedeberg y Gabriel Orozco han sido fundamentales para la creacin
de nuevas ideas y nuevas formas. Desde la enseanza respecto al color por
parte de Jess Chucho- Reyes, hasta la influencia de movimientos como
el cubismo o el arte abstracto, la arquitectura es inseparable de su vnculo
con el arte. Desde el movimiento muralista de los aos veinte -encabezado
por Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos Clemente Orozco-, hasta el
grupo que se integr alrededor de la revista Contemporneos -con Rufino
Tamayo como promotor-; desde el Frente Nacional de Artes Plsticas
creado en 1952 que tuvo como lema la frase: Por un arte al servicio del
pueblo
112
-, hasta la Generacin de Ruptura surgida en la segunda mitad
del siglo XX con Vicente Rojo, Felgurez y Garca Ponce, entre otros-, la
historia del arte y de la arquitectura van mucho ms ligadas de lo que hasta
ahora se ha expuesto.
OGorman, quien durante muchos aos fue mejor conocido por su
pintura, a los 66 aos recalc: Soy ms arquitecto que pintor, pero la pintura
me hace ms libre, ms feliz.
113
Respecto a la casa de OGorman en San
Jernimo (1951), Enrique del Moral dijo: se encuentra a medio camino
entre la arquitectura y la escultura y podra considerarse como arquitectura
escultrica o bien escultura arquitectnica, puesto que la propia arquitectura
est modelada como escultura.
114
La indefinicin de dichas terminologas
refleja la complejidad del vnculo entre pintura, escultura y arquitectura,
aquel fenmeno sinfnico descrito por Le Corbusier. Como en el caso de
OGorman (quien fue aprendiz de pintura del Corsito Antonio Ruiz-, as
como amigo desde la juventud de Frida Kahlo y consider a Rivera como
un padre), o de Gonzlez de Len (quien de joven trabaj como ayudante
en el taller de grabado de Carlos Alvarado Lang y luego con Le Corbusier
en Pars donde conoci a Fernand Lger), las influencias entre artistas han
sido esenciales. La arquitectura de Luis Barragn sera otra sin el ojo de
Armando Salas Portugal o sin las lecciones sobre el color y el inters en el
arte popular por parte de Chucho Reyes. Su trabajo tampoco sera tal sin la
influencia del ilustrador Miguel Covarrubias, quien destac el valor del arte
precolombino y la cultura mexicana, as como sin la pintura de los paisajes
romnticos de Ferdinand Bac o aquellos metafsicos de Giorgio de Chirico.
112. El FNAP tuvo como miembros a escultores
y pintores, como Jorge Gonzlez Camarena,
Juan OGorman, Ral Abguano y Francisco
Goitia, quien fue su ltimo director, hasta 1959
cuando se plante la disolucin del grupo. Ver:
Luna A., Antonio. Juan OGorman: autobiografa,
antologa, juicios crticos y documentacin
exhaustiva sobre su obra. Cuadernos Populares
de Pintura Mexicana Moderna. Mxico, 1973.
pg, 150.
113. Luna A., Antonio. Juan OGorman: autobiografa,
antologa, juicios crticos y documentacin
exhaustiva sobre su obra. Cuadernos Populares
de Pintura Mexicana Moderna. Mxico, 1973.
pg, 129.
114. Del Moral, Enrique. Juan OGorman. El hombre
y la arquitectura. Ensayos y testimonios, Mxico,
UNAM, 1983, pg. 240.
452 JUAN OGORMAN, La Ciudad de Mxico, 1947
183
Respecto a de Chirico, Barragn coment: La magia que siempre busqu la
encontr en l. Cuando vi sus cuadros, pens: Esto es lo que puedo llegar a
realizar tambin en la arquitectura de paisaje.
115
En su anlisis sobre la obra barraganiana, el arquitecto espaol
Antonio Ruiz Barbarin expres la necesidad por parte del tapato de
representar un espacio, ms que de construirlo.
116
Al respecto, Ruiz Barbarin
profundiz en la relacin de Barragn con la corriente del neoplasticismo
a travs del grupo De Stijl y con las ideas de la Bauhaus aportadas por
Max Cetto quien lleg a Mxico y comenz a colaborar con l en 1939.
Del movimiento De Stijl, Barragn tom la idea de la geometra como
protagonista por s misma del hecho arquitectnico, y el color lo entendi
como material, como elemento libre de toda asociacin figurativa.
117
La
creacin del espacio mediante el color se bas tambin en el arte de Josef
Albers. A su vez, en un tejido infinito de influencias de ida y vuelta, Josef
y Anni Albers quedaron profundamente marcados por el arte de Mxico,
sobre todo tras su viaje de 1935, cuando comenzaron a incorporar motivos
prehispnicos en su obra (como la serie Monte Albn de 1942 de Josef).
As mismo, las referencias del arte prehispnico en la obra del escultor
Henry Moore -con su reinterpretacin del Chac Mool de Chichn Itz- y en
la de Frank Lloyd Wright con la Casa Ennie de 1924 como paradigma del
Mayan Revival que se dio en Estados Unidos- fueron categricos. Si bien
453 JORGE GONZLEZ CAMARENA, Materia, forma y
color, (La Tolteca Mixcoac), 1932
455 DR. ATL, casa y volcn, 1933
115. Ruiz Barbarin, Antonio. Luis Barragn frente
al espejo. Fundacin Caja de Arquitectos,
Coleccin arquia/tesis, nm. 26, Barcelona,
2008. pg. 272. Tomado de: Carranza, Luis E.
La lucha por la forma: la produccin cultural en
el Mxico de Luis Barragn.
116. Ibid., pg. 131.
117. Ibid., pg. 138.
456 Diego Rivera realizando un mural
456 JUAN OGORMAN, La fbrica, primer lugar del
Concurso Nacional de Pintura Tolteca celebrado en 1932
184
en la mayora de los ejemplos se trat de un inters enfocado a aspectos
formales, hubo casos como el de Hannes Meyer donde las influencias
abarcaron desde los procesos hasta el espritu.
El arte y la arquitectura del siglo XX en Mxico no pueden
comprenderse sin la importancia del concepto de lo mexicano as como
sin la persecucin constante de la idea de modernidad. Respecto a las
transformaciones culturales impulsadas por la tcnica moderna tras la
lucha armada de 1910, Rubn Gallo seal: Los nuevos revolucionarios no
fueron soldados o bandidos sino artistas y escritores; ellos no lucharon con
armas sino con cmaras, mquinas de escribir, radios y otros instrumentos
mecnicos; y su meta no fue abatir a un dictador sino derribar los ideales
estticos decimonnicos que continuaban dominando el arte y la literatura
de principios del siglo XX.
118
Desde las posibilidades de la arquitectura dado
los avances tcnicos, hasta las de la escritura debido a su mecanizacin, o
aquellas de la representacin artstica a travs de la cmara, y gracias en
buena medida a los cambios en la enseanza, se busc transformar a travs
del arte tanto la conformacin de las ciudades como de la sociedad.
Producto tambin de un trabajo conjunto, la revolucin arquitectnica
en Mxico comenz con una revolucin en el campo de la escultura y la
pintura. Como lo seal la historiadora de arte Leticia Torres, cuando en
1926 la revista Forma public una encuesta realizada a artistas sobre si la
escultura en Mxico viva un periodo revolucionario constructivo, la respuesta
del escultor Jos Fernndez Urbina fue determinante: En Mxico no haba
escultura revolucionaria porque no haba arquitectura revolucionaria.
119
Al
poco tiempo, el escrito de Ramn Alva de la Canal titulado La escultura en
Mxico publicado en 30-30!, rgano de los Pintores de Mxico, afirmaba
que por culpa de los arquitectos quienes slo utilizaban molduras de yeso
y pintura de brocha gorda en sus construcciones porque era lo nico que
comprendan- la escultura era un objeto estorboso y molesto. Como lo
seal Torres, para Alva de la Canal la nica manera de contrarrestar esta
situacin era convertir a pintores y escultores en arquitectos.
120
Rivera, quien
en 1929 dirigi la Escuela de Artes Plsticas de Bellas Artes, promovi
118. Gallo, Rubn, Mexican Modernity, Media and
Modernity in Mexico, MIT Press, Cambridge,
MA, 2005, pg. 1.
119. Revista Forma, vol. 1, Nm. 2, Mxico,
noviembre-diciembre, 1926. pg. 7. Ver: Torres,
Leticia. La integracin plstica: confluencias y
divergencias en los discursos del arte mexicano.
Curare, espacio crtico par a las artes, Mxico,
pg. 10.
120. Torres, Leticia. La integracin plstica:
confluencias y divergencias en los discursos del
arte mexicano. Curare, espacio crtico par a las
artes, Mxico, pg. 10.
457 Juan OGorman en el estudio de su casa en San
Jernimo
458 Jos Clemente Orozco en la Escuela Normal de
Maestros
185
tambin una sntesis de las artes impulsada con un nuevo Plan de Estudios
que desencaden la polmica y su renuncia al ao siguiente.
121
La idea de
Rivera trascenda el objeto artstico y planteaba el arte como herramienta en
el desarrollo de la sociedad.
Dr. Atl (Gerardo Murillo), como pionero del muralismo en Mxico,
as como los miembros de la Escuela Mexicana de Pintura formada por
la generacin que estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes durante
los primeros veinte aos del siglo (como Rivera, Orozco, Siqueiros, ngel
Zrraga, Saturnino Herrn, Roberto Montenegro y Xavier Guerrero, entre
otros)- haban revolucionado la pintura y los mtodos de enseanza. Tambin
Fermn Revueltas, miembro del grupo revolucionario de pintores 30-30!
formado en 1928 por Alva de la Canal y Gabriel Fernndez Ledesma, entre
otros-, fue uno de los iniciadores del rompimiento de la visin esttica del
academicismo. Como se ha dicho, la modernidad arquitectnica en Mxico
comenz no con el trabajo de arquitectos sino de pintores, quienes a travs
del movimiento muralista modificaron las posibilidades tanto del arte como
de la sociedad. Ah fue donde se gest adems el concepto de un arte
nacional. Como lo expres Siqueiros: En aquellos talleres nocturnos donde
oamos la entusiasta voz del Dr. Atl, el agitador, empezamos a sospechar
que toda aquella situacin colonial era solamente un truco de comerciantes
internacionales: que tenamos personalidad propia que vala tanto como
cualquier otra.
122
121. En mayo de 1930, tras su renuncia a la direccin
de la escuela, Diego public un manifiesto en el
Nacional Revolucionario, en el que apuntaba:
Con los alumnos y algunos profesores de la
Academia Mixta, elabor el plan de estudios de
la Escuela Central de Artes Plsticas, que haca
de ella, por encima de todo, una escuela de
capacitacin obrera, destinada a dar el arte a las
masas trabajadoras para su mejora de salarios,
enseando a cada obrero el dibujo segn su
oficio, para su mejora de vida, embelleciendo
su habitacin y ensendolo a construirla l
mismo, y dndole el arte como una arma para
sus luchas de clase, e impartindole la cultura
necesaria para hacer bien todo esto.
122. Orozco, Jos Clemente. Autobiografa. Mxico,
Editorial Era, 1970. pg. 32.
460 Mathias Goeritz con una de las versiones del
Salvador de Auschwitz, ca. 1952
459 MATHIAS GOERITZ, detalle de El cuadro de los
cuadros, 1954
461 Pedro Friedeberg, Pirmides, 1960
186
El Sindicato de Obreros Tcnicos, Pintores, Escultores y
Grabadores Revolucionarios de Mxico integrado en 1923 por Siqueiros,
Rivera, Guerrero, Orozco, Mrida, Revueltas y German Cueto, entre otros-,
incit una revolucin social a travs del arte. En el manifiesto del Sindicato,
lanzado en 1923 y publicado al ao siguiente en el peridico El Machete,
repudiaron la pintura de caballete, reclamando un arte de utilidad pblica,
con una finalidad de belleza para todos, de educacin y de combate.
123

Asimismo, en el Taller de Grfica Popular (TGP) iniciado en 1937 tras la
disolucin de la Liga de Artistas y Escritores Revolucionarios (LEAR) se
consider el arte como herramienta de difusin masiva, fomentando adems
el trabajo colaborativo de los artistas. Aunque dejaron atrs el formato
tradicional de pintura de caballete, tanto el TGP como el movimiento
muralista no contemplaron la posibilidad del arte como un espacio en s. El
muralismo, -iniciado desde 1922 con las pinturas realizadas en el edificio de
la Escuela Nacional Preparatoria en la poca en que Jos Vasconcelos fue
director de la Secretara de Educacin Pblica (SEP)-, se trat de murales
independientes de la arquitectura y slo adosados a los muros. Sin embargo,
abri nuevas posibilidades para un entendimiento de sincrona entre pintura
y espacio.
123. Manifiesto del Sindicato de Obreros Tcnicos,
Pintores y Escultores Revolucionarios de
Mxico, Peridico El Machete, nm. 7, Mxico,
junio, 1924.
462 Pedro Friedegeberg, Torre, 1960
463 Manuel Felgurez, Homenaje a Uxmal, Museo de
Antropologa, 1964
187
El manifiesto de Siqueiros Hacia la transformacin de las artes
plsticas, difundido en Nueva York en 1934, promovi una confluencia de
las artes bajo una manera distinta de entender la espacialidad. El trmino
integracin plstica apareci en la historiografa nacional en 1940 y fue
una especie de crisol donde la poltica, la cultura y el arte estuvieron
encaminados hacia una sociedad en busca de una modernidad propia.
Mientras para unos el movimiento de integracin plstica represent la
conjuncin de la arquitectura moderna con las tradiciones locales, para
otros fue simplemente un aadido de pintura y discurso poltico a los muros.
El propio OGorman critic la necesidad de colocar sobre la arquitectura
a la manera de un timbre postal sobre una carta mosaicos o pinturas
murales. En 1952, el mismo ao en que termin su obra de la Biblioteca
Central de Ciudad Universitaria revestida de murales escribi: ligar a una
obra arquitectnica que no puede tener prestigio ni popularmente ni en el
extranjero, con algo que ya tiene gran prestigio, para darle distincin y por lo
tanto servirse de la pintura mural como anuncio de calidad. Tampoco se nos
har tragar jams la idea de que esto es la integracin plstica
124
Poco antes de inaugurarse CU, en el primer nmero de la revista
Espacios realizada en 1948, los directores Guillermo Rossell y Lorenzo
Carrasco denunciaron la incompatibilidad entre el arte y la arquitectura as
como entre el arquitecto y la sociedad. Como lo seal la historiadora Torres,
los editores de la revista, bajo los principios de la Bauhuaus, declararon
adems la importancia de las artes menores, el diseo de muebles y el trabajo
colectivo.
125
En el primer nmero de la revista, se public tambin un texto
de Siqueiros con el ttulo Hacia una nueva plstica integral que tuvo su eco
en una conferencia que dict cinco aos despus en la Casa del Arquitecto
de la ciudad de Mxico en el encuentro sobre integracin plstica, donde
participaron tambin arquitectos como Ral Cacho, OGorman y del Moral.
126

El discurso de Siqueiros titulado Arquitectura internacional a la zaga de la
124. Frente Nacional de Artes Plsticas. OGorman,
Juan. La crisis de la arquitectura Mexicana.
Noviembre de 1952, no. 2. p 14.
125. Torres, Leticia. La integracin plstica:
confluencias y divergencias en los discursos del
arte mexicano. Curare, espacio crtico para las
artes, Mxico, pg. 12.
126. Siqueiros, David Alfaro. Hacia una nueva
plstica integral. Revista Espacios, Mxico, nm.
1, septiembre, 1948, s/p.
466 MATHIAS GOERITZ CON RICARDO DE ROBINA Y
JAIME ORTIZ MONASTERIO, Pocos Cocodrilos Locos,
1967
465 RICARDO LEGORRETA CON MATHIAS GOERITZ,
Torres de Automex, Toluca, Estadio de Mxico, 1964
464 Augusto lvarez y Enrique Carral, CNICEAC,
Chapingo, 1957
188
mala pintura trat sobre la mexicanizacin de la arquitectura internacional,
criticada por ser simplemente un recubrimiento de vestidos, huipiles y
camisas mexicanas.
127
Para Siqueiros, la nueva arquitectura era como una norteamericana
tpica que simplemente regresa de Cuernavaca.
128
El pintor critic la
ornamentacin epidrmica folclrica, mientras destac su obra mural as
como aquella de Jos Chvez Morado por considerar que representaban
una manera distinta de interactuar con el espacio. La casa de Siqueiros
en Polanco (convertida despus de su muerte en la Sala de Arte Pblico
Siqueiros), as como su Tallera Casa Estudio en Cuernavaca, ejemplifican
esa visin espacial dinmica. En su casa, incluso intervino las paredes y
techos de la sala-comedor con trazos de su obra mural que se extendan
por todo el espacio, adems de realizar fotomontajes fotogrficos y trazos
dinmicos de algunos de sus murales en las habitaciones. Transformar un
espacio a travs de pensar la arquitectura como extensin de la pintura, o
de entender un trazo como un elemento espacial, redefini el concepto de
integracin plstica.
Carlos Mrida, descrito por Octavio Paz como el nico que opuso
al muralismo tradicional una concepcin distinta del muro alej al muralismo
de la idea de caligrafa poltica.
129
Merida, en textos como Los nuevos rumbos
del muralismo mexicano (1953) y En torno a la integracin (1954) habl de
una arquitectura integral estructurada de tal forma que prescindiera de la
participacin ajena del artista plstico sobre los muros.
130
En la misma poca,
Goeritz, con el Museo Experimental El Eco, replante asimismo el concepto
de integracin plstica. En su manifiesto Arquitectura Emocional de 1953,
Goeritz recalc que no se trataba de sobreponer cuadros o esculturas al
edificio -como se suele hacer con los carteles del cine o con las alfombras
que cuelgan desde los balcones de los palacios-, sino que se pens el
espacio como elemento escultrico.
131
Con Goeritz, la escultura sera una
construccin de arquitectura funcional. Las Torres de Satlite, realizadas
con Barragn en 1957 as como el Espacio Escultrico, construido en 1979
con Felgurez, Helen Escobedo, Federico Silva, Sebastin y Hersa en
Ciudad Universitaria, fueron la manifestacin a gran escala de la idea de
127. Siqueiros, David Alfaro. Arquitectura
internacional a la zaga de la mala pintura. Arte
Pblico, Mxico, noviembre 1954 febrero
1955. En: Torres, Leticia. La integracin plstica:
confluencias y divergencias en los discursos del
arte mexicano. Curare, espacio crtico par alas
artes, Mxico, pg. 12.
128. Ibid.
129. Paz, Octavio. Manuel Felgurez, El Espacio
Mltiple. Direccin de publicaciones de la
UANL, abril 2012. pg. 9.
130. Torres, Leticia. La integracin plstica:
confluencias y divergencias en los discursos del
arte mexicano. Curare, espacio crtico par alas
artes, Mxico, pg. 14.
131. Kartofel, Graciela. Mathias Goeritz, Un artista
plural, ideas y dibujos. Conaculta, Mxico, 1992.
pg. 93.
469 RICARDO LEGORRETA CON MATHIAS GOERITZ,
Laboratorios Smith, Klyne & French, Mxico D.F., 1968
467 GONZALO FONSECA, Torre de los Vientos en la
Ruta de la Amistad, Mxico D.F., 1968
468 ALEXANDER CALDER, Sol Rojo en la explanada del
Estadio Azteca, Mxico D.F., 1968
189
una sntesis de las artes. Un arte que por primera vez sala de los edificios
pblicos para dialogar con la ciudad, el paisaje y, en el caso de las Torres de
Satlite, con el coche.
Las Torres de Satlite, as como la Ruta de la Amistad realizada bajo
la coordinacin de Goeritz para los Juegos Olmpicos del 68, encarnaron un
nuevo concepto de arte urbano pensado para ser visto en movimiento. En
cambio, el Espacio Escultrico plante una integracin del arte con el paisaje
natural. Helen Escobedo, quien desarroll la escultura Puertas al Viento,
como ltima pieza de la Ruta de la Amistad en direccin a Cuemanco, y fue
coautora del Espacio Escultrico, trabaj en la importancia de la relacin
entre escala y espacio pblico. Los autores del Espacio Escultrico, as como
los dems miembros de la Generacin de Ruptura, idearon un arte pensado
para relacionar objetos, personas y espacios. La idea de involucrarse con
el medio ambiente y el urbanismo a travs de las obras, impact la relacin
entre arquitectura, escultura y pintura. La escultura dej de ser un estorbo
para participar, al igual que los volmenes arquitectnicos y el color, en la
creacin de nuevas posibilidades espaciales. La participacin de Goeritz en
obras de Barragn y de Legorreta, as como la de Vicente Rojo en obras
de Legorreta o la de Felgurez -con trabajos como la celosa del Museo
de Antropologa de Pedro Ramrez Vzquez- fue esencial. Paz, respecto
a Felgurez expres: Ha hecho otro arte mural, de verdad monumental,
en el que la pintura se ala a la escultura.
132
Bajo la definicin de pintura
mural escultrica, relieve policromado, espacio mltiple o arte pblico,
Felgurez, en palabras de Paz, mediante la conjuncin de pintura, escultura
y arquitectura, busc inventar un nuevo espacio.
133
La tendencia formalista del arte por el arte, que pens en la forma
esttica como finalidad, haba quedado muy atrs. Desde la revolucin
cubista surgida en la primera dcada del siglo XX en Pars definida
por Teodoro Gonzlez de Len como el gran salto mortal en la historia
del arte, con la superposicin total de la perspectiva, la fragmentacin y
la recuperacin de la textura y de las sombras-, hasta las exploraciones
132. Paz, Octavio. Manuel Felgurez, El Espacio
Mltiple. Direccin de publicaciones de la
UANL, abril 2012. pg. 9.
133. Ibid., pg. 10.
470 EDUARDO TERRAZAS, Cosmos 1.1, 1968
473 IMANOL ORDORIKA, pintura sin ttulo, 1972
472 IMANOL ORDORIKA, pintura sin ttulo, 1972
471 AUGUSTO PREZ PALACIOS, Lagunas de
Montebello, Chiapas, 1975
190
espaciales a travs del arte urbano, el universo plstico fue el laboratorio
experimental de la arquitectura.
134
Arquitectos como Alejandro Prieto, quien
a travs de la escultura ensay nuevas composiciones, como Ordorika
con la pintura, y Peyr o Gonzlez de Len con ambas, crearon a travs
de distintas tcnicas un laboratorio personal donde indagaron la relacin
con el espectador, la profundidad del color, las posibilidades de una sombra
o de un material. Se ha hablado sobre el vnculo que existe entre las
manipulaciones geomtricas que Gonzlez de Len exploraba en la pintura
y las manipulaciones espaciales que aplicaba en su arquitectura.

Tambin
se ha dicho que la difusin que Gonzlez de Len alcanz como arquitecto,
es inversamente proporcional al desdn que hay por su creacin pictrica
y escultrica.
135
Tanto sus pinturas con aergrafo, como los collages
cubistas o los ensamblajes puristas han quedado al margen de su trabajo
arquitectnico, si bien no hay duda de que constituyen una labor recproca.
Como se ha dicho, la exploracin pictrica de Gonzlez de Len parece
haber saltado de los lienzos al espacio arquitectnico y haber adquirido usos
y escalas diversas.
136
Este salto ocurre tambin en el trabajo de autores como Terrazas
o Fernando Gonzlez Gortzar, quienes han alternado lienzos y pequeos
objetos con la gran escala de la ciudad. Gonzlez Gortzar, influenciado por
el legado de Goeritz, ha trabajado bajo un inters por los juegos volumtricos,
el movimiento de los planos o el manejo de texturas. Desde su tesis para un
Monumento Nacional a la Independencia (1966) en el cruce de la autopista a
Los Altos, cerca de Guadalajara, hasta La Gran Puerta en el fraccionamiento
Jardines Alcalde en Guadalajara (1969), o el Monumento a la Batalla de
Ayacucho (1969) su trabajo trata acerca de una exploracin volumtrica y
espacial en funcin de las condiciones urbanas. La Fuente de la hermana
agua (1970) en la colonia Chapalita en Guadalajara, el Monumento 2 de
octubre el Tlatelolco (1970) en memoria de la matanza de 1968, as como
el Parque Gonzlez Gallo (1972) o la Plaza de la Unidad Administrativa del
Gobierno del Estado de Jalisco en avenida Alcalde (1973) fueron ejercicios
tan escultricos como espaciales.
Bajo una labor enfocada al diseo tanto como al urbanismo, la
obra de Terrazas ha establecido un itinerario infinito de acuerdo a variantes
obtenidas segn disposiciones de color y formas geomtricas. El espacio de
los signos se configur alrededor de exploraciones abstractas en busca de
un principio geomtrico ordenador. En una mezcla entre el arte abstracto y las
tcnicas artesanales, su trabajo es una reflexin sobre el soporte material de
las obras de arte. Segn el escritor mexicano Guillermo Fadanelli: El arte se
dedica a poner objetos en el mundo que antes no estaban en l, a pesar de
que su repentina presencia nos cause la impresin de que se hallaban aqu
desde siempre.()Son puertas inesperadas o paisajes inditos hacia una
ampliacin del espacio.
137
Respecto a la obra de Terrazas, dijo: los cuadros
de Terrazas simulan aparadores callejeros, escaparates de imaginera
popular; en otros, solo utiliza las piezas artesanales como materia para seguir
creando obras geomtricas, instalaciones o altares.
138
Se trata de obras
134. Cervantes, Miguel; Calvo Irrutia, Jos Ramn.
Ensamblajes y Excavaciones, La obra de
Teodoro Gonzlez de Len 1968-1996. Mxico,
Museo de Arte Contemporneo Internacional
Rufino Tamayo, 1996. pg. 37.
135. Cervantes, Miguel; Calvo Irrutia, Jos Ramn.
Ensamblajes y Excavaciones, La obra de
Teodoro Gonzlez de Len 1968-1996. Mxico,
Museo de Arte Contemporneo Internacional
Rufino Tamayo, 1996. pg. 27.
136. Ibid.
137. Fadanelli, Guillermo. Silencio e infinito. En:
Eduardo Terrazas, posibilidades de una
estructura. Editorial Turner, Madrid, 2012. pg.
74.
138. Ibid., pg. 84.
474 TEODORO GONZLEZ DE LEN, S-21*9*5-1/2,
1976
475 FERNANDO GONZLEZ GORTZAR, Maromas, 1976
191
donde el color se impone a la forma, donde el arte popular y la geometra
estn en juego. En 1967 Terrazas coloc en el zcalo de la capital una esfera
transparente de diez metros de dimetro que contrastaba con el carcter
histrico de los edificios circundantes, modificando la relacin del espacio
y el cuerpo. Esta primer esfera dio lugar a distintos ejercicios denominados
por Fadanelli como una perturbacin del ambiente. Bajo una interpretacin
de tejidos, colores populares y mano de obra local se ha desarrollado su
trabajo artstico. Habiendo iniciado su carrera a cargo del diseo urbano
de los Juegos Olmpicos del 68, la fuerza de la imagen y el carcter de lo
local han sido temas con los que ha hecho desde un textil hasta un espacio.
La estrategia de diseo integral llevada a cabo para las Olimpiadas suscit
una incursin en el arte ptico as como en el arte cintico. La esttica del
movimiento, la relacin del arte con la velocidad y con el cuerpo humano
desencadenaron un campo frtil para las exploraciones arquitectnicas.
En torno a las posibilidades espaciales y geomtricas, Federico
Silva, precursor del arte cintico en Mxico, desarroll un importante trabajo.
Iniciando su carrera como asistente de Siqueiros cuando ste realiz los
murales en el Palacio de Bellas Artes a mediados de los aos cuarenta, y
siendo coautor del Espacio Escultrico de CU, Silva ha trabajado con el fin
de integrar la escultura y la arquitectura en un ejercicio comn. Realizando
propuestas escultricas para espacios pblicos as como desarrollando
tecnologa accesible para simplificar formas y procesos constructivos, Silva
propuso a finales de los aos ochenta distintos ejercicios geomtricos
pensando en las demandas urgentes de vivienda popular. En base a un
sistema estructural de mdulos preconstruidos estableci una diversidad
formal dependiendo de las distintas posibilidades de agrupacin. Las
experimentaciones geomtricas a partir de un mdulo bsico la clula
autmata- le llev a conformaciones espaciales diversas. Sus proyectos
utpicos de vivienda progresiva as como sus conjuntos urbanos a partir
de la repeticin de mdulos, como los ejercicios en base a una dinmica
476 HELEN ESCOBEDO, Infonavit, 1978
192
similar planteados por el arquitecto Juan Jos Daz Infante desde los aos
sesentas, abrieron un rico espacio en torno a la idea de combinaciones
tridimensionales, adaptabilidad y futuro crecimiento en la arquitectura.
En la publicacin de su trabajo experimental en 1990, Silva
remarc: El objetivo es construir la nueva Ciudad de Mxico, la ms bella,
la ms firme, la que todos los mexicanos queremos.
139
El sentido social
del arte ha llevado a la participacin de artistas en el mbito urbano as
como a arquitectos a apoyarse en el trabajo de artistas por su apertura o
experimentacin. Cuando OGorman habl sobre sus influencias, no habl
casi de arquitectos sino destac la obra de artistas. En relacin a Goeritz
habl de su sentido completo de libertad de expresin, mientras defini
a Jos Mara Velasco como el pintor de la materia, el pintor del aire, del
espacio y de la distancia, el pintor del infinito.
140
A Jos Guadalupe Posada
lo defini como el narrador de la humanidad mexicana y a Tamayo lo
admir por esa retina para el color.
141
Pero OGorman habl sobre todo
de un arte que correspondiera al sentir del pueblo de Mxico.
142
Un arte
que en el caso de OGorman fue descrito por Frida Kahlo en funcin de sus
pinturas que eran varios cuadros en un cuadro.
143
Un arte entendido como
multiplicidad, pero sobre todo como instrumento, como coyuntura.
A finales del siglo XX la obra de Gabriel Orozco surgi como
una postura de resistencia frente a los confinamientos entre los distintos
medios. En un intento por eliminar las etiquetas que delimitan a la fotografa,
la escultura, la instalacin, la arquitectura o el dibujo, plante un arte capaz
de reconfigurar tanto las catalogaciones como la propia nocin de objeto.
Sus piezas han buscado disolver las fronteras entre la obra artstica y
el entorno bajo un inters en mezclar el arte con la realidad del espacio
cotidiano contemporneo. Transformando el sentido de los signos as como
el concepto de identidad, las obras de Orozco aportaron una nueva mirada
sobre lo comn, sobre la naturaleza y los materiales. Interviniendo objetos
(desde un coche a un boleto de avin o una mesa de ping-pong) hasta
simplemente sacando una pieza de su contexto una caja de zapatos- se
abordan temas como el vaco, el juego de los significados, la confrontacin
de la obra con la realidad y las posibilidades de transformacin de un espacio
o de un objeto.
A pesar de la funcin social del arte, el trabajo pictrico o escultrico
de los arquitectos ha sido visto como un pasatiempo privado casi secreto-
y no como parte de la misma bsqueda donde se gestan y se ponen a
477 ALBERTO KALACH, perspectiva, 1984
478 ALEJANDRO PRIETO, El Banyn, 1992
139. Silva Lombardo, Federico. Sistematizacin
armnica del espacio urbano-arquitectnico.
Cuadernos de la Divisin de Estudios de
Posgrado, Escuela Nacional de Artes Plsticas/
UNAM, Mxico, abril 1990. pg. 42.
140. Luna A., Antonio. Juan OGorman: autobiografa,
antologa, juicios crticos y documentacin
exhaustiva sobre su obra. Cuadernos Populares
de Pintura Mexicana Moderna. Mxico, 1973.
pg. 266.; Ibdem pg. 90.
141. Ibid., pg. 229.
142. Ibid., pg. 294.
143. Ibid., pg. 308
193
prueba las ideas. Lo mismo sucede con artistas que han sido arquitectos
de sus propias obras. Desde Guillermo Kahlo con la casa azul de Coyoacn,
Felgurez con aquella en Puerto Vallarta y otra en la ciudad de Mxico,
el Corsito -quien prcticamente hizo su casa con sus manos-, Rivera con
su museo Anahuacalli, as como Goeritz con su casa en Temixco y Orozco
en la playa de Puerto Escondido, su papel como constructores ha sido
muchas veces excluido de la historia. La relacin entre las obras pictricas
de determinado autor y sus edificios, as como las correspondencias entre
arte y arquitectura, han sido un tema inexplorado. Lo mismo sucede con la
relacin de determinados movimientos artsticos en la arquitectura, como
el arte abstracto y el surrealismo. Si bien el movimiento surrealista tuvo su
apogeo en la pintura, la escultura o el cine, su repercusin en la arquitectura
ha sido obviada. A pesar de que Andr Bretn describi a Mxico como
el pas surrealista por excelencia, ms all de la influencia de Giorgio de
Chirico y Frederick Kiesler en la obra de Barragn, el tema ha quedado
excluido de la historiografa de la arquitectura. Sin embargo, es fundamental
abordar el vnculo del movimiento surrealista en el mbito de lo construido.
Las arquitecturas surreales construidas por el ingls Edward James de
manera casi manual en la Huasteca Potosina han recado en la categora
de lo fantstico, de un sueo excntrico y no como parte del legado
arquitectnico, que, como las pinturas de Pedro Friedeberg y su relacin con
el urbanismo y la arquitectura, han sido clave en la construccin de nuevos
mundos para la arquitectura.
479 MAURICIO ROCHA, Intervencin en la Torre de los
Vientos, 1998
194
2.5 Diseo y ciudad
La arquitectura abarca el diseo a distintas escalas; contempla la creacin
de objetos, edificios y ciudades. A su vez, el diseo materializa la bsqueda
de nuevas formas de vida plasmadas en lo ms cotidiano, lo ms prximo.
Incluyendo el diseo de mobiliario y el desarrollo de planes urbanos, este
captulo aborda la produccin que ha rodeado y muchas veces regido la
arquitectura. Ya sea siguiendo los materiales importados durante el porfiriato
o las posibilidades tcnicas de las primeras dcadas del siglo XX; ya sea con
base en la planeacin de ciudades por parte de Jos Luis Cuevas, Carlos
Contreras y Domingo Garca Ramos o a travs de la esttica del mobiliario de
Clara Porset en la dcada de los cincuenta, el diseo, como la arquitectura y
el urbanismo, representan diversas maneras de definir las formas de habitar.
El filsofo espaol Jos Ortega y Gasset describi los edificios
como un inmenso gesto social.
145
Para l, los edificios eran el resumen de
una especie de alma colectiva y se entendan como la gesticulacin de una
sociedad. Mientras las construcciones representan el carcter colectivo, el
diseo de las partes que las conforman, as como los objetos y mobiliario
que se hallan dentro, es lo que las articula. Segn Ortega y Gasset la misin
de la arquitectura es construir, frente al fuera del gran espacio planetario,
un dentro.
146
Ese espacio acotado, interior, es lo que organiza la finalidad de
la construccin. El interior acta como un alma: es el universo, pero al mismo
tiempo es el estuche privado, el cofre. A partir del estudio de distintas formas
de abordar ese universo, se intenta ampliar la definicin de la arquitectura,
transitando del pequeo objeto al territorio. De tal manera, este captulo
ofrece un recorrido desde el guio individual hasta el gesto colectivo.
El diseo nos ayuda a cuestionar en qu sentido el construir
tiene relacin con el habitar? De acuerdo a la historiadora espaola Anatxu
Zabalbeascoa, es posible comprender la historia de la civilizacin analizando
sus batallas tanto como observando sus hbitos privados.
147
Estudiar la
trama urbana de un lugar o conocer el uso que se da a los materiales es
leer las formas de vida de una poblacin. Como lo expres Zabalbeascoa
en su libro Todo sobre la casa: Las alcobas y los tenedores cuentan una
historia.
148
La relacin que existe con los pequeos objetos, con la forma
de utilizar un territorio o un material organiza el espacio convergente donde
la arquitectura deja de ser un cascarn y nos une. Esa historia que es capaz
de conocerse a partir del estudio de los objetos y los espacios comunes,
se desarrolla en esta publicacin por medio del trabajo de quienes a lo
largo del siglo XX en Mxico se ocuparon en dar forma a un cubierto, una
estructura para un edificio, una disposicin para una ciudad e incluso un
diseo publicitario para la venta de un fraccionamiento. Abarcando distintas
escalas, la seccin se divide en seis mapas: el primero aborda el diseo de
mobiliario y objetos; el segundo est dedicado a la arquitectura vista desde
dentro; el tercero al diseo de estructuras; el cuarto se enfoca al urbanismo
(centrado en la ciudad de Mxico), el quinto aborda una seleccin de libros
480 FEDERICO MARISCAL, perspectiva de la gran
escalera del Teatro Nacional - Palacio de Bellas Artes,
1930
NOTAS
145. Ortega y Gasset, Jos. En torno al Coloquio de
Darmstadt, 1952. En: Garrido, Gins; Cnovas,
Andrs. Textos de crtica de Arquitectura
comentados 1. Departamento de proyectos de
la ETSAM, Madrid, 2003. pg. 48.
146. Molen, Pedro. Ortega y la arquitectura. En;
Garrido, Gins; Cnovas, Andrs. Textos
de crtica de Arquitectura comentados 1.
Departamento de proyectos de la ETSAM,
Madrid, 2003. pg. 67.
147. Zabalbeascoa, Anatxu. Todo sobre la casa.
Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2011. pg. 7.
148. Ibid.
195
sobre la ciudad de Mxico con base en su representacin; mientras el sexto
trata sobre el vnculo entre la arquitectura y el diseo de publicidad.
El trabajo de los arquitectos en la creacin de espacios vinculados
al mobiliario, objetos e incluso al paisaje, ha sido siempre habitual. Carlos
Obregn Santacilia a principios del siglo XX realiz obras como el Banco
de Mxico, donde dise muebles, lmparas y puertas, y la Secretara de
Salud donde integr sus diseos con la pintura mural de Diego Rivera y
con barandales de William Spratling. Federico Mariscal, en el interior del
Palacio de Bellas Artes iniciado por Adamo Boari en 1904 y concluido 30
aos despus, gener una importante labor de composicin que abarc el
mnimo detalle y el gesto monumental. Max Cetto, Luis Barragn, Gabriel
Chvez de la Mora y Antonio Attolini Lack quienes se involucraron en
la creacin de objetos y muebles para sus obras as como en la relacin
de stas con el paisaje-, fueron imprescindibles en la configuracin de
ambientes integrales. Asimismo, Ernesto Gmez Gallardo, Manuel Rosen
y Pedro Ramrez Vzquez fueron clave en la conformacin del concepto de
un diseo mexicano moderno. La bsqueda de un lenguaje particular y el
inters en producir espacios congruentes y originales llev a la incursin
de arquitectos a distintos mbitos del diseo, como en los casos de
Abraham Zabludovsky, Agustn Hernndez, Noldi Shreck y Manuel caco
Parra. Esta seccin contempla las creaciones de aquellos que realizaron
proyectos urbanos (El Pedregal de Barragn y Ciudad Satlite de Mario Pani
a mediados de siglo), as como de quienes redefinieron las formas de vida
a partir de una cocina o una cortina (con los diseos integrales de Ral
Cacho y las cortinas de Juan OGorman realizadas en tela de mezclilla para
la casa estudio de Rivera y Frida Kahlo en 1932 como parte del discurso
del proletariado y una esttica fabril). Se trata de un recorrido a travs del
diseo entendido como instrumento de un proyecto social.
El desarrollo del diseo en Mxico a lo largo del siglo XX se dio
a partir de la conjuncin de cuatro factores: el nacimiento de tcnicas
industriales; el legado de la tradicin artesanal; la llegada de diseadores
extranjeros a Mxico y la creacin de una cultura de diseo a travs de
programas educativos o de difusin. Para que este conjunto de circunstancias
tuviera un efecto en la sociedad fue necesario otro factor ms, que fue la
modernizacin de las ciudades, as como del comercio, lo que logr acercar
el diseo a la poblacin, sacndolo a la calle. A la par con el inicio del
diseo urbano y la creacin de ciudades cosmopolitas, surgieron las tiendas
departamentales, as como el desarrollo de polticas mercantiles de apoyo a
la industria, bsicos para el impulso del diseo en el pas.
En este captulo se plantea un recorrido definido por los materiales,
las influencias y los distintos momentos histricos que configuraron
diferentes formas de vida plasmadas en el desarrollo de las ciudades y en los
objetos cotidianos. Por medio de cuatro temas base: tcnicas industriales,
legado histrico, influencias y cultura de diseo se explora el panorama
desde donde surgi el concepto de diseo moderno, as como sus cambios
a lo largo del tiempo. Si bien los cuatro factores sirven para entender las
481 CARLOS OBREGN SANTACILIA, perspectiva del
vestbulo para el Banco de Mxico, 1927
196
fuerzas que hicieron posible el surgimiento del diseo industrial y urbano,
hubo personajes y eventos que trascendieron dichas demarcaciones
logrando unificar los distintos aspectos por medio de un trabajo amplio y una
visin global. Con los pioneros del urbanismo Jos Luis Cuevas y Carlos
Contreras-, as como con la diseadora cubana Clara Porset pionera del
diseo llegada a Mxico en 1936- y con el artista alemn Mathias Goeritz
-quien arrib en 1949-, as como a partir de los Juegos Olmpicos de 1968
bajo la coordinacin de Pedro Ramrez Vzquez, el diseo en Mxico se
legitim en el siglo XX desde un discurso moderno y propio.
149
Aunque la poca de mediados del siglo XX se conoce por el
surgimiento del diseo moderno, el desarrollo durante las primeras dcadas
hizo posible el despegue en distintos rubros que abarcan urbanismo,
mobiliario, diseo grfico, joyera, textiles y cermica. La Escuela Industrial
de Artes y Oficios creada en 1857, as como los talleres de capacitacin
en las fbricas, establecieron las bases del desarrollo del diseo industrial
de principios de siglo.
150
Las aportaciones al diseo en Mxico fueron muy
variadas: el dictador Porfirio Daz hizo mesas, sillas, pupitres, mquinas para
hacer ejercicio y zapatos -incluso durante su poca poltica-, y el pintor Diego
Rivera dise puertas, arcones, bancas para una capilla y una cabecera
(para la actriz Mara Flix).
151
El diseo naci de la conjuncin de nuevas
formas, avances tcnicos y elementos tradicionales. Ejemplos de ello son
los utensilios para cocina (molcajetes y exprimidores de jugos), los objetos
utilitarios artesanales (equipales, hamacas y petates), as como el diseo de
joyas, talavera, adornos para charrera y objetos religiosos. En este sentido, el
invento en 1904 de la primera mquina de tortillas as como de las maquinas
desfibradoras de maguey y henequn resultan paradigmticos.
152
Durante el porfiriato, el desarrollo de tecnologa signific el inicio
de una nueva manera de entender los procesos de fabricacin y el uso de
materiales. Esto gener la posibilidad de pensar en la masificacin de los
productos a travs de un alcance indito que estableci el concepto de diseo
moderno. El hierro, acero y vidrio, as como nuevas fuentes energticas, un
gran impulso a la minera, a los procesos industriales as como a los medios
de transporte, modificaron radicalmente las posibilidades de creacin. La
Fbrica Buen Tono sent un precedente en la mecanizacin de empresas
tras las labores del francs Ernesto Pugibet. Adems, con la compaa
Fundidora de Hierro y Acero de Monterrey, as como Vidriera Monterrey- se
dio una nueva expresin tecnolgica a partir de la industrializacin de la vida
moderna.
Galeras Pellandini, fundada en 1839 por el italiano Claudio
Pellandini, conocida como la primera gran industria del mueble en Mxico
(adems de ser el principal fabricante de vitrales durante dcadas), sent
las bases de un trabajo dinmico, donde la eficiencia y economa fueron
clave.
153
El surgimiento a principios del siglo de las primeras tiendas
departamentales -El Palacio de Hierro, El Puerto de Liverpool, Las Fbricas
de Francia, Sanborns y el Centro Mercantil- detonaron un cambio en la
escala y los procesos de fabricacin, pero tambin de difusin y consumo.
481 Sala Neoazteca, 1920
149. Salinas F., scar. Clara Porset, una vida
inquieta, una obra sin igual. UNAM-Facultad
de Arquitectura. Mxico, 2001; De la Paz,
Alejandra. Ruano, Virginia. Inventando un
Mxico Moderno. El diseo de Clara Porset.
Museo Franz Mayer/Difusin Cultural-CIDI-
UNAM/Turner. Mxico, 2006; Ziga, Olivia,
Mathias Goeritz. Editorial Intercontinental.
Mxico, 1963; Lpez R., Rafael, Ayala, A.
Enrique. Planificacin y urbanismo visionarios
de Carlos Contreras, escritos de 1925 a 1938.
UNAM UAM-Azcapotzalco Universidad
Autnoma de San Luis Potos. Mxico, 2003;
Arias M., Vctor. Planos Reguladores de Carlos
Contreras. Planificacin y Arquitectura 1946-
1953. UNAM UAM Azcapotzalco. Mxico,
2008.
150. La Escuela de Artes y Oficios se instaur
en un gran edificio al norte de la ciudad de
Mxico, que albergaba aulas, talleres e incluso
dormitorios, pero tras un incendio ocurrido
ao y medio despus de su apertura, tuvo que
ubicarse en instalaciones temporales. En 1865
la escuela cerr una temporada durante la
invasin francesa y, posteriormente, cerr de
manera definitiva al inicio del porfiriato.
151. Las labores de Porfirio Daz en torno a la
fabricacin de zapatos, as como de trabajos
de carpintera se describen en: Krauze, Enrique;
Zern-Medina, Enrique. Porfirio, El origen.
Editorial Clo, Mxico, 1993. P. 45.
152. La mquina de tortillas, realizada por Luis
Romero y Everardo Rodrguez, se anunci en
1904, en medios como El Imparcial, El Mundo,
Artes y Letras as como en El Mundo Ilustrado.
Ver: Coronel Rivera, Juan Rafael. Con la turquesa
en la memoria: lo mexicano del diseo. Vida y
Diseo en Mxico Siglo XX, Fomento Cultural
Banamex, Mxico, p. 162. Respecto a las
mquinas desfibradoras de maguey, henequn
y otras plantas ver: Comisarenco, Dina. Diseo
Industrial Mexicano e Internacional, memoria
y futuro. Editorial Trillas, Mxico, 2006. p. 61.
Ver tambin: Snchez Flores, Ramn. Historia
de la tecnologa y la invencin en Mxico,
Fondo Cultural Banamex y Salvat Mexicana de
Ediciones, Mxico, 1980.
153. Sobre las Galeras Pellandini ver: Coronel Rivera,
Juan Rafael. Con la turquesa en la memoria: lo
mexicano del diseo. Vida y Diseo en Mxico
Siglo XX, Fomento Cultural Banamex, Mxico,
p. 161.
482 CARLOS OBREGN SANTACILIA Y CARLOS
TARDITTI, interior del Pabelln de Mxico en Ro de
Janeiro, 1922
197
Los grandes volmenes de mercanca que manejaban dichos comercios
fomentaron la industrializacin del diseo y generaron una plataforma de
promocin que acerc progresivamente el diseo al gran pblico.
Al mismo tiempo que se acrecent el desarrollo de tcnicas
industriales, la importancia del legado histrico tambin aument. En
respuesta a la deshumanizacin de la industria, el reconocimiento del valor
de las tradiciones forz un retorno a las races, a la destreza manual de los
trabajos artesanales. La bsqueda de una identidad local influenci tambin
el retorno a las formas y elementos decorativos del pasado tanto como a los
procedimientos ancestrales y los materiales autctonos. Las prcticas de
una fuerte tradicin artesanal convivieron con la incorporacin de corrientes
y procesos forneos. El uso del yute, cuero, palma de pltano, piedra de
obsidiana o maderas tropicales labradas, se combin con el empleo de
maquinaria importada, materiales nuevos como el acero y formas tomadas
del movimiento Art Nouveau y art dco. La tipificacin de la industria masiva
hizo crecer la necesidad de imprimir un sello tradicionalista que disminuyera
el choque entre lo manual y lo seriado. As, la tradicin de las artes populares
se uni con las aportaciones de movimientos como el Arts and Crafts ingls,
el Deutscher Werkbund fundado en Mnich en 1907 as como con lo
aprendido en la Exposicin Internacional de Artes Decorativas de Paris en
1925. De igual relevancia fueron las influencias del movimiento artstico
De Stijl iniciado en Holanda en 1917 y las enseanzas de la escuela de la
Bauhaus instaurada en Alemania en 1919.
El objetivo durante las primeras dcadas del siglo XX de elevar la
calidad de los bienes producidos industrialmente incluy una mejora de las
artes aplicadas y la unin entre arte e industria, pero sobre todo plante
el concepto moderno de la reconquista de una cultura armnica.
154
Los
principios del Werkbund y posteriormente de la Bauhaus se basaron en
el mejoramiento de las condiciones de vida y la idea de la buena forma,
implicando, como lo expres el padre espiritual del Werkbund, Hermann
154. Schwarts, Frederic J. Las nuevas formas de
la cultura en la era industrial. 100 aos de
arquitectura y diseo en Alemania. Deutscher
Werkbund 1907-2007. VG bild-Kunst, Bonn
2008, p. 5.
484 WILLIAM SPRATLING, Butaque, ca. 1940
483 DON SHOEMAKER, Silla Mecedora, 1930
485 JUAN OGORMAN, estudio de Diego Rivera en San
ngel, Mxico D.F., 1932
198
Muthesius, desde el cojn del sof a la construccin de ciudades.
155
En un
afn por guiar la cultura hacia el futuro, el diseo concentr la doble tarea de
domar la industria y profesionalizar el trabajo artesanal. La estetizacin de
la vida cotidiana transit de la mano de los nuevos conceptos de habitar as
como de una creciente urbanizacin de las ciudades. Bajo la influencia del
filsofo alemn Gottfried Semper, los valores de una construccin racional
constituyeron la primera condicin de belleza. Las nociones historicistas que
propagaron el diseador William Morris y el tambin britnico escritor John
Ruskin, influenciaron la reformulacin de la artesana y las artes aplicadas.
De tal manera, en Mxico el diseo naci teido de un inters en educar a
la poblacin por medio de objetos bien diseados y ciudades funcionales.
En 1910, la poblacin del pas a lo largo de los ltimos cien aos se
haba triplicado, pasando de 5 millones de habitantes a 15 millones, mientras
en la ciudad de Mxico se haba cuadriplicado, de 112 mil habitantes a 470
mil.
156
La expansin de las ciudades no haba aumentado en proporcin
al crecimiento poblacional. Incluso, los lmites de la capital permanecan
casi idnticos. Se trataba de una ciudad fundamentalmente provinciana y
conservadora que se resista a aceptar las nuevas ideas y formas, y con ello
las nuevas costumbres y modos de vida que trae consigo la arquitectura
moderna.
157
Pero muy pronto, la restructura del pas tras las luchas armadas
de la Revolucin dio pie al inicio de la planificacin, primero por parte de
los higienistas quienes aplicaron obras de saneamiento en la ciudad de
Mxico y establecieron la base de la disciplina del diseo urbano-, y despus
por parte de los ingenieros Modesto C. Rolland, Roberto Gayol y Miguel
ngel de Quevedo, as como de los arquitectos Jos Luis Cuevas y Carlos
Contreras.
158
En una dcada, de 1910 a 1920, la poblacin en la capital
haba aumentado un 30 por ciento -de aproximadamente 470 mil habitantes
a 600 mil- y se desarrollaron ms de 30 nuevas colonias.
159
En tan slo dos
aos de 1922 a 1924- el nmero de automviles creci ms del doble (de
6,364 a 13,485), lo que forz su rediseo.
160
La creacin de Chapultepec
Heights (hoy Lomas de Chapultepec) y la Colonia Hipdromo Condesa
155. Muthesis, Hermann. Abbildungen und Plne
ausgefhrter Bauten mit Erluterungen des
Architekten, Mnich 1912, p. 14.
156. Katzman, Israel. Arquitectura del Siglo XIX en
Mxico, UNAM, Mxico, 1973, pg. 29.
157. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 23.
158. El grupo de tcnicos que inici las obras de
saneamiento de la capital, destac por la labor
de doctores como Domingo Orvaanos, Manuel
Uribe, Eduardo Licaga, Ricardo Marn as
como por los ingenieros Roberto Gayol, Miguel
ngel de Quevedo, Luis Espinosa y Alberto J.
Pani, entre otros. Ver: Snchez Ruiz, Gerardo.
Precursores del urbanismo en Mxico, Editorial
Trillas, Mxico, 2013.
159. De Anda, Enrique X. y Salvador Lizrraga.
Cultura arquitectnica de la modernidad
mexicana. Antologa de Textos 1922-1963.
Mxico, UNAM, 2010. Pg. 28.
160. Ibid., Pg. 96.
486 MAX CETTO Y LUIS BARRAGN, estancia de la casa
Berdecio, Mxico D.F., 1947-50
487 MICHAEL VAN BEUREN, silln para Domus, 1951
199
diseadas por Cuevas en 1921 y 1926, respectivamente, transformaron la
fisonoma de la ciudad.
161
La visin del joven Carlos Contreras, quien tras
estudiar en Nueva York en la Universidad de Columbia, donde fue profesor,
dio pie en 1925 a un movimiento nacional a favor de la planificacin del pas.
Segn l, la capital era una ciudad de parches y necesitaba disearse su
proceso de modernizacin, al igual que del resto del pas.
162
El programa propuesto por Contreras bajo el ttulo La Planificacin
de la Repblica Mexicana en 1925 estableci las pautas tanto para la nueva
disciplina del urbanismo como para el futuro de las ciudades.
163
Las propuestas
del arquitecto Luis R. Ruz publicadas en la Seccin de Arquitectura del
peridico Exclsior el ao previo en torno a la Replanificacin de la Ciudad
de Mxico as como las crticas realizadas en el mismo medio por Alfonso
Pallares Embellecimiento de la ciudad y El trfico y la Estructura Urbana-
abrieron la discusin sobre los nuevos fenmenos de una disciplina cada
vez ms amplia.
164
En 1925 inici una nueva seccin en el peridico con
el ttulo Planificacin y Urbanismo, dirigida por Contreras. Ante esto y a
iniciativa del arquitecto Manuel Ortiz Monasterio, se cre en la Escuela
Nacional de Arquitectura la materia de Planificacin a cargo de Cuevas.
En 1927 Contreras se hizo cargo de la ctedra y lanz la primer revista de
urbanismo en el pas llamada Planificacin, que se convirti en el foro ms
relevante en torno a la organizacin del territorio nacional. Ese mismo ao
se realiz la primera exhibicin de ordenamiento de ciudades y se cre la
Asociacin Nacional para la Planificacin, activa entre 1927 y 1938, dirigida
tambin por Contreras. La necesidad de generar esfuerzos estructurados
para disear las ciudades se materializ en la Ley General de Planeacin de
la Repblica en 1930.
165
Dos aos despus Guillermo Zrraga estableci la
oficina del Plano Regulador de la Ciudad de Mxico y en 1935 Contreras
elabor el Plan de Desarrollo de la ciudad de Mxico 1935-1985. Dichas
medidas, tras una labor conjunta entre arquitectos, ingenieros y polticos,
constituyeron la base del diseo urbano del pas.
166
Tras la poca de la Revolucin mexicana, el diseo dej de verse
como un lujo para convertirse en la representacin de las necesidades
161. Manuel Snchez de Carmona. Las Lomas
de Chapultepec: historia, estructura urbana
y arquitectura. En: Enrique Ayala Alonso
y Concepcin J. Vargas Snchez. Barrios,
colonias y fraccionamientos de la Ciudad
de Mxico. Memorias de los seminarios.
Universidad Autnoma Metropolitana, Mxico,
2010. pp. 143-175; Enrique Ayala Alonso. Las
primeras colonias de la Condesa. En: Enrique
Ayala Alonso y Concepcin J. Vargas Snchez.
Barrios, colonias y fraccionamientos de la
Ciudad de Mxico. Memorias de los seminarios.
Universidad Autnoma Metropolitana, Mxico,
2010. Pp. 55-66.
162. De Anda, Enrique X. y Salvador Lizrraga.
Cultura arquitectnica de la modernidad
mexicana. Antologa de Textos 1922-1963.
Mxico, UNAM, 2010. Pg. 112.
163. Lpez Rangel, Rafael; Ayala Alonso, Enrique.
Planificacin y Urbanismo visionarios de Carlos
Contreras, escritos de 1925 a 1938. Races 2,
documentos para la historia y la arquitectura
mexicana, UNAM, Mxico, 2003, pg. 15.
164. Ver: Rafael Lpez Rangel. La Planificacin y la
Ciudad de Mxico 1900-1940. Coleccin Cyad,
Universidad Autnoma Metropolitana, Mxico,
1993. Pp. 69-76.
165. Alejandrina Escudero Morales, Los inicios de
la planificacin en Mxico: 1925-1938. En:
Enrique Ayala Alonso y Concepcin J. Vargas
Snchez. Barrios, colonias y fraccionamientos
de la Ciudad de Mxico. Memorias de
los seminarios. Universidad Autnoma
Metropolitana, Mxico, 2010. p. 130.
166. Entonces, cuando la poblacin de la capital
apenas rebasaba un milln de habitantes, se
previ que en 50 aos alcanzara dos millones
de habitantes, sin imaginar que en realidad
sumara cerca de 18 millones.
488 AUGUSTO LVAREZ, croquis de muebles de la casa
de un cliente, ca. 1950
489 AUGUSTO LVAREZ, croquis de utensilios de cocina
y cubiertos para la casa de Elvira Casares, 1950
200
utilitarias y econmicas en sintona con el discurso social. Con el fin de atajar
las carencias del pas, las posibilidades del trabajo estandarizado y la idea de
sistematizacin ganaron peso. La esttica mecanizada automviles, trenes
y maquinaria- sirvieron como modelo para el diseo de nuevas formas. stas
se desarrollaron gracias al influjo de la primera asociacin de diseo grfico, la
Confederacin Nacional de Artes Grficas Mexicanas, fundada en 1911, as
como siguiendo la esttica de artistas reunidos en las Escuelas al Aire Libre
fundadas por Alfredo Ramos Martnez en 1913 y la tradicin de grabados
impulsada por Jos Guadalupe Posada. La fusin de las artes populares con
el concepto de diseo moderno fue estimulada por el pintor Dr. Atl (Gerardo
Murillo), quien en 1914 cre una escuela de ornato y una cooperativa de
produccin e intent modificar la cermica de Tonal bajo distintas formas
y decorados. La idea de destacar las artes populares se consolid con la
labor del Dr. Atl al iniciar un registro de las artes indgenas. Dr. Atl realiz la
primera exhibicin de arte autctono y edit el libro Las artes populares en
Mxico en 1921, encargado con motivo del Centenario de la Independencia.
En el libro expuso los valores tradicionales, destacando la sensibilidad en el
arte de decorar, el equilibrio geomtrico y las habilidades manuales.
167
La
revaloracin de la plstica tradicional se consolid en la poca en que Jos
Vasconcelos dirigi la Secretara de Educacin Pblica (SEP). Asimismo,
la labor de Rivera en el desarrollo de cooperativas artesanales (con un
inters en el estudio de lacas) as como el movimiento de pintura mural,
despertaron un trabajo indito de participacin entre pintores, arquitectos y
artesanos. La creacin en 1934 del primer Museo de Arte Popular, instalado
en el entonces recin concluido Palacio de Bellas Artes y dirigido por el
pintor Roberto Montenegro, apuntal igualmente el aprecio por los objetos
tradicionales.
La poca del Maximato, bajo el liderazgo de Plutarco Elas Calles
(de 1928 a 1934), y la presidencia de Lzaro Crdenas (1934-1940),
definieron un compromiso social tras los postulados posrevolucionarios. La
reconstruccin del pas a travs del abastecimiento de servicios pblicos
bsicos desencaden una nueva concepcin del diseo pensado en una
esttica de mnimos, industrializado y de alto rendimiento. Con la construccin
masiva de vivienda tras el proyecto de Juan Legarreta para el concurso
de la Casa Obrera Mnima- y de escuelas con los proyectos de Juan
OGorman para la SEP as como el Centro Escolar Revolucin de Antonio
Muoz en 1934-, el diseo de mobiliario se convirti en la piedra angular de
una arquitectura funcionalista. El mobiliario del Centro Escolar, con pupitres
de acero fabricados por la compaa DM Nacional, as como los diseos de
OGorman para sus casas y escuelas abarcando barandales, bebederos
y basureros- reflejaron un compromiso con la esencia tanto material como
formal de los distintos componentes de un edificio. Con OGorman incluso
las instalaciones formaron parte fundamental en el diseo de una obra,
pasando a ser elementos distintivos, se tratara de un tinaco, un apagador o
una ventana.
167. Dr. Atl, Las Artes Populares en Mxico,
Volumen I y II, Librera Mxico, Mxico,
septiembre de 1921.
490 MICHAEL VAN BEUREN, silla Alacrn, ca. 1945
201
Las enseanzas de Hannes Meyer -quien fue el segundo director
de la Bauhaus (de 1928 a 1930) y residi en Mxico de 1939 a 1949-
remarcaron un inters en los procesos, las formas y las ciudades. Tambin
la influencia del pintor Josef Albers -quien tras ser estudiante y profesor
en la Bauhaus tuvo en Estados Unidos a discpulos como Michael van
Beuren y Clara Porset, que desarrollaran su carrera profesional en Mxico-,
fue fundamental en la creacin de nuevos conceptos que revolucionaron
la manera de concebir los objetos cotidianos y los materiales.
168
Tres
exhibiciones en el extranjero sobre las artes aplicadas mexicanas llevadas
a cabo entre 1920 y 1940 abrieron igualmente nuevas posibilidades.
Las exhibiciones Las artes populares en Mxico del Dr. Atl, mencionada
previamente, se mostr tambin en Los ngeles en 1922; Mexican Arts
Exhibition en el Museo Metropolitan de Nueva York en 1930; y 20 Centuries
of Mexican Art para el MoMA de Nueva York en 1940, elevaron el trabajo
artesanal y los objetos decorativos a piezas artsticas de diseo ejemplar.
La exhibicin Mexique realizada por Andr Breton en Pars en 1938 en la
Galera Renau Et Colle donde mostr pinturas de Frida Kahlo, fotografas
de Manuel lvarez Bravo, piezas prehispnicas y objetos populares- incit
tambin un entendimiento distinto de los objetos annimos de gran diseo
mexicano.
La visin de extranjeros fue fundamental para dotar de nuevos
significados a los artefactos cotidianos. Esta mirada fresca hall en los
objetos annimos, muchas veces insignificantes, cualidades plsticas y
un sentido de lo utilitario envidiables. La revaloracin de objetos como el
petate -que fue uno de los diseos primigenios ms utilizado en las culturas
americanas-
169
o de prcticas tradicionales provenientes de talleres
prehispnicos dedicados a la manufactura de cermica y al diseo de
metales preciosos y de textiles durante la poca de la colonia- signific
el apogeo de un acervo ilimitado. Los estadounidenses Frederick W. Davis
-asociado en 1930 con Frank Sanborn (co-fundador de la cadena Sanborns,
168. Tras el cierre de la Bauhaus, Albers ejerci
como profesor en Black Mountain College de
Carolina del Norte, en Estados Unidos.
169. Coronel Rivera, Juan Rafael. Con la turquesa
en la memoria: lo mexicano del diseo. Vida y
Diseo en Mxico Siglo XX, Fomento Cultural
Banamex, Mxico, p. 111.
491 CLARA PORSET, Butaque, ca. 1950
492 ENRESTO GMEZ GALLARDO, Mesa-banco para las
escuelas del CAPFCE, 1944
202
junto con su hermano Walter), dirigi el departamento de platera-, as como
William Spratling -quien se estableci en Taxco en 1929, comercializando
muebles, textiles y artesanas de cobre y latn para en 1933 realizar sus
propios diseos en plata, transformando la orfebrera en Mxico-, plantearon
modelos de eficiencia y calidad que recualificaron la mano de obra local.
170

En 1935 Spratling fund el Taller de las Delicias donde introdujo avances en
tcnicas y un diseo propio, basado en la influencia de motivos prehispnicos,
que despus fueron empleados en talleres que surgieron tras su influjo,
entre los que destacan Antonio Pineda, Antonio Castillo y Emilia Castillo.
171

