SETE AULAS
SOBRE LINGUAGEM,
MEMRIA E HISTRIA
Imago
Jeanne Marie Gagnebin
SETE AULAS
SOBRE LINGUAGEM,
MEMRIA E HISTRIA
Imago
6129s
C o p y r i g h t Jeanne Mar i e Gag nebi n, 1997
R ev i s o . -
Ni na Sch i p p er , Mar i flo r R o ch a e
J M Gag nebi n
C ap a
:
Bar bar a Szani ecki
C IP- Br asi l C at alo g a o
.
na- fo nt e
Si ndi cat o Naci o nal do s Edi t o r es de Li v r o s, R J
Jeanne Mar i e Gag nebi n
Set e Aulas So br e Li ng uag em, Memr i a e Hi st dna -
- R i o de Janei r a
.
/mag o Ed. 1997
192 p .
/Bi bli o t eca Pi er r e Menar d/
Inclui ap ndi ce e bi bli o g r afi a
ISBN 85,3/20544 t
/. Fi lo so fi a 2 Li t er at ur a Fi lo so fi a. 3.
Fi lo so fi a g r eg a. .
L Th ula. lL Srie.
SUMARIO
Apresentao
I.
O Incio da Histria e as Lgrimas de Tucdides
Il. As Flautistas, as Parteiras e as Guerreiras
III. Morte da Memria, Memria da Morte:
da Escrita em Plato
TV.
Dizer o Tempo
V. Do Conceito de Mimesis
no Pensamento de
Adorno e Benjamin
VI. Do Conceito de Razo em Adorno
9
15
39
49
69
81
107
cm- 100
C 00 i
VII.
O Hino, a Brisa e a Tempestade: dos Anjos em
Walter Benjamin
97- 0222
123
R eser v ado s r o do s o s di r ei t o s
Nenh uma p ane dest a o br a p o der ser
r ep r o duzi da sem p er mi ss o exp r essa
da Edi t o r a
I.
Baudelaire, Benjamin e o Moderno
Apndices
139
1997
IMAGO f0/TO R A LTD A.
R ua Sant o s R o dr i g ues 201- A fst no
20250430 R i o de Janei r o R J
Tel:/02 I/ 293 /092
Imp t esso no Br asi l
Pant ed i n Br azi l
II. O Campons de Paris:
Uma Topografia Espiritual
Ill. Infncia e Pensamento
Fontes
155
169
185
6129s
C o p y r i g h t Jeanne Mar i e Gag nebi n, 1997
R ev i s o . -
Ni na Sch i p p er , Mar i flo r R o ch a e
J M Gag nebi n
C ap a
:
Bar bar a Szani ecki
C IP- Br asi l C at alo g a o
.
na- fo nt e
Si ndi cat o Naci o nal do s Edi t o r es de Li v r o s, R J
Jeanne Mar i e Gag nebi n
Set e Aulas So br e Li ng uag em, Memr i a e Hi st dna -
- R i o de Janei r a
.
/mag o Ed. 1997
192 p .
/Bi bli o t eca Pi er r e Menar d/
Inclui ap ndi ce e bi bli o g r afi a
ISBN 85,3/20544 t
/. Fi lo so fi a 2 Li t er at ur a Fi lo so fi a. 3.
Fi lo so fi a g r eg a. .
L Th ula. lL Srie.
SUMARIO
Apresentao
I.
O Incio da Histria e as Lgrimas de Tucdides
Il. As Flautistas, as Parteiras e as Guerreiras
III. Morte da Memria, Memria da Morte:
da Escrita em Plato
TV.
Dizer o Tempo
V. Do Conceito de Mimesis
no Pensamento de
Adorno e Benjamin
VI. Do Conceito de Razo em Adorno
9
15
39
49
69
81
107
cm- 100
C 00 i
VII.
O Hino, a Brisa e a Tempestade: dos Anjos em
Walter Benjamin
97- 0222
123
R eser v ado s r o do s o s di r ei t o s
Nenh uma p ane dest a o br a p o der ser
r ep r o duzi da sem p er mi ss o exp r essa
da Edi t o r a
I.
Baudelaire, Benjamin e o Moderno
Apndices
139
1997
IMAGO f0/TO R A LTD A.
R ua Sant o s R o dr i g ues 201- A fst no
20250430 R i o de Janei r o R J
Tel:/02 I/ 293 /092
Imp t esso no Br asi l
Pant ed i n Br azi l
II. O Campons de Paris:
Uma Topografia Espiritual
Ill. Infncia e Pensamento
Fontes
155
169
185
APRESENTAO
Recolher vrios textos de pocas diferentes, espalhados em diversas
revistas, para public-los urna segunda vez juntos esse gesto no
deixa de me assustar. Ele tem um perfume de venerao quase
fetichista que no gostaria de reivindicar para mim. Tais coletneas
so organizadas, no mais das vezes, por discpulos saudosos, ou
espertos editores que se aproveitam de algumas pginas inditas do
mestre para lanar mais
um livro.
No se trata disso aqui. Para dizer
a verdade, as razes que me convenceram da utilidade desse empreen-
dimento, afora a charmosa insistncia de Arthur Nestrovski, so de
ordem contingente e material, o que me tranqiliza. Dizem respeito
precariedade de nossas instituies, em particular de nossas revistas
acadmicas: quantas vezes um colega escreve um artigo que poderia
lhe interessar e voc nem sabe de sua existncia ou, ento, no
consegue o nmero desejado do peridico! Reunir textos esparsos
pode, assim, ter o mrito simultaneamente trivial e essencial de juntar
materiais para a continuao do trabalho: do seu trabalho como autor
e do trabalho dos leitores, quem sabe de um trabalho comum
Nesse contexto de trabalho e de reflexo conjuntos, publico aqui
sete aulas, seguidas de trs apndices, que tambm se inserem num
esprito que pode ser chamado de pedaggico embora esse adjetivo
se preste a inmeras confuses. Se, segundo a clebre frmula kan-
tiana, no se pode ensinar a filosofia, s se ensina a filosofar, ento
o tom pedaggico desses textos consistir menos na transmisso,
certamente importante, de saberes, e mais numa tentativa conjunta
de elaborao de algumas questes. Elaborao demorada, paciente,
APRESENTAO
Recolher vrios textos de pocas diferentes, espalhados em diversas
revistas, para public-los urna segunda vez juntos esse gesto no
deixa de me assustar. Ele tem um perfume de venerao quase
fetichista que no gostaria de reivindicar para mim. Tais coletneas
so organizadas, no mais das vezes, por discpulos saudosos, ou
espertos editores que se aproveitam de algumas pginas inditas do
mestre para lanar mais
um livro.
No se trata disso aqui. Para dizer
a verdade, as razes que me convenceram da utilidade desse empreen-
dimento, afora a charmosa insistncia de Arthur Nestrovski, so de
ordem contingente e material, o que me tranqiliza. Dizem respeito
precariedade de nossas instituies, em particular de nossas revistas
acadmicas: quantas vezes um colega escreve um artigo que poderia
lhe interessar e voc nem sabe de sua existncia ou, ento, no
consegue o nmero desejado do peridico! Reunir textos esparsos
pode, assim, ter o mrito simultaneamente trivial e essencial de juntar
materiais para a continuao do trabalho: do seu trabalho como autor
e do trabalho dos leitores, quem sabe de um trabalho comum
Nesse contexto de trabalho e de reflexo conjuntos, publico aqui
sete aulas, seguidas de trs apndices, que tambm se inserem num
esprito que pode ser chamado de pedaggico embora esse adjetivo
se preste a inmeras confuses. Se, segundo a clebre frmula kan-
tiana, no se pode ensinar a filosofia, s se ensina a filosofar, ento
o tom pedaggico desses textos consistir menos na transmisso,
certamente importante, de saberes, e mais numa tentativa conjunta
de elaborao de algumas questes. Elaborao demorada, paciente,
1
0 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTORIA
s vezes hesitante, s vezes precipitada, atravessada por ritmos e
tempos diferentes como o caminhar e conversar de amigos, segundo
as variaes metafricas em torno do mtodo filosfico, de Plato e
sua "longa estrada
"
at Benjamin e seu "mtodo" como "desvio".
Mas ser que h uma questo central nesse itinerrio mltiplo?
A releitura desses textos me parece indicar, revelia das intenes
primeiras e explicitas da autora pois as questes verdadeiras no
nos pertencem, nem so o privilgio exclusivo da conscincia clara
um ncleo de interrogao em redor do qual gravitam todos os
ensaios, um ncleo que seria, simultaneamente, objeto do desejo e
fundamento do pensamento, que o pe em movimento e se lhe
esquiva; encontro essa interrogao formulada no texto sobre os
livros X e XI das Confisses de Santo Agostinho, "Dizer o Tempo", o
ensaio mais pedaggico de todos para mim, pois no sou nenhuma
especialista em patrstica. a questo da relao transcendental
mtua entre tempo e linguagem, porque no h linguagem que se
diga sem se desdobrar nas vrias dobras do tempo, nem tempo que
possa se configurar e adquirir sentido, por mais fugaz que seja, sem
ser recolhido e articulado por linguagem. Co-pertencer recproco que
ressalta a sua comum ligao ausncia: a linguagem s remete ao
real, s "coisas", como se diz, porque presentifica sua ausncia e,
portanto, como o viu bem Maurice Blanchot, anuncia sempre sua
morte; e o tempo no se deixa agarrar, mas s nos pertence no seu
incessante escapulir, nesse movimento de promessa e de evaso que
nos desapossa de qualquer posse, da dos objetos e daqueles que
amamos, mas tambm da posse de ns mesmos.
Essa questo genuinamente filosfica, talvez mesmo metafsica
ousei at usar o adjetivo "transcendental" , pertence tradio
filosfica clssica; uma outra interrogao a acompanha, que geral-
mente s6 intervm na filosofia como seu no-dito, seu recalcado,
talvez: a questo da diferena sexual. Hoje, relendo esses textos, me
pergunto se as problemticas no se cruzam e se enredam coin uma
intensidade que no suspeitava quando procurava interrogar o uso
das metafras sexuais, ou as tentativas de partilha clara entre femi-
nino e masculino, por exemplo, na obra de Plato. Pois a diferena
sexual tambm remete a esse limite de ns mesmos que no podemos
ultrapassar, que nos limita no duplo sentido de delimitao, portanto
de definio, e de limitao, portanto de restrio. Tambm esse
li
mite, to impensado pelo discurso filosfico, nos constitui e nos
escapa corno o fazem temporalidade e linguagem, tambm ele o
Apresenlaco : 1 1
signo incontestvel de nossa incompletude, de nossa condio de
mortal, como j dizia Homero. E seu reconhecimento pleno, com as
angstias e alegrias que comporta, talvez no seja to distante da
atividade do pensamento e de seus jogos incessantes, sempre outros,
entre alteridade e identidade.
Por fim, gostaria de agradecer aos alunos, que, em todos esses
anos, pela curiosidade e pelo entusiasmo, mas tambm pelas hesita-
es e dificuldades, me incitaram a continuar apostando nesse exer-
ccio simultaneamente srio e leve, essencial e ldico, que se chama
filosofia.
C amp i nas, abr i l de 1996.
1
0 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTORIA
s vezes hesitante, s vezes precipitada, atravessada por ritmos e
tempos diferentes como o caminhar e conversar de amigos, segundo
as variaes metafricas em torno do mtodo filosfico, de Plato e
sua "longa estrada
"
at Benjamin e seu "mtodo" como "desvio".
Mas ser que h uma questo central nesse itinerrio mltiplo?
A releitura desses textos me parece indicar, revelia das intenes
primeiras e explicitas da autora pois as questes verdadeiras no
nos pertencem, nem so o privilgio exclusivo da conscincia clara
um ncleo de interrogao em redor do qual gravitam todos os
ensaios, um ncleo que seria, simultaneamente, objeto do desejo e
fundamento do pensamento, que o pe em movimento e se lhe
esquiva; encontro essa interrogao formulada no texto sobre os
livros X e XI das Confisses de Santo Agostinho, "Dizer o Tempo", o
ensaio mais pedaggico de todos para mim, pois no sou nenhuma
especialista em patrstica. a questo da relao transcendental
mtua entre tempo e linguagem, porque no h linguagem que se
diga sem se desdobrar nas vrias dobras do tempo, nem tempo que
possa se configurar e adquirir sentido, por mais fugaz que seja, sem
ser recolhido e articulado por linguagem. Co-pertencer recproco que
ressalta a sua comum ligao ausncia: a linguagem s remete ao
real, s "coisas", como se diz, porque presentifica sua ausncia e,
portanto, como o viu bem Maurice Blanchot, anuncia sempre sua
morte; e o tempo no se deixa agarrar, mas s nos pertence no seu
incessante escapulir, nesse movimento de promessa e de evaso que
nos desapossa de qualquer posse, da dos objetos e daqueles que
amamos, mas tambm da posse de ns mesmos.
Essa questo genuinamente filosfica, talvez mesmo metafsica
ousei at usar o adjetivo "transcendental" , pertence tradio
filosfica clssica; uma outra interrogao a acompanha, que geral-
mente s6 intervm na filosofia como seu no-dito, seu recalcado,
talvez: a questo da diferena sexual. Hoje, relendo esses textos, me
pergunto se as problemticas no se cruzam e se enredam coin uma
intensidade que no suspeitava quando procurava interrogar o uso
das metafras sexuais, ou as tentativas de partilha clara entre femi-
nino e masculino, por exemplo, na obra de Plato. Pois a diferena
sexual tambm remete a esse limite de ns mesmos que no podemos
ultrapassar, que nos limita no duplo sentido de delimitao, portanto
de definio, e de limitao, portanto de restrio. Tambm esse
li
mite, to impensado pelo discurso filosfico, nos constitui e nos
escapa corno o fazem temporalidade e linguagem, tambm ele o
Apresenlaco : 1 1
signo incontestvel de nossa incompletude, de nossa condio de
mortal, como j dizia Homero. E seu reconhecimento pleno, com as
angstias e alegrias que comporta, talvez no seja to distante da
atividade do pensamento e de seus jogos incessantes, sempre outros,
entre alteridade e identidade.
Por fim, gostaria de agradecer aos alunos, que, em todos esses
anos, pela curiosidade e pelo entusiasmo, mas tambm pelas hesita-
es e dificuldades, me incitaram a continuar apostando nesse exer-
ccio simultaneamente srio e leve, essencial e ldico, que se chama
filosofia.
C amp i nas, abr i l de 1996.
SETE AULAS
SOBRE LINGUAGEM,
MEMRIA E HISTRIA
SETE AULAS
SOBRE LINGUAGEM,
MEMRIA E HISTRIA
I. O INCIO DA
HISTRIA
E AS LAGRIMAS DE TUCDIDES
Em memria de Celso M. Guimares
Este artigo retoma algumas aulas de um curso de filosofia da histria,
dado h vrios anos. A sua pretenso no acrescentar um comentrio
original aos numerosos j existentes sobre as obras de Herdoto e
Tucdides,
l
mas esboar uma descrio da constituio deste tipo de
discurso que, mais tarde, ser chamado de histria.
Trs aspectos sero
ressaltados nesta anlise das prticas narrativas de Herdoto e de
Tucdides:
a construo da memria do passado,
a questo da causa-
lidade e a posio do narrador.
So estes trs aspectos que emetem
a uma concepo subjacente, explcita ou implcita, das relaes entre
o tempo da histria dita "real" (o conjunto dos acontecimentos,
Geschichte,
em alemo) e o tempo da histria contada (a narrao dos
acontecimentos,
Geschichte, mas tambm Erzhlung),
isto , a din-
mica temporal que preside histria enquanto saber (disciplina,
"cincia", em alemo tambm
Historie).
J menciu:lamos que os discursos de Herdoto e Tucdides rece-
bero, mais tarde, o
nome de histria.
Her6doto ficou, na tradio,
como "o pai da histria", enquanto se fazia de Tucdides o primeiro
1
Utilizamos em particular a excelente traduo (com introduo de Jacqueline de Romilly)
de Herdoto e Tucdides, na Bibliotheque dela Pli ade
( Herdote, L'enqute, trad. et notes
de A. Barguet; Thucydide, La
Guerre du Pelo p o nese,
trad. et notes de D. Roussel). As
tradues brasileiras de Mrio da Gama Kury deixam muito a desejar e so, freqente-
mente, corrigidas. Sobre Her6doto e Tucdides, citemos: Franois Chtelet,
La naissance
de l'h i st o i r e (Paris:
Minuit, 1 962), v. 1 , pp. 1 0-1 8; Jacqueline de Romilly, na j citada
introduo do volume da Pliade; Marcel Dtienne,
L'i nv ent i o n de la my t h o lo g i e (Paris:
Gallimard, 1 981 ). Sobre Her6doto, o livro fundamental de Franois Hartog,
Le mi r o i r
d'Hr o do t e Essai sur la r ep r sent at i o n
de l'aut r e
(Paris: Gallimard, 1 980). Sobre Tucdides,
Jacqueline de Romilly, Histoire
et r ai so n ch ez Th ucy di de (Paris: Belles Lettres, 1 967); e
tambmPr o blmes de la demo cr at i e g r ecque
(Paris: Hermann, 1 975).
I. O INCIO DA
HISTRIA
E AS LAGRIMAS DE TUCDIDES
Em memria de Celso M. Guimares
Este artigo retoma algumas aulas de um curso de filosofia da histria,
dado h vrios anos. A sua pretenso no acrescentar um comentrio
original aos numerosos j existentes sobre as obras de Herdoto e
Tucdides,
l
mas esboar uma descrio da constituio deste tipo de
discurso que, mais tarde, ser chamado de histria.
Trs aspectos sero
ressaltados nesta anlise das prticas narrativas de Herdoto e de
Tucdides:
a construo da memria do passado,
a questo da causa-
lidade e a posio do narrador.
So estes trs aspectos que emetem
a uma concepo subjacente, explcita ou implcita, das relaes entre
o tempo da histria dita "real" (o conjunto dos acontecimentos,
Geschichte,
em alemo) e o tempo da histria contada (a narrao dos
acontecimentos,
Geschichte, mas tambm Erzhlung),
isto , a din-
mica temporal que preside histria enquanto saber (disciplina,
"cincia", em alemo tambm
Historie).
J menciu:lamos que os discursos de Herdoto e Tucdides rece-
bero, mais tarde, o
nome de histria.
Her6doto ficou, na tradio,
como "o pai da histria", enquanto se fazia de Tucdides o primeiro
1
Utilizamos em particular a excelente traduo (com introduo de Jacqueline de Romilly)
de Herdoto e Tucdides, na Bibliotheque dela Pli ade
( Herdote, L'enqute, trad. et notes
de A. Barguet; Thucydide, La
Guerre du Pelo p o nese,
trad. et notes de D. Roussel). As
tradues brasileiras de Mrio da Gama Kury deixam muito a desejar e so, freqente-
mente, corrigidas. Sobre Her6doto e Tucdides, citemos: Franois Chtelet,
La naissance
de l'h i st o i r e (Paris:
Minuit, 1 962), v. 1 , pp. 1 0-1 8; Jacqueline de Romilly, na j citada
introduo do volume da Pliade; Marcel Dtienne,
L'i nv ent i o n de la my t h o lo g i e (Paris:
Gallimard, 1 981 ). Sobre Her6doto, o livro fundamental de Franois Hartog,
Le mi r o i r
d'Hr o do t e Essai sur la r ep r sent at i o n
de l'aut r e
(Paris: Gallimard, 1 980). Sobre Tucdides,
Jacqueline de Romilly, Histoire
et r ai so n ch ez Th ucy di de (Paris: Belles Lettres, 1 967); e
tambmPr o blmes de la demo cr at i e g r ecque
(Paris: Hermann, 1 975).
1 6 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
historiador crtico. Tais
denominaes repousam sobre atribuies
posteriores, caractersticas, alis, de qualquer
cincia em busca
de seu
certificado de origem. Mas, nos textos
de nossos
primeiros "historia-
dores", a palavra "histria"
no existe (no se
encontra, fora engano,
nenhuma vez na
obra de Tucdides),
2
ou, ento, possui um
sentido
muito afastado do
nosso. Pois
quando Herdoto
declara, nas primei-
ras linhas
da sua obra,
"Herdoto de Halicarnassos
apresenta aqui os
resultados da sua investigao
(histories apodexis)...", a
palavra historie
no pode ser si
mplesmente traduzida
por histria. O nosso conceito
i mplica
um gnero cientfico
bem determinado;
a palavra
grega
historie
tem, nesta poca e neste contexto, uma significao muito
.mais ampla:
ela remete palavra
hictr, "aquele
que viu, testemu-
nhou". O
radical comum
(v)id est ligado
viso (videre,
em Latim
ver),
ao ver e ao
saber (oida
em grego significa eu vi e
tambm eu sei,
pois a viso acarreta o saber).
3
Herdoto quer apresentar, mostrar
(apodexis) aquilo que viu e
pesquisou.
Trata-se, ento,
de um relato
de viagem,
deum relatrio de pesquisa, de
uma
narrativa informativa
e
agradvel que engloba
os aspectos da
realidade dignos
de meno
e de
memria.
No h nenhuma
restrio a um objeto
determinado:
a historie pode pesquisar
a
tradio dos povos longnquos,
as causas
das enchentes do Nilo
ou as razes
de uma derrota
militar. Esta
profuso de dados
que nos parecem
heterogneos e que
incomodam
os srios professores
atuais,
preocupados
em distinguir a histria da
geografia ou a sociologia da
antropologia,
esta profuso
no embara-
a
Herdoto, pelo
contrrio. O
que diferencia a sua
pesquisa de outras
formas narrativas no o(s) seu(s) objeto(s), mas o
processo de
aquisio
destes
conhecimentos.
Herdoto fala daquilo que
ele mes-
mo viu, ou daquilo de
que ouviu
falar
por outros; ele privilegia
a
palavra
da testemunha,
a sua prpria ou a
deoutrem.
Inmeras vezes, I
no
decorrer da sua
narrativa,
o nosso viajante
menciona as suas
"fontes", se ele
mesmo viu o que conta ou se s ouviu falar e, neste
caso, se o
"
informante" tinha visto,
ele mesmo, ou s ouvido
falar.
4
Esta preocupao
que
podemos relacionar com a
crescente prtica
judiciria, na Grcia
do sculo V, de audio
de testemunhas
traz
2
0 que l invalida o titulo da traduo brasileira:
Histria da
Guerra do Peloponeso,
pois
histria
no existe no titulo grego!
3
Cf. Emile
Benveniste,
Vocabulaire des institutions
indo-europens,
citado por Hartog, op.
cit., p. 272.
4
A este respeito, cf. Franois Hartog, op. cit., 2". pane, cap. 2; e Marcel Dtienne, op. cit.,
cap. 3.
0 INICIO DA HISTORIA E AS LAGRIMAS OE TUCIOIDES 17
consigo uma primeira diferena essencial entre a narrativa "histrica"
de Herdoto e as narrativas mticas, a epopia homrica por exemplo.
Herdoto s quer falar daquilo que viu ou daquilo de que ouviu falar.
O perodo cronolgico alcanado se limita, portanto, a duas ou trs
geraes antes da sua visita, pois o resto do tempo se perde no
no-mais-visto, isto , no no-relatvel. Em oposio ao nosso con-
ceito de histria, esta pesquisa, ligada oralidade e viso, no
pretende abarcar um passado distante. Tal restrio tambm a deli-
mita em relao ao discurso mtico, que fala de um tempo longnquo,
de um tempo das origens, tempo dos deuses e dos heris, do qual s
as musas podem nos fazer lembrar, pois, sem elas, no podemos saber
(idein) daquilo que no vimos.
Muito mais que a conscincia de inaugurar uma nova
disciplina,
designada posteriormente pelo nome de histria, esta oposio
crescente tradio mtica que determina, de maneira diversa, tanto
a obra de Herdoto como a de Tucdides. interessante notar que
Herdoto, quando se refere s vrias
partes
da sua obra, no usa a
palavra histria mas sim a palavra logos (discurso) para identific-las;
no fala da "histria" dos Scitas, do Egito ou de Darius, mas sim de
logos scita, de logos egipcio ou de logos a respeito de Darius etc. O
prprio vocabulrio insiste na grande oposio entre logos e mythos,
na qual vai se enraizar a distino entre o discurso cientfico, filos-
fico ou histrico e o discurso potico-mtico. Distino progressiva
que no tem nada de necessrio, nem de evidente, nem de eterno,
como uma certa historiografia iluminista triunfante gostaria de esta-
belecer. Nas primeiras linhas das
historiai do nosso primeiro "histo-
riador<;,
podemos ler, ao mesmo tempo, esta imbricao e esta
separao da palavra mtica e do discurso racional emergente: "He-
rdoto de Halicarnassus apresenta aqui os resultados da sua investi-
gao, para que a memria dos acontecimentos no se apague entre
os homens com o passar do tempo, e para que os feitos admirveis
dos helenos e dos brbaros no caiam no esquecimento; ele d,
1
inclusive, as razes pelas quais eles se guerrearam" (I, 1). Herdoto
retoma e transforma a tarefa do poeta arcaico: contar os acontecimen-
tos passados, conservar a memria, resgatar o passado, lutar contra
a
esquecimento. Tarefa essencial que a voz do poeta numa sociedade
sem escrita como o era a Grcia arcaica encarnava, e que continuou
tambm no texto potico escrito. Tarefa que religa o presente ao
passado, fundando a identidade de uma nao ou de um individuo
1 6 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
historiador crtico. Tais
denominaes repousam sobre atribuies
posteriores, caractersticas, alis, de qualquer
cincia em busca
de seu
certificado de origem. Mas, nos textos
de nossos
primeiros "historia-
dores", a palavra "histria"
no existe (no se
encontra, fora engano,
nenhuma vez na
obra de Tucdides),
2
ou, ento, possui um
sentido
muito afastado do
nosso. Pois
quando Herdoto
declara, nas primei-
ras linhas
da sua obra,
"Herdoto de Halicarnassos
apresenta aqui os
resultados da sua investigao
(histories apodexis)...", a
palavra historie
no pode ser si
mplesmente traduzida
por histria. O nosso conceito
i mplica
um gnero cientfico
bem determinado;
a palavra
grega
historie
tem, nesta poca e neste contexto, uma significao muito
.mais ampla:
ela remete palavra
hictr, "aquele
que viu, testemu-
nhou". O
radical comum
(v)id est ligado
viso (videre,
em Latim
ver),
ao ver e ao
saber (oida
em grego significa eu vi e
tambm eu sei,
pois a viso acarreta o saber).
3
Herdoto quer apresentar, mostrar
(apodexis) aquilo que viu e
pesquisou.
Trata-se, ento,
de um relato
de viagem,
deum relatrio de pesquisa, de
uma
narrativa informativa
e
agradvel que engloba
os aspectos da
realidade dignos
de meno
e de
memria.
No h nenhuma
restrio a um objeto
determinado:
a historie pode pesquisar
a
tradio dos povos longnquos,
as causas
das enchentes do Nilo
ou as razes
de uma derrota
militar. Esta
profuso de dados
que nos parecem
heterogneos e que
incomodam
os srios professores
atuais,
preocupados
em distinguir a histria da
geografia ou a sociologia da
antropologia,
esta profuso
no embara-
a
Herdoto, pelo
contrrio. O
que diferencia a sua
pesquisa de outras
formas narrativas no o(s) seu(s) objeto(s), mas o
processo de
aquisio
destes
conhecimentos.
Herdoto fala daquilo que
ele mes-
mo viu, ou daquilo de
que ouviu
falar
por outros; ele privilegia
a
palavra
da testemunha,
a sua prpria ou a
deoutrem.
Inmeras vezes, I
no
decorrer da sua
narrativa,
o nosso viajante
menciona as suas
"fontes", se ele
mesmo viu o que conta ou se s ouviu falar e, neste
caso, se o
"
informante" tinha visto,
ele mesmo, ou s ouvido
falar.
4
Esta preocupao
que
podemos relacionar com a
crescente prtica
judiciria, na Grcia
do sculo V, de audio
de testemunhas
traz
2
0 que l invalida o titulo da traduo brasileira:
Histria da
Guerra do Peloponeso,
pois
histria
no existe no titulo grego!
3
Cf. Emile
Benveniste,
Vocabulaire des institutions
indo-europens,
citado por Hartog, op.
cit., p. 272.
4
A este respeito, cf. Franois Hartog, op. cit., 2". pane, cap. 2; e Marcel Dtienne, op. cit.,
cap. 3.
0 INICIO DA HISTORIA E AS LAGRIMAS OE TUCIOIDES 17
consigo uma primeira diferena essencial entre a narrativa "histrica"
de Herdoto e as narrativas mticas, a epopia homrica por exemplo.
Herdoto s quer falar daquilo que viu ou daquilo de que ouviu falar.
O perodo cronolgico alcanado se limita, portanto, a duas ou trs
geraes antes da sua visita, pois o resto do tempo se perde no
no-mais-visto, isto , no no-relatvel. Em oposio ao nosso con-
ceito de histria, esta pesquisa, ligada oralidade e viso, no
pretende abarcar um passado distante. Tal restrio tambm a deli-
mita em relao ao discurso mtico, que fala de um tempo longnquo,
de um tempo das origens, tempo dos deuses e dos heris, do qual s
as musas podem nos fazer lembrar, pois, sem elas, no podemos saber
(idein) daquilo que no vimos.
Muito mais que a conscincia de inaugurar uma nova
disciplina,
designada posteriormente pelo nome de histria, esta oposio
crescente tradio mtica que determina, de maneira diversa, tanto
a obra de Herdoto como a de Tucdides. interessante notar que
Herdoto, quando se refere s vrias
partes
da sua obra, no usa a
palavra histria mas sim a palavra logos (discurso) para identific-las;
no fala da "histria" dos Scitas, do Egito ou de Darius, mas sim de
logos scita, de logos egipcio ou de logos a respeito de Darius etc. O
prprio vocabulrio insiste na grande oposio entre logos e mythos,
na qual vai se enraizar a distino entre o discurso cientfico, filos-
fico ou histrico e o discurso potico-mtico. Distino progressiva
que no tem nada de necessrio, nem de evidente, nem de eterno,
como uma certa historiografia iluminista triunfante gostaria de esta-
belecer. Nas primeiras linhas das
historiai do nosso primeiro "histo-
riador<;,
podemos ler, ao mesmo tempo, esta imbricao e esta
separao da palavra mtica e do discurso racional emergente: "He-
rdoto de Halicarnassus apresenta aqui os resultados da sua investi-
gao, para que a memria dos acontecimentos no se apague entre
os homens com o passar do tempo, e para que os feitos admirveis
dos helenos e dos brbaros no caiam no esquecimento; ele d,
1
inclusive, as razes pelas quais eles se guerrearam" (I, 1). Herdoto
retoma e transforma a tarefa do poeta arcaico: contar os acontecimen-
tos passados, conservar a memria, resgatar o passado, lutar contra
a
esquecimento. Tarefa essencial que a voz do poeta numa sociedade
sem escrita como o era a Grcia arcaica encarnava, e que continuou
tambm no texto potico escrito. Tarefa que religa o presente ao
passado, fundando a identidade de uma nao ou de um individuo
1
8
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
nesta religao constante: tarefa profundamente religiosa, portanto,
se lembrarmos que a religio tem a ver, primeiro, com este desejo de
"religao" e, s depois, com uma sistemtica de crenas. Tarefa
religiosa ou mtica de comemorao que unia o poeta arcaico, o
sacerdote e o adivinho
5
e que se transmite, at os nossos dias, nas
palavras do poeta e na preocupao "cientifica" do historiador com
o passado. Herdoto tambm quer lutar contra o tempo que destri
e aniquila at a lembrana dos atos hericos dos homens, s que ele
no canta mais, ele tenta dar a razo, a causa (aitia) dos acontecimen-
tos, anunciando a famosa exigncia platnica de logon didonai ("dar
a razo"). J dissemos que esta busca privilegia a palavra de testemu-
nhas vivas, que passa pelo ver e pelo ouvir. Herdoto no usa e
quase no menciona documentos escritos que poderiam ajud-lo
na reconstruo do passado. Esta
Primazia da oralidade tambm
sublinha a sua proximidade da tradio mtica e potica, transmitida
de gerao em gerao atravs de um aprendizado de cor, sem a ajuda
da escrita e da leitura, na imediatez da palavra falada e ouvida.
O ritmo narrativo das historiai
tambm lembra o do poema pico,
declamado em voz alta ao pblico reunido em tomo do aedo: a prosa
de Herdoto est cheia de digresses maravilhosas, de anedotas
amenas ou pedaggicas que mantm aceso o interesse do ouvinte (e
do leitor) .
6
Nada da arquitetura austera e argumentativa do texto
tucidideano, escrito para ser lido no futuro, mas a fluidez de histrias
contadas, sem dvida, para informar e ensinar, mas tambm pelo
simples prazer de contar. Neste
rio de histrias que, como o Nilo que
descrevem, transborda s vezes o seu leito e fertiliza terras no
previstas pelo estrito desenho do raciocinio, nestas histrias, porm,
reina um principio novo e exigente: a busca das verdadeiras razes
(aitiai), das causas que Herdoto pde, sua maneira, verificar, em
oposio s alegadas pela tradio mtica. Aps explicitar sua tarefa
de resgate do passado, Herdoto enumera algumas pseudocausas
geralmente citadas para explicar a inimizade entre os gregos e os
brbaros;
7
so lendas antigas e confusas que variam segundo o povo
5 A este respeito cf. J. P. Vernant,
Mythe et pense chez Ies Grecs (Paris: Maspro, 19 65); e
Marcel Dtienne, Les mattres de vrit
dans la Greta archaque (Paris: Maspro, 19 67).
6 Cf. Francois Hartog, op. cit., pp.
282 ss.
7
Os brbaros sio os no-gregos, aqueles que falam uma lingua estranha, incompreensivel:
"bar, bar, bar". Nessa primeira definio, no h nenhum sentido pejorativo apriori. Que
o outro, o estrangeiro, dedlferente que se torne selvagem e cruel, j remetea um processo
histrico bem determinado.
0 INCIO OA HISTRIA
E AS LAGRIMAS DE TUCDIDES : 1 9
que as conta. Falam de sucessivos raptos de mulheres: os fencios
teriam raptado lo, filha do rei grego de Argos; em represlia, alguns
gregos (cujos nomes so desconhecidos) fizeram o mesmo com a filha
do rei dos fencios e, mais tarde, com Medfa, uma outra princesa
estrangeira. Vendo que os gregos arrebatam mulheres impunemente,
Pris de Tria foi at Esparta roubar a bela Helena. Em vez de se
conformar com este acontecimento desagradvel, mas, afinal, nada
catastrfico, os gregos ficaram irados e desencadearam uma expedi-
o punitiva contra Tria. Segundo esta tradio mtica, portanto, a
origem das Guerras Mdicas deveria ser procurada na Guerra de Trbia.
Herdoto no esconde sua ironia. Tais narrativas, diz ele, no so
dignas de f, pois mudam totalmente segundo quem as conta. Elas
no conseguem verdadeiramente explicar, so at ridculas, pois
ningum de bom senso acreditar que estas histrias de rapto podem
desencadear guerras: nenhuma mulher vale uma guerra, sobretudo,
nenhuma mulher, nos afirma o varo Herdoto, se deixa raptar
contra a sua vontade (I, 4).
A estas lendas contadas de gerao a gerao sem nenhuma
garantia de exatido, Herdoto ope a certeza daquilo que ele mesmo
sabe: "So
estas
as verses dos persas e dos fencios. Quanto a mim, no
direi a respeito dessas coisas que elas aconteceram de uma maneira ou de
outra, mas apontarei a pessoa que, em minha opinio, foi a primeira a
ofender os helenos, e assim prosseguirei com a minha narrao, falando
igualmente das pequenas e grandes cidades dos homens" (I, 5).
Herdoto opera aqui uma partilha entre dois tipos de narrativas
que correspondem a duas formas de tempo: h uma narrativa mtica,
lendria, sem cronologia possvel, que remete ao tempo afastado dos
deuses e dos homens; e h uma narrativa "histrica" (de um tempo
pesquisvel e pesquisado), com referncias cronolgicas passveis de
serem encontradas, que trata do tempo mais recente dos homens.
Como o ressalta Vidal-Naquet,
8
esta oposio orienta o discurso de
Herdoto muito mais que uma suposta oposio entre tempo cclico
e tempo linear. Notemos tambm que Herdoto no duvida da
existncia deste tempo anterior, mtico e sagrado. A sua descrio do
Egito, pais que para os gregos clssicos sempre representou a autori-
dade e a sabedoria de uma civilizao muito mais antiga, ressalta que
este tempo realmente existiu, mas est muito mais afastado do nosso
8 Cf. Pierre Vidal-Naquet, "Temps des dieux et temps des hommes", em
Le
chasseur
noir
(Paris: Maspro, 19 81), sobretudo pp. 81 ss.
1
8
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
nesta religao constante: tarefa profundamente religiosa, portanto,
se lembrarmos que a religio tem a ver, primeiro, com este desejo de
"religao" e, s depois, com uma sistemtica de crenas. Tarefa
religiosa ou mtica de comemorao que unia o poeta arcaico, o
sacerdote e o adivinho
5
e que se transmite, at os nossos dias, nas
palavras do poeta e na preocupao "cientifica" do historiador com
o passado. Herdoto tambm quer lutar contra o tempo que destri
e aniquila at a lembrana dos atos hericos dos homens, s que ele
no canta mais, ele tenta dar a razo, a causa (aitia) dos acontecimen-
tos, anunciando a famosa exigncia platnica de logon didonai ("dar
a razo"). J dissemos que esta busca privilegia a palavra de testemu-
nhas vivas, que passa pelo ver e pelo ouvir. Herdoto no usa e
quase no menciona documentos escritos que poderiam ajud-lo
na reconstruo do passado. Esta
Primazia da oralidade tambm
sublinha a sua proximidade da tradio mtica e potica, transmitida
de gerao em gerao atravs de um aprendizado de cor, sem a ajuda
da escrita e da leitura, na imediatez da palavra falada e ouvida.
O ritmo narrativo das historiai
tambm lembra o do poema pico,
declamado em voz alta ao pblico reunido em tomo do aedo: a prosa
de Herdoto est cheia de digresses maravilhosas, de anedotas
amenas ou pedaggicas que mantm aceso o interesse do ouvinte (e
do leitor) .
6
Nada da arquitetura austera e argumentativa do texto
tucidideano, escrito para ser lido no futuro, mas a fluidez de histrias
contadas, sem dvida, para informar e ensinar, mas tambm pelo
simples prazer de contar. Neste
rio de histrias que, como o Nilo que
descrevem, transborda s vezes o seu leito e fertiliza terras no
previstas pelo estrito desenho do raciocinio, nestas histrias, porm,
reina um principio novo e exigente: a busca das verdadeiras razes
(aitiai), das causas que Herdoto pde, sua maneira, verificar, em
oposio s alegadas pela tradio mtica. Aps explicitar sua tarefa
de resgate do passado, Herdoto enumera algumas pseudocausas
geralmente citadas para explicar a inimizade entre os gregos e os
brbaros;
7
so lendas antigas e confusas que variam segundo o povo
5 A este respeito cf. J. P. Vernant,
Mythe et pense chez Ies Grecs (Paris: Maspro, 19 65); e
Marcel Dtienne, Les mattres de vrit
dans la Greta archaque (Paris: Maspro, 19 67).
6 Cf. Francois Hartog, op. cit., pp.
282 ss.
7
Os brbaros sio os no-gregos, aqueles que falam uma lingua estranha, incompreensivel:
"bar, bar, bar". Nessa primeira definio, no h nenhum sentido pejorativo apriori. Que
o outro, o estrangeiro, dedlferente que se torne selvagem e cruel, j remetea um processo
histrico bem determinado.
0 INCIO OA HISTRIA
E AS LAGRIMAS DE TUCDIDES : 1 9
que as conta. Falam de sucessivos raptos de mulheres: os fencios
teriam raptado lo, filha do rei grego de Argos; em represlia, alguns
gregos (cujos nomes so desconhecidos) fizeram o mesmo com a filha
do rei dos fencios e, mais tarde, com Medfa, uma outra princesa
estrangeira. Vendo que os gregos arrebatam mulheres impunemente,
Pris de Tria foi at Esparta roubar a bela Helena. Em vez de se
conformar com este acontecimento desagradvel, mas, afinal, nada
catastrfico, os gregos ficaram irados e desencadearam uma expedi-
o punitiva contra Tria. Segundo esta tradio mtica, portanto, a
origem das Guerras Mdicas deveria ser procurada na Guerra de Trbia.
Herdoto no esconde sua ironia. Tais narrativas, diz ele, no so
dignas de f, pois mudam totalmente segundo quem as conta. Elas
no conseguem verdadeiramente explicar, so at ridculas, pois
ningum de bom senso acreditar que estas histrias de rapto podem
desencadear guerras: nenhuma mulher vale uma guerra, sobretudo,
nenhuma mulher, nos afirma o varo Herdoto, se deixa raptar
contra a sua vontade (I, 4).
A estas lendas contadas de gerao a gerao sem nenhuma
garantia de exatido, Herdoto ope a certeza daquilo que ele mesmo
sabe: "So
estas
as verses dos persas e dos fencios. Quanto a mim, no
direi a respeito dessas coisas que elas aconteceram de uma maneira ou de
outra, mas apontarei a pessoa que, em minha opinio, foi a primeira a
ofender os helenos, e assim prosseguirei com a minha narrao, falando
igualmente das pequenas e grandes cidades dos homens" (I, 5).
Herdoto opera aqui uma partilha entre dois tipos de narrativas
que correspondem a duas formas de tempo: h uma narrativa mtica,
lendria, sem cronologia possvel, que remete ao tempo afastado dos
deuses e dos homens; e h uma narrativa "histrica" (de um tempo
pesquisvel e pesquisado), com referncias cronolgicas passveis de
serem encontradas, que trata do tempo mais recente dos homens.
Como o ressalta Vidal-Naquet,
8
esta oposio orienta o discurso de
Herdoto muito mais que uma suposta oposio entre tempo cclico
e tempo linear. Notemos tambm que Herdoto no duvida da
existncia deste tempo anterior, mtico e sagrado. A sua descrio do
Egito, pais que para os gregos clssicos sempre representou a autori-
dade e a sabedoria de uma civilizao muito mais antiga, ressalta que
este tempo realmente existiu, mas est muito mais afastado do nosso
8 Cf. Pierre Vidal-Naquet, "Temps des dieux et temps des hommes", em
Le
chasseur
noir
(Paris: Maspro, 19 81), sobretudo pp. 81 ss.
20 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
do que geralmente acreditamos.
9
No se trata de negar o tempo
mtico e sagrado; trata-se, para Herdoto, de recusar os procedimen-
tos narrativos do mito para descrever o nosso tempo humano, restri-
to, finito..., enfim, "histrico"! A busca das verdadeiras razes dos
acontecimentos atravs do testemunho prprio ou alheio inscreve-se
neste esforo racional do
logos em oposio ao rnythos
de escrita
da nossa histria.
Coexistem, porm, em Herdoto, ao lado do esforo de estabele-
cimento de uma cronologia e de uma causalidade lineares, outras
tentativas de explicao muito mais antigas, ligadas ao pensamento
que nossa razo continua designando como mtico. Seguindo Vidal-
Naquet e Franois
Chtelet,
10
devemos mencionar a crena de Her-
doto numa lei cosmolgica de repetio e de compensao. Esta idia
de repetio
orienta a prpria estrutura das
historiai: assim, o rei
Cresus anuncia Xerxes e a guerra de
Darius contra os scitas anuncia
a expedio de
Xerxes contra os gregos.'
1
Fundamentalmente, a idia
de repetio retoma a antiga lei de compensao e reviravolta, ligada
noo mtica de vingana, que se transformar no conceito de
justia natural e social, na
dike de Anaximandro.
12
Depois de recusar as causas lendrias das Guerras Mdicas, Her-
doto declara: "Quanto a mim, no direi a respeito dessas coisas que
elas aconteceram de uma maneira ou de outra, mas apontarei a pessoa
que, em minha opinio, foi a primeira a ofender os helenos, e assim
prosseguirei com a minha narrao, falando igualmente das pequenas
e das grandes cidades dos homens, pois muitas cidades outrora
grandes agora so pequenas, e as grandes no meu tempo eram outrora
pequenas. Sabendo portanto que a prosperidade humana jamais
estvel, farei meno a ambas igualmente" (I, 5).
Temos, aqui, a convico, ao lado da busca das causas polticas,
de que existe um processo cclico de compensao justa: nada de
humano que seja estvel, o pequeno cresce at se tomar grande, mas
tambm o grande
desmorona
e se torna pequeno de novo. Em
Herdoto, como no pensamento grego em geral, no h lugar para
9 Ibid.
10Cf. Pierre Vidal-Naquet, op. cit.; e Franois Chatelet, op.
cit. Deste, cf. tambm,
Les
ldologla
(orgs. Chatelet e G. Mairet, Paris: Marabout, 1981), v.1, pp. 171
ss.
