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SEGUNDO MES DE LA FOTOGRAFA EN PARAGUAY

Comit Organizador El Ojo Salvaje


Mes de la Fotografa en Paraguay 2010
Fredi Casco, Miguel Gimnez, Annick Bienvenu,
Tamara Migelson, Mnica Matiauda, Simone Herdrich,
Javier Medina, Roco Ortega, Ren Gonzlez,
Marcelo De Fillipis, Fernando Franceschelli, Mario Franco,
Teresita de Bentez, Jorge Senz (coordinador general)
Esta es una coedicin de El Ojo Salvaje y Piquete
Edicin general: Fredi Casco y Jorge Senz
Diseo editorial: Alejandro Valdez Sanabria
Retoque digital: Negib Giha
Revisin de estilo y traduccin al ingls: Silvia Snchez
Traduccin del francs: Fredi Casco
Traduccin del portugus: Roco Ortega

Impreso en AGZ
ISBN
De esta edicin 2010 El Ojo Salvaje
Las fotografas Sus respectivos autores
Portada
Tren fantasma de Juan Carlos
Meza, fotografa del ao del
concurso Habitantes de Ensayo
Fotogrco El Ojo Salvaje 2010.
Los resultados completos
del concurso se exponen en
las pginas 72 al 107.

MIEMBROS DEL CONSEJO DIRECTIVO DEL FONDEC
Luis Manuel Escobar Presidente
Jorge Garbett
Elizabeth Vinader
Graciela Abbate
Gilberto Rivarola

Directora Ejecutiva Interina: Yovanna Echauri

Tarum 960 c/ Dr. Zacaras Arza
Barrio Nazareth, Asuncin Paraguay
+595 21 662 732 / +595 21 552 442
fondec@click.com.py
www.fondec.gov.py
www.elojosalvaje.org
www.piquete.co
Auspiciante General
Auspician
Apoyan
7 elojosalvaje 2010
Cada dos aos, el colectivo El Ojo Salvaje publica el catlogo del Mes de la Fotografa. En
rigor, ms que de un catlogo cabe hablar de una publicacin compleja que rene imge-
nes y textos referidos a la produccin fotogrca desarrollada durante dos aos y abiertos
al debate y la reexin acerca del papel que haya alcanzado esta prctica durante el tiempo
que cubre la publicacin. No se trata de un plazo acotado, puesto que la obra fotogrca
y los discursos que ella genera trascienden un periodo especco y un lugar determinado y
se vinculan con el activo pensamiento desarrollado en torno a la imagen contempornea.
Surgido de los talleres de ensayo fotogrco coordinados por Jorge Senz desde el ao
2003, el colectivo ha crecido en torno a la consideracin del acto fotogrco como uno de
los momentos de un proceso plural que rene diferentes tcnicas, disciplinas y miradas.
Por una parte, stas se encuentran vinculadas por la posicin crtica y la preocupacin por
la realidad (o lo real) que ocurre ms all del puro juego formal; pero, por otra, se hallan
ligadas por un trabajo riguroso que no desdea las competencias del ocio ni deja de lado
los aspectos estticos de la creacin.
Esta posicin compleja, tanto abierta al mundo real y las vicisitudes de la historia
como atenta a los valores de la sensibilidad y las demandas de la puesta en mirada, coincide
con la posicin del arte contemporneo, enfrentado a desafos paradojales: aunque la pr-
dida de la autonoma formal provoca la irrupcin de contenidos extraartsticos, requiere,
en compensacin, un mnimo de sostn esttico (la mnima distancia) para desmarcar
un lugar propio de enunciacin. Pero el trmino arte vinculado con el concepto fotografa
ha causado confusiones que, posiblemente, tengan su origen en la gura de fotografa arts-
tica. Basada en principios modernos y cdigos formalistas, esta gura supona la sepa-
racin de las disciplinas y propona la accin de un lenguaje especcamente fotogr-
co, desarrollado a partir de destrezas y singularidades tcnicas, efectos formales y valores
sensibles derivados de un ocio separado. La academizacin de este ocio ha llevado a un
concepto de arte fotogrco, que apoyado en cnones normativos (armona constructiva,
belleza, unidad, etc.) desemboc en el callejn sin salida de las Bellas Artes fotogrcas.
El especco sitio de la fotografa
TICIO ESCOBAR
8 elojosalvaje 2010
La crisis del paradigma de la autonoma esttica abri perspectivas nuevas a
la obra y el pensamiento contemporneos: el cruce y la contaminacin de las dis-
ciplinas estticas y, aun, el desmantelamiento de un sistema de las artes basado
en separaciones tajantes entre feudos disciplinales (pintura, escultura, fotogra-
fa?, etc.), han fundado un espacio saludable y promiscuo de confrontaciones e
intercambios que borronean los lmites de las comarcas particulares.
Esta escena permite no slo el enriquecimiento del hacer fotogrco inserto
en la problemtica general de la imagen contempornea, sino que subraya una
caracterstica suya: la privilegiada capacidad de registrar los indicios de hechos
reales ocurridos fuera del mbito de la representacin. Quiz la marcada pre-
ponderancia adquirida por la fotografa en el espacio de la expresin artstica
contempornea se deba a esa extraa virtud suya que permite dar fe de las cosas
o acontecimientos ocurridos fuera de la caverna, ms all de los muros que cau-
telan la pura imagen. El valor indicial, o dectico, de la foto permite concebir la
imagen como sello, sombra o testimonio de sucesos que han ocurrido, de obje-
tos que realmente han estado all. Extraamente, cuando la ilusin referencial
anuncia su propio eplogo, parece cumplirse el viejo sueo de la representacin:
la evidencia de la realidad nombrada, la prueba irrefutable de fenmenos positi-
vos que ocurren fuera del crculo de los puros signos.
Este hecho tiene consecuencias serias en el proceso que estamos, sucinta-
mente, punteando. Por un lado, la imagen se convierte en testigo el, en aval, del
objeto re-presentado. Esta carga denotativa pone en jaque distinciones tradicio-
nales entre la abstraccin y la guracin y abre una sura en la esfera del lengua-
je. Por otro lado, exige un trabajo de forma capaz de sostener sus enunciados:
librado a la pura lgica referencial, el acto fotogrco se convertira en un regis-
tro anodino de hechos y cosas objetivas; para que estos componentes reales
puedan ser trabajados en clave de imagen es decir, para que sean ofrecidos a la
mirada, cruzados por una pulsin deseante, precisan ser elaborados mediante
los articios formales de la representacin.
La cuestin es que esa exigencia coincide con la de todo arte contemporneo.
Por eso, la fotografa actual no se diferencia sustancialmente de otros empeos
por construir imgenes en tensin con la realidad fctica o lo real innombrable.
Y, por eso, se vuelve difcil establecer categoras denitivas entre posibles g-
neros fotogrcos (as como entre otras clases, tcnicas o estilos artsticos).
La foto conceptual (dirigida al anlisis de los contenidos), la documental y la
ensaystica (orientada a mostrar realidades intensas, historias duras, paisajes mi-
rados en sus reversos), as como la fotografa crtica, social y poltica, deben, en
algn punto, apelar a rodeos poticos y recursos estticos para potenciar sus
propios argumentos; slo as podrn rebasar la inmediatez de la ancdota la
literalidad de los hechos referidos o narrados para sugerir la complejidad de
acontecimientos que escapan a los esquemas del lenguaje.
9 elojosalvaje 2010
Esta postura de la fotografa actual hace innecesaria la enojosa distincin en-
tre arte y fotografa y exime de hablar de una fotografa artstica, gura cuya -
liacin acadmica o modernista complica la cuestin sin aportar demasiado. En
verdad los trminos expuestos arriba no son contradictorios: sealan momentos
de una tensin indecidible que remite a posiciones variables, contingentes. Una
fotografa conceptual o documental podr adquirir un estatuto artstico se-
gn sea capaz de interpelar la mirada, desde sus propios contenidos narrativos y
juegos formales, y segn la posicin particular que asuma.
La fotografa, como toda obra contempornea, congura siempre una opera-
cin de site specic: no aparece avalada por ningn certicado previo de artistici-
dad (la belleza, la composicin, la excelencia formal, etc.), sino que debe ganarse
su propia posicin, interpelante, provocadora, crtica o reveladora de nuevas ver-
dades. Y debe hacerlo, sin duda, en dilogo con sus circunstancias concretas y a
travs de expedientes que en algn momento de sus trmites debern ser forma-
les. Slo as podr sostenerse ese lance de miradas que supone que una imagen
sea ms que la re-presentacin, la duplicacin, de un suceso ordinario.
Entiendo que el proyecto El Ojo Salvaje, que rebasa el formato de una exposi-
cin o de un conjunto de muestras, se emplaza ante la problemtica recin, muy
resumidamente, expuesta. Las obras abarcan un panorama amplio de posiciones,
pero todas ellas apuestan a trabajar miradas crticas sobre las circunstancias rea-
les que, en su intensidad, revelan otros ancos de lo mostrado. El propio nombre
de este colectivo de fotgrafos sugiere tanto el momento de la visibilidad como
la crudeza latente en cada acto de enfrentar con violencia el objeto que alza ante
la mirada la inquietud de su otro lado.
Asuncin, 5 de agosto de 2010
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11 elojosalvaje 2010
La fotografa es el lenguaje visual que ms adeptos ha ganado en las ultimas dcadas, con-
tndose por cientos de millones los que de una u otra manera utilizan este medio para co-
municarse, ya sea a travs de internet, de celulares o por los medios impresos tradicionales.
Acompaando esta armacin numricamente importante, se cuentan por miles los
artistas visuales que toman la fotografa como herramienta, y el tantas veces dado por
muerto fotoperiodismo se ve aggiornado con nuevas y renovadoras miradas.
El Ojo Salvaje presenta su segundo Mes de la Fotografa en Paraguay en un contexto en
el que es imposible sustraerse a la diversidad de estilos y usos que tiene este medio. A pesar
del crecimiento geomtrico de esta prctica, podremos acordar que la cuestin bsica res-
pecto de la calidad del mensaje fotogrco sigue residiendo en lo particular de cada mirada,
entendida como manera de ver, as como en la capacidad para saber concebir y transmitir
una idea de manera visual. Esto atae por igual a los autores de todas las vertientes, sean
documentalistas, conceptuales, etc.
Por lo tanto, de la misma manera que necesitamos leer y escribir para aprender a desen-
volvernos en la sociedad con menos desventajas, la necesidad de dar respuesta a un mundo
que necesita ver para entender implica la necesaria formacin en el terreno visual. Den-
tro de esta necesaria educacin visual, la fotografa tiene sin dudas un lugar privilegiado.