Spratling adems realiz diseo de mobiliario, bajo una reinterpretacin de
formas tradicionales, rescatando el butaque y la combinacin de madera y
vaqueta.
Igualmente, el diseador francs Jean Puiforcat enfocado a la
platera -quien radic en Mxico entre 1940 y 1941-, as como la diseadora
mexicana Matilde Poulat (y posteriormente su hijo Ricardo Salas), fueron
clave en la transformacin de los trabajos de orfebrera. En las dcadas
posteriores, platera Ortega marc un estilo mexicano y moderno, que logr
una revalorizacin de la mano de obra local. A su vez, los exiliados espaoles
Eduardo Robles Piquer y Cayetano de la Jara -fundadores en 1941 de la
empresa Ras-Martn especializada en la decoracin de interiores-, ampliaron
los alcances del trabajo de los diseadores. En el campo del mobiliario,
los estadounidenses Michael van Beuren -llegado entre 1936 y 1937-, y
Don Shoemaker -quien arrib en los aos cincuenta a Morelia, Michoacn
y desarroll su fbrica de muebles Seal conocida por la originalidad de
sus diseos y la calidad del trabajo de maderas tropicales-, iniciaron una
transformacin que, gracias a la labor divulgativa y de reflexin de Clara
Porset, logr consolidarse como un nuevo movimiento. El premio del
concurso Organic Design in Home Furnishings del MoMA de Nueva York en
1941 otorgado a dos diseos hechos en Mxico: una tumbona de madera
y mecate tejido diseada por el equipo de Michael van Beuren, Klaus Grabe
y Morley Webb, as como los muebles para una casa campesina realizados
por Xavier Guerrero y su esposa Porset con materiales como madera y yute
donde destac una cama plegable con base de fibra de ixtle-, destac el
diseo mexicano. Con una silla de Porset con estructura de varilla y tejido
de mimbre incluida en el catlogo de otro concurso de diseo del MoMA en
1948, la redefinicin de los objetos contempl nuevos usos de materiales
viejos y un progreso de los sistemas productivos. Tras este conjunto
de exhibiciones y premios, as como con la exhibicin de los diseos de
Porset en la tienda Artek-Pascoe de Nueva York en 1947 producidos por la
empresa de Van Beuren, se deton la explosin de una nueva sensibilidad.
La poca de mediados de siglo XX represent un auge para el
diseo en Mxico, definido por una confluencia artstica multicultural
en un periodo de estabilidad econmica. Durante el gobierno de Manuel
vila Camacho (1940-1946), la poltica de sustitucin de importaciones
fortaleci la industria mediante la restriccin de productos extranjeros. La
creacin de los primeros electrodomsticos nacionales, el desarrollo de la
170. Asimismo, dise elementos como los
barandales del edificio de la Secretara de
Salubridad y Asistencia de Carlos Obregn
Santacilia, mientras el arquitecto realiz el
mobiliario y la decoracin.
171. En el Taller las Delicias, Spratling introdujo
procesos semi-industriales, as como un sistema
basado en los gremios medievales, donde un
grupo de aprendices reciban formacin tcnica
y artstica, donde lleg a tener 300 artesanos
plateros, carpinteros y tejedores. Gracias a sus
discpulos destacados y a la transformacin de
Taxco en un centro joyero, en 1955 se calculan
ms de 300 talleres establecidos en Taxco
y junto con los talleres familiares, se estiman
cerca de 1000. Ver: Comisarenco, Dina. Diseo
Industrial mexicano e internacional. Memoria y
futuro. Editorial Trillas, Mxico, 2006. Pgs. 124
y 125.
493 JUAN SORDO MADALENO, estancia de la Casa
Sordo Madaleno, Mxico D.F., ca. 1952
494 MANUEL TEJA Y JUAN BECERRA, Estancia de la
Casa Perea, Mxico D.F., 1954
203
industria textil impulsada por las necesidades producidas tras la Segunda
Guerra Mundial- as como los avances tecnolgicos generaron un campo de
necesidades inditas donde el diseo se volvi imprescindible. A su llegada a
mxico, Michael van Beuren comenz haciendo casas y despus estableci
un pequeo taller artesanal, donde, en palabras de la historiadora Ana Elena
Mallet: logra introducir al pas la produccin en serie, que ms tarde se
conocera como diseo industrial.
172
Su empresa Domus fue guiada por las
gestiones de su hermano Fredderick quien lleg a principios de los aos
cuarenta y se ocup de la industrializacin del taller. Tambin cont con la
colaboracin del arquitecto britnico Philip Guilmant, quien arrib en 1954
y tras abrir la tienda Diseo Guilmant se incorpor en 1957 al equipo de
van Beuren. Con Guilmant se modific la marca Domus por van Beuren
SA de CV-, aunando masificacin con calidad y buen diseo. Asimismo,
las compaas Diesel Nacional (Dina) -fundada en 1954- y DM Nacional
-creada en 1929 por Antonio Ruiz Galindo, dueo tambin de Industrias
Ruiz Galindo (IRGSA)-, se centraron en la fabricacin de mobiliario para
escuelas y oficinas, partes de automviles, cocinas integrales y accesorios
de madera. DM Nacional cont con valiosas colaboraciones, entre las que
destaca el arquitecto Salvador Ortega y Porset en la lnea H en metal. Harry
Steele, estadounidense llegado a Mxico en 1920, creador en 1945 la
172. Mallet, Ana Elena. Pioneros del gusto. Vida y
Diseo en Mxico Siglo XX, Fomento Cultural
Banamex, Mxico, p. 382.
495 MATHIAS GOERITZ, pasillo de acceso al Museo
Experimental El Eco, Mxico D.F., 1953
204
Divisin de Productos Domsticos enfocada a electrodomsticos, fund en
1951 Industrias Steele y Productos metlicos Steele (PM Steele) donde
fabric ollas, relojes, cubiertos y muebles metlicos para oficinas. En las
siguientes dcadas, sobre todo bajo el liderazgo de Julio Hirschfeld a partir
de 1964, su empresa se convirti en uno de los principales proveedores de
mobiliario para el gobierno.
Si bien los ejemplos citados anteriormente representan una
transformacin en el campo profesional de los diseadores, el cambio
en la educacin se dio de manera contundente a mediados del siglo XX.
Ya antes, tras la Revolucin, haban surgido las primeras escuelas que
sirvieron como plataforma: el Instituto Tcnico Industrial (ITI), la Escuela
de Pequeas Industrias (EPI), el Departamento de Enseanza Tcnica
Industrial y Comercial (DETIC) creado en 1925 y dependiente de la SEP,
as como el Centro Industrial Obrero (CIO) donde se impartan materias de
carpintera, herrera, orfebrera, repujado y sastrera.
173
En 1949 se fund
el Taller de Integracin Plstica (TIP), dirigido por el pintor Jos Chvez
Morado, considerada la primera escuela de diseo en Mxico formalmente
organizada.
174
Tras una labor conjunta entre pintores, arquitectos y
diseadores, creci la relevancia de los aspectos estticos de los objetos,
mientras se enfatiz la experimentacin de distintas tcnicas, como el
mosaico vtreo y el diseo grfico. El TIP, instalado en una de las salas de
La Ciudadela, evolucion en el Taller de Artesanos, conocido popularmente
como la Bauhaus mexicana, creado en 1952 por Carlos Lazo y Ral
Cacho. El Taller sigui la idea de formar arquitectos, artesanos y artistas
desde una visin integral y una conciencia social de las masas. En este
sentido, el diseo form parte de la campaa de mejoramiento de servicios
bsicos relacionados con la educacin, la salud y la vivienda. La Liga de
Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) fundada en 1933 por artistas,
entre los que destacan Leopoldo Mndez, Pablo OHiggins y la diseadora
Porset, as como el Taller de Grfica Popular (TGP) surgido en 1937,
sirvieron como base de un trabajo colectivo, comprometido con la sociedad
y las vanguardias artsticas.
173. Ver: Comisarenco, Dina. Diseo Industrial
mexicano e internacional. Memoria y futuro.
Editorial Trillas, Mxico, 2006. Pg. 104. La
autora hace referencia a una primer escuela,
organizada por el arquelogo Manuel Gamio a
principios de siglo, como taller de artes y oficios,
donde se enseaba herrera, cermica y tallado
de obsidiana.
174. Comisarenco, Dina. Diseo Industrial mexicano
e internacional. Memoria y futuro. Editorial
Trillas, Mxico, 2006. Pg. 123.
496 AUGUSTO LVAREZ, Casa Lazcano, Mxico D.F.,
1961
205
En sintona con la poca del llamado milagro mexicano, a la
par con el periodo heroico de la arquitectura, la dcada de los cincuenta
represent la explosin del diseo en el pas. El refinamiento de los
productos industriales as como una amplia gama de artculos transformaron
la produccin en un trabajo tan sofisticado como eficiente. Los estudios
de decoracin de interiores surgidos en las dcadas previas, como Elite o
Arturo Pani, y las revistas Arquitectura y Decoracin rgano de la Sociedad
de Arquitectos Mexicanos- (iniciada en 1937), as como Decoracin, en la
arquitectura, en las artes, en el paisaje, en la publicidad (creada en 1952),
significaron la consolidacin del trabajo de diseadores. En este sentido, la
revista Espacios, dirigida por Guillermo Rossell y Lorenzo Carrasco de 1948
a 1958 fue un parteaguas ya que logr integrar arquitectura, mobiliario,
grfica, poesa, urbanismo, pintura y teora. Como parte de esta labor
homologadora, destac la muestra El arte en la vida diaria, Exposicin de
objetos de buen diseo hechos en Mxico, dirigida por Porset en 1952 en el
Palacio de Bellas Artes. Se trat de la primera exhibicin de diseo industrial
en Amrica Latina, e incluy objetos de empresas como Loza Fina (con
diseos de la ceramista de origen hngaro Eva Zeisel), utensilios de cocina,
as como butaques y equipales annimos. En el catlogo de la muestra,
Porset apel a la eficiencia que el diseo posibilitaba, utilizando ejemplos
tan concretos como diversos: aumentar un 85 por ciento la absorcin de
una aspiradora, reducir el peso de un ferrocarril en un 36 por ciento o atraer
a 17 millones de visitantes en una exhibicin bien diseada.
175
Con Porset,
el buen diseo signific el abaratamiento en los costos de produccin y
un aumento de conveniencias en el uso.
176
Ella hablaba de objetos, pero
apel tambin a las condiciones de vida de los obreros, a la necesidad de
comprender las mquinas, y, en definitiva, como lo expres: a que todo
mexicano pueda vivir algn da con comodidad y con cultura.
177
La muestra de Porset ofreci una nueva mirada, que dignific objetos
antes inadvertidos (canastas, textiles, mobiliario vernculo, vajillas, objetos
175. Porset, Clara. El arte en la vida diaria, exposicin
de objetos de buen diseo hechos en Mxico.
INBA, Mxico, 1952. p. 15.
176. Ibid.
177. Ibid.
497 AUGUSTO H. LVAREZ, estancia de la casa
Lazcano, Mxico D.F., 1961
206
de vidrio y cocinas modernas). La creacin en 1951 del Museo Nacional
de Artes Populares en la antigua iglesia de Corpus Christi sobre la avenida
Jurez seguramente influenci cierto romanticismo de las races, como tres
dcadas atrs lo haba hecho Dr. Atl con la exhibicin y el libro Las Artes
Populares en Mxico. En el catlogo de El arte en la vida diaria aparecan
cuatro diseadores de muebles: Clara Porset, Michael Van Beuren, Antonio
Stevenson y Carlos Obregn Santacilia. Pero tanto en la exhibicin como
en el catlogo, el carcter social del diseo as como el valor de los objetos
tradicionales tenan el mismo peso que el trabajo de autor y las tcnicas
modernas. Los materiales adquiran un mismo valor, ya se tratara de plata
o de mimbre. Esa jerarqua compartida y un inters tanto en los motivos
prehispnicos como en la modernidad de las formas importadas, elev el
diseo a una especie de herramienta de herencia transformadora. A partir
de la muestra, y con su propio trabajo, Porset conjunt la tradicin artesanal
mexicana con los procesos industriales y con la dimensin social del diseo.
Su labor se haba extendido gracias a proyectos como el mobiliario que
dise a finales de los aos cuarenta para el Centro Urbano Presidente
Alemn (CUPA) de Mario Pani producidos por DM Nacional. Para Porset
no se trataba de decoracin, sino de elementos formativos en la vida de las
personas. Su texto Qu es el diseo? publicado poco antes en la revista
Arquitectura Mxico de Pani, ahond en lo mismo: ligar el arte a la industria;
conseguir arte en la vida diaria de la familia promedio.
179
En 1957 Porset
recibi la conmemoracin de la medalla de plata en la XI Trienal de Miln por
el mobiliario que dise para el Hotel Pierre Marqus de Acapulco fabricado
en mimbre y madera por la empresa IRGSA. Tambin en esa poca Porset
realiz muebles para obras de Luis Barragn y Juan Sordo as como para
los hospitales de Enrique Yez. El edificio administrativo de la fbrica de
Automex, realizado por Guillermo Rossell y Lorenzo Carrasco en 1952
defini igualmente la conjuncin entre diseo, arte y arquitectura. El espacio
alberg un mural de David Alfaro Siqueiros que se lanzaba hacia la calle, y
otro, luminoso, de Leopoldo Mndez en el acceso a la zona de oficinas, as
como un fotomontaje de Lola lvarez Bravo que vesta la sala de juntas y el
mobiliario de Porset que unificaba el recinto.
En su texto Diseo viviente: hacia una expresin propia en el mueble,
publicado en la revista Espacios de Rossell y Carrasco en 1953, Porset
subray la necesidad de producir expresiones formales diferenciadas, de
acuerdo a la herencia plstica de un lugar, as como a su medio fsico y
cultural. As, destac diseos tradicionales como la hamaca, el icpalli (trono
del Mxico precortesiano), el butaque y el equipal.
179
En esa poca Porset
estim la produccin artesanal en un 70 por ciento mientras la industrial
corresponda a un 30 por ciento, por lo que las posibilidades de mejorar la
calidad de vida de la sociedad dependa forzosamente de la produccin en
serie. Con base en esta visin surgieron proyectos no solo de mobiliario y
objetos sino de arquitecturas pensadas bajo esa lgica de diseo integral.
En ese sentido, el aula casa rural del Comit Administrador del Programa
Federal de Construccin de Escuelas (CAPFCE) diseado por Pedro
178. Porset, Clara Qu es el diseo? Arquitectura
Mxico, nm. 28, Mxico, 1949, p. 168-174.
179. Porset, Clara, Diseo viviente: hacia una
expresin propia en el mueble. Espacios,
nm. 16, julio, 1953, s/p. William Spratling,
considerado el padre de la platera mexicana,
fue tambin uno de los rescatadores del mueble
tipo butaque, que cobrara nueva vida con Clara
Porset y Luis Barragn.
498 Reinaldo PREZ RAYN, pasillo de uno de los
edificios de la Unidad Zacatenco del IPN, Mxico D.F.,
1964
207
Ramrez Vzquez para fabricarse en serie con materiales del lugar, as como
el mobiliario a cargo de Ernesto Gmez Gallardo pensado en la facilidad para
armarse y en la congruencia con el sitio, fueron paradigmticos, obteniendo
el premio de la XII Trienal de Miln en 1960. La combinacin de adobe,
palma y bamb, con lmina, tabique y concreto sintetiz un trabajo acorde a
las distintas regiones del pas. El aula casa rural, tanto como el mobiliario
caracterizado por un escritorio metlico con lmpara integrada fabricado por
H Steele-, siguieron la importancia de la mano de obra local y de los avances
de la produccin seriada. El proyecto se construy miles de veces en
distintas regiones del pas, as como en Italia, Brasil y la India. Bajo premisas
de durabilidad y confort, pero sobre todo de reconstruccin de un pas y de
una sociedad, se desarroll el mobiliario para las guarderas y edificios del
Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), as como la silla Paleta para la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) diseada por Gmez
Gallardo para utilizarse en el nuevo campus de Ciudad Universitaria.
De la misma manera, con Hannes Meyer, el diseo se vincul al
deseo de crear un nuevo sujeto. Con una cocina mejor diseada era posible
impulsar la liberacin de la ama de casa, as como una vivienda o escuela
bien planeada producira una mejor sociedad. Meyer haba llegado a Mxico
en 1939 para dirigir el instituto de planificacin del Instituto Politcnico
Nacional (IPN) y enfoc el diseo bajo una concepcin social. Su influencia
bauhausiana y su formacin funcionalista permearon en los planes de
estudio de las primeras escuelas de diseo, como el Taller de Artesanos
realizado por discpulos suyos, as como en la formacin de arquitectos
interesados en el diseo urbano al igual que en temas como la grfica o
los procesos tcnicos. Con su proyecto para la Colonia Obrera de Lomas
de Becerra en 1942, as como con la Ciudad Obrera planteada por la Unin
de Arquitectos Socialistas en 1938 (por Ral Cacho, Enrique Yez, Alberto
T. Arai y Balbino Hernndez), la disciplina del diseo urbano tuvo un fuerte
compromiso colectivo. Tras la Segunda Guerra Mundial, la llegada a Mxico
de artistas como el austriaco Wolfgang Paalen en 1939 y Mathias Goeritz
en 1949 fue fundamental en la transformacin de la cultura artstica y en la
definicin de un diseo integral.
180
Paalen, desde la revista DYN que edit
180. Paalen fue iniciador de la pintura surrealista y
posteriormente del expresionismo abstracto,
adems, invent la tcnica del fumage realizada
con el humo de una vela encendida.
499 MANUEL TEJA Y JUAN BECERRA, Estancia de una
casa de inters social en Valle Dorado, Tlalnepantla,
Estado de Mxico, 1970
208
de 1942 a 1944 realiz aportaciones relevantes en el mbito del diseo
grfico, como Vicente Rojo lo haba hecho desde la Imprenta Madero (y
aos antes lo hicieron Sebastin Luca y Jorge Gonzlez Camarena con el
diseo de portadas de la revista Cemento Portland y Ramn Alva de la Canal
con publicaciones del grupo Estridentista).
181
Goeritz, primero como profesor en la Escuela de Arquitectura
Tapata en Guadalajara recin creada por Ignacio Daz Morales y despus, en
la ciudad de Mxico como jefe del Taller de Educacin Visual de la UNAM en
1954, imprimi su visin de un arte total. En 1956 Goeritz inici la Escuela
de Artes Plsticas de la Universidad Iberoamericana, donde estableci al
ao siguiente los primeros talleres de Diseo Industrial en el pas. Dirigi
la Escuela de Artes Plsticas durante cuatro aos pero estuvo convencido
que lo que urga en Mxico, no era otra escuela de artes, sino una de diseo
moderno.
182
Goeritz haba dado un gran impulso al carcter abstracto del
arte y a la composicin a partir de formas simples, donde el diseo de
una silla, un museo, una escultura urbana o un manifiesto significaron lo
mismo. A travs de la seccin de Arte de la revista Arquitectura Mxico a
cargo de Goeritz, as como desde la seccin dedicada especficamente a la
decoracin y diseo de interiores bajo la influencia del hermano de Mario
Pani, Arturo, y sobre todo a partir de los nuevos programas de enseanza, el
diseo comenz a tener mayor alcance.
Para arquitectos como Alberto T. Arai, el urbanismo era la cima de
la tcnica arquitectnica.
183
Era, como haba expresado Cuevas -quien tras
impulsar el primer curso de Planificacin dirigi el Taller de Urbanismo con
Pani en la Escuela Nacional-, la integracin del hombre con la ciudad. Uno de
los discpulos de Cuevas, Domingo Garca Ramos quien colabor tambin
con Pani en el Taller de Urbanismo y en 1965 fund el Departamento de
Urbanismo de la UNAM- diferenci la arquitectura del urbanismo diciendo:
la arquitectura es forzosamente individualista; el urbanismo: colectivista,
181. La tcnica consiste en generar patrones con el
humo de una vela encendida.
182. Ziga, Olivia. Mathias Goeritz, Editorial
Intercontinental, Mxico, 1963. pg. 35.
183. Arai, Alberto T. La nueva arquitectura y la
tcnica, Mxico, 1938. pg. 20.
500 MANUEL TEJA Y JUAN BECERRA, Interior de una
casa en el Conjunto Habitacional San Juan de Aragn
FOVISSSTE, Mxico D.F., 1975
209
sociolgico. Garca Ramos fue un terico de la planificacin urbana pero
tambin abord el detalle mnimo de las artes decorativas. Escribi algunos
de los primeros libros de urbanismo en Mxico (Iniciacin al Urbanismo en
1961) y fue autor del libro Arquitectura y artes decorativas (1966).
184
As, el
trazo de una ciudad, el patrn para el diseo de una tipografa, una herrera
para una ventana o el dibujo de un piso formaban parte de un mismo
sistema. Se trataba de establecer la idea de un orden, donde el trabajo a
distintas escalas tuvieran la misma jerarqua. En este sentido las palabras
del escritor Octavio Paz resultan significantes: Una civilizacin es ante todo
un urbanismo; Quiero decir, ms que una visin del mundo y de los hombres,
una civilizacin es una visin de los hombres en el mundo y de los hombres
como un mundo: un orden, una arquitectura.
185
A partir de la lgica de integracin de las distintas escalas del diseo,
los arquitectos Manuel Teja y Juan Becerra representan el ltimo grupo que
defendi una esttica basada en la estandarizacin y la mxima eficiencia,
como aos antes lo haban hecho Juan OGorman, Alberto T. Arai y Ral
Cacho. Teja y Becerra encarnan la reafirmaron de una lgica constructiva y
una racionalidad compositiva a partir de espacios u objetos regulados por
la economa y la tcnica. Para ellos, como tambin para Augusto lvarez y
Reinaldo Prez Rayn, la arquitectura, la estructura y el mobiliario formaron
una unidad, pensada en la flexibilidad y la racionalidad. Su inters estaba en
la concordancia entre un sistema estructural, la modulacin y la congruencia
con el resto de elementos prximos, como una silla, una escalera o un tornillo.
La idea de la arquitectura de Teja y Becerra parti de una visin social del
trabajo y de la produccin para gozar de las ventajas que Tylor dio a la
industria.
186
Se trat de una arquitectura concebida como una ingeniera de
sistemas. A partir de proyectos de vivienda de inters social con mobiliario
integral pensado como sistema adaptable, de closets modulares y de su
fbrica de estructuras metlicas ALDEM, buscaron una concordancia con
la planificacin econmica e industrializada. Progresivamente, las ideas de
prefabricacin fueron perdiendo adeptos, as como el diseo de mobiliario y
el diseo urbano fueron dejando de lado su programa social. Tras el cierre
de los Talleres de Artesanos en 1958, la fundacin del Centro Superior de
Artes Aplicadas bajo la coordinacin de Jorge Olvera supuso la formacin
de tcnicos y diseadores enfocados al trabajo de artesanas. Cuando el
Centro Superior tambin cerr, en 1962 Jos Chvez Morado continu su
labor iniciada en el TIP en la Escuela de Diseo y Artesanas del Instituto
Nacional de Bellas Artes.
187
Pero paulatinamente, prevaleci el valor
comunicativo de los objetos, donde lo estrictamente utilitario perdi peso
frente a nociones de lujo y novedad.
El ao de 1968 signific un nuevo rostro para el diseo y un cambio
en sus alcances. El proyecto para las Olimpiadas del 68 con Pedro Ramrez
Vzquez como Presidente del Comit Organizador- y el Hotel Camino Real
de Ricardo Legorreta del mismo ao dieron inicio a una etapa distinta para
el diseo, entendido como herramienta integral, clave en la construccin de
una identidad propia y moderna. En el caso de las Olimpiadas se trat del
184. Garca Ramos, Domingo. Iniciacin al urbanismo.
Imprenta Universitaria, Escuela Nacional de
Arquitectura, Mxico, 1961; Garca Ramos,
Domingo. Arquitectura y artes decorativas.
Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM.
Mxico, 1966.
185. Octavio Paz citado por Paul Heyer, Mexican
Architecture, The work of Abraham Zabludovsky
and Teodoro Gonzlez de Len, Walker and
Company, New York, 1978.
186. Fernanda Canales y Alejandro Hernndez
Glvez. 100 x 100, Arquitectos del Siglo XX en
Mxico, Arquine, Mxico, 2011. p. 252.
187. La Escuela de Diseo y Artesanas (EDA)
permaneci hasta 1980, cuando se dividi en
la Escuela de Diseo (EDINBA) y en la Escuela
de Artesanas. Ver: Maseda Martn, Pilar. La
Escuela de Diseo del INBA, INBA, Mxico,
2008. pp. 85-105.
501 CLARA PORSET, Silla y taburete tejidos de mimbre,
ca. 1957
210
diseo utilizado como elemento de comunicacin masiva, como estrategia
de cohesin, mientras en el Hotel sirvi para construir un sentido de
sofisticacin cultural. En ambos casos el diseo se utiliz como elemento
unificador, capaz de proyectar una imagen nueva de lo local. Para el
Camino Real, Legorreta cont con la colaboracin de Barragn y Goeritz,
as como con diseadores y artistas, donde destacaron obras de Anni
Albers, Alexander Calder, Pedro Friedeberg y Rufino Tamayo. El proyecto
de Legorreta se entendi como la suma de elementos, como pueden ser
un patio, una fuente, una celosa, un mural o un mueble. Incorpor desde el
logotipo creado por el estadounidense Lance Wyman, hasta el paisaje o el
diseo de interiores de Barbara Rhodes (diseadora de telas de la empresa
Knoll) y Shila Hicks (artista textil y escultora).
El proyecto de las Olimpiadas como una labor de organizacin a
travs de la imagen y el diseo fue paradigmtica.
188
El logotipo diseado
por Wyman y Eduardo Terrazas -con influencias de la artesana Huichola-,
as como la sealizacin, uniformes, souvenirs y las nuevas construcciones
o esculturas urbanas, establecieron un trabajo unificado, promotor de
una identidad propia. Los distintos aspectos: diseo urbano (a cargo de
Terrazas), diseo grfico (Beatrice Cole, Jess Virchez y Horacio Durn,
bajo la direccin de Wyman), programa editorial (Beatriz Trueblood) y
proyectos especiales (dirigidos por el ingls Peter Murdoch) se englobaron
en una identidad olmpica. De tal forma, un grfico, un color o un edificio
se convirtieron en smbolos de una nacin. La estrategia de comunicacin
visual tuvo tal efecto que al respecto el peridico New York Times public:
Usted puede ser analfabeta en todos los idiomas con tal de que no sea
daltnico. Bajo una combinacin entre arte y urbanismo, entre tradicin y
vanguardia, las primeras olimpiadas en el mundo en ser televisadas a color
se centraron en la importancia dada a la imagen. La idea de destacar la
cultura mexicana a travs del diseo, ya fuera a partir del mobiliario urbano,
publicaciones o vestimenta, reuni por vez primera los esfuerzos de un gran
188. Cruz, Antonieta. Diseando Mxico 68: una
identidad olmpica. Museo de Arte Moderno-
INBA-Landucci. Mxico D.F., 2008.
503 EDUARDO TERRAZAS, Pabelln de Mxico en la XIV
Trienal de Diseo de Miln, 1968
211
equipo interdisciplinario y multicultural en un trabajo integrado. El diseo
del pabelln de Mxico en la XIV Trienal de Miln en 1968, realizado por
Terrazas para exhibir dicha labor fue representativo de aquel nuevo carcter
optimista, mexicano y moderno. Siguiendo ese impulso, la construccin del
sistema de transporte Metro inaugurado al ao siguiente, a travs del diseo
de taquillas, iluminacin y sealizacin sirvi como modelo de un nuevo
rostro urbano. El proyecto del Metro fue otro de los grandes hitos del diseo
nacional, donde se cont con la asesora de arquitectos como Flix Candela,
Enrique del Moral y Salvador Ortega.
189
Mientras a mediados del siglo XX el diseo de mobiliario y objetos
gan protagonismo bajo un concepto de integracin, el diseo urbano, por
las complejidades de la explosin demogrfica, fue perdiendo su visin
unificadora. En 1950, la ciudad de Mxico (con casi tres millones de
habitantes) concentraba cerca de la mitad del Producto Interno Bruto (PIB)
y creca de manera desmesurada, conurbando los municipios del Estado de
Mxico.
190
La fragmentacin territorial marc el fin de las visiones globales y
los planes a largo plazo. Tambin en dicha poca, tras la regencia de Uruchurtu,
como dijo el historiador Peter Krieger: desaparecieron los ltimos restos
de la ciudad lacustre y, con ellos, los ltimos espacios de compensacin
natural.
191
Los enfoques parciales orientaron el desarrollo de soluciones
pragmticas, inmediatas, para problemas fragmentarios. El espectacular
trabajo de diseo para las Olimpiadas de 1968 evidenci un modelo donde
la inversin econmica no estaba en la reorganizacin de la ciudad y ni en su
infraestructura sino principalmente en destacar sus elementos de grandeza.
En la segunda mitad del siglo XX, el proyecto nacional modernizador fue
tomando distintas formas, cada vez ms dispersas. Mario Pani ejemplifica
la figura del ltimo gran planificador de Mxico. A principios de los aos
cincuenta, con el Taller de Urbanismo, realiz el diseo integral de ciudades
y puertos (con los planes de Acapulco, Guaymas, Culiacn, Mazatln y
Sinaloa) y realiz el Plan Regional de Yucatn, el Plan Nacional Fronterizo
(para Matamoros, Piedras Negras, Coahuila y Ciudad Jurez), as como su
visionario plan de rescate de Xochimilco. Sin embargo, el desarrollo a futuro
se prob incompatible con el ritmo de crecimiento y las resultantes visiones
parciales.
Paradjicamente, entre ms complejo se torn el diseo de la
gran escala de las ciudades, ms se consolid el diseo industrial como
disciplina. La creacin de las primeras licenciaturas de diseo industrial -en
la Universidad Iberoamericana (UIA) en 1956 y en la UNAM en 1969 bajo el
plan de estudios y la direccin de Horacio Durn-, significaron la afirmacin
de la disciplina.
192
Durn fue uno de los primeros diseadores industriales
mexicanos (realiz casas, muebles, tapetes, artefactos mdicos, carteles e
incluso diseo de automviles) y fund junto con Porset el posgrado en
Diseo Industrial de la UNAM. La labor de ambos fue esencial al establecer
una nueva plataforma para el diseo dentro de la academia, vinculada al
mundo empresarial. Con ellos, as como con profesores como Ernesto
189. En 1970 se otorg un reconocimiento en
la Convencin Internacional de Transporte
Colectivo Rpido, que se celebr en San
Francisco. Comisarenco, Dina. Entre la tradicin
y la modernidad: diseo industrial mexicano
contemporneo. Vida y Diseo en Mxico Siglo
XX, Fomento Cultural Banamex, Mxico, p. 69.
190. Rafael Lpez Rangel. Ciudad de Mxico: entre
la primera y la segunda modernidades urbano-
arquitectnicas. En: Peter Krieger. Megalpolis.
La modernizacin de la ciudad de Mxico en el
siglo XX. IIE, UNAM, Mxico, 2006. P. 184.
191. Peter Krieger, Megalpolis Mxico: perspectivas
y crticas. En: Peter Krieger. Megalpolis. La
modernizacin de la ciudad de Mxico en el
siglo XX. IIE, UNAM, Mxico, 2006. P. 33.
192. La licenciatura de Diseo Industrial en la
Universidad Iberoamericana se fund bajo el
impulso de Porset, Goeritz, Horacio Durn,
Sergio Chiappa, Felipe Pardinas, Manuel
Villazn, Jess Virchez y Jorge Wilmont. Ver:
Oscar Salinas Flores. La enseanza del Diseo
Industrial en Mxico. Comit de Arquitectura,
Diseo y Urbanismo, Coordinacin Nacional
para la Planeacin de la Educacin Superior,
Mxico, 2001.
502 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, Equipal, 1964
212
Velasco, Mario Lazo, Jess Virchez, el artista Manuel Felgurez, el britnico
Douglas Scott y el italiano Sergio Chiappa la enseanza del diseo se
profesionaliz. La influencia de la escuela de diseo de Ulm (Hochsuchule
fr Gestaltung) tras la estancia de Gui Bonsiepe en Mxico (de 1968 a
1973), as como el legado de Chiappa (quien radic en Mxico de 1959 a
1969 y de 1974 hasta su muerte, en 1991) imprimieron un equilibrio entre
el sentido social del diseo y sus principios estticos. Chiappa fue uno de
los fundadores de la carrera de Diseo en la UIA (bajo el liderazgo de Felipe
Pardinas) y en 1975 de la Divisin de Diseo de la Universidad Autnoma
Metropolitana de Xochimilco. A su vez, Bonsiepe fue uno de los primeros
defensores de la relacin con el medio ambiente y la idea del diseo como
instrumento econmico y cultural de un pas.
193
Dos exhibiciones en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de
Mxico (MAM) afianzaron la nueva relacin del diseo con un pblico ms
amplio y con alcances de una escala indita. La muestra El objeto cotidiano
en Mxico de 1969, concebida por la arquitecta Ruth Rivera, as como Diseo
en Mxico. Retrospectiva y prospectiva de 1975 fueron fundamentales. Se
trataba, como lo escribi Ruth en el catlogo de la muestra de 1969: de
una demostracin de la evolucin del diseo, en base a nuestro desarrollo,
en el que el arte debe ser asequible al pueblo en cuanto a su costo, y al
significado que su utilidad corresponde. Tambin en el MAM se cre en
1971 el Primer Saln Mexicano del Diseo, que cont con la participacin
de scar Hagerman as como del diseador de origen espaol Rafael
Davidson, entre otros. En 1978 se realiz ah la muestra Diseadores
Artesanales de Mxico, donde tambin figur Hagerman, quien desde su
tienda de muebles Logado ubicada en una de las avenidas principales de
la capital, hasta sus construcciones en zonas rurales del pas, desarroll un
trabajo con base en los materiales y formas vernculas bajo una redefinicin
de lo moderno. La obra de Hagerman se enfoc en las particularidades de
los usuarios (nios, campesinos) as como en las condiciones del sitio
(clima, accesibilidad). Su trabajo se determin en funcin de la mano de
obra local y una reinterpretacin de lo til. Asimismo, Mara Aurora Campos
Newman -la primera mujer titulada de la carrera de diseo industrial en
Mxico, egresada de la Universidad Iberoamericana en 1962 y fundadora
de Grupo Di en 1971 y de Da Color en 1983 (una de las primeras tiendas
mexicanas de muebles para armar)-, orient el diseo hacia un pblico
vasto.
Si en ocasiones el diseo se entendi como discurso y como
elemento de cambio en la sociedad, otras se vislumbr como pieza de
reflexin o de irona. El original trabajo de Pedro Friedeberg, con sus muebles
de corte surrealista, como su serie denominada imbciles, y su silla Mano de
1963, es representativo de un diseo entendido como obra artstica. En el
caso de Diego Matthai, autor de la silla Mxico, se dio una redefinicin de las
formas populares, combinando materiales como el metal y el mimbre. Los
diseos de Po Shun Leong britnico, radicado en Mxico de 1966 a 1981-
sintetizaron materiales diversos (madera, lona, fibra de vidrio y plstico) y
504 SCAR HAGERMAN, Silla Arrullo, 1968
193. Comisarenco, Dina. Diseo Industrial mexicano
e internacional. Memoria y futuro. Editorial
Trillas, Mxico, 2006. Pp. 163-164.
213
formas tan sensuales como racionalistas. El mobiliario que cre a principios
de los aos setenta la silla plegable Tulum, realizada con piezas de madera
de una fbrica de escobas, la tumbona reclinable Aca y la Plastic & Canvas
Chair de poliuretano pensadas para soportar el clima de la costa- fueron
ejemplares. Shun Leong reconoci una fuerte influencia de Don Shoemaker
as como del legado prehispnico y la riqueza cultural. Su trabajo abarc
incluso la creacin de fachadas de edificios realizadas en fibra de vidrio.
En el mbito de la joyera y arte objeto, fueron representativos los
diseos de Ernesto Paulsen, quien en 1953 fund con Gabriel Chvez de la
Mora el taller de platera Arte Sacro en Cuernavaca, as como los de Leda
Arias diseadora de plata para la tienda Aries y para la galera Aaron Faber
en Nueva York- cuyo trabajo mezcl la joyera con la escultura. A su vez, la
empresa TANE, fundada en 1942 como talabartera por el matrimonio de
inmigrantes franceses Sergio y Natalia Leites y enfocada desde 1953 al
trabajo en plata, redefini, tras la direccin de Pedro su hijo, el diseo de
joyera y el valor de lo local. La mezcla del trabajo artesanal con formas
modernas fue promovida asimismo por la tienda de muebles y diseo Dupuis,
creada en 1973 por Roberto Dupuis y las hermanas Georgina, Alejandra y
Cecilia Prieto, quienes haban crecido en la casa que Barragn realiz para
su padre donde el arquitecto dise parte del mobiliario. Barragn, quien
insista, al igual que Adolf Loos, no ser un fabricante de espacios sino de
efectos, disoci, como lo hizo el arquitecto austriaco, los annimos muros
del exterior de sus obras con la fuerte intensidad de sus rincones ntimos. La
relacin dicotmica del interior y el exterior, lo pblico y lo privado, ha dado
para el diseo relaciones variadas entre usuario, ciudad, paisaje y objeto. En
este sentido la figura del arquitecto, urbanista o diseador ha sido ante todo
la de un productor, alguien que hace posible la ciudad desde parmetros de
diseo y desde la orquestacin de procesos.
Las ltimas dcadas del siglo XX representaron la consolidacin
del diseo industrial hacia un mbito masivo. El desarrollo se ancl en tres
temas: la labor realizada a partir de las universidades, la institucionalizacin
del diseo y la creacin de una cultura a travs de publicaciones peridicas.
En 1972 se fund la primera carrera de Diseo Industrial fuera de la capital,
en la Universidad Autnoma de Guadalajara, y en tan slo siete aos abrieron
11 escuelas ms, en ciudades como Monterrey, San Luis Potos y Len.
194

En el estado de Jalisco, la creacin del Centro de Apoyo y Tecnologa
para la Enseanza del Diseo Industrial foment el diseo textil, de joyera
y cermica, con el fin de vincular el trabajo de diseadores, artesanos e
industriales. El Taller de Investigacin en Diseo Industrial fundado en la
UNAM en 1977, dirigido por Luis Equihua, sigui la exploracin de materiales
y el empleo de formas populares y vanguardias internacionales. Por su parte,
el Centro de Diseo fundado en 1971 como parte del Instituto Mexicano
de Comercio Exterior (IMCE) sirvi para impulsar empresas mexicanas y
promover productos nacionales en el exterior. En 1974 el Fondo Nacional
para el Fomento a las Artesanas (Fonart) promovi el diseo nacional, as
como la fundacin del Colegio de Diseadores Industriales y Grficos de
194. Tras la creacin de las carreras de diseo
industrial en la UIA y en la UNAM, durante la
dcada de los aos setenta se dio un enorme
crecimiento, con las carreras en la Universidad
Autnoma Metropolitana, Azcapotzalco (1974);
Universidad de Monterrey, N.L. (1974);
Universidad Anhuac, Estado de Mxico
(1975); Universidad del Bajo, Len, Guanajuato
(1975); Universidad Autnoma Metropolitana,
Xochimilco (1976); UNAM, E.N.E.P, Aragn
(1976), Universidad Autnoma de Nuevo Len,
N.L. (1977); Universidad Autnoma de San
Luis Potos (1978); Universidad del Nuevo
Mundo, Estado de Mxico (1979); Escuela de
Diseo INBA, D.F. (1979); Arte, A.C., Escuela
de Diseo, N.L. (1979); y a partir de la dcada
de los ochenta en universidades de ciudades
como Colima, Oaxaca, Mrida, Puebla, Toluca y
Zumpango. Durante la dcada de los noventa,
iniciaran las licenciaturas en diseo industrial
en Torren y Aguascalientes, llegando a sumar
25 en total en todo el pas. Ver: Oscar Salinas
Flores. La enseanza del Diseo Industrial
en Mxico. Comit de Arquitectura, Diseo
y Urbanismo, Coordinacin Nacional para la
Planeacin de la Educacin Superior, Mxico,
2001. p. 35.
214
Mxico (Codigram) en 1975 fue clave para una representacin gremial. En
1980 se cre la Asociacin Latinoamericana de Diseo Industrial (ALADI) y
al ao siguiente la Academia Mexicana del Diseo, estableciendo las bases
de un trabajo gremial.
En 1976, el proyecto de rediseo del sistema de aeropuertos del
pas, realizado por Ernesto Velasco y Carlos Ojeda con alumnos egresados
de la carrera de diseo de la UNAM, ampli el mbito de los diseadores,
como en la dcada previa lo haban hecho los proyectos de las Olimpiadas
y del sistema de transporte del Metro. Nuevamente se trat de crear una
imagen unificadora, donde se contempl el diseo de mobiliario, iluminacin y
sealizacin a partir de materiales y tecnologa nacional. Incluso los distintos
elementos se idearon para servir en otros edificios de gobierno como los
mostradores que podran utilizarse en aduanas, bancos, oficinas- y para
ser producidos en pequeas empresas familiares cercanas al aeropuerto.
175

Asimismo, el sistema de mobiliario modular SIMAR I y SIMAR II de los
aeropuertos se cre para facilitar su transporte y almacenaje, combinando
procesos y materiales industrializados como el metal y aquellos casi
artesanales como la vaqueta. Posteriormente, como parte del programa de
vinculacin llevado a cabo por la Coordinacin de Diseo Aplicado de la
Unidad Acadmica de la UNAM surgi el proyecto de Fabricasa en 1985,
liderado por Fernando Fernndez Barba tras el terremoto de la capital, para
el diseo de prototipos de vivienda industrializada y transportable.
Con la instauracin del premiobeca de Clara Porset tras su
muerte en 1981, el impulso al trabajo de jvenes (y mujeres) tom mayor
peso. De igual manera, se foment el valor del conocimiento de la historia.
La inauguracin del Museo Franz Mayer en 1986, enfocado a las Artes
Decorativas -dirigido desde 1993 por el diseador industrial Hctor Rivero
Borrell-, as como la fundacin del Museo Nacional de Culturas Populares
en 1983, fueron bsicos para el desarrollo de una cultura de diseo. La
fundacin de Qurum, Consejo de Diseadores de Mxico, A.C. instaurado
505 JUAN BECERRA, Estacin de trabajo, 1976
195. Ver: Comisarenco, Dina. Diseo Industrial
mexicano e internacional. Memoria y futuro.
Editorial Trillas, Mxico, 2006. pp. 124 y 125.
215
en 1985 con el fin de difundir y establecer principios de calidad-, y la
creacin en 1990 de la Galera Mexicana de Diseo (GMD) de Carmen
Cordera en Polanco, fueron indispensables para abrir nuevos horizontes
tanto en el mbito cultural como de produccin y comercializacin. Con
la Galera Mexicana de Diseo se cre un aparador donde la produccin
experimental gan terreno, en un ambiente que combin diseos artsticos,
objetos accesibles y joyera innovadora. La labor ininterrumpida y variada
de GMD reuni diseos de jvenes de distintos pases bajo un modelo
global, impulsado a principios de los aos noventa por las polticas de los
libres tratados de comercio. A su vez, la creacin de Magenta, la primera
revista mexicana de diseo, editada en 1983 por Felipe Covarrubias y
Mauro Kunst en Guadalajara, propici un nuevo entendimiento. Siguieron
despus revistas como Mxico en el Diseo (1990), Podio (creada por
Mara Eugenia Campos Newman en 1991), a! Diseo (1991), DeDiseo
(1994), Matiz (1997) Arquine (1997) y DX (1998), que generaron las
bases del diseo con que se inaugurara el nuevo siglo.
196
La exhibicin El
mueble mexicano. Historia, evolucin e influencias realizada en 1983 en el
Palacio de Iturbide de Fomento Cultural Banamex sirvi como parteaguas
al exhibir un amplio recorrido de tradiciones locales y nuevas corrientes
finiseculares. Como sntesis de dicho legado, en 1995 Pilar Climent inici
el diseo de objetos y muebles de fierro, con incrustaciones de minerales
(cuarzo y nix), transformando las cualidades de la industria obrera en
objetos artesanales. Adems de la creacin de piezas nicas de mobiliario,
Climent trabaj en obras para espacios especficos con puertas, marcos
y celosas- donde colabor con Legorreta en varios proyectos.
En la dcada de los noventa, una nueva generacin de diseadores
nacidos entre los aos sesenta y setenta gener una visin renovada del
diseo, de los materiales y de su relacin con la arquitectura. Bajo esta lnea
surgi el trabajo de Jorge Mdhuar y Hctor Esrawe con la tienda Dimo
creada en 1997, despus transformada en Mbica-, as como de Ezequiel
Farca, quien ese mismo ao abri la tienda Unika, que se complement con
la lnea Resin de Mnica Caldern. El colectivo Mob -formado por Cecilia
Len de la Barra, scar Nez, Enrique Garca y Jess Irzar-, fue tambin
significante. Adems de realizar diseos propios, el colectivo Mob propag
una relectura de la Silla Acapulco realizada con varilla y cables flexibles de
vinilo, emulando la antigua tcnica de tejido maya, tras el diseo de una
silla de origen annimo utilizada popularmente en la costa de Guerrero.
Por otra parte, la empresa Moda in Casa, dirigida por el espaol Luis Poir,
fue representativa de una nueva cultura de diseo global. El trabajo de
Simn Hamui y los hermanos Claudio y Christian Gantous fundadores de
la oficina AEVUM, cuando en 1994 lanzaron su primera lnea de diseo de
mobiliario- se desarroll abarcando principalmente el diseo de mobiliario e
interiores. Bernardo Gmez Pimienta, quien desde los aos ochenta realiz
sus primeros muebles, consolid su firma BGP una dcada despus- bajo
una redefinicin de los alcances del trabajo de los arquitectos en funcin
del espacio y los materiales.
506 TEODORO GONZLEZ DE LEN Y ABRAHAM
ZABLUDOVSKY, vestbulo del Museo Tamayo, Mxico
D.F., 1981
196. La primer revista de Diseo, permaneci durante
cinco aos, hasta 1988 tras la publicacin de
19 nmeros.
216
Por su parte, EOS Mxico -fundado en Guadalajara por Mauricio
Lara y Edith Brabata en 1998- destac el ingenio de la tradicin verncula
y los materiales locales. Bajo ese mismo inters en innovar sin olvidar la
esencia de lo local, Ariel Rojo fund en 1998 su empresa, tras haber realizado
durante un par de aos diseos de circuitos impresos y diseo urbano,
como el que present en el proyecto ganador (no ejecutado) del concurso
de renovacin del zcalo de la ciudad de Mxico liderado por Ernesto
Betancourt en 1998. Emiliano Godoy, quien inici su carrera profesional
con el cambio de siglo como fundador de AC3 con Luis Mercado- se
interes en el impacto ambiental y en no enfocar el diseo como un servicio
profesional hacia el cliente sino como una red de produccin y consumo.
Para esta generacin, disear signific construir un mejor futuro, ya fuera
a travs de una silla pero incluyendo al mismo tiempo consideraciones
medioambientales y de revaloracin de la cultura. El Manifiesto del Diseador
Industrial Mexicano, publicado por Horacio Durn en 1993, a sus 70 aos
de edad, fue un discurso respecto al mejoramiento de la vida a travs de
espacios y objetos.
197
Fue, como su trabajo durante ms de cinco dcadas, y
como los ejemplos citados en este captulo, un discurso donde la innovacin
creadora signific la base del desarrollo de una mejor sociedad.
508 BERNARDO GMEZ-PIMIENTA, silla Ia, 2000
507 EZEQUIEL FARCA, sof equipal, 1992
197. Horacio Durn, Manifiesto del Diseador
Industrial Mexicano, Mxico en el Diseo, ao
3, nm. 18, octubre-noviembre, Mxico, 1993,
p. 45.
217
En este captulo se plantea una relectura de la arquitectura en Mxico
a partir de la mirada puesta en los libros. La arquitectura se ha narrado
a partir de los edificios o sus autores pero no a partir de las teoras que
los construyeron. Ms all del recuento, los libros son el lugar donde se
construye la propia disciplina. En sus pginas se definen los propsitos que
despus tomarn forma de edificio. Este estudio contempla el anlisis de
cerca de 450 libros realizados en el siglo XX sobre la arquitectura en Mxico,
incluyendo desde gruesos volmenes hasta pequeos panfletos. A partir
de una serie de mapas, la investigacin abarca publicaciones consideradas
por unos como objetos artsticos y por otros lecturas obligadas o trabajos
ociosos. Divididas en cinco temas, las lneas de tiempo se organizan en base
a: libros realizados en Mxico; libros extranjeros; monografas; revistas; y
textos. Tras el apartado dedicado a libros se desprende el estudio de la
visin sobre la arquitectura mexicana construida desde y para el extranjero.
La lnea de tiempo que aborda las revistas trata sobre la investigacin de
alrededor de 600 ejemplares. Por su condicin peridica y experimental,
las revistas se analizan bajo el ttulo Revisitando lo efmero. A partir de las
revistas tanto como de los libros se desarrolla la investigacin acerca de los
ensayos tericos ms relevantes. Dada su importancia, estos tratados se
presentan en la ltima seccin de manera aislada, lejos de los compendios
o las imgenes que los adornaron.
3.1 Arquitectura Impresa
Si bien no hay libros intiles, existen muy pocos que sean imprescindibles.
La arquitectura del siglo XX en Mxico podra contarse fundamentalmente
a travs de un puado de libros clave. Hay algunos que son fuentes bsicas
para entender una poca o un autor determinado, otros a los que se regresa
recurrentemente y siguen sorprendiendo, pero hay pocos que por su
amplitud, rigor o puntera son eslabones perfectos. La historia no podra
contarse sin los libros realizados por Esther Born, Max Cetto, Alberto T. Arai,
Ian Myers, Israel Katzman, Jos Villagrn, Carlos Obregn Santacilia, Juan
OGorman y Enrique Yez as como sin el compendio sobre 4,000 aos de
arquitectura en Mxico hecho bajo la direccin de Pedro Ramrez Vzquez, la
serie de Cuadernos de arquitectura realizada por Ruth Rivera, la antologa de
textos editada por Fernando Gonzlez Gortzar y aquella de Edward Burian
de finales de siglo o la edicin de Miquel Adri sobre el trabajo de la ltima
dcada y el recuento histrico de Enrique X. De Anda publicado tambin a
mediados de los aos noventa.
En su conjunto, los libros de estos quince autores representan el
compendio ms completo sobre el siglo XX, y cada uno, dentro de la poca
que abord, comprende el trabajo ms certero o mejor documentado. Dicha
seleccin, sobre la cual se elaborar ms adelante, ofrece una lectura general
3. PENSAMIENTO
509 Portada del lbum de Honor para la Feria de Sevilla,
1929
218
a la que hay que sumar las pequeas publicaciones de temas particulares
que alteraron el curso de la historia. Los libros sobre arquitectura podran
dividirse en cuatro bloques: libros resea (sobre las obras ms sobresalientes
del momento); libros histricos (que hacen un recuento del pasado); libros
tericos o manifiestos; y monografas de determinado autor o edificio. Entre
los dos primeros -entre el libro catlogo y el libro histrico- estn las guas,
que abarcan una poca o ciudad en especfico.
Al igual que la arquitectura, los libros de mediados del siglo XX
fueron los ms sustanciosos. La mayora de las publicaciones se han
concentrado en el periodo heroico de los aos cincuenta y slo unos cuantos
abordan la produccin de los primeros aos y todava menos se centran
en las ltimas dcadas del siglo. Los ejemplares de la docena de autores
mencionados en el primer prrafo, por su esencia panormica, se limitan al
rubro del catlogo o libro histrico, pero tambin estn las publicaciones
sobre teora y los compendios monogrficos que han sido indispensables. Si
los libros tericos fueron caractersticos de los primeros aos del siglo XX,
las monografas lo fueron de las ltimas dcadas.
El siglo pasado podra dividirse en funcin de los distintos modelos
de libros referidos previamente. Durante las primeras dcadas, los libros
tericos fueron fundamentales para la creacin de nuevas corrientes; hacia
mediados del siglo, en cambio, proliferaron los libros catlogo que mostraron
la nueva arquitectura; y a lo largo de las ltimas dcadas sobre todo a partir
de los aos setenta- el nfasis estuvo en ejemplares monogrficos dedicados
a los arquitectos ms representativos. Estos tres rubros convivieron siempre
con el libro puntual enfocado a un edificio o a una tipologa, entre los que
destacan aquellos dedicados a escuelas, hospitales o vivienda.
1
Los libros
reflejan el trnsito de las prioridades a lo largo del tiempo, donde se evidencia
un enfoque inicial dado al pensamiento o el debate, pasando despus a
la difusin de las nuevas obras y culminando con la consagracin de sus
artfices.
As como la poca de mediados del siglo XX ha sido la ms
representada a travs del libro, los arquitectos nacidos en las dos primeras
dcadas fueron los ms publicados. Los diez arquitectos con mayor nmero
de publicaciones monogrficas sobre su obra han sido Luis Barragn, Mario
Pani, Jos Villagrn, Teodoro Gonzlez de Len, Abraham Zabludovsky,
Ricardo Legorreta, Pedro Ramrez Vzquez, Juan OGorman, Mathias Goeritz
y Flix Candela. Pero ms all de los tomos sobre un arquitecto, la historia
NOTAS
1. En el caso de las monografas, si bien aquellas
sobre edificios surgieron desde principios de
siglo (desde el libro del proyecto no realizado-
del Palacio Legislativo de 1900 al del pabelln
de Mxico en la Feria de Sevilla de 1929 hasta
aquel de la Feria de Sevilla de 1992), las de
arquitectos surgieron hasta los aos setentas
y tuvieron un gran apogeo hacia finales del
siglo. La primer monografa del siglo XX sobre
un arquitecto de la cual se tiene noticia es ms
bien un catlogo casi como portafolio sobre la
obra de Enrique Aragn Echeagaray.
510 Portada de La Patria y la Arquitectura Nacional de
Federico Mariscal, 1915
511 Portada de Disertaciones de un arquitecto de Jess
T. Acevedo, 1920
512 Interior del libro Estudio arquitectnico de las ruinas
mayas de Yucatn y Campeche de Federico Mariscal, de
1928
219
no podra narrarse sin los primeros tratados de teora moderna, de autores
como Jess T. Acevedo, Federico Mariscal, Agustn Basave, Alberto T. Arai
y Villagrn. Tampoco podra contarse sin la labor historiogrfica realizada a
partir de la dcada de los aos ochenta por autores como Louise Noelle,
Ramn Vargas Salguero, Rafael Lpez Rangel y Antonio Toca, entre otros.
El siglo XX inici con tres publicaciones clave en el desarrollo
del concepto de una arquitectura que fuera al mismo tiempo mexicana y
moderna. Los libros El desarrollo de la arquitectura en Mxico (1901) de
Nicols Mariscal y La Patria y la Arquitectura Nacional (1915) de su hermano
Federico, as como Disertaciones (1920) de Acevedo, fueron la plataforma
desde donde se plante la necesidad de construir un arte nacional.
2
Las
tres publicaciones, producto de una serie de conferencias desligadas entre
s, sirvieron al mismo tiempo como una revisin histrica, como denuncia
y planteamiento de nuevos caminos. A estos tratados, marcados por un
enfoque nacionalista, les sigui el libro El hombre y la Arquitectura, escrito
en 1918 por Basave, a quien Barragn atribuy haber despertado su inters
en la arquitectura.
3
Despus de un periodo de sequa editorial tras las luchas
revolucionarias, inici una serie de publicaciones que dio impulso a la
creacin de una arquitectura propia. Federico Mariscal public en 1928 su
Estudio arquitectnico de las ruinas mayas tras haber llevado a cabo diversos
levantamientos de los monumentos en Yucatn y Campeche.
4
Mariscal
plante una revalorizacin del patrimonio al mismo tiempo que indag acerca
del empleo de referencias. Tras el anlisis de las ruinas, mostr una variacin
sobre sus postulados iniciales a favor del estilo neocolonial proclamados
en su libro de la dcada previa, alentando en cambio, la incorporacin de
motivos prehispnicos, que entonces se mezclaron con las influencias del
art dco del momento. En el texto introductorio escribi: se debe resolver
de manera definitiva hasta qu punto pueden aprovecharse esas notables
ruinas, en la creacin de una arquitectura americana o nacional, en nuestros
das.
5
La transformacin respecto a su arquitecta inicial, con obras como
la entrada al Bosque de Chapultepec y el Teatro Esperanza Iris, frente a
proyectos posteriores, como el edificio de Durkin Reo Motors o el interior del
Palacio de Bellas Artes concluido en 1934, refleja la misma transformacin
que manifest su libro de 1928 respecto a aquel de 1915. Las publicaciones
de Mariscal, como sus proyectos, haban hecho evolucionar el concepto
de identidad nacional, as como el uso de referencias y las formas de
representarlas.
2. Mariscal, Nicols. El desarrollo de la
Arquitectura en Mxico. Oficina Tipogrfica
de la Secretara de Fomento, Mxico, 1901;
Mariscal, Federico. La Patria y la Arquitectura
Nacional. Universidad Popular Mexicana.
Mxico, 1915; Acevedo, Jess T., op. cit. Los
tres libros citados fueron producto de distintas
conferencias pronunciadas por cada uno de los
autores. La de Nicols Mariscal se llev a cabo
el 15 de noviembre de 1901, la de Acevedo
tuvo lugar en 1907 y las de Federico Mariscal
se realizaron entre octubre de 1913 y Julio de
1914.
3. Basave fue profesor de Barragn y fundador de
la escuela Libre de Ingenieros de Guadalajara.
Basave, Agustn. El hombre y la arquitectura.
Jaime Fortino. Guadalajara, 1918.
4. Mariscal, Federico. Estudio arquitectnico
de las ruinas mayas, Yucatn y Campeche,
Contribucin de Mxico al XXIII Congreso de
Americanistas, SEP, Talleres Grficos de la
Nacin, Mxico, 1928.
5. Ibid., pg. 3.
515 Portada de El Pabelln de Mxico en la Exposicin
Ibero-Americana de Sevilla de Manul Ambilis, 1929
516 MANUEL AMBILIS, diagrama de las lneas
reguladoras de la arquitectura maya que apareci como
portada del libro La Arquitectura Precolombina de
Mxico en 1956
513 Portada de Escuelas Primarias 1932 editado por la
Secretara de Educacin Pblica, 1933
514 Interior del libro Escuelas Primarias 1932 editado por
la Secretara de Educacin Pblica, 1933 con fotografas
de la escuela primaria de la colonia Pro-Hogar,
proyectada por Juan OGorman
220
Siguiendo la bsqueda de una identidad, el libro de Manuel Ambilis,
Donde: estudios sobre la arquitectura (1933), promovi el abandono de
modelos de influencia europea en defensa de la tradicin indgena. Ambilis
acababa de publicar otro libro, El Pabelln de Mxico en la Exposicin
Iberoamericana de Sevilla (1929), donde explic su proyecto en base
a la incorporacin de las culturas prehispnicas como referente. En ese
pequeo libro lanz de manera anticipada varios conceptos que despus
fueron caractersticos de la arquitectura mexicana de mediados de siglo,
ejemplificados en obras como Cuidad Universitaria. Ambilis, quien estudi
en la Escuela de Bellas Artes de Pars y trabajaba en Yucatn, escribi
acerca de una necesaria integracin de la arquitectura con las artes y con la
naturaleza, al tiempo que despreciaba la artificialidad de las construcciones
europeas. En sus conferencias defini los rdenes Mayas y en su libro
resalt el valor del estudio del legado precolombino. En otro libro tambin de
1929 La Arquitectura Precolombina de Mxico, Ambilis explor la gnesis
de las artes indgenas, y estableci por primera vez la sistematizacin del
aprendizaje de las proporciones y virtudes de los edificios prehispnicos. El
libro, donde realiz una serie de trazos reguladores de las obras analizadas
fue premiado por la Real Academia de Bellas Artes en Espaa.
7
Para Ambilis,
las artes autctonas nos ensearon que es necesario hacer intervenir
la pintura en la escultura y en la Arquitectura (); nos ensearon que la
simetra diagonal, genuina de esas artes, es la que mejor expresa nuestra
exuberante naturaleza americana, y no la simetra vertical u horizontal de los
europeos, que debemos abandonar.
8
Ambilis habl de templos y de formas pero habl tambin acerca de
la necesidad de construir, tras la revolucin, un ideal colectivo, un propsito
comn. Ante la falta de un arquitectura que definiera el surgimiento de una
nueva raza expres: nosotros estamos frente a la misma naturaleza que
inspir al tolteca. () Cmo es posible que no tengamos un arte moderno
nuestro? El mismo ao en que se public el libro Donde de Ambilis, en
medio de los debates nacionalistas y estilsticos que caracterizaron la
poca posrevolucionaria, surgi el primer libro en reunir las obras modernas
6. Ambilis, Manuel. Donde. Estudios sobre
arquitectura. Mxico. Mxico, 1933.
7. El libro La Arquitectura Precolombina en
Mxico, realizado en 1929, gan en 1930 la
Medalla de Oro por parte de la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando, concediendo
al autor el Ttulo de Acadmico correspondiente.
Ambilis. Manuel. La Arquitectura Precolombina
de Mxico. Editorial Orin. Mxico, 1956.
8. Ambilis, Manuel. El Pabelln de Mxico en la
Exposicin Iberoamericana de Sevilla, Talleres
Grficos de la Nacin. Mxico, 1929. pg. 25.
Ver tambin: Ambilis, Manuel. Arquitectura
Nacional. Cuadernos de arquitectura, No. 9,
Conaculta, Inba, Mxico, 2003. As como:
Ambilis. Manuel. La Arquitectura Precolombina
de Mxico. Editorial Orin. Mxico, 1956.
517 THE NEW ARCHITECTURE IN MXICO. THE
ARCHITECTURAL RECORD No. 4. Esther Born (Ed.).
William Morrow and Company, Nueva York, Estados
Unidos, 1937
518 Interior de The New Architecture in Mexico con la
casa para Cecil OGorman de Juan OGorman en las
pginas 64 y 65
519 Portada de Panorama de 50 aos de arquitectura
mexicana contempornea de Jos Villagn, 1950
221
recin terminadas. La publicacin Escuelas Primarias 1932, que mostr
las construcciones de OGorman para la Secretara de Educacin Pblica
(SEP), modific el concepto de libro moderno, en la cual la relacin entre
arquitectura y fotografa cobrara un papel fundamental.
10
Profusamente
ilustrado con imgenes de Manuel lvarez Bravo, Agustn Jimnez y Luis
Mrquez, la arquitectura y su representacin tomaron un papel protagnico,
donde la abstraccin formal se volvi cannica. El libro, de pequeo formato,
represent el fin de las fastuosas ediciones patrocinadas por el Porfiriato
durante la primera dcada del siglo. Las letras doradas y los gruesos
volmenes preparados para las fiestas del Centenario y para las Ferias
Universales de principios de siglo fueron sustituidos por breves catlogos y
discursos concisos, de la misma manera en que la construccin de grandes
edificios pblicos se suplant por pequeas obras baratas, casi annimas.
11

OGorman tena entonces 28 aos, y los fotgrafos apenas rondaban los 30
aos de edad, en un momento en que la generacin previa, de arquitectos
nacidos el siglo pasado, comenz a disputar su liderazgo frente a jvenes
apodados rebeldes.
12
El libro sobre escuelas surgi en 1933, ao en que se llevaron a
cabo las clebres Plticas sobre Arquitectura, cuya resea se edit al ao
siguiente. Si en el libro sobre escuelas la arquitectura funcionalista promovida
por OGorman se present como una realidad de beneficios incuestionables
donde el costo de 24 escuelas fue menor al costo de una sola, realizada
por Obregn Santacilia para la administracin previa-
13
, en el libro (pequeo
panfleto) sobre el debate terico ms importante del siglo, aparecieron las
distintas posturas que cuestionaron el nuevo movimiento. OGorman, con sus
obras mostradas en el libro de la SEP tanto como con su discurso publicado
a raz de las Plticas del 33, expuso su credo de: mxima eficiencia con el
mnimo econmico, llamando a resolver problemas mexicanos, de higiene
y albergue mnimos, lejos de las necesidades espirituales promovidas por el
grupo que sigui defendiendo los principios de las Bellas Artes por encima
de cualquier consideracin.
9. Ambilis, Manuel. Donde. Estudios sobre
arquitectura. Mxico. Mxico, 1933, pg. 122.
10. ___. Escuelas Primarias, 1932. Secretara de
Educacin Pblica. Mxico, 1933.
11. lvarez, Ezequiel. lbum de honor para la Feria
de Sevilla. Mxico, 1929.
12. lvarez Bravo tena 31 aos, Jimnez 32 y
Mrquez 34 aos de edad.
13. Legarreta, Juan. La crtica de arquitectura o
las 24 nuevas escuelas primarias del Distrito
Federal. Revista El Arquitecto, Nmero 11,
Noviembre-diciembre 1933. Mxico, pg. 13.
520 Portada de 50 Aos de Arquitectura Mexicana de
Carlos Obregn Santacilia, 1952
521 Portada de 4000 aos de Aquitectura Mexicana, 1956
522 Pginas interiores de 4000 aos de Aquitectura
Mexicana, 1956
222
OGorman no hablaba de Arquitectura sino de los problemas de la
arquitectura en Mxico, centrndose en las necesidades apremiantes, al
igual que Juan Legarreta, quien particip igualmente con una fuerte crtica
en las Plticas del 33. Mientras el debate entre las distintas generaciones
segua, apareci en el extranjero una publicacin que consolid la nueva
corriente. El libro ms representativo de la modernidad del siglo XX, The
New Architecture in Mexico (1937) de Born dio inicio a un caudal de
ediciones sobre las primeras obras realizadas por OGorman, Legarreta,
Barragn, Yez y Enrique del Moral, entre otros.
14
Con Esther Born como
arquitecta tanto como fotgrafa al igual que con el libro de escuelas de
OGorman y aquellos de Le Corbusier-, la importancia de las imgenes y
de su relacin con las formas arquitectnicas se volvi una condicin
intrnseca al concepto de modernidad. La campaa para fabricar la imagen
de modernidad fue igualmente defendida tanto por arquitectos y fotgrafos
como por los propios creadores de libros.
Si la publicacin sobre escuelas de OGorman as como la de Born
dieron inicio a un nuevo movimiento, dos libros de pequeo formato de
principios de los aos cincuenta sirvieron para poner fin a la arquitectura de
la primer mitad del siglo. Panorama de 50 Aos de Arquitectura Mexicana
Contempornea de Villagrn (1950) y 50 Aos de Arquitectura Mexicana
(1900-1950) de Obregn Santacilia (1952) fueron un recuento de la
14. Born, Esther, op. cit.
526 Portada de Arquitectura Popular de Mxico de
Gabriel Garca Maroto y Enrique Yez, 1954
523 Portada de Modern Architecture in Mexico de Max
Cetto, 1961
524 Pginas interiores de Modern Architecture in Mexico
de Max Cetto, presentando el Hotel Presidente [1959]
en Acapulco, Gro. de Juan Sordo Madaleno y Jos Aolfo
Wiechers en las pginas 150 y 151
525 Pginas interiores de preparacin para Modern
Architecture in Mexico por Max Cetto
223
primera mitad del siglo realizado por dos autores que haban sido clave en
el desarrollo de dicho legado.
15
Como maestros de la primera generacin
de arquitectos modernos, y autores de algunas de las primeras obras
modernas habiendo sido incluso socios durante una poca-, Villagrn y
Obregn Santacilia completaron dichas reseas sobre la primer mitad del
siglo cuando ellos mismos rondaban los cincuenta aos de edad. Ambas
publicaciones ejemplificaron la conclusin de una etapa de la arquitectura
tanto como de las trayectorias de los artfices de la modernidad. Si con el
pequeo libro de Villagrn se inaugur la primer gran exhibicin sobre la
arquitectura contempornea en Mxico, con el de Obregn Santacilia se
inauguraron las instalaciones del campus de Ciudad Universitaria que
definieron la construccin de una nueva sociedad.
El libro Mexicos Modern Architecture (1952) de Myers, publicado
unos meses antes que el de Obregn Santacilia, rese el proyecto de Ciudad
Universitaria an en obra, magnificando el sentimiento de un nuevo Mxico
que se construa gracias a la fuerza de una arquitectura tan indita como
profundamente enraizada. Las imgenes de pirmides y templos antiguos
colocados junto a las nuevas estructuras que se erigan, generaron al mismo
tiempo un discurso de continuidad y de superacin.
16
El gran volumen de
4,000 aos de Arquitectura Mexicana (1956) producido por el Colegio y la
Sociedad de Arquitectos de Mxico CAM-SAM, con Pedro Ramrez Vzquez
como director, magnific ese vnculo entre las construcciones histricas
y la nueva arquitectura.
17
La produccin reciente, acompaada por el
legado de tradiciones milenarias, cobr no solo una certificacin que hizo
incuestionable su fuerza sino que la volvi nica frente a la de otros pases.
Con el valor de la singularidad y el aval del peso de la historia, la arquitectura
mexicana se torn inconfundible. Se volva una, era nueva y al mismo tiempo
apoyada por una cultura legendaria. Las fotografas en blanco y negro de
todas las publicaciones de la poca aumentaron un aspecto homogneo,
haciendo destacar la materialidad, lo tectnico, as como una simbiosis con
el paisaje que se lea como parte misma de la arquitectura. El libro realizado
15. Villagrn, Jos. Panorama de 50 aos de
arquitectura mexicana contempornea. Mxico,
1950. Obregn Santacilia, Carlos. 50 aos de
arquitectura mexicana, 1900-1950. Mxico.
Editorial Patria. 1952.
16. Myers, Irving Evan, op. cit.
17. Ramrez Vzquez, Pedro, 4,000 Aos de
Arquitectura Mexicana, Sociedad de Arquitectos
Mexicanos, Colegio Nacional de Arquitectos de
Mxico, Libreros Mexicanos Unidos, Mxico,
1956.
529 Portada de Arquitectura contempornea mexicana de
Israel Katzman, 1963
528 Interiores de Arquitectura contempornea mexicana
de Israel Katzman, 1963
527 Portada de La Nueva Arquitectura y la Tcnica de
Alberto T. Arai, 1938
224
por Gabriel Garca Maroto junto con Yez Arquitectura Popular de Mxico
(1954) signific la puesta en valor del pasado ya no solamente a partir de
los templos y obras monumentales sino de las construcciones vernculas.
18

La arquitectura entonces gan un aliado ms y las referencias para una
modernidad mexicana se volvieron infinitas.
Con el foco en este mismo periodo de la arquitectura de los aos
cincuenta y manteniendo siempre las referencias histricas, surgi en la
dcada de los sesenta el libro Moderne Architektur in Mexiko (1960) de
Cetto.
19
El libro, traducido en ingls al ao siguiente, reuni ms de ochenta
proyectos recientes y ofreci un anlisis de la arquitectura mexicana a lo
largo de la historia. Como lo seal Daniel Garza Usabiaga (quien trabaj en
la reedicin del libro cuarenta aos despus), Cetto no recurri a la idea de
continuum cultural, como una especie de voluntad de forma que permea las
distintas soluciones a travs del tiempo. Ms bien, Cetto realiza un anlisis
puntual, riguroso y crtico de casos especficos de arquitectura y la forma
en la que, de manera exitosa o no, negocian y solucionan las condiciones
del contexto, como el terreno y el clima.
20
Tres aos despus del libro de
Cetto se public Arquitectura Contempornea Mexicana, precedentes y
desarrollo (1963) de Katzman, donde a diferencia del resto, se incluyeron la
arquitectura del Porfiriato as como los edificios industriales de principios de
siglo.
21
Casi tres dcadas separan el libro de Born del de Katzman. Si el
primero anunci las nuevas tendencias impulsadas por una veintena de
autores con obras producidas a lo largo de poco ms de una dcada-, el
otro explic el trabajo de ms de 300 autores, realizado a lo largo de ms
de sesenta aos. El libro de Born dio gran importancia a los arquitectos
seleccionados y, como despus lo hicieron las publicaciones de Cetto,
Myers y Ramrez Vzquez, otorg una enorme relevancia a la fotografa. El
de Katzman, en cambio, utiliz las imgenes como referencia, profundizando
por medio de textos, planos y bosquejos, para generar una historia que
busc sacudir los recuentos mitificados o las lecturas puramente formales.
Si el libro de Born fue un anuncio, el de Katzman estuvo a medio camino
entre una memoria y un anlisis. Si uno era una bandera el otro fue un
corte de caja.
22
El compendio de Katzman agot en cierta forma el recuento
sobre el nacimiento y consolidacin de la arquitectura moderna en Mxico,
poniendo fin durante varias dcadas a los libros catlogo y libros histricos.
Respecto a los proyectos de OGorman publicados en el libro
Escuelas primarias, 1932, Legarreta escribi: ser necesario que pase
algn tiempo para que se adviertan plenamente las razones de realidad
econmica y social que han impuesto, en Mxico, una arquitectura escolar
simple, desnuda, fuerte, perdurable, cuya belleza consiste solamente en la
armona...
23
. En el de Katzman, las tres dcadas que haban pasado respecto
al libro de OGorman sobre escuelas evidenciaron las razones advertidas
por Legarreta tanto como el relevo de intereses propio de las dcadas
posteriores. A lo largo del camino haban aparecido libros paradigmticos,
como aquellos de Alberto T. Arai: Voluntad Cinematogrfica, ensayo para una
5330 Portada de Maquinismo, la vida y la arquitectura de
Carlos Obregn Santacilia, 1939
531 Portada de Mxico como eje de las antiguas
arquitecturas de Amrica de Carlos Obregn Santacilia,
1947
18. Garca Maroto, Gabriel. Yez, Enrique.
Arquitectura Popular de Mxico. INBA. Mxico.
1954.
19. Al ao siguiente el libro de Cetto se public
en ingls: Cetto, Max. Modern Architecture
in Mexico, Nueva York, Frederick A. Praeger
Publishers, 1961.
20. Garza Usabiaga, Daniel. Max Cetto: Protagonista
del desarrollo de la arquitectura moderna en
Mxico. Cetto, Max. Modern Architecture in
Mexico, Edicin facsimilar, Museo de Arte
Moderno, Mxico, 2011. s/p.
21. Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea
Mexicana, precedentes y desarrollo, INAH, SEP,
Mxico 1963.
22. El libro de Katzman fue descrito por Antonio
Toca como: La primera y mejor investigacin
exhaustiva sobre la evolucin de la arquitectura
contempornea Mexicana. Toca, Antonio. La
Evolucin de la crtica de la arquitectura en
Mxico: 1900-1990. En: Gonzlez Gortzar,
Fernando. La Arquitectura Mexicana del Siglo
XX. Conaculta, 1994, pg. 312.
23. Legarreta, Juan. De la crtica de arquitectura,
o las 24 nuevas escuelas primarias del Distrito
Federeal. Revista El Arquitecto, serie 2, vol. 1,
Mxico, noviembre-diciembre, 1933. pg. 10-
13. Ver tambin: Rodrguez Prampolini, Ida.
Juan OGorman Arquitecto y pintor. UNAM,
Mxico, 1982. pgs. 31-33.
225
esttica del cine (1937), La Nueva Arquitectura y la Tcnica (1938), Nuevo
Urbanismo (1940), Filosofa de la arquitectura (1944) y La Raz humana de
la distribucin arquitectnica (1950).
24
Sus libros representan una de las
mayores contribuciones y fueron clave para relacionar la arquitectura con
otros mbitos. Arai, quien estudi en paralelo la carrera de arquitectura y la
de filosofa, realizando despus estudios de urbanismo en el IPN, vincul la
arquitectura con la teora, la literatura, la msica, el cine, las artes plsticas
y las planeacin urbana. A pesar de que slo 13 aos dividen el primer libro
del ltimo, la evolucin de sus conceptos a lo largo del tiempo fue muy
significativa.
25
Mientras en La Nueva Arquitectura y la Tcnica, Arai promulg el
valor de la mquina, en La Raz humana de la distribucin arquitectnica
lo primordial fueron las races, la tradicin.
26
Cuando public su libro de
1950 acababa de realizar un viaje similar a aquel de Federico Mariscal para
hacer un levantamiento de las ruinas mayas, en este caso para estudiar
Bonampak. Deslumbrado igualmente por las construcciones precolombinas
y el valor de la cultura, Arai quien realiz el viaje en compaa de personajes
como el artista Julio Prieto, el pintor Ral Anguiano y el fotgrafo lvarez
Bravo -qued profundamente marcado por dicha travesa. Las experiencias
tras su viaje, plasmadas en su libro pstumo La arquitectura de Bonampak,
ensayo de interpretacin del arte maya (1960) se hallaron igualmente en
su libro La Raz humana de la distribucin arquitectnica.
27
Si al inicio de su
carrera le obsesionaron las posibilidades de las nuevas tcnicas, hacia el
final le interes la historia as como el valor psicolgico del ser humano.
Ese cambio de perspectiva estuvo tambin patente en dos libros de
Carlos Obregn Santacilia: El Maquinismo, la vida y la arquitectura (1939) y
Mxico como eje de las antiguas arquitecturas de Amrica (1947).
28
Pasando
de las influencias de una modernidad internacional e industrializada a valorar
lo autctono, el enfoque de Obregn Santacilia respondi a un rescate de
las tradiciones. Como en el caso de las publicaciones de Federico Mariscal,
Arai y Obregn Santacilia, dos libros de OGorman hicieron evidente el paso
de una arquitectura que fue interesndose cada vez ms en las condiciones
especficas del lugar, la cultura y la historia. El libro de OGorman El arte
artstico y el arte til, de 1934 -que fue la transcripcin de su ponencia
en las Plticas del 33-, y su autobiografa, publicada en 1973, manifiestan
la evolucin de sus reflexiones.
29
En el primero defendi lo estrictamente
esencial utilitario-, descalificando cualquier elemento accesorio. En el
segundo, realizado cuarenta dcadas ms tarde, destac el valor de lo no
cuantificable materialmente. Su arquitectura haba ya pasado por el mismo
proceso de desarrollo, donde lo emocional y orgnico se volvieron clave.
Mientras el primero fue un libro prematuro -un minsculo folleto de una
pltica-, el otro fue un libro de recuerdos, el resumen de una vida.
En el libro de 1934 OGorman expres: me declaro amigo
del salitre que destruye los monumentos arqueolgicos, publicado en un
momento en que termin obras como las escuelas pblicas para la SEP.
En cambio, en la publicacin de 1973 dio relevancia al concepto esttico
532 Portada de El arte artstico y el arte til de Juan
OGorman, 1934
533 Portada de Juan OGorman de Esther McCoy, 1964
24. El libro de Nuevo Urbanismo fue un folleto
realizado en colaboracin con Ral Cacho y
Enrique Guerrero. Nuevo Urbanismo, Letras
de Mxico, Mxico, 1940. Filosofa de la
arquitectura apareci publicado en la Revista
Construccin, nmeros 37 a 44, 46 y 47,
Mxico, 1944.
25. Arai, Alberto T. La Nueva Arquitectura y la
Tcnica. Mxico, 1938. Arai, Alberto T. La Raz
humana de la distribucin arquitectnica. Grupo
AVM. Ediciones mexicanas. Mxico. 1950.
26. Mientras en su libro de 1938 Arai habl sobre la
necesidad de crear una doctrina de arquitectura
tcnica nacional, en el libro La arquitectura de
Bonampak (publicado un ao despus de su
muerte), introdujo conceptos como ambiente,
alma, lo esttico y la necesidad de redescubrir
una huella. Arai, Alberto T. La arquitectura de
Bonampak, ensayo de interpretacin del arte
maya, viaje a las ruinas de Bonampak, INBA,
Mxico, 1960.
27. Tras el viaje realizado a Bonampak, el pintor
Ral Anguiano public asimismo un libro
sobre la travesa: Anguiano, Ral. Expedicin
a Bonampak, Diario de un viaje, IIE, UNAM,
Imprenta Universitaria, Mxico, 1959.
28. Obregn Santacilia, Carlos. Maquinismo, la vida
y la arquitectura, Letras de Mxico, Mxico,
1939. Obregn Santacilia, Carlos. Mxico como
eje de las antiguas arquitecturas de Amrica.
Atlante, Mxico, 1947.
29. OGorman, Juan. El arte artstico y el arte
til. Mxico, 1934. Conferencia sustentada
en la Escuela Nacional de Artes Plsticas, el
9 de junio de 1933; Luna A., Antonio. Juan
OGorman: autobiografa, antologa, juicios
crticos y documentacin exhaustiva sobre su
obra. Cuadernos Populares de Pintura Mexicana
Moderna. Mxico, 1973.
226
y al rescate de las tradiciones, cuando haba pasado cerca de veinte aos
retirado de la arquitectura y describa la obra de su casa de San Jernimo
como un grito de protesta a favor del humanismo en el desierto mecnico.
30

