Lista de Exerccios Parnasianismo e Simbolismo

Questo n 1

Sobre a poesia parnasiana, assinale o que for correto.

(01) Acima de todas as caractersticas do Parnasianismo ressalta o primado da emoo e a aparente
rejeio do racionalismo.

(02) A poesia parnasiana um ritual mgico, uma combinao alqumica de palavras de outras dimenses
de existncia, uma simbiose do som e do sentido.

(04) A nfase formalista do estilo parnasiano levou-o a desprezar o assunto em funo da supervalorizao
da tcnica e, portanto, separar o sujeito criador de seu objeto criado.

(08) A nfase na caracterstica formal induz a associao mais analgica do que lgica entre as palavras e
permite a criao do poema-prosa.

(16) O fazer artstico fundamenta-se na "transpirao", ou seja, no cuidado com a linguagem, a forma, a
lapidao e o refinamento do texto.

Questo n 2

Leia os poemas de Cora Coralina e Olavo Bilac.

RIO VERMELHO
IV
gua - pedra.

Eternidades irmanadas.

Tumulto - torrente.

Esttica - silenciosa.

O paciente deslizar,

o chorinho a lacrimejar

sutil, dctil

na pedra, na terra.

Duas perenidades -

sobreviventes

no tempo.

Lado a lado - conviventes,

diferentes, juntas, separadas.

Coniventes.

Meu Rio Vermelho.

(CORALINA, Cora. Melhores poemas. Seleo de Darcy Frana Denfrio. So Paulo: Global, 2004. p.
319. (Coleo Melhores poemas).

Vocabulrio:

dctil: dcil

RIO ABAIXO
Treme o rio, a rolar, de vaga em vaga...

Quase noite. Ao sabor do curso lento

Da gua, que as margens em redor alaga,

Seguimos. Curva os bambuais o vento.

Vivo h pouco, de prpura, sangrento,

Desmaia agora o ocaso. A noite apaga

A derradeira luz do firmamento...

Rola o rio, a tremer, de vaga em vaga.

Um silncio tristssimo por tudo

Se espalha. Mas a lua lentamente

Surge na fmbria do horizonte mudo:

E o seu reflexo plido, embebido

Como um gldio de prata na corrente,

Rasga o seio do rio adormecido.

(BILAC, Olavo. Melhores poemas. Seleo de Marisa Lajolo. So Paulo: Global, 2003. p. 71. (Coleo
Melhores poemas).

Vocabulrio:

ocaso: pr-do-sol

fmbria: orla, borda

gldio: espada

Tanto Cora Coralina, em "Rio vermelho", quanto Olavo Bilac, em "Rio abaixo, poetizam assuntos
semelhantes. Os dois poemas, entretanto, diferenciam-se, respectivamente, por

a) linguagem coloquial do primeiro e linguagem anacrnica do segundo.

b) carter contido do primeiro e carter intenso do segundo.

c) tonalidade satrica do primeiro e tonalidade avaliativa do segundo.

d) nfase narrativista do primeiro e nfase descritivista do segundo.

e) registro regionalista do primeiro e registro universalista do segundo.

Questo n 3

Leia o soneto a seguir.

XXXI
Longe de ti, se escuto, porventura,

Teu nome, que uma boca indiferente

Entre outros nomes de mulher murmura,

Sobe-me o pranto aos olhos, de repente...

Tal aquele, que, msero, a tortura

Sofre de amargo exlio, e tristemente

A linguagem natal, maviosa e pura,

Ouve falada por estranha gente...

Porque teu nome para mim o nome

De uma ptria distante e idolatrada,

Cuja saudade ardente me consome:

E ouvi-lo ver a eterna primavera

E a eterna luz da terra abenoada,

Onde, entre flores, teu amor me espera.

(BILAC, Olavo. "Melhores poemas". Seleo de Marisa Lajolo. So Paulo: Global, 2003. p. 54.
(Coleo Melhores poemas).