ORGANIZACIN
Tener la suerte de encontrar compaeros en el camino de aprender a mirar ayuda a profun-
dizar dicho aprendizaje; compartir e intercambiar proyectos y resultados con otras perso-
nas siempre enriquece la propia prctica. Tal es el origen de la Asociacin de Fotgrafos El
Ojo Salvaje, fundada hace dos aos; todo lo que en el presente catlogo podr encontrar es
producto de esa sinergia que nos une. Es as que este ao hemos lanzado el primer concur-
so nacional de ensayo fotogrco con el ttulo de Habitantes. Han participado ms de una
treintena de autores y sus resultados nos alientan a decir que estamos colaborando con el
mejoramiento del nivel y la difusin de esta querida disciplina en el pas.
Diversidad
JORGE SENZ
12 elojosalvaje 2010
Incursionamos adems en el circuito de galeras de arte de Asuncin a travs
de Vernica Torres, quien propone la muestra UnaxAutor en Casa Mayor, y de
Simone Herdrich, quien trae la muestra de Fotografa contempornea de Crdoba a
Monocromo.

EXTENSIN
Andando el camino decidimos tender puentes culturales en el terreno interna-
cional. Por eso hoy es para nosotros un gran privilegio presentarles en este Mes
de la Fotografa en Paraguay 2010 el trabajo de autores extranjeros de la talla de
Bernard Plossu, Franoise Nuez y el Atelier Reexe (Francia), Marco Antonio
Cruz (Mxico), Wolfram Hahn (Alemania), Mauro Pinto (Mozambique) y Ale-
jandro Chaskielberg (Argentina). Adicionalmente, contamos con dos cruces
interesantes: por un lado, las propuestas del curador cataln Claudi Carreras y,
por el otro, las de la curadora Adriana Almada. Carreras, teniendo como tema la
Triple Frontera entre Paraguay, Argentina y Brasil, propone miradas de Carlos
Bittar y Ediciones de la Ura (Paraguay), Alfredo Srur (Argentina) y Cia de Foto
(Brasil) sobre esa particular zona geogrca. Almada, por su parte, yuxtapone la
mirada del sacerdote jesuita Jos Mara Blanch sobre los campesinos de las Ligas
Agrarias de los aos 70, con la de los jvenes integrantes de SUB [Cooperativa de
Fotgrafos] sobre el campesinado actual de la zona de Itapa.
Sumando diversidad a El Ojo Salvaje 2010, debemos destacar especialmente
el trabajo de los fotgrafos de las comunidades Ach del Paraguay, quienes docu-
mentan su vida cotidiana en sus primeras experiencias con la cmara fotogrca
como herramienta. Presentan aqu sus primeros resultados: Autoretrato Ach.
Mi aporte es la muestra Todos los pjaros crecen, ensayo indito en Paraguay
sobre la vida de mi familia paraguayo-argentina. El ensayo fue desarrollado a lo
largo de catorce aos en ambos pases.
Somos conscientes del individualismo que envuelve a la sociedad en general
y a los autores de fotografa en particular, pero sabemos que la agrupacin en
torno a objetivos comunes nos dio la fuerza suciente para contar con el apo-
yo de instituciones como la Secretara Nacional de Cultura, el Fondec y los
centros culturales nacionales y extranjeros, adems de las embajadas de Espa-
a, Francia, Alemania, Argentina y Mxico, as como de las empresas Yacyret,
Teknocolor, Prodoc, Brandon, Intangible y Piquete. Sobra decir que estamos
muy agradecidos con todas estas organizaciones.

13 elojosalvaje 2010
OBJETIVO
Nuestro objetivo actual es construir una organizacin capaz de permanecer en el tiempo,
de recoger la experiencia y saber conservarla para las generaciones futuras. Por lo expuesto,
este mundo de imgenes estar este mes a su entera disposicin para mirar, opinar, re-
exionar y compartir.
Si esta manifestacin del arte ayuda a conocer y, por tanto, a comprender un poco ms las
realidades diversas de nuestra humanidad, nos declaramos satisfechos (al menos por ahora).
Para fomentar este dilogo propuesto encontrar en nuestra web, www.elojosalvaje.org,
un blog para recoger las diferentes opiniones que estas muestras fotogrcas inspiren, por-
que en ltima instancia, son ustedes, el pblico, el destinatario nal de todo nuestro trabajo.
Septiembre de 2010
Jorge Senz es coordinador general de El Ojo Salvaje 2010
Programa El Ojo Salvaje 2010 SEGUNDO MES DE LA FOTOGRAFA EN PARAGUAY
EXPOSI CI ONES
JUEVES 23 DE SEPTIEMBRE
Investigacin sobre los lugares
BERNARD PLOSSU & FRANOISE NUEZ
CAV / Museo del Barro - Sala Josena Pl - 19:00

Retratos en dos tiempos
JOS MARA BLANCH & SUB [COOPERATIVA DE FOTGRAFOS]
CAV / Museo del Barro - Sala Olga Blinder - 19:00
Puertos de convergencia / Nios de ningn lugar
MAURO PINTO
CAV / Museo del Barro - Gabinete Florian Paucke - 19:00

Todos los pjaros crecen
JORGE SENZ
Fundacion Migliorisi - 19:00

VIERNES 24 DE SEPTIEMBRE
La creciente
ALEJANDRO CHASKIELBERG
Centro Cultural de la Repblica El Cabildo - 19:00

16
24
32
38
46
54
60
108
72
116
SBADO 25 DE SEPTIEMBRE
Fotografa contempornea de Crdoba
EXPOSICIN COLECTIVA - 20:00
Galera Monocromo

LUNES 27 DE SEPTIEMBRE
Front
3
ra
EXPOSICIN COLECTIVA
Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar - 20:00
MARTES 28 DE SEPTIEMBRE
Ache ch' mat byre / Autorretrato Ach
EXPOSICIN COLECTIVA
Manzana de la Rivera - Sala Miguel Acevedo - 19:00

Habitantes
EXPOSICIN COLECTIVA
Manzana de la Rivera - Casa Castelv - 20:00
30 DE SEPTIEMBRE
Unaxautor
EXPOSICIN COLECTIVA
Casa Mayor Galera de Arte - 19:00
CONFERENCI AS & TALLERES
122
128
134
136
23 DE SEPTIEMBRE
Charla y proyeccin de Alejandro Chaskielberg
Centro Cultural de la Repblica El Cabildo - 18:00
23 DE SEPTIEMBRE
Mesa Redonda con los autores de Front
3
ra - 19:00
RAFAEL JACINTO, ALFREDO SRUR, CARLOS BITTAR Y
FREDI CASCO. MODERA: CLAUDI CARRERAS.
28 / 29 / 30 DE SEPTIEMBRE DE 2010
Taller Para contar una historia
RAFAEL JACINTO DE CIA DE FOTO
Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar - 12:30
Taller Formas de documentar
ALFREDO SRUR
Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar - 16:30
1 y 2 DE OCTUBRE DE 2010
Workshop
WOLFRAM HAHN
Instituto Cultural Paraguayo Alemn - 14:00 y 11:00
20 DE OCTUBRE DE 2010
Conferencia
MARCO ANTONIO CRUZ
Centro Cultural Citibank - 18:00
1 DE OCTUBRE
Desencantado: Entzaubert
WOLFRAM HAHN
Instituto Cultural Paraguayo Alemn - 19:00
2 DE OCTUBRE
Panorama
ATELIER REFLEXE
Alianza Francesa de Asuncin - Sala Molire - 18:00
5 DE OCTUBRE
Recovecos/Recobecos
EXPOSICIN COLECTIVA
Instituto de la Imagen - 19:00

