1997paisagismomodernosp-Euler Sanderville Jr.

euler sandeville jr. (http://www.ambiente.arq.br) - anotaes para uma histria do paisagismo moderno em so paulo !
""#
$%&'()*++( ,-&*./ (uler . %notaes para uma 0istria do 1aisagismo
2oderno em $o 1aulo: (laborao da +inguagem e 3on4eituao de um
3ampo entre %rquitetos. 1aisagem e %mbiente $o 1aulo v. !5 p. "#-!66
!""#.
obs. este documento pode conter pequenas diferenas de reviso em relao ao artigo
publicado e tem diferenas na formatao e nmero de imagens
corresponde a captulo da Dissertao de Mestrado, A Herana da Paisagem, A!!"P, #$$%.
+*3(&7% '( -$.
(ste artigo 8 disponibili9ado sob uma li4ena 3reative 3ommons 4omo parte da proposta da (spiral da
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ANOTAES PARA UMA !ST"R!A #O PA!SA$!SMO
MO#ERNO EM S%O PAU&O' E&A(ORA%O #A &!N$UA$EM E
)ON)E!TUA%O #E UM )AMPO ENTRE AR*U!TETOS
Euler Sa+de,ille -r. (>ormado em %rquitetura e -rbanismo
+i4en4iado em (du4ao %rt?sti4a 1s-@raduao latu sensu em
(4ologia 2estre e 'outorando em %rquitetura e -rbanismo
-niversidade 3atli4a de $antos -niversidade $o ,udas Aadeu e
-niversidade Bra9 3ubas).
A(STRA)T
Ahis worC is about tree pioners o; the modern lands4ape in $o 1aulo
Bra9il - 2ina Dar4hav4hiC Daldemar 3ordeiro e /obert 3oelho 3ardo9o.
De re4ogni9e di;erents 4ontributions to proje4t. *n this te<t we are
loo4Cing ;or an approa4h that show the 4ultural insertion o; this
pro;essionals more than analises o; espe4i;i4 worCs 4overing a gap in
the literature about bra9ilian lands4ape ar4hite4ture.
euler sandeville jr. (http://www.ambiente.arq.br) - anotaes para uma histria do paisagismo moderno em so paulo !""#
/. APRESENTA%O
. interesse pela histria do paisagismo e da paisagem brasileira 8 muito
re4ente e o material de pesquisa ou publi4aes e<istentes 4om e<4esso de
obra de Burle 2ar< 8 bastante e<?guo. 1or8m h= um desejo grande de
4onhe4er a g:nese dessa produo. 3itaes so en4ontradas aqui e ali em
diversos te<tos in4lusive 'issertaes do tipo: na d84ada de E5 haviam
3ordeiro e 3ardo9o em $o 1aulo Burle 2ar< no /io
!
. *sso pare4e ser um
4onsenso entre pro;issionais hoje que 8 4ompletado 4om a a;irmao de que
3ardo9o trou<e a in;lu:n4ia de (4Cbo e ;ormou uma primeira gerao de
arquitetos paisagistas 4om espe4ial destaque para 2iranda 2agnoli e /osa
Fliass que in;lu?ram a partir da d84ada de 65 at8 o presente no panorama do
paisagismo em $o 1aulo.
(stes so os 4onsensos. 2as onde esto os v?n4ulos os eventos os projetos a
do4umentaoG %t8 pou4os anos atr=s pudemos en4ontrar os projetos de
3ordeiro empilhados num 4anto no a4ervo da >%---$1. &este sentido
louvamos o es;oro de organi9ao deste a4ervo que torna a4ess?vel agora
a pesquisadores no s arquitetos 4omo 3hristiano das &eves /amos de
%9evedo Dar4hav4hiC mas tamb8m paisagistas 4omo 3ordeiro e 3ardo9o.
$obretudo o material para estabele4er as relaes do paisagismo 4om a
4idade no e<iste. 'e ;ato so ainda pou4os os estudos sobre a 4idade que
t:m abordado as 4on;iguraes da paisagem e os modos de vida e a 4ultura
espa4iali9ada nesse urbano. &ota-se tamb8m a di;i4uldade de se propor um
paisagismo que introdu9a uma abordagem mais pro;unda da paisagem
paulistana. (m geral e espe4ialmente at8 a d84ada de 65 o paisagismo
restringe-se ao lote H intimidade do modo de viver das ;am?lias. % unio
desses ;ragmentos no 4hega a atingir questes mais gerais da paisagem
espe4ialmente enquanto projeto pelas prprias limitaes do lote. *sso sem
4ontar as limitaes 4on4eituais
I
e 4omer4iais impostas ao projeto.
(n4ontramos em alguns momentos mais re4entes uma apro<imao da
paisagem mas em um quadro institu4ional que logo se mostra adverso. (
tamb8m em um quadro 4on4eitual adverso. % introduo de paisagistas e de
uma an=lise da paisagem no 1-B e no 12'* no se reverteu nas de;inies do
trabalho - a paisagem 8 relegada e perde-se a possibilidade de um en;oque
tamb8m parti4ulari9ado da 4idade. (m planos re4entes espe4ialmente o das
gestes 3ovas e (rundina ;oi dado maior espao a este aspe4to mas o
planejamento j= no go9a o mesmo prest?gio e as arti4ulaes na so4iedade
para sua implementao no logram e;etividade. @rande interesse poderia ter
tido a 4riao do '(1%)( ('epartamento de 1arques e reas )erdes da
1re;eitura do 2uni4?pio de $o 1aulo) que poderia resultar num
en;rentamento de aspe4tos da paisagem paulistana mas que logo se deparou
4om aspe4tos pol?ti4o-institu4ionais des;avor=veis e nem mesmo sua
integrao na nova $e4retaria do )erde e 2eio %mbiente est= possibilitando
esse en;oque at8 agora. . trabalho do paisagista em geral no 8 per4ebido
nessas abrang:n4ias.
,ulgamos ne4ess=rio abandonar a mera 4itao de que houveram os ;atos ou
as pessoas re4onhe4endo que so ;ortes emblem=ti4os re;eren4iais para os
paisagistas. 1ro4uramos ento uma abordagem mais detalhada e organi9ada
preterindo a an=lise espe4?;i4a de um ou outro projeto para pro4urar
re4onstituir um quadro 4ultural que sirva de ponto de partida na identi;i4ao
dos v?n4ulos ne4ess=rios a uma ;ormulao da histria do paisagismo moderno
em $o 1aulo.
. objetivo deste te<to 8 elaborar uma leitura 4r?ti4a da bibliogra;ia dispon?vel
sobre tr:s pioneiros do paisagismo moderno em $o 1aulo (2ina Dar4hav4hiC
Daldemar 3ordeiro e /obert 3oelho 3ardo9o) re4onhe4endo di;erenas e
4ontribuies nos en;oques projetuais desses pioneiros. 3remos que era
ne4ess=rio esse en;oque ini4ial reunindo elementos que venham a ;avore4er o
entendimento do paisagismo entre ns e sua avaliao 4r?ti4a.
0. ENTRE ROSAS E )A)TOS' M!NA 1&A(!N 2AR)AV)!1 E AS
OR!$ENS #O PA!SA$!SMO MO#ERNO EM S%O PAU&O
J...as largas &anelas de canto, que no s' are&am completamente o interior,
como tra(em para os aposentos de perman)ncia, a presena constante do
&ardim e*terior. +ste representa ali,s, uma criao interessantssima. -s
grandes lisos e planos, emoldurados por cactos e palmeiras, so de uma
originalidade e*pl)ndida e do ao con&unto uma nota feli( de tropicalismo e
disciplinaK (2=rio de %ndrade
L
).
&o s84ulo M*M e no esteio da 4ultura do 4a;8 $o 1aulo so;re grandes
trans;ormaes que introdu9em novos padres urban?sti4os. &os bairros
aristo4r=ti4os que surgem e no 4entro da 4idade nota-se um es;oro de
embele9amento. $o 4riadas grandes avenidas arbori9adas 4om ei<os
monumentais boulevares e atuam na 4idade muitos jardineiros estrangeiros.
.s jardins passam a ter um papel de;inido na vida so4ial da 4idade seguindo
sempre os modelos europeus
N
.
. 1re;eito %ntOnio 1rado (!P""-!"!5) se empenhou na re;ormulao e
moderni9ao da 4idade 4riando vias amplas 4alamentos arbori9ao
pQbli4a 4riao ou re;orma de jardins pQbli4os. Aamb8m vieram a ser 4riados
o 1arque do %nhangabaQ e o 1arque do 3armo 4om Bouvard e 3o4het. >ora
estes dois lo4ais todos os demais ;i4avam aos 4uidados de %ntonio (t9el que
;ora o jardineiro de '.)erediana 1rado e que dirigia a %dministrao dos
,ardins 1Qbli4os 4riada por %ntonio 1rado. $imultaneamente o4orria tamb8m a
reorgani9ao dos espaos privados seja em sua distribuio na 4idade seja
na organi9ao interna ao lote.
(ntretanto o pro4esso de urbani9ao e regionali9ao alterava
pro;undamente as relaes so4iais e os modos de vida na metrpole
emergente 4omo demonstrou &i4olau $ev4enCo em -rfeu +*t,tico na
Metr'pole
.
. >un4ionalmente a paisagem moderni9a-se. Aanto pelo interior do
(stado onde a o4upao do territrio pelo 4a;8 substituiu em 4er4a de N5 anos
uma paisagem ;lorestal por uma paisagem de ;a9endas e 4idades novas
quanto na 3apital. 1or todo o 4anto 4riam-se estruturas 4omple<as na
paisagem subordinando-a ao trabalho humano.
(ste era o sentido do progresso ao qual a id8ia de modernidade ir= integrar-
se na renovao das e<presses da sensibilidade espe4ialmente art?sti4a. %
4idade 4om seu movimento 4onstante ;ren8ti4o iluminao intensa vai e
vem de pessoas e objetos movidos pelo r?tmo da organi9ao do tempo
produtivo substitui a nature9a 4omo base da inspirao para a arte e outros
4ampos da 4ultura tornando-se uma re;er:n4ia obrigatria
6
. 1aulo 1rado em
um te<to da d84ada de I5 e<pressa na apre4iao da paisagem a importRn4ia
da 4ontribuio do trabalho que lhe 4on;ere um sentido e embora lamente
uma ru?na eminente da nature9a selvagem a entende 4omo uma ne4ess=ria e
desej=vel e<presso do progresso
#
.
&esse quadro de trans;ormaes era inevit=vel uma reviso de todos os
valores 4ulturais o que teria grande vitalidade. 1or ve9es men4ionamos a
$emana de %rte 2oderna 4omo se ;osse um ;ato re4ente desvin4ulada do
ambiente dos valores da Sbela 8po4aS para a qual ;oi organi9ada. 1intores
mQsi4os literatos intele4tuais es4ultores em geral jovens se uniram em um
movimento de renovao e bus4a de identidade. % arquitetura no
4ompare4eu nos primeiros momentos numa 4ondio de vanguarda. %t8 o
;inal da d84ada de I5 entretanto a parti4ipao de arquitetos seria 4ada ve9
mais intensa 4hegando por ve9es a serem os prin4ipais 4atali9adores desses
grupos de artistas e intele4tuais ao lado de segmentos da elite paulistana
alinhada 4om a vanguarda. &aqueles primeiros anos esse papel era
desempenhado por >l=vio de 3arvalho e pelo 4asal Dar4hav4hiC.
% arquitetura moderna 4omo a do e4letismo ir= bus4ar uma relao
signi;i4ativa e prpria 4om o espao livre 4riado por sua implantao no lote e
seus melhores e<emplos pro4uraro uma relao entre interior e e<terior
pl=sti4a e 4on4eitual. SAssim, os vel/os quintais das resid)ncias isoladas, com
seus compromissos rurais, redu(iam0se a p,teos ou corredores murados,
dei*ando para usos socialmente mais valori(ados a maioria dos espaos
e*ternos 1...2 fundos, frentes ou lados, viriam a ser &ardins e locais de estar
1...2 3orrespondia claramente a um desenvolvimento do paisagismo, de modo
a e*plorar cada parcela de ,rea livre, ligando os espaos e*ternos aos
internosS
P
. %s respostas para a 4idade nesse per?odo no viro entretanto do
movimento de renovao arquitetOni4a que dar= 4ontribuies absolutamente
isoladas na paisagem urbana. 1restes 2aia estabele4e a diretri9 para a 4idade
na d84ada de L5 e a imagem de 4idade dispon?vel era ainda um empr8stimo
um pou4o retri4o Hs mais diversas e<peri:n4ias que se divulgavam na (uropa
e (stados -nidos. &a d84ada de I5 (e;etivamente at8 depois da $egunda
@uerra 2undial
"
) era invi=vel uma re;er:n4ia moderna para um projeto de
paisagem para $o 1aulo de modo que o repertrio e os valores eram dados
pelo e4letismo que 4on;eria grande importRn4ia tanto ao paisagismo do
entorno das edi;i4aes quanto H 4on;igurao da 4idade.
% vinda de @regori Dar4hav4hiC para o Brasil (>igura !) seu mani;esto de
!"IE so todos ;atos bastante dis4utidos pela historigra;ia da arquitetura
moderna brasileira in4lusive seu 4asamento em !"I# 4om 2ina Flabin. (la se
tornaria uma 4olaboradora de Dar4hav4hiC espe4ialmente 4om seus jardins.
)eio a ser 4onsiderada uma pioneira no jardim moderno brasileiro
espe4ialmente pelo emprego de plantas tropi4iais. S- &ardim, de car,ter
tropical, em redor da casa, cont4m toda a rique(a das plantas tropiciais
brasileirasS de4larou Dar4hav4hiC no 3orreio 1aulistano em !"IP
!5
.
%pesar de 2ina Dar4havhiC sempre ser 4itada 4omo pioneira sua obra atinge
at8 o momento um interesse muito 4ir4uns4rito e pou4o avaliado o que ali=s
ser= di;?4il de ser superado devido H 4ar:n4ia do material hoje dispon?vel j=
que seus jardins so 4onhe4idos apenas por uma via e<tremamente indireta a
partir de ;otos
!!
que visam mostrar a arquitetura modernista que se ini4iava
4om esses pou4os e<emplos solit=rios na 4idade. 2esmo re;eridos tantas
ve9es nos te<tos que tratam da arquitetura de seu marido o so de modo
vago de passagem sem nos tra9er um melhor entendimento.
. ;ato 8 que essa aus:n4ia de dados sobre os jardins e mesmo sobre a
personalidade de 2ina di;i4ulta qualquer perspe4tiva de resgatar melhor o
signi;i4ado dessa e<peri:n4ia. %l8m disso no 4onsta que ela houvesse atuado
pro;issionalmente restringindo-se a e<e4utar os jardins da arquitetura de
Dar4hav4hiC. . que no dei<a de revelar algo sobre essa arquitetura que
al8m de sentir a ne4essidade desse enquadramento SverdeS natural obtinha
na 4olaborao do 4asal o 4ontrole total do projeto-obra uma inteno
eviden4iada tamb8m pela de4orao interior.
&a produo mais 4onhe4ida do arquiteto transpare4e algo daquela id8ia de
2orris (a arquitetura 4omo sendo o inteiro 4ontrole do ambiente humano) e
de @ropius (uma dis4iplina ra4ional). . projeto da resid:n4ia envolvia
tamb8m o projeto e e<e4uo de mveis 4ompat?veis alguns dos quais
desenhados por 2ina segundo depoimento de 2auris Dar4hav4hiC. %
edi;i4ao 8 lo4ada e projetada levando em 4onsiderao a liberao do lote e
a integrao dos espaos e<teriores embora mediado pelos 4laros limites da
edi;i4ao que so realmente os de;inidores do desenho. &o se pensa em
integrao 4om o entorno urbano ao 4ontr=rio estabele4e uma relao
program=ti4a de 4hoque 4om a tradio atrav8s do qual se impe ao
ambiente. &essa atitude de 4hoque (interna4ionalismo) mas tamb8m de
preservar valores e prin4?pios que 4on;erem identidade lo4al (na4ionalismo)
reside algumas das 4ara4ter?sti4as da vanguarda brasileira.
*sso apare4e na arquitetura - nos materiais e espaos da 4asa da rua $.3ru9 e
nos jardins 4riados por 2ina (>iguras I e L) que integravam a implantao da
4asa no seu entorno no edi;i4ado imediato para o uso da ;am?lia. % bus4a de
identidade numa linguagem abstrata e interna4ional 4ontemporRnea e de
identidade 4om a terra ameri4ana tropi4al ;orne4ero alguns dos prin4?pios
program=ti4os 4om os quais a vanguarda 4obrou seu espao e estaro
presentes tamb8m nas 4on4epes paisag?sti4as. ,= se vo #5 anos.
