CURSO DE CAPACITAO

RADIOJORNALISMO AMBIENTAL




PRTICA DE LOCUO

Instrutor:
LUIZ CARLOS GUEDES
Jornalista - Radialista
















INICIAO PRTICA DE LOCUO

E engano pensarmos que ser dono de uma bela voz tudo para ser um bom locutor. O bom
profissional de rdio avaliado pela sua originalidade, pelo poder de sntese, criatividade,
improvisao, carisma e tambm por uma voz bem colocada. A voz um elemento de
importncia efetiva na comunicao pelo rdio e quando mal trabalhada ou impostada, provoca
um efeito negativo na execuo da comunicao pelo microfone.
Para que possamos aproveitar o mximo do potencial de nossa voz devemos avaliar os
seguintes pontos:

A) Adquirir o hbito de falar no tom correto e evitar notas extremas da tessitura.

Comentrios: Voc j deve ter observado locutores forando o grave de sua voz tentando
torn-la mais cheia ou aveludada. Isto pode cair para caricato e torn-la desagradvel no ar.
Procure desempenhar sua locuo dentro da tessitura de sua voz, tanto no grave como no
agudo.

B) Procurar fazer com que a ressonncia ocorra na mscara da face, pois o som deve fluir
solto e claro com impulso diafragmtico. Observe se a sua produo de voz no gutural ou
anasalada.

Comentrios: Nossa voz ameaada quando no tomamos os devidos cuidados com ela. Uma
sinusite, amidalite ou rinite pode colocar-nos a nocaute por alguns dias, provocando rouquido
ou afonia quando falamos. Junto a estes cuidados devemos desenvolver tcnicas que ajudem
no resultado final, ou seja, voc deve fazer uso do diafragma, que um msculo de grande
superfcie, cncavo-convexo, que separa a cavidade torcica da abdominal e intervm
diretamente na respirao. Quando utilizado, produz a voz de maneira mais clara com maior
potncia na sua tessitura. Chamamos de voz gutural aquela que refletida na garganta, acima
da laringe, perdendo todo o seu colorido, ressoando assim de maneira forada.

C) Adquirir correta coordenao e adaptao de articulao com a respirao.

Comentrios: Quando falamos devemos articular corretamente as palavras, para que elas
sejam entendidas pelo ouvinte. No entanto, se no obedecermos aos sinais que dividem uma
frase, no vamos respirar no lugar certo e, consequentemente, articularemos mal as palavras.
















FATORES QUE FAVORECEM A COMUNICAO
DICAS & TOQUES

A comunicao pelo rdio rpida e objetiva. Sendo assim, o locutor conta com a sua voz,
com as msicas e com os efeitos sonoros para se comunicar. Os efeitos so registrados por
uma infinidade de vinhetas e montagens realizadas pela produo musical de uma
programao. No que se refere ao locutor, apresentamos alguns fatores que favorecem a
comunicao pelo rdio:

VOZ - Utilizar tcnicas para melhor aproveitamento das qualidades vocais (Altura, Intensidade e
Ressonncia).

DICAS & TOQUES - Devemos manter sempre o padro normal da voz, afinal o nosso
trabalho depende dela. Observe as regras j citadas anteriormente e conviva com elas.

RESPIRAO - Desenvolver a tcnica de respirao correta, adquirir controle respiratrio e boa
coordenao entre a respirao e a fala.

DICAS & TOQUES - Observe sempre a diviso de uma frase quanto sua pontuao. Se
possvel, divida o texto com pequenas barras nos locais em que voc dever respirar. Criando
este costume dificilmente ter problema com tomadas de ar durante a locuo.

DICO - Treinar a pronncia correta dos sons da fala. Exerccios de articulao devero ser
feitos para superar eventuais dificuldades.

DICAS & TOQUES - desagradvel ouvir o locutor "comendo" letras das palavras ou
pronunciando mal as frases. Afinal, o objetivo de um profissional de rdio tambm ser bem
compreendido no que diz. Faa a leitura das palavras do jornal antes de ir ao ar, com algum
objeto na boca. Geralmente utilizo uma caneta, colocada transversalmente entre os lbios e os
dentes, de forma a forar ao mximo minha articulao. Sinto que isto ajuda muito durante a
leitura de longos textos ou noticirios.

RITMO - Saber manter a velocidade da fala e adapt-la a diferentes situaes (ritmo de msica).

