EL VANGUARDISMO EUROPEO Y NORTEAMERICANO

INTRODUCCIN
Qu se entiende por flash back y flujo de la conciencia en la vanguardia?
Cules son las caractersticas de la poesa contempornea?
Qu simboliza el insecto de La metamorfosis?

LA VANGUARDIA

I. CONTEXTO HISTRICO SOCIAL
El siglo XX, marcado por las guerras mundiales, la Revolucin Rusa, la descolonizacin y los adelantos
tecnolgicos, se caracteriz por la fecundidad de movimientos o tendencias, que casi siempre,
encubren la necesidad de decir nuevas cosas no solamente cuestionar la realidad exterior sino tambin
as mismo. El Vanguardismo encarn la sensibilidad del hombre contemporneo, dando prioridad a la
materia prima: el lenguaje.

II. DEFINICIN
Vanguardismo es el nombre genrico de un conjunto de movimientos dismiles que aparecieron al
finalizar la Primera Guerra Mundial. Se manifestaron en todas las artes pretendiendo romper con el
pasado inmediato y con las normas clsicas de la literatura. El Vanguardismo es, pues, el repudio
manifiesto a todo lo que indicaba preceptiva literaria clsica. Estticamente se orienta a un arte nuevo
y libre. Se mostr tempranamente en el plano literario y con mayor contundencia en la poesa.

III. CARACTERSTICAS
En Poesa:
- Versolibrismo: ruptura de la mtrica regular y la rima
- Falta de plan lgico: repentinismo o automatismo en la escritura
- Esquematismo: ideas apretadas o acumuladas
- Preponderancia de la imagen

En Narrativa:
- Visin universal e histrica del hombre
- Temas mltiples y amplia perspectiva
- Se introducen tcnicas novedosas tales como: el monlogo inferior y el flash back
principalmente





EL MONLOGO INTERIOR: Esta tcnica literaria se enmarca dentro del estilo flujo de conciencia, a
travs del cual el autor pretende imitar en el fluir inconsciente de los pensamientos de la mente; esto
es la expresin de lo que l piensa libremente. Lo hace en forma inconexa sin utilizar un solo signo de
puntuacin, tal y como debe producirse en el cerebro humano.

Esta tcnica suprime la distancia entre el narrador y el personaje presentando el relato no como un
cuento del autor sino como un proceso mental de una persona. Su mximo impulsor fue James Joyce
(1882 - 1941)

EL FLASH BACK: Esta tcnica consiste en romper el orden cronolgico de tal modo que se producen
saltos en el tiempo del presente al pasado para explicar un hecho. Ello genera mezcla de planos
temporales.
En Teatro
- Temtica pico-poltica
- Presencia de lo absurdo
- Rupturas de las unidades aristotlicas

Exponentes que hicieron posible al nuevo teatro europeo fueron: Luigi Pirandello, Bertolt Brecht,
Bernard Shaw y HenrikIbsen.

PRINCIPALES MOVIMIENTOS DE LA VANGUARDIA

FUTURISMO (Italia)
Felipe Marinetti: Manifiesto.
En Italia surge, hacia 1910, este movimiento, cuyo creador, Felipe Marinetti propugnaba una literatura
enrgica y viril que canta al maquinismo, la velocidad y al riesgo.
Como sntesis una famosa frase: Un automvil de carreras es ms hermoso que la victoria de
Samotracia

CUBISMO (Francia)
Guillermo Apollinaire: Caligramas.
Por esos mismos aos apareci esta corriente, de carcter ms internacionalista y pacifista que el
anterior; intentaba incorporar a la poesa el nuevo estilo de vida sirvindose principalmente de elementos
plsticos.

DADASMO (Rumania)
Tristan Tzara: El hombre aproximado.
Surge en 1916, como consecuencia de la Primera Guerra Mundial, T. Tzara propugnaban la destruccin
del arte y la vuelta al caos primitivo. Su nombre elegido fortuitamente procede de un balbuceo infantil (da
- da)
ULTRASMO (Espaa)

Gerardo Diego: Evasin.

