UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

CENTRO DE COMUNICAO E EXPRESSO

CURSO DE LETRAS-PORTUGUS E LITERATURAS
ANLISE DO TEXTO LITERRIO
LLV-7717







JOO JLIO FREITAS DE OLIVEIRA




ANLISE DO POEMA
DE ANDI NACHON
De 36 movimentos at









Florianpolis
2014
Anlise do poema
de Andi Nachon
De 36 movimentos at

Joo Jlio Freitas de Oliveira
1




INTRODUO

O presente texto tem como objetivo analisar o poema De 36 movimentos at (p.49-50),
de Andi Nachon. Essa anlise pressupe consideraes de aspectos estruturais e de contedo e
no objetiva a uma interpretao definitiva, j que um poema se trata de um gnero textual
passvel de inmeras anlises e de interpretaes. O trabalho nada mais do que um exerccio
de interpretao do poema, de modo a ir alm de uma perspectiva superficial, promovendo,
pelo menos, uma hiptese de leitura: o erotismo no poema.
Como referencial terico para esta anlise, sero consideradas as contribuies de
Candido (1995), com o texto Na sala de Aula, que apresenta alternativas de anlise de
poemas; de Benveniste (1989), com a obra Problemas de Lingustica Geral II, que
menciona a utilizao dos pronomes como um dos recursos de anlise lingustica; e, por fim,
de Bataille (1988), com a obra O erotismo, a qual evidencia o tema erotismo. Com esse
referencial terico, espera-se o desenvolvimento de uma anlise que d conta de explicar o
modo como os pronomes foram utilizados em uma das produes literrias de Andi Nachon e
discutir a evidncia de uma caracterstica ertica na poesia da autora.
Assim, haver, ao longo deste trabalho, a disposio do poema na ntegra; o
desenvolvimento da hiptese de leitura; a verificao de alguns versos, a fim de identificar
elementos e caractersticas que mais chamaram a ateno; e algumas possveis interpretaes
em relao ao contedo potico, de modo a questionar, atestar ou provar a hiptese de leitura
escolhida para esta anlise.






1
Aluno do Curso de Letras Portugus pela Universidade Federal de Santa Catarina. Trabalho produzido na
disciplina de Anlise do Texto Literrio, ministrada pela Professora Luciana di Leone, semestre 2014-1.
De 36 movimentos at (p.49-50)

- Vem. At mim que te espero com a mo
detrs da tua nuca. Tu seguras com fora
o meu pulso preso a esse
outro corpo que eu
sou do teu lado. At quanto
em mim chegas? Ou o contrrio, a pergunta
que no se faz se tu me seguras forte a mim.
Continua
me dizes ali
grudadinha a ti e no parece tanta
a distncia entre dois
corpos deitados. Te seguro na surpresa
luz desligada l fora
certamente h estrelas tu falaste do morno
do meu corpo com o teu rosto
afundado nas minhas costas-. Gostas? Quanto
de mim poder ficar neste tempo
sem tempo do teu lado, enquanto nada
dura apenas luzes
crescem a parede em movimentos
sem estao de chegada salvo esse
chegaste bonito dito com o indicador
da tua mo na minha boca -. Importa? Antes
fizemos piadas sobre nossos ps
os quase mesmos tnis. Eu
critiquei teu cinto e agora
esbarro em ti a nenhum
movimento de distncia. Passamos por isso
mais do que o passo
para a frente nesse momento
do elevador ao se fechar. Estas a?
Vem. Me pedes desfrutar assim
Enquanto tu tentas me alcanar e s
te perdes em mim. Nada
deste tempo sem tempo, fora
da tua mo na minha cintura e tanto
do ar o peso quando tua cabea
deixas dormida no meu colo
- para dizer: cheguei -.






