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Introduo aos Estudos Literrios Prof. Alberto

Excertos de: GOLDSTEIN, Norma. Versos, sons e ritmos. So Paulo: tica, s.d. Dispo!"el
em:
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/-ritmos.pd.
Captulo 2 - O ritmo do poema
No compasso da vida
Toda ati"idade #umaa se dese"ol"e detro de certo ritmo. Nosso cora4o pulsa
alterado &atidas e pausas5 ossa respira4o, ossa 'esticula4o, ossos mo"imetos so ritmados.
67 tra&al#os coleti"os 8 o campo como a id9stria 8 :ue t;m redimeto maior, em .u4o do
ritmo co<uto de todos os participates. =ertas pro"as esporti"as em e:uipe depedem do ritmo
co<uto para o &om resultado .ial.
O ritmo aparece tam&>m a produ4o art!stica do #omem. De um modo especial, a
poesia. =omo o ritmo .a? parte da "ida de :ual:uer pessoa, sua prese4a o tecido do poema pode
ser .acilmete perce&ida por um leitor ateto, :ue >, ao mesmo tempo, um ou"ite. @ poesia tem
um car7ter de oralidade muito importate: ela > .eita para ser .alada, recitada. Aesmo :ue este<amos
ledo um poema sileciosamete, perce&eremos seu lado musical, sooro, pois ossa audi4o capta
a articula4o Bmodo de prouciarC das pala"ras do texto. Aas, se o leitor passar da percep4o
super.icial para a a7lise cuidadosa do ritmo do poema, > pro"7"el :ue descu&ra o"os si'i.icados
o texto, como ilustram as leituras Dr!tmicasD :ue se se'uem.
Percebendo o compasso
@ musicalidade Bsu'esto de m9sica e ritmoC pode partir do t!tulo, al'umas "e?es. =omo
a letra da ca4o D@ &adaD, de =#ico Euar:ue de 6olada. O ome idica m9sica, multido,
.este<o. @ partir da!, .icaFse a expectati"a de um texto :ue cote#a estas su'estGes. H o :ue aca&a
acotecedo. @ &ada passa e altera a "ida das pessoas: o triste "ira ale're5 o "el#o se tora cria4a5
o :ue est7 parado come4a a se mo"imetar. @ tem7tica est7 apoiada o ritmo do texto: simples,
curto, cota'iate:
Esta"a I toa a "ida,
O meu amor me c#amou,
Pra "er a &ada passar
=atado coisas de amor.
/
O ou"ite capta o apelo do texto 'ra4as I #armoi?a4o de todos os seus elemetos, um
dos :uais, o ritmo. H poss!"el come4ar a perce&;Flo atra">s da marca4o das s!la&as po>ticas:
EsF taF "aJI FtoF aF aF i BdaC
OF meuF aF morF meF c#aF mou!
PraF erF aF banF daF pa F ssar
=aF tanF doF "oiF sasF deJa 8 mor.
@s s!la&as destacadas so .ortes5 as outras, .racas. Se usarmos os siais de mai9sculas e
mi9sculas, respecti"amete para s!la&as .ortes e .racas, ocorrer7 o se'uite:
EsF T@F "aJI FTOF aF aF 3I BdaC
OF AEKF aF AOLF meF c#aF AOK,
PraF 3ELF aF E@NF daF pa F SS@L
=a F T@NF doF =OIF ss F deJa 8 AOL.
O ritmo simples e repetiti"o .acilita a memori?a4o. TrataFse, a:ui, do ritmo da letra da
ca4o, sem le"ar em cota a sua melodia, ou se<a, cometaFse o texto apeas e:uato poema.
@l>m do <o'o da alterMcia etre s!la&as .ortes e .racas 8 :ue "em a ser a cad;cia do
poema 8, #7 outros e.eitos sooros. @ repeti4o de letras, por exemplo:
Es#a"a I #oa a "ida
O $eu amor $e c#amou
Pra "er a &ada Passar
Catado Coisas de amor.
3oc; perce&e as se'uites repeti4Ges: o som DTD, a primeira li#a ou primeiro "erso5 o
som DAD o se'udo "erso5 o som DPD, o terceiro5 e o som DND B'ra.ado DcDC o :uarto. Em todos
os "ersos, #7 um outro som :ue se repete: a "o'al D@D:
Est@"@ @ to@ @ "id@
O meu @mor me c#@mou
Pr "er @ &@Nd@ p@ss@r
=@Nt@Ndo cois@s de @mor.