Una pequea publicacin realizada por la crtica estadounidense Esther
Mc Coy en 1964 como catlogo de una exhibicin de OGorman en San
Francisco abri una nueva manera de abordar la arquitectura en funcin
de las trayectorias de sus autores.
31
La publicacin de Mc Coy mostr un
inters tanto en el trabajo artstico del autor as como en las referencias
histricas de su obra. En este caso se trat de un pequeo cuaderno, pero
progresivamente se explot la difusin de la imagen de los arquitectos y de
su obra.
Las monografas de arquitectos iniciaron en 1963 con los libros
de Candela, The Shell Builder, de Colin Faber y Mathias Goeritz de Olivia
Ziga.
32
A partir de entonces, el pensamiento de los arquitectos tanto
como su proceso creativo, e incluso sus obras no realizadas, cobraron un
papel relevante. En las dcadas siguientes se dio un auge en la produccin
de monografas de distintos autores, volvindose el gnero ms comn,
impulsado por los propios arquitectos cuyas oficinas comenzaron a
visualizarse como grandes emporios.
33
El libro Teodoro Gonzlez de Len
Abraham Zabludovsky: Obras y proyectos (1969), el de Pedro Ramrez
Vzquez: un architect Mexicain (1979) publicado por Beatrice Trueblood y el
de Francisco Artigas (1972) realizado por Esther McCoy, dieron inicio a una
nueva manera no solo de mostrar el trabajo sino de construir la propia imagen
de los arquitectos.
34
El primero fue casi una rplica de uno de los volmenes
de las obras completas de Le Corbusier (con quien Gonzlez de Len haba
trabajado una temporada en Pars); el segundo fue un magnfico catlogo
llen de imgenes, planos, dibujos y descripciones de los proyectos; y el
ltimo inaugur el libro de gran formato con fotografas inmensas y a color.
La importancia de las imgenes del libro de Artigas as como su colorido
modific la forma de representar y entender los materiales, el paisaje e
incluso la decoracin de interiores. Las fotos de la obra de Artigas -en su
mayora tomadas por Fernando Luna- aumentaron el aspecto escenogrfico
de la arquitectura y de los usuarios, convertidos casi en actores.
Dos monografas publicadas como catlogo de exhibiciones, -la de
Barragn del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) de 1976
as como la de Villagrn realizada una dcada despus por el Instituto
535 Portada de Ensayos crticos de arquitectura de
Mauricio Gmez Mayorga, 1977
534 Interior de Teodoro Gonzlez de Len - Abraham
Zabludovsky: Obras y proyectos, de 1969
30. Luna A., Antonio. Juan OGorman: autobiografa,
antologa, juicios crticos y documentacin
exhaustiva sobre su obra. Cuadernos Populares
de Pintura Mexicana Moderna. Mxico, 1973.
Pg, 296.
31. McCoy, Esther. Juan OGorman, San Fernando
Valley State College, febrero 12-abril 3 de
1964. U.S.A., Toyo Press.
32. Faber, Colin. Candela: The Shell Builder.
Reinhold Publishing Corporation. Nueva York,
1963; Ziga, Olivia. op. cit.
33. La primera monografa de un arquitecto de la
cual se tiene noticia fue sobre la obra de Enrique
Aragn Echeagaray, aunque se trat ms bien
de una especie de portafolio personal ms
que de un libro en forma. Aragn Echeagaray,
Enrique. 10 aos de trabajo profesional 1929-
1939 Arquitecto Enrique Aragn Echeagaray.
Talleres Grficos de la Nacin. Mxico, 1939.
Otra fue el nmero 55 de la revista Arquitectura
Mxico que se dedic a la obra de Jos
Villagrn: Revista Arquitectura Mxico, No. 55,
Tomo XII, Septiembre de 1956.
34. ___. Teodoro Gonzlez de Len Abraham
Zabludovsky. Obras y proyectos. Arquitectura
Contempornea Mexicana. Central de
Publicaciones. Mxico, 1969; Trueblood,
Beatrice. Pedro Ramrez Vzquez: un architecte
Mexicain. Karl Kraemer Verlag. Stuttgart, 1979;
McCoy, Esther. Francisco Artigas. Editorial
Tlloc. Mxico, 1972.
227
Nacional de Bellas Artes (INBA)
35
- dieron pie a las primeras exhibiciones
monogrficas bajo un entendimiento de las obras arquitectnicas en su
conjunto y ya no como piezas aisladas. Villagrn haba muerto cuatro aos
antes y si bien exista una pequea publicacin previa sobre sus cincuenta
aos de ejercicio profesional, publicada en 1973, sta era muy escueta y
haba surgido casi al final de su carrera, como en el caso de las monografas
sobre Barragn y OGorman. El primer catlogo de la obra de Barragn, al
igual que el de Mario Pani, surgieron cuando ambos tenan 74 aos de edad.
La primera monografa de Enrique del Moral se public cuando ste tena
77 aos, la de Vladimir Kasp a los 85 -un ao antes de morir-, mientras la
de Enrique de la Mora publicada en 1981, se realiz tres aos despus de
su muerte.
36
La generacin previa, de arquitectos como Antonio Muoz, Juan
Segura, Manuel Ortiz Monasterio y Manuel Ambilis, nacidos hacia finales del
siglo XIX no contaron y an carecen- de un compendio sobre su obra.
37
En
cambio, aquellos nacidos en la segunda mitad del siglo XX como Enrique
Norten, Bernardo Gmez Pimienta y Alberto Kalach- vieron publicadas sus
primeras monografas cuando apenas rondaban los cuarenta aos de edad
y haban construido solo un par de proyectos.
38
El xito meditico de figuras
como Barragn y Legorreta, cuyas obras se conocan principalmente a
travs de fotografas, aceler el deseo de fabricar la imagen tanto de una
arquitectura mexicana como de la figura de sus artfices, pero despert
tambin la necesidad de volver la mirada hacia atrs. Bajo la influencia del
posmodernismo y de autores como Aldo Rossi y Robert Venturi, el inters en
la historia cobr un nuevo sentido.
La creacin en 1980 de la Sociedad Mexicana de Crticos de
Arquitectura, presidida por Ramn Vargas Salguero, as como el trabajo
historiogrfico desarrollado por l y por autores como Manuel Larrosa,
Salvador Pinoncelly, Louise Noelle, Rafael Lpez Rangel, Alberto Gonzlez
Pozo, Enrique X. De Anda y Antonio Toca, entre otros, fue fundamental
para la comprensin no solo de la arquitectura y sus creadores sino de
una perspectiva a lo largo del tiempo. El libro Diego Rivera y la Arquitectura
Mexicana, escrito por Rafael Lpez Rangel en 1986, coincidente con el
centenario del nacimiento del pintor, ampli el concepto de monografa de
un autor a partir de un anlisis ms profundo que rebas el inters exclusivo
536 Portada de Pedro Ramrez Vzquez, un architecte
Mexicain de Beatrice Trueblood, 1979
537 Pginas interiores de Pedro Ramrez Vzquez, un
architecte Mexicain de Beatrice Trueblood, 1979
35. Ambasz, Emilio. op. cit.; Urquiaga, Juan. Jimnez,
Vctor. Jos Villagrn. INBA. Mxico, 1986.
Despus se public el libro sobre Barragn a
raz del galardn del Premio Pritzker tras el cual
surgieron las numerosas monografas sobre su
obra: The Pritzker Architecture Prize 1980: Luis
Barragn editado por The Hyatt Foundation
36. Larrosa, Manuel. Mario Pani. Arquitecto de su
poca. UNAM. Mxico, 1985.
37. Si bien la mayor parte de los volmenes
dedicados a dichos autores provienen de
aos recientes, sus monografas comenzaron
a aparecer a finales de los aos sesenta y
principalmente en los setentas u ochentas. De
no existir libros monogrficos sobre arquitectos
hacia mediados del siglo, se pas a rebasar
una treintena de arquitectos con publicaciones
monogrficas al terminar el siglo XX.
38. TEN Arquitectos: Enrique NortenBernardo
Gmez-Pimienta. The Monacelli Press. Nueva
York, 1998; The Work of TEN Arquitectos.
Enrique Norten. Lorch Professor of Architecture.
Michigan Architecture Papers Three. Michigan,
1997; Kalach + lvarez. Contemporary World
Architects. Rockport Publishers. Cincinnati,
U.S.A., 1998.
228
en un personaje y sus obras. El documento sirvi para entender distintas
pocas as como la relacin con las diversas manifestaciones artsticas,
sociales e incluso polticas. La visin crtica haba iniciado a partir de libros
como Los siete pecados capitales del urbanismo (1948)
39
o Mxico: Ciudad
multiforme de Enrique Aragn Echeagaray y fue desarrollado posteriormente
en publicaciones como Ensayos crticos de arquitectura (1977) de Mauricio
Gmez Mayorga.
40
En un intento por ir ms all del debate crtico, las glosas
histricas o las reseas descriptivas aparecieron durante los aos ochenta
libros como el de Del Moral El hombre y la arquitectura, ensayos y testimonios
(1983) o el de Kasp Arquitectura como un todo (1986) y el de Yez
Arquitectura, teora, diseo, contexto, escrito en 1982. Dichas publicaciones,
si bien carecieron el atractivo diseo y la frescura del pensamiento radical
durante la poca posrevolucionaria, fueron un espacio de reflexin por parte
de autores con ms de cincuenta aos de experiencia profesional.
41
Los libros tericos de Villagrn fueron fundamentales en la creacin
de un discurso tan reflexivo como dogmtico. Su doctrina, publicada
inicialmente de manera escueta en su libro Teora de la Arquitectura (1964) y
despus en Esencia de lo Arquitectnico, anotaciones introductorias (1971),
no tom el debido peso hasta 1988 con la edicin de sus escritos a cargo de
Ramn Vargas Salguero.
42
Otro prolfico terico, en este caso enfocado a la
planeacin urbana, fue Domingo Garca Ramos. Con Iniciacin al urbanismo
(1961), Arquitectura y Artes Decorativas (1966) as como Todos tenemos
la culpay por eso estamos como estamos (1977), la arquitectura tom
otra escala, con un mayor inters en lo colectivo.
43
Con los libros de Garca
Ramos, sus colaboraciones con arquitectos como Villagrn, Pani y De la
Mora as como su injerencia en la planeacin de ciudades, resultaron ya no
un trabajo aislado exclusivo de unos cuantos desarrollos sino una disciplina
casi cientfica pensada en el bienestar social.
Mientras en su primer libro sobre urbanismo Garca Ramos habl
acerca de los planos reguladores o las nuevas formas de agrupacin a partir
de la vivienda, en el de arquitectura se detuvo en las artes decorativas y
grficas, introduciendo conceptos como la economizacin del espacio, as
como captulos dedicados al color, el lujo, el ritmo y la decoracin. Abarcando
desde la planeacin a escala regional hasta el diseo de tipografa, los libros
de Garca Ramos, como aquellos de Clara Porset en el diseo de mobiliario,
fueron imprescindibles para ampliar la disciplina a distintos mbitos. As
como el gnero de libros monogrficos sobre la obra de un arquitecto fue
el ms requerido, las monografas sobre un edificio o tipologa fueron las
ms constantes. Libros como Memoria CAPFCE 1944-1946 a cargo de
Hannes Meyer, 18 residencias de arquitectos mexicanos (1951) de Yez,
Multifamiliares (1952) y Nonoalco Tlatelolco (1964) de Pani, o el del IPN
(1964) de Reinaldo Prez Rayn sirvieron como aval ante polmicas, as
como para comunicar estilos novedosos o hazaas descomunales.
44
Mientras
el del Comit Administrador del Programa Federal de Escuelas (CAPFCE)
rese el trabajo realizado en distintos estados del pas (habiendo construido
46,544 aulas y anexos en cinco aos), hubo tambin aquellos pequeos
39. Echeagaray haba sido autor de obras como el
Monumento a lvaro Obregn y el parque de los
Espejos de Polanco.
40. Aragn Echeagaray, Enrique. Mxico: Ciudad
Multiforme. Publicaciones Atlntida. Mxico,
1953; Aragn Echeagaray, Enrique. Los
Siete Pecados Capitales del Urbanismo.
Publicaciones Atlntida. Mxico, 1948;
Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos de
arquitectura, Talleres grficos UAG, Mxico,
1977.
41. Del Moral, Enrique. El hombre y la arquitectura,
ensayos y testimonios. UNAM. Mxico. 1983.
Kasp, Vladimir. Arquitectura como un todo
- Aspectos terico-prcticos. Editorial Diana.
Mxico, 1986; Yez, Enrique. Arquitectura,
teora, diseo, contexto, Editorial Limusa, Grupo
Noriega Editores, Mxico 2006.
42. Villagrn Garca, Jos. Teora de la arquitectura,
Cuadernos de arquitectura, No. 13. INBA.
Mxico, 1964; Villagrn Garca, Jos. Esencia
de lo arquitectnico, acotaciones introductorias.
El Colegio Nacional. Mxico, 1972; Villagrn
Garca, Jos. Teora de la arquitectura. UNAM.
Mxico, 1988.
43. Garca Ramos, Domingo. Iniciacin al urbanismo.
Escuela de Arquitectura - UNAM. Mxico, 1961;
Garca Ramos, Domingo. Arquitectura y artes
decorativas. Escuela Nacional de Arquitectura-
UNAM. Mxico, 1966.
44. El gran lbum del CAPFCE realizado por
Hannes Meyer, as como los libros siguientes
de dicha institucin, como CAPFCE, obra
realizada 1965-1970 fueron fundamentales
para la difusin de la arquitectura regional.
CAPFCE. Obra Realizada 1965-1970.
Comit Administrador del Programa Federal
de Construccin de Escuelas. Mxico, 1970;
Yez, Enrique, 18 Residencias de Arquitectos
Mexicanos, Ediciones Mexicanas S.A., Marzo
1951; Pani, Mario. Los Multifamiliares de
Pensiones. Editorial Arquitectura. Mxico,
1952; Conjunto Urbano Presidente Lpez
Mateos (Nonoalco-Tlatelolco). Banco Nacional
Hipotecario y de Obras Pblicas. Mxico, 1963;
Prez R., Reinaldo. Unidad Profesional del
Instituto Politcnico Nacional. Fondo Editorial.
Mxico, 1964;
538 Portada de Diego Rivera Arquitecto / Museo
Anahuacalli, nmero 14 de la serie Cuadernos de
Arquitectura del INBA dirigida por Ruth Rivera, 1964
229
relatos, casi personales, como el de polmica de Obregn Santacilia contra
Pani relatada en Historia Folletinesca del Hotel del Prado (1951).
45
La serie de Cuadernos de arquitectura editados por el INBA
bajo la direccin de Ruth Rivera entre 1961 y 1966 fueron un ejemplo
paradigmtico de los libros temticos. Gracias a su pequeo formato e
inters en los contenidos, constituyeron la plataforma para sacar a la luz
temas que abarcaron desde las teoras de Villagrn, hasta la arquitectura
de Jalisco o proyectos singulares como el Aula Casa-Rural de Ramrez
Vzquez y el museo Anahuacalli de Rivera.
46
La edicin de veinte cuadernos
as como el proyecto editorial que le precedi -bajo el ttulo de Cuadernos de
arquitectura de conservacin del patrimonio, coordinados por Carlos Flores
Marini y Juan Urquiaga de 1979 a 1986-, significaron la posibilidad de
generar investigaciones puntuales, de naturaleza tan sinttica como analtica.
Estudiados con mayor detalle en el siguiente apartado dada su condicin
peridica, los Cuadernos del INBA permitieron revivir temas desatendidos,
generando una visin profunda y, gracias a la suma de ejemplares, tambin
panormica de la arquitectura del siglo XX en Mxico.
A partir de mediados de los aos ochenta se dio un marcado
inters no en las obras del momento que sufran debido a las severas
crisis econmicas del pas- sino en las revisiones historiogrficas. Libros
como Orgenes de la arquitectura Tcnica en Mxico, 1920-1933, (1984)
de Lpez Rangel, Evolucin de la arquitectura en Mxico (1987) de De Anda
y Arquitectura en Mxico, diversas modernidades, vol. 1 y 2 (1988) de Toca
significaron las primeras relecturas de la arquitectura moderna vistas con
una distancia tanto temporal como generacional.
47
El ltimo libro de uno
de los apstoles de la modernidad fue el de Yez Del funcionalismo al
post-racionalismo. Ensayo sobre la arquitectura contempornea en Mxico
publicado el ao de su muerte, en 1990, a los 82 aos de edad.
48
Esta
revisin de la historia, realizada por uno de sus actores relevantes dio un aire
de frescura en un momento en que comenz a resguardarse y ser revisado
el trabajo de los arquitectos de la modernidad.
49
El libro de Yez abord las obras de su generacin pero tambin
incluy la arquitectura de los aos setenta y ochenta incorporando el trabajo
45. CAPFCE. Obra Realizada 1965-1970.
Comit Administrador del Programa Federal
de Construccin de Escuelas. Mxico, 1970;
Obregn S., Carlos. Historia folletinesca del
Hotel Prado. Imprenta Nueva Mundo. Mxico,
1951.
46. Villagrn G., Jos. Teora de la arquitectura,
Cuadernos de arquitectura, No. 13. INBA.
Mxico, 1964; Pinoncelly, Salvador. Arquitectura
Escolar Mexicana: Aula casa rural Arq. Pedro
Ramrez Vzquez. Cuadernos de Arquitectura
No. 6. INBA. Mxico, 1962; Rivera, Ruth. Diego
Rivera, Arquitecto. Anahuacalli. Cuadernos de
Arquitectura No. 14. INBA. Mxico, 1964.
47. Lpez Rangel, Rafael. Orgenes de la arquitectura
tcnica en Mxico 1920-1933, UAM, Mxico,
1984; Anda A., Enrique X. Evolucin de la
arquitectura en Mxico. Panorama Editorial.
Mxico, 1987; Toca, Antonio. Arquitectura en
Mxico: Diversas modernidades Vol. 2. IPN.
Mxico, 1988.
48. Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-
racionalismo. Ensayo sobre la arquitectura
contempornea en Mxico. UAM. Mxico, 1990.
49. Nacido en 1908, Yez fue uno de los
iniciadores de la arquitectura funcionalista
en Mxico. Fue fundador de la Unin de
Arquitectos Socialistas (UAS), miembro de la
Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios
(LEAR), primer director del Departamento
de Arquitectura del INBA (de 1946-1952),
ganador del segundo lugar del concurso de
vivienda obrera mnima de 1932 y autor de
uno de los principales arquitectos de hospitales
modernos en el pas. Profesor del IPN, a Yez
se le atribuye el haber trado a Mxico a Hannes
Meyer. Ver: Canales, Fernanda.
539 Portada de La arquitectura mexicana del siglo XX de
Fernando Gnzlez Gortzar, 1994
540 Portada de La arquitectura mexicana del siglo XX de
Fernando Gnzlez Gortzar, 1994
541 Portada de Mxico 90s, una arquitectura
contempornea de Miquel Adri, 1996
230
de autores como Alejandro Caso y Margarita Chvez, Joaqun lvarez
Ordoez, David Muoz o Manuel Gonzlez Rul que muchas veces quedaban
fuera de las principales reseas. Asimismo, la recopilacin realizada por
Louise Noelle en Arquitectos contemporneos de Mxico sobre la trayectoria
de cerca de sesenta arquitectos, al igual que las guas sobre la arquitectura
de la ciudad de Mxico, representaron un valioso esfuerzo por clasificar el
legado de un siglo que estaba por concluir.
50
Las guas proliferaron durante
las ltimas dos dcadas en un intento por rastrear las obras en el panorama
cada vez ms confuso de la metrpoli, con un cuerpo de produccin creciente
tanto como progresivamente desprotegido.
51
Libros publicados durante la ltima dcada, como Modernidad y
arquitectura en Mxico (1998) de Burian
52
as como Historia de la arquitectura
mexicana
53
y La arquitectura de la Revolucin Mexicana de De Anda (1990),
o los distintos tomos de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo Mexicanos
realizados por Carlos Chanfn junto con Ramn Vargas Salguero, aportaron
distintas revisiones sobre la produccin del siglo XX en un momento donde
tanto los autores de las obras como algunos de sus edificios principales
haban ya desaparecido. En un intento por saldar los vacos bibliogrficos
y el desinters en el patrimonio moderno, el compendio editado por
Gonzlez Gortzar La Arquitectura Mexicana del Siglo XX (1994), ofreci
una visin tan puntual como panormica.
54
Si la recopilacin de textos del
libro de Burian aport un recuento analtico a travs de nueve ensayos de
distintos autores, la de Gonzlez Gortzar reuni las miradas de ms de
treinta autores. Mientras el grueso volumen de Gonzlez Gortzar permiti
extenderse ms all de la poca comnmente analizada -que comprende la
arquitectura entre los aos treinta y los setenta-, las visiones individuales,
desligadas entre s como tambin las del libro de Burian-, si bien aportaron
una multiplicidad de puntos de vista, acrecentaron el carcter fragmentario
de una historiografa incompleta.
Frente al trabajo de reconstruccin de la historia y rescate del
patrimonio, el libro Abraham Zabludovsky y la vivienda realizado por Adri
al finalizar el siglo posibilit un acercamiento distinto a la arquitectura del
siglo XX en Mxico. La publicacin, ms que tratarse de una monografa
genrica sobre un arquitecto, comprendi el estudio de una tipologa
de un autor determinado pero a partir no solo de las imgenes y breves
descripciones de los proyectos, como ha sido comn, sino a travs de
un anlisis de sus plantas y composiciones. Bajo un predominio inusual
de planos arquitectnicos, el libro ofreci una lectura lejos del recuento
anecdtico o fotogrfico. El siglo XX concluy con otro libro de Adri que se
abri a la produccin reciente: Mxico 90s: una arquitectura contempornea
(1998).
56
Si bien otras publicaciones, como los dos volmenes realizados
por Antonio Toca Mxico: nueva arquitectura (de 1991 y 1993), abordaron
las obras recientes de autores como Gonzlez de Len, Legorreta, Mijares
as como los ltimos proyectos de Alejandro Zohn y Augusto lvarez, el libro
de Adri, con textos de Richard Ingersoll y Humberto Ricalde, ahond en
una revisin crtica.
57
El libro, con formato casi de revista, publicado para una
542 Portada de Modernidad y Arquitectura en Mxico
editado por Edward Burian, 1998
50. Noelle, Louise. Arquitectos contemporneos de
Mxico. Trillas. Mxico, 1989.
51. Trueblood, Beatrice. Desarrollo Urbano en
Mxico, Atlas. SAHOP. Mxico, 1982; Noelle,
Louise. Tejada, Carlos. Ciudad de Mxico. Gua
arquitectura contempornea, Conaculta, INBA,
Mxico, 1993; Alva Martnez, Ernesto. Ciudad
de Mxico, Gua de arquitectura. Gobierno de
la Ciudad de Mxico-Colegio de Arquitectos
de la Ciudad de Mxico-Agencia Espaola
de Cooperacin Internacional. Madrid-Junta
de Andaluca. Consejera de Obras Pblicas
y Transportes. Mxico, 1999. De Anda A.,
Enrique X. Ciudad de Mxico. Arquitectura:
1921-1970. Gobierno del Distrito Federal
Consejera de Obras Pblicas y Transportes
de Sevilla Agencia Espaola de Cooperacin
Internacional en Madrid. Mxico, 1999
52. Burian, Edward. op. cit.
53. De Anda, Enrique X. Historia de la arquitectura
mexicana. Gustavo Gili. Barcelona, 1995.
54. Gonzlez Gortzar, Fernando. La Arquitectura
Mexicana del Siglo XX. Mxico, Conaculta,
1994.
55. Adri, Miquel. Abraham Zabludovsky y la
vivienda. Arquine. Mxico, 2000.
56. Adri, Miquel. Mxico una arquitectura
contempornea 90s. Gustavo Gili. Barcelona,
1996.
57. Toca, Antonio; Figueroa, Anbal. Mxico: nueva
arquitectura. Editorial Gustavo Gili, Mxico
1991; Toca, Antonio; Figueroa, Anbal. Mxico:
nueva arquitectura 2. Editorial Gustavo Gili,
Mxico 1993.
231
543 Portada de Abraham Zabludovsky y la vivienda de
Miquel Adri, 2000
editorial extranjera por un autor que recin arribaba a Mxico, hace recordar
algunas de las condiciones del libro de Born de 1937. Como la publicacin
de Born, la de Adri mostr una arquitectura deseosa por dejar atrs el
peso de la historia. Si bien compartieron el vnculo de la arquitectura con el
urbanismo promovido en el libro de Born a travs de Carlos Contreras y
en el de Adri por medio de las nuevas obras de infraestructura urbana- a
diferencia de los aos treinta, en los noventa haba quedado atrs el inters
en hacer de la arquitectura el mvil del progreso social.
232
El primer libro sobre la arquitectura moderna en Mxico, publicado
paradjicamente en el extranjero, fue en realidad una revista. La publicacin
The New Architecture in Mexico, originalmente realizada para The
Architectural Record por Esther Born en abril de 1937 tom despus forma
de libro, consolidando en sus pginas la nueva arquitectura realizada por
jvenes como Enrique Del Moral, Juan OGorman, Enrique de la Mora, Luis
Barragn y Enrique Yez, quienes entonces tenan entre 30 y 35 aos de
edad.
58
Desde esa ventana que se abra en el extranjero hacia la arquitectura
moderna en Mxico sigui un juego de espejos, siempre presente, de
referencias cruzadas, de la construccin de una imagen mexicana producida
desde fuera as como de aquella fabricada dentro y pensada para consumirse
por visiones forneas.
Antes de publicarse en Mxico, las obras de Barragn fueron
presentadas en las pginas de revistas realizadas en Estados Unidos y,
al ao siguiente, en Argentina.
59
Barragn public sus primeras obras
residenciales de Jalisco en revistas norteamericanas como The Architectural
Record y House & Garden entre 1931 y 1935 cuando tena 29 aos de
edad y haba realizado apenas un par de proyectos.
60
En ellas construy, no
a travs de la arquitectura -cuyos rasgos presentaban una transformacin
an incipiente-, sino a partir de la fotografa -con encuadres de ciertos
ngulos y pequeas esquinas- un nuevo espritu mexicano y moderno.
Mientras en la primer publicacin de Barragn en The Architectural Record
en 1931 la resea de su obra consisti en tres pginas que mostraron
la casa Cristo -a partir de cuatro fotos y una planta que delataba an el
carcter tradicionalista de su arquitectura-, en la segunda publicacin de
1935, se le dedicaron ms pginas que a ningn otro arquitecto o reportaje.
Algo haba cambiado drsticamente en los cuatro aos que transcurrieron
entre ambas publicaciones. En las trece pginas destinadas a la obra de
Barragn en la revista de 1935 no apareci ninguna planta. Barragn haba
iniciado una abstraccin de los volmenes arquitectnicos y un inters
en fabricar su imagen a partir de una cuidadosa seleccin de fotografas
enfocadas a encuadres de escaleras, volmenes recortados por el cielo y
planos esenciales. As, manipul la apariencia de las obras, contadas solo a
partir de fragmentos. Las fotografas, producidas en gran medida por el ojo
del propio arquitecto, estimularon una lectura de las obras en base a la idea
de una forma pura.
61
La inexistencia de planos y textos en la publicacin de 1935
denotan el inters de Barragn centrado en la imagen. La utilizacin de
la fotografa como materia constructiva por parte del arquitecto tapato
ha sido un tema desarrollado ampliamente por distintos autores, reflejado
en el vnculo inseparable con el trabajo fotogrfico de Armando Salas
Portugal. Mathias Goeritz incluso denomin la arquitectura de Barragn
como fotogrfica y no fotognica, en el sentido de que se trataba de
NOTAS
58. Born, Esther op. cit.,
59. Tras la publicacin en The Architectural Record
de 1931, surgi la publicacin de la obra de
Barragn en la revista Nuestra Arquitectura de
Argentina en 1932. Carpeta de Arquitectura
Mejicana. Nuestra Arquitectura, Buenos Aires,
Marzo de 1932, pgs. 323-330. Despus
vendra la publicacin de su trabajo en la revista
italiana Domus en 1935. Domus, Miln, Agosto,
1935, pg. 27.
60. Cocker, Lawrence (Ed.) The Architectural
Record Vol. 70, No. 3, Nueva York, septiembre
de 1931, pg. 162-164.; Wright, Richardson
(Ed.) House & Garden. Conde Nast Publications.
Nueva York, octubre de 1931; Mikkelsen,
Michael A. (Ed.) The Architectural Record Vol.
77, No.1, Nueva York, enero de 1935, pg. 33-
46.
61. Las fotografas estaban firmadas por Roberto
Salcedo Magaa. Mikkelsen, Michael A. (Ed.)
The Architectural Record Vol. 77, No.1, Nueva
York, enero de 1935, pg. 33-46. Eggener,
Keith L. La arquitectura fotogrfica de
Barragn: imagen, publicidad y memoria. En:
Zanco, Federica. Luis Barragn, La revolucin
callada, Barragn Foundation, Skira editore
Miln, Octubre 2001, pg. 182.
3.2 La construccin de una mirada
544 Pgina que abri el nmero V de The Architectural
Record, noviembre de 1912
545 The Architecture of Mexico City Part II de
Montgomery Schuyler, que apareci en el nmero V de
The Architectural Record, noviembre de 1912
233
construcciones de un espacio representado.
62
Fue a partir del poder de la
cmara y de esas primeras fotografas, antes que de la propia arquitectura,
que Barragn fabric una imagen basada en el empleo de muros slidos
y superficies limpias. Casi cincuenta aos despus, Emilio Ambasz utiliz
esas mismas palabras para describir la obra de Barragn en la primera
publicacin monogrfica sobre su obra, realizada en 1976 como catlogo
de la exhibicin individual presentada en el MoMA de Nueva York, que abrira
las puertas al galardn del Premio Pritzker otorgado 4 aos ms tarde.
63
En julio de 1931, dos meses antes de que Barragn mostrara
sus primeras obras en The Architectural Record, apareci una publicacin
sobre arquitectura mexicana en The American Architect escrita por Federico
Mariscal.
64
El texto titulado Yesterday and today in Mexican Architecture se
enfoc a la arquitectura colonial y prehispnica -con fotografas de conventos,
templos y pirmides-, y a un nico proyecto reciente. Bajo el subttulo de:
arquitectura moderna Mexicana, la imagen consisti sorprendentemente en
un dibujo realizado por Del Moral para un museo con forma de pirmide
y elementos neo-indgenas. Del Moral tena entonces 25 aos de edad y
aunque se desconoce la fecha del proyecto del museo-pirmide, el joven
arquitecto haba trabajado el lustro previo para Jos Villagrn en la creacin
de una de las primeras obras modernas el Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria en Popotla-, y en aos siguientes concluira obras funcionalistas,
como las casas para obreros en Len, Guanajuato.
65
Que la eleccin de Mariscal para un texto titulado el ayer y el hoy
en la arquitectura mexicana consistiera en construcciones de cientos de
aos y en un solo proyecto del siglo XX, y que ste fuera un dibujo de
un museo-pirmide de un joven que ya haba trabajado en obras de corte
racionalista, no deja de ser muy significativo. El texto de Mariscal, al igual
que la seleccin de imgenes, es reflejo de un clima contradictorio propio de
un periodo de transicin. En su ensayo, Mariscal narr la existencia de tres
tendencias en la arquitectura mexicana de aquella poca: una compuesta
62. Entrevista de Keith L. Eggener a Mathias
Goeritz, 7 de febrero de 1989. Eggener, Keith
L. La arquitectura fotogrfica de Barragn:
imagen, publicidad y memoria. En: Zanco,
Federica. Luis Barragn, La revolucin callada,
Barragn Foundation, Skira editore Miln,
Octubre 2001, pg. 180.
63. Emilio Ambasz, The Architecture of Luis
Barragn, MoMA, New York, 1976.
64. Franklin Betts, Benjamin (Ed.). The American
architect No. 2597. Architectural and Building
Press. Nueva York, Julio de 1931. pg. 50-55 y
98.
65. Enrique del Moral tambin haba trabajado en
esa poca para Carlos Obregn Santacilia en el
edificio de la Secretara de Salubridad, de 1929.
547 Interior de The American architect No. 2597,
presenta un proyecto para un museo en Mxico de
Enrique del Moral, ca., 1930
546 Portada de The American architect No. 2597 de
Franklin Betts, Benjamin, julio de 1931
548 THE ARCHITECTURAL RECORD, Nueva York,
septiembre de 1931
234
a partir del empleo de precedentes coloniales; otra que utiliz la influencia
de la arquitectura maya y tolteca basada en ruinas (muchas de ellas
recientemente descubiertas); y una ltima, deseosa de un cambio radical,
inspirada en las modernas tendencias universales.
66
En la revista de 1931, Mariscal hablaba de inclinaciones estilsticas
pero apunt dos temas relevantes: el primero tena que ver con la relacin
de los edificios con su contexto y el segundo con la tipologa o el programa.
Respecto al primer tema, seal la incongruencia de ubicar un edificio
moderno en un entorno pintoresco o histrico, pero respecto al segundo tema,
mencion que los edificios en Mxico todos- estaban construyndose de
manera distinta. Mariscal se refera a la sustitucin de iglesias y mansiones
por vivienda econmica, escuelas pblicas, edificios comerciales y cines.
Tambin critic la inexistencia de edificios de apartamentos, pero habl,
sobre todo, de una nueva atencin puesta a las necesidades sociales.
Concluy, ya no con descripciones estilsticas ni histricas, no con nombres
de edificios ni arquitectos, sino mencionando la relevancia del trabajo social
y urbano del nuevo departamento de Planeacin de la Secretara de Obras
Pblicas.
67
Si bien el texto de Mariscal prescindi de las obras modernas
recin terminadas por OGorman, Villagrn, Barragn o Yez, apunt a un
trabajo colectivo realizado por dependencias pblicas y en funcin de las
necesidades sociales. A partir de esta poca, las revistas, como tambin la
arquitectura, comenzaron a plasmar este enfoque. La publicacin en The
Architectural Forum de enero de 1935 y The Architectural Record de junio
del siguiente ao, con un reportaje dedicado a la escuela Pro-Hogar de
OGorman y al edificio Hogar Infantil No. 9 en la colonia industrial Balbuena,
realizado por Villagrn y De la Mora, respectivamente, ejemplific dicho
inters.
68
Ese mismo ao de 1936 la arquitecta y fotgrafa californiana
Esther Born viaj a Mxico, permaneciendo cerca de diez meses, tras los
cuales public el compendio ms importante sobre la nueva arquitectura,
difundido por la revista The Architectural Record en abril de 1937. Born
incluy las obras de los jvenes pero habl tambin del trabajo del urbanista
Carlos Contreras, de la filosofa de Villagrn y sobre todo del cambio social
66. Franklin Betts, Benjamin (Ed.). op. cit., pg. 54.
67. Ibid. pg. 98.
68. The Architectural Forum, U.S.A., Enero de 1935,
pg. 79; The Architectural Record, U.S.A., Junio
de 1936. pg. 422, 445-450.
551 Pginas de The Architectural Record de junio de
1936 en donde aparece el Hogar Infantil No. 9 de Jos
Villagrn y Enrique de la Mora [1934]
549 Portada de The Architectural Forum, de enero de
1935
550 Interior de The Architectural Forum, de enero de
1935, donde aparece la Escuela Primara de la colonia
Pro-Hogar de Juan OGorman, de 1932
235
impulsado a travs de la arquitectura. El texto de Beach Riley publicado en
el libro de Born, Social Progress and the New Architecture, ejemplific la
relevancia de la arquitectura promovida por Juan Legarreta, OGorman, Del
Moral y Yez, entre otros. Respecto a las nuevas formas de expresin en
sintona con las problemticas sociales iniciada a finales de los aos veinte,
Riley escribi: Sorprendentemente, esta revuelta surgi no por parte de los
arquitectos sino por un grupo de artistas liderados por Diego Rivera.
69
En
el mismo libro, el publicista Federico Snchez Fogarty, a quien se le atribuye
haber impulsado en buena medida el nuevo movimiento, escribi un texto
titulado Architect as contractor in Mexico, exhibiendo la diferencia en los
procesos y en los campos de accin respecto a otros pases, donde en
el caso de Mxico el arquitecto la mayora de las veces funga al mismo
tiempo como constructor. El libro incluy tambin un texto escrito por el
ingeniero Jos A. Cuevas, cuando normalmente se obviaba la relacin de la
arquitectura con la ingeniera, lo mismo que con el urbanismo y el arte. El texto
de Cuevas titulado A city on a lake, se refiri a las condiciones particulares
de una ciudad que comnmente solo era vista desde sus aspectos histricos
o culturales. De tal forma, el libro de Born fue no solo el primero sino el ms
completo en el sentido que parti no del inters en exponer nicamente las
formas modernas de la arquitectura sino sus particularidades y el trasfondo
tanto social como geogrfico desde donde stas surgan.
Aun cuando el libro de Born consisti en un reporte fotogrfico
realizado por la propia autora, Barragn logr colar su manera personal de
representar su obra. De los veinte arquitectos reseados, slo tres remitieron
sus propias fotografas.
70
En el caso de Barragn fueron las imgenes de
Lola lvarez Bravo las que construiran su ideal de modernidad. En una
secuencia de cuatro vistas abstractas, las casas dplex en Avenida Parque
Mxico fueron narradas a partir de segmentos, de formas blancas recortando
el paisaje, evadiendo cualquier pista de cmo se organizaban dentro del
conjunto. Como lo ha expuesto el crtico e historiador estadounidense Keith
Eggener: Ms que nada, estas fotografas indagan la habilidad de la cmara
para manipular la forma arquitectnica.
71
69. Riley, Beach. Social Progress and the new
architecture. En: Born, Esther. op. cit.
70. Eggener, Keith L. La arquitectura fotogrfica
de Barragn: imagen, publicidad y memoria. En:
Zanco, Federica. Luis Barragn, La revolucin
callada, Barragn Foundation, Skira editore
Miln, Octubre 2001, pg. 182.
71. Ibid., pgs. 182 y 183.
554 LUIS BARRAGN Y JUAN PALOMAR, remodelacin
de una casa en Guadalajara, Jalisco, en el interior de The
Architectural Record de enero de 1935
553 LUIS BARRAGN Y JUAN PALOMAR, remodelacin
de una casa en Guadalajara, Jalisco, en el interior de The
Architectural Record de enero de 1935
552 Pginas interiores de The Architectural Record de
enero de 1935 con la casa de la Sra. Harper de Garibi,
Guadalajara, Jal., de Luis Barragn y Ramn Hermosillo
236
Si bien el libro de Born signific la consolidacin de las formas
iniciadas por jvenes que entonces rondaban los treinta aos de edad, marc
tambin un parteaguas respecto al resto de los libros que se realizaban
sobre arquitectura en Mxico. Antes de Born el inters se centr en los
aspectos pintorescos o folclricos del paisaje o de la arquitectura colonial.
Libros como el de Silvestre Baxter, Spanish-Colonial Architecture in Mexico,
publicado en 1901 y traducido al espaol en 1934, as como el libro de
fotografas de Hugo Brehme Le Mexique-Architecture-Paysages-Scnes
populaires de 1925, haban sentado las bases de la visin requerida y
hecha- fundamentalmente desde fuera.
Incluso en libros posteriores, como el de The Story of Architecure
in Mexico de Sanford E. Trent, publicado diez aos despus que el de Born,
sigui apareciendo el legado prehispnico y colonial si no ya como el nico,
s como el ms valioso.
72
Trent incluy un ltimo captulo titulado Modern
Trend donde apenas dedic a las obras recientes un par de pginas, de
las ms de 300 que conformaron la publicacin. Respecto a las nuevas
construcciones solo mencion algunas exclusivamente el Hospital de
Ferrocarril de Carlos Greenham, el Centro Escolar Revolucin de Antonio
Muoz, el Monumento de lvaro Obregn de Enrique Aragn Echeagaray
as como la fbrica de Cementos Tolteca- y prescindi por completo de
imgenes de la arquitectura del siglo XX. En el libro omiti nombres como
los de OGorman, Barragn, Villagrn, y se ocup en hablar de patios,
portales, retablos o plazas. Sin embargo, una cita de su libro apunt al nuevo
camino de la arquitectura y la ciudad moderna: Un escritor, al hablar sobre
la casa moderna dice que sta ha encontrado su hogar en la ciudad de
Mxico ms que en ninguna otra ciudad del mundo.
73
Tras esta frase, Trent
concluy diciendo que haba tanta de esa arquitectura moderna en Mxico
que era imposible evadirla. Paradjicamente, el autor refut la incorporacin
de sta dentro del contexto histrico donde el tezontle jams podra
convivir con el concreto, pero recalc la importancia de dicha modernidad
arquitectnica, a la que significativamente se refiri como experimentos en
mejoras sociales.
74
72. Sanford, Trent E. The Story of Architecture in
Mexico. W. W. Norton & Company, Inc.; Nueva
York, 1947.
73. Ibid., pg. 321.
74. Ibid., pg. 325.
556 Interior de The New Architecture in Mexico con las
dos casas en Av. Mxico de Lusi Barragn con fotos de
Lola lvarez Bravo
555 Portada de pasta dura de The New Architecture in
Mexico, 1937
557 Portada de Mexicos Modern Architecture de Irving
E. Myers, 1952
558 Portada de The Architecture of Mexico: Yesterday
and Today de Hasn Beacham, 1969
237
Los libros de la primera mitad del siglo, exceptuando el de Born,
se concentraron en mostrar la arquitectura mexicana del pasado, y no fue
sino hasta 1952 con el libro de I.E. Myers Mexicos Modern Architecture y
en 1954 con el de Alberto Sartoris LArchitecture Nouvelle, Ordre et climat
Americains, as como en 1955 con el de Henry-Russell Hitchcock de Latin
American Architecture since 1945 publicado por el MoMA, que las formas
modernas surgidas en Mxico se consolidaron a travs de los libros.
75
Todos
estos ejemplos, al igual que el de Max Cetto Moderne Architektur in Mexiko
de 1960 y el de Clive Bamford Builders in the Sun de 1967 fueron ediciones
realizadas en el extranjero, principalmente en Estados Unidos, por autores
cuyo origen no era mexicano.
76
Esto defini una visin muy particular, donde
las consideraciones sobre lo local se construan en gran medida desde
fuera, interpretando un sentido de lo local y popular. La reivindicacin de
lo primitivo, muchas veces deudora de las teoras del siglo XIX de filsofos
como Arthur Schopenhauer y Friedrich Nietzsche, segua vigente y alent
la importancia en temas como el color, las formas geomtricas de las artes
indgenas, los decorados y la pintura mural o la exuberancia del paisaje.
Myers, en su libro de 1952, al hablar de Ciudad Universitaria
-entonces prxima a inaugurarse- mencion la cantidad de arquitectos que
en esa poca todava producan cada ao una gran cantidad de edificios de
estilo espaol colonial.
77
El libro de Myers fue significativo porque adems
de mostrar la nueva arquitectura, el enfoque de su seleccin se bas no en
consideraciones de formas o estilos sino en el nuevo entendimiento por
parte de unos arquitectos sobre la relacin con el paisaje exterior. El inters
de Myers no estaba tanto en la arquitectura en s como en su aproximacin
con el paisaje y clima local. Bamford llvev este mismo inters un paso ms
all, dando a su libro el ttulo de Los constructores en el sol. El periodista
britnico seleccion a cinco autores Pani, Goeritz, Candela, Barragn y
OGorman- y a Villagrn para el texto introductorio, bajo un enfoque ya no
dado a las nuevas tendencias y a la fabricacin de la ciudad moderna, sino
al carcter personal de ciertas figuras que tenan como denominador comn
trabajar con la misma geografa, luz y cultura. Bamford habl no slo de
75. Myers, Irving Evan, op. cit.; Sartoris, Alberto. op.
cit.; Hitchcock, Henry-Russell, op. cit.
76. Cetto, Max. Arquitectura Moderna en Mxico,
Nueva York, Frederick A. Praeger Publishers,
1961; Bamford Smith, Clive, op. cit., 1967.
77. Myers, Irving Evan, op. cit., pg. 50.
560 Portada de Arts & Architecture editado por John
Entenza, con las bvedas de la Escuela Nacional de
Ingeniera de Ciudad Universitaria, 1952
561 Interiores de Arts & Architecture editado por John
Entenza, con la Facultad de Ciencas y la Escuela Nacional
de Ingeniera de Ciudad Universitaria
559 Portada de Builders in the Sun: five Mexican
architects de Clive Bamford Smith, 1967
238
arquitectura sino de los paisajes interiores de cada personaje, pero expuso
tambin las condiciones propias del trabajo en Mxico.
Uno de los libros que mejor sintetiz el carcter de la arquitectura en
Mxico as como de la relacin entre lo nuevo y lo viejo fue The Architecture
of Mexico, Yesterday and Today de Hans Beacham publicado en 1969.
78

A diferencia de la mayora de los libros que presentaban la arquitectura
de forma cronolgica, acentuando las diferencias entre los periodos
prehispnico, colonial y moderno, Beacham no sigui un orden temporal
sino que agrup las obras de acuerdo a similitudes. As, una iglesia barroca
apareci junto a un espacio creado por Goeritz, las ruinas de unas pirmides
junto al edificio del Seguro Social de Salvador Ortega en Tabasco, y un patio
de una vivienda verncula surgi prximo al de Pedro Ramrez Vzquez en
el Museo de Antropologa. Las fotos de Beacham captaron fragmentos de
los edificios donde se abstraa no lo formal o caracterstico de determinada
poca, sino un entendimiento a lo largo del tiempo respecto a temas como el
uso de la luz, la relacin con el paisaje, el empleo de materiales locales o la
atencin puesta en los detalles. Ya fuera a travs de las formas rebuscadas
del Barroco o los volmenes contundentes de Legorreta, el libro ofreci una
lectura atemporal, acentuada con el texto introductorio de Goeritz, quien
recalc: El carcter del pasado se nos presenta en la actualidad; prevalece
a travs de las formas. Aparece en la arquitectura que emplea los mismos
tringulos elementales, conos y pirmides; la misma yuxtaposicin de formas
primarias; la misma exuberancia barroca, la misma preferencia por ciertos
materiales; el mismo maravilloso sentimiento por lo monumental.
79
La cristalizacin de la arquitectura moderna en libros, desfasada
hasta tres y cuatro dcadas de las obras mismas, sitan al libro de Born no
slo como precursor, sino ubican al gnero de revistas como imprescindible.
El libro de Born naci como revista, y, al igual que en el caso de Le Corbusier,
fue en las publicaciones peridicas donde la arquitectura moderna en
Mxico hall su primer impulso. En cambio, en el libro de Myers, que podra
considerarse como el segundo en abordar la arquitectura moderna en
Mxico de manera extensa, en el momento en que se public el trabajo de
OGorman, el arquitecto ya haba completado el total de su obra. A diferencia
78. Beacham, Hans. The Architecture of Mexico,
Yesterday and Today. Architectural Book
Publishing Co., Inc. U.S.A., 1969.
79. Ibid., pg. 9.
563 Interior de LArchitecture daujournhui con el
Aeropuerto de Acapulco [1951] de Enrique del Moral y
Mario Pani, iniciando la seccin Construction en Pays
Chauds
562 Portada de LArchitecture daujournhui con un detalle
de la celosa del Aeropuerto de Acapulco [1951] de
Enrique del Moral y Mario Pani
564 Portada de Arts & Architecture de agosto de 1951
editado por Joh Entenza, con la azotea de la casa
Barragn
239
de esto, las revistas fueron parte de la condicin experimental e inmediata
de la arquitectura.
Un auge de revistas extranjeras interesadas en obras como Ciudad
Universitaria, los multifamiliares de Mario Pani y las casas en el Pedregal
de San ngel, gener en la dcada de los cincuenta una visibilidad sin
precedentes, en sintona con la poca de oro de la arquitectura mexicana
de mediados del siglo. Principalmente desde las revistas LArchitecture
dAujourdhui de Pars y Arts & Architecture editada por John Entenza en
California, comenzaron a aparecer con frecuencia portadas y nmeros
enteros dedicados a la produccin de Mxico.
80
Autores como Esther McCoy
y Max Cetto fueron imprescindibles en la construccin de un discurso sobre
la modernidad del siglo XX en Mxico. Ya fuera en publicaciones japonesas,
estadounidenses, francesas o espaolas, el nfasis estuvo siempre en la
relacin de las formas puras o las superficies vidriadas con las piedras
rugosas, el trabajo artesanal y la vegetacin exuberante.
La herencia prehispnica y colonial nunca dej de acompaar a los
nuevos proyectos publicados en medios extranjeros. Si bien estas revistas
de mediados de los aos cincuenta se centraron en el trabajo de OGorman,
Barragn, Alberto T. Arai, Mario Pani, Vladimir Kasp, del Moral, Flix Candela,
Jos Villagrn y Juan Sordo, incluyeron ya obras de la nueva generacin
conformada por Pedro Ramrez Vzquez, Ricardo Legorreta, Ramn Torres
y Hctor Velzquez, entre otros. El nmero dedicado a la arquitectura en
Mxico en 1962 por parte de la revista espaola AR, mientras colocaba en
portada una obra prehispnica -como los nmeros dedicados a Mxico en
LArchitecture dAujourdhui de 1959 y 1963- se abri a los nuevos escenarios
producidos a partir de obras como el Instituto Politcnico de Prez Rayn, el
Conjunto Aristos de Jos Luis Benlliure as como al trabajo de Autnoma de
Arquitectos (Pascual Broid, Carlos Ortega y Oscar Urrutia) y de Salvador de
Alba o Jaime Ortiz Monasterio, por mencionar slo algunos.
81

Un texto de la crtica estadounidense Esther McCoy escrito
en la revista italiana Zodiac en 1963, ejemplific el fin de la poca de la
arquitectura protagonizada por los pioneros del movimiento moderno en
80. Ver los siguientes nmeros de LArchitecture
dAujourdhui: Abril 1959, no. 59; Septiembre
1963, no. 109. De la revista Arts & Architecture
ver: Agosto 1951, vol. 68, No. 8; Agosto 1952,
Vol. 69, No. 8; Marzo 1955, Vol. 72, No. 3;
Febrero 1964, Vol. 81, No. 2. De Bauwelt ver:
Diciembre 1955. No. 52; Octubre de 1959, No.
42.
81. AR Arquitectura, rgano del Colegio Oficial de
Arquitectos de Madrid, Nmero dedicado a la
Arquitectura Mexicana, Madrid, Espaa, Agosto
1962, Ao 4, Nmero 44.
565 Pginas interiores de Arts & Architecture de agosto
de 1982 con el artculo The Death of Juan OGorman de
Esther McCoy
566 Portada de AR Arquitectura, editado en Madrid, 1962
240
Mxico.
82
Su ensayo titulado Mexico revisited, surgi seis aos despus de
su ltima visita a Mxico. La autora mencion con asombro los grandes
cambios que vea, sobre todo de la ciudad, ahora atravesada por autopistas.
Las Torres de Satlite las mencion solo de paso, por su abuso de color, y
se detuvo, en cambio, en la casa de OGorman en San Jernimo que haba
visitado a medio construir por primera vez en 1951.
83
Mc Coy habl de la
casa-cueva no slo por ser la ms econmica de todas las del Pedregal (y
que no forzaba el uso de grandes superficies de cristal) o por haber sido
construida con la ayuda de un solo obrero, sino porque haba quedado ya casi
completamente cubierta por la vegetacin cobrando as una nueva vida.
84

La lectura a travs del tiempo por parte de Mc Coy es muy significativa,
ya que fue la nica que propuso una revisin de las obras a lo largo del
transcurso del tiempo. Su texto mencion tambin la versin inolvidable, no
ejecutada, del proyecto OGorman para la Biblioteca de Ciudad Universitaria,
compuesta por un volumen piramidal, con ventanas de alabastro en forma de
diamante. Tambin mostr un diseo de OGorman de una casa construida
con piedra volcnica y mosaicos de colores que no volvi a verse en ninguna
otra publicacin. se es el ltimo proyecto de OGorman sobre el cual se
tiene noticia y del cual slo permanecen las plantas difundidas por Mc Coy.
Despus vendra la destruccin de la casa de San Jernimo en 1969 por
parte de la nueva propietaria Helen Escobedo, y la muerte del arquitecto
en 1982, seguida por un texto de Mc Coy en la revista Arts & Architecture
titulado The Death of Juan OGorman.
85
En dcadas posteriores, las revistas japonesas GI Global Interior
-con un nmero dedicado a Amrica Latina en 1972- y Process: Architecture,
Mexican Modern Architecture de 1983, destacaron obras pasadas de
OGorman, Barragn y Francisco Artigas, as como los nuevos edificios
de Teodoro Gonzlez de Len, Abraham Zabludovsky, Manuel Gonzlez
Rul, David Muoz, Agustn Hernndez y Alejandro Zohn.
86
Bajo el ttulo de
Equilibrio entre tcnica e imaginacin, en la revista Process se redact: La
era de los grandes maestros ha pasado ya (.) Sin embargo, el hecho de
que cada uno (de los arquitectos de la segunda generacin) disea en un
estilo propio sobre la base de la arquitectura funcional nos demuestra que
estos arquitectos constituyen un grupo dotado de gran poder de sntesis.
87

Se publicaron obras como el Colegio de Mxico y la Embajada de Brasilia
de Gonzlez de Len y Zabludovsky, el edificio administrativo del IPN de
Muoz, el edificio Mulbar de Zohn, el mercado de Iguala de Francisco
Serrano (realizado con su padre, Francisco J. Serrano), as como los grandes
conjuntos de vivienda de inters social tras la creacin del Instituto del
Fondo Nacional de la Vivienda para los Trabajadores (INFONAVIT) en 1971.
Ms adelante en los nmeros especiales de revistas como Bauwelt,
Mexiko de 1992, y LArchitecture dAujourdhui, Mexique de 1993, apareci
el trabajo de la nueva generacin conformada por Alberto Kalach, Enrique
Norten, Isaac Broid, Albn, Vasconcelos y Elizondo, entre otros, quienes
entonces tenan alrededor de cuarenta aos de edad.
88
Algunas de las obras
publicadas, como el edificio de apartamentos Jacarandas de Broid, o el de
82. McCoy, Esther, Mexico Revisited, Zodiac, Miln,
Octubre de 1963. pgs. 107 a 131.
83. Ibid., pg. 108.
84. McCoy, Esther. Juan OGorman, San Fernando
Valley State College, febrero 12-abril 3 de
1964. Pg. 41.
85. McCoy, Esther, The Death of Juan OGorman
en: Goldstein, Barbara. Arts & Architecture, Vol.
1 No. 3, Agosto de 1982, Pgs. 36-40.
86. Global Interior, Latin America, A.D.A. Edita,
Tokio, Japn, 1972; Process: Architecture,
Mexican Modern Architecture, No. 39, Tokio,
Japn, Julio de 1983.
87. Process Architecture, Mexican Modern
Architecture No. 39, Tokio, Julio de 1983. pg.
29.
567 Portada de Process: Architecture - Modern Mexican
Architecture editado por Bunji Murotani en 1983
568 Portada de Bauwelt 11 de septiembre de 1992
241
Huixquilucan de Agustn Landa (realizado con su padre, Agustn) reflejaron
las influencias de aquella poca en torno a Barragn y al posmodernismo.
Tan slo un par de aos despus, dos publicaciones de la editorial
Gustavo Gili de Barcelona presentaron nuevos trabajos alejados ya de las
corrientes que haban definido las obras de los aos previos: Mxico 90s,
Una arquitectura contempornea (1996) y Arquitectura Latinoamericana,
una nueva generacin (1998).
89
En el primero, Miquel Adri habl de tres
modelos: el expresionismo volumtrico de Gonzlez Len o Zabludovsky,
las abstracciones de elementos vernculos de Legorreta y Jos de Yturbe,
o el internacionalismo dernire vague de los ms jvenes.
90
El segundo, el
nmero de la revista 2G dedicado a la nueva arquitectura de Latinoamrica
apareci despus de unos aos de crisis econmica en Mxico. Ya en la
publicacin de 1996, editada por el cataln Adri, la parlisis comenzaba
a saldarse y permiti hablar de una nueva tendencia. El trabajo de la nueva
generacin se present ya como un cuerpo consolidado y paradjicamente
prximo a las obras de la generacin previa de autores como Legorreta,
Gonzlez de Len y Serrano.
91
En el libro Mxico 90s, el texto de introduccin de Humberto
Ricalde titulado Los recientes 90s, seal dos aspectos que definan no
slo la produccin de ese momento sino aquella desde 1500: la capacidad
ancestral de interpretacin de las corrientes de pensamiento y la calidad de
la mano de obra local. En base a esta dualidad, Ricalde explic la produccin
de los ltimos aos del siglo XX bajo una variedad de cnones: es una
arquitectura de inquietante dinmica, de una indita modernidad en la que
la propia cultura entra en colisin con el cmulo de informacin, a veces no
digerida, recibida por sus autores.
92
Ricalde concluy su texto diciendo: una
arquitectura que, con sus variadas interpretaciones y reformulaciones, es el
testigo construido de una atmsfera de intensa movilidad intelectual, ms
all de visiones localistas y crisis peridicas de identidad, en el panorama
siempre cambiante de la amplia cultura de Mxico.
93
El libro estuvo a cargo
de Adri quien entonces haba arribado a Mxico y estaba por lanzar la revista
Arquine. Se cont adems con un texto del historiador estadounidense
Richard Ingersoll, quien describi el trabajo de los arquitectos mexicanos
ms destacados de aquella poca. Ingersoll habl sobre la obra del
tradicionalista Carlos Mijares que construye exclusivamente en ladrillo
(y) convierte arcos y bvedas en fantsticas montaas de luz, as como
del excntrico Agustn Hernndez cuyos guisos formalistassienten
una nostalgia por el tipo de diseo mecanomorfo caracterstico de James
Bond, o de TEN Arquitectos quien deposita la confianza en la tecnologa
extranjeraen un esfuerzo por involucrar a la arquitectura mexicana en un
proceso de globalizacin.
94
Respecto a la obra de Norten Ingersoll recalc
que se trataba de una constante provocacin por abandonar las cadenas
del folclor y por abrazar los potenciales liberadores de la modernidad.
95
Las publicaciones realizadas en el extranjero sobre arquitectura en
Mxico cerraron el siglo XX con dos libros. Modernity and Architecture of
Mexico de 1997 editado por el estadounidense Edward Burian y el libro
88. Bauwelt, Mexiko, No. 35, Alemania, Septiembre
de 1992. Chaslin, Francois. LArchitecture
dAujourdhui Mexique, no. 288, Pars,
septiembre de 1993.
89. Adri, Miquel. Mxico 90s, Una arquitectura
contempornea. Ediciones Gustavo Gili,
Barcelona, 1996; Gili, Mnica. Arquitectura
Latinoamericana, una nueva generacin,
Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1998.
90. Adri, Miquel. Mxico 90s, Una arquitectura
contempornea. Ediciones Gustavo Gili,
Barcelona, 1996. pg. 22.
91. Ibid., pg. 19.
92. Ricalde, Humberto. Los recientes 90s. en:
Adri, Miquel. Mxico 90s, Una arquitectura
contempornea. Ediciones Gustavo Gili,
Barcelona, 1996. pg. 19.
93. Ibid., pg. 21.
94. Ingersoll, Richard. Un reproche silencioso:
observaciones sobre la arquitectura Mexicana
reciente. Adri, Miquel. Mxico 90s, Una
arquitectura contempornea. Ediciones Gustavo
Gili, Barcelona, 1996. pgs. 11 y 12.
95. Ibid., pg. 12.
569 Portada de LArchitecture daujourdhui 288 de
septiembre de 1993 editada por Francois Chaisin
570 Portada de Modernity and the Architecture of Mexico
editado por Edward Burian en 1997
242
Building the New World de la britnica Valerie Fraser que se public en el
ao 2000.
96
Si el primero se concentr en la arquitectura de los grandes
maestros mexicanos, el segundo abarc la modernidad arquitectnica en
Latinoamrica de 1930 a 1960. Ambos fueron una revisin histrica donde
las obras de mediados del siglo XX fueron las protagonistas. El libro de
Burian, traducido al espaol en 1998, consisti en una recopilacin de
ensayos sobre la historia de la arquitectura moderna realizados por autores
como Kalach, Mijares y William J.R. Curtis, con un texto introductorio de
Legorreta. El compendio destac la obra de los apstoles de la modernidad
en Mxico, como Del Moral, Juan Segura, OGorman en un momento en
que sus obras ms relevantes estaban siendo destruidas debido al abandono
y la ignorancia. El texto del britnico Curtis titulado Lo general y lo local as
como el de Kalach Arquitectura y lugar reflejaron los conceptos, muchas
veces opuestos, con los que la arquitectura en Mxico lidi recurrentemente
a lo largo del siglo. En el eplogo, Burian mencion la condicin dicotmica
de la modernidad en Mxico entre la imagen de un futuro tecnificado y la
realidad de la produccin artesanal-, de la resultante discontinuidad entre
medios y fines.
El siglo XX concluy casi con los mismos temas con que haba
iniciado aunque con definiciones y propuestas totalmente distintas. Una de
las primeras publicaciones sobre la arquitectura mexicana del siglo XX en
medios extranjeros, en la revista The Architectural Record de 1912, donde
se mostraron las obras del Porfiriato, haba abordado los mismos conceptos.
Pero si en ese caso las obras reseadas fueron el Palacio de Bellas Artes
(entonces inconcluso) y las nuevas casas de la colonia Roma, aparecieron ya
edificios como el de la Inspeccin de Polica de Federico Mariscal de 1906
as como el Templo de la Sagrada Familia, realizado en concreto armado
por Manuel Gorozpe en 1908.
97
La imagen de la estructura de la Iglesia
an en construccin dej a un lado cualquier connotacin nacionalista o
ambivalencia entre conceptos como novedad e imitacin. Al revisar el
compendio total de los nmeros de la revista The Architectural Record de
aquel ao, donde se mostraban los recientes rascacielos de Chicago y Nueva
York as como la obra de Otto Wagner o Frank Lloyd Wright, en ningn
caso apareci una fotografa que rompiera ms con el conjunto de obras
expuestas. Como si se tratara de una imagen futurista que Antonio SantElia
dibujara todava unos aos ms tarde o de las estructuras de concreto de
Pier Luigi Nervi o Flix Candela que apareceran tres dcadas despus, la
obra en construccin de Gorozpe (que despus habra de ocultarse bajo
elementos decorativos eclcticos), anticip el trabajo creativo y difcil de
encasillar de la arquitectura producida en Mxico a lo largo del siglo XX.
96. El libro de Burian se edit en ingles en 1997
y al ao siguiente en espaol. Burian, Edward.
Modernity and the Architecture of Mexico.
University of Texas Press, Austin, 1997; Burian,
Edward. Modernidad y Arquitectura en Mxico,
Gustavo Gili, Barcelona, 1998; Fraser, Valerie.
Building the New World. Studies in the Modern
Architecture of Latin America 1930-1960.
Verso, Londres, 2000.
97. Schuyler, Montgomery. The Architecture of
Mexico City, Modern, Part II. The Architectural
Record, Noviembre 2012, Vol. XXXII, No. X,
pg. 405-422. Dicha publicacin consista en
la segunda parte de un reportaje publicado en
el nmero de septiembre de 2012: Schuyler,
Montgomery. The Architecture of Mexico City,
Ancient, Part I., The Architectural Record,
Noviembre 2012, Vol. XXXII, No. III, pg. 215-
229.
572 Portada de Building the new world: studies in the
Modern Architecture of Latin America 1930-1960, de
Valeria Fraser, 2000
571 Portada de 2G Revista Internacional de Arquitectura
No. 8, dedicado a la Arquitectura Latinoamericana, 1998
243
3.3 Revisitando lo efmero: arquitectura y revistas
La historia de la arquitectura del siglo XX en Mxico podra contarse no
a partir de los edificios sino a partir de las publicaciones. Temas como
concursos y exhibiciones pero tambin las miradas de cada momento
histrico aparecen en las revistas de forma tan reveladora como intacta. Al
carecer de documentos elementales de registro, las publicaciones peridicas
muestran las ideas detrs de los edificios. Las revistas de arquitectura
en Latinoamrica constituyen la fuente documental ms relevante para
comprender la produccin a lo largo del tiempo. En sus pginas se hallan
las obras menos conocidas de determinado autor muchas veces borradas
por ellos mismos o desaparecidas accidentalmente por la historia-, as como
los pequeos relatos, los debates que parecieron circunstanciales. En ellas
se puede acceder a proyectos utpicos o noticias que se creyeron efmeras.
Las revistas son reflejo de las formas en boga, de las preocupaciones
fundamentales de cada poca, pero tambin son la plataforma de creacin
de nuevas arquitecturas. Este apartado presenta la arquitectura entendida
a partir de su divulgacin, con un registro a lo largo de cien aos visto bajo
un mismo lente.
Se ha dicho que la modernidad no es la era de las revoluciones sino
de las explicaciones.
98
Por tanto, las revistas sobre arquitectura, siendo un
escaparate de las noticias (o definiciones) respecto a los edificios, los autores
y la ciudad, constituyen dentro del mbito de la difusin la modernidad ms
fresca, ms destilada. Tambin se ha dicho que sin la fotografa moderna
nunca se hubiera promovido la arquitectura moderna. Es en esa doble
vertiente de las revistas como plataforma de difusin de los edificios a travs
de la fotografa, pero tambin como espacio de explicacin, que se definen
como el anuncio verstil revolucionario- por excelencia de la modernidad
arquitectnica. A travs de sus pginas es posible comprender las distintas
visiones sobre los mismos objetos y autores a lo largo del tiempo. Arquitectos
mitificados y otros que fueron descubiertos tardamente, concursos fallidos,
obras revaluadas o aquellas intocables, autores sometidos a duras pruebas
y unos apenas aludidos, discursos inalterados as como hallazgos fugaces.
Visiones que cambian al encontrarse con aquellas que vienen de fuera (y
viceversa), as como otras que se mantienen, engrandecen u olvidan.
La amplitud del perodo que esta investigacin abarca va de la
mano de la abundancia de revistas que surgieron a lo largo del siglo XX.
La diversidad del material que renen las publicaciones peridicas es
proporcional a la variedad de formas empleadas para representar dichas
obras. El carcter experimental de las revistas permiti colaboraciones
con pintores, fotgrafos y escritores, generando un espacio indito e
imprescindible para el desarrollo de la arquitectura. En sus pginas se
fraguaron tanto los primeros debates que luego se convertiran en teoras,
como los esbozos germinales de lo que luego sera una arquitectura
oficial. En ellas naci la relacin de la arquitectura con la grfica urbana
NOTAS
98. Hernndez Glvez, Alejandro. De la botellita de
perfume a la ciudad. Otrootroblog. Marzo 23 de
2012.
244
del movimiento estridentista, la materializacin de un sentido nacionalista,
las vanguardias estticas, los toques de modernidad, del indigenismo y del
Art Nouveau. Tambin ah se ensay el colorido, las utopas socialistas,
el rescate de lo popular, los postulados revolucionarios y el rechazo a las
tradiciones. Este anlisis de las publicaciones sita al diseo editorial y
tipogrfico como parte de un proyecto paralelo a la profesin. La voz que
la arquitectura buscaba se ensay muchas veces en las revistas. Hubo
aquellas que sirvieron como instrumento de cohesin gremial, otras para
impulsar determinado movimiento y aquellas para el despliegue personal,
el experimento, el combate o la complacencia. Unas como vehculo de
propaganda, otras doctrinarias y algunas reflexivas.
Existen cerca de cuarenta distintas revistas realizadas en Mxico
a lo largo del siglo XX. Algunas de ellas llegaron a tener tan slo un par de
ejemplares publicados, como la revista San Carlos, rgano de la Escuela
Nacional de Arquitectura, dirigida durante tres nmeros por Guillermo Rossell
en 1944. Otras editaron ms de cien nmeros, como la de Arquitectura Mxico
de Mario Pani que ha sido la ms longeva, tras cuarenta aos de existencia,
con 119 nmeros impresos, o la de El Arte y la Ciencia de Nicols Mariscal,
que alcanz 145 nmeros en solo 13 aos. Existen aquellas en donde cada
imagen fue un manifiesto y otras que carecieron casi de ilustraciones. Unas
cuyas portadas realizadas por pintores son objetos de coleccin (Cemento,
o Arquitectura y lo dems) y otras que aparecieron en formato de peridico
como suplemento semanal (Urbe y Traza). Unas sustentadas en un diseo
creativo y minucioso -como Espacios y Arquitecto- y aquellas genricas
Construccin- as como otras que orientaron el desarrollo del pas (como
la revista Planificacin de Carlos Contreras). Muchas repitieron ttulo
Arquitecto o Arquitectura-, o compartan colaboradores y obras expuestas,
pero en cada una es posible entender de manera distinta la historia de la
modernidad arquitectnica mexicana.
El siglo XX en Mxico inici con la primera revista de arquitectura
en el pas, El Arte y la Ciencia, editada por Nicols Mariscal en 1899.
99
Esta
publicacin marc el principio de un siglo definido por la transformacin
industrial as como por la bsqueda de una arquitectura renovada. Surgieron
entonces programas arquitectnicos inditos: estaciones de tren, almacenes,
hoteles en un contexto definido por las posibilidades de las nuevas
tcnicas tanto como por los debates tericos del momento. El lema de la
revista fue conciliar el arte con la razn, en una poca caracterizada por el
choque entre las influencias del extranjero promovidas durante el porfiriato
y el deseo por encontrar una identidad enraizada, cuando el concepto de lo
mexicano estaba an por inventarse.
Bajo el subttulo de Revista de Bellas Artes e Ingeniera, la
publicacin mensual de El Arte y la Ciencia se fragment, al igual que su
nombre, en dos secciones. Con esa dualidad: Arte y Ciencia, Bellas Artes
e Ingeniera, la revista naci sentando las bases de la profesin. En ella se
abordaron igualmente proyectos arquitectnicos o escultricos que temas
como ferrocarriles, minera y agricultura. En un mismo ejemplar aparecieron
99. La revista El Arte y la Ciencia () represent
el primer y ms valioso medio de difusin para
las reflexiones sobre temas de arquitectura,
tcnicas constructivas, higiene e instalaciones
en edificios; y su permanencia ayud a plantear
algunos temas de enorme importancia para
la cultura eclctica del rgimen de Porfirio
Daz. Toca, Antonio. Evolucin de la crtica de
la arquitectura en Mxico: 1900-1990. En:
Gonzlez Gortzar, Fernando. La Arquitectura
Mexicana del Siglo XX. Conaculta, Mxico,
1994, pg. 310.
574 Portada de Arquitectura, 1922
573 EL ARTE Y LA CIENCIA No. 1, Mxico, 1899 - Portada
245
textos dedicados al aguacate y a las vas frreas, pginas sobre concursos
de edificios o sobre la red de telgrafos.
100
De manera progresiva, Mariscal
impuls a travs de la revista cambios sustanciales en la estructura de la
propia profesin, proponiendo reformas en los planes de estudio
101
e incluso
redactando un Reglamento de Concursos
102
.
Desde las pginas de El Arte y la Ciencia, el joven Mariscal habl
sobre la necesidad de crear en la universidad talleres de arquitectura y
fue crtico respecto a la dualidad de dos sistemas opuestos que dividan
a la profesin.
103
En 1902 escribi: Hay dos sistemas que consideramos
absurdos en la enseanza de la Arquitectura: el uno se vincula a frmulas
exactas e imprescindibles de las formas arquitectnicas () y el otro, el de
una ftil arqueologa, que sin anlisis, sin conocimiento de las causas, no
ve ms que los efectos y se limita a conocer tantas formas como pueblos
los han precedido.
104
Mariscal, antes que Jess T. Acevedo (entonces con
20 aos de edad)
105
o Jos Villagrn (quien haba nacido apenas el ao
previo), habl sobre el problema del sistema matemtico, que reduca a
la arquitectura a simples frmulas, y sobre el sistema arqueolgico, que
produjo la mezcla ms abigarrada de estilos, modos, pocas y medios. El
discurso de Mariscal a favor de la importancia del programa arquitectnico
concluy con palabras del francs Eugne Viollet-le-Duc: As, el arquitecto
no compone sino que compila.
106
En contra de la idea de frmulas y estilos,
la revista signific la plataforma de una bsqueda de una arquitectura propia.
Aquella primera revista que inaugur el siglo concluy, despus de
publicar 145 nmeros, en 1911 con la Revolucin. Tras la lucha armada,
surgi Arquitectura, realizada en 1921 por Alfonso Gutirrez, teniendo
como colaboradores a Guillermo Zrraga, los hermanos Nicols y Federico
Mariscal, Carlos Obregn Santacilia y Carlos Tarditi, entre otros.
107
Al poco
tiempo, el nacimiento de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos (SAM) en
1919 tom forma con la revista El Arquitecto, dirigida por Alfonso Pallares
de 1923 a 1927. Editada mensualmente, la revista surgi tras la publicacin
del Anuario 1922-1923
108
de la SAM, y tuvo como fin precisar tanto el papel
del arquitecto como el modelo educativo, adems de servir como elemento
de cohesin gremial. El primer nmero de El Arquitecto anunci el deseo de
crear las bases para construir un nuevo y legtimo Arte Nacional.
109
Como realizacin colectiva, la revista El Arquitecto tuvo un rol
fundamental en la creacin de concursos, como el del Estadio promovido
por la SEP bajo la direccin de Jos Vasconcelos, el de la Casa Modelo de la
Colonia Chapultepec Heights as como el concurso del pabelln de Mxico
en la Feria Iberoamericana de Sevilla de 1929.
110
Si la primera revista El
Arte y la Ciencia surgi por el esfuerzo individual de un joven de 23 aos y
se convirti de inmediato en la tribuna donde se enfrentaron arquitectos e
ingenieros para defender sus campos profesionales as como para definir el
modelo de una arquitectura moderna y nacional, la revista El Arquitecto naci
como un acto colectivo del nuevo gremio desligado ya de la Asociacin de
Ingenieros y Arquitectos. Dicha sociedad haba tenido desde 1923 su propia
publicacin: Revista Mexicana de Ingeniera y Arquitectura, enfocada ms a
100. Revista El Arte y la Ciencia. Mxico, Vol. IV,
enero 1903, No. 10, Mxico, pg. 154-159.
101. Revista El Arte y la Ciencia. Mxico, Vol. IV,
octubre 1902, No. 7, Mxico, pg. 98.
102. Revista El Arte y la Ciencia. Mxico, Vol. VI,
mayo 1905, No. 14, Mxico, pg. 28.
103. Incluso en 1902 public un libro sobre el
proyecto del nuevo Plan de Estudios dirigida
a Justo Sierra, entonces subsecretario de
Instruccin Pblica y Bellas Artes. Mariscal,
Nicols y Chvez, Samuel. Proyecto de Plan de
Estudios para la enseanza de la arquitectura en
Mjico. Mxico, De j: Aguilar Vera y Compaa.
1902.
104. Mariscal, Nicols. Revista El Arte y la Ciencia.
Mxico, Vol. IV, octubre 1902, No. 7, Mxico,
pg. 98.
105. Jess T. Acevedo (1882-1918), recibi el ttulo
de arquitecto el 28 de junio de 1905. De Anda,
Enrique X. En torno a las Disertaciones de Jess
T. Acevedo (versin de la conferencia dictada en
la UNAM el 5 de octubre de 1983) publicada
en: la Revista Arquitectura y Sociedad, CAM
SAM, ao XXXVIII, Nm. 34, Mxico, pg. 11.
106. Mariscal, Nicols. Revista El Arte y la Ciencia.
Mxico, Vol. IV, octubre 1902, No. 7, pg.
98. Frase tomada de Eugne Viollet-le-Duc,
redactada en Entretiens sur larchitecture
(1858-1872).
107. Revista Arquitectura, Mxico, Vol. I, No. 11 y 12.
Octubre-noviembre, 1922.
108. Sociedad de Arquitectos Mexicanos MCMXIX,
Anuario 1922-1923, Mxico, Talleres
Topogrficos de Daniel Garca Ordua.
109. Revista El Arquitecto, Mxico, Ao 1, No. 1.
septiembre de 1923, pg. 1.
110. Dichas obras fueron ejecutadas
respectivamente por: Jos Villagrn, Carlos
Greenham y Manuel Ambilis.
575 EL ARQUITECTO, portada de los nmeros 5, 6 y 7 de
enero, febrero y marzo de 1923
246
la ingeniera, que cont con la colaboracin de personajes como Jos A.
Cuevas.
Si bien la arquitectura moderna en Mxico fue impulsada en un
inicio por arquitectos as como por polticos (como Vasconcelos, promotor
del renacimiento arquitectnico mexicano y Narciso Bassols, defensor del
racionalismo a favor de la construccin para las masas), o por ingenieros
(como Jos A. Cuevas, quien ense a generaciones a ver la arquitectura
de manera distinta, o Modesto C. Rolland y Miguel Rebolledo, precursores
en el uso del concreto armado), fue orquestada significativamente por
la labor de un publicista: Federico Snchez Fogarty. En la revista The
Architectural Record de abril de 1937, despus convertida en el libro The
New Architecture in Mexico de Esther Born, apareci la importancia de la
campaa promocional de Snchez Fogarty a favor del uso del concreto
armado con la misma jerarqua con que se mostraron las obras iniciales de
Villagrn (conocido como el padre joven de la modernidad arquitectnica en
Mxico), de Juan OGorman (autor de las primeras casas funcionalistas en
Amrica Latina) o los planes urbanos de Contreras (impulsor del urbanismo
en Mxico).
111
Snchez Fogarty, desde su cargo como gerente de ventas de la
compaa de cemento Tolteca, realiz una estrategia publicitaria que ayud
a conformar una nueva cultura arquitectnica. A partir de la revista Cemento
(que de 1925 a 1930 tuvo un tiraje de 38 nmeros), y la revista Tolteca
(publicada de 1929 a 1932), con Snchez Fogarty como encargado de la
redaccin de sta ltima, se maquin el discurso a favor de las volumetras
simples de los edificios y la difusin de las formas modernas.
112
Mientras
el trabajo docente de Villagrn o aquel de Zrraga fueron imprescindibles
en la gestacin del nuevo movimiento arquitectnico surgido a finales de
la dcada de los veinte, el trabajo de Snchez Fogarty con la difusin
bimestral gratuita de 30 mil ejemplares de la revista Tolteca, cuando en
toda la Escuela Nacional de Arquitectura haba apenas 40 alumnos-, fue la
puesta en marcha a gran escala de la divulgacin de las formas artsticas
modernas.
Transformando un folleto publicitario en una atractiva publicacin
en alianza con artistas -con portadas vanguardistas diseadas por el pintor
Jorge Gonzlez Camarena-, la visin de Snchez Fogarty, seguido por
Ral Arredondo, promovi la arquitectura moderna en oposicin al estilo
californiano, tambin llamado Hollywood Spanish, caracterstico de nuevas
colonias como Polanco. Bajo el lema el concreto es la letra, el verbo de
la arquitectura contempornea, la revista Tolteca y la posterior Cemento
Blanco Portland editada a partir de 1934, al igual que la propia marca,
se vendieron como constructoras de una nueva civilizacin. En 1935 la
escritora Anita Brenner public un texto acerca de la influencia de Snchez
Fogarty en la creacin de la arquitectura moderna en Mxico: Este estilo
(llamado funcionalismo), nacido en Estados Unidos y criado en Francia,
Alemania y Holanda, es sin embargo todava una novedad en cualquier parte
del mundo exceptuando a Mxico donde ha sido tan incorporado que ya se
111. Born, Esther, op. cit.
112. Tolteca, Publicacin bimestral registrada en la
Ciudad de Mxico el 7 de diciembre de 1929.
Editada por La Tolteca, Compaa de Cemento
Portland, S.A. y redactada por Federico Snchez
Fogarty. Revista Tolteca, Mxico, Septiembre de
1930, no. 16.
576 TOLTECA, portada del nmero de diciembre de 1929
577 CEMENTO, portada de los No. 10 y 11, de septiembre
y nomviembre de 1925
578 CEMENTO, portada del No. 32 de 1929 realizada por
Jorge Gonzlez Camarena
247
toma por hecho. Vale la pena recordar, con una sonrisa, como eso sucedi.
Primero, la compaa Tolteca tena cemento que vender y comision los
servicios a un infatigable y sofisticado publicista, Federico Snchez Fogarty,
quien llen la ciudad con concursos artsticos, revistas, conferencias y todo
tipo de propaganda intensa e inteligente a favor de la modernidad.
113
La estrategia planteada por Snchez Fogarty tuvo como fin impulsar
el uso del concreto armado a partir de una arquitectura que fuera no solo
moderna sino tambin mexicana.
114
Los problemas polticos y econmicos
durante la presidencia de Pascual Ortiz Rubio forzaron la inclusin de un
ingrediente mexicano, especialmente relevante para La Tolteca, Compaa
de Cemento Portland, al tratarse de una empresa britnica sealada por tener
intereses imperialistas.
115
Tras las crisis econmicas de la Gran Depresin
de 1929, el gobierno mexicano, dentro de una campaa nacionalista a
favor de productos locales, promovi un inters por lo mexicano, reflejado
tanto en el propio nombre de La Tolteca como en la serie de concursos y
publicaciones orquestadas por Snchez Fogarty.
116
En esa poca surgieron dos revistas clave en el desarrollo de
la arquitectura y el urbanismo en Mxico, Planificacin y Edificacin, que
ampliaron el foco de inters. La revista Planificacin, editada de 1927 a
1936 por Contreras, fue la primera publicacin sobre urbanismo en el
pas. En la nota editorial del primer nmero redactada por el pintor Dr. Atl,
se explic tanto el origen de la revista como el del trmino planificacin:
Palabra nueva de estirpe latina- neologismo creado por el Director de esta
Revista para expresar una accin ms compleja que urbanizar que abarque
ms que la palabra Town-Planning, ms que la palabra Stadtebau- que
encierre el concepto completo de organizar totalmente, no slo la ciudad,
sino una regin o un pas, teniendo en consideracin necesidades presentes
y posibilidades futuras.
117
Con dicha palabra, al igual que con la revista,
inici una nueva mirada en torno a la modernizacin de las ciudades. La
revista, as como la Asociacin Nacional para la Planificacin de la Repblica
Mexicana tambin fundada por Contreras, pretendieron ser un sistema para
abordar desde la enseanza hasta proyectos puntuales tanto como aquellos
utpicos. Incluso promovi crear un Ministerio de la Planificacin que
qued siempre pendiente. Al poco tiempo de iniciada la revista, aparecieron
ya no las descripciones sobre el territorio y los puntos requeridos para
su transformacin, sino los primeros proyectos urbanos, como el de un
boulevard de circunvalacin interior para la ciudad de Mxico realizado por
estudiantes de quinto ao de arquitectura de la Escuela Nacional de Bellas
Artes, entre los que estaban OGorman, Enrique del Moral y lvaro Aburto.
118
En las pginas de la revista Planificacin, publicada mensualmente,
comenzaron a ampliarse los lmites del trabajo de los arquitectos, al mismo
tiempo que se articul la necesidad de generar el primer Plano Regulador de
la Ciudad y Valle de Mxico . Tambin se publicaron los nuevos desarrollos
urbanos, como el de la primera Ciudad-Jardn de Mxico (Chapultepec
Heights) as como un proyecto para la Plaza de la Constitucin o aquel de
Contreras para una gran avenida de oriente a poniente de la ciudad, desde
113. Brenner, Anita. Your Mexican Holiday: A Modern
Guide, G.P. Putnams Son, Nueva York, 1932,
publicado en: Born, Esther op. cit., pg. 12.
114. En el libro de Sanford Trent: The Story of
Architecture in Mexico, en la primer lnea del
captulo The Modern Trend, el autor hace
igualmente referencia a la labor de Federico
Snchez Fogarty en la creacin de un
nuevo lenguaje a partir del uso del concreto
armado. Trent Elwood, Stanford. The Story of
Architecture in Mexico, WW. Norton & Company,
Inc. Nueva York, U.S.A., pg. 316.
115. La compaa de Cemento Portland haba
comprado en 1931 la empresa Mexicana de
cemento Cruz Azul, aumentando la polmica
de un monopolio en manos extranjeras,
despidiendo adems a los trabajadores
mexicanos sin ninguna compensacin. Ver:
Oles, James. Industrial Landscapes in modern
Mexican art. Mxico, The Journal of Decorative
and Propaganda Arts, The Wolfsonian-Florida
International University, U.S.A., No. 26, pg. 145
116. Paradjicamente, el primer libro sobre la
arquitectura moderna en Mxico, The New
Architecture in Mexico fue realizado en el
extranjero por arquitectos norteamericanos
(Esther y Ernest Born), y fue, antes que un libro,
una revista.
117. Dr. Atl, nota editorial publicada en la Revista
Planificacin, rgano de la Asociacin Nacional
para la Planificacin de la Repblica Mexicana,
Mxico, Tomo. I., No. 1, Septiembre de 1927,
pg. 3.
118. Tambin se publicaron los proyectos de la clase
a cargo de Carlos Contreras de Planificacin
de Ciudades y Arte Cvico de los alumnos
como Salvador Roncal, Francisco Arce, Marcial
Gutirrez Camarena, Carlos Vergara y Mauricio
M. Campos, entre otros. Carlos, Contreras.
Revista Planificacin, Mxico, Tomo I, N. 4,
Diciembre de1927, pg. 18-25.
579 EDIFICACIN, portada del No. 5 del segundo ao, de
septiembre y octubre de 1935
248
Paseo de la Reforma hasta la salida a Puebla.
121
La revista incluy proyectos
como el que plante la necesidad de crear una Ciudad Universitaria, quince
aos antes de la construccin de CU en el Pedregal.
122
Lo que empez con
soluciones pensadas para la ciudad de Mxico pronto se convirti en el
espacio para la planeacin del territorio nacional.
Siguiendo esa lnea editorial preocupada por ampliar los lmites del
trabajo arquitectnico, la revista Edificacin -rgano de la Escuela Superior
de Construccin- publicada bimestralmente de 1934 a 1952, se sum a tal
esfuerzo, en este caso con un especial inters en la teora y la construccin.
En ella se incluyeron propuestas como el sistema modelo para obras de
concreto realizado por el ingeniero Jos A. Cuevas, as como el proyecto
para habitaciones de campesinos de lvaro Aburto. Tambin se centr en la
publicacin de ensayos, como el de OGorman titulado Arquitectura Tcnica
versus Arquitectura Tradicionalista, en defensa de los edificios entendidos
como maquinas industrializadas, o los textos de Le Corbusier de Vers une
Architecture que fueron traducidos por primera vez en Mxico al espaol.
123

Bajo una lnea parecida, surgi en 1943 Construccin, revista de ingeniera,
arquitectura, arte, decoracin e industria.
124
El apartado que se dedic al
urbanismo estuvo a cargo de Carlos Lazo, y, a pesar del enfoque tcnico de
la revista, destac el inters por lograr una integracin ms amplia. Lejos de
los debates surgidos en la primera revista de principios de siglo El Arte y
la Ciencia- cuando las carreras de ingeniera y arquitectura se disputaban
sus alcances, la revista Construccin naci inslitamente junto a las
palabras decoracin, arte e industria. Con una idea similar y dando jerarqua
por vez primera a cuestiones de interiores, la revista mensual Arquitectura
y Decoracin
125
se conform en 1937 como rgano de la Sociedad de
Arquitectos Mexicanos (SAM).
Como los propios ttulos de las revistas sealan, si la primera
publicacin de la SAM, El Arquitecto (de 1923) se enfoc a precisar el perfil
del arquitecto y defini el ejercicio profesional de una sociedad entonces
recin creada, Arquitectura y Decoracin se centr en el mbito de lo
construido e inclua el espacio interior como parte misma de la arquitectura.
Siguiendo sta lnea, nacieron otras dos publicaciones: Arquitectura y
lo dems as como Decoracin. La revista Arquitectura y lo dems (que
de 1945-1950 public 14 nmeros) estuvo dirigida por Lorenzo Favela,
quien antes estuvo a cargo de la seccin de arquitectura de la revista
Construccin. En el nmero inicial de Arquitectura y lo dems se seal a
lo dems como el contexto donde se produca el fenmeno arquitectnico,
abarcando la creacin de concursos, libros, exposiciones, conferencias,
e incluso encuestas, pero tambin dando cabida al cine, la escenografa
teatral y hasta el diseo de modas. El proyecto editorial consisti en crear
una plataforma para una nueva cultura arquitectnica, urbana y artstica. En
el texto de introduccin del primer nmero se postul: Arquitectura y lo
dems demostrar, impugnar y afirmar. Con Mauricio Gmez Mayorga
como subdirector de la revista se dio un claro inters en la visin crtica y
formativa de la disciplina arquitectnica.
119. Adems de la creacin de un Plano Regulador,
se contemplaba un Plano Municipal que deba
comprender la ejecucin de obras pblicas a
lo largo de un perodo de 50 aos. Contreras,
Carlos, Revista Planificacin, Marzo 1928, Tomo
I. No. 7, pg. 4.
120. Contreras, Carlos, Revista Planificacin, Mxico,
Marzo 1928, Tomo I. No. 7, pgs. 14 y 15.
121. Contreras, Carlos, Revista Planificacin, Mxico,
Febrero de 1928, Tomo I. No. 6, pgs. 8 y 9.
122. Garca Tllez, Ignacio. La Ciudad Universitaria
Mexicana. Revista Planificacin, Mxico, marzo
a diciembre de 1935, Tomo III. No. 3-6, pg. 83.
123. Los textos de Le Corbusier publicados en su
libro Hacia una Arquitectura fueron traducidos
para la revista por Jos Luis Barreno. Revista
Edificacin, Mxico. Ao II, No. 3, Mayo-Junio
1935, pg. 4-9.
124. Registrada el 28 de diciembre de 1943, la
revista tuvo como director a Almiro pg. de
Moratinos y como Redactor-jefe a Jaime
Miravitlles. Revista Construccin, Mxico, Ao.
IV, Nm. 39, mayo de 1944.
125. Caedo, Luis. Revista Arquitectura y Decoracin,
rgano de la Sociedad de Arquitectos
Mexicanos, Mxico, no. 7, mayo de 1938.
126. Revista Arquitectura y lo dems. Mxico, Vol. 1,
No. 1, Mayo 1945. pg. 11.
581 Portada de Planificacin No. 1, editada por Carlos
Contreras, 1927
580 Portada de El Arquitecto, segunda poca, de agosto
de 1933
249
La revista Arquitectura y lo dems se distingui con portadas
ilustradas por el pintor Jos Antonio Gmez Rosas, apodado El Hotenote
y conocido por su carcter irnico. Tambin se caracteriz por textos que
abordaron temas tanto sobre el urbanismo como la urbanidad, con caricaturas
sealando los pecados de los arquitectos, as como con propuestas
concretas para reglamentar el desarrollo de la ciudad de Mxico o lanzando
convocatorias para concursos.
127
Fue el espacio que dio cabida a cierto tono
cido que en otros sitios quedaba fuera y donde los autores ms serios se
volvieron ms severos. Textos como los de Villagrn, Poco para Muchos y
no Mucho para Pocos, de Zrraga, La habitacin barata, as como aquellos
escritos por el propio Gmez Mayorga, fueron representativos del enfoque
de la revista.
128
Descrita como una publicacin transgresora, la revista
Arquitectura y lo dems, se ha dicho que: jug a introducir el Movimiento
Moderno al tiempo que se burlaba de la arquitectura tradicional.
129

