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es
ADOBE CAMERA RAW 5.x
Este plugin ha sido de nuevo enteramente renovado en la versin CS4, y casi se
ha convertido en un programa. Ahora permite trabajar por onas directamente
en el archivo RAW. Photoshop slo sirve para pe!ue"#simos ajustes !ue casi
podr#amos obviar.
Como el formato RAW es un formato cerrado, lo !ue supone !ue cada modelo
tiene uno personal e intransferible, Adobe Camera Raw est$ continuamente
actuali$ndose para adaptarse a los nuevos modelos !ue van surgiendo.
Actualmente va por la versin %.&. 'esgraciadamente si te compras una c$mara
nueva con la posibilidad de disparar en RAW, no te !uedar$ m$s remedio !ue
actualiarte al nuevo Photoshop CS4 para poder acceder a este Camera Raw, o
trabajar con el DNG Converter, pero eso es ya otra historia.
(na ve !ue hemos hecho las fotos con nuestra c$mara, las descargamos en el
ordenador y abrimos el Photoshop CS4 y posteriormente el Adobe Bridge
haciendo clic en el icono se"alado en la imagen, el ya conocido y mejorado
e)plorador del programa*
Este e)plorador permite visualiar nuestros archivos RAW con mayor
comodidad y rapide. (na ve seleccionada nuestra foto, nos lleva
directamente al Adobe Camera Raw con un doble clic en el ratn.
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+as herramientas de ACR son las siguientes*
1.- +os iconos de la parte superior i!uierda sustituyen en la mayor#a de los
cosas a herramientas originales del Photoshop.
Es la conocida herramienta Zoom ,Z-, para ampliar o disminuir
el tama"o en pantalla de la imagen, aun!ue como estamos en Photoshop
podemos usar los r$pidos atajos de teclado ctrl.+0 para encajar en
pantalla. ctrl. + para ampliar. ctrl. para reducir. y ctrl.+alt.+0 para ir al
/001 de la imagen.
+a herramienta Mano ,H- nos permite movernos por la imagen
cuando la tenemos ampliada, igual !ue Espacio+clic.
+as herramientas Equilibrio de blancos ,I- y
Cuentagotas de color ,S- tambi2n tienen su e!uivalente en Photoshop,
pero 2stas no provocan p2rdida alguna de calidad. 3ormalmente
usaremos m$s el Equilibrio de blancos, con la !ue mediremos la
temperatura de color con mucha m$s precisin. 4unciona mejor si
seleccionamos una ona gris clara con detalle. Esta herramienta carece de
utilidad cuando en la fotograf#a no hay onas claras. Siempre podemos
encontrar otros sistemas para encontrar el blanco perfecto, como los
ajustes por defecto !ue te ofrece el mismo programa.
+a herramienta Auste de destino ,!- viene directamente del
Adobe Lightroom y permite ajustar los paneles Cur"as de tono
para#$tricas, HS%&Escala de grises ,donde controla el tono, la
saturaci'n y la lu#inancia-, simplemente poni2ndose encima de la
fotograf#a y desplaando el ratn de arriba a abajo sobre la imagen. 'e
forma predeterminada ajusta el panel de Curvas de tono param2tricas.
Es una herramienta para usar en esos d#as !ue vamos con prisas y
!ueremos resultados inmediatos.
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(ecortar ,C- y Endere)ar ,A- evitan trabajo y un control
absoluto sobre la calidad final de la imagen. +a primera permite
reencuadrar la composicin y la segunda permite corregir los horiontes
inclinados, con la seguridad de no estar perjudicando en ning5n
momento la calidad del archivo. (na ve seleccionada la herramienta,
podemos elegir con la tecla derecha del ratn la proporcin de corte !ue
!ueremos dar o hacerlo a medida.
Eli#inaci'n de tinta plana ,*- sirve para limpiar las molestas
manchas del sensor e incluso para clonar a!uellas onas !ue !ueremos
hacer desaparecer de nuestras fotograf#as, pues permite tanto Corregir
como Clonar, controlando siempre su (adio y su +pacidad. ACR aplica
la correccin autom$ticamente, pero se puede confundir, por lo !ue
nosotros podemos ajustar las selecciones manualmente hasta encontrar el
mejor ajuste. Con la tecla Supr. podemos hacer desaparecer cual!uiera
de los cambios !ue hayamos hecho con esta herramienta.
,incel de auste ,-- es la herramienta con la muchos so"$bamos.
6acer ajustes no destructivos, como si funcion$semos con capas de ajuste
en Photoshop pero directamente en ACR. Eso es lo !ue hace 7incel de
ajuste. 3o funciona como nos hab#amos acostumbrado en Photoshop, y a
lo mejor no parece tan efica, pero d2mosle tiempo. +o 5nico malo es la
cantidad de memoria !ue consume.