DICAS & TOQUES - O colorido da locuo est no ritmo e na dinmica das variaes de uma
programao. O ritmo deve estar presente nas passagens de uma msica para outra, ou
mesmo acontecendo de uma notcia para outra, acompanhando a trilha de fundo. Quando voc
abre o microfone para falar deve observar o ritmo da msica e acompanh-lo de forma
harmnica e vibrante, quando assim se fizer necessrio. Se voc mixar vinhetas cuide para
que elas estejam dentro do ritmo da programao. Fica sem nenhuma esttica no ar, uma
passagem rpida em cima de uma msica lenta ou vice-versa.







PONTUAO - Respeitar os sinais grficos e modificar a pontuao de acordo com a situao e
a nfase que se deseja realizar.

DICAS & TOQUES - O cuidado com a pontuao muito importante, pois a no observao
pode tirar completamente o sentido daquilo que voc estiver falando. Se houver necessidade
de mudar a pontuao para que a frase ganhe um efeito diferente de interpretao, cuide para
que seu sentido no seja afetado.

GRAMTICA - Saber usar corretamente as regras gramaticais, evitando erros de linguagem.

DICAS & TOQUES - No raras vezes o locutor necessita escrever algo para falar. Cuide para
que no ocorram erros de linguagem ou de concordncia. Estes so erros gravssimos se
cometidos por um profissional de comunicao.

VOCABULRIO - Uma palavra bem aplicada pode economizar muito de quem fala e de quem
ouve. O vocabulrio adequado um pr- requisito dentro do crculo da comunicao.

DICAS & TOQUES - O que for falado ao microfone deve ser de forma rica e inteligvel e
usando palavras adequadas e lgicas, sempre respeitando o conhecimento do ouvinte. Evite
expresses muito complicadas, seja claro e acessvel.

ENTUSIASMO - Contagiar os outros, de forma a transmitir otimismo e vivacidade.

DICAS & TOQUES - Voc deve ser companheiro do ouvinte. Deve transmitir alegria,
credibilidade e colorido nos momentos certos de programao.
Junte os recursos de sua locuo com os da emissora (msica e vinhetas) e provoque
sensaes agradveis queles que o ouvem.
evidente que tudo isto deve ter um tempero de bom senso e equilbrio. Existem momentos
em que o entusiasmo em demasia pode torn-lo ridculo.

CONTEDO - Saber bem a mensagem principal e express-la sugestivamente.

DICAS & TOQUES - Mantenha-se sempre bem informado sobre os acontecimentos do dia-a-
dia. Assuntos de poltica, esportes, economia e atualidades so aqueles que mais interessam
ao pblico. Demonstre conhecimento quando der uma noticia e procure fazer um breve
comentrio, com lgica e contedo, quando isso lhe for permitido. Evite as conhecidas
"abobrinhas" sem lgica nenhuma, pois desvalorizam seu trabalho. Existem comentrios
muitas vezes utilizados pelos locutores, principalmente na FM, carregados de ironia e crtica
construtiva. Se for permitido, utilize-os nos momentos certos porque ganharo graa e
apreciao do ouvinte.














IMPROVISAO - Ao falar sem preparao prvia, voc deve conhecer muito bem o assunto.

DICAS & TOQUES - A improvisao deve seguir duas formas: a produzida e a espontnea.
Existem momentos durante uma programao, em que voc improvisa um determinado efeito
sonoro ou vinheta para que provoque um resultado positivo no momento certo. A sobreposio
da mesma msica, tocada ao mesmo tempo em pick-ups diferentes, causa um efeito muito
bonito no ar, quando feito com equilbrio e na batida de atraso certa. Este efeito de improviso
chamamos de feiser. O mesmo pode ser feito com duas msicas diferentes, mas com batidas
semelhantes, mixando vagarosamente uma sobre a outra, dando a impresso que a msica
posterior faz parte da anterior. A este tipo de improvisao chamamos "produzida. Aquelas
que surgem de um lapso do momento, obrigando voc a falar para que a programao no
perca a sua continuidade, chamamos de improvisao natural ou espontnea.
neste momento que o locutor deve falar a coisa certa no momento certo. Recordo-me de um
colega, tambm locutor, que ao dar uma notcia sobre a situao econmica do pas usou a
expresso "fundo do poo", para referir-se ao alto custo de vida. Neste momento, a rosca que
prendia a extremidade da haste de apoio do microfone estava solta desprendeu-se, fazendo
com que o mesmo batesse fortemente sobre a mesa de som, provocando um forte barulho no
ar, seguido de um silncio lacnico. Rapidamente ele colocou-se distante do microfone dizendo
baixinho: "deixaram a tampa do poo aberta e agora quem tambm est no fundo do poo sou
eu. Enquanto dou um jeitinho para sair daqui, vamos rolando um pouco mais de msica pra
voc. Disparou o cartucho da msica e tudo voltou ao normal como se nada tivesse
acontecido. Este o improviso espontneo, que vem com o tempo, com a experincia de
trabalho. Procure imaginar-se nas mais variadas situaes de improviso e como se sairia delas.
Guarde-as em sua mente e no momento em que necessitar elas viro instantaneamente.