Anlise do poema De 36 movimentos at(p.49-50)

No que diz respeito s caractersticas estruturais do poema da pgina 49 do livro 36
movimentos at, de Andi Nachon, possvel verificar uma obra potica constituda por 39
versos, os quais no seguem uma forma fixa, nem apresentam rimas ou um vocabulrio de
difcil entendimento. Outras caractersticas recorrentes no poema so: a presena do sinal
grfico travesso, que indica a existncia de dilogos; versos que apresentam cortes, em que
a orao se completa em verso seguinte, recurso conhecido como emjabement; o predomnio
do uso de pronomes, de modo que o eu lrico no identificado; ausncia de estrofes; e,
tambm, desvios da norma culta em relao ao incio dos versos, com colocao pronominal
na posio de prclise incio de perodo com pronome oblquo , o que remete ao modo
informal de comunicao dos sujeitos do poema.
Duas caractersticas parecem chamar bastante ateno de quem l esse poema: a
ocorrncia, em quase todos os versos, do emjabement e uma utilizao notvel dos pronomes
pessoais do caso reto e oblquo de primeiras e de segundas vozes do discurso.
Para uma primeira interpretao, a sucesso de emjabement pode sugerir uma
descontinuidade daquilo que poderia ser estvel, uma relao conjugal. Evidentemente, os
pronomes eu e tu so protagonistas no poema e, de algum modo, o eu se movimenta em busca
de um contato para alm do fsico com o tu.
De acordo com Benveniste (1989, p.279), o eu o

indivduo que enuncia a presente instncia de discurso que contm a instncia
lingustica eu. Consequentemente, introduzindo-se a situao de alocuo, obtm-
se uma definio simtrica para tu, como indivduo alocutado na presente instncia
de discurso contendo a instncia lingustica tu.

O emprego do pronome eu, no poema, automaticamente pressupe uma relao
dialgica com o outro, no caso, o tu. Embora essa relao seja inevitvel para que haja a
condio de dilogo, por exemplo, o eu lrico, que promove uma fuga de si para alcanar o
outro, evidencia essa difcil aproximao. Por isso, a anttese parece ser a figura de linguagem
mais recorrente nos versos, em que dois corpos, apesar de estarem muito prximos, ou em
contato, esto, tambm, separados no sentido figurativo, por conta da falta do exerccio da
linguagem entre os sujeitos do discurso. Nessa perspectiva, o sujeito lrico eu, para alm da
necessidade de manter um contato fsico, parece desejar tocar o outro tu por meio da
linguagem.
Os verbos utilizados complementam esse desejo por um deslocamento, de modo a
garantir uma relao de proximidade entre os sujeitos eu e tu, um exemplo o verbo vir
conjugado na segunda pessoa do singular no modo imperativo, em que o eu diz, - Vem.
At mim que te espero com a mo. Alm desse desejo, os verbos indicam a realizao de
uma ao e de um movimento de forma imperativa ou no tempo presente: chegaste,
continua e seguras.
Os sujeitos do poema, referenciados por meio de pronomes pessoais, no so
identificados, e a identidade deles no se faz necessria para compreenso do contedo dos
versos. Um dos sujeitos do poema, em proximidade e contato fsico com o outro, parece
exercitar o contato lingustico atravs das marcas de dilogo travesso e de perguntas que
pedem a resposta do outro sujeito: At quando// em mim chegas?, Gostas?, Importa?.
Tais perguntas questionam o contato entre os dois indivduos, em que um parece sondar o
quo prximo est do outro e se isso satisfatrio. Existe, nesse ponto, uma dependncia, a
relao com o outro.
A conscincia de si mesmo, do eu, s possvel se experimentada por contraste,
dirigindo-se a um tu. Essa condio de dilogo, evidenciada com as perguntas com os sinais
grficos travesso, constitutiva da pessoa, pois implica uma reciprocidade, em que [...] eu
me torne tu na alocuo daquele que por sua vez se designa por eu. (BENVENISTE, 1989,
p.286)
A utilizao dos pronomes pessoais remete ao exerccio da linguagem, que est
organizada de uma maneira que permite cada locutor apropriar-se da lngua designando-se
como eu. Essa linguagem prope, segundo Benveniste (1989), formas vazias das quais cada
locutor em exerccio de discurso se apropria e as quais referem sua pessoa, definindo-se
ao mesmo tempo a si mesmo como eu e a um parceiro como tu.
Logo, a linguagem faz parte da natureza do homem, o qual no se completa sozinho e
necessita de um semelhante para ser realizada.