11 Cf. Pierre Vidal-Naquet, op. cit.; Franois Chatelet, op. cit.; e,
tambm, Franois Hartog,
op. cit., p. 376.
12 Anaximandro,
fragmentos citados por Simplicius,
Fsica, 24, 13; cf. Pr-socrticos (Sao
Paulo: Abril Cultural, 1973 e reed.);
Coleao Os Pensadores, p. 16.
INICIO OA HISTRIA E AS LAGRIMAS DE TUCIOIOES : 21
uma idia de progresso histrico linear. H sim, muito mais, a certeza
de que qualquer excesso, mesmo um excesso de felicidade, deve ser
castigado, pois coloca em questo o equilbrio csmico (lembremos
que a palavra ,(Cosmos, em grego, significa "mundo" e "ordem": o
mundo j est em ordem e deve ser mantido nesta sua ordem
essencial). Vrios episdios das historiai
confirmam esta necessidade
(ananke)
secular, qual, segundo o pensamento mtico, mesmo os
deuses obedecem; por exemplo, a famosa histria de Polfcrates
(III,
39.43), tirano que tudo consegue e tenta em vo se livrar dessa
sorte
grande demais, jogando no mar um anel muito precioso, reencontra-
do, alguns dias depois, na barriga do peixe servido sua mesa.
Polfcrates acabar assassinado vergonhosamente
(III,
125), tendo um
fi m cruel, proporcionalmente ao seu excesso de
sorte.
Reina ento em Herdoto um principio de causalidade profun-
damente grego e, para ns modernos, pouco "racional": ".,. o que os
deuses castigam (...) o orgulho desmedido (a hybris),
a pretenso de
um homem de ser mais que um homem. A narrao histrica reen-
contra as lies da tragdia."
13
Mesmo se Herdoto menciona, com
muita perspiccia, uma
srie
de causas mais imediatas das guerras (um
incndio criminoso, um juramento transmitido de gerao em gera-
o, o carter especialmente irascvel de um rei etc.),
14
a verdadeira
razo da derrota persa deve ser procurada no necessrio castigo da
ambio ilimitada de Darius e de Xerxes.
esta hybris que caracteriza,
alis, os reis brbaros (e alguns tiranos gregos):
15
o rei dos reis sempre
quer ir alm dos limites impostos pela ordem material ou social. Esta
vontade de transgresso o faz ultrapassar as fronteiras naturais para
deixar a Asia,
seu dominio prprio, e invadir a Europa, que no lhe
pertence: Ciro, fundador da dinastia, constri uma ponte sobre o
rio
Araxe no norte de seu imprio;
Darius atravessa o Bsforo; Xerxes,
enfim, ergue, por duas vezes, uma ponte sobre o Helesponte para
chegar Grcia. A primeira ponte destruda por uma tempestade
que manifesta claramente a recusa do mar divino.
Xerxes manda
flagelar o Helesponte, como se fosse o seu escravo, e constri uma
segunda ponte; no por acaso que ser derrotado na batalha naval
de Salaminas: o mar ultrajado se vinga atravs da frota ateniense
vitoriosa. O rei persa tampouco respeita as leis estabelecidas pelos
13 Franois
Chatelet, Les ideologies, loc. cit., v. I, pp. 134-135.
14 Ibid.
15 Cf. Franois Hartog, "Le
pouvoir despotique", op. cit., parte III, cap. 3.
20 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
do que geralmente acreditamos.
9
No se trata de negar o tempo
mtico e sagrado; trata-se, para Herdoto, de recusar os procedimen-
tos narrativos do mito para descrever o nosso tempo humano, restri-
to, finito..., enfim, "histrico"! A busca das verdadeiras razes dos
acontecimentos atravs do testemunho prprio ou alheio inscreve-se
neste esforo racional do
logos em oposio ao rnythos
de escrita
da nossa histria.
Coexistem, porm, em Herdoto, ao lado do esforo de estabele-
cimento de uma cronologia e de uma causalidade lineares, outras
tentativas de explicao muito mais antigas, ligadas ao pensamento
que nossa razo continua designando como mtico. Seguindo Vidal-
Naquet e Franois
Chtelet,
10
devemos mencionar a crena de Her-
doto numa lei cosmolgica de repetio e de compensao. Esta idia
de repetio
orienta a prpria estrutura das
historiai: assim, o rei
Cresus anuncia Xerxes e a guerra de
Darius contra os scitas anuncia
a expedio de
Xerxes contra os gregos.'
1
Fundamentalmente, a idia
de repetio retoma a antiga lei de compensao e reviravolta, ligada
noo mtica de vingana, que se transformar no conceito de
justia natural e social, na
dike de Anaximandro.
12
Depois de recusar as causas lendrias das Guerras Mdicas, Her-
doto declara: "Quanto a mim, no direi a respeito dessas coisas que
elas aconteceram de uma maneira ou de outra, mas apontarei a pessoa
que, em minha opinio, foi a primeira a ofender os helenos, e assim
prosseguirei com a minha narrao, falando igualmente das pequenas
e das grandes cidades dos homens, pois muitas cidades outrora
grandes agora so pequenas, e as grandes no meu tempo eram outrora
pequenas. Sabendo portanto que a prosperidade humana jamais
estvel, farei meno a ambas igualmente" (I, 5).
Temos, aqui, a convico, ao lado da busca das causas polticas,
de que existe um processo cclico de compensao justa: nada de
humano que seja estvel, o pequeno cresce at se tomar grande, mas
tambm o grande
desmorona
e se torna pequeno de novo. Em
Herdoto, como no pensamento grego em geral, no h lugar para
9 Ibid.
10Cf. Pierre Vidal-Naquet, op. cit.; e Franois Chatelet, op.
cit. Deste, cf. tambm,
Les
ldologla
(orgs. Chatelet e G. Mairet, Paris: Marabout, 1981), v.1, pp. 171
ss.
11 Cf. Pierre Vidal-Naquet, op. cit.; Franois Chatelet, op. cit.; e,
tambm, Franois Hartog,
op. cit., p. 376.
12 Anaximandro,
fragmentos citados por Simplicius,
Fsica, 24, 13; cf. Pr-socrticos (Sao
Paulo: Abril Cultural, 1973 e reed.);
Coleao Os Pensadores, p. 16.
INICIO OA HISTRIA E AS LAGRIMAS DE TUCIOIOES : 21
uma idia de progresso histrico linear. H sim, muito mais, a certeza
de que qualquer excesso, mesmo um excesso de felicidade, deve ser
castigado, pois coloca em questo o equilbrio csmico (lembremos
que a palavra ,(Cosmos, em grego, significa "mundo" e "ordem": o
mundo j est em ordem e deve ser mantido nesta sua ordem
essencial). Vrios episdios das historiai
confirmam esta necessidade
(ananke)
secular, qual, segundo o pensamento mtico, mesmo os
deuses obedecem; por exemplo, a famosa histria de Polfcrates
(III,
39.43), tirano que tudo consegue e tenta em vo se livrar dessa
sorte
grande demais, jogando no mar um anel muito precioso, reencontra-
do, alguns dias depois, na barriga do peixe servido sua mesa.
Polfcrates acabar assassinado vergonhosamente
(III,
125), tendo um
fi m cruel, proporcionalmente ao seu excesso de
sorte.
Reina ento em Herdoto um principio de causalidade profun-
damente grego e, para ns modernos, pouco "racional": ".,. o que os
deuses castigam (...) o orgulho desmedido (a hybris),
a pretenso de
um homem de ser mais que um homem. A narrao histrica reen-
contra as lies da tragdia."
13
Mesmo se Herdoto menciona, com
muita perspiccia, uma
srie
de causas mais imediatas das guerras (um
incndio criminoso, um juramento transmitido de gerao em gera-
o, o carter especialmente irascvel de um rei etc.),
14
a verdadeira
razo da derrota persa deve ser procurada no necessrio castigo da
ambio ilimitada de Darius e de Xerxes.
esta hybris que caracteriza,
alis, os reis brbaros (e alguns tiranos gregos):
15
o rei dos reis sempre
quer ir alm dos limites impostos pela ordem material ou social. Esta
vontade de transgresso o faz ultrapassar as fronteiras naturais para
deixar a Asia,
seu dominio prprio, e invadir a Europa, que no lhe
pertence: Ciro, fundador da dinastia, constri uma ponte sobre o
rio
Araxe no norte de seu imprio;
Darius atravessa o Bsforo; Xerxes,
enfim, ergue, por duas vezes, uma ponte sobre o Helesponte para
chegar Grcia. A primeira ponte destruda por uma tempestade
que manifesta claramente a recusa do mar divino.
Xerxes manda
flagelar o Helesponte, como se fosse o seu escravo, e constri uma
segunda ponte; no por acaso que ser derrotado na batalha naval
de Salaminas: o mar ultrajado se vinga atravs da frota ateniense
vitoriosa. O rei persa tampouco respeita as leis estabelecidas pelos
13 Franois
Chatelet, Les ideologies, loc. cit., v. I, pp. 134-135.
14 Ibid.
15 Cf. Franois Hartog, "Le
pouvoir despotique", op. cit., parte III, cap. 3.
22 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
homens: ultraja o
corpo dos seus sditos,
os flagela, os
corta, os
amputa, os tortura ou, ento, os deseja
demais (a palavra
eros s se
aplica aos reis e aos tiranos nas
historiai).
Deseja-os mais ainda quando
lhe so proibidos pelas leis
humanas:
Cambisies deseja suas irms, o
fara Mikerinos sua
filha, Xerxes a
mulher de seu filho etc.
Imperia-
lismo e
erotismo
caracterizam esta vontade sem freio
do soberano
que, finalmente,
o levar
sua perda.
Com efeito, na
anlise de Herdoto,
os gregos no vencem
porque so melhores
sejam eles mais
"civilizados" que estes brba-
ros "selvagens",
1fi
sejam
eles guerreiros mais corajosos. O que
funda
a superioridade dos
gregos que
eles no
obedecem ao chicote
de
um senhor
desptico (o
despotes persa),
mas a uma regra, a uma
lei
(nomos) que eles
mesmos escolheram e
estabeleceram.'
Ao privilegiar
a democracia, em
particular
a democracia ateniense, contra a
monarquia
e a tirania,
Herdoto no
escolhe simplesmente
um regime
politico.
Defende uma concepo da
sociedade
humana fundada
no logos, isto ,
no dilogo argumentativo entre
iguais que
procuram juntos uma regra
comum
de ao; a este
paradigma racional
e democrtico se
ope uma
concepo do social baseada
no poder
e na vontade
(para no dizer
na vontade
de poder!)
do mais forte, na sua transgresso das regras
do
convvio social
e na sua expanso sem
limites. Este conflito,
que
perdura
at hoje, preside
a
oposio-mestra
das historiai, a oposio
entre gregos e
brbaros. Uma
gerao mais tarde, com
Tucidides,
e,
depois,
comPlato
e a sofistica, a contradio
entre nomos (lei,
regra)
ephysis
(natureza)
corroer por dentro
o belo edificio da polis
atenien-
se. Conta-se que
Herdoto
leu, em 445 ou
444 a.C., o seu texto em
voz alta ao
povo ateniense
reunido; transportados pelo entusiasmo,
os
cidados
de Atenas
lhe ofereceram um
prmio,
como se fazia nos
concursos
de
poesia trgica. Talvez
uma das razes deste sucesso decor-
resse
de Herdoto ter
conseguido construir
atravs da
longa descrio
dos
povos brbaros
uma imagem convincente
de
"n6s", dos gregos,
em
particular dos
atenienses.
Observe-se: no uma imagem
bela
demais ou
demagogicamente lisonjeira,
mas a confrontao com o
"outro" permite, por um jogo
de espelhos,'
g
pintar um
retrato do
1 6 Esta sera a opinio
de Tucidides que,
por isso, desinteressar-se-a
dos brbaros, estgio
anterior
da civilizao. Cf. Tucidides,
Guerra do Peloponeso,
I, 6; e Franois Hartog, op. cit.,
p. 371 .
1 7 Cf. Franois Hartog, op. cit., pp. 340
ss.
1 8 Daf o
belo titulo do livro
de Hartog, Le miroir
d'Hr o do t e Essai sur la representation
de
l'autre.
0
I N CI O DA HI S TOR I A E AS LAGR I MAS DE TU C DI DES 23
"mesmo" muito mais coerente e
pleno do que teria feito uma simples
reproduo dos seus traos; somente a
mediao pelo outro permite
esta
auto-apreenso segura de si mesmo.
De que, pois, falam as historiai seno dos gregos atravs dos
brbaros? Como o mostra o livro de F. Hartog, uma
lei estrutura a
obra: a lei da comparao entre brbaros e gregos, no para
decidir
quem melhor (Herdoto foi acusado de barbarophilia, de gostar
demais dos brbaros), mas muito mais para
entender como funciona
o diferente. Esta estrutura forma a unidade
da obra, muitas vezes
negada pela
tradio critica. Os primeiros quatro livros so dedicados
descrio dos "outros" dos persas, dos
egipcios, dos scitas etc. ,
os cinco ltimos histria propriamente dita das Guerras
Mdicas.
Muitos comentadores quiseram
ver um corte epistemolgico entre
um "Herdoto etnlogo", apaixonado pelo diferente, pelo
maravi-
lhoso, pelo
extico, e um "Herdoto historiador", relator sereno e
maduro da primeira vitria da racionalidade ocidental sobre
as foras
caticas do Oriente. Ora, como o ressalta Hartog,
19
o "Herdoto
etnlogo" e o
"Herdoto historiador" so um e s pesquisador que
tgnt entender aquilo que condiode
convivncia e tambm__
possibilidade de
&tierra: a diferena. S e ele mais prolixo e est
seduzido pelo extico nos quatro primeiros livros,
porque o outro
to diferente que s pode provocar admirao; os cinco
ltimos
livros, por tratarem de
"n6s mesmos, pedem um tom mais sbrio.
Um pouco imagem da sua
cidade natal Halicamassos, situada
na costa da sia, mas pertencendo
civilizao grega , Herdoto
tentaria manter uma posio privilegiada de intermedirio, de media-
dor aquele que est no meio, entre os brbaros asiticos e os gregos
europeus, aquele que estabelece uma mediao entre dois opostos.
Lugar mediano, singular, que o
estatuto de exilado de Herdoto
refora.
20
As anlises de Hartog ressaltam essa
vontade explicita do
autor de marcar a sua posio de narrador, isto , de
sujeito soberano
da enunciao: "eu vi", "eu ouvi", "eu contarei", "eu mostrarei", "eu
direi", mas tambm
"eu no direi", "eu sei, mas manterei a informa-
o secreta" etc. Estas expresses pontuam
o texto e nos lembram
incessantemente que a nossa informao s
provm do seu saber.
Hartog tambm
chama a ateno para o fato
de Herdoto falar, s
1 9 Cf. Franois Hartog, op. cit., pp. 373 ss.
20 Herdoto tem que se exilar, pois a sua familia se opios sem sucesso ao tirano da cidade.
Observe-se que tambm Tucidides sera um exilado.
22 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
homens: ultraja o
corpo dos seus sditos,
os flagela, os
corta, os
amputa, os tortura ou, ento, os deseja
demais (a palavra
eros s se
aplica aos reis e aos tiranos nas
historiai).
Deseja-os mais ainda quando
lhe so proibidos pelas leis
humanas:
Cambisies deseja suas irms, o
fara Mikerinos sua
filha, Xerxes a
mulher de seu filho etc.
Imperia-
lismo e
erotismo
caracterizam esta vontade sem freio
do soberano
que, finalmente,
o levar
sua perda.
Com efeito, na
anlise de Herdoto,
os gregos no vencem
porque so melhores
sejam eles mais
"civilizados" que estes brba-
ros "selvagens",
1fi
sejam
eles guerreiros mais corajosos. O que
funda
a superioridade dos
gregos que
eles no
obedecem ao chicote
de
um senhor
desptico (o
despotes persa),
mas a uma regra, a uma
lei
(nomos) que eles
mesmos escolheram e
estabeleceram.'
Ao privilegiar
a democracia, em
particular
a democracia ateniense, contra a
monarquia
e a tirania,
Herdoto no
escolhe simplesmente
um regime
politico.
Defende uma concepo da
sociedade
humana fundada
no logos, isto ,
no dilogo argumentativo entre
iguais que
procuram juntos uma regra
comum
de ao; a este
paradigma racional
e democrtico se
ope uma
concepo do social baseada
no poder
e na vontade
(para no dizer
na vontade
de poder!)
do mais forte, na sua transgresso das regras
do
convvio social
e na sua expanso sem
limites. Este conflito,
que
perdura
at hoje, preside
a
oposio-mestra
das historiai, a oposio
entre gregos e
brbaros. Uma
gerao mais tarde, com
Tucidides,
e,
depois,
comPlato
e a sofistica, a contradio
entre nomos (lei,
regra)
ephysis
(natureza)
corroer por dentro
o belo edificio da polis
atenien-
se. Conta-se que
Herdoto
leu, em 445 ou
444 a.C., o seu texto em
voz alta ao
povo ateniense
reunido; transportados pelo entusiasmo,
os
cidados
de Atenas
lhe ofereceram um
prmio,
como se fazia nos
concursos
de
poesia trgica. Talvez
uma das razes deste sucesso decor-
resse
de Herdoto ter
conseguido construir
atravs da
longa descrio
dos
povos brbaros
uma imagem convincente
de
"n6s", dos gregos,
em
particular dos
atenienses.
Observe-se: no uma imagem
bela
demais ou
demagogicamente lisonjeira,
mas a confrontao com o
"outro" permite, por um jogo
de espelhos,'
g
pintar um
retrato do
1 6 Esta sera a opinio
de Tucidides que,
por isso, desinteressar-se-a
dos brbaros, estgio
anterior
da civilizao. Cf. Tucidides,
Guerra do Peloponeso,
I, 6; e Franois Hartog, op. cit.,
p. 371 .
1 7 Cf. Franois Hartog, op. cit., pp. 340
ss.
1 8 Daf o
belo titulo do livro
de Hartog, Le miroir
d'Hr o do t e Essai sur la representation
de
l'autre.
0
I N CI O DA HI S TOR I A E AS LAGR I MAS DE TU C DI DES 23
"mesmo" muito mais coerente e
pleno do que teria feito uma simples
reproduo dos seus traos; somente a
mediao pelo outro permite
esta
auto-apreenso segura de si mesmo.
De que, pois, falam as historiai seno dos gregos atravs dos
brbaros? Como o mostra o livro de F. Hartog, uma
lei estrutura a
obra: a lei da comparao entre brbaros e gregos, no para
decidir
quem melhor (Herdoto foi acusado de barbarophilia, de gostar
demais dos brbaros), mas muito mais para
entender como funciona
o diferente. Esta estrutura forma a unidade
da obra, muitas vezes
negada pela
tradio critica. Os primeiros quatro livros so dedicados
descrio dos "outros" dos persas, dos
egipcios, dos scitas etc. ,
os cinco ltimos histria propriamente dita das Guerras
Mdicas.
Muitos comentadores quiseram
ver um corte epistemolgico entre
um "Herdoto etnlogo", apaixonado pelo diferente, pelo
maravi-
lhoso, pelo
extico, e um "Herdoto historiador", relator sereno e
maduro da primeira vitria da racionalidade ocidental sobre
as foras
caticas do Oriente. Ora, como o ressalta Hartog,
19
o "Herdoto
etnlogo" e o
"Herdoto historiador" so um e s pesquisador que
tgnt entender aquilo que condiode
convivncia e tambm__
possibilidade de
&tierra: a diferena. S e ele mais prolixo e est
seduzido pelo extico nos quatro primeiros livros,
porque o outro
to diferente que s pode provocar admirao; os cinco
ltimos
livros, por tratarem de
"n6s mesmos, pedem um tom mais sbrio.
Um pouco imagem da sua
cidade natal Halicamassos, situada
na costa da sia, mas pertencendo
civilizao grega , Herdoto
tentaria manter uma posio privilegiada de intermedirio, de media-
dor aquele que est no meio, entre os brbaros asiticos e os gregos
europeus, aquele que estabelece uma mediao entre dois opostos.
Lugar mediano, singular, que o
estatuto de exilado de Herdoto
refora.
20
As anlises de Hartog ressaltam essa
vontade explicita do
autor de marcar a sua posio de narrador, isto , de
sujeito soberano
da enunciao: "eu vi", "eu ouvi", "eu contarei", "eu mostrarei", "eu
direi", mas tambm
"eu no direi", "eu sei, mas manterei a informa-
o secreta" etc. Estas expresses pontuam
o texto e nos lembram
incessantemente que a nossa informao s
provm do seu saber.
Hartog tambm
chama a ateno para o fato
de Herdoto falar, s
1 9 Cf. Franois Hartog, op. cit., pp. 373 ss.
20 Herdoto tem que se exilar, pois a sua familia se opios sem sucesso ao tirano da cidade.
Observe-se que tambm Tucidides sera um exilado.
24
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM,
MEMRIA E HISTRIA
vezes, nos brbiros e em "ns (isto , eu e os outros gregos incluin-
do-se nos "ns"), mas tambm, muitas vezes, nos brbaros e nos
gregos, usando esta terceira pessoa que, segundo as anlises de
Benveniste,
21
rio realmente uma pessoa,
reservando,
assim, ao
"eu-narrador" um lugar parte,
a igual distncia dos brbaros e dos
gregos.
Ora, esta posio privilegiada do narrador, que deveria assegurar
tanto o seu poder como a sua objetividade (to cara aos historiadores
futuros), esta posio mediadora e imparcial sub-repticiamente
minada pelo fluxo da narrativa.
Se, como j assinalamos, a lei da
comparao entre gregos e brbaros que estrutura o texto herodotia-
no, esta comparao se transforma, na maioria dos casos, numa
inverso simtrica, cujo primeiro termo s pode ser o referencial
grego. Hartog
22
observa
que Herdoto quer realmente descrever os
outros povos, narrar com generosidade e admirao os seus to
estranhos costumes; mas ele s consegue falar deles "em grego", isto
, com as categorias e com a lgica de compreenso de um grego do
sculo V. Ele, alis, no sente nenhuma necessidade em aprender as
lnguas dos povos que visita. Assim, ao tentar entender o que o
diferente, Herdoto o transforma no "outro do mesmo", no duplo
inverso e simtrico do modelo primeiro isto , grego , modelo
sempre presente, tambm, quando no est explcito (sobretudo
quando no est explicito?). O Livro II,
consagrado
ao fabuloso Egito,
est cheio destas descries
invertidas,
que deveriam, sem dvida, nos
mostrar o quanto so estranhos os egpcios, mas cujo efeito consiste
muito mais em nos remeter aos nossos costumes de gregos. Assim,
por exemplo, a deliciosa passagem do Livro II, 35, na qual a inverso
entre gregos e brbaros
descrita
pela inverso dos papis masculino
e feminino (pois a primeira e incompreensvel diferena a dos
sexos):
Mas
vou
alongar-me
em minhas observaes a
respeito
do Egito,
pois em parte alguma h
tantas maravilhas
como l, e em
todas
as terras restantes no h
tantas obras de
inexprimvel
grandeza
para seremvistas; por
isso falarei mais
sobre ele. Da
mesma forma
que o
Egito tem um clima peculiar e
seu rio
diferente por
sua
natureza de todos os
outros
rios, todos os
seus costumes
e insti-
21
CE Emile Benveniste,
Problmes de linguistique generate
(Paris: Gallimard,
1966), cap. 18.
22 Cf. Franois
Hartog, op. cit., pp. 224 ss.
D INICIO DA HISTRIA E AS LAGRIMAS DE TUCIOIOES
25
tuies so geralmente diferentes dos costumes e instituies dos
outros homens. Entre os egpcios as mulheres compram e ven-
dem, enquanto os homens ficam em casa e tecem. Em toda a
parte
se tece levando a trama de baixo para cima, mas os egpcios a
levam de cima para baixo. Os homens carregam os fardos em suas
cabeas, mas as mulheres os carregam em seus ombros. As mulhe-
res urinam em p, e os homens acocorados. Eles satisfazem as suas
necessidades naturais dentro de casa, mas comem do lado de fora,
nas
mas, alegando que as necessidades vergonhosas do corpo
devem ser satisfeitas secretamente, enquanto as no-vergonhosas
devem ser satisfeitas abertamente. Nenhuma mulher consagrada
ao servio de qualquer divindade, seja esta masculina ou femini-
na; os homens so sacerdotes de todas as divindades. Os filhos
no so compelidos contra a sua vontade a sustentar seus pais,
mas as filhas devem faz-Io, mesmo sem querer.
Para ser fiel inteno das suas historiai, o narrador Herdoto
tenta permanecer
firmemente no lugar privilegiado do meio e da
mediao, significando aos gregos que os brbaros no so nem
piores nem melhores, mas, simplesmente, diferentes. Para descrever
e entend-los, recorre oposio, inverso, ao contrrio, a todas as
figuras que transformam a diferena
mltipla em alteridade (no
sentido etimolgico do latimalter [outro de dois]).
Esta lei de oposio
binria to forte que, como assinala Hartog,
23
quando Herdoto
descreve um conflito entre dois povos brbaros, um deles tende,
inexoravelmente, a se helenizar, a assumir, por exemplo, a estratgia
dos hoplitas gregos: entre o grego e seu contrrio, o brbaro, no h
lugar para uma terceira (quarta,
quinta) possibilidade. Nesta partilha,
o eu do narrador j escolheu, talvez contra a sua vontade consciente,
o lado grego, esse lado que no entende a lingua "br/ba/ra", e
tampouco precisa aprend-Ia. Como se a bela lingua grega pudesse
dizer tudo: desejo ou hybris? do primeiro historiador, e de outros
depois dele, de poder descrever o outro sem que este nos desalojasse
necessariamente da nossa gramtica e da nossa terminologia, nos
forasse a sair da nossa lngua com o risco de ficarmos, talvez por
muito tempo, sem palavras.
23 Ibid., pp. 369 ss.
24
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM,
MEMRIA E HISTRIA
vezes, nos brbiros e em "ns (isto , eu e os outros gregos incluin-
do-se nos "ns"), mas tambm, muitas vezes, nos brbaros e nos
gregos, usando esta terceira pessoa que, segundo as anlises de
Benveniste,
21
rio realmente uma pessoa,
reservando,
assim, ao
"eu-narrador" um lugar parte,
a igual distncia dos brbaros e dos
gregos.
Ora, esta posio privilegiada do narrador, que deveria assegurar
tanto o seu poder como a sua objetividade (to cara aos historiadores
futuros), esta posio mediadora e imparcial sub-repticiamente
minada pelo fluxo da narrativa.
Se, como j assinalamos, a lei da
comparao entre gregos e brbaros que estrutura o texto herodotia-
no, esta comparao se transforma, na maioria dos casos, numa
inverso simtrica, cujo primeiro termo s pode ser o referencial
grego. Hartog
22
observa
que Herdoto quer realmente descrever os
outros povos, narrar com generosidade e admirao os seus to
estranhos costumes; mas ele s consegue falar deles "em grego", isto
, com as categorias e com a lgica de compreenso de um grego do
sculo V. Ele, alis, no sente nenhuma necessidade em aprender as
lnguas dos povos que visita. Assim, ao tentar entender o que o
diferente, Herdoto o transforma no "outro do mesmo", no duplo
inverso e simtrico do modelo primeiro isto , grego , modelo
sempre presente, tambm, quando no est explcito (sobretudo
quando no est explicito?). O Livro II,
consagrado
ao fabuloso Egito,
est cheio destas descries
invertidas,
que deveriam, sem dvida, nos
mostrar o quanto so estranhos os egpcios, mas cujo efeito consiste
muito mais em nos remeter aos nossos costumes de gregos. Assim,
por exemplo, a deliciosa passagem do Livro II, 35, na qual a inverso
entre gregos e brbaros
descrita
pela inverso dos papis masculino
e feminino (pois a primeira e incompreensvel diferena a dos
sexos):
Mas
vou
alongar-me
em minhas observaes a
respeito
do Egito,
pois em parte alguma h
tantas maravilhas
como l, e em
todas
as terras restantes no h
tantas obras de
inexprimvel
grandeza
para seremvistas; por
isso falarei mais
sobre ele. Da
mesma forma
que o
Egito tem um clima peculiar e
seu rio
diferente por
sua
natureza de todos os
outros
rios, todos os
seus costumes
e insti-
21
CE Emile Benveniste,
Problmes de linguistique generate
(Paris: Gallimard,
1966), cap. 18.
22 Cf. Franois
Hartog, op. cit., pp. 224 ss.
D INICIO DA HISTRIA E AS LAGRIMAS DE TUCIOIOES
25
tuies so geralmente diferentes dos costumes e instituies dos
outros homens. Entre os egpcios as mulheres compram e ven-
dem, enquanto os homens ficam em casa e tecem. Em toda a
parte
se tece levando a trama de baixo para cima, mas os egpcios a
levam de cima para baixo. Os homens carregam os fardos em suas
cabeas, mas as mulheres os carregam em seus ombros. As mulhe-
res urinam em p, e os homens acocorados. Eles satisfazem as suas
necessidades naturais dentro de casa, mas comem do lado de fora,
nas
mas, alegando que as necessidades vergonhosas do corpo
devem ser satisfeitas secretamente, enquanto as no-vergonhosas
devem ser satisfeitas abertamente. Nenhuma mulher consagrada
ao servio de qualquer divindade, seja esta masculina ou femini-
na; os homens so sacerdotes de todas as divindades. Os filhos
no so compelidos contra a sua vontade a sustentar seus pais,
mas as filhas devem faz-Io, mesmo sem querer.
Para ser fiel inteno das suas historiai, o narrador Herdoto
tenta permanecer
firmemente no lugar privilegiado do meio e da
mediao, significando aos gregos que os brbaros no so nem
piores nem melhores, mas, simplesmente, diferentes. Para descrever
e entend-los, recorre oposio, inverso, ao contrrio, a todas as
figuras que transformam a diferena
mltipla em alteridade (no
sentido etimolgico do latimalter [outro de dois]).
Esta lei de oposio
binria to forte que, como assinala Hartog,
23
quando Herdoto
descreve um conflito entre dois povos brbaros, um deles tende,
inexoravelmente, a se helenizar, a assumir, por exemplo, a estratgia
dos hoplitas gregos: entre o grego e seu contrrio, o brbaro, no h
lugar para uma terceira (quarta,
quinta) possibilidade. Nesta partilha,
o eu do narrador j escolheu, talvez contra a sua vontade consciente,
o lado grego, esse lado que no entende a lingua "br/ba/ra", e
tampouco precisa aprend-Ia. Como se a bela lingua grega pudesse
dizer tudo: desejo ou hybris? do primeiro historiador, e de outros
depois dele, de poder descrever o outro sem que este nos desalojasse
necessariamente da nossa gramtica e da nossa terminologia, nos
forasse a sair da nossa lngua com o risco de ficarmos, talvez por
muito tempo, sem palavras.
23 Ibid., pp. 369 ss.
26
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
Existem, tambm, vrias histrias sobre Herdoto. Uma delas
conta que leu trechos de sua obra num concurso literrio que acom-
panhava as provas esportivas dos jogos olmpicos; na assistncia, um
adolescente ficou emocionado at as lgrimas: era o jovem Tucfdides.
Histria "verdadeira" ou fico "mentirosa"? Nada nos impede de
continuar essa bela histria, nos perguntando sobre as
lgrimas de
Tucfdides. Por que chorou? Por que teve revelada af a sua "vocao"
de historiador, como pretendem vrios comentadores? Ou, talvez,
porque chorava sobre esta bela imagem da Atenas democrtica e
herica, salvadora da Grcia inteira, imagem j prestes a desaparecer?
Ou, ainda, porque pressentia que, em breve, deveria despedir-se deste
estilo amvel e sereno que ainda confiava no prazer da palavra e na
tolerncia da razo? Ningum o sabe.
Agora, quando lemos
A
Guerra do Peloponeso, o
que chama a nossa
ateno o
corte
radical
24
introduzido por Tucfdides em relao
tradio narrativa da "histria", em particular em relao a Herdoto
(que, por sua vez, tambm tinha criticado seu antecessor, o viajante
Hecateu). Nada mais da emoo que, talvez, sentiu ao escutar o "pai
da histria" (e de tantas histrias). Tucfdides rejeita Herdoto no
domnio das antigas tradies mticas, no
mythodes
que recusa
por-
que,
sob seus aspectos agradveis e sedutores, ele no possui nenhu-
ma solidez
ese
desfaz com a rapidez das palavras lanadas ao vento.
Com o
r
mythodes
o maravilhoso to caro a Herdoto, Tucfdides
rejeita, tambm, a importncia da memria, relegando ao passado a
antiga deusa
Mnemosyne.
Herdoto queria salvar o memorvel,
resgatar o passado do esquecimento, buscando nas palavras das
testemunhas a lembrana das obras humanas. Tucfdides ressalta a
fragilidade da memria, tanto alheia como sua; as falhas constantes
de memria motivam uma profunda mudana no trabalho do
"his-
toriador",
que no pode confiar nem na sua exatido nem na sua
objetividade. Nos primeiros pargrafos da sua obra consagrados
poderfamos dizer sua metodologia de pesquisa, Tucdides
despa-
cha
juntos as suas prprias lembranas e os testemunhos dos outros,
ambos condenados A subjetividade das preferncias pessoais e
relatividade da memria:
24 Sobre a distancia de Tucfdides emrelao ao mito e memria, cf. as pginas decisivas
de Marcel Dtienne,
L'invention de la mythologie,
pp. 1 05 ss.
0 INCIO
OA HISTRIA E AS LAGRIMAS
DE TUCOIOES : 27
Quanto aos discursos pronunciados por diversas personalidades
quando estavam prestes a desencadear a guerra ou quando j
estavam engajados nela, foi difcil recordar com preciso rigorosa
os que eu mesmo ouvi ou os que me foram transmitidos por vrias
fontes. Tais discursos, portanto, so reproduzidos com as palavras
que, no meu entendimento, os diferentes oradores deveriam ter
usado, considerando os respectivos assuntos e os sentimentos
mais pertinentes ocasio em que foram pronunciados, embora
ao mesmo tempo eu tenha aderido to estritamente quanto
possvel ao sentido geral do que havia sido dito. Quanto aos
acontecimentos da guerra, considerei meu dever relat-los, no
como apurados atravs de qualquer informante casual nem como
era a minha impresso pessoal, mas somente aps investigar cada
detalhe com o maior rigor possvel, seja no caso de eventos dos
quais eu mesmo participei, seja naqueles a respeito dos quais
obtive informaes de terceiros. O empenho em apurar os fatos
constituiu uma tarefa laboriosa, pois testemunhas oculares de
vrios eventos nem sempre faziam os mesmos relatos a respeito
das mesmas coisas, mas variavam de acordo com suas simpatias
por um lado ou pelo outro, ou de acordo com sua memria
25
notvel, aqui, a insistncia de Tucfdides em afirmar que no vai
relatar as palavras realmente pronunciadas. Isto poderia ser at i m-
plcito se lembrarmos que os discursos
proferidos o eram em assem-
blias ad hoc,
sem relator nem secretrio; mas se Tucfdides insiste
nesse ponto que ele quer ressaltar uma impossibilidade mais essen-
cial: nse gde acreditar na memria para garantir
a fidelidade do
relato
realidade. Em oposio toda tradio anterior, a memria
em Tucldides ri
assegura nenhuma autenticidade. Esta desconfian-
a motiva a critica severa aos mtodos de pesquisa de Herdoto, aqui
claramente citado, mesmo se no nomeado: perguntar s mais diver-
sas
pessoas sobre um mesmo evento no traz informaes, mas s
ocasiona confuso, pois cada um responde "... de acordo com suas
simpatias (...) ou de acordo com sua memria". verdade que, vrias
vezes, Herdoto no esconde seu ceticismo em relao As verses dos
fatos ou As explicaes ouvidas. Tucfdides no se contenta com um
ceticismo benevolente; exige uma reconstituio crtica dos aconte-
25
Tucfdides,
La Guerra du PeloponAse, I, 22.
26
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
Existem, tambm, vrias histrias sobre Herdoto. Uma delas
conta que leu trechos de sua obra num concurso literrio que acom-
panhava as provas esportivas dos jogos olmpicos; na assistncia, um
adolescente ficou emocionado at as lgrimas: era o jovem Tucfdides.
Histria "verdadeira" ou fico "mentirosa"? Nada nos impede de
continuar essa bela histria, nos perguntando sobre as
lgrimas de
Tucfdides. Por que chorou? Por que teve revelada af a sua "vocao"
de historiador, como pretendem vrios comentadores? Ou, talvez,
porque chorava sobre esta bela imagem da Atenas democrtica e
herica, salvadora da Grcia inteira, imagem j prestes a desaparecer?
Ou, ainda, porque pressentia que, em breve, deveria despedir-se deste
estilo amvel e sereno que ainda confiava no prazer da palavra e na
tolerncia da razo? Ningum o sabe.
Agora, quando lemos
A
Guerra do Peloponeso, o
que chama a nossa
ateno o
corte
radical
24
introduzido por Tucfdides em relao
tradio narrativa da "histria", em particular em relao a Herdoto
(que, por sua vez, tambm tinha criticado seu antecessor, o viajante
Hecateu). Nada mais da emoo que, talvez, sentiu ao escutar o "pai
da histria" (e de tantas histrias). Tucfdides rejeita Herdoto no
domnio das antigas tradies mticas, no
mythodes
que recusa
por-
que,
sob seus aspectos agradveis e sedutores, ele no possui nenhu-
ma solidez
ese
desfaz com a rapidez das palavras lanadas ao vento.
Com o
r
mythodes
o maravilhoso to caro a Herdoto, Tucfdides
rejeita, tambm, a importncia da memria, relegando ao passado a
antiga deusa
Mnemosyne.
Herdoto queria salvar o memorvel,
resgatar o passado do esquecimento, buscando nas palavras das
testemunhas a lembrana das obras humanas. Tucfdides ressalta a
fragilidade da memria, tanto alheia como sua; as falhas constantes
de memria motivam uma profunda mudana no trabalho do
"his-
toriador",
que no pode confiar nem na sua exatido nem na sua
objetividade. Nos primeiros pargrafos da sua obra consagrados
poderfamos dizer sua metodologia de pesquisa, Tucdides
despa-
cha
juntos as suas prprias lembranas e os testemunhos dos outros,
ambos condenados A subjetividade das preferncias pessoais e
relatividade da memria:
24 Sobre a distancia de Tucfdides emrelao ao mito e memria, cf. as pginas decisivas
de Marcel Dtienne,
L'invention de la mythologie,
pp. 1 05 ss.
0 INCIO
OA HISTRIA E AS LAGRIMAS
DE TUCOIOES : 27
Quanto aos discursos pronunciados por diversas personalidades
quando estavam prestes a desencadear a guerra ou quando j
estavam engajados nela, foi difcil recordar com preciso rigorosa
os que eu mesmo ouvi ou os que me foram transmitidos por vrias
fontes. Tais discursos, portanto, so reproduzidos com as palavras
que, no meu entendimento, os diferentes oradores deveriam ter
usado, considerando os respectivos assuntos e os sentimentos
mais pertinentes ocasio em que foram pronunciados, embora
ao mesmo tempo eu tenha aderido to estritamente quanto
possvel ao sentido geral do que havia sido dito. Quanto aos
acontecimentos da guerra, considerei meu dever relat-los, no
como apurados atravs de qualquer informante casual nem como
era a minha impresso pessoal, mas somente aps investigar cada
detalhe com o maior rigor possvel, seja no caso de eventos dos
quais eu mesmo participei, seja naqueles a respeito dos quais
obtive informaes de terceiros. O empenho em apurar os fatos
constituiu uma tarefa laboriosa, pois testemunhas oculares de
vrios eventos nem sempre faziam os mesmos relatos a respeito
das mesmas coisas, mas variavam de acordo com suas simpatias
por um lado ou pelo outro, ou de acordo com sua memria
25
notvel, aqui, a insistncia de Tucfdides em afirmar que no vai
relatar as palavras realmente pronunciadas. Isto poderia ser at i m-
plcito se lembrarmos que os discursos
proferidos o eram em assem-
blias ad hoc,
sem relator nem secretrio; mas se Tucfdides insiste
nesse ponto que ele quer ressaltar uma impossibilidade mais essen-
cial: nse gde acreditar na memria para garantir
a fidelidade do
relato
realidade. Em oposio toda tradio anterior, a memria
em Tucldides ri
assegura nenhuma autenticidade. Esta desconfian-
a motiva a critica severa aos mtodos de pesquisa de Herdoto, aqui
claramente citado, mesmo se no nomeado: perguntar s mais diver-
sas
pessoas sobre um mesmo evento no traz informaes, mas s
ocasiona confuso, pois cada um responde "... de acordo com suas
simpatias (...) ou de acordo com sua memria". verdade que, vrias
vezes, Herdoto no esconde seu ceticismo em relao As verses dos
fatos ou As explicaes ouvidas. Tucfdides no se contenta com um
ceticismo benevolente; exige uma reconstituio crtica dos aconte-
25
Tucfdides,
La Guerra du PeloponAse, I, 22.
28
SETE
AULAS SOBRE
LINGUAGEM, MEMORIA E HISTORIA
cimentos, cujos critrios racionais so
a verossimilhana da situao
e a pertinncia das palavras
pronunciadas:
Tais discursos, portanto, so reproduzidos com as palavras que,
no meu entendimento, os diferentes oradores deveriam ter usado,
considerando os respectivos assuntos e os sentimentos mais
per-
tinentes
ocasio em que foram pronunciados...
26
Significaria esta passagem que Tucfdides, em vez de relatar as
palavras ditas, as inventa sem dar a devida importncia aos famosos
fatos?
27
Talvez. No mnimo, significa
que Tucfdides escreveu os seus
numerosos
e famosos discursos segundo a ordem das razes
histri-
cas,
como o faria um filsofo poltico ou um
observador psiclogo,
e no como um cronista, confiando em suas lembranas. Na ordem
dos discursos (dos
logoi)
prevalece, portanto, o critrio racional da
convenincia e da verossimilhana, amparado por uma anlise da
conjuntura poltica e da natureza psicolgica do orador. Na ordem
dos acontecimentos e das aes (dos erga)
reina o critrio da verifica-
o, igualmente amparado na verossimilhana racional. Tucfdides
no conta as vrias verses possveis do mesmo fato, para deixar o
leitor livre de escolher a que mais lhe apraz. O seu texto resulta de
uma escolha prvia a
partir
de um material que no nem sequer
mencionado, e segundo critrios cujos detalhes desconhecemos. A
inteligncia de Tucfdides j decidiu por ns a verso racional a ser
adotada. A sua narrativa se desenvolve de maneira coerente, com uma
lgica que nos convence das suas hipteses e das suas interpretaes.
Pela primeira vez, a histria humana nos apresentada como com-
preensvel e explicvel racionalmente, com todas as suas implicaes
e possibilidades. A trama escura e dramtica da Guerra do Peloponeso
desenha-se sobre o fundo luminoso de um discurso (logos) e de uma
razo (logos tambm) que atravessam o caos dos fatos, para deles
retirarem concluses valiosas e ensinamentos
eternos.
O discernimento
de Tucfdides nos permite compreender racionalmente a histria; nos
i
mpede, ao mesmo tempo, de conceber uma outra histria que aquela
escrita por ele. Ns no conseguimos imaginar uma outra verso da
guerra, uma outra Guerra do Peloponeso, uma outra histria do
26 Ibid.
27 Tal suspeita leva, por
exemplo, R.
G. Collingwood a criticar a falta de
"
cientificidade" de
Tucdides.Cf.ILG. Collingwood,A
IANadeHi st dr i a
(So Paulo: Martins Fontes),
pp. 42ss.
O INICIO DA
HISTRIA E AS LAGRIMAS OE TUC(OIOES 29
i
mperialismo ateniense, pois Tucfdides no
cita as suas fontes nem
menciona documentos (uma exigncia "cientifica" profundamente
moderna) e s6 nos oferece o resultado da sua reflexo rigorosa.
Enquanto Herbdoto contava inmeras histrias, tambm pelo pr-
prio gosto de contar, Tucfdides constri a verso racional e
defini-
tiva
da histria sem se deixar Levar pelo prazer da narrao; dal,
tambm, a austeridade do seu relato, no qual as emoes raramente
transparecem.