ORIGINALIDADE - Tenha criatividade, seja voc mesmo.

DICAS & TOQUES - importante voc ser identificado por seus ouvintes pelo seu estilo
prprio e no como uma imitao de outros profissionais. A originalidade deve ser uma das
regras fundamentais do seu trabalho. perfeitamente normal nos espelharmos em
profissionais mais experientes, mas isso no quer dizer imit-los. Vamos observ-los na forma
pela qual desenvolvem o seu trabalho, a maneira como envolvem os ouvintes e transferiremos
tudo isso para o nosso estilo. Existem momentos em nosso trabalho que necessitamos fazer
verdadeiras mutaes em nosso estilo, devido uma emissora apresentar um trabalho diferente
de outra. Mesmo com mudanas em seu estilo devido aos objetivos da rdio, importante
manter a originalidade na forma de se comunicar. Estes itens s sero atingidos com treino
constante, atravs de exerccio e leitura. Para que os resultados sejam mais efetivos utilize um
gravador.














RESPIRAO NA LOCUO

Como dissemos anteriormente, o aparelho respiratrio tem uma relao direta com a voz.
Quando no bem utilizado compromete o bom desempenho do locutor. Analisemos alguns
itens de muita importancia na locuo antes de se dar um noticirio, de se abrir um horrio ou
programa propriamente dito.

- Relaxar:
Utilize-se de regras e exerccios de relaxamento.

- Ler sem pressa:
Nunca demonstre ao ouvinte pressa ao ler ou falar alguma coisa. Isto demonstra falta de
interesse pela matria e tambm pelo ouvinte. No confundir pressa com entusiasmo ou ritmo.
So coisas completamente opostas.

- No ler at que acabe o ar expirado:
Procure se abastecer de ar no momento certo da frase, para que voc no perca o flego
durante a locuo. Isto causa uma sensao de nervosismo e insegurana. Procure sempre
finalizar a frase com reservas de ar.

- No inspirar por perodos curtos:
A inspirao por perodos curtos faz com que a locuo fique entrecortada quando lida.
Procure definir os pontos exatos onde deve ocorrer a inspirao.

- No ler automaticamente decodificando apenas a mensagem, mas sim procurar captar
o sentido do texto:
O locutor precisa saber o que est lendo ou falando ao ouvinte. Deve preparar a leitura do texto
de forma a assimil-lo completamente, para que possa interpret-lo corretamente e tambm
emitir seu parecer ou comentrio quando autorizado. O profissional de locuo que no
observa este detalhe pode incorrer em erros gravssimos.

- Observe atentamente o incio de suas frases:
Ele deve ser inflexionado para chamar a ateno do ouvinte. Quando voc vai anunciar uma
msica ou passar de uma parte para outra do programa, deve usar "ganchos" para que o
ouvinte perceba a mudana no ar. Estas frases ou expresses utilizadas pelo locutor devem
ser equilibradas e no repetitivas.

- No exagere a inspirao a ponto de no poder dosar a quantidade necessria para
uma fonao tranquila:
Quando o locutor inspira demasiadamente o ar antes de falar, aumenta a presso do mesmo
dentro dos pulmes e a tendncia provocada por esse excesso de ar pressionar todo o
aparelho fonador fazendo com que haja alteraes na voz. Alm de causar demasiadas
liberaes de ar durante a locuo, provoca os chamados "pufs" com o deslocamento de ar e,
consequentemente, inevitvel saturao de sinais junto ao microfone.