Igualmente bajo la idea de ampliar la profesin a territorios cada vez ms
vastos, la revista Decoracin (publicada desde 1952 por Enrique F. Gual) se
subtitul: en la arquitectura, en las artes, en el paisaje, en la publicidad.
130
Por
vez primera el paisajismo y la publicidad se contemplaron como parte de la
profesin. Bajo el inters por reivindicar la decoracin como una rama de la
arquitectura, y contando con Clara Porset como colaboradora, la publicacin
naci convocando concursos de mobiliario pero tambin dedicando pginas
a los jardines de Mxico y a la vegetacin local tanto como a los materiales
y diseos autctonos.
131
Como Snchez Fogarty en el impulso de la modernidad a travs
de la revista Tolteca y Barragn en la construccin de la imagen de una
arquitectura mexicana moderna a travs de revistas extranjeras como The
Architectural Record, Mario Pani, desde las pginas de la revista Arquitectura
Mxico, fue el gran orquestador del desarrollo de la ciudad y la arquitectura
modernas de mediados del siglo XX. La revista Arquitectura Mxico, editada
por ms de 40 aos, con 119 nmeros realizados entre 1938 y 1978, ha sido
la ms longeva y fue la de mayor difusin en su momento. Las fotografas de
Armando Salas Portugal y Guillermo Zamora, as como la Seccin de Arte a
cargo de Mathias Goeritz, sirvieron para generar una visin tan indita como
constante de la produccin arquitectnica apoyada en la relacin con el
paisaje y las manifestaciones artsticas.
La revista de Pani represent los cimientos del urbanismo y
la arquitectura moderna en Mxico. Con Vladimir Kasp, primero como
colaborador desde Pars y a partir de su llegada a Mxico en 1942 como jefe
de redaccin, la revista fue el escenario donde podan convivir, en un mismo
nmero, las teoras del francs Georges Gromort con las de Villagrn; las
fbricas modernas mexicanas con los nuevos proyectos surgidos en Europa
o los diseos del art dco. Dando lugar tanto a las referencias histricas
como a los ms recientes debates, concursos y libros, la revista se convirti
no slo en el espacio comn de un gremio cada vez ms numeroso sino en
la plataforma para impulsar nuevas formas de vida. El proyecto de Ciudad
Universitaria as como los primeros multifamiliares, el conjunto de Tlatelolco
127. Revista Arquitectura y lo dems. Mxico, No. 2,
Junio 1945.
128. Revista Arquitectura y lo dems. Mxico, No. 4,
Mayo 1945. pg. 18-20; Revista Arquitectura
y lo dems. Mxico, No. 6, Octubre-Noviembre
1945. pg. 33-36.
129. Gutirrez, Ramn y Mndez, Patricia; Las
revistas de arquitectura en Latinoamrica:
perfiles de su historia y apuntes para su futuro.
Revista Bitcora Arquitectura, Facultad de
Arquitectura UNAM, no. 19, Mxico, pg. 11.
130. Revista Decoracin, en la arquitectura, en las
artes, en el paisaje, en la publicidad. Mxico,
Ao I, No. 1, Diciembre de 1952.
131. Ensayos dedicados a plantas cactceas
y cerleas- , Revista Decoracin, en la
arquitectura, en las artes, en el paisaje, en
la publicidad. Mxico, Ao II, No. 3, Febrero-
Marzo 1953. pg. 21-23, as como al diseo
de jardines mexicanos: Revista Decoracin, en
la arquitectura, en las artes, en el paisaje, en
la publicidad, Mxico, Ao I, No. 1, Diciembre
1952, s/n.
582 ARQUITECTURA [MXICO], portada del No. 1, de
1938
583 FRENTE NACIONAL DE ARTES PLSTICAS No. 1,
Mxico D.F., octubre de 1952
250
e inclusive el desarrollo y promocin inmobiliaria de los Jardines del Pedregal
y de Ciudad Satlite seran imposibles de imaginar sin la labor realizada
desde las pginas de la revista Arquitectura Mxico. Nmeros monogrficos,
como aquel dedicado a CU, as como uno especial sobre Ciudad Satlite, o
el nmero doble sobre Ciudad Tlatelolco, fueron la campaa a favor de las
obras de Pani pero tambin a favor de repensar la ciudad de la mano de la
arquitectura y la infraestructura moderna.
132
De manera igualmente asombrosa, la conjuncin entre arte,
arquitectura, diseo y urbanismo sera impensable sin la revista Espacios,
editada entre 1948 y 1959 por Guillermo Rossell y Lorenzo Carrasco.
Los 43 nmeros publicados fueron un ejercicio de integracin de las
artes donde la teora arquitectnica y la corriente nacionalista tuvieron
un papel fundamental. Su ttulo, seguido de la leyenda Revista Integral de
Arquitectura y Artes Plsticas reflej el inters, segn las palabras de su
director, de buscar nuevas formas de progreso en funcin de la armona
de las personas con su ambiente.
133
La publicacin naci como sustituto
de la revista San Carlos, rgano de la Escuela Nacional de Arquitectura
(ENA) de la UNAM fundada en 1944 por Guillermo Rossell a los 19 aos
de edad.
134
Despus de publicar tres nmeros de San Carlos, para Rossell
fue imprescindible salir de los crculos academicistas y remarcar una nueva
actitud independiente expresada en el primer ejemplar: Jvenes de Mxico:
Es necesario que despus de un largo vagar por rutas artificiales, iniciemos
nuestro propio descubrimiento en busca de un mundo con nuevas formas
y valores que se levanten sobre las viejas estructuras.
135
Los contrastes
entre el impulso de lo nuevo y el arraigo de la tradicin defendidos a travs
de la revista se resolvieron con un planteamiento de integracin de las
artes paralelo al espritu que en esos aos origin el proyecto de Ciudad
Universitaria.
Paradjicamente, el fin de la revista San Carlos y el comienzo de
Espacios coincidi con el inicio de las obras del conjunto de CU que pondran
fin a las aulas ubicadas en el centro de la ciudad donde haba surgido la
Academia de San Carlos ms de siglo y medio antes. En la revista Espacios
se expresaron las mismas cualidades plsticas halladas en el conjunto
universitario y que han hecho llamar a ambas manifestaciones a un mismo
tiempo modernas y barrocas. Tanto CU como la revista Espacios concentran
un perodo de gran carga productiva, reflejado tanto en las propias obras
como en los debates que las formularon. La revista se promovi como
una publicacin de combate, una tribuna de discusiones, con un gran
132. Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico, No.
39, Mxico, septiembre de 1952; Pani, Mario.
Revista Arquitectura Mxico, no. 60, diciembre
1957; Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico,
no. 94-95, Mxico, junio-septiembre de 1966.
133. Rossell de la Lama, Guillermo; Carrasco,
Lorenzo y Arriaga, Jos. Revista Espacios,
Mxico, No. 1, septiembre de 1948, editorial,
S/P.
134. Rossell de la Lama, Guillermo y Carrasco,
Lorenzo. Revista Espacios, Mxico, No. 5 y 6,
agosto de 1950, s/n.
135. Bravo, Yolanda. Sntesis histrica de los
conceptos bsicos manifestados en la revista
Espacios. Espacios, por un destino comn,
Guillermo Rossell de la Lama, Editorial Nuevo
Espacios, Mxico, MMII, 2002. pg. 77; Rossell
de la Lama, Guillermo y Carrasco, Lorenzo.
Revista Espacios, Mxico, No. 1, septiembre de
1948, editorial, s/n.
585 ESPACIOS, portada del No. 1, de 1948
584 Portada de Arquitectura y lo dems 1, de mayo de
1945
586 ESPACIOS, portada del No. 7, de 1952
587 Interiores de Gua de Arquitectura Mexicana de
Espacios editada por Guillermo Rossel y Lorenzo
Carrasco, 1952
251
sentido social y progresista y al mismo tiempo fuertemente interesada en
lo grfico.
136
La importancia del diseo y el carcter experimental fueron
prioritarios, aunque recibidos con cierta polmica, como lo expresaron las
palabras del poeta Efran Huerta: Espacios usa numerosas tintas y tiene
alardes tipogrficos que llegan a asustar a la gente.
137
En cambio, Richard
Neutra remarc: Espacios es una revista de inters mundial. Atestigua la
riqueza de los problemas tratados por artistas, diseadores y planificadores
de Mxico. El talento en la composicin tipogrfica y de color, as como en
su contenido esencial y su integracin en un gran documento sobre las
necesidades socio-artsticas colectivas, no halla comparacin con ninguna
otra revista.
138
A su vez, Walter Gropius la defini como: la publicacin
ms interesante de Amrica.
139
La revista quiso vencer la absurda
desarticulacin de los conocimientos y participar en la cruzada contra la
formacin del profesionista aislado y sin ninguna responsabilidad social.
140
Con distintos tipos de papel, recortes, desplegables y tipografas
variadas, cada ejemplar de la revista Espacios se trabaj como un objeto
nico. A lo largo de sus 11 aos de vida se publicaron adems algunos
nmeros especiales, como la Gua de Arquitectura Mexicana Contempornea
de 1952, y aquellos dedicados a temas de planificacin urbana o tipologas
concretas.
141
El surgimiento de la Gua de Arquitectura unas semanas antes
de la inauguracin de CU defini el ao de 1952 como uno de los ms
emblemticos en la historia de la arquitectura en Mxico, marcado por
el concepto de integracin de las artes, que se ejemplific en obras del
mismo ao, como el Centro Urbano Presidente Jurez de Pani, as como
en exhibiciones como la de El Arte en la Vida Diaria, realizada por Porset
en el Palacio de Bellas Artes, para cuyo catlogo Snchez Fogarty escribi:
El diseo industrial debe ser obra del artista.
142
Ese notable esfuerzo
impulsado casi tres dcadas atrs por Snchez Fogarty para unir al artista
con la industria, se traduca ya en la importancia expuesta por la revista
Espacios respecto al diseo de mobiliario, objetos y textiles, as como diseo
de ciudades, libros y edificios.
Dentro de esta labor integradora, en este caso enfocada a
publicaciones temticas y a una visin histrico-crtica, los Cuadernos de
Arquitectura del Instituto de Bellas Artes, realizados bajo la direccin de Ruth
Rivera de 1961 a 1966, representan uno de los trabajos ms slidos.
143
Se
trat de 20 publicaciones, entre las que destacaron: arquitectura escolar
mexicana, aula-casa rural de Pedro Ramrez Vzquez, 30 aos de funcionalismo
136. Rossell de la Lama, Guillermo y Carrasco,
Lorenzo. Revista Espacios, Mxico, Nmeros 5
y 6, s/n.
137. Efran Huerta citado por: Bravo, Yolanda.
Sntesis histrica de los conceptos bsicos
manifestados en la revista Espacios. Espacios,
por un destino comn, Guillermo Rossell de la
Lama, Editorial Nuevo Espacios, Mxico, MMII,
2002. pg. 83.
138. Neutra, Richard. Revista Espacios, Mxico, No.
8, diciembre de 1951, s/n.
139. La cita de Walter Gropius apareci en la propia
revista. Espacios, no. 13, Mxico, enero de
1953, s/n.
140. Las citas, tomadas del primer nmero de la
revista Espacios aparecen en el libro de: Lpez
Rangel, Rafael. Diego Rivera y la Arquitectura
Mexicana. Mxico, SEP, 1986. Pg. 42.
141. Rossell de la Lama, Guillermo y Carrasco,
Lorenzo. Gua de Arquitectura Mexicana
Contempornea. Editorial Espacios, Publicistas
e Impresores Beatriz de Silva, Mxico, octubre
de 1952. Algunos ejemplos son: el nmero
monogrfico dedicado a la Planificacin de
Tampico, publicado en 1946 a cargo de Carlos
Lazo, as como aquel dedicado a Centros
Comerciales para la ciudad de Mxico, a cargo
de Manuel Rosen, publicado en 1953, tanto
como el libro Mxico, Programa de Gobierno,
realizado por Editorial Espacios y el nmero
monogrfico, Espacios 21-22, sobre el edificio
del Centro de la Secretara de Comunicaciones
S.C.O.P., de diciembre de 1954.
142. El Arte en la Vida Diaria, Exposicin de
objetos de buen diseo hechos en Mxico,
Departamento de Arquitectura del Instituto
Nacional de Bellas Artes, Imprenta E. Muoz
Galache, Mxico, 16 de abril de 1952, pg. 9.
143. Garduo, Blanca y Martnez, Cristina. Ruth
Rivera. Espacios de Difusin Arquitectnica.
Conaculta, INBA, Mxico, 1989.
589 Interior de Espacios No. 18 de enero de 1954, con
imgenes y planos de las oficinas de Automex de
Guillermo Rossell de la Lama y Lorenzo Carrasco
590 Portada de 30 aos de funcionalismo en la
E.S.I.A. - 25 aos del I.P.N., No. 6 de los Cuadernos de
Arquitectura, editado por Ruth Rivera
588 Portada de Espacios No. 18, enero de 1954
252
en la E.S.I.A. y 25 del I.P.N. por Juan OGorman y Reinaldo Prez Rayn, as
como La industrializacin de la arquitectura realizada por Ramn Marcos,
Manuel Teja y Juan Becerra.
144
Ruth lanz dichas publicaciones como un
discurso en s mismo, promulgando la conjuncin de la arquitectura con las
artes plsticas, la literatura y el urbanismo. La publicacin Panorama de 62
aos de arquitectura mexicana contempornea (1900-1962) de Villagrn
fue clave tanto por su visin histrica como por la definicin del futuro de
la arquitectura en Mxico.
145
El origen monogrfico de los Cuadernos de
Arquitectura, aunado a su formato de pequeo catlogo, dieron accesibilidad
y difusin a temas acadmicos o de estructuras, extendiendo las referencias
a escenarios que abarcaron desde Jalisco hasta Japn.
146
La revista Arquitectos de Mxico, publicada trimestralmente por
Manuel Gonzlez Rul y Jorge Gleason que de 1957 a 1968 edit 46
nmeros-, como antes Arquitecto, auspiciada por la UNAM y la SAM y
dirigida por Gleason desde 1954, as como la revista ENA de la Escuela
Nacional de Arquitectura, realizada por Enrique del Moral y despus por
Ramn Marcos en la dcada de los cincuenta, siguieron una lnea constante
e incluyente.
147
La revista en concreto fundada por Antonio Pastrana en
1964 o la trimestral Kabah a partir de 1963, mostraron igualmente una
visin mltiple, que abarc desde edificios, concursos y mobiliario hasta
obras de infraestructura o de arte.
148
Siguiendo este mismo inters, apareci
la revista Calli del Colegio de Arquitectos de 1960 a 1974. Calli se puso
en marcha como la publicacin del CAM-SAM producida por un grupo de
jvenes, conformado por Benjamn Mndez, Carlos Ortega, Oscar Urrutia y
Pascual Broid, con Carlos Mijares a cargo de la seccin de Arquitectura.
Bajo la importancia dada a la relacin entre arte, pensamiento,
diseo y arquitectura impulsada por la revista Espacios en la dcada de los
cincuenta, surgi aos ms tarde la revista Arquitecto, publicada entre 1976
y 1983 bajo la direccin de Carlos Somorrostro.
149
En ese mismo ao y con
una diferencia abismal, apareci la revista Arquitectura/Autogobierno de la
UNAM, de 1976 a 1980. Mientras la publicacin bimestral Arquitecto dirigida
por Somorrostro incluy poesa, msica, fotografa artstica y escultura,
centrndose en una cuidadosa manufactura -con mezcla de distintos
papeles, litografas, grabados y recortes de materiales con una hechura tan
precisa como artesanal-, la revista de Arquitectura/Autogobierno se bas en
144. Ramrez Vzquez, Pedro. Arquitectura escolar
mexicana, aula-casa rural, Cuadernos de
arquitectura, Mxico, INBA, marzo1962, No. 5;
Bez Ros, Francisco; OGorman, Juan; Prez
Rayn, Reinaldo. 30 aos de funcionalismo en la
E.S.I.A y 25 del I.P.N. Cuadernos de arquitectura,
Mxico, INBA, No. 6; Marcos, Ramn; Teja,
Manuel; y Juan Becerra. La industrializacin
de la arquitectura. Cuadernos de arquitectura,
Mxico, INBA, Mayo 1961, No. 1.
145. Villagrn, Jos. Panorama de 62 aos de
Arquitectura mexicana contempornea
(19001962), Cuadernos de arquitectura,
Mxico, INBA, octubre 1963, No. 10.
146. Las referencias incluyen los siguientes
nmeros: Candela, Flix. Hacia una nueva
filosofa de las estructuras. Cuadernos de
arquitectura, Mxico, INBA, Julio de 1961,
No. 2; Arquitectura y planificacin en Jalisco.
Cuadernos de arquitectura, Mxico, INBA:
Hijar, Alfredo; Vargas Salguero, Ramn y
Salvador Pinoncelly. Arquitectura viva japonesa.
Cuadernos de arquitectura, Mxico, INBA, No. 3.
147. Gleason, Jorge. Arquitecto. Revista Bimestral.
Mxico, Ao 1, Vol. I, Julio-agosto, 1995; Marcos,
Ramn. Revista ena, Mxico, No. 2. Noviembre
de 1959; La revista Kabah estuvo dirigida por
Jos David Fernndez Puente. Revista Kabah,
en arquitectura, arte, construccin. Mxico, Ao
I, Tomo I, No. 1, enero 1963.
148. La revista bimestral en concreto surgi como
rgano del Instituto Nacional de Planificacin
Integral as como de la Escuela Nacional de
Arquitectura de la UNAM. Pastrana, Antonio.
Revista en concreto, planificacin, urbanstica,
arquitectura, ingeniera, decoracin, arte.
Mxico, Enero-febrero, 1965.
149. Revista Arquitecto, Mxico, mayo-junio 1976,
Ao 1, No. 1.
150. Ver: Toca, Antonio. Evolucin de la crtica de
591 Portada de Calli, Revista Analtica de Arquitectura
Contempornea, No. 15. Mxico, febrero de 1965
592 Portada de Arquitecto de Carlos Somorrostro, 1968
593 Interior de Arquitecto con informacin y un dibujo
de una parroquia de Carlos Mijares
253
una metodologa de investigacin histrico-urbana, enfocada a polticas de
vivienda as como a prcticas de enseanza bajo una lnea austera y gil,
congruente con los problemas nacionales.
150
La lnea crtica de Arquitectura/Autogobierno fue seguida por
Traza, temas de arquitectura y urbanismo, dirigida por Humberto Ricalde e
Isaac Broid, entre otros, de 1983 a 1986, como respuesta a las demandas
sociales surgidas tras el movimiento del 68 y la urgencia de acercarse a
las necesidades urbano-arquitectnicas de un pas en crisis.
151
Traza fue
un proyecto editorial bimestral que edit 12 nmeros, realizado como
suplemento del peridico Uno ms uno, retomando el camino iniciado por
Urbe, publicado semanalmente en el peridico Exclsior de 1957 a 1969.
Urbe, suplemento dominical iniciado por Pedro Ramrez Vzquez a la cabeza
de instituciones como el SAM y el Colegio de Arquitectos de Mxico
(CAM) consisti en 602 ediciones. Sin el carcter de piezas de coleccin
como la revista Arquitecto e incluso fomentando su papel como un objeto
de uso fugaz en formato de pequeo peridico, dichos suplementos se
enfocaron a las necesidades inmediatas y a los aspectos ms crudos de lo
circunstancial. Si bien tanto Arquitecto como Traza estuvieron marcados por
la poca del posmodernismo, mientras en la primera aparecan las frases
poticas acerca de la obra residencial de Barragn con una importancia
dada a lo exclusivo tanto como a la imagen, en Traza las fotografas tuvieron
un papel secundario y se dio, en cambio, una relevancia a los problemas de
la arquitectura en Mxico, cuando en el periodo de la presidencia de Miguel
de la Madrid (1982-1988) el tipo de cambio monetario del peso lleg a
devaluarse 200% respecto al dlar.
152
La tradicin de publicaciones sobre arquitectura en peridicos
inici desde 1922, tras la poca de la Revolucin. La Tercera Seccin
publicada los domingos en el peridico Exclsior encabezada por Guillermo
Zrraga utiliz indistintamente tres ttulos: arquitectura y terrenos; terrenos y
casas; as como construcciones y terrenos. Dicha seccin pas en 1924 a
manos de la SAM quien patrocin esas pginas hasta 1929, como tambin
lo hizo con la seccin Arquitectura publicada desde 1921 en el peridico
la arquitectura en Mxico: 1900-1990. En:
Gonzlez Gortzar, Fernando. La Arquitectura
Mexicana del Siglo XX. Conaculta, 1994, pg.
312.
151. La publicacin Traza, dirigida por Carmen
Bermdez, Humberto Ricalde e Isaac Broid,
encabezados por Pedro Sonderguer, apareci
con formato de pequeo peridico y tuvo un
tiraje bimestral, con 12 nmeros editados a lo
largo de 3 aos.
152. Carlos Ros Garza, estudio introductorio y
anlisis del contenido, Races Digital, Fuentes
para la historia de la arquitectura Mexicana.
Traza. Temas de arquitectura y urbanismo
(1983-1986). Facultad de Arquitectura,
UNAM, Coleccin Races Digital, No. 5. Mxico,
Noviembre de 2005.
153. La labor periodstica de Manuel Larrosa fue
594 Portada de Arquitectos de Mxico No. 27 con una
perspectiva del proyecto de Lomas Verdes de Luis
Barragn, Juan Sordo Madaleno y Jos A. Wiechers
[1962]
595 Interior de Arquitectos de Mxico No. 27 con el plan
maestro del proyecto de Lomas Verdes [1962]
254
El Universal bajo la coordinacin de Alfonso Pallares. En la dcada de los
cuarenta aparecieron Urbanismo y Arquitectura en el Exclsior entre 1942
y 1948, a cargo el primer ao de Manuel Chacn y posteriormente de
Lorenzo Favela. Tambin surgi Planificacin y Arquitectura editada en el
peridico Novedades entre 1947 y 1948, bajo la coordinacin de Carlos
Contreras y Mauricio Gmez Mayorga.
153
Fue tambin muy significativa la
labor realizada en revistas no especializadas en arquitectura, como Artes
de Mxico, que incluso dedic algunos ejemplares monogrficos al tema. El
nmero extraordinario de Artes de Mxico de 1968 sobre La Arquitectura y
el deporte, as como aquellos dedicados a la ciudad de Mxico sus casas,
sus fuentes-, aquellos sobre los museos de Antropologa y Arte Moderno
en Chapultepec, o el de La Arquitectura Contempornea en Mxico de
1961, fueron paradigmticos.
154
Asimismo revistas como Forma, Mxico en
el Arte y Frente fueron imprescindibles en la construccin de una cultura
arquitectnica moderna.
Pani entendi como pocos la relevancia no slo del poder de la
divulgacin, sino, como Le Corbusier, de la construccin de la arquitectura
a partir de los medios impresos. Durante las cuatro dcadas que public la
revista Arquitectura Mxico fue construyendo un referente para conocer y
debatir la modernidad mexicana. Vislumbr la revista como un medio para
promover ideas, desde la necesidad de generar vivienda vertical en el pas,
as como infraestructura turstica y cultural, adems de la planeacin del
territorio o el papel social y artstico de la arquitectura. Nmeros clave de la
revista, como el 83 dedicado a los 25 aos de la publicacin (en 1963), as
como el 100 dedicado al aniversario nmero 30 (en 1968), constituyen una
de las fuentes ms relevantes sobre la produccin de mediados del siglo
XX.
155
En 1963 Villagrn escribi: Arquitectura, desde su aparicin en el
ao de 1938 ha sido testigo y estadstica grfica de la poca que quizs
pase a la historia de nuestra arquitectura como la ms fecunda registrada en
sus anales, y muy en lo particular le ha tocado consignar el desenvolvimiento
de la escuela mexicana cuya obra de tal manera cuantiosa y de feracidad
tan digna de contemplacin podr estudiarse en las ya veteranas pginas de
esta publicacin..
156
Si el nmero 83 de la revista Arquitectura se dedic a la obra de
75 arquitectos, el nmero 100 se concentr en quince autores.
157
Ambos
volmenes ejemplifican el cambio a partir de 1968 del enfoque que dej de
estar en la ciudad, la teora y el trabajo en equipo para volverse cada vez ms
una profesin estelarizada por actores singulares. En el nmero 100 de la
revista Ricardo Legorreta era el ms joven (con 37 aos) y Villagrn el de
mayor edad y amplia trayectoria (quien cumplira al poco tiempo 67 aos y
paradjicamente haba sido socio de Legorreta). Goeritz se incluy a ltimo
momento, quedando fuera del ndice y del orden alfabtico, seguramente
por haber sido considerado ms escultor y carecer de un ttulo de arquitecto.
Si los nmeros anteriores se enfocaron al trabajo colectivo y a las obras
en relacin con la ciudad, el nmero 100 se centr en los personajes.
De manera progresiva, en la revista tanto como en el pas, el nmero de
tambin muy significativa. Larrosa, Manuel.
Periodismo Arquitectnico. Cuadernos de
arquitectura, Conaculta, INBA, Mxico, 2006.
154. Revista Artes de Mxico. La Arquitectura y el
deporte, Nmero extraordinario 1968, rgano
Oficial del Comit Organizador de los Juegos
de la XIX Olimpiada, Artes de Mxico, Mxico,
1968; Revista Artes de Mxico. La ciudad de
Mxico No. IV: sus casas. Mxico. No. 97/98,
Ao XIV, 1967. Revista Artes de Mxico. Ciudad
de Mxico No. VIII: sus fuentes. No. 136, Ao
XVII, 1970; Revista Artes de Mxico. Museo
Nacional de Antropologa, No. 66/67, Ao
XII, 1965. Revista Artes de Mxico. Museo
de Arte Moderno, Chapultepec. No 127, Ao
XVII, 1970; Artes de Mxico. La Arquitectura
Contempornea en Mxico. No. 36, Ao IX,
1961. El nmero de Cuadernos de Artes
de Mxico, junto con la SAM, dedicado a la
Arquitectura Mexicana, realizado por Ricardo
de Robina, fue especialmente interesante.
Robina, Ricardo. Cuadernos de la revista Artes
de Mxico, Frente Nacional de Artes Plsticas,
Arquitectura Mexicana, Mxico, febrero de
1954.
155. Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico,
Editorial Arquitectura, Mxico, Ao XXX,
Tomo XXIII, No. 100. Abril-julio de 1968; Pani,
Mario. Revista Arquitectura Mxico, Editorial
Arquitectura, Mxico, Ao XXV. Tomo XX, No.
83. Septiembre 1963.
156. Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico,
Editorial Arquitectura, Mxico, Ao XXV. Tomo
XX, No. 83. Septiembre 1963, pg. 132.
157. La seleccin de quince arquitectos se
conformaba por: Augusto lvarez, Luis
Barragn, Flix Candela, Enrique Carral,
Ricardo Legorreta, Hctor Mestre, Enrique
del Moral, Juan OGorman, Mario Pani, Pedro
Ramrez Vzquez, Ricardo de Robina, Juan
Sordo Madaleno, Jos Villagrn, Enrique Yez
y Mathias Goeritz, a quien incluyeron en ltimo
momento.
158. Si bien el primer nmero de la revista
596 Portada de Arquitectura Autogobierno No. 1, 1976
597 Portada de Arquitectura Mxico 83 con las Torres de
Satlite de Luis Barragn y Mathias Goeritz [1957]
255
concursos, proyectos colectivos as como textos crticos fue decayendo.
Mientras en el primer nmero de la revista de Pani de abril de
1938- la revista se titul Arquitectura seguida por la frase seleccin de
arquitectura, urbanismo y decoracin, y slo se dedicaron dos pginas de un
total de 64 a la arquitectura hecha en Mxico, el no. 15, de 1944, se dedic
exclusivamente a la produccin local, sustituyendo el subttulo de la revista
por el nombre de Mxico.
158
A partir de entonces y por varias dcadas, la
revista Arquitectura Mxico fue la principal plataforma de los proyectos
urbanos y arquitectnicos ms relevantes del pas. En 1976, en el no. 111,
Pani habl de una nueva poca, marcada por la explosin demogrfica sin
parangn de Mxico, y por la necesidad de convertir la revista, lejos del
espacio de la crnica, en un foro de ideas, un instrumento de investigacin,
donde antes de enfocar la mirada hacia Europa como haba sucedido en
un inicio, la visin se centrara en los problemas de Latinoamrica. Con un
nuevo consejo rejuvenecido Pani inici la revista cuando recin cumpla
27 aos de edad y ahora tena 65-, los ltimos ejemplares contaron con la
participacin de autores como Alberto Gonzlez Pozo, Flix Snchez, Louise
Noelle y Mario Schjetnan, entre otros. La revista Arquitectura Mxico, en
su nmero 111
159
plante una nueva vida, que se haba visto interrumpida
durante algunas pocas y que concluy con el fin de la revista ocho
ejemplares ms tarde.
El fin de la revista de Pani en 1978 reflej el vaco tanto de las
publicaciones como de la arquitectura de la dcada de los ochenta,
caracterizada por las crisis econmicas.
160
Sin embargo, la aparicin de
revistas como Obras (desde 1972 hasta la fecha) Arquitectura y sociedad,
del CAM SAM, fundada por Alberto Gonzlez Pozo (que edit 42 nmeros
entre 1979 y 1987), as como Entorno (con 8 nmeros publicados de
1982 a 1984), dirigida por Mario Schjetnan o Diseo UAM (que realiz 8
nmeros entre 1983 y 1991), representan el trabajo de las ltimas dcadas
del siglo XX. La creacin de Cuadernos de Arquitectura y Conservacin del
Patrimonio Artstico, que de 1979 a 1985 public 31 nmeros a cargo de
Carlos Flores Marini, signific la continuidad del enfoque histrico-crtico
Arquitectura es de abril de 1938 y se anunciaba
como una publicacin trimestral, el segundo
nmero apareci un ao despus, en abril de
1939. Pani, Mario. Revista Arquitectura/Mxico,
Editorial Arquitectura, Mxico, III poca, Tomo I,
No. 111, Septiembre-octubre 1976, pgs. 3-5.
159. Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico,
Editorial Arquitectura, Mxico, III poca, Tomo I,
No. 111, Septiembre-octubre 1976.
160. El ltimo nmero de la revista fue el 119,
se public en noviembre-diciembre 1978,
habindose cumplido ms de 40 aos de la
revista.
161. Nmeros monogrficos sobre la obra de
600 Portada de CAM SAM No. 1, 1968
599 Portada de Arquitectura Mxico No. 100 con el
conjunto Nonoalco Tlatelolco y un logotipo de Lance
Wyman
598 Interior de Arquitectura Mxico No. 100 con textos
dedicados a la obra de Juan OGorman y un ensayo de
su autora
256
de la arquitectura mexicana promovida por la labor de Ruth Rivera en el
Instituto Nacional de Bellas Artes durante los aos sesenta.
161
En 1990, el crtico Ernesto Alva escribi: En Mxico, con una
poblacin de ms de 80 millones, 30 mil arquitectos, 70 mil estudiantes y 74
escuelas de arquitectura, no existe una revista de arquitectura y en los diarios
de circulacin nacional slo existen columnas espordicas, y el material de
libros y revistas especializadas, bsicamente es norteamericano, europeo o
japons.
162
Tras el vaco caracterstico de la poca despus del terremoto
de la ciudad de Mxico en 1985 y los temblores financieros durante la
presidencia de Miguel de la Madrid, surgi en 1991 la revista Enlace y otra
que sigui el camino andado por Pani, con el nombre Arquitectura, dirigida
durante cinco aos por Isaac Broid en colaboracin con Alberto Kalach,
Enrique Norten y Ricalde, entre otros.
163
Los 16 nmeros publicados de la
revista Arquitectura consistieron en mostrar un nuevo discurso que surgi
a partir de programas arquitectnicos propios de la megalpolis, donde las
nuevas necesidades de transporte urbano y las demandas de la dinmica
citadina fueron clave. La revista puso fin al monopolio ejercido por la llamada
segunda generacin de arquitectos modernos como Teodoro Gonzlez de
Len, Abraham Zabludovsky, Pedro Ramrez Vzquez y Agustn Hernndez-
presentando el trabajo de la generacin de fin de siglo conformada por
los mismos jvenes que crearon la revista, quienes entonces rondaban los
treinta aos de edad.
164
La creacin de los Anuarios -de 1991 y 1992-
fueron paradigmticos de la arquitectura de la ltima dcada del siglo XX. La
revista signific una ventana hacia el extranjero pero tambin hacia el trabajo
de nuevos grupos y hacia lo que Carlos Mijares denomin Regionalismo
Urbano.
165

La renovacin arquitectnica y el espritu internacional planteados
por una nueva generacin activaron al poco tiempo el surgimiento de la
revista Arquine en 1997, dirigida por Miquel Adri, que marc el fin del
siglo XX y el inicio del siglo XXI. El subttulo, Revista internacional de
arquitectura, puso claro por primera vez y sin prejuicios el inters de salirse
de las connotaciones locales. Tambin con una visin amplia, la pequea
revista Trazos, editada de manera independiente por Alejandro Hernndez
Glvez y Ricalde en 1997, que alcanz cuatro ediciones temticas, fue un
interesante experimento donde el pensamiento y ya no las obras ni una
condicin geogrfica era lo que rigi el proceso de seleccin de la revista,
en este caso casi hecha a mano.
166
En 1999, la revista Bitcora fundada
como rgano de la Facultad de Arquitectura de la UNAM bajo la direccin
de Felipe Leal, con Juan Ignacio del Cueto como editor, busc en cambio
revivir la importancia de la UNAM y de la arquitectura mexicana. La creacin
de una cultura arquitectnica a partir de todas estas revistas, concebidas
desde los vnculos entre ciudad, teora y arte, han servido tanto para construir
la forma en que los edificios se imaginan, se discuten y se encargan, pero
sobre todo, la manera en que el pensamiento ha tomado forma a partir de
los medios impresos.
arquitectos como Enrique de la Mora, o Manuel
F. lvarez, as como los nmeros dobles 20-21
y 22-23 dedicados a presentar unos Apuntes
para la historia y la crtica de la arquitectura
Mexicana del siglo XX fueron especialmente
relevantes. Alberto Gonzlez Pozo. Enrique de
la Mora, vida y obra. Cuadernos de arquitectura
y conservacin del patrimonio artstico. No. 14,
Mxico, Marzo de 1981. Garca Barragn, Elisa.
Manuel F. lvarez. Algunos escritos, No. 18-19,
Mxico, INBA. Noviembre-diciembre de 1981,
Enero-febrero de 1982.
162. Alva, Ernesto. Hacia una arquitectura
latinoamericana. En: Toca, Antonio. Nueva
Arquitectura en Amrica Latina: Presente y
Futuro. Editorial Gustavo Gili, Mxico, 1990.
pg. 28.
163. La revista Arquitectura, inici en primavera de
1991 y estuvo dirigida por Isaac Broid, teniendo
como consejo editorial a: Luis Vicente Flores,
Alberto Kalach, Enrique Norten y Humberto
Ricalde. A partir del nmero 8, en abril de
1993, Adriana Len se convirti en Editora de
la revista y se incluy a Broid como parte del
consejo editorial, del cual a partir del nmero 10
formaran tambin parte Miquel Adri, Guillermo
Equiarte y Gustavo Lpez.
164. Presentacin de Guillermo Eguiarte en: Revista
Arquitectura. Anuario 1992-1993. Mxico,
1993.
165. Broid, Isaac. Anuario de Arquitectura. Mxico,
1991, pg. 14.
166. La pequea revista fue dirigida por Humberto
Ricalde y editada por Alejandro Hernndez
Glvez. Se realizaron cuatro ejemplares
temticos: Laberinto, Bao, Territorio y Cine.
601 ENTORNO, portada del No. 1 de 1982
602 ARQUINE, portada del No. 1 de 1997
257
3.4 Arquitectura escrita
La arquitectura se construye a travs de la teora. Como dijo Octavio Paz:
la arquitectura es materia vuelta forma y forma vuelta pensamiento.
167

Adems de advertir lo que no est presente en un edificio, la teora pone
en juego las ideas que despus quedarn implcitas en las obras. Si bien
se trata de una de las disciplinas ms relegadas de la profesin, no solo
estructura el pensamiento sino que lo genera. La arquitectura, como actividad
intelectual, es la articulacin de un discurso transmisible, de un discurso que
toma forma tanto en la ciudad como en la palabra escrita. En busca de una
mejor comprensin sobre el proceso discursivo, se propone una revisin de
algunos de los textos ms relevantes del siglo XX en Mxico. Tomando del
filsofo francs Jacques Derrida el entendimiento de que un texto no es
una narrativa lineal sino una red, se muestra el tejido mltiple derivado de
algunos de los textos que mejor manifiestan las dimensiones legibles tanto
de las ideas como de los objetos. Vistos no como una entidad unitaria, los
textos seleccionados representan la construccin de un conjunto de ideas
clave en el desarrollo de la profesin.
Resulta difcil encontrar arquitectos destacados que no hayan
plasmado a travs de la palabra un talento equiparable a aquel expresado en
sus dibujos y edificios. Las aportaciones de Diego Rivera, Juan OGorman,
Alberto T. Arai y Mathias Goeritz, entre otros, fueron tan relevantes cuando
se trat de espacios construidos como de escritos, dibujos o ctedras. El
manifiesto de Goeritz Arquitectura Emocional (1953), as como la conferencia
dictada por Rivera La huella de la historia y la geografa en la arquitectura
mexicana (1954), reflejan una sntesis de los propsitos que igualmente
desarrollaron a travs de sus construcciones. De manera similar, el discurso
de Luis Barragn pronunciado al recibir el Premio Pritzker en 1980 as
como los diversos textos de OGorman, han sido imprescindibles para la
reflexin tanto como para el sembrado de ideas germinales. Algunas de las
obras ms significativas a lo largo de la historia no nacieron como proyectos
sino como escritos. El Fraccionamiento Jardines del Pedregal, realizado
por Barragn, fue conceptualizado casi una dcada antes en un texto de
Rivera. En Requisitos para la organizacin del Pedregal el pintor sent las
bases del futuro desarrollo, al igual que las propuestas de urbanizacin del
pas tomaron forma primero con los escritos de Carlos Contreras.
168
Antes
de elaborar un proyecto, Barragn escribi en 1944 los ocho puntos que
habran de regir el desarrollo de El Parque residencial de el Pedregal de San
ngel mientras Contreras redact primero los planes urbanos que despus
plasmara en dibujos.
169
La arquitectura moderna, de concreto armado, existi durante
algunos aos slo en textos. El concepto de una arquitectura mexicana
moderna se gest igualmente primero en los escritos antes de ensayarse
en la ciudad. Asimismo, la modernidad radical en Mxico comenz no con un
edificio sino con la aparicin del primer manifiesto estridentista, en 1921. La
NOTAS
167. Paz, Octavio. Prlogo. Teodoro Gonzlez de
Len. Retrato de arquitecto con ciudad. Artes
de Mxico, Mxico, 1996, pg. xi.
168. El texto de Diego Rivera se realiz alrededor
de 1935. Riggen, Antonio. Luis Barragn,
escritos y conversaciones. Biblioteca de
Arquitectura, El Croquis Editorial, El Escorial,
2000. pg. 24; Los textos de Carlos Contreras,
quien tambin colabor en la urbanizacin del
Pedregal, aparecieron en: Contreras, Carlos.
La planificacin de la Repblica Mexicana,
Peridico El Universal, Seccin tercera, Mxico,
15 de marzo de 1925, pg. 3.; Contreras, Carlos.
Qu cosa es la planificacin de ciudades y
regiones? Revista Planificacin, Mxico, No. 1,
septiembre de 1927.
169. Barragn, Luis. Algunas ideas para el desarrollo
de El parque residencial del Pedregal de San
ngel. Riggen, Antonio. Luis Barragn, escritos
y conversaciones. Biblioteca de Arquitectura,
El Croquis Editorial, El Escorial, 2000. pgs.
22 y 23. Entre sus ocho puntos, el primero y
el tercero hacan mencin de la necesidad de
aprovechar todas las ideas que Diego Rivera
escribi en su artculo referente a esta zona.
Los otros seis temas tenan que ver con la
creacin de jardines, parques as como un hotel,
una iglesia moderna y el desarrollo de una
publicidad que demostrara la superioridad del
lugar frente a cualquier otra.
603 RAMN ALVA DE LA CANAL, Postes, ilustracin de
El Viajero en el Vrtice, 1926
258
incorporacin de la tecnologa como elemento transformador de la sociedad
tom forma en la literatura y despus en la esttica maquinista expresada
en obras como el Estadio (1925) de Modesto C. Rolland -que sera la primer
pieza del proyecto de una Ciudad Jardn para obreros-, as como en la
utpica Estacin de radio de Ramn Alva de la Canal (1926), tambin en
Jalapa.
170
Las ideas del grupo estridentista liderado por el poeta Manuel
Maples Arce gui la proyeccin de Estridentpolis, la ciudad imaginada como
sede de una modernidad multitudinaria. El optimismo en las posibilidades
de la tecnologa moderna, deudor tanto del manifiesto futurista del italiano
Marinetti como del Ultrasmo espaol surgidos la dcada previa, hizo de
la arquitectura una metfora visual inspirada en los edificios industriales.
La revolucin tecnolgica en Mxico vinculada a la literatura -a travs de
revistas como Horizonte, Irradiador y Crisol-, impregn la arquitectura de una
modernidad que fue sinnimo de los ideales posrevolucionarios.
171
De una
arquitectura nacionalista que se gest primero como documento escrito.
A partir del estudio de cerca de treinta textos realizados a lo largo
del siglo XX se busca mostrar algunas de las ideas que guiaron los distintos
caminos de la arquitectura en Mxico. La falta de investigacin en torno
a las teoras arquitectnicas, incluso la carencia de escritos, han relegado
el proceso discursivo a un papel accesorio. El crecimiento desaforado de
las ciudades as como la carencia de servicios mnimos ha dado prioridad
a la construccin frente al diagnstico, la planeacin o el diseo. Segn
Antonio Toca, la necesidad de construir anul la posibilidad de analizar
172

Tanto la crtica como la historiografa de la arquitectura en Mxico se ha
limitado casi exclusivamente al anlisis de edificios terminados. Como dijo
Humberto Ricalde a la palabra teora la hemos vaciado de contenido y a la
palabra crtica, cargado peyorativamente.
173
Pero las ideas vinculadas a los
espacios construidos han aparecido en textos notables que abarcan desde
aquellos de Jess T. Acevedo durante la primera dcada y de Alberto T. Arai
a mediados del siglo, hasta los de OGorman o Jos Villagrn realizados a lo
largo de ms de cincuenta aos.
Si bien hay grandes ensayos, existen tambin pequeos artculos
clave, como aquellos del publicista Federico Snchez Fogarty firmados
muchas veces con seudnimo en la revista Tolteca que dirigi a finales de
los aos veinte, e incluso novelas -que aparentemente nada tenan que ver
con la arquitectura-, escritas por Guillermo Zrraga bajo el nombre de Diego
Caedo.
174
Mientras las teoras de Villagrn, considerado el padre de la
teora de la arquitectura moderna en Mxico, se convirtieron en una doctrina
a partir de la segunda dcada del siglo XX, no aparecieron en un libro hasta
1964 y en su versin completa hasta 1988. A pesar de un exceso de lagunas
bibliogrficas, muchos de los ensayos ms importantes sobre la arquitectura
en Mxico que de inmediato tomaron forma como libro paradjicamente
ni siquiera surgieron como escritos, sino fueron discursos pensados como
plticas efmeras. Antes que pesados volmenes o ediciones solemnes,
fue el pequeo libro -casi con formato de panfleto-, as como las revistas
y peridicos, los portadores de dichas teoras. La mayora de los escritos
304 RAMN ALVA DE LA CANAL, portada de El
movimiento estridentista de Germn List Azurbide, 1927
170. El Manifiesto Estridentista fue publicado
en: Maples Arce, Manuel. Actual No. 1: Hoja
de Vanguardia, Comprimido estridentista.
Mxico, 31 de diciembre de 1921. Ver: Klich,
Lynda. Estridentpolis: Achieving a Post-
Revolutionary Utopia in Jalapa. Mexico, The
Journal of Decorative and Propaganda Arts.
The Wolfsonian-Florida International University,
U.S.A, 2010, pg 103-127.
171. Snchez Soler, Monserrat. Vanguardia
Estridentista, Soporte de la esttica
revolucionaria. Conaculta, INBA, Mxico, 2010.
172. Toca, Antonio. La Evolucin de la crtica de
la arquitectura en Mxico: 1900-1990. En:
Gonzlez Gortzar, Fernando. La Arquitectura
Mexicana del Siglo XX. Conaculta, 1994, pg.
312.
173. Entrevista de Arquine a Humberto Ricalde, La
Hora Arquine, 23 de julio de 2012.
174. Bajo el seudnimo de Diego Caedo, Guillermo
Zrraga escribi casi una decena de libros,
entre los que destacan: El gran planificador; El
rferi cuenta nueve (Editorial Cultura, Mxico,
1943); La noche anuncia el da (Editorial Stylo,
Mxico, 1947); Palams, Echevete y yo o el lago
asfaltado (Editorial Stylo, Mxico, 1945); y Paz
en la Tierra, (Edicin privada de autor, Mxico,
1975).
259
carecieron de la pretensin de los tratados, siendo ms bien pequeas
denuncias, charlas improvisadas o ntimos procesos reflexivos.
La teora arquitectnica del siglo XX comenz unos meses antes
del cambio de siglo, con un par de textos iniciadores de los conceptos que
se debatieron durante las dcadas siguientes. El texto La arquitectura y la
arqueologa de Luis Salazar, as como Arqueologa y arquitectura mexicanas,
firmado con el seudnimo de Tepoztecaconentzin Calquetzani, publicados
en los primeros nmeros de la revista El Arte y la Ciencia, determinaron
las ideas arquitectnicas con que se inici el siglo XX.
175
Salazar escribi
sobre la arquitectura nacional del porvenir, que sera creada por el sentido
instintivo de la armona entre los elementos tomados del pasado y su
aplicacin moderna.
176
Para Salazar, la arquitectura deba regirse ya no
por los postulados de la Academia de Bellas Artes, sino por el instinto y
por todas esas cualidades absolutamente individuales del arquitecto.
177

De manera anticipada habl sobre la libertad de la imaginacin y el gusto
personal. Al respecto subray: Hay que alentar incondicionalmente todo lo
que tienda a innovar la rutina.() es preciso que hallndose ya maduro
el campo de ideas para inspirarse en las monumentales construcciones
arqueolgicas que tenemos, se pase al campo de la accin creando una
arquitectura moderna nacional.
178
Salazar impuls la idea de generar una arquitectura mexicana
moderna a partir del uso libre de cualquier referencia prehispnica. En cambio,
en el texto de Calquetzani, cuyo ttulo hizo clara referencia al de Salazar
publicado en el mismo medio un mes antes, se sancion la idea de construir
una identidad nacional e innovadora a partir de la interpretacin personal
del pasado. El texto fue un rechazo al deseo de intentar un renacimiento
de arquitectura aborigen.
179
Cada frase evidenci el desacuerdo: no hay
que atreverse a otros ensayos, so pena de caer en lo ridculo
180
; deseo
ardientemente; que una reflexin atenta y juiciosa frustre que en lo sucesivo
se apliquen los fragmentos de nuestras ruinas en los edificios de la poca
moderna.
181
Ambos textos nacieron como crtica al pabelln de Mxico
en la Feria de Pars de 1899, pero diferan en la manera en que habra
de construirse una expresin propia, coherente y actual. Surgido tambin
como debate de un concurso, uno de los primeros ensayos del siglo XX
fue el alegato de Antonio Rivas Mercado sobre la polmica del proyecto del
Palacio Legislativo de 1900, donde el tema del nacionalismo tuvo una carga
significativa.
182
En 1900, Nicols Mariscal -director de la revista donde aparecieron
dichos textos-, a los 25 aos de edad plante, en un discurso publicado al
siguiente ao, un nuevo camino. En El desarrollo de la arquitectura en Mxico
Mariscal se alej de la discusin sobre el empleo de referencias arqueolgicas,
entendiendo el legado histrico de otra manera.
183
Centrado en el anlisis
del origen de lo mexicano, adelant cuestiones que la arquitectura intent
contestar en las dcadas siguientes.
184
Mariscal estableci un punto clave
para el desarrollo de la arquitectura: que el pueblo no tenga ninguna idea ni
cuerpo de doctrina preconcebidas que lo desven de la clara inteligencia de
175. Salazar, Luis. La arquitectura y la arqueologa.
Revista El Arte y la Ciencia, vol. I. No. 7, 8 y 9,
Mxico, Julio, agosto y septiembre de 1899. pg.
97-100, 113-115 y 129-130, respectivamente.
Calquetzani, Tepoztecaconentzin. Revista
El Arte y la Ciencia, vol. I, nmeros 11 y 12,
Mxico, noviembre y diciembre de 1899, pg.
161-162 y 177-178, respectivamente. En el
libro de: Vargas Salguero, Ramn y Arias, J.
Vctor. Ideario de los Arquitectos Mexicanos.
Los precursores. Tomo I. INBA, Mxico, 2011.
pg. 230, aparece el texto firmado bajo el
seudnimo de Calquetzani atribuido a Francisco
M. Rodrguez, autor de varias obras indigenistas.
176. Vargas Salguero, Ramn y Arias, J. Vctor. Ideario
de los Arquitectos Mexicanos. Los precursores.
Tomo I. INBA, Mxico, 2011. pg. 229.
177. Salazar, Luis. La arquitectura y la arqueologa.
Revista El Arte y la Ciencia, vol. I. No. 7, 8 y 9,
Mxico, Julio, agosto y septiembre de 1899. pg.
97-100, 113-115 y 129-130, respectivamente.
Ver tambin: Vargas Salguero, Ramn y Arias,
J. Vctor. Ideario de los Arquitectos Mexicanos.
Los precursores. Tomo I. INBA, Mxico, 2011.
pg. 229.
178. El texto de Salazar apareci como una
justificacin de su propuesta no vencedora
en el concurso del pabelln de Mxico para la
Feria de Pars de 1899. Fue una dura crtica al
proyecto ganador de Antonio Peafiel y Antonio
M. Anza, alegando que el uso de las reglas del
pasado (el empleo de pura arqueologa) haba
producido un edificio inapropiado con el gusto
esttico y con las exigencias modernas.
179. Vargas Salguero, Ramn y Arias, J. Vctor.
Ideario de los Arquitectos Mexicanos. Los
precursores. Tomo I. INBA, Mxico, 2011. pg.
235.
180. Ibid., pg. 234.
181. Ibid., pg. 235.
182. Rivas Mercado, Antonio. El Palacio Legislativo
Federal. El Arte y la Ciencia, vol. II, nmeros 1,
2, 3, 5 y 6, Mxico, abril, mayo, junio, agosto y
septiembre de 1900, pg. 1-4, 17-23, 33-38,
65-68 y 81-85, respectivamente.
183. Mariscal no consider su ponencia como
un discurso, sino como un ligero apunte de
nociones. Mariscal, Nicols, Arquitectura, Arte
y Ciencia, Cuadernos de Arquitectura no. 8,
Conaculta, INBA, Mxico, 2003, pg. 1.
184. Para Mariscal la arquitectura como
manifestacin cultural propia podra crearse
solo a partir de la formacin de la nacin, ya que
consideraba que Mxico no existi como nacin
ni antes de la conquista ni durante la colonia, ni
con la anarqua del siglo XIX.
605 Anuncio del Comit para propagar el uso
del Cemento Portland, apareci en la seccin de
Arquitectura, Terrenos y Jardines de El Universal
Ilustrado 433 (27 de agosto de 1925) P. 9
260
las leyes de la naturaleza. Tras esto lanz la siguiente pregunta tenemos
arquitectura en Mxico?
185
Mariscal dio mayor relevancia a las leyes de
la naturaleza el sitio y el origen de Mxico como nacin- que a las ideas
doctrinarias. Asimismo indag el concepto de una arquitectura mexicana:
Hemos de tener por nuestras las llamadas arquitecturas maya, tolteca,
azteca, o zapoteca, desarrolladas cuando ni an existamos ni como raza ni
como nacin? Llamaramos nuestra la arquitectura importada en la Nueva
Espaa por los sbditos de la Corona Real, cuando apenas cuenta la nacin
con 80 aos de vida?
186
Para Nicols Mariscal fue fundamental definir el origen de lo
mexicano no a partir del pasado indgena ni del colonial sino a partir del
surgimiento de la nacin independiente, moderna. Esa modernidad no
estaba en las formas, estilos o materiales sino en la definicin de la propia
disciplina. Para l lo ms relevante fue la necesaria divisin de papeles
entre arquitectura e ingeniera. El ttulo mixto de ingeniero-arquitecto,
que data de 1869, aunque fue suprimido en 1877, segua impactando la
profesin, donde los arquitectos tenan a cargo la construccin de edificios
igualmente que de buques, mquinas y obras hidrulicas. Las diferencias
entre arte y ciencia significaron una de las disputas clave en la definicin
de la propia arquitectura y de sus alcances. En 1902, Mariscal public el
Proyecto de Plan de Estudios para la enseanza en Mjico, tras el cual se
incluy la materia de Teora de la Arquitectura.
187
De manera similar, un texto
de Leopoldo Salazar publicado en la revista El Arte y la Ciencia en 1905
mencion la necesidad de crear distintas especialidades en la disciplina, y
expuso de manera anticipada conceptos como la Arquitectura de relacin
llamada tambin Arquitectura de Paisaje.
188
Acevedo sigui la formulacin de una arquitectura moderna
y nacional en su pltica de 1907 publicada tras su muerte en el libro
Disertaciones de un Arquitecto.
189
Con la conferencia titulada Apariencias
Arquitectnicas y en Consideraciones sobre la arquitectura domstica dio
inicio a la Sociedad de Conferencias transformada despus en el Ateneo de
la Juventud.
190
Acevedo mencion como imprescindible el trabajo colectivo
as como evitar las referencias a las construcciones indgenas.
191
Para
Acevedo, como ms tarde para Federico Mariscal, la base de la arquitectura
nacional -el contorno general de la casa futura- deba surgir de la influencia
de la poca del virreinato.
192
En el discurso de Mariscal La patria y la
arquitectura nacional, pronunciado en 1914 y publicado al ao siguiente, la
raz de la arquitectura mexicana se hallaba en las construcciones hispano-
mexicanas surgidas a mediados del siglo XVI, que fueron las obras de los
conquistadores espaoles hechas por obreros mexicanos.
192
Su discurso
implicaba el conocimiento y rescate de la arquitectura de dicha poca. Un
nfasis en la clasificacin de los monumentos de Mxico y su lema slo
puede amarse lo que se conoce bien dio inicio al cuidado de edificios
histricos.
Si las teoras de los primeros aos tomaron forma inicialmente
como conferencias y discursos, la dcada de los veinte se caracteriz
185. A dicha pregunta de Nicols Mariscal sigui
un anlisis respecto a los autores y obras
principales del siglo XIX. Para Mariscal la
muerte de Eduardo Tres Guerras a quien
describi como la estrella vespertina de la
arquitectura bajo el dominio espaol y lucero del
alba del arte mexicano- en 1833 signific que
la arquitectura en Mxico dej de existir, pero
fue revivida despus gracias a personajes como
Lorenzo Hidalga, Rodrguez Arangoitia, los
hermanos Agea y jvenes como Carlos Herrera
o Antonio Rivas Mercado.
186. Mariscal, Nicols, Arquitectura, Arte y Ciencia,
Cuadernos de Arquitectura no. 8, Conaculta,
INBA, Mxico, 2003, pgs. 4 y 5.
187. Mariscal, Nicols y Chvez, Samuel. Proyecto
de Plan de Estudios para la enseanza de la
arquitectura en Mjico. Mxico, De j: Aguilar
Vera y Compaa. 1902.
188. Salazar Leopoldo, Arquitectura de Paisaje.
Revista El Arte y la Ciencia, vol. VI., Nmeros 10
y 11, Mxico, enero-febrero de 1905, pg. 154-
157 y 169-172, respectivamente.
189. Acevedo, Jess T., op. cit., pg. 63.
190. El mismo ao de la pltica de Acevedo se public
el texto El ideal de la arquitectura moderna, de
Manuel Torres Torrija, en El Arte y la Ciencia
(vol. IX, Nm. 6, Mxico, diciembre de 1907,
pg. 141-144, donde habl sobre un estilo
moderno y sobre la necesidad de materializar
el carcter actual de nuestra civilizacin.
191. Acevedo, Jess T., op. cit., pg. 63.
192. Ibid., pg. 27.
193. Mariscal, Federico. La Patria y la Arquitectura
Nacional, Imprenta Stephan y Torres, Mxico,
1915. pg. 10.
606 Portada del Plan de Estidios para la enseanza
dela arquitectura en Mjico (sic.) de Nicols Mariscal y
Samuel Chvez
261
por los debates arquitectnicos publicados en peridicos. Textos de Luis
Prieto y Souza -editor de la seccin de arquitectura de El Universal- y de
autores como Guillermo Zrraga, Alfonso Pallares y Juan Galindo Pimentel
desde su activa participacin en el peridico Exclsior entre 1922 y 1931-
promovieron una arquitectura coherente con los ideales revolucionarios.
194
Si
los textos de los primeros aos indagaron el origen de una arquitectura propia
y moderna, aquellos de las dcadas posteriores a la revolucin buscaron una
reconstruccin nacional tanto de la arquitectura como de la sociedad. En
artculos como La arquitectura y la reconstruccin nacional, Cmo habita
el pueblo mexicano y cmo deba de habitar? de Pallares, as como en El
carcter de la arquitectura nacional de Galindo Pimentel, se destac el valor
de la relacin indisoluble entre arquitectura y cultura, vivienda-educacin.
195

En escritos de Zrraga, como Errores muy generalizados sobre arquitectura
colonial y La obra de nuestros arquitectos es verdaderamente interesante
cuando se estudia con todo cuidado, se impuls un nuevo entendimiento
del legado histrico en base al anlisis, a una visin de sinceridad y una
congruencia con la poca.
196
Con textos como La funcin social del arquitecto en el mejoramiento
de las clases bajas de Federico Mariscal as como El aspecto social de la
arquitectura y Problemas del momento, al igual que En pro de la ciudad de
Prieto y Souza, la arquitectura comenz a enfocarse en las necesidades
esenciales.
197
En su texto de 1927 Prieto y Souza habl ya no slo de
arquitectura sino de urbanismo o Arte Cvico tras los primeros textos sobre
la planificacin en Mxico escritos por Carlos Contreras desde 1925.
198

Las teoras sobre urbanismo por parte de Contreras, continuadas por las
de Miguel ngel de Quevedo, fueron fundamentales en la construccin de
un nuevo pas.
199
Siguiendo las ideas de Contreras para la creacin de un
proyecto regional, y en base a las necesidades sealadas por Zrraga y
Federico Mariscal, uno de los primeros en hablar sobre la importancia social
de la arquitectura para un pueblo fue Villagrn.
200
Su doctrina, as como
la creacin del concepto de una arquitectura mexicana contempornea se
gener en base a la importancia del programa y el principio de sinceridad.
Para l la modernidad y el nacionalismo eran conceptos subsidiarios de la
arquitectura, implcitos a ella.
201
Para Villagrn, la teora fue el mbito donde deba prefigurarse la
posibilidad de crear una revolucin en la arquitectura.
202
Habiendo iniciado
su labor docente en 1924 -a los 23 aos de edad-, sustituy en 1927 a
Manuel Ambilis en su ctedra de Teora de la Arquitectura, desde donde
construy la base de los nuevos principios.
203
En la Primera Convencin
Nacional de Arquitectos Mexicanos, en 1931, Villagrn consolid su discurso
y convoc a una labor de reconquista del pas por medio de la formacin de
equipos multidisciplinarios encargados de investigar la realidad social de las
distintas regiones.
204
Su teora se public por primera vez en la revista The
Architectural Record (1937) bajo el ttulo Doctrina arquitectnica de Jos
Villagrn Garca, consistente en tres pequeos prrafos.
205
Despus sigui
la publicacin de cinco breves ensayos en la revista Arquitectura, entre
194. La seccin dedicada a la arquitectura del
peridico El Universal apareci en tres distintos
apartados, bajo el nombre de: Arquitectura;
Nuestra Ciudad; y Pgina de Arquitectura,
Pintura y Escultura.
195. Pallares, Alfonso. La arquitectura y la
reconstruccin nacional, peridico Exclsior,
seccin de Arquitectura, Mxico, 10 de
octubre de 1926, pg. 3; Pallares, Alfonso.
Cmo habita el pueblo mexicano, peridico
Exclsior, seccin de arquitectura, Mxico, 23
de noviembre de 1924, pg. 1 y 3. Publicados
en: De Anda, Enrique X. y Salvador Lizrraga.
Cultura arquitectnica de la modernidad
mexicana. Antologa de Textos 1922-1963.
Mxico, UNAM, 2010. Pgs. 47-50. y 35-39,
respectivamente; Galindo, Pimentel, Juan. El
carcter de la arquitectura nacional, peridico
Exclsior, Mxico, 24 de febrero de 1924. En:
Vargas Salguero, Ramn y Arias, Vctor. Ideario
de los Arquitectos Mexicanos, Tomo II, Los
olvidados, Conaculta, INBA, Mxico, 2010, pgs.
96-99. Frase tomada de: Daz Hernndez, Mara
de Lourdes. Presentacin. De Anda, Enrique X.
y Salvador Lizrraga. Cultura arquitectnica de
la modernidad mexicana. Antologa de Textos
1922-1963. Mxico, UNAM, 2010. pg. 27.
196. Zrraga, Guillermo. Peridico Exclsior, 6 de
agosto de 1922 y 30 de septiembre de 1923,
respectivamente. En: Vargas Salguero, Ramn
y Arias, Vctor. Ideario de los Arquitectos
Mexicanos, Tomo II, Los olvidados, Conaculta,
INBA, Mxico, 2010, pgs. 82-91.
197. En: Peridico El Universal, 2 de noviembre de
1924; 22 de marzo de 1925; 26 de septiembre
de 1926; y 5 de noviembre de 1927. En:
Vargas Salguero, Ramn y Arias, Vctor. Ideario
de los Arquitectos Mexicanos, Tomo II, Los
olvidados, Conaculta, INBA, Mxico, 2010,
pgs. 59-61; 131-133; 137-139; y 140-141,
respectivamente.
198. Contreras, Carlos. La Planificacin de la
Repblica Mexicana, Peridico El Universal, 15
de marzo de 1925.
199. Textos de Contreras como Qu cosa es
la planificacin de ciudades y regiones? O
Qu es la zonificacin? Y Los problemas del
urbanismo en su relacin con los espacios
libres, las arboledas y las reservas forestales
de Miguel ngel de Quevedo aparecieron en
los primeros nmeros de la revista Planificacin
iniciada en 1927 por Contreras.
200. Alva Martnez, Ernesto. La enseanza de la
Arquitectura en Mxico en el siglo XX, La
prctica de la Arquitectura y su enseanza
en Mxico, Cuadernos de Arquitectura y
conservacin del Patrimonio Artstico, nm. 26-
27, INBA, Mxico, 1983, pg. 61.
201. Jos Villagrn, Teora de la arquitectura. Prlogo
de Ramn Vargas Salguero. Direccin General
de Publicaciones, Compaa Litogrfica
Rendn, Mxico, 1988. pg. 46.
202. Ibid., pg. 37.
203. Villagrn naci en 1901 y se titul por la Escuela
de Arquitectura de la Academia de San Carlos
en 1923, iniciando su labor docente en 1924.
204. Vargas Salguero, Ramn. Prlogo del libro
Jos Villagrn Garca (1901-2001), Textos
escogidos, Cuadernos de Arquitectura, no. 2,
Mxico, INBA, 2001, pg XVII. La Convencin
de 1931 tuvo lugar del 4 de noviembre al 25.
205. Born, Esther, op. cit., pg. 2.
262
1939 y 1943, bajo el ttulo Apuntes para un estudio.
206
Para Villagrn la
arquitectura era tal cuando: denota al pas; acusa la poca; revela la religin;
se identifica con el problema; respeta la construccin; es consecuente con
el material; expresa un ideal; suscita sentimientos.
207
Con Villagrn la arquitectura sin apoyo terico se consider sujeta
a tanteos y azares.
208
A pesar de que es considerado como el padre de
la teora arquitectnica moderna en Mxico, su trabajo no es en realidad
heredero de reflexiones vanguardistas sobre la modernidad sino de los
sistemas tericos decimonnicos de la Academia de Bellas Artes.
209
En
este sentido su doctrina no fue una reflexin abierta, en busca de nuevos
caminos, sino de la concordancia entre forma, finalidad y medio
210
. Como
los textos y enseanzas de Vladimir Kasp, las de Villagrn se centraron
en la armona del conjunto y el sentido de la verdad (estructural, material,
programtica, as como de su relacin con el lugar y su poca).
211
En
cambio, los textos de OGorman y las teoras de Arai fueron revolucionarias.
Si Villagrn predic sobre la importancia del programa arquitectnico, Arai
habl sobre la relevancia de las particularidades del programa.
212
Como
miembros de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR), a
mediados de la dcada de los treinta, tanto Arai como OGorman fueron
severamente crticos respecto a la arquitectura y sus principios. Entendiendo
la creacin artstica como un acto poltico, se enfocaron en el papel social
de la arquitectura y en las posibilidades de la tcnica moderna.
Las Plticas sobre Arquitectura del 33 representan el clmax
terico de las discusiones sobre el papel de la arquitectura escindida
entre aspectos funcionalistas y cuestiones estticas o de identidad.
213
El
discurso de OGorman en las Plticas as como su libro El arte artstico y
el arte til de 1934 fueron una campaa a favor de una visin pragmtica y
colectiva de la arquitectura.
214
Sus escritos fueron sobre todo una denuncia.
Dos textos de OGorman, publicados en la revista Edificacin fueron muy
significativos: Arquitectura Tcnica versus Arquitectura Tradicionalista de
1935 y Arquitectura capitalista y arquitectura socialista de 1936.
215
En el
206. Villagrn, Jos. Apuntes para un estudio I.
Objetivo de la arquitectura. Revista Arquitectura,
nm. 3, Mxico, Julio de 1939. Pg. 13-16;
continuacin: Apuntes para un estudio II. El
Hombre. Revista Arquitectura, nm. 4, Mxico,
1940; Apuntes para un estudio III. El Hombre.
Revista Arquitectura, nm. 6. Mxico, 1940;
Apuntes para un estudio IV. La Forma. Revista
Arquitectura, nm. 8, Mxico, 1941. Apuntes
para un estudio V, La forma arquitectnica
actual frente a su programa general. Revista
Arquitectura nm. 12, Mxico, abril de 1943,
pg. 83-90.
207. Jos Villagrn, Teora de la arquitectura. Prlogo
de Ramn Vargas Salguero. Direccin General
de Publicaciones, Compaa Litogrfica
Rendn, Mxico, 1988. pg. 38.
208. Arai, Alberto T. Jos Villagrn Garca, Pilar de
la Arquitectura Contempornea de Mxico.
Revista Arquitectura Mxico, No. 55, Tomo XII,
Septiembre de 1956. pg. 155.
209. Lpez Uribe, Cristina: en De Anda, Enrique X.
y Salvador Lizrraga. Cultura arquitectnica de
la modernidad mexicana. Antologa de Textos
1922-1963. Mxico, UNAM, 2010. Pgina 149.
210. Arai, Alberto T. Jos Villagrn Garca, Pilar de
la Arquitectura Contempornea de Mxico.
Revista Arquitectura Mxico, No. 55, Tomo XII,
Septiembre de 1956. pg. 156.
211. Kasp, Vladimir. La Composicin. Revista
Arquitectura Mxico, Nm. 12, abril de 1943.
Mxico, pg. 74-82; Kasp, Vladimir. La
arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de
Pars. Revista Arquitectura Mxico, nm. 2, abril
1939, Mxico, pg. 7-29; Kasp, Vladimir. El
paseo de un arquitecto, Revista Arquitectura
Mxico, nm. 33, marzo de 1951, Mxico, pg.
157-164.
212. Arai, Alberto T. Jos Villagrn Garca, Pilar de
la Arquitectura Contempornea de Mxico.
Revista Arquitectura Mxico, No. 55, Tomo XII,
Septiembre de 1956. pg. 162.
213. Plticas Sobre Arquitectura, Mxico, 1933.
Races 1, Documentos para la historia de la
arquitectura Mexicana, Universidad Autnoma
Metropolitana, Mxico, 2001.
214. OGorman, Juan. El arte artstico y el arte til.
Mxico, 1934. Conferencia sustentada en la
Escuela Nacional de Artes Plsticas, el 9 de
junio de 1933.
215. OGorman, Juan. Arquitectura Tcnica versus
Arquitectura Tradicionalista, Revista Edificacin,
Ao. II, No. 3, Mayo-junio de 1935. pg. 10-
15. La revista Edificacin fue el rgano de la
Escuela Superior de Construccin que el mismo
OGorman junto con Jos A. Cuevas fundaron
con el apoyo de Narciso Bassols como Director
de la SEP.
607 La doctrina arquitectnica de Jos Villagrn
fue publicada en el libro de Esher Born, The New
Architecture in Mexico, de 1937
263
primer escrito difundi una arquitectura revolucionaria, basada en la
industrializacin, donde una casa se comprara como si fuera un coche. Para
OGorman el nacimiento de una arquitectura tcnica moderna inici con las
casas mecnicas, aquellas mquinas para vivir anunciadas por Le Corbusier
y fabricadas en serie en Estados Unidos por grandes emporios. OGorman
utiliz dos imgenes para hacer ms evidente lo que anunciaba en el ttulo
de su ensayo Arquitectura Tcnica versus Arquitectura Tradicionalista: una
imagen de vivienda prefabricada (antes y durante el proceso de ensamblaje
de la casa) seguida por el rebuscado proyecto del Monumento a Porfirio
Daz de Adamo Boari de 1900, haciendo de la arquitectura tcnica y sus
beneficios un hecho irrefutable. En el segundo texto, escrito seis meses
despus en el mismo medio, OGorman comenz a expresar sus dudas
respecto al funcionalismo transformado por el capitalismo. Lo que se
imagin como un medio a favor de las masas result en una ficcin, en
beneficio slo de los desarrolladores inmobiliarios.
Otro texto de OGorman en la revista Frente a Frente, rgano central
de la LEAR, as como la conferencia de Alberto T. Arai de la LEAR significaron
la defensa de una arquitectura estrictamente utilitaria.
216
Tras la pltica de
Arai en 1937 y la publicacin de sta bajo el ttulo La nueva Arquitectura y
la tcnica en 1938, su discurso fue estructurndose en funcin del estudio
de la tcnica a nivel terico. Su escrito, realizado a los 23 aos de edad,
fue un manifiesto a favor de la transformacin del ser humano a travs
de la ciencia. Pero sobre todo signific para la teora de la arquitectura en
Mxico -basada principalmente en aspectos formales, tcnicos o histricos-,
la inclusin del punto de vista del ser humano. Para Arai, la arquitectura
est formada por el cruce de dos tcnicas: las que operan sobre la materia
fsica y las que operan sobre el hombre.
217
Ese mismo ao de 1938, Arai,
junto con Ral Cacho, Enrique Guerrero y Balbino Hernndez, lanzaron
su Doctrina Socialista de la Arquitectura, manifiesto a la clase trabajadora,
tras la creacin de la Unin de Arquitectos Socialistas. Presentada como
ponencia al XVI Congreso Internacional de Planificacin y de la Habitacin
216. OGorman, Juan. Frente a Frente, nmero 5,
Revista de la Liga de Escritores y Artistas
revolucionarios (LEAR), Mxico, agosto 1936,
pg. 22. Ver tambin: Frente a Frente. rgano
central de la liga de escritores y artistas
revolucionarios LEAR. Carlos Leduc, La
revolucin mexicana en la arquitectura, Mxico,
abril de 1936. pg. 17.
217. Prlogo de Ramn Vargas Salguero en: Arai,
Alberto T. La nueva arquitectura y la tcnica,
Mxico, 1938, edicin facsimilar, Mxico, 2006,
INBA. Pgina x.
610 Interior de La Nueva Arquitectura y la Tcnica de
Albero T. Arai, 1938
608 Portada de La raz humana de la distribucin
arquitectnica de Alberto T. Arai publicado en 1950
609 ADAMO BOARI Y MAXIME ROISIN, Monumento a
Porfirio Daz, Mxico D.F., 1900
264
donde exhibieron el proyecto de la Ciudad Obrera, su doctrina busc que la
arquitectura cumpliera su funcin fundamental de salvar las necesidades
de alojamiento del ser humano.
218
Para ellos, la arquitectura podr llegar a
ser revolucionaria cuando satisfaga globalmente la necesidad colectiva de
habitar.
219
En ese mismo Congreso de 1938 se presentaron por primera
vez las teoras de Hannes Meyer en Mxico y fue el ao en que Enrique
Yez lanz su Manifiesto de renovacin del plan de estudios de la carrera de
arquitectura as como su ensayo Qu es la arquitectura?
220
Meyer, llegado a Mxico para asistir al Congreso y radicando
en el pas al ao siguiente -donde permaneci por una dcada-, imparti
una serie de conferencias que destacaron el papel de la arquitectura en
la conformacin de la sociedad.
221
En la primer conferencia, La Formacin
del Arquitecto, publicada en la revista Arquitectura y Decoracin en
1938, se enfoc en la concepcin social, cientfica y antiformalista de los
edificios.
222
Para Meyer, la arquitectura es cuestin de moral pblica.
223

Pero tambin es un arma.
224
En su segunda conferencia, Experiencias
de Urbanismo, se refiri a la arquitectura como un elemento bsico para
construir una sociedad sin clases.
225
Como dijo Francisco Liernur: En
su primer discurso mexicano, Meyer concibe al arquitecto tambin como
ordenador y configurador (Gestalter) del proceso vital de su sociedad
226

Meyer acababa de publicar en Alemania su libro El arquitecto en la lucha de
clases en 1932, donde expuso su teora en torno al trabajo en equipo, los
principios de estandarizacin y el espritu crtico.
227
Sus experiencias como
segundo director de la Bauhaus en Dessau (de 1928 a 1930) se integraron
tanto a partir de sus textos como de su enseanza en el Instituto Politcnico
Nacional (IPN) donde encabez el Instituto de Planificacin y Urbanismo, as
como en su colaboracin con el Taller de Grfica Popular donde comprendi
lo artesanal desde otra ptica. De acuerdo a Liernur: Meyer destacara la
condicin indgena como sostn de un arte diverso, popular pero exquisito,
nuevo y antiguo, simple pero de complejos significados
228
.
Meyer, en sus primeras conferencias haba descrito a Mxico
como un Estado que figura entre las democracias ms progresistas del
mundo
229
. En las primeras dcadas del siglo XX la arquitectura haba
pasado de ser considerada un arte a ser un arma, de ser un problema de
identidad a ser una posibilidad de cambio de una sociedad. Al poco tiempo,
a mediados del siglo, volvieron a replantearse algunos de los temas sobre
la identidad, el valor de las tradiciones y el sentido nacionalista. Los escritos
de Arai: Caminos para una Arquitectura Mexicana, La raz humana de la
distribucin arquitectnica, Filosofa de la Arquitectura y Las Relaciones entre
la Pintura, La Escultura y La Arquitectura, fueron decisivos.
230
Arai elabor
no sobre el internacionalismo, sino el interregionalismo, que defini como un
regionalismo relativo o un cosmopolitismo relativista, ya que constitua una
tercera solucin, ms real, como base del verdadero inter-nacionalismo.
231

Tras las guerras mundiales, abog no por un cosmopolitismo intransigente
(blico) sino por concesiones frente a las irregularidades y divergencias
halladas en el mundo real. Arai habl de confluencias y describi a Mxico
218. Vargas Salguero, Ramn y Arias, Vctor. Ideario
de los Arquitectos Mexicanos, Tomo III, Las
nuevas propuestas. Conaculta, INBA, Mxico,
2011, pgs. 224-231.
219. Ibid., pg. 228.
220. Yez, Enrique. Qu es la arquitectura? El
Nacional, domingo 26 de junio de 1938; Yez,
Enrique. Manifiesto. Vargas Salguero, Ramn.
La revolucin pedaggica de la arquitectura.
Los aos procelosos, 1920-1939, Cuadernos
de arquitectura y docencia, nm. 4-5, Mxico,
UNAM, Julio de 1990, pg. 65, 71 y 72.
Tomados de: Vargas Salguero, Ramn y Arias,
Vctor. Ideario de los Arquitectos Mexicanos,
Tomo III, Las nuevas propuestas. Conaculta,
INBA, Mxico, 2011, pgs. 196-223.
221. El XVI Congreso Internacional de Planificacin
y de la Habitacin se llev a cabo en la ciudad
de Mxico entre el 13 y el 27 de agosto de
1938.
222. Franklin, Raquel. Hannes Meyer, Pensamiento.
Cuadernos de arquitectura. No. 5, Conaculta,
INBA Mxico, 2002. pg. XI.
223. Revista Arquitectura y Decoracin, nm. 12, Vol.
II, octubre de 1938, Mxico, pg. 232.
224. Ibid., pg. 235.
225. Meyer, Hannes. Pensamiento. Experiencias de
Urbanismo. Cuadernos de arquitectura. No. 5,
Conaculta, INBA, Mxico, 2002. pg. 33.
226. Liernur, Jorge Francisco. Escritos de
arquitectura del siglo 20 en amrica Latina.
Tanais Ediciones, Madrid. 2002, pg. 115.
En los siguientes aos Meyer, como lo ha
establecido Liernur, comenz a pensar la teora
de la armona musical como el puente que poda
trazarse entre la racionalidad matemtica y el
mundo de la sensibilidad humana. (pg. 116).
227. Publicado en 1932 como Der Architekt im
Classenkampf en Der Rote Aufbau, nm. 13. El
Arquitecto en la lucha de clases, Editorial Arte
y Literatura, Cuidad de la Habana, Cuba, 1981.
pgs. 94-97.
228. Liernur, Jorge Francisco. Escritos de
arquitectura del siglo 20 en amrica Latina.
Tanais Ediciones, Madrid. 2002, pg. 125.
Durante los aos que Meyer vivi en Mxico
de 1938 a 1949-, como miembro del Taller de
Grfica Popular, busc incorporar la tcnica y
el espritu colectivo de aquellas artes indias,
adems de la cultura popular.
229. Revista Arquitectura y Decoracin, nm. 12, Vol.
II, octubre de 1938, Mxico, pg. 235.
230. Arai, Alberto T. Caminos para una arquitectura
Mexicana, Revista Espacios, nm. 9, Mxico,
febrero y octubre 1952. Publicado tambin en
Cuadernos de arquitectura, nm. 3, Conaculta,
INBA, Mxico, 2001. pgs. 1-47; Arai, Alberto T.
La raz humana de la distribucin arquitectnica,
Mxico, Ediciones Mxico, 1950. Pgina 59;
Filosofa de la Arquitectura, publicado por
partes en la revista Construccin de 1944.
Revista Construccin, no. 37, 38, 39, 40, 41, 42,
43, 44, 46 y 47, Mxico, 1944; Arai, Alberto T.
Las Relaciones entre la Pintura y La Escultura
y La Arquitectura, Estudio destinado para la
Enciclopedia de la Cultura Humana de la
U.N.E.S.C.O. Publicado en Letras Potosinas,
vocero de la cultura, San Luis Potos, Mxico,
Ao XIV, nm. 121-122. Julio-diciembre de
1956. pgs. 6-10.
231. Arai, Alberto T. Las Relaciones entre la Pintura
y La Escultura y La Arquitectura, Estudio
destinado para la Enciclopedia de la Cultura
Humana de la U.N.E.S.C.O. Publicado en
Letras Potosinas, vocero de la cultura, San Luis
Potos, Mxico, Ao XIV, nm. 121-122. Julio-
diciembre de 1956. pgs. 6-10.
265
como uno de los pases de ms antigua tradicin histrica a la vez que uno
de los ms avanzados en evolucin poltica. Respecto a la dualidad entre la
sujecin histrica y la voluntad progresista, dijo: Este hecho ha convertido
a esta nacin en una acentuada y viva contradiccin, la que puede decirse
constituye su esencia ms honda, la clave que puede aclarar sus enigmas
fundamentales.
232
Arai asemej a Mxico con un volcn en erupcin, en el que es
fcil percibir cmo el terreno anterior se ve arrasado y a la vez fecundado
por la lava nueva que surge inesperadamente del interior de la tierra. Cul
es aqu lo nuevo y lo viejo? Contestando por medio de su obra, en esa
poca termin los Frontones de Ciudad Universitaria (1952). Respecto
a los antiguos mexicanos, los describi como gemetras modeladores
del paisaje, expertos constructores de extensos pavimentos y montaas
artificiales, como si se describiera l mismo frente a su proyecto de los
Frontones
233
. Paradjicamente, Arai habl de Mxico como un pas
joven, en plena formacin y escribi un libro indito bajo el ttulo Sangre
en los Magueyes (1942).
234
Mientras reflexionaba sobre la arquitectura
como forma expresiva
235
en su libro La raz humana de la distribucin
arquitectnica estableci: De este modo acabar de cuajar el ideal helnico
de lo que podramos llamar antopotectura-, que proclama por un lado la
arqueturizacin del hombre y por el otro la humanizacin de la arquitectura.
Arquitectura personal que ser tan liviana como un vestido y tan elstica
que podr hacerse de bolsillo.
236
Con Arai por primera vez aparecieron
los conceptos de flexibilidad o liviandad en el discurso arquitectnico en
Mxico. Entre lo humano y lo material, la lava fluida y luego solidificada en
piedra- reflej el material no solo que emple en su arquitectura sino con el
que cristaliz mejor sus teoras. Como Meyer, Arai inici predicando la veta
ms avanzada del progresismo y concluy abordando, como lo dijo Liernur:
las formas ms primitivas de la condicin social y humana.
237
Un ao despus de inaugurarse Ciudad Universitaria, Mathias
Goeritz redact su Manifiesto de la Arquitectura Emocional (1953). En
su escrito, tanto como en el Museo Experimental El Eco del mismo ao,
232. Ibid., pg. 8.
233. Ibid., pg. 10.
234. Arai, Alberto T. Caminos para una arquitectura
Mexicana, Cuadernos de arquitectura, nm. 3,
Conaculta, INBA, Mxico, 2001. Pg. 1; Revista
Construccin, nm. 47, Mxico, Ao V, febrero
de 1945. pg. 61.
235. Revista Construccin, nm. 44, Mxico, Ao IV,
octubre de 1944. pg. 56.
236. Arai, Alberto T. La raz humana de la distribucin
arquitectnica, Mxico, Ediciones Mxico, 1950.
Pgina 59.
237. Liernur, Jorge Francisco. Escritos de
arquitectura del siglo 20 en amrica Latina.
Tanais Ediciones, Madrid. 2002, pg. 124.
611 Transcripcin de la conferencia La formacin del
Arquitecto en la revista Arquitectura Mxico
612 Interior de LEAR, con un artculo titulado El
Departamento Central Inquisidor de la Nueva
Arquitectura por Juan OGorman
266
Goeritz promulg el regreso de la arquitectura al mbito del arte, al de las
emociones: una emocin como se la dio en su tiempo la arquitectura de
la pirmide, bajo una concepcin espiritual moderna.
238
En la dcada
siguiente Goeritz lanz una serie de Manifiestos en contra del aburrimiento
donde dijo: Necesitamos catedrales y pirmides! y se pronunci harto
de la pretenciosa imposicin de la lgica y la razn, del funcionalismo, del
clculo decorativo
239
Goeritz destac la posibilidad del arte de hacer
magia
240
y tambin escribi sobre la influencia del pintor Jess Chucho
Reyes Ferreira en la arquitectura, por la puesta en valor del arte popular y
sus enseanzas respecto a los colores, materiales, volmenes, espacios y
texturas.
241
Con Chucho Reyes, a travs de Goeritz y Barragn, as como
con el texto de OGorman Ms all del funcionalismo (1955), se reactiv
la tradicin de las artes populares, y volvieron a ponerse en juego palabras
como carcter, espacialidad y sentimiento.
242
En Ms all del funcionalismo, OGorman lanz una crtica a los
arquitectos en Mxico quienes insisten en no voltear los ojos a la tierra que
pisan
243
. Ese mismo ao de 1955 Barragn escribi sobre temas que pocos
aos antes se consideraron obsoletos en las discusiones arquitectnicas,
como la Belleza. En Reflexiones sobre los temas: La Belleza, el Artista, la
realidad y el Arte, a partir de la literatura de Oscar Wilde, Barragn alert
sobre el peligro de ser demasiado moderno y consider la arquitectura las
obras artsticas- forzosamente como una realizacin autobiogrfica.
244
En
ese mismo texto Barragn evidenci su rechazo a la teora: Da fatal en que
el pblico descubri que la pluma es ms poderosa que el adoqun y puede
ser arma tan ofensiva como un ladrillo.
245
Posteriormente, en una entrevista
realizada por Elena Poniatowska aadi: no conozco las definiciones
necesarias, no puedo teorizar, es ms, no creo en la teora.
246
Un ao
antes de los textos de OGorman y Barragn, Rivera haba llevado a cabo
una conferencia en el Palacio de Bellas Artes invitado por Arai, entonces
director del Departamento de Arquitectura del INBA. En La huella de la
historia y la geografa en la arquitectura mexicana (1954), Rivera manifest
la necesidad de construir una arquitecta que se identifique en su orden, en
238. Kartofel, Graciela. Mathias Goeritz, Un artista
plural, ideas y dibujos, Conaculta, 1992. pgs.
91 y 93.
239. Primer Manifiesto, 1960, Nueva York. Segundo
Manifiesto, 1960, Pars. Manifiesto de Los
Hartos, 1961. Kartofel, Graciela, op. cit., pgs.
94-101.
240. Kartofel, Graciela, op. cit., Pg. 143.
241. Ibid., pg. 147.
242. Rodrguez Prampolini, Ida. Juan OGorman
Arquitecto y pintor. UNAM, Mxico, 1982. pgs.
99-110.
243. Ibid., pg. 100.
244. Barragn, Luis. Reflexiones sobre los temas: la
belleza, el artista, la realidad y el arte, a partir
de la literatura de Oscar Wilde. Texto autgrafo,
1955. Riggen, Antonio. Luis Barragn, escritos
y conversaciones. Biblioteca de Arquitectura, El
Croquis Editorial, El Escorial, 2000. Pgs. 41-
49.
245. Ibid., pg. 46.
246. Entrevista de Elena Poniatowska realizada en
1976. Riggen, Antonio. Luis Barragn, escritos
y conversaciones. Biblioteca de Arquitectura, El
Croquis Editorial, El Escorial, 2000. pg. 106.
613 Interior de LEAR, con un artculo de Carlos Leduc
titulado La Revoluci[on Mexicana en la Arquitectura
267
su originalidad y en su belleza a aquella obra maestra de la naturaleza.
247