19 DE OCTUBRE
Habitar la oscuridad
MARCO ANTONIO CRUZ
Centro Cultural Citibank - 19:00

CATLOGO El Ojo Salvaje 2010
Presentacin de la muestra
Indica el lugar de la muestra
Exposicin individual / Referencias biogrcas del autor
Exposicin colectiva / Referencias biogrcas del colectivo y/o autores
Indica que la muestra ser proyectada
18 elojosalvaje 2010
Ciertos lugares estn como saturados de presencia sealados, sealizados, delimitados,
recomendados, descritos previamente y en consecuencia sin sorpresas. A menudo se ma-
terializan con gran despliegue de luces, por una visibilidad absoluta: No se lo pueden
perder; un verdadero maquillaje seductor.
Petr Krl, en su Investigacin sobre los lugares, se interesa por otra categora de lugares:
slidamente plantados, listos para el desarrollo de una historia, pero que permanecen
inexplicablemente sin uso. Casas que exhiben rigurosas fachadas, plazas y calles que se
extienden generosamente casi ofrecindose jardines confortables quetientan con su ver-
dor. Sin embargo es en vano: nunca, nadie, entra verdaderamente, nadie alcanza la intriga
escondida que sugieren esos decorados. A falta de qu apertura?.
Los lugares captados por Bernard Plossu y Franoise Nuez no corresponden a ninguna
de esas categoras. No esperan a ningn cliente, no estn ni plantados, ni slidos, ni se ofre-
cen ni tientan. Sin embargo, preexisten a la mirada, pero sin atraerla. Surgen en una visin
fugaz, ms abajo de la carretera, sobre un talud, en un ngulo muerto, de la adecuacin en-
tre un accidente del terreno y una luz sorpresiva; del polvo levantado por un vehculo; de los
faros de un camin perforando el crepsculo sobre la rampa ascendente de una autopista.
Una pista hmeda tras la lluvia, al pie de una meseta rocosa. Sombras que avanzan hacia el
objetivo en la noche de Thanjavur, una de esas ciudades entrevistas donde hasta la luz nos
parece extranjera, aunque nos transporte a sensaciones de nio deslumbrado.
En el libro publicado por el Centro Pompidou en ocasin de la retrospectiva de Plossu
(1988), l mismo resume este acercamiento citando a su autor fetiche, Malcom Lowry:
Goodyear borra un poco de vapor del vidrio, sumerge su mirada en la oscuridad As,
aquello que la mirada descubre detrs del vidrio empaado es la materia comn de las fo-
tos de Bernard Plossu y de Franoise Nuez: vastos espacios de frica desrtica o del Oeste
americano, un jinete mexicano resguardndose de la lluvia bajo el alero de una casa, palme-
ras agitadas por el viento, el mar visto desde el vagn de un tren en el sur de Francia o, para
Franoise Nuez, la sombra de los rboles sobre la montaa sagrada de Tiruvann la masa
Bernard Plossou naci en D Lat,
Vietnam en 1945. Se inici muy joven
en la fotografa (1958), en ocasin
de un viaje con su padre al Sahara.
En los 60 se codea con los grandes
de la fotografa norteamericana
como Ansel Adams, Wynn Bullock
y Brett Weston, alimentndose de
la contracultura americana y de la
esttica de la Nouvelle Vague.
A principios de 1970, cambia el color
por el blanco y negro en 50 mm para
situarse al margen de la fotografa
comercial. Es uno de los fotgrafos-
autores ms renombrados y su
trabajo se expone en todo el mundo.
Franoise Nuez naci en Toulouse
en1957.Comenz a fotografar
en 1975, en el transcurso de un
viaje a Espaa y desde entonces
fotografa cuando viaja. Estudi
la tcnica fotogrca en el taller
de Jean Dieuzaide. Particip de
varias exposiciones colectivas y
personales en pases como Suiza,
Espaa, Siria y Japn. Public Ports,
cuaderno 14 de la misin fotogrca
Transmanche, Madras-Thanjavour
(Alianza Francesa de Chennai,
1997); LInde, jour et nuit (Filigranes
ditions, 2004); En Ethiopie, edicin
realizada por la conservacin
de los museos de Cannes.
www.plossu.com
Investigacin sobre los lugares
BERNARD PLOSSU & FRANOISE NUEZ
23 de septiembre de 2010

CAV / Museo del Barro - Sala Josena Pl
Presentado por la Embajada de Francia en Paraguay
Bernard Plossu
Mxique 1966
20 elojosalvaje 2010
de un edicio iluminado por la noche en Delhi, ms negra que la noche, la soledad de una
valija en un viejo autobs de Rajastan, el montono tono gris de unos edicios simplemen-
te feos, vistos desde un taxi, a lo largo de la autopista urbana en Chennai. Ningn manie-
rismo, ningn efecto estilstico viene a sobrecargar estas imgenes. El nico estilo, es el de
no hacer estilo, escribe Bernard Plossu en Les paysages intermediaires (1988), conrmando
como fotgrafo la leccin de Roland Barthes sobre la escritura. Esa renuncia al efecto lo
lleva a destruir todo el trabajo realizado con gran angular en el Oeste americano, y a utilizar
nicamente, al igual que Franoise Nuez, un objetivo de 50 mm.
En ese rechazo del estilo, en esa mirada que atraviesa el vidrio empaado, en esa apertu-
ra hacia lo que nadie mira, o slo ve de pasada, sin prestarle atencin, son siluetas las que
surgen a menudo y hacen existir esos lugares, dndoles su magnitud, su materia exacta, un
profundo espesor humano, despojado de toda afectacin.
Bernard Plossu y Franoise Nuez hacen lo mismo, se dan vuelta hacia lo que tenemos
ante los ojos y no vemos, aletargados por el sopor del viaje. La vida est bastante llena de
historias, dice Bernard Plossu la foto es el encuentro de la prudencia (Corot: no hay que
buscar sino esperar) con el delirio (el accidente que demanda estar constantemente en
alerta). Cada fotgrafo tiene el azar que merece.
Bernard Plossu y Franoise Nuez, casados desde 1986, realizan en Asuncin su pri-
mera exposicin conjunta. Ellos mismos eligieron las fotos para la presentacin. Si bien la
irreductibilidad de la personalidad y del trabajo del uno/a y del otro permanece intacta, lo
que se intent destacar tanto en el recorrido de la exposicin, como en el presente catlogo,
es la proximidad de sus procedimientos artsticos. En nombre del equipo de la Embajada
de Francia en Paraguay y del grupo El Ojo Salvaje, organizador del segundo Mes de la Fo-
tografa en Paraguay, les agradezco sinceramente haber aceptado concederle a esta bienal
la primicia de una exposicin conjunta de sus obras.
GILLES BIENVENU Embajador de Francia en Paraguay
21 elojosalvaje 2010
Franoise Nuez Ethiopie, 1980
Bernard Plossu Santa Fe, 1982
Franoise Nuez Thanjavur, 1994
Bernard Plossu California 1974
Franoise Nuez Indie, 1994
26 elojosalvaje 2010
Retratos en dos tiempos
JOS MARA BLANCH & SUB [COOPERATIVA DE FOTGRAFOS]
23 de septiembre de 2010

CAV / Museo del Barro - Sala Olga Blinder
Conoc a SUB [Cooperativa de Fotgrafos] a travs del ensayo 17 veces volver, expuesto recien-
temente en Buenos Aires bajo curadura de Victoria Verlichak, quien dene al grupo como
seis jvenes cuyo trabajo suele involucrarse en reexiones sociales, discusiones polticas
e investigaciones histricas. La serie, realizada en 2009, retrata la comunidad del asenta-
miento 13 de Mayo, en el departamento de Itapa, desalojada 17 veces en los ltmos seis
aos. No pude menos que sorprenderme ante la conexin que exista entre estas imgenes
y el trabajo desarrollado por el sacerdote jesuita cataln Jos Mara Blanch, cuya muestra
estaba preparando para El Ojo Salvaje. Radicado en Paraguay desde los aos '50 y en prin-
cipio dedicado a la fotografa slo para obtener insumos que sirvieran a su labor educativa,
el padre Blanch registr durante dcadas los rituales cotidianos del campo paraguayo. No
exentas de preocupacin esttica, sus imgenes en blanco y negro no han dejado de mostrar
en su pretendido costumbrismo los momentos duros de la represin stronista.
Blanch y SUB nunca estuvieron en contacto. Hay, sin embargo, sensibilidades anes,
una comn manera de aproximarse al sujeto retratado. Desde la distancia, los desalojos
y los juegos, la recoleccin de mandioca y las corridas de la polica, las siestas baldas y la
inevitable fatiga, todo podra ser ledo como una sola y misma historia en diferido: el cam-
po rozado de Blanch resulta tan inhspito como el mar de soja retratado por SUB y las
escenas, a uno y otro lado del tiempo, parecen signadas por un mismo diagrama.
Jos Mara Blanch lleg al Paraguay
en 1954 desde Barcelona en misin
pastoral. Recorri el pas durante
cincuenta aos registrando escenas
de la vida cotidiana de las familias
campesinas y recogi muchas
de estas imgenes en su reciente
libro Campesino rekove (Fondec,
Asuncin, 2009). Otros temas de
su inters han sido las comunidades
indgenas, las ruinas jesuticas y
diversas puestas de teatro y ballet.
Sub [Cooperativa de Fotgrafos]
est integrada por Gabriela
Mitidieri, Sebastian Acher,
Nicols Pousthomis, Olmo Calvo
Rodrguez, Gisela Vol, quienes se
renen en Buenos Aires. Producen
reportajes, ensayos, noticias y
fotos de archivo: algo parecido a
una agencia, sin llegar a serlo.
www.sub.coop
Adriana Almada. Crtica de arte,
escritora, editora y curadora
independiente. Presidente de la
Asociacin Internacional de Crticos
de Arte Captulo Paraguay.
ADRIANA ALMADA Agosto 2010
SUB [Cooperativa de Fotgrafos] lleg a la zona para hacer un documental sobre la historia de un nio que muri
luego de ser rociado con agrotxicos.