A escrita tucidideana obedece a uma partilha que
reencontra-
mos
em Plato: de um lado, a razo, a austeridade, o rigor e o
controle; de outro, a emoo, o prazer, o maravilhoso cheio de
cores que atrai mulheres e crianas: o
mythodes. De um lado, uns
poucos que conseguem compreender, analisar, ter um discurso
competente e justo, que tambm sabem dirigir (Pricles); de outro,
os muitos, o povo que se deixa levar pelas impresses superficiais e
pelos encantos das belas palavras, que no sabe dirigir nem a si
mesmo e precisa da autoridade alheia. Em Tucfdides diferente-
mente
de Plato, que resguardar o seu valor sagrado , a memria
pertence ao
mythodes e ao engodo. Ela no reproduz fielmente o
passado, mas dispe dele segundo as convenincias do momento
presente. Assim, por exemplo, a tradio ateniense conta a faanha
memorvel do assassinato dos tiranos pelos heris
Harmodios e
Aristogito. Esta histria pertence ao repertrio das lendas que
glorificam a democracia em vigor na cidade. Na verdade, diz Tucfdi-
des, os "tiranocidas" no obedeceram a elevados motivos politicos,
mas, sim, a cimes amorosos bem mais comuns; prova disso que
s6 um dos tiranos foi morto, enquanto o outro, mais velho e mais
poderoso, continuou reinando at que um complb de cidados
(ajudados pela inimiga Esparta!) o derrotasse.
28
A desconfiana em
relao memria inscreve-se num projeto muito mais amplo, que
chamaramos, hoje, de crtica ideolgica, pois memria e tradio
formam este conglomerado confuso de falsas evidncias, do qual
presente tira sua justificativa. A escrita desmistificadora de Tucf-
dides no poupa nem a tradio poltica nem a tradio religiosa.
Exemplares, aqui, so as suas observaes depois da dramtica
descrio da "peste" em Atenas:
28 Cf. Tucfdides, citado por Marcel Dtienne, op. cit., p. 108.
28
SETE
AULAS SOBRE
LINGUAGEM, MEMORIA E HISTORIA
cimentos, cujos critrios racionais so
a verossimilhana da situao
e a pertinncia das palavras
pronunciadas:
Tais discursos, portanto, so reproduzidos com as palavras que,
no meu entendimento, os diferentes oradores deveriam ter usado,
considerando os respectivos assuntos e os sentimentos mais
per-
tinentes
ocasio em que foram pronunciados...
26
Significaria esta passagem que Tucfdides, em vez de relatar as
palavras ditas, as inventa sem dar a devida importncia aos famosos
fatos?
27
Talvez. No mnimo, significa
que Tucfdides escreveu os seus
numerosos
e famosos discursos segundo a ordem das razes
histri-
cas,
como o faria um filsofo poltico ou um
observador psiclogo,
e no como um cronista, confiando em suas lembranas. Na ordem
dos discursos (dos
logoi)
prevalece, portanto, o critrio racional da
convenincia e da verossimilhana, amparado por uma anlise da
conjuntura poltica e da natureza psicolgica do orador. Na ordem
dos acontecimentos e das aes (dos erga)
reina o critrio da verifica-
o, igualmente amparado na verossimilhana racional. Tucfdides
no conta as vrias verses possveis do mesmo fato, para deixar o
leitor livre de escolher a que mais lhe apraz. O seu texto resulta de
uma escolha prvia a
partir
de um material que no nem sequer
mencionado, e segundo critrios cujos detalhes desconhecemos. A
inteligncia de Tucfdides j decidiu por ns a verso racional a ser
adotada. A sua narrativa se desenvolve de maneira coerente, com uma
lgica que nos convence das suas hipteses e das suas interpretaes.
Pela primeira vez, a histria humana nos apresentada como com-
preensvel e explicvel racionalmente, com todas as suas implicaes
e possibilidades. A trama escura e dramtica da Guerra do Peloponeso
desenha-se sobre o fundo luminoso de um discurso (logos) e de uma
razo (logos tambm) que atravessam o caos dos fatos, para deles
retirarem concluses valiosas e ensinamentos
eternos.
O discernimento
de Tucfdides nos permite compreender racionalmente a histria; nos
i
mpede, ao mesmo tempo, de conceber uma outra histria que aquela
escrita por ele. Ns no conseguimos imaginar uma outra verso da
guerra, uma outra Guerra do Peloponeso, uma outra histria do
26 Ibid.
27 Tal suspeita leva, por
exemplo, R.
G. Collingwood a criticar a falta de
"
cientificidade" de
Tucdides.Cf.ILG. Collingwood,A
IANadeHi st dr i a
(So Paulo: Martins Fontes),
pp. 42ss.
O INICIO DA
HISTRIA E AS LAGRIMAS OE TUC(OIOES 29
i
mperialismo ateniense, pois Tucfdides no
cita as suas fontes nem
menciona documentos (uma exigncia "cientifica" profundamente
moderna) e s6 nos oferece o resultado da sua reflexo rigorosa.
Enquanto Herbdoto contava inmeras histrias, tambm pelo pr-
prio gosto de contar, Tucfdides constri a verso racional e
defini-
tiva
da histria sem se deixar Levar pelo prazer da narrao; dal,
tambm, a austeridade do seu relato, no qual as emoes raramente
transparecem.
A escrita tucidideana obedece a uma partilha que
reencontra-
mos
em Plato: de um lado, a razo, a austeridade, o rigor e o
controle; de outro, a emoo, o prazer, o maravilhoso cheio de
cores que atrai mulheres e crianas: o
mythodes. De um lado, uns
poucos que conseguem compreender, analisar, ter um discurso
competente e justo, que tambm sabem dirigir (Pricles); de outro,
os muitos, o povo que se deixa levar pelas impresses superficiais e
pelos encantos das belas palavras, que no sabe dirigir nem a si
mesmo e precisa da autoridade alheia. Em Tucfdides diferente-
mente
de Plato, que resguardar o seu valor sagrado , a memria
pertence ao
mythodes e ao engodo. Ela no reproduz fielmente o
passado, mas dispe dele segundo as convenincias do momento
presente. Assim, por exemplo, a tradio ateniense conta a faanha
memorvel do assassinato dos tiranos pelos heris
Harmodios e
Aristogito. Esta histria pertence ao repertrio das lendas que
glorificam a democracia em vigor na cidade. Na verdade, diz Tucfdi-
des, os "tiranocidas" no obedeceram a elevados motivos politicos,
mas, sim, a cimes amorosos bem mais comuns; prova disso que
s6 um dos tiranos foi morto, enquanto o outro, mais velho e mais
poderoso, continuou reinando at que um complb de cidados
(ajudados pela inimiga Esparta!) o derrotasse.
28
A desconfiana em
relao memria inscreve-se num projeto muito mais amplo, que
chamaramos, hoje, de crtica ideolgica, pois memria e tradio
formam este conglomerado confuso de falsas evidncias, do qual
presente tira sua justificativa. A escrita desmistificadora de Tucf-
dides no poupa nem a tradio poltica nem a tradio religiosa.
Exemplares, aqui, so as suas observaes depois da dramtica
descrio da "peste" em Atenas:
28 Cf. Tucfdides, citado por Marcel Dtienne, op. cit., p. 108.
30 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
Em seu desespero
[os atenienses]
lembravam-se,
como era natural,
do seguinte verso
oracular que, segundo
os mais
velhos entre eles,
fora proferido
havia muito tempo:
'Vir um dia a
guerra daria, e com
ela a peste.' Houve
na poca muita discusso entre o
povo, pois uma
parte da populao pretendia que
no verso em vez
de peste (loimos)
se deveria
entender fome (limos), e
naquela ocasio
prevaleceu o
ponto
de vista de que a
palavra era peste; isso era muito
natural,
pois as
lembranas dos
homens se adaptam
a suas vicissitudes.
S e
houver
outra guerra daria
depois desta e com
ela vier a fome,
i magino
que entendero
o verso luz
das novas circunstancias.
29
O nico
remdio para evitar esta
manipulao do passado
deixar
resolutamente
os encantos da
oralidade, das palavras
que voam de
boca para boca, incham-se
de
desejos e paixes e chegam cheias de
histrias inverificveis.
30
Tucdides
reivindica a escrita como meio
de
fixao
dos
acontecimentos, fazendo da
imutabilidade do
escrito uma
garantia de fidelidade.
31
Vrias vezes, ele
se define como sendo
um
syggrapheus, aquele
que escreve (graphein) junto
(sun)
aos aconteci-
mentos, titulo
que tambm
se aplica aos juristas
redatores de projetos
de lei
ou de contratos precisos entre
cidados.
Trata-se, ento, de uma
grafia que
engaja a quem a escreve ou
ale,
uma escrita que exige uma
atitude prtica
e uma coerncia a longo prazo.
No remete
tradio
potico-literria do
mythodes, como o faziam ainda as historiai
de
Herdoto,
mas s exigncias
poltico-jurdicas
de um
cidado preocu-
pado com o
futuro. O
"historiador" abandona
por Longo tempo
a
dimenso
ficcional
da histria para consagrar-se sua
dimenso
poltica,
muitas vezes erigida como a nica
verdadeiramente
histri-
ca.
32
Tucdides explicita
esta escolha
com uma
clareza exemplar:
Pode
acontecer que a ausencia
do fabuloso ( mythodes) em
minha
narrativa
parea
menos agradvel ao ouvido, mas
quem
quer que
deseje ter uma idia
clara tanto dos
eventos
ocorridos quanto
daqueles, semelhantes
ou
similares, que a
natureza humana nos
reserva no futuro,
julgar a
minha narrativa til e isto me
bastar.
29 Ibid., p. 109.
30 Ibid., pp. 115 ss.
31 Neste ponto no concorda com Plato, que no
Fedro v2
na fixidez da escrita uma prova
da sua rigidez
arbitrria.
32 Nos debates historiogrficos
contemporneos, assistimos a uma revalorizao desta
dimenso ficcional... e a uma redescoberta de Herdoto!
0 INCIO OA
HISTRIA E AS LAGRIMAS OE TUCDIDES : 31
Mais do
que uma composio a ser ouvida por um pblico do
momento da competio, ela foi feita para ser uma
aquisio para
sempre
33
N este
pargrafo famoso, Tucdides se
despede definitivamente do
mythos e do mythodes
para fundar um discurso racional
(logos) da
histria. Ele
no quer
mais contar o maravilhoso (em oposio a
Herdoto,
que falava demoradamente do
Egito "pois nenhum outro
pals
do mundo
contm tantas maravilhas"),
34
nem
salvar os atos
passados do esquecimento, como
Homero e, ainda que de
maneira
diferente,
tambm Herdoto o desejavam. A sua vontade
de "ter uma
idia clara (...)
dos eventos ocorridos" tampouco
remete a uma
preocupao exclusiva de fidelidade para
com o passado ( motivao
muito mais tpica
do historicismo moderno). Demonstra
muito mais
uma exigncia
de penetrao racional e analtica deste magma infor-
me que so os fatos do passado, para
deles extrair um ktma eis aei,
uma aquisio, um tesouro para
sempreisto , primeiro
para o leitor
atento e futuro que I erA Guerra do Peloponeso
para tirar desta histria
antiga ensinamentos
atuais. Herdoto escrevia
para resgatar um
passado ilustre;
Tucdides escreve no presente sobre o presente
35
para
instruir o
futuro, confiante que da histria
do passado possa-se
aprender para o presente,
pois a natureza humana continua inaltera-
da, isto ,
sempre prestes a obedecer
ao desejo de poder, sacrificando
o interesse geral
aos interesses particulares e egostas.
Inaugura, assim,
a figura da Historia Magistra Vitae,
36
desenhando estes quadros renas-
centistas nos
quais um historiador sbrio e sbio,
de p no segundo
plano, olha para um jovem
prncipe que decifra
as regras da vida
poltica nos antigos
livros de histria.
A oralidade do texto
lido em voz alta para "um pblico no
momento da
competio"
contrape-se a escrita rigorosa, destinada
ao leitor a vir,
debruado
com pacincia e ateno sobre o texto.
Todos os comentadores concordam
em observar que esta ruptura
decisiva em favor da escrita contra a vivacidade
da palavra oral no
remete s critica da
tradio mtica (e herodotiana)
mas, tambm,
33 Tuddides, op. cit., 1, 22.
34 Herdoto, Historiai, 11, 35.
35 A guerra comea em 431 a.C., Tucdides comea a
redaoda sua obra neste mesmo ano.
A
sua morte
o impedir de contar o fim da guerra (404 a.C.), que ele presencia.
36 Cf. R. Koselleck, Vergangene Zukunft.
Zur S emantik Geschichaicher Zeiten
(Frankfurt am
Main: Suhrkamp, 19 79 ), cap. 2.
30 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
Em seu desespero
[os atenienses]
lembravam-se,
como era natural,
do seguinte verso
oracular que, segundo
os mais
velhos entre eles,
fora proferido
havia muito tempo:
'Vir um dia a
guerra daria, e com
ela a peste.' Houve
na poca muita discusso entre o
povo, pois uma
parte da populao pretendia que
no verso em vez
de peste (loimos)
se deveria
entender fome (limos), e
naquela ocasio
prevaleceu o
ponto
de vista de que a
palavra era peste; isso era muito
natural,
pois as
lembranas dos
homens se adaptam
a suas vicissitudes.
S e
houver
outra guerra daria
depois desta e com
ela vier a fome,
i magino
que entendero
o verso luz
das novas circunstancias.
29
O nico
remdio para evitar esta
manipulao do passado
deixar
resolutamente
os encantos da
oralidade, das palavras
que voam de
boca para boca, incham-se
de
desejos e paixes e chegam cheias de
histrias inverificveis.
30
Tucdides
reivindica a escrita como meio
de
fixao
dos
acontecimentos, fazendo da
imutabilidade do
escrito uma
garantia de fidelidade.
31
Vrias vezes, ele
se define como sendo
um
syggrapheus, aquele
que escreve (graphein) junto
(sun)
aos aconteci-
mentos, titulo
que tambm
se aplica aos juristas
redatores de projetos
de lei
ou de contratos precisos entre
cidados.
Trata-se, ento, de uma
grafia que
engaja a quem a escreve ou
ale,
uma escrita que exige uma
atitude prtica
e uma coerncia a longo prazo.
No remete
tradio
potico-literria do
mythodes, como o faziam ainda as historiai
de
Herdoto,
mas s exigncias
poltico-jurdicas
de um
cidado preocu-
pado com o
futuro. O
"historiador" abandona
por Longo tempo
a
dimenso
ficcional
da histria para consagrar-se sua
dimenso
poltica,
muitas vezes erigida como a nica
verdadeiramente
histri-
ca.
32
Tucdides explicita
esta escolha
com uma
clareza exemplar:
Pode
acontecer que a ausencia
do fabuloso ( mythodes) em
minha
narrativa
parea
menos agradvel ao ouvido, mas
quem
quer que
deseje ter uma idia
clara tanto dos
eventos
ocorridos quanto
daqueles, semelhantes
ou
similares, que a
natureza humana nos
reserva no futuro,
julgar a
minha narrativa til e isto me
bastar.
29 Ibid., p. 109.
30 Ibid., pp. 115 ss.
31 Neste ponto no concorda com Plato, que no
Fedro v2
na fixidez da escrita uma prova
da sua rigidez
arbitrria.
32 Nos debates historiogrficos
contemporneos, assistimos a uma revalorizao desta
dimenso ficcional... e a uma redescoberta de Herdoto!
0 INCIO OA
HISTRIA E AS LAGRIMAS OE TUCDIDES : 31
Mais do
que uma composio a ser ouvida por um pblico do
momento da competio, ela foi feita para ser uma
aquisio para
sempre
33
N este
pargrafo famoso, Tucdides se
despede definitivamente do
mythos e do mythodes
para fundar um discurso racional
(logos) da
histria. Ele
no quer
mais contar o maravilhoso (em oposio a
Herdoto,
que falava demoradamente do
Egito "pois nenhum outro
pals
do mundo
contm tantas maravilhas"),
34
nem
salvar os atos
passados do esquecimento, como
Homero e, ainda que de
maneira
diferente,
tambm Herdoto o desejavam. A sua vontade
de "ter uma
idia clara (...)
dos eventos ocorridos" tampouco
remete a uma
preocupao exclusiva de fidelidade para
com o passado ( motivao
muito mais tpica
do historicismo moderno). Demonstra
muito mais
uma exigncia
de penetrao racional e analtica deste magma infor-
me que so os fatos do passado, para
deles extrair um ktma eis aei,
uma aquisio, um tesouro para
sempreisto , primeiro
para o leitor
atento e futuro que I erA Guerra do Peloponeso
para tirar desta histria
antiga ensinamentos
atuais. Herdoto escrevia
para resgatar um
passado ilustre;
Tucdides escreve no presente sobre o presente
35
para
instruir o
futuro, confiante que da histria
do passado possa-se
aprender para o presente,
pois a natureza humana continua inaltera-
da, isto ,
sempre prestes a obedecer
ao desejo de poder, sacrificando
o interesse geral
aos interesses particulares e egostas.
Inaugura, assim,
a figura da Historia Magistra Vitae,
36
desenhando estes quadros renas-
centistas nos
quais um historiador sbrio e sbio,
de p no segundo
plano, olha para um jovem
prncipe que decifra
as regras da vida
poltica nos antigos
livros de histria.
A oralidade do texto
lido em voz alta para "um pblico no
momento da
competio"
contrape-se a escrita rigorosa, destinada
ao leitor a vir,
debruado
com pacincia e ateno sobre o texto.
Todos os comentadores concordam
em observar que esta ruptura
decisiva em favor da escrita contra a vivacidade
da palavra oral no
remete s critica da
tradio mtica (e herodotiana)
mas, tambm,
33 Tuddides, op. cit., 1, 22.
34 Herdoto, Historiai, 11, 35.
35 A guerra comea em 431 a.C., Tucdides comea a
redaoda sua obra neste mesmo ano.
A
sua morte
o impedir de contar o fim da guerra (404 a.C.), que ele presencia.
36 Cf. R. Koselleck, Vergangene Zukunft.
Zur S emantik Geschichaicher Zeiten
(Frankfurt am
Main: Suhrkamp, 19 79 ), cap. 2.
32
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
e sobretudo,' critica dos usos da
palavra
na democracia ateniense
37
Atrs da necessidade de reformular a escrita da histria, encontramos
a necessidade de reformular a democracia ateniense. Para Tucfdides,
uma das causas essenciais da derrota de Atenas a cegueira do povo,
que se deixa arrebatar pelos seus desejos e pela voz dos demagogos.
O nico dirigente que no fala para "agradar o povo", mas sim para
educ-lo, Pricles
R
(observemos que esta oposio entre agradar e
educar lembra aquela que Tucfdides constri entre Herdoto e ele
mesmo). Com sua morte, comea o reino dos demagogos, que no
tem autoridade pessoal e, por isso, tentam agradar ao povo para
vencer na assemblia, pois "... equivalentes uns aos outros mas cada
um desejoso de ser o primeiro, procuravam sempre satisfazer ao
prazer do povo":
39
A palavra
hdon
(prazer) ressalta o carter afetivo
e emocional das decises populares; esta falha de razo na conduta
dos negcios da cidade vai, segundo a anlise tucidideana, conduzir
Atenas sua perda. Vrias vezes, Tucfdides nos conta episdios que,
a rigor,
no tm uma importncia decisiva no desenrolar das opera-
es blicas, mas que so paradigmticos desta irracionalidade. Um
dos mais caractersticos a histria de Mitilena, cidade de
Lesbos, que
se absteve de apoiar Atenas; um contingente ateniense sitia a cidade,
esperando a deciso da metrpole; com o inverno e a falta de socorro
do campo oposto, Mitilena se rende. Que fazer com seus habitantes?
A assemblia ateniense delibera. Clon, um demagogo famoso pelo
seu carter desmedido, intervm e prope a morte de todos cidados
de Mitilena; "sob efeito da clera"
(org),
diz Tucfdides,
40
o povo vota
em favor da matana e envia um navio com esta ordem para a ilha.
No dia seguinte, nova assemblia: os cidados comeavam a se
arrepender de ter votado medidas to drsticas. Dois oradores entram
em cena numa situao modelar de briga oratria: Clon, de um lado,
que continua afirmando a necessidade da represso sanguinria e, do
outro, um cidado desconhecido por ns, Diodots, que recomenda
mais sabedoria, argumentando que essa crueldade s fortalecer o
dio dos inimigos de Atenas. Desta vez o povo escuta Diodots; um
37 A esse respeito, cf.
Jacqueline de Romilly,
Pr o blmes de la demo cr at i e g r ecque,
op. ci t . ,
especialmente
pp. 19-47; e tambm Francois
Chatelet,
o p . ci t . , cap . If.
38 Tucfdides, op. ci t . , I I , 66; cf.
tambm,
Jacqueline de Romilly,
Pr o blmes de la demo cr at i e
g r ecque, op.
ci t . , pp. 30- 38.
39 Tucfdides, op. ci t .
40 Tucfdides, op.
ci t . , I I , 36; e
Jacqueline de Romilly,
Pr o blmes de la demo cr at i c g r ecque,
op.
ci t . , p. 33.
O INCIO DA HISTRIA E AS LAGRIMAS DE TUCO IDES 33
novo navio enviado s pressas para alcanar o primeiro e revogar o
decreto de morte.
Tais episdios preparam, na argumentao tucidideana, a conclu-
so desastrosa da guerra: a expedio de
Sicilia e a derrota final. Um
outro demagogo, orador brilhante, interessado e charmoso, o belo
Alcibiades,
leva os atenienses a este empreendimento fatal. Tucfdides
ressalta a oposio entre a falta de conhecimento, a ignorncia do
povo a respeito da grande ilha e o seu desejo ardoroso (a palavra
ecos
em VI, 24)
41
de novas conquistas. Em vez de informar os seus
concidados sobre as dificuldades futuras,
Alcibiades encoraja os seus
desejos irracionais, conseguindo, assim, vencer os conselhos de pm-
dncia do velho Nicias.
A Guerra do Peloponeso
oferece reiteradamente ao leitor estas
situaes paradigmticas de escolha: entre aquilo que ditam a reflexo
e a razo e aquilo a que levam o mpeto da paixo e o prazer. O povo
ateniense lembra a alma platnica com os seus dois cavalos opostos,
que o cocheiro/nous consegue domar a duras penas. Este conflito entre
razo e desejo motiva o uso particular que Tucfdides faz de uma tcnica
muito em moda na poca: o debate oratrio contraditrio.
42
Os sofistas tinham mostrado que possvel defender com igual
vigor uma tese X e a sua anttese
Y, colocando, desta maneira, a
habilidade retrica acima da busca de uma verdade objetiva, inde-
pendente da sua apresentao discursiva. O exerccio dos
dissoi logoi
(discursos duplos) foi muito importante, notadamente para o adven-
to das prticas judicirias de defesa e de acusao. Os discursos
contraditrios do retor Antiphon
eram modelos do gnero. Tucfdides
transforma esta tcnica de
agn log6n (jogo, Luta de discursos opostos)
num instrumento de anlise poltica; sem precisar sair da sua objeti-
vidade impessoal de narrador, ele pode, graas construo antilgi-
ca, apontar para os aspectos mais problemticos de uma dada situao
e desvelar a trama de poderes que af se esconde. Contra os exerccios
retricos dos sofistas, Plato
propels
o dilogo comum em vista de
uma verdade nica, recusando as antilogias que tornam qualquer
concluso substancial impossvel, pois sempre precisam de um rbi-
tro exterior, de um juiz que saiba compar-las e julg-las. Em Tucfdi-
des, este rbitro habita a prpria construo textual: o leitor futuro
41 C L, Jacqueline de Romilly, Pr o blmes de la demo cr at i c g r ecque, op.
ci t . , pp. 35 ss.
42
Cf., a este respeito, Jacqueline de Romilly,
Hi st o i r e et r ai so n ch ez Th ucy di de,
op. ci t . , cap .
I I I .
32
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
e sobretudo,' critica dos usos da
palavra
na democracia ateniense
37
Atrs da necessidade de reformular a escrita da histria, encontramos
a necessidade de reformular a democracia ateniense. Para Tucfdides,
uma das causas essenciais da derrota de Atenas a cegueira do povo,
que se deixa arrebatar pelos seus desejos e pela voz dos demagogos.
O nico dirigente que no fala para "agradar o povo", mas sim para
educ-lo, Pricles
R
(observemos que esta oposio entre agradar e
educar lembra aquela que Tucfdides constri entre Herdoto e ele
mesmo). Com sua morte, comea o reino dos demagogos, que no
tem autoridade pessoal e, por isso, tentam agradar ao povo para
vencer na assemblia, pois "... equivalentes uns aos outros mas cada
um desejoso de ser o primeiro, procuravam sempre satisfazer ao
prazer do povo":
39
A palavra
hdon
(prazer) ressalta o carter afetivo
e emocional das decises populares; esta falha de razo na conduta
dos negcios da cidade vai, segundo a anlise tucidideana, conduzir
Atenas sua perda. Vrias vezes, Tucfdides nos conta episdios que,
a rigor,
no tm uma importncia decisiva no desenrolar das opera-
es blicas, mas que so paradigmticos desta irracionalidade. Um
dos mais caractersticos a histria de Mitilena, cidade de
Lesbos, que
se absteve de apoiar Atenas; um contingente ateniense sitia a cidade,
esperando a deciso da metrpole; com o inverno e a falta de socorro
do campo oposto, Mitilena se rende. Que fazer com seus habitantes?
A assemblia ateniense delibera. Clon, um demagogo famoso pelo
seu carter desmedido, intervm e prope a morte de todos cidados
de Mitilena; "sob efeito da clera"
(org),
diz Tucfdides,
40
o povo vota
em favor da matana e envia um navio com esta ordem para a ilha.
No dia seguinte, nova assemblia: os cidados comeavam a se
arrepender de ter votado medidas to drsticas. Dois oradores entram
em cena numa situao modelar de briga oratria: Clon, de um lado,
que continua afirmando a necessidade da represso sanguinria e, do
outro, um cidado desconhecido por ns, Diodots, que recomenda
mais sabedoria, argumentando que essa crueldade s fortalecer o
dio dos inimigos de Atenas. Desta vez o povo escuta Diodots; um
37 A esse respeito, cf.
Jacqueline de Romilly,
Pr o blmes de la demo cr at i e g r ecque,
op. ci t . ,
especialmente
pp. 19-47; e tambm Francois
Chatelet,
o p . ci t . , cap . If.
38 Tucfdides, op. ci t . , I I , 66; cf.
tambm,
Jacqueline de Romilly,
Pr o blmes de la demo cr at i e
g r ecque, op.
ci t . , pp. 30- 38.
39 Tucfdides, op. ci t .
40 Tucfdides, op.
ci t . , I I , 36; e
Jacqueline de Romilly,
Pr o blmes de la demo cr at i c g r ecque,
op.
ci t . , p. 33.
O INCIO DA HISTRIA E AS LAGRIMAS DE TUCO IDES 33
novo navio enviado s pressas para alcanar o primeiro e revogar o
decreto de morte.
Tais episdios preparam, na argumentao tucidideana, a conclu-
so desastrosa da guerra: a expedio de
Sicilia e a derrota final. Um
outro demagogo, orador brilhante, interessado e charmoso, o belo
Alcibiades,
leva os atenienses a este empreendimento fatal. Tucfdides
ressalta a oposio entre a falta de conhecimento, a ignorncia do
povo a respeito da grande ilha e o seu desejo ardoroso (a palavra
ecos
em VI, 24)
41
de novas conquistas. Em vez de informar os seus
concidados sobre as dificuldades futuras,
Alcibiades encoraja os seus
desejos irracionais, conseguindo, assim, vencer os conselhos de pm-
dncia do velho Nicias.
A Guerra do Peloponeso
oferece reiteradamente ao leitor estas
situaes paradigmticas de escolha: entre aquilo que ditam a reflexo
e a razo e aquilo a que levam o mpeto da paixo e o prazer. O povo
ateniense lembra a alma platnica com os seus dois cavalos opostos,
que o cocheiro/nous consegue domar a duras penas. Este conflito entre
razo e desejo motiva o uso particular que Tucfdides faz de uma tcnica
muito em moda na poca: o debate oratrio contraditrio.
42
Os sofistas tinham mostrado que possvel defender com igual
vigor uma tese X e a sua anttese
Y, colocando, desta maneira, a
habilidade retrica acima da busca de uma verdade objetiva, inde-
pendente da sua apresentao discursiva. O exerccio dos
dissoi logoi
(discursos duplos) foi muito importante, notadamente para o adven-
to das prticas judicirias de defesa e de acusao. Os discursos
contraditrios do retor Antiphon
eram modelos do gnero. Tucfdides
transforma esta tcnica de
agn log6n (jogo, Luta de discursos opostos)
num instrumento de anlise poltica; sem precisar sair da sua objeti-
vidade impessoal de narrador, ele pode, graas construo antilgi-
ca, apontar para os aspectos mais problemticos de uma dada situao
e desvelar a trama de poderes que af se esconde. Contra os exerccios
retricos dos sofistas, Plato
propels
o dilogo comum em vista de
uma verdade nica, recusando as antilogias que tornam qualquer
concluso substancial impossvel, pois sempre precisam de um rbi-
tro exterior, de um juiz que saiba compar-las e julg-las. Em Tucfdi-
des, este rbitro habita a prpria construo textual: o leitor futuro
41 C L, Jacqueline de Romilly, Pr o blmes de la demo cr at i c g r ecque, op.
ci t . , pp. 35 ss.
42
Cf., a este respeito, Jacqueline de Romilly,
Hi st o i r e et r ai so n ch ez Th ucy di de,
op. ci t . , cap .
I I I .
34 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMORIA E HISTORIA
a quem Tucfdides fornece todos os elementos necessrios de anlise
e de deciso atravs da colocao em cena de discursos contraditrios;
ao mesmo tempo, a opinio do autor fica clara, sem que se precise de
declaraes explicitas.
As discusses antagnicas tambm realam, como o sabiam mui-
to bem os sofistas, que as decises pessoais ou coletivas, na sua grande
maioria, no se baseiam na fora racional da argumentao, mas, sim,
no poder de cada interlocutor. Poder de persuaso, sem dvida, que
a famosa deusa Peith6 encarna, mas tambm poder material e polti-
co, potncia concreta daquele que fala, pois poder de persuaso e
poder poltico so co-pertencentes. Em Tucfdides, tambm, a tcnica
to fina da exposio antagnica inseparvel de uma anlise dos
poderes politicos em jogo. O que sustenta a construo retrica a
reflexo tucidideana sobre o poder, em particular a sua teoria do
imperialismo ateniense.
43
J no comeo da obra este imperialismo
(no no sentido moderno, claro) que leva Tucfdides a distinguir
com uma acuidade notvel entre os pretextos da guerra, as razes
alegadas, e a sua causa verdadeira mas no dita:
As razes pelas quais eles [os atenienses e os peloponsios] rom-
peram a trgua e os fundamentos de sua disputa
eu exporei
primeiro, para que ningum jamais tenha
de indagar como os
Helenos chegaram a envolver-se em uma guerra to
grande. A
explicao mais verdica, apesar de menos
freqentemente alega-
da , na minha opinio, que os atenienses
estavam tornando-se
muito poderosos, e isto inquietava os Iacedemnios,
compelin-
do-os a recorrerem guerra. As
razes publicamente alegadas
pelos dois lados,
todavia, e que os teriamlevado a romper a trgua
e entrar em guerra foram
as
seguintes....
"
O poder de Atenas nasceu do seu papel
essencial na vitria sobre
os persas. Os atenienses venceram
os brbaros graas sua frota,
deslocando o eixo das Guerras Mdicas da terra
para o mar. Esta
oposio entre terra e mar constitutiva,
na anlise de Tucfdides, da
rivalidade entre Esparta (cidade mais
tradicional, ligada terra firme)
e Atenas (cidade aberta ao novo que trazem
os navegantes).
45
A ligao
43 Cf., a este respeito, sobretudo, Franois Chtelet, op. cit.
44 Tucfdides, op. cit., 1 , 23.
45 Ibid., I, 1 8.
U INCIO OA HISTRIA E AS LAGRIMAS GE TUCIOIDES : 35
de Atenas ao mar desenha a trajetria da sua grandeza: inicia com a
vitria de Salamina, aumenta com a constituio da Liga de Delos
(originariamente uma confederao de cidades iguais, unidas contra
a ameaa persa, a Liga transformar-se- no imprio de Atenas sobre os
outros membros) e termina com a expedio de Sicilia. A anlise
tucidideana ressalta a necessidade desta trajetria, insistindo, em
particular, na estreita conexo entre democracia e imperialismo ate-
nienses. Em oposio a Esparta, que encarna a tradio e a conservao
do status quo, a jovem democracia representa a vontade de mudana
e a dinmica da evoluo. Aberta s novidades tcnicas, econmicas e
cientficas, Atenas tem que progredir sempre no seu desenvolvimento,
pois qualquer interrupo significaria um retrocesso. Orgulhosos de
sua cidade, os cidados prezam comemoraes, festas e monumentos
cada vez mais suntuosos; os metecos (estrangeiros) afluem para a cidade
que conta, sob Pricles, cerca de quatrocentos mil habitantes. A campanha
tica no pode fornecer alimentos suficientes para esta multido: o
domnio de Atenas, graas Liga de Delos, sobre o Mediterrneo oriental
assegura tambm aos seus navios a "rota do trigo", buscado at nas
plancies da atual Rssia. H, portanto, para Tucfdides, um vnculo
necessrio entre a realizao interna da democracia e o estabelecimen-
to da dominao, da tirania extrema. A liberdade de Atenas depende
da sua superioridade constantemente renovada e assegurada em rela-
o s outras cidades invejosas. Para no se tornarem escravos, os
cidados atenienses devem permanecer os senhores a qualquer custo;
esta dialtica assume na Antigidade feies muito reais, pois numa
guerra os vencidos so geralmente mortos ou vendidos como escravos.
A
grandeza de Atenas repousa sobre o imperialismo externo e, dentro
da cidade, sobre a escravido. Diz
Chtelet:
Esquematicamente, acontece com o imprio o mesmo que com a
classe servil. Os cidados asseguravam o seu bem-estar, a sua
independncia e a sua segurana com tanta mais eficcia que
exploram uma maior multido de sditos e de escravos.
46
A dialtica tucidideana entre dominao e liberdade lembra a
antiga noo de hybris, to
i mportante para Herdoto: interesse e
46 Cf. Franois Chtelet, op. cit., p. 261 . Poderamos acrescentar aos sditos e escravos,
tambm as mulheres atenienses. Cf. Nicole Loraux, Les enfantsd'At h na, ides at h ni ennes
sur la ci t o y ennet et la di v i si o n des sexes (Paris: Maspro, 1 981 ).
34 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMORIA E HISTORIA
a quem Tucfdides fornece todos os elementos necessrios de anlise
e de deciso atravs da colocao em cena de discursos contraditrios;
ao mesmo tempo, a opinio do autor fica clara, sem que se precise de
declaraes explicitas.
As discusses antagnicas tambm realam, como o sabiam mui-
to bem os sofistas, que as decises pessoais ou coletivas, na sua grande
maioria, no se baseiam na fora racional da argumentao, mas, sim,
no poder de cada interlocutor. Poder de persuaso, sem dvida, que
a famosa deusa Peith6 encarna, mas tambm poder material e polti-
co, potncia concreta daquele que fala, pois poder de persuaso e
poder poltico so co-pertencentes. Em Tucfdides, tambm, a tcnica
to fina da exposio antagnica inseparvel de uma anlise dos
poderes politicos em jogo. O que sustenta a construo retrica a
reflexo tucidideana sobre o poder, em particular a sua teoria do
imperialismo ateniense.
43
J no comeo da obra este imperialismo
(no no sentido moderno, claro) que leva Tucfdides a distinguir
com uma acuidade notvel entre os pretextos da guerra, as razes
alegadas, e a sua causa verdadeira mas no dita:
As razes pelas quais eles [os atenienses e os peloponsios] rom-
peram a trgua e os fundamentos de sua disputa
eu exporei
primeiro, para que ningum jamais tenha
de indagar como os
Helenos chegaram a envolver-se em uma guerra to
grande. A
explicao mais verdica, apesar de menos
freqentemente alega-
da , na minha opinio, que os atenienses
estavam tornando-se
muito poderosos, e isto inquietava os Iacedemnios,
compelin-
do-os a recorrerem guerra. As
razes publicamente alegadas
pelos dois lados,
todavia, e que os teriamlevado a romper a trgua
e entrar em guerra foram
as
seguintes....
"
O poder de Atenas nasceu do seu papel
essencial na vitria sobre
os persas. Os atenienses venceram
os brbaros graas sua frota,
deslocando o eixo das Guerras Mdicas da terra
para o mar. Esta
oposio entre terra e mar constitutiva,
na anlise de Tucfdides, da
rivalidade entre Esparta (cidade mais
tradicional, ligada terra firme)
e Atenas (cidade aberta ao novo que trazem
os navegantes).
45
A ligao
43 Cf., a este respeito, sobretudo, Franois Chtelet, op. cit.
44 Tucfdides, op. cit., 1 , 23.
45 Ibid., I, 1 8.
U INCIO OA HISTRIA E AS LAGRIMAS GE TUCIOIDES : 35
de Atenas ao mar desenha a trajetria da sua grandeza: inicia com a
vitria de Salamina, aumenta com a constituio da Liga de Delos
(originariamente uma confederao de cidades iguais, unidas contra
a ameaa persa, a Liga transformar-se- no imprio de Atenas sobre os
outros membros) e termina com a expedio de Sicilia. A anlise
tucidideana ressalta a necessidade desta trajetria, insistindo, em
particular, na estreita conexo entre democracia e imperialismo ate-
nienses. Em oposio a Esparta, que encarna a tradio e a conservao
do status quo, a jovem democracia representa a vontade de mudana
e a dinmica da evoluo. Aberta s novidades tcnicas, econmicas e
cientficas, Atenas tem que progredir sempre no seu desenvolvimento,
pois qualquer interrupo significaria um retrocesso. Orgulhosos de
sua cidade, os cidados prezam comemoraes, festas e monumentos
cada vez mais suntuosos; os metecos (estrangeiros) afluem para a cidade
que conta, sob Pricles, cerca de quatrocentos mil habitantes. A campanha
tica no pode fornecer alimentos suficientes para esta multido: o
domnio de Atenas, graas Liga de Delos, sobre o Mediterrneo oriental
assegura tambm aos seus navios a "rota do trigo", buscado at nas
plancies da atual Rssia. H, portanto, para Tucfdides, um vnculo
necessrio entre a realizao interna da democracia e o estabelecimen-
to da dominao, da tirania extrema. A liberdade de Atenas depende
da sua superioridade constantemente renovada e assegurada em rela-
o s outras cidades invejosas. Para no se tornarem escravos, os
cidados atenienses devem permanecer os senhores a qualquer custo;
esta dialtica assume na Antigidade feies muito reais, pois numa
guerra os vencidos so geralmente mortos ou vendidos como escravos.
A
grandeza de Atenas repousa sobre o imperialismo externo e, dentro
da cidade, sobre a escravido. Diz
Chtelet:
Esquematicamente, acontece com o imprio o mesmo que com a
classe servil. Os cidados asseguravam o seu bem-estar, a sua
independncia e a sua segurana com tanta mais eficcia que
exploram uma maior multido de sditos e de escravos.
46
A dialtica tucidideana entre dominao e liberdade lembra a
antiga noo de hybris, to
i mportante para Herdoto: interesse e
46 Cf. Franois Chtelet, op. cit., p. 261 . Poderamos acrescentar aos sditos e escravos,
tambm as mulheres atenienses. Cf. Nicole Loraux, Les enfantsd'At h na, ides at h ni ennes
sur la ci t o y ennet et la di v i si o n des sexes (Paris: Maspro, 1 981 ).
36 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E
HI STORI A
ambio, fontes de grandeza e heroismo, tambm conduzem as cida-
des sua perda. Atenas venceu heroicamente os persas, livrando os
gregos do jugo brbaro, mas estabeleceu sobre os seus compatriotas
um domnio talvez pior que teria sido o estrangeiro. Como observar
um general siciliano,
os belos discursos de igualdade e de liberdade se
transformaram em justificativas de dominao.
47
O mesmo racioc-
nio, alias, aplicar-se- a Esparta:
se, no decorrer da guerra, tomou-se
ironicamente o arauto da liberdade face a uma Atenas democrtica e
i
mperialista, transformar-se- tambm, quando estiver vitoriosa,
numa potncia tirnica,
sem respeito aos direitos dos seus sditos.
Entre o realismo pessimista de Tucfdides e o realismo descarado
dos sofistas as semelhanas so muitas. Trata-se sempre do conflito
entre justia e poder, ou ainda entre as leis sociais humanas e o direito
natural do mais forte, a oposio entre
nomos
e physis. A defesa do
direito do mais forte por vrios sofistas encontra o seu correspondente
real e cotidiano na prtica i
mperialista de Atenas, descrita por Tucfdi-
des. O famoso episdio de Meios oferece um paradigma desta prtica.
Meios era uma pequena ilha, povoada por colonos de
Esparta, que
tentou ficar neutra na primeira metade da guerra. Atenas exige sua
submisso e bloqueia o porto. Segue-se um debate altamente tenso
entre os embaixadores atenienses e os notveis de Meios, que tentam
expor a justeza da sua posio. Com o fracasso das negociaes comea
um stio de um ano, no fim do qual Meios deve render-se. Os homens
so massacrados, as mulheres e as crianas vendidas como escravas.
Mais tarde, Atenas repovoar a ilha com colonos atenienses.
Tucfdides demora-se no relato das negociaes e nos d aqui uma
belssima pea de reflexo histrica e poltica. Mais uma vez, ele
coloca em cena discursos antagnicos: o dos embaixadores atenienses
que falam a linguagem do realismo e do poder, e o dos representantes
da Assemblia de Meios que invocam o direito e a justia. Mas, como
estes ltimos observam, desde o inicio a igualdade dos parceiros do
dialogo encontra-se negada pela presena ameaadora das tropas
atenienses no porto. Os atenienses no s justificam esta desigualda-
de como tambm a consagram como uma "lei" divina e humana:
Realmente, em nossas aes no estamos nos afastando da reve-
rncia humana diante das divindades ou do que ela aconselha no
0 INICIO DA HISTRIA E AS LAGRIMAS
OE TUCIOIDES 37
trato com as mesmas. Dos deuses ns supomos e dos homens ns
sabemos que, por uma lei de sua prpria natureza, sempre que
podem eles mandam. Em nosso caso, portanto, no impusemos
esta lei nem fomos os primeiros a aplicar os seus preceitos;
encontramo-la vigente e ela vigorar para sempre depois de ns;
pomo-la em prtica, ento, convencidos de que vs e os outros,
se detentores da mesma fora nossa, agireis da mesma forma.
48
Na sua argumentao, os representantes de Atenas, a cidade
democrtica "educadora da Grcia", misturam com maestria o rigor
da razo e o cinismo do poder; desaconselham os habitantes de Meios
a esperar pela justia ou pela ajuda dos aliados espartanos, pois a
esperana um sentimento que s ilude e engana. A reivindicao de
justia e esperana opem o frio realismo da dominao, que
culminar na matana futura.
O leitor futuro, a quem Tucfdides reserva a sua obra, pergunta-se
ao ler este episdio sangrento: como distinguir a razo que guia o
discurso to coerente dos embaixadores atenienses da racionalidade
i
mposta pela fora? Como distinguir a racionalidade da realidade
histrica da razo dos vencedores? A grande questo
hegeliana da
racionalidade do real j se coloca nas pginas do primeiro historiador
que quis compreender logicamente a histria e s o conseguiu atravs
de uma teoria do poder e da dominao.
47 Tucfdides, op. cit., VI, 76.
48 Ibid., V, 1 05.
36 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E
HI STORI A
ambio, fontes de grandeza e heroismo, tambm conduzem as cida-
des sua perda. Atenas venceu heroicamente os persas, livrando os
gregos do jugo brbaro, mas estabeleceu sobre os seus compatriotas
um domnio talvez pior que teria sido o estrangeiro. Como observar
um general siciliano,
os belos discursos de igualdade e de liberdade se
transformaram em justificativas de dominao.
47
O mesmo racioc-
nio, alias, aplicar-se- a Esparta:
se, no decorrer da guerra, tomou-se
ironicamente o arauto da liberdade face a uma Atenas democrtica e
i
mperialista, transformar-se- tambm, quando estiver vitoriosa,
numa potncia tirnica,
sem respeito aos direitos dos seus sditos.
Entre o realismo pessimista de Tucfdides e o realismo descarado
dos sofistas as semelhanas so muitas. Trata-se sempre do conflito
entre justia e poder, ou ainda entre as leis sociais humanas e o direito
natural do mais forte, a oposio entre
nomos
e physis. A defesa do
direito do mais forte por vrios sofistas encontra o seu correspondente
real e cotidiano na prtica i
mperialista de Atenas, descrita por Tucfdi-
des. O famoso episdio de Meios oferece um paradigma desta prtica.