No atingimos jamais o homem reduzido a si mesmo e procurando conceber a
existncia do outro. um homem falando que encontramos no mundo, um homem
falando com outro homem, e a linguagem ensina a prpria definio do homem.
(BENVENISTE, 1989, p. 285)

O contato fsico e, de algum modo, ntimo, pode ser evidenciado nos versos em que as
partes especficas do corpo humano se tocam: te espero com a mo//detrs da tua nuca; tu
seguras o meu pulso preso a esse//outro corpo que eu//sou do teu lado; teu rosto//afundado
nas minhas costas; indicador//da tua mo na minha boca; tua mo na minha cintura; tua
cabea//dormida no meu colo. Assim, esse contato fsico pode ter conotao ertica, uma vez
que, segundo Bataille (1988), no livro O erotismo, afirma que o erotismo trata daquilo que
da natureza humana, aquele ponto em que o homem , ao mesmo tempo, social e animal,
humano e inumano, alm de si mesmo.

O erotismo do homem difere da sexualidade animal justamente no ponto em que ele
pe a vida interior em questo. O erotismo na conscincia do homem aquilo que
pe nele o ser em questo. (BATAILLE, 1988, p. 20)

Cabe aqui considerar que no se trata de um erotismo com apelo, talvez, ao ato sexual,
mas exposio de um momento ntimo, em que uma relao a dois pode ser descrita, de
algum modo, por meio do contato corporal.

A atividade sexual de reproduo comum aos animais sexuados e aos homens,
mas, aparentemente, s os homens fizeram de sua atividade sexual uma atividade
ertica, e o que diferencia o erotismo da atividade sexual simples uma procura
psicolgica independente do fim natural encontrado na reproduo. (BATAILLE,
1988, p.10)

As cenas descritas nos versos exploram, de fato, o acontecimento do contato fsico, o
movimento de algumas partes do corpo, de modo a se tocarem, a mo // detrs da tua nuca,
morno // do meu corpo com o teu rosto, indicador // da tua mo na minha boca; esbarro
em ti, tua cabea // deixas dormida no meu colo; e o desejo de um indivduo em estender o
momento: movimentos // sem estao de chegada, nada // deste tempo sem tempo.
Com essa perspectiva, o desenvolver dos versos do poema de Andi Nachon permite
uma interpretao de que os sujeitos se comunicam pelo gesto do corpo, e o contato com
algumas partes corporais delimitam o nvel de intimidade entre os indivduos. Essa intimidade
aparente, constituda de erotismo, pressupe a relao entre dois sujeitos que se relacionam
fisicamente, o que natural aos seres em geral, e a busca por outro contato, o que os
diferencia dos seres irracionais, o contato por meio do gesto da linguagem, algo que tambm
ntimo, mas exclusivo do ser homem.





CONCLUSO

Com esta anlise, espera-se que as interpretaes relacionadas ao poema sejam
plausveis, levando em conta que o gnero literrio um campo aberto para novas e mltiplas
leituras. Desse modo, a inteno foi o de promover uma percepo mais acurada sobre o
poema escolhido, verificar o modo como os pronomes foram utilizados no poema de Andi
Nachon, o que essa utilizao pode sugerir como interpretao, bem como uma afirmao da
existncia de um erotismo no contedo potico como hiptese de leitura.


REFERNCIAS

BATAILLE, Georges. O Erotismo. Lisboa: Antgona, 1988.
BENVENISTE, mile. Problemas de Lingstica Geral II. Campinas: Pontes, 1989.
CANDIDO, Antonio. Introduo. Na sala de aula. So Paulo: tica, 1995.

COLLOT, O sujeito lrico fora de si, trad. Alberto Pucheu,
http://www.letras.ufrj.br/ciencialit/terceiramargemonline/numero11/xiv.html