Tal el caso de las series dedicadas a las comunidades de San Isidro del Jeju y Acaray, en el Departamento
de San Pedro, realizadas en 1975, ao en que Blanch acompa y dio consuelo a las familias campesinas
que integraban las Ligas Agrarias Cristianas, entonces perseguidas por el rgimen de Stroessner.
1
2
27 elojosalvaje 2010
BLANCH
Jos Mara Blanch Comunidad del Acaray. Alto Paran, 1980
28 elojosalvaje 2010
Jos Mara Blanch Comunidad del Aguaray, Lima 1975
29 elojosalvaje 2010
SUB Asentamiento 13 de mayo. Itapa, abril 2009
30 elojosalvaje 2010
Jos Mara Blanch Campo rozado. Alto Paran, 1980
31 elojosalvaje 2010
SUB Asentamiento 13 de mayo. Itapa, abril 2009.
32 elojosalvaje 2010
Jos Mara Blanch Camino desde Yvyp hacia el Aguaray. Lima, 1975
SUB
Campo rozado.
Alto Paran, 1980
34 elojosalvaje 2010
Puerto de Luanda y Puerto de Maputo exhiben los primeros resultados del proyecto Puertos de
convergencia donde investigo las relaciones de las culturas del sur de frica con el resto del
mundo, en particular con el continente americano y europeo, en una bsqueda del legado
africano en otros continentes. Histricamente, es en el tringulo frica-Amrica-Europa que
se disean las principales rutas de la migracin masiva y abrupta, generadas por el comercio
de esclavos africanos. Para entender realmente la importancia del legado africano en tierras
extranjeras, es necesario retroceder a los puntos histricos de partida y de llegada de las po-
blaciones oriundas de frica: los puertos martimos.
Esta visita de lugares que retoma circuitos recorridos, que rehace rutas de entrada y sali-
da en una repeticin de trayectos y locaciones, no es inocente. Es, ante todo, una bsqueda
activa de las marcas de los antepasados y, simultneamente, la confrontacin y el registro de
la continuidad de esta circulacin, de este trnsito/trco migratorio marginal, condenable,
condenado y consentido, que exporta, de forma tan mal condicionada, el frica al mundo.
Existe en Maputo un lugar que se llama Chiango. Chiango, un nombre bonito para nom-
brar un lugar impensable: un lugar sin infancia, pintado de negro y blanco.
En el interior de minsculas casas-cajones y de algunos bloques apretados de cemen-
to que sirven de dormitorio, viven nios que la sociedad mozambicana margin y nomin
como fuera de la ley Clasicados e indicados como infractores por el sistema judicial,
los nombres de estos nios fueron olvidados en los cajones del escritorio de la Ley.
Con el paso del tiempo, lentamente, sus rostros y sus cuerpos fueron tambin desapa-
reciendo de la memoria de quien legisl sus infancias. Archivadas en gavetas herrumbradas,
una encima de otra, tal como se hace con las cajas de papel, estos nios fueron enviados a
un lugar sin destino. Qu justicia es sa? Es lo que se pregunta el fotgrafo Mauro Pinto
en el viaje que hace a este ningn lugar
Naci en Maputo, Mozambique
en 1974. Terminando los noventa,
decidi tomar un curso de fotografa
en la Monitor International School.
Paralelamente realiz una pasanta
con el fotgrafo Jos Machado.
Desde entonces se ha dedicado a
la fotografa. Particip en varios
talleres y tuvo la oportunidad de
intercambiar experiencias con
fotgrafos como Trygve Bolstad,
Ricardo Rangel y Karl Kugel,
entre otros. Expuso individual
y colectivamente en distintos
pases de frica y Europa. Su obra
fotogrca ha sido publicada
en libros, revistas y catlogos;
tambin forma parte de colecciones
privadas e institucionales.
En 2009 inici el proyecto Karl
Marx dezoitotrintaquatro junto con
Gonalo Mabunda, convirtiendo
una casa en una galera que acoge
proyectos de artistas nacionales
e internacionales. Actualmente
vive y trabaja en Mozambique.
MAURO PINTO
23 de septiembre de 2010

CAV / Museo del Barro - Gabinete Florian Paucke
Puertos de convergencia / Nios de ningn lugar
MAURO PINTO
CAMILA DE SOUSA Fragmento
35 elojosalvaje 2010
Mauro Pinto S/T. 2004
36 elojosalvaje 2010
37 elojosalvaje 2010
Mauro Pinto S/T. 2003
38 elojosalvaje 2010
Mauro Pinto Chiango. Maputo, 2004
39 elojosalvaje 2010
Mauro Pinto Chiango. Maputo, 2004
40 elojosalvaje 2010
Todos los pjaros crecen
JORGE SENZ
23 de septiembre de 2010

Fundacin Migliorisi
La vida no est en orden alfabtico como creis vosotros. Se muestra un poco y un poco all, como mejor le parece, son
migajas, el problema es recogerlas despus, es un montoncito de arena, Y cul es el granito que sostiene al otro? A veces,
ese que est en la punta y que parece sostenido por todo el montoncito es precisamente el que mantiene unidos a todos los
dems, porque ese montoncito no obedece a las leyes de la fsica, quitas el granito que creas no sostena nada y todo se de-
rrumba, la arena se desliza, se aplana y no te queda ms remedio que hacer garabatos con el dedo, idas y venidas, senderos
que no llevan a ninguna parte, y dale que te pego, ests all trazando idas y venidas, pero dnde estar ese bendito grano
de arena que lo mantena todo unido... y luego, un da, el dedo se detiene por s mismo, ya est harto de hacer garabatos,
en la arena hay un trazado extrao, un dibujo sin lgica y sin orden y te entra la sospecha que el sentido de todo aquello
eran los garabatos ANTONIO TABUCCHI, Tristano muere, 2004
Nos bautizaron kurepiguayos y somos parte de la pequea corriente en el ocano de
las migraciones mundiales. A diferencia de otros emigrantes conocemos y amamos nues-
tros dos destinos. En ambos lugares nos sentimos en casa, en ambos lugares nos sentimos
tambin extranjeros cada vez que llegamos. Pas mucho tiempo desde que editamos estas
fotos y ahora, los siete que componamos este grupo de familia ya no estamos viviendo
bajo el mismo techo ni en el mismo pas. Nuevos destinos se perlan para los miembros
del grupo que van creciendo y deciden partir. Hace un tiempo que los ms viejos del grupo
ocupamos el lugar de los que se quedan, despidiendo y deseando suerte a los que parten.
Antes ramos nosotros los que partamos. Ahora tiene ms sentido que nunca compartir
estas fotos que nos acompaaron durante largo tiempo en la intimidad. Para que sirvan de
prlogo plural al destino que cada hija e hijo decida para s en el futuro.
Naci en Victoria en 1958.
Es fotoperiodista desde 1987. Ha
trabajado en medios de Paraguay y
Argentina. Actualmente trabaja para
The Associated Press. Ha publicado
El aburrimiento (1995), Rompan
las (1996), El Embudo (1997),
Fotografo por necesidad (2004), El
amigo de Hortensia (en colaboracin
con Pedro Servn y Ren Gonzlez,
2007) y 400 (en colaboracin
con Jorge Vidart, 2010).
JORGE SENZ
Jorge Senz Shirley. Buenos Aires, 1989
42 elojosalvaje 2010
Jorge Senz Cynthia y Nicols. Asuncin, 1992
43 elojosalvaje 2010
Shirley Banks Carolina. Asuncin, 1990
Jorge Senz
Nicols. Asuncin, 1996
45 elojosalvaje 2010
Jorge Senz Ignacio y Shirley. Asuncin, 1994
46 elojosalvaje 2010
Jorge Senz Octavio. Buenos Aires, 1999
47 elojosalvaje 2010
Jorge Senz Ignacio. Lago Puelo, 1999
48 elojosalvaje 2010
La Creciente
24 de septiembre de 2010

Centro Cultural de la Repblica El Cabildo
Presentado por la Embajada de la Repblica Argentina en Paraguay
El ro Paran es el segundo en tamao en Sudamrica y de l viven ms de cien millones de
personas. En el lugar en que el Paran desemboca en el Ro de la Plata se forma un delta
de centenares de pequeas islas bajas y en formacin. La Creciente es un ensayo fotogrco
sobre la comunidad de isleos que vive en este delta. Es, tambin, la primera etapa ya con-
cluida de un trabajo ms extenso sobre la cuenca del ro Paran y de la cultura guaran que
en ella vive.
El delta es un lugar introspectivo que posee una vegetacin implacable, donde la natu-
raleza marca el ritmo de vida, pero tambin es un lugar mgico, lleno de agua y de silencio.
La creciente es la vida del delta, su respirar, su cambio. En su trabajo, Chaskielberg, forzan-
do el lenguaje documental uso de la cmara de placas, tiempos largos de exposicin, uso
de luz articial, ha querido reejar el aura de atemporalidad del delta mediante el retrato
de la gente y de su trabajo.
Naci en Buenos Aires en 1977. Se
form como director de fotografa
en el Instituto Nacional de Cine
(INCAA). Trabaj como reportero
grco en diarios, revistas y en
fotografa publicitaria. Luego
comienza a dirigir documentales
para televisin, en particular sobre
artistas plsticos y visuales. En
2006 decide comenzar a exponer
su obra, y hacia nales de ao gana
el premio Curriculum Cero en Ruth
Benzacar. De manera colectiva
expuso en La ira de Dios, Hermeth,
CC Borges y Museo Castagnino.
Individualmente expuso en Cruce
de Artes y Galera Ruth Benzacar.
www.chaskielberg.com
ALEJANDRO CHASKIELBERG
Los isleos del delta del ro Paran
49 elojosalvaje 2010
Alejandro Chaskielberg La Extranjera. 2007
50 elojosalvaje 2010
Chaskielberg
51 elojosalvaje 2010
Alejandro Chaskielberg El Doble. 2007
52 elojosalvaje 2010
Alejandro Chaskielberg Los Mudos. 2008
53 elojosalvaje 2010
54 elojosalvaje 2010
55 elojosalvaje 2010
Alejandro Chaskielberg Los Paraguayos. 2007
56 elojosalvaje 2010
La fotogalera Monocromo presenta una aproximacin a la produccin fotogrca en C-
doba a travs de la obra de distintos autores que son protagonistas de la escena local y
nacional, y que por las particularidades de sus trabajos dan cuenta de la diversidad en la
produccin actual. Diversidad que se visibiliza en las diferentes maneras en que estos ar-
tistas dialogan con el contexto a travs de los mecanismos de produccin de las obras, de
sus abordajes temticos, del modo de circulacin y de la reexin sobre el propio medio.
La tradicin pictrica, la inuencia del conceptualismo, lo local en lo global, el recursodo-
cumental, son algunas de las prcticas contemporneas que bocetan el marco de referencia
que contiene a la produccin cordobesa.
EXPOSICIN COLECTIVA
25 de septiembre de 2010

