Trabajo 2 Seccin 1

Gabriel Rojas Reveco

Identifique y explique dos caractersticas fundamentales del proceso de hibridacin cultural.
El trmino hibridacin no es natural de las disciplinas provenientes de las ciencias sociales. Es
un trmino que proviene de la biolo!a" # que desina al proceso de me$clar di%erentes especies o
variedades de oranismos para crear un h!brido. &n h!brido es el oranismo vivo animal o veetal
procedente del cruce de dos oranismos de ra$as" especies o subespecies distintas" o de aluna o
m's cualidades di%erentes. (a mula" el resultado de la cru$a entre un burro # un caballo" es uno de los
ejemplos m's conocidos de h!bridos.
)estor Gac!a *anclini e+plica en su libro *ulturas ,!bridas que se apropi del trmino debido
a su utilidad para describir # e+plicar el proceso de me$cla o cruce entre %enmenos socioculturales
diversos" como por ejemplo las relaciones entre productos populares # cultos" las adiciones #
aportaciones de la industria cultural con el arte o los pro#ectos pol!ticos que buscan" en un conte+to
de renovacin # e+pansin de las bases democr'ticas que los constitu#en" aunar e interar di%erentes
etnias # movimientos culturales moderni$adores a la par con tradiciones antiqu!simas para aseurar
su heemon!a" leitimidad # permanencia.
(a primera caracter!stica %undamental del proceso de hibridacin cultural es su capacidad de
incluir # sumar en un mismo conte+to" el cual eneralmente se constru#e desde las bases de un pa!s
con %ronteras nacionales bien dibujadas" como el caso de *hile" Estados &nidos" -rancia o .rentina
o de continentes como Europa o .sia" di%erentes pr'cticas culturales que a primera vista pueden
parecer irreconciliables # hasta antanicas. /'s all' de que este %enmeno comien$a en los pa!ses
a escala local o continental" el %enmeno de la hibridacin cultural obviamente las trasciende" porque
su esencia va de la mano con la lobali$acin. Se podr!a a%irmar que" tomando alunos conceptos del
libro de 0nel Rama 1(a ciudad letrada2" la hibridacin cultural va desde el centro hacia la peri%eria #
viceversa3 desde el campo a la ciudad # al revs3 desde las mealpolis modernas hasta los
peque4os pueblos en donde el artista incipiente o el m5sico consarado buscan inspiracin3 desde la
produccin de artesan!as hasta la industria cultural a escala masiva # de vuelta" en un %lujo de
retroalimentacin continuo" entrecru$ado.
Garc!a *anclini hace un e+tenso # detallado an'lisis de una multitud de cruces que se han
producido # que se producen dentro de una superestructura m's amplia com5nmente conocida como
lobali$acin. 6e%inindola" la lobali$acin es un proceso econmico" tecnolico" social # cultural a
escala planetaria que consiste en la creciente comunicacin e interdependencia entre los distintos
pa!ses del mundo uniendo sus mercados" sociedades # culturas a travs de una serie de
trans%ormaciones sociales" econmicas # pol!ticas que les dan un car'cter lobal. El %enmeno de la
lobali$acin es clave para entender el sini%icado de la hibridacin cultural. Sin este elemento propio
de la 5ltima %ase de la modernidad # que contin5a en un conte+to de posmodernidad" la hibridacin
cultural no ser!a m's que una %antas!a. Esta es su seunda caracter!stica %undamental7 su aparicin #
permanencia solo se e+plican dentro del marco de este periodo histrico.
Tambin es cierto que este proceso no comien$a estrictamente en la modernidad pues
siempre ha e+iste" aunque no ha# duda de que es en este periodo" el cual se inicia con el aue del
capitalismo # la propaacin de las democracias liberales" es en el que adquiere una escala" %uer$a"
velocidad" dinamismo # nitide$ nunca antes visto.
8nherentemente a la especie humana est' el deseo de nutrirse con ideas ajenas" copiarlas #
hasta di%undirlas en nombre propio. -amosa es la %rase de 9icasso 1&n artista copia" un ran artista
roba2. (a hibridacin cultural pone de mani%iesto que" en nombre del dinero" del prestiio" del status #
tambin como requisito para una democracia saludable" es necesario leitimar el robo" en el sentido
de apropiarse de alo para adquirir sus bondades :o sus de%ectos" a veces; # posibilitar la me$cla de
tradiciones" productos # rasos identitarios para evitar la traedia del inmovilismo o en su versin m's
e+aerada" del %ascismo pol!tico.