La convulsin que azota a Europa se cristaliza en Espaa en esta corriente que canta el mundo frentico
de la vida moderna, fra y mecanizada, con un estilo antitradicional.

CREACIONISMO (Chile)

Vicente Huidobro: Altazor.

Huidobro intent en sus poemas no reflejar una realidad ya existente, sino crearla a la manera que la
naturaleza crea los rboles.

EXPRESIONISMO (Alemania)

Bertolt Brecht: Madre Coraje.

Logr su mxima violencia en la Alemania vencida, anrquica y pobre de la posguerra. Movimiento del
interior hacia el exterior, reinvindicacin desesperada del individuo frente al hundimiento de sus ideales,
el Expresionismo es una exigencia del espritu ms que un estilo definible en un programa.

SURREALISMO (Francia)
Andr Bretn: El monte de la Piedad

Movimiento iniciado en 1924 por Andr Breton, propona que el escritor es un medium que se limita a
transcribir con un lenguaje automtico gracias al cual se consignan las ms extraos asociaciones de
imgenes, al mundo de los sueos, del subconciente y de las zonas no gobernadas del alma. A ese
irracionalismo. Bretn aade ciertas ideas de Freud y de Marx.

EXISTENCIALISMO

Jean Paul Sartre: El ser o la nada

Basado en la corriente filosfica existencialista la cual cree que el ser se da slo en la existencia y por
esto, no existe lo absoluto, ni lo eterno sino slo lo pasajero y lo circunstancial.

LA NOVELA EXPERIMENTAL

En los aos de la vanguardia resulta bastante significativa la renovacin de la estructura y contenido de la
novela. La prosa se reformula a tal punto que se abandonan por completo los moldes clsicos de la novela
tradicional.

La novela plantea tesis, analiza problemas y adquiere carcter filosfico y simblico.
Se emplean nuevas tcnicas narrativas, el monlogo interior, los relatos paralelos, los cambios de los
planos espaciales y temporales, etc.

Los escritores que contribuyeron en este sentido fueron James Joyce, Marcel Proust, Thomas Mann, Franz
Kafka, Jean Paul Sartre, Albert Camus.



VANGUARDISMO NORTEAMERICANO
(La Generacin Perdida)
En el siglo XX la literatura norteamericana ha adquirido una importancia de primer orden y varias de sus
figuras se han erigido en autnticos maestros de las letras contemporneas. Casi todos fueron creadores
comprometidos con la vida y la accin. As, la llamada Generacin perdida luch en las trincheras
europeas durante la Primera Guerra Mundial y pronto hastiada de tanta violencia perdi la fe en los
valores propios de la sociedad. Las consecuencias se manifestaron en sus vidas y en sus obras:
escepticismo, actitud anrquica, individualismo y errabundeo por diversos mundos. Lo positivo de la
expresin, una coherencia narrativa y capacidad de trabajo creativo.
A pesar de que muchos vivieron en Europa u otros pases, el exilio de los autores norteamericanos fue
ms fsico que espiritual. Casi todos ellos, en su patria o fuera de ella se sintieron profundamente
americanos y si bien son un conjunto de individualidades, sus novelas traducen el mundo tenso y
alienante que les ha tocado vivir.