DESINIBIO AO FALAR EM PBLICO

O profissional de rdio no deve apenas restringir-se s quatro paredes de um estdio, mas,
sim, desenvolver tcnicas para que possa us-las fora, junto ao pblico. Existem momentos em
que falar em pblico tao importante quanto falar no microfone de uma emissora. No passado,
os locutores desenvolviam recursos para dirigirem programas de auditrio. Atualmente so as
grandes promoes das emissoras que arrebatam verdadeiras multides aos grandes locais
para a apresentao de shows.

A seguir, alguns itens que favorecem a boa comunicao em pblico:

Domine o assunto a ser apresentado tendo em mente uma viso global do mesmo.
Decore as partes mais importantes, dispensando a necessidade de recorrer
continuamente ao papel.
Evite o uso excessivo de gestos estereotipados de apoio, tais como os famosos n,
assim, ento, certo, da, etc.
No esquea do equilbrio na comunicao corporal e toda a sua fora na transmisso
da mensagem.
Olhe para a plateia no se deixando influenciar negativamente.
Se possvel, sirva-se de meios ilustrativos para que as ideias sejam expostas de
maneira clara.
Chegue adiantadamente e procure ambientar-se; no convm chegar em cima da hora.
No fique estudando ou revendo notas at a ltima hora. Enquanto espera, faa
exerccios respiratrios, procurando relaxar-se, em posio sentada ou mesmo
caminhando.
Relaxe a mandbula e BOCEJE o mais que puder.
Se possvel, faa uma gravao prvia e oua-a vrias vezes antes da atuao.
Saiba praticamente de cor o incio de sua fala, mas nunca decore TUDO o que voc
tem a dizer.
Saiba praticamente de cor o final de sua fala e, ao expor, encaminhe-se para esse
final.
Mantenha-se de cabea erguida e coluna ereta, mas sem rigidez.
Varie de posio, procurando faz-lo com passadas deliberadamente tranquilas e no
caminhe nervosamente de um lado para outro.
Aja com naturalidade, como numa situao informal: no faa gestos estudados; no
se preocupe com as mos: PROCURE A AUTENTICIDADE.
Quanto atitude, postura e gestos, eis o que influi favoravelmente: um ar saudvel e
risonho.
Um ar de autoconfiana, de autoridade, tudo que cheira a presuno, a jeito de dono
da verdade", influi desfavoravelmente.

Portanto, tambm tem boa influncia:
Um ar benevolente.
Um ar de respeito pela opinio alheia, embora seguro da sua prpria.
Gestos livres, desembaraados, espontneos, naturais: deixe que o corpo todo
acompanhe os braos e as mos, mas nada de nfase exagerada. Se voc for dessas
pessoas excessivamente gesticulantes, ento sim, faa um treino para equilibrar um
pouco seu temperamento, CONTANTO QUE NO PERCA SUA NATURALIDADE,
SUA AUTENTICIDADE.






Ateno aos tiques: no desperdice energia.
Se preciso, use um roteiro, com notas sucintas.
Use recursos audiovisuais (a ateno, assim, no se concentra s em voc), mas no
abuse deles (seria fuga e insegurana).
Encare o seu auditrio: passeie o olhar por TODO o auditrio - no fixe numa s
pessoa.
Faa exercicios prvios de encarar auditrio: fixe o olhar numa ou vrias pessoas e
mande uma mensagem muda, positiva e confiante.












































LOCUO - EXERCCIOS PRTICOS DA VOZ

Exerccios prticos
A fim de um aprimoramento a nvel vocabular, o locutor deve estar constantemente treinando.
Utilize os textos a seguir como exerccios individuais.

Exerccios de Relaxamento

1 - Relaxamento Triangular:
a) Circular a cabea para a esquerda.
b) Circular a cabea para a direita.
c) Circular a cabea-horizontal, lateral, vertical.

2 - Relaxamento dos Msculos do Rosto.
Agilizao de todas as partes do rosto fazendo caretas.

3- Relaxamento Diafragmtico:
a) Movimentao do baixo ventre.
b) Falar movimentando o diafragma pronunciando as vogais: a, e, i, o, u.

4 - Relaxamento das Cordas Vocais:
Cantarolar uma msica com o som passando pelo nariz.