Olavo Bilac, mais conhecido como poeta parnasiano, expressa traos romnticos em sua obra. No soneto
apresentado observa-se o seguinte trao romntico:

a) objetividade do eu lrico.

b) predominncia de descrio.

c) utilizao de universo mitolgico.

d) erudio do vocabulrio.

e) idealizao do tema amoroso.

Texto para as questes n 4 e n 5

Leia o poema a seguir e responda s questes a ele pertinentes.

V-se no espelho; e v, pela janela,

A dolorosa angstia vespertina:

Plido morre o sol... Mas, ai! Termina

Outra tarde mais triste, dentro dela;

Outra queda mais funda lhe revela

O ao feroz, e o horror de outra runa;

Rouba-lhe a idade, prfida e assassina,

Mais do que a vida, o orgulho de ser bela!

Fios de prata... Rugas. O desgosto

Enche-a de sombras, como a sufoc-la.

Numa noite que a vem... E no seu rosto

Uma lgrima trmula resvala,

Trmula, a cintilar, - como, ao sol posto,

Uma primeira estrela em cu de opala.

Olavo Bilac. "Poesias". So Paulo: Martin Claret, 2004

Questo n 4

Pode-se observar que, no poema, o pronome "se" do primeiro verso funciona como:

a) ndice de indeterminao do sujeito.

b) Objeto do verbo "ver".

c) Pronome recproco.

d) Palavra expletiva.

e) Sujeito do verbo "ver".

Questo n 5

Observe os versos a seguir:

Rouba-lhe a idade, prfida e assassina,

Mais do que a vida, o orgulho de ser bela!

Deles se entende que:

a) "a vida" sujeito.

b) "prfida e assassina" vocativo.

c) "a idade" objeto direto.

d) "a idade" sujeito.

e) "o orgulho de ser bela" aposto de "vida".

Questo n 6

Associe os estilos s suas respectivas caractersticas.

ESTILOS
1. Romantismo

2. Barroco

3. Realismo

4. Neoclassicismo

CARACTERSTICAS
( ) fuga realidade circundante

( ) tendncia idealizao

( ) volta aos padres do Renascimento

( ) observao da realidade

( ) jogos de luz e sombra

( ) denncia da decadncia moral e social

( ) fatalidade das foras naturais para o homem

A seqncia correta encontrada

a) 4, 1, 1, 2, 3, 3, 3

b) 3, 2, 3, 1, 3, 1, 4

c) 1, 1, 4, 3, 2, 3, 3

d) 1, 4, 1, 3, 2, 3, 3

Questo n 7

Leia os versos de Olavo Bilac e responda

No se mostre na fbrica o suplcio

Do mestre. E, natural, o efeito agrade,

Sem lembrar os andaimes do edifcio:

Porque a Beleza, gmea da Verdade,

Arte pura, inimiga do artifcio,

a fora e a graa na simplicidade.

Os versos denunciam

a) vocabulrio simples e pouca preocupao com as qualidades tcnicas do poema, j que as sugestes
sonoras no esto neles presentes.

b) emoo expressa racionalmente, embora seja bastante evidente o carter subjetivo na construo das
imagens.

c) a busca da perfeio na expresso, visando ao universalismo, como exemplificam os termos Beleza e
Verdade, grafados com maisculas.

d) o afastamento da realidade social, decorrente de uma viso idealizada do mundo, descrito por metforas
pouco objetivas.

e) a forma de expresso pouco idealizada, resultante de uma concepo de mundo marcada pela
complexidade que, nos versos, se manifesta em vocabulrio seleto.

Questo n 8

Leia os versos de Olavo Bilac e responda

No se mostre na fbrica o suplcio

Do mestre. E, natural, o efeito agrade,

Sem lembrar os andaimes do edifcio:

Porque a Beleza, gmea da Verdade,

Arte pura, inimiga do artifcio,

a fora e a graa na simplicidade.

