2011 - RenataGuimaraesPuig - VOrig Texto Importante Exemplos de Entorno TCC

RENATA GUIMARES PUIG
A Arquitetura de Museus-Casas em So Paulo:

1980 2010

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de
Ps-Graduao Interunidades em Esttica e Histria
da Arte, da Universidade de So Paulo, na linha de
pesquisa em Teoria e Crtica de Arte, como pr-
requisito de concluso de Mestrado em Artes, sob a
orientao da Prof. Dra. Marlene Yurgel (FAU/
USP).

Universidade de So Paulo - USP
So Paulo 2011

Puig, Renata Guimares, 1978-
A Arquitetura de Museus-Casas em So Paulo: 1980 2010/ Renata Guimares Puig.
2011.
56 f. : il. color.

Orientador: Marlene Yurgel
Dissertao de Mestrado Universidade de So Paulo - USP, Programa de Ps-Graduao
em Esttica e Histria da Arte, 2011.

1. Arquitetura. 2. Museu. 3. Museu-casa. I. Yurgel, Marlene.
II. Universidade de So Paulo - USP. Programa de Ps-Graduao Interunidades em Esttica
e Histria da Arte. III. A Arquitetura de Museus-Casas em So Paulo: 1980 2010.

PGINA DE APROVAO

RENATA GUIMARES PUIG

A Arquitetura de Museus-Casas em So Paulo:
1980 2010

UNIVERSIDADE DE SO PAULO - USP
Curso de Ps-Graduao Interunidades em Esttica e Histria da Arte,
com habilitao de Mestre em Artes.
Linha de Pesquisa: Teoria e Crtica de Arte

Data de aprovao: ______ de ____________ de 20______

Prof Dr. Marlene Yurgel: ______________________________________________________
FAU/ USP

Prof
a
. Dr. Maria Ceclia Frana Loureno: _________________________________________
FAU/ USP

Prof. Dr. Francisco Petracco: _____________________________________________________
UPM

DEDICATRIA

Dedico este trabalho aos meus pais, pela oportunidade que me deram para chegar at aqui.

AGRADECIMENTOS

Meus agradecimentos a todos que, de alguma maneira, me auxiliaram na realizao desse
trabalho, especialmente a minha orientadora Professora Marlene Yurgel.

Para os arquitetos da atualidade importante
que se exprimam com smbolos novos.
Os novos smbolos so irmos
das novas tcnicas, e,
filhos dos velhos
smbolos.

Arquiteto Joo Vilanova Artigas, em 01/03/1967.

RESUMO
O termo difundido internacional historic house museums une duas categorias: casas histricas e
casas-museus. No Brasil, os termos utilizados so museus-casas ou, ainda, casas-museus. Estes
se constituem em espaos abertos ao pblico, reunindo caractersticas de conservao e
apresentao das obras exigidas pelo Conselho Internacional de Museus (ICOM) e
apresentando relao entre a casa (espao arquitetnico), o acervo (contedo) e o proprietrio
(habitante). O presente estudo consiste em uma anlise de trs modelos de museus-casas/casas-
museus, na cidade de So Paulo, sendo eles: Fundao Maria Lusa e Oscar Americano,
Fundao Cultural Ema Gordon Klabin e Museu da Casa Brasileira. Essa anlise levantar os
principais itens relativos arquitetura dos seus projetos, com nfase nas plantas, o desenho das
casas e sua transformao para museu. Trata-se, portanto, de uma reflexo sobre a tipologia dos
museus-casas, baseada nas principais caractersticas observadas diretamente nas instituies
selecionadas, utilizando, para tanto, textos que abordam aspectos histricos, sociais e tcnicos,
o Projeto de Classificao dos Museus-casas, elaborado pelo DEMHIST (Comit Internacional
de Museus-Casas Histricas, do Conselho Internacional de Museus, 1998), bem como a reviso
dos trabalhos j realizados sobre o assunto por diversos autores, visando a um entendimento
global das questes j levantadas a respeito do tema.
Palavras-chaves: arquitetura, museu, casa, museu-casa.

ABSTRACT
The spread out term international historic house museums joins two categories: historical
houses and house-museums. In Brazil, the used terms are museum-houses or, still, house-
museums. These if constitute in open spaces to the public, congregating characteristic of
conservation and presentation of the workmanships demanded for the International Advice of
Museums (ICOM) and presenting relation between the house (space architectural), the quantity
(content) and the proprietor (inhabitant). The present study it consists of an analysis of three
models of museum-houses/house-museums, in the city of So Paulo, being they: Foundation
Maria Luisa and Oscar Americano, Cultural Foundation Ema Gordon Klabin and Museum of
the Brazilian House. This analysis will raise the main relative item to the architecture of its
projects, with emphasis in the plants, the drawing of the houses and its transformation for
museum. It is treated, therefore, of a reflection on the kind of the museum-houses, based in the
main characteristics observed directly in the institutions selected, using, for in such a way, texts
that approach aspects historical, social and technician, the Project of Classification of the
Museum-houses, elaborated for the DEMHIST (International Committee of Historical
Museum-House, of the International Advice of Museums, 1998), as well as the revision of the
works already carried through on the subject for diverse authors, aiming at to a global
agreement of the raised questions already regarding the subject.
Word-keys: architecture, museum, house, museum-house.

RESUMEN
El trmino general internacional historic house museums engloba dos categoras: casas
histricas y casas-museos. En Brasil, los trminos utilizados son museos-casas o tambin,
casas-museos. Estos se constituyen en espacios abiertos al pblico, reuniendo caractersticas de
conservacin y presentacin de las obras exigidas por el Consejo Internacional de Museos
(ICOM) y presentando relacin entre la casa (espacio arquitectnico), el acervo (contenido) y el
propietario (habitante). El presente estudio consiste en un anlisis de tres modelos de museos
casas, en la ciudad de So Paulo, siendo los mismos: Fundacin Maria Luisa y Oscar
Americano, Fundacin Cultural Ema Gordon Klabin y Museo de la Casa Brasilera. Este
anlisis levantar los principales items relacionados a la arquitectura de sus proyectos, con
nfaisis en los planos, el diseo de las casas y su transformacin para museo. Por lo tanto se
trata de una refleccin sobre la tipologa de los museos-casas, basada en las principales
caractersticas observadas directamente en las instituciones seleccionadas, utilizando, para ello,
textos que abordan aspectos histricos, sociales y tcnicos, el Proyecto de Categorizacin de
los Museos-Casas, elaborado por el DEMHIST (Comit Internacional de Museos-Casas
Histricas, del Consejo Internacional de Museos, 1998), asi como la revisin de los trabajos ya
realizados por diversos autores, apuntando a un entendimento global de las cuestiones ya vistas
respecto de este tema.
Palabras-claves: arquitectura, museo, casa, museo-casa.

LISTA DE IMAGENS
CAPTULO I: Fundao Maria Luisa e Oscar Americano

1. Maria Luisa e Oscar Americano .................................................................................... 27
2. Entrada da residncia ..................................................................................................... 27
3. Vista do terreno da residncia em 1949......................................................................... 30
4. Vista do terreno da residncia em 1995....................................................................... 30
5. Casa da piscina............................................................................................................... 35
6. Piscina ............................................................................................................................ 35
7. Piso desenhado por Livio Abramo ................................................................................ 36
8. Mosaico de Plattner ....................................................................................................... 36
9. Alunos passeando no parque da Fundao .................................................................... 37
10. Parque da Fundao ....................................................................................................... 37
11. Planta de situao da Fundao ..................................................................................... 37
12. Desenho da Residncia Americano feito por Bratke ..................................................... 38
13. Entrada da Residncia Americano ................................................................................. 38
14. Revestimento de pastilhas ............................................................................................. 41
15. Revestimento de mrmore ............................................................................................. 41
16. Vista da cobertura atual ................................................................................................. 41
17. Evento na Fundao ...................................................................................................... 41
18. Casa da piscina atual local para atividades educacionais ........................................... 42
19. Espelho dgua .............................................................................................................. 42
20. Loja ................................................................................................................................ 42
21. Sala de estar da residncia ............................................................................................. 44
22. Sala de exposio do museu anos depois ................................................................... 44
23. Evento na Fundao ...................................................................................................... 45
24. Salo de ch ................................................................................................................... 45

CAPTULO II: Fundao Cultural Ema Gordon Klabin

1. Ema Klabin na juventude .............................................................................................. 49
2. Ema Klabin na maturidade ............................................................................................ 49
3. Fachada Interna da residncia ....................................................................................... 50
4. Fachada do Palcio de Sanssouci, Alemanha ................................................................ 51
5. Fachada do Palcio de Sanssouci, Alemanha ................................................................ 51
6. Entrada principal da residncia ..................................................................................... 52
7. Vestbulo ........................................................................................................................ 52
8. Dormitrio de hspedes, de sua irm, Eva .................................................................... 53
9. Banheiro de hspedes .................................................................................................... 53
10. Vestbulo do dormitrio de Ema ................................................................................... 54
11. Dormitrio e toucador de Ema ...................................................................................... 54
12. Dormitrio de Ema ........................................................................................................ 54
13. Banheiro principal de Ema vista da banheira ............................................................. 55
14. Banheiro principal de Ema ............................................................................................ 55
15. Galeria do Palcio de Versalhes, Frana ....................................................................... 55
16. Galeria com vista para a ala ntima com parte do acervo .............................................. 56
17. Galeria com vista para a biblioteca ............................................................................... 56
18. Biblioteca ....................................................................................................................... 56
19. Sala de jantar com vista para o jardim de inverno.......................................................... 57
20. Sala de jantar ................................................................................................................. 57
21. Salo principal ............................................................................................................... 58
22. Salo principal com vista para lareira ........................................................................... 58
23. Sala de msica ............................................................................................................... 58
24. Lago - Jardim da residncia ........................................................................................... 59
25. Sada do salo para o jardim da casa ............................................................................. 59
26. Entrada da Fundao Eva Klabin, Rio de Janeiro ......................................................... 60
27. Vestbulo da Fundao, RJ............................................................................................. 60
28. Sala de estar da Renascena, RJ .................................................................................... 60
29. Eva e Ema em cruzeiro musical pelo mediterrneo ...................................................... 60

30. Galeria ........................................................................................................................... 62
31. rea externa da Fundao com a cobertura atual ..........................................................63
32. Setor educativo em atividade .........................................................................................64
33. Pea do acervo ............................................................................................................... 64
34. Jardim da Fundao ....................................................................................................... 64
35. Evento na Fundao ...................................................................................................... 64
36. Palestra .......................................................................................................................... 65
37. Jardim da Fundao a noite ...........................................................................................65
38. Entrada da sala de aula do Projeto Cultura antiga garagem .......................................65
39. Sala de aula ....................................................................................................................65
40. Antiga caldeira da casa atual diretoria do Projeto Cultura .........................................65

CAPTULO III: Museu da Casa Brasileira

1. Fbio e Renata Prado no solar, dcada de 1950 ............................................................69
2. Rua Iguatemi, com terreno ao fundo (1933) ................................................................. 70
3. Avenida Rebouas (1939) ............................................................................................. 70
4. Vista area da Casa de Fbio e Renata Prado ................................................................70
5. Palcio Imperial, Rio de Janeiro .................................................................................... 71
6. Villa Capra, de Palladio, Vicenza, Itlia ....................................................................... 71
7. Vista dos fundos do Solar Prado ...................................................................................72
8. Vista da lateral para a frente do Solar ........................................................................... 72
9. Frente neoclssica do Solar ........................................................................................... 72
10. Sala ntima do dormitrio do casal ................................................................................ 73
11. Vestbulo ........................................................................................................................73
12. Sala de estar ...................................................................................................................74
13. Sala de estar ...................................................................................................................74
14. Sala de estar junto biblioteca ...................................................................................... 74
15. Biblioteca .......................................................................................................................74
16. Fachada da casa .............................................................................................................75
17. Detalhe da fachada ........................................................................................................75

18. Fachada do MCB ...........................................................................................................79
19. Exposio do acervo permanente .................................................................................. 80
20. Exposio temporria .................................................................................................... 80
21. Hall do Museu iluminado vestbulo ........................................................................... 81
22. Hall do Museu vestbulo .............................................................................................81
23. Entrada do MCB, com estacionamento .........................................................................81
24. Exposio no jardim ...................................................................................................... 81
25. Entrada do restaurante ...................................................................................................82
26. Restaurante .................................................................................................................... 82
27. rea externa do restaurante ........................................................................................... 82
28. Vista do restaurante a partir do jardim .......................................................................... 82
29. Vista do jardim para a casa/ museu ............................................................................... 83
30. Passeio do jardim ........................................................................................................... 83
31. Jardim ............................................................................................................................ 83
32. Prmio Design ............................................................................................................... 84
33. Prmio Design ............................................................................................................... 84
34. Msica no Museu .......................................................................................................... 84
35. Msica no Museu .......................................................................................................... 84
36. Ncleo Educativo .......................................................................................................... 85
37. Ncleo Educativo em atividade ..................................................................................... 85
38. Hall do MCB ................................................................................................................. 86

CAPTULO IV: As Instituies

1. Fundao Maria Luisa e Oscar Americano ................................................................... 90
2. Fundao Cultural Ema Gordon Klabin ........................................................................ 90
3. Museu da Casa Brasileira .............................................................................................. 90
Tabela Comparativa das Instituies ............................................................................. 91

LISTA DE PLANTAS DAS INSTITUIES
CAPTULO I: Fundao Maria Luisa e Oscar Americano

1. Planta pavimento trreo Residncia Escala 1:200 ...................................................39
2. Planta primeiro pavimento - Residncia Escala 1:200 ...............................................40
3. Planta pavimento trreo Museu Escala 1:200 ......................................................... 47
4. Planta primeiro pavimento - Museu Escala 1:200 ......................................................48

CAPTULO II: Fundao Cultural Ema Gordon Klabin

2. Planta pavimento trreo - Museu atual Escala 1:400 ................................................. 67
3. Planta pavimento trreo Museu futuro Escala 1:400 ...............................................68

CAPTULO III: Museu da Casa Brasileira

2. Planta primeiro pavimento - Residncia Escala 1:300 ...............................................77
3. Planta poro - Residncia Escala 1:300 ......................................................................78
4. Planta pavimento trreo Museu Escala 1:300 ........................................................ 87
5. Planta primeiro pavimento - Museu Escala 1:300 ......................................................88
6. Planta poro Museu Escala 1:300 ............................................................................89

SUMRIO
Introduo ................................................................................................................................ 16
Captulo I
1. Fundao Maria Luisa e Oscar Americano ...................................................................... 26
1.1. A Famlia ................................................................................................................ 26
1.2. O Arquiteto ............................................................................................................. 27
1.3. Projeto da Casa ....................................................................................................... 30
1.4. Projeto do Museu .................................................................................................... 40
Captulo II
2. Fundao Cultural Ema Gordon Klabin .......................................................................... 48
2.1. A Famlia ................................................................................................................ 48
2.2. O Arquiteto ............................................................................................................. 49
2.3. Projeto da Casa ....................................................................................................... 51
2.4. Projeto do Museu .................................................................................................... 61
Captulo III
3. Museu da Casa Brasileira ................................................................................................... 68
3.1. A Famlia ................................................................................................................ 68
3.2. O Arquiteto ............................................................................................................. 69
3.3. Projeto da Casa ....................................................................................................... 72
3.4. Projeto do Museu .................................................................................................... 78
Captulo IV
4. As Instituies ...................................................................................................................... 89

5. Concluso ............................................................................................................................. 91
6. Anexos .................................................................................................................................. 97
7. Referncias Bibliogrficas ................................................................................................ 107

17

INTRODUO
O ponto de partida para a ideia do tema da Dissertao de Mestrado surgiu quando
ainda cursava a faculdade, em Porto Alegre. Naquela poca, assisti a uma palestra do arquiteto
Oscar Niemeyer no MAC, em Niteri, Rio de Janeiro, e participei como ouvinte do Seminrio
Internacional de Museus arquitetura e gesto, promovido pela Fundao Iber Camargo, na
primeira visita do arquiteto lvaro Siza Vieira a Porto Alegre, quando proferiu uma palestra
sobre o projeto do Museu Iber Camargo a ser construdo nessa capital.
No princpio, meu interesse maior foi na forma das edificaes. Com o passar do tempo,
o desenho do interior dos museus se tornou igualmente atraente, aumentando, a partir da,
minha ateno em relao a eles. Com as aulas sobre esse assunto no curso de Especializao
em Histria da Arte, a ideia inicial se concretizou com a oportunidade de realizar o trabalho de
concluso de curso dentro desse tema.
Agora, para elaborar a dissertao de mestrado, optei pela tipologia
1
dos museus-casas
ou casas-museus ao me propor a analisar trs instituies na cidade de So Paulo, sendo elas:
Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, Fundao Cultural Ema Gordon Klabin e Museu da
Casa Brasileira. Para tanto, essa anlise levantar os principais itens relativos a arquitetura e
esttica dos projetos das referidas instituies.
O termo projeto, como conhecido, tem origem nos vocbulos latinos: pro, em frente
de; jactare, lanar, arremessar; projectio, projectionis, ao de lanar para frente. A partir
disso, possvel definir o projeto arquitetnico como uma proposta de soluo para um
especfico problema de organizao do entorno humano, segundo Elvan Silva (1998). O projeto
se coloca sempre na posio de meio, no de fim. A realidade concreta da arquitetura se
verifica na obra construda da qual o projeto apenas uma representao. O projeto, portanto,
ainda no arquitetura, que a rigor s se manifesta na obra.