S+sse compromisso 1na casa da rua "anta 3ru(2 denotava indiscutvel apreo
pelo pas onde decidira estabelecer0se e foi bem recebido pela crtica, que via
nos elementos tomados de empr4stimos e no elegante &ardim tropical, que
envolvia e complementava /armoniosamente a construo, o smbolo de uma
arquitetura atuali(ada no plano internacional e ao mesmo tempo
profundamente brasileiraS. (: S- &ardim, com sua flora tropical de palmeiras e
cactus, cuidadosamente ordenados para ressaltar a arquitetura, cu&as lin/as
puras constrastam com a e*uber5ncia dispilinada da nature(a, era obra de
Mina 6arc/avc/i7, mul/er do arquiteto e sua importante colaboradora,
tamb4m uma pioneira em sua especialidadeS
!I
.
.s jardins no obede4iam a um projeto e eram e<e4utados sob sua
superviso a partir de um planejamento de massas de esp84ies de;inidas
dispostas segundo um padro predominantemente S;ormalS ou melhor 4om
;orte in;lu:n4ia da geometria. T o que sugere a 4on4epo do Qni4o plano a
que tivemos a4esso justamente da 4asa da rua $anta 3ru9 segundo 2auris
Dar4hav4hiC que o mostrou e do qual no temos reproduo. % rigide9 desse
desenho dispondo a vegetao em 4anteiros ao redor da 4asa 4om alguma
preo4upao ;un4ional 8 entretanto de di;?4il harmoni9ao 4om as ;otos
dispon?veis.
%pesar de muito par4iais pelas ;otos podemos 4hegar 4om alguma segurana
a 4ara4ter?sti4as desses jardins (>iguras N e E). $o bastante empregados
pisos ;ormados por retRngulos irregulares 4om junta de grama. % vegetao -
4a4tos dra4enas pinheiros agaves guapuruvus (S,rvore caipira que nunca
/avia recebido as /onras de participar de uma &ardim urbanoS
!L
) pare4e ser
disposta em 4anteiros no meio do gramado e pr<imas Hs paredes da
edi;i4ao e em ;uno da topogra;ia em es4alonamentos do jardim
governados por muros de 4onteno. . jardim d= o enquadramento da
arquitetura (>iguras 6 a P) no apenas 4omo uma ornamentao mas
4hegando em muitos 4asos a pro4urar um di=logo 4om ela en4obrido
par4ialmente paredes 4egas 4res4endo sobre o edi;?4io dando r?tmo aos
per4ursos ao seu redor. (m muitos 4asos podemos observar o jardim
prolongando-se sobre a 4alada talve9 em 4onsequ:n4ia dos bairros em que
;oram 4onstru?das as 4asas ou denotando um 4uidado na sua relao 4om a
rua.
1elo menos no jardim da rua Bahia pare4e-nos poss?vel um paralelo est8ti4o
4om dois jardins modernos europeus. .s ;undos da 4asa ;ormam tr:s planos
(>igura ") que so tratados de modo di;eren4iado e embora dois desses n?veis
sejam tratados 4om pisos irregulares os 4on4eitos so bastante diversos.
1arti4ularmente o n?vel intermedi=rio lembra um jardim de 3anneel-3laes na
B8lgi4a
!N
e guarda not=vel parentes4o ao que per4ebemos das ;otos 4om um
jardim de @u8vr8Cian de !"I#-IP
!E
(>iguras !5 e !!). @u8vr8Cian trabalhou
4om 0o;;mann em )iena e 4om 2allet-$tevens em 1aris que o 4onvidou para
desenhar um jardim na (<posio de !"IE: S8/e first garden to ma7e a
dramatic brea7 9it/ t/e establis/ed traditions of spatial and compositional
arrangement came in #$:. at t/e +*position des Arts D4coratifs in ParisS
!6
.
(sta 8 por8m uma possibilidade que apenas podemos indi4ar pela pobre9a
dos dados dispon?veis e pela relatividade da in;ormao a4ess?vel nas ;otos.
S...os &ardins, desen/ados por Mina ;labin 6arc/avc/i7, de ndole nativista,
valori(ando nossas plantas prosaicas e <selvagens<, passaram a servir de
modelo no s' a outros &ardins como aos cultores das artes decorativas e
vimos, por e*emplo, o cacto mandacaru caipira ilustrar vitrais, tapearias e
bordados art0decoS
!#
. @rande valor 8 dado por 2ina aos arranjos de 4a4tos
que se tornam um dos elementos mar4antes de seus jardins. 3hegam de
;ato a 4onstituir um tema e so usados pelo 4asal at8 na de4orao dos
interiores. 2ostram ser portanto um elemento simbli4o muito ;orte que
en4ontramos tamb8m na pintura modernista desse per?odo.
,= em !"!# 4ompare4em em um quadro de %nita 2al;atti denominado ndia
(>igura !I) e em !"II no quadro denominado 2oema. 1odem ser vistos
tamb8m em inQmeros quadros de Aarsila do %maral. % partir de !"IL as obras
dessa pintora revelam uma ;orte in;lu:n4ia de +8ger e das paisagens
brasileiras onde muitas ve9es 4ompare4e a vegetao lo4al os tipos humanos
e uma luminosidade e 4olorido na4ionais em quadros 4omo 2orro de >avela
(!"IN) )endedor de >rutas (!"IE) o 2omoeiro (!"IE) e 2ana4= (!"I#) que
eviden4iam essa nature9a 4lima e S4ulturaS tropi4al tamb8m representada na
mesma linha de pensamento por outros artistas do momento in4lusive $egall.
S8arsila, como outros modernistas 0 e perto dela -s9lad de Andrade 0, foi
movida por =laise 3endars, naquele ano em visita ao =rasil, na descoberta de
arqu4tipos culturais e artsticos do pasS
!P
. 'iversos desses artistas reali9aram
viagens des4obrindo o Brasil e pro4urando uma nova s?ntese por via da arte
moderna. &as palavras da prpria Aarsila: S amos num grupo a descoberta do
=rasil, Dona -lvia >uedes Penteado ? frente, com sua sensibilidade, o seu
encontro, o seu prestgio social, o seu apoio aos artistas modernos. =laise
3endars, -s9ald de Andrade, >offredo da "ilva 8elles, @en4 8/iollier, -s9ald
de Andrade o, ento menino, e euS
!"
. ( nisso tiveram papel importante os
%ndrade. 1reparava-se na de;esa do primitivismo nativo a Sindepend)ncia
cultural para o pas, com o retorno ? terraS
I5
.
Uanini des4reve a ;ase de Aarsila ini4iada em !"IP 4om o %bapuru: S8o ou
mais importante que seu ciclo <pau0brasil< foi a fase <antropof,gica< e sua
surreal presena de seres florestais disformes e cen,rios tropicais
encantadosS
I!
. &os quadros desse per?odo notamos a presena de 4a4tos e
bananeiras 4omo no prprio %baporu (Suma figura solit,ria monstruosa, p4s
imensos, sentada numa plancie verde, o brao dobrado repousando num
&oel/o, a mo sustenando o peso0pena da cabecin/a minscula. +m frente,
um cactus e*plodindo numa flor absurdaS es4reveu Aarsila
II
) %ntropo;agia
(!"I") e tantos outros. . que demonstra o ;orte papel simbli4o da nature9a
nessa interpretao moderna de nossa na4ionalidade e que nos pare4e dar
4onta de um enquadramento 4ultural plaus?vel para os jardins de 2ina
espe4ialmente no que se re;ere a seu alegado 4ar=ter tropi4al.
>ato que por sinal veio a ser notado 4om des4ontentamento por Daldemar
3ordeiro em artigo de !"#5: J- movimento cultural e artstico de :: 0 e
Prestes Maia pode ser filiado a esse movimento 0 perde a oportunidade de
compreender a essAencia do momento /ist'rico que viveu. (...) Buando o
processo de urbani(ao comeava a apresentar os primeiros conflitos, Mario
de Andrade preferiu dedicar0se ao estudo do folclore rural. (...) 8arsila
estudou com C4ger 0 o artista precursor da linguagem da m,quina 4 um dos
mais importantes cubistas na opinio de Mondrian 0 para retratar 14 esse o
termo2 as paisagens de sua fa(endaK
IL
. (sse desligamento do rural no
modernismo teria entretanto que esperar a emerg:n4ia de novos
patro4inadores no mais ligados to intimamente H produo agr?4ola 4omo
era a ;am?lia 1rado e sem tradies 4om a terra 4omo por e<emplo
2atara99o na metrpole industrial da d84ada de E5.
-m outro ante4edente poss?vel nos 8 proposto por Uanini
IN
4uja reper4usso
no estamos bem 4ertos: o artigo de /ino +evi publi4ado em !"IE no (stado
de $o 1aulo. $egundo o autor teria sido um ;orte ante4edente teri4o que
preparava o 4ampo do paisagismo no Brasil Spela primeira ve( posto em
pr,tica em #$:D por Mina ;labinS. . tre4ho men4ionado de /ino +evi di9
apenas o que j= vinha a4onte4endo em toda a vanguarda paulista: ST preciso
estudar o que se fa( e o que se est, fa(endo no e*terior e resolver os nossos
casos sobre a est4tica da cidade com alma brasileira. Pelo nosso clima, pela
nossa nature(a e nossos costumes, as nossas cidades devem ter um car,ter
diferente das da +uropa. 3reio que a nossa florescente vegetao e todas as
nossas inigual,veis bele(as naturais podem e devem sugerir aos nossos
artistas alguma coisa de original dando ?s nossas cidades uma graa e
vivacidde de cores nicas no mundoS
IE
. %l8m disso 8 um e4o de 4lamores que
remontam ao romantismo do in?4io do s84ulo M*M e aos viajantes estrangeiros
desse per?odo
I6
.
% demanda pelo emprego da ;lora nativa j= o4orre desde o in?4io do s84ulo M*M
e @la9iou o paisagista ;ran4:s que ;oi 'iretor de 1arques e jardins da 3asa
*mperial entre !P6" e !P"# j= as empregava sistemati4amente em seus
jardins al8m de ter enviado para seu pa?s uma not=vel 4oleo de esp84ies
nativas do Brasil. . que nos pare4e 8 que o pioneirismo de 2ina Dar4hav4hiC
no est= tanto no emprego em si de esp84ies aut4tones e sim no emprego
dessas e de outras e<ti4as no Rmbito de uma linguagem moderna da
produo art?sti4a do espao.
'eve-se observar as ligaes de 2ina 4om os artistas da vanguarda no
sendo ela nem arquiteta nem artista. @regori e 2ina estavam amplamente
4omprometidos 4om os ideais e aes da elite que 4onstituia a vanguarda
paulista >igura !L). (ram nos en4ontros desse grupo muitos deles na 4asa
dos Dar4hav4hiC que todos esses ideais e novidades eram dis4utidos e
4onvergiam. >oi na resid:n4ia do 4asal que em !"LI 4riou-se a $1%2
integrando 2ina a primeira diretoria
I#
. % $o4iedade reuniu artistas e
intele4tuais da primeira 4ena da vanguarda paulista 4uja ebulio pode ser
seguida at8 a d84ada de E5 des4obrindo-se mQltiplas relaes entre os
diversos setores aglutinados assim.
% 4ondio de uma e<trema vitalidade 4ultural numa so4iedade provin4iana e
preten4iosa que se moderni9ava ;oi ;undamental para a proposio e
4onsolidao de uma linguagem art?sti4a e arquitetOni4a. %pesar de +emos
IP
a;irmar que os jardins de 2ina vieram a e<er4er in;lu:n4ia sobre os jardins
posteriores no temos evid:n4ias disso. (ntretanto 4ontribuiram
seguramente despertando e re;orando a ne4essidade de uma Snature9aS na
arquitetura moderna e uma Snature9a na4ionalS o que quer di9er tropi4al
4ompondo a viso pl=sti4a de um mundo ameno e e<uberante ao mesmo
tempo que portador de um 4hoque justi;i4ando a pretenso de 4oer:n4ia e
totalidade art?sti4a pelo projeto moderno.
% opo tropi4al de seus jardins so uma transposio dos pressupostos
intele4tuais da 8po4a espe4ialmente no n?vel simbli4o. . tropi4al no era
ainda interpretado 4omo uma nature9a prpria ou e4ologia mas 4omo
s?mbolo 4omo demonstram os 4a4tos men4ionados. 3omo a $emana restrita
aos sales da 1aulista e ao ;oVer do 2un4ipal (embora sua reper4ursso seja
na4ional) seus jardins ;i4am restritos aos lotes. )in4ulados a uma e<peri:n4ia
arquitetOni4a bastante 4ir4uns4rita e motivados apenas por ela o paisagismo
moderno de 2ina no atinge qualquer viso urbana. &o que naquele
momento o paisagismo no tivesse uma parti4ipao na 4idade. %l8m dos
ante4edentes men4ionados do e4letismo 4remos haver em 1restes 2aia uma
preo4upao 4enogr=;i4a que indi4am a e<ist:n4ia de um repertrio e de uma
ne4essidade. 1or8m o paisagismo moderno ainda se a4anha ;rente H 4idade
ambientando umas pou4as e<peri:n4ias isoladas e pontuais. %pesar de seu
interesse permane4er restrito sugere que a arquitetura moderna ne4essita de
um e<terior moderno e que a seleo de esp84ies vegetais pode se 4onstituir
em um dis4urso de inten4ionalidade 4ultural e art?sti4a 4uja renovao j= se
4olo4ava na obra hoje silen4iosa de 2ina Dar4hav4hiC na movimentada
metrpole de estrangeiros e industriais que se insinuava.
3. O PA!SA$!SMO PARA A S%O PAU&O #OS !N#USTR!A!S
SEa moderna cidade de "o Paulo, 4 certo, o clima de vida est, ainda
impregnado 0 talve( mais do que nunca antes 0 de secularismo e oportunismo
amorais, de relaFes /umanas transit'rias, parciais, individuali(adasG da
necessidade neur'tica de poder, prestgio e posse, em suma, do et/os de
<anomia< de Hmile Dur7/ein. H,, entretanto, indcios significativos de que
novas maneiras de compreenso, plane&amento e integrao esto sendo
apreendidas. Isto se reflete ?sve(es na viso atingida pelo poeta, pelo
compositor ou pelo pintor. Js ve(es se concreti(a nos pro&etos ou reali(aFes
do arquiteto ou do plane&ador urbano. -utras ve(es se afirma de um modo
mais amplo e anKnimo na atitude de certo grupo, burocracia ou
empreendimentoS (2orse
I"
).
. panorama em que iremos analisar as ;ormulaes do paisagismo na d84ada
de E5 vem pre4edido de eventos not=veis. 3om o ;im da $egunda @uerra a
ditadura do (stado &ovo (!"L#) no tinha 4omo sustentar-se. *ni4iava-se o
per?odo de redemo4rati9ao legali9ao dos partidos e elaborao da
3onstituio. .s eventos ;oram mar4ados pela 4ontinuidade do governo
)argas por8m num quadro demo4r=ti4o. *nterna4ionalmente os eventos so
mar4ados pela S@uerra >riaS e pelo alinhamento 4om os (-%.
$o 1aulo em E5 passara e passava por grandes trans;ormaes. % 4apital do
4a;8 havia 4edido H metrpole industrial Sa 4idade que mais 4res4e no
mundoS. 1aisagens de I5 anos antes quando o 2artinelli despontava isolado
4omo mar4o verti4al da 4idade j= no eram mais re4onhe4?veis. $anto %ndr8
e $o 3aetano estavam integrados H malha urbana 4ont?nua e se entrevia o
mesmo quanto a $o Bernardo .sas4o @uarulhos $o 2iguel *taquera e
outros. SAs ruas e*travasam gente como a torrente que desli(a na cal/a de
um vale. "ubindo ou descendo, as correntes /umanas que sulcam as ruas e
becos do 8ri5ngulo como que se dissolvem e quebram em pontos fi*os
subitamente, como que desaparecem, tranquili(am0se em remansos no Cargo
da "4, Praa do Patriarca, Cargo "o =ento, Cargo dos 3orreios...S es4revia
$anta /osa em !"LE
L5
.
&a verdade a in;lu:n4ia direta da 4idade ia muito al8m dos 2uni4?pios
vi9inhos. $o 1aulo tornara-se um polo regional do pa?s atraindo 4ada ve9
mais pessoas devido H o;erta de empregos nas indQstrias no 4om8r4io e na
prestao de servios. Aamb8m atra?a investimetnos 4res4entes que
en4ontravam dispon?vel mo-de-obra e in;raestrutura ne4ess=ria H produo.
%s grandes indQstrias que se lo4ali9avam na regio de $anto %ndr8 e $o
3aetano 4onsumiam !N6W da energia produ9ida em todo o (stado
L!