Meios era uma pequena ilha, povoada por colonos de
Esparta, que
tentou ficar neutra na primeira metade da guerra. Atenas exige sua
submisso e bloqueia o porto. Segue-se um debate altamente tenso
entre os embaixadores atenienses e os notveis de Meios, que tentam
expor a justeza da sua posio. Com o fracasso das negociaes comea
um stio de um ano, no fim do qual Meios deve render-se. Os homens
so massacrados, as mulheres e as crianas vendidas como escravas.
Mais tarde, Atenas repovoar a ilha com colonos atenienses.
Tucfdides demora-se no relato das negociaes e nos d aqui uma
belssima pea de reflexo histrica e poltica. Mais uma vez, ele
coloca em cena discursos antagnicos: o dos embaixadores atenienses
que falam a linguagem do realismo e do poder, e o dos representantes
da Assemblia de Meios que invocam o direito e a justia. Mas, como
estes ltimos observam, desde o inicio a igualdade dos parceiros do
dialogo encontra-se negada pela presena ameaadora das tropas
atenienses no porto. Os atenienses no s justificam esta desigualda-
de como tambm a consagram como uma "lei" divina e humana:
Realmente, em nossas aes no estamos nos afastando da reve-
rncia humana diante das divindades ou do que ela aconselha no
0 INICIO DA HISTRIA E AS LAGRIMAS
OE TUCIOIDES 37
trato com as mesmas. Dos deuses ns supomos e dos homens ns
sabemos que, por uma lei de sua prpria natureza, sempre que
podem eles mandam. Em nosso caso, portanto, no impusemos
esta lei nem fomos os primeiros a aplicar os seus preceitos;
encontramo-la vigente e ela vigorar para sempre depois de ns;
pomo-la em prtica, ento, convencidos de que vs e os outros,
se detentores da mesma fora nossa, agireis da mesma forma.
48
Na sua argumentao, os representantes de Atenas, a cidade
democrtica "educadora da Grcia", misturam com maestria o rigor
da razo e o cinismo do poder; desaconselham os habitantes de Meios
a esperar pela justia ou pela ajuda dos aliados espartanos, pois a
esperana um sentimento que s ilude e engana. A reivindicao de
justia e esperana opem o frio realismo da dominao, que
culminar na matana futura.
O leitor futuro, a quem Tucfdides reserva a sua obra, pergunta-se
ao ler este episdio sangrento: como distinguir a razo que guia o
discurso to coerente dos embaixadores atenienses da racionalidade
i
mposta pela fora? Como distinguir a racionalidade da realidade
histrica da razo dos vencedores? A grande questo
hegeliana da
racionalidade do real j se coloca nas pginas do primeiro historiador
que quis compreender logicamente a histria e s o conseguiu atravs
de uma teoria do poder e da dominao.
47 Tucfdides, op. cit., VI, 76.
48 Ibid., V, 1 05.
II. AS FLAUTISTAS, AS PARTEIRAS E AS GUERREIRAS
Em memria
de Elisabeth S ousa Lobo
Atena, deusa da filosofia, no nasceu da barriga de uma mulher.
Segundo a lenda, ela nasce, j toda em armas, da cabea de um
homem, ou melhor, da cabea de um deus, seu pai Zeus. Em seu
nascimento, a deusa ressalta uma antiga oposio: entre o ventre
feminino e a cabea masculina. Nascer da cabea do homem significa
tambm marcar, desde o incio, uma preferncia. A deusa da Razo
privilegia, desde seu primeiro dia, a forma de produo que vem da
cabea e dos homens em oposio produo que vem do corpo
e das mulheres.
Por outro lado, Atena, deusa da Razo, tambm deusa da Guerra.
Guerra e Razo so inseparveis, como se no pudesse haver um
conceito de razo fora da idia de luta e de morte, como se a guerra
fosse mais racional que a paz. Atena continua virgem e ajuda os
guerreiros gregos frente a Tria. Ainda segundo a lenda, ela est
furiosa com o principe troiano Pris (o "efeminado", como diz
Homero) que, no concurso entre ela, Hera e Afrodite, no lhe deu a
ma destinada mais bela. Compreende-se bem a posio de Pris!
Afinal, a virgem Razo recusa os jogos sexuais e encoraja os jogos
guerreiros; contra Pris, o efeminado, ela ajuda os viris acaios a
vencer.
Esta viso provocadora da padroeira dos filsofos me conduz,
quando penso no discurso filosfico e naquilo que diz ou no diz das
mulheres, a uma primeira hiptese. No tentemos distinguir entre os
filsofos feministas e os filsofos machistas, entre os esclarecidos e
os preconceituosos. No chama a ateno quo "reacionrio" pode
ser um filsofo "revolucionrio" quando fala das mulheres, seja
II. AS FLAUTISTAS, AS PARTEIRAS E AS GUERREIRAS
Em memria
de Elisabeth S ousa Lobo
Atena, deusa da filosofia, no nasceu da barriga de uma mulher.
Segundo a lenda, ela nasce, j toda em armas, da cabea de um
homem, ou melhor, da cabea de um deus, seu pai Zeus. Em seu
nascimento, a deusa ressalta uma antiga oposio: entre o ventre
feminino e a cabea masculina. Nascer da cabea do homem significa
tambm marcar, desde o incio, uma preferncia. A deusa da Razo
privilegia, desde seu primeiro dia, a forma de produo que vem da
cabea e dos homens em oposio produo que vem do corpo
e das mulheres.
Por outro lado, Atena, deusa da Razo, tambm deusa da Guerra.
Guerra e Razo so inseparveis, como se no pudesse haver um
conceito de razo fora da idia de luta e de morte, como se a guerra
fosse mais racional que a paz. Atena continua virgem e ajuda os
guerreiros gregos frente a Tria. Ainda segundo a lenda, ela est
furiosa com o principe troiano Pris (o "efeminado", como diz
Homero) que, no concurso entre ela, Hera e Afrodite, no lhe deu a
ma destinada mais bela. Compreende-se bem a posio de Pris!
Afinal, a virgem Razo recusa os jogos sexuais e encoraja os jogos
guerreiros; contra Pris, o efeminado, ela ajuda os viris acaios a
vencer.
Esta viso provocadora da padroeira dos filsofos me conduz,
quando penso no discurso filosfico e naquilo que diz ou no diz das
mulheres, a uma primeira hiptese. No tentemos distinguir entre os
filsofos feministas e os filsofos machistas, entre os esclarecidos e
os preconceituosos. No chama a ateno quo "reacionrio" pode
ser um filsofo "revolucionrio" quando fala das mulheres, seja
40 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
Rousseau, ditando a educao das meninas (de Sofia, de nome to
revelador!), seja Nietzsche, denegrindo as feministas de sua poca?
Prefiro, contudo, questionara constituio do discurso filosfico,
propondo a hiptese de que ele se constitui em torno de um duplo
controle do "feminino" (veremos mais tarde a razo destas aspas): ele
o exclui, declarando-o imprprio a filosofar, e, ao mesmo tempo, o
admite quando consegue subordina-lo a um "valor" mais "alto".
Para ilustrar esta hiptese, tratarei aqui de trs figuras de mulhe-
res que aparecem na filosofia de Plato, figuras que chamarei,
segun-
do
expresses do prprio Plato, de
flautistas,
parteiras e guerreiras.
As flautistas so cortess msicas que enfeitam os jantares
mas-
culinos
da Atenas clssica. Nestes jantares, os convivas comem e
bebem e, terminada a refeio, continuam bebendo. Decide-se, ento,
do programa da noite. Vai-se beber at embriaguez completa,
apreciar msica e declamaes de poesia, ou vai-se beber com certa
moderao e discutir um tema mais filosfico? Ao tomar a deciso de
discutir e de filosofar, uma concluso prtica se impe: mandar as
mulheres tocadoras de flauta para dentro da casa com as outras
mulheres e ficar entre homens.
Uma vez,
pois (....)
que estamos de
acordo em
que
hoje cada
um
de ns poder
beber
vontade, sem
que se
sinta constrangido
pelo ridculo,
desejo que me
concedais uma coisa ainda:
despa-
chemos a flautista que acaba de entrar; ordene-lhe que toque para
si mesma, ou
para as
mulheres
do interior da casa. Trataremos
ns
de nos
divertirmos
a conversar
(Plato,
Banquete,
176
e, trad.
Paleikat).
Mesmo
gesto no
Protgoras:
Scrates
fala da
virtude, quer
exami-
nar, atravs
do dilogo, a
natureza da
virtude. Um assunto
de tal
i
mportancia exige
uma certa
disciplina,
rompida
por
um
intermezzo
desagradvel,
a conversa entre Protgoras e Scrates a propsito de
alguns
versos do poeta Simnides. este recurso
poesia
que Scrates
recusa,
jogando-o
para o lado das flautistas e da
futilidade.
Ao meu ver essas conversas sobre a poesia so muito parecidas
com os banquetes de gente vulgar e sem instruo; incapazes de
se distrarem mesa, dada a rusticidade que lhes peculiar, com
AS FLAUTI STAS, AS PARTEIRAS E AS
GUERREIRAS : 41
a prpria voz ou
discursos alternados, fazem subir o
preo das
flautistas,
alugam caro a voz estranha
das flautas e distraem-se
com ela.
Mas nos banquetes de gente fina e educada
no encon-
tramos
nem tocadoras de flauta,
nem danarinas, nem harpistas;
bastando-se os convivas a si
prprios, dispensam essas
futilidades
e brincadeiras
e se distraem por meio
da voz natural, cada
um
falando ou ouvindo por seu turno,
com muita ordem ainda
mesmo que cheguem
a beber bastante (Prtagoras, 347 c
-347 d,
trad. A
Nunes).
As condies da pesquisa filosfica esto, desta maneira,
defini-
das.
Acima de tudo, no se deve misturar dois tipos de palavra. De
um lado, a palavra "estrangeira" da flauta, palavra da poesia e da
msica, do corpo e da dana, palavra exercida por mulheres livres e
cortess (que se opem, na sociedade ateniense, s esposas presas
casa), uma palavra do riso, do jogo, das bagatelas e das bobagens. Do
outro lado, a palavra autenoma, que s6 precisa de si mesma, a palavra
da razo e da cabea, cabea essa capaz de controlar at um corpo
cheio de vinho, palavra exercida pelos homens, entre eles e um de
cada vez, enfim, uma palavra das coisas srias, uma palavra filosfica.
A expulso das flautistas significa tambm a rejeio da poesia,
esta grande inimiga da filosofia platnica. Mulher e poesia, ambas
to falsamente belas e to perigosamente sedutoras, ambas devendo
ser rapidamente expurgadas do discurso filosfico, e isso com tanto
mais energia que a elas se sucumbe com tamanha facilidade, mulher
e poesia, a tentao da imagem e do sensvel que devem ser excludos
da verdade.
Desta maneira se esboa, atrs da figura da flautista, uma das
grandes divises do discurso filosfico: a razo e o srio ficando do
lado dos homens e entre eles, na praa pblica ou na sala de estar, a
poesia e as besteiras charmosas do lado das mulheres, no interior da
casa.
l
Velha ciso da qual sofremos ainda hoje, mulheres condenadas
tagarelice ou ento ao mutismo (e histeria), homens condenados
ao falar-certo e ao falar-demais.
Uma outra figura de mulher freqenta a filosofia de Plato: a da
parteira,
me de Scrates. Scrates
mesmo 95 consegue definir a sua
atividade como arte do
parto,
isto , maiutica, com a diferena que
1 Cf. Vernant, My t h e et
Pense ch ez les Gr ecs (Paris:
Maspro, 1 965), tome 1 , p. 1 24
ss.
40 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
Rousseau, ditando a educao das meninas (de Sofia, de nome to
revelador!), seja Nietzsche, denegrindo as feministas de sua poca?
Prefiro, contudo, questionara constituio do discurso filosfico,
propondo a hiptese de que ele se constitui em torno de um duplo
controle do "feminino" (veremos mais tarde a razo destas aspas): ele
o exclui, declarando-o imprprio a filosofar, e, ao mesmo tempo, o
admite quando consegue subordina-lo a um "valor" mais "alto".
Para ilustrar esta hiptese, tratarei aqui de trs figuras de mulhe-
res que aparecem na filosofia de Plato, figuras que chamarei,
segun-
do
expresses do prprio Plato, de
flautistas,
parteiras e guerreiras.
As flautistas so cortess msicas que enfeitam os jantares
mas-
culinos
da Atenas clssica. Nestes jantares, os convivas comem e
bebem e, terminada a refeio, continuam bebendo. Decide-se, ento,
do programa da noite. Vai-se beber at embriaguez completa,
apreciar msica e declamaes de poesia, ou vai-se beber com certa
moderao e discutir um tema mais filosfico? Ao tomar a deciso de
discutir e de filosofar, uma concluso prtica se impe: mandar as
mulheres tocadoras de flauta para dentro da casa com as outras
mulheres e ficar entre homens.
Uma vez,
pois (....)
que estamos de
acordo em
que
hoje cada
um
de ns poder
beber
vontade, sem
que se
sinta constrangido
pelo ridculo,
desejo que me
concedais uma coisa ainda:
despa-
chemos a flautista que acaba de entrar; ordene-lhe que toque para
si mesma, ou
para as
mulheres
do interior da casa. Trataremos
ns
de nos
divertirmos
a conversar
(Plato,
Banquete,
176
e, trad.
Paleikat).
Mesmo
gesto no
Protgoras:
Scrates
fala da
virtude, quer
exami-
nar, atravs
do dilogo, a
natureza da
virtude. Um assunto
de tal
i
mportancia exige
uma certa
disciplina,
rompida
por
um
intermezzo
desagradvel,
a conversa entre Protgoras e Scrates a propsito de
alguns
versos do poeta Simnides. este recurso
poesia
que Scrates
recusa,
jogando-o
para o lado das flautistas e da
futilidade.
Ao meu ver essas conversas sobre a poesia so muito parecidas
com os banquetes de gente vulgar e sem instruo; incapazes de
se distrarem mesa, dada a rusticidade que lhes peculiar, com
AS FLAUTI STAS, AS PARTEIRAS E AS
GUERREIRAS : 41
a prpria voz ou
discursos alternados, fazem subir o
preo das
flautistas,
alugam caro a voz estranha
das flautas e distraem-se
com ela.
Mas nos banquetes de gente fina e educada
no encon-
tramos
nem tocadoras de flauta,
nem danarinas, nem harpistas;
bastando-se os convivas a si
prprios, dispensam essas
futilidades
e brincadeiras
e se distraem por meio
da voz natural, cada
um
falando ou ouvindo por seu turno,
com muita ordem ainda
mesmo que cheguem
a beber bastante (Prtagoras, 347 c
-347 d,
trad. A
Nunes).
As condies da pesquisa filosfica esto, desta maneira,
defini-
das.
Acima de tudo, no se deve misturar dois tipos de palavra. De
um lado, a palavra "estrangeira" da flauta, palavra da poesia e da
msica, do corpo e da dana, palavra exercida por mulheres livres e
cortess (que se opem, na sociedade ateniense, s esposas presas
casa), uma palavra do riso, do jogo, das bagatelas e das bobagens. Do
outro lado, a palavra autenoma, que s6 precisa de si mesma, a palavra
da razo e da cabea, cabea essa capaz de controlar at um corpo
cheio de vinho, palavra exercida pelos homens, entre eles e um de
cada vez, enfim, uma palavra das coisas srias, uma palavra filosfica.
A expulso das flautistas significa tambm a rejeio da poesia,
esta grande inimiga da filosofia platnica. Mulher e poesia, ambas
to falsamente belas e to perigosamente sedutoras, ambas devendo
ser rapidamente expurgadas do discurso filosfico, e isso com tanto
mais energia que a elas se sucumbe com tamanha facilidade, mulher
e poesia, a tentao da imagem e do sensvel que devem ser excludos
da verdade.
Desta maneira se esboa, atrs da figura da flautista, uma das
grandes divises do discurso filosfico: a razo e o srio ficando do
lado dos homens e entre eles, na praa pblica ou na sala de estar, a
poesia e as besteiras charmosas do lado das mulheres, no interior da
casa.
l
Velha ciso da qual sofremos ainda hoje, mulheres condenadas
tagarelice ou ento ao mutismo (e histeria), homens condenados
ao falar-certo e ao falar-demais.
Uma outra figura de mulher freqenta a filosofia de Plato: a da
parteira,
me de Scrates. Scrates
mesmo 95 consegue definir a sua
atividade como arte do
parto,
isto , maiutica, com a diferena que
1 Cf. Vernant, My t h e et
Pense ch ez les Gr ecs (Paris:
Maspro, 1 965), tome 1 , p. 1 24
ss.
42
SETE AULAS SOARE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
ele no parteja o corpo das mulheres, mas as almas dos homens (cf.
Teetto,
150 b). Com efeito, como j nos dizia Atena, a filosofia no
cuida do corpo das mulheres, mas de valores mais "nobres". Isto no
i
mpede que a metfora continue vlida, comandando toda a teoria
da produo intelectual do
Banquete.
Scrates ajuda os jovens a parir
os seus pensamentos, desta gravidez masculina nascer o conheci-
mento do bem. Por isso, a hierarquia amorosa do
Banquete , ao
mesmo tempo, uma hierarquia da produo. No degrau mais baixo,
h os que engendram no corpo, que precisam das mulheres para
produzir filhos; quanto mais ascendemos no perfeito amor, tanto
mais se apaga esta dependncia em relao ao corpo, ao feminino
especialmente, tanto mais digno de elogios ser o filho produzido:
Aqueles cuja fecundidade reside no corpo, dirigem-se de prefern-
cia s mulheres, e assim realizam a sua maneira de amar, acredi-
tando que pela criao dos filhos atingem a imortalidade, a
celebridade e a felicidade eternas.
Os que, porm, desejam procriar pelo esprito pois h
pessoas que mais desejam com a alma do que com o corpo (e ela
arbitrria mesmo
se ,
s vezes, irnica ou
parodfstica, como o
ressalta Deleuze.
27
Ela
pretende seguir a
dinmica
do vivo, justamente (264 c),
ela deve
recortar o real como
"um bom
trinchador",
obedecendo s "articulaes naturais"
(265 e) uma
metfora singular,
alis,
na qual a
organizao
do vivo permite
recortar
melhor
o animal morto,
destinado a ser comido.
Enfim, a
dialtica deveria assegurar
o triunfo da
ordem
natural e viva, a da
interioridade
psquica, sobre a
ordem ou melhor,
segundo
Plato,
sobre a desordem
artstica e artificial portadora de
morte,
a da
exterioridade sedutora.
O processo
da escrita ,
portanto, mais
que a
condenao
de um saber
livresco,
artificial e exterior;
no
se trata
simplesmente,
de defender o
esprito contra a letra,
28
a
palavra viva
contra a
repetio morta. Deve-se lutar, com
todas as
foras,
contra
o enredamento
sedutor
do escrito, da sofistica e da retrica que
ameaam, graas
plenitude resplandecente
da
palavra viva
no
tanto o nada (a
morte em sua simplicidade
radical),
mas algo
mais
inquietante, justamente, que o nada, algo como a
morte
operando no
ser vivo: os encantos do
simile enganador, a i
magem ilusria
que
toma presente o ausente e,
ao faz-lo,
mina a plenitude
da presena,
essa espcie
de corroso
eficaz do
no-ser
29
muito mais perigosa
que
a pura negatividade:
aquilo que
Derrida descreve como o
efeito
de
26
Gilles Deleuze,
D i ffr ence et r p t i t i o n,
(Paris:
PUF, 1968), pp.
82- 95. Lo g i que du sens
(Paris:
Mi nui t ,
1 969), pp. 347-361 ,
em
particular p.
355.
"
Remarques",
i n No s Gr ecs et leur s
mo der nes, t ext o s
reunidos por Barbarin
C assi n,
(Paris: Seuil, 1 992), p. 1 49.
27 Sobretudo
em D i ffr ence et r p t i t i o n,
op. ci t . , passagem
ci t ada.
28 C o mo o
interpnta
R en sch aer er em La quest i o n p lat o ni ci enne
(Paris: Vr i n, 1969), cr i t i cado
p o r H. Joly,
Le r env er sement p lat o ni ci en. . . ,
op.
ci t . ,
p. 1 23, no t a 123.
29 O u
melhor, segundo Deleuze,
D i ffr ence et r p t i o n,
op. ci t . , p.
89: "(no n) - t r e".
m
o perigo de maus
sen
Plat de
-
ve
aqui a estranha aut,nomia do e
em relao ao escritor: desti
s s
o leitura uma ativida
r -
cinde m . -m da resena do autor, o livro .ode
ou no ser
compreendido como esse ltimo
o
desejava que fosse,
pode transmi-
tr
u no o que seu autor
queria
transmitir. Em termos de filiao,
um metfora
cuja
m
i
ortancia na obra de Plato foi ressaltada por
Derrida, o filho, ele tambm, quando deixa a casa paternal, no
significa tanto a continuidade do pai que muito mais, mesmo se for
em secreto, sua possvel substituio, pois o pai no mais impres-
cindvel sobrevivncia do herdeiro; o filho anuncia e pronuncia a
morte, possvel e segura, do pai. Contra a idia talvez simptica mas
um tanto ingnua, at tola, que os livros possam representar seu
autor, contribuir sua imortalidade narcsica, Plato j afirma pe-
remptoriamente que o escrito desvio, afastamento, que ele no leva
de volta origem, mas ajuda, pelo contrrio a poder dela prescindir.
Ausncia afinal bastante suportvel, talvez bem-vinda, pois a gente
pode se sair muito bem sem voltar casa paternal, sem pedir ao autor
a garantia da leitura justa, sem tornar a subir at a fonte ou at o
princpio. E
claro que Plato, por sua parte, se esfora em lutar contra
os prazeres e contra as tentaes dessa perigosa liberdade, dessa
disperso arriscada. Seria preciso conseguir abolir essa defasagem
essencial ao escrito; contra a infidelidade inerente escrita, Plato
desenha o ideal de uma palavra primeira, inequvoca, prxima de sua
origem divina na fonte interior da alma. Sem dvida, ele sabe em
demasia o quanto a linguagem incapaz de dizer verdadeiramente o
ser verdadeiro, to on
onten; defende, porm, uma espcie de palavra
ao mesmo tempo luminosa e transparente onde os prprios termos
contribuiriam sua dispario em proveito da coisa mesma uma
exigncia que a concluso do
Crtilo.
Essa linguagem, cuja tarefa
30 Derrida, op. ci t . ,
retomado por Vergetti, op.
ci t . , pp. 41 6
ss. a
respeito da escr i t a co mo
sy st me
vicariant.
31 Deleuze, Lo g i que du sens,
op. ci t . , p. 350.
32 Idem, p.
553.
. ... I so
I .
e
I I os
blico
Ion e
da de
MORTE DA
MEMRIA,
MEMORIA DA MORTE
57
suplementaridade da escrita
30
e que
Deleuze
chama o "desviar essen-
cial"
31
(dtournement essentiel),
"o
ponto de vista diferencial
"
, igual-
mente o
"devir-louco",
"o
"devir-ilimitado" do
simulacro.
Esse "devir-louco
"
c
escrito que, segundo
Plato, uma
vez entr
por to
56 : SETE AULAS
SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA
E HISTORIA
natureza de
artifcio pela
sua pertena ao domnio
da
mimesis artstica
(e no
filosfica) que,
sob a
aparncia de vida,
s engendra
morte.
Estamos aqui,
se~rrndo a expresso
deleuziana,
em
plena "seleo
dos
pretendentes" 2 Seleo
que , realmente,
uma
das questes
maiores
do Fedro; ela
caracteriza a
diviso dialtica
que deve separar
o amor autntico
de
seus similes enganadores,
a retrica
autntica
(filosfica) das
outras
que so tidas
por retricas, mas
s so rotinas.
Ora, essa partilha no
arbitrria mesmo
se ,
s vezes, irnica ou
parodfstica, como o
ressalta Deleuze.
27
Ela
pretende seguir a
dinmica
do vivo, justamente (264 c),
ela deve
recortar o real como
"um bom
trinchador",
obedecendo s "articulaes naturais"
(265 e) uma
metfora singular,
alis,
na qual a
organizao
do vivo permite
recortar
melhor
o animal morto,
destinado a ser comido.
Enfim, a
dialtica deveria assegurar
o triunfo da
ordem
natural e viva, a da
interioridade
psquica, sobre a
ordem ou melhor,
segundo
Plato,
sobre a desordem
artstica e artificial portadora de
morte,
a da
exterioridade sedutora.
O processo
da escrita ,
portanto, mais
que a
condenao
de um saber
livresco,
artificial e exterior;
no
se trata
simplesmente,
de defender o
esprito contra a letra,
28
a
palavra viva
contra a
repetio morta. Deve-se lutar, com
todas as
foras,
contra
o enredamento
sedutor
do escrito, da sofistica e da retrica que
ameaam, graas
plenitude resplandecente
da
palavra viva
no
tanto o nada (a
morte em sua simplicidade
radical),
mas algo
mais
inquietante, justamente, que o nada, algo como a
morte
operando no
ser vivo: os encantos do
simile enganador, a i
magem ilusria
que
toma presente o ausente e,
ao faz-lo,
mina a plenitude
da presena,
essa espcie
de corroso
eficaz do
no-ser
29
muito mais perigosa
que
a pura negatividade:
aquilo que
Derrida descreve como o
efeito
de
26
Gilles Deleuze,
D i ffr ence et r p t i t i o n,
(Paris:
PUF, 1968), pp.
82- 95. Lo g i que du sens
(Paris:
Mi nui t ,
1 969), pp. 347-361 ,
em
particular p.
355.
"
Remarques",
i n No s Gr ecs et leur s
mo der nes, t ext o s
reunidos por Barbarin
C assi n,
(Paris: Seuil, 1 992), p. 1 49.
27 Sobretudo
em D i ffr ence et r p t i t i o n,
op. ci t . , passagem
ci t ada.
28 C o mo o
interpnta
R en sch aer er em La quest i o n p lat o ni ci enne
(Paris: Vr i n, 1969), cr i t i cado
p o r H. Joly,
Le r env er sement p lat o ni ci en. . . ,
op.
ci t . ,
p. 1 23, no t a 123.
29 O u
melhor, segundo Deleuze,
D i ffr ence et r p t i o n,
op. ci t . , p.
89: "(no n) - t r e".
m
o perigo de maus
sen
Plat de
-
ve
aqui a estranha aut,nomia do e
em relao ao escritor: desti
s s
o leitura uma ativida
r -
cinde m . -m da resena do autor, o livro .ode
ou no ser
compreendido como esse ltimo
o
desejava que fosse,
pode transmi-
tr
u no o que seu autor
queria
transmitir. Em termos de filiao,
um metfora
cuja
m
i
ortancia na obra de Plato foi ressaltada por
Derrida, o filho, ele tambm, quando deixa a casa paternal, no
significa tanto a continuidade do pai que muito mais, mesmo se for
em secreto, sua possvel substituio, pois o pai no mais impres-
cindvel sobrevivncia do herdeiro; o filho anuncia e pronuncia a
morte, possvel e segura, do pai. Contra a idia talvez simptica mas
um tanto ingnua, at tola, que os livros possam representar seu
autor, contribuir sua imortalidade narcsica, Plato j afirma pe-
remptoriamente que o escrito desvio, afastamento, que ele no leva
de volta origem, mas ajuda, pelo contrrio a poder dela prescindir.
Ausncia afinal bastante suportvel, talvez bem-vinda, pois a gente
pode se sair muito bem sem voltar casa paternal, sem pedir ao autor
a garantia da leitura justa, sem tornar a subir at a fonte ou at o
princpio. E
claro que Plato, por sua parte, se esfora em lutar contra
os prazeres e contra as tentaes dessa perigosa liberdade, dessa
disperso arriscada. Seria preciso conseguir abolir essa defasagem
essencial ao escrito; contra a infidelidade inerente escrita, Plato
desenha o ideal de uma palavra primeira, inequvoca, prxima de sua
origem divina na fonte interior da alma. Sem dvida, ele sabe em
demasia o quanto a linguagem incapaz de dizer verdadeiramente o
ser verdadeiro, to on
onten; defende, porm, uma espcie de palavra
ao mesmo tempo luminosa e transparente onde os prprios termos
contribuiriam sua dispario em proveito da coisa mesma uma
exigncia que a concluso do
Crtilo.
Essa linguagem, cuja tarefa
30 Derrida, op. ci t . ,
retomado por Vergetti, op.
ci t . , pp. 41 6
ss. a
respeito da escr i t a co mo
sy st me
vicariant.
31 Deleuze, Lo g i que du sens,
op. ci t . , p. 350.
32 Idem, p.
553.
. ... I so
I .
e
I I os
blico
Ion e
da de
58 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
ltima seria de se fazer esquecer para que somente a essncia consiga
"dizer-se", persegue e assombra at hoje o discurso filosfico e o faz,
muitas vezes se opor ao "discurso opaco" da literatura
3
3
Sofstica e
retrica, literatura, acrescentaramos hoje, so, pelo contrrio, as
artes
da no-transparncia, vivem da espessura das palavras e dos signos,
da profuso abundante dos
ornamentos
onde a referncia se perde
sem volta para a admirao estupefata de Fedro e para a indignao,
fingida ou verdadeira (!), de
Scrates.
Este efeito de desrealizao que o poder das palavras ope
evidncia dos fatos, ningum melhor que o grande sofista Gorgias o
tinha celebrado. Pode-se perguntar com razo se
o Fedro,
com seu
elogio conjunto do amor sincero e do discurso verdadeiro, no
deveria ser lido e ouvido como uma espcie de resposta a um outro
elogio famoso, o
Elogio de Helena,
no qual Gorgias celebra os poderes
si
milares de
Eros e de
Logos.
Derrida ressalta a proximidade do
contexto e do vocabulrio: se a escrita, em Plato, definida como
um perigoso
pharmakon,
ao prprio logos,
em razo de sua omnipo-
tncia sobre a alma, que Gorgias atribui esse nome.
34
Essa proximi-
dade s faz ressaltar a oposio das intenes: enquanto Plato rejeita
os encantos da escrita para afirmar com veemncia a primazia de uma
palavra transparente, que flui da origem divina at a alma apaixonada
pela verdade, para Gorgias, ao contrrio, o logos subverte as evidn-
cias, derruba as hierarquias estabelecidas, mistura e confunde, tal um
jogador emrito, as
cartas
do baralho que pareciam claras. Gorgias
declara Helena inocente pois ela foi arrebatada ou pela violncia
fsica, ou pela violncia do amor, ou, ento, por aquela do discurso
to forte quanto a violncia fsica, to irresistivel quanto o amor. Ao
fazer isso, Gorgias se ri da culpabilidade da adltera e da indignao
moral a respeito da infiel, pois a histria se resolve num jogo de foras
cujo mestre incontestado
o logos;
poder cuja prova viva seu prprio
texto, com sua virtuosidade extraordinria:
o
Elogio de Helena
tambm
, inseparavelmente, o elogio do discurso.
No me arriscarei aqui mais profundamente nesse debate que
ope Plato a Gorgias e que, at hoje, e com uma semelhana
surpreendente, impera em numerosas discusses filosficas como se,
33 Ver H. Joly,
Le r env er sement p lat o ni ci en. . . ,
op. cit., em particular nota 1 01 , p. 1 21 , na qual
Joly cita Todorov.
34 Derrida, op. cit. Ver tambm Barbara Cassin, 'Du faux ou du mensonge
la fiction (de
pseudos plasma)", in
Le
p lai si r de p ar ler ,
textos reunidos pela mesma autora, Colquio
de Cerisy (Paris: ditions de Minuit, 1 986).
MORTE
DA MEMORIA, MEMRIA DA MORTE
59
no mais tardar a partir de Nietzsche, a tradio filosfica ocidental
fosse obrigada a se confrontar cada vez mais a este recalcado amea-
ador que, graas condenao platnica e, mais tarde
aristotlica,
recebeu o nome de sofstica.
35
Para melhor circunscrever os riscos
que a linguagem, em particular a escrita, parece fazer correr filosofia,
gostaria de ater-me aqui descrio do caminho, quase invisvel, que
a figura de Helena, ainda ela, inscreve como um sulco no texto do
Fedro.
Como o ressaltou muito bem Nicole Loraux, "Helena assombra o
segundo discurso de Scrates",
36
talvez mesmo
o Fedro
inteiro. Como
atravessa, invisvel em sua capa branca, a cidade de Tria para obedecer a
Afrodite e, contra sua prpria vontade, encontra-se com o belo Pris,
37
assim tambm Helena percorre, como que subterraneamente, o texto
platnico. Ela evocada, primeiro, antes do grande discurso de
Scrates,
para justificar
a necessidade da palindia de Estescoro (243 a-h); o seu
rastro ressurge, no fim do dilogo, no mito socrtico-egipcio da
inveno da escrita. Com efeito, para os contemporneos de Plato
essa droga egpcia no podia deixar de lembrar uma outra, aquela que
Helena coloca no vinho de Menelau e de seus hspedes no Canto IV
da Odissia
3
8
Essa "droga engenhosa" que recebeu da rainha Poli-
damna provm, ela tambm, "do Egito", "pas onde a terra, frtil em
trigo, produz tambm smplices em abundncia, com os quais se
preparam misturas, umas benficas, outras nocivas". Exatamente
como a escrita, o
pharmakon
egpcio de Helena faz esquecer; ele
"um calmante da dor e do ressentimento", que faz "esquecer todos
os males", a tal ponto, acrescenta Homero, que quem dele prova no
chora mais durante um dia inteiro "nem mesmo que morressem sua
me e seu pai, em sua presena, nem diante dos olhos, seu irmo e
filho fossem mortos com o bronze": droga benfica portanto pois
35 A esse respeito, ver Barbara Cassin, idem, e, da mesma autora, a coletnea de artigos,
Ensaios
Safisticos, siciliano, 1 990, em particular a introduo, a terceira e a quarta parte.
36 Nicole Loraux,
fantme de la sexualit", in
Les exp r i ences de Ti r si as.
Le fminin et
l'h o mme g r ec,
Gallimard, 1 989. Ver nota 3 desse ensaio, p. 360: "Hlne hante le second
discours de Socrate: 248cd (allusion 8 Adrasteia, pithte de sa mre Nmesis);
251 a
(le
beauvisage dujeune garon est, comme celui d'Hlne, d'aspect divin et, comme lui, fait
frissonner);
252a
(tout quitter pour le bel objet, comme Hlne chez Sappho, fragment
1 6, Campbell);
252d
(faire de l'aim un agalma), etc." O artigo de Nicole Loraux orientou,
de maneira decisiva, minha leitura do
Fedr o .
37 Ilada, Canto III, Versos 380-450.
38 Odissia, Canto IV, versos 21 9-233. Cito a traduo de Antnio Pinto de Carvalho (Editora
Abril). Ver a este respeito Barbara Cassin,
Ensaios Sofsticos,
op. cit., pp. 299 ss.: "Ainda
Helena: uma Sofstica do Gozo".
58 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
ltima seria de se fazer esquecer para que somente a essncia consiga
"dizer-se", persegue e assombra at hoje o discurso filosfico e o faz,
muitas vezes se opor ao "discurso opaco" da literatura
3
3
Sofstica e
retrica, literatura, acrescentaramos hoje, so, pelo contrrio, as
artes
da no-transparncia, vivem da espessura das palavras e dos signos,
da profuso abundante dos
ornamentos
onde a referncia se perde
sem volta para a admirao estupefata de Fedro e para a indignao,
fingida ou verdadeira (!), de
Scrates.
Este efeito de desrealizao que o poder das palavras ope
evidncia dos fatos, ningum melhor que o grande sofista Gorgias o
tinha celebrado. Pode-se perguntar com razo se
o Fedro,
com seu
elogio conjunto do amor sincero e do discurso verdadeiro, no
deveria ser lido e ouvido como uma espcie de resposta a um outro
elogio famoso, o
Elogio de Helena,
no qual Gorgias celebra os poderes
si
milares de
Eros e de
Logos.
Derrida ressalta a proximidade do
contexto e do vocabulrio: se a escrita, em Plato, definida como
um perigoso
pharmakon,
ao prprio logos,
em razo de sua omnipo-
tncia sobre a alma, que Gorgias atribui esse nome.
34
Essa proximi-
dade s faz ressaltar a oposio das intenes: enquanto Plato rejeita
os encantos da escrita para afirmar com veemncia a primazia de uma
palavra transparente, que flui da origem divina at a alma apaixonada
pela verdade, para Gorgias, ao contrrio, o logos subverte as evidn-
cias, derruba as hierarquias estabelecidas, mistura e confunde, tal um
jogador emrito, as
cartas
do baralho que pareciam claras. Gorgias
declara Helena inocente pois ela foi arrebatada ou pela violncia
fsica, ou pela violncia do amor, ou, ento, por aquela do discurso
to forte quanto a violncia fsica, to irresistivel quanto o amor. Ao
fazer isso, Gorgias se ri da culpabilidade da adltera e da indignao
moral a respeito da infiel, pois a histria se resolve num jogo de foras
cujo mestre incontestado
o logos;
poder cuja prova viva seu prprio
texto, com sua virtuosidade extraordinria:
o
Elogio de Helena
tambm
, inseparavelmente, o elogio do discurso.
No me arriscarei aqui mais profundamente nesse debate que
ope Plato a Gorgias e que, at hoje, e com uma semelhana
surpreendente, impera em numerosas discusses filosficas como se,
33 Ver H. Joly,
Le r env er sement p lat o ni ci en. . . ,
op. cit., em particular nota 1 01 , p. 1 21 , na qual
Joly cita Todorov.
34 Derrida, op. cit. Ver tambm Barbara Cassin, 'Du faux ou du mensonge
la fiction (de
pseudos plasma)", in
Le
p lai si r de p ar ler ,
textos reunidos pela mesma autora, Colquio
de Cerisy (Paris: ditions de Minuit, 1 986).
MORTE
DA MEMORIA, MEMRIA DA MORTE
59
no mais tardar a partir de Nietzsche, a tradio filosfica ocidental
fosse obrigada a se confrontar cada vez mais a este recalcado amea-
ador que, graas condenao platnica e, mais tarde
aristotlica,
recebeu o nome de sofstica.
35
Para melhor circunscrever os riscos
que a linguagem, em particular a escrita, parece fazer correr filosofia,
gostaria de ater-me aqui descrio do caminho, quase invisvel, que
a figura de Helena, ainda ela, inscreve como um sulco no texto do
Fedro.
Como o ressaltou muito bem Nicole Loraux, "Helena assombra o
segundo discurso de Scrates",
36
talvez mesmo
o Fedro
inteiro. Como
atravessa, invisvel em sua capa branca, a cidade de Tria para obedecer a
Afrodite e, contra sua prpria vontade, encontra-se com o belo Pris,
37
assim tambm Helena percorre, como que subterraneamente, o texto
platnico. Ela evocada, primeiro, antes do grande discurso de
Scrates,
para justificar
a necessidade da palindia de Estescoro (243 a-h); o seu
rastro ressurge, no fim do dilogo, no mito socrtico-egipcio da
inveno da escrita. Com efeito, para os contemporneos de Plato
essa droga egpcia no podia deixar de lembrar uma outra, aquela que
Helena coloca no vinho de Menelau e de seus hspedes no Canto IV
da Odissia
3
8
Essa "droga engenhosa" que recebeu da rainha Poli-
damna provm, ela tambm, "do Egito", "pas onde a terra, frtil em
trigo, produz tambm smplices em abundncia, com os quais se
preparam misturas, umas benficas, outras nocivas". Exatamente
como a escrita, o
pharmakon
egpcio de Helena faz esquecer; ele
"um calmante da dor e do ressentimento", que faz "esquecer todos
os males", a tal ponto, acrescenta Homero, que quem dele prova no
chora mais durante um dia inteiro "nem mesmo que morressem sua
me e seu pai, em sua presena, nem diante dos olhos, seu irmo e
filho fossem mortos com o bronze": droga benfica portanto pois
35 A esse respeito, ver Barbara Cassin, idem, e, da mesma autora, a coletnea de artigos,
Ensaios
Safisticos, siciliano, 1 990, em particular a introduo, a terceira e a quarta parte.
36 Nicole Loraux,
fantme de la sexualit", in
Les exp r i ences de Ti r si as.
Le fminin et
l'h o mme g r ec,
Gallimard, 1 989. Ver nota 3 desse ensaio, p. 360: "Hlne hante le second
discours de Socrate: 248cd (allusion 8 Adrasteia, pithte de sa mre Nmesis);
251 a
(le
beauvisage dujeune garon est, comme celui d'Hlne, d'aspect divin et, comme lui, fait
frissonner);
252a
(tout quitter pour le bel objet, comme Hlne chez Sappho, fragment
1 6, Campbell);
252d
(faire de l'aim un agalma), etc." O artigo de Nicole Loraux orientou,
de maneira decisiva, minha leitura do
Fedr o .
37 Ilada, Canto III, Versos 380-450.
38 Odissia, Canto IV, versos 21 9-233. Cito a traduo de Antnio Pinto de Carvalho (Editora
Abril). Ver a este respeito Barbara Cassin,
Ensaios Sofsticos,
op. cit., pp. 299 ss.: "Ainda
Helena: uma Sofstica do Gozo".
60 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMORIA E HISTORIA
permite
aos hspedes
de Menelau banquetear e dormir
em paz; mas
droga inquietante igualmente
pois pode provocar
uma beatitude tal
que os laos
familiares se
dissolvem na indiferena.
Helena, a esposa
que
foi reconduzida
para casa e que parece ter se
ajuizado,
continua,
porm, em Homero,
a ser a
senhora desta fora
da qual a
Odissia
no
pra
de falar:
este poder de
consolo e de
esquecimento
que, no
mais
ntimo do
seu ser, sustenta a
palavra potica
em sua tarefa de
rememorao e,
em particular,
a Odissia
enquanto
poema.
Essa
ddiva preciosa que o aedo
recebeu
de Apolo, deus
da luz e da medida,
, no
entanto, inseparvel
de seu
revs
ameaador, essa potncia
de
esquecimento, de
desintegrao,
de regresso
e de morte
contra a
qual
Ulisses deve lutar sem trgua
para reencontrar taca.
39
Poder que
descrevem
numerosos
episdios
da Odissia,
os
dos Lotfagos, de
Circe
ou de Calipso e,
em
particular, o das
Sereias cujo
canto sublime
e mortfero
foi vrias vezes
interpretado como a
prpria imagem
do
canto potico.
40
Ora, chama
ateno
o fato da voz das
Sereias exercer
sobre os navegantes a
mesma atrao perigosa
que a voz de Helena
sobre os
guerreiros
aqueus, encerrados no
cavalo
de madeira.
Mene-
lau, o marido,
no
parece hesitar
nenhum
segundo
em relembrar esse
ardil, pouco
honroso para ele,
alis, de
sua mulher traioeira
andando
em
redor do
cavalo de Tria
e imitando a voz de cada
uma das esposas
deixadas em
casa, chamando cada
guerreiro grego
pelo seu nome
para
ele sair do
esconderijo
e ser morto
pelo
seu terceiro
marido, Deifo-
bo.
41
Para resistir As
vozes
de Helena e das
Sereias,
que, ambas,
despertam esse i
mpulso
fortssimo de
"pular para fora"
e de "respon-
der
sem demora",
2
Ulisses,
por
duas vezes, usa de
violncia
contra
seus companheiros
e contra si mesmo
para que todos se
mantenham
i mveis
e como
surdos. Certamente, essa narrao surpreendente tem
por fi
m primeiro, neste
momento preciso do Canto IV, ilustrar o valor
de seu pai aos ouvidos
de Telmaco atento. Mas
ela tambm ressalta
a
extraordinria ambigidade
de Helena que,
algumas linhas
antes,
tinha
contado como
protegeu Ulisses
contra os
troianos, enquanto
o
39 Ver a famosa interpretao de Adorno e Horkheimer da
Odissia
como sendo a descrio
da constituio do indivduo burgu@s, simultaneamente racional e mutilado, que renun-
cia As tentaes e s delcias do mito
(
D i alekt i k der Ant kla
mi ng ,
1 947, reedio Fischer
Verlag, 1 969).
40 Maurice Blanchot,
Le li v r e A
v eni r
(Paris: Gallimard, 1 959), Primeira Parte:
Le ch ant des
si r nes.
Ver igualmente Tzvetan Todorov, Potique de la prose (Paris: Seuil, 1 971 ), pp.
70/71 .
41 Ver Barbara Cassin, "Ainda Helena...", op. cit.
42 Odisseia,
Canto IV, verso 283.
MORTE DA MEMORIA. MEMORIA DA MORTE 61
tinha perfeitamente reconhecido sob seus farrapos de mendigo, como
o "banhou" e o "ungia de leo"
43
assim Helena rene, em alguns
versos de distncia, a terna delicadeza de Euriclia e a mortal perfdia
das Sereias.