Con Rivera el paisaje natural cobr un sentido sin parangn, inseparable a la
cultura y la historia. La geografa por primera vez se volvi un tema principal,
donde las races sus distintas capas-, pero tambin el tipo de suelo de la
ciudad de Mxico, tendra que escucharse. Para Rivera era indispensable
tener que ligar la arquitectura al medio y destac la obra de Arai, OGorman
y Prez Palacios (Frontones, Biblioteca y Estadio de Ciudad Universitaria), al
lograr la armona de los edificios con el paisaje y con su funcin.
248
Durante
ms de una dcada (entre 1944 y 1956) Rivera dict cerca de doscientas
conferencias donde la arquitectura estuvo implicada en la mayora de sus
discursos.
249
Como con sus aportaciones desde la dcada de los veinte
-cuando propuso un nuevo plan de estudios para la Escuela Central de
Artes Plsticas de Mxico-, as como las de David Alfaro Siquieros -con su
fuerte crtica a la arquitectura impulsada por Jos Vasconcelos publicada
en el Machete en 1924-, la participacin de los artistas fue clave en el
desarrollo de la arquitectura y la teora en Mxico.
250
Asimismo, la labor de
Clara Porset con textos como Qu es Diseo? y Arte en la industria, fue
indispensable.
251
Sus teoras sobre diseo fueron publicadas en la Revista
Arquitectura, as como en el catlogo de la exhibicin que realiz en Bellas
Artes en 1952 El arte en la vida diaria, exposicin de objetos de buen diseo
hechos en Mxico.
252
Con Porset ya no haba que elaborar sobre el concepto de belleza,
sino sobre el de simplicidad. La pureza se convirti en la virtud principal en
el diseo, aunada a la interdependencia entre uso, material y mtodo.
253

Para Porset fue necesario romper la distincin entre las artes mayores
y las artes menores.
254
Su discurso, tanto como sus diseos, se basaron
en establecer una liga entre arte e industria, entre las posibilidades de la
mquina tanto como de la mano artesanal. Para Porset las necesidades
sociales se respondan por medio del diseo de produccin masiva; con
un arte que entraba finalmente a la industria. Mientras realiz los muebles
de las casas de Barragn y Cetto en Avenida de las Fuentes 10 y 12 as
como la casa Prieto de Barragn en Jardines del Pedregal, y diseaba el
247. Vargas Salguero, Ramn y Arias, Vctor. Ideario
de los Arquitectos Mexicanos, Tomo III, Las
nuevas propuestas. Conaculta, INBA, Mxico,
2011, pg. 460.
248. Ibid., pgs. 458-495.
249. Rafael Lpez Rangel, Diego Rivera y la
arquitectura mexicana. Mxico, SEP, 1996,
pgs. 128 y 129.
250. Ibid., pg. 88; Carranza, Luis E. op. cit., pg. 122.
251. Porset, Clara. Qu es diseo? Revista
Arquitectura. Mxico, nm. 28, julio de 1949.
pgs. 168-174; Porset, Clara. Arte en la
industria. Revista Arquitectura. Mxico, nm. 29,
octubre de 1949. pgs. 224-227.
252. Porset, Clara, El Arte en la Vida Diaria,
Exposicin de objetos de buen diseo hechos
en Mxico, Departamento de Arquitectura del
Instituto Nacional de Bellas Artes, Imprenta E.
Muoz Galache, Mxico, 16 de abril de 1952.
614 Interior de LEAR, con un artculo titulado La Crisis
de la Arquitectura Mexicana por Juan OGorman
615 Portada de El Arte en la Vida Diaria, de Clara Porset,
1952
268
mobiliario para todo el Centro Urbano Presidente Miguel Alemn (CUPA)
de Mario Pani, abog por la valorizacin del producto industrial, econmico e
inmediato, respetuoso al mismo tiempo con la cultura popular, pensando en:
las potencialidades de Mxico que se derivan de la excepcional mezcla con
que cuenta de viejas culturas, de sensibilidades plsticas y de inquietudes de
progreso.
255
Con los textos de Porset apareci por primera vez en Mxico
la fuerza y las ventajas- de la palabra eficacia, as como la capacidad de la
mquina de producir valores expresivos.
256
Su teora contempl la tradicin
popular como una incitacin al movimiento, al progreso.
257
En el texto de Porset publicado en el libro de la exposicin El
arte en la vida diaria, apareci la figura de un nuevo tipo de profesionista:
el diseador, a quien describi como un artista cientfico.
258
Un ao
despus de la exhibicin, en 1953, cuando Goeritz escribi su Manifiesto,
Enrique del Moral, en una conferencia titulada Tradicin versus modernidad
Integracin?, publicada al ao siguiente, explor las consecuencias de la
polarizacin de lo culto y lo popular.
259
Del Moral debati el hecho de que la
clase no ilustrada en Mxico quedara al margen de la modernidad. Tambin
cuestion la existencia del mexicano tipo y critic la desintegracin del
ser humano al desatender los valores del espritu.
260
Del Moral escribi
acerca de la irrupcin del mundo moderno que tom desprevenido, por
sorpresa y poco adaptado a un pas que, como Mxico, tena una concepcin
fundamental mgica y sobrenatural de la vida. Pensando en la insercin de
los mexicanos en el mundo que viven pero que no comprenden, Del Moral
reflexion sobre el significado de la Integracin. Consider una trampa la
integracin de las artes con que se pretendi dar unidad a diversos estilos
pero donde para l: el divorcio se acenta, cosa que desgraciadamente
acontece en la Ciudad Universitaria.
261
Del Moral habl acerca de las particularidades de lo local, en un
llamado a lo esencial, a la coherencia de la arquitectura.
262
En 1960, escribi
un texto titulado Reflexiones sobre el estilo, reactivando cuestiones que en
la poca del pragmatismo impulsado por Zrraga, Meyer o Arai, haban
quedo obsoletas.
263
Un ao despus, en 1961, Villagrn dict una serie
de conferencias en el Colegio Nacional publicadas al ao siguiente bajo
el ttulo Meditaciones ante una crisis formal.
264
Mientras en su legendaria
ponencia pronunciada en 1950 y publicada en el libro Panorama de 50 aos
de arquitectura Mexicana contempornea, Villagrn enalteca la produccin
con que se haba alcanzado una autntica forma-expresin de la cultura de
nuestro tiempo y lugar
265
, una dcada despus el discurso fue otro. Si bien
sigui hablando de la importancia de la esencia de la forma arquitectnica
y de la correspondencia entre lo lgico, lo til, lo esttico y lo social, como lo
haba hecho casi cuarenta aos antes, apunt entonces hacia la crisis de un
pas creciente. Los conflictos entre la forma arquitectnica individualizante
y la forma urbana descomunal modificaron el sentido de la arquitectura
y disolvieron las discusiones estilsticas. Villagrn concluy sus plticas
alertando sobre la incapacidad de resolver los problemas nacionales de
253. Porset, Clara. Qu es diseo? Revista
Arquitectura. Mxico, nm. 28, julio de 1949.
Pg. 170.
254. Ibid., Pg. 170.
255. Porset, Clara. Arte en la industria. Revista
Arquitectura. Mxico, nm. 29, octubre de 1949.
Pg. 227.
256. Porset, Clara, El Arte en la Vida Diaria,
Exposicin de objetos de buen diseo hechos
en Mxico, Departamento de Arquitectura del
Instituto Nacional de Bellas Artes, Imprenta E.
Muoz Galache, Mxico, 16 de abril de 1952,
pg. 16.
257. Ibid., pg. 17.
258. Ibid., pg. 16.
259. Del Moral, Enrique. Tradicin contra Modernidad.
El hombre y la arquitectura. Ensayos y
testimonios, Mxico, UNAM, 1983, pgs. 69-79.
260. Del Moral, Enrique. Tradicin vs. Modernidad
Integracin?, Revista Arquitectura, Mxico.
nm. 45, marzo de 1954, pg. 5. Ese mismo
ao OGorman public su ensayo En torno a
la integracin plstica en la revista Espacios,
Mxico, julio de 1953, s/p.
261. Ibid., pg. 24. En 1963 Del Moral pronunci otra
conferencia dedicada especficamente al tema:
La Integracin Plstica, publicado en 1966.
Del Moral, Enrique. La Integracin Plstica. El
hombre y la arquitectura. Ensayos y testimonios,
Mxico, UNAM, 1983, pgs. 153-162.
262. En ese mismo nmero de la revista Arquitectura
apreci un texto escrito por Mauricio Gmez
Mayorga titulado Interioridad y Exterioridad,
Notas sobre la esencia de lo arquitectnico,
donde igualmente se hizo un llamado a las
particularidades del contexto.
263. Del Moral, Enrique. Reflexiones sobre el estilo.
Revista Arquitectura, Mxico. nm. 69, marzo
de 1960, pg.24. En 1958 haba realizado una
conferencia bajo el ttulo El Estilo, publicada en
1966. Del Moral, Enrique. El Estilo. El hombre y
la arquitectura. Ensayos y testimonios, Mxico,
UNAM, 1983, pgs. 129-138.
264. Vargas Salguero, Ramn y Arias, Vctor. Ideario
de los Arquitectos Mexicanos, Tomo III, Las
nuevas propuestas. Conaculta, INBA, Mxico,
2011, pgs. 613-623.
265. Villagrn Garca, Jos. Panorama de 50 aos
de Arquitectura Mexicana Contempornea
(1900-1950), Cuadernos de Arquitectura no.
10, Mxico, octubre 1963. pg. 17.
269
una manera individual. Entonces Villagrn habl de crisis, y de la necesidad
de acoplar armnicamente la obra individualista arquitectnica con la obra
colectiva de la ciudad.
266
Al hablar de lo colectivo, sin saberlo, encauz el
inters ya no tanto a la arquitectura sino al urbanismo.
De manera similar, OGorman, en Acerca de la arquitectura en Mxico
en 1967 se enfoc en los problemas de gran escala, donde los grandes
conjuntos urbanos de Mario Pani como Tlatelolco, CUPA, los centros
Benito Jurez y Unidad Santa Fe-, as como la labor de Pedro Ramrez
Vzquez como director del Comit Federal de Construccin de Escuelas con
el proyecto del Aula-Casa Rural, fueron paradigmticos.
267
La obra aislada
perda inters frente a la magnitud de las carencias colectivas de la nacin.
El tema del nacionalismo quedaba fuera y las grandes masas de poblacin
urbana se volvieron lo principal. Bajo un inters no en la voluntad de la
forma sino en la voluntad de servicio, la crtica de Mauricio Gmez Mayorga
durante los aos setenta fue muy significativa. En su libro Ensayos crticos
de arquitectura publicado en 1977, con textos como La arquitectura que
Mxico necesita y La arquitectura de nuestros das Gmez Mayorga destac
la importancia del arquitecto en el mejoramiento de la vida pblica mientras
lament la ausencia de una carrera de Urbanismo en Mxico.
268
Una serie
de textos escritos por Fernando Gonzlez Gortzar a partir de la dcada de
los aos setenta abordaron igualmente los problemas urbanos, as como
la proteccin del patrimonio y la devastacin del paisaje.
269
Transitando de
la ecologa al arte urbano, Gonzlez Gortzar centr su discurso, como lo
hizo con su arquitectura, en la simbiosis entre arte, arquitectura, urbanismo
y naturaleza.
270
A su vez, Flix Candela centr su teora de la arquitectura en la
ciencia de las estructuras. En Hacia una nueva filosofa de las estructuras,
dada a conocer en 1951 y publicada una dcada despus, plante la
evolucin de la arquitectura a travs de la evolucin de los conocimientos
estructurales. Si para unos lo primordial fue la relacin con el arte o con el
paisaje, para Candela la capacidad de invencin en la arquitectura radic en la
266. Ibid., pgs. 618-617.
267. Rodrguez Prampolini, Ida. La palabra de Juan
OGorman (seleccin de textos). Textos de
Humanidades No. 37, Mxico, UNAM, IIE, 1983.
Pgs. 204-211.
268. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pgs. 121 y 14,
respectivamente.
269. Gonzlez Gortzar, Fernando. Escritos
Reunidos. Cuadernos de arquitectura, nm. 11
y 12. Conaculta, INBA, Mxico, 2004.
270. Los textos de Gonzlez Gortzar aparecieron
publicados inicialmente en peridicos como
UnomsUno, La Jornada, El Occidental, de
Guadalajara. Algunas, como Arte pblico
e identidad Nacional, fueron en un inicio
conferencias. En este sentido, los textos
de Manuel Larrosa, publicados en su libro,
Periodismo Arquitectnico, as como aquellos
de Gustavo Lpez Padilla fueron tambin
fundamentales. Larrosa, Manuel. Periodismo
Arquitectnico, cuadernos de arquitectura,
Nm. 13, Conaculta, INBA, Mxico, 2006.
616 Interior de LEAR, con un artculo sobre la
Integracin Plstica con textos de Juan OGorman, Jos
Chvez Morado y Diego Rivera, entre otros
270
comprensin del comportamiento de las estructuras. Sus textos y discursos
encausaron el vnculo de la arquitectura con los materiales, los elementos
de produccin y la economa. Sus principios tericos fueron anlogos a
sus osados clculos estructurales que revolucionaron la arquitectura de
concreto armado. Candela ret los mtodos de clculo usuales y contrapuso
sus ideas a la Teora de la Elasticidad. Con sus escritos y obras transform
la falta de lgica de las teoras de clculo en uso por posibilidades tcnicas
inslitas, pero lo ms revolucionario fue hacer que la arquitectura se
pensara capaz de conseguir lo inimaginable. Las aportaciones de Candela
permitieron cuestionar los cnones cientficos y las ataduras racionalistas.
En su texto expres: Si la arquitectura moderna fuera efectivamente
racionalista podramos decir que naci pasada de moda.
271
Unos prrafos
ms adelante, utilizando una frase de Jos Ortega y Gasset continu: Solo
puede ser exacto lo fantstico. La matemtica brota de la misma raz que la
poesa, del don imaginativo.
272
Candela, el gran cientfico de las estructuras,
habl no de la importancia de los nmeros sino de la poesa y la imaginacin.
Asimismo, el discurso pronunciado por Barragn al recibir el
Premio Pritzker en 1980 fue una vuelta de timn frente a las cuestiones
agobiantes de un pas que se encontraba rebasado. En dos dcadas la
poblacin de Mxico prcticamente se haba duplicado (de 34.5 millones
de habitantes en 1960 a 66.8 millones en 1980) y la poblacin de la ciudad
de Mxico haba crecido casi al triple (de 5 millones a 14 millones). Los
problemas sociales tras la matanza de Tlatelolco en el 68 as como las crisis
econmicas haban generado un ambiente de tensin que los ltimos textos
de Villagrn y aquellos de Gmez Mayorga apenas tocaron. Mientras los
escritos de Del Moral se abocaron a la conservacin de las ciudades y de
edificios patrimoniales, arquitectos jvenes como Alberto Gonzlez Pozo
escribieron sobre las preocupaciones de las nuevas generaciones frente a
los fenmenos urbanos as como de las posibilidades de accin de entidades
como el Colegio de Arquitectos.
273
Desde el suplemento semanal Urbe as
como desde la revista Arquitectura Autogobierno de la UNAM comenzaron
a abordarse las problemticas inmediatas.
274
En cambio, el discurso de
Barragn fue un llamado a palabras entonces olvidadas en el discurso
arquitectnico como la belleza, el arte de ver, los jardines y el agua. Barragn
present la ideologa que sustentaba su trabajo desde lo ms ntimo, alejada
de las condiciones apremiantes de su contexto urbano. Al respecto dijo: En
proporcin alarmante han desaparecido en las publicaciones dedicadas a
la arquitectura las palabras belleza, inspiracin, embrujo, magia, sortilegio,
encantamiento, y tambin las de serenidad, silencio, intimidad y asombro.
275
Cinco aos despus de recibir el Premio Pritzker, Barragn firmara
un manifiesto junto con Ignacio Daz Morales y Rafael Urza, con quienes
haba realizado sus estudios 65 aos antes. Escrito en 1985 y publicado al
ao siguiente, su Carta de Guadalajara fue una declaratoria para recobrar
el equilibrio esencial, la escala, el orden, el amor, la poesa. Segn sus
autores, el gran reto y responsabilidad del arquitecto deba ser: que sus
espacios provoquen felicidad. Nuestra obligacin es difundir esta teora,
271. Candela, Flix. Hacia una filosofa de las
estructuras. Cuadernos de arquitectura, nm. 2,
INBA, Mxico, julio de 1961. pg. 18.
272. Ibid., pg. 19. El texto de Candela tambin se
public en el libro: Arquitectura y urbanismo
en Mxico, Escuela Nacional de Arquitectura,
Mxico, UNAM, octubre de 1961, Pgs. 61-70.
273. Del Moral, Enrique. Defensa y conservacin de
las ciudades y conjuntos urbanos monumentales.
Revista Arquitectura, Mxico, nm. 113, Ao 39,
enero-febrero de 1977, pgs. 4-15; Gonzlez
Pozo, Alberto. Los colegios profesionales y sus
posibilidades de accin, Revista Arquitectura,
Mxico, nm. 113, Ao 39, enero-febrero de
1977, pgs. 47-50. Otros temas de Gonzlez
Pozo incluyen: El cambio como propsito comn
y Nuevas generaciones, Viejas aspiraciones:
Revista Arquitectura, nm. 111, III poca, Tomo
I, septiembre-octubre 1976, pgs. 7-14 y 54-
60.
274. El suplemento semanal Urbe fue publicado
en el peridico Exclsior entre 1957 y 1969.
La revista arquitectura autogobierno, Revista
de material didctico, se edit a lo largo de
11 nmeros, de octubre de 1976 a agosto de
1980, producida con la colaboracin de Vctor
Jimnez, Jess Barba, Fernando y Jos ngel
Campos, Alicia Balzo y Luis Surez entre otros.
275. Discurso pronunciado por Barragn en
Dumbarton Oaks, estados Unidos el 3 de junio
de 1980. Luis Barragn Arquitecto, Museo
Rufino Tamayo, Imprenta Madero, Mxico, 1985.
pgs. 15-18. Ver tambin: Riggen, Antonio. Luis
Barragn, escritos y conversaciones. Biblioteca
de Arquitectura, El Croquis Editorial, El Escorial,
2000. Pgs 58-61.
617 Portada de la edicin conmemorativa del Premio
Pritzker 1980 - Luis Barragn con una semblanza sobre
su obra y la transcripcin de su discurso de aceptacin
271
esta caracterstica perdida...
276
Si a principios de siglo el reto fue la creacin
de una arquitectura moderna nacional, y despus fue la construccin de una
arquitectura revolucionaria seguida por una arquitectura tcnica o cientfica,
pasando ms tarde a enfocarse hacia una integracin de las artes y una
arquitectura emocional, para despus contemplar una arquitectura social, en
medio del caos, el grupo de Guadalajara habl de una arquitectura feliz. Al
poco tiempo, tras el terremoto de la capital de 1985, Pani habl acerca ya no
de arquitectura sino de ciudad. La Ciudad Concertada fue una tesis sobre
el reordenamiento urbano de la ciudad de Mxico en 1988.
277
Pani, quien
haba sufrido el derrumbe de varios de sus edificios representativos, public
su teora basada en la lgica de que tendran que cambiar las formas, las
ideas y las normas con las que se haba construido en tiempos pasados.
278

Pensando en la necesaria redensificacin de la ciudad cuyo dficit de
vivienda alcanz entonces un milln de viviendas en el rea metropolitana-
busc la racionalizacin del uso de suelo con la idea de recuperar el barrio
como clula principal del desarrollo urbano. Pasando del derrumbe de sus
utopas modernas con obras como Tlatelolco y el Conjunto Presidente
Benito Jurez, La Ciudad Concertada de Pani fue el sueo de una mejor
ciudad, pensada en funcin de temas como el uso de recursos, movilidad,
contaminacin y espacio verde.
Un ao despus, como discpulo tanto de Pani como de Le
Corbusier, Teodoro Gonzlez de Len bajo ese inters en temas urbanos,
en 1989 pronunci su discurso de ingreso a El Colegio Nacional bajo el
ttulo Arquitectura y Ciudad.
279
Gonzlez de Len escribi acerca de la
plstica urbana y, bajo la nocin de Aldo Rossi, sobre el concepto de la
ciudad como una gran manufactura colectiva. Escribi tambin acerca del
balance entre destruccin y renovacin, y de algo lejano a la mayora de
los arquitectos, como la infraestructura urbana, la poltica, el transporte y el
agua (ya no de una fuente sino del abastecimiento de la ciudad). En 1996
Gonzlez de Len public su libro Retrato de Arquitecto con Ciudad donde
describi sus primeras influencias, en base a la nocin de mezcla entre
ciencia, arte, tcnica y promesa de salvacin social, seguida despus de las
dudas respecto a la ideologa utopista del Movimiento Moderno y teida por
el estrecho vnculo entre arquitectura y poder.
280
Con el tiempo cambi su
idea sobre el programa arquitectnico, que pas a ser slo una gua, y ya no
el eje vertebral como predic Villagrn. Despus fue el peso de la historia
lo que impact mayoritariamente su trabajo, pero una historia entendida
como fragmento, como citas de un collage, a tono con la velocidad de
transformacin de las ciudades.
281
En su texto elabor sobre las tripas
de la ciudad, con temas como la autoconstruccin, el metro y el drenaje
profundo, as como sobre la figura del arquitecto, cada vez ms alejada de
los desarrollos inmobiliarios as como de las decisiones polticas.
Enfocado a la naturaleza de la actividad profesional Gonzlez de
Len habl de la arquitectura como instrumento para crear eventos urbanos.
Al respecto dijo: El edificio aislado no significa nada, debe hacer tejido.
282
Paradjicamente defini la arquitectura como representacin. Hacia el final
276. Texto firmado por Barragn, Daz Morales
y Urza. Escrito por Daz Morales en 1985
y publicado en el Diario El Occidental,
Guadalajara, junio de 1986. Riggen, Antonio.
Luis Barragn, escritos y conversaciones.
Biblioteca de Arquitectura, El Croquis Editorial,
El Escorial, 2000. Pgs 62-64.
277. Pani, Mario. Ciudad Concertada. Tesis sobre el
reordenamiento urbano de la ciudad de Mxico,
Mxico, 1988.
278. Dvalos de Camacho, Maya. Ciudad Concertada.
Teora del arquitecto Mario Pani. En: Noelle,
Louise. Mario Pani. UNAM, IIE, Mxico, 2008.
pg. 349.
279. Gonzlez de Len. La voluntad del creador.
Coleccin SomoSur, Escala Ltda. Colombia,
Bogot, 1994. pgs. 240-243. En el mismo
libro se publicaron el discurso de recepcin del
Premio Nacional de Artes en 1983, as como el
de ingreso a la Academia de Artes en 1987.
280. Gonzlez de Len, Teodoro. Retrato de
Arquitecto con Ciudad. Libros la espiral, Artes
de Mxico, Mxico, 1996.
281. Ibid., pg. 23.
618 Portada del libro Ciudad Concertada, de Mario Pani,
1988
272
de su libro apareci un texto titulado Una arquitectura teida de tradicin. Ah
describi la historia arquitectnica de Mxico como una oscilacin entre
destino universal y fatalidad nacional una tradicin de destruccin
283
pero
habl tambin acerca de las aportaciones de Villagrn, OGorman, Pani, Del
Moral, Carlos Lazo, Guillermo Rossell y Augusto lvarez. Habl de los patios
realizados con Zabludovsky y de aquellos de Ramrez Vzquez, as como de
la recuperacin por parte de Barragn del muro como elemento primario
de la configuracin espacial. Concluy diciendo: Viejas lecciones y nuevas
perspectivas nos alientan hoy a renovar nuestra bsqueda...
284
282. Ibid., pg. 81.
283. Ibid., pg. 107.
284. Ibid., pg. 113.
619 Portada del libro Retrato de Arquitecto con ciudad
de Teodoro Gonzlez de Len, 1996
273
4.1 La construccin de la modernidad en Mxico
La arquitectura entendida como smbolo de modernidad ha definido la
produccin en Mxico durante el siglo XX de manera constante y ms
explcita que en otros pases.
1
Segn el poeta Octavio Paz, los mexicanos
estn condenados a ser modernos. Para l: la modernidad, desde hace
100 aos es nuestro estilo.
2
La tarea de representar dicha modernidad,
incluso de construirla, se ha depositado en gran medida en manos de
la arquitectura. Ese persistente deseo por lo nuevo responde a dos
inquietudes: por un lado, a la bsqueda de una nacin pendiente por definir
su identidad tras su independencia en 1836 y, por otro lado, al enorme
crecimiento poblacional y la consecuente expansin urbana a partir de
la Revolucin de 1910. Si bien la modernidad se ha definido por cuatro
fases desde 1857 a 1958 (la Ilustracin, la Independencia, las Reformas
Liberales y la Revolucin Mexicana), el siglo XX concentra el mayor impacto
en los cambios tanto culturales como poblacionales y urbanos.
3
Las distintas
versiones de modernidad han sido intrnsecas a un pas desbordante, a decir
de Pedro Ramrez Vzquez en 1978, previendo el crecimiento para el ao
2000 cuando se estim que el pas duplicara su nmero de habitantes, tena
que construirse otro Mxico, lograr en 23 aos otro tanto igual a lo hecho
en cuatro siglos.
4
Cmo habra de construirse ese Mxico nuevo en slo
un par de dcadas? Cmo se definira ese nuevo pas por quienes conocan
sus races muchas veces a travs de autores y fotgrafos extranjeros?
Cmo deba surgir una nueva sociedad por medio de una arquitectura que
fuera tan tradicional como vanguardista?
Junto al deseo de construir una sociedad moderna estuvo tambin
la voluntad de fabricar la ficcin de un pas unido. La condena de modernidad
referida por Octavio Paz, no slo debi insertar a Mxico en el siglo XX
sino que sostuvo la labor de crear un hombre nuevo, capaz de unificar a
todos los mexicanos.
5
Desde las teoras de Jos Vasconcelos, expresadas
en su libro La raza csmica de 1924, donde plante una nueva estirpe
como superacin del pasado y la construccin utpica de Universpolis
aquella capital del mundo que imagin desde una visin renovada del
latinoamericanismo, la idea de lograr un nuevo Mxico ha sido la base de
la produccin arquitectnica durante el siglo XX.
6
La arquitectura en Mxico ha desarrollado visiones de modernidad
que son reflejo de los descompases entre desarrollos desiguales. El trmino
de modernidad incompleta descrito por el filsofo Nstor Garca Canclini
en su libro Culturas hbridas, seala las contradicciones entre diferentes
versiones de progreso, por ejemplo, entre una modernidad cultural y aquella
poltica o social.
7
Al hablar del caso mexicano como el ms complejo y denso
de Latinoamrica al haber tenido la experiencia ms temprana de revolucin
moderna en una sociedad que no quiso renunciar a sus tradiciones coloniales
y prehispnicas, Garca Canclini observa: Ni el proyecto modernizador
4. CONSTELACIONES
NOTAS
1. Jos Francisco Liernur en Luis E. Carranza,
Architecture as Revolution. Episodes in the
history of modern Mexico, Austin, University
of Texas Press, 2010, p. IX. En palabras de
Enrique X. de Anda: La transicin histrica que
se da en Mxico a partir de la Revolucin de
1910, no slo define el nacimiento de la nueva
estructura poltico-social que configurar el
carcter de la nacin Mexicana hasta nuestros
das, sino tambin el origen de un movimiento
cultural que envolver todas las artes dentro
de dos propsitos capitales: el reconocimiento
de la herencia artstica Mexicana [], y la
bsqueda constante y obsesiva del concepto
de modernidad, en Enrique X. de Anda, Una
mirada a la arquitectura mexicana del siglo XX
(diez ensayos), Mxico, Conaculta, 2005, p. 48.
2. El deseo de modernidad en Mxico llevaba
implcita la liberacin de Espaa. Significaba
libertad y desarrollo. Para Paz, adems,
implicaba democracia. Octavio Paz, Prlogo,
en Poesa en movimiento, Mxico, Siglo XXI
Editores, 1966, p. 5.
3. Luis Gonzlez, The Cultural modernization
of Mexico (1857-1958), en Omar Martnez
Legorreta (ed.), modernization and Revolution
in Mexico: A Comparative Approach, Tokio, The
United Nations University, 1989.
4. Pedro Ramrez Vzquez, En 23 aos requerimos
construir otro Mxico, en Arquitecto, Mxico,
enero-febrero, 1978, vol. VIII.
5. La modernidad mexicana concibi al hombre
moderno como aquel capaz de representar
los contrastes y las diferencias nacionales a
travs de una nueva identidad, la identidad
moderna. Celia Ester Arredondo Zambrano,
La modernidad en la arquitectura de Mxico.
El caso de Ciudad Universitaria, en Edward
R. Burian (ed.), Modernidad y arquitectura en
Mxico, Mxico, Gustavo Gili, 1998, p. 91.
6. Jos Vasconcelos, La raza csmica: misin
de la raza iberoamericana. Notas de viaje a
la Amrica del sur, Pars, Agencia Mundial de
Librera, 1925.
7. El autor hace referencia a la nocin de una
modernidad cultural exuberante junto a una
modernizacin deficiente en lo sociopoltico.
Nstor Garca Canclini, Culturas hbridas.
Estrategias para entrar y salir de la modernidad,
Mxico, Grijalbo, Consejo Nacional para la
Cultura y las Artes, Random House Mondadori,
2009 (primera edicin, 1989)1989.
620 ENRIQUE DEL MORAL, Casa del Moral, Mxico D.F.,
1948
274
ni el unificador triunfaron totalmente [] no llegamos a una modernidad,
sino a varios procesos desiguales y combinados de modernizacin.
8

La mezcla entre una variedad de tradiciones plsticas locales, el cruce
de influencias importadas y las contrariedades de la historia social han
impactado los discursos hegemnicos. A pesar de que la arquitectura en
Mxico ha servido como el estandarte para expresar una visin homognea,
refleja los desencuentros entre mltiples doctrinas, entre modernizacin
social y modernismo cultural, entre una arquitectura entendida como libre
experimentacin y aquella construida como proyecto de Estado.
El desarrollo ambivalente de la modernidad, o de distintas formas
modernas, responde a una heterogeneidad multitemporal, de acuerdo con
el trmino definido por Garca Canclini. Para l esas distintas modernidades
han de analizarse por medio de un recorrido no lineal y de varias capas. Bajo
una lectura mltiple, este libro se estructura como plataforma para preguntas
como la que plantea Garca Canclini: Cmo hablar de la ciudad moderna,
que a veces est dejando de ser moderna y de ser ciudad?. En relacin con
el encuentro entre lo que el autor ha llamado un modernismo exuberante
con una modernizacin deficiente, se pretende acceder al mundo de las
ideas detrs de las formas.
9
Cmo aproximarse a la arquitectura mexicana,
inserta en un mismo canon, pero ejemplificadora de conceptos discrepantes
de modernidad?
La obra arquitectnica que simboliza la modernidad mexicana del
siglo XX es Ciudad Universitaria (CU), realizada en 1952 por el trabajo
conjunto de cientos de arquitectos, artistas, ingenieros, obreros y polticos.
La construccin de CU, bajo el plan maestro de Mario Pani y Enrique del
Moral, represent el topos mtico para la creacin del nuevo mexicano.
10

Ese nuevo individuo encarn la paradoja de ser simultneamente moderno y
mexicano, internacional y nacional.
11
Pero la arquitectura como mecanismo
para difundir un sistema simblico nacional result en la expresin de
pluralismo ms que en una concepcin homogeneizante, como se ha
pretendido. Se trata de una arquitectura que abarc desde la necesidad de
mostrar la musculatura moderna de un partido poltico que al permanecer
en el poder por ms de siete dcadas quiso exhibirse de manera recurrente
621 AUGUSTO PREZ PALACIOS, JORGE BRAVO Y
RAL SALINAS, Estadio Universitario, Mxico D.F., ca.
1950
8. Ibid., p. 146.
9. Ibid., p. 65.
10. Celia Ester Arredondo Zambrano, op. cit., p.
92.
11. Ibid.
275
como transformador, hasta la imagen de renovacin necesaria para un pas
que busc la democracia en el cambio de siglo. Como lo expres Garca
Canclini:
No fue tanto la influencia directa, trasplantada, de las vanguardias europeas
lo que suscit la veta modernizadora en la plstica del continente, sino las
preguntas de los propios latinoamericanos acerca de cmo volver compatibles
su experiencia internacional con las tareas que les presentaban sociedades
en desarrollo, y en su caso, el mexicano, en plena revolucin.
12

La bsqueda de una arquitectura moderna ha transitado desde las
tendencias europeizadas de principios del siglo XX a las formas del art dco
de autores como Juan Segura y Francisco Serrano. De la teora racionalista
de Jos Villagrn a la voluntad de hacer una revolucin por medio de la
arquitectura en manos de jvenes rebeldes como Juan OGorman, Juan
Legarreta, lvaro Aburto, Enrique Yez y Ral Cacho. Construida como
ficcin, la modernidad arquitectnica abarc desde una renovacin ntima
por parte de Luis Barragn, mostrada en una revista extranjera por primera
vez en 1931 a sus 29 aos y con una muy escasa produccin, a aquella que
transform la ciudad en los aos cincuenta con Mario Pani o una casi utpica
promulgada por Juan Jos Daz Infante, Agustn Hernndez o Fernando
Gonzlez Gortzar en las dcadas posteriores.
13
Una modernidad que en
manos del mismo OGorman tuvo significados muy distintos a lo largo de
una vida, mientras que en las de arquitectos como Teodoro Gonzlez de
Len ha sido parte de un discurso durante casi 70 aos. Una innovacin
intensa en la vida corta de Jess T. Acevedo fallecido a los 36 aos,
de Juan Legarreta quien vivi 32 y de Ruth Rivera quien muri a los
42 aos, as como aquella incansable de Reinaldo Prez Rayn y Pedro
Ramrez Vzquez (1919-2013), activos hasta los 93 aos de edad.
Las ambigedades de los trminos modernizacin, modernidad
y modernismo definidos por el filsofo estadounidense Marshall Berman
se funden en este estudio bajo el entendimiento de la metrpoli como el
fenmeno fsico de la modernizacin por excelencia.
14
A partir de la creacin
de la metrpoli mexicana es que hablamos de una arquitectura que tuvo la
tarea de representar el espritu de lo actual. Mientras otras sociedades lo
han buscado a partir de la tecnologa, la educacin o la industria, Mxico ha
exhibido su puesta al da fundamentalmente por medio de la arquitectura.
Como si hubiera una sola tradicin y no hubiera dialectos, se ha proyectado la
imagen homognea de una arquitectura mexicana. De ah la relevancia dada
a la forma en las construcciones, a la imagen slida y a la manifestacin de
autoridad. De ah tambin el origen de la exploracin incansable del carcter
distintivo mexicano, aquel ingrediente que en palabras de Ral Cacho sera
capaz de hacer a la arquitectura no slo algo nuestro sino algo mejor.
15
Se trata de una modernidad paralela a la creacin de ciudades, con
los primeros planeadores urbanos Jos Luis Cuevas, Carlos Contreras
y Domingo Garca Ramos e inherente tambin a la construccin de una
12. Nstor Garca Canclini, op. cit., p. 75.
13. Las primeras obras de Barragn en
Guadalajara fueron publicadas en la revista
The Architectural Record (Nueva York, vol.
70, nm. 3, septiembre, pp. 162-164).
14. Marshall Berman, Todo lo slido se
desvanece en el aire. La experiencia de la
modernidad, Madrid, Siglo XXI, 1988.
15. Ral Cacho, La Ciudad Universitaria
de Mxico y la nueva arquitectura, en
Espacios, nm. 10, agosto, 1952.
622 Portada de El Universal (6 de mayo de 1924),
anunciando la inauguracin del Estadio Nacional de Jos
Villagrn y Diego Rivera.
276
identidad, vinculada al trabajo de los muralistas Diego Rivera, David Alfaro
Siqueiros y Jos Clemente Orozco, as como al de artistas como Mathias
Goeritz y Manuel Felgurez. Una renovacin que abarca desde la Escuela
Tapata de Arquitectura en Guadalajara hasta la de quienes no admiten una
clasificacin geogrfica o generacional. Una bsqueda por lo indito que
acompaa igualmente obras recientes en paisajes inexplorados, como la
Casa-observatorio del artista Gabriel Orozco en la playa de Puerto Escondido,
o en entornos urbanos complejos, como la Biblioteca Vasconcelos de Alberto
Kalach.
Los intentos por modificar las formas de vida a travs de la
arquitectura incluyen las primeras exploraciones de vivienda social por
parte de Juan Legarreta, el conjunto de Mario Pani en Tlatelolco para 100
000ciencien habitantes, las casas de Manuel Teja y Juan Becerra pensadas
para fabricarse en serie o los parasos privados de Francisco Artigas en
El Pedregal. Tambin abarca tanto la modernidad radical de la Unin de
Arquitectos Socialistas como aquella vinculada a la teora con Alberto T.
Arai, o una pausada y constante promovida por Alejandro Zohn, Salvador
de Alba o Carlos Mijares. El recorrido transita de la modernidad traslcida
y etrea de Augusto lvarez o de Ramn Torres y Hctor Velzquez hasta
aquella matrica de Manuel Gonzlez Rul o la que, siendo de concreto, lleg
a ser irrealmente liviana con los arriesgados clculos de Flix Candela. Una
arquitectura que 100 aos despus sigue siendo no slo moderna, sino
actual.
623 FLIX CANDELA, Paraguas experimental, Mxico
D.F., 1953
277
La imposibilidad de reunir a tantas obras y autores en un solo volumen o de
contar siquiera con los datos elementales de registro en muchos casos, ha
determinado una lectura tan parcial como imprescindible. Las lecturas que
se ofrecen en cada uno de los cuatro recorridos que plantea este trabajo,
se presentan aqu de manera menos profunda, bajo un nfasis en los
vnculos con el fin de perfilar tendencias y comprender las obras en funcin
de un contexto ms amplio. Ms que las ancdotas o el talento individual,
se subrayan los grupos que trabajaron en determinada poca con ciertas
referencias en comn o en contra, que coincidieron en una escuela, una
oficina o en un concurso.
Dos ltimos mapas se estructuran como una especie de crucigrama
conformado por los distintos personajes para poder visualizar qu arquitecto
naci mientras otro terminaba sus estudios, y otro ms era profesor de uno
que despus sera su socio. El inters se centra en las lecturas transversales
entre distintas generaciones as como en la relacin con el arte y la poltica.
No es casualidad que en el despacho de Jos Villagrn coincidieran Juan
OGorman y Enrique del Moral, como no es casual que en ese momento de
ah surgiera la que se ha denominado la primera obra moderna en Mxico el
Instituto de Higiene y Granja Sanitaria en Popotla (1925)- en cuyo proyecto
colaboraron y que hubiesen sido ellos quienes poco antes instauraran a
Villagrn a los 23 aos de edad- como su profesor en la Academia de San
Carlos donde inici la nueva doctrina.
16
Tampoco es casual que tanto Villagrn como OGorman, Del Moral
y Juan Legarreta hubieran tenido a Guillermo Zrraga como profesor, al
que destacaron por haber cambiado su manera de entender la profesin.
Villagrn trabaj en el despacho de Zrraga y fue ste quien le encomend
la obra del Instituto de Higiene y Granja Sanitaria en Popotla.
17
Zrraga,
como Jefe de Obras Pblicas del Distrito Federal, hizo posible los proyectos
de escuelas realizados por OGorman y los de vivienda de Legarreta, siendo
4.2 La arquitectura y sus autores
625 DIEGO RIVERA y sus ayudantes en las obras del
Crcamo de Dolores, Mxico D.F., ca. 1951
NOTAS
16. En 1924 Villagrn se hizo cargo de la clase
Elementos de la Arquitectura impulsado por un
grupo de alumnos para sustituir la ausencia del
profesor titular. Al ao siguiente fue nombrado
profesor titular de la asignatura y despus
comenz a dar el curso de Composicin. En
1927 comenz a impartir la clase de Teora de la
Arquitectura, en lugar de Manuel Ambilis quien
le dej su ctedra para ir a Espaa a supervisar
las obras del Pabelln de Mxico en Sevilla
de 1929. Ver: Del Moral, Enrique. Villagrn
Garca y la evolucin de nuestra arquitectura.
Revista Arquitectura Mxico, No. 55, Tomo XII,
Septiembre de 1956. pg. 131 y 132.
17. Arai, Alberto T. Jos Villagrn Garca, Pilar de
la Arquitectura Contempornea de Mxico.
Revista Arquitectura Mxico, No. 55, Tomo XII,
Septiembre de 1956. pg. 152; Aja, Marisol.
Juan OGorman. Apuntes para la historia y la
crtica arquitectnica Mexicana del siglo XX,
1900-1980, vol. 2, Mxico, 1982, pg. 17.
624 Despacho de mile Bnard en la Ciudad de Mxico a
inicios del siglo XX
278
628 MARIO PANI con el Hotel Plaza al fondo, Mxico
D.F., ca. 1944
ms tarde parte de la comisin que eligi el proyecto de Del Moral y Mario
Pani para el plan maestro de Ciudad Universitaria. Resulta igualmente
significativo que el concurso de vivienda ganado por Legarreta hubiera
estado a cargo de Carlos Obregn Santacilia, con quien OGorman y Del
Moral haban trabajado y quien fuera socio de Villagrn. Aos ms tarde,
Villagrn se asoci con Ricardo Legorreta, treinta aos ms joven que l, y
juntos realizaron obras con Jos Adolfo Wiechers y Juan Sordo Madaleno,
quienes a su vez colaboraron con Luis Barragn y fueron socios de Augusto
lvarez. Tanto Wiechers, Sordo Madaleno, lvarez y Legorreta tuvieron hijos
arquitectos con quienes trabajaron, al igual que cabe destacar los casos de
las dinastas de arquitectos como las de los Mariscal, Lazo, Serrano, Landa
y Snchez.
El entramado es infinito y lo que esta serie de mapas pretende,
es explorar el papel de colaboraciones clave, como los casos de Goeritz
(con Legorreta y Barragn); Clara Porset en el diseo industrial (con
Pani, Barragn y Enrique Yez); Candela en la creacin de cubiertas
espectaculares (con De la Mora y Guillermo Rossell); as como Carlos
Contreras y Domingo Garca Ramos en el urbanismo (con Villagrn, Barragn
y Pani); o Leonardo Zeevaert en el diseo de estructuras (con Legorreta y
lvarez). Tambin interesan las colaboraciones con arquitectos extranjeros:
Teodoro Gonzlez de Len y Enrique Castaeda en el caso de Le Corbusier,
con quien trabajaron una temporada en Pars; Jorge Gonzlez Reyna con
Walter Gropius en Boston; Max Cetto con Richard Neutra en San Francisco;
y Rodolfo Barragn como alumno de Paul Rudolph en la Universidad de
Yale.
Para comprender las distintas pocas, este estudio divide a los
arquitectos en cuatro bloques generacionales abarcando 110 aos de
historia (aquellos nacidos entre 1850 y 1960). Los grupos se resumen
bajo los nombres de: arquitectos premodernos (nacidos a finales del siglo
XIX), los primeros modernos (nacidos en las dos dcadas iniciales del siglo
XX), la segunda generacin de arquitectos del siglo XX (quienes nacieron
627 JUAN OGORMAN en la Escuela Tcnica de
Tresguerras, Mxico D.F., ca. 1932
626 Primera Renin del Colegio de Arquitectos
Mexicanos, presidido por Carlos Obregn Santacilia,
ca. 1929
279
entre los aos veinte y los cuarenta) y la tercera generacin (nacidos en los
cincuentas).
El primer grupo, de arquitectos premodernos, comprende a aquellos
que sentaron las bases de la ruptura con el academicismo de la escuela
de Bellas Artes, nacidos en las ltimas dos dcadas del siglo XIX, como
Guillermo Zrraga, Carlos Obregn Santacilia, Antonio Muoz, Manuel Ortiz
Monasterio, Manuel Ambilis, los hermanos Nicols y Federico Mariscal,
Juan Segura y Jess T. Acevedo. Por sus ideas avanzadas sobre todo en la
enseanza, en este grupo se incluyen algunos nacidos unas dcadas antes,
como Antonio Rivas Mercado (1853) y Adamo Boari (1863) y se agrega
uno ms, nacido ya en el siglo XX, para culminar la lista con Jos Villagrn
(1901) considerado como el padre joven de la arquitectura moderna en
Mxico.
El paso de la arquitectura del porfiriato a una arquitectura
nacionalista y art dco, y despus a los primeros ejercicios modernos, estuvo
a cargo de este grupo. Insertar a tantos arquitectos en un mismo apartado
conlleva el riesgo de mezclar a profesores, discpulos y contrarios bajo una
misma etiqueta. Las divisiones son siempre borrosas y muy complejas,
con casos como el de Federico Mariscal, quien nacido 9 aos antes que
Villagrn fuera su profesor, o de Villagrn quien fue profesor de OGorman
y Del Moral, los cuales siendo tan solo 4 y 5 aos menores pertenecen
empero a la siguiente generacin.
La modernidad que caracteriz el inicio del siglo XX haba
desarticulado las prcticas y mtodos tradicionales e impulsado nuevas
necesidades en la educacin. Los arquitectos europeos llegados a Mxico
durante el porfiriato cubrieron en la primera etapa aquellas necesidades,
sirviendo de base para plantear una disciplina renovada. Personajes como
Adamo Boari, Paul Dubois, Maxim Roisin y mile Bnard, quienes llegaron
durante los primeros aos del siglo XX, fueron clave en la formacin de
futuros arquitectos. Dubois fue jefe de Segura y profesor de Villagrn;
632 Augusto Prez Palacios con dos colaboradores en
su despacho
629 Colaboradores en el proyecto de Ciudad
Universitaria incluyendo Domingo Garca Ramos,
Vladimir KaspMario Pani y Enrique del Moral
631 LUIS BARRAGN en el Pedregal
630 Inauguracin de la Exposicin de Anteproyectos
para la Ciudad Universitaria, en marzo de 1947, en la
Escuela Nacional de Arquitectura, con asistencia del
presidente Miguel Alemn. Enrique del Moral aparece
mostrando la maqueta de conjunto de CU
280
Acevedo trabaj para Bnard, autor del Palacio Legislativo del cual Obregn
Santacilia tomara la cpula inconclusa para convertirla en el monumento a
la Revolucin; y Boari fue maestro de Federico Mariscal, quien completara
su proyecto inacabado del Palacio de Bellas Artes iniciado treinta aos
antes.
Profesores como Antonio Rivas Mercado el primer director de
la Escuela de Arquitectura de Mxico en el siglo XX- quien fue docente
durante cerca de cuatro dcadas (hasta 1920), as como Manuel F.
lvarez, Manuel Ituarte, Francisco Centeno y Carlos M. Lazo, tuvieron una
fuerte influencia en la transformacin de la arquitectura neoclsica a una
racionalista. Federico Mariscal y Acevedo fueron las conciencias crticas
que plantearon la urgencia de expresar arquitectnicamente los tiempos de
renovacin. De esta generacin tambin surgieron los primeros urbanistas
en Mxico: Jos Luis Cuevas y Carlos Contreras, seguidos por Hannes
Meyer -nacido en Suiza en 1889 y exiliado en Mxico dos dcadas despus
que los arquitectos del rgimen de Porfirio Daz-, quien import las ideas de
la Bauhaus tras haber dirigido la escuela en Dessau entre 1928 y 1930.
18
Siendo la generacin que vivi el cambio de siglo durante su
juventud, a ella se debe el haber incorporado las ideas modernas surgidas
en Europa alrededor de los aos veinte, de la mano de filsofos como Georg
Simmel, Max Scheler y Hermann Keyserling o de arquitectos como Eugne
Viollet-le-Duc.
19
Adems de impulsar los cambios en la educacin, esta
generacin fue la primera en utilizar las nuevas tcnicas constructivas en
base a estructuras de acero o concreto armado. Fueron tambin los que
iniciaron la construccin de edificios altos, como el primer rascacielos de
la ciudad -La Nacional, de Manuel Ortiz Monasterio, Bernardo Caldern y
Luis vila (1932)-, y quienes tuvieron que pensar en ciudades definidas
18. A su llegada, Hannes Meyer se convirti en
profesor ya no de la Escuela Nacional de
Arquitectura sino del entonces recin formado
Instituto Politcnico Nacional, creado por
arquitectos pertenecientes a la generacin
siguiente, como Juan OGorman y Enrique
Yez.
633 Diego Rivera, Esther McCoy, Richard Neutra,
Juan OGorman y Carlos Lazo en el Estadio Olmpico
Universitario, ca. 1952
281
por la incursin de los automviles. Dentro de los maestros adelantados,
como los llam Obregn Santacilia, estuvieron Eduardo Macedo y Arbeu
(Mochicho) y Manuel Ituarte, as como Luis G. Serrano y el ingeniero Jos A.
Cuevas.
20
La primera generacin de arquitectos modernos en Mxico
corresponde a aquellos nacidos en las dos dcadas iniciales del siglo XX,
como Luis Barragn, Juan OGorman, Enrique del Moral, Carlos Leduc,
Enrique de la Mora, Enrique Yez, Mario Pani, Ramn Marcos, Carlos Lazo,
Enrique Carral, Antonio Pastrana, Ral Cacho, Augusto Prez Palacios, Jorge
Rubio, Augusto lvarez, Alberto T. Arai, Ernesto Gmez Gallardo y Juan
Sordo. Fue el grupo que hizo realidad los sueos modernos promulgados
por los ideales de la Revolucin y quienes construyeron la obra colectiva de
Ciudad Universitaria. A esta generacin pertenecen adems los arquitectos
exiliados de Espaa y Alemania durante la guerra, como Max Cetto, Mathias
Goeritz, Vladimir Kasp y Horst Hartung.
Este grupo inici estudiando los postulados de la Escuela de Bellas
Artes, pronto transformados por las enseanzas de profesores como Zrraga,
Villagrn y Jos A. Cuevas. Concluyeron sus estudios entre finales de los
aos veinte y los treinta, y se enfocaron en una primera etapa a proyectos
de vivienda mnima, escuelas y hospitales, bajo las visiones progresistas de
OGorman. El proceso de modernizacin y crecimiento urbano los condujo
en la segunda dcada del siglo XX a realizar la infraestructura de un pas
creciente: aeropuertos, bancos, edificios de departamentos, y oficinas,
sustituyendo las casas sobre Paseo de la Reforma con torres acristaladas
y creando las primeras obras en Jardines del Pedregal. Dicha generacin
trabaj en la planificacin de ciudades, pens en la arquitectura a nivel
regional y dise los primeros multifamiliares as como los grandes conjuntos
19. Liernur, Jorge Francisco. Escritos de
arquitectura del siglo 20 en amrica Latina.
Tanais Ediciones, Madrid. 2002, pg. 65.
20. Obregn Santacilia, Carlos. 50 aos de
arquitectura Mexicana (1900-1950), Mxico,
Editorial Patria, 1952, pg. 38.
634 AUGUSTO LVAREZ en su despacho
635 LUIS BARRAGN Y MATHIAS GOERITZ en la Casa-
Estudio de Tacubaya, 1957
282
urbanos. En la mayora de los casos, era an comn que las obras fueran
dibujadas, calculadas y construidas por ellos mismos. Tambin era usual que
en la Escuela Nacional de Arquitectura hubiera ms profesores que alumnos
(en toda la escuela haba cuarenta alumnos y las generaciones variaban
entre cinco o quince estudiantes). De este grupo surgieron las primeras
mujeres arquitectas del pas, como Mara Luisa Dehesa, Mara Stella Flores
y Ruth Rivera.
21
Fue la generacin que abri la oferta educativa ms all de
la Academia de San Carlos, con la creacin del Instituto Politcnico Nacional
y la Escuela Tapata de Arquitectura de Guadalajara.
22
Aquellos que nacieron en el primer lustro -como Barragn,
Legarreta, Aburto y OGorman- realizaron los cambios ms radicales en
la arquitectura respecto a las dcadas anteriores. En cambio, los nacidos
despus de 1915 -como Francisco Artigas y Reinaldo Prez Rayn-
definieron algunos de los rasgos principales que fueron utilizados por la
siguiente generacin. Aunque envueltos en una misma categora, existe una
marcada diferencia entre quienes nacieron antes de la revolucin de 1910 y
aquellos nacidos tras la revuelta armada. Los primeros basaron su trabajo en
las necesidades sociales o en aspectos nacionalistas, mientras los nacidos
ms tarde estuvieron ms atentos a las referencias internacionales as
como a la incorporacin de nuevas tcnicas y materiales industrializados.
Todos, sin embargo -y esto es lo que los vincula con las enseanzas de
Villagrn- compartieron la relevancia dada al programa arquitectnico y los
aspectos funcionales. Aquellos que provenan de un ambiente distinto al de
la Escuela Nacional de Arquitectura -como Goeritz, Candela, Cetto y Artigas,
as como los pertenecientes a la llamada generacin del 24 de la Escuela
Tapata en Guadalajara, como Rafael Urza, Pedro Castellanos, Barragn
e Ignacio Daz Morales-, estuvieron ms interesados en aspectos que
implicaron la importancia dada al sitio y las consideraciones vivenciales que
a lo estrictamente programtico. La siguiente generacin estuvo marcada
636 El despacho de Pedro Ramrez Vzquez
21. En 1933 haba 108 alumnos en total y 5 eran
mujeres. Las primeras mujeres ingresaron
en San Carlos en 1932: Mara Luisa Dehesa
(titulada en 1939), ngela Alesio Robles
(titulada en 1943) y Mara Stella Flores (titulada
en 1948). Clara Garca Olivera, quien termin
sus estudios en 1943, fue la primera mujer
en titularse del Instituto Politcnico Nacional,
seguida por Ruth Rivera quien termin sus
estudios en 1949. Ver: Antologa de Mujeres
Universitarias, UNAM, Mxico, 1990 as como el
libro de: Lorenz, Calre. Women in Architecture, a
Contemporary Perspective, Rizzoli, 1990.
22. Testimonios vivos, 20 arquitectos, Cuadernos de
arquitectura y conservacin, INBA, Mxico, pg.
129.
637 WALTER GROPIUS, CARLOS LAZO, ALONSO
MARISCAL Y PEDRO RAMREZ VZQUEZ en el VIII
Congreso Panamericano de Arquitectos en Ciudad
Universitaria, Mxico D.F., 1952
283
por esa libertad en el programa y un enfoque en el carcter expresivo de la
arquitectura. Villagrn, nacido en 1901, marc el cierre de la etapa previa
y el inicio del nuevo movimiento materializado por este grupo, as como
Pedro Ramrez Vzquez (1919) define el despegue de otra arquitectura,
caracterizada por la segunda generacin que emergi tras l.
Con Ramrez Vzquez (1919) se inici una nueva etapa de la
arquitectura en Mxico, marcada por el crecimiento de la metrpolis moderna
y definida por el trabajo representativo de la llamada segunda generacin de
arquitectos modernos. Este grupo termin sus estudios cuando dominaba una
modernidad ya consolidada. Las principales figuras, nacidas entre los aos
veinte y cuarenta, como Teodoro Gonzlez de Len, Abraham Zabludovsky,
Agustn Hernndez, Ricardo Legorreta, Juan Jos Daz Infante, David Muoz,
Manuel Gonzlez Rul, Francisco Serrano, Manuel Rosen, Pedro Moctezuma
y Guillermo Rossell, se distinguieron por la creacin de una arquitectura
monumental, dedicada principalmente a dotaciones culturales o edificios de
gobierno de gran escala. Su trabajo ms caracterstico se realiz a partir de
las Olimpiadas de 1968 y goz del apogeo meditico internacional tras el
Premio Pritzker otorgado a Barragn en 1980, cuando ellos rondaban los
cincuenta aos de edad.
La segunda generacin de arquitectos modernos en Mxico
corresponde a la generacin que ms construy en el extranjero durante
el siglo XX. Si bien se haba dado algn ejemplo, como el de la Iglesia de
la Virgen de Guadalupe en Madrid realizada por Enrique de la Mora, o la
residencia de la Embajada de Mxico en Tokio de Guillermo Rossell y la
Casa de Mxico en Pars de Jorge Medelln (1949), fue con Legorreta
-quien lleg a tener una oficina en Los ngeles y fue el arquitecto mexicano
que ms construy fuera durante el siglo XX y la primera dcada del XXI-
, que la arquitectura mexicana comenz a exportarse.
23
Este grupo llev
el peso del regionalismo y de una arquitectura institucional que se quera
exhibir potente y orgullosa. Su trabajo se caracteriz por dar continuidad
a los valores tradicionales, como lo hicieron los discpulos ms cercanos
de Barragn, como Antonio Attolini Lack, Andrs Casillas y Legorreta. Sin
embargo, existen autores como Ramn Torres y Hctor Velzquez, Manuel
Teja y Juan Becerra as como Agustn y Enrique Landa, quienes estuvieron
ms prximos a la obra funcionalista promovida por los arquitectos de la
generacin previa.
A los arquitectos nacidos despus de 1930 les toc inaugurar las
instalaciones de Ciudad Universitaria dejando el edificio de la Academia de
San Carlos en el centro. Buena parte de los nacidos hacia finales de los
aos treinta (como Francisco Serrano) realizaron la carrera de arquitectura
en la Universidad Iberoamericana.
24
Esta generacin termin sus estudios
a mediados del siglo XX, beneficiados por el desarrollo estabilizador del
milagro mexicano (entre 1940 y 1979).
25
En una poca caracterizada por el
rescate de las races vernculas aunado al valor de la plstica, arquitectos
como Ricardo Flores, Salvador de Alba, Jos Mara Buenda, Jos Luis
Benlliure, Alejandro Zohn, Manuel Rocha, Eduardo Padilla, Rodolfo Barragn,
23. Con obras posteriores como la Embajada
de Brasilia, Guatemala y Berln por parte de
Teodoro Gonzlez de Len, as como con
proyectos de Abraham Zabludovsky en Nueva
York y Mosc, y de Manuel Rosen en San Diego,
as como el pabelln de Pedro Ramrez Vzquez
en Sevilla, la arquitectura mexicana comenz a
ser visitada en el extranjero.
24. La primera mujer arquitecta en recibirse de la
Universidad Iberoamericana fue Mara Elena
Campos Newman, titulada en 1960.
25. En 1959, la Escuela Nacional de Arquitectura
contaba ya con casi 900 alumnos de las cuales
43 eran mujeres.
639 Enrique Carral en su despacho
638 Pedro Ramrez Vzquez con el logotipo de Mxico
68 de Lance Wyman y Eduardo Terrazas
284
Jaime Ortiz Monasterio, Imanol Ordorika, Carlos Mijares, scar Hagerman,
Alejandro Caso y Margarita Chvez, estuvieron prximos al concepto de
arquitectura emocional promulgada por Goeritz en la poca en que iniciaban
su ejercicio profesional. Tuvieron asimismo una gran formacin bajo el
rigor de la arquitectura racional defendida por sus maestros. Geometras
expresivas y un juego de volmenes prismticos definieron los rasgos
principales del trabajo de esta generacin, influenciada en muchos casos
por la esttica brutalista de los aos sesenta. En la obra de los ms jvenes
(aquellos nacidos hacia mediados de la dcada de los cuarenta), como
Fernando Gonzlez Gortzar y Flix Snchez, se conjug tanto el inters
en la elocuencia del espacio arquitectnico representativo- como en la
defensa del sentido utilitario de la arquitectura y la recuperacin del espacio
citadino, o paisajstico, como en el caso de Mario Schjetnan.
El trmino de tercera generacin se refiere a los arquitectos
nacidos en la dcada de los cincuenta, como Isaac Broid, Enrique Norten,
Felipe Leal, Agustn Landa, Augusto Quijano y Luis Vicente Flores. Alberto
Kalach y Bernardo Gmez Pimienta fueron los ms jvenes, nacidos en
1960 y 1961, respectivamente. A este grupo le toc vivir el paso hacia un
pas democrtico y con fronteras abiertas. Rondando los cuarenta aos de
edad antes del cambio de siglo, fueron quienes rompieron con el peso de la
arquitectura barraganiana y de la supuesta autenticidad regional. Con ellos
se consolid una generacin fuera de los lmites de la UNAM, con estudios en
la Universidad Iberoamericana y con postgrados en el extranjero, sobre todo
en Estados Unidos e Inglaterra. Su obra se dio a conocer a principios de los
aos noventa y estuvo definida por una etapa inicial vagamente influenciada
por rasgos del high-tech o del deconstructivismo, marcada por un auge en
el uso de materiales importados. Se trata de una generacin caracterizada
por el empleo de la transparencia como discurso de modernidad y apertura.
Influenciados por una arquitectura global, esta generacin se defini por la
ausencia de formas tradicionales o guios historicistas.
El grupo que se form en la Universidad Iberoamericana tuvo como
profesores a Carlos Mijares, Francisco Serrano, Carlos Gonzlez Lobo,
Flix Snchez y Jos Mara Buenda, entre otros, pero a diferencia de las
640 JUAN OGORMAN en su casa en San Jernimo,
Mxico D.F, ca. 1960
285
generaciones previas, su participacin en las oficinas de los arquitectos
que les precedieron fue escasa. En cambio, contribuyeron al debate de
las ideas tras iniciar una revisin de los postulados barraganianos tanto
como de autores como Gonzlez de Len, Zabludovsky, Ramrez Vzquez y
Legorreta as como de los racionalistas de principios del siglo XX, con cuya
obra estuvieron ms identificados. La condicin urbana de la megalpolis
se convirti en su tema, tornando la mirada hacia territorios fraccionados,
perifricos y definidos por infraestructuras de transporte colectivo.
Si bien podra llamarse a este grupo la ltima generacin del siglo
XX, a pesar de su voluntad por desligarse de la generacin previa, el peso de
sta los inserta dentro de una corriente donde inevitablemente se da cierta
continuidad con los modelos existentes a pesar del cambio aparente en las
formas y los materiales. Las crisis econmicas -al finalizar las presidencias
de Luis Echeverra (1976), Jos Lpez Portillo (1982), Miguel de la Madrid
con la nacionalizacin de la banca (1988), y Carlos Salinas de Gortari
(1994)-, marcaron profundamente el desarrollo de esta generacin, que
termin sus estudios justo cuando el pas se paralizaba econmicamente
y cuando se derrumbaba la capital tras el terremoto de 1985. A principios
de los aos noventa, fueron los protagonistas de una nueva arquitectura,
difundida por la revista Arquitectura que ellos mismos dirigieron, desde la
cual despuntaron a una edad temprana y redefinieron los estereotipos de la
arquitectura mexicana.
Abordar las particularidades de una generacin en un par de
prrafos es tan complejo como arbitrario, pero establecer una primera
ecografa de las distintas generaciones es una manera de iniciar no slo
reflexiones sino la preservacin de una historia que hoy es fugaz. Como
en todas las catalogaciones, en cada grupo existen quienes escapan de su
nomenclatura. Ubicar a Felipe Leal o a Alberto Kalach en un mismo paquete
con Enrique Norten es tan disparatado como colocar a Juan OGorman junto
a Rafael Urza, nacidos el mismo ao, o a Manuel caco Parra con Mario
Pani, tambin del mismo ao y de la misma escuela. Pero es a partir de esas
disonancias o complicidades, visibles al agrupar y documentar, donde las
comparaciones pueden transformarse en anlisis para hacer la historia no
solo algo valioso sino algo til.
641 El Taller de Arquitectura X de Alberto Kalach en la
ciudad de Mxico
286
287
El esfuerzo en Mxico encaminado a buscar races a una arquitectura nueva
ha desencadenado un nfasis en la construccin del concepto de lo nacional.
La mayora, si no es que todos los textos sobre cultura, artes o arquitectura
de Mxico a lo largo del siglo XX se refieren a temas como nacionalismo,
nacional, autntico, identidad, tradicin, moderno o actual.
26
La oposicin
entre las propias definiciones de modernidad y tradicin o nacionalismo
e identidad, han detonado un trabajo ceido por la tensin entre estos
polos. Como afirm Ramn Vargas Salguero: Lo nacional y lo moderno
eran aspectos recprocamente excluyentes.
27
En una mezcla interminable
de referencias y entramados, la arquitectura ha llevado en su gnesis los
contrastes de un pas geogrficamente norteamericano, culturalmente
hispanoamericano, lingsticamente vasto y racialmente mestizo. Existe
incluso el trmino internacionalismo del nacionalismo
28
en un entorno
donde, como expuso el escritor Carlos Monsivis, resulta imposible fijar las
transformaciones.
29
Los constantes cambios han generado una prctica
de superposicin de capas. Se ha dicho que las ciudades de Mxico se
han construido a travs de la destruccin: la capital novohispana construida
sobre las ruinas de Tenochtitln, la ciudad neoclsica de finales del siglo
XVIII creada encima de los tesoros barrocos, la ciudad liberal del siglo XIX
asentada sobre el legado de la poca de la colonia, el pas moderno del siglo
XX derribando todo lo anterior y el siglo XXI sin reconocer como patrimonio
lo construido en el XX.
30
La paradoja de destruir para crear, as como el paso
acelerado de crecimiento de la poblacin, han acrecentado la necesidad de
buscar dentro de contextos complejos una identidad enraizada.
A principios del siglo XX, Jess T. Acevedo atribuy la falta de
un arte propio tanto a la destruccin como a la sustitucin de elementos
tradicionales por aquellos ajenos, como en el caso del patio, que en esa poca
se reemplaz por el hall cubierto.
31
Acevedo critic la adopcin de elementos
extranjeros, como el hall, al que calific como: hermticamente cerrado,
4.3 El diseo de una identidad
NOTAS

26. Mara de Lourdes Daz en: De Anda, Enrique X.
y Salvador Lizrraga. Cultura arquitectnica de
la modernidad mexicana. Antologa de Textos
1922-1963. Mxico, UNAM, 2010. pg. 30.
27. Johanna Lozoya en De Anda, Enrique X. y
Salvador Lizrraga. Cultura arquitectnica de
la modernidad mexicana. Antologa de Textos
1922-1963. Mxico, UNAM, 2010. pg. 281.
28. Vargas Salguero, Ramn. Las Fiestas del
Centenario, en La Arquitectura Mexicana del
Siglo XX. Lecturas Mexicanas, Mxico, 1996,
pg. 24.
29. Monsivis, Carlos. El vigor de la agona, la ciudad
de Mxico en los albores del siglo XXI, revista
Letras Libres, Agosto 2002, Ao IV, Nmero
44, pg. 12.
30. La ciudad de Mxico se ha construido a
travs de destrucciones muy onerosas. Adri,
Miquel. Ganar la ciudad. Entrevista con Teodoro
Gonzlez de Len. Revista Letras Libres,
nmero 44, ao IV, Mxico, Agosto 2002, pg.
24.
31. Acevedo, Jess T., op. cit., pg. 63.
642 MARIO PANI Y LUIS RAMOS CUNNINGHAM, C.H.
Nonoalco Tlatelolco - vista de las ruinas arqueolgicas,
el templo de Santiago y la Plaza de las Tres Culturas,
Mxico D.F. 1964
288
como el egosmo de sus dueos. Asimismo reclam la despreocupacin
histrica por conservar y hacer evolucionar un arte en base a las condiciones
de cada poca y lugar.
32
Su crtica se centr en la necesidad de crear un
producto cultural surgido de la fusin de culturas. Desde entonces, las
referencias, formas y discursos sobre lo mexicano estuvieron en discusin a
travs de la arquitectura. En su pltica titulada Apariencias Arquitectnicas
de 1907, llam a encontrar referencias formales en el pasado y elaborar un
nuevo vocabulario con el cual Mxico podra identificarse.
33
En la fabricacin
de ese vocabulario o identidad mexicana de lo que se ha denominado la
invencin del origen - ha estado puesta buena parte de la diligencia de la
arquitectura, que no ha quedado exenta empero de una vocacin universal.
34

El esfuerzo nacionalista se vio a lo largo del siglo XX en Mxico como
indispensable para la construccin de pasados ms completos y para la
materializacin de un mejor presente. Ya sea en el diseo de un libro, un
librero, una biblioteca o una ciudad, la preocupacin en torno al concepto
de lo mexicano ha sido constante. Sea a partir de la negacin del concepto
de mexicanidad, su remembranza o invento, las distintas creaciones han
surgido condicionadas por la fuerte presencia y amplia definicin de dicho
concepto.
5
A pesar de que Mxico fue el primer pas de Latinoamrica en
incorporar la arquitectura moderna, a finales de la dcada de los veinte,
han sido ms frecuentes los recuentos de influencias importadas, que del
entramado de referencias particulares demandantes de anlisis profundos.
Es comn encontrar visiones como la expresada por el crtico Enrique X. De
Anda en su libro Una mirada a la arquitectura mexicana del siglo XX donde
expuso: Mxico ha pulsado en su arquitectura las diferentes alternativas
de estilo que le han presentado a la mano As se han visto desfilar
como muestrario los edificios de estilo Art-dco, racionalistas, cubistas, los
remedos de rascacielos neoyorkinos, y, dentro de esta lnea y con apariencia
de repetirse al infinito, toda la gama de soluciones de gusto norteamericano.
Esta cauda de ismos, por supuesto, no ha ayudado sino a la solidificacin
de un eclecticismo alienante que ha centrado toda su actividad en una lucha
de individualidades amaneradas y simplistas.
36
En oposicin a esta frase,
32. Al respecto Acevedo deca: Si nuestros
mayores se hubiesen preocupado por conservar
primero y despus hacer evolucionar la
arquitectura colonial de manera que la hubieran
adaptado a las necesidades del progreso
siempre constante, contaramos en la actualidad
con un arte propio? Yo creo que s. Acevedo,
Jess T., op. cit., pg. 60.
33. Su conferencia Apariencias Arquitectnicas,
se llev a cabo al fundarse la Sociedad de
Conferencias en 1907, dictada en el Casino de
Santa Mara. Acevedo, Jess T., op. cit., pg. 21-
65.
34. De Anda, Enrique X. 1920-1970: Cincuenta
aos de arquitectura en la Ciudad de Mxico,
en Ciudad de Mxico, Arquitectura: 1921-1970,
Junta de Andaluca y Gobierno de la Ciudad de
Mxico, 2001, pg. 34.
35. El uso extendido de la palabra mexicanidad
se origina a partir de la Revolucin de 1910.
Corresponde, en sus inicios, al sentimiento
nacionalista originado sobre todo por el sector
campesino que luch en la Revolucin.
36. De Anda, Enrique X. Una Mirada a la arquitectura
Mexicana (diez ensayos) Conaculta, 2005, pg.
95.
645 JUAN LEGARRETA, Viviendas colectivas en
Balbuena-Prototipo 3 con accesoria en planta baja,
Mxico D.F., ca. 1932
643 PEDRO CASTELLANOS, Casa Quiones,
Guadalajara, Jalisco, 1930
644 CARLOS OBREGN SANTACILIA, Casa Gmez-
Morn, Mxico D.F., 1930
289
en su mismo libro De Anda escribi: Mxico destac mundialmente no por
el seguimiento estricto de la teora de la arquitectura moderna sino por la
produccin ejemplar siguiendo modelos alternativos a partir de la crtica al
modernismo arquitectnico.
37
Esta contradiccin del mismo autor en una
misma publicacin refleja la propia disyuntiva de una arquitectura escindida
por el conflicto entre lo nacional y lo cosmopolita, lo culto y lo popular, lo
nuevo y lo tradicional.
Max Cetto, en su legendario libro Arquitectura moderna en
Mxico de 1961, escribi: La arquitectura Mexicana aprendi el lenguaje
contemporneo en el transcurso de una generacin sin influencia extraa
directa. Personalidades que han recorrido el mundo y han visto mucho como
Neutra, Sartoris, Mac Andrew y Hitchcock se han expresado en el sentido
de que nuestra arquitectura moderna puede compararse favorablemente,
tanto en cantidad como en calidad, con la de los pases ms adelantados.
38

La cita del alemn nacionalizado mexicano, Max Cetto y la del mexicano De
Anda expuesta en el prrafo previo, reflejan las miradas extremas con que
se ha evaluado esta arquitectura. La apreciacin ms comn se ha centrado
en la capacidad de la arquitectura de Mxico por tropicalizar tempranamente
el Estilo Internacional, mientras la produccin de las siguientes dcadas
ha quedado resumida de manera cmoda bajo connotaciones masivas y
37. Ibid., pg. 132.
38. Cetto, Max. Arquitectura Moderna en Mxico,
Nueva York, Frederick A. Praeger Publishers,
1961, pg. 23.
646 ENRIQUE DE LA MORA Y PALOMAR, Iglesia de la
Pursima Concepcin, Monterrey, N.L., 1941
647 MARIO PANI Y SALVADOR ORTEGA, Condominio
Reforma, Mxico D.F, 1956
290
monumentales. Simplificando las referencias, se ha obviado gran parte de
la produccin as como de sus vnculos con el arte, la poltica o la ciudad.
Con demasiado nfasis puesto en unos cuantos tpicos y en un puado de
nombres, se han excluido las ideas que existen entre los objetos.
Si bien hay obras que estn vestidas con la piedra o las plantas del
lugar y aderezadas por las bondades del clima, no se trata de una arquitectura
que fue adecundose y madurando, sino de una arquitectura que desde el
inicio fue otra. No solamente es, como mucho se ha dicho, un trabajo que
slo acept ondulaciones dada la libertad o emotividad Latinoamericana;
no es la copia de una arquitectura blanca que se ti de color y por ello se
volvi expresiva. Max Cetto, quien lleg a Mxico a los 35 aos y pronto
realiz proyectos con Jos Villagrn, Luis Barragn y Jorge Rubio, adems
de su famosa casa en el Pedregal y aquella para el pintor Rufino Tamayo,
seal: Nuestra arquitectura ser buena si est de acuerdo con nuestro
medio, y se convertir en arquitectura mexicana si realmente es buena.
39