.nalicemos alunos ejemplos que el autor hace sobre %enmenos de hibridacin cultural. El
caso de El nombre de la rosa, del cr!tico literario" semiloo # comunicloo italiano &mberto Eco es
uno de los m's conocidos. <=uin se imainar!a en 1>?@ que una obra que podr!a cataloarse sin
duda aluna" como culta" pudiera convertirse en un best seller # hasta saltar a la pantalla rande con
un +ito de taquilla nunca antes visto en un producto tan complejo en su sini%icado # elaboracinA
9ara Garc!a *anclini" este libro ilustra mu# bien la ruptura de los l!mites sociales # culturales que el
cambio en la visin del llamado 1arte culto2 ha producido a escala lobal. Tiene consecuencias de
todo tipo # en muchas es%eras.
Este tipo de arte" el cual encontr'bamos encerrado en %astuosos museos o especiali$adas
bibliotecas con colecciones inmensas eliti$antes # constrictivas" a la par con la creciente prosperidad
econmica producto de la e+pansin de los mercados en pa!ses de Europa" .sia # )orteamrica"
pasa de ser el s!mbolo de una heemon!a que encontraba en su contemplacin # adquisicin el sino
distintivo que las hac!a di%erentes del resto de los mortales" a un producto apetecido por las nuevas
clases enriquecidas ansiosas de reconocimiento social. Salindonos un poco de esta e+plicacin
sociolica" # entrando al pro#ecto pol!tico moderni$ador que buscaba e+pandir la cultura # su acceso
a %in de cimentar la democracia" podemos encontrar en el +ito de esta novela semitica los %rutos de
su accidentada maratn a travs de los continentes # de los silos" en concreto el B8B # el BB. 6esde
el punto de vista de la industria cultural" producir masivamente # e+plotar la imaen de una novela
cu#a sola mencin evoca la imaen de un sabio" la e+periencia literaria de introducirse en un laberinto
boreano" no puede ser mejor s!ntoma de la e+pansin de los mercados. (o culto deja de ser
e+clusivo de aquellos con t!tulo nobiliario" el arte deja de estar supeditado a los caprichos de los
mecena$os eclesi'sticos # pol!ticos7 se vende al mejor postor. (a e+pansin democr'tica con su
al%abeti$acin a ran escala pone los cl'sicos a disposicin de cualquiera que est interesado en
ellos. (a industria cultural ve en el aura pr!stina de los nuevos lenuajes" en los escritores con
abultados t!tulos acadmicos # en tpicos literarios de di%!cil comprensin un producto nuevo"
e+clusivo pero accesible" disponible para saciar la sed de este enorme mercado en crecimiento. (a
hibridacin o la me$cla entre productos" cdios" clases sociales alejadas por la tradicin pero
aunadas por el dinero" ahora ha#a en la :pos;modernidad terreno %rtil donde producir nuevas
relaciones # construir nuevos sini%icados.
El caso de 9icasso es paradim'tico. Su historia re%leja la hibridacin cultural no solo en el
terreno art!stico" sino tambin en el miracional. Espa4ol" andalu$" malaue4o" atra!do por el brillo de
9ar!s parte con un antecedente de enialidad reconocido en su tierra natal. En -rancia diversi%ica #
amplia su tcnica pictrica" nutrindose del trabajo de los impresionistas" adquiriendo sus colores"
aplic'ndolos a sus cuadros. Cas'ndose en la mitolo!a taurina proveniente de pocas romanas" crea
la su#a propia. 8nventa el cubismo" lleva la tcnica a nuevos terrenos. Se introduce en pol!tica"
volvindose el miembro m's %amoso del partido comunista. Sus pinturas alcan$an ci%ras
estratos%ricas # se venden en las m's e+clusivas casas de subastas" tanto en vida como #a %allecido.