Exerccios para Sibilao
Na sibilao a lngua no colocada encostando nos dentes. Nos exerccios seguintes voc
dever forar e manter ao mximo a lngua nessa posio.
As letras maisculas so pronunciadas com mais fora.
Z...i S... i F V s... S... V z... V
ji X...i S... z s... Z s... z
vi S...i X G s... G X z

Os exerccios a seguir podem ajudar na correo de problemas na pronncia da letra R:
- baR-baR-baR - muR-muR-mur - vuR-vuR-vuR
- deR-deR-deR - peR-peR-peR - xaR- xaR- xaR
- feR-feR-feR - queR-queR-queR - ZeR-zeR-zeR
- quiR-quiR-quiR - riR-riR-riR - joRjoRjoR
-sR-sR-sR - loR- EoR-ioR -tR-tR-tR

Ter ... Tere... Ter ... Tr ... Tre ... Ter.
Fara... Fara... Fara... Fra ... Fra ... Fra.
viri ... Vid ... viri ... Vri ... Vri...Vri.
Coro ... Coro ... Coro ... Cro... Cro... Cro.
Duru ... Duru ... Duru ... Dru... Dru... Dru.

Exerccios Teraputicos Dirios para Relaxamento antes de Falar
Emitir de forma suave com baixa intensidade as slabas que se seguem:
ME...... TRU........ V...... J.
Obs.: Comece a fazer os exerccios de forma linear. Depois, repita-os de forma ondulada.





Exerccios para Limpeza das Cordas Vocais
Colocar a lngua totalmente para fora e fazer a escala das notas musicais em escala
pronunciando a letra E:

Exerccios Variados de Fonoarticulao
1) Exerccio para articulao (leitura lenta):
"O MAMELUCO MELANCLICO MEDITAVA E A MEGERA MEGALOCFALA MACABRA E
MAQUIAVLICA MASTIGAVA MOSTARDA NA MALOCA. MINGUADAS E MIGUDAS DE
MOAGEM MITIGAVAM MSERAS MENINAS".

2) Exerccio para pronncia na cavidade superior (leitura lenta):
"E H ENVOENTOS DESENCANTOS DOS ENCANTOS DOS PENSAMENTOS NOS
SANTOS LENTOS DOS RECANTOS DOS BENTOS CANTOS DOS CONVENTOS, PRANTOS
DE INTENTOS, LENTO TANTOS QUE ENCANTAM OS ATENTOS VENTOS".

3) Exerccio para articulao e ritmo (leitura normal):
"A HIDRA ADRADE E O DRAGO LADRES DO DROMEDRIO DO DRUDA FORAM
APEDREJADOS".

4) Exerccio para o desenvolvimento da leitura (leitura normal):
"ESTAVA EU SENTADO EM MINHA SEDE, ANTIGA POSTADA ONDE TEM SEU PORTO O
MUNDO ALGERO, QUANDO OUO UM CLAMOR VO DE AVES AGOURENTAS, NUM
INCOMPREENSVEL FALATRI0 BRBARO. PERCEBI QUE SE RASGAVAM COM
GARRAS PELO RUDO, CLARO!"

5) Exerccio para o desenvolvimento do ritmo bilabial (leitura normal):
NA BOCA DO BECO, NA BICA DO BELO, UM BRAVO CADELO BERRAVA BAU! BAU

6) Exerccio para a impostao de voz para colocao grave (leitura normal):
"JOO VALENTO POSTOU EM SEU CORAO COMO UM GIBO DA SOLIDO QUE
DISSE NO CONDIO E SEGUROU NA MO DO CAPITO QUE INDAGOU AO ANCIO
A AMBIO DO CO".

7) Exerccio para a impostao (leitura normal):
"DO BATER DAS ASAS, ALARMADO, ENTO TENTEI UM HOLOCAUSTO SOBRE A PIRA
ACESA NA ARA. MAS DA VTIMA NO SE ERGUIA EFESTO EM CHAMA CLARA. A
EXNDIA DAS COXAS PINGAVA LQUIDA NAS CINZAS, FUMEGAVA, ESBORRIFAVA-SE.
E EIS QUE O FEL ESTOURANDO SALTA E EVAPORA-SE".