1
A tipologia, na rea da arquitetura, o estudo cientfico de tipos, diversos signos que constituem uma linguagem
arquitetnica. A tipologia um mtodo de categorizao comum aos estudos sistemticos. In: Francis D. K.
CHING, Dicionrio visual de arquitetura, p.79.
18

Embora existam diversos exemplos da arquitetura de museus, essa diversidade apenas
aparente, segundo observaes do arquiteto espanhol Josep Maria Montaner.
2
As formas
arquitetnicas que se articulam para atender complexidade funcional do museu
contemporneo tm opes limitadas. Cada uma delas desenvolve mecanismos e estratgias
formais nas intervenes do patrimnio, nos edifcios novos e nos projetos inseridos na
paisagem.
Os museus nem sempre foram instalados em edifcios especficos. A histria da
arquitetura dos museus, concebida como construo especialmente destinada para esse fim,
inicia-se no sculo XVI, com a construo dos Uffizi, em Florena, por Vasari.
Por vezes, eram palcios que tinham servido de residncia e foram adaptados nova
funo de museu. O exemplo mais caracterstico o Museu do Louvre, em Paris, antigo Palcio
dos Reis de Frana. Nesses casos, foi geralmente necessria uma severa adaptao para
equilibrar o respeito devido ao edifcio s exigncias de uma instalao moderna. Exemplos
dessa adaptao aconteceram no Castelo Sforzesco, em Milo, e no Palcio do Bargello, em
Florena. Assim, a soluo ideal para esses exemplos consistiu em consagrar um edifcio antigo
a uma s poca ou estilos relacionados com o prprio edifcio, como, por exemplo, o Museu
Barroco, de Viena, que foi instalado no Palcio de Belvedere (1925).
No sculo XIX, o museu apresentou-se como uma instituio aberta ao pblico, dirigida
para a memria do passado e para a construo do futuro. No incio do sculo XX, como
sucedeu em todas as artes, a ruptura promovida pelas vanguardas teve reflexo no mbito do
museu, tanto na instituio quanto no espao do colecionismo em que se apresentava a arte
moderna. O museu acadmico,
3
como instituio, deveria desaparecer ou transformar-se
completamente. As alteraes foram intensas e, nos primeiros anos do sculo XX, os arquitetos
das vanguardas quase no projetaram nem construram museus.

2
Josep Maria Montaner, arquiteto e professor catedrtico da Escuela de Arquitectura de Barcelona. In: Josep
Maria MONTANER, Museus para o sculo XXI, p. 10.
3
A tipologia das exposies da arte predominante no sculo XIX (a que aparece nas exposies universais e nos
sales de arte) est presente no cenrio cultural at os anos de 1920. uma disposio expositiva que ocupa todo,
ou quase todo, o espao da parede disponvel para a apresentao das obras bidimensionais. Com relao
escultura, amontoam-se os pedestais contendo obras no espao da mostra, quer prximo s paredes, quer no meio
das grandes salas. In: Lisbeth Rebollo GONALVES, Entre cenografias: o museu e a exposio de arte no sculo
XX, p. 18.
19

Essa lacuna foi superada com obras como a do Museu de Arte Moderna (MoMA),
4
em
Nova Iorque, EUA, que foi fundado em 1929, mas construiu sua nova sede, com arquitetura
moderna, somente em 1939. A partir da, o cubo branco (cenografia de paredes brancas) imps-
se como espao ideal para exposio de arte.
5

Dos anos setenta em diante, diversos governos comearam a investir na construo ou
remodelao de museus. As cidades que construram edifcios arquitetnicos para novos
museus se posicionarem no circuito cultural internacional.
6

No Brasil, depois dos movimentos modernistas de 1922, os artistas modernos j
revelavam maturidade de propsitos nesse perodo conhecido como modernidade. A abertura
dos Museus de Arte Moderna (MAMs) propiciou nova etapa na questo da distribuio,
reproduo e percepo artstica direta entre espectador e obra. preciso explicitar o modo
como a sociedade em questo traa a fronteira entre o visvel e o invisvel. A partir da,
possvel compreender o que significante para uma dada sociedade, quais os objetos que
privilegia e quais so os comportamentos que estes objetos impem a colecionadores
(POMIAN, 1984, p.53).
Surge, ento, o museu que se encerra em torno de sua coleo e de seus espaos e ao
mesmo tempo abre-se ao exterior. uma arquitetura que, partindo da atividade interior, busca
os focos de luz natural e vistas para o entorno, de acordo com Montaner (2003).
Essa nfase na especificidade dos espaos interiores uma reao contra a museologia
do sculo XIX, que amontoava os objetos sem caracteriz-los nem lhes outorgar espaos
especficos, mas tambm contra a indeterminao da planta livre do museu moderno, que se

4
Museu de Arte Moderna (MoMA)

foi projetado por Philip L. Goodwin e Edward Durell Stone.
5
De acordo com o arquiteto Josep Maria Montaner, no incio dos anos quarenta, concretizaram-se as ideias
modernas de museu em quatro modelos: ... a idia de Museu de crescimento ilimitado, definido em 1939, por Le
Corbusier como uma forma retilnea que se enrosca; a idia de Museu para uma pequena povoao (1942),
projetado por Mies van der Rohe como platnico museu de planta livre; o Museu Guggenheim de Nova Iorque
(1943-1959), criado por Frank Lloyd Wright com forma orgnica e singular gerada por seu percurso helicoidal;
e a exigncia de Marcel Duchamp de total dissoluo do museu, com seus objects trouvs surrealistas e com suas
propostas de um minsculo museu porttil, a Boite em valise (1936-1941), que abriu novos caminhos para as
exposies e para os museus.

In: Josep Maria MONTANER, Museus para o sculo XXI, p. 10.
6
Segundo a sociloga e professora titular da ECA-USP, Lisbeth Rebollo Gonalves: Os museus passam a ser
monumentos, cones da modernizao da sociedade, emblemas da identidade cultural urbana, lugar
obrigatrio para a freqncia turstica e de lazer e diverso para o cidado. Os museus tornam-se pontos de
referncia centrais para a cultura. Passam tambm a ocupar um importante lugar na histria da arquitetura. In:
Lisbeth Rebollo GONALVES, Entre cenografias: o museu e a exposio de arte no sculo XX, p. 66.
20

prope como neutro. uma posio que se fundamenta no respeito aos dados pr-existentes:
para o interior, coleo e critrios museolgicos; para o exterior, espao urbano, jardins e
paisagem.
John Soane desenvolveu esse modelo, em Londres, de 1815 at sua morte em 1837. O
momento crucial de consolidao desse tipo de museu especfico representado pelos museus
italianos do ps-guerra. A maioria das intervenes era feita em edifcios de valor histrico e
com museografias dedicadas a colees especficas, geralmente terminadas.
No museu, na tenso interna dos objetos e das formas, sobrevivem vestgios da
estruturao tipolgica que veio se transformando, seja pela explorao da complexidade
interior ou pela vontade de abrir-se para o exterior, seja pelos mecanismos para fazer entrar a
luz natural ou pela desconstruo de sua forma inicial.
O objeto deste estudo o edifcio, com nfase em sua planta
7
, quando era casa e,
posteriormente como museu. A pesquisa pretende analisar trs modelos de museus-casas na
cidade de So Paulo, j citados.
A definio de arquitetura para John Ruskin (1999) a seguinte:
A arquitetura uma arte a ser aprendida por todos, pois diz respeito a todos. (...) Exigimos
de qualquer edifcio que ele funcione a contento, que cumpra as finalidades a que foi destinado da
melhor maneira possvel; que ele fale com eficcia e diga aquilo que foi destinado a dizer com as
palavras mais adequadas possveis; que tenha um bom aspecto e nos seja agradvel por sua
presena, seja l o que tenha a fazer ou a dizer. (...)
Segundo Argan (1998):
... arquitetura tudo o que concerne construo, e com as tcnicas da construo que se
intui e se organiza em seu ser e em seu devir a entidade social e poltica que a cidade. (...) as
cidades so bens culturais em seu conjunto (...) o melhor aparato de mediao entre cultura de
classe e cultura de massa, aquele que, mais do que qualquer outra coisa, poder garantir o carter
intrinsecamente democrtico da que ser a nova estrutura de massa da sociedade e da cultura.
Para que isso acontea, preciso que os arquitetos, na qualidade de tcnicos especialistas da cidade,
retomem o controle de sua gesto, das suas mudanas, dos seus desenvolvimentos.

7
Planta de um ambiente, ala ou de todo um pavimento de um edifcio vista de cima aps a execuo de um corte
horizontal e a remoo da parte de cima, que normalmente mostra a forma e a distribuio dos espaos interiores e
as paredes, janelas e portas que os delimitam. In: Francis D. K. CHING. Dicionrio visual de arquitetura, p. 166.
21

Museus-casas ou casas-museus so entendidos como espaos de representao a partir
da perspectiva histrica do estilo de vida que a elas pode-se associar. Arquitetura, museografia
e coleo esto intimamente ligadas, criando uma cenografia.
O colecionador assume o papel de autor do projeto nesse tipo de museu. A aura criada
em torno da preservao desse espao de representao busca manter intactas as suas
caractersticas originais, geralmente um desejo do colecionador que deixa seu legado, cria
desafios constantes para os atuais curadores, muselogos e conservadores, que procuram
manter vivas as instituies, de acordo com o artigo de Ruth Levy (2005).
Os museus se caracterizam por mltiplas funes e usos (mostras, cursos, palestras, etc.)
atribudos atravs de programas e, tambm, pelas expectativas e prticas dos usurios que
procuram os pontos atrativos, como as exposies, o caf e, at mesmo, as lojas que compem
esses espaos. A fruio esttica, que diz respeito percepo sensorial, faz parte desses usos
prioritrios, no se tratando de um requinte suprfluo da condio humana, mas, sim,
constitutivo de tal condio, argumenta o professor Ulpiano Bezerra de Meneses (2002). A
questo afetiva e as relaes de subjetividade que se estabelecem entre os visitantes e as coisas
so como suportes de memria que reforam referncias de cada indivduo, definindo
percursos. Tambm se vai ao museu em busca de informao, para apreenso literal de dados,
para educao e formao, por exemplo, para conhecer artistas e seus trabalhos. O museu
ainda lugar e oportunidade para devaneio, sonho e imaginrio. Divertimento algo fora da
rotina, e o museu se presta muito bem a esta possibilidade de desvio, de mergulho num
universo diferente do comum de cada um.
Ainda de acordo com os conceitos do professor Ulpiano Bezerra de Meneses (2002), o
museu no reproduz a vida, ele parte dela, atendendo s necessidades de representao. O
mundo como seria um enigma impenetrvel se no pudesse ser reconstrudo pelas formas
criadas para se entender as formas incriadas. Assim, o museu um instrumento de
conhecimento, ou um espao de fico. Mas um espao de fico em que o conhecimento
cientfico pode ser conectado ao potico, fecundando-se mutuamente.
E para que o crculo ideolgico fique perfeitamente fechado, basta que aceitem a
representao essencialista da bipartio de uma sociedade em brbaros e em civilizados, como
22

justificao do monoplio dos instrumentos da apropriao dos bens culturais. (BOURDIEU;
DARBEL, 2003, p.167-8) Ainda importante compreender que:
... os museus denunciem sua verdadeira funo, que consiste em fortalecer o sentimento,
em uns, da filiao, e, nos outros, da excluso. Nesses lugares santos da arte em que a sociedade
burguesa deposita as relquias herdadas de um passado que no o seu, palcios antigos ou grandes
manses histricas aos quais o sculo XIX acrescentou edifcios imponentes, construdos quase
sempre no estilo greco-romano dos santurios cvicos, tudo contribui para indicar que, semelhana
da oposio entre sagrado e profano, o mundo da arte se ope ao mundo da vida cotidiana: a
intocabilidade dos objetos, o silncio religioso imposto aos visitantes, o ascetismo puritano dos
equipamentos, sempre raros e pouco confortveis, a recusa quase sistemtica de toda a didtica, a
solenidade grandiosa da decorao e do decoro, colunatas, amplas galerias, tetos pintados,
escadarias monumentais, tudo parece feito para lembrar que a passagem do mundo profano para o
mundo sagrado. (BOURDIEU; DARBEL, 2003, p.168)
Esse encanto, proporcionado pelos espaos expositivos das colees, permite a
percepo e contemplao a aura desses museus-casas. Walter Benjamin (1961) completa:
aos objetos histricos que aplicaramos mais amplamente essa noo de aura, porm para
melhor elucidao, seria necessrio considerar a aura de um objeto natural. Poder-se-ia defini-la
como a nica apario de uma realidade longnqua, por mais prxima que esteja. Num fim de tarde
de vero, caso se siga com os olhos uma linha de montanhas ao longo do horizonte ou a de um
galho, cuja sombra pousa sobre o nosso estado contemplativo, sente-se a aura dessas montanhas,
desse galho. Tal evocao permite entender, sem dificuldades, os fatores sociais que provocaram a
decadncia atual da aura.
Benjamin segue o texto, explicando o poder das tendncias das massas que perdem sua
aura, que o que se quer preservar nesses museus-casas estudados. Humberto Eco reflete:
Porque o objetivo primordial desses Vitoriais Selvagens (os colecionadores) no tanto viver
neles (seus castelos), quanto deixar pensar aos psteros como deviam ser excepcionais os que
ali viveram. (ECO, 1984, p.37)
Em seu exterior, o museu transformou-se em um espao pblico caracterstico da cidade
contempornea, reafirmando sua dimenso coletiva. No interior, transcendeu sua funo estrita,
voltando-se a um pblico ativo aos estmulos do consumo com a instalao de cafeterias,
restaurantes, lojas, agregando, assim, valor a seus produtos. Outra funo que passou a sediar
23

foi a organizao de seminrios e cursos. Alm disso, pode ser visitado no s fisicamente, mas
tambm atravs da Internet ou dos programas de documentrios da televiso. Essas
transformaes o tornaram um monumento que identifica e diferencia as cidades.
Otlia Arantes (2000) tambm comenta sobre essa questo:
Reina atualmente uma grande animao no domnio tradicionalmente austero e
introvertido dos museus. Quem os visita dispe de amplos espaos para a mais desenvolta flnerie,
abrigando jardins, passarelas, terraos e janelas que trazem a cidade para dentro do museu. Isto sem
falar em cafeterias, restaurantes (por vezes entre os melhores da cidade), atelis, salas de projeo ou
de concertos, livrarias etc. As longas filas que se formam entrada dessas novas casas de cultura
nem sempre se devem ao antigo amor arte, concentrada no acervo do museu, mas s mltiplas
atraes que enumerei apenas parcialmente. Faltou incluir, ocupando um lugar de destaque, a
prpria arquitetura. J no mais to bvia a diferena entre um museu e um shopping center.
De acordo com o ICOM (Conselho Internacional de Museus Organizao No
governamental ligada UNESCO), desde a sua criao, em 1946, a definio de museu tem
evoludo em linha com a evoluo da sociedade. Essa definio uma referncia na
comunidade internacional que assim se manifesta: O museu uma instituio permanente,
sem finalidade lucrativa, a servio da sociedade e de seu desenvolvimento, aberta ao pblico,
voltada pesquisa dos testemunhos materiais do homem e de seu entorno, que os adquire,
conserva, comunica e, notadamente, expe, visando estudos, educao e lazer.
Surge, em 1999, um comit internacional do ICOM, o DEMHIST,
8
focado na
conservao e gerenciamento de museus-casas. A interpretao da tipologia de museus-casas
inclui informaes histricas, arquitetnicas, artsticas e sociais. O DEMHIST organiza
conferncias e mantm um website para ajudar a troca de ideias e solues entre profissionais e
at mesmo visitantes a respeito do tema para sua eficiente conservao, restaurao e
segurana.
Esse comit criou um Projeto de Categorizao dos museus-casas para organizar as
diferentes tipologias, que so compartilhadas internacionalmente. Essas categorias avaliam o
potencial dos museus-casas e serviro de base, como o conceito de Montaner, ao trabalho. Uma
casa pode ocupar mais de uma categoria, e essa avaliao ficar a cargo do diretor, curador, ou
seja, da equipe envolvida no museu que decidir qual aspecto mais significante para tal