Galera Monocromo
Presentado por Monocromo
Fotografa contempornea de Crdoba
Hugo Aveta
Gerardo Repetto
Federico Andrade Carreras
Dolores Esteve
Rodrigo Fierro
Gabriel Orge
lvaro Figueroa
Gabriel Orge La Dolorosa, de la serie Montadas. 2008
57 elojosalvaje 2010
58 elojosalvaje 2010
Federico Andrade De la serie Escenarias Gerardo Repetto Desnudo N 1, de la serie Heliogrcas
59 elojosalvaje 2010
Hugo Aveta De la serie Espacios Sustraibles
60 elojosalvaje 2010
Rodrigo Fierro De la serie Pasajes
61 elojosalvaje 2010
Dolores Esteve Pasajes. Crdoba, 2008
62 elojosalvaje 2010
Front
3
ra
EXPOSICIN COLECTIVA
27 de septiembre de 2010

Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar
Presentado por el CCEJS - AECID
Toda frontera implica un lmite y una separacin, pero tambin necesariamente un punto
de encuentro. En Front
3
ra hemos preferido utilizar esta acepcin y tratar de facilitar un
punto de reunin para creadores de los tres pases en torno al imaginario de la Triple Fron-
tera que separa o une segn se mire Argentina, Brasil y Paraguay.
Hace ya dos aos que el proyecto inici en Buenos Aires. Buscbamos imgenes de la
regin y nos cost enormemente encontrar material signicativo. Finalmente se decidi
apoyar la produccin y facilitar un encuentro de miradas y reexiones para aportar un
poco ms de informacin para el conocimiento de la Frontera ms candente del sur del
continente. Desde el principio, el tres ha sido nuestro nmero: tres pases, tres lenguas,
tres Centros Culturales de la Red de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional
y Desarrollo, AECID, tres escritores y tres miradas distintas. Aunque nalmente han sido
cuatro. El resultado de esta aproximacin lo podemos ver en Front
3
ra, la exposicin que
por primera vez se presenta en el marco de El Ojo Salvaje. Durante casi quince das, Carlos
Bittar (Paraguay), Cia de Foto (Brasil) y Alfredo Srur (Argentina) estuvieron trabajando
juntos en la Triple Frontera y nos ofrecen aqu las conclusiones de un viaje que se inici en
Asuncin, So Paulo y Buenos Aires en julio de 2008.
Por vnculos familiares, Bittar es el que mejor conoce la regin. Actu como antrin
y retrat las calles y locales ms emblemticos de Ciudad del Este. Cia de Foto plante un
proyecto participativo entre los tres miembros del colectivo y decidieron fotograar el
origen, trayecto y destino de los sacoleiros, los pequeos comerciantes que transportan
y negocian con productos adquiridos en Ciudad del Este que tienen como destino nal la
Ra 25 de Maio en So Paulo.
Alfredo Srur se perdi en las noches y los rincones de Ciudad del Este y nos ofrece la
mirada ms crptica y oscura de las tres.
Finalmente, hace unos meses invitamos a Fredi Casco y su equipo a preparar una ins-
talacin audiovisual con la nalidad de reejar los tiempos y sonidos de la idiosincrasia
local y as completar el proyecto.
Claudi Carreras naci en Barcelona
en 1973.Investigador de fotografa
de la Universidad de Barcelona.
Director de la revista Invisible Photo.
En 2007 public Conversaciones con
fotgrafos mexicanos (GG). Autor de
la serie Autorretrato de Amrica Latina
publicada en el Magazine del diario
La Vanguardia. Como curador, ha
realizado mltiples exposiciones
en Espaa y Amrica Latina, como
Laberinto de miradas: un recorrido por la
fotografa documental en bero Amrica,
Es tambin director de ECO, proyecto
expositivo que ha generado un
Encuentro de Colectivos Fotogrcos
de Europa y Amrica Latina.
Carlos Bittar naci en Asuncin en
1961. Curs estudios de fotografa
documental en el International
Center of Photography de Nueva
York. Se destacan sus exposiciones
en la segunda Bienal de Fotografa
Internacional en Curitiba, Brasil
(1998) y el Tercer Mes de Fotografa
Latinoamericana en La Plata,
Argentina (2000). Ha publicado
Entrecasa, Fin de zona urbana, ltima
estacin y Pretrito, una sntesis de
doce aos de fotografa en blanco y
negro editado por El Ojo Salvaje.

www.carlosbittar.com
63 elojosalvaje 2010
Cia de Foto Ciudad del Este, 2008
64 elojosalvaje 2010
La triple frontera est conformada por un diagrama exacto en trminos geomtricos, pero extrao en
cifra de mapas: dos ros delimitan en su interseccin tres pases, estrechamente enlazados en una regin
concentrada. La conuencia de los ros Yguaz y Paran conforma una gura perpendicular, una encrucijada
incompleta y enigmtica. El primer ro separa la Argentina y el Brasil, mientras que el Paran deslinda, al norte
de la conuencia, el territorio paraguayo del brasilero y, al sur de la misma, sirve de lmite entre el Paraguay
y la Argentina. Esta complicacin cartogrca y geopoltica deviene metfora de una comarca conictiva,
acorralada por lmites, crispada por la condensacin de historias duras, exaltada y arrasada en sus paisajes
exuberantes. Como si el lindero cortante que imponen las aduanas y rubrican las fronteras intensicara las
heridas de la memoria desgarrada por la Guerra Grande, las dicultades de la promiscuidad intercultural,
los problemas de la inequidad socioeconmica y las tantas disparidades que tensan ese territorio espeso
y apresurado: la opulencia tecnolgica de la represa de Itaip, el portento de las cataratas y las frondas
circundantes, la complejidad tnica y la indigencia de las comunidades indgenas y de las poblaciones
campesinas e inmigrantes, el esplendor y la pujanza, la falsicacin, las maas locales, la corrupcin aduanera,
la violencia y el contrabando, los caudales de quienes saben lucrar con la explotacin de la tierra y el comercio
salvaje, la fecunda diversidad cultural, el juego de identidades plurales que hacen resonar ecos distintos en
las ciudades y poblados. Todos esos factores, enfrentados, superpuestos o aparentemente desvinculados
conforman una zona extrema y acelerada y llenan de imgenes bullentes la escena de los ros encontrados.
TICIO ESCOBAR, Paraguay. Fragmento de Las Tres miradas para Front3ra
ALEJANDRO GRIMSON, Argentina. Fragmento de Ros, puentes, interculturalidad para Front3ra
CLAUDI CARRERAS Curador de Front3ra
Estos cuatro trabajos componen el corpus visual de esta aproximacin colectiva a la
Triple Frontera. Esperamos que esta iniciativa apoye la reexin y el cuestionamiento de
los principales paradigmas que operan sobre la regin, as como tambin, como no puede
ser de otra forma en el mbito fotogrco, ilumine esta realidad tan importante para los
tres pases fronterizos.
En la Triple Frontera hay muchos ms lmites que tres pases. Hay migrantes internacionales y migrantes
internos, turistas de orgenes mltiples. Se habla guaran, portugus, castellano junto a lenguas y acentos que
llegan de medio oriente y de los nortes del mundo. La diversidad cultural no est separada en tres espacios,
la diversidad se procesa en cada pas y la Triple Frontera es ella misma un laboratorio de la interculturalidad.
Un espacio de encuentro y creatividad. Pero tambin de conictos, que si una perspectiva que refuerce los
lmites no podra ms que acentuar hasta la gravedad, tambin una imaginacin intercultural que promueva
por vas mltiples inequidades menores puede socavar. Los dilemas de la Triple Frontera son los del mundo
que habitamos: cmo lograr la comprensin mutua sin pretender disolver diversidades; cmo rearticular la
diversidad para sea mucho ms que una traduccin de las desigualdades. En n, cmo desanudar las relaciones
entre las culturas y los poderes para que a travs de signicados divergentes existan consensos acerca de qu son
derechos y ciudadana, a dnde y cmo pueden reunirse formas de la igualdad con formas de la diferencia.
Alfredo Srur naci en Buenos Aires
en1977. Trabaj en Revista XXIII,
Revista La Nacin, Diario Perl y
Pgina 12. Ha desarrollado trabajos
personales como Boxeadores, Familias,
Sin Ttulo y Geovany no quiere ser
Rambo. Obtuvo la beca del Fondo
Nacional de las Artes y del Fondo
Metropolitano de Artes y Ciencia
en Argentina, la beca Avina para
investigacin en Brasil y fue nalista
en dos oportunidades del Premio
Nuevo Periodismo en Colombia. Este
ao edit su primer libro autoral,
Geovany no quiere ser Rambo en la
coleccin Fotgrafos Argentinos.
La Cia de Foto es un colectivo
fotogrco fundado en 2003.
Un grupo de siete personas
basadas en So Paulo, trabajando,
experimentando y produciendo
ensayos fotogrcos desarrollados
en equipo. Su objetivo es expresar
ideas en un proceso colectivo. Cada
idea es compartida, discutida, y
cada fotografa es el resultado de un
consenso creativo. La Cia de Foto
rma como un grupo, celebrando
un estilo de vida construido por la
relacin de sus miembros con la
fotografa.