Aunque la arquitectura en Mxico ha sido ms que slo formas, ms que la
importacin indiscriminada, lejos del sesgo localista y de la simple sustitucin
de materiales para emplear aquellos locales, ha faltado analizar la manera en
que la produccin se estructura, origina y transforma. 39. Ibid., pg. 29.
649 JAIME CEVALLOS Y HCTOR HERNNDEZ, Casa
muestra en Crter, Mxico D.F., 1959
648 JUAN SORDO MADALENO, Edificio para el Banco
Comercial Mxicano, Mxico D.F., 1953-56
291
Amrica, como sede natural de lo nuevo, produjo una arquitectura como
mezcla de distintas miradas. Esto defini una produccin no solo indita
sino variada. De acuerdo al crtico argentino Jorge Francisco Liernur, las
influencias o cruces de miradas funcionan como los cuatros de espejos:
los artistas de la periferia miran a la vanguardia europea, que mira a Estados
Unidos, que mira a los primitivos americanos y a los africanos y asiticos que
miran y son mirados por los europeos
40
La arquitectura mexicana se ha
generado a partir del cruce de influencias recibidas tanto como de aquellas
exportadas. Los edificios en Mxico se han identificado por la utilizacin de
recursos formales geomtricos, por la necesidad de un gran impacto visual
as como por la depuracin compositiva aunada a ingredientes expresivos,
pero se caracterizan especialmente por su diversidad. A pesar del nfasis
que se ha dado en la construccin de un canon, muchas veces centrado
en la idea de monumentalidad, regionalismo y mestizaje, la arquitectura
local, intrnsecamente ambigua al igual que polifactica, a lo largo de estos
ltimos 110 aos ha sido muy antigua y muy moderna; tan internacional
como arraigada.
El italiano Alberto Sartoris en su libro LArchitecture Nouvelle, Ordre
et climat Americains de 1955 public: todo ser sensible admira con
gran emocin la arquitectura nueva de Mxico y Brasil, donde la doctrina
40. Liernur, Jorge Francisco. Escritos de arquitectura
del siglo 20 en amrica Latina. Tanais Ediciones,
Madrid. 2002, pg. 35.
650 JOS VILLAGRN, Centro Comercial y Cine Las
Amricas, Mxico D.F., 1952
292
pas a los hechos
41
En relacin a la arquitectura de Mxico, Sartoris
dijo: No se trata de la instauracin de una arquitectura arqueolgica donde
se reproduce con aspecto moderno los modelos insuperables del tiempo
pasado realizados por los arquitectos mayas, toltecas y aztecas, sino de la
continuacin sutil de la universalidad del espritu que caracteriza la tradicin
mexicana.
42
Ese mismo ao, Henry-Russell Hitchcock, de manera similar
a Sartoris, en su libro Latin American Architecture since 1945, consider
a Mxico como el nico entre sus vecinos en tener una preocupacin
consciente por mantener una continuidad entre la cultura moderna, el
pasado colonial y el prehispnico.
43
Bruno Zevi, en cambio, en su crtica
pro Europea y Estadounidense (como fueron las de Sigfried Giedion y
Leonardo Benvolo que ausentaron a Amrica Latina de la historia), dijo:
Como en general en las naciones del tercer mundo, los intentos de dialogar
con los monumentos antiguos fracasan en toda la lnea y se reducen a un
styling epidrmico, decorativista.
44
Zevi lo llam el grotesco mexicano
45

pero exentaba a Juan OGorman de esta clasificacin con la casa de Diego
Rivera y Frida Kahlo, aunque utiliz su obra de la Biblioteca de Ciudad
Universitaria como ejemplo al estar: grotescamente enfundada en murales
barroquizantes y en folclricos mantos de mosaico.
46
Lo que diferenci desde un inicio la arquitectura moderna en Mxico
de aquella de otros pases fue que su irrupcin fue totalmente distinta. Si
en Europa y Estados Unidos naci de un vaco formal, en Mxico surgi
no del vaco histrico o tabula rasa, sino de la mezcla y la superposicin.
Mientras Hannes Meyer, antes de radicar en Mxico, en 1926, dict: la
pura construccin es la caracterstica principal del nuevo mundo de las
formas
47
, tras vivir en Mxico desde 1939, expres en cambio su inters
en apoyarse en las artes populares y habl de trminos como el Folklore,
lamentando se hubieran excluido de la educacin de la Bauhaus.
48
Si
bien la arquitectura moderna se opuso radicalmente a la idea de forma, en
Mxico la arbitrariedad formal no desapareci, o al menos no se le consider
41. Sartoris, Alberto. op. cit.
42. Ibid., pg. 54.
43. Hitchcock, Henry-Russell, op. cit.
44. Crticos de arquitectura como William J.R.
Curtis y Kenneth Frampton incluyeron ejemplos
procedentes de Amrica Latina en sus libros
de la dcada de los ochenta y noventa. En la
segunda edicin de Modern Architecture:
a Critical History (1994) Frampton insert
algunos ejemplos que la primera edicin, de
1980, careci. El texto introductorio del libro
Beyond Modernist Masters: Contemporary
Architecture in Latin America (2010), escrito
por Felipe Hernndez, aborda el tema de
la visin parcial proveniente del extranjero
respecto a la produccin en Latinoamrica.
45. Zevi, Bruno. Grottesco messicano. LEspresso.
Roma, 29 de diciembre, 1957, pg. 16. Este
artculo fue reeditado y traducido en: Crtica de
ideas arquitectnicas. Arquitectura, Mxico, Ed.
Arquitectura, S.A., junio, 1958, pg. 110 y 111.
46. Zevi, Bruno. Storia della architettura moderna,
Giulio Einaudi editore, Torino, Italia, 1950, pg.
400. En el nmero 62 de la Revista Arquitectura
Mxico, de 1958, se public un ensayo de
Zevi titulado Grottesco Messicano, publicado
inicialmente en el peridico italiano Lspresso,
29 de diciembre 1957, pg. 16. En la Revista
Arquitectura Mxico se public la crtica de
Zevi junto con los alegatos de Mauricio Gmez
Mayorga, Vladimir Kasp, Manuel Rosen y una
carta de Zevi al respecto. Revista Arquitectura
Mxico. Tomo XIV, Junio de 1958, vol. 62, pg.
110-116.
47. Meyer, Hannes. The New World, 1926.
Fragmento de su artculo publicado en: Muoz,
Mara Teresa. La desintegracin estilstica
de la arquitectura contempornea. Ediciones
asimtricas. Madrid, 2012, pg. 44.
48. Carta de Hannes Meyer a Wera Waldeck-Meyer,
8 de noviembre de 1947. Fragmento publicado
en el libro: Meyer, Hannes. Pensamiento.
Cuadernos de arquitectura, Nmero 5, INBA,
Conaculta, Mxico, 2002, pg. XVI.
651 ENRIQUE CARRAL, AUGUSTO H. LVAREZ Y
MANUEL MARTNEZ PEZ, Taller de Arquitectura,
Mxico D.F., 1951
293
superflua o innecesaria. Mientras la ortodoxia del Movimiento Moderno en
el mundo predic la eficacia como fin ltimo y anunci la negacin del
arte, rechazando cualquier elemento decorativo, en Mxico el empleo de
pintura mural y el concepto de integracin plstica formaron parte del credo
moderno. Si dentro del Estilo Internacional la forma arquitectnica eman
de la frmula y no de la singularidad, siendo impersonal y cientfica, quien
observe brevemente las obras iniciales de OGorman o aquellas de Barragn
evidenciaran que la forma nunca careci de intencionalidad.
La arquitectura moderna en Mxico reivindic desde un inicio el
inters por la historia y la cultura popular. Estuvo marcada por el individualismo
estilstico y por los contravalores de la modernidad intrnsecos a una
cultura plural. Ni siquiera el proyecto de Ciudad Universitaria, considerado
el paradigma de la modernidad en Mxico y del trabajo en equipo, fue
un reflejo de discursos homogneos. A pesar de que se plante como
una ciudad construida ex novo en el paisaje virgen del Pedregal, nunca
se entendi como una nueva construccin sobre un territorio en blanco.
La carga histrica del sitio en la zona de Cuicuilco (una de las ciudades
ms refinadas de Mesoamrica) sumada a la topografa y carcter tras la
erupcin del volcn Xitle ocurrida 7,000 aos atrs, generaron una visin
no de tabula rasa sino de mltiples capas, encadenadas a partir de un
conjunto de influencias y tradiciones inseparables. La arquitectura moderna
en Mxico siempre incluy desde la historia ms lejana hasta la realidad
ms inmediata. Se ha tratado por tanto no de una visin universal sino de
una lucha entre dicotomas, entre realidades e historias contrapuestas. Las
652 JUAN OGORMAN, GUSTAVO SAAVEDRA Y JUAN
MARTNEZ, Biblioteca Central de Ciudad Universitaria,
Mxico D.F., 1952
294
vanguardias mexicanas rompieron con todo menos con la historia; nacieron
habitando los estereotipos histricos.
49
Cuando inici la modernidad arquitectnica con OGorman en
1929, la bsqueda de lo esencial que en Europa perseguan autores como
Le Corbusier, Walter Gropius o Mies van der Rohe, fue completamente
distinta en Mxico dado el contexto de la arquitectura verncula y las artes
populares. El hartazgo o empalagamiento durante la dcada de los veinte
que impuls en otros pases la necesidad de generar formas simples era
incipiente en Mxico, exclusivo a un entorno elitista dentro de la capital
donde estaban presentes las formas importadas promovidas durante el
porfiriato. Como dijo el escritor Salvador Novo: Mas nuestro Mxico no
tiene de qu estar cansado, ni academia de qu regresar, ni refinamiento
sper-intelectual que abandonar en las artes plsticas. Novo hizo referencia
a las culturas autctonas, donde la idea de lo simple no era una doctrina
ni una moda sino una condicin natural. En el primer nmero de la revista
Forma creada en 1926 Novo escribi: salid de la ciudad al pas y veris
en cada piedra, en cada fachada, en cada letrero, en cada huella humana,
la maravilla de simple, directa expresin significativa que hoy busca Europa
en sus hombres ms cultivados y que a nosotros no nos ha abandonado
nunca
50
Dos nmeros despus en el nmero 3 de Forma, en 1927-
Carlos Obregn Santacilia en un texto titulado El hasto de la curva habl de
la necesidad mundial por economizar para atender la creciente urbanizacin
del territorio. Se haca evidente el requisito de estandarizar y servirse de los
avances de la tcnica, pero apareca con un eco diferido. Obregn Santacilia
ilustr su ensayo con un dibujo de un alumno de cuarto ao un almacn
proyectado por OGorman- y escribi: los esfuerzos aislados han formado
corriente y muy pronto habr un verdadero movimiento de Arquitectura
Moderna en Mxico.
51
Incluso el trabajo de los funcionalistas rabiosos, como OGorman,
Alberto T. Arai y lvaro Aburto, comprendi desde sus inicios un marcado
inters por la arquitectura popular y las formas vernculas. En el caso de
Aburto, con su tesis dedicada al desarrollo de una vivienda campesina y
49. Albiana, Salvador. Mxico Ilustrado. Editorial
RM, Mxico. 2010. pg. 21.
50. Novo, Salvador. Las Escuelas al Aire Libre.
Forma, Revista de Artes Plsticas, Vol. I, octubre
de 1926, nmero 1, Mxico, pg. 17.
51. Obregn Santacilia, Carlos. Consideraciones
sobre arquitectura moderna. El hasto de la
curva. Forma, Revista de Artes Plsticas, Vol. I,
nmero 3, Mxico, 1927. Pgs. 41-44.
653 JAIME ORTIZ MONASTERIO, Fbrica de fertilizantes,
Monclova, Coahuila, 1958
295
654 PEDRO RAMREZ VZQUEZ, Museo de Arte de
Ciudad Jurez, Chihuahua, 1964
con obras como la fuente y la serie de casas en Jiquilpan en Michoacn,
as como en el caso de Arai con su casa campesina tropical, las radicales
teoras funcionalistas se transformaron en proyectos apoyados en formas
tomadas de la tradicin mexicana y en el uso de materiales locales. Se
trat de una modernidad autctona, que incorpor techos de palapa o teja,
balcones de madera, vigas de madera en el interior y la construccin de
muros de piedra labrada. El estilo popular utilizado en las casas, mercados
e iglesias que Aburto construy en Zacapuastla, Veracruz, abri el camino a
autores como Manuel Parra quienes cuestionaron la condicin tipificada de
una arquitectura opuesta a la historia del sitio. Mientras en Europa el Estilo
Internacional haba nacido para acabar con todos los estilos, en Mxico
surgi desde la confusin estilstica que caracteriz los primeros aos del
siglo XX as como desde la voluntad de lograr una modernidad mexicana. El
cdigo de la modernidad pronunciado en la exhibicin del MoMA de Nueva
York en 1932 pretendi formar un estilo sin historia y sin rasgos locales o
topolgicos. Pero a diferencia de muchos pases, en Mxico nunca se crey
que existiera un nico modelo o programa para la arquitectura del siglo
XX. Los principios del Estilo Internacional resultaron siempre demasiado
estrechos y restrictivos. Ni siquiera para sus mximos impulsores, la
arquitectura moderna se entendi como cuerpo unitario; no fue un estilo
definido sino una amplia produccin que se adjetivaba moderna.
OGorman, en su ponencia en las Plticas sobre Arquitectura
de 1933, diferenciaba el arte artstico y el arte til.
52
Bajo ese ttulo, su
pltica defendi el carcter utilitario de los objetos populares y las formas
tradicionales. Si en sus primeras obras en la casa estudio para su padre
y las casas de Diego Rivera y Frida Kahlo en Altavista- haba construido
arquitectura moderna, se trat de una eleccin y no tanto de una necesidad.
A principios de los aos treinta OGorman estableci: El tamao de la puerta
de un obrero ser igual que la puerta para la casa de un filsofo.
53
Los dos
proyectos de las casas vecinas en Altavista se plantearon como discurso,
52. OGorman, Juan. El arte artstico y el arte til.
Mxico, 1934. Conferencia sustentada en la
Escuela Nacional de Artes Plsticas, el 9 de
junio de 1933.
53. Salguero Vargas, Ramn. Orgenes de la
Arquitectura Tcnica en Mxico 1920-1933,
La Escuela Superior de Construccin. UAM,
Mxico, 1984. pg. 32.
296
como experimento en base a los principios del pobrismo arquitectnico.
Pero se trat, como en el resto de sus proyectos residenciales de esta
poca, de viviendas para una elite intelectual que se adscribi a estos
postulados por principio antes que por caresta. Cabe sealar que la primer
obra radicalmente moderna en Latinoamrica ni siquiera tuvo una funcin
real: la casa-estudio realizada y financiada por OGorman para su padre
jams fue habitada por ste, quien prefiri permanecer en su casa antigua.
No fue sino hasta con la construccin de escuelas pblicas en 1932 que su
credo funcionalista y su defensa de los postulados de la Revolucin tuvieron
un fundamento ineludible. Sin embargo, an entonces fue igualmente
necesaria su adscripcin a factores locales, a una sensibilidad plstica y
a la delicadeza del trabajo artesanal. En las escuelas de OGorman para
la SEP, consideradas el emblema de la arquitectura cientfica, tanto como
en sus primeras casas funcionalistas, incorpor la existencia de escaleras
escultricas, el colorido de las construcciones vernculas, pinturas murales,
as como una simbiosis con la vegetacin y los materiales del lugar.
Como dijo la crtica espaola Mara Teresa Muoz, En Amrica,
no habra un intervalo temporal entre una arquitectura moderna que pone
la forma al servicio de otros intereses y una arquitectura moderna que
se convierte a s misma en smbolo de modernidad. En Amrica, las
formas seran aliadas ms que servidoras de los intereses econmicos y
sociales
54
En 1937, Arai, en su conferencia de la LEAR, habl sobre
la necesidad de realizar una arquitectura de Estado: luchar por una
arquitectura mexicana total.
55
A tono con las ideas atenestas sobre la
construccin de una nueva nacin donde se cre a principios del siglo XX
el concepto de la esencia de lo mexicano,
56
Carlos Lazo, en el discurso
de inaugural de Ciudad Universitaria en 1952 promovi igualmente una
nueva mentalidad: Esperamos que, de este encuentro, nazca una nueva
mentalidaduna mentalidad Inter-americana
57
En esa poca se puso
en crisis el modelo cannico del Estilo Internacional. El texto del curador
54. Muoz, Mara Teresa. La desintegracin
estilstica de la arquitectura contempornea.
Ediciones asimtricas. Madrid, 2012, pg. 44.
55. La conferencia de Arai, titulada La nueva
arquitectura y la tcnica, se llev a cabo en el
local de la LEAR el 10 de noviembre de 1937
y su contenido se recoge en la publicacin
que lleva el mismo nombre: Arai, Alberto T, La
nueva arquitectura y la tcnica, Mxico, 1938,
edicin facsimilar, Mxico, 2006, INBA. pg.
25. Ah hablaba sobre la arquitectura mexicana
total como el eje vertebral de las nuevas
aspiraciones tcnicas de los arquitectos jvenes
de Mxico.
56. Lpez Uribe, Cristina en: De Anda, Enrique X.
y Salvador Lizrraga. Cultura arquitectnica de
la modernidad mexicana. Antologa de Textos
1922-1963. Mxico, UNAM, 2010. pg. 255.
57. Lazo, Carlos. Ciudad Universitaria de Mxico,
citado en Crnica arquitectnica prehispnica,
colonial, contempornea, Mxico, CIMSA, 1952.
655 DAVID MUOZ, Casa en la calle Mercurio,
Tecamachalco, Estado de Mxico, 1968
297
Henry Russell Hitchcock escrito veinte aos despus de la exhibicin del
MoMA refiri la necesidad de transformar los ideales modernos, como en
Mxico se haba dado de manera natural desde un inicio. En su artculo The
International Style: Twenty Years After habl de un estilo al que habra que
combatir en busca de una nueva sensibilidad.
58
Ya en 1955, en el catlogo de
la exhibicin del MoMA titulada Modern Architecture in Latin America since
1945 curada por Russell Hitchcock, se recalc la oportunidad de ver el caso
de Amrica Latina como paradigma, dado que la cantidad de construcciones
modernas superaban a las que se tenan en Estados Unidos y cuyos efectos
ellos tan slo haban podido vislumbrar de lejos y tardamente.
59
El fenmeno de una imitacin ilimitada en los pases industrializados
produjo un inters creciente en el concepto de diversidad caracterstico
de la arquitectura mexicana. Como escribi el arquitecto japons Makoto
Susuki: La expectativa suscitada en el resto del mundo (por la arquitectura
mexicana) radicaba en la curiosidad por saber cundo y dnde la fuerza
de sntesis aparece y comienza a relacionarse con la de arquetipo.
60
Dos
grandes momentos de la arquitectura en Mxico ejemplifican esta sntesis.
La primera fue el proyecto de Ciudad Universitaria de 1952 y la segunda
fueron los Juegos Olmpicos del 68. En ambas obras paradigmticas la
construccin del concepto de identidad fue la pieza de coalicin entre
mltiples autores, diversas obras, una realizacin apresurada y la necesidad
de exhibir una visin unificadora. La construccin de la utopa moderna y
mexicana promulgada por CU as como el diseo de una identidad olmpica
tuvieron como fin la renovacin de las races. Si bien ambos proyectos se han
definido como emblemas de una modernidad mexicana, en 1968 Barragn
reclam: No existe una arquitectura mexicana contempornea. Hay obras
que se han hecho en Mxico, bien definidas, pero no puede considerarse
que formen parte de la arquitectura mexicana y que creen un estilo. No
hemos podido integrar las artes plsticas a la arquitectura. Un ejemplo de
nuestro fracaso es la UNAM.
61
El discurso de Barragn defina una postura en contra del cristal:
El vidrio ha fracasado en todos los edificios, en las oficinas pblicas, en
Ciudad Universitaria, en las casas particulares.
62
Barragn habl empero de
algunas excepciones, de un estilo diferenciado mexicano y de creaciones
geniales, como la Biblioteca de Juan OGorman.
63
Habl tambin de magia,
de resguardo, emocin esttica, tranquilidad y misterio.
64
Junto al texto de
Barragn publicado en el aniversario nmero 30 de la revista Arquitectura/
Mxico, apareci otro texto, de Mario Pani, quien afirm que en Mxico el
arquitecto ha trabajado con mayor libertad respecto a otros pases, gracias
en parte a la Revolucin que sirvi como una limpia de prejuicios.
65
Pani
atribua el espritu singular de la arquitectura en Mxico a la falta de ideas
preconcebidas, pero tambin a la necesidad de construir de prisa dado el
crecimiento demogrfico exorbitado. Mientras Barragn hablaba sobre la
necesidad de crear una arquitectura como expresin de serenidad, Pani
defenda la urgencia por resolver los problemas masivos. Pani se refiri a
fenmenos como el caso de Francisco Artigas con su participacin en el
58. El ensayo se public en la revista Architectural
Record, en agosto de 1951.
59. Dado que la cantidad de construcciones en
Amrica Latina nos supera, la apariencia
predominantemente moderna de sus
ciudades nos da la oportunidad de observar
los efectos que nosotros tan slo podemos
anticiparIntroduccin de Arthur Drexler al libro
de: Hitchcock, Henry-Russell, op. cit.
60. Suzuki, Makoto. Purity and Development, Notes
on Modern Mexican Architecture. Process
Architecture. No. 39, Tokio, Julio de 1983. pg.
11.
61. Barragn, Luis. Revista Arquitectura Mxico,
1938-1968, 30 aos de arquitectura/Mxico,
Nm. 100, Ao XXX, Tomo XXIII, abril y Julio de
1968. pg. 11.
62. Poniatowska, Elena. Todo Mxico, Editorial
Diana, Mxico, 1990. Pg. 14. En los Extractos
de la entrevista de Poniatowska realizada en
noviembre de 1976 y publicada inicialmente en
el Diario Novedades el 28 y 29 de noviembre
y el 2,4 y 5 de diciembre, apareci la siguiente
frase de Barragn: Es aterrador, t lo has
dicho. Esos vidrios que llegan hasta el techo
y brotan desde el piso dan la sensacin de
angustia. () La UNAM es, por eso, un horror.
Es indispensable el abrigo y la proteccin de los
muros. Riggen, Antonio, op. cit., pg. 108.
63. Barragn, Luis. Revista Arquitectura Mxico,
1938-1968, 30 aos de arquitectura/Mxico,
Nm. 100, Ao XXX, Tomo XXIII, abril y Julio de
1968. pg. 13.
64. Ver: Riggen, Antonio. op. cit.
65. Pani, Mario. Revista Arquitectura Mxico, 1938-
1968, 30 aos de arquitectura/Mxico, Nm.
100, Ao XXX, Tomo XXIII, abril y Julio de
1968. pg. 62. En la misma revista apareci un
texto sobre Mathias Goeritz quien habl sobre
el OGormanismo orgnico. Revista Arquitectura
Mxico, 1938-1968, 30 aos de arquitectura/
Mxico, Nm. 100, Ao XXX, Tomo XXIII, abril y
Julio de 1968. pg. 99.
656 MANUEL ROSEN, casa de Mario Moreno
Cantinflas, Acapulco, Gro., 1973
298
Comit Administrador del Programa Federal de Escuelas (CAPFCE) donde
construa un aula cada media hora en alguna regin distinta del pas, o de
la construccin de conjuntos de vivienda que eran tan grandes como una
ciudad. Barragn invitaba a la introspeccin mientras Pani se preocupaba
por la necesidad de construir cada da un nuevo futuro.
Entre las demandas urgentes y el peso de la historia, la arquitectura
en Mxico se ha debatido entre la continuidad y la ruptura. Como lo seal
el crtico britnico William J.R. Curtis: La formulacin de mitologas
nacionalistas en los contextos latinoamericanos tampoco ha ayudado
demasiado a aclarar las cosas, dada la tendencia a sobrevalorar el papel de
supuestas continuidades y/o races locales. Curtis se refiri al enfoque casi
mstico, alejado de la documentacin, donde por lo general se ha recurrido
a una terminologa extica, como si sus artistas clave fueran una especia
de flor de invernadero.
67
Una de las principales diferencias que se hallan
entre la arquitectura moderna en Mxico y aquella de otros pases es que
los principios funcionalistas no partieron de un divorcio frente al usuario
producido por los procesos industrializados. Mientras la modernidad inici
poniendo la arquitectura en manos de la industria, en Mxico, se destacaron
las necesidades de la sociedad. Segn la historiadora Valerie Fraser: Para
Le Corbusier, los edificios pertenecan a los capitalistas y arquitectos
individuales. En cambio, () ni OGorman, Legarreta o Villagrn comenzaron
a partir de la tcnica, sino de las necesidades esenciales de los usuarios.
68

En muchos casos se contempl incluso la incorporacin del trabajo de la
comunidad en la construccin de las propias obras. Los mismos sistemas
constructivos as como la incorporacin de materiales artesanales al igual
que el empleo de colores brillantes en los muros y la vegetacin local- fue
no slo una forma por naturalizar la modernidad sino que fue su condicin
originaria.
El proyecto no realizado- de vivienda colectiva por parte de
OGorman de principios de los aos treinta ejemplifica el carcter singular
66. Curtis, William J.R. Lo general y lo local, en:
Burian, Edward. op. cit., pg. 120.
67. Ibid.
68. Fraser, Valerie. op. cit., pg. 56.
657 RICARDO LEGORRETA, terrazas del Hotel Camino
Real Ixtapa, Gro., 1981
299
de la produccin mexicana. La casa comunal -un bloque rectangular de
seis niveles de altura elevado sobre pilotis corbusianos- se distingui por
el empleo inslito de una forma ondulante (curva en planta) y de una serie
de huecos terrazas- ubicadas de manera asimtrica en la fachada. En el
dibujo un croquis veloz-, OGorman se detuvo en varios detalles, como en
el empleo de cactus para los balcones, una bandera de Mxico en la fachada
y la distincin de una terraza que asomaba en azotea.
69
La similitud con el
proyecto de Le Corbusier villas-inmuebles de 1922 publicado en Vers une
architecture es evidente, tanto como la serie de conceptos que divergan
de l. Lo mismo sucedi poco despus con la percepcin de los conjuntos
de multifamiliares realizados por Pani: Los bloques de Pani no son los
prismas lisos y vidriados que visualiz Le Corbusier, sino estn llenos de
ricas texturas y contrastes.
70
En Mxico, donde la tcnica se percibi como una herramienta
importada y consecuentemente como factor de dominacin, la modernidad
fue incorporada a la arquitectura no a travs del potencial de los procesos
mecanizados prcticamente inexistentes- sino por su voluntad colectiva
de cambio. Segn el crtico Mauricio Gmez Mayorga, en Mxico la
revolucin no surgi revolucionando la arquitectura, as como tampoco
surgi revolucionando la pintura, como quiere la dogmtica en vigor.
71

La arquitectura moderna tampoco fue una moda ni signific la victoria de
unos pases frente a otros, sino fue la natural aceptacin mundial de un
descubrimiento vlido para todo el mundo, como pueden serlo el automvil
o la radiodifusin.
72
Frente a la crtica de que la arquitectura moderna
fue la copia de un estilo ms, Gmez Mayorga concluy: Tambin hemos
hecho nuestro el idioma espaol y el avin y las costumbres de Occidente:
porque pertenecemos a l y su aventura es la nuestra.
73
En esa aventura
particular que ha sido la modernidad arquitectnica mexicana, el tiempo as
como el patrimonio han jugado un papel sobresaliente. Como lo expuso
Hans Beacham en su libro The Architecture of Mexico, Yesterday and Today:
Conforme este trabajo fue creciendo, una paradoja comenz a emerger;
lo que es nuevo en la arquitectura mexicana puede con frecuencia parecer
antiguo, incluso prehispnico; lo que es viejo, incluso precolombino, puede
sorprendentemente parecer contemporneo.
74
En el libro Mxico Eterno, compuesto por fotografas del ruso
George Hoyningen-Huene y textos del escritor Alfonso Reyes, publicado
en 1946 y paradigmtico del cruce de miradas entre autores extranjeros
y locales, las imgenes de los monumentos antiguos as como del paisaje
milenario contrastan con las frases de Reyes, quien al hablar de Mxico
expres: Empez siendo un ideal y sigue siendo un ideal. Amrica es un
Utopa.
75
Reyes habl del Nuevo Mundo como una promesa para todos
los descontentos y reformuladores. Diferenci el exotismo oriental que
fue puramente pintoresco o esttico- del exotismo americano, que tuvo
una intencin poltica y moral. Amrica, segn Reyes, fue inventada como
campo de operaciones para el desborde de los altos mpetus quimricos.
76
69. Ibid. pg. 57.
70. Ibid., 2000, pg. 61.
71. Gmez Mayorga, Mauricio. Ensayos crticos
de arquitectura, Talleres Grficos UAG,
Guadalajara, Mxico, 1977, pg. 22.
72. Ibid., pg. 35.
73. Ibid., pg. 37.
74. Beacham, Hans, op. cit., pg. 13.
75. Reyes, Alfonso. Mxico Eterno, Tres Panoramas,
Editorial Atlante, S.A, Mxico, J.J. Agustn
Publishers Corporation, 1946, pg. 75.
76. Ibid., pg. 74.
658 FELIPE SALIDO TORRES Y J: AGUERREBERE, casas
para un ingenio azucarero, Veracruz, ca. 1950
300
301
La produccin de la primera dcada del siglo XXI se aborda en esta seccin
a manera de eplogo sabiendo que es imposible tener una visin completa y
certera. Se busca trabajar con la proximidad pero tambin con la distancia,
intentando aportar un panorama general desde donde sea posible estar ms
atentos a las intenciones y los procesos que a los gestos o las etiquetas. Se
quiere hablar ms de las ideas que de los objetos; ms de los vnculos que
de los autores. Sabemos que nunca dibujamos solos y que el papel nunca
est en blanco. Sabemos adems que el dibujo depende del soporte. Como
tal, este texto busca ser un marco, un esbozo de una ecografa que despus
facilite los diagnsticos, o al menos, el rastreo.
No se quiere mostrar un conjunto de obras y autores como
si fueran los mejores, como tampoco se desea que sean vistos como la
cristalizacin de su momento ya que las interpretaciones cambiarn con el
tiempo-, sino como una plataforma o aproximacin que permita hablar sobre
materiales, herramientas de pensamiento, ciudad, y sobre todo, hablar sobre
los efectos, no de las formas arquitectnicas sino de las acciones. Escribir
en el mismo momento en que estn sucediendo las cosas imposibilita los
diagnsticos pero al menos da testimonio de la manera en que fueron
percibidas en su poca. Los subttulos que preceden cada prrafo sintetizan
las transformaciones ms relevantes para la arquitectura mexicana en su
paso del siglo XX al siglo XXI. La divisin del texto en distintos apartados
tiene que ver con la condicin de pluralidad de la produccin actual que
opera bajo una lgica de fragmentacin.
La arquitectura en Mxico, como el mbito socio-econmico,
se caracteriza por contrastes abismales y se define igualmente por su
diversidad. Miquel Adri, en su texto titulado Mxico, la persistencia de la
tradicin, seal el cruce entre generaciones y estilos de la arquitectura
mexicana contempornea.
1
A diferencia de lo que sucede en Chile, cuya
produccin actual est definida por el trabajo de una generacin emergente,
o en Brasil, donde hay una continuidad con la modernidad clsica a lo largo
de generaciones, Adri seal la coexistencia en Mxico de obras que
conectan monumentalidad precolombina, tradicin colonial y racionalismo
moderno con un discurso global. Dicha pluralidad se resumi con su
siguiente frase: Arquitectos octogenarios como Teodoro Gonzlez de Len,
que sigue produciendo notables obras herederas de su paso por el Taller
de Le Corbusier, o Ricardo Legorreta estandarte de la mexicanidad-,
comparten escenario con las construcciones origmicas de Michel Rojkind,
los hongos termonucleares de Fernando Romero paradigmas de la nueva
generacin globalizada-, las tecnologas de mercado de Enrique Norten
o las estructuras tectnicas de Alberto Kalach.
2
En consecuencia con
un panorama complejo y desigual, la arquitectura mexicana deja entrever
tanto una enorme creatividad como una ausencia de discursos lineales
Arquitectura y diseo en el siglo XXI
EPLOGO
NOTAS
1. Adri, Miquel. Mxico, la persistencia de
la tradicin. Revista AV Monografas, Latin
America 2010. Espaa, julio-agosto 2009.
pgs. 6-11.
2. Ibid., pg. 6.
660 MAURICIO ROCHA-TALLER DE ARQUITECTURA,
Escuela para invidentes y dbiles visuales, Mxico D.F.,
2001
661 MAURICIO ROCHA-TALLER DE ARQUITECTURA,
seccin y planta general de la Escuela para invidentes y
dbiles visuales, Mxico D.F., 2001
662 MIQUEL ADRI, ISAAC BROID Y MICHEL ROJKIND,
Casa F2, Atizapn, Estado de Mxico, 2002
659 ALBERTO KALACH-TAX, Faro de Oriente, Mxico
D.F., 1998
302
o escuelas. La multiplicacin exacerbada de escuelas de arquitectura
-donde se pas de una sola escuela en el pas a principios del siglo XX, a
una decena de escuelas hacia mediados del siglo, a cerca de cien despus
de la dcada de los ochenta y a 287 al finalizar la primera dcada del siglo
XXI-, ejemplifica la dispersin en la enseanza tanto como en la produccin
actual.
3
Privilegiando obsesiones privadas frente a necesidades masivas,
el tejido urbano en Mxico se ha definido por su dispersin, formado
por la suma de pequeas incisiones particulares. Si a principios del siglo
veinte -tras la Revolucin de 1910 que propici la rpida incorporacin del
Movimiento Moderno- el gran dficit de servicios se convirti en el soporte
para una arquitectura colectiva y consciente, a finales del siglo el crecimiento
demogrfico dio pie, en cambio, a soluciones autnomas. Mientras el paso
de una capital de un milln de habitantes en 1930 a tres millones en 1950
provoc una reaccin aceleradora de la arquitectura, el salto a los cerca
de veinte millones de habitantes en el ao 2000 tuvo ms bien un efecto
paralizante. La condicin desbordada provoc respuestas fragmentadas y
visiones parciales. Sin embargo, en los ltimos aos esta situacin compleja
ha pasado de lo abrumador a lo usual, resultando incluso atractiva por el
potencial de un territorio donde todo es posible. De las situaciones caticas
han comenzado a gestarse nuevas miradas que toman a la ciudad sin
prejuicios y sin vocacin redentora.
3. El dato de la existencia de 287 escuelas de
arquitectura se tom de: Arquitectura: teora
y prctica, senderos que se bifurcan. Texto de
Antonio Toca, publicado en Obras web, el 4 de
enero de 2013.
663 DEREK DELLEKAMP, Edificio en Alfonso
Reyes 58, Mxico D.F., 2003
664 DEREK DELLEKAMP, seccines del Edificio
en Alfonso Reyes 58, Mxico D.F., 2003
665 HIGUERA+SNCHEZ, Edificio de viviendas 13 de
septiembre, Mxico D.F., 2004
303
A partir de obras como el Centro de Invidentes en Iztapalapa
(2001) y el Mercado de Oztotepec en Milpa Alta (2002) de Mauricio Rocha,
la Biblioteca Jos Vasconcelos (2006) de Kalach en la colonia Buenavista
o el Museo Nestl de Rojkind (2007) situado junto a la autopista de Toluca,
ha sido posible imaginar maneras distintas de abordar tanto la arquitectura
como la ciudad. Estas estructuras, pensadas en funcin de la rapidez
de ejecucin, materiales fciles (lmina corrugada, adobe o concreto),
la realidad de una mano de obra no cualificada y los bajos costes de
mantenimiento, plantean con audacia una fuerte presencia urbana en
paisajes desmembrados. El trabajo reciente de arquitectos nacidos en los
aos cincuenta y principios de los sesenta -como Norten, Kalach, Felipe
Leal, Isaac Broid y Bernardo Gmez Pimienta- as como aquellos nacidos
entre mediados de los aos sesenta y los setenta Rocha, Rojkind, Axel
Ara, Javier Snchez, Derek Dellekamp, Tatiana Bilbao, Jorge Ambrosi,
at103 (Francisco Pardo y Julio Amezcua), arquitectura 911 (Jos Castillo
y Saidee Springall), Luis Aldrete, Ca-So (Eduardo Cadaval y la catalana
Clara Sol-Morales), Sebastin Mariscal, el grupo de Productora (formado
666 ALBERTO KALACH, GUSTAVO LIPKAU,
JUAN PALOMAR, TONATIUH MARTNEZ-TAX,
Biblioteca Jos Vasconcelos, Mxico D.F., 2006
668 ROJKIND ARQUITECTOS, Museo del Chocolate
Nestl, Toluca, Estado de Mxico, 2007
667 ROJKIND ARQUITECTOS, Museo del Chocolate
Nestl, Toluca, Estado de Mxico, 2007
304
por el belga Wonne Ickx, los mexicanos Carlos Bedoya y Vctor Jaime y el
argentino Abel Perles) y Frida Escobedo-, reconfigura la nocin sobre la
arquitectura mexicana.
4
Sobre todo en relacin a aquella producida durante
las ltimas dcadas del siglo veinte por la llamada segunda generacin de
arquitectos modernos, liderada por Gonzlez de Len, Legorreta, Abraham
Zabludovsky, David Muoz, Pedro Ramrez Vzquez, Juan Jos Daz Infante,
Agustn Hernndez y Manuel Rosen, nacidos hacia los aos veinte.
5
La bsqueda de formas atrevidas y materiales nuevos, o de aquellos
tradicionales pensados de otra manera, corresponde a una arquitectura
que ha entendido de manera distinta el empleo de referencias locales o
consideraciones patriticas. Un inters creciente en el espacio pblico ha
ampliado el debate de la arquitectura intentando centrarla en la calidad de
vida urbana y en la voluntad ya no de monumentalizar el espacio cvico sino
de volverlo accesible. Al margen de las dotaciones culturales que han vestido
a la ciudades (desde el Museo de Antropologa y el Museo de Arte Moderno
realizados por Ramrez Vzquez, al Museo Rufino Tamayo de Gonzlez de
Len y Zabludovsky o su obra del Auditorio Nacional, hasta el Museo Marco
en Monterrey de Legorreta), el nuevo siglo ha subrayado la creacin de
obras representativas en lugares emblemticos, pero tambin proyectos
en sitios inesperados, acordes a una urbe multitudinaria, expansiva y con
grandes conflictos sociales.
Obras fuera de la ciudad de Mxico, como la Escuela de Artes
Plsticas en Oaxaca (2008) de Rocha, el proyecto del Jardn Botnico en
Culiacn (2008) de Bilbao, el Campus del CEDIM en Monterrey de Fernanda
Canales + arquitectura911sc (2008) o la Unidad Acadmica y Cultural del
Campus de la UNAM en Morelia (2007) de Felipe Leal as como el Centro
de las Artes en Zamora (2007) de Francisco y Juan Pablo Serrano con
Susana Garca, han favorecido nuevas formas de actuacin en territorios
menos consolidados.
Del desarrollo econmico acelerado de los aos cincuenta a los
temblores financieros del cambio de siglo
La historia de la arquitectura mexicana podra narrarse en funcin de los
intervalos sexenales de gobierno, y stos podran numerarse a partir de las
4. Enrique Norten (1954), Felipe Leal (1956),
Isaac Broid (1952), Alberto Kalach (1960) y
de los jvenes como Mauricio Rocha (1965),
Javier Snchez (1969), Michael Rojkind
(1969), Derek Dellekamp (1971), Tatiana
Bilbao (1972), Jorge Ambrosi y Productora.
5. Teodoro Gonzlez de Len (1926), Ricardo
Legorreta (1931), Abraham Zabludovsky
(1924) y Pedro Ramrez Vzquez (1919).
671 DELLEKAMP ARQUITECTOS, Casa en el Desierto de
los Leones, Mxico D.F., 2003
669 PRODUCTORA, Casa en Chihuahua, Chihuahua,
2008
670 LEGORRETA + LEGORRETA, Conjunto Jurez,
Mxico D.F., 2003
305
crisis econmicas que los han definido. A pesar del extenso periodo que
estuvo un mismo partido en el poder, los 71 aos del PRI no garantizaron
una continuidad que impidiera un efecto pndulo, sobre todo en las ltimas
dcadas, caracterizadas por una constante incertidumbre hacia el futuro y una
planeacin a corto plazo. A la bonanza econmica de los aos cincuenta y al
auge petrolero sigui un pas colmado con la deuda exterior ms grande del
mundo. Las crisis financieras -en 1976, 1982, 1988 y 1994-, coincidentes
con la salida de los presidentes en turno, as como el terremoto de 1985 y el
ensayo democrtico de principios del siglo XXI, junto con los problemas de
seguridad y la batalla contra el narcotrfico, generaron un estado recurrente
de contingencia caracterizado por arquitecturas impositivas o apresuradas.
Los espasmos poltico-econmicos as como las necesidades urgentes
acabaron con el urbanismo optimista, encauzando en cambio polticas
urbanas discontinuas. La obra pblica que ha abanderado cada sexenio
poltico como Ciudad Universitaria del presidente Miquel Alemn (1952),
el Centro Nacional de las Artes de Carlos Salinas (1994) y la Biblioteca
Jos Vasconcelos de Vicente Fox (2006)-, sumada al desarrollo azaroso de
la construccin privada y del crecimiento informal, ha derivado en un modelo
de islas controladas dentro del archipilago urbano. Mientras la primera
mitad del siglo veinte se caracteriz por el abastecimiento de servicios que
habran de conformar la ciudad desde los hospitales de Jos Villagrn,
672 MAURICIO ROCHA-TALLER DE ARQUITECTURA,
Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca, Oaxaca, Oax.,
2007-09
673 MAURICIO ROCHA-TALLER DE ARQUITECTURA,
Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca, Oaxaca, Oax.,
2007-09
674 MAURICIO ROCHA-TALLER DE ARQUITECTURA,
Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca, Oaxaca, Oax.,
2007-09
675 BALCZAR ARQUITECTOS, Centro de Aprendizale
de Idiomas y Lenguas de la Universidad de las Amricas,
San Pedro Cholula, Puebla, 2005
306
Enrique Yez o Enrique del Moral, hasta las escuelas de Juan OGorman
y los multifamiliares de Mario Pani-, las dcadas posteriores ostentaron el
gasto presupuestario del gobierno en dotaciones culturales escenogrficas
y colosales. El Museo de Arte Contemporneo (MUAC, 2008) realizado por
Gonzlez de Len en el Centro Cultural de Ciudad Universitaria, representa
el ltimo eslabn de esa arquitectura institucional, paternalista y potente.
De la arquitectura oficial al desarrollo informal
En Mxico la arquitectura se concibe ms prxima a los ingeniosos modelos
de lo informal que al orden que se le atribuye al asfalto. En relacin al
crecimiento de la ciudad, pero tambin a las prcticas de produccin y de
consumo, el desarrollo informal se ha vuelto progresivamente una prctica no
slo eficaz sino habitual. Los mtodos subversivos del ambulantaje y de los
paracaidistas conforman la ciudad ms all de las colonias autoconstruidas,
convirtindose en prcticas operativas para distintos sectores. Cuando ms
del 60% de la construccin de vivienda y de los empleos forman parte de
la economa informal, resulta evidente que lo marginal se ha transformado
en una nueva forma de organizacin. La dinmica de la megalpolis ha
producido una arquitectura que prescinde de miramientos hacia el futuro,
crticas o replanteamientos del pasado. En un territorio inabarcable que
exige estrategias inmediatas, la arquitectura ha olvidado la permanencia
implcita de su materialidad, pero ha demostrado, en cambio, la eficacia de
lo inmediato y el gusto por la mezcla. Obras como la estacin de bomberos
Ave Fnix (2009) de bgp + at103 en avenida Insurgentes denotan un
carcter dinmico acorde a la condicin urbana. Los proyectos a lo largo de
la primera dcada del siglo XXI han buscado presentarse como una manera
eficaz de actuar ante la realidad local, entendindose como generadores
del espacio pblico inserto dentro de la red de infraestructura vial y los
conjuntos residenciales cerrados que definen la ciudad.
676 CARM PINOS, Torre Cube, Guadalajara, Jalisco,
2006
677 OMA + LAR, Torre Bicentenario, Mxico D.F., 2007
307
La poca relacin de la arquitectura con el contexto tiene mucho
que ver con el aspecto de ciudad imprevisible, que desata empero destrezas
en lo intuitivo y espontneo. Gran parte de las zonas de crecimiento hacia
la periferia beneficiadas con las mayores inversiones desbordan sus lmites
operativos y funcionan al margen de servicios mnimos (espacio pblico,
estacionamientos, conexiones viales, seguridad, sistemas de drenaje,
transporte pblico y dotacin de agua), de manera no tan distinta a como
operan las colonias autoconstruidas o incluso los tianguis (mercados sobre
ruedas). Los desarrollos oficiales surgen con mecnicas similares a aquellos
que funcionan fuera de la normativa; el efecto urban tsunami sucede tanto
en la zona del Santa Fe corporativo (erigido sobre un antiguo basurero)
como en el Santa Fe informal (construido en las barrancas). Asentamientos
en suelos inestables funcionan al margen de la legislacin, que siempre va
a un ritmo ms lento que el crecimiento poblacional. Viviendas en terrenos
constreidos, fuertemente condicionados por una topografa acentuada y
por la condicin cambiante de las construcciones vecinas, como la casa en
un callejn en la periferia del Ajusco de DMP Arquitectura
6
(2007) y la Casa
en el Desierto de los Leones (2003) de Dellekamp erigida en una ladera en la
zona rural adyacente a la ciudad de Mxico, ilustran nuevas aproximaciones
en relacin al espacio domstico y al entorno. Asimismo, la casa roja PR34
(2004) de Rojkind -una vivienda para una bailarina construida sobre la
azotea de la casa paterna, en la barranca de la colonia Tecamachalco-, la
casa 24 de Frida Escobedo en Tlalpan (2004) construida encima de una
vivienda para transformarse en espacio de alquiler-, o la Casa Ozulama
(2006) de at103 -una estructura montada sobre el emblemtico edificio de
La Panadera en la Colonia Condesa- reflejan nuevas formas de actuacin,
de una ciudad que ha crecido, literalmente, encima de otra.
Del centralismo al territorio global
La nocin de que la ciudad de Mxico es un pas, subraya el papel
protagnico de la capital, que ha monopolizado la produccin arquitectnica,
su difusin y enseanza. Sin embargo, el potencial de desarrollo de ciudades
como Monterrey, Guadalajara y Tijuana, as como la apertura producto de
una condicin global, ha permitido igualmente la aparicin de sociedades
con extranjeros, facilitado intercambios acadmicos y aumentado el nmero
de arquitectos mexicanos construyendo fuera. Aunque ficticio, el proyecto
JVC en Guadalajara un microcosmos del empresario Jorge Vergara con
propuestas de Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Jean Nouvel, Toyo Ito, Thom
Mayne, Enrique Norten- sirvi en los aos noventa para catapultar a
Mxico a un escenario optimista y contemporneo en un intento por mezclar
la produccin local con la extranjera. Aunque la mayora de los proyectos
realizados por extranjeros en Mxico han quedado en el papel, -como la
Torre Bicentenario de Rem Koolhaas de 300 metros de altura pensada
en 2007 para ser la ms alta de Latinoamrica, o la Torre Neruda en
6. El equipo de DMP Arquitectura est conformado
por Carlos Daz y Pedro Pizarro.
678 PRODUCTORA + LUCIO MUNIAIN, Sede del CAF,
Caracas, Venezuela, 2008
679 ELEMENTAL - ALEJANDRO ARAVENA, Conjunto Las
Anacuas, Santa Catarina, Nuevo Len, 2009
308
Guadalajara de SANAA (Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa)-, edificios como
la Torre Cube (2006) de Carm Pinos en Guadalajara, el Museo de Herzog
y De Meuron tambin en Jalisco y el proyecto para el Museo de Jumex
de David Chipperfield junto al Museo Soumaya de Fernando Romero, y la
Torre Bancomer de Richard Rogers en sociedad con Legorreta+Legorreta
prevista para alzarse como la prxima atalaya sobre Reforma, evidencian la
ebullicin de los intercambios.
La aceleracin en los vnculos y en el uso de materiales importados
ha logrado evadir la disputa eterna de un pas escindido entre lo local y
su vocacin cosmopolita. Ahora, tanto el folclor de lo nacional como la
seduccin de lo forneo, se diluyen en un territorio desarraigado. Si bien tras
el inters amplificado en la arquitectura mexicana a raz del Premio Pritzker
otorgado a Luis Barragn en 1980, Ricardo Legorreta fue el primero en
traspasar los lmites fronterizos, slo recientemente se ha podido contender
en un mercado genrico, prescindiendo de exportaciones regionales o
costumbristas. La oficina de Norten, con sede tambin en Nueva York,
encabeza la idea del trabajo global. Sus proyectos recientes en Manhattan y
Miami, as como los pabellones de Romero y Bilbao en Jinhua Park, China,
(2002) sitan a la arquitectura mexicana en un territorio que hasta hace
poco era ajeno.
Proyectos no construidos, como el concurso ganado por Productora
(Abel Perles, Carlos Bedoya, Vctor Jaime y Wonne Ickx), asociados con
Lucio Muniain, para la nueva sede del CAF (2008) en Caracas, Venezuela,
y la ampliacin del Museo Tamayo en Atizapn (2010), de Bjarke Ingels y
Rojkind, reflejan la progresiva participacin en el mercado internacional. La
oficina Ca-So (fundada por el mexicano Eduardo Cadaval y la catalana Clara
Sol-Morales) con obra en la Costa Brava, Tepoztln y Puerto Escondido, as
como el trabajo de mexicanos como Fernando Donis (ganador del proyecto
London Gate en Kensington Park (2010) y de Hctor Mendoza y Mara
Partida (autores del Centro Garca Lorca en Granada y la ampliacin del
museo de arte contemporneo en Mntt, Finlandia) ejemplifican nuevos
modelos de participacin de mexicanos en el extranjero.
680 ROJKIND ARQUITECTOS + BJARKE INGELS
GROUP, Museo Tamayo Extensin Atizapn, Estado de
Mxico, 2008
309
Del autoritarismo a los procesos democrticos
Mxico ha ensayado en paralelo su proceso democrtico tanto en lo
poltico como en lo arquitectnico. Las elecciones presidenciales del ao
2000, que marcaron el principio de un ensayo democrtico, suscitaron
en la arquitectura un deseo por incrementar los concursos, pretendiendo
disminuir las asignaciones predecibles o injustas. Ante un espritu que ha
buscado pasar de la imposicin a la innovacin, si bien la entrada del nuevo
siglo sirvi como parte-aguas para un Mxico que intenta alejarse de las
prcticas (y de la arquitectura) del viejo rgimen, el deseo para modificar
las adjudicaciones de proyectos pblicos o el xito de los concursos siguen
siendo insipientes.
El concurso internacional para la Biblioteca Jos Vasconcelos
en 2002 fallado a favor de Kalach-, as como el del Museo Guggenheim
de Guadalajara (2005) -donde la propuesta de Norten venci frente
a las de Jean Nouvel y Hani Rashid- sirvieron para activar la modalidad
de concursos y atraer la participacin extranjera. Sin embargo, los cortos
plazos de planeacin y la incertidumbre en el desenlace de los proyectos,
ejemplificados en el polmico concurso del Monumento del Bicentenario,
con el proyecto de la Estela de Luz en el Paseo de la Reforma, evidencian
la ineficacia en los mtodos de encargo y los procesos de produccin. En el
mbito privado, en cambio, se ha disparado la alternativa de los concursos
restringidos, tiles sobre todo para consorcios inmobiliarios, promotores
culturales y centros acadmicos. La ampliacin del Museo El Eco (2006) de
681 MAURICIO ROCHA-TALLER DE ARQUITECTURA,
Mercado de San Pablo Oztotepec, Mxico D.F., 2003
310
Romero y Juan Pablo Maza as como el Campus del Cedim en Monterrey de
Fernanda Canales + arquitectura 911sc, ejemplifica ese modelo.
En los ltimos aos, el protagonismo de la construccin ha pasado
de las instituciones de gobierno a los promotores privados (visible en obras
como el Hotel Hbitat de Agustn Landa en Monterrey as como en la serie
de transformaciones a lo largo del Paseo de la Reforma en la capital: la Torre
Reforma 27 de Kalach o el edificio Reforma 222 de Gonzlez de Len). En
el caso de instituciones pblicas, los equipamientos docentes de la UNAM
promovidos por Leal -como la Unidad de Investigaciones Multidisciplinarias
FES en Acatln de Axel Ara o la Hemeroteca de la Facultad de Medicina
de Ciudad Universitaria de Nuo, Mac Gregor y de Buen- han permitido un
nuevo entendimiento de la arquitectura en relacin a lo cultural.
Del centro a la periferia y viceversa
La ciudad de Mxico, aunque articula el sistema urbano ms grande de
Latinoamrica, ms que ser una ciudad-regin, se trata de un ncleo urbano
conformado por asentamientos dispersos. La divisin de la ZMVM (Zona
Metropolitana del Valle de Mxico), compuesta por distintas entidades
gubernamentales, manejadas por diversos partidos polticos, con lmites
territoriales difusos y nulos acuerdos o leyes comunes, ha acrecentado una
expansin desigual. Ante la prdida de poblacin en las zonas cntricas,
recientes polticas urbanas del Distrito Federal han intentado revertir el
crecimiento problemtico hacia una periferia carente de infraestructura para
redensificar las colonias centrales que han quedado degradadas. Con la
intencin de suavizar el crecimiento de una ciudad policntrica e inconexa,
el cambio en usos de suelo ha atrado a los desarrolladores y arquitectos
hacia zonas de carga histrica, lotes apretados o vacos urbanos de terrenos
postindustriales.
El predominio de actuaciones en territorios ocupados o cambiantes,
frente a los paisajes abiertos de las urbanizaciones de nuevo desarrollo, ha
favorecido una arquitectura en base de superposicin de capas. El nfasis
en la produccin de fachadas entre medianeras, ms que de volmenes,
ha sido provocacin directa de esta nueva dinmica inmobiliaria. La
redefinicin del perfil urbano es sobre todo visible en la avenida Paseo de
la Reforma y en colonias como la Condesa, Polanco y Roma. El trabajo de
Javier Snchez, pionero en las intervenciones de vivienda en la Condesa,
ha impulsado adems la nocin del arquitecto como agente inmobiliario y
como constructor. Sus edificios de apartamentos en las calles de Veracruz,
msterdam, Parque Mxico, 13 de Septiembre y en Temstocles 12 as
como los de Dellekamp en Polanco y la Condesa Alfonso Reyes 58,
Caldern de la Barca 29 y 30, Michelet 50, Cicern II y msterdam 307-
, presentan nuevas formas de entender la vivienda urbana. En contraste
con las actuaciones puntuales en terrenos entre medianeras en colonias
histricas, el proyecto de Romero para la Colonia Irrigacin -con 55,000
682 ARQUITECUTRA911SC [SAIDEE SPRINGALL Y
JOS CASTILLO] Y FERNANDA CANALES, Centro
de Estudios Superiores de Diseo de Monterrey,
Monterrey, N.L., 2008
683 LAR + FRENTE, Anexo al Museo Experimental El
Eco, Mxico D.F., 2006-07
311
metros cuadrados destinados a oficinas, vivienda y comercio, adems del
Museo Soumaya, el prximo Museo Jumex de David Chipperfield y el teatro
de Antn Garca-Abril como piezas icnicas- pretende, a partir de una tabula
rasa, anclar una estrategia de extensin urbana en terrenos antes ocupados
por la industria y hoy desarrollados alrededor de centros comerciales.
De lo individual al espacio colectivo
Mientras las obras individuales permiten fabricar pequeos microcosmos y
abordar el tema de la seguridad como blindaje (por medio de fraccionamientos
cerrados o edificios-bnker), en los ltimos aos ha comenzado a
explorarse el espacio urbano como el lugar de lo posible. El proyecto de
Ciudad Lacustre realizado por Taller Ciudad Futura, liderado por Kalach y
Gonzlez de Len, que plante la recuperacin del Lago de Texcoco (el
cuerpo lacustre ms grande del Valle de Mxico, hoy urbanizado en el 85%
de su extensin por ms de ocho millones de habitantes y desecado en
el 15% restante) para dar una solucin al problema del agua, representa
una de las ms atractivas propuestas en torno a una ciudad incluyente y
sustentable. Apoyndose en la creacin de espacios pblicos, el proyecto
aborda el tema de abastecimiento de agua as como el de las recurrentes
inundaciones de la ciudad, que en algunas zonas llega a hundirse un metro
cada ao. Mientras la superficie del 15% expectante del ex Lago equivale a
tres veces el tamao de la Baha de Acapulco, a pequea escala el proyecto
de El FARO de Oriente una fbrica de artes y oficios construida por Kalach
en 1998 en Iztapalapa (en la zona urbanizada del ex Lago)- representa el
germen de un espacio que contempla la interaccin social como agente para
hacer tanto arquitectura como ciudad. El FARO, previsto en sus inicios para
multiplicarse por la periferia, pretenda funcionar no como edificio sino como
espacio colectivo o condensador urbano-, favoreciendo la libre apropiacin
del recinto por parte de la comunidad.
De la arquitectura al paisaje
De la imagen que se tena de Mxico a principios del siglo veinte como
paisaje buclico y virginal, a convertirse en los aos setenta en la primera
de las ciudades gigantes en impresionar al mundo asustando con
pronsticos devastadores, la arquitectura mexicana ha seguido un proceso
menos acelerado del previsto y sorprendentemente desligado de las
preocupaciones apocalpticas de finales del siglo XX. Las casas de playa o
de fin de semana siguen siendo el lugar donde el ideario paradisaco todava
florece, con obras como la casa-observatorio de Gabriel Orozco en Puerto
Escondido. Fuera de esos escenarios apacibles, el trabajo de los arquitectos
se escapa sucesivamente de sitios resguardados, teniendo ms que ver con
un contexto urbano provocador.
684 LUIS ALDRETE, Albergues de la Ruta del
Peregrino, Talpa de Allende-Ameca, Jalisco, 2010
312
La arquitectura realizada por Rocha en las periferias marginales
detona una sensible manera de trabajar frente a paisajes violentos. El
Mercado San Pablo Oztotepec y la Escuela para invidentes, realizadas en las
delegaciones con ms carencias infraestructurales del D.F.-, han aportado
una indita manera de interactuar en territorios fragmentados tanto en lo
fsico como en lo social. Como en el caso del FARO realizado por Kalach,
la obra de Rocha se adentra en escenarios desafiantes, sintonizando la
seleccin de materiales con lo que del lugar se recoge bajo una comprensin
tanto de la manufactura local como de la futura condicin desatendida de las
obras. En el caso de ambos autores, se trata de obras precisas, realizadas
con pocos recursos y gramticas simples, donde tanto la estrategia como la
fuerza del lugar son ms importantes que la composicin o la forma.
Del objeto al instrumento
La relacin entre el espacio pblico y el privado, exponencialmente
problemtica, ha decantado hacia la guetizacin de la ciudad. Si bien la
tendencia hacia los espacios blindados ha acercado la arquitectura a la
nocin de objeto (cajas cerradas), el descontrol imperante de las ciudades
hace que lo formal pierda peso frente a las articulaciones. La relacin -o
colisiones- entre las obras y el entorno, as como los efectos inesperados
en sus usos, se han convertido en los nuevos materiales con que trabajar.
Investigaciones urbanas, como la publicacin Hyperborder, the contemporary
U.S.-Mexico border and its future, de LAR/Romero, publicada por Princeton
Architectural Press (2008), o el material presentado bajo la curadura de
Jos Castillo en la Bienal de Rterdam (2005), en la Bienal de Sao Paulo
(2005) y en la de Venecia (2006), as como el trabajo presentado por
Javier Snchez para la Bienal de Venecia en 2008 enfocado al tema de
la vivienda social, han buscado visualizar la metrpoli como materia prima
para la arquitectura. Aunque hasta ahora la ciudad de Mxico ha sido una
masa estadsticamente indeterminada, estos trabajos -en su mayora ms
intuitivos que cientficos-, representan un intento por entender la ciudad
de manera sinttica e instrumental. Esta regenerada cultura arquitectnica
685 GABRIEL OROZCO, Casa observatorio, Roca
Blanca, Oaxaca, 2009
313
es adems palpable en el nmero creciente de publicaciones, congresos,
talleres y concursos.
De la mesa de dibujo al tablero de juego
Al extenderse los lmites de la profesin y al estar los arquitectos ms
interesados en los fenmenos urbanos, se ha generado un vnculo mayor
con el arte, el diseo y los medios de comunicacin. Las colaboraciones
interdisciplinarias y las sociedades ocasionales han abierto esquemas
profesionales variados permitiendo explorar nuevos territorios. Se trata de
una generacin que reniega de todo relato histrico y que est conformada,
en palabras de Nstor Garca Canclini, por artistas anfibios, capaces
de articular movimientos y cdigos culturales de distinta procedencia.
7