8
DEMHIST uma abreviao do termo Francs demeures historiques (casas histricas). In: Site DEMHIST.
24

classificao. Um museu-casa histrico, por exemplo, se difere dos demais em razo de sua
funo residencial. Na conferncia do ICOM realizada em Gnova, em 1997, ficou
estabelecido o seguinte:
Os edifcios histricos, inabitados formalmente, agora so abertos ao pblico, mostrando
sua moblia original e sua coleo histrica, cultural, artefatos nacionais, preservando o esprito dos
moradores ilustres e, ligando memria histrica da comunidade, devem ser considerados uma
categoria especial de museus.
9

No ano de 2007, em Viena, as categorias foram revisadas, ficando assim: I) Casas de
Personalidades (escritores, artistas, msicos, polticos, etc.); II) Casas de Colecionadores (casas
para mostrar colees, etc.); III) Casas de Beleza (casas como trabalho de arte); IV) Casas de
Eventos Histricos (casas que comemoram um evento que aconteceu l); V) Casas da
Sociedade Local (museus-casas estabelecidos em uma comunidade local); VI) Casas Ancestrais
(casas de campo e pequenos castelos abertos ao pblico); VII) Casas Importantes (palcios e
grandes castelos abertos ao pblico); VIII) Casas do Clero (monastrios, edifcios eclesisticos
com uso formal ou em parte residencial, abertos ao pblico); IX) Casas Modestas (prdios
prprios de uma regio, como fazendas, refletindo um modo perdido de vida e/ou construo).
Essas categorias foram definidas atravs de questionrios. Ao longo dos estudos, novas
divises devem ser criadas pelo DEMHIST, como, por exemplo, as prises agora abertas ao
pblico. A diferena entre a denominao de Museu-casa e Casa-museu ainda est em processo
de discusso. Existem caractersticas singulares e, com isso, diferenas em funo dos pases
em que essas casas se encontram.
Diante desses conceitos apresentados, surgem questes a serem discutidas no
desenvolvimento do presente estudo, tais como: Como eram as residncias originalmente
(Projeto Arquitetnico - planta)? Esto preservadas a casa e sua ambientao original, a coleo
em si e a personalidade dos seus moradores? Como essas residncias ficaram aps uma ou mais
reformas? Quais os interesses dos visitantes de um Museu-Casa? Museus-Casas ou Casas-
Museus? Servem como Museu? O museu elimina a casa?
Assim, surge o eixo bsico que deve ser considerado quando se trata de museus-casas
ou casas-museus:

9
Primeira definio dada pelo DEMHIST. In: Site DEMHIST.
25

Num museu-casa histrica, o documento (objeto/bem cultural) o prprio espao/cenrio
(o edifcio), a coleo e o proprietrio. Esses trs referenciais devem sempre ser tomados em conta
ao se pensar as aes de comunicao nesta tipologia de museu. Edifcio, coleo e proprietrio no
esto desvinculados e, por isso, as relaes estabelecidas entre eles favorecem a comunicao,
permitem uma melhor interao com o espao visitado e, fundamentalmente, a possibilidade de vir a
perceber um determinado perodo histrico e a sociedade nele compreendida. Mas os bens culturais
de uma casa-museu histrica podem e devem ser utilizados como fontes que nos permitam
entender... a sociedade que os reproduziu enquanto objetos histricos.
10

A professora Maria Ceclia Frana Loureno (1999) reflete acerca do futuro dos
museus:
A crise do museu uma crise de respeitabilidade e a dificuldade em conquistar sede,
ajustada s suas demandas, denota o quanto vem perdendo no reconhecimento de sua importncia na
sociedade. Os museus, como hoje os conhecemos, tm sido alvo de projetos assinados em todo o
mundo, revelando-se um desafio prestigiador da autoria, embora haja os que funcionam em prdios
adaptados. Em ambos os casos, no raro, so dotados de monumentalidade, o que gera aproximaes
com igrejas, conventos e memoriais.
11

E completa a mesma autora:
... Um museu no pode ser considerado apenas como fruto de um criador, de um bom
diretor, de um acervo, de um projeto, de um momento, de uma tendncia, de uma bela sede, ou de
um grande artista, ou de uma equipe bem-dosada e atualizada. Estes ingredientes sozinhos pouco
valem, porm agregados constituem forte instrumento renovador das esperanas de se vislumbrar
sadas para uma sociedade mais justa, humana e pulsante.
12

No caso dos museus-casas, torna-se uma dificuldade, pois se trata de casas adaptadas a
museus passagem de espao privado instituio pblica. A circulao, o nmero de
visitantes, o percurso a ser realizado pelos monitores, os servios ficam limitados - museografia
e museologia. O desafio dos gestores dessas instituies est na adequao desses espaos s
necessidades que surgem ao longo dos tempos. Uma soluo seria a criao de espaos
introdutrios, onde se apresentaro questes ligadas ao colecionismo, biografia da
colecionadora e formao do acervo, por exemplo, que antecederiam uma visita guiada, de
pequenos grupos para a melhor fruio do espao que gera encanto e curiosidade nos visitantes.

10
CABRAL, Magaly. Educao em Museus Casas Histricas, p. 1-2.
11
LOURENO, Maria Cecilia Frana. Museus acolhem o moderno. So Paulo: Editora da Universidade de So
Paulo, 1999. p. 32.
12
Ibid. p. 268.
26

Diz o historiador Arnold Hauser (1998):
... O problema no consiste em confinar a arte ao horizonte atual das grandes massas, mas
em ampliar o horizonte das massas tanto quanto possvel. (...) o treinamento da capacidade de
julgamento esttico o meio pelo qual se pode impedir a constante monopolizao da arte por uma
pequena minoria. (...) As condies prvias para o abrandamento do monoplio cultural so,
sobretudo, econmicas e sociais.
13

Assim, como antes mencionado, de acordo com Paulo de Freitas Costa (2007), uma
casa-museu deve preservar trs elementos: a casa e sua ambientao original, a coleo em si e
a personalidade da colecionadora.
No Captulo I, a Fundao Maria Luisa e Oscar Americano aparece como o primeiro
exemplo de casa-museu analisada. A instituio caracteriza-se pelo esprito de cidadania e
educao, marcando a histria da cidade com a disponibilizao de seu acervo histrico,
artstico, arquitetnico e paisagstico.

13
Histria social da arte e da literatura, p. 992.
27

CAPTULO I
FUNDAO MARIA LUISA E OSCAR AMERICANO
A FAMLIA
Oscar Americano de Caldas Filho nasceu em So Paulo, a 27 de maro de 1908, filho
do Dr. Oscar Americano e de Dona Ermelinda Ramos Americano. Estudou nos colgios So
Lus e Instituto Mackenzie onde, em 1931, recebeu seu diploma de engenheiro.
Participou como voluntrio da Revoluo Constitucionalista (1932), fazendo parte do
Batalho de Piratininga. Ao retornar, deu incio sua vida profissional com a fundao do
Escritrio Tcnico Oscar Americano, mais tarde denominado Companhia Brasileira de Projetos
e Obras CBPO, especializada em obras de engenharia, a qual, dcadas depois, se tornaria uma
das principais empresas de construo pesada no Brasil.
Ele realizou obras sociais e culturais, entre as quais a instituio da Fundao Maria
Lusa e Oscar Americano que teve sua abertura em 1980. Maria Lusa Ferraz Americano de
Caldas nasceu no Rio de Janeiro, a 30 de abril de 1917, filha do Dr. Bernardo Jos Ferraz e de
Dona Maria Isabel Dale Ferraz. Em 1937, ao terminar os estudos secundrios, casou-se com
Oscar Americano de Caldas Filho.
Quando o casal decidiu aproveitar a chcara de recreio, no ento distante bairro do
Morumbi, para ali construir a residncia da famlia, Dona Maria Lusa foi a responsvel pela
direo do projeto, tendo participado da escolha das equipes de construo, do plantio de
rvores e de todas as outras providncias.

Fotos 1 e 2: Maria Luisa e Oscar Americano e entrada da residncia. Fonte: Catlogo da Fundao.
28

Amante de msica clssica, Americano facilitou a venda para msicos de terrenos
prximos a sua casa, a fim de que pudessem tocar para ele. O casal e seus cinco filhos viveram
durante vinte anos na residncia, at o incio dos anos 1970 quando Oscar Americano - depois
da morte da mulher - transformou o imvel em instituio cultural, aberta em 1980. Realizou,
ainda, diversas obras sociais e culturais, vindo a falecer em 15 de junho de 1974.

O ARQUITETO
Maria Luisa e Oscar Americano escolheram para projetar a casa um arquiteto que reunia
condies ideais: era amigo de infncia de Oscar Americano, fora um dos primeiros moradores
do Morumbi e, principalmente, tratava-se de um dos mais importantes nomes da arquitetura
brasileira, Oswaldo Arthur Bratke.
Oswaldo Arthur Bratke nasceu em Botucatu, interior de So Paulo. Em 1914, sua
famlia mudou-se para a capital. Trs anos depois, ele comeou a estudar na Escola Americana.
Desde criana, nutria paixo pelo desenho. Roberto, um de seus filhos, guardou trabalhos do
pai feitos de observao - galhos, frutas, pssaros - alguns datados de maio de 1918, ou seja,
quando ele tinha apenas oito anos de idade.
Entrou na Escola de Engenharia do Mackenzie e logo deu incio prtica: em 1929,
com Eduardo Kneese de Melo, Oscar Americano e Clvis Silveira, Bratke abriu um escritrio
de topografia. Com Americano, um de seus melhores amigos desde ento, fez inmeros
projetos.
Depois de formado, dedicou-se construo civil, por conta prpria. Entre 1933 e 1942,
manteve sociedade com Carlos Botti. Na ocasio, construiu casas eclticas.
14
Com a morte
prematura de Botti, passou a exercer apenas a atividade de arquiteto autnomo.

14
Ecletismo, tendncia da arquitetura e das artes decorativas para misturar livremente estilos histricos diversos
com o propsito de combinar as virtudes de diferentes fontes, ou de ampliar o contedo alusivo, particularmente
durante a segunda metade do sculo XIX na Europa e nos EUA; assim como no Brasil, com as obras de Ramos de
Azevedo, em So Paulo. In: Francis D. K. CHING, Dicionrio visual de arquitetura, p. 146.

29

Bratke de uma gerao em que os profissionais iniciavam a vida como engenheiro-
arquiteto, estabelecendo, assim, as bases institucionais da profisso. Foi presidente do IAB/SP
em duas gestes, de 1951 a 1954. Sua importncia, entretanto, deve-se a projetos, como: as
casas no Morumbi e a Vila da Serra do Navio, municpio situado no centro do Amap, criado
para abrigar os funcionrios da ICOMI - Indstria e Comrcio de Minrios, que firmou contrato
de explorao do mangans amapaense por cinquenta anos que se completaram em 2003.
Bratke representativo das trajetrias distintas entre os arquitetos modernos do Rio de
Janeiro e de So Paulo. No houve arquiteto formado em So Paulo da mesma gerao dos
pioneiros cariocas que tenha iniciado sua vida profissional com a linguagem moderna e sem
envolvimento com a construo. Todos os paulistas praticaram uma arquitetura ecltica antes
de se converterem ao modernismo; todos, tambm, adquiriram grande prtica de canteiro,
porquanto rara era a encomenda de projeto sem a respectiva obra.
A introduo de componentes modernos na arquitetura paulista no se iniciou mediante
os recursos formais que caracterizaram a linha carioca: foi no tratamento racional e inovador
das plantas que certa modernidade emergiu em So Paulo.
A obra arquitetnica de Bratke pode ser dividida em trs perodos: a fase ecltica
(resultado da produo conjunta com Botti), a poca de transio e o perodo moderno. H dois
grupos de projetos que se destacam: o da ilha Porchat (empreendimento executado por Oscar
Americano) e as construes do Jardim do Embaixador em que se destacam o restaurante e as
casas de veraneio, uma delas, inclusive, construda para uso da famlia Bratke.
Os loteamentos de Bratke e Oscar Americano contriburam para delinear a gleba alm
do rio Pinheiros, sobretudo o Morumbi. No incio dos anos 1940, ambos compraram juntos,
uma grande rea na regio. Cada um ficou com 100 mil metros quadrados. De incio,
Americano no ocupou o terreno.

30

Fotos 3 e 4: Vista do terreno da Residncia, 1949 e 1995. Fonte: Catlogo da Fundao.

A terceira fase de sua arquitetura, a moderna - identificada com a arquitetura
desenvolvida na costa oeste dos Estados Unidos e relacionada revista Arts & Architecture,
cujo programa das Case Study Houses consistia em racionalizao da construo,
industrializao e experimentao de materiais, e anlise dos novos modos de vida ps-segunda
guerra foi iniciada entre os anos finais de 1940 e o incio de 1950. O arquiteto visitou a
Califrnia em 1948 e conheceu de perto algumas obras de Richard Neutra, a quem j admirava.
Decerto Oswaldo Bratke o mais paradigmtico entre os profissionais que compartilharam
desses princpios, no se atendo influncia de Le Corbusier como a maioria de seus colegas
de gerao. (SEGAWA, 1997, p.140-1)
Um ano mais tarde, desenhou uma casa para morar com sua famlia na gleba do
Morumbi. O projeto, marcado pela modulao expressa nas fachadas, pelo ptio interno e por
inovaes tcnicas, tornou-se um clssico da arquitetura brasileira. No incio da dcada de
1960, ela foi vendida e descaracterizada.
Depois da casa Americano, objeto de estudo desse trabalho, Oswaldo Bratke fez
inmeros outros projetos. Divergindo de certa conduta funcionalista do urbanismo de ento,
sem, contudo, negar opes racionalizantes, Bratke foi cuidadoso ao inserir ncleos e projetar
edifcios que buscassem adequao ao ambiente (...) (SEGAWA, 1997, p. 141)
31

Fechou o escritrio entre o final da dcada de 1960 e incio da de 1970. No queria
concorrer com os filhos, ambos arquitetos. Fez ainda obras exemplares, como a casa do
Guaruj. Morreu em 1997, a pouco menos de um ms de completar 90 anos.