Essa ambigidade essencial que, como o sublinha
a I lada, tam-
bm faz Helena se insurgir contra si mesma, se xingar e odiar a si
mesma,
4
a do pharmakon,
certamente, e tambm, conjuntamente,
a da imagem. Pois Helena primeiro e antes de tudo a imagem da
imagem, personificao de tudo aquilo que
o eidlon comporta
de
encantos e de perigos. Primeiro porque ela possui essa beleza resplan-
decente que faz com que, desde que aparece, Helena desarma at o
corao dos sbios ancies de Tr6ia.
45
Helena, de vus brancos
ofuscantes, o prprio esplendor do aparecer sensvel, ela possui a
graa e a glria inefveis da beleza. Ela se assemelha As deusas
46
pois
esse esplendor, para os gregos, s pode ser de origem divina; mas essa
semelhana mesma fatal e a destina a ser um flagelo
47
que ameaa
os mortais em sua integridade. O esplendor da beleza se condensou
a tal ponto divinamente em Helena que ele acaba, paradoxalmente,
por encobrir a mulher real de carne e ossos que era a jovem rainha
de Lacedemona. Esse acrscimo de beleza, ddiva de Afrodite, torna
o corpo de Helena estranhamente ausente, ausente a si mesmo
primeiro,
48
mas tambm aos outros para quem ele parece ser muito
mais a prpria encarnao do desejo que a figura de uma mulher real,
mortal, sofrida ou alegre. Como a imagem, que permanecia primeiro
ligada a seu modelo, acaba, quando a obra esttica for bem-sucedida,
por ganhar sua independncia e prescinde muito bem do modelo
originrio, instaurando uma outra realidade que periga ameaar a
realidade do real em sua exclusividade primeira, assim tambm a
beleza resplandecente de Helena acaba por desapossar a mulher
concreta de sua realidade carnal. No h de se espantar, nessas
condies, que puderam florescer, nos gregos, outras verses da
mesma lenda, segundo as quais a verdadeira Helena nunca teria ido
a Tria, mas teria ficado... no Egito,
enquanto os aqueus e os troianos
se trucidavam por um fantasma, por uma nuvem to irradiante
43 Idem, verso 252.
44 Nicole Loraux, op. cit., pp. 234-236.
45
Ilada, Canto III, versos 1 56-1 60.
46 Idem.
47 Pema,
idem; ver Nicole Loraux, op. cit., pp. 234/235.
48 Como o ressaltou cam fora Nicole Loraux, op. cit., p. 236.
60 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMORIA E HISTORIA
permite
aos hspedes
de Menelau banquetear e dormir
em paz; mas
droga inquietante igualmente
pois pode provocar
uma beatitude tal
que os laos
familiares se
dissolvem na indiferena.
Helena, a esposa
que
foi reconduzida
para casa e que parece ter se
ajuizado,
continua,
porm, em Homero,
a ser a
senhora desta fora
da qual a
Odissia
no
pra
de falar:
este poder de
consolo e de
esquecimento
que, no
mais
ntimo do
seu ser, sustenta a
palavra potica
em sua tarefa de
rememorao e,
em particular,
a Odissia
enquanto
poema.
Essa
ddiva preciosa que o aedo
recebeu
de Apolo, deus
da luz e da medida,
, no
entanto, inseparvel
de seu
revs
ameaador, essa potncia
de
esquecimento, de
desintegrao,
de regresso
e de morte
contra a
qual
Ulisses deve lutar sem trgua
para reencontrar taca.
39
Poder que
descrevem
numerosos
episdios
da Odissia,
os
dos Lotfagos, de
Circe
ou de Calipso e,
em
particular, o das
Sereias cujo
canto sublime
e mortfero
foi vrias vezes
interpretado como a
prpria imagem
do
canto potico.
40
Ora, chama
ateno
o fato da voz das
Sereias exercer
sobre os navegantes a
mesma atrao perigosa
que a voz de Helena
sobre os
guerreiros
aqueus, encerrados no
cavalo
de madeira.
Mene-
lau, o marido,
no
parece hesitar
nenhum
segundo
em relembrar esse
ardil, pouco
honroso para ele,
alis, de
sua mulher traioeira
andando
em
redor do
cavalo de Tria
e imitando a voz de cada
uma das esposas
deixadas em
casa, chamando cada
guerreiro grego
pelo seu nome
para
ele sair do
esconderijo
e ser morto
pelo
seu terceiro
marido, Deifo-
bo.
41
Para resistir As
vozes
de Helena e das
Sereias,
que, ambas,
despertam esse i
mpulso
fortssimo de
"pular para fora"
e de "respon-
der
sem demora",
2
Ulisses,
por
duas vezes, usa de
violncia
contra
seus companheiros
e contra si mesmo
para que todos se
mantenham
i mveis
e como
surdos. Certamente, essa narrao surpreendente tem
por fi
m primeiro, neste
momento preciso do Canto IV, ilustrar o valor
de seu pai aos ouvidos
de Telmaco atento. Mas
ela tambm ressalta
a
extraordinria ambigidade
de Helena que,
algumas linhas
antes,
tinha
contado como
protegeu Ulisses
contra os
troianos, enquanto
o
39 Ver a famosa interpretao de Adorno e Horkheimer da
Odissia
como sendo a descrio
da constituio do indivduo burgu@s, simultaneamente racional e mutilado, que renun-
cia As tentaes e s delcias do mito
(
D i alekt i k der Ant kla
mi ng ,
1 947, reedio Fischer
Verlag, 1 969).
40 Maurice Blanchot,
Le li v r e A
v eni r
(Paris: Gallimard, 1 959), Primeira Parte:
Le ch ant des
si r nes.
Ver igualmente Tzvetan Todorov, Potique de la prose (Paris: Seuil, 1 971 ), pp.
70/71 .
41 Ver Barbara Cassin, "Ainda Helena...", op. cit.
42 Odisseia,
Canto IV, verso 283.
MORTE DA MEMORIA. MEMORIA DA MORTE 61
tinha perfeitamente reconhecido sob seus farrapos de mendigo, como
o "banhou" e o "ungia de leo"
43
assim Helena rene, em alguns
versos de distncia, a terna delicadeza de Euriclia e a mortal perfdia
das Sereias.
Essa ambigidade essencial que, como o sublinha
a I lada, tam-
bm faz Helena se insurgir contra si mesma, se xingar e odiar a si
mesma,
4
a do pharmakon,
certamente, e tambm, conjuntamente,
a da imagem. Pois Helena primeiro e antes de tudo a imagem da
imagem, personificao de tudo aquilo que
o eidlon comporta
de
encantos e de perigos. Primeiro porque ela possui essa beleza resplan-
decente que faz com que, desde que aparece, Helena desarma at o
corao dos sbios ancies de Tr6ia.
45
Helena, de vus brancos
ofuscantes, o prprio esplendor do aparecer sensvel, ela possui a
graa e a glria inefveis da beleza. Ela se assemelha As deusas
46
pois
esse esplendor, para os gregos, s pode ser de origem divina; mas essa
semelhana mesma fatal e a destina a ser um flagelo
47
que ameaa
os mortais em sua integridade. O esplendor da beleza se condensou
a tal ponto divinamente em Helena que ele acaba, paradoxalmente,
por encobrir a mulher real de carne e ossos que era a jovem rainha
de Lacedemona. Esse acrscimo de beleza, ddiva de Afrodite, torna
o corpo de Helena estranhamente ausente, ausente a si mesmo
primeiro,
48
mas tambm aos outros para quem ele parece ser muito
mais a prpria encarnao do desejo que a figura de uma mulher real,
mortal, sofrida ou alegre. Como a imagem, que permanecia primeiro
ligada a seu modelo, acaba, quando a obra esttica for bem-sucedida,
por ganhar sua independncia e prescinde muito bem do modelo
originrio, instaurando uma outra realidade que periga ameaar a
realidade do real em sua exclusividade primeira, assim tambm a
beleza resplandecente de Helena acaba por desapossar a mulher
concreta de sua realidade carnal. No h de se espantar, nessas
condies, que puderam florescer, nos gregos, outras verses da
mesma lenda, segundo as quais a verdadeira Helena nunca teria ido
a Tria, mas teria ficado... no Egito,
enquanto os aqueus e os troianos
se trucidavam por um fantasma, por uma nuvem to irradiante
43 Idem, verso 252.
44 Nicole Loraux, op. cit., pp. 234-236.
45
Ilada, Canto III, versos 1 56-1 60.
46 Idem.
47 Pema,
idem; ver Nicole Loraux, op. cit., pp. 234/235.
48 Como o ressaltou cam fora Nicole Loraux, op. cit., p. 236.
62
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
quando irreal, ou ainda por um nome
separado do
corpo a que ele
devia pertencer.
49
H de se admirar mais, em compensao, do fato
de Plato, por duas vezes segundo
Nicole Loraux,
50
ter assumido
resolutamente essa ltima verso da lenda, da autoria, segundo a
tradio, do poeta Estescoro: na R epblica
51
e, sobretudo, no nosso
dilogo Fedro,
onde a palindia de Estescoro citada como exemplo
por Scrates
para justificar a necessidade de um segundo discurso
sobre o amor verdadeiro (243 a-b).
Por que essa deciso sem rodeios embora Plato, em matria de
mitologia e em particular no Fedro
(229 c 230 a) seja geralmente
muito prudente? Sob essa questo de detalhe podemos adivinhar
outras escolhas primeiras que a filosofia de Plato se deu por tarefa
defender, no sentido duplo do termo: fundar pela razo e proteger
contra os perigos, talvez contra os inimigos que poderiam amea-la.
Primeiro talvez, Plato no resiste, no
Fedro
sobretudo, vontade de
dar uma alfinetada em Homero, o educador da Grcia que deve ser,
ele mesmo, reeducado, como o faz o livro
III da R epblica.
Por tabela,
Gorgias tambm alcanado, ele que acredita ingenuamente em
Homero embora se achasse to esperto. Mas a verso de Estesfcoro
deve ter, aos olhos de Plato, um outro mrito, mais decisivo ainda:
o de estabelecer uma distino clara, sim geogrfica, entre o domnio
das imagens, dos simulacros, dos smiles enganadores Tria e o
da realidade, da verdade e da constana como por acaso no Egito!
A chacina sob os muros de Tria s prova ento a misria desses
homens "insensatos" que "lutam para possui-los [isto , as sombras
e os esboos do verdadeiro prazer] como se Lutou em Tria pela
sombra de Helena, no dizer de Estescoro,
por no se conhecer a
verdade"
s2
"Por no se conhecer a verdade": com efeito, se a verdade
tivesse sido (re)conhecida, no teria havido nem guerra, nem morte,
nem sangue, nem ao mesmo tempo, poesia, nem
I lada, nem
Odissia.
Assim, a tarefa da reta filosfica ser de nos libertar das paixes, da
guerra e da morte que acarretam, mas tambm de nos livrar dessas
belas narrativas enganosas que nos encantam.
O que significaria Helena, em compensao, se a fico de
Homero se revelasse verdadeira? No tanto que algumas mulheres
49 Ver
Euripides, Helena,
obra na qual a alternativa comma -
so r na o fia da trama.
50 Nicole
Loraux, op. cit., nota da p. 240.
51 R ep bli ca,
Livro IX, 586 h-c.
52 ag no i ai t o n aMt h o us,
idem, ressaltado por mim, JMG. Trad. J. Guinsburg
(Sao
Paulo: Difel,
1 965).
MORTE DA MEMRIA, MEMRIA OA
MORTE 63
valem uma guerra, uma suposio absurda que o varonil Herdoto
se apressa em condenar ironicamente, no incio de suas
Histrias,
para
melhor traar a fronteira entre o discurso do
mythos
e aquele do logos.
53
Helena pode ser a mais bela das mulheres; seu estranho poder no nasce,
porm, da plenitude da perfeio, mas, ao contrrio, daquilo que, atravs
da princesa estrangeira, sempre dolorosamente se esquiva. Pois Helena,
como o diz otimamente
Nicole
Loraux, " ela mesma e mais que ela
mesma",
54
como tambm, podemos not-lo, a imagem, o simulacro, a
escrita.
Se encarna, sim, a "coisa sexual
"
,
55
no porque ela seria
uma
espcie de mulher fatal irresistvel sobre a qual os homens no poderiam
deixar de se precipitar. E muito mais porque sua divina beleza lhes
lembra que, alm de toda precipitao e de toda possesso, o jogo do
aparecer e da semelhana continua inalterado, em sua gratuidade e sua
bela indiferena, sem que nenhum homem possa dele se assenhorar,
mesmo sendo o marido
o mais perfeito ou o mais fogoso amante. Assim,
como ressalta to bem
Nicole
Loraux, a seduo exercida por Helena ,
sem dvida, profundamente sexual, mas justamente por aquilo que a
sexualidade comporta de "fantasmtico" e, inseparavelmente,
de "verda-
deiro",
56
pela distncia que cava em ns em relao a ns mesmos e aos
outros, pelo afastamento que provoca no mais intimo de nosso corpo. Sem
essa dimenso fantasmtica no poderia haver Eros; bem isso que
faz a
realidade do fantasma cuja potncia
preocupante
Plato se aplica a
com-
bater. E.
notvel, nesse contexto, observar que Helena, em Homero, nunca
descrita
com todos os
atributos
fsicos que um anncio de revista
especializada no deixaria de enumerar.
Fala-se de Helena e da dominad
que exerce e isso basta, com efeito, para nos persuadir do quanto ela
desejvel.
Essa dinmica no deixa de lembrar uma outra descrio de Eros,
a de Plato, justamente. O verdadeiro amante platnico descobre, ele
tambm, o quanto qualquer tentativa de possesso do amado v
poiso verdadeiro "objeto" do amor transcende qualquer apropriao.
Se
o Banquete e o
Fedro
realam esse carter inesgotvel da verdadeira
busca amorosa, para demonstrar no tanto que,
a sexualidade m,
mas sim; que o verdadeiro alvo do amor a imortalidade. Essa
53 Herdoto, Historiai,
Livro I, 4; o mesmo Herdoto partidrio da verso anti-homrica
(e
moralizadora) segundo a qual Helena teria ficado, cheia de virtude e intocada, no Egito
(Livro II, 1 1 2-1 20).
54 Nicole
Loraux, op. cit., p. 234.
55 Idem, p. 233.
56 Idem, ver as concluses a respeito de Menelau na
Helena de
Euripides, pp. 250-51 .
62
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
quando irreal, ou ainda por um nome
separado do
corpo a que ele
devia pertencer.
49
H de se admirar mais, em compensao, do fato
de Plato, por duas vezes segundo
Nicole Loraux,
50
ter assumido
resolutamente essa ltima verso da lenda, da autoria, segundo a
tradio, do poeta Estescoro: na R epblica
51
e, sobretudo, no nosso
dilogo Fedro,
onde a palindia de Estescoro citada como exemplo
por Scrates
para justificar a necessidade de um segundo discurso
sobre o amor verdadeiro (243 a-b).
Por que essa deciso sem rodeios embora Plato, em matria de
mitologia e em particular no Fedro
(229 c 230 a) seja geralmente
muito prudente? Sob essa questo de detalhe podemos adivinhar
outras escolhas primeiras que a filosofia de Plato se deu por tarefa
defender, no sentido duplo do termo: fundar pela razo e proteger
contra os perigos, talvez contra os inimigos que poderiam amea-la.
Primeiro talvez, Plato no resiste, no
Fedro
sobretudo, vontade de
dar uma alfinetada em Homero, o educador da Grcia que deve ser,
ele mesmo, reeducado, como o faz o livro
III da R epblica.
Por tabela,
Gorgias tambm alcanado, ele que acredita ingenuamente em
Homero embora se achasse to esperto. Mas a verso de Estesfcoro
deve ter, aos olhos de Plato, um outro mrito, mais decisivo ainda:
o de estabelecer uma distino clara, sim geogrfica, entre o domnio
das imagens, dos simulacros, dos smiles enganadores Tria e o
da realidade, da verdade e da constana como por acaso no Egito!
A chacina sob os muros de Tria s prova ento a misria desses
homens "insensatos" que "lutam para possui-los [isto , as sombras
e os esboos do verdadeiro prazer] como se Lutou em Tria pela
sombra de Helena, no dizer de Estescoro,
por no se conhecer a
verdade"
s2
"Por no se conhecer a verdade": com efeito, se a verdade
tivesse sido (re)conhecida, no teria havido nem guerra, nem morte,
nem sangue, nem ao mesmo tempo, poesia, nem
I lada, nem
Odissia.
Assim, a tarefa da reta filosfica ser de nos libertar das paixes, da
guerra e da morte que acarretam, mas tambm de nos livrar dessas
belas narrativas enganosas que nos encantam.
O que significaria Helena, em compensao, se a fico de
Homero se revelasse verdadeira? No tanto que algumas mulheres
49 Ver
Euripides, Helena,
obra na qual a alternativa comma -
so r na o fia da trama.
50 Nicole
Loraux, op. cit., nota da p. 240.
51 R ep bli ca,
Livro IX, 586 h-c.
52 ag no i ai t o n aMt h o us,
idem, ressaltado por mim, JMG. Trad. J. Guinsburg
(Sao
Paulo: Difel,
1 965).
MORTE DA MEMRIA, MEMRIA OA
MORTE 63
valem uma guerra, uma suposio absurda que o varonil Herdoto
se apressa em condenar ironicamente, no incio de suas
Histrias,
para
melhor traar a fronteira entre o discurso do
mythos
e aquele do logos.
53
Helena pode ser a mais bela das mulheres; seu estranho poder no nasce,
porm, da plenitude da perfeio, mas, ao contrrio, daquilo que, atravs
da princesa estrangeira, sempre dolorosamente se esquiva. Pois Helena,
como o diz otimamente
Nicole
Loraux, " ela mesma e mais que ela
mesma",
54
como tambm, podemos not-lo, a imagem, o simulacro, a
escrita.
Se encarna, sim, a "coisa sexual
"
,
55
no porque ela seria
uma
espcie de mulher fatal irresistvel sobre a qual os homens no poderiam
deixar de se precipitar. E muito mais porque sua divina beleza lhes
lembra que, alm de toda precipitao e de toda possesso, o jogo do
aparecer e da semelhana continua inalterado, em sua gratuidade e sua
bela indiferena, sem que nenhum homem possa dele se assenhorar,
mesmo sendo o marido
o mais perfeito ou o mais fogoso amante. Assim,
como ressalta to bem
Nicole
Loraux, a seduo exercida por Helena ,
sem dvida, profundamente sexual, mas justamente por aquilo que a
sexualidade comporta de "fantasmtico" e, inseparavelmente,
de "verda-
deiro",
56
pela distncia que cava em ns em relao a ns mesmos e aos
outros, pelo afastamento que provoca no mais intimo de nosso corpo. Sem
essa dimenso fantasmtica no poderia haver Eros; bem isso que
faz a
realidade do fantasma cuja potncia
preocupante
Plato se aplica a
com-
bater. E.
notvel, nesse contexto, observar que Helena, em Homero, nunca
descrita
com todos os
atributos
fsicos que um anncio de revista
especializada no deixaria de enumerar.
Fala-se de Helena e da dominad
que exerce e isso basta, com efeito, para nos persuadir do quanto ela
desejvel.
Essa dinmica no deixa de lembrar uma outra descrio de Eros,
a de Plato, justamente. O verdadeiro amante platnico descobre, ele
tambm, o quanto qualquer tentativa de possesso do amado v
poiso verdadeiro "objeto" do amor transcende qualquer apropriao.
Se
o Banquete e o
Fedro
realam esse carter inesgotvel da verdadeira
busca amorosa, para demonstrar no tanto que,
a sexualidade m,
mas sim; que o verdadeiro alvo do amor a imortalidade. Essa
53 Herdoto, Historiai,
Livro I, 4; o mesmo Herdoto partidrio da verso anti-homrica
(e
moralizadora) segundo a qual Helena teria ficado, cheia de virtude e intocada, no Egito
(Livro II, 1 1 2-1 20).
54 Nicole
Loraux, op. cit., p. 234.
55 Idem, p. 233.
56 Idem, ver as concluses a respeito de Menelau na
Helena de
Euripides, pp. 250-51 .
64
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
demonstrao se encontra no centro do discurso de Ditima na
deduo muito rpida, em todo caso bastante "sofstica", do desejo
de imortalidade a
partir daquele de ficar
sempre
em presena do
bem.
57
Esse desejo de imortalidade justifica igualmente (pois uma
justificativa se faz necessria) que somente o amor heterossexual,
produtor de filhos legtimos, reconhecveis por seu pai, seja admitido
na cidade das
Leis. Se Plato, portanto, reconheceu muito bem o
carter, num certo sentido, insacivel de Eros, para melhor afirmar
o lao entre imortalidade e amor. Ora, se Helena afirma, ela tambm,
a profunda relao da sexualidade perseguio do inalcanvel
naquilo que essa comporta de arrebatamentos e de xtases, ela
tambm descobre que essa busca necessariamente ligada cruelda-
de do esgotamento, vaidade da luta, perda e morte. Como a
etimologia, justa ou falsa, pouco importa, de seu nome j o dizia para
os Trgicos gregos e, mais tarde, para
Ronsard, Helena remete ao
verbo he/ein, enlevar,
raptar, isto , aos "verbos 'furtar', 'arrebatar',
'pilhar', 'levar embora', no meio dos quais se insinua, como um
sinistro denominador comum, o verbo 'matar
"'
.
58
O rapto de Helena
no significa somente as alegrias do "arrebatamento" amoroso; acar-
reta tambm e sobretudo sua funesta inverso: a
partida
de tantos
heris e o rapto de suas vidas sob os muros de Tria e, mais tarde, nas
tempestades do retorno.
Talvez consigamos, agora, precisar melhor par que Plato, contra
Homero, escolheu Estescoro, contra Helena em Tria, Helena no
Egito. Helena em Trola
desencadeia os poderes conjuntos da bela aparn-
cia e da morte. S e forem to fortes quanto o cantam
a I lada e a Odissia,
ento pode-se com direito duvidar que o logos filosfico consiga,
apesar de toda sua vontade de verdade e de luz, dom-los. Lembrare-
mos aqui que o Fedro
contava um outro episdio de domesticao: o
do mau cavalo negro pela ao conjunta do cavalo branco e do
cocheiro,
thumos e nous, na Luta que a alma trava consigo mesma
quando v o belo rapaz desejvel. O que possibilita, sem dvida, a
vitria (freqente) sobre o cavalo negro tambm o fato dele ser
"torto e disforme", ter "o pescoo baixo" e "um focinho achatado" e
"orelhas Cobertas de plos" que o impedem de escutar bem e de
57 Banquete, 206a-207a.
Em particular a definio
207a: "Athanasias deanankaion epithumein
meta
agathou ek tdn homologemendn, eiper tou tagathon heautoi einai aei
ecos estin;
anankaion de ek toutou tou
togou kai ts athanasias ton erdta einai."
58 Nicole
Loraux, op. cit., p. 247; Loraux cita aqui
Ronsard.
MDRTE BA MEMRIA. MEMRIA
DA MORTE : 65
obedecer (253 e); em suma, esse cavalo to feio que ningum se
engana. Nada tem dos encantos da bela Helena ou da bela imagem,
que parecem bem mais difceis de serem domados. portanto melhor
deixar a verdadeira Helena aos cuidados de um rei egpcio e fazer do
seu fantasma o nico responsvel por tantas infelicidades que os
homens sofrem "por no se conhecer a verdade"; talvez ento, com
muita paciencia e
muito esforo, a filosofia consiga lhes fazer reco-
nhecer a verdade e torn-los mais felizes.
Porque encarna
o lao profundo da sexualidade morte, Helena
como a irm de Adonis, esse rapaz belo demais que amaram Afrodite e
Persfone. Oriundo
da unio incestuosa de sua me com seu av, morto
antes de ter alcanado a idade de casar e de procriar filhos
legtimos,
Adonis encarnauma sexualidade "exuberante"
59
anrquica e transgres-
siva, que ameaa a ordem, duramente conquistada, da famlia e da
cidade.
60
Contra as interpretaes de
tipo frazeriano que faziam dele
uma divindade da vegetao, cuja morte
precoce anunciaria a renascen-
a primaveril, Marcel Dtienne
insiste de maneira convincente na unida-
de estrutural entre
seduo e conupo
b1
que funda essa figura. Essa
articulao se manifesta claramente no
ritual dos jardins de Adonis cuja
mais antiga descrio se encontra,
62
justamente, na concluso do R edro
(276 b). Esses jardinzinhos artificiais eram
plantados e regados com gua
quente pelas mulheres, na maioria das vezes pelas mulheres livres em
companhia de seus amantes, em oposio s esposas legtimas
con-
sagradas
guarda das famlias. Eles floresciam rapidamente e morriam
em oito dias, imagem da florao e da morte
precoces do belo Adonis.
Essa existncia artificial, sim contranatureza, se
caracteriza, portanto, por
seu esplendor e por sua esterilidade; Plato a ope ao ritmo natural e
paciente da verdadeira semeadura que o bom agricultor tem por
tarefa conhecer e respeitar se desejar que sua semente
(sperma)
63
tenha frutos. Nessa Longa comparao que encerra a digresso do
59 Retomo aqui uma das freqentes tradues
do "pollou spennatos mestos"
que designa o
rapaz rebelde s regras sexuais da Cidade (Plato, Leis,
839b).
60 Sobre Adonis ver o livro
de Marcel Dtienne, Les jar di ns d'Ado ni s. La
mythologie des
aromates en Grce (Paris: Gallimard, 19 72/19 84).
61 Idem, ent r e outros p. 236: "En co nsquence, si
la mythologieg r ecque des aromates
centre sur
Ado ni s a
un sens, si ces di ffr ent s rcits mythiques articuls les uns aux autres
veulent vraiment
t r ansmet t r e d t r av er s leur s co des co mmuns un messag e uni que, c'est p eut - t r e celui - ci : que t o ut e
fo r me de sduct i o n porte
en soi le p r i nci p e d'une menace de corruption."
62 Ainda segundo Dtienne, idem, pp. 19 4 ss.
63 Sobre "le double registre du mot 'semence' (spenna)
dans la langue et dans la pense
grecques" (Dtienne, op. cit., p. 215), ver Dtienne, idem, pp. 215 ss.
e Derrida, op. cit.
64
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
demonstrao se encontra no centro do discurso de Ditima na
deduo muito rpida, em todo caso bastante "sofstica", do desejo
de imortalidade a
partir daquele de ficar
sempre
em presena do
bem.
57
Esse desejo de imortalidade justifica igualmente (pois uma
justificativa se faz necessria) que somente o amor heterossexual,
produtor de filhos legtimos, reconhecveis por seu pai, seja admitido
na cidade das
Leis. Se Plato, portanto, reconheceu muito bem o
carter, num certo sentido, insacivel de Eros, para melhor afirmar
o lao entre imortalidade e amor. Ora, se Helena afirma, ela tambm,
a profunda relao da sexualidade perseguio do inalcanvel
naquilo que essa comporta de arrebatamentos e de xtases, ela
tambm descobre que essa busca necessariamente ligada cruelda-
de do esgotamento, vaidade da luta, perda e morte. Como a
etimologia, justa ou falsa, pouco importa, de seu nome j o dizia para
os Trgicos gregos e, mais tarde, para
Ronsard, Helena remete ao
verbo he/ein, enlevar,
raptar, isto , aos "verbos 'furtar', 'arrebatar',
'pilhar', 'levar embora', no meio dos quais se insinua, como um
sinistro denominador comum, o verbo 'matar
"'
.
58
O rapto de Helena
no significa somente as alegrias do "arrebatamento" amoroso; acar-
reta tambm e sobretudo sua funesta inverso: a
partida
de tantos
heris e o rapto de suas vidas sob os muros de Tria e, mais tarde, nas
tempestades do retorno.
Talvez consigamos, agora, precisar melhor par que Plato, contra
Homero, escolheu Estescoro, contra Helena em Tria, Helena no
Egito. Helena em Trola
desencadeia os poderes conjuntos da bela aparn-
cia e da morte. S e forem to fortes quanto o cantam
a I lada e a Odissia,
ento pode-se com direito duvidar que o logos filosfico consiga,
apesar de toda sua vontade de verdade e de luz, dom-los. Lembrare-
mos aqui que o Fedro
contava um outro episdio de domesticao: o
do mau cavalo negro pela ao conjunta do cavalo branco e do
cocheiro,
thumos e nous, na Luta que a alma trava consigo mesma
quando v o belo rapaz desejvel. O que possibilita, sem dvida, a
vitria (freqente) sobre o cavalo negro tambm o fato dele ser
"torto e disforme", ter "o pescoo baixo" e "um focinho achatado" e
"orelhas Cobertas de plos" que o impedem de escutar bem e de
57 Banquete, 206a-207a.
Em particular a definio
207a: "Athanasias deanankaion epithumein
meta
agathou ek tdn homologemendn, eiper tou tagathon heautoi einai aei
ecos estin;
anankaion de ek toutou tou
togou kai ts athanasias ton erdta einai."
58 Nicole
Loraux, op. cit., p. 247; Loraux cita aqui
Ronsard.
MDRTE BA MEMRIA. MEMRIA
DA MORTE : 65
obedecer (253 e); em suma, esse cavalo to feio que ningum se
engana. Nada tem dos encantos da bela Helena ou da bela imagem,
que parecem bem mais difceis de serem domados. portanto melhor
deixar a verdadeira Helena aos cuidados de um rei egpcio e fazer do
seu fantasma o nico responsvel por tantas infelicidades que os
homens sofrem "por no se conhecer a verdade"; talvez ento, com
muita paciencia e
muito esforo, a filosofia consiga lhes fazer reco-
nhecer a verdade e torn-los mais felizes.
Porque encarna
o lao profundo da sexualidade morte, Helena
como a irm de Adonis, esse rapaz belo demais que amaram Afrodite e
Persfone. Oriundo
da unio incestuosa de sua me com seu av, morto
antes de ter alcanado a idade de casar e de procriar filhos
legtimos,
Adonis encarnauma sexualidade "exuberante"
59
anrquica e transgres-
siva, que ameaa a ordem, duramente conquistada, da famlia e da
cidade.
60
Contra as interpretaes de
tipo frazeriano que faziam dele
uma divindade da vegetao, cuja morte
precoce anunciaria a renascen-
a primaveril, Marcel Dtienne
insiste de maneira convincente na unida-
de estrutural entre
seduo e conupo
b1
que funda essa figura. Essa
articulao se manifesta claramente no
ritual dos jardins de Adonis cuja
mais antiga descrio se encontra,
62
justamente, na concluso do R edro
(276 b). Esses jardinzinhos artificiais eram
plantados e regados com gua
quente pelas mulheres, na maioria das vezes pelas mulheres livres em
companhia de seus amantes, em oposio s esposas legtimas
con-
sagradas
guarda das famlias. Eles floresciam rapidamente e morriam
em oito dias, imagem da florao e da morte
precoces do belo Adonis.
Essa existncia artificial, sim contranatureza, se
caracteriza, portanto, por
seu esplendor e por sua esterilidade; Plato a ope ao ritmo natural e
paciente da verdadeira semeadura que o bom agricultor tem por
tarefa conhecer e respeitar se desejar que sua semente
(sperma)
63
tenha frutos. Nessa Longa comparao que encerra a digresso do
59 Retomo aqui uma das freqentes tradues
do "pollou spennatos mestos"
que designa o
rapaz rebelde s regras sexuais da Cidade (Plato, Leis,
839b).
60 Sobre Adonis ver o livro
de Marcel Dtienne, Les jar di ns d'Ado ni s. La
mythologie des
aromates en Grce (Paris: Gallimard, 19 72/19 84).
61 Idem, ent r e outros p. 236: "En co nsquence, si
la mythologieg r ecque des aromates
centre sur
Ado ni s a
un sens, si ces di ffr ent s rcits mythiques articuls les uns aux autres
veulent vraiment
t r ansmet t r e d t r av er s leur s co des co mmuns un messag e uni que, c'est p eut - t r e celui - ci : que t o ut e
fo r me de sduct i o n porte
en soi le p r i nci p e d'une menace de corruption."
62 Ainda segundo Dtienne, idem, pp. 19 4 ss.
63 Sobre "le double registre du mot 'semence' (spenna)
dans la langue et dans la pense
grecques" (Dtienne, op. cit., p. 215), ver Dtienne, idem, pp. 215 ss.
e Derrida, op. cit.
66
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM,
MEMORI A E
HISTRIA
dilogo a respeito dos mritos e dos perigos da escrita, esses jardinzi-
nhos artificiais, brilhantes, femininos e estreis so a imagem do
discurso escrito que "aquele que conhece o justo, o bom e o verda-
deiro" (276 c) no tomar a srio; no mximo, os guardar para a
velhice esquecida "como ocasies charmosas mas fteis de rememo-
rao" (276 d). Como o bom agricultor,
o verdadeiro filsofo quer
cultivar na durao para colher frutos substanciais; assim, um traba-
lha a terra enquanto o outro "planta e semeia discursos" nas almas
(276 e). Nessa ltima metfora, Plato reata um com outro os temas
do amor e do discurso que o dilogo tinha tratado sucessivamente.
Os discursos da dialtica so, simultaneamente, a semente apropriada
e o fruto desejado, que alcanou a maturao, o meio privilegiado da
gerao e o filho amorosamente produzido (276 e 277 a).
64
Em
oposio ao discurso escrito, entregue a uma existncia efmera e
estril, o discurso filosfico gera e pare, alm da diferena sexual e
alm da vida humana, numa durao "imortal", "capaz(es) de produ-
zir sempre, imortalmente, esse mesmo efeito", ...conclui Scrates
(277 a) em eco ao "desejo de imortalidade" de Ditima.
65
A metfora
orgnica da agricultura que s falava da continuidade do vivente,
portanto do ciclo da vida e da morte, deixa sub-repticiamente lugar
a uma outra figura: a de um discurso humano, certamente, mas no
entanto liberado da sexualidade, do tempo e da morte, um discurso
cujo nome seria "filosofia".
A resistncia, a desconfiana, mesmo a condenao de Plato em
relao escrita se nos tornaram mais claras: morte da memria
talvez, a escrita , tambm e com certeza, memria da morte. No
espao restrito das pginas e dos muros, ela inscreve caracteres
passageiros que embranquecero e se apagaro como os ossos dos
humanos em seus tmulos. Hoje, quando mesmo os deuses se torna-
ram mortais e pode-se calcular a idade na qual a Terra dever
terminar, o ideal platnico de um discurso luminoso e imperecvel
parece ser uma bela e sedutora iluso, mais perigosa que Helena, que
i
mpede o discurso filosfico de confrontar-se sua finitude e ima-
64 Da mesma maneira no Banquete, 210a ("...kai
entauthagenndn logo us") e 210d ...pollous
kai kalous logo us kai mega)oprepeis tiktei"). A este respeito, ver Yvon Brs, La psychologie de
Platon, Paris: PUF, 19 73, em particular as pginas 250-276.
65 "Tout'aei athanaton parekhein hikanoi', ver Banquete, 207a: "Athanasias de anankaion
epithumein ... ", ver tambm nota 57.
MORTE DA MEMRIA, MEMRIA DA MORTE : 67
nencia radicais. Tambm uma esplndida imagem da verdade que
um filsofo-escritor modelou, o qual, por um surpreendente rodeio
de escrita, nunca se nomeou como autor, mas escolheu como porta-
voz privilegiado um homem morto h tempo, um mestre que se
recusou a s-10
66
.
Miar-dasulaaas}-Aaquisio
d
-
e conhecimentos
favorecidap
loc asn
ctosprazerosos do prores-
so. Po
er damosdi>er, nesse
sentido
que o i..m.
p__
o
mimtico_est
na
raiz do
ldico edo arslstico.
Ele
-repousa
sohre-vfaculdade de
reconhecer semelhanas e
de.prnduzi-Ias na lin _ygage
t
teoria da
mimesis induz, yorta
-
nto uma teoria
da metfora- Podemos
avanar
mais um passo no
caminho esboado por Aristteles e dizer que
conhecimento e semelhana,
conhecimento
e metfora entretm
ligaes
estreitas, muitas vezes
esquecidas,
muitas vezes negadas.
Veremos a i
mportncia destas consideraes
para a reflexo de Walter
Benjamin.
1 Sobre a
qual pode-se ler o artigo
de Jacques Derrida (1 972).
00 CONCEITO
OE MIMESIS NO PENSAMENTO
DE AOORNO E BENJAMI N : B7
Crticas de Adorno ao conceito de mimesis
Gostaria agora de passar ao meu segundo ponto, pulando alguns
sculos. Mas vamos reencontrar a Grcia, pois as
primeiras
crticas de
Adorno
ao conceito de mimesis aparecem na sua clebre anlise da
Odissia, na Dialtica do Esclarecimento (1985). Seguindo o livro de
Josef Friichtl (1986), gostaria de realar que a posio de Adorno
em
relao
ao conceito de mimesis evolui no decorrer dos seus escritos;
podemos, no entanto, afirmar que a sua primeira atitude de rejeio.
Na Dialtica do Esclarecimento (1985) em particular, Adorno retoma a
critica platnica da passividade do sujeito na mimesis e a ~~~ld3
-us e .e etnologia (Frchtl, 1986, p. 13).
a etnoloia caracterizam a mimesis como
um comportamento regressivo No Freu. .e m 'o Principio do
Prazer 1975), essa regresso remete pulso de morte, a este miste-
rioso desejo de dissoluo do sujeito no nada.
Nos textos dos etnlo-
gos franceses da poca (em particular R. Caillois e M . Mauss), citados
por Adorno e Horkheimer, o comportamento mimtico caracteri-
zado como um comportamento regressivo de asslml aco ao perigo,
na t e~esasalo. Seguindo o exemplo primeiro do mimetis-
mo animal, por exemplo da borboleta imvel que tem as mesmas
linhas marrons e verdes
que
a folha sobre a qual repousa, o "primiti-
vo" se cobre de folhagens para melhor desaparecer na floresta, para
no ser visto pela ona que caa, mas tambm coloca uma mscara
horrenda para apaziguar, pela aproximao e pela identificao, o
deus aterrorizante de que depende.
Esses rituais mgicos, analisados pelos etnlogos, apontam para
um aspecto essencial do comportamento mimtico: na ntativ
e
se libertar do medo, o sujeito renuncia a se diferenciar d
i
o outrogue
temepara, ao
i
mit-lo, aniquilaradistanciaque os separa, a distncia
- .ermite ao t .. . reconhec-lo com.. n e devor-lo ara t
se salvar do perigo, o sujeito desiste. e si mesmo e,
portanto, perde-se.
Nessa dialtica perversa jaz a insuficincia das prticas mgico-mim-
ticas e a
necessidade de encontrar outras formas de resistncia e de
luta contra o medo: toda reflexo de
Adorno e
Horkheimer na
Dialtica do Esclarecimento consiste em mostrar como a razo ociden-
tal nasce da recusa
desse pensamento
mtico-mgico, numa tentativa
sempre renovada de livrar o homem do medo (que o esclarecimento
no o consiga, mas, pelo contrrio, aprisione ainda mais o homem,
essa a outra vertente dessa reflexo).
z
as .s. .
gra
tanto a sicanlise como
OG : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
enraza-se muito mais no
reconhecimento de "semelhanas". Esse
conceito-chave de "semelhanas"
orientar,
alguns pargrafos mais
tarde,
a teoria aristotlica da "metfora":
"Bemsaber
descobrir metfo-
ras", diz Aristteles, significa "bem
se
aperceber das
semelhanas"
(1459 a: To
yap Et) pETa$eperv opotov Bcclpatv). No
vou
desenvolver
aqui essa
bela teoria aristotlica da metfora.
Gostaria, porm, de
ressaltar que Aristteles
no reconduz as imagens
produzidas pela
linguagem a semelhanas
objetivas extralingsticas. Exemplifican-
do: no porque
uma moa e uma rosa tm em comum uma
propriedade objetiva e
real que podem ser comparadas;
muito mais
porque
existe, dentro da
linguagem, a possibilidade de "transportar
para
uma coisa o nome da outra"
(1457 b: Meracpopa
S' cT1v
voparo ciXXorplou rzt$opa).
que rosa e moa podem
se unir numa
metfora. A
relao metafrica' ,
portanto, primeiro uma
relao
entre dois elementos
da linguagem, do logos.
Ela no se enraza, em
ltima instncia, numa
semelhana objetiva
e concreta, numa seme-
lhana dita real,
mas muito mais no movimento
da linguagem que
descobre e inventa
semelhanas insuspeitas, efmeras ou
duradouras.
Como mostra
Derrida, a teoria aristotlica da
linguagem esboa uma
teoria
da autonomia da linguagem
em relao
assim chamada
realidade concreta, isto , uma teoria
do funcionamento
da lingua-
gem sem referncia necessria sua funo
referencial.
Podemos tentar pensar
agora juntos esses dois pontos da
reflexo
aristotlica
e chegar ao seguinte
resultado, decisivo para
uma teoria
"positiva" da mimesis:
a mimesis designa_urn
processo dea
p
rendiza-
gem espec -..........................
.
Miar-dasulaaas}-Aaquisio
d
-
e conhecimentos
favorecidap
loc asn
ctosprazerosos do prores-
so. Po
er damosdi>er, nesse
sentido
que o i..m.
p__
o
mimtico_est
na
raiz do
ldico edo arslstico.
Ele
-repousa
sohre-vfaculdade de
reconhecer semelhanas e
de.prnduzi-Ias na lin _ygage
t
teoria da
mimesis induz, yorta
-
nto uma teoria
da metfora- Podemos
avanar
mais um passo no
caminho esboado por Aristteles e dizer que
conhecimento e semelhana,
conhecimento
e metfora entretm
ligaes
estreitas, muitas vezes
esquecidas,
muitas vezes negadas.
Veremos a i
mportncia destas consideraes
para a reflexo de Walter
Benjamin.
1 Sobre a
qual pode-se ler o artigo
de Jacques Derrida (1 972).
00 CONCEITO
OE MIMESIS NO PENSAMENTO
DE AOORNO E BENJAMI N : B7
Crticas de Adorno ao conceito de mimesis
Gostaria agora de passar ao meu segundo ponto, pulando alguns
sculos. Mas vamos reencontrar a Grcia, pois as
primeiras
crticas de
Adorno
ao conceito de mimesis aparecem na sua clebre anlise da
Odissia, na Dialtica do Esclarecimento (1985). Seguindo o livro de
Josef Friichtl (1986), gostaria de realar que a posio de Adorno
em
relao
ao conceito de mimesis evolui no decorrer dos seus escritos;
podemos, no entanto, afirmar que a sua primeira atitude de rejeio.
Na Dialtica do Esclarecimento (1985) em particular, Adorno retoma a
critica platnica da passividade do sujeito na mimesis e a ~~~ld3
-us e .e etnologia (Frchtl, 1986, p. 13).
a etnoloia caracterizam a mimesis como
um comportamento regressivo No Freu. .e m 'o Principio do
Prazer 1975), essa regresso remete pulso de morte, a este miste-
rioso desejo de dissoluo do sujeito no nada.
Nos textos dos etnlo-
gos franceses da poca (em particular R. Caillois e M . Mauss), citados
por Adorno e Horkheimer, o comportamento mimtico caracteri-
zado como um comportamento regressivo de asslml aco ao perigo,
na t e~esasalo. Seguindo o exemplo primeiro do mimetis-
mo animal, por exemplo da borboleta imvel que tem as mesmas
linhas marrons e verdes
que
a folha sobre a qual repousa, o "primiti-
vo" se cobre de folhagens para melhor desaparecer na floresta, para
no ser visto pela ona que caa, mas tambm coloca uma mscara
horrenda para apaziguar, pela aproximao e pela identificao, o
deus aterrorizante de que depende.
Esses rituais mgicos, analisados pelos etnlogos, apontam para
um aspecto essencial do comportamento mimtico: na ntativ
e
se libertar do medo, o sujeito renuncia a se diferenciar d
i
o outrogue
temepara, ao
i
mit-lo, aniquilaradistanciaque os separa, a distncia
- .ermite ao t .. . reconhec-lo com.. n e devor-lo ara t
se salvar do perigo, o sujeito desiste. e si mesmo e,
portanto, perde-se.
Nessa dialtica perversa jaz a insuficincia das prticas mgico-mim-
ticas e a
necessidade de encontrar outras formas de resistncia e de
luta contra o medo: toda reflexo de
Adorno e
Horkheimer na
Dialtica do Esclarecimento consiste em mostrar como a razo ociden-
tal nasce da recusa
desse pensamento
mtico-mgico, numa tentativa
sempre renovada de livrar o homem do medo (que o esclarecimento
no o consiga, mas, pelo contrrio, aprisione ainda mais o homem,
essa a outra vertente dessa reflexo).
z
as .s. .
gra
tanto a sicanlise como
88 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
O comportamento mgico-mimtico ameaa profundamente o
sujeito que, ao querer se resguardar,
arrisca o seu desaparecimento, a
sua
morte na assimilao ao outro. Hi,_
nn
entanto
<
como
j
assiy]alamos an citar FFlirlru
LCpmponenty Pundamente praze-
rpso _tambm e ' justamente n ss perda: muito orig_inriamente e
profundamente, existe um desejo_ de dissoluo, e aniquilamento
dos ' fites ue, ao mesmo tempo, constituem e aprisionam o sujeito.
