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15 DE ABRIL DE 2014
6 COMENTRIOS
POR GUSTAVOT DIAZ UNCATEGORIZED
A cultura do Edital para Arte
(http://acrasias.les.wordpress.com/2014/04
/0fb249694216a20dc2acd689d9b97ea7.jpg)
Nas duas ltimas dcadas, a cultura do Edital tornou-se endmica e
domesticou os artistas na prtica de realizar projetos. No campo
da prpria esttica, o artista h muito tido como mero
propositor o que certamente facilitou sua insero nos Editais
pblicos, a menos que tenha sido o contrrio No livro Antropologia
do Projeto, J-P. Boutinet[1] discorre acerca da pregnncia do projeto
na contemporaneidade; sobre ele tecemos algumas reexes
relativas arte:
A proposio, como limitadora da experincia que busca antecipar,
reduz a arte de certo modo a um problema de pertinncia.
Circunscrevendo a obra dentro de conceitos tericos que a
referenciam, corre ela o risco de se tornar mera relao
epistemolgica de inferncias ou seja, eu consigo depreender desta obra o pensamento do lsofo Fulano
de Tal, etc. Essa identicao entre signo (elementos da prpria obra) com um fundo teortico de
validao signicadora cria um circuito fechado, no qual a constatao correta encerra (e limita) o
alcance da obra. Mesmo a correo destas indues pode facilmente incidir em arbitrariedades,
cujas expresses mais comuns so do tipo voc pode pensar assim tambm, ou toda interpretao
vlida, o artista est apenas propondo uma reexo sobre isso, etc. Uma espcie de jogo erudito de
decodicaes.
(http://acrasias.les.wordpress.com/2014/04/galeria02_gd.jpg)Mas a forma que essa expresso
tomou que mais problemtica. H dcadas artistas tm produzido projetos, aparentemente sem
se darem conta de que arte no se realiza por projeto. Este se congura quase como o decreto:
determina previamente os condicionamentos futuros (indeterminveis) da produo criativa. O
projeto uma intermediao adequao de algo para estar em conformidade com o disposto; ou
em condies de assumir patamares previstos, mensurveis, de atuao.
Um sintoma crtico da arte sob medida para os Editais sua subsuno em uma gura formal
tecnicista:
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A cultura tcnica dentro da qual evoluiu essa
gura [o projeto] justamente caracterizada por seu
desejo de apropriao, de monopolizao, de
presena obsessiva; essa fragilidade do projeto se
revela ainda mais evidente porque ela se tornou
hoje, em nosso meio sociotcnico, uma referncia
incontornvel. (BOUTINET, 2002)
O projeto incorpora a arte dentro da cultura poltica
tecnocrata, conduzida desde a ordem mais abrangente
e superestrutural como as plataformas de aes
partidrias, planos diretores e previses oramentrias
dos governos, at os meios mais comezinhos da
expresso do mercado, do tipo descreva em seu currculo quais so suas intenes em relao a nossa
empresa.
A arte ministrada nas Academias atua assim sob um
permanente paradoxo: marcada pelo pensamento
ps-estruturalista ou ps-moderno, adapta-se, contudo,
disponibilidade de aparelhos e tcnicas modernos por
excelncia, sintetizados na gura do projeto gura de
emulao da razo moderna que instrumentaliza e
operacionaliza intenes e propsitos. A metodologia da
arte, no entanto, organizada por uma dinmica prpria, o
tempo da convivncia e permuta de experincias e
aprendizado, tempo de cura, secagem, cristalizao, etc. de
seus materiais expressivos constituintes. A arte tradicional,
moderna, cujos procedimentos e mtodos foram
duramente contestados pelo ps-modernismo
(hipostasiada na gura da tcnica), hoje nos prova a
inaplicabilidade da arte quando submetida a projetos; ou
melhor, a inoperncia do projeto enquanto aparelhamento
da artesania.
Sua metodologia no pode ser determinada por exigncias
prospectivas, uma vez que dependem das oscilaes
prprias do artista ao invs de determinar de fora suas limitaes, so justamente essas
limitaes que determinam o devir da prpria expresso, conduzindo a prxis ao dispor seus
recursos, orient-los, mold-los em conformidade com o processo dinmico de interao do artista
com eles; muito diferente de uma regulao prvia da prpria disposio do artista como
ordenam o Edital.
Uma caracterstica do projeto capaz de deni-lo sua nalidade reguladora. Desta regulao
depende o Estado ao imp-la sobre a produo artstica como condio de nanciamento. No existe
outra razo para existncia dos Editais, seno a regulao das nalidades (e no da metodologia) das
obras de arte. A metodologia, como dissemos, a operacionalizao prtica da obra, um
dispositivo endgeno da produo, auto-determinada.
(http://acrasias.les.wordpress.com/2014/04/bossep.jpg)
A submisso de uma obra a um Edital implica a adeso aos pressupostos reguladores, expressos j
em sua prpria forma (revelando em si mesma a adeso pro forma): os que assinam o presente
Edital comprometem-se com a observncia de seus dispositivos legais e consequente submisso
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eleio do frum decisrio aos recursos interpostos (j os
antecipando e regulando de antemo): Comarca da
Capital, etc. Tpico caso em que a aparncia no pressupe
signicado de fundo: nela mesma esto explcitas as
coordenadas de sua operao. A nalidade da obra no pode
estar em contradio com os dispositivos do Edital quais
sejam: regular a nalidade da obra. um movimento
endgeno, em direo a si mesmo. Nada pode fugir ao
controle no das indenies da poiesis, mas dos
dispositivos exteriores do Edital.