PROJETO DA CASA
Com o rpido desenvolvimento de So Paulo na segunda metade do sculo XX, a cidade
comea a se expandir para novas reas, entre as quais a conhecida pelo nome de Morumbi. At
ento ocupado por chcaras e pequenas fazendas, o Morumbi se tornaria rea residencial a partir
de 1948, fruto do esprito empreendedor de Oscar Americano. Antevendo o potencial da regio,
adquiriu grandes glebas e iniciou um processo de fixao do bairro, realizando trabalhos de
urbanizao, abrindo e asfaltando ruas, implantando servios de gua, luz, saneamento bsico e
transporte coletivo.
Do final dos anos 40 at hoje, o Morumbi cresceu e intensificou sua presena na cidade
de So Paulo, tornando-se importante espao de ligao entre vrios outros bairros. Apesar disso,
milhares de pessoas que o habitam e que por ele circulam diariamente percebem a manuteno
das caractersticas iniciais projetadas por Oscar Americano: um bairro predominantemente
residencial em que se destaca a grande quantidade de reas verdes.
A casa est localizada na Avenida Morumbi, no bairro do Morumbi, na cidade de So
Paulo. A testada do terreno possui 200 m, e sua rea compreende aproximadamente 70.000 m,
sendo 680 m ocupados pela residncia de dois pavimentos. O trreo tem 680 m de rea e o
superior 350 m, totalizando 1.030 m de rea residencial construda e mais duas de apoio.
Bratke queria que a casa fosse adaptada ao homem e no o homem casa, o que leva o
arquiteto a ser intrprete dos desejos e necessidades de seus clientes. Desse modo, comeou por
conhecer melhor a vida da famlia Americano e suas expectativas em relao nova moradia.
Identificou que um dado fundamental para o partido
15
do projeto, seria integrar o parque casa.

15
Partido, na arquitetura, o nome que se d conseqncia formal de uma srie de determinantes, tais como o
programa do edifcio, a conformao topogrfica do terreno, a orientao, o sistema estrutural adotado, as
condies locais, a verba disponvel, as condies das posturas que regulamentam as construes e,
principalmente, a inteno plstica do arquiteto. Eduardo CORONA e Carlos A. C. LEMOS. In: Elvan SILVA,
Uma Introduo ao projeto arquitetnico, p. 99.
32

Concebeu, ento, um projeto moderno, mas com linhas clssicas, que contemplava
espaos generosos e janelas com grandes vidros, integrando a construo com a paisagem, desejo
da famlia. Quando passou a morar na casa do Morumbi, a famlia dispunha de uma residncia
com 1.500 m, construda de acordo com os princpios da arquitetura racionalista de Oswaldo
Bratke o da lgica, da funcionalidade, o desprezo pelos enfeites gratuitos, a utilizao de
materiais legtimos e a proporcionalidade dos espaos.
Apesar de sua ndole asctica e lacnica, a Arquitetura Moderna sempre pretendeu dizer
alguma coisa, enunciar um sentido (no importa se riscado do mapa do mundo); agora, contudo, fica
suspensa no ar a pretenso sem dvida equivocada de voltar a narrar, como as grandes arquiteturas
simblicas das sociedades pr-modernas. Embora a quimera salte aos olhos quando se trata de reativar
o passado (em geral, envolto num halo fictcio de magia), a arquitetura tambm arriscou esse passo em
falso (uma variante do raciocnio ps-moderno). Alis, um tropeo que s uma arte de massa poderia
dar. Quando Jencks fixa a data da morte do Movimento Moderno em 15 de julho de 1972 dia em
que foi dinamitado o conjunto de Pruitt-Igoe, projetado por Yamasaki na dcada de 50, segundo os
ideais mais progressistas dos CIAM a certido caricata de sua tirada tem o mrito de chamar a
ateno (sem querer) para o drama presente naquela imploso real a imploso de sentido (outra
expresso forjada por Baudrillard) dessa arquitetura.
De outro lado, Baudrillard (como de resto todo o ps-estruturalismo francs) tambm recorre
muito livremente psicanlise para o seu diagnstico da patologia contempornea: o sujeito moderno
era um hbrido de histeria e parania, ora encenando seu drama interior, ora o projetando numa
ordenao delirante do mundo, enquanto a obscenidade do novo estado de coisas se exprime na
esquizofrenia branca de um indivduo que no oferece mais nenhum obstculo transparncia de um
mundo que no o atravessa uma espcie de leveza minimalista, de grau zero da alienao. Jameson
tambm fala de esquizofrenia a propsito da cultura ps-moderna, para acentuar a irrealidade que ela
produz (bem diversa daquela irrealizao do mundo criticada por Lukcs nos expressionistas, e por
Sartre nos surrealistas). Neste sentido muito especial, a arquitetura simulada que estamos passando em
revista, alm de obscena, seria esquizide. tambm do ponto de vista desse novo sentimento do
mundo desmaterializado que a queremos abordar.
16

No Brasil, a arquitetura moderna teve suas origens na parceria formada em meados dos
anos 1920 entre Lcio Costa e Gregori Warchavchik, um arquiteto russo emigrado que havia
sido influenciado pelo Futurismo durante seus estudos em Roma e que foi responsvel pelas

16
ARANTES, Otlia Beatriz Fiori. O lugar da arquitetura depois dos modernos. 3 ed. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo, 2000, p.49.
33

primeiras casas cubistas no Brasil.
Com a revoluo liderada por Getlio Vargas em 1930 e a nomeao de Costa como diretor
da Escola de Belas-Artes, a arquitetura moderna passou a ser acolhida, no Brasil, como uma questo
de poltica nacional. Em 1936, Le Corbusier teve um impacto direto pela Amrica do Sul quando foi
convidado a atuar, no Brasil, como consultor para o projeto de um novo edifcio para o Ministrio da
Educao, do Rio de Janeiro. (...) A verso final erguida sobre um peristilo de pilotis, deu ensejo
primeira aplicao monumental dos muitos elementos corbusianos caractersticos, inclusive o toit-
jardin, o brise-soleil, o pan-verre. Os jovens seguidores brasileiros de Le Corbusier transformaram
imediatamente esses componentes puristas numa expresso nativa extremamente sensual que fazia
eco, em sua exuberncia plstica, ao Barroco brasileiro de sculo XVIII.
17

A residncia da famlia Americano tinha extenso programa de necessidades,
18
o qual
podia ser dividido, de acordo com o desenho da construo, em duas partes privada e pblica -
distribudas no piso mais alto, deixando o inferior para lazer, servios, etc.
Em frente entrada principal da casa, lado oposto ao de entrada no terreno, havia um
chafariz hoje ainda pode ser vista parte da tubulao que restou. A entrada da casa acontecia
pelo pavimento superior, bloco de servios, atravs de um vestbulo de distribuio para os
demais ambientes: recepo/ escritrio, chapelaria, telefone; uma pequena passagem para a copa,
cozinha (com cmara fria) e despensa; e tambm para a sala de almoo, o lavabo, ligado sala de
jantar diretamente ao lado da sala de estar principal. Essa sala era envidraada em dois lados, um
deles com um terrao que possibilitava vista para um parque e o outro lado para um jardim
interno composto por um espelho dgua.
Ainda no pavimento superior, estava a rea privada, composta por quatro sutes, uma para
cada um dos filhos, que comportavam dormitrio com armrios embutidos, banheiro e terrao
em cada uma delas. Nesse espao, encontravam-se, tambm, duas rouparias para roupas de
cama, etc. A ligao entre os dormitrios se dava atravs de uma ampla circulao com armrios
ou prateleiras embutidas nas paredes laterais. No teto, havia uma claraboia por onde passava
iluminao natural. Prximo aos dormitrios, no mesmo bloco, ficava a sute principal, a do
casal, com dormitrio, banheiro, terrao, closet em duas partes. A circulao desse bloco

17
FRAMPTON, Kenneth. Histria crtica da arquitetura moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1997, p. 310.
18
O programa indica o contexto, as condies, os requisitos e os objetivos de um projeto. In: Francis D.K.
CHING, Dicionrio visual de arquitetura, p. 78.
34

privativo fazia ligao com a sala principal (parte central da casa) e o bloco de servios, e, por
uma escada, com o pavimento trreo.
Nesse pavimento, estava a sala de estar com a lareira, sala de estudos com armrio
embutido, dormitrio de servio, banheiro, rea de servio e rouparia. A ligao dos blocos,
embaixo da sala de estar principal, era um vo livre aberto. Do lado oposto, embaixo da rea de
servios, ficavam o salo de jogos, a garagem, a adega e o poro para depsito. Com abertura
para a lateral da casa, encontravam-se a lavanderia, com bancadas e armrios embutidos, uma
rea externa para secagem de roupas e depsito de gs, dois dormitrios de servio, com
armrios embutidos, e um banheiro. Havia uma escada que ligava essa rea copa, no pavimento
superior.
Um ponto importante a ser mencionado so algumas alteraes feitas na execuo da
construo e no na planta. No desenho de 1952, ambientes esto com seus nomes trocados,
escadas que tambm mudaram de posio, como a da entrada. Foi reformado o dormitrio de
servios do bloco privativo, no pavimento trreo para a filha mais nova (14 anos aps os quatro
primeiros filhos estarem crescidos) e sua bab no pavimento trreo, pois no superior j havia
quatro sutes, uma para cada filho.
A relao com a topografia e com o meio natural estava presentes no projeto, pois no se
tratava de uma moradia urbana. Assim, a casa adapta-se, delicadamente s depresses naturais
com o auxlio de um piso inferior em um dos lados da construo.
O porticado contnuo da fachada torna o jardim interno parte integrante do volume. Os
materiais de acabamento so principalmente, as pastilhas de porcelana e os tijolos tranados.
Texturas, cheios e vazios, efeitos de luz e sombra so caractersticas marcantes na construo.
A casa Americano foi implantada no alto em relao ao acesso e um tanto angulada, de
forma que o visitante percebesse, de incio, a massa construda. Mas para no parecer muito
densa, Bratke deixou o setor dos dormitrios com uma salincia mais fina, deixando
aparentemente leve a fachada lateral. O ptio interno tem continuidade com a rea de recreao
do piso inferior, cujo piso de mosaico portugus, denominado Foz do Rio Amazonas foi
desenhado por Lvio Abramo, artista pioneiro da gravura brasileira.

35

No terreno, havia mais duas construes prximas casa, igualmente executadas com os
princpios da arquitetura moderna: a garagem, com dormitrio e banheiro destinados ao
motorista ou zelador; a casa da piscina, com mural cermico externo (1954) de Karl Plattner.
19
A
casa da piscina fazia parte da rea de lazer, composta por uma churrasqueira dentro dela,
vestirios, sala ampla e de frente para piscina, quadra de tnis. Dentro do parque, existiam
tambm um quiosque e um campo de futebol. Nas imediaes do pavilho de lazer, encontrava-
se uma escultura em bronze do artista Emanuel Manasse (1955) e, espalhadas pelo parque, mais
outras 15 esculturas em ao escovado de Karoly Pichler, um dos artistas que fundou a
Associao de Artistas Plsticos de So Paulo.

Fotos 5 e 6: Casa da piscina. Fonte: Site Arcoweb.

19
Pintor e desenhista italiano que trabalhou no Brasil entre 1952 e 1955.
36

Fotos 7 e 8: Piso de Livio Abramo e mosaico de Plattner. Fonte: Revista Projeto Design.

O sentimento de preservao ambiental j estava presente, em 1948, nos projetos
concebidos e desenvolvidos por Oscar Americano. Na rea que escolheu para construir sua casa,
a vegetao existente era constituda, sobretudo, por pinheiros e eucaliptos. Assim, implantou
um rico e diversificado parque onde estavam presentes as principais rvores da flora brasileira.
O paisagista escolhido para projetar e implantar o parque foi Otvio Teixeira Mendes
(Parque do Ibirapuera). O contrato estabelecia que seus servios fossem pagos por quantidade
de rvore, plantada e vingada. O paisagista montou um viveiro nos fundos do terreno,
importando mudas de vrios estados brasileiros, e concluiu seu trabalho em cerca de um ano.
Recebeu o correspondente ao servio que realizou: 25.000 rvores plantadas e vingadas
(jacarands, angicos, ibipunas, paus-ferro, entre outras).
O parque totaliza 75.000 m e uma das mais importantes reservas ecolgicas da cidade
de So Paulo, oferecendo ao pblico a oportunidade de, ali, passear, praticar esportes, etc.

37

Fotos 9 e 10: Alunos passeando no parque da Fundao. Fonte: Catlogo da Fundao.

Foto 11: Planta de situao da Fundao. Fonte: Catlogo da Fundao.
38

Os desenhos originais (plantas) da concepo da residncia Americano se perderam
com o tempo. Para este estudo, a Fundao disponibilizou desenhos de duas pocas distintas:
maro de 1952 e maio de 1995.

Foto 12: Desenho da Residncia Americano feito por Bratke. Fonte: Site Arcoweb.

Foto 13: Entrada da Residncia Americano. Fonte: Site Arcoweb.
PLANTA BAIXA DO PAVIMENTO TRREO - RESIDNCIA
ESCALA 1:200
PLANTA BAIXA DO PAVIMENTO SUPERIOR - RESIDNCIA
ESCALA 1:200
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PROJETO DO MUSEU
Entre 1974, ano em que foi instituda a Fundao, e 1980, quando sua sede foi aberta ao
pblico, foram realizadas algumas adaptaes internas na casa, de modo a permitir a
distribuio organizada do acervo da famlia para visitao.
A residncia, contudo, j havia perdido algumas de suas feies originais: a pastilha
fora trocada por mrmore de Carrara, em funo de sua manuteno (a contragosto de Bratke
que desenhou a paginao da pedra nos anos 1960); a moblia original, da loja Branco & Preto,
deu lugar a outra, de poca; as luminrias modernas das varandas foram trocadas por peas de
estilo colonial; os pilotis sob os quartos das crianas foram fechados com caixilhos,
aumentando a sala ntima (hoje transformada em auditrio).

Fotos 14 e 15: Revestimento de pastilhas e de mrmore. Fonte: Catlogo da Fundao.

Fotos 16 e 17: Vista da cobertura e Evento na Fundao. Fonte: Google Imagens.
42

O muro junto ao terrao, com piso de Goeldi, foi demolido; o pavilho da piscina,
tambm revestido de pedra, ganhou rea construda sobre o espao vazio da laje. Hoje essa casa
serve de espao para o trabalho educativo com as escolas. A quadra de tnis, o quiosque, assim
como o campo de futebol, no existem mais. Um espelho dgua, revestido com pastilhas e que
fazia parte do jardim interno, foi desativado e transformado em jardim somente com vegetao.
Restaurado h trs anos, voltou a ser espelho dgua, como na poca da residncia. A
construo, que era garagem e dormitrio do motorista, se transformou em sanitrios e loja, em
breve ser reformada e, talvez, agregada construo principal.

Foto 18: Casa da piscina atual local para atividades educacionais. Fonte: Site Arcoweb.

Fotos 19 e 20: Espelho dgua e loja. Fonte: Google Imagens.