. %s
;errovias que haviam dado a 4entralidade de $o 1aulo na virada do s84ulo
;oram substitu?das pelo transporte rodovi=rio. (%n4hieta %nhanguera e 'utra
so posteriores a !"N#). (ntre !"N# e !"EI o %eroporto de 3ogonhas ;oi
totalmete re;ormado e remodeladoX ainda assim o tr=;ego interna4ional logo
teve que ser trans;erido para )ira4opos. (ssa rede de transportes e
4omuni4aes era essen4ial H metrpole na d84ada de E5 para 4ir4ular
mer4adorias pessoas in;ormaes.
Aodo esse quadro era per4ept?vel atrav8s de dr=sti4as trans;ormaes na
paisagem. %l8m da verti4ali9ao as =reas 4entrais obras de
in;raestrutura in4lu?ram pontes reti;i4ao e 4anali9ao de rios re4uperao
de v=r9eas desapropriaes para alargamento de muitas avenidas que ;oram
ento as;altadas ($anto %maro Airadentes Ygua >unda &ove de ,ulho)
passagens de n?vel 4omo o Sbura4o do %dhemarS 4omo a populao apelidou a
passagem sob a %v. $o ,oo no %nhangabaQ (antigo). (sses aspe4tos
men4ionados entre outros no se re;erem apenas H 4on4entrao dos meios
para a produo mas so ?ndi4es da qualidade de vida urbana o 4en=rio onde
o4orre o 4otidiano dos seus moradores 4om problemas de edu4ao saQde
habitao transporte meio ambiente 4ultura...
% intensi;i4ao das questes urbanas tra9 um interesse renovado para a
questo do planejamento. (m !"N# ;oi 4riada a 3omisso .rientadora do
1lano 'iretor da 3idade - 1lano %nhaia 2ello - no 'epartamento de -rbanismo
dirigido por @omes 3ardim. (m !"E5 veio a equipe do *nstituto &elson
/o4C;eller o *B(3 que redigiu o Srelatrio 2osesS propondo solues
baseadas em 4omparaes 4om 4idades dos (-%. 'epois em !"E# veio a
equipe do 1adre +ebret 4onhe4ida por $%@2%3$ engendrando o sistema
muni4ipal e metropolitano de planejamento das d84adas seguintes. % n?vel
na4ional tamb8m havia um quadro ;avor=vel ao 4on4eito de planejamento
e<presso no 1lano de 2etas e na 4riao da $udene.
$o 1aulo viveu no per?odo um intenso movimento de renovao 4ultural. .s
es;oros da vanguarda desde L5 iro en4ontrar agora um espao ;avor=vel a
n?vel parti4ular ;undamentalmente que de 4erto modo institu4ionali9a a
vanguarda em $o 1aulo. %ssis 3hateaubriand e >ran4is4o 2atara99o $obrinho
;oram os me4enas dessa movimentao art?sti4a da Smetrpole industrialS. (m
!"N" ;oi inagurado o 2%$1 4riado o 2%2 e a )era 3ru9. (m !"E5 a A) Aupi
e em !"E! a !a Bienal de $o 1aulo que apresenta o e<pressionismo abstrato
norte-ameri4ano de 1ollo4C e AobeV e os 4on4retistas su?os 4om destaque
para 2a< Bill que seriam uma in;lu:n4ia determinante no meio art?sti4o de
$o 1aulo e /io na d84ada de E5 4om sua reper4ursso in4lusive no
paisagismo. SA capital paulista mostrava0se f4rtil de iniciativas culturais, de
que so e*emplos a +scola de Arte Dram,tica, o 8eatro =rasileiro de
3om4dia,...S
LI
que somam-se aos ;atos j= 4itados.
(m $o 1aulo at8 o ;inal da d84ada de N5 atuaram isoladamente alguns
arquitetos 4omo Bernardo /udo;sCV Dar4hav4hiC /ino +evi ,a4ques 1ilon
,a4ob /us4hti arquiteto que integrou a 4omisso do *** $alo de 2aio de
!"L" presidido por >l=vio de 3arvalho (sua esposa *rene /us4hti
posteriormente veio a dedi4ar-se aos jardins 4om muita sensibilidade e
intuio). S- quadro da arquitetura paulista comeou a alterar0se, tendendo a
um pensamento coletivo voltado ? modernidade, somente na d4cada dos anos
LM devido ? ao de suas ocorr)nciasN a c/egada de significativo nmero de
arquitetos estrangeiros, na grande maioria refugiados da guerra, mas tamb4m
outros vindos logo ap's o armistcio por ra(Fes v,rias, dotados de real valor
profissional e a instalao das aculdades de Arquitetura, a do Instituto, /o&e
!niversidade Mac7en(ie e a da !nversidade de "o PauloS
LL
.
&o ;oram apenas aquitetos estrangeiros que vieram para $o 1aulo. &essa
8po4a no sendo ;avor=vel a situao dos es4ritrios no /io v:m para $o
1aulo alguns arquitetos re48m-;ormados na (&B% (que mantinha um ensino
estritamente Sa4ad:mi4oS) mas que haviam se posi4ionado por uma
arquitetura moderna pro4urando est=gios na j= a;irmada vanguarda 4ario4a.
%pesar da produo moderna ser ainda isolada em $o 1aulo o ambiente era
promissor pois aliava-se ao 4res4imento industrial e urbano um amplo
movimento de renovao 4ultural.
.s arquitetos interessados na renovao arquitetOni4a uniam-se em torno ao
*%B que tinha H sua ;rente Fneese de 2ello numa e<peri:n4ia que in4lu?a o
inter4Rmbio 4om artistas de vanguarda. &esse ambiente intele4tual
pro4uravam a a;irmao pro;issional num mer4ado ao mesmo tempo adverso
e promissor mantendo a ;idelidade a uma proposio sem 4on4esses do que
deveria ser a arquitetura. % produo desses arquitetos viria a ;ormar uma
Ses4ola paulistaS de arquitetura moderna
LN
.
&ormalmente 8 entendido que a par da renovao program=ti4a da
arquitetura no o4orre a renovao pre4oni9ada da estrutura urbana que tem
4omo unidade a propriedade individual do lote e a 4idade simplesmente
segue seu pro4esso de valori9ao imobili=ria. (ssa tese 8 de;endida no
importante SZuadro da %rquitetura no BrasilS
LE
de !"#5. % imagem perseguida
8 a do edi;?4io em meio ao verde e a reestruturao ;undi=ria pretendida 8 a
de uma estrutra urbana ;undada na quadra (e no mais no lote propriedade
individual) propriedade 4oletiva 4ho liberado. .s pilotis so o s?mbolo dessa
id8ia. (ntretanto esta 4ontradio pare4e ser produ9ida por um modelo
utpi4o que a4aba 4ondi4ionando a pesquisa tipolgi4a e impede a an=lise
naquele momento de outras alternativas. 2iguel 1ereira
L6
numa palestra em
!"## ;alando de Bras?lia diria que o urbanismo brasileiro no a4ompanhou a
evoluo de nossa arquitetura moderna na medida em que no soube
reinterpretar nossa herana tradi4ional de 4idade enquanto a arquitetura
estabele4eu um programa de modernidade em que essa reinveno estava
em algum grau presente.
1or8m a estruturao da 4idade muda grandemente no per?odo. (m que pese
a perman:n4ia do lote seu 4on4eito 8 totalmente moderni9ado e revisto o
que est= a mere4er estudo espe4?;i4o. . pro4esso urbano introdu9 inQmeras
modi;i4aes no par4elamento dos lotes 4om possibilidade de verti4ali9ao
que tamb8m representa uma nova ;orma de trabalhar e habitar 4om a
4onsequente valori9ao imobili=ria e a introduo do 4on4eito de
9oneamento. 0= um deslo4amento 4res4ente do 4entro urbano e as alamedas
e boulevares do e4letismo so substitu?dos por avenidas que subordinam a
estruturao da 4idade H 4ir4ulao rodovi=ria. % prpria dinRmi4a urbana 8
outra 4om ter4eiri9ao das atividades e deslo4amento das grandes indQstrias
na =rea metropolitana. .s arquitetos paulistas (e de outros lugares) se
voltaro para o en;rentamento desses problemas pelo vi8s do planejamento
urbano e regionalX planejamento que tamb8m mar4a o dis4urso e aes do
(stado. T nesse quadro urbano real e desarmOni4o que o paisagismo ser=
soli4itado.
'o ponto de vista da arquitetura aparentemente o paisagismo ser= soli4itado
porque uma 4asa moderna e<ige um e<terior moderno. &a verdade
4on4eitualmente h= 4ausas mais pro;undas. &o lote a distribuio
;ormulao 4on4eituao hierarquia dos espaos e<ternos depende do modo
de morar do programa e do partido arquitetOni4o adotado. (ra sentida a
ne4essidade de ;ormulao de um ambiente arquitetOni4o que trans4endesse o
edi;?4io que remonta a Dillian 2orris e tem a ver 4om a renovao
program=ti4a da arquitetura no in?4io deste s84ulo. 2as em que 4onsiste essa
renovao program=ti4aG % 4ara4ter?sti4a mais mar4ante e de;inidora da
arquitetura moderna no 8 sua ;orma mas 4ondi4iona sua ;orma: 8 seu
4on4eito de espao. 3on4eito que 8 dis4utido num te<to breve mas brilhante
de 2=rio 1edrosa
L#
- S(spao e arquiteturaS publi4ado no ,ornal do Brasil em
!"EI.
% 4erta altura 1edrosa nota que o Sespao 4 um nada 0 uma pura negao do
que 4 s'lido 0, e por isso n's no o notamosS. $egundo ele o movimento seria
a 4have para o valor espa4ial perseguido j= na /enas4ena por8m
unidire4ional em perspe4tiva. )ejamos 4omo entende o movimento: SA noo
de movimento d, um ritmo novo ao edifcio, que passa a dilatar0se e a
recol/er0se como um organismo vivo, obedecendo a uma cad)ncia semel/ante
? respiraoS. . espao moderno no seria ento a soma dos elementos
espa4iais mas a ;uso. 3omo 4onsequ:n4ia desse 4on4eito a 4asa moderna
seria e<tremamente sens?vel ao mundo e<terior e oposta Hs divises por
4ub?4ulos dirigindo-se para ;ora e para dentro do edi;?4io. % sensibilidade
dinRmi4a do homem moderno o estaria e<igindo. SA civili(ao /o&e
conforma0se cada ve( mais dificilmente ? priso espacial dos edifcios em
alvenaria. +la anseia, ao contr,rio, por espaos mais livres, male,veis,
ilimitados, como se estiv4ssemos todos ? espera misteriosa de uma nova
dimenso para al4m das tr)s euclidianas. +ssa concepo nova 4 o oposto ao
espao est,tico do cubo, mesmo o das construFes modernasS.
3omo 4onsequ:n4ia Sem lugar do ornato fatalmente resolvido no
bidimensional 1no plano est,tico, portanto2, a qualidade pl,stica 4 dada pelos
elementos din5micos estruturais, resultantes das relaFes abstratas de planos
e volumes, que se interpenetram, de tensFes espaciais que nos tocam e
comovemS. (ssa ;luide9 e transpar:n4ia espa4ial do de ;ato o programa
arquitetOni4o moderno em sua 4on4eituao. 'iga-se de passagem que essa
sensibilidade j= pare4e haver mudado atualmente. 2as em nossa opinio
uma nova sensibilidade espa4ial teria sido uma das grandes 4ontribuies
dadas ao projeto pelas vanguardas arquitetOni4as e ainda d= ;rutos 4riativos.
% arquitetura 4ontemporRnea e<igia parti4ular ateno H sua implantao e Hs
relaes dos interiores e e<teriores 4omo j= vimos
LP
. %l8m disso a
ne4essidade do verde 4omo qualidade ambiental la9er e re;er:n4ia est=
impregnada nos dis4ursos modernos e assim ;i<ada pela historiogra;ia
engajada e pelo imagin=rio da 4idade que se propOs. 1evsner 4omo @ropius
retornam a Dilliam 2orris para dis4utir a origem do design e da arquitetura
moderna. . que nos remete dentro do esp?rito das preo4upaes de 2orris a
uma outra es4ala do ambiente humano que divergia dos slums da 4idade
industrial e remetia ao passado ideali9ado pelos pr8-ra;aelitas. %ntes deles
.wen tamb8m na *nglaterra propunha 4omunidades dispersas e baseadas
numa relao 4om o 4ampo produtivo sendo que estes seriam rodeados por
=rvores ;rut?;eras
L"
. 1ra9er higiene e saQde a partir do trabalho e do 4onv?vio
so4ial.
,= @iedion
N5
retorna H /oma dos 1apas e aos espaos barro4os para e<pli4ar o
vo4abul=rio ;ormal de 0aussmann a quem +e 3orbusier
N!
elogia por haver
4om suas S4irurgiasS tornado 1aris uma 4idade vi=vel ao s84ulo MM. &o outro
lado do ringue a tradio paisag?sti4a naturalista inglesa e o urbanismo de
3amillo $itte
NI
violentamente 4riti4ado por seu traado irregular por +e
3orbusier
NL
que via na reta a e<presso mais prpria do esp?rito humano. 1ara
$itte a vegetao apare4e na 4ena urbana basi4amente 4omo e<emplar isolado
enquanto que para +e 3orbusier seus edi;?4ios implantados supostamente
liberando espaos para o pedestre emergiam da vegetao que lhes quebraria
a monotonia. .s e<emplos seriam muitos e poderiam ser apro;undados tanto
quanto a4res4idos. . ;ato 8 que a vegetao a partir do s84ulo M)*** passa a
assumir um papel simbli4o e higi:ni4o para os homens das 4idades. )eremos
que mesmo Daldemar 3ordeiro um artista avesso H 4pia da nature9a
levanta essa bandeira.
&essas 4ondies o paisagismo 4omo projeto dos espaos e<teriores no
seria mera de4orao de e<teriores atuali9ada esteti4amente enquanto
linguagem representativa da modernidade pro4lamada. &a verdade est= em
dis4usso a ;uno do e<terior a relao rua-edi;?4io edi;?4io-e<terior-interior
o modo de viver na 4idade. %mpliando essa perspe4tiva o que se dis4ute 8 a
;uno so4ial do projeto do espao livre uma ne4essidade 4ontemporRnea das
4idades e dos ambiente e<tremamente 4omple<os em que vivemos. %
resposta na d84ada de E5 em $o 1aulo ser= ;ormulada a partir de duas
abordagens diversas que partem do repertrio da arte e da arquitetura
modenras.
$egundo %na Bellu99o S+m "o Paulo s' por volta de #$.M alarga0se o espao
antes preenc/ido pelo arquiteto e pelo &ardineiro, dando lugar ? figura do
profissional paisagista. 3ontavam0se no dedosN eram @oberto 3oel/o 3ardo(o
e 3ordeiroS
NN
. 3ordeiro representa uma e<peri:n4ia mais isolada sem
4ontinuidade enquanto 3ardo9o teve grande in;lu:n4ia no paisagismo
paulistano 4ontribuindo para a ;ormao naquela d84ada de uma primeira
gerao de arquitetos paisagistas. . quadro alinhavado at8 aqui serve de
ambientao a esses dois pro;issionais que do uma ;isionomia prpria ao
paisagismo moderno paulista em parte ini4iado por 2ina Dar4hav4hiC e
diversa daquela dada por Burle 2ar< no /io de ,aneiro
NE
. %s es4alas os
4on4eitos os modos de projetar divergem menos presos a uma viso da
paisagem natural e<uberante mais vin4ulados H paisagem urbana do lote e H
abordagem do planejamento urbano.
3./. 2A&#EMAR )OR#E!RO' 4HOUVE IDIA, SIM...5
SHouve id4ias, sim, no segundo p's0guerra, sobre o destino e os rumos da
arte e da cultura brasileiras, bem como sobre suas destinaFes s'cio0
polticasS de4larou '84io 1ignatari
N6
ao re;erir-se a Daldemar 3ordeiro.
2alevit4h van 'oesburg 2ondrian $4hwitters 'u4hamp /aV %rp
e<pressam na segunda d84ada deste s84ulo a ne4essidade 4ient?;i4a de
objetividade e a impossibilidade da objetividade: a irra4ionalidade da ;alta de
4ontinuidade. &este sentido o 4on4retismo da d84ada de E5 na sua a;irmao
Sno /, mais continuidadeS no mani;esto S/upturaS de !"EI 8 a 4ontinuidade
da ruptura inserida agora em um novo quadro da 4ontemporaneidade.
1ara 3ordeiro esse Srepresentante transparente do delrio da vanguarda dos
anos LM aos incios do DMS
N#
a questo da arte pre4isava ser re4olo4ada
revendo sua relao 4om a nature9a a vida e a produo humana. .
paisagista Daldemar 3ordeiro 8 ante4edido pelo artista e 4r?ti4o de arte
Daldemar 3ordeiro. .s anos E5 so ;undamentais na produo de 3ordeiro. %s
obras de 3ordeiro segundo Bellu99o baseiam-se em oposies entre retas e
4?r4ulos e as resultantes desse en4ontro valendo-se da ;igura-;undo de
instrumentos para o traado geom8tri4o e materiais 4omo esmalte sobre
4ompensado que Simpessoali(am a fatura e apro*imam as obras pl,sticas dos
pro&eto de consumoS.