www.ciadefoto.com.br
Ediciones de la Ura es un colectivo
transdisciplinario integrado por Ana
Ayala, Marcos Bentez, Fredi Casco,
Lia Colombino y Javier Palma. Con la
colaboracin de Damin Cabrera.

www.edicionesdelaura.org
65 elojosalvaje 2010
Carlos Bittar Puente de la Amistad. Ciudad del Este, 2008
66 elojosalvaje 2010
Cia de Foto Ciudad del Este, 2008
67 elojosalvaje 2010
Cia de Foto Puente de la Amistad. Foz do Iguau, 2008
Alfredo Srur
Ciudad del Este, 2008
Alfredo Srur
Ciudad del Este, 2008
70 elojosalvaje 2010
Alfredo Srur Ciudad del Este, 2008
71 elojosalvaje 2010
Carlos Bittar Ciudad del Este, 2008
72 elojosalvaje 2010
Ediciones de la Ura Miasis 1, Videoinstalacin (2010, Edicin: Noelia Armele)
73 elojosalvaje 2010
Ediciones de la Ura Miasis 1, Videoinstalacin (2010, Edicin: Noelia Armele)
74 elojosalvaje 2010
Habitantes
EXPOSICIN COLECTIVA
28 de septiembre de 2010

Centro Cultural de la Ciudad Manzana de la Rivera - Casa Castelv
Concurso El Ojo Salvaje 2010 presentado por Yacyreta y AECID - Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar
Juan Carlos Meza Tren fantasma. Mejor Fotografa Individual del Concurso Habitantes - El Ojo Salvaje 2010
75 elojosalvaje 2010
76 elojosalvaje 2010
El jurado del Premio El Ojo Salvaje
2010 estuvo compuesto por:
Bettina Brizuela
Atalfo Prez Aznar
Fredi Casco
El tema elegido para el concurso de ensayo fotogrco El Ojo Salvaje 2010, Habitantes, no
es una mera ancdota en el contexto de la fotografa actual en el Paraguay. Al menos en
la ltima dcada, frecuentemente aor la discusin (en talleres, en debates informales)
acerca de la insuciente atencin que la fotografa contempornea ha prestado a los habi-
tantes de este pas. No aparece la gente en las fotos, reclamaba hace unos aos un joven
poeta local.
Obviamente, encontramos excepciones. Hubo unos pocos fotgrafos que han trbajado
el retrato de manera notable, y otros ms que han realizado valiosos registros de la vida en
comunidades marginales, rurales o indgenas. Pero no es menos cierto que la gente no ha
sido precisamente la gran protagonista de lo mejor de nuestra memoria fotogrca reciente.
Los motivos de este dcit pueden ser varios no me detendr a enumerar las posibi-
lidades, que podran ir desde las dicultades para identicarnos con el otro, hasta la lisa
y llana indiferencia, pero no deja de llamarme la atencin el hecho de desperdiciar las
oportunidades que ofrecen pases como el nuestro, donde la gente todava no mira con
desconanza a los fotgrafos y donde la legislacin (todava) otorga ciertas libertades a la
prctica fotogrca, siempre y cuando las personas retratadas no sean ofendidas o agredi-
das en su intimidad. Y cuando digo desperdiciar, no me reero tanto a desperdiciar la opor-
tunidad de hacer fotos, como de aprender a mirar con franqueza a los otros, a nos/otros.
No obstante, la cosa est cambiando. Como prueba de ello, el resultado de este concur-
so. Los ensayos fotogrcos seleccionados para el festival y la mayora de los que partici-
paron han mostrado a los habitantes de este pas con la dignidad que se merecen, sin caer
por ello en las insoportables sensibleras tan caras al fotoperiodismo ms sensacionalista,
incluso cuando los temas tratados hayan sido socialmente sensibles (exilio, pobreza, reli-
giosidad popular, etc.)
Para El Ojo Salvaje, este concurso represent un doble desafo: por una parte, el tema
propuesto, y por la otra, el hecho de que la convocatoria haya sido exclusivamente para
ensayos fotogrcos, es decir, que muchos excelentes fotgrafos que no contaban con el
desarrollo de un ensayo sobre el tema especco no pudieron presentarse. Sin embargo, la
participacin fue ms que satisfactoria y los resultados, bueno, estn ah para ser juzgados
por ustedes mismos, habitantes, durante este segundo Mes de la Fotografa en Paraguay
FREDI CASCO Septiembre 2010
Sobre el Concuro de Ensayo Habitantes
77 elojosalvaje 2010
Luego de las deliberaciones y consideraciones realizadas durante la reunin del sbado 12
de junio de 2010, el jurado compuesto por Bettina Brizuela (Paraguay), Fredi Casco (Para-
guay) y Atalfo Prez Aznar (Argentina), decidi por unanimidad conceder el primer pre-
mio El Ojo Salvaje 2010 al ensayo fotogrco titulado Habitante de Javier Medina Verdolini,
por su excepcional valor esttico y conceptual, que lo destaca del resto de los trabajos.
El premio a la mejor fotografa individual, se acord por unanimidad concedrselo a Tren
fantasma de Juan Carlos Meza, por considerar que la misma logra, con gran pericia tcnica,
la conuencia de aspectos de la vida rural con un clima de realismo fantstico.
Asimismo, la primera mencin fue otorgada por unanimidad al ensayo fotogrco Sin
ttulo, tambin de Juan Carlos Meza, quien ha sabido conjugar una tcnica particular con
un abordaje representativo de las diversas regiones del pas y su gente.
Las dems menciones fueron otorgadas a los siguientes trabajos: segunda mencin a
En pie de guerra de Ren Gonzlez; tercera mencin a Mirada del invisible de Fernando Fran-
ceschelli, y cuarta mencin a Garimpeiros de Paso Jobai de Amadeo Velzquez, pues han lo-
grado resolver los aspectos discursivos con imgenes de alto nivel.
El jurado consider que adems merecieron ser incluidos en la seleccin nal los traba-
jos Fe de Miguel Gimnez y Techaga'u de Patricia Lpez.
Acta del Jurado
78 elojosalvaje 2010
Habitante
JAVIER MEDINA VERDOLINI
Primer Premio de Ensayo Fotogrco
El Ojo Salvaje 2010
Soy habitante. Poblador no.
Imgenes que llegan de la gran protagonista; la
luz de Asuncin que reeja las paredes, la gente.
Luz con reminiscencias a viento norte y a ash.
Atento.
Lugares que me quedo mirando planicando
el asalto.
Disparo.
Habito Asuncin desde 1993, fecha en
la que inici mis primeros intentos por
desarrollar una fotografa local, una fotografa
que se reeja en el presente ensayo.
Naci en Bell Ville en 1967. Abogado de
profesin, se dedica a la fotografa profesional
desde 2000. Realiz estudios fotogrcos en
la Escuela Lino Spilembergo de Crdoba en
1991 y en talleres como Artecom. Trabaja en
medios de prensa de Paraguay como TeVEO,
La Nacin, Wild y Vos. Gan el segundo y
primer premio del concurso Henri Matisse
en 2006 y 2007, respectivamente. Expuso
individualmente en Asuncin y Crdoba,
y colectivamente en Dachau y La Plata.
Javier Medina Verdolini Asuncin, 2006 al 2010
79 elojosalvaje 2010
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86 elojosalvaje 2010
Sin ttulo
JUAN CARLOS MEZA
De enero a diciembre de 2009 recorr ms de
quince mil kilmetros del interior de Paraguay
buscando experimentar la tecnologa de fusin
de pixeles de la fotografa digital. Viaj slo con
una cmara, un trpode y una computadora.
Hice mas de 50.000 disparos en formato RAW y
arm 4.800 imgenes panormicas. Me interesa
trabajar armando estas panormicas de forma
casi artesanal porque siento que ellas amplan la
capacidad de captura de un espacio y obligan a
la mirada a realizar un recorrido poco habitual.
El presente ensayo es una seleccin
personal que pretende ser un homenaje a
los habitantes del interior que conoc en
este viaje, quienes me mostraron profundos
valores humanos que los citadinos estamos
perdiendo: la sencillez, la austeridad, la
conanza, el sacricio y la cordialidad.
He incluido en esta serie dos tomas realizadas
en Asuncin en las que siento que tales valores
tambin se maniestan: una de indgenas
habitando temporalmente la ciudad y otra
de un artista en la intimidad de su taller.