Noutras palavras, o artista no mais submetido
impreciso e efemeridade da expresso plstica,
ambiguidade constitutiva da criao o que o submete so as
clusulas do Edital, que o condicionam de fora. O
funcionamento do Edital prev e obriga a execuo do
trabalho, independentemente das intempries e oscilaes
prprias do fazer artstico, interpondo o acaso da
experimentao regularidade dos cronogramas;
pressupondo o consumo na planilha de gastos; determinando
seus procedimentos no connamento de relatrios parciais; delimitando, por m, o trabalho nal
numa exposio pr-agendada, inclusive regulando a forma de sua publicidade.
Em resumo: assim que a potica subsumida aos dispositivos do poder. Se o trabalho artstico
prope a desconstruo de vises hegemnicas, utopias anarquistas, estratgias contra-cultura e
contra a ordem estabelecida, ao passar pelas instncias referendadas pelo Edital reinsere-se na lgica
normativa do poder.

S no v, quem no fala


[1]BOUTINET, J. P. Antropologia do Projeto. Porto Alegre: Artmed, 2002. Textos: Prefcio e captulo 1
Liminar: do conceito ao paradigma. [PDF: BOUTINET_Antropologia do Projeto_cap1
(http://acrasias.les.wordpress.com/2014/04/boutinet_antropologia-do-projeto_cap1.pdf)]
6 comentrios sobre A cultura do Edital para Arte
Marinela Goulart disse:
18 de abril de 2014 s 10:28
Me sinto aliviada ao ler este texto! timo! O pior quando seu projeto descartado por que voc
no registrou em cartrio alguns documentos, eles te devolvem sem nem abrir!
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Clarice Gonalves disse:
18 de abril de 2014 s 11:48
de alma lavada! gratido!!

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italo disse:
19 de abril de 2014 s 1:19
Esse texto me fez lembrar sobre as discusses dentro da universidade. O que mais falamos nessas
discusses que a arte e suas mltiplas linguagens por serem efmeras no podem ser colocadas
dentro de uma metodologia ou enquadradas em procedimentos, mas quando vamos produzir um
trabalho prossional, temos que colocar essa arte dentro de formas e padres concretos.
Paradoxal.

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Marcio Atherino disse:
19 de abril de 2014 s 2:17
O que fao feito pra desfazer e fazer at parar de querer faze e desfazerr.O que fao feito pela
necessidade de fazer.Quando a necessidade de fazer acaba,o que se fez est feito.A Arte ter
coragem de realizar e expor seus desejos mais profundos.Desculpe minha prepotncia
Me rero a Arte,no a outro tipo de necessidades,desejos!

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PC disse:
19 de abril de 2014 s 3:21
Isso j sabemos. E a soluo?

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Leitura recomendada | CONCULTSCSul disse:
19 de abril de 2014 s 9:01
[] Veja mais: http://acrasias.wordpress.com/2014/04/15/a-cultura-do-edital-para-arte/ []

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