. artista 4on4reto pro4urava atrav8s da arte dis4utir e atuar na so4iedade
dis4utindo tamb8m o 4on4eito de arte numa so4iedade industriali9ada
NP
.
(nquanto a vanguarda norte-ameri4ana des4obria o e<pressionismo abstrato
e de sua 4rise sa?a para o objeto a 4olagem a apropriao e o evento no
Brasil a maior vitalidade 4ultural era dada pelo abstra4ionismo geom8tri4o
que o4ultava a ;atura humana talve9 em 4onsonRn4ia 4om a eu;oria dos SE5
anos em ES.
&os anos 65 a obra pl=sti4a de 3ordeiro obra pro4ura um en4ontro mais ativo
4om o espe4tador. &o 4on4retismo segundo Bellu99o So observador desvenda
a construo da formaS isto 8 tem um 4ar=ter mais 4ontemplativo. $egundo
essa autora SAs obras de paisagismo de 3ordeiro vin/am deslocando o
observador platKnico e privilegiando o uso e a percorribilidade dos espaos em
sua dimenso real. -s percursos forneciam tanto os pontos de vista, como os
tempos sub&etivosS. 'e 4erto modo esse 8 o movimento de toda a arte do
per?odo que se deslo4a do objeto para o ambiente.
&o 4aso de 3ordeiro entendemos tamb8m que o paisagismo o tenha
in;luen4iado espe4ialmente quando surge a oportunidade de atuar em
espaos mais abrangentes 4omo no 4aso do planejamento urbano que atraiu
muito a ateno dos arquitetos nos anos 65 e #5. (ssa preo4upao poderia
ter o4orrido entretanto sem a mediao do paisagismo na medida em que
germinava no Rmago das propostas art?sti4as do per?odo 4omo 8 o 4aso de
+?gia 3larC e 0elio .iti4i4a. .s pop-4retos de 3ordeiro so empr8stimo a
$4hwitters e 'u4hamp 4omuns ao per?odo e atuali9ao a /aus4hemberg.
/epresentava um abandono da abstrao geom8tri4a ou antes um retorno
par4ial H ;igurao via pop e arte 4on4eitual. ( ao ;a9:-lo no despre9ava o
aspe4to b=si4o da 4omuni4ao impl?4ito tamb8m no 4on4retismo.
% arte 4on4reta apesar de sua objetividade pretendida resulta de4orativa no
seu esva9iamento da representao e da e<presso e na sua investigao
per4eptiva. S+ssa nova atitude do artista de vanguarda 4 &ustific,vel diante
do fracasso de todas as utopias de fundamento tecnol'gico. - fetic/e
tecnol'gico criou uma @a(o monstruosa. - irracionalismo do racionalismo
abstrato &, custou muito caro ao /omem do nosso tempo. H um fatoN o
progresso t4cnico em si no resolve os problemas sociais e individuais, e, ?s
ve(es, agrava0os at4 a runaS e<pressou 3ordeiro no artigo S2usa da vingana
e da triste9aS de !"6E.
3ordeiro re4onhe4e portanto as 4ontradies internas ao es;oro da arte
4on4reta a qual pro4urou ;undamentar-se na evoluo dos meios de produo
industrial eliminando vet?gios artesanais e vendo a obra 4omo projeto. 2as
eram apenas Samores platKnicosS pois Sapesar das apar)ncias 4 feito
artesanalmente ou pelo mesmo na base do ob&eto nicoS 4omo re4onhe4eu o
artista. $uas leituras so muito baseadas ento na semiti4a. &o in?4io dos
anos #5 justi;i4aria um retorno H ;igurao (mas no ao SnaturalismoS) em
;uno da 4rise nas tend:n4ias 4onstrutivas promovida pelos meios de
4omuni4ao de massa e pelos meios eletrOni4os
N"
.
'esde !"6E o4upa-se tamb8m 4om a pesquisa da arte por 4omputador que
na 8po4a era outro equipamento diverso do que temos e envolto ainda em
pre4on4eito. 1ara 3ordeiro permitiria atuali9ar-se 4om o movimento da
so4iedade que se deslo4ava do espao propriamente dito para o ;lu<o de
in;ormao. &um artigo de !"#5
E5
ele nos mostrava que a roda de ;erro e a
roda do pneu haviam introdu9ido mudanas nas 4idades levando H
polinu4leao e H aglomerao linear mas que nos depar=vamos 4om nova
mudana: SAcaba de ser criada a sociedade do #o 3entro Industrial, em
Presidente Prudente, a OMM 7m da >"P. -s /iatos podem ser preenc/idos pelo
tele* e pelo telefone, sem necessidade de continuidade urbana0fsicaS. 1ara
ele 4om grande sensibilidade aos movimentos da so4iedade os 4omputadores
seriam um meio de ven4er essas 4ontig:n4ias espa4iais 4olo4ando a arte num
4ir4uito na4ional. )inte anos depois j= estamos nas possibilidades do ;a< da
*nternet e os mi4ro4omputadores operam mais do que os 4omputadores de L5
anos atr=s quando 3ordeiro ini4iou suas pesquisas sem 4ontar sequer 4om a
tela o visor
E!
.
$ua dedi4ao ao jardim ;oi in4idental derivada de ne4essidades ;inan4eiras
EI
.
$egundo Bellu99o ini4iou-se na atividade em !"E5 4om o paisagismo de uma
obra de %rtigas e aparentemente por sua sugesto. .bservamos na
publi4ao do 2%3 que desde !"E5 3ordeiro parti4ipa de reunies promovidas
por %rtigas Scom o intuito de mobili(ar os artistas e intelectuais contra a
criao e a direo da =ienal do Museu de Arte Moderna de "o PauloS.
%na Bellu99o tamb8m a;irma que a partir de !"EI 3ordeiro estudou botRni4a.
. que de monstra que apesar de sua opo por paisagismo ser de4orr:n4ia de
ne4essidade e oportunidade o artista pro4urou uma relao 4ompromissada
4om a atividade pro4urando torn=-la 4onsequente. &a verdade a melhor
produo do artista de vanguarda de N" a #L 8 a4ompanhada pela atuao
4omo paisagista. &essas 4ondies ele pro4ura tamb8m alguma 4oer:n4ia
teri4a entre essas duas atividades.
0= um 4onstante questionamento em 3ordeiro de todo tipo de naturalismo.
(ntendia que essa id8ia no 4orrespondia H nature9a de arte;atos do homem
4ontemporRneo. S- fato, por4m, de que os artistas ten/am desistido de tomar
a nature(a como modelo, no prova que se pretenda afastar a arte daquelas
condiFes que tornam possvel a e*ist)ncia real da linguagem artstica. A arte
no copia a nature(a, ela 4 a nature(a. + no empen/o de superar os
esquemas convencionais, a fim de remontar ?s ra(Fes prim,rias, a arte
concreta descobre leis morfol'gicas. 3oincid)ncias fascinantes acontecem
entre os ob&etos naturais e os criados pelo /omemS
EL
.
(ssas id8ias sero tranpostas para o paisagismo por8m apenas a n?vel visual.
1ara 3ordeiro 4remos o jardim ainda 8 um lugar 4onven4ional o espao da
nature9a para a arquitetura o en4ontro entre nature9a e arte;ato ne4ess=rio
ao equil?brio psi4olgi4o pre4oni9ado pela 3arta de %tenas 4omo veremos. T
interpretado 4om base numa linguagem art?sti4a 4ontemporRnea 4omo
transposio das teorias pl=sti4as. % dis4usso do 4on4eito de jardim em
si e de espao livre pare4e no ser levada muito longe. $o sobretudo
artesanais seu modo de produo no 8 dis4utido. % transposio da teoria
art?sti4a no 8 plena.
%pesar disso no notamos que tenha 4hegado a de;inir seus jardins
estritamente 4omo artes pl=sti4as ainda que os produ9a 4omo arte. &a sua
viso de jardim pare4e ansiar uma ;ormulao de 4unho urban?sti4o pelo vi8s
da 3arta de %tenas ini4ialmente e depois pela semiti4a. Aalve9 pela
pro<imidade 4om os arquitetos e pela pro4ura de um produto art?sti4o no
naturalista do 4on4retismo estivesse predisposto a en4arar a pr=ti4a da
jardinagem 4omo um projeto de signi;i4ado urbano que se e<pressa em seu
paisagismo no n?vel da linguagem.
1ara ns neste momento o que nos interessa mais no so seus jardins em
si que sem dQvida ;oram uma proposio avanada na d84ada de E5 mas a
dis4usso de 4on4eitos que permitem seus te<tos sobre eles. 'uas 4itaes de
Bellu99o sobre o modo 4omo viu seus jardins indi4am para ns o 4onteQdo
4onven4ional talve9 4omer4ial desses jardins S-s &ardins, espaos
intermedi,rios entre a arquitetura e o entorno urbano, nem sempre puderam
favorecer sua interao, qualificaram, muita ve(es, o isolamento do /abitarSX
e: SA vegetao cerca a obra, redefine os cantos ? sua volta, qualifica
espaos, preenc/e va(ios, corrige a percepoS. (ssa ;uno de espao
intermedi=rio ne4ess=rio quali;i4a o espao em ;uno da arquitetura.
. que 3ordeiro pare4e ter pro4urado na verdade ;oi superar ;oi o
mimetismo tropi4al dos jardins da 8po4a aparentemente e<presso na seleo
de ;olhagens nativas 4omuns ao paisagismo em meados do s84ulo. &este
sentido um pequeno triun;o da abstrao e da indQstria humana sobre a
representao da nature9a que lhe ;orne4e ne4essariamente parte dos
elementos que espe4i;i4a no projeto. Ariun;o ento de;inido pela dis4iplina do
desenho embora 4ondi4ionado pela at=vi4a ne4essidade do re4into-;loresta a
id8ia naturalista de jardim.
2esmo assim os jardins de 3ordeiro teriam que ser entendidos em parte
4omo ;igurativos (quer di9er naturalistas) nos termos 4on4eituais propostos
por ele. (mbora sejam pi4tri4os e no imitativos a ;uno e aspe4to de um
lugar da nature9a reinterpretada 8 que d= o StomS de seus jardins. &o h=
aquela proposio de Sleis morfol'gicasS que superam a ;igurao e revelam a
nature9a humana e 4ultural dos SmecanismosS per4eptivos. &o sentido em que
estamos trabalhando agora parte 4onsider=vel dos jardins de Burle 2ar< seria
ainda ;igurativa isto 8 naturalista na medida em que tamb8m guarda uma
inteno de reinterpretao da paisagem natural e do repertrio art?sti4o da
est8ti4a pitores4a. &os deparamos aqui 4om uma subverso dos 4on4eitos
habituais por 3ordeiro e tamb8m 4om uma insu;i4i:n4ia terminolgi4a quanto
H est8ti4a dos jardins. . prprio 4on4eito do que seja um jardim moderno e
um a4ad:mi4o ou e4l8ti4o no est= 4laro embora a imagem sugerida por
essas e<presses seja muito ;orte
EN
.
. 4on4eito de um jardim ou melhor de um paisagismo que possa responder a
essa e<ig:n4ia 4on4eitual proposta por 3ordeiro no 4on4retismo s ser=
poss?vel quando ele supera essa 4orrente e abandona a abstrao geom8tri4a
na 8po4a dos Spop-4retosS. &a d84ada de 65 sua arte e seu paisagismo abrem-
se de ;ato a uma perspe4tiva ainda mais urbana. . elen4o de seus projetos
datados o demonstrar=. *gualmente sua ;ormulao 4on4eitual ser= mais
so;isti4ada 4omo poderemos observar na an=lise dos dois te<tos seus sobre
paisagismo.
. primeiro ;oi publi4ado na /evista %4rpole IIL de !"E#: S1ara uma justa
proporo entre volumes edi;i4ados e espaos livresS. &esse te<to j= 4om
anos de e<peri:n4ia na pro;isso entende que S- paisagismo, como atividade
complemetnar da arquitetura, s' encontra condiFes favor,veis ao seu
desenvolvimento quando o equilbrio entre volumes construdos e espaos
livres vem criar o problema de plane&amento de ,reas verdesS. % par de uma
per4epo b=si4a h= uma dupla 4on4epo aqui um entendimento urban?sti4o
do que seja o espao livre e do paisagismo 4omo uma atividade 4omplementar
H arquitetura.
% ;onte desse pensamento est= na S3arta de %tenasS a qual 4ita no par=gra;o
seguinte. (nto lamenta: S3abe lembrar que a presena ou no do &ardim no
4 uma questo de gosto, mas de /igiene e tamb4m de cultura. +sse
alei&amento cada ve( maior dos elementos naturais 0 di( a 3arta de Atenas 0
aumenta na mesma medida a desordem e a /igiene. H esta ali,s uma questo
que poderia ser debatida em termos ainda mais amplos, verificando em que
medida as novas formas de viver e de pensar possam prescindir das
<condiFes da nature(a<S. 3on4lui ento 4om um argumento de ;ora moral
digno de +oos nos primrdios do modernismo: SA reduo progressiva do
verde nas grandes cidades no tra( apenas a enfermidade e a decad)ncia
fsica do indivduo. A nature(a 4 ainda ao lado do con/ecimento livresco, um
manancial inesgot,vel de contedosS.
Aalve9 essa ;ormulao seja bastante in;luen4iada por seus 4ontatos 4om os
arquitetos no per?odo quando Bras?lia e<atamente 4olo4ava em dis4usso
essa proporo entre volumes edi;i4ados e espaos livres na perspe4tiva da
3arta de %tenas. &a d84ada seguinte num te<to de !"6N reprodu9ido na
publi4ao do 2%3 sobre o artista nos apro<imamos mais da paisagem 4omo
um ;ato so4ial e 4ultural numa 4omple<idade urbana que a 3arta de %tenas
no 4ompreende. T mais ou menos desse per?odo o plaV-ground do 3lube
(sp8ria (!"66) o qual nos pare4e a transposio 4on4eitual mais plena
atingida por 3ordeiro para o projeto paisag?sti4o do espao e<terno.
. te<to em questo intitula-se S3on4eituao do 1aisagismo enquanto
4omuni4ao e arteS e baseia-se sobretudo na semiti4a. >ormula um 4on4eito
mais elaborado de paisagem e 4onsequentemente do paisagismo na so4iedade
4ontemporRnea. % apli4ao desse te<to ao projeto talve9 viesse a permitir um
resultado menos vin4ulado as ;ormas naturais o que nos pare4e interessante
enquanto argumentao espe4ialmente no que se re;ere H paisagem urbana.
%inda que no estejamos pro4urando esse e;eito entendemos que o projeto
de paisagismo tamb8m passa hoje por um momento de bus4a de identidade
que torna v=lido 4onsiderar essas hipteses.
1ara ele uma atitude naturalista quanto H paisagem 4ondu9 H omisso e H
neutralidade porquanto des4onsidera que a paisagem passou a ser um
produto da 4ultura um ;ato de 4omuni4ao que se apresenta atrav8s de
sinais naturais e arti;i4iais s?mbolos e signos. .s gegra;os dis4ute o
artista distinguem entre paisagem geogr=;i4a e sens?vel mas ambas so
des4ries da paisagem natural per4ebida em sua me4Rni4a. SDiversamente o
paisagismo, como atividade cultural, considera a paisagem enquanto realidade
imediata, concreta, em que /, identidade entre aparecer e ser. A paisagem
sensvel, ento, nos termos da criao paisagstica, 4 a paisagem no 5mbito
condutal 1gestalt2, cu&o sentido no depende de e*plicaFes fundadas em
fenKmenos geogr,ficos mas da sua realidade comunicativa, ob&etiva e direta.
+la no indica, 4. +ssa realidade, que 4 uma realidade psicol'gica, funda0se
nas leis da percepo...S.
3ordeiro estabele4e tamb8m uma di;erena entre equil?brio natural e 4ultural.
. equil?brio natural 8 e<presso de uma relao e4onOmi4a e te4nolgi4a que
adquire novas ;ormas e se revela mediante sinais. . equil?brio 4ultural
englobando tamb8m aqueles sinais ;unda-se em outras realidades - os signos
e os s?mbolos. S- paisagista na sua tarefa especfica, embora opere nas
condiFes do banal, do material, da corporalidade, do consumo e do
redundante, propFe0se o ideal, a integridade, a perfeio e a informao
imprevisvel. H evidente pois que o equilbrio da paisagem que pode ser
alcanado pelo paisagista 4 o cultural, estando o outro, o natural, na
depend)ncia de condicionamentos geraisS. . paisagismo se apropria da
geogra;ia para trans;orm=-la em signo que 4omuni4a valores. .s gegra;os
des4revem a paisagem de um modo naturalista sem inten4ionalidade sem a
Ssub&etividade transcendenteS que est= na base de toda a 4riao. % paisagem
dei<a ento de ser um 4en=rio para ser auto4ompreenso que se reali9a nos
termos de um novo humanismo. S8udo na paisagem revela o sentido profundo
do /omem e da sua /istoricidadeS.