Esse desejo tao bem analisado por Bataille remete paixo e
sexualidade, ao xtase religioso e mstico, mas tambm, e insepara-
velmente, dor da loucura e decomposio da morte. Nesse sentido,
a anlise de Adorno e Horkheimer
descobre, como Plato, na mimesis,
uma ameaa ao processo mesmo da civilizao: ela no s faz regredir
os homens a comportamentos mgicos e mticos, mas tambm amea-
a o processo mesmo de construo e de elaborao de formas, de
regras, de limites, processo que define a civilizao e, no
vncabu
lrio
duos
autores, que se ampara no processo de trabalho e no
"progresso" racional-cientfico.
_
O medo de perder o eu e o de suprimir com o eu o limite entre si
mesmo e a outra vida, o terror da morte e da destruio, est
irmanado a uma promessa de felicidade, que ameaa a cada
instante a civilizao. O caminho da civilizao era o da obedin-
cia e do trabalho, sobre o qual a satisfao no brilha seno como
mera aparncia, como beleza destituda do seu poder (Adorno e
Horkheimer, 1985, p. 44-5).
Na Dialtica do Esclarecimento,
a histria de Ulisses a descrio
desse caminho penoso que rejeita a assimilao simbitica
mimtica
com a natureza para forjar um sujeito que se constitui mediante o
trabalho e se toma, nesse prcsso,
consciente de si na sua diferena
radical, na sua separao do outro. Ulisses encarna esta
passagem do
mito ao logos: ele no mais o heri mtico dotado pelos deuses de
uma fora fisica mgica: tambm no ainda o indivduo desampara-
do
que s pode contar com a sua inteligncia particular. Ulisses est
no limiar, na passagem entre essas duas
figuras. Com a ajuda de Atena,
deusa da razo, e de Hermes, deus dos negcios, Ulisses consegue
resistir s foras dissolutas e regressivas da magia, como a bela anlise
adomiana do episdio de Circe o ilustra: os seus companheiros
ingnuos e esquecidos sucumbem vontade imediata de beber o filtro
DO CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN : 89
oferecido por Circe, interpretando talvez esse gesto como a promessa
de uma unio sexual tambm imediata isto , sem mediaes.
Porque acreditaram no prazer imediato, porque confiaram demais no
outro (aqui, no por acaso, na outra!) e porque regrediram a um desejo
arcaico, os companheiros de Ulisses sucumbem fora da magia e so
transformados, numa mimesis irnica, em porcos.
Enquanto isso, Ulisses, prevenido por Hermes, resiste a Circe,
ameaa-a com sua espada e a submete, podendo s depois dessa luta
domar os seus poderes e dormir com ela, bela descrio daquilo que
sero, doravante, as relaes entre os sexos opostos. Adorno_e Hork-
heimer insistem com razo no preo pago
pelo heri para paraescapar
simbiose magica e constituir-se em sujeito autnomo. Esse preo
alto. Ele poderia ser
descrito com a transformao da mimesis origi-
nria, prazerosa e ameaadora ao mesmo tempo, numa mimesis
perversaque reproduz,
na insensMilidadetto enrijecimento do
sujeito, a dureza do processo pelo qual teve que
p
assar para se
adaptar
,
ao mundo real e diramos com Freud, deixar de ser crian a para se
tncnar
adulto Essa segunda mimesis se constri sobre o recalque 'a
primeira: ela caracteriza
o sujeito que conseguiu resistir tentao da
regresso mas que perdeu, nessa luta to necessria quanto fatal, a
plasticidade e a exuberncia da vida originria, quando no perdeu a
vida tout court.
Essa segunda mimesis, a adaptao forada e violenta que, ao
afirmar a superioridade do sujeito racional e distante, ao mesmo
tempo o nega na sua integridade, d a chave de um dos mais famosos
ardis de Ulisses: a sua falsa auto-identificao como
Oudeis ( Ningum)
diante do ciclope Polifemo. Para Adorno e
Horkheimer, esse episdio
tem uma significao exemplar: Ulisses s consegue escapar da devo-
rao mtica porque antecipa, por assim dizer, a sua morte, chamando
a si mesmo de Ningum. Essa identificao com a destruio, essa
renncia simblica a si mesmo caracteriza a mutilao imposta ao ser
indeterminado e polimorfo (como diria Freud) pela laboriosa edifi-
cao do sujeito autnomo e definido. A erradicao da
barbarie e a
construo penosa da civilizao implicam um processo violento de
negao dos impulsos, isto , de abdicao pelos sujeitos da sua
vitalidade mais originria.
Na verdade, o sujeito Ulisses renega a prpria identidade que o
transforma [ macht] em sujeito e preserva a vida por uma imitao
r
88 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
O comportamento mgico-mimtico ameaa profundamente o
sujeito que, ao querer se resguardar,
arrisca o seu desaparecimento, a
sua
morte na assimilao ao outro. Hi,_
nn
entanto
<
como
j
assiy]alamos an citar FFlirlru
LCpmponenty Pundamente praze-
rpso _tambm e ' justamente n ss perda: muito orig_inriamente e
profundamente, existe um desejo_ de dissoluo, e aniquilamento
dos ' fites ue, ao mesmo tempo, constituem e aprisionam o sujeito.
Esse desejo tao bem analisado por Bataille remete paixo e
sexualidade, ao xtase religioso e mstico, mas tambm, e insepara-
velmente, dor da loucura e decomposio da morte. Nesse sentido,
a anlise de Adorno e Horkheimer
descobre, como Plato, na mimesis,
uma ameaa ao processo mesmo da civilizao: ela no s faz regredir
os homens a comportamentos mgicos e mticos, mas tambm amea-
a o processo mesmo de construo e de elaborao de formas, de
regras, de limites, processo que define a civilizao e, no
vncabu
lrio
duos
autores, que se ampara no processo de trabalho e no
"progresso" racional-cientfico.
_
O medo de perder o eu e o de suprimir com o eu o limite entre si
mesmo e a outra vida, o terror da morte e da destruio, est
irmanado a uma promessa de felicidade, que ameaa a cada
instante a civilizao. O caminho da civilizao era o da obedin-
cia e do trabalho, sobre o qual a satisfao no brilha seno como
mera aparncia, como beleza destituda do seu poder (Adorno e
Horkheimer, 1985, p. 44-5).
Na Dialtica do Esclarecimento,
a histria de Ulisses a descrio
desse caminho penoso que rejeita a assimilao simbitica
mimtica
com a natureza para forjar um sujeito que se constitui mediante o
trabalho e se toma, nesse prcsso,
consciente de si na sua diferena
radical, na sua separao do outro. Ulisses encarna esta
passagem do
mito ao logos: ele no mais o heri mtico dotado pelos deuses de
uma fora fisica mgica: tambm no ainda o indivduo desampara-
do
que s pode contar com a sua inteligncia particular. Ulisses est
no limiar, na passagem entre essas duas
figuras. Com a ajuda de Atena,
deusa da razo, e de Hermes, deus dos negcios, Ulisses consegue
resistir s foras dissolutas e regressivas da magia, como a bela anlise
adomiana do episdio de Circe o ilustra: os seus companheiros
ingnuos e esquecidos sucumbem vontade imediata de beber o filtro
DO CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN : 89
oferecido por Circe, interpretando talvez esse gesto como a promessa
de uma unio sexual tambm imediata isto , sem mediaes.
Porque acreditaram no prazer imediato, porque confiaram demais no
outro (aqui, no por acaso, na outra!) e porque regrediram a um desejo
arcaico, os companheiros de Ulisses sucumbem fora da magia e so
transformados, numa mimesis irnica, em porcos.
Enquanto isso, Ulisses, prevenido por Hermes, resiste a Circe,
ameaa-a com sua espada e a submete, podendo s depois dessa luta
domar os seus poderes e dormir com ela, bela descrio daquilo que
sero, doravante, as relaes entre os sexos opostos. Adorno_e Hork-
heimer insistem com razo no preo pago
pelo heri para paraescapar
simbiose magica e constituir-se em sujeito autnomo. Esse preo
alto. Ele poderia ser
descrito com a transformao da mimesis origi-
nria, prazerosa e ameaadora ao mesmo tempo, numa mimesis
perversaque reproduz,
na insensMilidadetto enrijecimento do
sujeito, a dureza do processo pelo qual teve que
p
assar para se
adaptar
,
ao mundo real e diramos com Freud, deixar de ser crian a para se
tncnar
adulto Essa segunda mimesis se constri sobre o recalque 'a
primeira: ela caracteriza
o sujeito que conseguiu resistir tentao da
regresso mas que perdeu, nessa luta to necessria quanto fatal, a
plasticidade e a exuberncia da vida originria, quando no perdeu a
vida tout court.
Essa segunda mimesis, a adaptao forada e violenta que, ao
afirmar a superioridade do sujeito racional e distante, ao mesmo
tempo o nega na sua integridade, d a chave de um dos mais famosos
ardis de Ulisses: a sua falsa auto-identificao como
Oudeis ( Ningum)
diante do ciclope Polifemo. Para Adorno e
Horkheimer, esse episdio
tem uma significao exemplar: Ulisses s consegue escapar da devo-
rao mtica porque antecipa, por assim dizer, a sua morte, chamando
a si mesmo de Ningum. Essa identificao com a destruio, essa
renncia simblica a si mesmo caracteriza a mutilao imposta ao ser
indeterminado e polimorfo (como diria Freud) pela laboriosa edifi-
cao do sujeito autnomo e definido. A erradicao da
barbarie e a
construo penosa da civilizao implicam um processo violento de
negao dos impulsos, isto , de abdicao pelos sujeitos da sua
vitalidade mais originria.
Na verdade, o sujeito Ulisses renega a prpria identidade que o
transforma [ macht] em sujeito e preserva a vida por uma imitao
r
90 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
mimtica do amorfo ... Mas sua auto-afirmao , como na
epopia inteira, como em toda civilizao, uma autodenegao.
Desse modo, o eu cai precisamente no circulo compulsivo da
necessidade natural, ao qual tentava escapar pela assimilao
[Angleichung] (Adorno e Horkheimer, 19 85, p. 71).
Esse raciocnio de Adorno e Horkheimer nos lembra as descries
freudianas do mal-estar na civilizao e nos faz entender melhor por
que os nossos autores sempre insistiram na genealogia violenta da
racionalidade iluminista, retomando tambm elementos da critica
nietzschiana da moral.
e ersa - uma mf 'sis
segunda e,
poderamos dizer, castradora, a uma mimesis primeira
e
polimorfa volta com toda sua
violncia secreta nos fenmenos de
identificao e de
repulso de massa, como so o nazismo e
o
anti-semitismo No
por acaso que, terminada a leitura dos trs
captulos que formam
o corpus da Dialtica do Esclarecimento,
depara-
mo-nos com um outro texto menor, intitulado: Elementos do Anti-se-
mitismo: Limites do Esclarecimento.
A loucura fascista representa, aos
olhos de Adorno e Horkheimer, que escrevem este texto em 19 44, o
li
mite do esclarecimento no sentido de "fronteira", aquilo que o
projeto iluminista de liberdade no consegue vencer, mas tambm
no sentido de "delimitao", isto , de determinao oculta, pois o
ncleo secreto do esclarecimento jaz na sua interpenetrao profunda
com a violncia. Reencontramos assim o tema fundamental da
mime-
sis
no pargrafo quinto, pargrafo central dessa crtica do anti-semi-
tismo e que tambm representa, na obra de Adorno, a anlise mais
demorada do conceito de
mimesis (Frchtl, 19 86).
Adorno e Horkheimer partem da justificativa to freqente dos
anti-semitas: a idiossincrasia, isto , uma repulso incontrolvel e
incontrolada em relao a algo exterior, no caso os judeus. Essa
justificativa recusa de antemo um questionamento crtico, pois apela
para uma reao fisiolgica, pretensamente natural, como de algum
que sofre de alergia poeira ou ao plo dos gatos. Nessa falsa
naturalizao jaz, no entanto, um elemento de verdade, a saber, a
lembrana recalcada de reaes mimticas originrias, esses "mo-
mentos da proto-histria biolgica", esses "sinais de perigo cujo rudo
fazia os cabelos se eriarem e o corao cessar de bater". Tais reaes,
independentes do controle consciente, so uma forma ffsica primeira
de mimesis, que transforma o homem ou o animal cheio de medo
B0 CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN : 91
num bicho imvel, quase morto, cuja presena no mais trada ao
agressor por nenhum movimento: "A proteo pelo susto uma
forma de mimetismo. Essas reaes de contrao no homem so
esquemas arcaicos da autoconservao: a vida paga o tributo de sua
sobrevivncia, assimilando-se ao que morto" (Adorno e Horkhei-
mer, 19 85, p. 168).
Ora, tal "mimese incontrolada" deve ser, nas palavras de Adorno
e Horkheimer, "proscrita", se o homem quiser se livrar do medo
originrio e tentar dominar essa natureza ameaadora, isto , iniciar
o programa de controle da racionalidade iluminista.
Esse processo de
civilizao que, como vimos, substitui a magia pelo trabalho e pela
reflexo, repousa portanto sobre a rejeio dos comportamentos
mimticos arcaicos: no consegue, porm, erradicar essa lembrana
originria: a resposta mimtica, que era uma reao de averso e 4e
medo, reaparece na averso ao mimetismo e
no medo do mimetismo,
na sua proibio pelas ris sociais
e culturais. Essa dialtica explicaria,
segundo Adorno e Horkheimer, vrias proibies to religiosas como
pedaggicas, como a proibio da imagem na religio judaica ou do
ldico na vida adulta, ou ainda de grupos sociais cujos hbitos no
se encaixam nos valores do esforo, do sacrifcio e do trabalho. Esses
mecanismos de proibio so tanto mais fortes quando tentam im-
pedir no s a recordao do medo primitivo, mas tambm a lem-
brana dessa felicidade originria, da qual j falamos, que se
experimenta na dissoluo dos limites subjetivos e na embriaguez da
fuso com o infinito. Cito um belo pargrafo:
O rigor com que os dominadores impediram no curso dos sculos
a seus prprios descendentes, bem como s massas dominadas, a
recada em modos de viver mimticos comeando pela proibio
de imagens na religio, passando pela proscrio social dos atores e
dos ciganos e
che
g
ando enfim
a uma pedagopique desacostuma
as
crianas de serem infantis a prpria condio da civilizao.
A educao social e individual refora nos homens seu comporta-
mento objetivo enquanto trabalhadores e impede-os de se perde-
rem nas flutuaes da natureza ambiente. Toda diverso, todo
abandono tem algo de mimetismo. Foi se enrijecendo contra isso
que o ego
se forjou (Adorno e Horkheimer, 19 85, p. 169 ).
90 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
mimtica do amorfo ... Mas sua auto-afirmao , como na
epopia inteira, como em toda civilizao, uma autodenegao.
Desse modo, o eu cai precisamente no circulo compulsivo da
necessidade natural, ao qual tentava escapar pela assimilao
[Angleichung] (Adorno e Horkheimer, 19 85, p. 71).
Esse raciocnio de Adorno e Horkheimer nos lembra as descries
freudianas do mal-estar na civilizao e nos faz entender melhor por
que os nossos autores sempre insistiram na genealogia violenta da
racionalidade iluminista, retomando tambm elementos da critica
nietzschiana da moral.
e ersa - uma mf 'sis
segunda e,
poderamos dizer, castradora, a uma mimesis primeira
e
polimorfa volta com toda sua
violncia secreta nos fenmenos de
identificao e de
repulso de massa, como so o nazismo e
o
anti-semitismo No
por acaso que, terminada a leitura dos trs
captulos que formam
o corpus da Dialtica do Esclarecimento,
depara-
mo-nos com um outro texto menor, intitulado: Elementos do Anti-se-
mitismo: Limites do Esclarecimento.
A loucura fascista representa, aos
olhos de Adorno e Horkheimer, que escrevem este texto em 19 44, o
li
mite do esclarecimento no sentido de "fronteira", aquilo que o
projeto iluminista de liberdade no consegue vencer, mas tambm
no sentido de "delimitao", isto , de determinao oculta, pois o
ncleo secreto do esclarecimento jaz na sua interpenetrao profunda
com a violncia. Reencontramos assim o tema fundamental da
mime-
sis
no pargrafo quinto, pargrafo central dessa crtica do anti-semi-
tismo e que tambm representa, na obra de Adorno, a anlise mais
demorada do conceito de
mimesis (Frchtl, 19 86).
Adorno e Horkheimer partem da justificativa to freqente dos
anti-semitas: a idiossincrasia, isto , uma repulso incontrolvel e
incontrolada em relao a algo exterior, no caso os judeus. Essa
justificativa recusa de antemo um questionamento crtico, pois apela
para uma reao fisiolgica, pretensamente natural, como de algum
que sofre de alergia poeira ou ao plo dos gatos. Nessa falsa
naturalizao jaz, no entanto, um elemento de verdade, a saber, a
lembrana recalcada de reaes mimticas originrias, esses "mo-
mentos da proto-histria biolgica", esses "sinais de perigo cujo rudo
fazia os cabelos se eriarem e o corao cessar de bater". Tais reaes,
independentes do controle consciente, so uma forma ffsica primeira
de mimesis, que transforma o homem ou o animal cheio de medo
B0 CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN : 91
num bicho imvel, quase morto, cuja presena no mais trada ao
agressor por nenhum movimento: "A proteo pelo susto uma
forma de mimetismo. Essas reaes de contrao no homem so
esquemas arcaicos da autoconservao: a vida paga o tributo de sua
sobrevivncia, assimilando-se ao que morto" (Adorno e Horkhei-
mer, 19 85, p. 168).
Ora, tal "mimese incontrolada" deve ser, nas palavras de Adorno
e Horkheimer, "proscrita", se o homem quiser se livrar do medo
originrio e tentar dominar essa natureza ameaadora, isto , iniciar
o programa de controle da racionalidade iluminista.
Esse processo de
civilizao que, como vimos, substitui a magia pelo trabalho e pela
reflexo, repousa portanto sobre a rejeio dos comportamentos
mimticos arcaicos: no consegue, porm, erradicar essa lembrana
originria: a resposta mimtica, que era uma reao de averso e 4e
medo, reaparece na averso ao mimetismo e
no medo do mimetismo,
na sua proibio pelas ris sociais
e culturais. Essa dialtica explicaria,
segundo Adorno e Horkheimer, vrias proibies to religiosas como
pedaggicas, como a proibio da imagem na religio judaica ou do
ldico na vida adulta, ou ainda de grupos sociais cujos hbitos no
se encaixam nos valores do esforo, do sacrifcio e do trabalho. Esses
mecanismos de proibio so tanto mais fortes quando tentam im-
pedir no s a recordao do medo primitivo, mas tambm a lem-
brana dessa felicidade originria, da qual j falamos, que se
experimenta na dissoluo dos limites subjetivos e na embriaguez da
fuso com o infinito. Cito um belo pargrafo:
O rigor com que os dominadores impediram no curso dos sculos
a seus prprios descendentes, bem como s massas dominadas, a
recada em modos de viver mimticos comeando pela proibio
de imagens na religio, passando pela proscrio social dos atores e
dos ciganos e
che
g
ando enfim
a uma pedagopique desacostuma
as
crianas de serem infantis a prpria condio da civilizao.
A educao social e individual refora nos homens seu comporta-
mento objetivo enquanto trabalhadores e impede-os de se perde-
rem nas flutuaes da natureza ambiente. Toda diverso, todo
abandono tem algo de mimetismo. Foi se enrijecendo contra isso
que o ego
se forjou (Adorno e Horkheimer, 19 85, p. 169 ).
92 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
Esse enrijecimento do eu, cujo modelo Ulisses atado sem movi-
mentos ao mastro do seu prprio navio para poder escutar as sereias
sem lhes sucumbir, esse enrijecimento caracteriza a segunda mimesis
perversa, a nica permitida pela civilizao iluminista. O anti-semitis-
mo na sua forma nazista permite, na anlise de
Adorno e Horkheimer,
a experincia triunfante do recalque da mimesis originria e do sucesso
da mimesis segunda, dessa "mimese
da mimese" (1985, p. 172). 0 oficial
nazista rgido, de p no seu uniforme apertado, personifica a ordem
viril que recusa as formas fluidas e impe a mesma imagem sempre
repetida nas paradas militares: a "disciplina ritual" e as formas sempre
idnticas ajudam a identificao com
o Fhrer, que deve, de maneira
terrorista, liberar os seus semelhantes do tenor antigo. Essa "identifi-
cao-mimesis perversa" precisa
'
, para seu sucesso completo, encontrar
\
r
um objeto de abjeo, um objeto que represente esses desejos mim-
ticos mais originrios, recalcados e proibidos: o contato fsico imedia-
to, a abolio da distncia, este prazer da sujeira e do barro que as
crianas ainda saboreiam, essa decomposio gostosa e ameaadora
na fluidez sem formas. Contra vrias explicaes que tentam mostrar,
valendo-se de caractersticas sociais ou "biolgicas" dos judeus, por
que foram escolhidos como objeto de averso, a anlise adorniana faz
o caminho inverso:
o anti-sgnftflconstri o seu judeu,
necesstri_o suaprp Ia gnstftuio. Isso no significa que os judeus
no tenham, enquanto povo histrico, caractersticas histricas pecu-
liares (como as tm os franceses, os alemes, os brasileiros, e assim por
diante, desde a cozinha at as maneiras de falar em amor). Ironicamen-
te, a importncia dada pelos ritos religiosos judaicos pureza, a
proibio das imagens numa religio que se constituiu coma luta
contra os dolos, ou a ligao dos judeus com o comrcio e o setor de
circulao do dinheiro pois foram proibidos durante muito tempo
de possuir terras , todas essas caractersticas histricas apontam
muito mais para uma exacerbao das tendncias civilizadoras ilumi-
nistas do que para uma regresso magia primitiva. Um nico trao,
tambm histrico, claro, iria predisp-los, segundo nossos autores,
a servir
de bode expiatrio e de objeto privilegiado de abjeo: o fato
de os judeus trazerem consigo a carga histrica de terem sido sempre
vtimas, desde as perseguies de cunho religioso at hoje. como se
as perseguies do cristianismo triunfante tivessem deixado, nos seus
inimigos prediletos, a marca da infmia. Aqui tambm h um processo
extremamente cruel de assimilao mimtica: o rosto da vtima aterrori-
DO CONCEITO DE MIMESIS NO PENSAMENTO DE AOOANO E BENJAMIN : 93
zada desencadeia mais tenor da parte do seu algoz. O judeu (o
homossexual, o negro) que, muitas vezes, j tem uma atitude de
acanhamento, que tenta, por medo, passar despercebido, chama jus-
tamente por isso a ateno, a irritao e a violncia. "Os proscritos",
escreve Adorno, "despertam o desejo de proscrever. No sinal que a
violncia deixa neles, inflama-se sem cessar a violncia" (1985, p. 171).
,
i
Mimesis infernal, pensada tambm por Freud e Nietzsche, que condena a
vtima a se tornar novamente vtima e encoraja o torturador a continuar
torturador.
Faamos agora uma pequena pausa e tentemos resumir o que
dissemos. Poderamos afirmar que prevalece, no pensamento de
Adorno (e de Horkheimer) na poca da Dialtica do Esclarecimento,
uma certa condenao da ifinesis_descrita antes de tudo como um
processo social de identificao perversa. Trata-se de uma censura
parecida com a censuf pTa
tnica, a respeito da perda de distncia
critica que ocorre no processo mimtico entre o sujeito e aquilo a que
se identifica. A anlise de Adorno e
Horkheimer refora a censura
platnica graas ao motivo freudiano do recalque: a mimesis iden-
tificao perversa , repousaria sobre o recalque de uma primeira
mimesis arcaica, ao mesmo tempo ameaadora e prazerosa: o medo
individual da regresso ao amorfo engendraria uma regresso coletiva
totalitria, cuja expresso mais acabada o fascismo.
Nesse contexto, o recurso de Adorno e Horkheimer dialtica
hegeliana pode ser facilmente compreendido, pois ningum mais que
Hegel insistiu nas insuficincias das solues pretensamente imedia-
tas, isto , sem mediao, que tentavam garantir a autenticidade do
conhecimento. Como Hegel contra Jacobi,
Adorno afirma, contra as
filosofias da vida ou da intuio, muito freqentes na poca, que
qualquer pretensa imediaticidade
( U nmittelbarkeit) j uma constru-
o do pensamento, uma "imediaticidade mediada" (v er mi t t elt e Un-
mittelbarkeit), que provm do profundo (e compreensvel) desejo de
poder chegar a um conhecimento total, definitivo, no qual o objeto
seria realmente alcanado e no qual o sujeito poderia repousar feliz.
Esse antigo e belo sonho da metafsica enganoso: mesmo quando se
perde numa Wesens-schau
(viso da essncia) inefvel, o sujeito no
desaparece, mas consegue, pelo trabalho do espirito, ampliar os limites
da sua prpria identidade. Ademais, o ideal de contemplao facil-
mente faz esquecer a necessidade de transformao da m realidade,
transformao sem a qual, se aceitarmos a herana hegeliana e
92 : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
Esse enrijecimento do eu, cujo modelo Ulisses atado sem movi-
mentos ao mastro do seu prprio navio para poder escutar as sereias
sem lhes sucumbir, esse enrijecimento caracteriza a segunda mimesis
perversa, a nica permitida pela civilizao iluminista. O anti-semitis-
mo na sua forma nazista permite, na anlise de
Adorno e Horkheimer,
a experincia triunfante do recalque da mimesis originria e do sucesso
da mimesis segunda, dessa "mimese
da mimese" (1985, p. 172). 0 oficial
nazista rgido, de p no seu uniforme apertado, personifica a ordem
viril que recusa as formas fluidas e impe a mesma imagem sempre
repetida nas paradas militares: a "disciplina ritual" e as formas sempre
idnticas ajudam a identificao com
o Fhrer, que deve, de maneira
terrorista, liberar os seus semelhantes do tenor antigo. Essa "identifi-
cao-mimesis perversa" precisa
'
, para seu sucesso completo, encontrar
\
r
um objeto de abjeo, um objeto que represente esses desejos mim-
ticos mais originrios, recalcados e proibidos: o contato fsico imedia-
to, a abolio da distncia, este prazer da sujeira e do barro que as
crianas ainda saboreiam, essa decomposio gostosa e ameaadora
na fluidez sem formas. Contra vrias explicaes que tentam mostrar,
valendo-se de caractersticas sociais ou "biolgicas" dos judeus, por
que foram escolhidos como objeto de averso, a anlise adorniana faz
o caminho inverso:
o anti-sgnftflconstri o seu judeu,
necesstri_o suaprp Ia gnstftuio. Isso no significa que os judeus
no tenham, enquanto povo histrico, caractersticas histricas pecu-
liares (como as tm os franceses, os alemes, os brasileiros, e assim por
diante, desde a cozinha at as maneiras de falar em amor). Ironicamen-
te, a importncia dada pelos ritos religiosos judaicos pureza, a
proibio das imagens numa religio que se constituiu coma luta
contra os dolos, ou a ligao dos judeus com o comrcio e o setor de
circulao do dinheiro pois foram proibidos durante muito tempo
de possuir terras , todas essas caractersticas histricas apontam
muito mais para uma exacerbao das tendncias civilizadoras ilumi-
nistas do que para uma regresso magia primitiva. Um nico trao,
tambm histrico, claro, iria predisp-los, segundo nossos autores,
a servir
de bode expiatrio e de objeto privilegiado de abjeo: o fato
de os judeus trazerem consigo a carga histrica de terem sido sempre
vtimas, desde as perseguies de cunho religioso at hoje. como se
as perseguies do cristianismo triunfante tivessem deixado, nos seus
inimigos prediletos, a marca da infmia. Aqui tambm h um processo
extremamente cruel de assimilao mimtica: o rosto da vtima aterrori-
DO CONCEITO DE MIMESIS NO PENSAMENTO DE AOOANO E BENJAMIN : 93
zada desencadeia mais tenor da parte do seu algoz. O judeu (o
homossexual, o negro) que, muitas vezes, j tem uma atitude de
acanhamento, que tenta, por medo, passar despercebido, chama jus-
tamente por isso a ateno, a irritao e a violncia. "Os proscritos",
escreve Adorno, "despertam o desejo de proscrever. No sinal que a
violncia deixa neles, inflama-se sem cessar a violncia" (1985, p. 171).
,
i
Mimesis infernal, pensada tambm por Freud e Nietzsche, que condena a
vtima a se tornar novamente vtima e encoraja o torturador a continuar
torturador.
Faamos agora uma pequena pausa e tentemos resumir o que
dissemos. Poderamos afirmar que prevalece, no pensamento de
Adorno (e de Horkheimer) na poca da Dialtica do Esclarecimento,
uma certa condenao da ifinesis_descrita antes de tudo como um
processo social de identificao perversa. Trata-se de uma censura
parecida com a censuf pTa
tnica, a respeito da perda de distncia
critica que ocorre no processo mimtico entre o sujeito e aquilo a que
se identifica. A anlise de Adorno e
Horkheimer refora a censura
platnica graas ao motivo freudiano do recalque: a mimesis iden-
tificao perversa , repousaria sobre o recalque de uma primeira
mimesis arcaica, ao mesmo tempo ameaadora e prazerosa: o medo
individual da regresso ao amorfo engendraria uma regresso coletiva
totalitria, cuja expresso mais acabada o fascismo.
Nesse contexto, o recurso de Adorno e Horkheimer dialtica
hegeliana pode ser facilmente compreendido, pois ningum mais que
Hegel insistiu nas insuficincias das solues pretensamente imedia-
tas, isto , sem mediao, que tentavam garantir a autenticidade do
conhecimento. Como Hegel contra Jacobi,
Adorno afirma, contra as
filosofias da vida ou da intuio, muito freqentes na poca, que
qualquer pretensa imediaticidade
( U nmittelbarkeit) j uma constru-
o do pensamento, uma "imediaticidade mediada" (v er mi t t elt e Un-
mittelbarkeit), que provm do profundo (e compreensvel) desejo de
poder chegar a um conhecimento total, definitivo, no qual o objeto
seria realmente alcanado e no qual o sujeito poderia repousar feliz.
Esse antigo e belo sonho da metafsica enganoso: mesmo quando se
perde numa Wesens-schau
(viso da essncia) inefvel, o sujeito no
desaparece, mas consegue, pelo trabalho do espirito, ampliar os limites
da sua prpria identidade. Ademais, o ideal de contemplao facil-
mente faz esquecer a necessidade de transformao da m realidade,
transformao sem a qual, se aceitarmos a herana hegeliana e
94 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
marxista, no h onhecimento verdadeiro. Num momento de crise
to profundo como o da Segunda Guerra Mundial, crise que ameaa
a sobrevivncia da razo, deve-se enfatizar essa necessidade de crtica
edetransformao inerenteaoconhecimento, emparticularreflexo
filosfica.
O_ pessimismo deAdornoe
Horkheimer na Dialtica do
Esd`ci
lievuser entend omo a expresso
da re cusa-radical
de..eu>rai em acordo, qu si
m
p
lesmente
de firmar umcome or misso
com a realidade
ex' e, realidade constituiria tambme ineluta_-
velmeni pe~ os campos de concentrao.
Nessa concepo da realidade como uma totalidade socialmente
culpada
(gesellschaftlicher S chuldzusammenhang)
intervm uma outra
caracterstica do pensamento dialtico, a saber, a convico de que
partiulr_e universal
se determinam riu
i_we tte, de que no se
pode, portanto, analisar um elemento particular sem recorrer sua
insero na totalidade social, de que a verdade desse particular s
pode ser
encontrada na sua determinao pelo universal.
Estou resumindo de maneira terrivelmente rpida os dois traos
essenciais do pensamento dialtico, tal como Adorno o assumiu como
um pensamento critico. Opa
eiro trao seria_ento essa coQ
Qo
do pensamento c_
o ~rocessomediatizado e
infinito
de transforma-
o; o segundo, aco-
ermina o reciproca entre
particular_e uni-
versa , concep ouma totalidade
articulada, na qual
partese
todo seatmem
mutuamente. Se pensarmos agora juntos esses dois
traos, perceberemos qu
enao
existe necessariamente uma relao
entre eles,
mbora e costume confundi-los
amento
critico tivesse que ser tamb m e necessariamente
um pensamento
da
totalid
.
~
cueria insistir aqui nessa distino analtica. Se no nos deixar-
mos seduzir totalmente pela construo
hegeliana do espirito abso-
luto,
poderemos ainda nos permitir
diferenciar a possibilidade de
critica da possibilidade de totalizao do pensamento. Introduzo esse
ponto aqui porque ele me parece essencial para entender melhor o
conflito que ops
Adorno
e Benjamin, e que ressurge talvez tambm
em vrias discusses contemporneas sobre a racionalidade e a irra-
cionalidade da nossa (ps)modernidade.
Em relao a
Adorno
e Benjamin, encontramos
a melhor explici-
tao desse conflito na troca de
cartas
entre eles, de 1938, a respeito
da primeira verso do ensaio de Benjamin sobre
Baudelaire,
que ele
tinha escrito a pedido da
R evista de Pesquisa S ocial,
do instituto
D0 CONCEITO OE MIMESIS NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 95
frankfurtiano de mesmo nome, exilado ento em
Nova York. Em
nome da redao da revista, Adorno recusa o manuscrito e pede
uma
reformulao do texto. A sua crtica maior diz respeito ao
mtodo
benjaminiano de estabelecer paralelos entre caractersticas da obra de
Baudelaire e fenmenos histricos contemporneos por
exemplo,
os choques dos transeuntes nas mas obstruidas de Paris
e o ritmo
marcado dos versos baudelairianos sem que haja uma mediao
mais
global por trs dessas associaes esclarecedoras mas
no sempre
desprovidas de uma certa arbitrariedade. Cito os trechos mais i
mpor-
tantes da carta de Adorno a
Benjamin:
O sentimento de uma tal artificialidade se me impe todas as vezes
que o trabalho faz uma afirmao
metafrica em lugar de uma
afirmao
~rLlifii7 ..
A razo (do meu desacordo terico) est em
que julgo in e Lz, do ponto de vista do mtodo, tomar "materia-
listicamente" alguns traos singulares claramente reconhecveis
do mbito da superestrutura, pondo-os em relao, sem mediao
e at mesmo de maneira causal, com os traos correspondentes
da infra-estrutura. A determinao materialista das formaes
culturais s6 possvel pela mediao atravs do processo global
...
A "mediao" que faz falta e que encontro encoberta por uma
conjurao materialista
historiogrfica nada mais do que a
teoria, que o seu trabalho se poupa.
A renncia teoria afe
a
empiria. De um lado, essa renncia confere empiria um trao
als l
ieiite pico, de outro, tira dos fenmenos seu verdadeiro
peso histrico-filosfico, transformando-os em fenmenos expe-
rienciados de maneira unicamente subjetiva. Pode-se formul-Io
tambm assim: o motivo teolgico que consiste em nomear as
coisas pelo seu nome inverte-se tendencialmente numa exposio
deslumbrada da facticidade. Para falar de uma maneira drstica,
poder-se-ia dizer que o trabalho se alojou no cruzamento da magia
com o positivismo. E
um lugar enfeitiado: s a teoria conseguiria
romper o feitio... (Carta de 10 de novembro de 1938, traduo
da autora).
H algo de assombroso na
reserva com que Benjamin responde
a essa carta muito dura. Ele explica a falta de
construo terica pela
necessidade de reunir os "materiais
filolgicos" e defende a "repre-
sentao
deslumbrada da facticidade
"
como "a atitudeautenticamen-
94 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
marxista, no h onhecimento verdadeiro. Num momento de crise
to profundo como o da Segunda Guerra Mundial, crise que ameaa
a sobrevivncia da razo, deve-se enfatizar essa necessidade de crtica
edetransformao inerenteaoconhecimento, emparticularreflexo
filosfica.
O_ pessimismo deAdornoe
Horkheimer na Dialtica do
Esd`ci
lievuser entend omo a expresso
da re cusa-radical
de..eu>rai em acordo, qu si
m
p
lesmente
de firmar umcome or misso
com a realidade
ex' e, realidade constituiria tambme ineluta_-
velmeni pe~ os campos de concentrao.
Nessa concepo da realidade como uma totalidade socialmente
culpada
(gesellschaftlicher S chuldzusammenhang)
intervm uma outra
caracterstica do pensamento dialtico, a saber, a convico de que
partiulr_e universal
se determinam riu
i_we tte, de que no se
pode, portanto, analisar um elemento particular sem recorrer sua
insero na totalidade social, de que a verdade desse particular s
pode ser
encontrada na sua determinao pelo universal.
Estou resumindo de maneira terrivelmente rpida os dois traos
essenciais do pensamento dialtico, tal como Adorno o assumiu como
um pensamento critico. Opa
eiro trao seria_ento essa coQ
Qo
do pensamento c_
o ~rocessomediatizado e
infinito
de transforma-
o; o segundo, aco-
ermina o reciproca entre
particular_e uni-
versa , concep ouma totalidade
articulada, na qual
partese
todo seatmem
mutuamente. Se pensarmos agora juntos esses dois
traos, perceberemos qu
enao
existe necessariamente uma relao
entre eles,
mbora e costume confundi-los
amento
critico tivesse que ser tamb m e necessariamente
um pensamento
da
totalid
.
~
cueria insistir aqui nessa distino analtica. Se no nos deixar-
mos seduzir totalmente pela construo
hegeliana do espirito abso-
luto,
poderemos ainda nos permitir
diferenciar a possibilidade de
critica da possibilidade de totalizao do pensamento. Introduzo esse
ponto aqui porque ele me parece essencial para entender melhor o
conflito que ops
Adorno
e Benjamin, e que ressurge talvez tambm
em vrias discusses contemporneas sobre a racionalidade e a irra-
cionalidade da nossa (ps)modernidade.
Em relao a
Adorno
e Benjamin, encontramos
a melhor explici-
tao desse conflito na troca de
cartas
entre eles, de 1938, a respeito
da primeira verso do ensaio de Benjamin sobre
Baudelaire,
que ele
tinha escrito a pedido da
R evista de Pesquisa S ocial,
do instituto
D0 CONCEITO OE MIMESIS NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 95
frankfurtiano de mesmo nome, exilado ento em
Nova York. Em
nome da redao da revista, Adorno recusa o manuscrito e pede
uma
reformulao do texto. A sua crtica maior diz respeito ao
mtodo
benjaminiano de estabelecer paralelos entre caractersticas da obra de
Baudelaire e fenmenos histricos contemporneos por
exemplo,
os choques dos transeuntes nas mas obstruidas de Paris
e o ritmo
marcado dos versos baudelairianos sem que haja uma mediao
mais
global por trs dessas associaes esclarecedoras mas
no sempre
desprovidas de uma certa arbitrariedade. Cito os trechos mais i
mpor-
tantes da carta de Adorno a
Benjamin:
O sentimento de uma tal artificialidade se me impe todas as vezes
que o trabalho faz uma afirmao
metafrica em lugar de uma
afirmao
~rLlifii7 ..
A razo (do meu desacordo terico) est em
que julgo in e Lz, do ponto de vista do mtodo, tomar "materia-
listicamente" alguns traos singulares claramente reconhecveis
do mbito da superestrutura, pondo-os em relao, sem mediao
e at mesmo de maneira causal, com os traos correspondentes
da infra-estrutura. A determinao materialista das formaes
culturais s6 possvel pela mediao atravs do processo global
...
A "mediao" que faz falta e que encontro encoberta por uma
conjurao materialista
historiogrfica nada mais do que a
teoria, que o seu trabalho se poupa.
A renncia teoria afe
a
empiria. De um lado, essa renncia confere empiria um trao
als l
ieiite pico, de outro, tira dos fenmenos seu verdadeiro
peso histrico-filosfico, transformando-os em fenmenos expe-
rienciados de maneira unicamente subjetiva. Pode-se formul-Io
tambm assim: o motivo teolgico que consiste em nomear as
coisas pelo seu nome inverte-se tendencialmente numa exposio
deslumbrada da facticidade. Para falar de uma maneira drstica,
poder-se-ia dizer que o trabalho se alojou no cruzamento da magia
com o positivismo. E
um lugar enfeitiado: s a teoria conseguiria
romper o feitio... (Carta de 10 de novembro de 1938, traduo
da autora).
H algo de assombroso na
reserva com que Benjamin responde
a essa carta muito dura. Ele explica a falta de
construo terica pela
necessidade de reunir os "materiais
filolgicos" e defende a "repre-
sentao
deslumbrada da facticidade
"
como "a atitudeautenticamen-
96 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, M E MO RIA E HISTORIA
te filolgica". N'o responde principal objeo de Adorno, a saber,
a falta de mediao a
partir
do processo global. Ora, a crtica de
Adorno no era simplesmente uma observao metodolgica de tipo
acad@mico, mas continha uma suspeita poltica: a falta de boa teoria,
isto - - ... Adorno a a ' 'a de dialtica, de mediaa atroe s
do . rocesso lobal essa falta imicana a t . -
m uma aceitao
Frftica da realidade. No ndo, o "recado" de Adorno a tenjamin
o seguinte: Benja~tn tenta ser marxista e critico mas, como se esquece
da imprescindvel dialtica, cai no mais perigoso positivismo (atrs
dessa objeo h tambm, sem dvida, a rivalidade
nfluencias
entre Adorno
e Brecht). Este "lugar enfeitiado", no qual, se do as
palavras de Adorno,
aloja-se o trabalho de Benjamin, tambm
"o cruzamento da magia com o positivismo" e nesse lugar
perigoso que reencontramos o nosso tema da mtmesis.
Com efeito, as
objees de Adorno a Benjamin retomam vrias das observaes
crticas do primeiro a respeito da
mtmesis: pensamento mgico rema-
nescente, falta de
distanciamento crtico e identificao com o exis-
tente,Tmnossibilidadee uma vis
otalizante e, em ug
-
ae
-
um
apego sentimental ao particular,
em vez da meao umafalsa
i
me ratrci ode, ou ainda, como o diz Adorno no comeo do trecho
ertado, 'uma afirmao metafrica em lugar de uma afirmao co-
gente". Em outros textos sobre seu amigo morto, Adorno ressaltar
positivamente esses traos metafricos e mimticos. Escreve, por
exemplo, no ensaio Caracterstica
de W. Benjamin:
O pensamento adere e se aferra coisa, como se quisesse trans-
formar-se num tatear, num cheirar, num saborear. Por fora de
tal sensualidade de segundo grau, espera penetrar nas artrias de
ouro que nenhum processo classificatrio alcana, sem, no entan-
to, entregar-se por isso ao acaso da cega intuio sensvel (Cohn,
1986, p- 28. Traduo brasileira modificada pela autora) .
2
Mas
aqui, na correspondncia com
o amigo vivo (e tambm
concorrente!),
Adorno formal: as tendncias
mimticas do pensa-
mento
benjaminiano apontam
para a magia e para a aceitao do
2 "D er Gedanke r ckt der
Sache auf den Lei b, als wo llt e er i n Tast e,,, R i ech en, Sch mecken $i ch
v er wandeln. Kr aft so lch er zwei t en Si nnli ch kei t h o o t er , i n di e Go ldadem ei nzudr i ng en, di e kei n
klassifikatorisches Verfahren erreicht ohne dock darber dem Zufall der blinden Anschauung
si ch zu ber ant wo r t en. "
00 CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 97
existente.
Resumindo: um
pensamento crtico deve ser
dialtico, no
_pode ser mimtico.
Do conceito de mimesis e da sua importncia
no pensamento de Walter Benjamin
Gostaria de passar agora ao terceiro ponto da minha exposio e
de defender a seguinte tese: as suspeitas de Adorno devem ser, ao
mesmo tempo, confirmadas e invalidadas; se o conceito de
mtmesis
bem um conceito-chave na reflexo benjaminiana, porque ele tem um
papel positivo,
muito instigante e, poderamos
afirmar,
at critico.
Poderamos dizer que a filosofia benjaminiana
abre
uma possibilidade
que
me parece essencial para a nossa famosa "ps-modernidade" de
um pensamento que desista da viso da totalidade, mas que, no
entanto, continue critico e perturbador. No fim da sua vida, Adorno
parece ter reconhecido essa possibilidade. Ele se confrontou com ela
na Dialtica N egativa
(1986): paralelamente, como veremos, reabili-
tou a categoria da mtmesis na sua Teoria
Esttica (1982).
Mas vamos primeiro teoria benjaminiana da
mtmesis. Ela se
encontra, em primeiro lugar, na sua filosofia da linguagem.