Nos versos, apresenta-se uma concepo de arte baseada ___________ , prpria dos poetas __________ .

Na frase, os espaos devem ser preenchidos por

a) na expresso dos sentimentos ... romnticos.

b) na sugesto de sons e imagens ... parnasianos.

c) na contestao dos valores sociais ... simbolistas.

d) no extremo rigor formal ... parnasianos.

e) na expresso dos conflitos humanos ... simbolistas.

Questo n 9

Com relao ao Parnasianismo, so feitas as seguintes afirmaes.

I - Pode ser considerado um movimento anti-romntico pelo fato de retomar muitos aspectos do
racionalismo clssico.

II - Apresenta caractersticas que contrastam com o esteticismo e o culto da forma.

III - Definiu-se, no Brasil, com o livro "Poesias", de Olavo Bilac, publicado em 1888.

Quais esto corretas?

a) Apenas I.

b) Apenas II.

c) Apenas I e III.

d) Apenas II e III.

e) I, II e III.

Questo n 10

Assinale a alternativa correta a respeito do Parnasianismo:

a) A inspirao mais importante que a tcnica.

b) Culto da forma: rigor quanto s regras de versificao, ao ritmo, s rimas ricas ou raras.

c) O nome do movimento vem de um poema de Raimundo Correia.

d) Sua poesia marcada pelo sentimentalismo.

e) No Brasil, o Parnasianismo conviveu com o Barroco.

Questo n 11

LTIMOS VERSOS
Na tristeza do cu, na tristeza do mar,

eu vi a lua cintilar.

Como seguia tranqilamente

por entre nuvens divinais!

Seguia tranqilamente

como se fora a minh'Alma,

silente,

calma,

cheia de ais.

A abboda celeste,

que se reveste

de astros to belos,

era um pas repleto de castelos.

E a alva lua, formosa castel,

seguia

envolta num sudrio alvssimo de l,

como se fosse

a mais que pura Virgem Maria...

Lua serena, to suave e doce,

do meu eterno cismar,

anda dentro de ti a mgoa imensa

do meu olhar!

GUIMARAENS, Alphonsus de. "Melhores poemas". Seleo de Alphonsus de Guimaraens Filho. So
Paulo: Global, 2001, p. 161.

Entre as caractersticas poticas de Alphonsus de Guimaraens, predomina no poema apresentado

a) o dilogo com amada.

b) o poema-profanao.

c) as imagens de morte.

d) o poema-orao.

Questo n 12

Morte e _________ so temas presentes tanto na poesia de _________ quanto na de _________,
considerados as duas principais matrizes do _________ no Brasil, movimento do final do sculo XIX, de
inspirao francesa.

As lacunas podem ser correta e respectivamente preenchidas por:

a) mitologia - Cruz e Souza - Eduardo Guimaraens - Parnasianismo

b) melancolia - Alphonsus de Guimaraens - Raimundo Correa - Simbolismo

c) religiosidade - Cruz e Souza - Alphonsus de Guimaraens - Simbolismo

d) amor - Olavo Bilac - Raimundo Correa - Parnasianismo

e) natureza - Cruz e Souza - Eduardo Guimaraens Simbolismo

Questo n 13

Assinale a alternativa INCORRETA a respeito do Simbolismo:

a) Utiliza o valor sugestivo da msica e da cor.

b) D nfase imaginao e fantasia.

c) Procura a representao da realidade do subconsciente.

d) uma atitude objetiva, em oposio ao subjetivismo dos parnasianos.

e) No Brasil, produziu, entre outras, a poesia de Cruz e Sousa e, em Portugal, a de Antnio Nobre.

Questo n 14

Como escola literria, o Simbolismo:

( ) apresenta-se como uma esttica oposta poesia objetiva, plstica e descritiva, praticada pelo
Parnasianismo, e como uma recusa aos valores burgueses.