. te<to permane4e aberto enquanto programa de paisagismo. 1odemos a
partir da? adotar mQltiplas 4on4epes. *n4lusive uma que segundo o
4on4retismo de 3ordeiro pro4urasse um objeto puramente essen4ial e
per4eptivo industriali9ado e reprodut?vel enquanto jardim pois 8 nesse
sentido que seus jardins permane4em naturalistas e objeto Qni4o art?sti4o.
1oder?amos pro4urar outros 4aminhos tamb8m que e<plorassem o emprego
da vegetao na paisagem urbana 4omo inteno de 4omuni4ar um sentido.
*nteressa-nos 8 que a ;ormulao de 3ordeiro sobre paisagismo e sua ;uno
urbana evoluiuX 4omo disse 1ignatari: SHouve id4ias, sim...S.
%o longo dos anos de !"E5 at8 !"#L quando ;ale4eu aos NP anos 3ordeiro
e<er4eu a atividade de paisagista. 'a publi4ao do 2%3 sabemos que seu
es4ritrio adotou o nome ini4ial de S,ardins de )anguardaS (!"E5/6!)
bastante sugestivoX depois de !"6! a !"66 o nome SDaldemar 3ordeiro
1aisagistaS e da? em diante SDaldemar 3ordeiro 1aisagista: 1lanejamento e
1rojeto +tdaS. 'e a4ordo 4om o levantamento de suas obras 4onstante dessa
publi4ao podemos veri;i4ar IIL projetos dos quais #6 no esto datados.
'estes #5 re;erem-se a resid:n4ias (N5 projetos no datados) e edi;?4ios (L5
projetos no datados). -m nQmero e<pressivo que inviabili9a a distribuio
dos projetos de resid:n4ias e de apartamentos ao longo de sua 4arreira. %inda
assim algumas hipteses ini4iais podem ser propostas. &a d84ada de E5
3ordeiro reali9a II projetos residen4iais 6 de apartamentos N de s?tios
4lubes obras pQbli4as e ! de planejamento 4om %nhaia 2ello. &a d84ada
seguinte II resid:n4ias LN de apartamentos !E de s?tios 4lubes obras
pQbli4as e outros e # de planejamento quase todos 4om ,orge Dilheim. &a
d84ada de #5 isto 8 em L anos 4onstam apenas 6 resid:n4ias e P
apartamentos (lembrando que h= nessas 4ategorias #5 projetos no datados)
e !P s?tios ;a9endas e outros e N de planejamento. &o podemos 4on4luir se
houve reduo ou no do nQmero de projetos residen4iais mas 8 prov=vel
que no. (ntretanto podemos 4on4luir que houve um not=vel a4r8s4imo de
projetos em outras es4alas in4lusive de planejamento a partir da d84ada de
65. %o todo EE projetos no residen4iais dos quais apenas E 4onstam na
d84ada de E5 e 6 esto sem data.
(sses dados nos levam H hiptese de que o envolvimento 4onstante de
3ordeiro 4om arquitetos no ambiente dos anos E5 e seguintes 4orresponde
tamb8m a uma mudana de perspe4tiva pro;issional do arquiteto que
parti4ipa de um mer4ado de trabalho 4omposto no s por resid:n4ias e que o
paisagismo 8 4hamado a uma 4ompreenso 4ada ve9 mais abrangente do
meio ambiente 4ontemporRneo. &esses anos so inQmeros os arquitetos 4om
os quais 3ordeiro pare4e haver trabalhado e tamb8m os 4lientes que
mere4eriam uma identi;i4ao para avaliar melhor a insero so4ial do
paisagismo.
'a avaliao de seus projetos na publi4ao do 2%3 e das revistas de
arquitetura do per?odo podemos observar algumas 4ara4ter?sti4as. 0=
nitidamente um primeiro momento representado pelo 3ondom?nio *tapo
(>igura !N) e pelas resid:n4ias Feutenedjian (>igura !E) e 0u4C (>iguras !6
e !#) onde o4orre a transposio do artista pl=sti4o 4on4retista para o plano
(literalmente) dos jardins. 0= uma diversidade em 4ada jardim de desenhos
e possibilidades de pisos e 4aminhos tratados 4om motivos geom8tri4os
lineares-angulares 4urvil?neos ou 4ir4ulares dispostos de modo dinRmi4o que
estruturam os jardins e subordinam a vegetao. &o jardim Feutenedjian
Daldemar 3ordeiro del4arou: S- nmero de materiais e esp4cies vegetais 4 o
estritamente necess,rio a articular a estrutura pl,sticaS
EE
. %inda assim so
empregados muitos materias diversos - ;ulget lito4erRmi4a 4epos de ip:
mosai4o ladrilho e talve9 outros in4lusive uma gaiola de ;erro e ple<iglass
a9ul de;inindo te<turas e linhas. 0= uma inten4ionalidade pl=sti4a e uma
relativa sutile9a no arranjo da vegetao apesar da r?gida estruturao
geom8tri4a do desenho em planta a qual se torna ela mesma uma obra de
arte abstrata. .bede4e assim a padres de sobreposio e transpar:n4ia
4omo em 2oholV-&agV mas devido ao emprego de materiais diversos e de
esp84ies vegetais o S4ampo gr=;i4oS 8 totalmente preen4hido diluindo o
aspe4to ;igura-;undo e essa re;er:n4ia ;i4a impl?4ita. >i4a mais evidente a
derivao no 4onjunto da musi4alidade de linhas pontos massas
4ores de FandinsCV e em seus segmentos da geometria do 4on4retismo.
-ma das 4ara4tar?sti4as desses jardins 8 a ;ragmentao da 4omposio geral
4omo so ;ragmentados esses espaos livres no lote. 3ada setor 8 entendido
de modo tem=ti4o 4om uma pl=sti4a autOnoma. %o 4ontr=rio de Burle 2ar< o
artista pare4e abandonar a id8ia de totalidade ;avore4endo a SrupturaS entre
as unidades dentro de sua linguagem. %s esp84ies tamb8m so diversi;i4adas
4om distan4iamento ritmado das mudas muitas ve9es em 4anteiros
homog:neos 4om outras esp84ies pontuadas ou inter4aladas
matemati4amente entre aquelas que ;ormam as massas dos 4anteiros.
(stabele4e assim um jogo de 4ores ;ormas te<turas 4om plantas que so
4olo4adas 4om n?tida inteno es4ultri4a dado pela diversidadeX 8 um jogo
per4eptivo. 0= uma alternRn4ia de pisos e 4anteiros uma preo4upao 4om
um per4urso no linear do usu=rio ordenado gra;i4amente e 4ontrastes quase
sensoriais dos materiais. %pesar desse rigor geom8tri4o o jardim permane4e
ainda um produto artesanal.
.s projetos da d84ada seguinte j= apresentam novas preo4upaes. . jardim
2unir %bud
E6
de !"6# apesar da diversidade de materiais pare4e ter um
maior resultado de 4onjunto. Arabalha di;erenas sutis de n?veis e pro4ura
uma inegrao 4om o plano verti4al da parede atrav8s de um mural
abstrato. . jardim %nibal 0addad !"6I
E#
resolve uma di;erena de ambiente
4om um Smural 4in8ti4o estruturalS que estabele4e um jogo 4om a id8ia de
parede que se trans;orma Sem virtude de mudanas de lu( 1inclusive artificial2
e do movimento do espectadorS. T parti4ularmente no plaV-ground do 3lube
(sp8ria de !"66 (>iguras !P e !") que 3ordeiro reali9a sua transposio
art?sti4a e 4on4eitual mais plena e 4oerente 4omo j= men4ionamos. Baseado
ainda num 9oneamento rigidamente segmentado (em ;uno de ;ai<as
et=rias) 4omo uma juno de id8ias desenvolve plenamente a
tridimensionalidade da 4onstruo valori9ando os aspe4tos lQdi4os dos
per4ursos e dos usos 4om 4ores jogos de lu9 e sombra sensaes t=teis
numa 4onstruo abstrata SgestaltianaS que abandona a representao
naturalista. T na pro4ura do lQdi4o e da per4epo dinRmi4a da 4riana que o
projeto se desenvolve. &esses projetos o per4urso que 4ontinua ;undamental
no 8 mais gr=;i4o 4ria lugares para o usu=rio e talve9 pro4urem mais a
presena humana no espao 4on4ebido.
Daldemar 3ordeiro estabele4e uma relao n?tida na d84ada de E5 entre a
questo da linguagem art?sti4a e do paisagismo. . ;a9 por8m por um
4aminho diverso de Burle 2ar<
EP
. (ste 4onstri 4om a nature9a 3ordeiro
des4obre uma nature9a re4riada atrav8s de sua 4onstruo. %mbos ligam-se a
4orrentes da arte moderna 4om resultados 4on;ront=veis. Burle 2ar< liga-se
tamb8m ao naturalismo paisag?sti4o e H id8ia da SvillaS e do parque do s84ulo
M*M. 3ordeiro ps S)i4torV boogie-woogieS bus4a a objetividade da
4omuni4ao. es4ala do urbano Burle 2ar< bus4a um 4on4eito e4olgi4o
did=ti4o 3ordeiro a ra4ionalidade do planejamento. &ature9a e arti;?4io um
jogo b=si4o ao projeto de paisagismo ganha aqui novas possibilidades ao
4olo4ar em dis4usso no s a relao dos arquitetos 4om o 4onstru?do e o
natural mas a relao da per4epo do usu=rio e da 4riao art?sti4a.
3.0. RO(ERTO )OE&O )AR#O6O' A#E*UA O AO &U$AR7 ATEN O
AO #ETA&E E UM M8TO#O PARA O PRO-ETO
S3ardo(o 4, enquanto professor e autor de muitos pro&etos, a origem dos
arquitetos que atuam na paisagem em "o PauloS
E"
(2iranda 2agnoli).
3ardo9o trat= para nossas dis4usses a mudana nos re;eren4iais de projeto
espe4ialmente em sua ;ormulao 4on4eitual que se distan4iam dos
re;eren4iais art?sti4os 4laramente determinantes em paisagistas 4omo Burle
2ar< e 3ordeiro para a questo da metodologia do projeto de paisagismo
enquanto uma atividade ra4ional. &este sentido sua apro<imao ao
paisagismo e sua abordagem 8 radi4almente di;erentes das anteriores. $eus
projetos entretanto nos pare4em ;amiliares pois 4oube a 3ardo9o in;luir
diretamente na ;ormao das primeiras geraes de arquitetos paisagistas em
$o 1aulo numa a4epo plena do termo.
(le e sua esposa $u9an .sborn que tamb8m trabalhava 4om paisagismo e
jias 4hegaram ao Brasil em torno de !"E5. $ua esposa nos permane4e um
pou4o mais obs4ura e ;oi de ;ato 3ardo9o quem e<er4eu maior in;u:n4ia.
@raduado na -niversidade de 3ali;rnia BerCeleV trabalhou 4om (4Cbo antes
de mudar-se para o Brasil. S+ra natural que uma s4rie de circunst5ncias
facilitassem a transfer)ncia de inovaFes do &ardim dom4stico, que se
alastrava principalmente a partir da d4cada de LM, na 3alif'rnia com os
trabal/os de 8/omas 3/urc/, logo acompan/ado por +c7bo, @oPston,
6illians, Halprin e outros arquitetos paisagistas sediados basicamente em "o
rancisco, +!A. Eos tpicos espaos da casa urbana dessa cidade se
e*perimentavam formas, lin/as assim4tricas, e 5ngulos que permitissem
alterar visualmente as dimensFes aparentes dos espaos redu(idos, se
procurava conferir uma estruturao escult'rica ao espaoG a e*presso
espacial procurava novas formas visuais al4m de atender ?s e*ig)ncias
especficas de cada cliente na <utili(ao funcional< e redu(ir a manuteno
pela seleo de vegetao, tratada como volume pl,stico e pela introduo de
pavimentos e elementos construtivos relacionados ? edificaoS
65
.
3hegado ao Brasil 3ardo9o lo4ali9ou-se por um per?odo aparentemente 4urto
no /io onde trabalhou 4om Burle 2ar<. 'epois veio para $o 1aulo. 'a
an=lise de sua obra no pare4e que ele tenha se permitido permear por Burle
2ar< seja na 4on4epo est8ti4a seja na 4on4epo sobre vegetao.
%trav8s dele a in;lu:n4ia de (4Cbo a quem de ;ato est= ;iliado 3ardo9o seria
pro;unda e duradoura em $o 1aulo que at8 hoje mant8m uma re;er:n4ia
4om o paisagismo norte-ameri4ano em espe4ial 4om a produo a4ad:mi4a
de BerCeleV e mais re4entemente de outros 4entros de ;ormao.
$eu per4urso 8 semelhante ao de outros pro;issionais 4ario4as que nessa
8po4a vieram para $o 1aulo. Aemos em mente (duardo 3orona que
;ormado na (&B% ((s4ola &a4ional de Belas %rtes) trabalhou 4om &iemeVer
antes de mudar-se para $o 1aulo. (m depoimento ao pesquisador
6!
4onta
que %belardo de $ou9a teria ido ao /io pro4urar um pro;essor assistente. %
>%---$1 4riada em !"NP era implantada sob a liderana de %nhaia 2ello e
3orona vem trabalhar 4omo seu assistente. %rtigas tamb8m era assistente de
%nhaia. &o sabemos em que 4ir4unstRn4ias mas 3ardo9o tamb8m 8
4onvidado por %nhaia para assumir a dis4iplina de %rquitetura 1aisag?sti4a
prevista no 4urr?4ulo para o E. ano junto 4om -rbanismo e que ini4iou em
!"EI.
$egundo +auro BirChols em depoimento ao autor
6I
%nhaia 2ello apesar de
ser um arquiteto tradi4ionalista (a *greja do 3ol8gio $o +ui9 ;oi projeto seu)
tinha um postura avanada no urbanismo paulista. (stava preo4upado 4om
uma distribuio no adensada no espao urbano 4om o S?ndi4e de
aproveitamentoS. (stava atuali9ado 4om as utopias urban?sti4as
espe4ialmente o urbanismo ingl:s e as &ew Aowns e interessava-se pela
so4iologia da S(s4ola de 3hi4agoS. $abemos que atuali9ava-se tamb8m 4om o
urbanismo e o landscape arc/itecture norte-ameri4ano 4omo atestam livros
que lhe perten4eram hoje na Bibliote4a da >%---$1. &um te<to seu de !"I"
4ontemporRneo portanto a 1restes 2aia que tamb8m estava atuali9ado 4om o
urbanismo interna4ional en4ontramos v=rias re;er:n4ias aos planos
urban?sti4os norte-ameri4anos do in?4io do s84ulo e Hs suas asso4iaes
pro;issionais que 4omo sabemos esto muito pr<imos ao paisagismo no
SparCs movementS e na S4itV beauti;ulS. Aalve9 esses dados no ajudem a
4ompreender 4omo 3ardo9o teve a oportunidade de implantar a primeira
4adeira de ensino de projeto paisag?sti4o em bases modernas no pa?s
6L
.
3ardo9o no se mostrou muito a;inado H re;le<o teri4a seus artigos so
iminentemente pr=ti4os mais que isso basi4amente de divulgao. $uas
de4laraes entretanto ao autor e a outros pro;essores e pesquisadores do
@'1% (@rupo de 'is4iplinas 1aisagem e %mbiente da >%-.-$1)
6N
permitem
elen4ar alguns aspe4tos que 4onsiderava priorit=rios H ;ormao do
arquiteto na dis4iplina que desenvolvia. %pontou-nos tr:s que 4onsideramos
da maior relevRn4ia: a implantao (onde se 4olo4a a arquitetura mas
tamb8m porque 4omo a quantidade de in;ormao que se d= H arquitetura)X
a nature9a 4omo s?mbolo (vegetao estaes ritos passagem do tempo
materiais re;letem o tempo)X e a relao homem-nature9a (que 8 de 4ar=ter
s4io-e4onOmi4o que di4ute a ;atura). (n;ati9ou-nos outros aspe4tos 4omo a
di;erena entre manuteno e S4areS. $egundo ele S4areS no ingl:s
e<pressaria um 4uidado que envolve a;etividade no apenas do ponto de
vista de manter ;un4ionando.