Benjamin escreveu vrios ensaios sobre linguagem. Para
simpli-
ficar,
podemos dividi-los em dois grupos: os escritos de juventude,
fortemente influenciados pela mstica judaica ('Da Linguagem em
Gera] e da Linguagem do Homem", de 1916, e "A Tarefa do Tradutor",
de 1921) e dois textos curtos escritos
depois de 1933, que pertencem,
portanto, sua assim chamada fase
"materialista".
Nesses dois lti-
mos textos ("Doutrina do Semelhante" e "Sobre a Capacidade
Mim-
tica"),
Benjamin esboa uma teoria da
mtmesis
que tambm uma
teoria da origem da linguagem. Como
Aristteles
na Potica (1979),
Benjamin distingue dois momentos principais da atividade
mimtica
especificamente humana: no apenas reconhecer, mas tambm pro-
duzir semelhanas. Essa produo mimtica
caracteriza a maior parte
dos jogos, das brincadeiras infantis. A criana no brinca s6 de
comerciante ou de bombeiro (atividades humanas), mas tambm de
trem, de cavalo, de carro ou de mquina de lavar. Como j ressaltava
Aristteles,
a mtmesis sera ligada por definio ao jogo e ao aprendi-
zado, ao conhecimento e ao prazer de conhecer. O homem capaz
de produzir semelhanas porque reage, segundo Benjamin, as seme-
lhanas j existentes no mundo. De maneira paradoxal, essas seme-
lhanas no permaneceram as mesmas no decorrer dos sculos. A
96 SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, M E MO RIA E HISTORIA
te filolgica". N'o responde principal objeo de Adorno, a saber,
a falta de mediao a
partir
do processo global. Ora, a crtica de
Adorno no era simplesmente uma observao metodolgica de tipo
acad@mico, mas continha uma suspeita poltica: a falta de boa teoria,
isto - - ... Adorno a a ' 'a de dialtica, de mediaa atroe s
do . rocesso lobal essa falta imicana a t . -
m uma aceitao
Frftica da realidade. No ndo, o "recado" de Adorno a tenjamin
o seguinte: Benja~tn tenta ser marxista e critico mas, como se esquece
da imprescindvel dialtica, cai no mais perigoso positivismo (atrs
dessa objeo h tambm, sem dvida, a rivalidade
nfluencias
entre Adorno
e Brecht). Este "lugar enfeitiado", no qual, se do as
palavras de Adorno,
aloja-se o trabalho de Benjamin, tambm
"o cruzamento da magia com o positivismo" e nesse lugar
perigoso que reencontramos o nosso tema da mtmesis.
Com efeito, as
objees de Adorno a Benjamin retomam vrias das observaes
crticas do primeiro a respeito da
mtmesis: pensamento mgico rema-
nescente, falta de
distanciamento crtico e identificao com o exis-
tente,Tmnossibilidadee uma vis
otalizante e, em ug
-
ae
-
um
apego sentimental ao particular,
em vez da meao umafalsa
i
me ratrci ode, ou ainda, como o diz Adorno no comeo do trecho
ertado, 'uma afirmao metafrica em lugar de uma afirmao co-
gente". Em outros textos sobre seu amigo morto, Adorno ressaltar
positivamente esses traos metafricos e mimticos. Escreve, por
exemplo, no ensaio Caracterstica
de W. Benjamin:
O pensamento adere e se aferra coisa, como se quisesse trans-
formar-se num tatear, num cheirar, num saborear. Por fora de
tal sensualidade de segundo grau, espera penetrar nas artrias de
ouro que nenhum processo classificatrio alcana, sem, no entan-
to, entregar-se por isso ao acaso da cega intuio sensvel (Cohn,
1986, p- 28. Traduo brasileira modificada pela autora) .
2
Mas
aqui, na correspondncia com
o amigo vivo (e tambm
concorrente!),
Adorno formal: as tendncias
mimticas do pensa-
mento
benjaminiano apontam
para a magia e para a aceitao do
2 "D er Gedanke r ckt der
Sache auf den Lei b, als wo llt e er i n Tast e,,, R i ech en, Sch mecken $i ch
v er wandeln. Kr aft so lch er zwei t en Si nnli ch kei t h o o t er , i n di e Go ldadem ei nzudr i ng en, di e kei n
klassifikatorisches Verfahren erreicht ohne dock darber dem Zufall der blinden Anschauung
si ch zu ber ant wo r t en. "
00 CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 97
existente.
Resumindo: um
pensamento crtico deve ser
dialtico, no
_pode ser mimtico.
Do conceito de mimesis e da sua importncia
no pensamento de Walter Benjamin
Gostaria de passar agora ao terceiro ponto da minha exposio e
de defender a seguinte tese: as suspeitas de Adorno devem ser, ao
mesmo tempo, confirmadas e invalidadas; se o conceito de
mtmesis
bem um conceito-chave na reflexo benjaminiana, porque ele tem um
papel positivo,
muito instigante e, poderamos
afirmar,
at critico.
Poderamos dizer que a filosofia benjaminiana
abre
uma possibilidade
que
me parece essencial para a nossa famosa "ps-modernidade" de
um pensamento que desista da viso da totalidade, mas que, no
entanto, continue critico e perturbador. No fim da sua vida, Adorno
parece ter reconhecido essa possibilidade. Ele se confrontou com ela
na Dialtica N egativa
(1986): paralelamente, como veremos, reabili-
tou a categoria da mtmesis na sua Teoria
Esttica (1982).
Mas vamos primeiro teoria benjaminiana da
mtmesis. Ela se
encontra, em primeiro lugar, na sua filosofia da linguagem.
Benjamin escreveu vrios ensaios sobre linguagem. Para
simpli-
ficar,
podemos dividi-los em dois grupos: os escritos de juventude,
fortemente influenciados pela mstica judaica ('Da Linguagem em
Gera] e da Linguagem do Homem", de 1916, e "A Tarefa do Tradutor",
de 1921) e dois textos curtos escritos
depois de 1933, que pertencem,
portanto, sua assim chamada fase
"materialista".
Nesses dois lti-
mos textos ("Doutrina do Semelhante" e "Sobre a Capacidade
Mim-
tica"),
Benjamin esboa uma teoria da
mtmesis
que tambm uma
teoria da origem da linguagem. Como
Aristteles
na Potica (1979),
Benjamin distingue dois momentos principais da atividade
mimtica
especificamente humana: no apenas reconhecer, mas tambm pro-
duzir semelhanas. Essa produo mimtica
caracteriza a maior parte
dos jogos, das brincadeiras infantis. A criana no brinca s6 de
comerciante ou de bombeiro (atividades humanas), mas tambm de
trem, de cavalo, de carro ou de mquina de lavar. Como j ressaltava
Aristteles,
a mtmesis sera ligada por definio ao jogo e ao aprendi-
zado, ao conhecimento e ao prazer de conhecer. O homem capaz
de produzir semelhanas porque reage, segundo Benjamin, as seme-
lhanas j existentes no mundo. De maneira paradoxal, essas seme-
lhanas no permaneceram as mesmas no decorrer dos sculos. A
BB : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HI STORI A
originalidade da teoria benjaminiana est em supor uma histria da
capacidade mimtica. Em outras palavras, as semelhanas no exis-
tem em si, imutveis e eternas, mas so descobertas e inventariadas
pelo conhecimento humano de maneira diferente, de acordo com as
pocas. Assim, reconhecemos hoje s uma parte mnima das seme-
lhanas, comparvel ponta de um iceberg, se pensarmos em todas as
semelhanas possveis. As leis da similitude determinavam, outrora,
um vasto saber presente na astrologia, na adivinhao e nas prticas
rituais, para citar s alguns exemplos. Tal saber hoje taxado de
mgico, em oposio ao saber racional, e o progresso cientfico
geralmente compreendido como a eliminao crescente desses
elementos mgicos. As reflexes de Benjamin vo numa direo
totalmente outra. A sua tese principal que a capacidade mimtica
humana no desapareceu em proveito de uma maneira de pensar
abstrata e racional, mas se refugiou e se concentrou na linguagem e
na escrita. Assistimos portanto (cf. M. Foucault, As Palavras e as Coisas,
19 66) no sua decadncia ( Verfall) mas sua transformao. Segun-
do Benjamin, uma fonte comum une a leitura das constelaes e dos
planetas feita pelo astrlogo, a leitura do adivinho das entranhas de
um animal e a leitura de um texto: da mesma maneira, o gesto
mimtico da dana aparenta-se ao da pintura e da escrita.
Tal teoria contradiz, bvio, qualquer concepo da linguagem
baseada no arbitrrio do signo. Desde seus primeiros ensaios sobre a
linguagem at os ltimos, Benjamin no cessou de condenar essa
concepo. Da o seu interesse pelas hipteses onomatopaicas sobre
a origem da linguagem, hipteses que ele, no entanto, julga restritivas
demais porque ligadas a uma concepo estreita daquilo que constitui
a semelhana. Com efeito, tendemos demais a assimilar semelhana,
similitude (Ahnlichkeit) com reproduo (Abbildung),
a pensar que a
i magem de uma coisa a sua cpia. Ou ainda, a definir a semelhana
em termos de identidade, dizendo que dois objetos so semelhantes
quando apresentam um certo nmero dos mesmos traos. Benjamin
tenta pensar a semelhana independentemente de uma comparao
entre elementos iguais, como uma relao analgica que garanta a
autonomia da figurao simblica. A atividade mimtica sempre
uma mediao simblica, ela nunca se reduz a uma imitao. Em vo
procurar-se-ia uma similitude entre a palavra e a coisa baseada na
imitao. Saber ler o futuro nas entranhas do animal sacrificado ou
saber ler uma histria nos caracteres escritos sobre uma pgina
DO CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 99
significa reconhecer no uma relao de causa e efeito entre a coisa
e as palavras ou as vsceras, mas uma relao comum de configurao.
A imitao pode ter estado ou no presente na origem, ela pode se
perder sem que a similitude se apague. Benjamin forja assim o
conceito de "semelhana no-sensvel"
(unsinnliche Ahnlichkeit) e
define a linguagem como o "grau ltimo" da capacidade mimtica
humana e o "arquivo o mais completo dessa semelhana no-sens-
vel". Ele explica essa transformao filogentica da capacidade mi-
mtica pelo exemplo ontogentico do aprendizado da linguagem
falada e da escrita pela criana.
Nas suas lembranas de criana (Berliner
Kindheit um N eunzeh-
nhundert, de 19 32-33E
'
Benjamin narra como ele costumava assimi-
lar as palavras que no tinha "compreendido"; ele as transformava
em cartas-enigmas e as mimava, ele as representava como charadas:
Assim quis o acaso que se falasse uma vez em minha presena de
gravuras [Kupferstich]. No dia seguinte, pus-me debaixo da cadeira
e estendia a cabea para fora; isso era um
"
esconderijo-de-cabea"
[Kopf-verstich]. S e, ao fazer isso, eu me desfigurava e a palavra
tambm, eu s fazia o que devia fazer para criar razes na vida.
Aprendi em tempo a embrulhar-me nas palavras, que eram, de
fato, nuvens. O dom de reconhecer semelhanas nada mais do
que um tnue residuo da antiga coero a tornar-se semelhante e
a comportar-se de maneira semelhante. Essa coero, as palavras
a exerciam sobre mim. No as que me faziam semelhante a
modelos de virtude, mas a apartamentos, a mveis, a roupas
(Benjamin, Ges.
S chr., IV-1 , p. 261. Traduo da autora).
Pelo movimento do seu corpo inteiro, a criana brinca/representa
o nome e assim aprende a falar. O movimento da lngua s um caso
particular dessa brincadeira, desse jogo. Para a criana, as palavras
no so signos fixados pela conveno mas, primeiramente, sons a
serem explorados. Benjamin diz que a criana entra nas palavras
como entra em cavernas entre as quais ela cria caminhos estranhos.
Essa atitude no se deve a uma pretensa "ingenuidade infantil". Pelo
contrrio, ela testemunha a importncia do aspecto material da
linguagem que os adultos geralmente esqueceram em proveito do seu
3 Para uma traduo emportugus, ver "I nfancia
emBerlimpor volta de 1 900" (Benjamin,
1 987).
BB : SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HI STORI A
originalidade da teoria benjaminiana est em supor uma histria da
capacidade mimtica. Em outras palavras, as semelhanas no exis-
tem em si, imutveis e eternas, mas so descobertas e inventariadas
pelo conhecimento humano de maneira diferente, de acordo com as
pocas. Assim, reconhecemos hoje s uma parte mnima das seme-
lhanas, comparvel ponta de um iceberg, se pensarmos em todas as
semelhanas possveis. As leis da similitude determinavam, outrora,
um vasto saber presente na astrologia, na adivinhao e nas prticas
rituais, para citar s alguns exemplos. Tal saber hoje taxado de
mgico, em oposio ao saber racional, e o progresso cientfico
geralmente compreendido como a eliminao crescente desses
elementos mgicos. As reflexes de Benjamin vo numa direo
totalmente outra. A sua tese principal que a capacidade mimtica
humana no desapareceu em proveito de uma maneira de pensar
abstrata e racional, mas se refugiou e se concentrou na linguagem e
na escrita. Assistimos portanto (cf. M. Foucault, As Palavras e as Coisas,
19 66) no sua decadncia ( Verfall) mas sua transformao. Segun-
do Benjamin, uma fonte comum une a leitura das constelaes e dos
planetas feita pelo astrlogo, a leitura do adivinho das entranhas de
um animal e a leitura de um texto: da mesma maneira, o gesto
mimtico da dana aparenta-se ao da pintura e da escrita.
Tal teoria contradiz, bvio, qualquer concepo da linguagem
baseada no arbitrrio do signo. Desde seus primeiros ensaios sobre a
linguagem at os ltimos, Benjamin no cessou de condenar essa
concepo. Da o seu interesse pelas hipteses onomatopaicas sobre
a origem da linguagem, hipteses que ele, no entanto, julga restritivas
demais porque ligadas a uma concepo estreita daquilo que constitui
a semelhana. Com efeito, tendemos demais a assimilar semelhana,
similitude (Ahnlichkeit) com reproduo (Abbildung),
a pensar que a
i magem de uma coisa a sua cpia. Ou ainda, a definir a semelhana
em termos de identidade, dizendo que dois objetos so semelhantes
quando apresentam um certo nmero dos mesmos traos. Benjamin
tenta pensar a semelhana independentemente de uma comparao
entre elementos iguais, como uma relao analgica que garanta a
autonomia da figurao simblica. A atividade mimtica sempre
uma mediao simblica, ela nunca se reduz a uma imitao. Em vo
procurar-se-ia uma similitude entre a palavra e a coisa baseada na
imitao. Saber ler o futuro nas entranhas do animal sacrificado ou
saber ler uma histria nos caracteres escritos sobre uma pgina
DO CONCEITO DE MIMESIS
NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 99
significa reconhecer no uma relao de causa e efeito entre a coisa
e as palavras ou as vsceras, mas uma relao comum de configurao.
A imitao pode ter estado ou no presente na origem, ela pode se
perder sem que a similitude se apague. Benjamin forja assim o
conceito de "semelhana no-sensvel"
(unsinnliche Ahnlichkeit) e
define a linguagem como o "grau ltimo" da capacidade mimtica
humana e o "arquivo o mais completo dessa semelhana no-sens-
vel". Ele explica essa transformao filogentica da capacidade mi-
mtica pelo exemplo ontogentico do aprendizado da linguagem
falada e da escrita pela criana.
Nas suas lembranas de criana (Berliner
Kindheit um N eunzeh-
nhundert, de 19 32-33E
'
Benjamin narra como ele costumava assimi-
lar as palavras que no tinha "compreendido"; ele as transformava
em cartas-enigmas e as mimava, ele as representava como charadas:
Assim quis o acaso que se falasse uma vez em minha presena de
gravuras [Kupferstich]. No dia seguinte, pus-me debaixo da cadeira
e estendia a cabea para fora; isso era um
"
esconderijo-de-cabea"
[Kopf-verstich]. S e, ao fazer isso, eu me desfigurava e a palavra
tambm, eu s fazia o que devia fazer para criar razes na vida.
Aprendi em tempo a embrulhar-me nas palavras, que eram, de
fato, nuvens. O dom de reconhecer semelhanas nada mais do
que um tnue residuo da antiga coero a tornar-se semelhante e
a comportar-se de maneira semelhante. Essa coero, as palavras
a exerciam sobre mim. No as que me faziam semelhante a
modelos de virtude, mas a apartamentos, a mveis, a roupas
(Benjamin, Ges.
S chr., IV-1 , p. 261. Traduo da autora).
Pelo movimento do seu corpo inteiro, a criana brinca/representa
o nome e assim aprende a falar. O movimento da lngua s um caso
particular dessa brincadeira, desse jogo. Para a criana, as palavras
no so signos fixados pela conveno mas, primeiramente, sons a
serem explorados. Benjamin diz que a criana entra nas palavras
como entra em cavernas entre as quais ela cria caminhos estranhos.
Essa atitude no se deve a uma pretensa "ingenuidade infantil". Pelo
contrrio, ela testemunha a importncia do aspecto material da
linguagem que os adultos geralmente esqueceram em proveito do seu
3 Para uma traduo emportugus, ver "I nfancia
emBerlimpor volta de 1 900" (Benjamin,
1 987).
1 00: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
aspecto espiritual e conceitua], e que s6 a linguagem potica ainda
lembra.
O mesmo movimento mimtico encontra-se no aprendizado da
escrita.
Quando a criana comea a escrever, quando ela desenha a
letra, ela no s imita o modelo proposto pelo adulto mas, segundo
Benjamin, ao escrever a palavra, ela desenha uma imagem (no uma
cpia) da coisa, ela estabelece uma relao figurativa com o objeto.
Benjamin era um grande colecionador de livros infantis e gostava
sobretudo desses abecedrios que juntam na mesma pgina, num
quadro familiar e excntrico, as imagens correspondentes a vrias
palavras que comeam pela mesma letra, como se ela fosse a figura
secreta da sua comunidade.
Numa conversa relatada por um amigo, Benjamin teria mesmo
defendido a hiptese, primeira vista grotesca, de que "todas as
palavras de qualquer lingua so parecidas na sua figurao escrita
[Schrift-bild]
com a coisa que elas designam" (Lembranas ..., 1968, p.
40). No tambm por acaso que Benjamin, num breve artigo, reflete
sobre a escrita chinesa para explicar a relao entre pintura e escrita,
a relao figurativa entre a escrita e o real, que no precisa necessa-
riamente ser uma relao de imitao. Portanto, Benjamin recusa-se
a operar uma partilha estrita entre a atividade mimtica do desenho
ou da pintura e a da escrita. Ele supe estados histricos de transio
da pintura escrita por intermdio dos hierglifos e da escrita rnica.
Benjamin vai aqui ao encontro das reflexes de
Derrida,
ao fazer
derivar a escrita no de uma abstrao ou de uma conveno (que o
nosso alfabeto representaria perfeitamente), mas de um impulso
mimtico comum a qualquer inscrio, inscrio no espao pela
dana, inscrio numa parede pela pintura, inscrio numa pgina
pela escrita.
Tal concepo mimtica da linguagem e da escrita no questiona
s a tese lingstica do arbitrrio do signo; ela acarreta tambm uma
transformao da definio do sentido. Desde os seus primeiros
escritos, Benjamin recusa a determinao do sentido como comuni-
cao de uma mensagem, como transmisso de um significado que
preexistiria produo da fala. Os ensaios sobre a capacidade mim-
tica e sobre a semelhana distinguem uma dimenso "semitica" e
uma dimenso "mimtica" da linguagem. O adjetivo "semitico"
engloba justamente, de maneira bastante vaga, esse aspecto de trans-
misso dos significados, aquilo que geralmente considerado como
00 CONCEITO DE MIMES/S NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 1 01
constitutivo do sentido. A dimenso mimtica surgiria do semitico
assim como uma imagem fugaz e varivel aparece e desaparece no
primeiro plano de um cenrio.
O texto literal o fundo nico e imprescindvel para a imagem-
carta-enigmtica poder se formar. O composto de sentido que se
encontra nos sons da frase portanto o fundo do qual o seme-
lhante pode subitamente vir luz, como um relmpago, a partir
de um tom (Benjamin, "Lehre vom Ahnlichen", p.
208-9. Tradu-
o da autora) .
4
Essa imagem rpida, inerente dimenso mimtica da lingua-
gem, constitui para Benjamin o sentido essencial mas mutvel
do texto. O sentido como transmisso do significado s seria de fato
o pretexto, por certo imprescindvel, que permitiria a elaborao de
um outro texto.
Aqueles que conhecem melhor o pensamento de Benjamin de-
vem ter percebido que essas reflexes sobre a capacidade mimtica,
circunscritas primeiro ao domnio da Linguagem, tambm tem uma
i mportancia fundamental para a sua teoria da histria. Alis, a mesma
i magem do relmpago doador de sentido que floresce e desaparece
num instante, essa imagem caracteriza tanto a dimenso mimtica da
linguagem como a verdadeira experincia histrica, tal qual a descre-
vem as Teses "Sobre o Conceito de Histria" (Benjamin, 19 85, p.
222-35). Trata-se, nesse ltimo texto, de pensar um tempo histrico
pleno, tempo da salvao do passado e, inseparavelmente, da ao
poltica no presente. Esta relao entre passado e presente no pode
ser pensada, segundo Benjamin, no modelo de uma cronologia linear,
sucesso continua de pontos homogneos, orientados ou no para
um fim feliz, pois nesse caso passado e presente no entreteriam
nenhuma ligao mais consistente; mas tampouco pode essa relao
ser pensada como uma retomada do passado no presente no modo
da simples repetio, pois nesse caso tambm no haveria essa
transformao do passado na qual a ao poltica tambm consiste.
O ressurgimento do passado no presente, a sua reatualizao salva-
dora ocorre no momento favorvel, no kairos histrico em que
4 "So
st der buch st b!i ch e Text der Scant? der Fundus, in dem einzigund allein sick das
Vexierbild
formen /cairn. So ist der Sinnzusammenhan& der in den tauten des Satzes steckt, der Fundias,
aus dem erstblitzartigAhnliches
miteinem Nu aus einem Klangzum Vorschein kommen kann.
"
1 00: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
aspecto espiritual e conceitua], e que s6 a linguagem potica ainda
lembra.
O mesmo movimento mimtico encontra-se no aprendizado da
escrita.
Quando a criana comea a escrever, quando ela desenha a
letra, ela no s imita o modelo proposto pelo adulto mas, segundo
Benjamin, ao escrever a palavra, ela desenha uma imagem (no uma
cpia) da coisa, ela estabelece uma relao figurativa com o objeto.
Benjamin era um grande colecionador de livros infantis e gostava
sobretudo desses abecedrios que juntam na mesma pgina, num
quadro familiar e excntrico, as imagens correspondentes a vrias
palavras que comeam pela mesma letra, como se ela fosse a figura
secreta da sua comunidade.
Numa conversa relatada por um amigo, Benjamin teria mesmo
defendido a hiptese, primeira vista grotesca, de que "todas as
palavras de qualquer lingua so parecidas na sua figurao escrita
[Schrift-bild]
com a coisa que elas designam" (Lembranas ..., 1968, p.
40). No tambm por acaso que Benjamin, num breve artigo, reflete
sobre a escrita chinesa para explicar a relao entre pintura e escrita,
a relao figurativa entre a escrita e o real, que no precisa necessa-
riamente ser uma relao de imitao. Portanto, Benjamin recusa-se
a operar uma partilha estrita entre a atividade mimtica do desenho
ou da pintura e a da escrita. Ele supe estados histricos de transio
da pintura escrita por intermdio dos hierglifos e da escrita rnica.
Benjamin vai aqui ao encontro das reflexes de
Derrida,
ao fazer
derivar a escrita no de uma abstrao ou de uma conveno (que o
nosso alfabeto representaria perfeitamente), mas de um impulso
mimtico comum a qualquer inscrio, inscrio no espao pela
dana, inscrio numa parede pela pintura, inscrio numa pgina
pela escrita.
Tal concepo mimtica da linguagem e da escrita no questiona
s a tese lingstica do arbitrrio do signo; ela acarreta tambm uma
transformao da definio do sentido. Desde os seus primeiros
escritos, Benjamin recusa a determinao do sentido como comuni-
cao de uma mensagem, como transmisso de um significado que
preexistiria produo da fala. Os ensaios sobre a capacidade mim-
tica e sobre a semelhana distinguem uma dimenso "semitica" e
uma dimenso "mimtica" da linguagem. O adjetivo "semitico"
engloba justamente, de maneira bastante vaga, esse aspecto de trans-
misso dos significados, aquilo que geralmente considerado como
00 CONCEITO DE MIMES/S NO PENSAMENTO DE ADORNO E BENJAMIN 1 01
constitutivo do sentido. A dimenso mimtica surgiria do semitico
assim como uma imagem fugaz e varivel aparece e desaparece no
primeiro plano de um cenrio.
O texto literal o fundo nico e imprescindvel para a imagem-
carta-enigmtica poder se formar. O composto de sentido que se
encontra nos sons da frase portanto o fundo do qual o seme-
lhante pode subitamente vir luz, como um relmpago, a partir
de um tom (Benjamin, "Lehre vom Ahnlichen", p.
208-9. Tradu-
o da autora) .
4
Essa imagem rpida, inerente dimenso mimtica da lingua-
gem, constitui para Benjamin o sentido essencial mas mutvel
do texto. O sentido como transmisso do significado s seria de fato
o pretexto, por certo imprescindvel, que permitiria a elaborao de
um outro texto.
Aqueles que conhecem melhor o pensamento de Benjamin de-
vem ter percebido que essas reflexes sobre a capacidade mimtica,
circunscritas primeiro ao domnio da Linguagem, tambm tem uma
i mportancia fundamental para a sua teoria da histria. Alis, a mesma
i magem do relmpago doador de sentido que floresce e desaparece
num instante, essa imagem caracteriza tanto a dimenso mimtica da
linguagem como a verdadeira experincia histrica, tal qual a descre-
vem as Teses "Sobre o Conceito de Histria" (Benjamin, 19 85, p.
222-35). Trata-se, nesse ltimo texto, de pensar um tempo histrico
pleno, tempo da salvao do passado e, inseparavelmente, da ao
poltica no presente. Esta relao entre passado e presente no pode
ser pensada, segundo Benjamin, no modelo de uma cronologia linear,
sucesso continua de pontos homogneos, orientados ou no para
um fim feliz, pois nesse caso passado e presente no entreteriam
nenhuma ligao mais consistente; mas tampouco pode essa relao
ser pensada como uma retomada do passado no presente no modo
da simples repetio, pois nesse caso tambm no haveria essa
transformao do passado na qual a ao poltica tambm consiste.
O ressurgimento do passado no presente, a sua reatualizao salva-
dora ocorre no momento favorvel, no kairos histrico em que
4 "So
st der buch st b!i ch e Text der Scant? der Fundus, in dem einzigund allein sick das
Vexierbild
formen /cairn. So ist der Sinnzusammenhan& der in den tauten des Satzes steckt, der Fundias,
aus dem erstblitzartigAhnliches
miteinem Nu aus einem Klangzum Vorschein kommen kann.
"
1 02
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM
, MEMO AIA E HISTORIA
semelhanas entre passado e presente afloram e possibilitam uma
nova configurao de ambos.
No ensaio sobre Proust, autor que influenciou profundamente
sua filosofia da histria, Benjamin ressalta que este surgimento a
memria involuntria de Proust tem mais a ver com o esquecimen-
to do que com a memria tradicional. Esta se apega demais ao esforo
da conscincia que procura reter o passado na sua identidade, na sua
mesmice. Ora, o passado realmente passado ou, como diz Proust,
perdido, ele no volta enquanto tal, mas s pode ressurgir, diferente
de si mesmo e, no entanto, semelhante, abrindo um caminho ines-
perado nas camadas do esquecimento. Se h uma retomada do
passado, este nunca volta como era, na repetio de um passado
idntico: ao ressurgir no presente, ele no o mesmo, ele se mostra
como perdido e, ao mesmo tempo, como transformado por esse
ressurgir; o passado outro, mas, no entanto, semelhante a si mesmo.
Nesse contexto, Benjamin insiste no "culto apaixonado das seme-
lhanas" em Proust e ressalta que essa busca das semelhanas no
pode ser confundida com a procura da identidade: o modelo dessa
busca o mundo do inconsciente, o "mundo dos sonhos, em que os
acontecimentos no so nunca idnticos, mas semelhantes, impene-
travelmente semelhantes a si mesmos" (Benjamin, 19 85, p. 314).
5
Essa feliz no-coincidncia consigo mesmo tambm atinge o presen-
te,
que pode deixar de ser o mesmo para se tornar tambm outro,
novo, futuro verdadeiro.
Concluso: retomada do conceito de mimesis
por Adorno
Paremos agora um pouco, depois desse rpido percurso benjami-
niano pelos caminhos da semelhana. Dois paradigmas de pensamen-
to parecem se delinear nessa oposio entre Adorno e Benjamin. Do
lado de Adorno (de Hegel e de Marx) e das exigncias da dialtica,
temos um pensamento regido pela lgica da identidade e da no-iden-
tidade, no qual o movimento do processo decorre da contradio e
das suas sucessivas figuras de resoluo e de recomposio: um
pensamento cuja dimenso temporal remete a uma linearidade es-
sencial, pois a contradio s pode se desenvolver numa sucesso
precisa de momentos. Modelo cuja forma bastarda ser a de um
determinismo desenvolvista, como se a simples sucesso dos momen-
s Traduo
de S. P. Rouanet (modificada pela autora).
00 CONCEITO BE
MIMESIS NO PENSAMENTO DE AOOANO E BENJAMIN : 1 03
as pudesse substituir o prprio processo de negatividade e de con-
tradio.
Do lado da mimesis, no sentido amplo que Benjamin deu a esse
conceito, do lado de Nietzsche certamente e talvez tambm de Freud,
encontramos uma Lgica no da identidade, mas da semelhana,
portanto uma concepo nunca identitria do sujeito e da conscin-
cia. O movimento do pensamento no remete aqui a contradies
sucessivas num processo progressivo, rhas muito mais
a
um fazer e
desfazer ldico e figurativo, ao movimento da metfora. A dimenso
temporal no consiste tanto na linearidade, mas mais na contigida-
de, no num depois do outro, mas num ao lado do outro. Nessa
descontinuidade fundamental h momentos privilegiados em que
ocorrem condensaes, reunies entre dois instantes antes separados
que se juntam para formar uma nova intensidade e, talvez, possibilitar
a ecloso de um verdadeiro outro.
Se essa diferenciao rpida tiver algo de verdadeiro, ento com-
preenderemos melhor por que o conceito de mfmesis no pode ser
si mplesmente reduzido aos de magia e de regresso: a mimesis indi-
caria muito mais uma dimenso essencial do pensar, esta dimenso
de aproximao no violenta, ldica, carinhosa, que o prazer suscita-
do pelas metforas nos devolve. Ela aponta para aquilo que Adorno,
na sua Teoria Esttica, define como o Telos der Erkenntnis,
o "Telos do
conhecimento" (19 82, p. 87): uma aproximao do outro que consiga
compreend-Io sem prend-lo e oprimi-lo, que consiga diz-lo sem
desfigur-lo. Essa proximidade na qual o espao da diferena e da
distncia seja respeitado sem angstia, esse conhecimento sem vio-
lncia nem dominao j era a idia reguladora que orientava toda
crtica de Adorno na
Dialtica do Esclarecimento. E
.
a idia de uma
reconciliao possvel, mas cuja realizao, em oposio dialtica
do esprito absoluto em Hegel, sempre nos escapa. Esse movimento
de promessa e de reserva descreve a dialtica que Adorno, no fim da
sua vida, chama de "dialtica negativa", pois nunca repousa em si
mesma, nunca sossega na possibilidade da totalidade. O privilgio da
obra de arte seria, segundo o ltimo texto de Adorno, a sua
Teoria
esttica,
de manifestar, de dar a ver numa configurao sensvel e
histrica esse movimento da verdade. A arte o "refgio do compor-
tamento mimtico" (Adorno, 19 82, p. 86), mas de uma mfinesis
redimida que conseguiria fugir tanto da magia como da regresso.
Cito na traduo portuguesa: "Mas o comportamento esttico no
1 02
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM
, MEMO AIA E HISTORIA
semelhanas entre passado e presente afloram e possibilitam uma
nova configurao de ambos.
No ensaio sobre Proust, autor que influenciou profundamente
sua filosofia da histria, Benjamin ressalta que este surgimento a
memria involuntria de Proust tem mais a ver com o esquecimen-
to do que com a memria tradicional. Esta se apega demais ao esforo
da conscincia que procura reter o passado na sua identidade, na sua
mesmice. Ora, o passado realmente passado ou, como diz Proust,
perdido, ele no volta enquanto tal, mas s pode ressurgir, diferente
de si mesmo e, no entanto, semelhante, abrindo um caminho ines-
perado nas camadas do esquecimento. Se h uma retomada do
passado, este nunca volta como era, na repetio de um passado
idntico: ao ressurgir no presente, ele no o mesmo, ele se mostra
como perdido e, ao mesmo tempo, como transformado por esse
ressurgir; o passado outro, mas, no entanto, semelhante a si mesmo.
Nesse contexto, Benjamin insiste no "culto apaixonado das seme-
lhanas" em Proust e ressalta que essa busca das semelhanas no
pode ser confundida com a procura da identidade: o modelo dessa
busca o mundo do inconsciente, o "mundo dos sonhos, em que os
acontecimentos no so nunca idnticos, mas semelhantes, impene-
travelmente semelhantes a si mesmos" (Benjamin, 19 85, p. 314).
5
Essa feliz no-coincidncia consigo mesmo tambm atinge o presen-
te,
que pode deixar de ser o mesmo para se tornar tambm outro,
novo, futuro verdadeiro.
Concluso: retomada do conceito de mimesis
por Adorno
Paremos agora um pouco, depois desse rpido percurso benjami-
niano pelos caminhos da semelhana. Dois paradigmas de pensamen-
to parecem se delinear nessa oposio entre Adorno e Benjamin. Do
lado de Adorno (de Hegel e de Marx) e das exigncias da dialtica,
temos um pensamento regido pela lgica da identidade e da no-iden-
tidade, no qual o movimento do processo decorre da contradio e
das suas sucessivas figuras de resoluo e de recomposio: um
pensamento cuja dimenso temporal remete a uma linearidade es-
sencial, pois a contradio s pode se desenvolver numa sucesso
precisa de momentos. Modelo cuja forma bastarda ser a de um
determinismo desenvolvista, como se a simples sucesso dos momen-
s Traduo
de S. P. Rouanet (modificada pela autora).
00 CONCEITO BE
MIMESIS NO PENSAMENTO DE AOOANO E BENJAMIN : 1 03
as pudesse substituir o prprio processo de negatividade e de con-
tradio.
Do lado da mimesis, no sentido amplo que Benjamin deu a esse
conceito, do lado de Nietzsche certamente e talvez tambm de Freud,
encontramos uma Lgica no da identidade, mas da semelhana,
portanto uma concepo nunca identitria do sujeito e da conscin-
cia. O movimento do pensamento no remete aqui a contradies
sucessivas num processo progressivo, rhas muito mais
a
um fazer e
desfazer ldico e figurativo, ao movimento da metfora. A dimenso
temporal no consiste tanto na linearidade, mas mais na contigida-
de, no num depois do outro, mas num ao lado do outro. Nessa
descontinuidade fundamental h momentos privilegiados em que
ocorrem condensaes, reunies entre dois instantes antes separados
que se juntam para formar uma nova intensidade e, talvez, possibilitar
a ecloso de um verdadeiro outro.
Se essa diferenciao rpida tiver algo de verdadeiro, ento com-
preenderemos melhor por que o conceito de mfmesis no pode ser
si mplesmente reduzido aos de magia e de regresso: a mimesis indi-
caria muito mais uma dimenso essencial do pensar, esta dimenso
de aproximao no violenta, ldica, carinhosa, que o prazer suscita-
do pelas metforas nos devolve. Ela aponta para aquilo que Adorno,
na sua Teoria Esttica, define como o Telos der Erkenntnis,
o "Telos do
conhecimento" (19 82, p. 87): uma aproximao do outro que consiga
compreend-Io sem prend-lo e oprimi-lo, que consiga diz-lo sem
desfigur-lo. Essa proximidade na qual o espao da diferena e da
distncia seja respeitado sem angstia, esse conhecimento sem vio-
lncia nem dominao j era a idia reguladora que orientava toda
crtica de Adorno na
Dialtica do Esclarecimento. E
.
a idia de uma
reconciliao possvel, mas cuja realizao, em oposio dialtica
do esprito absoluto em Hegel, sempre nos escapa. Esse movimento
de promessa e de reserva descreve a dialtica que Adorno, no fim da
sua vida, chama de "dialtica negativa", pois nunca repousa em si
mesma, nunca sossega na possibilidade da totalidade. O privilgio da
obra de arte seria, segundo o ltimo texto de Adorno, a sua
Teoria
esttica,
de manifestar, de dar a ver numa configurao sensvel e
histrica esse movimento da verdade. A arte o "refgio do compor-
tamento mimtico" (Adorno, 19 82, p. 86), mas de uma mfinesis
redimida que conseguiria fugir tanto da magia como da regresso.
Cito na traduo portuguesa: "Mas o comportamento esttico no
1
04: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
nem mimese imediata, nem mimese recalcada mas o processo que
ela desencadeia e no qual se mantm modificada" (Adorno, 19 82, p.
364). Algumas linhas abaixo Adorno retoma a associao entre o
comportamento mimtico
originrio e o calafrio do homem que
estremece de medo perante o monstro. Vocs lembram que essa
reao originria de "idiossincrasia" era citada por Adorno na sua
crtica ao comportamento
mimtico perverso
do anti-semita. Aqui,
na ltima pgina da
Teoria Esttica,
esse arrepio mimtico originrio
reaparece,
mas sob sua figura reconciliada: o tremor do sujeito
perante a beleza; essa febre sagrada que, no
Fedro de Plato, aqui
tambm citado por Adorno, apodera-se do amante quando v o
amado, pois este lhe lembra a viso da divindade. Ali, diz Adorno, o
sujeito se deixa atingir, afetar pelo objeto, mas esse toque recproco
no produz feridas; o sujeito no apaga nem submete o outro a si
mesmo num gesto prepotente. Experincia ertica e esttica que
tambm define, segundo o velho ensinamento platnico, a
experien-
cia
do conhecer verdadeiro, isto , da unio entre
Eros e Logos.
BIBLIOGRAFIA
ADORNO, T. W. Teoria Esttica. Trad. Artur Mouro. So Paulo:
Martins Fontes, 19 82.
Dialtica negativa. Madrid: Taurus, 19 86.
ADORNO, T. W. e HORKHEIMER, M. Dialtica do Esclarecimento.
Trad. Guido de Almeida. Rio de Janeiro: Zahar, 19 85.
ARISTTELES. Potica. So Paulo: Abril Cultural, 19 79 . Trad. Eudoro
de Souza.
BENJAMIN, W. "Sobre o Conceito de Histria", In: Obras escolhidas.
Trad. de S. P. Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 19 85. v. 1.
.
"A Imagem de Proust". In Obras escolhidas. Trad. S. P.
Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 19 85. v. 1.
"Infncia em Berlim por volta de 19 00". In: Obras escolhidas.
Vol. II, Trad. Rubens Rodrigues Torres Filho e Jos Carlos Martins
Barbosa. So Paulo: Brasiliense, 19 87.
. "Lehre vom hnlichen". In: Gesammelte S chriften. Frankfurt
am Main: Suhrkamp Verlag, vol. II-1, p. 204.
."Berliner Kindheit um Neunzehnhundert". In: Gesammelte
S chriften. Frankfurt am Maim: Suhrkamp Verlag, vol. IV-1.
COHN, G. (Org.) Theodor W. Adorno. So Paulo: tica, 19 86 (Coleo
Grandes Cientistas Sociais).
DERRIDA, J. "La mythologie blanche". In
Marges de la philosophie.
Paris: Ed. Minuit, 19 72.
FOUCAULT , M. As Palavras e as Coisas. So Paulo: Martins Fontes, 2"
Ed. 19 81. Trad. Salma T. Muchail.
FREUD, S . Alm do Principio do Prazer.
Rio de Janeiro: Imago, 19 75.
FRCHTL, J. Mimesis Konstellation eives Zentralbegriffs bei Adorno.
S .1.: Knigshaus und Neumann, 19 86.
PLATO. Phdre. Paris: Les Belles Lettres, 19 78. Trad. Lon Robin.
. La R publique. Paris: Les Belles Lettres, 19 32. Trad. Emile
Chambry.
1
04: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
nem mimese imediata, nem mimese recalcada mas o processo que
ela desencadeia e no qual se mantm modificada" (Adorno, 19 82, p.
364). Algumas linhas abaixo Adorno retoma a associao entre o
comportamento mimtico
originrio e o calafrio do homem que
estremece de medo perante o monstro. Vocs lembram que essa
reao originria de "idiossincrasia" era citada por Adorno na sua
crtica ao comportamento
mimtico perverso
do anti-semita. Aqui,
na ltima pgina da
Teoria Esttica,
esse arrepio mimtico originrio
reaparece,
mas sob sua figura reconciliada: o tremor do sujeito
perante a beleza; essa febre sagrada que, no
Fedro de Plato, aqui
tambm citado por Adorno, apodera-se do amante quando v o
amado, pois este lhe lembra a viso da divindade. Ali, diz Adorno, o
sujeito se deixa atingir, afetar pelo objeto, mas esse toque recproco
no produz feridas; o sujeito no apaga nem submete o outro a si
mesmo num gesto prepotente. Experincia ertica e esttica que
tambm define, segundo o velho ensinamento platnico, a
experien-
cia
do conhecer verdadeiro, isto , da unio entre
Eros e Logos.
BIBLIOGRAFIA
ADORNO, T. W. Teoria Esttica. Trad. Artur Mouro. So Paulo:
Martins Fontes, 19 82.
Dialtica negativa. Madrid: Taurus, 19 86.
ADORNO, T. W. e HORKHEIMER, M. Dialtica do Esclarecimento.
Trad. Guido de Almeida. Rio de Janeiro: Zahar, 19 85.
ARISTTELES. Potica. So Paulo: Abril Cultural, 19 79 . Trad. Eudoro
de Souza.
BENJAMIN, W. "Sobre o Conceito de Histria", In: Obras escolhidas.
Trad. de S. P. Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 19 85. v. 1.
.
"A Imagem de Proust". In Obras escolhidas. Trad. S. P.
Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 19 85. v. 1.
"Infncia em Berlim por volta de 19 00". In: Obras escolhidas.
Vol. II, Trad. Rubens Rodrigues Torres Filho e Jos Carlos Martins
Barbosa. So Paulo: Brasiliense, 19 87.
. "Lehre vom hnlichen". In: Gesammelte S chriften. Frankfurt
am Main: Suhrkamp Verlag, vol. II-1, p. 204.
."Berliner Kindheit um Neunzehnhundert". In: Gesammelte
S chriften. Frankfurt am Maim: Suhrkamp Verlag, vol. IV-1.
COHN, G. (Org.) Theodor W. Adorno. So Paulo: tica, 19 86 (Coleo
Grandes Cientistas Sociais).
DERRIDA, J. "La mythologie blanche". In
Marges de la philosophie.
Paris: Ed. Minuit, 19 72.
FOUCAULT , M. As Palavras e as Coisas. So Paulo: Martins Fontes, 2"
Ed. 19 81. Trad. Salma T. Muchail.
FREUD, S . Alm do Principio do Prazer.
Rio de Janeiro: Imago, 19 75.
FRCHTL, J. Mimesis Konstellation eives Zentralbegriffs bei Adorno.
S .1.: Knigshaus und Neumann, 19 86.
PLATO. Phdre. Paris: Les Belles Lettres, 19 78. Trad. Lon Robin.
. La R publique. Paris: Les Belles Lettres, 19 32. Trad. Emile
Chambry.
1
06
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
. Le S ophiste.
Paris: Les Belles Lettres, 1925. Trad. Auguste Dis.
Seltz, J. "Lembranas". In: ber Walter Benjamin.
Frankfurt am Main:
Suhrkamp Verlag, 1968.
VI. DO CONCEITO DE RAZO EM ADORNO
A Marcos, que no
desiste da totalidade
Para este carrefour sobre a Escola de Frankfurt escolhi trs textos de
Adorno que gostaria de ler e comentar com voces. Preferi este caminho
de anlise a um outro possvel, ode uma introduo geral problemtica
dos frankfurtianos. Tais introdues no passam, na maioria das vezes,
de generalidades bastante vagas, pois no h, rigorosamente falando,
uma unidade doutrinria na Escola de Frankfurt H muito mais preocu-
paes comuns, comuns alis a muitos outros pensadores da poca, como
Lukcs e Korsch, por exemplo, preocupaes que acarretam reflexes e
concluses diferentes, s vezes antagnicas, nos abusivamente chamados
"frankfurtianos". s pensar, por exemplo, nas posies respectivas de
Benjamin e de Adorno sobre a funo da arte na modernidade ou de Adorno
e de Marcuse a respeito da importancia do movimento estudantil.