Representantes

- William Faulkner :El sonido y la furia, Santuario

- Sinclair Lewis (P.N.1930) : Babitt, calle mayor

- Ernest Hemingway (P.N 1954): El viejo y el mar

- Francis Scott Fitzgeral : A este lado del Paraso

- John Dos Passos : Manhattan Transfer

- John Steinbeck (P.N 1962): La fuerza bruta

- Henry Miller : Trpico de Cncer





ERNEST HEMINGWAY
(1898 - Ketchum, 1961)

Es una de las voces mayores de la literatura norteamericana contempornea. Estudi en su ciudad natal,
se hizo luego reportero y fue voluntario de la Cruz Roja durante la Primera Guerra Mundial. Vivi con el
resto de sus compaeros de la Generacin Perdida un exilio ms o menos dorado en el pas de la post
guerra. Entabl amistad con Ezra Pound y contrajo una larga admiracin por Gertrude Stein y a partir de
su primera novela de xito: Fiesta, su vida se convirti en una vorgine de aventuras erticas con
actrices clebres, de viajes ms o menos exticos de caceras y borracheras que intent con todas sus
fuerzas convertir en epopeyas. En medio de esa vorgine tuvo tiempo de construir una admirable obra
narrativa.
Ernest Hemingway se suicidi de un disparo en su casa de Ketchum, Idaho, en 1961.

Obras:
Los temas de sus obras se remiten al Pars de los aos 20, la caceras de frica, el mundo de los marinos,
los toros y la guerra de Espaa.
- Fiesta (1926)
- Muerte en la tarde
- Adis a las armas (1932) Sobre la Primera Guerra Mundial
- Las nieves del Kilimanjaro (1936)
- La vida corta y feliz de Francis Macomber (1836)
- Tener y no tener (1937)
- Por quin doblan las campanas (1940) Sobre la guerra civil espaola.
- El otro lado del ro y entre los rboles (1950)
- El viejo y el mar (1952)

EL VIEJO Y EL MAR
ESTRUCTURA:
Gnero : Narrativo
Especie : Novela corta
Tema : La expresin de dos fuerzas
antagnicas: el hombre contra la
adversidad
Galardn : Premio Pulitzer 1953

Personajes :
- El viejo Santiago : Anciano pescador de Gulf Stream
- Manoln : Aprendiz de pescador,
discpulo de Santiago.
- Pez espada gigante
- Pescadores de la caleta.
- Turistas


Argumento:

El escenario de esta narracin es una aldea pesquera de la isla de Cuba no lejos de La Habana, su
protagonista es un viejo pescador consciente y orgulloso de ser un pescador consumado. Este viejo
bronceado por el sol, fue en su juventud un mozo de fuerza herclea y el mejor pescador de la costa
antillana. Conserva an algo de destreza y sus nicos bienes son la caa de palma y los enseres de
pescar. ltimamente a pesar de conocer perfectamente el arte de la pesca, no ha conseguido obtener ni lo
ms indispensable para sustentarse. Hace cuarenta das que regresa con las redes vacas y el muchacho a
quien l ha enseado se ve obligado a abandonarle. Otros cuarenta y cuatro das se hace el pescador a la
mar y no consigue nada, pero l alimenta la esperanza de cazar un pez extraordinario. Y en efecto un da,
al rayar el alba, se hace a la mar y tras cobrar algunos atunes y unos dorados, un pez de enorme tamao
pica su anzuelo. Pero la pieza arrastra a la barca durante tres das mar adentro.

Al tercer da el pez exhausto emerge a la superficie y resulta ser el pez espada de mayor tamao que el
viejo ha visto en su vida. El viejo le clava el arpn y lo amarra a la barca, ms pequea que el pez; y
emprender el regreso con las manos desolladas por el roce del sedal, casi desvanecido por los tres das de
la indesmayable empeo tras la enorme pieza, maravillado de su suerte y de su extraordinaria aventura,
el viejo est orgulloso de su hazaa a la que no le ha impulsado la codicia, admira la belleza de su pieza e
incluso llega a sentir remordimiento de haber matado al pez tan grande (Ser pecado? Se pregunta).
Pero pronto la carne sanguinolenta del enorme pez atrae a los tiburones. Al amanecer tras una pica
lucha, queda ya slo del gran pez, la enorme espina dorsal con la cabeza y la cola.