Naci en Asuncin en 1965. Una beca de la
Fundacin Konrad Adenauer (1987-1988) le
permiti acceder a slidos conocimientos sobre
el proceso de produccin grca al trabajar
en el diario Zero Hora de Porto Alegre. Desde
1998 se desempea como jefe del departamento
de Edicin Fotogrca del diario Abc Color.
Desde 1980 expone regularmente en forma
colectiva. Actualmente est disfrutando una
beca del diario Abc Color para investigar la
posibilidades expresivas de la fotografa digital.
Primera Mencin de Ensayo
Fotogrco El Ojo Salvaje 2010
Juan Carlos Meza
Compaa Lpez Moreira. Paraguar, 2009
Juan Carlos Meza
ngel Yegros, Asuncin, 2009
88 elojosalvaje 2010
Juan Carlos Meza Asuncin, 2009
89 elojosalvaje 2010
En pie de guerra
REN GONZLEZ
De los tantos grandes hroes de la Guerra del
Chaco slo quedan unos pocos. El tiempo, la
enfermedad, la soledad y, en algunos casos,
el abandono se estn llevando para siempre
a los testigos y protagonistas de un captulo
importante de la historia paraguaya.
Gabino Ayala, tiene 96 aos y vive en el cuartel
De la Victoria, en la ciudad de San Lorenzo,
donde recibe atencin y comparte con algunos
camaradas que pasan sus ltimos das en el
lugar. Con voz ronca y pausada Don Gabino dice
estar orgulloso de haber defendido el Chaco,
pero le apena la muerte de tantos jvenes.
Rafael Paya, de la etnia Ischir-Chamacoco,
arma que tiene cien aos y que ayud al ejrcito
paraguayo durante la guerra: Peleamos, pero
no con armas. Fui gua en muchos lugares y
descubrimos varios campamentos bolivianos.
Para hacer este reportaje viaj a Fortn Toledo,
a ms de 500 kilmetros de Asuncin. Ah se
gest una batalla; an hay balas oxidadas y el
cementerio est descuidado. Visit a varios hroes
en emby, San Lorenzo, Asuncin, Encarnacin,
San Pedro y Baha Negra. Todos ellos aseguran
que si el cuerpo no estuviese tan curtido por
el tiempo, estaran de nuevo en pie de guerra
para defender el suelo guaran, por el bien del
Paraguay y en memoria de sus camaradas.
Naci en Posadas en 1981. Trabaj como
reportero grco en varios medios de
prensa locales. Ha colaborado con agencias
internacionales de noticias como Reuters,
Associated Press, y actualmente trabaja con
la agencia china Xinhua. Trabaja adems
para distintas agencias de organismos
internacionales. Es fotgrafo voluntario de la
Fundacin Operacin Sonrisa en Paraguay.
Sus reportajes han aparecido en revistas
nacionales e internacionales. Particip en
exposiciones colectivas e individuales, as
como en la publicacin de dos libros. En
abril de 2010 obtuvo el primer premio en
el concurso realizado por el Citibank por
la mejor foto publicada en el ao 2009.
Segunda Mencin de Ensayo
Fotogrco El Ojo Salvaje 2010
Ren Gonzlez emby, 2009
91 elojosalvaje 2010
Ren Gonzlez San Lorenzo, 2009
Ren Gonzlez
San Lorenzo, 2009
94 elojosalvaje 2010
Mirada del invisible
FERNANDO FRANCESCHELLI
Tercera Mencin de Ensayo
Fotogrco El Ojo Salvaje 2010
Es temprano y el sol apenas asoma. Tras muchas
horas de incomodidad y polvareda, el paisaje
se presenta triste a primera vista. Montaas
de basura, pilas de trapos, latas, bolsitas de
plstico parecen cubrirlo todo. El silencio se
rompe apenas por las risotadas de los cientos
de nios que corretean entre las chozas, con
sonrisas de oreja a oreja y ojos gigantescos.
Una mujer desde lo alto cuida a los nios.
Una vieja moribunda solo atina a intentar
escuchar lo que sucede a su alrededor, otra
con su cara arrugada como una hoja de papel
protesta por la sordera gubernamental. Un
hombre casi ciego slo escucha a los visitantes
de la ciudad. El adolescente sudoroso, la seora
de piel curtida que desoye al ministro que ha
viajado por horas para interiorizarse de su
realidad: historias repetidas de prcticamente
todas las imgenes de este ensayo.
Se trata de algunas tomas que pretenden
aproximarnos a una mirada particular, la suya.
La realidad de los indgenas es bien conocida.
Cuando no leemos sobre la muerte de sus
nios por enfermedades prevenibles, terminan
formando parte del paisaje dentro de alguna
plaza en la capital. Estn ah, frente a nuestros
ojos, sin embargo se termina por dar vuelta la
cara sistemticamente a sus miradas, las miradas
de los invisibles. Este ensayo se realiz a lo largo
de 2009 y 2010. Se recorrieron comunidades
de las etnias Nivacl, andeva, Guarayo, Ava,
Mbi, Qom, Ishir y Enxet, ubicadas en puntos tan
distantes como Puerto Diana, cerca de la frontera
compartida por Bolivia, Brasil y Paraguay, o Cerro
Poty, a pocos minutos del centro de Asuncin.
Naci en Crdoba en 1974. Vive en
Paraguay desde 1999. Particip de varias
exposiciones colectivas. Desde que reside en
Paraguay ha trabajado en varias agencias
de publicidad y trabaja en el Diario Ultima
Hora como fotgrafo desde 2003.
Fernando Franceschelli
P. 91 Cerro Poty, Asuncin, 2009

P.92 DE IZQUIERDA A DERECHA
Comunidad Sawhoyamaxa, Presidente Hayes,
Chaco.(Etnia Enxet), 2010

Etnias: Nivacl, andeva y Guarayos. Santa
Teresita, Boquern, Chaco, 2010

Etnia Ishir. Puerto Diana, Alto Paraguay, Chaco,
2009

Puerto Coln, Concepcin, Chaco. 2010

Etnias Nivacl, andeva y Guarayos. Santa
Teresita, Boquern, Chaco, 2010

Etnia Ishir. Puerto Diana, Baha Negra, Alto
Paraguay, Chaco, 2009

Comunidad Yakye Axa , Presidente Hayes,
Chaco, 2010

Etnia Enxet. Concepcin, Chaco, 2010

Etnias Nivacl, andeva y Guarayos. Santa
Teresita, Boquern, Chaco, 2009

P.93Etnias Nivacl, andeva y Guarayos.
Santa Teresita, Boquern, Chaco, 2010
95 elojosalvaje 2010
96 elojosalvaje 2010
97 elojosalvaje 2010
98 elojosalvaje 2010
Garimpeiros de Paso Yobai
AMADEO VELZQUEZ
Tercera Mencin de Ensayo
Fotogrco El Ojo Salvaje 2010
En Paso Yobai hay empresas extranjeras de
minera que poseen concesiones para explorar
la zona, que se cree podra ser de las ms
importantes de Amrica Latina. El descubrimiento
del metal precioso cambi radicalmente la
sustentabilidad econmica de la regin en los
ltimos aos, la cual se dedicaba principalmente
al cultivo de yerba mate y algodn. Mientras que
el kilo de yerba mate se vende a 600 guaranes y el
de algodn a 1500, el gramo de oro vale 90 mil.
A pesar de que pueden pasar ms de una semana
sin encontrar ninguna pepa, los pobladores
preeren volcarse a trabajar en las minas.
Los ingresos de los mineros artesanales,
tambin conocidos como garimpeiros, trmino
extendido por los brasileros que trabajan en el
rea, rara vez superan los cien dlares mensuales
a causa de la rusticidad de sus mtodos y
al desconocimiento del comportamiento
geolgico. En cambio, los dueos de los molinos
quienes se quedan con el 30% del oro de los
artesanos y la pulpa, de las maquinarias y
de los lotes que alquilan los buscadores de
oro a un precio promedio de seis millones
de guaranes mensuales s estn sacando
provecho econmico de la ebre del oro.
La tcnica de trabajo es similar a la que se
utilizaba en pases mineros hace quinientos
aos. Al trabajar de manera artesanal, se utilizan
altas dosis de mercurio para separar el oro.
Sin embargo, no es raro encontrar a nios y
mujeres ejerciendo este ocio de alto riesgo.
Naci en Asuncin en 1977. Se inicia en la
fotografa a los trece aos, en el estudio
fotogrco de su padre. Trabaj en Diario
Hoy, Popular y Abc Color, como laboratorista,
fotgrafo y editor fotogrco. Actualmente
es Jefe de Fotografa del peridico Imagen de
Zacatecas, Mxico, y fotgrafo de la agencia
suiza Latinphoto, as como de agencias locales.
Amadeo Velzquez
Paso Yobai, 2009
Amadeo Velzquez Paso Yobai, 2009
Amadeo Velzquez Paso Yobai, 2009
102 elojosalvaje 2010
Techagau (de ida y vuelta)
PATRICIA LPEZ
Obra seleccionada, Ensayo
Fotogrco El Ojo Salvaje 2010
Paraguay tiene una extensin de
406.752 km
2
donde el 77% de la tierra se
concentra en manos del 1,5% de una poblacin
de poco ms de siete millones de habitantes. El
modelo agroexportador y ganadero en manos
de una oligarqua deja destruccin a su paso,
arrasando bosques, contaminado la tierra y
el agua, expulsando anualmente a miles de
familias campesinas, creando un xodo hacia
a las ciudades. Para muchos es una primera
inmigracin, de ah a Argentina o Europa hay
un paso. En Madrid o Ginebra, el guaran
suena a sus anchas: hombres, mujeres y nios
intentan integrarse en las tiendas de venta al
por mayor donde cargan y descargan cajas,
cuidando a los ancianos o en una plaza repleta
de nios al cuidado de mujeres paraguayas.
Muchas de estas mujeres se ven obligadas
a migrar porque no encuentran otra salida
en un pas donde hay tierra suciente
pero no oportunidades para todos.
La historia de I. es una de ellas.
Luego de un primer intento fallido que
desemboc en deportacin, ao y medio
despus logr llegar a destino.
Su objetivo es construir una casa digna para
sus hijos. Lleva aos de trabajo duro, lejos de
sus seres queridos y aunque muchas veces se
hace cuesta arriba, porque eso de la tierra
prometida no es lo que imaginaba, lo hace
con una dignidad y entrega admirables.
Esta serie pretende mostrar las dos caras
de la inmigracin. La realidad que viven
los que se quedan y la que le toca vivir
a la que se va. Se realiz entre los aos
2006 y 2009 en Ginebra y Asuncin.
Naci en Asuncin en 1971. Es psicloga
de profesin. Se inici en la fotografa
estando en Madrid y desde entonces sigui
varios cursos, entre ellos el Taller de Ensayo
Fotogrco de Jorge Senz. Ha publicado
en diversos medios de prensa nacionales y
extranjeros. Actualmente vive en Barcelona.
Patricia Lpez -ARRIBA- Asuncin, 2008. -ABAJO- Ginebra, 2008
104 elojosalvaje 2010
Patricia Lpez Asuncin, 2007
105 elojosalvaje 2010
Patricia Lpez Isidora. Ginebra, 2008
106 elojosalvaje 2010
107 elojosalvaje 2010
Fe
MIGUEL GIMNEZ
Desde los tiempos en que acompaaba
a mi abuela a las procesiones vienen a mi
mente estas imgenes, formas y colores,
mezclados con cnticos y oraciones en
veneracin de algn santo protector.
Esta tradicin popular tiene el carcter
solemne en la presencia de nuestro patrono en
ste que es Su reino terrenal, para que l esparza
sus bendiciones a todos los parroquianos de
buen corazn, que tienen en l a su protector,
su gua, su intermediario hacia el buen Seor.
Y deca el sacerdote: Caminaremos por
las calles donde los vecinos han adornado sus
casas para este da, oraremos con nuestras
familias y llegaremos a la parroquia donde se
celebrar la Santa Misa por las intenciones de
todos y cada uno, y agradeceremos todas las
bendiciones que hemos recibido en nuestras
vidas. Despus, cada uno ir a su casa con
el compromiso de renovar su fe ao tras ao
con el convencimiento de ser un catlico
practicante, creyente y temeroso de Dios.
Todo esto es cuestin de fe.
Naci en Asuncin en 1962. Administra una PYME
de arquitectura y decoracin. Realiz cursos en
el Instituto de la Imagen. Particip de los talleres
de Ensayo Fotogrco de Jorge Senz. En 2007
particip en la muestra colectiva del Instituto de
la Imagen realizada en el Centro Cultural de la
Ciudad/Manzana de la Rivera. En 2008 particip
de la exposicin colectiva Miradas Particulares,
producto del Taller de Ensayo Fotogrco de
Jorge Senz, realizada en la Fundacin Migliorisi.
Obra seleccionada, Ensayo
Fotogrco El Ojo Salvaje 2010
Miguel Gimnez Asuncin, 2009
Miguel Gimnez
Asuncin, 2009
Miguel Gimnez Asuncin, 2009
110 elojosalvaje 2010
Ache ch' mat byre / Autorretrato Ach
MUESTRA COLECTIVA
28 de septiembre de 2010