( ) define-se pelo antiintelectualismo e mergulha no irracional, descobrindo um mundo estranho de
associaes, de idias e sensaes.

( ) prope uma poesia pura, hermtica e misteriosa, que usa imagens, e no conceitos.

( ) foi um movimento de grande receptividade e repercusso junto ao pblico brasileiro.

( ) revolucionou a poesia da poca, com o uso de versos livres e de uma temtica materialista.

Questo n 15

Leia o fragmento a seguir do poema "Evocaes" de Alphonsus de Guimaraens:

"Na primavera que era a derradeira,

Mos estendidas a pedir esmola

Da estrada fui postar-me beira.

Brilhava o sol e o arco-ris era a estola

Maravilhosamente no ar suspensa"

Como se sabe, Alphonsus de Guimaraens tido como um dos mais importantes representantes do
Simbolismo no Brasil. No fragmento acima, pode-se destacar a seguinte caracterstica da escola qual
pertence:

a) bucolismo, que se caracteriza pela participao ativa da natureza nas aes narradas.

b) intensa movimentao e alta tenso dramtica.

c) concretismo e realismo nas descries.

d) foco no instante, na cena particular e na impresso que causa.

e) tom potico melanclico, apresentando a natureza como cmplice na tristeza.

Questo n 16

Chorai, arcadas

Do violoncelo!

Convulsionadas

Pontes aladas

De pesadelo ...

Trmulos astros...

Soides lacustres...

- Lemes e mastros...

E os alabastros

Dos balastres!

Camilo Pessanha

Assinale a alternativa correta sobre o texto.

a) Destaca a expresso egocntrica do sofrimento amoroso, de ntida influncia romntica.

b) Recupera da lrica trovadoresca a redondilha maior, a estrutura paralelstica e os versos brancos.

c) A influncia do Futurismo italiano comprovada pela presena de frases nominais curtas e temtica
onrica.

d) A linguagem grandiloqente, as metforas csmicas e o pessimismo exacerbado comprovam o estilo
condoreiro.

e) A valorizao de recursos estilsticos relacionados ao ritmo e sonoridade ndice do estilo simbolista.

Questo n 17

Epgrafe*

Murmrio de gua na clepsidra** gotejante,

Lentas gotas de som no relgio da torre,

Fio de areia na ampulheta vigilante,

Leve sombra azulando a pedra do quadrante***

Assim se escoa a hora, assim se vive e morre...

Homem, que fazes tu? Para que tanta lida,

To doidas ambies, tanto dio e tanta ameaa?

Procuremos somente a Beleza, que a vida

um punhado infantil de areia ressequida,

Um som de gua ou de bronze e uma sombra que passa...

(Eugnio de Castro. "Antologia pessoal da poesia portuguesa")

(*) Epgrafe: inscrio colocada no ponto mais alto; tema.

(**) Clepsidra: relgio de gua.

(***) Pedra do quadrante: parte superior de um relgio de sol.

Neste poema, o que leva o poeta a questionar determinadas aes humanas (versos 6 e 7) a:

a) infantilidade do ser humano.

b) destruio da natureza.

c) exaltao da violncia.

d) inutilidade do trabalho.

e) brevidade da vida.

Questo n 18

"Leve o pssaro;

e a sua sombra voante,

mais leve

...........................................

E o desejo rpido

desse antigo instante,

mais leve.

E a figura invisvel

do amargo passante,

mais leve."

(Ceclia Meireles)

"Mais claro e fino do que as finas pratas

O som da sua voz deliciava..

Na dolncia velada das sonatas

Como um perfume a tudo perfumava."

(Cruz e Souza)

Qual a semelhana ou o ponto de convergncia entre a poesia neo-simbolista de Ceclia Meireles e a de
Cruz e Souza?

a) A objetividade e o materialismo marcantes no estilo parnasiano.

b) A realidade focalizada de maneira vaga, em versos que exploram a sonoridade das palavras.

c) A preocupao formal e a presena de rimas ricas.

d) O erotismo e o bucolismo como tema recorrente.

e) A impassibilidade dos elementos da natureza e a presena da prpria poesia como musa.