3om relao H vegetao en;ati9ou-se muito sua espe4i;i4idade a aprender
4om ela. $egundo +u4iano >ias4hi que trabalhou 4om 3ardo9o aps se ;ormar
em 6P em depoimento ao pesquisador 3ardo9o tinha uma enorme habilidade
no trato 4om a vegetao sabia 4ondu9i-la 4om maestria para obter da planta
em seu 4res4imento o resultado desejado. 3ardo9o nos 4hamou tamb8m muito
a ateno para a pertin:n4ia a adequao dos materiais inertes. Arabalhavam
para ele pro;issionais e<perientes a4ostumados Hs suas 4on4epes sabendo
interpretar seus objetivos e e<ig:n4ias numa e<e4uo detalhada na obra no
no projeto mas Sin lo4oS no pro4esso de sua ;eitura onde se resolviam muitos
en4ai<es sobreposies resolues de materiais. (ssas 4ara4ter?sti4as
apontam e e<pli4am a pro4ura de um emprego sens?vel de 4ada esp84ie
massa ou material quer 4omo detalhe quer 4omo obteno de um
resultado de 4onjunto.
Zuanto aos valores de projeto respondeu-nos 4om uma ilustrao
inesque4?vel. . que se deveria pro4urar 8 sua adequao e<pressa no que
4hamou de Sbem 4ontidoS. . Sbem 4ontidoS impli4aria al8m da adequao
;un4ional est8ti4a ergonOmi4a a adequao sensorial o sentido elaborado e
pe4uliar de 4ada material no tempo. -m dos e<emplos que deu ;oi o de uma
embalagem pl=sti4a de leite que no nos tra9 maior 4ompreenso do que 8
4ontido. -m 4opo de 4ristal antigo daria um pra9er espe4ial H degustao de
um vinho ao tato dos dedos da bo4a o pra9er mais sens?vel em sua ;uno
de 4opo do que um grosseiro 4opo de pl=sti4o. % questo essen4ial ao projeto
seria ento 4omo 4onter atividades di;erentes valendo-se do emprego de
materiais inertes ou de vegetao de uma sensibildiade H identidade e ao
lugar no s no espao mas tamb8m do tempo.
%pesar do 4ar=ter 4on4eitual limitado de seus te<tos publi4ados nas revistas
de arquitetura podemos depreender algumas 4ara4ter?sti4as de seu projeto e
da maneira 4omo 4on4ebia a utili9ao da vegetao. 1or uma publi4ao de
!"EI
6E
de apresentao da resid:n4ia /osenthal (>igura I!) vemos que
atrav8s de elementos 4urvos o paisagista pro4ura ampliar o espao limitado
do lote ;avore4endo 4orrees de suas propores atrav8s das ;ormas
4onstru?das e vegetais e introdu9 elementos de interesse no 4aso um SlagoS.
&esse mesmo artigo prope a vegetao em termos de tamanho te<tura
;orma das ;olhas. 1or e<emplo sobre a Dieffenbac/ia regina: SBualidade de
superfcie de planta bai*a, de taman/o m4dio, com desen/o mido em verde
e branco sobre as fol/asS e S"uperfcie bidimensional das paredes
demonstrada por meio de plantas de desen/o midoN icus pumila 1...2,
superfcie perfurada com desen/o m4dioN Hedera /eli*...S. (m um outro
artigo de !"EE
66
divide a vegetao em plantas rasteiras destinadas H
organi9ao das super;?4ies e em =rvores (em ;uno de es4ala ;orma
4riao 4ontrole de volumes) em tr:s n?veis: sob a super;?4ies (ra?9es) sobre
a super;?4ie (4aules) e superior (4opas) que organi9am espaos e
desempenham ;unes per4ept?veis ambientais e ;un4ionais.
1odemos observar nessas publi4aes de seus projetos que as massas de
vegetao visam prin4ipalmente orientar os per4ursos e ;ormar espaos
4ontingentes 4om valori9ao da rique9a de te<turas das ;olhagens. (stabele
assim uma relao ri4a entre usu=rios e vegetao baseada na sensibilidade
per4eptiva. $eus per4ursos no mais das ve9es indiretos e espaos so
;ormados tamb8m pela disposio de gramados e pisos bem 4omo outros
elementos 4onstru?dos (muretas ban4os desn?veis) numa linguagem de
Rngulos ar4os que se 4on;rontam (>igura II) e de valori9ao das te<turas
dos materiais.
%s plantas para seus projetos 4omo os detalhes 4onstrutivos resolvidos na
obra eram es4olhidas uma a uma a partir do esboo (projeto). 1ro4urava
4riar ;e4hamentos surpresas valori9ar a lu9 sobre a vegetao. SProcurei
analisar as plantas que 3ardo(o usava, ver essa paleta do 3ardo(o, que em
relao ao =urle Mar* tem um aspecto muito diferente. - 3ardo(o
praticamente trabal/ava com aspectos sutis, com formas que se sobrepFem a
outras formas, com tons de verdes, com plantas caducas e no caducas,
enfim, com uma rique(a muito grande e muito mais sutil, menos e*plcita do
que as cores do =urle Mar*. A paleta do =urle Mar* 4 uma coisa muito mais
forte, ele usa muito vermel/o, muito amarelo, verde e ele fa( manc/as,
desen/os, coisas muito gritantes. - 3ardo(o tin/a uma coisa mais delicada,
mais sutil. Eo que se&a mel/or, 4 diferente. 3omecei a aprender a ver =urle
Mar* atrav4s do 3ardo(o, uma comparao por contrasteS
6#
observou
Benedito %bbud que ainda ressalta que sua seleo de esp84ies no obede4ia
a um programa que privilegiasse a vegetao nativaX baseava-se na planta
o;ere4er-lhe ou no determinado 4ontraste ou e;eito que lhe interessava
independentemente da origem. 1odemos observar ainda que seus projetos
bus4am um 9oneamento ;un4ional e simbli4o dos espaos da resid:n4ia.
%ssim dedi4a um artigo Hs =reas de entrada
6P
as quais determinam a
Sindividualidade dentro da unidade de vi(in/anaS sendo uma S(ona semi0
pblicaS.
%lguns destes aspe4tos at8 aqui men4ionados so en4ontrados nos projetos de
arquitetos paisagistas at8 o momento e na 'issertao de %bbud
6"
embora
ampliados e talve9 mais dependentes de (4Cbo e outros autores norte-
ameri4anos. %bbud na sua 'issertao pare4e resumir a tend:n4ia no ensino
do projeto paisag?sti4o da >%---$1 e do emprego da vegetao re;erente H
es4ala do lote e da praa. Baseia-se num 9oneamento ;un4ional e na
vegetao vista 4omo massa e mor;ologi4amente 4omo um elemento
arquitetOni4o (parede teto piso meia parede...) isolada ou em
agrupamentos. (sse aspe4to tamb8m est= presente em apostilas de 4urso
mais antigas de $ilvio 2a4edo. %inda que 3ardo9o no 4hegou a produ9ir um
material teri4o ele ;ormou um modo de ver o projeto. 'estaque-se
entretanto que a par dessa 4on4epo arquitetOni4a da vegetao 3ardo9o
tinha espe4ial 4onsiderao e 4onhe4imento das 4ara4ter?sti4as espe4?;i4as da
planta.
Aalve9 o Qni4o te<to em que ele ;ormula uma 4on4epo abrangente mas
ligeira sobre paisagismo seja S- campo da paisagismoS
#5
onde a;irma que SA
profisso 0 imediatamente 0 torna mais agrad,vel e valori(a a paisagemS. (m
seguinda e<pli4a que So paisagismo 4, em ess)ncia, um esquema pr'prio,
adequado para o localS. %;irmaes que j= esto na linha daquelas dadas em
depoimentos ao autor. . trabalho do paisagista para ele depende de uma
sens?vel per4epo 4apa4idade de visuali9ao 4onhe4imentos espe4?;i4os e
4apa4idade de equilibrar e amalgamar ;atores numa 4on4epo 4omple<a mas
ra4ional. 3omo 4ara4ter?sti4as da pro;isso aponta a base 4ient?;i4a re;erente H
nature9a e a re;le<o art?sti4a amadure4ida no trato das diveras questes de
projeto.
. m8todo de trabalho lana mo de tr:s re4ursos: um esquema de
organi9ao seu desenvolvimento tridimensional e ento o projeto de
plantao. T uma 4on4epo que no 4hega a inserir o paisagismo (o projeto)
num quadro so4ial 4omo pro4uraro posteriormente ;a9er os arquitetos que
4ontibuiu para ;ormar. 1ara ele basi4amente o paisagismo 8 uma questo de
4onhe4imento t84ni4o da nature9a de sensibilidade amadure4ida pela
e<peri:n4ia e munida da 4apa4idade de representao espa4ial e da
interpretao da situao espe4?;i4a o lugar em que se projeta. &esse
pro4esso pro4ura 4riar ;ormas do usu=rio estar Sbem contidoS.
T nesse 4onjunto de ;atores trabalhados no projeto por 3ardo9o e transmitidos
de modo sens?vel aos arquitetos paulistas que passaram a se interessar pelo
projeto da paisagem no seu modo de 4on4eber o emprego de vegetao e seu
equil?brio 4om materiais inertes na 4omposio que atenta para os detalhes e
para o 4onjunto na in;lu:n4ia norte-ameri4ana que ;orne4ia uma viso
transmiss?vel sistemati9=vel do projeto moderno H es4ala do lote e do urbano
que reside a herana dei<ada por 3ardo9o e desdobrada nas d84adas
seguintes.
&o 4onseguimos entretanto situar bem o trabalho de 3ardo9o para a 1raa
/oosevelt (>igura IL) elaborada entre !"6# e !"6P na administrao >aria
+ima. %pesar de seus trabalhos mostrarem sempre uma preo4upao 4om o
meio ambiente 4onstru?do mostram tamb8m uma preo4upao grande em
equilibrar elementos naturais e 4onstrutivos na 4riao desse ambiente. &a
/oosevelt a id8ia de adequao ao lo4al re;ere-se apenas H uma laje sobre
lo4al de 4ir4ulao sem di=logo 4om o entorno (embora o projeto previsse sua
e<tenso sobre quadra vi9inha) ante4ipando a inveno do 2etrO na 1raa da
$8. Aalve9 houvesse aqui alguma in;lu:n4ia de projetos norte-ameri4anos da
8po4a. %parentemente seus projetos na d84ada de 65 tendem a um aspe4to
4ada ve9 mais 4onstrutivo onde a vegetao diminui sua ;uno mais
subordinada aos elementos propriamente arquitetOni4os. &a /oosevelt
entretanto ela desapare4e. 'e seus desenhos restam os Rngulos as variaes
de direo no per4urso a 4riao de lugares di;eren4iados e o emprego de
ar4os que se 4on;rontam.
2iranda 2agnoli que por v=rios anos trabalhou 4om 3ardo9o e ;oi sua aluna
na >%---$1 a4redita que sua maior 4ontribuio ;oi 4omo projetista e no
4omo pro;essor. 3omo pro;essor 4onta 2iranda 4ausou impa4to sobre seus
alunos prin4ipalmente atrav8s de seu questionamento 4onstante da id8ias
pre4on4ebidas e dadas 4omo 4ertas 4olo4ando perguntas desa;ios ao
pensamento que surpreendiam e ;a9iam reavaliar. $egundo ela entretanto
dei<ou de e<er4er uma in;lu:n4ia de maior abrang:n4ia na medida em que
no pro4urou montar equipes de trabalho e em ;ormar quadros na
-niversidade para o paisagismo.
(m !"6I a >%---$1 passou por total re;omulao did=ti4a 4om 4riao de
novas dis4iplinas agrupadas em 'epartamentos e $equ:n4ias (&o
'epartamento de 1rojeto as $equ:n4ias de: 1rojeto 1lanejamento 'esenho
*ndustrial 3omuni4ao )isual) S4orrespondendo a uma ampliao do 4ampo
pro;issional do arquitetoS
#!
. % dis4iplina de paisagismo veio a se lo4ali9ar no
Lo ano na $equ:n4ia de 1lanejamento. S...a implantao gradual dos
Departamentos e das carreiras docentes na !niversidade de "o Paulo
encontravam a ,rea de Paisagismo a descoberto para garantir um espao
pr'prio a esse campo de con/ecimento que ficou sob a responsabilidade a
nvel institucional da Disciplina de Plane&amento I...S
#I
. % partir de !"6"
3ardo9o muda-se para a *nglaterra e a dis4iplina 8 assumida por %ntonio
%ntunes e depois em !"#L por 2iranda 2agnoli.
2agnoli
#L
es4lare4e que a pr=ti4a pro;issional era o elemento ;undamental que
alimentava o ensino de arquitetura isto 8 no se baseava em linhas de
pesquisa. &a d84ada de E5 no se 4olo4aram aos arquitetos paulistas
e<peri:n4ias de organi9ao do desenho urbano e de grandes 4onjuntos
4ostru?dos. *sso 4orrespondia e ;ormatava ainda uma demanda de ;ormao do
pro;issional. 3omo vimos a dis4iplina de -rbanismo era ministrada apenas no
Qltimo ano da >a4uldade ainda que 4ontando 4om o interesse espe4?;i4o de
%nhaia 2ello na =rea. &a d84ada de 65 essa perspe4tiva urbana 8 re;orada
pela ideologia de um planejamento regional e4onOmi4o a n?vel
governamental e pela institu4ionali9ao de um sistema de planejamento
urbano em $o 1aulo 4om a equipe do grupo (4onomia e 0umanismo
4oordenada em !"E# pelo 1adre +ebret 4onhe4ida por S$%@2%3$S. (ssas
abordagens iam de en4ontro a uma 4rise urbana de largo al4an4e e no
apenas urban?sti4a.
S-s anos de d4cada de OM e boa parte da d4cada de DM seriam marcados por
itensa agitao e crisesN no era especificamente o ensino de arquitetura,
isoladamente que estava em criseG eram as e*tensas transformaFes sociais,
polticas e econKmicas a nvel mundial em curso, as violentas mudanas
institucionais no pasG a arquitetura sofria a crise da insero da produo
para uma sociedade de massasS
#N
. Aalve9 essas :n;ases pro;issionais e
a4ad:mi4as (no 4onte<to so4ial delineado) 4on4orressem para o salto
4onsider=vel e<istente entre o edi;?4io e a 4idade at8 h= alguns anos. &esse
quadro o paisagismo soli4itado na d84ada de E5 que mantinha re;er:n4ia
b=si4a em $o 1aulo 4om o lote urbano passa na d84ada seguinte a ter
preo4upaes mais abrangentes. ,= o vimos no 4aso de 3ordeiro e agora no de
3ardo9o e dos pro;issionais que lhe su4ederam.
1ensamos que talve9 o paisagismo embora nitidamente 4ondi4ionado em sua
4on4eituao pelos movimentos de 4ada per?odo tenha ante4ipado algumas
abordagens para superar esse salto do edi;?4io para a 4idade que prevale4eu
pelo menos at8 meados da d84ada de P5 4om a emerg:n4ia do desenho
urbano entre ns. )emos que a partir da d84ada de #5 talve9 ;ins de 65 o
paisagismo de arquitetos (in4lu?mos nesse 4aso 3ordeiro pela pro<imidade de
suas ;ormulaes) pro4ura uma abordagem ra4ional integrativa do plano.
J"egundo Magnoli, no perodo do final da "egunda >uerra Mundial at4 a
d4cada de DM seriam intensas as transformaFes do pensamento no
paisagismo no e*terior. <-s princpios do racionalismo na +uropa, so
retomados ap's a deflagrao, con&untamente com grande volume de estudos
de plane&amento em que se incorporam as questFes dos espaos verdes
urbanos, dos espaos recreacionaisG 4 enf,tica a influ)ncia das concepFes
inglesas, ao mesmo tempo em que as necessidades de reconstruFes e
construFes novas de inteiros bairros so de larga escala. Por v,rios anos se
procuram estabelecer normas para esses espaos, a partir de observaFes
sobre usos e frequ)ncias de parques, ,reas esportivas e ,reas infantis 1...2.
Apesar de iniciados de forma rgida e determinada na obteno de superfcies,
de ndices, com o decorrer dos estudos, nos casos dos pases de maior
maturidade na ,rea, foi possvel c/egar a traar polticas globais de espaos e
atividades ao ar livre de um lado e, de outro, a revalori(ar a import5ncia do
desen/o, enquanto composio paisagstica 1...2[S
#E
.