8) Exerccio para o desenvolvimento das reservas de ar. Procure falar o mximo de
palavras sem tomadas de ar.
GALHUDOS - GAIOLOS - ESTRELOS - ESPCIOS - COMBUCOS - CUBETOS - LOBUNOS -
LOMPADOS - CALDEIROS - CAMBRAIAS - CHAMURROS - CHURRIADOS - COROMBOS -
CORNETOS - BOICALVOS - B0RRALHOS - CHUMBADOS CHITADOS - VARREIROS -
SILVEIROS.

9) Exerccio para o desenvolvimento da pronncia e articulao (falar de forma lenta e
baixa).
"MOLEQUES MAGRICELAS MERGULHAVAM NUM MUCURRO COMO UMA MATINADA DE
MACACOS E A MUCAMA MODULANDO MONTONAS MELODIAS MOA MILHO E
MACAXEIRA PARA A MUQUECA E O MUNGUZA DO MEDONHO MERCADOR DE
MUGANGALAS".





10) Exerccio para ritmo de leitura (leitura rpida):
ZULU, ZICO, ZALO E ZECA ZABUMBARAM A ZABUMBA E SOOU UM ZUNIDO
SANGRADO.

11) Exerccio para o desenvolvimento de ritmo com musicalidade (falar de forma
cantada)
"BOI BEM BRAVO, BATE BAIXO, BOTA BABA, BOI BERRANDO, DANA DOIDO, D DE
DURO, D DE DENTRO, D DIREITO, VAI, VEM, VOLTA, VEM NA VARA, VAI NO ROLTA,
VAI VARANDO".

12) Exerccio para o desenvolvimento da interpretao e leitura (falar como que
chorando)
"EM HORA INDA LOURAS, LINDAS, COLORIDAS E BERLINDAS BRANDAS, BRINCAM NO
TEMPO DAS BERLINDAS, AS VINDAS VENDO DAS VARANDAS, DE ONDE OUVEM VIR A
RIR AS VINDAS, FITAM A FIO AS FRIAS BANDAS".

13) Exerccio para o desenvolvimento da interpretao e leitura (falar sorrindo).
"MAS EM TORNO TARDE SE ENTORNA, A ATORDOAR O AR QUE ARDE, QUE A
ETERNA TARDE J NO TORNA, EM TOM ATORDOA TODO ALARDE, DO ADORNADO
ARDOR TRANSTORNA, NO AR DE TORPOR DA TARDA TARDE".

14) Exerccio para o desenvolvimento da agilizao na articulao:
"O CRAVO OCRE CRAVADO EXTRADO DO CRAVE DO CRAVEIRO ENCROOU ACRUADO
E CRU.

15) Exerccio para o desenvolvimento da interpretao e leitura (falar em riso)
"BALADAS DE UMA OUTRA TERRA, ALIADAS S SAUDADES DAS FADAS, AMADAS POR
GNOMOS IDOS, RETINEM LVIDAS AOS OUVIDOS, DOS LUARES DAS ALTAS NOITES
ALADAS PELOS CANAIS BARCAS ERRADAS, SEGREDAM-SE RUMOS DESCRIDOS".

16) Ensaio geral das tcnicas j treinadas (falar de forma compassada):
"UM PRATO DE TRIGO PRA UM TIGRE, DOIS PRATOS DE TRIGO PRA DOIS TIGRES,
TRS PRATOS DE TRIGO PRA TRS TIGRES, QUATRO PRATOS DE TRIGO PRA
QUATRO TIGRES, CINCO PRATOS DE TRIGO PRA CINCO TIGRES, SEIS PRATOS DE
TRIGO PRA SEIS TIGRES, SETE PRATOS DE TRIGO PRA SETE TIGRES, OITO PRATOS
DE TRIGO PRA OITO TIGRES, NOVE PRATOS DE TRIGO PRA NOVE TIGRES, DEZ
PRATOS DE TRIGO PRA DEZ TIGRES".

17) Exerccio de interpretao e leitura (locuo soturna e cavernosa):
"E TRESLOUCADAS OU CASADAS COM O SOM DAS BALADAS AS FADAS SO BELAS,
AS ESTRELAS SO DELAS, EI-LAS ALHEADAS. E SO FUMOS OS RUMOS DAS BARCAS
SONHADAS NOS CANAIS FATAIS IGUAIS DE ERRADAS, HIEMAIS E CALADAS, TOADAS
AFASTADAS, IRREAIS DE BALADAS. AIS..."











