RIOS FILHO, Paulo. Abesana. Revista Vrtex, Curitiba, n.2, 2013, p.

196-210




196


Abesana (Partitura)


Paulo Rios Filho
1




Resumo: Este o memorial descritivo do processo de criao da obra Abesana, para flauta solo,
escrita por mim em 2012, por encomenda do flautista Lucas Robatto. No memorial, trs aspectos do
processo composicional da pea so apresentados e brevemente discutidos, a partir do ponto de vista
(des)privilegiado do prprio criador: 1. composio assistida por computador; 2. elaborao do material
e forma; 3. gestos de um aboio impossvel. O ensaio um relato em sfumato de minhas impresses
sobre o relacionamentos que tenho travado com a pea em questo, desde os momentos de seu
nascimento.

Palavras-chave: aboio, flauta solo, processo composicional


Abstract: This is a descriptive account about the process of creation of my work, written in 2012, for
solo flute, called Abesana. In this report, three aspects of the compositional process of the piece are
presented and briefly discussed, from its own creator (dis)privileged point of view: 1. computer-assisted
composition; 2. material's elaboration and form; 3. gestures of an impossible aboio. The essay is a sfumato
narrative on my own impressions about the relationships I have caught with the work, since the very
moment of its uprise.

Keywords: aboio, solo flute, compositional process

1
Compositor nascido em Salvador, mestre em msica, realiza pesquisa em nvel de doutorado em composio musical na
UFBA, orientado pelo Prof. Dr. Paulo Costa Lima. Em 2009, premiado com a pea Choro de Estamira, no NE/BAM
Brazilian Composers Competition, na Holanda, e com a obra O Enigmtico Gato de Rimas, no prmio
FUNARTE/XVIII Bienal de Msica Brasileira Contempornea, no Rio de Janeiro. Em 2011, recebeu encomenda do
Nieuw Ensemble, com estreia no mesmo ano na Concertgebouw de Amsterd. Comeou 2012 com duas encomendas de
obras nos EUA, uma da Americas Society, em Nova Iorque, e outra do Orpheu Ensemble, em Fresno (Califrnia); ambas
estreadas em solo norte-americano em 2013. Entre 2009 e 2010, foi professor substituto da Escola de Msica da UFBA.
membro-fundador da OCA, diretor artstico do Camar e professor de msica da UFMA Universidade Federal do
Maranho, Campus So Bernardo. Email: pauloriosfilho@gmail.com
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ou um sujeito vindo do interior frustrado quanto a esta condio, uma vez que o romantismo
da saudade de um passado buclico bem tpico me privado, juntamente capacidade que eu
teria de fazer msica a partir de um saber arraigado do serto isso porque fui criado numa
casa grande da rea urbana, tendo a roa como o destino das visitas espordicas dos feriados, bem
como qualquer outra pessoa de uma capital.
De qualquer forma, h ainda assim um sentimento de autoridade sobre assuntos caros ao lugar
onde cresci, no serto da Bahia, talvez por conta da impregnao dos costumes no ar, que se dilui antes
de chegar capital do estado, talvez por conta do convvio imenso com ecos mais prximos do que
seria a vida daqueles que compartiam da mesma terra que eu e a ela sempre estiveram mais ligados.
No me lembro, em Coit a cidade em que me criei , de ter visto um dia boiadeiro algum
cantar o aboio. No obstante, no difcil, para mim, imaginar um ou at mesmo ento-lo. Onde
estaria guardada em mim essa sensao de familiaridade com as inflexes, com os contornos e com o
gestual deste canto, eu no sei. Mas algo aproxima meu universo atual dos ecos de um universo que no
est distante, ali em algum lugar. Uma resposta que dou a isso, que no sei o qu, Abesana.
Abesana que significa boiada foi composta entre dezembro de 2011 e janeiro de 2012. Escrita
para flauta solo, foi encomendada pelo flautista Lucas Robatto, a quem a pea dedicada e por quem
foi estreada em junho daquele ano, dentro da programao do MAB Msica de Agora na Bahia, em
Salvador.
Para traar uma memria de sua criao, razovel atribuir trs aspectos moldura do processo
composicional da msica: 1. a gerao de material assistida por computador; 2. a forma enquanto
elaborao rtmica do material; 3. os gestos de um aboio impossvel.