@s repeti4Ges lem&ram o som das percussGes da &ada. Tam&>m marcam o compasso da
marc#a, ritmo musical :ue percorre todo o texto. @ &ada rompe com o :uotidiao das pessoas, :ue
se pGem a ou"iFla, le"adas por um .eiti4o irresist!"el. E:uato ela passa, dura o ecatameto, a
iluso. Depois, tudo "olta a ser como ates:
0
Aas para meu desecato
O :ue era doce aca&ou
Tudo tomou seu lu'ar
Depois :ue a &ada passou
Palavra-chave e jogo de sons
No poema DOos>D, de =arlos Drummod de @drade #7 uma estro.e :ue .ormula uma s>rie
de #ipPteses, todas elas iiciadas pela co<u4o codicioal DseD, :ue "ai se repetir em al'us
"ersos, como uma esp>cie de eco, apoiado e ampliado o setido do texto. Neste caso, a pala"raF
c#a"e BDseDC cotamia outros termos com sua sooridade:
Se "oc; 'ritasse,
se "oc; 'emesse,
se "oc; tocasse
a "alsa "ieese,
se "oc; dormisse,
se "oc; casasse,
se "oc; morresse...
Aas "oc; o morre,
"oc; > duro, Oos>Q
Neste trec#o, > poss!"el otar "7rios e.eitos sooros e r!tmicos. @ pala"ra DseD repeteFse,
sempre a mesma posi4o: a a7.ora Brepeti4o de uma pala"ra, a mesma posi4o, em "ersos
di.eretesC > "alori?ada pelo eco :ue a mesma s!la&a .a? o iterior de outras pala"ras, como
D"o=RD, D'ritaSSED, D'emeSSED, DtomaSSED etc. O <o'o sooro apPiaFse a alterMcia etre
s!la&as .ortes e .racas:
Se F "o F =R F 'ri F T@ F BsseC
Se F "o F =R F 'e 8 AE F BsseC
O leitor perce&e a su'esto das #ipPteses o sP pelo setido, mas tam&>m pelas rimas,
pela sooridade, pelo ritmo do poema. Da! a .or4a de cotraste dos dois "ersos .iais: O DAasD
opGe a realidade I s>rie de alterati"as #ipot>ticas, produ?ido ruptura simultMea do setido e da
se:S;cia soora.
O ritmo como criao do poeta
@s o4Ges de DmetroD, D"ersoD e DritmoD esto estreitamete li'adas em ossa tradi4o
liter7ria. @s leis de metri.ica4o ou "ersi.ica4o apresetam as ormas a serem se'uidas,
esta&elecedo es:uemas de.iidos para a composi4o do "erso. No sistema :ualitati"o, tais re'ras
,
su&di"idem os "ersos em p>s ou se'metos, compostos de s!la&as lo'as e s!la&as &re"es. No
sistema sil7&ico ou acetual, elas determiam a posi4o das s!la&as .ortes em cada tipo de "erso.
O ritmo > .ormado pela sucesso, o "erso, de uidades r!tmicas resultates da alterMcia
etre s!la&as acetuadas B.ortesC e oFacetuadas B.racasC5 ou etre s!la&as costitu!das por "o'ais
lo'as e &re"es.
@t> o i!cio de osso s>culo, "alori?a"aFse, so&retudo, a cota'em sil7&ica dos "ersos.
Aais recetemete, esta o4o associaFse I das uidades r!tmicas :ue, de certo modo, a&ra'e a
aterior. @ o"a posi4o cr!tica permite aalisar o ritmo do "erso li"re, io"a4o moderista :ue
o se'ue e#uma re'ra m>trica, apresetado um ritmo o"o, li&erado e impre"is!"el.
@o se ler um poema, o "erso se destaca <7 a partir da disposi4o 'r7.ica a p7'ia. =ada
"erso ocupa uma li#a, marcada por um ritmo espec!.ico. Km co<uto de "ersos compGe a estro.e,
detro da :ual pode sur'ir outro postulado sooro: a rima, ou se<a, a semel#a4a soora o .ial de
di.eretes "ersos. Kma "e? :ue a prosa se imprime em li#as iiterruptas, a or'ai?a4o do poema
em "ersos seria, de i!cio, o tra4o distiti"o do poema.
@s ormas m>tricas .oram se'uidas de maeira di.erete em cada per!odo liter7rio. Ora se
pre.eria determiado es:uema r!tmico. Ora se mescla"am di.eretes tipos de metro. Ora sur'ia uma
io"a4o. @ mais marcate, #istoricamete, .oi o "erso li"re moderista, :ue o se'ue e#um
tipo de es:uema r!tmico preesta&elecido, como se retomar7 adiate.
@ m>trica >, de certo modo, exterior ao poema. @o compor, o poeta decide se "ai, ou o,
o&edecer Is leis m>tricas :ue seriam um suporte ou poto de apoio. Nada mais :ue isso. Gra4as I
criati"idade do artista, depois de proto, o poema tem um ritmo :ue l#e > prPprio.
O ritmo pode decorrer da m>trica, ou se<a, do tipo de "erso escol#ido pelo poeta. Ele pode
resultar aida de uma s>rie de e.eitos sooros ou <o'o de repeti4Ges. O poema re9e o co<uto de
recursos :ue o poeta escol#e e or'ai?a detro de seu texto. =ada com&ia4o de recursos resulta
em o"o e.eito. Por isso, cada poema cria um o"o ritmo.