.iltro graduado ,/- permite dar una gradacin a la ona donde
se aplicar$n los ajustes, con todo tipo de posibilidades. Photoshop parece
tan lejano...
Estas dos herramientas (otar ,+, 8-, permiten girar la
imagen en el sentido deseado.
+as herramientas Eli#inaci'n de oos roos ,E- y
,re0erencias ,ctrl.+-- son tambi2n nuevas. Cumplen la misma funcin
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!ue en Photoshop. 8especto a ,re0erencias, su funcin es personaliar el
manejo de los archivos RAW.
1.- En la ona derecha tiene varias paletas, pero la !ue m$s utiliaremos es
*2sico, donde podremos controlar todos los par$metros anteriormente
se"alados.
7ara empear tenemos la opcin de elegir un ajuste autom$tico o el !ue tiene
por defecto. Esta 5ltima opcin suele ser la mejor eleccin, pues nos permite un
control absoluto y mucho m$s preciso.
.9Equilibrio de blancos3 3os permite librarnos del problema intr#nseco de las
dominantes de color de la fotograf#a digital de golpe, adem$s con una precisin
incre#ble. Simplemente tenemos !ue buscar una ona gris o blanca, una ona
neutra, en la imagen y pinchar con la herramienta Equilibrio de blancos, pero
si no tenemos esta posibilidad siempre podemos echar mano de nuestros
conocimientos sobre la temperatura de color en grados :elvin y aplicarlos
seg5n el momento y el sitio donde disparamos la fotograf#a. ; si no nos
acordamos, siempre podemos servirnos de la siguiente tabla*
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Simplemente ajustamos la temperatura intentando apro)imarnos a la lu !ue
hab#a en ese momento. <ambi2n podemos e!uilibrar el histograma fij$ndonos
en el diagrama de tres colores, ajustando los tres canales hasta conseguir una
preponderancia del blanco ,la suma de los tres-. Con Mati) eliminamos
cual!uier asomo de dominante verde o magenta, aun!ue en la mayor#a de los
casos es preferible no tocarlo.
.- E4posici'n y 5egros3 4uncionan de la misma manera !ue el ajuste de 5i"eles
de Photoshop, pero los resultados son mejores, pues consiguen recuperar mucha
m$s informacin, y lo !ue es m$s importante, la E4posici'n consigue sacar los
valores sobre)puestos !ue tantos problemas nos dan cuando trabajamos con
formatos peg. +a ventaja de trabajar con /= bits de informacin y darse cuenta
!ue en la ona de las luces est$ la mitad de toda la informacin !ue ha recogido
el sensor. Esto es posible si el histograma del ACR muestra !ue al menos uno de
los canales de color no est$ reventado.
.9 (ecuperaci'n y %u) de relleno* Son uno de los principales motivos por los
!ue merece la pena la renovacin. Ambos permiten recuperar informacin
perdida tanto en la ona de luces como en la de sombras sin afectar al otro
e)tremo. 7or ejemplo podemos recuperar toda la informacin del cielo sin tener
!ue oscurecer el cielo, evitando as# un posterior trabajo de edicin.
.9*rillo y Contraste* 3o tienen tampoco nada !ue ver con sus homlogos de
Photoshop. Se encargan, respectivamente, de controlar los tonos medios sin
alterar las sombras y las luces y de aumentar o disminuir las diferencias entre
los tonos cercanos al gris medio. 3ormalmente el ajuste por defecto da un buen
punto de partida.
.9 Saturaci'n3 7ermite subir la intensidad de los colores, pero esta funcin es
mejor dej$rsela a las capas de ajuste de Photoshop. Su utilidad radica en la
e)celente y recomendable conversin a blanco y negro cuando ajustamos a 9/00.
Adem$s ahora tenemos los controles !ue vienen a continuacin.
.9 Claridad, Intensidad* >ienen del Adobe Lightroom, y han sido muy bien
adaptadas al flujo de AC8. Claridad es en realidad una m$scara de enfo!ue
,por lo !ue hay !ue usarla moderadamente- !ue puede venir muy bien a la
mayor#a de nuestras im$genes, pues aumenta el contraste de los tonos medios
directamente, aumentando la sensacin de nitide. Intensidad en un ajuste de
saturacin muy preciso, pues slo afecta a los colores menos saturados de la
imagen, por lo !ue suele venir muy bien para no alterar los tonos piel.
(na ve !ue hemos ajustado todas las variantes podemos /uardar6 las
im$genes ya editadas en el formato !ue !ueramos sin pasar por el programa
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madre. Abrir la fotograf#a en Photoshop. Cancelar las correcciones o confirmar
!ue !ueremos dejar los ajustes, pero slo en ACR con Hec7o.
8.- HS%& Escala de grises sigue haciendo las delicias de los aficionados al
blanco y negro. 7odemos editar con garant#a desde el RAW una foto en blanco y
negro, con un espacio de color apropiado ,gra! gamma "#"- y controlando todos
los matices posibles gracias a un meclador de canales con ocho valores
distintos.