Questo n 19

Considere as alternativas abaixo, relativas ao Simbolismo:

I - No plano temtico, o Simbolismo foi marcado pelo mistrio e pela inquietao mstica com problemas
transcendentais do homem. No plano formal, caracterizou-se pela musicalidade e certa quebra no ritmo do
verso, precursora do verso livre do modernismo.

II - O Simbolismo, surgido contemporaneamente ao materialismo cientificista, enquanto atitude de esprito,
passou ao largo dos maiores problemas da vida nacional. J a literatura realista-naturalista acompanhou
fielmente os modos de pensar das geraes que fizeram e viveram a Primeira Repblica.

III - O Simbolismo, com Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens, nossos maiores poetas do perodo, legou-
nos uma produo potica que se caracterizou pela busca da "arte em arte", isto , uma preocupao com
o verso artesanal, friamente moldado. Devido a essa tendncia objetividade na composio, o movimento
tambm se denominou "decadentista".

Assinale a alternativa CORRETA:

a) I falsa; II e III verdadeiras.

b) I, II e III so verdadeiras.

c) I verdadeira; II e III, falsas.

d) I e II so verdadeiras: III falsa.

e) I e III so falsas; II, verdadeira.

Questo n 20

Leia o poema "Sideraes", de Cruz e Souza.

Para as estrelas de cristais gelados

As nsias e os desejos vo subindo,

Galgando azuis e siderais noivados,

De nuvens brancas a amplido vestindo...

Num cortejo de cnticos alados

Os arcanjos, as ctaras ferindo,

Passam, das vestes nos trofus prateados,

As asas de ouro finamente abrindo...

Dos etreos turbulos de neve

Claro incenso aromal, lmpido e leve,

Ondas nevoentas de vises levanta...

E as nsias e desejos infinitos

Vo com os arcanjos formulando ritos

Da eternidade que nos astros canta...

A respeito do poema, correto afirmar que

a) o poeta idealiza seus desejos, projetando-os para uma instncia inatingvel.

b) o poema emprega descries ntidas que garantem uma compreenso exata dos versos.

c) o poeta expe a sua avaliao sobre a realidade objetiva, utilizando imagens da natureza em linguagem
precisa e direta.

d) o poema, em forma de epigrama, traduz uma viso materialista do amor e da sensualidade.

e) se trata da descrio de fantasias e alucinaes apresentadas nos moldes de fico cientfica.

Textos para a questo n 21

As questes a seguir se baseiam no soneto "Solar Encantado", do poema parnasiano Vtor Silva (1865-
1922), num fragmento de uma reportagem da revista "Casa Cludia" (abril/1999) e na letra do samba
"Saudosa Maloca", de Adoniran Barbosa (1910-1982).

Solar Encantado

S, dominando no alto a alpestre serrania,

Entre alcantis, e ao p de um rio majestoso,

Dorme quedo na nvoa o solar misterioso,

Encerrado no horror de uma lenda sombria.

Ouve-se noite, em torno, um clamor lamentoso,

Piam aves de agouro, estruge a ventania,

E brilhando no cho por sobre a seiva fria,

Correm chamas sutis de um fulgor nebuloso.

Dentro um luxo funreo. O silncio por tudo...

Apenas, alta noite, uma sombra de leve

Agita-se a tremer nas trevas de veludo...

Ouve-se, acaso, ento, vagussimo suspiro,

E na sala, espalhando um claro cor de neve,

Resvala como um sopro o vulto de um vampiro.

(SILVA, Vtor. ln: RAMOS, P.E. da Silva. "Poesia parnasiana - antologia". So Paulo: Melhoramentos,
1967, p. 245.)