Cuando llega a la playa, el viejo lava la barca, se dirige a su cabaa de palma y queda dormido. Al da
siguiente encuentra el joven muchacho dispuesto a salir otra vez con l, y el viejo est presto como todos
los das, con la misma energa y constancia sin la menor muestra de desespeacin, consciente de haber
sido vencido, pero tambin de haber sabido vencer. Sobre la arena slo se vea el blanco espinazo y la
oscura marea de la cabeza del pez espada.






Curso: Literatura Profesor: Juan Carlos Fernndez C.
Grado y Seccin: 5 Sec. Fecha: ___/___ /___










EL VANGUARDISMO EUROPEO Y NORTEAMERICANO


1. El afn de originalidad, la intranscendencia y la escritura onrica, son caractersticas de:
A) la novela experimental B) el naturalismo
C) la metamorfosis D) la vanguardia
E) la poesa comprometida

2. En cuanto a los procedimientos narrativos, la novela contempornea incorpora:
A) el lector objetivo B) la narrativa lineal
C) el narrador omnisciente D) el monlogo interior
E) el versolibrismo

3. Son narradores contemporneos excepto:
A) James Joyce B) Jean Paul Sartre
C) Marcel Proust D) Franz Kafka
E) Guy de Maupassant

4. Franz Kafka escribi en lengua:
A) juda B) hebrea
C) checa D) francesa E) alemana

5. El autor de En busca del tiempo perdido es:
A) Sartre B) Kafka
C) Proust D) Camus E) Hemingway

6. Formaron parte de la Generacin Perdida excepto:
A) William Faulkner B) John Dos Passos
C) Walt Whitman D) Sinclair Lewis
E) Ernest Hemingway

4. Lo falso respecto a El viejo y el mar es:
A) Santiago pescaba slo en el Gulf Stream
B) Manoln es el aprendiz que lo acompaa hasta el final
C) El viejo al final muere de pena
D) Santiago logra vencer al pez espada
E) El mar simboliza la adversidad

8. Santiago, en El viejo y el mar encarna:
A) el pesimismo B) el futuro
C) la impaciencia D) la tenacidad
E) el orgullo

9. Hemingway, acerca de la Guerra Civil Espaola escribi:
A) Fiesta B) Adis a las armas
C) Muerte en la tarde D) Por quin doblan las campanas
E) N.A.

10. En la narrativa contempornea, por influencia del cine, se rompe la linealidad del relato en:
A) los planos temporales
B) el punto de vista del narrador
C) el procedimiento narrativo
D) la visin del hombre
E) la amplitud de perspectiva

11. Autor considerado como el ms hbil al utilizar el monlogo interior:
A) Marcel Proust
B) Albert Camus
C) Franz Kafka
D) James Joyce
E) Ernest Hemingway

12. Escritor que gan el Premio Nobel de Literatura en 1954 y public Adis a las armas.
A) Thomas Mann
B) John Dos Passos
C) William Faulkner
D) James Joyce
E) Ernest Hemingway

13. Personaje que represente solidaridad (aunque solo inicialmente) con el marginado en la obra La metamorfosis
A) Gregorio B) Grete
C) el padre D) la madre
E) el jefe

14. La actividad que ms influy en el estilo narrativo de Hemingway fue:
A) el cine
B) el periodismo
C) la pesca
D) la tauromaquia
E) la poltica

15. El tema principal de El viejo y el mar es
A) la derrota de Santiago
B) la actitud agonista ante la vida
C) la lucha por alcanzar un ideal
D) el pesimismo contemporneo
E) la deshumanizacin en la sociedad contempornea

TAREA:


1. Qu es el versolibrisimo en la lnea vanguardista?

2. Por qu se dice que la Generacin Perdida fue iconoclasta?

3. En qu consiste el monlogo interior?

4. Qu son los caligramas y quin fue su creador?

5. Qu autores contemporneos iniciaron el cambio de la novela del S. XX?