43

O hall de entrada no modificou sua posio, porm os batentes de suas portas foram
trocados e foi adicionada a ele uma porta para sala de jantar, onde antes havia uma parede com
lambri e portas sem batentes.
A rea de servio, que compreendia cozinha, copa, sala de almoo e chapelaria, no
existe mais, tendo sido transformada em salas de exposio e depsito, com piso recoberto. A
rea privativa, composta por dormitrios e banheiros, foi reformada para abrigar salas de
exposio, reserva tcnica e escritrios da administrao.
Para o museu, foi criado, no lugar do toucador (ou closet), um dormitrio para
exposio de mobilirio, provavelmente trazido da fazenda da famlia, que tem o teto de cetim
adamascado, como nas paredes. Esses elementos fizeram parte da redecorao de 1960. No se
tem certeza se esse mobilirio se misturava decorao modernista da casa, ou se foi trazido
para a abertura do museu.
O nico lugar da casa que mantm a decorao original (1960) o escritrio (na planta
recepo), todo revestido em madeira, montado pelo Liceu de Artes e Ofcios, com
mobilirio ingls (Rainha Ana). Alguns objetos foram adicionados, como fotos da famlia
(cinco filhos), entre outros, quando da abertura do museu. Talvez seja esse o nico ambiente
que apresente a aura do passado, da residncia, pois os outros foram descaracterizados.
A coleo inicial da Fundao teve como base os objetos de arte pertencentes famlia
Americano, tais como pinturas, esculturas, porcelanas, pratas e mveis. Ao longo do tempo,
entretanto, foram sendo adquiridas novas peas de natureza e pocas distintas, que vieram a
formar o acervo atual, composto pelos ncleos: Brasil Colnia (pinturas do sculo XVII,
objetos e imagens do sculo XVIII); Brasil Imprio (retratos a leo e objetos da poca imperial
brasileira); Mestres do Sculo XX; alm da srie NouvellesIndes (tapearias francesas do
sculo XVIII).
Na Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, a casa foi preservada distante de sua
ambientao original, dando lugar aos espaos destinados ao museu com suas exposies. Parte
da coleo do casal foi mantida, no entanto novas peas foram agregadas a ela, portanto pouco
44

restando da personalidade de seus moradores, j que s o escritrio foi preservado como estava
na poca em que a famlia ali residia.
O moderno, ao se transformar em cultura urbana, nos anos 30/40, familiariza o
transeunte com tais manifestaes, sem elaborar a autonomia e o processamento consciente do
pblico cativado. Ao contrrio, os museus, em que pesem todas as dificuldades, apresentaro
algum trabalho mais cotidiano e consequente, formando e informando.
H muitos arquitetos que deram instrues exatas para a utilizao racional dos espaos
urbanos, projetaram e at construram edifcios que tm valor de modelos. A arquitetura
moderna tambm tem suas obras, mesmo em se tratando de lugares para o trabalho e para
habitao econmica, e no de monumentos, como se v no exemplo da Fundao Maria Lusa
e Oscar Americano, de acordo com Argan (1998, p. 246-7).
A arquitetura moderna libertou-se da representatividade como a pintura dos mesmos anos
se ia libertando da figuratividade. (...) quando se contrape Wright a Gropius ou a Mies, no se
contrape de forma alguma a criatividade ao clculo; ao contrrio, a crtica que se faz ao
racionalismo ter-se limitado a reduzir e no ter violentamente derrubado o classicismo.
20

Fotos 21 e 22: Sala estar residncia e anos depois, sala de exposio do museu. Fonte: Site Arcoweb.

20
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. 4 ed. So Paulo: Martins Fontes, 1998, pp.
246-247.

45

A Fundao Maria Lusa e Oscar Americano mantm um acervo permanente,
promovendo exposies temporrias; no seu auditrio, so realizados concertos, recitais,
conferncias e cursos sobre histria da arte, literatura e msica (Concertos musicais
dominicais), alm de outras atividades culturais, como ao educativa com escolas a qual
procura aliar entretenimento e aprendizado, despertando o interesse pela pesquisa. O Programa
de Educao Ambiental atrai escolas e acontece diariamente. Tambm h eventos embaixo da
cobertura plstica, localizada na frente do Salo de Ch, que conta com trinta lugares.

Fotos 23 e 24: Evento e Salo de ch. Fonte: Google Imagens.

Os museus precisam repensar sua identidade cultural, pois juntar peas no faz um museu,
por mais deslumbrantes que sejam as fachadas. O museu no espao morto, ao diria. Quem o
mata so os fins escusos e as prticas indeclaradas. S ser real se, entre as alianas, selecionar a
competncia, precavendo-se contra os vidos por mera projeo pessoal. Torna-se inadivel traar
os limites entre o privado e o pblico, pautados por uma postura tica nas prticas adotadas,
envolvendo atividades museolgicas, formulao de um quadro profissional mnimo, critrios para a
seleo, incluindo direo, como tambm para a utilizao e a captao de recursos. Contra a
extino, os antdotos so o trabalho, o arrojo e a coragem para subverter o acomodatcio.
21

A combinao entre arte e natureza atrai o visitante, que pode desfrutar de seu parque
ou museu, com visitas espontneas ou agendadas com monitoria. O interior da casa, no entanto,
est descaracterizado sem o mobilirio original. De acordo com o DEMHIST, trata-se de uma

21
LOURENO, Maria Ceclia Frana. Museus acolhem moderno. So Paulo: Editora da Universidade de So
Paulo, 1999, p. 17.
46

casa-museu, classificada na categoria de Casas de Colecionadores (casas para mostrar colees,
etc.), mesmo que abrigue poucos itens da famlia Americano, um casal pblico e colecionador
de arte. O museu no elimina a casa, que um exemplo da arquitetura moderna de So Paulo.
A Fundao uma instituio cultural a servio da comunidade, com uma das mais importantes
reservas ecolgicas da cidade, contribuindo, dessa forma, para melhor qualidade de vida de
seus habitantes.
No Captulo II, seguindo pelo mesmo caminho de Casas de Colecionadores, est a
Fundao Cultural Ema Gordon Klabin.

PLANTA BAIXA DO PAVIMENTO TRREO - MUSEU
ESCALA 1:200
PLANTA BAIXA DO PAVIMENTO SUPERIOR - MUSEU
ESCALA 1:200
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CAPTULO II
FUNDAO CULTURAL EMA GORDON KLABIN
A FAMLIA
Nascida no Rio de Janeiro em 1907, Ema Gordon Klabin era filha de Hessel Klabin e
Fany Gordon Klabin, imigrantes lituanos vindos para o Brasil na ltima dcada do sc. XIX.
Seu pai, naturalizado brasileiro em 1923, foi um empresrio que se distinguiu no
desenvolvimento da indstria do papel e da celulose no pas. Foi educada no Brasil e na Europa
(Alemanha e Sua), onde residiu durante a Primeira Guerra Mundial. Alm da atividade
empresarial, assumida em 1946, com a morte de seu pai, Ema dedicou-se a inmeras atividades
filantrpicas e assistenciais, dentre as quais se destaca o papel desempenhado na construo do
Hospital Israelita Albert Einstein em So Paulo.
Apreciadora de msica e de arte, Ema Klabin teve uma significativa atuao na vida
cultural da cidade, com participao nos conselhos de instituies culturais, alm de promover
artistas, participar de leiles beneficentes em prol das entidades que apoiava e realizar
concertos, em sua prpria casa com artistas de renome.

Fotos 1 e 2: Ema Klabin na juventude e na maturidade. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.
50

A partir do final dos anos 40, passou a adquirir importantes obras de arte em diversas
galerias europias e americanas, alm de comprar vrias peas de outros colecionadores
brasileiros e de diplomatas estrangeiros de passagem pelo pas. Alm dos objetos peas que
ornamentavam a antiga residncia paterna (seu pai tambm era colecionador de arte), Ema
formou, no ps-guerra, um importante conjunto de telas de pintura europia, alm de alguns
itens de mobilirio europeu antigo. E assim, foi sonhando em construir uma residncia onde
pudesse conviver com seu crescente acervo.

O ARQUITETO
Em 1953, D. Ema encomendou estudos para sua nova casa. O projeto escolhido (1954)
para o imvel localizado na Rua Portugal, em So Paulo, foi o do engenheiro-arquiteto Alfredo
Ernesto Becker, que j havia projetado e construdo diversas residncias no mesmo bairro. A
casa reuniria aspectos clssicos e modernos, refletindo a personalidade da proprietria e
abrigando sua coleo.
O terreno, de quase 4.000 m, estava localizado no Jardim Europa, loteamento de alto
padro, projetado pelo engenheiro-arquiteto Hiplito Pujol Jr. no final da dcada de 1920,
inspirado nos mesmos moldes das cidades-jardim britnicas do contguo Jardim Amrica,
projeto do urbanista ingls Barry Parker.
10
Prximas a ele, esto outras duas instituies
culturais: O MUBE - Museu Brasileiro da Escultura e o MIS- Museu da Imagem e do Som.

Foto 3: Fachada interna. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.
51

A construo, com cerca de 900 m, foi cuidadosamente projetada e construda pelo
engenheiro-arquiteto Alfredo Ernesto Becker, em meados dos anos 50, para abrigar a coleo
reunida por Ema Klabin. A residncia no possuia um estilo definido, como era comum na
poca, mas o partido foi inspirado no Palcio de Sanssouci, em Potsdam, Alemanha, o qual
unia elementos clssicos, como os arcos plenos nas portas e janelas externas e molduras nos
mesmos, com elementos modernos, notadamente nos materiais de acabamento utilizados.
A casa inteira possua paredes duplas e portas de correr por dentro delas que impediam
a entrada de calor e som; o piso era aquecido por serpentinas de cobre; os banheiros tinham
revestimento nas paredes de vidro colorido (inclusive curvo); havia papis de parede, azulejos
importados, sistema de campainhas em todos os ambientes. A iluminao era indireta, feita
atravs de sancas de gesso no forro e de abajures, mas, principalmente, pela presena da luz
natural, caractersticas do modernismo, entre outras.
No revestimento externo, foi utilizada a pedra mineira. A decorao ficou a cargo do
italianoTerri Della Stuffa, tambm responsvel pela distribuio e adaptao das peas aos
ambientes da casa, com o auxlio da proprietria.

Fotos 4 e 5: Fachadas do Palcio de Sanssouci, Alemanha. Fonte: Google Imagens.

52

PROJETO DA CASA
A casa (construo de 1955-1961) foi feita sob medida para abrigar a coleo de Ema.
O programa de necessidades
22
compreendeu um nico pavimento, que se organizava ao longo
de uma galeria semicircular, voltada para a face norte e o jardim, projetado por Burle Marx, em
torno da qual se distribuam todos os outros cmodos. Apesar da escala monumental (p direito
de quase cinco metros), a residncia possua poucos ambientes.
O acesso principal ao interior da residncia - ala social acontecia pelo prtico, seguido
do vestbulo ou hall de entrada em formato circular, composto por chapelaria e lavabo. Sua
decorao era feita com palha indiana nas paredes (substituda em 1999, pelo curador Paulo
Costa, pois a casa ficou fechada durante os trs anos aps a morte da proprietria) e piso de
mrmore. A seda nas paredes da chapelaria, tambm foi trocada (pintura). A diversidade do seu
acervo se apresentava logo nesse primeiro ambiente da casa.

Fotos 6 e 7: Entrada principal da residncia e vestbulo. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

22
Outra definio de programa de necessidades: Os arquitetos, hoje em dia, chamam programa de necessidades
ao rol das atividades cujo exerccio vai-se dar no espao arquitetnico destinado a satisfazer s expectativas
momentneas prprias do cliente. Seria uma lista de funes programadas cuja abrangncia viria a incluir as
condies de habitabilidade ligadas segurana e ao conforto, ao clima e s intempries, etc. Primordialmente, no
entanto, essas bvias atribuies so suplantadas, no momento da organizao do espao arquitetnico, pelas
atuaes do cotidiano. In: Carlos A. C. LEMOS, Casa Paulista: histria das moradias anteriores ao ecletismo
trazido pelo caf, p.18.

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No mesmo nvel do hall, localizava-se a ala ntima, com os dormitrios da casa. As duas
sutes de hspedes apareciam, com seus closets e as salas para as malas. A sute que estava
direita da entrada tinha como tema abacaxis (lustres, papel de parede) e era designada s damas
de companhia ou enfermeiras de sua irm, quando esta a visitava em So Paulo.
A sute, posicionada do lado esquerdo e destinada Eva, era pintada de azul, como em
sua casa no Rio,e tinha a tela Rio de Janeiro, de Tarsila do Amaral, de 1923. Esse dormitrio
era o menos iluminado, pois Eva era notvaga. No banheiro, o azulejo preto e branco
combinava com as louas verdes, marca caracterstica dos interiores nos anos 50 nos.

Fotos 8 e 9: Dormitrio de hspedes, de sua irm, Eva e seu banheiro. Fonte: Fundao Ema Klabin.

Seguindo em frente, via-se a antessala do dormitrio de Ema, com o toucador com telas
e esculturas de artistas brasileiros, como Cndido Portinari, entre outros. A lareira, que aparece
em diversos ambientes da casa, ajudava a compor o dormitrio, bem como as varandas com
orqudeas retiradas da estufa no jardim. Antes de entrar no banheiro, havia um lavatrio
(inspirao nos navios) para Ema lavar o rosto antes de se olhar nos espelhos do banheiro, que
tinham formato circular, com paredes de vidro branco e piso de mrmore branco aquecido,
54

decorado com carpas (metais, toalhas). Tambm existia a separao entre as cabines para
ducha, bid e vaso sanitrio.

Fotos 10 e 11: Vestbulo do dormitrio de Ema e toucador. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

Foto 12: Dormitrio de Ema. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.
55

Fotos 13 e 14: Banheiro principal. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

Descendo alguns suaves lances de degraus, estava a galeria em formato semicircular
(inspirada no Palcio de Versalhes) que, do lado oposto aos dormitrios, direcionava para a ala
social da residncia, composta pela biblioteca frente, sala de jantar, com vista para um
pequeno ptio interno, e o salo principal, com a sala de msica.

Foto 15: Galeria do Palcio de Versalhes, Frana. Fonte: Google Imagens.

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Fotos 16 e 17: Galeria coma ala ntima e o outro lado, como acervo. Fonte: Site Fundao Ema Klabin.

Na biblioteca com padro de decorao ingls, seu local predileto, Ema preservou
muitas revistas de decorao do perodo em que planejou e construiu sua casa, fato que
contribui para a especulao de que ela participou ativamente da distribuio das peas de sua
coleo. Essas revistas preconizavam uma mistura de estilos decorativos de vrias pocas,
aliada utilizao de materiais e equipamentos modernos. A biblioteca com lareira contava
com um acervo de mais de trs mil volumes (no possua escada).

Foto 18: Biblioteca. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.
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A sala de jantar revelava o interesse da proprietria pela arte brasileira do perodo
colonial e imperial, com destaque para as talhas do Mestre Valentim da Fonseca e Silva, vindos
da Igreja de So Pedro dos Clrigos, do Rio de Janeiro, demolida em 1943, alm de arte sacra,
naturezas-mortas, etc. O jardim de inverno tinha uma fonte italiana que auxiliava na
composio da sala.

Foto 19: Sala de jantar e jardimde inverno. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

Foto 20: Sala de jantar. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

A distribuio das peas pelos ambientes da casa no sugere critrios definidos, mas a
combinao de aspectos como procedncia, material constitutivo e visibilidade parece ter
orientado a escolha, somada aos efeitos decorativos e s necessidades funcionais. A decorao
inicial delineada pelo decorador Terri della Stuffa, apresentava uma grande liberdade na
mistura de pocas, estilos e matrias, muito em voga naquele perodo, especialmente em
residncias luxuosas europias.
58

No grande salo da casa, com abertura para o jardim, bem como para o jardim de
inverno, onde Ema reunia amigos e familiares, esto as peas de maior importncia na
residncia, cada uma com seu lugar determinado em projeto, inclusive atravs de nichos para
exposio.

Fotos 21 e 22: Sala de estar - salo. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

Foto 23: Sala de msica. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

A sala de msica est ao lado do salo, com piano e telas do artista russo Marc Chagall,
em referncia pera de Paris, pintada por ele. Cortinas servem de proteo para as peas
expostas.
59

A ala de servios dividia-se em duas: uma junto casa, com acesso pela sala de jantar e
galeria, que compreendia a antecopa, a copa, a cozinha, alm da lavanderia e rouparia, com
acesso externo (ptio de servio); a outra, em um anexo fora dela, com garagem, trs
dormitrios e banheiros ligados, tambm por um ptio interno. No poro, estavam a adega e
depsitos.
O jardim, desenhado por Burle Marx, dava acesso a todas as reas da residncia. Lago
com peixes, estufa com orquidrio e caminhos floridos compunham o espao externo junto a
uma figueira centenria e esculturas em pedra.