18) Exerccios para o desenvolvimento da articulao, pronncia e dico:
a) AS BRUZUNDANGAS DO BRICABRAQUE DO BRANDO ABRANGEM BROQUEIS DE
BRONZE BRUNIDO, BROCADOS BRUXULEANTES, BROCHURAS, BREVIRIOS,
ABRAXS BRASONADAS, ABRICS E BRINQUEDOS.

b) O ACRSTICO CRAVADO NA CRUZ DE CRISLIDAS DA CRIANA ACREANA CRIADA
NA CRECHE O CREDO CRISTO.

c) A FROTA DE FRGEIS FRAGATAS FRETADAS POR FRUSTRADOS FRANCO
ATIRADORES ENFREADOS DE FRIO NAUFRAGOU NA REFREGA COM FREMENTES
AFRICANOS.

d) O PRATO DE PRATA PREMIADO DE PRECIOSO PREO; FOI PRESENTE DO
PRECEPTOR DA PRINCESA PRIMOGNITA, PROBO PRIMAZ, PROCURADOR DA
PRSSIA.

e) O CABELEREIRO MANEIROSO CUROU A CEFALIA DOS BARBEIROS, LEITEIROS,
PADEIROS, QUITANDEIROS E PEIXEIROS QUE LEVARAM A BANDEIRA DO
ELEITOREIRO.

f) GOSTO MAIS DO SOL, MAS A LUA MAIS POTICA. SEU COLEGA ESTUDA MAIS QUE
VOC, MAS FALTA MAIS AS AULAS.

g) 0 RATO, A RATAZANA, O RATINHO ROERAM AS RUTILAS ROUPAS E RASGARAM AS
RICAS RENDAS DA RAINHA DONA URRACA DE ROMBARRAL.

h) A SERRILHA DO SERROTE DO CARPINTEIRO RANGE SERRANDO A RIPA VERDE.

i) RI O ROTO DO ESFARRAPADO, RI O TORTO DO ATARRACADO, MAS NO RI DO
MORTO O APARVALHADO .

j) SOFOCLES SOLUANTE CICIOU NO SENADO SUAVES CENSURAS SOBRE A
INSENSATEZ DE SEUS FILHOS INSENSVEIS.




















Exerccios para o desenvolvimento da Locuo Esportiva (falar de forma rpida e gil).
ACABA DE CHEGAR UM DOS ESCULCAS QUE ANDAM DISFARADOS EM BESTEIROS
DA BEETRIA DE GONTINGEM NO ARRAIAL DO INFANTE - DISSE O CAVALEIRO. / D
REBATE DE QUE A HOSTE REBELDE CAMINHA PARA ESTE STI0 / O VELHO EGAS
MUNIZ DE RIBA DE OURO / VEIO A ELA COM LANAS / SO J PERTO DE MIL HOMENS
D'ARMAS OS QUE D. AFONSO CAPITANEIA. / SEGUNDO SE DIZ ELE PRETENDE DAR-
VOS BATALHA / E CONTA COM ALGUNS DOS SENHORES DA CORTE QUE ESPERA
TOMEM SUA VOZ / 0 MUI REVERENDO MARTIM EICHA, A QUEM INCUMBISTE
JUNTAMENTE COMIGO DE INTRODUZIR AFORRADAMENTE O MENSAGEIRO AO
POSTIGO DE BREGO / FOI DAR CONTA DESTAS NOVAS A MUI EXCELENTE RAINHA
ENQUANTO EU VOS BUSCAVA"



Exerccios para o desenvolvimento da Articulao e Reserva de Ar (procure falar da
primeira ltima palavra sem respirar)

"COLON - CTON - CUPOM - ZANON - AGAMENON - CALMON - GANON - VERLON -
PATERNON - TOM - SOM - GOM - DOM - MARROM - BOM - CHIFOM POM-POM BLOM
FOM-FOM - 0N - BOMBOM - PAPILON - FENELON - MANON - MAOM - AVON - NEOM -
RVEILLLON - LEON - PARAMONT - PERSON - PITON - POSEIDON - PRTON -
SATIRICON - QUITON - RAMON - ELTRON - PLUTON - SOLON - TONTO - TELAMON -
TIRQN - TRIANON - AVINHON - TRITON - TRIMETRON - TRON - VERNON - VISON - XILON
- HEMON - PISTON - FILON - FRISSON - JETON