1. A gerao de material assistida por computador

O material utilizado na composio de Abesana foi sintetizado com o auxlio do OpenMusic
2
, de
maneira tal que um esboo de sua prpria elaborao composicional, no sentido do desenvolvimento
do design geral (forma) da pea, estava j includo em seu bojo. Basicamente, este design geral foi
traado por sobre a convivncia/embate de duas progresses harmnicas disjuntas (uma com cinco e a
outra com nove acordes), controladas por algoritmo, cada uma construda a partir de transformaes de
um acorde bsico originrio.
A primeira progresso advm de uma escala drica em D, de onde o pentacorde 02479
extrado e submetido funo frequency shift (dentro do patch interno omloop), que opera,

2
Software desenvolvido pelo IRCAM, baseado em Common Lisp, principalmente usado como ferramenta de composio
musical assistida por computador.

S
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progressivamente, a soma (e mais tarde a subtrao) de 100hz frequncia de cada nota do citado
acorde, de acordo com os valores indicados nas entradas da funo arithmetic series, a saber, desde mais
200hz at menos 1200hz (ver Exemplo 1). Apesar de esta operao render, assim, 14 acordes com o
conjunto originrio tomando a terceira posio da srie resultante , somente os cinco iniciais foram
considerados para compor a primeira (doravante PH X) das duas progresses harmnicas
desenhadoras da forma de Abesana. Os acordes restantes, no entanto, protagonizam aparies fugazes
dentro da msica.

Exemplo 1: PHX - frequency shift de subconjunto do modo drico em D

Aos cinco acordes da PHX, foram acrescentadas as duas notas (Mi bemol e Si bemol), do modo
drico em D, que ficaram de fora na reduo feita ao se eleger o subconjunto 02479 para encabear o
algoritmo ilustrado.
A segunda progresso harmnica (doravante PHY) formada a partir da aplicao de outras
funes sobre um outro conjunto. Na PHY, um novo pentacorde, fabricado com os parciais de
nmero 1, 3, 5, 7 e 11 da srie harmnica de D 2, transformado atravs de uma conduo de vozes
controladamente parcimoniosa, at alcanar um cluster de tons inteiros, entre o Mi 5 e o D 6.
Tais transformaes foram alcanadas pelo emprego das funes nth (para a separao das notas
de cada acorde, o inicial e o final) mc-f e f-mc (para a transformao de midicents em frequncia e vice-
versa), arithmetic series (para fazer com que a primeira nota do acorde inicial mova-se atravs de um
nmero x, medido em hertz, at alcanar a primeira nota do acorde final da progresso, e assim
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sucessivamente com cada nota destes acordes), x-append (para ordenar as notas), group list (para integr-
las em conjuntos ordenados) e matrix transposition (para distribuir cada nota em sete acordes de cinco
sons que somados aos outros dois, o ponto de chegada e o de sada originrios, integram a PHY, com
nove acordes no total) conferir o Exemplo 2.

2. A forma enquanto elaborao rtmica do material

Na medida em que o material da composio, ele prprio, inclui em seu bojo o processo de
transformao de um punhado de sons (com a PHX e a PHY), traa tambm um rascunho do design
global da pea em suma, os idos e vindos de dois acordes por sobre os caminhos emaranhados de sua
prpria metamorfose. A forma da msica , ento, nada mais nada menos que o desenrolar da
elaborao rtmica do material, construindo gestos que apresentam graus variados de afinidade entre si,
mas que no inauguram ncleos centralizadores de unidades ou lgicas estruturais, como grandes
sees ou compartimentos-formais.


Exemplo 2: PHY e a transformao de fragmento da srie harmnica do D 2 em um cluster de tons inteiros

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200
Assim, como no houve planejamento fora do nvel do material que foi sintetizado, analisado e
filtrado previamente , a prpria experincia da escritura tornou-se decisiva para o levantamento da
forma.
A criao da partitura de Abesana foi iniciada mo, numa dinmica quase improvisatria onde
o desafio era fazer a caneta acompanhar as linhas musicais traadas na mente. Por volta do que viria a
ser o fim da segunda pgina da edio final da partitura, gestos comearam a ser identificados,
tipificados, reproduzidos, variados ou justapostos com gestos contrastantes. Falar do ritmo de
processos como este o que mais apropriado, ao se tratar da construo do design geral e da forma
da pea.
De fato, ainda mais adequado seria falar de um emaranhado de ritmos diversos: o do trajeto
harmnico percorrido dentro da PHX e da PHY; o da apario de gestos anlogos, que se reiteram, e
contrastantes, que se chocam ou se respondem; o das relaes motvicas; o ritmo em si, das relaes de
tempo entre um som e outro, uma nota e outra; os ritmos do prprio processo criativo.