Fotos 24 e 25: J ardimda residncia. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.

O conjunto de peas do mobilirio bastante diversificado, abrangendo mesas e
consoles franceses e italianos do sc. XVI ao XIX, mesinhas e armrios chineses e diversas
peas de uso adaptado. O mobilirio luso-brasileiro em jacarand tem o maior destaque nesse
ncleo, no qual a pea mais importante uma mesa para jogos com diversos tampos
marquetado sem marfim, feita para a Casa Real Portuguesa. O ncleo inclui, ainda, os
estofados desenhados por Terry Della Stuffa, responsvel por toda a decorao inicial da casa.
Quando no houve mais espao na casa para abrigar novas peas, Ema dedicou-se
construo de uma residncia de veraneio em Campos do Jordo, So Paulo (1970). No final de
sua vida, como no tinha herdeiros diretos, preocupou-se com o destino de sua coleo. A
exemplo do que a irm Eva Klabin Rapaport fizera no Rio de J aneiro,
12
criou a Fundao
60

Cultural Ema Gordon Klabin, como um novo museu aberto visitao pblica, o que s veio a
acontecer em abril de 2007.

Fotos 26, 27 e 28: Fundao Eva Klabin, Rio de Janeiro. Fonte: Site Fundao Eva Klabin.

Foto 29: Eva e Ema emcruzeiro musical pelo mediterrneo (Dcada de 1970). Fonte: Site Fundao Ema Klabin.

Os desenhos originais da concepo da residncia de Ema Klabin foro do engenheiro-
arquiteto Alfredo Ernesto Becker. Para este estudo, a Fundao disponibilizou desenhos de
duas pocas distintas: 1958 e 2006. As plantas da residncia datam de 1958.
62

PROJETO DO MUSEU
Hoje interessante descobrir, em relao s duas colees das irms Klabin, como elas
se complementam. Enquanto o forte de Eva o Renascimento, Ema deu nfase Arte Moderna
Brasileira. A coleo de Ema revela, de um lado, uma parte significativa da histria social do
perodo abrangido e, de outro, sua prpria trajetria pessoal, como uma mulher inovadora e
independente, mas apegada tradio. Sua coleo possui, tambm, carter feminino que tem
como par, no pas, a coleo da irm Eva, uma mulher revolucionria pela viso de preservao
dos ambientes originais.
Enquanto uma coleo era organizada por temas, a de Eva, a outra, a de Ema, os
misturava, o que revela uma contradio em relao a suas personalidades: aquela,
descontrada, esta, mais sria. Eva precisou adaptar, a partir de uma reforma, sua casa para
abrigar suas obras; Ema projetou a casa especialmente para sua coleo e, medida que
adquiria novas peas era auxiliada por seu decoradora coloc-la adequadamente. A casa-museu
de Eva preservou sua autenticidade, veja-se o closet com suas roupas e acessrios,
diferentemente da irm.
O extenso acervo reunido por Ema Klabin de difcil definio, dado a seu carter
abrangente e diversificado. Com uma viso diversa daquela de um historiador da arte ou de um
curador, ela, como muitos colecionadores particulares, procurou cercar-se em seu ambiente
domstico das coisas belas que apreciava. Seguindo basicamente seu gosto pessoal, sem a
preocupao de formar uma coleo com um tema especfico, os ambientes de sua casa foram
sendo preenchidos, ao longo de mais de quatro dcadas, com cerca de 1500 peas dos mais
diversos perodos, tcnicas e procedncia.

Foto 30: Galeria. Fonte: Acervo Fundao Ema Klabin.
63

Oficialmente registrada em 1978, a Fundao Cultural Ema Gordon Klabin uma
instituio sem fins lucrativos, declarada de utilidade pblica federal. Tem por objetivos a
promoo e divulgao de atividades de carter cultural, artstico e cientfico, alm da
transformao da residncia de Ema Gordon Klabin em museu aberto visitao pblica.
Os trabalhos de catalogao do acervo foram iniciados em 1997, trs anos aps seu
falecimento, e possibilitaram uma compreenso profunda das peas e de sua histria. Esse
extenso acervo pode ser dividido em: Antiguidade Clssica, Arte Africana, Arte Brasileira
(sculos XVIII e XIX), Arte Europeia, Arte Moderna Brasileira, Arte Oriental, Arte Pr-
Colombiana, Artes Decorativas, Mobilirio e Prataria.
A biblioteca da Fundao, visando divulgao do acervo, abre espao para que
estudantes, professores, pesquisadores e profissionais consultem seus livros. Toda a coleo
est catalogada em uma base de dados informatizada. O arquivo contm cerca de 2400 itens,
incluindo a correspondncia pessoal de Ema, documentao sobre a aquisio do acervo,
convites, cartes, agendas, cadernos, programas de espetculos, documentos pessoais, folhetos
de turismo, documentao sobre a construo da casa e documentao sobre a participao de
Ema Klabin em instituies e empresas. Todos esses documentos encontram-se catalogados e
disponveis para consulta em um banco de dados informatizado. As fotografias pessoais de
Ema Klabin tambm fazem parte da Fundao, totalizando mais de 2000 fotos.

Foto 31: rea externa da Fundao coma cobertura atual. Fonte: Autora.
64

A Fundao possui um programa especfico para a visitao de grupos escolares, com
trabalhos dirigidos, alm de atividades culturais, que incluem apresentaes musicais, palestras
e oficinas artsticas. Em 2011, por exemplo, o setor educativo trabalhar com a arte chinesa do
acervo. Os alunos participaro de atividades de contao de histrias sobre o tema, etc.

Fotos 32 e 33: Setor Educativo ematividade e pea do acervo. Fonte: Site Fundao Ema Klabin.

O museu tambm dispe de espao para a realizao de eventos culturais e empresariais
na rea coberta de cerca de 250 m, com equipamento bsico de som e iluminao, banheiros e
rea de apoio. Esse espao est integrado ao jardim, orquidrio e lago, projetados por Burle
Marx. H, ainda, 1500 m de rea descoberta que podem ser utilizados para eventos, que
incluam ou no visita coleo. Todas as visitas devem ser previamente agendadas.

Fotos 34 e 35: Eventos na rea externa da Fundao Ema Klabin. Fonte: Site Projeto Cultura.
65

Fotos 36 e 37: Eventos na Fundao Ema Klabin. Fonte: Site Projeto Cultura.

O museu abriga a sede do Projeto Cultura, tornando-se, assim, um centro cultural para
aperfeioamento de pessoas. Esse Projeto est comprometido com a difuso do conhecimento
em ambiente informal e extra-acadmico, ligado, porm, a todos os segmentos das vrias reas
da cultura, como arte, literatura, filosofia, msica, histria, dentre outras, atravs de cursos
livres, viagens, etc. A antiga garagem est sendo utilizada como sala de aula, assim como a
caldeira, de sala da direo do Projeto.

Fotos 38, 39 e 40: Antiga garageme caldeira, atuais sala de aula e diretoria do Projeto Cultura. Fonte: Site Projeto Cultura.

As alteraes foram poucas, mas necessrias para se criar um museu, com o mnimo de
estrutura de servios e para a administrao. Entre os anos de 2004 e 2006, o arquiteto Pedro
66

Mendes da Rocha projetou uma reforma para a Fundao. Como ainda no foi possvel
executar o projeto, a curadoria providenciou melhorias para o local receber visitantes e abrigar
os cursos, etc. A rea de servios junto casa foi transformada em administrao.
Na Fundao Ema Klabin, a casa foi quase que totalmente preservada, mantendo sua
ambientao original de acordo com recursos de conservao. A parte de servios deu lugar aos
espaos destinados ao museu, como administrao, reserva tcnica, documentos e fotos para
pesquisa. A coleo foi mantida onde sua moradora a deixou, tornando o ambiente ainda mais
familiar. Atualmente, a equipe da Fundao realizou pequenas reformas externas para acolher
eventos (piso em pedra e cobertura plstica com estrutura metlica), juntamente com outras
necessidades bsicas para a instituio, como sanitrios (garagem) e copa de apoio para eventos
(estufa). Mesmo assim, foi conservada a personalidade de sua moradora.
O visitante atrado para esse espao, como se fosse amigo prximo de Dona Ema.
Com a visita, ele descobre a possibilidade de imaginar, como teria sido a vida na casa, com o
parque e seus eventos (cursos, msica, etc.). A cenografia no foi criada, mas est l como era a
residncia.
Seguindo o DEMHIST, trata-se de uma casa-museu classificada na categoria de Casas
de Colecionadores (casas para mostrar colees, etc.). Abriga os mveis, objetos, entre outros,
da colecionadora de arte, que ali viveu. O museu e a casa convivem juntos em harmonia,
mantendo o aspecto de residncia.
A Fundao Cultural Ema Gordon Klabin (2007), hoje recebe visitas de profissionais da
rea e pesquisadores do Brasil e de outros pases, alm do pblico em geral. Para divulgar seu
acervo, tem ainda cedido obras para inmeras exposies no Brasil e na Europa. As plantas a
seguir so as atuais e do projeto futuro.
No Captulo III, o Museu da Casa Brasileira apresenta uma situao diferente das
instituies anteriores, pois sua classificao no foi definida pelo DEMHIST.

69

CAPTULO III
MUSEU DA CASA BRASILEIRA
A FAMLIA
O Museu da Casa Brasileira est localizado na Avenida Brigadeiro Faria Lima, 2705,
bairro Jardim Europa, na antiga manso do casal Fbio da Silva Prado e Renata Crespi.
Fbio da Silva Prado (1887-1963) era membro de importante famlia paulistana,
comandada pelo Baro de Iguape, o patriarca Antnio da Silva Prado. Antnio Prado era pai de
dona Veridiana cujo filho Martinho, conhecido como Martinico, advogado e abolicionista, teve
sete filhos, sendo um deles Fbio.
O jovem estudou no ambiente familiar, com professores particulares, como era tradio
para jovens ricos da poca, indo, mais tarde, estudar na Europa. De volta ao Brasil, tornou-se
fazendeiro de caf, empresrio e industrial, chegando ao comando de diversas companhias e
empresas. Aps ter sido vereador de So Paulo, tornou-se prefeito da cidade de 1934 a 1938.
As realizaes de Fbio, como prefeito de So Paulo, permanecem ainda hoje, na cidade, como
a Avenida Rebouas, Nove de Julho, etc.
O conde Rodolfo Crespi, um dos mais importantes industriais txteis de So Paulo, e
sua esposa Marina Regoli Crespi tiveram quatro filhos. Renata (1897-1981), a filha mais velha
de trs irmos, aos 14 anos (1911), foi a primeira mulher na cidade a viajar de avio. Casou-se
com Fbio em 1914. Sempre unido, o casal atuou em obras assistenciais e no estmulo
produo cultural no s em So Paulo, como tambm em Araras e Guaruj, onde a sra. Prado
se tornou prefeita em 1946.

Foto 1: Fbio e Renata Prado. Fonte: Catlogo MCB.
70

Com a morte do marido (1963), Dona Renata, sem filhos, fez a doao da casa
construda na dcada de quarenta Fundao Padre Anchieta, em 1968. A Fundao, por sua
vez, cedeu-a em comodato, em 1971, Secretaria de Estado da Cultura. Hoje a casa abriga
parte da coleo da Fundao Crespi-Prado, criada em 1975, para incentivar as artes e a cultura,
dando, assim, continuidade ao trabalho realizado pelo casal durante toda a vida.

O ARQUITETO
A inaugurao da Avenida Rebouas, por volta de 1939, obra de urbanismo iniciada no
governo do prprio Fbio Prado (1934 1938), ento prefeito da cidade, o impulsionou a
procurar os novos bairros para a construo de sua casa.

Fotos 2 e 3: Rua Iguatemi (terreno ao fundo, 1933) e Avenida Rebouas (1939). Fonte: Catlogo MCB.

Foto 4: Vista area da Casa de Fbio e Renata Prado. Fonte: Catlogo MCB.
71

As elites paulistanas estavam deixando os bairros antigos (Campos Elseos, Luz e,
posteriormente, Avenida Paulista) em direo aos bairros-jardins, regio privilegiada por seu
traado planejado.
... foi na dcada de 1910 que o capital estrangeiro inverteu recursos numa ousada iniciativa
de implantao de bairros novos. A cidade de So Paulo, em pleno crescimento econmico e fsico
com a riqueza propiciada pela exportao do caf, foi contemplada com uma operao especulativa
que trouxe um padro urbanstico indito na Amrica do Sul. Em 1912 foi constituda, em Londres,
a The City of San Paulo Improvements and Freehold Company, empresa organizada para lotear
grandes reas afastadas ao sul e a oeste da cidade ento em plena rea rural -, com a finalidade de
criar bairros de alto padro para a crescente burguesia cafeeira.
23

O projeto do solar Prado reproduz as linhas do Palcio Imperial de Petrpolis e tem
clara influncia da obra do italiano Andra Palladio, veneziano que viveu no sculo XVI.

Fotos 5 e 6: Palcio Imperial, Rio de J aneiro e Villa Capra, de Palladio, Vicenza, Itlia. Fonte: Google Imagens.

23
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil: 1900-1990. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1997.
pp. 21 - 22.

72

Fotos 7, 8 e 9: Fundos, vista da lateral e frente do Solar Prado - neoclssico. Fonte: Google Imagens.

A composio era neoclssica,
24
com colunas jnicas no pavimento trreo, corntias no
superior, fronto grego na fachada principal, arcos romanos nas aberturas, alm de molduras,
frisos e esculturas. Esta foi a escolha do arquiteto paraense Wladimir Alves de Souza,
procurado no incio dos anos 40, a qual satisfez o casal. O estilo e o partido adotados situavam
o ptio de entrada entre as duas alas da residncia, a de servio e a dos dormitrios, valorizando
o ncleo central assobradado. O edifcio possuia mais de 1.200 m de rea construda, num
terreno com aproximadamente 15.000 m.
A construo pode ter sido a maior residncia da antiga Rua Iguatemi, via pblica onde
outras famlias ricas tambm moraram com a ostentao e o conforto prprios de sua classe
social. Essa rua foi a antiga estrada da boiada rumo ao matadouro e havia fixado moradores
humildes, a maioria portugueses chacareiros, que construram com as prprias mos suas casas
nas quais todas as funes acumulavam-se em poucos cmodos.

24
Neoclassicismo o Classicismo predominante na arquitetura da Europa, Amrica em diversas colnias
europias no final do sculo XVIII e incio do XIX. Caracterizava-se pela introduo e a disseminao de ordens e
motivos ornamentais gregos e romanos, a subordinao do detalhe s composies simples, marcadamente
geomtricas, e a freqente pouca profundidade dos relevos no tratamento decorativo das fachadas. In: Francis D.
K., CHING. Dicionrio visual de arquitetura. p. 145.

73

PROJETO DA CASA
O arquiteto Wladimir Alves de Souza recebeu do casal sem filhos o programa de
necessidades que nortearia seu projeto (1944-1945); programa baseado na vivncia e
expectativa de seus clientes. O partido adotado previu um corpo central assobradado, ladeado
por duas alas formadoras de um grande ptio para recepo de veculos. Embora Fbio
pertencesse ilustre famlia, com amplo trnsito no meio artstico e tambm patrocinadora de
movimentos a favor da modernidade,
25
o casal optou pelas solues clssicas.
26

A residncia apresentava, na ala esquerda, na frente, uma rea administrativa composta
por: acomodaes para o mordomo, com escritrio e quarto, e dormitrio destinado s duas
arrumadeiras dos aposentos ntimos do casal. A seguir, vinham mais dois dormitrios de
hspedes, que dividiam um banheiro, e a sute ocupada pelo casal. O dormitrio principal
possua ampla sala ntima, closet e sanitrio, ligado ao vestbulo. Todo esse setor era suntuoso e
ocupava 203,30 m.