3remos que a nature9a ;ragmentada do objeto - os espaos livres urbanos
sua diversidade e sua ne4essidade de 4on;igurao inerente ao paisagismo
;avore4em a integrao es4alar. -ma abordagem 4on4eitual que se movia da
ra4ionalidade abstrata do plano para a ne4essidade de dar ;orma identidade
ao lugar. -m e<emplo dessa ante4ipao de um planejamento que in4lua o
projeto 8 dado na origem de 'epave que men4ionaremos adiante. &o Rmbito
da arquitetura somente quando as utopias 4om relao H ordenao do
ambiente 4aem em des4r8dito 8 que se ;ormulam 4on4eitos alternativos que
se voltam para a identidade e tradio dos lugares. 2uitos dos 4on4eitos
pro4urados entretanto se esgotam rapidamente na bus4a da irra4ionalidade
da arquitetura em esteti4ismos de apropriao pop atuali9ao 4om o
4onsumo que duram para lembrar Darhol 4in4o minutos de ;ama. %inda que
4orrespondam a uma mudana nos 4on4eitos espa4iais e de representao
no 4hegam a uma ;ormulao 4onsistente em geral at8 o momento.
% nature9a da dis4iplina de paisagismo abrindo-se para o planejamento na
d84ada de #5 num movimento que tamb8m 8 interna4ional que a4ompanha
a S4rise ambientalS promove o en4ontro 4om outras abordagens. % prpia
nature9a do objeto a paisagem pela sua ;luide9 e ambiguidade de re4ortes
poss?veis o eviden4ia. % apro<imao 4om gegra;os no pro4esso de
planejamento 4om botRni4os no trato da vegetao j= desde Burle 2ar<
;avore4e uma abordagem interdis4iplinar. &o se 4onsegue dar 4onta do
ambiente apenas a partir dos en;oques propriamente projetuais.
. 4onteQdo men4ionado no Qltimos par=gra;os a4ima trans4ende a 3ardo9o
mas 8 tornado poss?vel a partir de sua atuao em $o 1aulo ao ;ormar
arquitetos que se o4upam da paisagem e ao introdu9?-los numa herana
norte-ameri4ana que as ;ormula a partir de (4Cbo 240arg e outros.
'issertaes 4omo as de 1aulo 1ellegrino e 3atharina 3ordeiro +ima
#6
demonstram essa vin4ulao aos re;eren4iais do projeto ambiental norte-
ameri4ano.
. panorama do paisagismo paulista dominado na d84ada de E5 por 3ordeiro e
3ardo9o se ampliaria gradualmente 4om o surgimento de novos pro;issionais
a partir do ;inal da d84ada espe4ialmente 2iranda 2agnoli e /osa Fliass que
viriam a desempenhar esse papel ;undador da pro;isso para as geraes
seguintes. &a perspe4tiva de an=lise dos quatro pioneiros 4itados o trabalho
de 3ardo9o nessas duas d84adas (E5 e 65) em $o 1aulo signi;i4a que a
abordagem da pro;isso deslo4a-se do 4ampo espe4?;i4o das artes pl=sti4as e
da botRni4a para in4luir uma ;ormulao 4on4eitual do paisagismo em
4ondies urbanas segundo uma viso do arquiteto. &em por isso o
paisagismo dei<ou de ser 4ampo de sensibilidade mas abria-se H
oportunidade de uma ;ormulao mais abrangente e ne4ess=ria ao
paisagismo.
3.3. #ES#O(RAMENTOS' A&$UMAS NOTAS )OMP&EMENTARES
. paisagismo residen4ial institu4ional ou 4?vi4o sempre ;oi e ainda 8 a
grande demanda dos es4ritrios. Basi4amente o4upa-se do entorno das
edi;i4aes e de 4en=rios urbanos - logradouros parques monumentos. 1or8m
a d84ada de 65 assite H a;irmao de um pensamento mais ligado ao
planejamento em $o paulo e paisagistas parti4ipam desses planos
elaborados por es4ritrios e rgos pQbli4os. 1ode-se 4itar o e<emplo da
parti4ipao de Daldemar 3ordeiro junto ao es4ritrio de ,.Dilheim ou a
dis4usso da paisagem urbana e metropolitana H qual 4on4orrem pro;issionais
da =rea 4omo no 1-B (3ardo9o e %ntunes) e 12'* (3ordeiro e 2iranda)
que tra9em interessantes an=lises da paisagem e territrio as quais so
desenvolvidas tamb8m por gegra;os. 'iluem-se entretanto as preo4upaes
4om a paisagem metropolitana e rural 4om o meio ambiente e 4om a ;orma
urbana 4orrelata na prioridade dada Hs abordagens so4iolgi4as H 4ir4ulao
H aspe4tos e4onOmi4os da produo e institu4ionais-pol?ti4os. (m geral as
preo4upaes 4om o meio ambiente e a ;orma urbana apare4em para
endossar os do4umentos investindo-os de um dis4urso su;i4ientemente
totali9ador mas que nem por isso 4hega a en;rentar e;etivamente aqueles
problemas.
% ideologia do plano substitui a preo4upao paisag?sti4a da urban?sti4a
anterior que em geral 4on4ebia sua abordagem a es4alas mais lo4aisX temos
4omo e<emplo os trabalhos propostos por Bouvard no in?4io do s84ulo que
4hegaram a 4on;igurar uma imagem de $o 1aulo. 2esmo o 1lano de
%venidas de 1restes 2aia um trabalho a;inado 4om as dis4usses urban?sti4as
da 8po4a mostra ainda a des4ida H es4ala dos monumentos e per4ursos
urbanos ;a9endo propostas para sua organi9ao ;ormal numa 4omposio do
4onjunto das solues urbanas propostas. 2ais re4entemente v=rias
intervenes reali9adas pela (2-/B e pela 3ompanhia do 2etro tiveram nas
duas Qltimas d84adas elaborao de projetos 4omplementares de paisagismo
o que no lhes garante 4ontudo a 4ompreenso deste 4ampo.
(<peri:n4ia de grande interesse e al4an4e ;oi reali9ada na 1re;eitura a partir
de !"6#-6P. 2iranda 2agnoli e /osa Fliass reali9aram um 4adastramento das
=reas livres tendo parti4ipado 4omo estagi=rias (dith @onalves e 2addalena
/e. Soram locados todos os espaos livres de propriedade municipal,
destinados a parque. +ssa locao baseou0se atrav4s de verificao <in loco< e
nos desen/os dos arruamentos arquivados no Departamento de !rbanismo da
Prefeitura Municipal de "o Paulo. Procedeu0se ? caracteri(ao dos mesmos
atrav4s da indicao da superfcie, da topografia e de observaFes particulares
a cada um, tais comoN manuteno, e*ist)ncia de construFes, rios, c'rregos,
etc. +stes dados constam de <relaFes de ,reas verdes< ane*as a cada uma
das (onas. 3onstatou0se a e*ist)ncia de %.:OM espaos livres,
complementando :.ODM /a, dos quais somente :#M so tratados, sendo todos
os demais terrenos baldiosQS
##
.
. trabalho 4om uma metodologia in;luen4iada pelo planejamento urbano e
espe4ialmente pelas propostas de planejamento de =reas livres 4orrentes na
8po4a previa a 4riao de 1arques de vi9inhana de bairro setorial e
metropolitanos 4om quanti;i4ao reali9ada a partir de dados demogr=;i4os
a4essibilidade raio de atendimento estimativas de ;requ:n4ia =reas de
demanda respe4tivas e de ?ndi4es urban?sti4os. 'o primeiro 4ontrato
4hegaram a ser 4riadas !E praas e de um segundo 4ontrato L6 praas
#P
.
'esse trabalho reali9ado na gesto >aria +ima resultou a 4riao do
'epartamento de reas )erdes do 2uni4?pio - 'epave. 'iversos arquitetos
vieram a atuar no rgo: %VaCo $egnini +u4ia 1orto )era 3atunda e outros.
3om a administrao 2alu; essa equipe doi desmontadaX segundo %VaCo
arquitetos ;oram removidos (ela ;oi para limpe9a pQbli4a) ou e<onerados.
3onta que permane4eram apenas 3laVton 2itushi e 1itombo. (ste Qltimo
havia parti4ipado do 3onv:nio (s4olar desde sua origem (era engenheiro)
uma e<peri:n4ia pioneira 4onsiderada a primeria ve9 em que um grupo de
arquitetos 4om programa moderno parti4ipou regularmente no Rmbito do
$ervio 1Qbli4o sob a liderana de 0elio 'uarte
#"
.
&a administrao .lavo $etQbal o 'epave 8 reabilitado 4om uma nova
equipe. &esse per?odo so 4riados grande parte dos 1arques 2uni4ipais
(3armo %nhaguera 1iqueri). 1or8m aps essa administrao o rgo 8
su4essivamente desmantelado e no voltou a en4ontrar um papel de destaque
ne4ess=rio. % questo dos espaos livres de $o 1aulo no Rmbito da
1re;eitura resulta sem um en;oque adequado 4om suas 4ompet:n4ias
divididas entre as %/s (%dministraes /egionais previstas no relatrio de
$%@2%3$ e 4riadas na gesto >aria +ima sem uma 4ompet:n4ia de
planejamento) e 'epave por8m sem qualquer pol?ti4a urbana para o setor
(mesmo aps sua absoro na $e4retaria do )erde e 2eio %mbiente na gesto
de 1aulo 2alu; !""I-"E). %s =reas livres a4abam sendo uma questo de
4adastro imobili=rio apenas. Aamb8m a quali;i4ao dos espaos pQbli4os
urbanos de modo geral em suas mQltiplas inter;a4es permane4e sem um
en;oque adequado.
% partir dessas e<peri:n4ias e da atuao dos es4ritrios surgem novas
geraes de arquitetos que se espe4iali9am na arquitetura paisg?sti4a
(2addalena /e +u4iano >ias4hi Benedito %bbud $uelV $u4hodolsCi ,amil
F;ouri e tantos outros que hoje 4hegam a ;ormar um quadro bastante
heterog:neo). %s bases do ensino de paisagismo so revistas a partir de !"#N
no 4onte<to de uma outra abrang:n4ia e 4on4eituao para o paisagismo: SA
an,lise em #$DL do que deveriam ser os contedos de ensino, nos levou a
uma reviso dos fundamentos em que se processava a disciplina at4 ento. +
a procura de um novo enquadramento te'rico se colocou como essencialN as
mudanas fundamentais nas diretri(es mundiais ap's a segunda guerra, os
arran&os nas relaFes entre os povos, o progresso do con/ecimento cientfico,
as possibilidades tecnol'gicas, transformavam as bases materiais da vida em
escala e tempo antes inconcebvel. +ssas mudanas agiam de forma
comple*a, em todos os nveis, em articulaFes e combinaFes que levavam
questFes consideradas perif4ricas a uma posio centralG novos territ'rios
seriam ocupados para utili(ao de recursos ou para garantia de poder futuro
sobre recursosG novas tecnologias de comunicao contribuam fortemente
para alterar, mais do que as dist5ncias entre os espaos, os tempos entre as
id4ias e os espaos. -s padrFes de comportamento se alteravamG as noFes
de grupo e de comunidade estimulavam o deslocamento da preocupao com
o indivduo para os problemas das relaFes sociais. As transformaFes
tamb4m atingiram as relaFes do /omem com a nature(aN a /armoni(ao
dessas relaFes teria como requisito o desafio da relao do /omem com o
/omem, a aceitao dos conflitos inerentes a essa relao de grupos,
comunidades, sociedadesG o respeito ao /omem sem coisific,0lo, sem redu(0
lo a uma categoria da economia. +ssa deveria ser meio, ao inv4s de
finalidade. -s ob&etivos de desenvolvimento seriam questionados. +ssa era a
paisagem do /omem que sentamos 1...2S
P5
.
% pro;isso ganha na d84ada de P5 um status de re4onhe4imento embora
amb?guo de maior soli4itao 4on4eitual e pr=ti4a. 1ara o seu quadro atual a
4rise ambiental que se torna evidente soli4ita gegra;os H interveno
mobili9a ambientalistas e e4logos que introdu9em uma viso aparentemente
no interven4ionista nos valores naturais e amplia as possibilidades de ao
do paisagista. 1or outro lado 4onsolida-se a mudana na ;orma de atuao
dos arquitetos num mer4ado bastante 4ompetitivo e estrangulado. ( isso
o4orrre num 4onte<to de 4rise dos pressupostos projetuais at8 ento a4eitos
uma bus4a 4onstante de novidades (mesmo nas questes a4ad:mi4as) que
entretanto no 8 4apa9 de re4olo4ar um 4aminho. -ma melhor avaliao desta
e<peri:n4ia e desta herana 8 agora ne4ess=ria espe4ialmente quando
paisagismo se torna tamb8m moda e atrai a ateno de novos arquitetos que
v:m no 4ampo uma alternativa pro;issionalX nem sempre 4om uma
preo4upao mais pro;unda do que seja o projeto da paisagem. 0= tamb8m
uma diluio de ;ronteiras entre paisagismo e arquitetura. *sso pode ser
notado quando em diversas ;a4uldades 4onteQdos ini4ialmente desenvolvidos
por paisagismo passam a ser in4orporados a outras dis4iplinas em alguns
4asos tendendo-se in4lusive pela diluio da dis4iplina no Rmago de diversas
outras que passam a o;ere4er esse 4onteQdo ne4ess=rio.
(m outro 4ampo o urbano 4om a retomada do projeto do espao pQbli4o
4omo objeto arquitetOni4o e de planejamento (ou desenho) das 4idades o
paisagismo tamb8m 4ontribui 4om 4onteQdos. 1ara ns o que est= em 4ausa
8 o projeto da paisagem. % tradio do projeto paisag?sti4o que dis4utimos
que atualmente ganha novo interesse nova ;ora romRnti4a 8 um modo ri4o
de dis4utir 4ulturalmente as qualidades propostas ao ambiente. % mudana
nos re;eren4iais que ;oram a reviso do projeto moderno em todos os n?veis
e 4ampos de atuao e a mudana no entendimento da 4idade que passa a
ser vista 4omo histria e 4omo espao pQbli4o objeto de desenho
P!
demandam
que a arquitetura dos arquitetos veja e interprete a paisagem.
$e nossa proposio sobre o projeto reside numa s?ntese 4ultural 8 v=lido
supor que se insinuem modi;i4aes nas questes e portanto os re;eren4iais
e<pressos N5 anos antes passam agora por uma reviso. . dis4urso da Sera da
m=quinaS embora d: sua 4ontribuio 8 in4ompetente para a Sera da
in;ormaoS. 'e um lado h= o impa4to de novas te4nologias que possibilitam
uma viso muito mais global das questes que introdu9em a
interdis4iplinaridadeX de outro lado h= uma diversidade de in;ormaes e
4onhe4imentos parti4ulari9ados que entretanto diluem os 4ampos
dis4iplinares que a4abam por 4ompor um mosai4o de opes que se renovam
su4essivamente.
'evemos ento perguntar o quanto essa metodologia do projeto paisag?sti4o
;ormulada na d84ada de E5 e sua est8ti4a que surge a partir da d84ada de L5
8 ainda paradigma. % vanguarda a que se vin4ulam 3hur4h (4Cbo e outros j=
men4ionados 8 ainda a vanguarda da d84ada de I5 atuali9ada aos
desenvolvimentos art?sti4os 4ontemporRneos a esses paisagistas.
'esenvolvimentos que so de outra ordem e 4ondu9em ao ambiente e H
parti4ipao do usu=rio. % d84ada de 65 no 4onte<to da 4ontra4ultura
;avore4e a valori9ao ambiental a ne4essidade de e<presso e identi;i4ao
individual a parti4ipao do usu=rio e o pro4esso 4riativo abrindo outras
perspe4tivas ao projeto. % mesma d84ada assiste H 4rise do objeto art?sti4o
que 4ondu9 ao Sesgotamento das vanguardasS que tendem a se ensimesmar
e a se repetir gratuitamente de modo tedioso nas d84adas seguintes. T no
Rmago dessa 4rise que a arquitetura 4hega a atuali9ar-se 4om as questes
art?sti4as a partir do pop. /ejeita-se o ;un4ionalismo reabilita-se o
ornamento e a arquitetura torna-se um dis4urso sobre si mesma.
(nquanto as Bienais esto 4heias do re;ugo 4ultural industrial e ambiental os
espaos urbanos se tornam o suporte para a reali9ao da arte atrav8s de
edi;?4ios e quarteires de Sgri;eS. . paisagismo tende a a4ompanhar essas
proposies lingu?sti4as e subjetivas e<er4?4ios ;ormais que nos pare4em
muitas ve9es in4onsequentes um ;renesi de linguagem e um preRmbulo de
algo di;erente. 0= 8 bvio produes interessantes 4omo as questes
propostas pelos parques re4entes de 1aris ou pelo trabalho de 1eter DalCer
nos (-%. % questo est= aberta. . que representa uma oportunidade
absolutamente essen4ial de dis4utirmos tanto a herana do projeto de
paisagem que re4ebemos e estamos transmitindo quanto a situao 4r?ti4a da
paisagem e do ambiente enquanto projeto 4ultural enquanto 4on4eito de
nature9a que 4ompete H nossa 4ultura ;a4e a um quadro institu4ional e
;inan4eiro mergulhado em des4r8dito e depressivo.