Vou, ento, restringir-me filosofia de Adorno e, em particular,
a uma anlise da funo que o conceito de razo a desempenha.
A nossa hiptese de trabalho consiste na afirmao de que esta
filosofia vive da tenso entre a crtica da racionalidade iluminista e a
reabilitao paradoxal da metafsica. Gostaria de expor esta tese com trs
textos que datam de pocas diferentes: o primeiro, da Dialtica do
Esclarecimento, de 1944; o segundo, de Mnima Moralia, de 1947; e o
terceiro, da Dialtica N egativa, de 1966.
Adianto tambm que esta exposio se apia basicamente nas
reflexes crticas de A. Wellmer
l
e J. Habermas.
2
1 Wellmer, A. Zur Dialektik von Moderne und Postmoderne
(Frankfurt am Main: Surhkamp,
19 85).
2
Habermas, J. DerPhilosophischeDiskurs derModeme(Frankfurt am Main: Surhkamp, 19 85).
1
06
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
. Le S ophiste.
Paris: Les Belles Lettres, 1925. Trad. Auguste Dis.
Seltz, J. "Lembranas". In: ber Walter Benjamin.
Frankfurt am Main:
Suhrkamp Verlag, 1968.
VI. DO CONCEITO DE RAZO EM ADORNO
A Marcos, que no
desiste da totalidade
Para este carrefour sobre a Escola de Frankfurt escolhi trs textos de
Adorno que gostaria de ler e comentar com voces. Preferi este caminho
de anlise a um outro possvel, ode uma introduo geral problemtica
dos frankfurtianos. Tais introdues no passam, na maioria das vezes,
de generalidades bastante vagas, pois no h, rigorosamente falando,
uma unidade doutrinria na Escola de Frankfurt H muito mais preocu-
paes comuns, comuns alis a muitos outros pensadores da poca, como
Lukcs e Korsch, por exemplo, preocupaes que acarretam reflexes e
concluses diferentes, s vezes antagnicas, nos abusivamente chamados
"frankfurtianos". s pensar, por exemplo, nas posies respectivas de
Benjamin e de Adorno sobre a funo da arte na modernidade ou de Adorno
e de Marcuse a respeito da importancia do movimento estudantil.
Vou, ento, restringir-me filosofia de Adorno e, em particular,
a uma anlise da funo que o conceito de razo a desempenha.
A nossa hiptese de trabalho consiste na afirmao de que esta
filosofia vive da tenso entre a crtica da racionalidade iluminista e a
reabilitao paradoxal da metafsica. Gostaria de expor esta tese com trs
textos que datam de pocas diferentes: o primeiro, da Dialtica do
Esclarecimento, de 1944; o segundo, de Mnima Moralia, de 1947; e o
terceiro, da Dialtica N egativa, de 1966.
Adianto tambm que esta exposio se apia basicamente nas
reflexes crticas de A. Wellmer
l
e J. Habermas.
2
1 Wellmer, A. Zur Dialektik von Moderne und Postmoderne
(Frankfurt am Main: Surhkamp,
19 85).
2
Habermas, J. DerPhilosophischeDiskurs derModeme(Frankfurt am Main: Surhkamp, 19 85).
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08: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
Escrito no exlio por Adorno e Horkheimer, o livro Dialtica do
Esclarecimento
tido como uma das mais negras, das mais pessimistas
obras da filosofia contempornea (Habermas, p. 150). Pessimismo
cuja justificativa maior se encontra certamente na dramtica poca
histrica da sua redao: de um lado, o nazismo triunfante, do outro,
o stalinismo e, no meio, o exlio dos autores, a constatao do
profundo aburguesamento da classe operria no capitalismo avana-
do. Para onde quer que se dirijam os olhares s h dominao e morte
e, pior ainda, acomodao morte e resignao dominao. Adorno
e Horkheimer tentam entender como o antigo ideal de razo eman-
cipadora, ideal explicito no Iluminismo, mas, segundo eles, j pre-
sente na origem da racionalidade ocidental, como este ideal deu luz
um sistema social no qual racionalidade e dominao so insepar-
veis. Essa "meta-histria da razo" (Wellmer) pretende ser, ao mesmo
tempo, tambm uma histria do poder social-poltico.
A primeira hiptese da Dialtica
do Esclarecimento,
hiptese afir-
mada, nunca discutida, , portanto, a de que estruturas da organiza-
o racional e estruturas da organizao social no s se correspondem
como se apiam mutuamente. Hiptese oriunda certamente da crtica
marxista ideologia, mas que tem, alm disso, a pretenso de
reconstruir o quadro transcendental do desenvolvimento da razo na
sociedade ocidental.
A tese principal do livro consiste na proposio enunciada no
prefcio:
O mito j esclarecimento e o esclarecimento acaba por reverter
mitologia
(Dialtica do Esclarecimento,
p. 15). [Ver bibliografia,
p. 122 abaixo.]
Segundo Habermas (pp. 131-138), temos trs passos (que corres-
pondem aos captulos iniciais) na argumentao que mostram essa
i
mbricao da razo e do mito, a sua superao posterior e, finalmen-
te, o enclausuramento da razo num pensamento to constrangedor
e ameaador como as lendas mticas:
1.
O primeiro passo mostra a imbricao, desde o incio, entre
esclarecimento e mito, isto , entre uma faculdade de emancipao e
de crtica e aquilo que pretende combater, as foras cegas da natureza
que negam a autonomia do sujeito. Na sua luta contra o mito, a razo
fica, por assim dizer, contagiada pelas foras s quais se ope e cair
DO CONCEITO OE RAZO EM ADORNO 1 09
no seu desenvolvimento ulterior, nos mesmos mecanismos de ofus-
camento que criticava originariamente no mito. Esse processo
ilustrado na constituio do sujeito racional de maneira privilegiada
na belssima anlise da Odissia, que no retomarei aqui. Esse desen-
volvimento ulterior da racionalidade iluminista analisado nas suas
contradies no capitulo consagrado moral.
2. O segundo passo (sobre a Juliette, de Sade) tratar das perip-
cias da tica iluminista (isto , no fundo, da concepo de prtica do
esclarecimento), tanto na sua constituio em Kant como na sua
autodestruio em Nietzsche e Sade. Como tinham mostrado que o
esclarecimento j estava embutido no mito, Adorno e Horkheimer
mostram agora que as insuficincias e os paradoxos da moral ilumi-
nista j se encontravam em sua origem no paradigma kantiano e se
reproduzem na radicalidade oposta de Nietzsche e Sade.
3. Enfim, num terceiro passo, a possibilidade de uma sada
esttica ser questionada. O capitulo sobre indstria cultural encar-
rega-se de negar notadamente contra Walter Benjamin a possibi-
lidade de uma transcendncia dentro da modernidade, tambm no
dominio esttico. Esse captulo, talvez o mais dogmtico, ser subme-
tido a vrios remanejamentos e criticas, inclusive da parte dos pr-
prios autores.
Podemos fazer duas observaes a propsito deste brevssimo
resumo da Dialtica do Esclarecimento:,
A sua pretenso critica recobre o campo das trs crticas
kantianas; os primeiros captulos, sobre o entrelaamento da razo e
do mito, correspondem Critica da Razo Pura; o terceiro, sobre a
moral iluminista, Critica da Razo Prtica; e, enfim, o ltimo, sobre
indstria cultural, Critica do Juizo. O alcance epistemolgico do livro
, portanto, geral. E como sublinha Habermas (op. cit., p. 145), toda
a filosofia de Adorno, at os ltimos escritos,
N egative Dialektik
e
Aesthetische Theorie,
retomam e variam a problemtica j esboada
nessa obra de juventude. Tratar-se- sempre de saber como um
pensamento crtico possvel, ainda que ele tambm se inscreva
dentro de um conjunto social totalitrio e afirmativo, ou, mais
precisamente em relao idia de razo, como manter a esperana
de emancipao do esclarecimento quando este se tornou, ele mes-
mo, a figura mais acabada do cerceamento mtico contra o qual
pretendia lutar.
1
08: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM. MEMRIA E HISTRIA
Escrito no exlio por Adorno e Horkheimer, o livro Dialtica do
Esclarecimento
tido como uma das mais negras, das mais pessimistas
obras da filosofia contempornea (Habermas, p. 150). Pessimismo
cuja justificativa maior se encontra certamente na dramtica poca
histrica da sua redao: de um lado, o nazismo triunfante, do outro,
o stalinismo e, no meio, o exlio dos autores, a constatao do
profundo aburguesamento da classe operria no capitalismo avana-
do. Para onde quer que se dirijam os olhares s h dominao e morte
e, pior ainda, acomodao morte e resignao dominao. Adorno
e Horkheimer tentam entender como o antigo ideal de razo eman-
cipadora, ideal explicito no Iluminismo, mas, segundo eles, j pre-
sente na origem da racionalidade ocidental, como este ideal deu luz
um sistema social no qual racionalidade e dominao so insepar-
veis. Essa "meta-histria da razo" (Wellmer) pretende ser, ao mesmo
tempo, tambm uma histria do poder social-poltico.
A primeira hiptese da Dialtica
do Esclarecimento,
hiptese afir-
mada, nunca discutida, , portanto, a de que estruturas da organiza-
o racional e estruturas da organizao social no s se correspondem
como se apiam mutuamente. Hiptese oriunda certamente da crtica
marxista ideologia, mas que tem, alm disso, a pretenso de
reconstruir o quadro transcendental do desenvolvimento da razo na
sociedade ocidental.
A tese principal do livro consiste na proposio enunciada no
prefcio:
O mito j esclarecimento e o esclarecimento acaba por reverter
mitologia
(Dialtica do Esclarecimento,
p. 15). [Ver bibliografia,
p. 122 abaixo.]
Segundo Habermas (pp. 131-138), temos trs passos (que corres-
pondem aos captulos iniciais) na argumentao que mostram essa
i
mbricao da razo e do mito, a sua superao posterior e, finalmen-
te, o enclausuramento da razo num pensamento to constrangedor
e ameaador como as lendas mticas:
1.
O primeiro passo mostra a imbricao, desde o incio, entre
esclarecimento e mito, isto , entre uma faculdade de emancipao e
de crtica e aquilo que pretende combater, as foras cegas da natureza
que negam a autonomia do sujeito. Na sua luta contra o mito, a razo
fica, por assim dizer, contagiada pelas foras s quais se ope e cair
DO CONCEITO OE RAZO EM ADORNO 1 09
no seu desenvolvimento ulterior, nos mesmos mecanismos de ofus-
camento que criticava originariamente no mito. Esse processo
ilustrado na constituio do sujeito racional de maneira privilegiada
na belssima anlise da Odissia, que no retomarei aqui. Esse desen-
volvimento ulterior da racionalidade iluminista analisado nas suas
contradies no capitulo consagrado moral.
2. O segundo passo (sobre a Juliette, de Sade) tratar das perip-
cias da tica iluminista (isto , no fundo, da concepo de prtica do
esclarecimento), tanto na sua constituio em Kant como na sua
autodestruio em Nietzsche e Sade. Como tinham mostrado que o
esclarecimento j estava embutido no mito, Adorno e Horkheimer
mostram agora que as insuficincias e os paradoxos da moral ilumi-
nista j se encontravam em sua origem no paradigma kantiano e se
reproduzem na radicalidade oposta de Nietzsche e Sade.
3. Enfim, num terceiro passo, a possibilidade de uma sada
esttica ser questionada. O capitulo sobre indstria cultural encar-
rega-se de negar notadamente contra Walter Benjamin a possibi-
lidade de uma transcendncia dentro da modernidade, tambm no
dominio esttico. Esse captulo, talvez o mais dogmtico, ser subme-
tido a vrios remanejamentos e criticas, inclusive da parte dos pr-
prios autores.
Podemos fazer duas observaes a propsito deste brevssimo
resumo da Dialtica do Esclarecimento:,
A sua pretenso critica recobre o campo das trs crticas
kantianas; os primeiros captulos, sobre o entrelaamento da razo e
do mito, correspondem Critica da Razo Pura; o terceiro, sobre a
moral iluminista, Critica da Razo Prtica; e, enfim, o ltimo, sobre
indstria cultural, Critica do Juizo. O alcance epistemolgico do livro
, portanto, geral. E como sublinha Habermas (op. cit., p. 145), toda
a filosofia de Adorno, at os ltimos escritos,
N egative Dialektik
e
Aesthetische Theorie,
retomam e variam a problemtica j esboada
nessa obra de juventude. Tratar-se- sempre de saber como um
pensamento crtico possvel, ainda que ele tambm se inscreva
dentro de um conjunto social totalitrio e afirmativo, ou, mais
precisamente em relao idia de razo, como manter a esperana
de emancipao do esclarecimento quando este se tornou, ele mes-
mo, a figura mais acabada do cerceamento mtico contra o qual
pretendia lutar.
1 1 0: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM MEMRIA E HISTRIA
Questo ao mesmo tempo transcendental e prtica, que remete
necessidade da critica tanto no sentido kantiano quanto no sentido
marxista: questo que s pode ser colocada desta forma, devemos
observ-lo, porque a filosofia adorniana repousa numa viso dialtica
do real que pressupe, em particular, a existncia de um sistema
social-poltico totalizante, isto , no qual a totalidade determina
integralmente os elementos particulares, enquanto estes s podem
ser compreendidos como constitutivos dessa totalidade. essa pres-
suposio dialtica, na boa tradio hegeliana e marxista, que torna
a questo da possibilidade da ruptura crtica to necessria e to
dramtica.
Depois desta breve introduo, podemos agora ler o nosso pri-
meiro texto.
No sentido mais amplo do progresso do pensamento, o esclareci-
mento tem perseguido sempre o objetivo de livrar os homens do
medo e de investi-los na posio de senhores. Mas a terra total-
mente esclarecida resplandece sob o signo de uma calamidade
triunfal. O programa do esclarecimento era o desencantamento
do mundo. Sua meta era dissolver os mitos e substituir a imagi-
nao pelo saber. (...) Os deuses no podem livrar os homens do
medo, pois so as vozes petrificadas do medo que eles trazem
como nome. Do medo o homem presume estar livre quando no
h mais nada de desconhecido. isso que determina o trajeto da
desmitologizao e do esclarecimento, que identifica o animado
ao inanimado, assim como o mito identifica o inanimado ao
animado. O esclarecimento a radicalizao da angstia mtica.
A pura imanncia do positivismo, seu derradeiro produto, nada
mais do que um tabu, por assim dizer, universal. Nada mais pode
ficar de fora, porque a simples idia do "fora" a verdadeira fonte
de angstia
(Dialtica do Esclarecimento,
pp. 19 e 29 ).
Gostaria de ressaltar duas hipteses-chaves da
Dialtica do Escla-
recimento
neste belo texto:
O progresso do pensamento fora do mito para o esclarecimen-
to, progresso questionvel e questionado, no desencadeado por
um interesse desinteressado pelo conhecimento
"
enquanto tal". Ori-
gina-se muito mais num sentimento bsico, no medo que acomete o
frgil homem frente
As
foras da natureza e violncia social.
0
00 CONCEITO DE RAZO EM ADORNO : 1 1 1
prprio pensar desencadeado pelo medo. O saber enraza-se nessa
tenso entre medo e emancipao.
O problemtico desse desenvolvimento do pensamento no se
encontra, segundo Adorno e Horkheimer, nessa sua origem. Encon-
tra-se na "soluo" levantada para escapar ao medo. O saber que deve
liberar do medo definido como um poder no sentido forte de
domnio: s quando os homens se tornam "senhores" que eles
conseguem ficar sem medo. Esse processo de dominao cada vez
mais amplo no decorrer da histria: os mitos enquanto falas j
representavam uma tentativa de dominar a angstia, dando-lhes
um(s) nome(s); mais tarde, a crtica aos mitos e concepo animista
da natureza configura um domnio do logos (razo e linguagem) sobre
si
mesmo, um autodomnio, portanto. O processo de desmitologiza-
o culmina no de dessacralizao, em particular, na denncia mo-
derna da religio: os deuses no passariam de projees humanas,
encarnaes dos seus medos e dos seus desejos:
...no podem livrar os homens do medo, pois so as vozes
petrificadas do medo que eles trazem como nomes.
A crtica da religio permite a faanha, caracterstica da nossa
modernidade, da tomada de poder dos homens sobre os deuses, do
humano sobre o divino e o sagrado. Tendo chegado af, o homem
dever-se-ia encontrar livre do medo, pois no h mais nenhuma figura
onipotente que possa amea-lo. Ora, paradoxalmente, a erradicao
do medo pelo esclarecimento no produz mais a sua libertao, pelo
contrrio, sempre segundo Adorno e Horkheimer, a
...terra totalmente esclarecida resplandece sob o signo de uma
calamidade triunfal.
Poderamos tambm dizer que a luz branca da razo, do esclare-
cimento, transforma-se na escura luz devoradora da onipotncia: ao
querer se livrar do medo pelo domnio total (e totalitrio) sobre o
real, a razo do esclarecimento no pode mais tolerar nada que lhe
escapa, nem deuses, nem estrelas, nem sonhos. O esclarecimento
precisa tudo controlar para se sentir seguro. Ao tentar isso, cai num
processo de coero to ameaador como o cego destino mtico. Isso
se deve a duas razes interligadas: 1) como o esclarecimento pretende
1 1 0: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM MEMRIA E HISTRIA
Questo ao mesmo tempo transcendental e prtica, que remete
necessidade da critica tanto no sentido kantiano quanto no sentido
marxista: questo que s pode ser colocada desta forma, devemos
observ-lo, porque a filosofia adorniana repousa numa viso dialtica
do real que pressupe, em particular, a existncia de um sistema
social-poltico totalizante, isto , no qual a totalidade determina
integralmente os elementos particulares, enquanto estes s podem
ser compreendidos como constitutivos dessa totalidade. essa pres-
suposio dialtica, na boa tradio hegeliana e marxista, que torna
a questo da possibilidade da ruptura crtica to necessria e to
dramtica.
Depois desta breve introduo, podemos agora ler o nosso pri-
meiro texto.
No sentido mais amplo do progresso do pensamento, o esclareci-
mento tem perseguido sempre o objetivo de livrar os homens do
medo e de investi-los na posio de senhores. Mas a terra total-
mente esclarecida resplandece sob o signo de uma calamidade
triunfal. O programa do esclarecimento era o desencantamento
do mundo. Sua meta era dissolver os mitos e substituir a imagi-
nao pelo saber. (...) Os deuses no podem livrar os homens do
medo, pois so as vozes petrificadas do medo que eles trazem
como nome. Do medo o homem presume estar livre quando no
h mais nada de desconhecido. isso que determina o trajeto da
desmitologizao e do esclarecimento, que identifica o animado
ao inanimado, assim como o mito identifica o inanimado ao
animado. O esclarecimento a radicalizao da angstia mtica.
A pura imanncia do positivismo, seu derradeiro produto, nada
mais do que um tabu, por assim dizer, universal. Nada mais pode
ficar de fora, porque a simples idia do "fora" a verdadeira fonte
de angstia
(Dialtica do Esclarecimento,
pp. 19 e 29 ).
Gostaria de ressaltar duas hipteses-chaves da
Dialtica do Escla-
recimento
neste belo texto:
O progresso do pensamento fora do mito para o esclarecimen-
to, progresso questionvel e questionado, no desencadeado por
um interesse desinteressado pelo conhecimento
"
enquanto tal". Ori-
gina-se muito mais num sentimento bsico, no medo que acomete o
frgil homem frente
As
foras da natureza e violncia social.
0
00 CONCEITO DE RAZO EM ADORNO : 1 1 1
prprio pensar desencadeado pelo medo. O saber enraza-se nessa
tenso entre medo e emancipao.
O problemtico desse desenvolvimento do pensamento no se
encontra, segundo Adorno e Horkheimer, nessa sua origem. Encon-
tra-se na "soluo" levantada para escapar ao medo. O saber que deve
liberar do medo definido como um poder no sentido forte de
domnio: s quando os homens se tornam "senhores" que eles
conseguem ficar sem medo. Esse processo de dominao cada vez
mais amplo no decorrer da histria: os mitos enquanto falas j
representavam uma tentativa de dominar a angstia, dando-lhes
um(s) nome(s); mais tarde, a crtica aos mitos e concepo animista
da natureza configura um domnio do logos (razo e linguagem) sobre
si
mesmo, um autodomnio, portanto. O processo de desmitologiza-
o culmina no de dessacralizao, em particular, na denncia mo-
derna da religio: os deuses no passariam de projees humanas,
encarnaes dos seus medos e dos seus desejos:
...no podem livrar os homens do medo, pois so as vozes
petrificadas do medo que eles trazem como nomes.
A crtica da religio permite a faanha, caracterstica da nossa
modernidade, da tomada de poder dos homens sobre os deuses, do
humano sobre o divino e o sagrado. Tendo chegado af, o homem
dever-se-ia encontrar livre do medo, pois no h mais nenhuma figura
onipotente que possa amea-lo. Ora, paradoxalmente, a erradicao
do medo pelo esclarecimento no produz mais a sua libertao, pelo
contrrio, sempre segundo Adorno e Horkheimer, a
...terra totalmente esclarecida resplandece sob o signo de uma
calamidade triunfal.
Poderamos tambm dizer que a luz branca da razo, do esclare-
cimento, transforma-se na escura luz devoradora da onipotncia: ao
querer se livrar do medo pelo domnio total (e totalitrio) sobre o
real, a razo do esclarecimento no pode mais tolerar nada que lhe
escapa, nem deuses, nem estrelas, nem sonhos. O esclarecimento
precisa tudo controlar para se sentir seguro. Ao tentar isso, cai num
processo de coero to ameaador como o cego destino mtico. Isso
se deve a duas razes interligadas: 1) como o esclarecimento pretende
1 1 2: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
abarcar tudo, qualquer fora que viesse de fora se tornaria intensa-
mente ameaadora, pois colocaria em questo essa totalidade fechada
(no pensamento mtico, a relao com o fora era, sem dvida, angus-
tiante, mas, ao mesmo tempo, comum, normal, pois os prprios mitos
tematizavam essa interveno do outro); 2) a denegao da existncia
de um fora que lhe escapasse e a afirmao do seu controle todo
poderoso no fortalecem a razo, apesar das aparncias: tomam-na
simplesmente mais frgil porque mais entregue s suas prprias interdi-
es, aos seus prprios tabus. Resumindo: a razo triunfante s vence ao
preo de uma proibio ditatorial sobre si mesma, a prpria razo se
torna o deus ameaador mtico em relao a si mesma. O grande tema
iluminista da autonomia da razo (isto , o fato de ela se dar as suas
prprias leis e de no aceitar obedecer a nenhum poder exterior)
transforma-se, na anlise de Adorno e Horkheimer, no tema do
autodomnio, e mais, da auto-represso da razo sabre si mesma.
Vocs devem ter percebido que a argumentao de Adorno e de
Horkheimer retoma motivos marxistas, freudianos e, como o ressal-
tam Wellmer (p. 15 e ss.) e Habermas (p. 144 e ss.), nietzschianos.
Seguindo esses dois comentadores, gostaria de explicitar rapidamente
esse parentesco com Nietzsche. A relao de Adorno e Horkheimer a
Nietzsche , como diz Habermas,
zwiespaeltig ("cindida") (p. 145). Se
criticam o Iluminismo, continuam, porm, iluministas, pois reto-
mam e reafirmam o ideal de emancipao da razo, denunciando as
suas perverses, mas reivindicando o valor de verdade da sua exign-
cia critica. Nesse contexto, Nietzsche condenado como sendo, em
ltima anlise, um irracionalista (essa denncia do irracionalismo
orientar tambm os vrios textos de Habermas a respeito de Nietzs-
che). No entanto, como o mostram Wellmer e Habermas, Nietzsche
est presente na hiptese epistemolgica maior da
Dialtica do Escla-
recimento, a saber, na reduo genealgica da racionalidade iluminista
a uma dinmica do poder.
Podemos desdobrar essa denncia nos dois traos principais da
razo iluminista, segundo nossos autores, no seu carter instrumen-
talista e no seu apego identidade. O conceito de "razo instrumen-
tal" (cf. Horkheimer, Zur
Kritik der I nstrumentellen Vernunft, 19 47)
remete diferena entre entendimento e razo (Habermas, p. 144) e
denuncia o formalismo da razo como um mero instrumento de
clculo e de dominao. Esse tema profundamente nietzschiano,
pois afirma que os conceitos no tm um outro valor de verdade
DO CONCEJO DE
RAZO E M AOORNO : 1 1 3
seno o de ser, exclusivamente, instrumentos arbitrrios que permi-
tem se apoderar da realidade ("arbitrrios" no sentido igualmente
nietzschiano de que eles servem mais ou menos bem aos interesses
daqueles que os usam, no no sentido clssico de que representariam
esquemas de apreenso mais ou menos fiis ao real). Assim desapa-
rece, como Habermas no se cansa de repetir a propsito de Nietzsche
e dos seus seguidores (cf. p. 144), a diferena entre validade (Geltung)
e poder ( Macht), e isso dentro da prpria razo filosfica que, pelo
menos na sua origem, na luta de Plato contra a sofistica, pretendia
resguardar a no-identificao dessas duas instncias.
A denncia da instrumentalidade da razo retomada e ampliada
na crtica adorniana do conceito de identidade, critica esta que
percorre toda a sua obra tanto que Wellmer pilde intitular um dos
seus ensaios "Adorno, Anwalt des Nicht-Identischen" ("Adorno, De-
fensor do No-Idntico" ).
Esta discusso do conceito de identidade, em particular do seu
carter arbitrrio e coercitivo, que impede a razo de pensar a plura-
lidade e a multiplicidade, comum a toda a reflexo contempornea
(cf., por exemplo, Heidegger, Deleuze etc.). A sua fonte se encontra,
claro, na dialtica hegeliana, mas tambm e em particular no que
diz respeito ao carter coercitivo do conceito de identidade, em
Nietzsche. Wellmer menciona (p. 148) dois fragmentos pstumos de
Nietzsche que cito a seguir (traduo caseira):
A lgica est ligada seguinte condio: contanto que haja casos
idnticos. Com efeito, para que possamos pensar e concluir logi-
camente, essa condio tem a obrigao de ser fingida como antes
comprovada. Isto : a vontade de verdade lgica s se pode
cumprir depois de ter sido aceita uma falsificao de princpio
de todo acontecer. Disso resulta que aqui reina uma pulso
(Trieb) capaz dos dois meios, primeiro da falsificao, e depois
do cumprimento do seu ponto de vista: a lgica no nasce da
vontade de verdade.
3
3 "D i eLo g i k i st g eknuep ft au di e Bedi ng ung :g eset zt , es g i bt i dent i sch eFaelle. Tat saech li ch , dami t
lo g i sch g edach t undg esch lo ssen wer de, muss di eseBedi g ung er st ais er fueli t fingiert wer den. D as
h ei ssh der W i llezur lo g i sch en Wah r h ei t kann er st si ch v o li zi eh en, nachdem einegrundzaetzliche
Faelsch ung alles Gesch eh ens ang eno mmen Wo r aus si ch er g i bt , dass hier ei n Tr i eb wai t er ,
der bei den Mi t t el faeh i g i st , tuent der Faelsch ung und dann der D ur ch fuemng sei nes Gesi ch t s-
p unMes: di e Lo g i k st ammt ni ch t aus dem Wi t t en zur Wah r h ei t " (Ed. Schlechta, vol. III, p.
476).
1 1 2: SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM, MEMRIA E HISTRIA
abarcar tudo, qualquer fora que viesse de fora se tornaria intensa-
mente ameaadora, pois colocaria em questo essa totalidade fechada
(no pensamento mtico, a relao com o fora era, sem dvida, angus-
tiante, mas, ao mesmo tempo, comum, normal, pois os prprios mitos
tematizavam essa interveno do outro); 2) a denegao da existncia
de um fora que lhe escapasse e a afirmao do seu controle todo
poderoso no fortalecem a razo, apesar das aparncias: tomam-na
simplesmente mais frgil porque mais entregue s suas prprias interdi-
es, aos seus prprios tabus. Resumindo: a razo triunfante s vence ao
preo de uma proibio ditatorial sobre si mesma, a prpria razo se
torna o deus ameaador mtico em relao a si mesma. O grande tema
iluminista da autonomia da razo (isto , o fato de ela se dar as suas
prprias leis e de no aceitar obedecer a nenhum poder exterior)
transforma-se, na anlise de Adorno e Horkheimer, no tema do
autodomnio, e mais, da auto-represso da razo sabre si mesma.
Vocs devem ter percebido que a argumentao de Adorno e de
Horkheimer retoma motivos marxistas, freudianos e, como o ressal-
tam Wellmer (p. 15 e ss.) e Habermas (p. 144 e ss.), nietzschianos.
Seguindo esses dois comentadores, gostaria de explicitar rapidamente
esse parentesco com Nietzsche. A relao de Adorno e Horkheimer a
Nietzsche , como diz Habermas,
zwiespaeltig ("cindida") (p. 145). Se
criticam o Iluminismo, continuam, porm, iluministas, pois reto-
mam e reafirmam o ideal de emancipao da razo, denunciando as
suas perverses, mas reivindicando o valor de verdade da sua exign-
cia critica. Nesse contexto, Nietzsche condenado como sendo, em
ltima anlise, um irracionalista (essa denncia do irracionalismo
orientar tambm os vrios textos de Habermas a respeito de Nietzs-
che). No entanto, como o mostram Wellmer e Habermas, Nietzsche
est presente na hiptese epistemolgica maior da
Dialtica do Escla-
recimento, a saber, na reduo genealgica da racionalidade iluminista
a uma dinmica do poder.
Podemos desdobrar essa denncia nos dois traos principais da
razo iluminista, segundo nossos autores, no seu carter instrumen-
talista e no seu apego identidade. O conceito de "razo instrumen-
tal" (cf. Horkheimer, Zur
Kritik der I nstrumentellen Vernunft, 19 47)
remete diferena entre entendimento e razo (Habermas, p. 144) e
denuncia o formalismo da razo como um mero instrumento de
clculo e de dominao. Esse tema profundamente nietzschiano,
pois afirma que os conceitos no tm um outro valor de verdade
DO CONCEJO DE
RAZO E M AOORNO : 1 1 3
seno o de ser, exclusivamente, instrumentos arbitrrios que permi-
tem se apoderar da realidade ("arbitrrios" no sentido igualmente
nietzschiano de que eles servem mais ou menos bem aos interesses
daqueles que os usam, no no sentido clssico de que representariam
esquemas de apreenso mais ou menos fiis ao real). Assim desapa-
rece, como Habermas no se cansa de repetir a propsito de Nietzsche
e dos seus seguidores (cf. p. 144), a diferena entre validade (Geltung)
e poder ( Macht), e isso dentro da prpria razo filosfica que, pelo
menos na sua origem, na luta de Plato contra a sofistica, pretendia
resguardar a no-identificao dessas duas instncias.
A denncia da instrumentalidade da razo retomada e ampliada
na crtica adorniana do conceito de identidade, critica esta que
percorre toda a sua obra tanto que Wellmer pilde intitular um dos
seus ensaios "Adorno, Anwalt des Nicht-Identischen" ("Adorno, De-
fensor do No-Idntico" ).
Esta discusso do conceito de identidade, em particular do seu
carter arbitrrio e coercitivo, que impede a razo de pensar a plura-
lidade e a multiplicidade, comum a toda a reflexo contempornea
(cf., por exemplo, Heidegger, Deleuze etc.). A sua fonte se encontra,
claro, na dialtica hegeliana, mas tambm e em particular no que
diz respeito ao carter coercitivo do conceito de identidade, em
Nietzsche. Wellmer menciona (p. 148) dois fragmentos pstumos de
Nietzsche que cito a seguir (traduo caseira):
A lgica est ligada seguinte condio: contanto que haja casos
idnticos. Com efeito, para que possamos pensar e concluir logi-
camente, essa condio tem a obrigao de ser fingida como antes
comprovada. Isto : a vontade de verdade lgica s se pode
cumprir depois de ter sido aceita uma falsificao de princpio
de todo acontecer. Disso resulta que aqui reina uma pulso
(Trieb) capaz dos dois meios, primeiro da falsificao, e depois
do cumprimento do seu ponto de vista: a lgica no nasce da
vontade de verdade.
3
3 "D i eLo g i k i st g eknuep ft au di e Bedi ng ung :g eset zt , es g i bt i dent i sch eFaelle. Tat saech li ch , dami t
lo g i sch g edach t undg esch lo ssen wer de, muss di eseBedi g ung er st ais er fueli t fingiert wer den. D as
h ei ssh der W i llezur lo g i sch en Wah r h ei t kann er st si ch v o li zi eh en, nachdem einegrundzaetzliche
Faelsch ung alles Gesch eh ens ang eno mmen Wo r aus si ch er g i bt , dass hier ei n Tr i eb wai t er ,
der bei den Mi t t el faeh i g i st , tuent der Faelsch ung und dann der D ur ch fuemng sei nes Gesi ch t s-
p unMes: di e Lo g i k st ammt ni ch t aus dem Wi t t en zur Wah r h ei t " (Ed. Schlechta, vol. III, p.
476).
1 1 4
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM
. MEMRIA E HISTORIA
E:
A obrigao de formar conceitos, gneros, formas, fins, leis
("um
mundo de casos idnticos") no deve ser entendida como se puds-
semos assim fixar o mundo verdadeiro, mas como a obrigao de
nos ajeitar um mundo sob medida, no qual a nossa existncia seja
possvel: criamos assim um mundo que calculvel, simplifi-
cado, compreensvel etc., para n6s.
4
No decorrer de toda a sua obra Adorno retoma, e mesmo inten-
sifica,
esta tese nietzschiana: o pensamento opera com repre-
sentaes, conceitos, idias etc. que pressupem uma ordenao
arbitrria (Nietzsche diz, de maneira bastante paradoxal, uma "falsi-
ficao") da multiplicidade do real. Essa ordenao no simples-
mente imprescindvel sobrevivncia do ser humano; ela contm em
si um momento de dominao, pois pretende fazer entrar a plurali-
dade concreta na camisa-de-fora do idntico. Ou ainda: o conceito
de identidade no somente uma condio necessria ao funciona-
mento da racionalidade ocidental, mais que isso ele configura
uma tomada de poder nada inocente sobre a realidade, e s consegue
apreend-la pela violentao.
Duas breves observaes se impem neste ponto da nossa exposio:
Pode-se e deve-se aplicar noo de identidade, tal qual Adorno
a emprega, a mesma critica que ele aplica razo iluminista, isto :
Adorno encobre com um nico conceito uma multiplicidade de usos
e contextos nos quais as palavras "identidade", "identificar", "iden-
tificao" etc. funcionam. Essa observao de Herbert Schnaedel-
bach
s
provm da preocuPao atual da filosofia analtica com uma
clarificao da linguagem filosfica, pois, segundo essa direo ana-
Iftica, a maioria dos problemas filosficos remeteria a um uso confuso
das palavras e a uma substancializao desse uso (cf. Wittgenstein).
Sem querer entrar nesse debate, podemos notar, com Schnaedelbach,
4 "Man so i l di e No et i g ung , Beg dffe, Gat t ung en, Fo r men, Zwecke, Geset ze zu bi lden ni ne Welt
der i dent i sch en Faelle) ni ch t so v er st eh en, ai s o b wi r dami t di e wah r e Welt zu /i xi er en i nst ande
waer en, so ndem ai s No et i g ung , uns Bi ne Welt zur ech t zumach en, bei der unt e Exi st enz
er mo eg li ch t wi nd: wi r sch affen dami t ei v e Welt , di e ber ech enbar , v er ei nfach t , v er st aendli ch
usw, fuer uns (Id. , p. 526).
5 Schnaedelbach,
Herbert. "Dialektik ai s Vernunftkritik, zur
Konstruktion des Rationalen
bei Adorno", in Ado r no Ko nfer enz 1983.
Frankfurt am Mai n: suhrkamp, 1 983, esp eci al-
ment e pp. 69 e ss.
DO CONCEITO DE RAZO EM ADORNO : 1 1 5
que Adorno no distingue, por exemplo, "identificao" e "adequa-
o", "identidade" e "igualdade", "identificar com algo" e "identifi-
car como algo" etc. Isso lhe permite, entre outras coisas, uma
aproximao talvez rpida demais entre a lgica da identidade e a
lgica capitalista da troca ou entre a lgica da identidade e a consti-
tuio repressiva do sujeito. No aqui o lugar de desenvolver estas
observaes, que quis, porm, mencionar, pois me parecem muito
instigantes e ajudariam talvez a no sucumbir totalmente aos encan-
tos da radicalidade adorniana.
Segunda observao que nos levar a nosso segundo texto. Como
Wellmer o ressalta (pp. 148-149 ), a idia de uma ligao entre formas
de pensamento e formas de dominao da natureza no remete s a
Nietzsche, mas, claro, tambm a Marx, com a diferena de que esse
processo de dominao da natureza pensado positivamente em
Marx como fazendo parte do processo de trabalho. Na
Dialtica do
Esclarecimento, Adorno e Horkheimer radicalizam ento a tese mar-
xista da correspondncia entre formas de pensamento e formas de
trabalho ao denunciar, no prprio conceito marxista de trabalho, um
momento de violncia. Ou, dito de outra maneira: o pensamento de
Marx tambm se inscreve na racionalidade iluminista e incorpora suas
caractersticas de dominao. Essa crtica a Marx no impede que, agora
contra Nietzsche, Adorno e Horkheimer compartilhem do mesmo con-
ceito enftico de verdade que o marxista, quando denunciam o carter
ideolgico da racionalidade instrumental. No afirmam somente, como
Nietzsche, que o pensamento identificador domina, violenta e, nesse
sentido, falsifica o real (relativismo dos valores, perspectivismo etc.).
Dizem tambm, com Marx, que essa violncia no remete somente a
uma condio transcendental do conhecimento humano, mas muito
mais a uma dominao prtica, que essa "falsificao" no provm s
de um perspectivismo universal, mas que ela muito mais "uma
aparncia socialmente necessria", como Marx o elucida no pargrafo
sobre o valor fetiche da mercadoria. H, portanto, diz Wellmer que
sigo totalmente nesse ponto , uma concepo normativa da verdade
que funciona como critrio de denncia e orienta a exigncia de
emancipao comum a Marx, Adorno e Horkheimer. S6 que essa
verdade no pode ser pensada, na critica adomiana, nem com os
instrumentos da nossa racionalidade identificadora nem com os
valores vigentes da nossa sociedade, embora e isto a cruz da
1 1 4
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM
. MEMRIA E HISTORIA
E:
A obrigao de formar conceitos, gneros, formas, fins, leis
("um
mundo de casos idnticos") no deve ser entendida como se puds-
semos assim fixar o mundo verdadeiro, mas como a obrigao de
nos ajeitar um mundo sob medida, no qual a nossa existncia seja
possvel: criamos assim um mundo que calculvel, simplifi-
cado, compreensvel etc., para n6s.
4
No decorrer de toda a sua obra Adorno retoma, e mesmo inten-
sifica,
esta tese nietzschiana: o pensamento opera com repre-
sentaes, conceitos, idias etc. que pressupem uma ordenao
arbitrria (Nietzsche diz, de maneira bastante paradoxal, uma "falsi-
ficao") da multiplicidade do real. Essa ordenao no simples-
mente imprescindvel sobrevivncia do ser humano; ela contm em
si um momento de dominao, pois pretende fazer entrar a plurali-
dade concreta na camisa-de-fora do idntico. Ou ainda: o conceito
de identidade no somente uma condio necessria ao funciona-
mento da racionalidade ocidental, mais que isso ele configura
uma tomada de poder nada inocente sobre a realidade, e s consegue
apreend-la pela violentao.
Duas breves observaes se impem neste ponto da nossa exposio:
Pode-se e deve-se aplicar noo de identidade, tal qual Adorno
a emprega, a mesma critica que ele aplica razo iluminista, isto :
Adorno encobre com um nico conceito uma multiplicidade de usos
e contextos nos quais as palavras "identidade", "identificar", "iden-
tificao" etc. funcionam. Essa observao de Herbert Schnaedel-
bach
s
provm da preocuPao atual da filosofia analtica com uma
clarificao da linguagem filosfica, pois, segundo essa direo ana-
Iftica, a maioria dos problemas filosficos remeteria a um uso confuso
das palavras e a uma substancializao desse uso (cf. Wittgenstein).
Sem querer entrar nesse debate, podemos notar, com Schnaedelbach,
4 "Man so i l di e No et i g ung , Beg dffe, Gat t ung en, Fo r men, Zwecke, Geset ze zu bi lden ni ne Welt
der i dent i sch en Faelle) ni ch t so v er st eh en, ai s o b wi r dami t di e wah r e Welt zu /i xi er en i nst ande
waer en, so ndem ai s No et i g ung , uns Bi ne Welt zur ech t zumach en, bei der unt e Exi st enz
er mo eg li ch t wi nd: wi r sch affen dami t ei v e Welt , di e ber ech enbar , v er ei nfach t , v er st aendli ch
usw, fuer uns (Id. , p. 526).
5 Schnaedelbach,
Herbert. "Dialektik ai s Vernunftkritik, zur
Konstruktion des Rationalen
bei Adorno", in Ado r no Ko nfer enz 1983.
Frankfurt am Mai n: suhrkamp, 1 983, esp eci al-
ment e pp. 69 e ss.
DO CONCEITO DE RAZO EM ADORNO : 1 1 5
que Adorno no distingue, por exemplo, "identificao" e "adequa-
o", "identidade" e "igualdade", "identificar com algo" e "identifi-
car como algo" etc. Isso lhe permite, entre outras coisas, uma
aproximao talvez rpida demais entre a lgica da identidade e a
lgica capitalista da troca ou entre a lgica da identidade e a consti-
tuio repressiva do sujeito. No aqui o lugar de desenvolver estas
observaes, que quis, porm, mencionar, pois me parecem muito
instigantes e ajudariam talvez a no sucumbir totalmente aos encan-
tos da radicalidade adorniana.
Segunda observao que nos levar a nosso segundo texto. Como
Wellmer o ressalta (pp. 148-149 ), a idia de uma ligao entre formas
de pensamento e formas de dominao da natureza no remete s a
Nietzsche, mas, claro, tambm a Marx, com a diferena de que esse
processo de dominao da natureza pensado positivamente em
Marx como fazendo parte do processo de trabalho. Na
Dialtica do
Esclarecimento, Adorno e Horkheimer radicalizam ento a tese mar-
xista da correspondncia entre formas de pensamento e formas de
trabalho ao denunciar, no prprio conceito marxista de trabalho, um
momento de violncia. Ou, dito de outra maneira: o pensamento de
Marx tambm se inscreve na racionalidade iluminista e incorpora suas
caractersticas de dominao. Essa crtica a Marx no impede que, agora
contra Nietzsche, Adorno e Horkheimer compartilhem do mesmo con-
ceito enftico de verdade que o marxista, quando denunciam o carter
ideolgico da racionalidade instrumental. No afirmam somente, como
Nietzsche, que o pensamento identificador domina, violenta e, nesse
sentido, falsifica o real (relativismo dos valores, perspectivismo etc.).
Dizem tambm, com Marx, que essa violncia no remete somente a
uma condio transcendental do conhecimento humano, mas muito
mais a uma dominao prtica, que essa "falsificao" no provm s
de um perspectivismo universal, mas que ela muito mais "uma
aparncia socialmente necessria", como Marx o elucida no pargrafo
sobre o valor fetiche da mercadoria. H, portanto, diz Wellmer que
sigo totalmente nesse ponto , uma concepo normativa da verdade
que funciona como critrio de denncia e orienta a exigncia de
emancipao comum a Marx, Adorno e Horkheimer. S6 que essa
verdade no pode ser pensada, na critica adomiana, nem com os
instrumentos da nossa racionalidade identificadora nem com os
valores vigentes da nossa sociedade, embora e isto a cruz da
1 1 6
SETE AULAS SOBRE LINGUAGEM MEMORIA E HISTORIA
dialtica adrniana
no haja outros meios
disposio. Cito
Wellmer (p. 149):
Adorno e Horkheimer retm com
a perspectiva utpica da
teoria
marxista
tambm um conceito enftico de
verdade que deve,
porm, ser pensado
ao mesmo tempo
exterritorialmente em
relao ao mundo do pensamento
identificador, ao
contexto de
ofuscamento
da racionalidade instrumental .
6
disposio. Cito
Wellmer (p. 149):
Adorno e Horkheimer retm com
a perspectiva utpica da
teoria
marxista
tambm um conceito enftico de
verdade que deve,
porm, ser pensado
ao mesmo tempo
exterritorialmente em
relao ao mundo do pensamento
identificador, ao
contexto de
ofuscamento
da racionalidade instrumental .
6