Fotos 10 e 11: Sala ntima do dormitrio principal e vestbulo. Fonte: Fundao Crespi-Prado.

25
Modernismo a ruptura filosfica e prtica deliberada com o passado nas artes e na literatura ocorrida ao longo
do sculo XX e que toma forma em qualquer um dos diversos movimentos e estilos inovadores. In: Francis D. K.
CHING. Dicionrio visual de arquitetura. p.145.
26
Classicismo so princpios ou estilos caractersticos da cultura, arte e literatura da Grcia e Roma antigas. In:
Francis D. K. CHING. Dicionrio visual de arquitetura. p.147.

74

A rea de recepo e de estar da famlia eram amplas, com um vestbulo de 140 m,
acolhendo, alm do mobilirio, objetos barrocos e direcionando as pessoas para todos os
setores da residncia, nos quais dominava a decorao clssica.

Fotos 12 e 13: Sala de estar da casa. Fonte: Fundao Crespi-Prado.

Na parte assobradada, o programa previu biblioteca, com aparelhos de som, alm de
terraos com vista para o jardim onde estariam bancos que permitiriam ao frequentador
momentos de contemplao e calma. Nele, ainda haveria uma clareira central gramada, ladeada
por mais de duas centenas de rvores, alm de uma trilha para caminhadas. A televiso s viria
alguns anos depois. O subsolo era destinado ao abrigo anti-bombardeio, conforme exigncia da
legislao da poca (1944), para construes acima de 1.200 m.

Fotos 14 e 15: Sala de estar e biblioteca. Fonte: Fundao Crespi-Prado.

75

Junto ao salo principal, com sala e sala de jantar, encontrava-se a copa de distribuio,
com copa, cmera frigorfica, espao especfico para lavagem de loua e a cozinha
propriamente dita. Separado por um grande hall, estava o segundo setor de servios, com
ligao ao poro e destinado aos empregados, contava com copa, vestirio, bem como
depsitos para malas, utenslios para o jardim e materiais de uso do chauffer. Essa parte se
ligava garagem a qual dava para uma passagem de automveis, chegando ao ptio interno.
Por fim, na frente, direita, ficavam a lavanderia, dois dormitrios e sanitrios.
As plantas originais dizem tudo a respeito do desejo de seus moradores. Para este
estudo, a Fundao disponibilizou desenhos de 1944.

Fotos 16 e 17: Fachada do Solar e detalhe. Fonte: Google Imagens.

.

79

PROJETO DO MUSEU
No Solar Prado, residncia do casal Renata e Fbio Prado por 18 anos, est instalada a
atual sede do Museu da Casa Brasileira (MCB). O MCB expe exemplares do mobilirio do
sculo XVII ao XXI, sem deixar, no entanto, de abrir espao para mostras temporrias.
Um espao dedicado a alojar o trabalho de classificao, catalogao, exposio,
conservao e restaurao de mveis e objetos, considerados de valor histrico e artstico para
o pas, motivou a criao, em maio de 1970, do ento denominado Museu do Mobilirio
Artstico e Histrico Brasileiro. O nome, j depois de alguns meses, ficou insuficiente para
abranger todo o propsito inicial, sendo, ento, alterado para Museu da Cultura Paulista -
Mobilirio Artstico e Histrico Brasileiro. A preocupao que permeava o extenso nome
sugerido era a de ampliar o campo de atuao, com o objetivo de ser mais do que um museu
comum. Esse objetivo era criar uma espcie de centro de estudos que se responsabilizasse por
uma complexa gama de investigaes em torno da evoluo da cultura brasileira.
Idealizado pelo ento secretrio da Fazenda do Estado de So Paulo, Lus Arroba
Martins, no governo de Roberto de Abreu Sodr, o museu, em 1971, ganhou sede provisria
em um antigo sobrado da Alameda Nothmann, no centro da capital paulistana, passando a se
chamar Museu da Casa Brasileira. A simplificao do nome no alterou o objetivo de formao
de um centro de pesquisas sobre equipamentos, usos e costumes da casa brasileira, com
exposio permanente de seu acervo. Em 1972, a instituio mudou-se para a antiga residncia,
na Avenida Faria Lima, do ex-prefeito Fbio Prado e de sua esposa Renata Crespi.

Foto 18: Fachada do MCB. Fonte: Google Imagens.
80

Durante os cinco primeiros anos, o maior trabalho de constituio do Museu
concentrou-se na busca de peas que compusessem o cenrio da casa brasileira. Nesse mesmo
perodo, teve incio, sob a coordenao de Ernani Silva Bruno, a compilao de fichas sobre
equipamentos, usos e costumes nas habitaes brasileiras. Esse material soma um inventrio
com 28 mil referncias, compreendidas do sculo XVI ao XIX. O Acervo Equipamentos da
Casa Brasileira, Usos e Costumes Arquivo Ernani Silva Bruno est disponvel aos
pesquisadores, professores, estudantes e consulentes em geral no site do Museu da Casa
Brasileira e em CDROM. Com ele, ser possvel difundir um patrimnio sobre a casa
brasileira.

Fotos 19 e 20: Exposio do acervo permanente e exposio temporria. Fonte: Site MCB.

O solar, hoje reduzido a 7.200 m de rea externa, a nica parte que restou da
construo original na Avenida Faria Lima. A ala situada esquerda da entrada do museu
concentra o setor administrativo, com recepo, secretaria, diretoria, setor educativo e sala de
reunies. Seguindo em frente, nos antigos dormitrios de hspedes (que receberam a Rainha
Elisabeth II e o prncipe Phillip), est, hoje, a Coleo do MCB. A exposio permanente
Releitura do acervo do MCB abre a ala reformada do Museu e apresenta objetos restaurados,
alm de novas obras incorporadas.
No setor localizado direita da entrada, situa-se a outra parte da administrao que
compreende: Cedoc, sala multiuso, copa, sanitrio e, aps a passagem de carros, depsitos e
81

apoio ao museu. O ptio central leva entrada e pode ser utilizado para estacionamento. No
poro, est a reserva tcnica.
No hall atual do Museu, podem ser vistos alguns remanescentes da decorao original
da residncia. Na parte assobradada, encontra-se exposta a Coleo Crespi Prado que estar
temporariamente fechada visitao. Essa coleo, que traz o legado dos seus antigos
moradores, Fbio Prado e Renata Crespi, passar por uma releitura. A visita coleo permite
vislumbrar como vivia, na primeira metade do sculo XX, um casal abastado e importante na
vida poltica e cultural de So Paulo, o qual mesclava o gosto pela sofisticao europeia com
peas brasileiras, como Portinari, entre outros.

Fotos 21 e 22: Hall do MCB. Fonte: Site MCB.

Fotos 23 e 24: Entrada do MCB, com estacionamento e exposio no jardim. Fonte: Google Imagens.

82

No MCB, a casa foi preservada diferente da sua ambientao original, para dar lugar aos
espaos destinados ao museu. Parte da coleo do casal foi mantida no segundo pavimento
(Fundao Crespi-Prado), que est passando por reforma interna.
Uma ampla reforma no espao expositivo criou uma sala ampla e contnua, o que
permitiu aumento do nmero de peas expostas, melhoria na circulao e na acomodao dos
grupos de visitantes, assim como maior fluidez e legibilidade expositiva. Essa reforma incluiu a
execuo de nova estrutura metlica que eliminou os desnveis do forro e deu grande
flexibilidade s instalaes da iluminao.
Toda a rea expositiva recebeu um novo piso monoltico adequado s exigncias de
montagens e intensa circulao. O desenho do piso mostra o traado original da planta dos
banheiros e dormitrios atravs de diferenciao de textura nos locais onde originalmente
estavam as paredes divisrias. Essa ao, aliada manuteno do nico banheiro que restou da
reforma empreendida pela gesto anterior (o de D. Renata) e que representa a sofisticao da
poca. A reforma do espao e a museografia tiveram projeto do arquiteto Giancarlo Latorraca.
O dormitrio do casal, junto com a sala, o grande salo e a sala de jantar tornaram-se
cinco espaos expositivos, com abertura para o terrao. Onde se localizavam a antiga cozinha e
a copa, encontra-se agora um restaurante com uma cobertura na varanda e com vista para o
jardim. Cerca de duzentas espcies de rvores brasileiras se destacam entre a densa massa de
concreto da regio, fazendo com que o jardim tambm seja cenrio para exposies externas.

Fotos 25, 26, 27 e 28: Vistas do restaurante do MCB. Fonte: Site MCB.
83

Fotos 29, 30 e 31: Jardim do MCB. Fonte: Site MCB.

cones do design brasileiro, como a poltrona Mole (1957) de Sergio Rodrigues, doada
pela empresa Linbrasil, entre outros, podem ser encontrados ali. Algumas peas que haviam
sido encaminhadas para outros museus voltaram para o MCB, outras foram restauradas. Uma
inovao ter, na exposio, objetos que remetem aos primrdios da casa brasileira, como uma
rede lavrada de algodo, de Sorocaba (SP), exemplar raro por ter quatro punhos em estilo
bandeirante do sculo XIX, doada pelo professor Carlos Lemos.
Liderada pelo historiador e tcnico em museologia Wilton Guerra, coordenador de
Pesquisa e Documentao do MCB, a pesquisa para a nova montagem da exposio contou
com a colaborao da historiadora Renata Simes. Foi feito um amplo levantamento, atravs da
anlise de livros de tombo, de atas de reunies realizadas pelo Conselho Diretor do Museu, de
fichas catalogrficas, inventrios fotogrficos e, ainda, de consultas a especialistas e
bibliografia de apoio, com o objetivo de abastecer totalmente o banco de dados sobre o acervo
para aprofundar o conhecimento sobre cada pea e redigir novas legendas.
A natural evoluo do Museu como um espao dedicado ao mobilirio e s criaes em
seu entorno justificou o nascimento do Prmio Design do Museu da Casa Brasileira (1986), que
se tornou a mais conceituada premiao de design de produtos no pas. A credibilidade do
Prmio vem de seu carter cultural, sem interesses comerciais, garantido pela caracterstica da
instituio que o promove um museu dedicado ao design e arquitetura, vinculado
Secretaria de Estado da Cultura do Governo do Estado de So Paulo. impossvel contar a
histria recente do design brasileiro sem incluir o Prmio Design MCB. Essa realizao atrai a
inscrio de participantes de quase todos os estados brasileiros.
84

Fotos 32 e 33: Prmio Design do MCB. Fonte: Site MCB.

Em 1992, surgiu a Sociedade de Amigos do Museu da Casa Brasileira constituda por
um grupo de voluntrios que trabalha para a obteno de recursos, visando ao desenvolvimento
das atividades culturais da instituio. O museu promove discusses, cursos e palestras sobre
temas pertinentes arquitetura e ao design. Refora, assim, sua vocao para atender s
demandas de um importante segmento da criao. Busca, tambm, formar, atravs de aes
educativas, novas plateias aptas a usufruir o patrimnio guardado e exibido em suas
dependncias durante visitaes didticas, previamente agendadas.
Entre as atividades da programao do Museu da Casa Brasileira, uma que j se
consagrou como um agradvel momento de lazer: o projeto Msica no Museu. A ideia de
apresentaes musicais diversificadas e gratuitas, aos domingos de manh, surgiu em 1997, por
iniciativa da Sociedade Amigos do Museu da Casa Brasileira.

Fotos 34 e 35: Msica no Museu. Fonte: Site MCB.
85

O programa de atividades educativas desenvolve aes que visam a favorecer a
formao de um pblico mais crtico, seja ele de estudantes, leigos ou especialistas. Por meio
de aes e exposies, esse programa procura situar as questes do desenvolvimento de
mobilirio, equipamentos do cotidiano brasileiro e arquitetura dentro do universo da cultura
brasileira em toda a sua complexidade e riqueza. A equipe de educadores do Ncleo Educativo
est capacitada a atender pblicos de idades e formaes diversas, adequando os contedos e as
atividades de acordo com os objetivos da visita, o nvel de compreenso e o interesse de cada
um deles. As visitas podem ser agendadas ou espontneas.

Fotos 36 e 37: Ncleo Educativo. Fonte: Site MCB.

O visitante atrado pelo espao em si, com o parque, o restaurante e as exposies
ligadas a design e arquitetura. Com a visita, ele descobre a possibilidade de imaginar, com parte
do acervo da coleo de Fabio e Renata, como teria sido a vida na casa.
De acordo com o DEMHIST, o Museu da Casa Brasileira no est presente em sua
classificao por no se tratar de um museu-casa ou de casa-museu. Mesmo assim, poder-se-ia
encaix-lo na categoria de Casas de Personalidades (escritores, artistas, msicos, polticos,
etc.), se o solar no tivesse sido descaracterizado. Apenas o pavimento superior, que mantm o
acervo do casal Prado, abriga itens, como mveis, objetos, entre outros, de um casal pblico e
colecionador de arte. O museu no elimina a casa, ao contrrio, convivem juntos, em harmonia
desde a mudana de utilizao do prdio, um necessitando do outro. Nesse caso, em particular,
86

esse solar poderia ser definido como museu-casa e no ao contrrio, como visto nas outras duas
instituies analisadas.
O Museu da Casa Brasileira (MCB) uma instituio pblica, pertencente rede de
museus estaduais, vinculada Secretaria de Estado da Cultura do Governo do Estado de So
Paulo. Suas atividades so realizadas graas a recursos pblicos dessa Secretaria. Para esta
etapa foram selecionadas plantas atualizadas em 2011 (setor de pesquisa do MCB).
O Captulo IV, As Instituies, apresenta uma tabela comparativa entre os museus.

Foto 38: Hall do MCB, com exposio. Fonte: Google Imagens.
90

CAPTULO IV
AS INSTITUIES
... E foi somente a partir dos anos oitenta que as prioridades no campo da moradia, das
escolas e das infra-estruturas deram lugar, nos pases desenvolvidos, aos edifcios destinados
cultura: foi quando se comeou a falar em uma nova gerao de museus. (MONTANER,
2003, p. 10)
A tipologia dos museus-casas
27
surge como um exemplo de museu que no se abre
completamente para a rua, situando-se em locais, algumas vezes, imperceptveis s pessoas que
circulam prximo a eles. Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, Fundao Cultural Ema
Gordon Klabin e Museu da Casa Brasileira so as instituies desse tipo analisadas no presente
estudo.
A Fundao Maria Lusa e Oscar Americano encontra-se dentro de um parque fechado,
o qual, ainda que aberto ao pblico, no percebido facilmente. O mesmo acontece com a
Fundao Cultural Ema Gordon Klabin, localizada na movimentada Avenida Europa, cuja
visitao s acontece mediante agendamento. J o Museu da Casa Brasileira aparece
diferentemente, j que, alm do museu, h um restaurante que faz parte do conjunto, abrindo a
instituio para a rua. A tabela comparativa teve a funo de organizar as caractersticas das
trs instituies estudadas.

Fotos 1, 2 e 3: Fundao Maria Luisa e Oscar Americano e Ema Gordon Klabin, Museu da Casa Brasileira. Fonte: Google
Imagens.