B*B+*.@/%>*% 3*A%'%
%BB-' B. )egetao e 1rojeto. (studos de 4aso em $o 1aulo 4om as
re;le<es de um arquiteto. 'issertao de 2estrado >%- -$1 $o 1aulo
!"P6 mimeo
%''%2$ D.0. /oberto Burle 2ar<. Ahe unnatural art o; the garden. Ahe
2useum o; 2odern %rt &ew \orC !""!
%+2(*'% 1.2. 'e %nita ao 2useu $o 1aulo (d. 1erspe4tiva !"#6
B(&().+. +. %s .rigens da -rban?sti4a 2oderna. (ditorial 1resena/2artins
>ontes !"P!.
B/-%&' \. %rquitetura 3ontemporRnea no Brasil. $o 1aulo (d. 1erspe4tiva
!"P!
3%/'.$. /.3. reas de entrada. *ndividualidade da unidade de vi9inhana.
*n %4rpole n. !"E !"EN
3%/'.$. /.3. rvores (seus 4omponentes essen4iais). *n %4rpole n. !"6
!"EE
3%/'.$. /.3. 1raa /oosevelt. *n %4rpole n. LP5 !"#5
3%/'.$. /.3. -m jardim. *n 0abitat n. 56 !"EI
3./'(*/. D. % arte 4on4reta e o mundo e<terior. *n %' %rquitetura e
'e4orao n. IL !"E#
3./'(*/. D. 2ural 4in8ti4o estrutural. *n %4rpole n. L5I jan.!"6N
3./'(*/. D. 1ara uma justa proporo entre volumes edi;i4ados e epaos
livres. *n %4rpole n. IIL !"E#
3./'(*/. D. /ealismo - 2usa da vinguana e da triste9a. *n 0abitat n. PL
mai-jun !"6E
3./'(*/. D. /esid:n4ia em *ndianpolis. *n %4rpole n. LN5 mar !"6N
3./'(*/. D. /esid:n4ia no ,ardim (uropa. *n %4rpole o IL# mai-set. !"EP
(*$(&2%& 1. )ises que se desdobram. % arquitetura na 8po4a da 2?dia
(letrOni4a. .4ulum n. L maro !""L >%- 1-33%21
(AU(+ (. . verde da 4idade de $o 1aulo. *n /evista do %rquivo 2uni4ipal n.
!"E !"PI
>(//%U @. Dar4hav4hiC e a *ntroduo da nova %rquitetura no Brasil: !"IE e
!"N5. $o 1aulo 2%$1 !"6E
@*('*.& $. (spa4io Aiempo V %rquite4tura. Bar4elona (ditorial 3ient?;i4o-
28di4o !"EP Ia ed. (!"N!).
+( 3./B-$*(/ +a 4iudad del >uturo (-rbanismo !"IN). Buenos %ires
(di4iones *n;inito !"6I.
+(2.$ 3.%.3. %rquitetura Brasileira. $o 1aulo 2elhoramentos/(dusp !"#"
+(2.$ 3.%.3. %rquitetura 3ontemporRnea. *n 0istria @eral da %rte no Brasil.
$o 1aulo. *nstituto Dalther 2oreira $alles !"PL
+()* /. % %r4hite4tura e a (stheti4a das 3idades. (!"IE). *n 'epoimentos * p.
LI $o 1aulo @>%- !"65
2%@&.+* 2.2. % universidade a pesquisa em paisagem e ambiente e o
ensino nas es4olas de arquitetura. $o 1aulo >%---$1 !"P# mimeo
2%@&.+* 2.2. %mbiente (spao 1aisagem e /e4ursos 0umanos e 2eio
%mbiente. *n 1aisagem e %mbiente - ensaios ** >%- -$1 - @'1% !"P#
2%@&.+* 2.2. (<peri:n4ia de ensino de paisagismo para arquitetos na >%--
-$1. *n (nsino e 1esquisa >%---$1 !"P!
2%/*%&. 3./. 1arques metropolitanos de $o 1aulo: subs?dios pra o
desenho. 'issertao de 2estrado >%---$1 !""I
2%AA.$ '.+. de . 1arque industrial paulistano. *n % 4idade de $o 1aulo v
*** 4ap. * $o 1aulo %@B !"E#
2./$( /.2. 'e 4omunidade a metrpole - biogra;ia da 4idade de $o 1aulo.
$o 1aulo 3omisso do *) 3enten=rio da 3idade de $o 1aulo !"EN
1('/.$% 2. *ntroduo H arquitetura brasileira **. *n 'os murais de 1ortinari
aos espaos de Bras?lia $o 1aulo 1erspe4tiva !"P!
1(++(@/*&. 1./.2. 1aisagem e ambiente-um pro4esso de apro<imao no
setor oeste da ma4rometrpole de $o 1aulo. 'issertao de 2estrado >%-
-$1 !"P#
1(/(*/% 2. %rquitetura Brasileira ps-Bras?lia. *n %rquitetura e os 4aminhos
de sua e<pli4ao. $o 1aulo 1rojeto !"PN
1(A/.&( 1. $o 1aulo no s84ulo MM. *n % 4idade de $o 1aulo. $o 1aulo
%sso4iao dos @egra;os Brasileiros !"E#
1*@&%A%/* '. -m radi4al inseguro. *n Daldemar 3ordeiro uma aventura da
ra9o. $o 1aulo 2%3--$1 !"P6
1/%'. 1aulo. @etrato do =rasil. +nsaio sobre a triste(a brasileira.(!"IP). /io
de ,aneiro 3ol. 'o4umentos Brasileiros n. !EI p!N6-ILE #a. ed.
/%$2 - /()*$A% %&-%+ '. $%+ . '( 2%*. !"L" reed. !"PN
/(*$ >o. &.@. Zuadro da %rquitetura no Brasil (!"#5). $o 1aulo
1erspe4tiva !"#P Na. ed.
$%&'()*++( ,/. (uler. A /erana da paisagem. $o 1aulo 'issertao de
2estrado !""N mimeo.
$%&'()*++( ,/. (uler. 1aisagem 4ompleta. Breve viagem pela obra de Burle
2ar<. In /evista 1rojeto out. !""N p P" e "5.
$%&A.$ 1.>. Zuatro s84ulos de %rquitetura /io de ,aneiro *%B !"P!.
$(@%D% 0ugo. Ao amor do pblico. Rardins no =rasil. $o 1aulo $tudio
&obel !""6 IEE p.
$()3(&F. &i4olau. -rfeu e*t,tico na metr'pole. $o 1aulo 3ompanhia das
+etras !""I.
$*AA( 3. 3onstru44ion de 4iudades segun prin4ipios artisti4os. Bar4elona
@ustavo @ili !"P5.
A-&&%/' 3. @ardens in the 2odern +ands4ape. +ondon the %r4hite4tural
1ress (!"LP) !"E5 (ed. revisada em !"NP)
6aldemar 3ordeiro, uma aventura da ra(o. $o 1aulo 2%3--$1 !"P6
U%&*&* D. (org.) 0istria @eral da %rte no Brasil. I) $o 1aulo *nstituto
Dalther 2oreira $alles !"PL
'(1.*2(&A.$
lvaro )ital Bra9il
%VaCo &ishihara
Benedito %bbud
(duardo 3orona
+auro BirChols
+u4iano >ias4hi
2auris Dar4hav4hi4C
2iranda 2artinelli 2agnoli
1
lvaro Vital Brazil chegou a dizer, em depoimento ao autor, que no conhecia outro paisagista alm de
Burle Marx.
2
Sbre esse tema, conferir nossa comunicao no ! "#"$"%, ocorrido no &io de 'aneiro em ())*.
3
In +i,rio #acional de (-../.()01, citado por 2eraldo 3erraz, ()/*.
4
"duardo "tzel destaca na entrada do sculo 44 tr5s ,reas a6ardinadas no centro7 o 8argo de So Bento, o
8argo de So 2onalo 9'oo Mendes: e o 8argo do $al,cio e menciona tambm o Bosque da Sa;de e da
<antareira 9florestas:. Segundo ele, os demais no passavam de espaos amplos criados com a expanso
da cidade. <uriosamente, omitiu o 'ardim $;blico da 8uz. = panorama era o de uma cidade que apenas
comeava a se arborizar 9"tzel ()10:.
5
Sevcen>o ())0.
6
% partir de ?., entretanto, o processo assume fei@es mais dram,ticas. $refiguraAse uma cidade
agigantada e fora de controle, onde a qualificao esttica dos espaos urbanos cede lugar Bs urg5ncias da
circulao e da construo imobili,ria. 2randes transforma@es estruturais sero evidentes na configurao
da paisagem. !ntroduzAse a verticalizao na cidade e o aumento do n;mero de automCveis, demandando
novos espaos de circulao. = processo de crescimento urbano ir, destruir ento sucessivamente os
espaos p;blicos criados no perDodo anterior. "sse processo se torna to intenso, especialmente apCs a
Segunda 2uerra, que surge uma demanda inversa, motivada pela necessidade de refer5ncia e
identificao com a paisagem e a natureza, mas de pouca expresso pr,tica na construo da cidade.
7
$rado sEd.
8
&eis 3o., ()-1.
9
% situao no especDfica do Brasil, como anotamos no capDtulo de nossa +issertao de Mestrado
sobre as origens do paisagismo moderno nos "stados Fnidos. #os "stados Fnidos, onde o paisagismo no
final do sculo 4!4 se estabeleceu em uma perspectiva que sob alguns pontos ainda avanada ho6e, o
repertCrio para o pro6eto urbano era substancialmente aquele definido pelas Beaux Arts na "xposio
<olombiana.
10
3erraz, ()/*.
11
"specialmente as fotografias parciais publicadas por 2eraldo 3erraz, ()/*.
12
Bruand, ()1(.
13
8emos, in Ganini ()1?.
14
&eproduzido em Hunnard, ()*..
15
&eproduzido em Hunnard, ()*. e %dams, ())(.
16
%dams, ())(.
17
18
Ganini, ()1?.
19
Harsila, in &%SM, ()?).
20
Ganini, ()1?.
21
Ganini, ()1?.
22
in &%SM, ()?).
23
<ordeiro in %maral ()1/.
24
Ganini, ()1?.
25
8evi, ()/..
26
<onferir o trabalho de Iugo SegaJa, ())/.
27
%lmeida, ()-/.
28
29
Morse, ()*K.
30
$etrone, ()*-.
31
Mattos, ()*-.
32
Ganini, ()1?.
33
8emos, ()-).
34
So muitos os destaques arquitetLnicos da dcada em So $aulo7 como o !birapuera e seus edifDcios
9#iemeMer, 8otufo, FchLa, Nneese, ()*(:, a 3,brica da +uchen na Via +utra 9#iemeMer e FchLa, ()*.:, o
+i,rio $opular 9Ieep, ()K/:, o "st,dio do So $aulo 9%rtigas, <ascaldi, ()*0:, o "difDcio das #a@es
Fnidas 9%belardo, ()*?:, o <on6unto #acional 98ibes>ind, ()**:, o "difDcio !t,lia 9Ieep, ()*/:, o Masp
9Bardi, ()*-:, entre tantos outros. Sua importOncia tambm poderia ser verificada em episCdios que no
ganharam tanta evid5ncia, mas que apresentam interessantes conex@es culturais entre os arquitetos do
perDodo, em articula@es com o ensino e com o poder p;blico, como foi o caso do <onv5nio "scolar.
%pesar de sua breve durao A sua crise 6, se prenuncia nos preparativos das comemora@es do !V
<enten,rio e so profundas na $refeitura de 'Onio Puadros A teve um longo alcance no setor p;blico.
Muitos dos profissionais que atuaram no <onv5nio 9Ielio +uarte, Hibau, <orona: foram tambm
professores da recmAcriada 3%FAFS$ 9()K1:.
35
&eis 3o, ()-1.
36
$ereira ()1K.
37
$edrosa ()1(.
38
= que facilmente percebido nos escritos de 2arret "c>bo.
39
Benevolo, ()1(.
40
2iedion 9()K(.
41
Mencionado por $aulo S%#H=S, ()1(.
42
Sitte, ()1..
43
8e <orbusier, ()/0.
44
Belluzzo, in %maral ()1/.
45
<onferir capDtulo em nossa +issertao de Mestrado sobre &obre &oberto Burle Marx, publicada
resumidamente na &evista $ro6eto (-) 9())K:.
46
$ignatari, ()1/.
47
%maral, ()1/.
48
QA arte apresenta-se ento como campo para a atuao do artista-projetista ordenador do espao para
uma nova sociedade, a arte a servio da beleza sem ranos morais, como disse ele, ou seja, mantendo sua
pureza - artepura - utilitria e coletiva, sempre a partir do abstracionismo geomtrico, no anos 5Q %maral,
()1/.
49
%maral, ()1/.
50
<ordeiro, in %maral ()1/.
51
%s pesquisas de <ordeiro iam num encaminhamento que reconhecem que a fotografia um olhar do
sculo 4!4, mecOnico. Q!os "ltimos cin#uenta anos, desde a $egunda %uerra &undial, vem ocorrendo uma
substituio de paradigma #ue deveria ter a'etado pro'undamente a ar#uitetura( trata-se da substituio do
paradigma mec)nico pelo eletr*nico+ ,odemos entender essa mudana simplesmente comparando o
impacto no papel do sujeito -umano causado pelos modos 'undamentais de reproduo tais como a
'otogra'ia e o 'ax. a 'otogra'ia no interior do paradigma mec)nico e o 'ax no interior do paradigma eletr*nicoQ
observou o arquiteto $eter "isenman, em ())?.
52
Q/oi o paisagista pro'issional #ue sustentou 'inanceiramente o artista puroQ, Belluzzo, in %maral, ()1/.
53
<ordeiro, ()*-.
54
#a verdade, ainda no temos material adequado divulgado sobre os 6ardins do ecletismo e da primeira
metade deste sculo.
55
%crCpole 0?-, ()*1.
56
%crCpole ?K., ()/-.
57
%crCpole ?.0, ()/K.
58
$ara maiores esclarecimentos sobre a obra desse artista, remetemos ao capDtulo a ele referente em
nossa +issertao de mestrado, do qual uma sDntese foi publicada na &evista $ro6eto n. (-).
59
Magnoli, ()1-.
60
Magnoli, ()1(R a autora chama ateno, entretanto, para as diferenas entre o lote californiano e o
paulistano.
61
+epoimento do arq. "duardo <orona ao pesquisador.
62
+epoimento de 8auro Bir>hols ao pesquisador.
63
Q0oberto 1oel-o 1ardozo tin-a tido um papel extremamente importante ao valorizar o desen-o( a simples
exist2ncia de uma disciplina com a denominao de Ar#uitetura ,aisag3stica j se constituia em exig2ncia
de re'lexo. at a origem americana de sua 'ormao j despertava o interesse para en'o#ues totalmente
descon-ecidos na poca. em #ue pesem as lacunas graves de iniciativas para a 'ormao de #uadros, sua
contribuio 'oi 'undamental, para deixar, apesar de tudo, o germe para a e#uipe paulista de ar#uitetos
paisagistasQ Magnoli, in Mariano, ())0.
64
<ardozo esteve em duas oportunidades com as quais participei com professores do 2+$%, no escritCrio
da %rq. Maria 3ranco e na 3%F.FS$, alm de outro momento em que me concedeu um depoimento, em
seu apartamento.
65
Iabitat n. /.
66
%crCpole n. ()/.
67
Benedito %bbud, depoimento ao pesquisador.
68
%crCpole n. ()*, ()*K.
69
%bbud ()1/.
70
%crCpole n. ()1, ()**.
71
Magnoli, ()1(.
72
Magnoli, ()1(.
73
Magnoli, ()1(.
74
Magnoli, ()1(.
75
Mariano, ())0.
76
$ellegrino, ()1- e 8ima, ()1-.
77
%crCpole ?/(, ()1).
78
Segundo %Ma>o #ishihara, depoimento ao pesquisador.
79
#a administrao de 'Onio Puadros da $refeitura o Crgo foi desfigurado de suas inten@es originais.
"ntretanto, nas dcadas seguintes ampliou suas atividades, tornandoAse respons,vel pelas constru@es
municipais, recebendo depois a designo de "dif. <om a contratao de pro6etos no setor privado, o Crgo
passou a cuidar essencialmente de manuteno dos prCprios municipais. % lembrana do <onv5nio "scolar
aqui relevante, pois d, um quadro da insero de arquitetos no Servio $;blico.
80
Magnoli, ()1-.
81
%inda que =tDlia %rantes tenha levantado, em artigo relativamente recente na 3olha de So $aulo, uma
d;vida sobre o conte;do ideolCgico que resta apCs alguns anos dessas aproxima@es.

1997paisagismomodernosp-Euler Sanderville Jr.

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euler sandeville jr. (http://www.ambiente.arq.br) - anotaes para uma histria do paisagismo moderno em so paulo !

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