1Todo acto de creacin es en primer luar un acto de destruccin27 su esp!ritu rupturista # rebelde"
irnicamente" se vuelve norma # obst'culo para subsecuentes pintores. 9icasso mismo es la
encarnacin de la hibridacin cultural" el espejo en donde la modernidad se mira # se encuentra.
Garc!a *anclini cuenta en su libro como el /useo de .rte /oderno de )ueva DorE hace una
retrospectiva de su arte # el de otros artistas contempor'neos comparando sus obras con m'scaras #
objetos provenientes de e+ticas tribus a%ricanas. 8nspiraciones e+tracontinentales que superan
tambin tab5es socioculturales # pol!ticos. (a complejidad de estos movimientos" su eclecticismo"
ilustra por qu la necesidad de e+ponerlos" e+plicarlos # entender sus l!mites" a %in de tra$ar un mapa
que se4ale hacia dnde nos diriimos.
<=u se puede decir de las clases popularesA <=u se puede decir de lo tradicionalA <=u
e+tra4o h!brido ha salido de la me$cla de lo latinoamericano autctono con lo docto europeo" por
ejemplo" en el terreno de la m5sicaA <=u nuevos mercados ha encontrado la industria cultural para
aprovecharse de lo %olclrico # vender nuevos cdios" estilos de vida" productosA <=u papel juean
las nuevas tecnolo!as" los soportes diitales" los medios de comunicacinA
(as telenovelas son un buen ejemplo. (os uiones que crean los dramaturos obedecen a
viejas oposiciones tales como el de pobreFrico" cultoFinculto o citadinoFpueblerino" los cuales sirven
eneralmente como nudos dram'ticos que en las teleseries los personajes van superando racias a
la comprensin" el humor # por supuesto" el amor. En (a -iera :1>>>;" telenovela diriida por Gicente
Sabatini" tenemos a 6j Hatia" la e+cntrica hija de un vendedor de la Gea *entral que llea a *hilo
a buscar nuevos hori$ontes. Se enamora de Santiao Cahamondes" un chilote incapa$ de entender
los cdios linI!sticos # culturales del personaje interpretado por Tamara .costa. El nudo aqu! tiene
que ver con la ausencia de comprensin entre dos personas pertenecientes a conte+tos
socioculturales distintos" pero que se supera debido a que radualmente" ambos van aprendiendo del
otro.
En el terreno de la m5sica podemos encontrar una ran cantidad de %usiones estil!sticas. (as
contribuciones de Gioleta 9arra o Silvio Rodr!ue$ se unen con las estridentes notas del rocE de (os
CunEers para %ormar reelaboraciones eniales. (as re%erencias a canciones de la nueva ola o a al
sJin de -ranE Sinatra abundan en los sampleos :el acto de tomar una porcin o muestra de un
sonido rabado en cualquier tipo de soporte para reutili$arla posteriormente como un instrumento
musical o una di%erente rabacin de sonido; que arupaciones de hip hop chilenas hacen para sus
canciones. Se elabora as! una me$cla o sucesin de secuencias de canciones o v!deos que adem's
pueden estar trans%ormados mediante e%ectos creados en una computadora.
(os proramas in%orm'ticos como .dobe 9hotoshop o 8llustrator" propios de los dise4adores
r'%icos pero que racias a la pirater!a" ahora accesibles a todo p5blico" son capaces de inventar
collaes vanuardistas o modi%icar im'enes usando %iltros idiitales como el claroscuro o el ouache"
que nada tienen que envidiarle a las obras de (eonardo" /atisse o Karhol.
(os ejemplos abundan. (a hibridacin cultural se nutre de todas las aportaciones pol!ticas"
econmicas" sociales # culturales que la modernidad a tra!do consio" a %in de crear nuevos di'loos"
rituales" te+tos # productos" as! como tambin utop!as # e+tra4os monstruos inclasi%icables" a veces
pelirosos o que act5an al l!mite de las convenciones sociales.
Bibliografa
1. Garc!a *anclini" )stor" 2@@1. *ulturas h!bridas" estrateias para entrar # salir de la
modernidad. Editorial 9aids" Cuenos .ires.
2. Rama" 0nel" 1>>L. (a ciudad letrada. /ontevideo" Editorial .rca.