El trabajo producido desde Tijuana por Torolab fundado por Ral
Crdenas en 1995- y por el colectivo Nortec que ha redefinido acstica y
visualmente la cultura fronteriza-, las instalaciones urbanas -arquitecturas
relacionales- del artista Rafael Lozano Hemmer, las de Pedro Reyes en
relacin al espacio pblico, as como la obra de artistas como Francis Als,
Santiago Sierra, Gabriel Orozco, Carlos Amorales y Damin Ortega son
claves para entender las influencias ms significativas para la arquitectura
de la primera dcada del siglo XXI. Las nuevas dinmicas arquitectnicas
exaltan el valor de lo visual y lo tctil pero arrastran la carga de un discurso
crtico, basado en las propuestas reactivas que impulsaron el boom artstico
mexicano de los aos noventa. Proyectos como la ruta del Peregrino de
Bilbao y Dellekamp -con intervenciones del chileno Alejandro Aravena, el
chino Ai Wei Wei y los mexicanos Rozana Montiel, Emiliano Godoy y Luis
Aldrete-, as como el Jardn Botnico de Culiacn con obras de artistas
como el dans Olafur Eliasson, el belga Francis Als y los mexicanos Gabriel
Orozco y Teresa Margolles-, plantean una nueva forma de participacin
centrada en vnculos multidisciplinarios y ageogrficos.
La obra experimental de Torolab as como el trabajo de diseo
industrial de Ariel Rojo, Emiliano Godoy, Hctor Esrawe, Hctor Galvn
7. Garca Canclini, Nstor, op. cit., pg. 338.
686 TATIANA BILBAO, Auditorio al aire libre del Jardn
Botnico de Culiacn, Sinaloa, 2010
687 TATIANA BILBAO Y TALLER DE OPERACIONES
AMBIENTALES, plan maestro del Jardn Botnico de
Culiacn, Sinaloa, 2010
314
o Cecilia Len de la Barra quienes utilizan materiales reciclados como
plstico tejido y cartn, azcar comprimida para hacer lmparas (como se
hacen las calaveras del da de muertos), fibra natural del zacate, esponjas
o llantas- materializa un replanteamiento de las formas y los materiales.
Del nfasis antes dado al trabajo minucioso de la mano de obra mexicana
desde los murales hasta el concreto martelinado de Gonzlez de Len
y Zabludovsky-, se ha llegado a una experimentacin casual donde se
combina una mezcla material tanto de lo importado como de lo rescatado
del sitio, con el ingenio de la manufactura local. Si bien el cambio de
la precisin formal por la claridad conceptual se trata de una accin
deliberada, deudora en parte de las obras de Kalach y de Rocha, tambin
tiene que ver con la escasa formacin tcnica y las solicitaciones urgentes
que propician un cambio a favor de conceptos claros y estrategias simples.
De la retrica monumental a una mexicanidad otra
Despus de una sequa cromtica en la arquitectura tras los abusos en
nombre de la mexicanidad y de la arquitectura producida por los discpulos
de Barragn, ha surgido por parte de las jvenes generaciones una
fascinacin por las texturas y las posibilidades de nuevos materiales. La
primera dcada del siglo XXI se ha caracterizado por el uso desinhibido
del color y por la seduccin de lo tctil. La esttica monumental y brutalista
de las ltimas dcadas va cediendo paso a una experimentacin ldica
de los materiales. El horror vacui mexicano se abate ya no con masa sino
con miel. Mucho tiene que ver el paso de una arquitectura del poder que
fomentaba el aspecto colosal y rotundo de las estructuras hermticas
del pasado hacia una arquitectura que busca su renovacin a partir de
la idea de transparencia. Los bancos Inbursa de Romero en las avenidas
Reforma y Palmas, el proyecto del Restaurante Tori Tori de Rojkind y
Esrawe en Polanco o el edificio Tlaxcala de Rojkind/Adri/Broid en la
colonia Condesa (donde una celosa mvil hecha con cables de plstico
688 ROZANA MONTIEL-PERIFRICA Y Dellekamp
ARQUITECTOS, Templo del Vaco Circular, Cocinas,
Jalisco, 2010
315
de color -con que se teje una tpica silla verncula de playa- se convierte en
una fachada dinmica que resguarda los balcones de los departamentos),
ejemplifican dicha bsqueda.
No se equivoca el arquitecto argentino Jorge Moscato al decir que:
para un chileno la arquitectura es el paisaje, para un colombiano la materia
y para un mexicano la forma (monumental, de preferencia)
8
. Pero a cambio
de las construcciones colosales que pretendan manifestar una estabilidad
eterna (forzada), los arquitectos en Mxico se ocupan ms en lo inmediato
que en lo trascendental. Sin opiniones conjuntas, pero con problemas
y referencias en comn, el trabajo reciente mira con recelo los espacios
representativos de la arquitectura monumental y se apoya en los azarosos
procesos de cambio. Mientras en el siglo XX se busc la monumentalidad
a travs de lo simblico y de la fuerza tectnica, el siglo XXI entiende la
monumentalidad a travs del espectculo. La reinterpretacin de materiales
pobres, el juego de celosas y un inevitable gusto por lo importado, dialogan
con las condiciones apresuradas de obras y planes improvisados.
Si bien Mxico fue el primer pas latinoamericano en incorporar
el Movimiento Moderno, tambin ha sido uno de los de mayor sujecin
histrica. La pregunta de la crtica espaola de arte Rosa Olivares: Por
qu en Mxico todo lo nuevo parece que ha estado aqu desde siempre
y solamente la tradicin parece ser cada vez ms original?
9
expresa bien
la extraa relacin con el tiempo, as como entre lo nuevo y lo viejo. La
desmemoria con la que trabajan las nuevas generaciones ha hecho perder
peso al dilema perpetuo de una arquitectura opacada entre los mitos del
pasado y deslumbrada por las modas del presente. Una mayor aventura
material aunada a una complejidad volumtrica y pesadez formal definen
la produccin. Mxico, como novena economa mundial tanto como un pas
en extrema pobreza, produce una arquitectura singular que es a un tiempo
desequilibrada y completa.
8. Adri, Miquel, Revista Arquine, Nm. 33, Mxico,
otoo de 2005, pg. 3.
9. Olivares, Rosa. El ritual del caos, Exit Mxico,
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55. Carlos Obregn Santacilia y Carlos Tarditi, planta baja del Pabelln de Mxico en la
Exposicin Iberoamericana de Ro de Janeiro, Brasil, 1922
Jimnez, Vctor. Carlos Obregn Santacilia. Pionero de la arquitectura mexicana.
INBA. Mxico, 2001. P. 26
56. Carlos Obregn Santacilia, Escuela Benito Jurez, Mxico D.F., 1923
Archivo Manuel Toussaint IIE UNAM
57. Carlos Obregn Santacilia, Escuela Benito Jurez, Mxico D.F., 1923
Jimnez, Vctor. Carlos Obregn Santacilia. Pionero de la arquitectura mexicana.
INBA. Mxico, 2001. P. 31
58. Jos Villagrn, Estadio Nacional, Mxico D.F., 1924
Vargas S. Ramn. Jos Villagrn Garca. Vida y obra. UNAM-Facultad de
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Fotografa: Humberto Ricalde
59. Vicente Mendiola, Luis Alvarado y Santiago Greenham, proyecto para el segundo
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Pallares, Alfonso (Ed.). El Arquitecto XIII. rgano de la Sociedad de Arquitectos
Mexicanos. Mxico, 1926. P. 3
60. Carlos Obregn Santacilia y Carlos Tarditi, proyecto para el segundo concurso del
Pabelln de Mxico en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla, 1926
Jimnez, Vctor. Carlos Obregn Santacilia. Pionero de la arquitectura mexicana.
INBA. Mxico, 2001. P. 28
61. Jos Villagrn, Juan Segura y Vicente Urquiaga, Proyecto para el Pabelln de
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Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
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62. Manuel Ambilis, seccin transversal del Pabelln de Mxico Exposicin
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Ambilis, Manuel. El Pabelln de Mxico en la Exposicin Ibero-americana de
Sevilla. Talleres Grficos de la Nacin. Mxico, 1929. S/P L. 5
63. Manuel Ambilis, Pabelln de Mxico Exposicin Iberoamericana de Sevilla,
Espaa, 1929
Gonzlez Gortzar, Fernando. La arquitectura mexicana del siglo XX. CONACULTA,
Mxico, 1994. P. 54
64. Manuel Ambilis, planta del Pabelln de Mxico Exposicin Iberoamericana de
Sevilla, Espaa, 1929
Gonzlez Gortzar, Fernando. La arquitectura mexicana del siglo XX. Conaculta.
Mxico. 1994. P. 41
1.3 Una Arquitectura Mundial
65. Manuel Ortiz Monasterio, Estacin de Ferrocarriles de Durango, Dgo., 1922
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. Pg.
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66. Guillermo Zrraga y Vicente Mendiola, Estacin de Polica y Bomberos, Mxico D.F.,
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67. Carlos Obregn Santacilia, planta de la Secretara de Salubridad e Higiene, Mxico
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68. Carlos Obregn Santacilia, Secretara de Salubridad e Higiene, Mxico D.F., 1929
Archivo DACPAI-INBA, Foto: Guillermo Kahlo
69. Juan Segura, Edificio Ermita, Mxico D.F., 1931
Archivo DACPAI-INBA
70. Juan Segura, Edificio Isabel, Mxico D.F., 1929
Archivo DACPAI-INBA
71. Juan OGorman, Casa para Ernesto Martnez de Alba, Mxico D.F., 1928
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72. Francisco J. Serrano, Edificio Jardines, Mxico D.F. 1928-1930
Archivo Fotogrfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estticas,
UNAM. CLMR08765726
1.4 La primera modernidad
73. Juan OGorman, Casa para Cecil OGorman, Mxico D.F., 1929
Archivo DACPAI-INBA
74. Juan OGorman, plantas baja y alta de la Casa para Cecil OGorman, Mxico D.F.,
1929
Carranza, Luis E. Architecture as Revolution, episodes in the history of Modern
Mexico. University of Texas Press. Texas, 2010. P. 138
75. Juan OGorman, Casa para Cecil OGorman, Mxico D.F., 1929
Archivo DACPAI-INBA
76. Juan OGorman, planta baja de las Casas de Diego Rivera y Frida Kahlo, Mxico
D.F., 1932
Carranza, Luis E. Architecture as Revolution, episodes in the history of Modern
Mexico. University of Texas Press. Texas, 2010. P. 142
77. Juan OGorman, Casas de Diego Rivera y Frida Kahlo, Mxico D.F., 1932
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78. Jos Villagrn, Instituto de Higiene o Granja Sanitaria, Popotla, Mxico D.F., 1925
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79. Jos Villagrn, Instituto de Higiene o Granja Sanitaria, Popotla, Mxico D.F., 1925
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80. Vicente Mendiola, Guillermo Zrraga y Luis Ruiz, Escuela al aire libre Cuauhtmoc,
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Gonzlez M., Renato. Dorotinsky A., Deborah (Coord.). Encauzar la mirada:
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82. Diego Rivera, Teatro en el Golfo de Mxico, 1926
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83. Diego Rivera, planas del Teatro en el Golfo de Mxico, 1926
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84. Modesto C. Rolland, Estadio Jalapeo, Xalapa, Ver., 1926
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1.5 La revolucin construida
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Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. Precedentes y desarrollo,
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89. Jos Villagrn, Sanatorio de Tuberculosos en Huipulco, Mxico D.F 1929
Archivo DACPAI- INBA
90. Jos Villagrn, Sanatorio de Tuberculosos en Huipulco, Mxico D.F 1929
Archivo DACPAI- INBA
91. Juan OGorman, Escuela Primaria de la colonia Industrial, Mxico D.F., 1932
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CONACULTA INAH SINAFO
92. Juan OGorman, Escuela Primaria de la colonia Pro-Hogar, Mxico D.F., 1932
Ara, Axel (Ed.). Arquitectura Escolar, SEP 90 aos. SEP-CONACULTA-
Fragonard. Mxico, 2011 P. 186
Foto: Manuel lvarez Bravo. Colette Urbajtel/ Asociacin Manuel lvarez Bravo
A.C. CU-AMAB
93. Juan OGorman, Escuela Tcnica Industrial, Mxico D.F., 1932
Born, Esther. The New Architecture in Mexico, The Architectural Record, William
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94. Juan OGorman, Escuela Tcnica Industrial, Mxico D.F., 1932
Archivo OGorman-Landucci
95. Juan Legarreta, planta de la propuesta ganadora del concurso de Vivienda mnima
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El Arquitecto. Nmero In Memoriam del Arq. Juan Legarreta. rgano de la Sociedad
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96. Juan Legarreta, Viviendas obreras mnimas en Balbuena, Mxico D.F., ca.1934
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97. Manuel Ortiz Monasterio, Bernardo Caldern y Luis vila, edificio de Seguros La
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Archivo Fotogrfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estticas,
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98. Juan OGorman, Casa para Luis Enrique Erro, Mxico, D.F., 1933
Archivo OGorman-Landucci
99. Carlos Obregn Santacilia, Monumento a la Revolucin en Construccin, ca. 1936
Museo Archivo de la Fotografa
100. Jos Villagrn, Hospital de Cardiologa, Mxico D.F., 1937
Archivo DACPAI-INBA
101. Antonio Muoz, Centro Escolar Revolucin, Mxico D.F., 1933
Chanfn, Carlos. Historia de la Arquitectura y Urbanismo Mexicanos. Volumen IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
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102. Antonio Muoz, planta general del Centro Escolar Revolucin, Mxico D.F., 1933
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 192
103. Juan OGorman, Escuela Primaria en Tampico, Tamaulipas, 1932
Archivo OGorman-Landucci
104. Manuel Chacn, Pabelln de Mxico en la Exposicin Internacional de Pars de
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Archivo OGorman Landucci
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108. Juan OGorman, Sindicato de Cinematgrafos, Mxico D.F., 1934
Rodrguez P., Ida. Juan OGorman. Arquitecto y pintor. UNAM. Mxico, 1982. S/P
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109. Enrique Yez y Ricardo Rivas, Sindicato Mexicano de Electricistas, Mxico D.F.,
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Lpez Rangel, Rafael. Enrique Yez en la cultura arquitectnica mexicana. UAM-
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1.6 Ms all del funcionalismo
110. Enrique Yez, Edificio Mart, Mxico D.F., 1934
Born, Esther. The New Architecture in Mexico, The Architectural Record, William
Morrow and Company, Nueva York, 1937. P. 52
111. Enrique Yez, planta baja del Edificio Mart, Mxico D.F., 1934
Born, Esther. The New Architecture in Mexico, The Architectural Record, William
Morrow and Company, Nueva York, 1937. P. 54
112. Enrique de la Mora, Jos Creixell, Manuel de la Mora y Luis Padilla, axonomtrico
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113. Enrique de la Mora, Jos Creixell, Manuel de la Mora y Luis Padilla, Edificio de
departamentos en la calle de Estrasburgo, Mxico D.F., 1937
Archivo FA-UNAM. EDMP-006
114. Luis Barragn, Max Cetto, y Jos Creixell, edificio de departamentos para
Lorenzo Garza, Mxico D.F., 1939
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115. Luis Barragn, Max Cetto, y Jos Creixell edificio de departamentos para
Lorenzo Garza, Mxico D.F., 1939 y Luis Barragn y Max Cetto, edificio de estudios para
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116. Mario Pani, planta de la Escuela Normal de Maestros, Mxico D.F., 1945
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CONACULTA. Mxico, 2005. P. 44
117. Mario Pani, Escuela Normal de Maestros: Jos Clemente Orozco, Alegora
Nacional-Mural, Mxico D.F., 1947
Archivo Fotogrfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estticas,
UNAM. Foto CLG0595
118. Mario Pani, Conservatorio Nacional de Msica, Mxico D.F., 1946
Archivo Mario Pani
Foto Guillermo Zamora
119. Mario Pani, Conservatorio Nacional de Msica, Mxico D.F., 1946
Archivo Mario Pani
120. Jos A. Cuevas, Lotera Nacional, Mxico D.F., 1942
Archivo Fotogrfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estticas,
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121. Jos Villagrn, Hospital Infantil, Mxico D.F., 1943
Urquiaga, Juan. Jimnez, Vctor. Jos Villagrn. INBA. Mxico, 1986. P. 76
122. Jos Villagrn, planta esquemtica y de cimientos del Hospital Infantil, Mxico
D.F., 1943
Urquiaga, Juan. Jimnez, Vctor. Jos Villagrn. INBA. Mxico, 1986. P. 75
123. Mario Pani, propuesta para el concurso del Plan Maestro de Ciudad Universitaria,
1946
Revista Arquitectura A No. 4. Mxico, invierno de 1992. P. 23
124. Augusto Prez Palacios, Jorge Bravo y Ral Salinas, con murales de Diego
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Archivo FA-UNAM. APP-F0601
125. Enrique del Moral, propuesta para el concurso del Plan Maestro de Ciudad
Universitaria, 1946
Revista Arquitectura A No. 4. Mxico, invierno de 1992. P. 23
126. Juan OGorman, Gustavo Saavedra y Juan Martnez de Velasco, Biblioteca
Central, Ciudad Universitaria, Mxico D.F., 1952
Archivo FA-UNAM. APP-F050
127. Enrique Yez, Hospital de La Raza, Mxico D.F., 1952
Lpez Rangel, Rafael. Enrique Yez en la cultura arquitectnica mexicana.
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128. Alberto T. Arai, Frontones deportivos de Ciudad Universitaria, Mxico D.F., 1952
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
129. Luis Barragn, jardn pblico en El Pedregal, Mxico D.F., 1950
Archivo Manuel Toussaint IIE UNAM. Foto: Juan Guzmn
130. Mario Pani y Enrique del Moral, perspectiva del Plan Maestro de Ciudad
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Arquitectura Mxico No 23. Mxico, septiembre de 1947. P. 141
131. Enrique De La Mora, Manuel De La Colina Y Enrique Landa Verdugo, Facultad
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Ambilis, Francisco Caldern Y David Muoz, Escuela de Ciencias Polticas y Sociales, Ncleo
de Humanidades, Ciudad Universitaria, Mxico D.F., 1952
Archivo FA-UNAM. APP-F023
132. Flix Candela Y Jorge Gonzlez Reyna, Pabelln de Rayos Csmicos, Ciudad
Universitaria, Mxico D.F, 1952
Archivo FA-UNAM. APP-F054
1.7 La arquitectura como ambiente
133. Jorge Rubio y Max Cetto, dibujo del Hotel de San Jos Pura, Michoacn, 1941
Archivo Max Cetto UAM Azcapotzalco
134. Francisco Artigas, Casa Lieja, Mxico D.F., 1955
Aptilon, Alejandro. Prez M., Alfonso. Las Casas del Pedregal 1947-1968.
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135. Max Cetto, Casa Quintana, Tequesquitengo, Morelos, 1947
Archivo Cetto UAM-Azcapotzalco
136. Juan OGorman, plantas alta y baja de la casa OGorman, Mxico D.F., 1952
Jimnez, Vctor. Juan OGorman, principio y fin del camino. CONACULTA.
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137. Juan OGorman, casa OGorman, Mxico D.F., 1952
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138. Carlos Lazo, casa csmico atmicas, Nautla, Ver., 1947
Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. Precedentes y
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Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
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142. Carlos Lazo, Augusto Prez Palacios y Jorge Bravo, Conjunto Habitacional en
Beln de las Flores, Mxico D.F., 1954
Archivo FA-UNAM. APP-034
143. Carlos Lazo, planta de la casa en Sierra Leona, Mxico D.F., 1944
Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. Precedentes y
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144. Augusto Prez Palacios, Estadio en Toluca, Estado de Mxico, 1967
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145. Luis Barragn, planta baja de la Casa Estudio Luis Barragn, Mxico D.F, 1947
Zanco, Federica. Luis Barragn. La Revolucin Callada. Skira-Barragn
Foundation-Vitra Design Museum. Barcelona, 2001. P. 94
146. Luis Barragn, Casa Estudio Luis Barragn, Mxico D.F, 1947
Barragn Foundation-Armando Salas Portugal
147. Francisco Artigas, Casa del Risco, Mxico D.F, 1952
Archivo Fernando Luna
148. Max Cetto, Casa Cetto, Mxico D.F., 1949
Archivo Fotogrfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estticas,
UNAM. CLG1523
149. Max Cetto, Casa Berdecio, Mxico D.F., 1950
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150. Francisco Artigas, Caseta de Ventas del Pedregal I, Mxico D.F., 1950
Archivo Fernando Luna
151. Flix Candela y Ral Fernndez Rangel, Casa Novedades 1 e, Jardines del
Pedregal, Mxico D.F., 1951
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
152. Antonio Attolini Lack, casa Garca de Gonzlez, Mxico D.F., 1955
Archivo Fernando Luna
Aptilon, Alejandro. Prez M., Alfonso. Las Casas del Pedregal 1947-1968.
Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2007. P. 56
153. Fernando Ponce Pino, casa en la calle de Agua, Mxico D.F., 1952
Arquitectura Mxico 54. Mxico, junio de 1956. P. 86
154. Francisco Artigas, Casa Chvez Pen, Mxico D.F, 1950
Archivo Fernando Luna
155. Carlos Obregn Santacilia, casa de vacaciones, Acapulco, Gro., 1950
Carrasco, Lorenzo. Rossell, Guillermo (Dir.) Espacios No. 5-6, revista integral de
arquitectura y artes plsticas. Editorial Espacios. Mxico, agosto de 1950
156. Carlos Obregn Santacilia, planta mezanina casa de vacaciones, Acapulco, Gro.,
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De Garay, Graciela. La obra de Carlos Obregn Santacilia, arquitecto. Cuadernos
de arquitectura y conservacin del patrimonio artstico. No. 6. SEP-INBA. Mxico, 1982. P. 82
157. Jaime Lpez Bermdez, casa en Santa Fe, Mxico D.F., ca. 1949
Entenza, John. Arts & architecture. Vol. 6, No. 8. Los ngeles. Agosto, 1951. PP.
32. Fotografas: Chano Rojano, Elizabeth Timberman y Guillermo Zamora
158. Max Cetto, Balneario, Comanjilla, Guanajuato, 1946
Archivo Max Cetto UAM-Azcapotzalco
159. Luis G. Rivadeneyra, casa en Xalapa, Ver., 1947
Entenza, John. Arts & architecture. Vol. 6, No. 8. Los ngeles. Agosto, 1951. P.
32
160. Luis G. Rivadeneyra, seccin de la casa en Xalapa, Ver., 1947
Entenza, John. Arts & architecture. Vol. 6, No. 8. Los ngeles. Agosto, 1951. P.
32
1.8 La metrpolis moderna
161. Carlos Reygadas, Edificio Abed, Mxico D.F., 1950
Archivo Familia Reygadas
162. Augusto H. lvarez con Leonardo Zeevaert, Torre Latinoamericana, Mxico D.F.,
1956
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
163. Ricardo de Robina y Jaime Ortiz Monasterio, Fbrica de Pinturas, Mxico D.F.,
1954
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
164. Jos Hanhausen, Edificio de oficinas en Av. Insurgentes, Mxico D.F., 1952
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
165. Carlos Obregn Santacilia, fachada poniente del Instituto Mexicano del Seguro
Social, Mxico D.F., 1950
Jimnez, Vctor. Carlos Obregn Santacilia. Pionero de la arquitectura mexicana.
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166. Carlos Obregn Santacilia, Instituto Mexicano del Seguro Social, Mxico D.F.,
1950
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
167. Mario Pani y Salvador Ortega, Centro Urbano Presidente Alemn, Mxico D.F,
1949
Archivo Familia Pani
168. Carlos Lazo y Antonio Serrato, Unidad Esperanza, Mxico D.F., 1948
Favela, Lorenzo (Dir.). Arquitectura y lo dems 12. Mxico, marzo-diciembre de
1948. P. 88
169. Mario Pani, Flix Snchez Bayln y Carlos Barbar Zetina, maqueta de un
edificio para la Unidad Modelo, Mxico D.F., 1952
Pani, Mario (Dir.) Arquitectura Mxico 37. Mxico, marzo de 1952. P. 108
170. Juan OGorman, dibujo del proyecto Transicin para el concurso de la Vivienda
Obrera Mnima, 1932
De Anda A., Enrique X. Vivienda Colectiva de la modernidad en Mxico. Los
multifamiliares durante el periodo presidencial de Miguel Alemn (1946-1952). UNAM-
Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico, 2008. P. 155
171. Mario Pani y Enrique del Moral, Aeropuerto de Acapulco, Acapulco, Guerrero,
1955
Archivo Familia Pani
Foto: Guillermo Zamora
172. Luis Barragn y Mathias Goeritz, planta de conjunto y alzados de las Torres de
Satlite, Naucalpan, Estado de Mxico, 1957
lvarez C., Jos. Ramos G., Manuel. Luis Barragn Morfn, 1902-1988. Obra
Construida. Direccin General de Arquitectos y Vivienda. Junta de Andaluca-Consejo de Obras
Pblicas y Transportes. Sevilla, 1991. P. 180
173. Luis Barragn y Mathias Goeritz, Torres de Satlite, Naucalpan, Estado de
Mxico, 1957
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
174. Augusto lvarez, Enrique Carral, Guillermo Prez, Manuel Martnez Pez Y
Ricardo Flores, Aeropuerto Internacional de la Ciudad de Mxico, Mxico D.F., 1952-54
Archivo FA-UNAM. AHA
175. Jos Villagrn, estacionamiento en la calle de Gante, Mxico D.F., 1952
Archivo DACPAI INBA
176. Vladimir Kasp, Sper Servicio Lomas, Mxico D.F., 1952
Archivo Vladimir Kasp ULSA
177. Enrique del Moral, Mercado de la Merced, Mxico D.F., 1957
334
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
178. Enrique De La Mora, Iglesia de la Pursima Concepcin, Monterrey, Nuevo Len,
1946
Archivo Fotogrfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estticas,
UNAM. CLG0421
179. Flix Candela, Guillermo Rossell de la Lama y Manuel Larrosa, Capilla abierta,
Cuernavaca, Morelos, 1959
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
180. Flix Candela, Pedro Ramrez Vzquez Y Rafael Mijares, Mercado de Jamaica,
Mxico D.F., 1955
Museo Archivo de la Fotografa
181. Guillermo Rossell y Lorenzo Carrasco, Oficinas Automex, Mxico D.F., 1952-53
Garca Corts, Adrin. Praxis. Un hombre y un equipo. Central de Publicaciones.
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182. Alejandro Zohn, Mercado Libertad, Guadalajara, Jalisco, 1959
Rbago A., Jess. Alejandro Zohn, ingeniera, arquitectura, planeacin.
Monografas de arquitectos del siglo XX. No.20. Gobierno de Jalisco Universidad de
Guadalajara ITESO. Mxico, 2011. P. 37
183. Alejandro Zohn, planta de conjunto del Mercado Libertad, Guadalajara, Jalisco,
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Archivo Legorreta+Legorreta
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Archivo Legorreta+Legorreta
425. Xavier Caldern, Biblioteca Pblica Parque Lira, Mxico D.F, 1998.
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Kalach, Alberto Et. Al. Mxico. Ciudad Futura. Blok Design+RM. Barcelona. 2010.
P. 289
2.3 Una nueva mirada
433. Tina Modotti, gradas del Estadio Nacional, 1925.
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Crdova, Carlos. Agustn Jimnez y la vanguardia fotogrfica mexicana. Editorial
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439. Manuel lvarez Bravo, trptico Cemento 2 La Tolteca, 1932.
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443. Guillermo Zamora, Gasolinera Lomas, 1951
Fernndez de Caldern, Cndida (Coord.) Fotgrafos Arquitectos. Fomento
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Fernndez de Caldern, Cndida (Coord.) Fotgrafos Arquitectos. Fomento
Cultural Banamex-CONACULTA-INBA. Mxico, 2006. P.
2.4 Pintura y escultura
448. Carlos Tejeda, El concreto es la sntesis de los elementos constructivos, ca. 1929.
Art Dco. Un pas nacionalista, un Mxico cosmopolita. INBA. Mxico, 1997. P. 156.
449. Fernando Leal, Metrpolis, 1929.
Fotografa cortesa del MuNal, Ciudad de Mxico.
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452. Juan OGorman, La Ciudad de Mxico, 1947-49
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455. Dr. Atl, casa y volcn, 1933.
Dr. Atl. El Paisaje, un ensayo. Mxico, 1933
456. Diego Rivera realizando un mural.
Foto: Juan Guzmn
Archivo MT IIE UNAM
457. Juan OGorman en el estudio de su casa en San Jernimo, 1958
Foto: Juan Guzmn
Archivo MT IIE UNAM
458. Jos Clemente Orozco en la Escuela Normal de Maestros, ca. 1945.
Foto: Juan Guzmn
Archivo MT IIE UNAM
459. Mathias Goeritz, detalle de El cuadro de los cuadros, 1954.
Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
poca (1950-1979). Museo de Arte Moderno. Mxico, 2009. P. 54
460. Mathias Goeritz con una de las versiones del Salvador de Auschwitz, ca. 1952.
Archivo MT IIE UNAM.
Foto: Juan Guzmn.
461. Pedro Friedeberg, Pirmides, 1960.
Arquitectura Mxico No. 72. Mxico, diciembre de 1960. P. 234
462. Pedro Friedeberg, Torre, 1960.
Arquitectura Mxico No. 72. Mxico, diciembre de 1960. P. 235
463. Manuel Felgurez, Homenaje a Uxmal, Museo de Antropologa, 1964.
Archivo Armando Salas Portugal.
464. Augusto lvarez y Enrique Carral, CNICEAC, Chapingo, 1957.
Archivo FA UNAM AHA.
465. Ricardo Legorreta con Mathias Goeritz, Torres de Automex, Toluca, Estadio de
Mxico, 1964.
Archivo Legorreta+Legorreta.
Foto: Kati Horna.
466. Mathias Goeritz con Ricardo de Robina y Jaime Ortiz Monasterio, Pocos Cocodrilos
Locos, 1967.
Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
poca (1950-1979). Museo de Arte Moderno. Mxico, 2009. P. 288.
Fotografa Kati Horma, Archivo CENDIAP-INBA
467. Gonzalo Fonseca, Torres de los Vientos en la Ruta de la Amistad, Mxico D.F., 1968.
Cruz, Antonieta. Diseando Mxico 68: una identidad olmpica. Museo de Arte
Moderno-INBA-Landucci. Mxico D.F., 2008. P. 85
468. Alexander Calder, Sol Rojo en la explanada del Estadio Azteca, Mxico D.F., 1968.
Cruz, Antonieta. Diseando Mxico 68: una identidad olmpica. Museo de Arte
Moderno-INBA-Landucci. Mxico D.F., 2008. P. 91
469. Ricardo Legorreta con Mathias Goeritz, Laboratorios Smith, Klyne & French, Mxico
D.F., 1968
Archivo Legorreta+Legorreta
Foto: Fluvio Roiter
470. Eduardo Terrazas, Cosmos 1.1, 1968
Repolls, Jaime Et. Al. Eduardo Terrazas, posibilidades de una estructura. Turner
CONACULTA. Mxico, 2012
471. Augusto Prez Palacios, Lagunas de Montebello, Chiapas, 1975.
Archivo FA UNAM APP.
472. Imanol Ordorika, sin ttulo, 1972
Foto: Fernanda Canales
473. Imanol Ordorika, sin ttulo, 1972
Arquitectura Mxico No. 116. Mxico, julio-agosto de 1977. P. 240.
474. Teodoro Gonzlez de Len, S-21*9*5-1/2, 1976.
Gonzlez de Len, Teodoro. Gonzlez de Len 1970/76. Galera Ponce. Mxico,
1976.
475. Fernando Gonzlez Gortzar, Maromas, 1976.
Larrosa, Manuel. Fernando Gonzlez Gortzar. Amrico Arte Editores INBA.
Mxico, 1998. P. 87
476. Helen Escobedo, Infonavit, 1978.
Benavides, Amalia Et. Al. Pasajes: Helen Escobedo. Noriega y Escobedo-UNAM-
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477. Alberto Kalach, perspectiva, 1984.
ngeles G., Mara. VIA NY. Exposicin de Arquitectura. Catlogo de la exposicin.
Sloane-Sloane Galera. Mxico, abril de 1986.
478. Alejandro Prieto, el Banyn, 1992.
Prieto P., Alejandro. Esculturas Alejandro Prieto Posada. Museo de Arte
Contemporneo lvar y Carmen T. De Carillo Gil CONACULTA INBA. Mxico, 1993. P. 138
479. Mauricio Rocha, Intervencin en la Torre de los Vientos, 1998.
Adri, Miquel (Ed.). Arquine No. 5. Mxico, otoo de 1998. P. 10
2.5 Diseo
480. Federico Mariscal, perspectiva de la gran escalera del Teatro Nacional (Palacio de
Bellas Artes), 1930
Archivo DACPAI INBA
481. Carlos Obregn Santacilia, perspectiva del vestbulo para el Banco de Mxico,
1927
Archivo Banco de Mxico
339
482. Sala con motivos neo-aztecas. Ca. 1920
Fotografa: Xavier Esqueda. Coleccin Xavier Esqueda
The Journal of Decorative and Propaganda Arts, Mexico, exploring the period
1875-1945. No. 26. The Wolfsonian-florida International University. EU. 2010 P. 235
483. Carlos Obregn Santacilia y Carlos Tarditi, Patio interior del Pabelln de Ro de
Janeiro, 1922
Jimnez, Vctor. Carlos Obregn Santacilia. Pionero de la arquitectura mexicana.
INBA. Mxico, 2001. P. 28
484. Don Shoemaker, Silla Mecedora, 1930
Coleccin Fernanda Canales
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007
485. Sillas butaque, William Spratling. Ca. 1940
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 197
W. Spratling, 25 aos de platera moderna, Artes de Mxico, ao III, nm. 10,
Mxico. Diciembre. 1955. Pp. 66 y 67
486. Juan OGorman, Estudio de Diego Rivera hacia 1934
OGorman. Amrico Arte Editores-Grupo Financiero Bital. Mxico, 1999. P. 156
Archivo Landucci
487. Max Cetto y Luis Barragn, estancia de la casa Berdecio, Mxico D.F., 1947-50
Archivo Max Cetto UAM Azcapotzalco
488. Silln para Domus. Michael van Beuren. ca. 1951
Col. Fredy van Beuren. Foto: Arturo Gonzlez de Alba
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 386
489. Augusto lvarez, croquis de muebles de la casa de un cliente ca. 1950
Archivo FA UNAM AHA
490. Augusto lvarez, croquis de utensilios de cocina y cubiertos para la casa de Elvira
Csares, 1950
Archivo FA UNAM AHA
491. Butaque. Clara Porset. Ca. 1950
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 393
Col. Jorge Enrique Yez.
Fotografa: Arturo Gonzlez de Alba
492. Mesa-banco para el Programa Federal de Construccin de Escuelas (CAPFCE) y
muebles para guarderas del IMSS. Ernesto Gmez Gallardo. 1944
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 53. Col. Ernesto Gmez Gallardo
Fotografa: Arturo Gonzlez de Alba
493. Juan Sordo Madaleno, estancia de la Casa Sordo Madaleno, Mxico D.F., ca. 1952
Fotgrafo original: Armando Salas Portugal. Col. Armando Salas Portugal.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 310
494. Manuel Teja y Juan Becerra, estancia de la casa Perea, Mxico D.F., 1954
Archivo familia Becerra
495. Mathias Goeritz, pasillo de acceso del Museo El Eco, Mxico D.F., 1952
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
496. Michael van Beuren, silla Alacrn, ca. 1945
Fotografa: Jan van Beuren. Coleccin Jan van Beuren.
The Journal of Decorative and Propaganda Arts, Mexico, exploring the period
1875-1945. No. 26. The Wolfsonian-florida International University. EU. 2010. P. 230
497. Augusto lvarez, Interior de la casa lvarez, Mxico D.F., 1961
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
498. Augusto lvarez, interior de la casa lvarez, Mxico D.F., 1961
Archivo FA UNAM AHA
499. Reinaldo Prez Rayn, pasillo de uno de los edificios de la Unidad Zacatenco del
IPN, Mxico D.F., 1964
Foto ca. 1975
Unidad Profesional del Instituto Politcnico Nacional, Zacatenco, Mxico. Sociedad
de Arquitectos del IPN y el Colegio Nacional de Arquitectos. Fondo Editorial A.C., Mxico, 1964.
S/P
500. Manuel Teja y Juan Becerra, Estancia de una casa de inters social en Valle
Dorado, Tlalnepantla, Estado de Mxico, 1970
Archivo Familia Becerra
501. Manuel Teja y Juan Becerra, interior de una casa en el Conjunto Habitacional San
Juan de Aragn FOVISSTE, Mxico D.F., 1975
Archivo familia Becerra
502. Silla y taburete, tejidos de mimbre, premiados en la XI Trienal de Miln. Clara Porset.
ca. 1957
Inventando un Mxico moderno. El diseo de Clara Porset. Museo Franz Mayer
Difusin Cultural CIDI, UNAM. Turner. Mxico, 2006. P. 97
Archivo Clara Porset CIDI
503. Equipal. Pedro Ramrez Vzquez. ca. 1964.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 213
Fotografa: Csar Flores.
504. Eduardo Terrazas, Interior del Pabelln de Mxico en la XIV Trienal de Miln, Italia,
1968
Calli. Revista analtica de arquitectura contempornea. No. 49. Mxico, agosto-
septiembre, 1970. P. 42
505. Silla Arrullo. scar Hagerman. 1968
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 83
506. Estacin de trabajo. Juan Becerra. 1978
Archivo Familia Becerra
507. Teodoro Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky, vestbulo del Museo Tamayo,
Mxico D.F., 1981
Archivo Teodoro Gonzlez de Len
Foto: Julius Schulman
508. Sof equipal. Ezequiel Farca. 1992
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 445
Col. Ezequiel Farca
509. Silla ia, silla en acero inoxidable y perfil plstico transparente. Bernardo Gmez-
Pimienta 2000.
Garcs, Isabel (Coord.). Diseo: Mxico. Arquine + RM. Mxico, 2006. S/P
III. PENSAMIENTO
3.1 La arquitectura impresa
510. Portada del lbum de Honor para la Feria de Sevilla, 1929.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
511. Portada de La Patria y la Arquitectura Nacional de Federico Mariscal, 1915.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
512. Portada de Disertaciones de un arquitecto de Jess T. Acevedo, 1920.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
513. Pginas interiores de Estudio arquitectnico de la ruinas mayas de Yucatn y
Campeche de Federico Mariscal, 1928.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
514. Portada de Escuelas Primarias 1932, editado por la Secretara de Educacin
Pblica, 1933.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
515. Pginas interiores de Escuelas Primarias 1932, editado por la Secretara de
Educacin Pblica, 1933, con fotografas de la escuela primaria de la colonia Pro-Hogar,
proyectada por Juan OGorman.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
516. Portada de El Pabelln de Mxico en la Exposicin Ibero-Americana de Sevilla de
Manuel Ambilis, 1929.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
517. Manuel Ambilis, diagrama de las lneas reguladoras de la arquitectura maya que
apareci como portada del libro La Arquitectura Precolombina de Mxico en 1956.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
518. Portada de The New Architecture in Mexico. The Architectural Record No. 4, Esther
Born (Ed.), William Morrow and Company, Nueva York, Estados Unidos, 1937.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
519. Pginas interiores de The New Architecture in Mexico con la casa para Cecil
OGorman de Juan OGorman, p. 64 y 65.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
520. Portada de Panorama de 50 aos de arquitectura mexicana contempornea de
Jos Villagrn. 1950.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
521. Portada de 50 Aos de Arquitectura Mexicana de Carlos Obregn Santacilia, 1952.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
522. Portada de 4000 aos de Arquitectura Mexicana de Pedro Ramrez Vzquez, 1956.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
523. Pginas interiores de 4000 aos de Arquitectura Mexicana de Pedro Ramrez
Vzquez, 1956.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
524. Portada de Modern Architecture in Mexico de Max Cetto, 1961.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
525. Pginas interiores de Modern Architecture in Mexico de Max Cetto, presentando el
Hotel Presidente [1959] en Acapulco, Gro., de Juan Sordo Madaleno y Jos Adolfo Wiechers en
las pginas 150 y 151, 1961.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
526. Maqueta de las pginas 150 y 151 de Modern Architecture in Mexico por Max
Cetto.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
527. Portada de Arquitectura Popular en Mxico de Gabriel Garca Maroto y Enrique
Yez, 1954.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
528. Portada de La Nueva Arquitectura y la Tcnica de Alberto T. Arai, 1938.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
529. Portada de Arquitectura contempornea mexicana de Israel Katzman, 1963.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
530. Pginas interiores de Arquitectura contempornea mexicana de Israel Katzman,
1963.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
531. Portada de Maquinismo, la vida y la arquitectura de Carlos Obregn Santacilia,
1939.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
532. Portada de Mxico como eje de las antiguas arquitecturas de Amrica de Carlos
Obregn Santacilia, 1947.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
533. Portada de El arte artstico y el arte til de Juan OGorman, 1934.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
534. Portada de Juan OGorman de Esther McCoy, 1964.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
535. Interior de Teodoro Gonzlez de Len Abraham Zabludovsky: Obras y proyectos,
de 1969.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
340
536. Portada de Ensayos crticos de arquitectura de Mauricio Gmez Mayorga, 1977.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
537. Portada de Pedro Ramrez Vzquez, un architecte Mexicain de Beatrice Trueblood,
1979.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
538. Pginas interiores de Pedro Ramrez Vzquez, un architecte Mexicain de Beatrice
Trueblood, 1979.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
539. Portada de Diego Rivera Arquitecto / Museo Anahuacalli, nmero 14 de la serie
Cuadernos de Arquitectura del INBA dirigida por Ruth Rivera, 1964.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
540. Portada de La arquitectura mexicana del siglo XX de Fernando Gonzlez Gortzar,
1994.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
541. Pginas interiores de La arquitectura mexicana del siglo XX de Fernando Gonzlez
Gortzar, 1994.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
542. Portada de Mxico 90s, una arquitectura contempornea de Miquel Adri, 1996.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
543. Portada de Modernidad y Arquitectura en Mxico editado por Edward Burian, 1998.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
544. Portada de Abraham Zabludovsky y la vivienda de Miquel Adri, 2000.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
3.2 La construccin de una mirada
545. Pgina que abri el nmero V de The Architectural Record, noviembre de 1912.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
546. The Architecture of Mexico City Part II de Montgomery Schuyler, que apareci en el
nmero V de The Architectural Record, noviembre de 1912.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
547. Portada de The American architect No. 2597 de Franklin Betts, Benjamin, julio de
1931.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
548. Pginas interiores de The American architect No. 2597, presenta un proyecto para
un museo en Mxico de Enrique del Moral, ca. 1930.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
549. Portada de The Architectural Record, Nueva York, septiembre de 1931.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
550. Portada de The Architectural Forum, de enero de 1935.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
551. Pginas interiores de The Architectural Forum, de enero de 1935, donde aparece
la Escuela Primaria de la colonia Pro-Hogar de Juan OGorman, de 1932.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
552. Pginas interiores de The Architectural Record de junio de 1936 en donde aparece
el Hogar Infantil No. 9 de Jos Villagrn y Enrique de la Mora de 1934.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
553. Pginas interiores de The Architectural Record de enero de 1935 con la casa de la
Sra. Harper de Garibi, Guadalajara, Jal., de Luis Barragn y Ramn Hermosillo.
Born, Esther. The New Architecture in Mexico, The Architectural Record, William
Morrow and Company, Nueva York, 1937. Foto: Daniel Daz
554. Luis Barragn y Juan Palomar, remodelacin de una casa en Guadalajara, Jalisco,
en el interior de The Architectural Record de enero de 1935.
Born, Esther. The New Architecture in Mexico, The Architectural Record, William
Morrow and Company, Nueva York, 1937. Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
555. Luis Barragn y Juan Palomar, remodelacin de una casa en Guadalajara, Jalisco,
en el interior de The Architectural Record de enero de 1935.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
556. Portada de pasta dura de The New Architecture in Mexico, 1937.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
557. Pginas interiores de The New Architecture in Mexico con las dos casa en Av. de
Mxico de Luis Barragn con fotos de Lola lvarez Bravo.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
558. Portada de Mexicos Modern Architecture de Irving E. Myers, 1952.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
559. Portada de The Architecture of Mexico: Yesterday and Today de Hans Beachman,
1969.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
560. Portada de Builders in the Sun: five Mexican architects de Clive Bamford Smith,
1967.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
561. Portada de Arts & Architecture editado por John Entenza, con las bvedas de la
Escuela Nacional de Ingeniera de Ciudad Universitaria, 1952.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
562. Pginas interiores de Arts & Architecture editado por John Entenza, con las
bvedas de la Escuela Nacional de Ingeniera de Ciudad Universitaria, 1952.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
563. Portada de LArchitecture dAujourdhui de la celosa del Aeropuerto de Acapulco
[1951] de Enrique del Moral y Mario Pani.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
564. Pginas interiores de LArchitecture dAujourdhui con el Aeropuerto de Acapulco
[1951] de Enrique del Moral y Mario Pani, iniciando la Construccin en Pays Chauds.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
565. Portada de Arts & Architecture de agosto de 1951 editado por John Entenza, con
la azotea de la casa Barragn.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
566. Pginas interiores de Arts & Architecture de agosto de 1982 con el artculo The
Death of Juan OGorman de Esther McCoy.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
567. Portada de AR Arquitectura, editado en Madrid, 1962.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
568. Portada de Process: Architecture Modern Mexican Architecture editado por Bunji
Murotani en 1983.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
569. Portada de Bauwelt del 11 de septiembre de 1992.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
570. Portada de LArchitecture dAujourdhui 288 de septiembre de 1993 editada por
Franois Chaisin.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
571. Portada de 2G Revista Internacional de Arquitectura No. 8, dedicado a la
Arquitectura Latinoamericana, 1998.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
572. Portada de Modernity and the Architecture of Mexico editado por Edward Burian en
1997.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
573. Portada de Building the new world: studies in the Modern Architecture of Latin
America 1930 1960, de Valeria Fraser, 2000.
Archivo Fernanda Canales
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3.3 Revisitando lo efmero: arquitectura y revistas
574. Portada de El Arte y la Ciencia, No.1, Mxico 1899.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
575. Potrada de Arquitectura, 1922.
Archivo Fernanda Canales
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576. Portada de El Arquitecto, nmeros 5, 6 y 7 de enero, febrero y marzo de 1923.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
577. Portada de Tolteca, del nmero de diciembre de 1929.
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578. Portada de Cemento, de los No. 10 y 11 de septiembre y noviembre de 1925.
Archivo Fernanda Canales
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579. Portada de Cemento, de los No. 32 de 1929 realizada por Jorge Gonzlez
Camarena.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
580. Portada de Edificacin, del No. 5 del segundo ao, de septiembre y octubre de
1935.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
581. Portada de El Arquitecto, segunda poca, de agosto de 1933.
Archivo Fernanda Canales
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582. Portada de Planificacin No. 1, editada por Carlos Contreras, 1927.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
583. Portada de Arquitectura [Mxico], No. 1 de 1938.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
584. Portada de Frente Nacional de Artes Plsticas No.1, Mxico D.F., octubre de 1952.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
585. Portada de Arquitectura y lo dems No. 1, de mayo de 1945.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
586. Portada de Espacios, No. 1, de 1948.
Archivo Fernanda Canales
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587. Pginas interiores de Gua de Arquitectura Mexicana de Espacios editada por
Guillermo Rossell y Lorenzo Carrasco, 1952.
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588. Portada de Espacios, No. 7, de 1952.
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Foto: Daniel Daz
341
589. Pginas interiores de Espacios No. 18 de enero de 1954, con imgenes y planos
de las oficinas de Automex de Guillermo Rossell de la Lama y Lorenzo Carrasco.
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590. Portada de Espacios No. 18 de eneros de 1954.
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591. Portada de 30 aos de funcionalismo en la E.S.I.A. 25 aos del I.P.N., No. 6 de los
Cuadernos de Arquitectura, editado por Ruth Rivera.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
592. Portada de Calli, Revista Analtica de Arquitectura Contempornea, No. 15. Mxico,
febrero de 1965.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
593. Portada de Arquitecto de Carlos Somorrostro, 1968.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
594. Pginas interiores de Arquitecto, con informacin y un dibujo de una parroquia de
Carlos Mijares.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
595. Portada de Arquitectos de Mxico No. 27 con una perspectiva del proyecto de
Lomas Verdes de Luis Barragn, Juan Sordo Madaleno y Jos A. Wiechers, 1962.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
596. Pginas interiores de Arquitectos de Mxico No. 27 con el plan maestro del
proyecto de Lomas Verdes, 1962.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
597. Portada de Arquitectura Autogobierno No. 1, 1976.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
598. Portada de Arquitectura Mxico, No. 83 con las Torres de Satlite de Luis Barragn
y Mathias Goeritz, 1957.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
599. Pginas interiores de Arquitectura Mxico, No. 100 con textos dedicados a la obra
de Juan OGorman y un ensayo de su autora, abril y julio de 1968.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
600. Portada de Arquitectura Mxico, No. 100 con el conjunto Nonoalco Tlatelolco y un
logotipo de Lance Wyman, abril y julio de 1968.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
601. Portada de CAM SAM No. 1, 1968.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
602. Portada de Entorno, No. 1 de 1982.
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Foto: Daniel Daz
603. Portada de Arquine, No. 1 de 1997.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
3.4 Arquitectura escrita
604. Ramn Alva de la Canal, Postes, ilustracin de El Viajero en el Vrtice, 1962.
Carranza, Luis E. Architecture as Revolution, episodes in the history of Modern
Mexico. University of Texas Press. Texas, 2010. P. 78
605. Ramn Alva de la Canal, portada de El movimiento estridentista de Germn List
Azurbide, 1927.
Carranza, Luis E. Architecture as Revolution, episodes in the history of Modern
Mexico. University of Texas Press. Texas, 2010. P. 82
606. Anuncio del Comit para propagar el uso del Cemento Portland, apareci en la
seccin de Arquitectura, Terrenos y Jardines de El Universal Ilustrado 443, p. 9, del 27 de agosto
de 1925.
Gallo, Rubn. Mexican Modernity. The Avant-Garde and the Technological
Revolution. The MIT Press. Cambridge, 2005. P. 178 L. 61
607. Portada del Plan de Estudios para la enseanza de la arquitectura en Mjico (sic.)
de Nicols Mariscal y Samuel Chvez.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
608. Pginas interiores de The New Architecture in Mexico, de Esther Born, de 1937.,
donde fue publicada La doctrina arquitectnica de Jos Villagrn.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
609. Portada de La raz humana de la distribucin arquitectnica de Alberto T. Arial,
1950.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
610. Adamo Boari, Monumento a Porfirio Daz, Mxico D.F., 1900.
Revista Edificacin. Ao 2, No. 3. rgano de la Escuela Superior de construccin.
Mxico, Mayo Junio 1935. P. 14
611. Pginas interiores de La Nueva Arquitectura y la Tcnica de Alberto T. Arai, 1938.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
612. Transcripcin de la conferencia La formacin del Arquitecto en la revista
Arquitectura Mxico.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
613. Pginas interiores de LEAR, con un artculo de Juan OGorman titulado El
Departamento Central Inquisidor de la Nueva Arquitectura.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
614. Pginas interiores de LEAR, con un artculo de Carlos Leduc titulado La Revolucin
Mexicana en la Arquitectura.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
615. Pginas interiores de LEAR, con un artculo de Juan OGorman titulado La Crisis de
la Arquitectura Mexicana.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
616. Portada de El Arte en la Vida Diaria, de Clara Porset, 1952.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
617. Pginas interiores de LEAR, con un artculo sobre la Integracin Plstica con textos
de Juan OGorman, Jos Mirado y Diego Rivera, entre otros.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
618. Portada de la edicin conmemorativa del Premio Pritzker 1980 Luis Barragn
con una semblanza sobre su obra y la transcripcin de su discurso de aceptacin.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
619. Portada de Ciudad Concentrada, de Mario Pani, 1988.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
620. Portada de Retrato de Arquitecto con la ciudad, de Teodoro Gonzlez de Len,
1996.
Archivo Fernanda Canales
Foto: Daniel Daz
CONSTELACIONES
La construccin de la modernidad en Mxico
621. Enrique de la Moral, Casa del Moral, Mxico D.F., 1948.
Archivo DACPAI INBA
622. Augusto Prez Palacios, Jorge Bravo y Ral Salinas, Estadio Universitario, Mxico
D.F., ca. 1950.
Archivo FA UNAM APP.
623. Portada de El Universal del 6 de mayo de 1924, anunciando la inauguracin del
Estadio Nacional de Jos Villagrn y Diego Rivera.
Gallo, Rubn. Mexican Modernity. The Avant-Garde and the Technological
Revolution. The MIT Press. Cambridge, 2005. P. 211 L. 72
La arquitectura y sus autores
624. Despacho de mile Bnard en la Ciudad de Mxico a inicios del siglo XX.
Bnard C., Martha. Prez S., Javier. El sueo inconcluso de mile Bnard y su
Palacio Legislativo, hoy Monumento a la Revolucin. Artes de Mxico. Mxico, 2009.
Archivo Familia Bnard
625. Diego Rivera y sus ayudantes en las obras del Crcamo de Dolores, Mxico D.F., ca.
1951.
Archivo MT IIE UNAM.
626. Primera Reunin del Colegio de Arquitectos Mexicanos, presidido por Carlos
Obregn Santacilia, ca. 1929.
Archivo FA UNAM APP.
627. Juan OGorman en la Escuela Tcnica de Tresguerras, Mxico D.F., ca. 1932.
Rodrguez P., Ida. Juan OGorman. Arquitecto y Pintor. UNAM. Mxico, 1982. P. 162
L. 65.
628. Mario Pani con el Hotel Plaza al fondo, Mxico D.F., ca. 1944.
Noelle, Louise (Comp.). Mario Pani. UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas.
Mxico, 2008. P. 347.
Foto: Archivo Mario Pani.
629. Colaboradores en el proyecto de Ciudad Universitaria incluyendo a Domingo Garca
Ramos, Vladimir Kasp, Mario Pani y Enrique de la Moral.
Arquitectos directores del proyecto d conjunto de Ciudad Universitaria: Enrique de
la Mora, Domingo Garca Ramos, Vladimir Kasp, Homero Martnez de Hoyos, Manuel de la Colina,
Alonso Mariscal, Mario Pani, Manuel Pizarro, Enrique Landa Verdugo, Enrique del Moral y Ernesto
Gmez Gallardo en una junta de planificacin, ca. 1950
Arquitectura Mxico No. 39. Mxico, septiembre de 1952. P. 209
630. Inauguracin de la Exposicin de Anteproyectos para la Ciudad Universitaria, en
marzo de 1947, en la Escuela Nacional de Arquitectura, con asistencia del presidente Miguel
Alemn, Enrique de la Moral aparece mostrando la maqueta de conjunto de CU.
Archivo FA-UNAM. APP-F0047
631. Luis Barragn en el Pedregal, ca.1950
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
632. Augusto Prez Palacios con dos colaboradores en su despacho.
Archivo FA UNAM APP.
633. Diego Rivera, Esther McCoy, Richard Neutra, Juan OGorman y Carlos Lazo en el
Estadio Olmpico Universitario, ca. 1952.
Archivo FA UNAM APP.
634. Augusto lvarez en su despacho.
Archivo FA UNAM AHA.
635. Luis Barragn y Mathias Goeritz en la Casa-Estudio de Tacubaya, 1957.
Kassner, Lily. Mathias Goeritz. 1915-1990. Una Biografa. INBA-UNAM. Mxico,
2007. P. 173.
636. El despacho de Pedro Ramrez Vzquez.
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
637. Walter Gropius, Carlos Lazo, Alonso Mariscal y Pedro Ramrez Vzquez en el VIII
Congreso Panamericano de Arquitectos en Ciudad Universitaria, Mxico D.F., 1952.
Vargas S., Ramn. Pabellones y Museos de Pedro Ramrez Vzquez. Noriega
Editores. Mxico, 1995. P. 13.
638. Pedro Ramrez Vzquez con el logotipo de Mxico 68 de Lance Wyman y Eduardo
Terrazas.
Trueblood, Beatrice. Pedro Ramrez Vzquez. Un architecte Mexicain. Karl Kraemer
Verlag. Stuttgart, 1979. P. 7
639. Enrique Carral en su despacho.
Archivo FA UNAM EC.
640. Juan OGorman en su casa en San Jernimo, Mxico D.F., 1958.
Archivo MT IIE UNAM. CLG1460
Foto: Juan Guzmn
641. El Taller de Arquitectura X de Alberto Kalach en la Ciudad de Mxico.
Archivo Alberto Kalach.
El diseo de una identidad
642. Mario Pani y Luis Ramos Cunningham, C.H. Nonoalco Tlatelolco vista de las
ruinas arqueolgicas, el templo de Santiago y la Plaza de las Tres Culturas, Mxico D.F., 1964.
342
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
643. Pedro Castellanos, Casa Quiones, Guadalajara, Jalisco, 1930.
Orendin, Emilia. Toussaint, Enrique. Pedro Castellanos. Monografas de arquitectos
del Siglo XX. No. 11. Secretara de Cultura. Gobiernos de Jalisco. Universidad de Guadalajara.
Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Occidente. Colegio de Arquitectos del Estado
de Jalisco. Mxico. 2006
644. Carlos Obregn Santacilia, Casa Gmez-Morn, Mxico D.F., 1930.
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH-SEP. Mxico, 1964.
P. 164 L. 54F.
Foto: Juan Guzmn.
645. Juan Legarreta, Viviendas colectivas en Balbuena Prototipo 3, con accesoria en
planta baja, Mxico D.F., ca. 1932.
Museo Archivo de la Fotografa
646. Enrique de la Mora y Palomar, Iglesia de la Pursima Concepcin, Monterrey, N.L.,
1941.
Archivo FA UNAM EDMP.
647. Mario Pani y Salvador Ortega, Condominio Reforma, Mxico D.F., 1956.
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
648. Juan Sordo Madaleno, Edificio para el Banco Comercial Mexicano, Mxico D.F.,
1953-56.
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
649. Flix Candela, Paraguas experimental, Mxico D.F., 1953.
Del Cueto-Ruiz, Juan (Coord.). Flix Candela, 1910-2010. Ministerio de Cultura
del Gobierno de Espaa-Institut Valenci dArt Modern-SECC-Facultad de Arquitectura UNAM.
Valencia. 2010. P. 91.
Fotografa: Carlos Recamier.
650. Jaime Cevallos y Hctor Hernndez, Casa muestra en Crter, Mxico D.F., 1959.
Aptilon, Alejandro. Prez M., Alfonso. Las Casas del Pedregal 1947-1968. Editorial
Gustavo Gili. Barcelona, 2007. P. 186
651. Jos Villagrn, Centro Comercial y Cine Las Amricas, Mxico D.F., 1952.
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
652. Enrique Carral, Augusto H. lvarez y Manuel Martnez Pez, Taller de Arquitectura,
Mxico D.F., 1951.
Archivo FA-UNAM. EC-003.
653. Juan OGorman, Gustavo Saavedra y Juan Martnez, Biblioteca Central de Ciudad
Universitaria, Mxico D.F., 1952.
Archivo MT IIE UNAM.
Foto: Juan Guzmn.
654. Jaime Ortiz Monasterio, Fbrica de fertilizantes, Monclova, Coahuila, 1958.
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
655. Pedro Ramrez Vzquez, Museo de Arte de Ciudad Jurez, Chihuahua, 1964.
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal.
656. David Muoz, Casa en la calle Mercurio, Tecamachalco, Estado de Mxico, 1968.
Archivo David Muoz.
657. Manuel Rosen, casa de Mario Moreno Cantinflas, Acapulco, Gro., 1973.
Archivo FA-UNAM. MR 0010
658. Ricardo Legorreta, terrazas del Hotel Camino Real Ixtapa, Gro., 1981.
Archivo Legorreta+Legorreta
659. Felipe Salido Torres y J. Aguerrebere, casa para un ingenio azucarero, Veracruz, ca.
1950.
Pani, Mario (Dir.). Arquitectura Mxico No. 47. Editorial Arquitectura. Mxico,
septiembre de 1954 P. 155-162
EPLOGO
Arquitectura y diseo en el siglo XXI
660. Alberto Kalach-TAX, Faro de Oriente, Mxico D.F., 1998.
Archivo Alberto Kalach.
661. Mauricio Rocha Taller de Arquitectura, Escuela para invidentes y dbiles visuales,
Mxico D.F., 2001.
Archivo Mauricio Rocha.
662. Mauricio Rocha Taller de Arquitectura, seccin y planta general de la Escuela para
invidentes y dbiles visuales, Mxico D.F., 2001.
Archivo Mauricio Rocha.
663. Miquel Adri, Isaac Broid y Michel Rojkind, Casa F2, Atizapn, Estado de Mxico,
2002.
Archivo Miquel Adri.
664. Derek Dellekamp, Edificio en Alfonso Reyes 58, Mxico D.F., 2003.
Archivo Derek Dellekamp.
665. Higuera+Snchez, Edificio de viviendas 13 de septiembre, Mxico D.F., 2004.
Archivo Javier Snchez.
Reyes, Juan. 13 de septiembre, un proyecto de Higuera+Snchez. Arquine+RM.
Barcelona, 2007.
666. Alberto Kalach, Gustavo Lipkau, Juan Palomar, Tonatiuh Martnez TAX, Biblioteca
Jos Vasconcelos, Mxico D.F., 2006.
Archivo Alberto Kalach.
667. Rojkind Arquitectos, planta del Museo del Chocolate, Nestl, Toluca, Estado de
Mxico, 2007.
Archivo Michel Rojkind.
668. Rojkind Arquitectos, Museo del Chocolate, Nestl, Toluca, Estado de Mxico, 2007.
Archivo Michel Rojkind.
669. Productora, Casa de Chihuahua, Chihuahua, 2008.
Archivo Productora.
670. Legorreta + Legorreta, Conjunto Jurez, Mxico D.F., 2003.
Archivo Legorreta+Legorreta.
671. Dellekamp Arquitectos, Casa en el Desierto de los Leones, Mxico D.F., 2003.
Archivo Derek Dellekamp.
Del desarrollo econmico acelerado de los aos cincuenta a los temblores financieros del cambio
de siglo
672. Mauricio Rocha Taller de Arquitectura, Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca,
Oaxaca, Oax., 2007-09.
Archivo Mauricio Rocha.
673. Mauricio Rocha Taller de Arquitectura, boceto de la Escuela de Artes Plsticas de
Oaxaca, Oaxaca, Oax., 2007-09.
Archivo Mauricio Rocha.
674. Mauricio Rocha Taller de Arquitectura, Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca,
Oaxaca, Oax., 2007-09.
Archivo Mauricio Rocha.
675. Balczar Arquitectos, Centro de Aprendizaje de Idiomas y Lenguas de la
Universidad de las Amricas, San Pedro Cholula, Puebla, 2005.
Archivo Balczar Arquitectos
676. Carme Pins, Torre Cube, Guadalajara, Jalisco, 2006.
Archivo Carm Pinos
De la arquitectura oficial al desarrollo informal
677. OMA + LAR, Torre Bicentenario, Mxico D.F., 2007.
Archivo Fernando Romero.
678. Productora + Lucio Muniain, Sede del CAF, Caracas, Venezuela, 2008.
Archivo Productora.
679. Elemental Alejandro Aravena, Conjunto Las Anacuas, Santa Catarina, Nuevo
Len, 2009.
Archivo Alejandro Aravena
Del centralismo al territorio global
680. Rojkind Arquitectos + Bjarke Ingels Group, Museo Tamayo Extensin Atizapn,
Estado de Mxico, 2008.
Archivo Michel Rojkind.
681. Mauricio Rocha Taller de Arquitectura, Mercado de San Pablo Oztotepec, Mxico
D.F., 2003.
Archivo Mauricio Rocha.
Del autoritarismo a los procesos democrticos
682. Arquitectura911SC [Saidee Springall y Jos Castillo] y Fernanda Canales, Centro
de Estudios Superiores de Diseo de Monterrey, Monterrey, N.L., 2008.
Archivo Fernanda Canales.
683. LAR + FRENTE, Anexo al Museo Experimental El Eco, Mxico D.F., 2006-07.
Archivo Fernando Romero.
Del centro a la periferia y viceversa
684. Luis Aldrete, Albergues de la Ruta del Peregrino, Talpa de Allende-Ameca, Jalisco,
2010.
Archivo Luis Aldrete
De la arquitectura al paisaje
685. Gabriel Orozco con Tatiana Bilbao y Carlos Leguizamo, Casa Observatorio, Roca
Blanca, Oaxaca, 2009.
Archivo Tatiana Bilbao.
De la mesa de dibujo al tablero de juego
686. Tatiana Bilbao y Taller de Operaciones Ambientales, plan maestro del Jardn
Botnico de Culiacn, Sinaloa, 2010.
Archivo Tatiana Bilbao.
687. Tatiana Bilbao, Auditorio al aire libre del Jardn Botnico de Culiacn, Sinaloa, 2010.
Archivo Tatiana Bilbao.
688. Rozana Montiel PERIFRICA y Dellekamp Arquitectos, Templo del Vaco Circular,
Cocinas, Jalisco, 2010.
Archivo Rozana Montiel.
343
Obras Siglo XX
1900-1910:
1. Instituto de Geologa, Carlos Herrera, 1901
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 66
L. 16-C
2. Palacio de Correos, Adamo Boari, 1902
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 66
L. 16-E
3. Edificio en 5 de Mayo, Emilio Dond, 1902
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 66
L. 16-F
4. Teatro Jurez en Guanajuato, Antonio Rivas Mercado, 1903
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH-SEP. Mxico, 1964
P. 66 L16G
5. Secretara de Relaciones Exteriores. Nicols Mariscal. 1903
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. Pg.
67
6. Escuela en Enrico Martnez, Nicols Mariscal, 1905
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. Pg.
69
7. Compaa Bancaria de Obras y Bienes Races, J. Francisco Serrano, 1906
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 70
L. 20E
8. Edificio la Mexicana, Genaro Alcorta, 1906
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 70
L. 20F
9. Inspeccin de Polica, Federico Mariscal, 1906
Robinson W., Marie. Mexico. A history of its progress and development in one
hundred years. George Barrie & Sons. Londres, 1911. P. 172
10. Secretara de Comunicaciones, Silvio Contri, 1906
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 70
L. 20B
1910-1920:
11. Museo del Chopo, Bacmeister, Ruelas 1910 / Edificio de Exposicin, Museo de
Historia Natural
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 73
L. 23 C
12. Monumento a la Independencia, Antonio Rivas Mercado, 1910
(pendiente)
13. Cmara de Diputados, Mauricio Campos, 1910
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 73
L. 23 G
Museo Archivo de la Fotografa
14. Edificio Condesa, Thomas S. Gore, Mxico D.F.1912
Jimnez, Vctor (Coord.). Catlogo de la exposicin La arquitectura en Mxico,
Porfiriato y Movimiento Moderno. Cuadernos de arquitectura y conservacin del patrimonio
artstico. No. 28-29. SEP-INBA. Mxico, 1983. P. 72 L. 217
15. Departamentos en Bucareli, Miguel ngel de Quevedo, 1912
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P. 74
L 24 F
16. Conjunto Habitacional Buen Tono, Miguel Angel de Quevedo, 1913
Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Volumen III El Mxico
Independiente, Tomo II Afirmacin del nacionalismo y la modernidad. Fondo de Cultura Econmica.
Mxico D.F. 1998. p. 367
Foto: Ramn Vargas Salguero
17. Teatro Esperanza Iris, Federico Mariscal, 1917
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. Pg.
75 L 25C
18. Hospital Francs, Paul Dubois y F. Marcon, 1918
Fotografa tomada de Exclsior, 14 de julio de 1926. Foto: Pedro Cuevas
De Anda A., Enrique X. La arquitectura de la Revolucin Mexicana. Corrientes y
estilos en la dcada de los veinte. UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico, 2008. P.
184
1920-1930:
19. Departamentos en Tabasco 133, Ing. Gustavo Peasco, 1917
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. Pg.
75 L 25E
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23. Escuela Benito Jurez, Carlos Obregn Santacilia, 1923
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28. Edificio para la alianza de ferrocarrileros, Vicente Mendiola, Carlos Greenham y Luis
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Foto y archivo: Enrique X. De Anda A.
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Archivo DACPAI-INBA
30. Edificio para Polica y Bomberos, Vicente Mendiola y Guillermo Zrraga, 1928
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Cooperacin Internacional en Madrid. Mxico, 1999. P. 172
31. Casa de Cecil OGorman, Juan OGorman, 1929
Archivo OGorman-Landucci
32. Pabelln de Mxico Exposicin Iberoamericana de Sevilla, Espaa, Manuel
Amabilis, 1929
Gonzlez Gortzar, Fernando. La arquitectura mexicana del siglo XX. CONACULTA,
Mxico, 1994. P. 54
Fotografa: Humberto Ricalde
33. Hospital para Tuberculosos en Huipilco, Jos Villagrn, 1929
Archivo DACPAI-INBA
1930-1940:
34. Casa en Av. Nuevo Len, Carlos Obregn Santacilia, 1930
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH-SEP. Mxico, 1964.
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35. Casa Quiones, Guadalajara. Pedro Castellanos, 1930.
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de Jalisco. Mxico. 2006
36. Edificio Ermita, Juan Segura, 1931
Archivo DACPAI-INBA
37. Edificio La Nacional, Manuel Ortiz Monasterio, 1932
Archivo MT IIE
38. Escuela en Tresguerras, Juan OGorman, 1932
Archivo OGorman-Landucci
39. Casas de Diego Rivera y Frida Kahlo, Juan OGorman, 1932
Archivo DACPAI-INBA
40. Casa Obrera Mnima, Juan Legarreta, 1932
Archivo MAF
41. Antonio Muoz, Centro Escolar Revolucin. Mxico D.F. 1933
Chanfn, Carlos. Historia de la Arquitectura y Urbanismo Mexicanos. Volumen IV.
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42. Asociacin Cristiana Femenina (YMCA), Thomas S Gore, B.H. Adams y Jos
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X. de Anda, Enrique. La arquitectura de la Revolucin Mexicana, corrientes y estilos
de la dcada de los veintes. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM. Mxico 1990. Cap. VI
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43. Centro Materno Infantil No. 9, Jos Villagrn Garca y Enrique de la Mora, 1934
Archivo FA-UNAM
44. Edificio de departamentos calle Estrasburgo, Enrique de la Mora, Pedro de la Mora,
Jos Luis Creixell, Luis Padilla, Mxico D.F., 1937
Archivo FA-UNAM
45. Hospital de Cardiologa, Jos Villagrn Garca, 1937
Archivo DACPAI-INBA
1940-1950:
46. Hospital Infantil, Jos Villagrn Garca, 1941
Urquiaga, Juan. Jimnez, Vctor. Jos Villagrn. INBA. Mxico, 1986. P. 76
47. Departamentos en la Plaza Melchor Ocampo
Luis Barragn, Enrique del Moral, Augusto H. lvarez, Max Cetto y Jos Creixell,
1941
Barragn Foundation
48. Lotera Nacional, Jos Luis Cuevas, 1942
Archivo MT IIE
49. Edificio Basurto, Francisco J. Serrano, 1942
Archivo Serrano Arquitectos
50. Escuela Nacional de Maestros, Mario Pani, 1945
Guillermo Zamora
51. Edificio La Mariscala, Manuel Ortiz Monasterio y Luis vila, 1945
De Anda A., Enrique X. Una mirada a la arquitectura mexicana del siglo XX (diez
ensayos). Arte e Imagen-CONACULTA. Mxico, 2005. P. 212
52. Conservatorio Nacional de Msica, 1946
Guillermo Zamora
53. Iglesia de la Pursima en Monterrey, Enrique de la Mora, 1946
Archivo MT IIE
54. Casa Luis Barragn, Luis Barragn, 1947
Barragn Foundation
55. Super Servicio Lomas, Vladimir Kasp, 1948-52
Fundacin Vladimir Kasp
Noelle, Louise. Vladimir Kasp. Reflexin y compromiso. Universidad La Salle.
Mxico, 1995. P. 34,35
Fotografa: Guillermo Zamora
56. Casa Enrique del Moral, Enrique del Moral, 1948
DACPAI-INBA
57. Casa Cetto, Max Cetto, 1949
Archivo MT IIE
58. Unidad Habitacional Presidente Alemn, Mario Pani, Jos Luis Cuevas y Salvador
Ortega, 1949
Mario Pani
1950-1960:
59. Edificio del IMSS, Carlos Obregn Santacilia, 1950
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
60. Edifico Abed, Carlos Reygadas, 1950
CRDITOS DE IMGENES POR MAPA
344
Foto Fernanda Canales
61. Conjunto Aristos, Jos Luis Benlliure, 1951
Archivo DACPAI-INBA
62. Ciudad Universitaria, Mario Pani y Enrique del Moral, (varios) 1952
Archivo MT IIE
63. Casa en San Jernimo, Juan OGorman, 1952
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
64. Casa del Risco, Francisco Artigas, 1952
Archivo Fernando Luna
65. Edificio Fundicin, Abraham Zabludovksy, 1953
Adri, Miquel. Abraham Zabludovksy y la vivienda. Arquine. Mxico D.F. 2000. p.99
66. Museo Experimental El Eco, Mathias Goeritz, 1952
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
67. Edificio Automex, Guillermo Rossell y Lorenzo Carrasco, 1953
Garca Corts, Adrin. Praxis. Un hombre y un equipo. Central de Publicaciones.
Mxico, 1971. P. 94
68. Casa Catn, Teodoro Gonzlez de Len y Armando Franco, 1953
Archivo Teodoro Gonzlez de Len
69. Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas, Carlos Lazo, Ral Cacho y Augusto
Prez Palacios, 1954
Archivo MT IIE
70. Mario Pani, Salvador Ortega y Luis Ramos, Nuevo Club de Yates, Acapulco,
Guerrero, 1955
a. Arquitectura Mxico 54. Mxico, junio de 1956. P. 81
71. Torre Latinoamericana, Augusto H. lvarez, 1956
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
72. Mercado de la Merced, Enrique del Moral, 1957
Archivo DACPAI-INBA
73. Museo Anahuacalli, Diego Rivera y Juan OGorman con Ruth Rivera, 1957-1964
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
74. Torres de Satlite, Luis Barragn y Mathias Goeritz, 1957
Barragn Foundation
1960-1970:
75. Embotelladora Bacardi, Flix Candela, 1960
Cortesa Bacard
76. Casa en Reforma 20, Ramn Torres y Hctor Velzquez, 1961
Archivo Hctor Velzquez
77. Hotel Mara Isabel, Juan Sordo Madaleno, Jos Villagrn, Jos A. Wiechers, 1962
Bullrich, Francisco. Arquitectura latinoamericana. Editorial sudamericana 1930-
1970. Buenos Aires. 1969. P. 217
Foto: Guillermo Zamora.
78. Universidad Iberoamericana, Augusto lvarez,1963
Bullrich, Francisco. Arquitectura latinoamericana. Editorial sudamericana 1930-
1970. Buenos Aires. 1969. P. 211
Foto: Guillermo Zamora.
79. Museo Nacional de Antropologa e Historia, Pedro Ramrez Vzquez y Rafael
Mijares, 1964
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
80. Conjunto Habitacional Tlatelolco, Mario Pani y luis Ramos Cunningham, 1964
Archivo Armando Salas Portugal
81. Politcnico Nacional (IPN), Reinaldo Prez Rayn, 1964
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
82. Hospital General, Ciudad Jurez, Chihuahua, Enrique Yez, 1964
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la arquitectura
contempornea en Mxico. UAM, Mxico, 1990. P. 241
83. Torres de Automex, Ricardo Legorreta y Mathias Goeritz, 1964
Archivo Legorreta+Legorreta
84. Edificio Jaysour, Augusto H. lvarez, 1964
Archivo FA-UNAM
85. Edificio Secretara de Relaciones Exteriores, Pedro Ramrez Vzquez y Rafael
Mijares, 1965
Archivo Pedro Ramrez Vzquez
86. Escuela del Ballet Folclrico de Mxico, Agustn Hernndez, 1968
Agustn Hernndez. Catlogos de Arquitectura Mexicana. Gustavo Gili. Barcelona,
1995 P. 19
87. Palacio de los Deportes, Flix Candela, Enrique Castaeda Tamborrell y Antoni
Peyr, 1968
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
88. Hotel Camino Real, Ricardo Legorreta, 1968
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
89. Edificio Celanese, Ricardo Legorreta, 1968
Archivo Legorreta+Legorreta
1970-1980:
90. Edificio Somex, Carlos Reygadas, 1971
Archivo Familia Reygadas
91. Nuevo Edificio de la Lotera Nacional, David Muoz, Ramn Torres, Hctor Velzquez
y Sergio Santacruz, 1971
Archivo Hctor Velzquez
92. Unidad Interdisciplinaria del IPN, David Muoz, 1972
Archivo David Muoz
93. Embajada de Japn en Mxico, Pedro Ramrez Vzquez, Manuel Rosen y Kenzo
Tange, 1975
Archivo FA-UNAM
94. Colegio de Mxico, Teodoro Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky, 1975
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
95. Casa Gilardi, Luis Barragn, 1976
Barragn Foundation
96. Baslica de Guadalupe, Pedro Ramrez Vzquez, Jos Luis Benlliure, Gabriel Chvez
de la Mora, 1976
Archivo Pedro Ramrez Vzquez
97. Heroico Colegio Militar, Agustn Hernndez y Manuel Gonzlez Rul, 1976
Archivo Agustn Hernndez
98. Taller Agustn Hernndez, 1975
Archivo Agustn Hernndez
99. Terminal de Autobuses de Pasajeros de Oriente (TAPO), Juan Jos Daz Infante,
1978
Archivo Juan Jos Daz Infante
100. Espacio Escultrico en CU, Helen Escobedo, Sebastin, Manuel Felguerez, Mathias
Goeritz, Hersa, Federico Silva, 1979
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
101. Casa unifamiliares en el conjunto Plaza Patria. Flix Aceves en colaboracin:
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Foto: Martn Yez
103. Congreso de la Unin, Pedro Ramrez Vzquez, David Muoz y Jorge Campuzano,
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Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valads Editores.
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Fotografa: Xavier Vallejo
104. Hotel Camino Real Ixtapa, Ricardo Legorreta, 1981
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105. Museo Tamayo, Teodoro Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky, 1981
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106. Universidad Pedaggica Nacional, Teodoro Gonzlez de Len y Abraham
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Adri, Miquel. Et al. Teodoro Gonzlez de Len. Obra completa. Arquine RM.
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107. Central de Abastos, Abraham Zabludovzky, 1982
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108. Edificio Parque Reforma, Augusto H, Alvarez y Jos A. Wiechers, 1983
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Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valads Editores.
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110. INEGI, Aguascalientes, Alejandro Caso y Margarita Chvez de Caso, 1987
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111. Casa en el aire, Agustn Hernndez, 1988
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112. Archivos del Estado de Jalisco, Alejandro Zohn, 1989
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115. Remodelacin del Auditorio Nacional, Teodoro Gonzlez de Len y Abraham
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Adri, Miquel. Et al. Teodoro Gonzlez de Len. Obra completa. Arquine RM.
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Archivo Legorreta+Legorreta
Fotografa: Lourdes Legorreta
117. Conjunto Centro Nacional de las Artes, (varios), 1994
Archivo TEN Arquitectos
118. Estacin del Metro San Juan, Alberto Kalach y Daniel lvarez, 1994
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119. Edificio de Servicios de Televisa, Enrique Norten y Bernardo Gmez Pimienta, 1995
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122. Centro Corporativo Arcos Bosques, Teodoro Gonzlez de Len, J. Francisco
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Archivo Teodoro Gonzlez de Len
123. Hotel Habita, TEN Arquitectos, 2000
Archivo TEN Arquitectos
124. Casa GGG, Alberto Kalach y Flix Madrazo, 2000
Adri, Miquel (Ed.). Arquine, No. 11. Mxico, primavera de 2000. P. 21
Fotografa: Luis Gordoa
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espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. p. 211
50. Francisco Centeno
Fotografa: Fernanda Canales
51. Luis Barragn
Barragn Foundation
Luis Barragn/Prolitteris/SOMAAP
52. Juan Legarreta
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53. Jos A. Cuevas
Luna A. Antonio. OGorman. Autobiografa, antologa, juicios crticos y
documentacin exhaustiva sobre su obra. Cuadernos populares de Pintura Mexicana Moderna.
Mxico, 1973. P. 91
54. Mariano Rodrguez
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 221
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Escudero, Alexandrina (Coord.). Testimonios vivos, 20 arquitectos. Cuadernos
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Archivo Isaac Broid
247. Alejandro Rivadeneyra
Toca, Antonio. Mxico. Nueva arquitectura 2. Editorial Gustavo Gili. Barcelona,
1993. P. 187
248. Luis Vicente Flores
Archivo Luis Vicente Flores
249. Clara de Buen
Archivo Nuo, MacGregor y de Buen
250. Enrique Albin
Villarmar, Enrique. Albin, Vasconcelos, Elizondo. Catlogos de Arquitectura
Mexicana. Editorial Gustavo Gili. Mxico, 1995.
251. Enrique Norten
Archivo Enrique Norten TEN Arquitectos
252. Carlos MacGregor
Archivo Nuo, MacGregor y de Buen
253. Augusto Quijano
Archivo Augusto Quijano
254. Fernando Vasconcelos
Villarmar, Enrique. Albin, Vasconcelos, Elizondo. Catlogos de Arquitectura
Mexicana. Editorial Gustavo Gili. Mxico, 1995.
255. Felipe Leal
Archivo Felipe Leal
256. Javier Sordo Madaleno
Archivo Javier Sordo Madaleno Arquitectos
257. Alejandro Elizondo
Villarmar, Enrique. Albin, Vasconcelos, Elizondo. Catlogos de Arquitectura
Mexicana. Editorial Gustavo Gili. Mxico, 1995.
258. Enrique X.de Anda
Pendiente
259. Vctor Jimnez