A Alma do Apartamento Mora na Varanda

No t errao de 128 m, a famlia t oma sol, recebe amigos para fest as e curt e a vist a dos Jardins, em
So Paulo. Os espaos generosos dest e apart ament o dos anos 50 recebem luz e brisa const ant es graas s
grandes janelas.

Os aromas desse apart ament o de 445 m denunciam que ele vive os primeiros dias: o ar recende a
pint ura fresca. Bast a apurar o olfat o para t ambm descobrir a predileo do dono da casa por charut os,
lrios e velas, espalhados pelos ambient es sociais. Sobre o fundo branco do piso e dos sofs, surgem os
t oques de cores vivas nas paredes e nos objet os. "Percebi que a personalidade do meu client e fort e. No
tinha nada a ver usar tons suaves", diz Nesa Csar, a profissional escolhida para fazer a decorao.

Quando o dia est bonit o, sair para a varanda expor-se a um banho de sol, pois o piso claro
reflete a luz. O espao resgata um pedao do Mediterrneo, com mveis brancos e paredes azuis. "Parece a
Grcia", diz a filha do proprietrio. Ele, um publicitrio carioca que adora sol e festa, acredita que a alma do
apartamento est ali.

(MEDEIROS, Edson G. & PATRCIO, Pat rcia. A alma do apart ament o mora na varanda. ln: "Casa
Cludia". So Paulo, Editora Abril, n. 4, ano 23, abril/99, p. 69-70.)

Saudosa Maloca

Se o sinh no t lembrado,

D licena de cont

Que aqui onde agora est

Esse adifcio arto

Era uma casa via,

Um palacete assobradado.

Foi aqui, "seu" moo,

Que eu, Mato Grosso e o Joca

Construmos nossa maloca

Mais, um dia,

- Nis nem pode se alembr -,

Veio os homens c'as ferramentas,

O dono mand derrub.

Peguemos todas nossas coisas

E fumos pro meio da rua

Preci a demolio

Que tristeza que nis sentia

Cada tauba que caa

Dua no corao

Mato Grosso quis grit

Mais em cima eu falei:

Os homens t c'a razo,

Nis arranja otro lug.

S se conformemos quando o Joca fal:

"Deus d o frio conforme o cobert".

E hoje nis pega paia nas gramas do jardim

E p'ra esquec nis cantemos assim:

Saudosa maloca, maloca querida, dim, dim,

Donde nis passemos dias feliz de nossa vida.

(BARBOSA, Adoniran. ln: "Demnios de Garoa" - Trem das 11. CD 903179209-2, Continental-
Warner Music Brasil, 1995.)

Questo n 21

Tendo em mente que Vtor Silva foi poeta parnasiano quando o Simbolismo ou Decadentismo j comeava
a ser exercitado em nosso pas, e por isso recebeu algumas influncias do novo movimento, leia o poema
"Solar Encantado" e, em seguida,

a) mencione duas caractersticas tipicamente parnasianas do poema;

b) identifique elementos do poema que denunciam certa influncia simbolista.

Texto para a questo n 22

As questes seguintes tomam por base um fragmento do poema "Em Defesa da Lngua", do poeta
neoclssico portugus Filinto Elsio (1734-1819), uma passagem de um texto em prosa do poeta simbolista
brasileiro Cruz e Souza (1861-1898) e uma passagem de um texto em prosa do poeta modernista brasileiro
Tasso da Silveira (1895-1968).

Em Defesa da Lngua

Lede, que tempo, os clssicos honrados;

Herdai seus bens, herdai essas conquistas,

Que em reinos dos romanos e dos gregos

Com indefesso estudo conseguiram.

Vereis ento que garbo, que facndia

Orna o verso gentil, quanto sem eles

delambido e peco o pobre verso.

...............................................................

Abra-se a antiga, veneranda fonte

Dos genunos clssicos e soltem-se

As correntes da antiga, s linguagem.