En esta pesta"a, si trabajamos en color, podemos ajustar, gama por gama, el
tono, la saturacin, y la luminosidad.
Ahora vamos a ver cmo podemos trabajar en ACR %.) para incluso llegar a
abandonar a nuestro !uerido Photoshop pues incluso podemos enfocar a!u#
aplicando una m$scara igual !ue hac#amos*
1.- ?edimos la temperatura de color con la herramienta Equilibrio de blancos
o con los ajustes preestablecidos o intentando e!uilibrar el diagrama para !ue
apareca la mayor cantidad de blanco.
1.- 'ecidimos si la fotograf#a la vamos a editar en blanco y negro, en cuyo caso
reduciremos la saturacin, la abriremos en Photoshop donde marcaremos
Con"ertir a escala de grises. @ acudiremos a la nueva pesta"a HS%& Escala de
grises.
8.- Ajustar E4posici'n y las So#bras, con la ayuda de %u) de relleno y la
(ecuperaci'n, y *rillo y Contraste al gusto del autor, aun!ue siempre es bueno
guiarse por el histograma. 7ersonalmente ajusto primero la (ecuperaci'n,
posteriormente la E4posici'n en caso de !ue sea necesario. En segundo lugar
So#bras y %u) de relleno si es necesario.
9.- (na ve !ue tenemos los ajustes b$sicos podemos empear lo serio. En
primer lugar puede interesar acudir al panel Correcci'n de lente para ver si
podemos solucionar las aberraciones crom$ticas ,halo rojoAcian es la m$s
com5n- !ue podemos observar en las onas de alto contraste. A!u# tambi2n
podemos evitar las vi"etas u oscurecimiento de las es!uinas provocadas por el
objetivo.
:.- En el panel Cur"as, gracias a los nuevos reguladores ,Ilu#inaciones, Claros,
+scuros y So#bras- !ue controlan la curva en modo ,ara#$trico podemos
ajustar de manera m$s fina los posibles fallos de e)posicin !ue no hayamos
podido corregir con el histograma en el panel *2sico.
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;.- 7odemos observar con la fotograf#a al /001 las posibles manchas del sensor
y eliminarlas con la herramienta Eli#inaci'n de tinta plana ,*-, indicando si
!ueremos Clonar o Corregir.
<.- Con la herramienta ,incel de auste ,--, herramienta maravillosa, creamos
directamente en el archivo RAW m$scaras de capas de ajuste. Su gran problema
son los grandes recursos !ue consume, por lo !ue en esta 5ltima versin no
podemos abusar mucho de ella, pero ya se ver$ en un futuro.
Seleccionamos la herramienta y en el panel derecho nos aparece todas las
variables !ue podemos utiliar* E4posici'n, *rillo, Contraste, Saturaci'n,
Claridad y En0oque... Ahora pintamos directamente sobre la ona !ue
!ueremos tratar y modificamos los par$metros seg5n necesidad de la imagen.
7odemos trabajar en tantas onas como !ueramos ,!uedan marcadas con
alfileres- pero por ahora es mejor !ue hagamos pocos ajustes.
Ajustamos el tama"o del pincel y pintamos sobre la ona !ue !ueramos
cambiar. 7osteriormente ajustamos los desliadores al gusto y listo. Cada nueva
seleccin vendr$ marcada con un alfiler, y podemos ir cambiando sin
problemas entre uno y otro. Adem$s si utiliamos la herramienta .iltro
/raduado ,/- podemos aplicar los mismos cambios pero de forma gradual.
=.- 7or 5ltimo podemos enfocar, con una m$scara de enfo!ue ,como hacemos en
Photoshop-. En el panel de >etalle tenemos varios par$metros para ajustar el
enfo!ue* Cantidad, (adio, >etalle y M2scara. Con M2scara decidimos !u2
onas enfocamos de la imagen, preferiblemente las !ue tienen detalle, como
siempre. (adio mejor dejarlo al m#nimo. El >etalle lo subimos si !ueremos
fuertes te)turas y la Cantidad depende del tipo de c$mara.
?.- Confirmar el espacio de color adecuado. la profundidad a /= bitsAcanal. el
tama"o de la fotograf#a y ajustar la resolucin deseada siempre en
p#)elesApulgada.
<rabajar con el formato RAW es, hoy por hoy, la mejor manera de conseguir la
m$s alta calidad en fotograf#a digital. Es verdad !ue cuando !ueramos llevar
nuestras fotograf#as a imprimir tendremos !ue pasarlas a ti$$, o a peg, reducir la
profundidad de color a B bits y cambiar a un espacio de color m$s reducido,
pero no tenemos !ue olvidar !ue hemos trabajado con el m$)imo de
posibilidades y !ue la reduccin la haremos desde el mejor archivo posible.



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