27
Museus-casas, de castelo casa de campo, abrangendo todos os perodos. A interpretao dos museus-casas
inclui informaes histricas, arquitetnicas, culturais, artsticas e sociais. Edifcios que antes de se tornarem
museus, foram residncias habitadas por famlias abastadas. In: Site DEMHIST.
TABELA COMPARATIVA M Luisa e Oscar Americano Fund. Cult. Ema G. Klabin Museu da Casa Brasileira
ANO DO PROJ ETO 1952 1954 1944
ARQUITETO Oswaldo Arthur Bratke Alfredo Ernesto Becker Wladimir Alves de Souza
ESTILO DA CONSTRUO moderno neoclssico/ moderno neoclssico
PROPRIETRIO DA CASA Oscar e M Luisa Americano Ema Gordon Klabin Fabio e Renata Prado
REA DO TERRENO 70.000 m 1.400 m 15.000 m - 7.200 m/ hoje
REA DA CONSTRUDA/ CASA 1.030 m 900 m 1.200 m
AMBIENTE MANTIDO (MUSEU) hall e acervo Crespi-Prado ala social e privada escritrio (recepo)
MUSEU-CASA/ CASA-MUSEU? casa-museu casa-museu museu-casa
TIPO DE EXPOSIO (ACERVO) acervo perm. e expos. temp. acervo permanente da casa acervos (Fund./MCB);exp.temp.
EQUIPAMENTOS PRESERVAO desumidificador e ar cond. desumidificador/- visitantes no, mas existe projeto
FUNDAO (ANO)? 1974/ instituda - 1980/ aberta 1978/ instituda-2007/ aberta 1975/Crespi-Prado-1972/no Solar
SETOR EDUCATIVO ematividade ematividade ematividade
CURSOS/ PALESTRAS/ EVENTOS Prog.Ed.Amb.; concertos, .. Projeto Cultura; concertos,.. Prmio Design, Msica MCB, ..
AUDITRIO comespao especfico semauditrio - rea externa semauditrio - sala normal
ESPAO EXPOSITIVO exposio permanente, etc. prpria coleo da casa acervo permanente, etc.
RESTAURANTE/ CAF salo de ch semcaf/ restaurante restaurante
SANITRIOS/ ACESSIBILIDADE sim sim sim
ELEVADOR/ RAMPA no/ rampa de acesso casa trrea elevador e rampa emtodos aces.
LOJ A loja - espao especfico venda de livros recepo venda de livros recepo
RESERVA TCNICA no pav. sup. sala climatizada sim/ closet no poro comcontrole de umid.
ADMINISTRAO J oel Calandra (adm./diretor) Celso Lafer (diretor) MiriamLerner (diretora geral)
CURADORIA Vrias equipes de coord. Paulo de Freitas Costa Vrias equipes de coord.
LOCAL SETOR ADMINISTRATIVO adaptado casa/ala servios adaptado casa/ala servios adaptado casa/ servios/dorm.
J ARDIM Otvio Teixeira Mendes Burle Marx semregistro no projeto
ESTACIONAMENTO no/s uma vaga p/deficiente s para funcionrios sim, na entrada do museu
ABERTO AO PBLICO sim comagendamento sim
FOLDER/ PROPAGANDA ilustrado ilustrado ilustrado
SITE ATUALIZADO sim sim sim
RECURSOS MULTIMDIA/VDEOS no, s catlogos e livros banco de dados informatiz. no, s painel (hist.casa e casal)
92

CONCLUSO
O conceito de abrigo nos acompanha desde o perodo neoltico. Abrigo, toca, lugar
seguro, coletivo ou individual, provisrio ou definitivo. No sculo XX, a mudana total. Um
conjunto de inovaes tcnicas e sanitrias, duas guerras mundiais, as formas instantneas de
comunicao e mudanas de hbitos. Fica-nos, quase intacto, o conceito bsico de casa-toca,
lugar de chegada. Alegria do encontro com sua intimidade, uma maneira de ser.
A palavra museu deriva da palavra latina museum, que provm do antigo museion
grego, templo dedicado s Musas, as nove filhas de Zeus. Significa, em sua origem, casa das
Musas, isto , o lugar onde se reuniam os produtos inspirados por essas entidades mticas, que
se supunha serem as protetoras dos artistas. O ser humano tem coletado e conservado esses
objetos que lembram o passado, o sagrado, causadores de prazer, provedores da vaidade e do
saber.
O museu transformou seus espaos interiores para receber um pblico ativo aos
estmulos, interao (com as exposies) e tambm ao consumo (livrarias, cafeterias,
restaurantes, lojas, etc.). Sua relao com o exterior, a rua, transformou-o em um dos lugares
pblicos e tursticos mais caractersticos da cidade contempornea, apresentando funes
bsicas, como: preservar (aquisio de bens culturais), investigar (documentao) e comunicar
(aes que dialoguem com o pblico).
Desde o sculo XIX, o museu se consolidou como a nova instituio pblica. Foi a
partir da dcada de 1980 e at os primeiros anos do sculo XXI que ocorreram mudanas nos
museus, com novas tipologias museu-casa/casa-museu (abrigo e preservao).
No Brasil, foram abertas as primeiras instituies baseadas em colees privadas, como
o Museu do Aude, de Raymundo Ottoni de Castro Maya (1964, no Rio de Janeiro), o Museu
Carlos Costa Pinto (1968, em Salvador) e a Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, criada
em 1974 e aberta ao pblico em 1980, em So Paulo. Alm desses exemplos, o Palcio da Boa
Vista (Campos do Jordo, 1969) e o Museu da Casa Brasileira (So Paulo, 1970) tambm
surgem em ambientes residenciais.
De acordo com Magaly Cabral, em um museu-casa histrica, o documento/bem cultural
o prprio edifcio, a coleo e o proprietrio. Nas instituies apresentadas, Fundao Maria
93

Lusa e Oscar Americano, Fundao Cultural Ema Gordon Klabin e Museu da Casa Brasileira,
as casas, construes urbanas de partidos moderno, neoclssico/moderno e neoclssico
respectivamente, datam da primeira metade do sculo XX, construdas em bairros novos, na
cidade de So Paulo. Foram ocupadas por famlias abastadas, geralmente pessoas pblicas e
influentes da sociedade nesse perodo, as quais colecionavam objetos que traduziam seu gosto
ou interesse.
A casa-museu, Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, no Morumbi, tem seu projeto
de 1952, assinado pelo arquiteto Osvaldo Bratke que seguiu a tendncia da poca, o estilo
moderno. A rea de construo da casa compreende 1.030 m, divididos em pavimento trreo e
superior. O museu, aberto em 1980, mantm em seu acervo peas do casal, entre outras. O
nico ambiente conservado da antiga residncia foi o escritrio de Oscar Americano, situado
logo na entrada da casa. Os demais cmodos foram descaracterizados com o deslocamento dos
mveis originais (modernos) para as casas de campo da famlia. Fato lamentvel, j que poderia
ter sido mantido um ambiente completo em estilo moderno da Loja Preto & Branco, que
marcou a histria do mobilirio paulista no incio dos anos cinquenta. Mesmo assim, foi o
exemplar estudado com maior importncia sob o ponto de vista de registro arquitetnico para a
cidade, pois ainda mostra o trabalho do arquiteto projetando uma casa de acordo com a
arquitetura da poca.
A Fundao oferece diversas atividades interessantes em seu espao (parque e mostras):
Programa de Educao Ambiental para todos, setor educativo para escolas, publicaes sobre a
casa e o parque, folder de propaganda e site atualizados, salo de ch. Estes se tornaram seus
pontos fortes.
Um ponto fraco do museu o tipo do acervo exposto que no se ajusta casa. Talvez,
se a ambientao original tivesse sido mantida, essa questo no aparecesse. O museu possui
desumidificador e ar condicionado em algumas salas, sendo a reserva tcnica (sala no
pavimento superior) climatizada. Os sanitrios atendem s normas de acessibilidade e, mesmo
no tendo elevador, h uma rampa de acesso. A instituio utiliza, como meio de divulgao,
somente livros e catlogos, sem vdeos informativos.
94

A Fundao Cultural Ema Gordon Klabin pode ser definida como uma casa-museu, ou
museu de colecionador, na qual se preserva, alm dos acervos reunidos, o carter original da
coleo, decorrente da personalidade de sua criadora, expresso na preservao dos cenrios e
na apresentao conjunta das peas, um pouco diferente do que ocorre na Fundao Maria
Lusa e Oscar Americano.
A casa de 900 m foi projetada, em 1954, pelo arquiteto Alfredo Ernesto Becker, ao
gosto pessoal da proprietria, sem seguir o estilo da poca, a qual procurou as melhores e mais
novas tendncias construtivas (paredes de vidro colorido e curvo). Poucos ambientes foram
descaracterizados para abrigar o setor administrativo do museu (rea de servios), fato esse que
gera muito interesse no visitante que percorre suas instalaes.
Entre as atividades propostas pela instituio, o Setor Educativo se destaca ao realizar
trabalhos interessantes com o acervo e as escolas; mesmo as visitas tcnicas so muito bem
guiadas e dinmicas. Eventos e cursos, organizados pelo Projeto Cultura, que fica na Fundao,
tambm se constituem em meios positivos de divulgao do museu. Publicaes sobre o
acervo, a proprietria e outras informaes importantes, folder e site atualizados com a
programao so pontos altos no seu funcionamento, alm do banco de dados informatizado,
com fotografias, entre outros, para consulta. Sente-se, no entanto, falta de um ponto de
convivncia para o pblico. Alm dos desumidificadores, se fossem utilizadas sapatilhas de
plstico para a visitao (como na Fundao Eva Klabin, no Rio), talvez os tapetes tivessem
vida til mais longa.
O Museu da Casa Brasileira (MCB), mesmo abrigando parte do acervo da Fundao
Crespi Prado, no se encaixa na definio de casa-museu, mas, sim, na de museu-casa. O
museu aparece em primeiro plano. O projeto da casa de 1944, realizado pelo arquiteto
Wladimir Alves de Souza, no estilo neoclssico, escolhido pelo casal Fbio e Renata Prado. Em
1972, o Solar Prado tornou-se a nova sede do Museu da Casa Brasileira e, em 1975, nasceu a
Fundao Crespi Prado a partir da coleo do casal, a qual havia ocupado, at esse ano, o
segundo pavimento do museu.
O MCB, alm de exposies permanentes dos acervos de mobilirio da casa brasileira
(reformuladas e muito bem montadas) e da Fundao Crespi-Prado (que poderia apresentar a
95

ambientao de biblioteca original, por exemplo), oferece palestras, Msica no Museu e abriga
o Prmio Design do MCB, que possibilita a descoberta de novos talentos e/ou a renovao dos
j consagrados. Um dos pontos fortes o restaurante aberto ao pblico, com vista para o
jardim, o que d dinamismo ao edifcio. Talvez fosse interessante poder ver uma parte maior da
casa preservada, com sua ambientao original.
A casa, a construo em si, est muito bem conservada, no entanto os espaos foram
descaracterizados para abrigar o museu, embora este aparea melhor resolvido que a Fundao
do Morumbi (Oscar Americano). O museu no possui equipamentos de preservao das peas
expostas, somente a reserva tcnica, no poro, conta com controle de umidade, mas j h um
projeto para sua implantao. Observa-se o respeito s normas de acessibilidade nos sanitrios;
no elevador, com cadeira de rodas especfica do museu (mais estreita) e no trreo, com rampas
em todos os acessos. O MCB no tem vdeos explicativos, apenas um painel, localizado na rea
da Coleo, apresenta fotos e textos que contam um pouco da histria do casal e do solar.
Esses museus respeitam a organizao interna das construes como no perodo
histrico no qual foram habitadas. Por isso, a maior parte deles no pode abrigar exposies
espetaculares, com superprodues. Enquanto locais privilegiados de preservao, estudo e
divulgao da memria, a musealizao de espaos residenciais convoca um magnetismo
prprio que os distingue do restante dos museus. Essa tipologia difere entre si em tamanho,
natureza, contexto cultural, poltico e social. No Brasil, residiram nessas casas artistas,
polticos, colecionadores, que prestaram servios ao pas e tornaram-se referncia para a
populao local, regional ou nacional.
A diversidade dos visitantes (com suas sensaes, faixa etria, classe social, profisso)
que procura esse tipo de museu tem por objetivo adentrar em um mundo que no o seu.
Desejam conhecer o prdio ou o patrono e sua intimidade, alm do acervo. Por isso, a
comunicao importante, pois o museu torna-se um espao para relaes, sejam elas
estabelecidas atravs de exposies, visitas monitoradas, publicaes, pesquisas, novos
recursos tecnolgicos (vdeos informativos, mostrando a histria do museu ou como
propaganda), aperfeioamento de mecanismos das reservas tcnicas e sistemas de conservao
dos espaos, ou qualificao e formao tcnica dos profissionais envolvidos.
96

A utilizao de equipamentos de preveno, como sapatilhas de plstico, aparelhos para
medir umidade, luz, e outros, dentro dessas casas-museus, onde suas particularidades so
conservadas, podem contribuir para maior preservao e durabilidade das colees. Esses
equipamentos talvez no tenham toda a eficincia desejada, mas possvel que retardem o
desgaste dos objetos, mveis e de outros itens que compem o espao.
Um recurso positivo que nenhum dos museus estudados utiliza o de multimdia para
auxiliar na comunicao direta com os visitantes. Vdeos que contem a histria da casa, por
exemplo, a formao do museu podendo ser vista atravs de maquetes eletrnicas ou em
pesquisa na instituio seriam instrumentos que dinamizariam a visita que no contaria somente
com a visita monitorada; fazendo de um o complemento do outro.
O propsito educacional de uma casa-museu histrica seria contribuir para o
entendimento histrico do perodo em que se insere, por intermdio do edifcio, da coleo e do
patrono, transformados em documentos histricos. Haveria, tambm, a possibilidade de
relacion-los com a sociedade atual, principalmente atravs do uso de recursos multimdia:
sons, imagens, formas, interagindo diretamente com o visitante dos museus e tornando o espao
dinmico e agradvel para quem o frequenta. Por sua forma e estruturas serem menores,
certamente que no se deseja transformar esse tipo de museu em grande centro de encontro
para a comunidade.
Os trs exemplos de museus-casas estudados se apresentam com arquiteturas diferentes,
porm com situaes de funcionamento semelhantes, por isso as datas apresentadas no ttulo:
os anos oitenta, marcando a abertura desses museus; 2010, o exerccio dessas casas em
funcionamento. So novos caminhos para reformas nas instituies no campo da arquitetura e
da adequao de seus edifcios, com auxlio das novas tecnologias (condio da climatizao e
umidade adequada, por exemplo), bem como dos estudos aprofundados das colees, da prtica
museogrfica (montagem das exposies) e educativa.
A importncia do tema estudado abrange a valorizao dos registros arquitetnicos e
artsticos das instituies estudadas; a reafirmao dos conceitos pesquisados, ressaltando as
tipologias de cada instituio; a compreenso da importncia do tema em questo, ampliando
conhecimentos associados arquitetura e s artes; o reconhecimento da importncia intelectual,
97

artstica e histrica da formao dos acervos dos museus para a comunidade, principalmente,
para a cidade de So Paulo, bem como para pesquisas futuras na mesma rea. Portanto, realizar
um estudo aprofundado dessa tipologia de casas-museus facilitaria a implantao de melhorias
em projetos futuros.
Casas-museus ou museus-casas podem incluir a diversidade tnica e cultural, gerar
conhecimentos e levar ao passado por caminhos histricos, preservar modos de viver e projetar
personalidades pblicas, desafiando o visitante a rever e conhecer diversos tempos, pocas e
lugares.

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ANEXOS

Plantas originais das trs instituies estudadas: residncia e museu.

Projeto de Categorizao organizado pelo DEMHIST.

Informaes obtidas nas instituies:
Fundao Maria Luisa e Oscar Americano Gerente Cultural: Claudia Vada
Souza Ferreira; Administrao/ monitoria: Irene Kovacs.

Fundao Cultural Ema Gordon Klabin Curador: Paulo de Freitas Costa;
Administrao: Ana Maria Odelius; Monitoria: Daniela Silva de Almeida,
Daniele Maria Paro de Oliveira, Heloisa Jlia Cmara Canaves, Henrique
Mendona Nakamura, Thiago Guarnieri.

Museu da Casa Brasileira Wilton Guerra: Coordenador da Documentao,
Pesquisa e Acervo.

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