Rompam-se as minas gregas e latinas

(No cesso de o dizer, porque urgente);

Cavemos a facndia, que abastea

Nossa prosa eloqente e culto verso.

Sacudamos das falas, dos escritos

Toda a frase estrangeira e frandulagem

Dessa tinha, que comichona afeia

O gesto airoso do idioma luso.

Quero dar, que em francs hajam formosas

Expresses, curtas frases elegantes;

Mas ndoles dif' rentes tm as lnguas;

Nem toda a frase em toda a lngua ajusta.

Ponde um belo nariz, alvo de neve,

Numa formosa cara trigueirinha

(Trigueiras h, que s louras se avantajam):

O nariz alvo, no moreno rosto,

Tanto no beleza, que defeito.

Nunca nariz francs na lusa cara,

Que filha da latina, e s latinas

Feies lhe quadram. So feies parentas.

(ln: ELSIO, Filinto."Poesias". Lisboa: Livraria S da Costa-Editora, 1941, p. 44 e 51.)

O Estilo

O est ilo o sol da escrit a. D-lhe et erna palpit ao, et erna vida. Cada palavra como que um
tecido do organismo do perodo. No estilo h todas as gradaes da luz, toda a escala dos sons.

O escritor psiclogo, miniat urist a, pint or -

gradua a luz, t onaliza, esbat e e esfuminha os longes
da paisagem.

O princpio fundament al da Art e vem da Nat ureza, porque um art ist a faz-se da Nat ureza. Toda a
fora e toda a profundidade do estilo est em saber apertar a frase no pulso, dom-la, no a deixar disparar
pelos meandros da escrita.

O vocbulo pode ser msica ou pode ser t rovo, conforme o caso. A palavra t em a sua anat omia; e
preciso uma rara percepo est t ica, uma nit idez visual, olfat iva, palat al e acst ica, apuradssima, para a
exatido da cor, da forma e para a sensao do som e do sabor da palavra.

(ln: CRUZ E SOUSA. "Obra completa. Outras evocaes". Rio de Janeiro: Aguilar, 1961, p. 677-8.)

Tcnicas

A t cnica art st ica, incluindo a lit erat ura, se const it ui, de comeo, de um conjunt o de normas
objet ivas, ext radas da longa experincia, do t rat o milenrio com os mat eriais mais diversos. Depois que se
int egra na conscincia e no inst int o, na int eligncia e nos nervos do art ist a, sofre profunda t ransfigurao.
O art ist a "assimilou-a" t ot alment e, o que significa que a t ransformou, a essa t cnica, em si mesmo. Quase
se poderia dizer que subst it uiu essa t cnica por out ra que, t endo nascido embora da primeira, a t cnica
personalssima, seu inst rument o de comunicao e de t ransfigurao da mat ria. S a adquiriu seu gest o
criador a aut onomia necessria, a fora imperat iva com que ele se assenhoreia do mist rio da beleza para
transfundi-lo em formas no mrmore, na linha, no colorido, na linguagem.

A t cnica de cada art ist a fica sendo, dest a maneira, no um "processo", um element o ext erior, mas
a subst ncia mesma de sua originalidade. Int il lembrar que t al personalssima t cnica se gera do encont ro
da luta do artista com o material que trabalha.

(ln: SILVEIRA, Tasso da. "Dilogo com as razes (jornal de fim de caminhada)". Salvador: Edies
GRD-INL, 1971, p, 23.)

Ao abordar o est ilo em lit erat ura, Cruz e Sousa acaba conceit uando-o com base em alguns pressupost os da
prpria potica do Simbolismo. Com base nesta observao,

a) aponte um fundamento do movimento simbolista presente na argumentao do poeta;

b) int erpret e, em funo do cont ext o, o que quer dizer o poet a com a frase: "O escrit or psiclogo,
miniaturista, pintor - gradua a luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem."

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