Milenio. http://impreso.milenio.com/node/7094848 (Consultado el 16 de
octubre de 2011)
260. Gustavo Lpez Padilla
Snchez Arquitectos y Asociados. http://www.sanchezarquitectos.com/socios.
php. (Consultado el 4 de octubre de 2011)
261. Alberto Kalach
Archivo Alberto Kalach
262. Daniel lvarez
Tendencias, cocinas y equipo en Mxico. http://www.mastendencias.com/
cocinas/opiniones/opiniones_12.html (Consultado el 16 de octubre de 2011)
263. Jorge Grinberg
http://grinberg-topelson-arquitectos.com/josegrinberg_spanish.html
264. Salvador Pinoncelly
Saslavsky, Ricardo (Dir.) Enlace, Ao 2, No. 9. Colegio de Arquitectos de Mxico-
Sociedad de Arquitectos Mexicanos. Mxico, septiembre de 1992. P. 8
265. Diego Villaseor
http://www.zvkongress.at/grid/3323.html
Arquitectos Extranjeros en Mxico
1. mile Bnard
Palacio Legislativo, Mxico D.F., 1900
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
65 L. E
2. Lemos y Cordes
Edificio de la Mutual Insurance Company, Mxico D.F., 1900
Mxico en el Centenario de su Independencia. lbum grfico de la Repblica
Mexicana. Mxico, Ed. Mller hnos., 1910.
Fotografa: Manuel Santos Narcio.
Tomado de Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Volumen III: El
Mxico Independiente, Tomo II - Afirmacin del nacionalismo y la modernidad. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico D.F. 1998. P. 513
3. Alfred Giles
Antiguo Banco Mercantil de Monterrey, Monterrey, Nuevo Len, 1901
Graham, Magdalena. Et Al. Monterrey a principios del siglo XX. La Arquitectura
de Alfred Giles. Museo de Historia Mexicana de Monterrey. Mxico, 2003. P. 32
Fotografa: Eugenio Espino-Barros
4. Luis Brows
Rastro en Peralvillo, Mxico D.F., 1902-1905
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico,
1973. P. 230
5. Silvio Contri
Secretara de Comunicaciones, 1906
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
70 L. 20B
6. Luis Long con Ernesto Brunel
Mercado Joaqun Obregn, hoy Morelos, Celaya, Guanajuato, 1903-1906
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico,
1973. P. 230
7. Auguste Leroy
Conjunto de casas de la calle Valladolid No. 25-35, 1908
Tavares Lpez, Edgar. Colonia Roma. Clo. Mxico. 1995. P. 69
8. Eudoro Urdoneta
Casa en Puebla #112 esquina Crboda, ca. 1908
Tavares Lpez, Edgar. Colonia Roma. Clo. Mxico. 1995.P. 103
9. Carlos J.S. Hall
Palacio Municipal, 1897-1908, Puebla, Puebla. 1909
Mxico en el Centenario de su Independencia. lbum grfico de la Repblica
Mexicana. Mxico, Ed. Mller Hnos., 1910. P. 394
Fotografa: Manuel Santos Narcio.
10. Ernesto Flush
Las fbricas de Francia, Guadalajara, Jalisco. 1910
Mxico en el Centenario de su Independencia. lbum grfico de la Repblica
mexicana. Mxico Ed. Mller Hnos., 1910. P. 376
Fotografa: Manuel Santos Narcio.
11. M. Mascanzoni y A. Spinelli
Casa en Jalapa 50, 1917.
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
75 L. 25 A
12. Paul Dubois
El Palacio de Hierro, Mxico D.F., 1921
X. de Anda, Enrique. La arquitectura de la Revolucin Mexicana, corrientes y
estilos de la dcada de los veintes. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM. Mxico 1990.
Cap. IV L. 21
13. Albert Pepper
Edificio Woodrow en Cinco de Mayo, Mxico D.F., 1922
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
117 L. 39 D
14. Adolf Loos
Ayuntamiento de la Ciudad de Mxico, Mxico D.F., 1923
Adri, Miquel. Arquine. No. 18. Mxico, invierno de 2001. P. 19
Tomado de L. Munz. G. Kunstler. Adolf Loos Monography. Fig. 142, P. 117. Y B.
Rukschio. Studien zu Entwurfen, Projekten un ausgefuhrten Bauten von Adolf Loos, 1870-
1930.
15. Luis Parra y Marcel Cros, Edificio Gore. Mxico D.F., 1924
Mxico moderno. Mxico, Ed. Mxico moderno 1924. Foto: Manuel Santo Narcio
Tomado de Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Volumen III El
Mxico Independiente, Tomo II Afirmacin del nacionalismo y la modernidad. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico D.F. 1998. P. 510
16. Thomas S. Gore
Edificio de departamentos Condesa, Mxico D.F., 1930
Jimnez, Vctor (Coord.). Catlogo de la exposicin La arquitectura en Mxico,
Porfiriato y Movimiento Moderno. Cuadernos de arquitectura y conservacin del patrimonio
artstico. No. 28-29. SEP-INBA. Mxico, 1983. P. 72 L. 217
17. Miguel Bertrn de Quintana
Pabelln de Espaa en la Feria de la Ciudad de Mxico, Mxico D.F.
Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Volumen III El Mxico
Independiente, Tomo II Afirmacin del nacionalismo y la modernidad. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico D.F. 1998. P. 456
Col. Taide Ortega
18. ngel Bachini
Casa del Pueblo del Mayab, 1928. Mrida, Yucatn. II. 30. P. 133 (arqs.
extranjeros)
De Anda A., Enrique. Art Dec. Un pas nacionalista. Un Mxico cosmopolita.
INBA. Mxico, 1997.
19. Joaqun Capilla
Edificio para Frontn Mxico, S.A. Mxico D.F. 1929
Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. INAH SEP. Mxico,
1964. P. 123 L. 45-C
20. Paul Artaria y Hans Schmidt
Dos casas en la Mxico D.F. (San Borja) Zwillingshaus in Mexiko-City Two
houses in Mexico CIty
Atraria, Paul. Ferien und landhuser / Weeknd and Country houses. Verlag fr
Architektur Erlenbach/Zrich. Zurich, 1947. P. 162 - 163
21. Fernando Capdevielle
Casa en la Mxico D.F. ca 1930
Tolteca. No. 16. La Tolteca, Compaa de Cemento Portland. Mxico, septiembre
de 1930. P. 207
22. Thomas S Gore, B.H. Adams y Jos Antonio Cuevas
Asociacin Cristiana Femenina (YMCA), 1933
X. de Anda, Enrique. La arquitectura de la Revolucin Mexicana, corrientes y
estilos de la dcada de los veintes. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM. Mxico 1990.
Cap. VI L.20
23. Hermann Noeh
Casa en Reforma, Mxico D.F.
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. SEP. Mxico.
1963. P. 95
24. John y Drew Eberson
Cine Orfen, Mxico D.F., 1930
Alva Martnez, Ernesto (coord). Ciudad de Mxico Mexico City. Gua de
Arquitectura. Ciudad de Mxico Sevilla 1999. P. 131
25. Toms Bilbao Hospitalet
Juguetera El Jonuco, 1940
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
349
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 174.
26. Arturo Senz de la Calzada Gorostiza
Librera de Cristal en las prgolas monumentales del Palacio de Bellas Artes,
Mxico D.F., 1939-40
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 234
27. Charles Lee
Cine Bella poca, Mxico D.F., 1942
Alva Martnez, Ernesto (coord). Ciudad de Mxico Mexico City. Gua de
Arquitectura. Ciudad de Mxico Sevilla 1999. P. 209
28. Ovidio Botella y Tcnicos Asociados S.A.
Sala de mquinas Fbrica Colgate Palmolive. Mxico D.F., 1956. ABC
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 242
29. Hannes Meyer
Manzana de Corpus Christi, Mxico D.F. 1942. Propuesta.
Rivadeneyra B., Patricia. Hannes Meyer. Vida y Obra. Coleccin Talleres. UNAM.
Mxico, 2004. P. 64
30. Emili Blanch
Fbrica de calzado, Mxico D.F., 1944
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 188
31. Roberto Fernndez Balbuena
Construcciones de la Beneficencia Espaola, 1944
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007.
32. Juan Rivaud
Edificio de apartamentos, Mxico D.F., ca. 1945. ALR
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 257
33. Ovidio Botella y Roberto Fernndez Balbuena- Tcnicos Asociados
Pabelln ngel Urraza del Sanatorio Espaol de Mxico, Mxico D.F., 1945
proyecto de Miguel Bertrn de Quintana y Fernando Gay
Del Cueto Ruiz-Funes, Juan Ignacio. Vicente G., Henry. (Comp.) Presencia de las
migraciones europeas en la arquitectura latinoamericana del siglo XX. UNAM. Mxico, 2009.
P.277
Fotografa: Archivo Botella Pastor
34. Jos Luis M. Benlliure
Edificio de oficinas en Motolinia, Mxico D.F. 1947
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 195.
35. Juan de Madariaga
Edificio de apartamentos en Av. Insurgentes, Mxico D.F., 1947.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 210
36. Cayetano de la Jara y Ramn (Valencia 1888 Mxico D.F. 1960)
Cine Avenida, San Lus Potos, 1948.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 170.
37. Jos Caridad Mateo
Edificios de vivienda y cine La Villa, Mxico D.F., 1948
Del Cueto Ruiz-Funes, Juan Ignacio. Vicente G., Henry. (Comp.) Presencia de las
migraciones europeas en la arquitectura latinoamericana del siglo XX. UNAM. Mxico, 2009. P.
273
Fotografa: Ignacio del Cueto
38. Casa Cetto, Max Cetto, 1949
Archivo MT IIE
39. Jos Luis Benlliure
Conjunto Aristos, 1951
Archivo DACPAI-INBA
40. Flix Candela y Fernando Gay
Perspectiva tercera propuesta, Mxico D.F.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 248
41. Bernardo Giner de los Ros Garca
Teatro El Caballito, Mxico D.F., 1952.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 172.
42. scar Coll Alas
Casa de campo, Cuernavaca, Morelos, ca. 1955.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 242
Fotografa: Juan Ignacio del Cueto Ruz-Funes
43. Arturo Senz de la Calzada
Casa para Luis Buuel, Mxico D.F., 1954
Del Cueto Ruiz-Funes, Juan Ignacio. Vicente G., Henry. (Comp.) Presencia de las
migraciones europeas en la arquitectura latinoamericana del siglo XX. UNAM. Mxico, 2009.
P.272
Fotografa: Ignacio del Cueto
44. Jaime Ramonell
Edificio en la calle de Texas, Mxico D.F. ca.1955.
Fotos: Juan Ignacio Del Cueto Ruz-Funes 2007.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 224
45. Bruno Cadore
Bruno Cadore Yuca Trailer Park, Jalisco, 1955
Arquitectura Mxico. No 101. Mxico, 1962. P. 171.
46. Estban Marco Cortina
Casa Marco Cortina, Cuernavaca, 1956
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007.
47. Mies van der Rohe
Edificio para Bacard, Tultitln, Estado de Mxico, 1958
Edificio Bacard. http://sahstudytours.files.wordpress.com/2010/08/
dsc_0015.jpg (Consultado el 18 de octubre de 2011)
48. Mathias Goeritz
Torres de Temixco, Temixco, Morelos, 1958
Kassner, Lily. Mathias Goeritz. Obra. 1915-1990. INBA-UNAM. Mxico, 2007.P.
135
Fotografa: rsula Bernath
49. Imanol Ordorika
Hotel Elcano, Acapulco, Guerrero, 1958
Del Cueto Ruiz-Funes, Juan Ignacio. Vicente G., Henry. (Comp.) Presencia de las
migraciones europeas en la arquitectura latinoamericana del siglo XX. UNAM. Mxico, 2009. P.
283
Archivo Elorriaga Berdegu
50. Jess Mart Martn
Hotel Casino de la Selva, Cuernavaca, Morelos, 1956-59. Con Flix Candela.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 196.
51. Enrique Segarra y Gerardo Martn.
Casas dplex, familia Del Puerto, Veracruz, Ver, 1960.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 239
52. Eric Coufal
Banco Industrial de Jalisco, Guadalajara, Jalisco. 1960
Arquitectura Mxico. No 101. Mxico, 1962. P. 161
53. Horst Hartung
Mercado Alcalde, Guadalajara, Jalisco. 1962
Daz Garca, Salvador. Horst G. Hartung Franz. Monografas de arquitectos del
siglo XX. No. 13. Gobierno del Estado de Jalisco. Mxico, 2006. P. 78
54. Ovidio Botella y Tcnicos Asociados S.A
Laboratorios AVON, Mxico D.F., 1963.
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de vivienda. Espaa. 2007. P. 154
55. Sergio Chiappa
Casa en Tepepan, Mxico D.F. ca. 1965
Sotelo, Sergio (Comp.) Sergio Chiappa, diseador. UAM-Xochimilco. Mxico,
1994. P 12
56. Antoni Peyri
Edificio de Oficinas en Praga 24, Mxico D.F. 1966
Calli internacional. Revista analtica de arquitectura contempornea. No. 38.
Mxico, 1969. P. 44
57. Flix Candela, Antoni Peyr y Enrique Castaeda
Palacio de los Deportes, Mxico D.F., 1968
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
58. John Lautner
Casa Mabrisa, Acapulco, Guerrero, 1973
Das C., Carlos E. Adri, Miquel. La casa latinoamericana moderna. 20
paradigmas de mediados del siglo XX. Gustavo Gili. Barcelona, 2003. P. 61, 63
Fotografas: Jos Castillo y Javier Caldern
59. Francisco Azorn Izquierdo
Monumento a Lzaro Crdenas, Mxico D.F., 1972-74
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007. P. 164.
60. Enrique Segarra
Hotel Royalty, Veracruz, 1975
Garrido, Henry Vicente. Arquitecturas Desplazadas. Arquitecturas del exilio
espaol. Ministerio de Vivienda. Espaa, 2007.P. 238
61. Pei, Cobb, Freed & Partners con Augusto H. lvarez
Centro Financiero de las Amricas, Edificio de oficinas para Equity Partners,
Reforma y Tber, Mxico D.F., 1981
Archivo FA-UNAM
62. Emilio Ambasz, Complejo de Oficinas, La Venta, Tabasco, 1993
Truppin, Andrea. Emilio Ambasz Inventions, the reality of the ideal. Rizzoli. New
York. 1992. P. 233
63. La Casa del prncipe, Baja California, Mxico, 1992
Pastrana Martino, Antonio. Noldi Schreck. Mxico D.F. 2010. P. 149
Dibujos
1. Antonio M. Anza con el arquelogo Antonio Peafiel
Pabelln de Mxico en la Exposicin Internacional de Paris, 1889
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
89 L. 27 B
Archivo Fernanda Canales
2. Nicols Mariscal
Secretara de Relaciones Exteriores, Mxico D.F.
Mariscal, Carmen M. Nicols Mariscal. El Arquitecto como catedrtico y difusor
del arte. Antologa de cinco textos (1899-1903). Oak Editorial. Mxico, 2010. P. 23
3. Nicols Mariscal
Edificio Sostres, Mxico D.F., 1916-17
Mariscal Torroella, Mara Teresa. Nicols. Federico. Los Mariscal. Los precursores.
Marhnos. Mxico. 2010. P.80
4. S/A
El Palacio de Hierro, Mxico D.F., ca 1905
Martnez G., Patricia. El Palacio de Hierro. Arranque de la Modernidad
Arquitectnica en la Ciudad de Mxico. Facultad de Arquitectura-Instituto de Investigaciones
Estticas, UNAM. Mxico, 2005. P. 118
Archivo de El Palacio de Hierro, S.A.
5. Salvador Echeagaray
Manicomio General en La Castaeda, 1909
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
73 L. 23 A
6. Adamo Boari
Palacio de Bellas Artes
Corte Transversal de la gran Sala de Espectculos del Teatro Nacional
Ulloa del Ro, Ignacio. Palacio de Bellas Artes. Rescate de un sueo. Universidad
Iberoamericana. Mxico, 2007. P. 58.
7. Manuel Ortiz Monasterio
Estacin de Ferrocarriles, Durango, Durango, 1917
Sociedad de Arquitectos Mexicanos. Anuario 1922-1923, s.p.i.
Fotografa: Vctor Arias.
Tomada de Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Volumen III El
Mxico Independiente, Tomo II Afirmacin del nacionalismo y la modernidad. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico D.F. 1998. P. 491
8. Carlos Obregn Santacilia
Pabelln de Mxico en la Exposicin Iberoamericana de Ro de Janeiro, Brasil,
1922
X. de Anda, Enrique. La arquitectura de la Revolucin Mexicana, corrientes y
estilos de la dcada de los veintes. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM. Mxico. C.III L.
350
9. Federico Mariscal
Talleres Tostado, 1924. Dibujo de la fachada, colonia Guerrero, Mxico D.F.
Tomada de Revista de revistas, Mxico, Exclsior Compaa Editorial, 1928. Rep.
Juan Luis Rodrguez Parga
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 183.
10. Jos Villagrn
Estadio Nacional, 1924, Colonia Roma, Mxico D.F. Dibujo de la fachada.
Tomada de Jos Villagrn, Mxico, INBA, 1986. P. 25. Rep. Vctor Arias.
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 169.
11. Jos Villagrn
Proyecto de casa para la Colonia Algarn, 1925. Con Juan Galindo y Vicente
Mendiola
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
102
12. Paul Dubois
El Correo Francs, Mxico D.F., 1926
X. de Anda, Enrique. La arquitectura de la Revolucin Mexicana, corrientes y
estilos de la dcada de los veintes. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM. Mxico 1990.
C. IV. L. 22
13. Vicente Mendiola
Escuela al aire libre, 1926. Perspectiva de Vicente Mendiola.
Tomada de Mara Luisa Mendiola, Vicente Mendiola. Mxico, Instituto
Mexiquense de Cultura, 1993. P. 40 Rep. Vctor Arias
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 144.
14. Jos Villagrn
Granja Sanitaria en Popotla, Mxico D.F., 1925-26
Calli. Revista Analtica de arquitectura contempornea. No. 21. Mxico, mayo-
junio de 1966. P. 35
15. Vicente Mendiola
Estacin de Polica y Bomberos de la Mxico D.F., en la esquina de Independencia
y Revillagigedo. Croquis de Vicente Mendiola, mostrando el proyecto original que se extenda
hasta la avenida Jurez. , 1927
Tomado de Exclsior, 16 de septiembre de 1927. Foto: Netzahualcyotl Gmez.
De Anda A., Enrique X. La arquitectura de la Revolucin Mexicana. Corrientes y
estilos en la dcada de los veinte. UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico, 2008.
P. 295. L. 7
16. Juan OGorman
Casa para Cecil OGorman en Palmas 81, San ngel, Mxico D.F., 1928
Rodrguez P., Ida. Juan OGorman. Arquitecto y Pintor. UNAM. Mxico, 1982
17. Juan OGorman
Escuela Industrial Tresguerras, vista isomtrica.
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la
Arquitectura Contempornea en Mxico. Limusa UAM-Azcapotzalco. Mxico, 1990. P. 148 L.
26
Archivo OGorman-Landucci
18. Manuel Ambilis
Pabelln de Mxico en la Exposicin de Sevilla, 1929. Perspectiva, Sevilla,
Espaa.
Tomada de Manuel Ambilis, El pabelln de Mxico en la Exposicin
Iberoamericana de Sevilla. Mxico, Talleres Grficos de la Nacin, 1929. Fig. 18. Rep. Vctor
Arias
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 174.
19. lvaro Aburto
Casa para colono (proyecto), ciudad agrcola, 1930.
Arias M., Vctor. Races. Documentos para la historia de la arquitectura mexicana.
Plticas sobre arquitectura, Mxico, 1933. UNAM UAM-Azcapotzalco. Mxico, 2001.
Reimpresin. P. 133
20. Juan Segura
Perspectiva del anteproyecto del edificio de Departamentos en Ermita en Av.
Revolucin es. Av. Jalisco, Col. Tacubaya, 1930-32.
El Museo Nacional de Arquitectura. Documentos para la Historia de la
Arquitectura en Mxico. INBA. Mxico, 1990. P. 190 L. 69
21. Juan Segura
Edificio de la Fundacin Mier y Pesado, Mxico D.F., 1931
X. de Anda, Enrique. La arquitectura de la Revolucin Mexicana, corrientes y
estilos de la dcada de los veintes. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM. Mxico 1990
Cap. V. L.34
22. Juan Legarreta
Vivienda obrera tipo para obrero, Mxico D.F., 1930.
X. de Anda, Enrique. La arquitectura de la Revolucin Mexicana, corrientes y
estilos de la dcada de los veintes. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM. Mxico 1990.
C. IV.L. 1
23. Juan OGorman
Casa y Estudio del pintor Diego Rivera, 1931.
Archivo OGorman-Landucci
24. Manuel Ortiz Monasterio
Edificio La Nacional, Mxico D.F., 1932
De Anda A., Enrique X. Una mirada a la arquitectura mexicana del siglo XX (diez
ensayos). Arte e Imagen-CONACULTA. Mxico, 2005. P. 210
25. Juan OGorman
Tres casas habitacin para los seores Sotomayor, Erro y Vallejo, 1933.
Archivo OGorman-Landucci
26. Juan Legarreta
Vivienda obrera mnima, 1933. Perspectiva Col. Moctezuma, Mxico, D.F.
Tomada de El Arquitecto, Mxico, No. 5, enero de 1933. Rep. Vctor Arias
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 202.
27. Juan Segura, lvaro Aburto, Vicente Urquiaga y Vicente Buenrostro
Centro Social y Deportivo para Trabajadores en Balbuena, Venustiano Carranza,
1933. Perspectiva area sobre Balbuena.
Tomada de Atlas General del Distrito Federal, Mxico, DDF, 1933. Rep. Juan
Luis Rogrguez Parga.
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 171.
28. Rafael Urza
Fuente de la cruz en el Parque Morelos, Guadalajara, Jalisco
Elizalde, Agustn. Rafael Urza. Monografas de Arquitectos del Siglo XX. No. 6.
Gobierno de Jalisco-Universidad de Guadalajara. Mxico. 2006. P. 77 ()
29. Juan OGorman
Casa para Julio Castellanos en la Colonia del Valle, Mxico D.F., 1934
Archivo OGorman-Landucci
30. Juan OGorman
Edificio para el Sindicato de Trabajadores Cinematgrafos, Mxico D.F., 1934
Lpez Rangel, Rafael. Orgenes de la arquitectura tcnica en Mxico 1920-
1933. UAM-Xochimilco. Mxico, 1984. S/P
31. Antonio Muoz
Centro Escolar Revolucin
Pendiente
32. lvaro Aburto
Proyecto para casa campesina, 1935
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
86
33. Francisco J. Serrano
Fachada principal del cine Cetro (Encanto) en la calle de Serapio Rendn Nm.
87, Col. San Rafael, 1937.
El Museo Nacional de Arquitectura. Documentos para la Historia de la
Arquitectura en Mxico. INBA. Mxico, 1990. P. 87 L. 51
34. Manuel Ortz Monasterio
Lotera Nacional, ilustracin del proyecto terminado.
Jurez G. Luis. Martnez de la Macorra, Cecilia. La Lotera Nacional y su mbito
urbano. La puerta al Mxico Moderno. UNAM. Mxico, 1994. P. 192
35. Enrique Carral y Antonio Pastrana
Proyecto de edificio de habitacin, 1940
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
142
36. Jos Villagrn
Hospital para Tuberculosos Avanzados Dr. Manuel Gea Gonzlez, 1941
Jimnez, Vctor. Urquiaga, Juan. Jos Villagrn. Documentos para la historia de
la arquitectura en Mxico. INBA. Mxico, 1987. P. 84
37. Carlos Leduc
Escuela Primaria en Cuyutln, Colima, 1944
Guzmn Urbiola, Xavier. Carlos Leduc. Vida y Obra. UNAM-Facultad de
Arquitectura. Mxico, 2004. P. 32
38. Enrique del Moral
Edificio Comercial De La Aseguradora Mexicana S.A., Anteproyecto. 1er Premio.
De Moratinos, Almiro (Dir. Gral). Construccin. Revista de ingeniera arquitectura,
arte, decoracin e industria. No. 50. Ao V. Mxico, 1945. P. 156
39. Mario Pani
Edificio Comercial De La Aseguradora Mexicana S.A., Anteproyecto. 2 Premio.
De Moratinos, Almiro (Dir. Gral). Construccin. Revista de ingeniera arquitectura,
arte, decoracin e industria. No. 50. Ao V. Mxico, 1945. P. 158
40. Juan Segura
Fachada principal de la casa en Cerrada Sagredo, s/n, Col. San Jos Insurgentes,
1945.
El Museo Nacional de Arquitectura. Documentos para la Historia de la
Arquitectura en Mxico. INBA. Mxico, 1990. P. 216 L. 121.
Reprografa de la Fototeca de la Direccin de Arquitectura y Conservacin del
Patrimonio Artstico Nacional (DACPAN)
41. Max Cetto con Luis Barragn
Edificio de departamentos en Ro Lerma, Mxico D.F., 1939-1946
Archivo Max Cetto/UAM Azcapotzalco
42. Luis Barragn
Plaza del Cigarro, 1947. Estudio de perspectiva.
Archivo R. Uranga
Riggen M. Antonio. Luis Barragn. 1902-1988. Electa. Miln, 2010. P. 73.
43. Max Cetto
Casa Hill, Mxico D.F., 1947
Archivo Max Cetto/UAM Azcapotzalco
44. Luis Barragn
Perspectivas para la azotea de la Casa-Estudio, ca. 1947
Ruiz Barbarin, Antonio. Luis Barragn frente al espejo. La otra mirada. Coleccin
arquia/tesis, No. 26. Fundacin Caja de Arquitectos. Barcelona, 2008. P. 61 L. 76
45. Max Cetto
Casa Prieto-Lpez, Mxico D.F., 1947
Archivo Max Cetto/UAM Azcapotzalco
46. Juan OGorman
Casa de la Avenida San Jernimo 162, fachada norte, Mxico D.F, 1949-1952.
Archivo Autogobierno
Del Cueto Ruz-Funes, Juan Ignacio. Bitcora Arquitectura. No. 15. Bitcora.
Mxico 2005. P.30
47. Augusto H. lvarez
Perspectiva del Edificio de oficinas para la compaa Gillette de Mxico, Mariano
Escobedo No. 151-153, Mxico, D.F., 1948.
Archivo FA-UNAM
48. Augusto Prez Palacios
Estadio Universitario, Mxico D.F.
Archivo FA-UNAM
49. Augusto H. lvarez
Edificio en Manzanillo 1, Mxico D.F., 1949
Archivo FA-UNAM
50. Vladimir Kasp
Centro de Servicios Urbanos El Rosario- Infonavit
Noelle, Louise. Vladimir Kasp. Reflexin y compromiso. Universidad La Salle.
Mxico, 1995. P. 84
51. Carlos Reygadas
Edificio Abed, Mxico D.F., 1950
Archivo Familia Reygadas
52. Augusto H. lvarez
Dibujo de la Casa en San Jernimo 1952
Cruz Gonzlez F., Lourdes. Augusto H. lvarez. Arquitecto de la Modernidad.
351
Coleccin Arquitectura. UNAM. Mxico, 2008. P. 23
53. Noldi Schreck
Dibujo de La Palapa (construdo)-1952
Pastrana Martino, Antonio. Noldi Schreck. Mxico D.F. 2010. P. 52
54. Flix Candela
Iglesia de la Medalla Milagrosa, 1953, Mxico D.F.. Dibujo axonomtrico
Archivo UNAM
55. Mathias Goeritz
Croquis original de Mathias Goeritz del proyecto para el museo de El Eco, 1953
Kassner, Lily. Mathias Goeritz. 1915-1990. Una Biografa. INBA-UNAM. Mxico,
2007. P. 94
56. Julio de la Pea
Casa en Guadalajara, Jalisco
Arquitectura Mxico. No. 51. Mxico, septiembre de 1955. P. 155
57. Flix Candela
Casa Candela. Mxico D.F., 1956. AHC
Arquitecturas desplazadas, arquitecturas del exilio espaol. Ministerio de
vivienda. Espaa. 2007. p. 148
58. Enrique de la Mora
Templo de San Luis Gonzaga en Guadalajara, Jalisco. Aspecto Exterior, 1955
Archivo FA-UNAM
59. Alejandro Prieto
Teatro para una comedia, Mxico D.F., 1957
Prieto P. Alejandro. Esculturas Alejandro Prieto Posada. Museo de Arte
Contemporneo lvar y Crmen T. De Carrillo Gil-CONACULTA- INBA. Mxico. 1993. p. 18
60. Luis Barragn y Mathias Goeritz
Proyecto (Dibujo), 1957. Ingreso a jardines del Bosque de Guadalajara, Jal.
Lpiz sobre papel, Medidas y coleccin, desconocidas.
Kassner, Lily. Mathias Goeritz. Obra. 1915-1990. INBA-UNAM. Mxico, 2007. P.
125
61. Antonio Attolini
Asociacin Mexicana de Automviles en Lomas de Chapultepec, Mxico D.F.,
1959
Alva M. Ernesto, Et Al. Antonio Attolini Lack. Academia Nacional de Arquitectura.
Mxico, 2009. P. 32
62. Mario Pani
Conjunto Urbano Nonoalco Tlatelolco. Planta de conjunto.
Arquitectura Mxico. No. 72. Mxico, diciembre de 1960. P. 214. Lmina 30.
63. Rodolfo Barragn
Casa Monterrey, Monterrey, N.L., 1960
Arras, Mario. Una casa en Monterrey, Mxico. Ediciones Sierra Madre. Mxico,
1960.
64. Jorge Gonzlez Reyna
Talleres Universales, empresa filial de HYLSA, Monterrey, N.L.
Arquitectura Mxico. No. 104. Mxico, 1970. P. 43
65. Antonio Attolini
Casa en Llama 175, Pedregal de San ngel, Mxico D.F., 1960
Alva M. Ernesto, Et Al. Antonio Attolini Lack. Academia Nacional de Arquitectura.
Mxico, 2009. P. 38
66. Flix Candela con Jorge Creel de la Barra
Catedral de Villahermosa, Tabasco., ca 1961
Arquitectura Mxico. No. 76. Mxico, diciembre de 1961. P. 218
67. Horst Hartung
Mercado Alcalde, Guadalajara, Jalisco, 1962. Dibujo atribuido a Kuni Hartung.
Croquis a lpiz en donde se observa la integracin al contexto, el cual conserva construcciones
patrimoniales.
Daz G., Salvador. Horst G. Hartung Franz. Monografas de arquitectos del siglo
XX. Secretara de Cultura del Gobierno del Estado Jalisco. Mxico, 2006. P. 84
68. Pedro Ramrez Vazquez y Rafael Mijares
Perspectiva Plaza Interior de Museo Nacional de Antropologa, Mxico D.F.,
1962
Pinoncelly, Salvador. Museos realizaciones y proyectos. UNESCO, INBA. Mxico
1962
69. Pedro Ramrez Vzquez
Museo del Caracol, Mxico D.F.
Arquitectura Mxico. No. 76. Mxico, diciembre de 1961. P. 196
70. Pedro Ramrez Vzquez
Pabelln de Mxico en la Feria Mundial de Nueva York. Con Rafael Mijares Alcrrea
Calli. Revista Analtica de arquitectura contempornea. No. 12. Mxico, marzo-
abril de 1964. P. 41
71. Reinaldo Prez Rayn
Fachadas del IPN, Mxico D.F. 1964
Unidad Profesional del Instituto Politcnico Nacional, Zacatenco, Mxico.
Sociedad de Arquitectos del IPN y el Colegio Nacional de Arquitectos. Fondo Editorial A.C.,
Mxico, 1964.
72. Sergio Chiappa
Casa de Sergio Chiapa en Tepepan, Mxico D.F., ca. 1965
Sotelo, Sergio (Comp.) Sergio Chiappa, diseador. UAM-Xochimilco. Mxico,
1994. P 11
73. Flix Candela, Antoni Peyr, Enrique Castaeda
Palacio de los Deportes, Mxico D.F. 1968
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la
arquitectura contempornea en Mxico, UAM, Mxico, 1990. P. 192
74. Agustn Hernndez
Casa lvarez, 1971.
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la
Arquitectura Contempornea en Mxico. Limusa UAM-Azcapotzalco. Mxico, 1990. P. 223 L.
262.
75. Fernando Gonzlez Gortzar
Zoobotnico de Huentintn, Guadalajara, Jalisco, 1971
Tibol, Raquel. Fernando Gonzlez Gortzar. UNAM. Mxico, 1977. L. 123
76. Mathias Goeritz
Laberinto, Jerusaln, Israel, 1974
Kassner, Lily. Mathias Goeritz. Obra. 1915-1990. INBA-UNAM. Mxico, 2007.P.
179
77. Max Cetto
Club Deportivo Alemn, Tepepan, Mxico D.F., 1975
Archivo Max Cetto/UAM-Azcapotzalco
78. Jos Luis Benlliure
Baslica de Guadalupe, 1976. Con Pedro Ramrez Vzquez. Perspectivas
generales de la baslica durante el proceso proyectual
Bitcora Arquitectura. No 20. Revista de la Facultad de Arquitectura. Mxico,
2010. P. 63
79. Juan Jos Daz Infante
Terminal de Autobuses de Pasajeros de Oriente, Mxico D.F., 1977
Maya, Gmez Ignacio. Torres, Palacios Jaime. et. al. Daz Infante visto por Daz
Infante. Mxico. P. 37
80. Pedro Ramrez Vzquez
Edificio para Mexicana de Aviacin, Mxico D.F., 1979
Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Pedro Ramrez Vzquez. Garca Valds
Editores. Mxico, 1989. P. 124
81. Abraham Zabludovsky
Teatro de la Ciudad Emilio Rabasa, Tuxtla Gutirrez, Chiapas. 1979. Perspectiva.
Archivo FA-UNAM
82. Abraham Zabludovsky y Teodoro Gonzlez de Len
Museo Rufino Tamayo, Mxico D.F., 1979. Con Teodoro Gonzlez de Len
Archivo FA-UNAM
83. Ricardo Legorreta
Hotel Camino Real, Ixtapa, Guerrero, 1981
Archivo Legorreta+Legorreta
84. Pedro Ramrez Vzquez y Manuel Rosen
Centro Cultural Tijuana, Tijuana, Baja California, 1987
Rosen, Manuel. Manuel Rosen Morrison. Arquitectura/Architecture. Noriega
Editores. Mxico. 2005. P. 103
85. TEN Arquitectos
Centro de Iluminacin, Mxico D.F., 1988.
TEN Arquitectos: Enrique Norten Bernardo Gmez-Pimienta. The Monacelli
Press. Nueva York, 2002.
86. Antonio Attolini
Casas en Las Flores 148, Tlacopac, Mxico D.F., 1988
Alva M. Ernesto, Et Al. Antonio Attolini Lack. Academia Nacional de Arquitectura.
Mxico, 2009. P. 121
87. Pedro Ramrez Vzquez con Jean Pierre Cahen, Javier Ramrez Campuzarno y
Jean Francois Clavel
Museo Olmpico, Lausanne, Suiza, 1988
Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valads Editores.
Mxico, 1989. P. 256
88. Adriana Len y Julieta de la Portilla
Parque Goya, Mxico D.F., 1990
Revista Arquitectura. No. 4. Mxico, invierno de 1992. P. 46
89. Carlos Mijares
Christ Church, Mxico D.F., 1990
Archivo FA-UNAM
90. Alejandro Zohn
Archivos del Estado de Jalisco. Perspectiva, ca. 1991.
Mijares, Carlos. Morales, Carlos. Alejandro Zohn, entorno e identidad. Menhir
Libros. Mxico, 1997. Portada del libro.
91. Teodoro Gonzlez de Len
Fondo de Cultura Econmica, 1992
Adri, Miquel. Teodoro Gonzlez de Len. Obra reunida. Arquine. Mxico, 2010.
P. 275
92. Andrs Casillas y Margarita Garca
Espacio Mxico en el Parque Juan Carlos I, Madrid, Espaa, 1992
Revista Arquitectura. No 9. Mxico, octubre de 1993. P.49
93. Isaac Broid Con Abraham Zabludosvky
Centro de la Imagen, Mxico D.F., 1992.
Adri, Miquel. Mxico una arquitectura contempornea 90s, Gustavo Gili Mxico,
Barcelona, 1996. P. 37
94. Ricardo Legorreta
Catedral Metropolitana, Managua, Nicaragua, 1993
Archivo Legorreta+Legorreta
95. TEN Arquitectos-Enrique Norten BGP
Escuela de teatro CNA, Mxico D.F., 1994
Del Cueto Ruz-Funes, Juan Ignacio. Bitcora Arquitectura. No.10. Bitcora.
Mxico 2003. P.42
96. Teodoro Gonzlez de Len
Embajada de Mxico, Berln, Alemania, 1997
Adri, Miquel. Arquine. No. 2. Mxico D.F., invierno de 1997. P. 22
97. Alberto Kalach
Casa Negro, Contadero, Estado de Mxico, 1998. Con Daniel lvarez, Gustavo
Lipkau y Rosa Lpez. El cuerpo de comedor y la sala de estar.
Adri, Miquel. Alberto Kalach. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2004. P. 43
98. Legorreta+Legorreta
Expo Hannover, planta de conjunto, Hannover, Alemania, 2000
Adri, Miquel. Arquine. No. 10. Mxico D.F., invierno 1999-2000. P. 6
99. Alberto Kalach
Casa GGG, Club de Golf Chapultepec, Mxico D.F., 2000. Con Flix Madrazo y
Guillermo Gonzlez.
Adri, Miquel. Alberto Kalach. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2004. P. 55
Utopas
1. Federico Mariscal
Entrada al Bosque de Chapultepec, Mxico D.F. 1903
Vargas, S., Ramn. Federico Mariscal. Vida y obra. Coleccin Talleres. UNAM-
Facultad de Arquitectura. Mxico. 2005. P. 16
2. Ing. Miguel ngel de Quevedo
Edificio de las Fbricas Universales, Mxico D.F. 1909
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico.
1973. P. 155
3. Rafael Quintanilla
Proyecto de Estacin Central de Pasajeros para la Mxico D.F.
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
75 L. 25 D
4. Luis Mac Gregor
Proyecto de estacin en Guadalajara, Jal. 1923
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
117 L. 39 C
5. Carlos Obregn Santacilia con Jos Villagrn,
Proyecto para el edificio de la Lotera Nacional. Mxico D.F. 1924.
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
51
6. Carlos Obregn Santacilia
352
Cmara de Senadores, Mxico D.F. 1925
De Garay, Graciela. La obra de Carlos Obregn Santacilia, arquitecto. Cuadernos
de arquitectura y conservacin del patrimonio artstico. No. 6. SEP-INBA. Mxico. 1982. P. 24
7. Manuel Ambilis
Pabelln de Mxico en la Primera Feria Internacional de la Mxico D.F. 1925.
Tomada de El Universal, 23 de agosto de 1925. Foto: Netzahualcyotl Gmez.
De Anda A., Enrique X. La arquitectura de la Revolucin Mexicana. Corrientes y
estilos en la dcada de los veinte. UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico. 2008.
P. 201 L. 7
8. Carlos Obregn Santacilia
Escuela para ciegos y sordomudos, Mxico D.F. 1925
De Garay, Graciela. La obra de Carlos Obregn Santacilia, arquitecto. Cuadernos
de arquitectura y conservacin del patrimonio artstico. No. 6. SEP-INBA. Mxico. 1982. P. 70
9. Ignacio Marquina, Salvador Vrtiz Hornedo y Agustn Garca
Proyecto para el Pabelln de Mxico en la exposicin de Sevilla. 1926
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
92 L. 30 D
10. Juan Segura y Vicente Urquiaga
Proyecto para el Pabelln de Mxico en Sevilla, Primer Concurso. 1926
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
104 L 45
11. Carlos Tejeda
Dibujo inspirado en los rascacielos estadounidenses. 1926.
Tomado de El Universal. 3 de abril. 1927.
Fotografa: Netzahualcyotl Gmez
De Anda A., Enrique X. La arquitectura de la Revolucin Mexicana. Corrientes y
estilos en la dcada de los veinte. UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico, 2008.
P. 241 L. 25
12. Alfonso Pallares
Edificio para la Plaza de la Constitucin, Mxico D.F. 1926
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
120 L 42 D
13. Jos Villagrn Con Carlos Obregn Santacilia.
Proyecto para el edificio del Gobierno del Distrito Federal, 1926.
Jimnez, Vctor. Urquiaga, Juan. Jos Villagrn. Documentos para la historia de
la arquitectura en Mxico. INBA. Mxico. 1987. P. 34
14. Carlos Obregn Santacilia con Carlos Tarditti
Proyecto para el Pabelln de Mxico en la Exposicin de Sevilla, 1926
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
92 L. 30 F
15. Diego Rivera
Proyecto para un teatro en el Golfo de Mxico, 1926
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
103 F. 41
16. Juan OGorman
Proyecto para almacn, Mxico D.F. 1927
Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
122 L. 44A
17. Juan OGorman
Proyecto de habitaciones colectivas para obreros, 1928.
Archivo OGorman-Landucci
18. E. Surez
Proyecto para aeropuerto de la Mxico D.F., para SCOP, 1929.
Tomado de Cemento, No. 33. Enero de 1930. Foto: Netzahualcyotl Gmez
De Anda A., Enrique X. La arquitectura de la Revolucin Mexicana. Corrientes y
estilos en la dcada de los veinte. UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico, 2008.
P. 163 L. 2
19. Juan OGorman
Anteproyecto para habitaciones obreras en el D.F., 1929.
OGorman. Amrico Arte Editores-Grupo Financiero Bital. Mxico. 1999. P. 138
20. Juan OGorman
Proyecto para casa habitacin, ca. 1930
Fernndez de Caldern, Cndida. Monroy V. Carlos. Juan OGorman. 10 Aos.
Temples, dibujos y estudios preparatorios. CONACULTA-INBA Fomento Cultural Banamex.
Mxico, 2005. P. 83.
Fotografa: Arturo Gonzlez de Alba. Coleccin Jess Gonzlez Vaquero
21. Carlos Tejeda
Veritas, Concurso Nacional de Pintura Tolteca, 1932. Dibujo a lpiz.
Tomada de la revista FA, No. 1., Mxico, UNAM, 1985.
De Anda A., Enrique X. La arquitectura de la Revolucin Mexicana. Corrientes y
estilos en la dcada de los veinte. UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas. Mxico, 2008.
P. 96 L. 9
Archivo fotogrfico IIE-UNAM.
22. Mario Pani
Anteproyecto para el museo de antropologa en Mxico, 1932 (en pars siendo
estudiante), perspectiva general y detalle del interior.
Larrosa, Manuel. Mario Pani. Arquitecto de su poca. UNAM. Mxico, 1985. P.
128
23. Juan OGorman
Escuela Primaria en Tampico, Tamaulipas, 1932
Archivo OGorman-Landucci
24. Juan OGorman
Perspectiva del edificio de la CTM. 1934
Archivo OGorman-Landucci
25. Ral Cacho, Enrique Guerrero, Alberto T. Arai
Edificio para la CTM, Mxico D.F. 1934
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
156
26. Francisco J. Serrano
Edificio Victoria, Mxico D.F., 1935
Cruz Gonzlez F., Lourdes. Francisco j. Serrano. Ingeniero Civil y Arquitecto.
Facultad de Arquitectura-Facultad de Ingeniera, UNAM. Mxico. 1997. P. 135
27. Francisco Mgica y Diez de Bonilla
Ciudad Neomexicana, 1936
Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
171 L. 61H
28. Carlos Tarditti, Leopoldo Palafox y Vctor Pingarrn
Casa de Espaa en Mxico, Mxico D.F., 1939, Tercer Premio
Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
134 F. 63
29. Juan OGorman
Proyecto de edificio de apartamentos para Helen Fowler de OGorman. 1937
Archivo OGorman-Landucci
30. Jos Villagrn
Proyecto para casa de departamentos propiedad de la Sra. Corina G. R. De
Alemn, 1937
Jimnez, Vctor. Urquiaga, Juan. Jos Villagrn. Documentos para la historia de
la arquitectura en Mxico. INBA. Mxico. 1987. P. 59
31. Domingo Garca Ramos
Hotel Villa, Tula, Hidalgo. 1937
Hotel para la villa Tula Allende, Hidalgo. Memoria Descriptiva, tesis. 1937. Fondo
Garca Ramos, Archivo de Arquitectura Mexicana UNAM-IIE
De Anda, Enrique X. Lizrraga, Salvador (Ed.). Cultura arquitectnica de la
modernidad mexicana. Antologa de textos 1922-1963. UNAM-IIE. Mxico, 2010. P. 348
32. Unin de Arquitectos Socialistas - Ral Cacho, Enrique Guerrero, Alberto T. Arai
Proyecto de la ciudad obrera de Mxico, 1938. Perspectiva de los departamentos.
Tomada de Arquitectura y lo dems. No. 11. Mxico, septiembre de 1938. Rep.
Vctor Arias
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 216.
33. Alfonso Pallares y Porfirio Alcntara
Planificacin de la zona del Palacio de Bellas Artes, Mxico D.F.1939.
Arias M., Vctor. Races. Documentos para la historia de la arquitectura mexicana.
Plticas sobre arquitectura, Mxico, 1933. UNAM UAM-Azcapotzalco. Mxico, 2001. P. 134
34. Max Cetto
Apartamentos en la calle de Atlixco, Mxico D.F. 1942
Archivo Max Cetto/UAM-Azcapotzalco
35. Hannes Meyer
Manzana de Corpus Christi, Mxico D.F. 1942. Propuesta.
Rivadeneyra B., Patricia. Hannes Meyer. Vida y Obra. Coleccin Talleres. UNAM.
Mxico, 2004. P. 64
36. Jorge Gonzlez Reyna (Asesor: Walter Gropius)
Proyecto de Iglesia para Torren, Coahuila, 1944
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico. 1964. P.
180 L 70 D
37. Abraham Zabludovsky
Centro Deportivo Israelita, Mxico D.F., 1945
Novodzelsky, Manuel. Abraham Zabludovsky Arquitecto. Editorial Limusa
CONACULTA. Mxico, 1998. P. 31
38. Alberto T. Arai
Concurso del Primer Hospital de Zona del Seguro Social, Tercer Lugar, 1945
Arquitectura y lo dems. No. 1. Mxico, mayo de 1945. P. 54
39. Mario Pani
Crucero Reforma-Insurgentes, 1945
Adri, Miquel. Mario Pani. La construccin de la modernidad. CONACULTA-
Gustavo Gili. Mxico, 2005. P. 26
40. Mario Pani con Abraham Zabludovsky y Roberto lvarez Espinosa
Anteproyecto para el colegio y la sociedad de arquitectos, Mxico D.F., 1946-47.
Larrosa, Manuel. Mario Pani. Arquitecto de su poca. UNAM. Mxico, 1985. P.
137.
41. Carlos Lazo
Bush S.A. Programa de Construcciones,. Anteproyecto de Sucursal Tipo. 1945
De Moratinos, Almiro (Dir. Gral). Construccin. Revista de ingeniera arquitectura,
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42. Alberto T. Arai
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a. Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
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45. Manuel lvarez Bravo, El aspecto exterior, segunda parte, 1972
a. Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
poca (1950-1979). Museo de Arte Moderno. Mxico, 2009. P. 237
46. Mathias Goeritz, Torres de Satlite, ca. 1972
a. Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
poca (1950-1979). Museo de Arte Moderno. Mxico, 2009. P. 270
47. Carlos Mrida, Los adoratorios, 1964
a. Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
poca (1950-1979). Museo de Arte Moderno. Mxico, 2009. P. 275
48. Horacio Durn, celosa para la casa Roar Adame, ca. 1960
a. Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
poca (1950-1979). Museo de Arte Moderno. Mxico, 2009. P. 277
49. Helen Escobedo con Giancarlo Ambrosetti, Ambiente total, 1971
a. Mxico Abstracto. La coleccin de Museo de Arte Moderno en el espritu de una
poca (1950-1979). Museo de Arte Moderno. Mxico, 2009. P. 285
50. Mauricio Rocha, Gabriel Orozco y Mauricio Maill, Apuntalamiento, MAM, 1987
a. Adri, Miquel Et. Al. Mauricio Rocha-Taller de Arquitectura. Arquine. Mxico,
2011. P. 45
51. Fernando Gonzlez Gortzar, Maromas, 1976
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Mxico,1998. P. 87
Interiores
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Proyecto del Palacio Legislativo, 1900
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
65 L. E
2. Ing. Luis Brows
355
Rastro en Peralvillo, Mxico D.F., 1902-1905
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico,
1973. P. 230
3. Carlos Herrera
Instituto de Geologa. Mxico, D.F. 1904
Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Volumen III El Mxico
Independiente, Tomo II Afirmacin del nacionalismo y la modernidad. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico D.F. 1998. P. 36
Fotografa: Gabriel Figueroa Flores.
4. Luis Long con Ernesto Brunel
Mercado Joaqun Obregn, hoy Morelos, Celaya, Gto., 1903-1906
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico,
1973. P. 230
5. Sala de recuperacin del Hospital Escandn, Mxico D.F., 1908
Konzevik, Gabriel (Ed.). Bitcora Arquitectura. No. 17. Facultad de Arquitectura-
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Mxico, octubre de 2007. P.69
6. Bacmeister y Ruelas
Vitrinas con artculos industriales japoneses en el Museo del Chopo, Mxico D.F.,
1910
Konzevik, Gabriel (Ed.). Bitcora Arquitectura. No. 17. Facultad de Arquitectura-
UNAM. Mxico, octubre de 2007. P. 19
84948 SINAFO-Fototeca Nacional, INAH
7. S/A
Casa en Santa Veracruz 43
Decoracin del comedor de la casa en Santa Veracruz 43, Mxico D.F., 1901-
1912
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico,
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8. Vicente Mendiola y Manuel Ortz Montasterio
Tesorera de la Federacin, Palacio Nacional. Mxico D.F. 1924.
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico, 2009. P. 165
Fotografa: Enrique Arias.
9. Carlos Obregn Santacilia
Sala bancaria del Banco de Mxico, Mxico D.F. 1927
Adri, Miquel. Arquine. No. 14. Mxico, invierno de 2000. P. 71
Reprografa Pablo Aguinaco
10. Federico Mariscal
Durkin Reo Motors, Mxico D.F., 1927
Katzman, Israel. Arquitectura contempornea mexicana. INAH. Mxico, 1964. P.
127 L. 49G
11. Carlos Obregn Santacilia
Secretara de Salud, , Mxico D.F., 1929
Archivo DACPAI INBA
Fotografa: Guillermo Kahlo
12. Carlos Obregn Santacilia
Secretara de Salud, sala de consejo con murales de Diego Rivera, Mxico D.F.,
1929
Adri, Miquel. Arquine. No. 14. Mxico, invierno de 2000. P. 72
Reprografa Pablo Aguinaco
13. Carlos Obregn Santacilia
Casa Gmez Morfn, Mxico D.F., 1931
Adri, Miquel. Arquine. No. 14. Mxico, invierno de 2000. P. 72
Reprografa Pablo Aguinaco
14. Juan OGorman
Estudio de Diego Rivera hacia 1934
OGorman. Amrico Arte Editores-Grupo Financiero Bital. Mxico, 1999. P. 156
Archivo Landucci
15. Jos Villagrn con Enrique de la Mora
Interior del Centro Infantil Materno No. 9, Balbuena, Mxico D.F., 1934
The Architectural Record, junio de 1936. P.450.
Fotografas de Heller Fisher
16. Luis Barragn
Residencia de Gustavo Maryssael en Arquitectura y Decoracin 2. Con Estudio
Elite. 1937.
Tomado de Arquitectura y Decoracin. No. 2, Mxico D.F., 3 de septiembre de
1937, P. 38.
Fotgrafo original: Lorenzo Valle.
Reprografa. Col. Facultad de Arquitectura UNAM
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 248.
17. Rafael Urza
Interior de casa habitacin en Guadalajara, ca. 1940
Gonzlez Gortzar, Fernando. La arquitectura mexicana del siglo XX. Conaculta,
Mxico, 1994. P. 312
Fotografa: Rafael Urza
18. Enrique del Moral
Casa del Moral, Mxico D.F., 1947
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la
arquitectura contempornea en Mxico, UAM, Mxico, 1990. P. 304
19. Max Cetto y Luis Barragn
Casa Berdecio, Mxico D.F., 1947
Archivo Max Cetto UAM-Azcapotzalco
20. Luis Barragn
o Casa-Estudio Luis Barragn, 1948
Eggener, Keith L. Luis Barragans Gardens of El Pedregal. Princeton Architectural
Press. Nueva York, 2001. P. 74
Foto: Armando Salas Portugal. Cortesa de la Fundacin Luis Barragn.
21. lvaro Aburto
Casa campesina en el trpico. Muebles diseados por Clara Porset. Foto del
interior de la casa, ca. 1950
Decoracin en la arquitectura, en las artes, en el paisaje, en la publicidad. Ao 1
No. 1. Mxico, diciembre de 1952.
Fotografa: Arq. E. Robles
22. Vladimir Kasp
Interior de una casa en Mxico
Arquitectura Mxico No. 19. Mxico, noviembre de 1945. P 231
23. Juan OGorman
Interior de la estancia, escalera al 2 piso de la Casa OGorman en San Jernimo
Rodrguez P., Ida. Juan OGorman. Arquitecto y Pintor. UNAM. Mxico, 1982. L.
115
24. Francisco Artigas
Casa Bustamante en El Pedregal, 1953
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 282
Fotgrafo original: Roberto y Fernando Luna.
Col. Fundacion Roberto y Fernando Luna.
25. Mathias Goeritz
Vista del corredor que conduce a la sala central del Museo Experimental El Eco,
Mxico D.F., 1953
Zanco, Federica. Luis Barragn. La Revolucin Callada. Skira-Barragan
Foundation=Vitra Design Museum. Espaa, 2001 P. 223
26. Guillermo Rossel con Lorenzo Carrasco
El edificio de la Chrysler. La sala de juntas con bellos diseos de muebles y el
mural de Lola lvarez Bravo
Decoracin en la arquitectura, en las artes, en el paisaje, en la publicidad. No. 13.
Editorial Decoracin. Mxico, enero de 1954. P. 47.
27. Ramn Torres, Hctor Velzquez y Vctor de la Lama
Residencia en Cuernavaca, Morelos vista de la estancia
Decoracin. No. 34. Editorial Decoracin. Mxico, D.F., diciembre de 1956.
Artculo No 13: Residencia en Mxico
28. Flix Candela
Fbrica de textiles High Life, Mxico D.F. 1955
Decoracin. No. 34. Editorial Decoracin. Mxico, D.F., diciembre de 1956.
Artculo No. 18: Nuevas formas en la arquitectura y en la decoracin por el Arq. Cayetano de la
Jara.
29. Francisco Artigas
Residencia en la Mxico D.F., ca.1955
Plazola C. Alfredo. Et. Al. Arquitectura Habitacional Vol I. Plazola Editores-
Limusa. Mxico, 1977. P. 354.
Fotografa: Roberto E. Luna
30. Enrique del Moral
Interior del Mercado de la Merced, Mxico D.F., 1956
Cetto, Max. Modern Architecture in Mxico. Frederick A. Praeger, publishers,
New York. Germany 1961. P 115
31. Clara Porset
Sillas y mesas para exteriores, hotel Pierre Marqus, Acapulco, ca. 1957
Inventando un Mxico moderno. El diseo de Clara Porset. Museo Franz Mayer
Difusin Cultural CIDI, UNAM. Turner. Mxico, 2006. P. 117
Archivo Clara Porset - CIDI
32. Augusto H. lvarez con Enrique Carral
Interior de uno de los edificios del CNIEAC, Chapingo, Estado de Mxico, 1957
Archivo FA-UNAM
33. Enrique Yez
Casa Sandoval, Mxico D.F., 1958
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la
arquitectura contempornea en Mxico, UAM, Mxico, 1990. P. 312
34. Rodolfo Barragn
Casa Monterrey, Monterrey, N.L., 1960
Arras, Mario. Una casa en Monterrey, Mxico. Ediciones Sierra Madre. Mxico,
1960.
Archivo Rodolfo Barragn
35. Flix Candela
Planta embotelladora Bacard, Cuautitln, Estado de Mxico, 1960
Adri, Miquel. Arquine. No. 2. Mxico D.F., invierno de 1997. P. 55
36. Juan Sordo Madaleno
Casa Sordo Madaleno, ca. 1960
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 310
Fotgrafo original: Armando Salas Portugal.
Col. Armando Salas Portugal.
37. Pedro Ramrez Vzquez
La casa que crece, 1962. Con Jorge Campuzano y Elas Macotela
Trueblood, Beatrice. Pedro Ramrez Vzquez. Un architecte Mexicain. Karl
Kraemer Verlag. Stuttgart, 1979. P. 61
38. Ricardo Legorreta con Mathias Goeritz
Automex, circulacin a la planta de produccin. Foto: Kati Horna
Arquitectura Mxico. No. 104. Mxico, 1970. P. 22
39. Diego Rivera
Museo Anahuacalli, interior de la planta baja.
Diego Rivera-Arquitecto. Museo Anahuacalli. Cuadernos de Arquitectura. No. 14.
INBA. Mxico, 1964. P. LXX
40. Enrique Yez
Hospital General, Ciudad Jurez, Chihuahua, 1964
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la
arquitectura contempornea en Mxico, UAM, Mxico, 1990. P. 239
41. Pedro Ramrez Vzquez con Rafael Mijares y Carlos Csares
Museo de Arte Moderno, Mxico D.F., 1964
Trueblood, Beatrice. Pedro Ramrez Vzquez. Un architecte Mexicain. Karl
Kraemer Verlag. Stuttgart, 1979. P. 70
42. Ricardo Legorreta
Vestbulo de espera Laboratorios Smith, Klyne & French en la Mxico D.F. 1964
Arquitectura Mxico. No. 90. Mxico, junio de 1965. P. 95
43. Pedro Ramrez Vzquez, Rafael Mijares, Bernardo Uribe, Vctor Lara
Vestbulo del edificio para la Secretara de Relaciones Exteriores, Mxico D.F.,
1965
Trueblood, Beatrice. Pedro Ramrez Vzquez. Un architecte Mexicain. Karl
Kraemer Verlag. Stuttgart, 1979. P. 83
44. Flix Candela
Estacin Candelaria, Mxico D.F., 1968
Revista Arquitectura. No. 6. Mxico, verano de 1991. P. 49
Fotografa: Paul Czitrom
45. Antonio Attolini Lack
Iglesia de la Santa Cruz. Boulevard de la Luz. Col. Pedregal de San ngel, Mxico
D.F. 1968
Alva Martnez, Ernesto; Moreno Guzmn, Alberto , el. Al. Antonio Attolini Lack.
Academia Nacional de Arquitectura. Mxico. CONACULTA. 2009. P. 63
46. Manuel Teja y Juan Becerra
Casa de inters social Valle Dorado, Tlalnepantla, Estado de Mxico, 1970
Archivo Familia Becerra
356
47. Abraham Zabludovsky y Teodoro Gonzlez de Len
Vista de las escaleras y pasillos de oficinas centrales del INFONAVIT. Ciudad de
Mxico, Mxico 1973
Glusberg, Jorge. Abraham Zabludovsky Arquitecto. Noriega y Consejo Nacional
para la Cultura y las artes. Mxico D.F., 1998. P. 303
48. Augusto H. lvarez
Edificio para Inmobiliaria Cordur-La Mitra, Mxico D.F., 1973
Revista Arquitectura. No. 10. Mxico, mayo de 1994. P. 20
49. Antonio Attolini
Casa Zacatpetl 715, Mxico D.F., 1974
Alva Martnez, Ernesto; Moreno Guzmn, Alberto. et. Al. Antonio Attolini Lack.
Academia Nacional de Arquitectura. Mxico. CONACULTA. 2009. P. 73
50. Manuel Teja y Juan Becerra
Casa en el Conjunto Habitacional FOVISSTE San Juan de Aragn, Mxico D.F.,
1975
Archivo Familia Becerra
51. Agustn Hernndez
Casa lvarez con muebles diseados por Eduardo Caldern, 1975.
Col. Agustn Hernndez
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 302
52. Agustn Hernndez
Casa para Amalia Hernndez, Mxico D.F., 1972
Yez, Enrique. Del funcionalismo al post-racionalismo. Ensayo sobre la
arquitectura contempornea en Mxico, UAM, Mxico, 1990. P. 220
53. Luis Barragn
Piscina de la Casa Gilardi, 1975-77
Zanco, Federica. Luis Barragn. La Revolucin Callada. Skira-Barragan
Foundation-Vitra Design Museum. Espaa, 2001 P. 22
54. Teodoro Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky
Museo Rufino Tamayo, 1981.
Adri, Miquel. Teodoro Gonzlez de Len. Obra reunida. Arquine. Mxico, 2010.
P. 186
55. Carlos Mijares
Iglesia de San Jos, Lzaro Crdenas, Michoacn, 1982
Zanco, Federica. Luis Barragn. La Revolucin Callada. Skira-Barragan
Foundation-Vitra Design Museum. Espaa, 2001 P. 39
56. Jaime Ortz Monasterio
Casa habitacin (biblioteca) en la Mxico D.F., 1982
Pellicer L., Carlos. Arquitectura Mexicana de fin de siglo. Comex-Federacin de
Colegios de Arquitectos de Mxico. Mxico, 1999. P. 8
57. Antonio Attolini Lack
Lumen Polanco, Arqumides No. 44. Col. Polanco, Mxico D.F. 1984
Alva Martnez, Ernesto. Moreno Guzmn, Alberto. et. al. Antonio Attolini Lack.
Academia Nacional de Arquitectura. Mxico. CONACULTA. 2009. p. 109
58. Daniel Arredondo y Javier Senosiain.
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Rivero, Mauricio Borrel. Resea de arquitectura mexicana. Enlace. CAM. SAM.
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59. Pedro Ramrez Vzquez
Centro Cultural, Tijuana, Baja California, 1982
Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valadez Editores.
Mxico, 1989. P. 120
Fotografa: Francisco Uribe
60. Albn, Vasconcelos, Elizondo
Casa Roja, Valle de Bravo, Estado de Mxico, 1991
Revista Arquitectura. No. 12. Mxico, diciembre de 1994. P. 34
61. Francisco J. Serrano con Susana Garca Fuentes
Edificio de departamentos Moro, Mxico D.F., 1992
Revista Arquitectura. No 7. Mxico, enero de 1993. P. 31
Fotografa: Pedro Hiriart
62. Higuera y Snchez
Vista del dplex alto de Veracruz 81, Condesa, Mxico D.F., 1998
Higuera + Snchez. Arquine Editorial RM. Mxico, 2005. P. 13
63. Alberto Kalach, Daniel lvarez, TAX
Casa en San Sebastin, Valle de Bravo, Mxico 1994
Revista Arquitectura. No. 12. Mxico, diciembre de 1994. P. 70
64. TEN Arquitectos
Edificio de servicios de Televisa, Mxico D.F., 1995
Ten Arquitectos: Enrique Norten Bernardo Gmez-Pimienta. The Monacelli
Press. Nueva York, 1998. P. 131
65. TEN Arquitectos
Escuela Nacional de Teatro del Centro Nacional de las Artes, Churubusco,
Mxico D.F., 1994
Ten Arquitectos: Enrique Norten Bernardo Gmez-Pimienta. The Monacelli
Press. Nueva York, 1998. P. 107
66. Alberto Kalach y Daniel lvarez
Casa Negro, Contadero, Estado de Mxico, 1997. Exteriores del estudio y la
piscina
2G Revista Internacional de Arquitectura. Arquitectura latinoamericana, una
nueva generacin, No. 8, Barcelona, 1998. P. 45
Fotos: Luis Gordoa
67. Legorreta+Legorreta
Pabelln de Mxico en la Expo Hannover, Hannover, Alemania, 2000
Adri, Miquel (Ed.). Arquine. No. 12. Mxico, verano de 2000. P. 3
Diseo: Mobiliario y objetos
1. Sala con motivos neo-aztecas. Ca. 1920
Fotografa: Xavier Esqueda. Coleccin Xavier Esqueda
The Journal of Decorative and Propaganda Arts, Mexico, exploring the period
1875-1945. No. 26. The Wolfsonian-florida International University. EU. 2010 P. 235
2. Silla Michoacn. Ca. 1920
Fotografa: Daniel Liebshon. Coleccin Daniel Liebshon.
The Journal of Decorative and Propaganda Arts, Mexico, exploring the period
1875-1945. No. 26. The Wolfsonian-florida International University. EU. 2010 P. 235
3. Escritorio tubular. Juan OGorman. Ca. 1922.
Madera con metal, clavado y ensamblado.
Coleccin Museo Casa-Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo. Fotografa: Csar
Flores.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 245
4. Silla Corazn. Don Shoemaker. ca.1930
Seal S.A., Morelia Michoacn, Col. Manuel Gonzlez
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 346
5. Juan OGorman. Silln Tubular, ca. 1932. Col. Museo Casa-Estudio Diego Rivera
y Frida Kahlo. 1932.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 246
Fotografa: Csar Flores
6. Ernesto Gmez Gallardo. Mesa y silla de la Hemisfair, San Antonio, Texas. 1937
Arquitectura y Sociedad. No. 26, Ao XXXVI. Conservacin y restauracin en
Amrica. CAM-SAM. Mxico, 1983. P. 47
7. Mobiliario para el bar y restaurante del Hotel La Marina en Acapulco, Guerrero.
Carlos Lazo. 1937.
Edificio Comercial de la Aseguradora Mexicana S.A., Anteproyecto.
De Moratinos, Almiro (Dir. Gral). Construccin. Revista de ingeniera arquitectura,
, arte, decoracin e industria. No. 50. Ao V. Mxico, 1945. P. 190
8. Silla. Don Shoemaker. ca. 1940
Seal S.A., Morelia Michoacn, Col. Manuel Gonzlez
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 348
9. Luis Barragn. Butaca Mexicana Barragn (Silla miguelito), 1975
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007.
10. Silla shoemaker. Silla. 1940
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 83
11. Silla Barcelona, con Eleuterio Corts. Luis Barragn. Ca. 1940
Taller Luis Barragn, Ciudad de Mxico. Col. Casa Luis Barragn. Fotografa:
Edgar Espinosa.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 359
12. Sillas. William Spratling. Ca. 1940
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 197
W. Spratling, 25 aos de platera moderna, Artes de Mxico, ao III, num. 10,
Mxico. Diciembre. 1955. Pp. 66 y 67
13. Mesa-banco para el Programa Federal de Construccin de Escuelas (CAPFCE)
y muebles para guarderas del IMSS. Ernesto Gmez Gallardo. 1944
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 53. Col. Ernesto Gmez Gallardo
Fotografa: Arturo Gonzlez de Alba
14. Silla Alacrn. Michael van Beuren y Klaus Grabe. Ca. 1942-1947
Fotografa: Jan van Beuren. Cleccin Jan van Beuren.
The Journal of Decorative and Propaganda Arts, Mexico, exploring the period
1875-1945. No. 26. The Wolfsonian-florida International University. EU. 2010. P. 230
15. Silln. Horacio Durn. 1945
Tcnicas de la investigacin en diseo industrial. http://tecnicasinvestigacionpdi.
blogspot.com/2010/05/maestro-horacio-duran.html (Consultado el 16 de octubre de 2011).
16. Mesa para Domus. Michael van Beuren. Ca. 1942-1947
Fotografa: Jan van Beuren.
The Journal of Decorative and Propaganda Arts, Mexico, exploring the period
1875-1945. No. 26. The Wolfsonian-florida International University. EU. 2010. P. 241
17. Silln. Luis Barragn. Ca. 1948
Fotografa: Fernanda Canales
18. Mesa de madera. Max Cetto. Ca. 1950
Exposicin Max Cetto, Museo de Arte Moderno, Mxico D.F. 2011, Curadura:
Daniel Garza Usabiaga
Fotografa: Daniel Daz
19. Librero cajonera. Ras Martn. 1950
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 363
Col. Chic by accident
20. Butaque. Clara Porset. 1950
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 393
Col. Jorge Enrique Yez.
Fotografa: Arturo Gonzlez de Alba
21. Escritorio de madera. Max Cetto. Ca. 1950
Exposicin Max Cetto, Museo de Arte Moderno, Mxico D.F. 2011
Curadura: Daniel Garza Usabiaga
Foto: Daniel Daz
22. Bur de madera. Max Cetto. Ca. 1950
Exposicin Max Cetto, Museo de Arte Moderno, Mxico D.F. 2011, Curadura:
Daniel Garza Usabiaga
Fotografa: Daniel Daz
23. Cama del arquitecto Mario Pani. Arturo Pani. ca. 1950
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 390
Col. Margarita Pani.
Fotografa: Csar Flores.
24. Silln individual, para Domus. Michael van Beuren. ca. 1950
Madera con tapizado artesanal original inspirado en un enredo de Pinotepa de
don Luis Oaxaca
Col. Ruth Lechuga. F. Csar Flores
25. Mobiliario para departamentos del CUPA en Arquitectura Mxico 32. Clara
Porset. 1950.
Tomada de Arquitectura Mxico 32, Editorial Arquitectura, Ciudad de Mxico,
octumbre de 1950, P. 119. Reprografa: Col. Facultad de Arquitectura UNAM. Comisarenco M.,
Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural Banamex. Mxico, 2007. P.
272
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 383
26. Silln, para Domus. Michael van Beuren. ca. 1951
Col. Fredy van Beuren. Foto: Arturo Gonzlez de Alba
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento
Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 386
27. Silla de paleta UNAM. Gmez Gallardo, Ernesto. 1952.
Acosta Jimena. Godoy, Emiliano. Et. al. Cajas de trnsito: sillas desde Mxico.
357
Exhibicin itinerante. Fotografas: Dante Busquets. 2008. P. 14
28. Sillas casa Bustamante. Francisco Artigas. 1953.
Foto archivo: Fernando Luna
29. Silln negro. Carlos Corts Gmez. Ca. 1953
Rossell, Guillermo. Carrasco, Lorenzo (Ed.) Espacios. Revista integral de
planificacin, arquitectura y artes plsticas. No. 16. Julio. Editorial Espacios. Mxico. 1953
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31. Silla. Ras Martn. 1954
Aparece en el artculo Un tema decorativo: flexibilidad Foto No. 1 en Decoracin
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32. Silln (Amarillo). Diseo de muebles. Rosen Collection. 1955.
Rosen, Manuel. Manuel Rosen Morrison. Arquitectura/Architecture. Noriega
Editores. Mxico. 2005. P. 267
33. Silla Charra. Horacio Durn Navarro. ca. 1955
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 66
Col. Horacio Durn
Foto: Csar Flores
34. Silla. Mara Aurora Campos Newman. 1955
(FC)
35. Silla de madera rstica y fibra de henequn. Arq. Jardel. Ca. 1956
Decoracin. No. 34. Editorial Decoracin. Mxico, D.F., diciembre de 1956. Artculo
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36. Ras Martn. Biombo para la Sociedad de Arquitectos de Mxico de caoba torneada
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Decoracin. No. 34. Editorial Decoracin. Mxico, D.F., diciembre de 1956. Artculo
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37. Muebles de la lnea Pino. Michael Van Beuren. ca. 1957
Col. Fredy van Beuren. Foto: Francisco Kochen
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 387
38. Silla Mauna Loa. Noldi Schreck. 1957
Pastrana Martino, Antonio. Noldi Schreck. Mxico D.F. 2010. P. 169
39. Silla Michael van Beuren u Philip Guilmant. Ca. 1958
Fotografa: Freddy van Beuren III.
The Journal of Decorative and Propaganda Arts, Mexico, exploring the period
1875-1945. No. 26. The Wolfsonian-florida International University. EU. 2010. P. 244
40. Silla y taburete, tejidos de mimbre, premiados en la XI Trienal de Miln. Clara Porset.
ca. 1957
Inventando un Mxico moderno. El diseo de Clara Porset. Museo Franz Mayer
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Archivo Clara Porset CIDI
41. Escritorio del maestro del aula-casa rural. Premiado con Medalla de Plata en la 12
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P. 52-53
42. Silla. Mathias Goeritz. ca. 1960
Coleccin Manuel Gonzlez. Fotografa: Csar Flores
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 209
43. Silln (Rojo). Diseo de muebles. Rosen Collection. Ca. 1960. P. 268
Rosen, Manuel. Manuel Rosen Morrison. Arquitectura/Architecture. Noriega
Editores. Mxico. 2005. P. 267
44. s/a. Acapulco. c.a. 1960. P. 9
Acosta Jimena. Godoy, Emiliano. Et. al. Cajas de trnsito: sillas desde Mxico.
Exhibicin itinerante. Fotografas: Dante Busquets. 2008
45. Carrito de Servicio. Clara Porset. ca. 1962
Col. Magdalena Kuri y Luis Muoz. Fotografa: CIDI-UNAM
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 397
46. Silln Negro. Diseo de muebles. Manuel Rosen. Rosen Collection. 1963.
Rosen, Manuel. Manuel Rosen Morrison. Arquitectura/Architecture. Noriega
Editores. Mxico. 2005. P. 266
47. Oficina amueblada. PM Steele. ca. 1963
Col. PM Steele. Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX.
Fomento Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 366
48. Mesa de juego. Sergio Chiappa. 1964
Sotelo, Sergio (Comp.) Sergio Chiappa, diseador. UAM-Xochimilco. Mxico, 1994.
P 79
49. Equipal. Col. Pedro Ramrez Vzquez. Pedro Ramrez Vzquez. ca. 1964.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 213
Fotografa: Csar Flores.
50. Sala de juntas del despacho de Pedro Ramrez Vzquez. Pedro Ramrez Vzquez. ca.
1964.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 50
Col. Fundacin Armando Salas Portugal
51. Sergio Chiappa. Mobiliario urbano, postes para los ejes viales, Mxico D.F. 1964
Sotelo, Sergio (Comp.) Sergio Chiappa, diseador. UAM-Xochimilco.
52. Mueble para regiones tropicales, fabricados por IRGSA. Clara Porset. 1965
Arquitectura Mxico No. 90. Mxico, junio de 1965. P. 123
53. Mueble para regiones tropicales, premiado con la medalla de plata en la Trienal de
Miln, fabricado por IRDSA y con tejido artesanal. Clara Porset. 1965
Arquitectura Mxico No. 90. Mxico, junio de 1965. P. 124
54. Silla con estructura hecha con una sola varilla de fierro laqueado. Coleccin del
Museo de Arte Moderno de Nueva York. Clara Porset. 1965
Arquitectura Mxico No. 90. Mxico, junio de 1965. P. 124
55. Tapete. Pedro Ramrez Vzquez. 1965
Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valads Editores.
Mxico, 1989. P. 204
56. Silla. Pedro Ramrez Vzquez. 1965
Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valads Editores.
Mxico, 1989. P. 212
57. Silla, Alejandro Zohn, 1965
o Rbago anaya, Jess. Alejandro Zohn, ingeniera, arquitectura, planeacin.
Monografas de arquitectos del Siglo XX. No. 20. Secretara de Cultura. Gobiernos de Jalisco.
Universidad de Guadalajara. Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Occidente. Colegio
de Arquitectos del Estado de Jalisco. Mxico. 2011. P. 155
58. Silla para hotel Da Vinci, San Jaun, Puerto Rico. 1965
Pastrana Martino, Antonio. Noldi Schreck. Mxico D.F. 2010. P. 57
59. Stand de productos metlicos de PM Steele. PM Steele. ca. 1967
Col. PM Steele. Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX.
Fomento Cultural Banamex. Mxico, 2007. P. 369
60. Silla para el Hotel Presidente. Arturo Pani. Ca. 1968
Gonzlez R., Manuel. Gleason Peart, Jorge. Arquitectos de Mxico. Trimestral.
Mxico. No. 2. Noviembre. 1956
61. Silla Arrullo. scar Hagerman. 1970
Fabricada por la cooperativa de carpinteros El Timn, Vicente Guerrero y
Primavera, Chiapas, 2008.
62. Escritorio para recepcin MAC70. Mara Aurora Campos Newman. 1970
Reedicin 2007, Rodrigo Chvez y el Departamento de Diseo y Desarrollo de
Grupo Di. Grupo Di, Ciudad de Mxico. Col. Studio Grupo Di.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 428
63. Silla mano derecha. Pedro Friedeberg. ca. 1970
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 67
Col. Particular
Foto: Francisco Kochen
64. Silla Mxico. Diego Matthhal. 1971.
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 439. Col. Particular
Fotografa: Edgar Espinosa
65. Silla MAF. Manuel lvarez. 1975
Gimnez C., Julieta (Coord.) Import Export. De cambios e intercambios. Museo
Franz Mayer-British Council. Mxico, 2006. S/P
66. Escritorio. Noelle, Louise. Ricardo Legorreta. 1975
Tradicin y Modernidad. UNAM. Mxico, 1989. P. 156
67. Mesa Xelha. Juan Becerra. 1976
Archivo Familia Becerra
68. Mesa giratoria. Juan Becerra. 1976
Archivo Familia Becerra
69. Silla Don Vasco. Arq. Luis Guerrero. Ca. 1977
Somorrostro, Carlos (Dir.). Arquitecto. Publicacin bimestral. No. 6. Ao 1. Agosto.
1977. Mxico. s/p
70. Silla Can-Cun. Juan Becerra.
Archivo Familia Becerra
71. Estaciones de trabajo. Juan Becerra. 1978
Archivo Familia Becerra
72. Tapete. Antonio Attolini Lack. 1980
Alva M. Ernesto, Et Al. Antonio Attolini Lack.. Academia Nacional de Arquitectura.
Mxico, 2009. P. 187
73. Mesa de acero. Pedro Ramrez Vzquez. 1980
Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valads Editores.
Mxico, 1989. P. 213
74. Mobiliario de la Abada del Tepeyac. Gabriel Chvez de la Mora. 1985
Plazola A., Guillermo. Arquitecto Fray Gabriel Chvez de la Mora. Plazola Editores.
Mxico, 2010. P. 129.
75. Silln ejecutivo, Ricardo Legorreta, 1989
o Noelle, Louise. Ricardo Legorreta, Tradicin y modernidad. UNAM. Lmina 3. P.
155. 1989
76. Lmparas en cermica, Ricardo Legorreta, 1989
o Noelle, Louise. Ricardo Legorreta, Tradicin y modernidad. UNAM. Lmina 5. P.
157. 1989
77. Silln taburete Kensai. Bernardo Gmez-Pimienta. 1995
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 455
Col. Bernardo Gmez-Pimienta
Fotografa: Arturo Gonzlez de Alba
78. Credenza para la Casa de los Cafetos, Gonzlo Villa Chvez, 1993
Gmez Arriola, Ignacio. Gonzalo Villa Chvez. Monografas de arquitectos del Siglo
XX. No. 10. Secretara de Cultura. Gobiernos de Jalisco. Universidad de Guadalajara. Instituto
Tecnolgico y de Estudios Superiores de Occidente. Colegio de Arquitectos del Estado de Jalisco.
Mxico. 2006. P. 443
79. Sof equipal. Ezequiel Farca. 1992
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
Banamex. Mxico, 2007. P. 445
Col. Ezequiel Farca
Fotografa: Edgar Espinosa
80. Silla Lo. Bernardo Gmez Pimienta. 1995
Bgp. http://www.bgp.com.mx/. (Consultado el 16 de octubre de 2011)
81. Banca en la Hacienda Nogueras, Gonzalo Villa Chvez, 1995
o Gmez Arriola, Ignacio. Gonzalo Villa Chvez. Monografas de arquitectos del Siglo
XX. No. 10. Secretara de Cultura. Gobiernos de Jalisco. Universidad de Guadalajara. Instituto
Tecnolgico y de Estudios Superiores de Occidente. Colegio de Arquitectos del Estado de Jalisco.
Mxico. 2006. P. 440
82. Tumbona Sula. Bernardo Gmez Pimienta. 1998
Bgp. http://www.bgp.com.mx/. (Consultado el 16 de octubre de 2011)
83. Gabinete con cubos 6 puertas. Pilar climent. s/f (ca. 1998)
Pilar Climent. Muebles de fierro. Taller casa museo Luis Barragn.
84. Hamaca de piso. Paula Bello. 1999
Comisarenco M., Dina. Et. Al. Vida y Diseo en Mxico siglo XX. Fomento Cultural
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Fotografa: Galera Mexicana de Diseo
85. Silla ia, silla en acero inoxidable y perfil plstico transparente. Bernardo Gmez-
Pimienta 2000.
Garcs, Isabel (Coord.). Diseo: Mxico. Arquine + RM. Mxico, 2006. S/P
86. Silla en cedro tallado y laqueado, tapiz de sarape de Saltillo, ca. 1925
Esqueda, Xavier. El Art Dec, retrato de una poca. Centro de Investigacin y
Servicios Museolgicos, UNAM. Mxico, 1986. P. 122
87. Juego de cubiertos en plata, Taxco, ca. 1930., William Spratling
Esqueda, Xavier. El Art Dec, retrato de una poca. Centro de Investigacin y
Servicios Museolgicos, UNAM. Mxico, 1986. P. 133
88. Escritorio para D.M. Nacional
Juan Jos Daz Infante y Javier Echeverra, ca. 1965
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89. Silla para aula mexicana
David Muoz, ca. 1960
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1. Adamo Boari
Edificio Central de Correos, con el Ing. Gonzalo Garita. 1902-1906
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico D.F.
1973. P. 255
2. mile Benard
Palacio Legislativo, estructura metlica, Mxico D.F., 1903-1904
Katzman, Israel. Arquitectura del siglo XIX en Mxico. Tomo I. UNAM. Mxico D.F.
1973. O. 256
3. Adamo Boari
Teatro Nacional, Mxico D.F., ca. 1908
Jimnez, Vctor. Urquiaga, Juan. La Construccin del Palacio de Bellas Artes. INBA-
Siglo XX Editores. Mxico, 1994. P. 76
Fototeca DACPAN INBA
4. Mauricio Campos
Recubrimiento de las fachadas de la Cmara de Diputados, Mxico D.F. 1910.
El Museo Nacional de Arquitectura. Documentos para la Historia de la Arquitectura
en Mxico. INBA. Mxico, 1990. P. 354 L. 70.
5. Antonio Rivas Mercado
Columna de la Independencia. Construccin del fuste, Mxico D.F., 1910
Gustavo Casasola. Seis siglos de historia grfica de Mxico, 1325-1989. Mxico.
Ed. Gustavo Casasola, 1989. Tomo 5 Foto: Juan Luis Rodrguez. Reproduccin autorizada por el
INAH.
Vargas S., Ramn. Historia de la arquitectura y el urbanismo mexicanos. Vol. IV.
El Siglo XX. Tomo I. Arquitectura de la Revolucin y revolucin de la arquitectura. UNAM-FCE.
Mxico D.F. 2009. P. 289.
6. Juan OGorman
La construccin de la casa-estudio de Cecil OGorman (primera casa funcionalista
en Mxico) en la calle Palmas No. 81, San ngel Inn, 1929
OGorman. Amrico Arte Editores-Grupo Financiero Bital. Mxico D.F. 1999. P. 123
7. Manuel Ortiz Monasterio, con Bernardo Caldern y Luis vila
Edificio La Nacional, en Av. Jurez, ca. 1929
Katzman, Israel. Arquitectura Contempornea Mexicana. INAH. Mxico D.F. 1964.
P. 125 L. 47 A
8. Carlos Obregn Santacilia
Secretara de Salud en construccin, ca. 1929
Alquimia. Sistema Nacional de Fototecas. No. 7, Ao 3. Mxico D.F. 1999. P 27.
Fotografa: Tina Modotti. Archivo Sinafo-INAH. 35284
9. Juan Legarreta
Viviendas colectivas en Balbuena. Ca.1931
Museo Archivo de la Fotografa
10. Manuel Ortiz Monasterio, Luis vila y Bernardo Daz Caldern
Lotera Nacional, Mxico D.F. ca. 1940
Lotera Nacional. http://www.nolecuentes.com/wp-content/uploads/2011/08/
Ramos10_Loteria.jpg (Consultado el 18 de octubre de 2011)
11. Federico Mariscal
Edificio del Departamento del Distrito Federal, Mxico D.F. ca. 1933
Museo Archivo de la Fotografa
12. Carlos Obregn Santacilia
Monumento a la Revolucin, 1933-38. Vista de su construccin. Plaza de la
Repblica, Mxico D.F. ca. 1936
Museo Archivo de la Fotografa
13. Enrique Aragn Echegaray
Teatro al aire libre ngela Peralta, Mxico D.F. 1938
Museo Archivo de la Fotografa
14. Nicols Mariscal
Monumento al Cristo Rey, Cerro del Cubilete, Guanajuato, ca. 1939
Mariscal Torroella, Mara Teresa. Los Mariscal, Nicols y Federico, los precursores.
Marhnos. Mxico. 2010. P.14
15. Enrique de la Mora
Iglesia de la Pursima en Monterrey en construccin. Ca. 1943
Tapia Mndez, Aureliano. La Pursima. Historia de una imagen y su templo.
Producciones Al Voleo-El Troquel. Mxico D.F. 1989. P. 65
16. Fernando Garca Bringas. Teatro Metropolitan, Mxico D.F., ca. 1943
Caedo, Luis (Ed.). El Gran Teatro Metropolitan. Arquitectura y Decoracin, No. 22, Vol. IV. Mxico,
octubre de 1943. P. 150
17. Mario Pani, Hotel Plaza, Mxico D.F., 1945
Pani, Mario. Arquitectura Mxico. No. 26. Mxico. Enero. 1949. Anuncios. P. XI
18. Toreo de Cuatro Camino. Naucalpan, Estado de Mxico. 1947
Archivo MT IIE
19. Carlos Reygadas, Edificio Abed, Mxico D.F., 1950
Archivo MT IIE
20. Vladimir Kasp
Sper Servicio Lomas, ca. 1951
Espacios. Mxico, junio de 1951: Elemento de un edificio que se construye en la
Mxico D.F. para servicio de estacionamiento. Vladimir Kasp-Arquitecto.
21. Augusto Prez Palacios, Ral Salinas y Jorge Bravo
Estadio Universitario, Mxico D.F. ca. 1950
Archivo FA-UNAM
22. Augusto H. lvarez
Estructura de la Torre Latinoamericana, Mxico D.F. ca. 1952
o Archivo MAF
23. Mario Pani, Enrique del Moral y Salvador Ortega
Torre de Rectora de Ciudad Universitaria. Mxico D.F. ca. 1952
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
24. Francisco J. Serrano, Fernando Pineda y Luis McGregor
Escuela Nacional de Ingeniera, Ciudad Universitaria, Mxico D.F. ca. 1952
Archivo Fundacin Armando Salas Portugal
25. Juan OGorman, Gustavo Saavedra y Juan Martnez de Velasco
Biblioteca Central de Ciudad Universitaria, Mxico D.F. ca. 1952.
Archivo MT IIE
26. Paraguas experimental. Prueba de resistencia, 1953. Vallejo, DF
Del Cueto-Ruiz, Juan (Coord.). Felix Candela, 1910-2010. MInisterio de Cultura
del Gobierno de Espaa-Institut Valenci dArt Modern-SECC-Facultad de Arquitectura UNAM.
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Fotografa: Carlos Recamier
27. Enrique de la Mora y Flix Candela
Bolsa de Valores, Mxico D.F. 1954
Archivo FA-UNAM
28. Flix Candela, Manuel Larrosa y Guillermo Rossell de la Lama
Capilla abierta en Cuernavaca, 1958. Con Guillermo Rossell y Manuel de la Rosa
Calli. Revista Analtica de arquitectura contempornea. No. 33. Mxico. Mayo-junio.
1968. P. 40
29. Flix Candela
Iglesia de la Medalla Milagrosa
Aparece en el artculo Iglesia de la Virgen Milagrosa en Espacios. Revista integral
de planificacin, arquitectura y artes plsticas. No. 28. Editorial Espacios. Mxico. Noviembre-
diciembre. 1955.
30. Flix Candela y Joaqun lvarez Ordez
Restaurante Los Manantiales, Mxico D.F. Ca. 1955
Archivo MT IIE
31. Luis Barragn y Mathias Goeritz
Torres de Ciudad Satlite en construccin, ca. 1957
Ruiz Barbarin, Antonio. Luis Barragn frente al espejo. La otra mirada. Coleccin
arquia/tesis, No. 26. Fundacin Caja de Arquitectos. Barcelona, 2008. P. 72 L. 96
Murillo, Gerardo. Nesbit, G.
32. Jos Villagrn, Parroquia de la Santa Cruz, Mxico D.F., 1958
Urquiaga, Juan. Jimnez, Vctor. Jos Villagrn. INBA. 1986. p.187
33. Enrique de la Mora y Flix Candela
Iglesia de San Jos Obrero, Monterrey, N.L. 1958
Archivo FA-UNAM
34. Alejandro Zohn
Mercado Libertad en construccin, Guadalajara, Jalisco, 1958
Arquitectura Mxico. No. 61. Mxico. Marzo. 1958. P. 41
35. Eric Coufal
Banco Industrial de Jalisco. Guadalajara, Jalisco. Interior en construccin
Guadalajara. Artes de Mxico No. 94-95. Ao XVI. Mxico D.F. 1967. P. 162.
36. Enrique de la Mora con Alberto Gonzlez Pozo
Edificio Compaa de Seguros Monterrey, Mxico D.F. 1962
Archivo FA-UNAM
37. Horst Hartung
Mercado Alcalde, Guadalajara, durante la edificacin. Marzo de 1962
Arquitectura Mxico. No. 80. Mxico. Diciembre. 1962. P. 264.
38. Mario Pani
Torre Insignia del Conjunto Urbano Presidente Lpez Mateos (Nonoalco-Tlatelolco),
Mxico D.F., ca. 1962
Conjunto Urbano Presidente Lpez Mateos (Nonoalco-Tlatelolco). Banco Nacional
Hipotecario y de Obras Pblicas. Mxico. 1963. P. 123
39. Pedro Ramrez Vzquez, Rafael Mijares y Jorge Campuzano
Museo Nacional de Antropologa, Mxico D.F. 1963. Armado de trabes del
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DPastrana Editores. En concreto. No 1. Septiembre-Noviembre-Octubre-
Diciembre. Mxico D.F. 1965 P.87
40. Enrique de la Mora, Flix Candela y Jos A. Torroja
Iglesia de Nuestra Seora de Guadalupe, Madrid, Espaa, ca. 1964
Archivo FA-UNAM
41. Pedro Ramrez Vzquez y Rafael Mijares
Pabelln de Mxico en la Feria Internacional de Nueva York, EE.UU., 1964
Trueblood, Beatrice. Pedro Ramrez Vzquez. Un architecte Mexicain. Karl Kraemer
Verlag. Stuttgart. 1979. P. 65
42. Augusto H. lvarez
Edificio Jaysour, Mxico D.F., 1964
Archivo FA-UNAM
43. Pedro Ramrez Vzquez
Estadio Azteca, Mxico D.F., 1966
Bravo, Javier. Et. Al. Mxico. Memoria desde el aire 1932-1969. Fundacin ICA
Lunwerg Editores. Mxico. 2007. P. 162
44. Pedro Ramrez Vzquez
Etapa de construccin, glorieta y paso a desnivel de la estacin Insurgentes, ca.
1968
Borja N., ngel. 30 aos de hacer El Metro, Mxico D.F. ICA Espejo de Obsidiana.
Mxico. 1997. P. 195
45. Edmundo Gutierrez Bringas, Antonio Recamier Montes, Manuel Rosen Morrison y
Javier Valverde Garces.
Alberca Olmpica, UNAM. Mxico D.F. 1968
Pauln Ortz, Manuel (Dir.). Ingeniera, rgano Oficial de la Facultad de Ingeniera
UNAM. Mxico D.F. Octubre. 1968. P. 442
46. Flix Candela, Enrique Castaeda, Antoni Peyr
Palacio de los Deportes, Mxico D.F., 1968
Calli Internacional. No. 33. Mxico. Mayo-junio. 1968. P. 46-47
47. Legorreta Arquitectos, Edificio para Celanese Mexicana, Mxico D.F. 1968
Archivo Legorreta + Legorreta
48. Ramn Torres Con Salvador Aceves, Sergio Santacruz y David Muoz.
Nuevo edificio de la Lotera Nacional, Mxico D.F., 1969-71.
Bitcora Arquitectura. No. 19. Revista de la Facultad de Arquitectura. Mxico.
2009. P. 57
Archivo Ramn Torres
49. Pedro Ramrez Vzquez con Jos Luis Benlliure y Gabriel Chvez de la Mora
Baslica de Guadalupe, Mxico D.F., 1976
Pizarro, Javier. Schroeder, Claudia. Ramrez Vzquez. Garca Valads Editores.
Mxico. 1989. P. 106
50. Orso Nuez Ruz Velasco y Arturo Trevio Arizmendi.
Biblioteca Nacional UNAM. Mxico D.F. 1977
Biblioteca Nacional. UNAM. Mxico. 1977. P. 3
51. Fernando Gonzlez Gortzar
Zoobotnico Huentitn, Guadalajara, Jalisco, 1984
Larrosa, Manuel. Fernando Gonzlez Gortzar. Amrico Arte Ediciones-INBA.
Mxico. 1998. P. 117
52. Fernando Lpez Carmona
Parroqua de San Pedro el Chico, Mxico, D.F.,1994
Konzevik, Gabriel (Ed.). Bitcora Arquitectura. No. 17. Facultad de Arquitectura-
UNAM. Mxico. Octubre. 2007. P. 61
53. Fernando Lpez Carmona
Fbrica New Holland, Quertaro, Qro., 1996
Konzevik, Gabriel (Ed.). Bitcora Arquitectura. No. 17. Facultad de Arquitectura-
UNAM.
Mxico. Octubre. 2007. P. 62
359
54. Alberto Kalach
Faro de Oriente Iztapalapa, Mxico D.F., 1998
Archivo Alberto Kalach
55. Higuera+Snchez
msterdam 322, Mxico D.F., 1999
Adri, Miquel. Arquine. No. 7. Mxico D.F., primavera de 1999. P. 30
Fotografa: Luis Gordoa
56. J. Francisco Serrano, Augusto F. lvarez y Susana Garca.
Departamento de Arte, Arquitectura y Diseo de la Universidad Iberoamericana,
Mxico D.F. 1999
Adri, Miquel. Francisco Serrano, obra completa. Arquine. Mxico, 2008. P. 57
57. Legorreta+Legorreta
Pabelln de Mxico en la Expo Hannover 2000, hannover, Alemania, 2000
Adri, Miquel (Ed.). Arquine. No. 12. Mxico, verano de 2000. P. 28
Fotografa: Michael Lindner
58. Teodoro Gonzlez de Len
Unidad de Habitacin Jos Clemente Orozco, Guadalajara, Jalisco, 1959
Adri, Miquel. Et al. Teodoro Gonzlez de Len. Obra completa. Arquine RM.
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Este plano expresa y resume grficamente lo que expusimos en forma de lista hace algunas
semanas. Son veinte aos de planificacin. Algunos de los proyectos del arquitecto Contreras,
realizados en los ltimos veinte aos. Mucho ms que esto habr que hacer en los prximos
veinte.
Arias M., Vctor. Planos Reguladores de Carlos Contreras. Planificacin y
Arquitectura 1946-1953. UNAM UAM Azcapotzalco. Mxico, 2008. P. 46
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36. Compaa Fundidora de fierro y de Acero de Monterrey (Fundidora Azul)
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