Exemplo 3: Rascunho de Abesana os ritmos do prprio processo criativo

No caso destes ltimos, observando o Exemplo 3 (uma pgina de rascunho de Abesana), pode-se
analisar: at por volta da metade da folha, o material elaborado em nvel detalhado, num processo de
captura das imagens sonoras improvisadas mentalmente (algumas vezes, com a ajuda/testagem ao
piano). Logo aps a apario dos key clicks, no quarto sistema, h um pedao do pentagrama vazio entre
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201
colchetes, com a indicao + ou o retrgrado: a elaborao sai do nvel da captura de imagens
sonoras improvisadas, para o da (re)modelagem dos gestos j confeccionados com isto, muda o ritmo
da prpria criao e de sua representao (escritura). Logo aps, a sugesto de um caminho
contrastante (comea melodia mais lrica) e o primeiro indcio do processo de identificao de gestos
(ou sees) individuais, marcados, ento, com as letras X, Y, Z, etc., mas to somente aps uma anlise
retroativa, feita posteriormente criao dos tais gestos. A, B, C, D e E referem-se aos pentacordes da
PHX, enquanto 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 e 9, aos da PHY.
Aps a confeco dos rabiscos que ocupam o espao at o quarto sistema da folha de rascunho
mostrada acima, criao e escriturao partem para o computador, diretamente no software de notao
musical. O ritmo , ento, j outro: envolve a escuta do MIDI, somada s testagens feitas ao piano;
envolve ainda o recorte e a duplicao de motivos ou de trechos inteiros e a sua rpida transformao;
ou ainda a necessidade plstica de arrumar o aspecto visual da partitura no decorrer da prpria
elaborao das ideias musicais.
No obstante, no sexto sistema da folha de rascunho do Exemplo 3, nota-se um rpido retorno
ao papel, num momento de claro registro de improvisao referida ao gesto marcado com coda do
X em 4, dois sistemas acima. No ltimo sistema, enfim, o registro de ideias-respostas ao motivo mais
sobressalente da pea (as apojaturas formadoras de falsa polifonia), arregimentando j os ltimos passos
antes de seu final a sugesto de uma seo inteira que seria, logo mais, desenvolvida diretamente no
software de notao musical, ao computador.
A forma da pea , desta maneira, o resultado da coexistncia entre camadas de ritmos de
naturezas diversas, que faz relacionarem-se, em termos de durao, tanto acontecimentos locais e
designs globais, quanto motivos diversos transformados, progresses harmnicas disjuntas de carter
estrutural, e, por fim, eventos sonoros e foras no sonoras todas por fim audveis, todavia.
3


3. Os gestos de um aboio impossvel

Para muito alm da presena do modo drico, tomado como sonoridade bsica das
transformaes da PHX, frequentemente associado, juntamente ao ldio e ao mixoldio, com a msica e
a cultura nordestinas, Abesana acontece como um ddalo de foras esfumadamente relacionadas ao
serto do Nordeste brasileiro. De forma esfumada, pois tais foras e relaes no operam
necessariamente no mbito da analogia ou mimese. Mas sim ligadas expanso de uma energia
expressiva, inaugurada durante o relacionamento travado entre criador e obra criada, quando esta
ltima comeava a nascer.

3
Cf. Deleuze (2003).
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202
Essa energia movimenta, na pea, foras relacionadas ao serto no em sua secura, calor, ou em
sua mitologia. Mas sim atravs do lirismo do canto dos vaqueiros, de certas inflexes vocais e de
melismas tpicos dos aboios. Em um outro nvel, movimenta foras relativas aos sentimentos confusos
do compositor, ao criar uma msica que fala da terra com a qual tem uma relao tambm ambivalente,
a de um estranho-nativo.
A msica , ento, por vias do canto de aboiador, a neblina em noites de frio no serto da Bahia,
em situaes que antecedem a viagem de volta de um sujeito para a sua nova terra; o gosto da folha
fibrosa da cajazeira, antes que esta fosse possuda por hordas de lagartas vermelho-douradas que
queimam. Os gestos musicais da composio, alguns deles demonstrados no Exemplo 4, tornam
audveis, atravs da manipulao de sons, foras que no so audveis por si mesmas (DELEUZE,
2003, p. 146). Trata-se, portanto, de um inslito e complexo aboio inventado; uma quimera.
A neblina, a terra, o gosto da folha e a lagarta: Abesana no carrega referncias ao serto
esperado, mas a essncia de um serto impossvel.

a) Abesana: gesto final, penltimo sistema

b) Abesana: pgina 6, quinto sistema

c) Abesana: pgina 5, primeiro sistema

Exemplo 4: Gestos de um aboio impossvel

Referncias
DELEUZE, Gilles. Deux rgimes de fous. Textes et entretiens, 1975-1995. Paris: Minuit, 2003.
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