Centro Cultural de la Ciudad Manzana de la Rivera - Sala Miguel Acevedo
El pueblo Ach se propone continuar viviendo su lengua y su cultura. Con dicho objeti-
vo los integrantes de las comunidades Ach formaron el centro de comunicacin y cultura
Ache-djawu / Palabra-Ach. Asesorados por profesionales de la cultura, disearon el proyec-
to Revitalizacin de la lengua y la cultura Ach por su propia comunidad, capacitacin
orientada al fortalecimiento del patrimonio tnico, con el n de generar redes entre las seis
comunidades que conforman su pueblo, desarrollar sus propias publicaciones y producir
materiales educativos en Ach. De esta forma, los 500 nios y nias de la comunidad pueden
estudiar en su lengua natal y los 1.500 miembros del pueblo tienen acceso a los materiales.
El proyecto es de urgencia histrica, ya que los ancianos y ancianas que vivieron la expe-
riencia plena en el monte y que hablan la lengua Ach original tienen ms de sesenta aos.
El testimonio de sus vidas, formas de signicar y cultura corran el peligro de extinguirse
sin registro. Surgi as la necesidad imperiosa de recoger un legado en peligro y unir estos
relatos en materiales impresos y audiovisuales para fortalecer su lengua y su cultura.
Se formaron equipos de trabajo de profesores y estudiantes Ach en cada comunidad,
quienes documentan en grabaciones los relatos de las abuelas y abuelos para luego trans-
cribirlas y traducirlas al castellano. Los fotgrafos retratan la vida de la comunidad.
El proyecto ha dado sus frutos con la edicin del libro Relatos de los abuelos y abuelas Ach,
la produccin de un primer video de cuentos tradicionales y la presente muestra.
La exposicin Ache ch' mat byre / Autorretrato Ach es producto de dos aos de trabajo
fotogrco en cada comunidad. Su objetivo es servir de puente entre la milenaria cultura
Ach y la sociedad paraguaya, as como compartir su vasto legado de conocimientos y tra-
diciones, que incluye la cultura de proteccin ambiental del Bosque Atlntico Interior.
Carlos Payvagi
Chupa Pou
Valiente Javagi
Cerro Morot

Francisco Kandegi
Puerto Barra

Samuel Piragi
Santiago Urugi
Teresa Jakuwachugi
Ypetim

Ricardo Mbekrorongi
Alcides Tayjagi
Kuetuvy

Vctor Jaguagi
Arroyo Bandera
Coordinadora: Tamara Migelson
Capacitacin tcnica: Jorge Sanz
TAMARA MIGELSON Coordinadora Ache-djawu / Palabra Ach
111 elojosalvaje 2010
Valiente Javagi Cerro Morot , 2010
112 elojosalvaje 2010
Francisco Kandegi Puerto Barra 2010
113 elojosalvaje 2010
Teresa Jakuwachugi Ypetim 2010
114 elojosalvaje 2010
Victor Jaguagi Arroyo Bandera, 2010
115 elojosalvaje 2010
Carlos Payvagi
Chupa Pou, 2010
116 elojosalvaje 2010
Ricardo Mbekrorongi Kuetuvy, 2010
117 elojosalvaje 2010
Samuel Piragi Ypetim (14 aos). Devolucin por parte del gobierno argentino de los restos de dos indgenas Ach a su territorio ancestral.
118 elojosalvaje 2010
Existe un inters creciente por la adquisicin de obras fotogrcas por parte de coleccio-
nistas y acionados a nivel mundial. Por ello, las obras fotgracas se han integrado al
circuito comercial del arte en general. Siguiendo esta tendencia y respondiendo a la pro-
puesta lanzada por la galerista Vernica Torres en asociacin con El Ojo Salvaje, treinta y
dos autores han sido seleccionados para esta variada muestra de fotografa en el Paraguay.
Alfredo Pajes
Annick Bienvenu
Blas Eduardo Ramirez
Cecilia Gonzlez
Celso Figueredo
Daniel Ortiz
Edith D'Imperio
Fernando Franceschelli
Tamara Migelson
Javier Cabarcos
Jos Bogado
Luca Palazn
Luis Bentez
Luis Vera
Marcela Marchand
Marcelo de Fillipis
Martn Crespo
Martn Lange
Martn Mocci
Mnica Bareiro
Mnica Matiauda
Negib Giha
Norberto Duarte
Simone Herdrich
Ren Gonzlez
Rosa Palazn
Richard Lavielle
Sarah Zevaco
Sebastin Pea
Teresita Gonzlez
Malola
Victor Beckelman
EXPOSICIN COLECTIVA
30 de septiembre de 2010

Galera Casa Mayor
Presentado por Vernica Torres Coleccin de Arte
Unaxautor
119 elojosalvaje 2010
Mnica Matiuda
Chiquitunga. 2009
Negib Giha Miranda. 2010
Martn Lange Flor. 2010
Luca Meza Palazn
Volando. Paraguar, 2010
Edith D'Imperio
Desnudo. 2010
Norberto Duarte Maca. 2010 Sebastin Pea Presi. Asuncin, 2008
124 elojosalvaje 2010
Qu estn mirando? Qu provoca que la expresin del rostro est prdida y detenida en
el tiempo? Los nios retratados estn inmviles, serios y quietos mirando un punto jo en
algn lugar desconocido para nosotros. Al confrontarnos con sus miradas paralizadas e
inexpresivas, nos causan una sensacin de extraeza y desorientacin, incitndonos a un
mundo infantil inanimado.
En Desencantado / Entzaubert, Wolfram Hahn captura travs del lente ese momento su-
blime en que los nios estn mirando la televisin, encuadrando un estado ensimismado
y absorto en sus gestos corporales. Las fotografas de Hahn nos lleva a pensar y replantear
cmo la televisin es capaz de paralizar las almas ms ldicas en nuestra sociedad: los nios.
Estudi en la Schbisch Hall y
Arquitectura en la Universidad
Tcnica de Berlin, y desde 2004
estudia Comunicacin del Diseo
en la Escuela Tcnica Superior en
Potsdam. En 2007 fue seleccionado
con su serie Entzaubert, en el
concurso Talents para fotgrafos
emergentes, organizado por el
prestigioso Centro de Arte C/O
Berlin - International Forum
for Visual Dialogues, en donde
exhibi y public un catlogo de
su serie fotogrca Ein entzaubertes
Kinderzimmer. En el mismo ao,
obtuvo la mencin honrosa en la
categora Foto del ao, otorgada
por Unicef. Ha publicado Descantado
/ Simulamos ser nosotros hasta que
morimos (Deutschen Kunstverlag),
con texto de Daniel Klamm. En
2008 fue becado por la Fundacin
Crespo para desarrollar el proyecto
fotogrco Kaffe Bankrott, donde
retrata a hombres y mujeres
indigentes que viven socialmente
marginados en la sociedad alemana.
Vive y trabaja en Berln, Alemania.
www.wolframhahn.de
MONTSERRAT ROJAS CORRADI Acadmica Facultad de Artes, Universidad de Chile
WOLFRAM HAHN
1 de octubre de 2010

Instituto Cultural Paraguayo Alemn / Goethe Zentrum
Presentado por la Embajada de Alemania en Paraguay
Desencantado: Entzaubert
125 elojosalvaje 2010
126 elojosalvaje 2010
127 elojosalvaje 2010
128 elojosalvaje 2010
Wowlfram Hahn De la serie Entzaubert, 2007.
129 elojosalvaje 2010
130 elojosalvaje 2010
Dirigido por Vronique Bourgoin, el Atelier Reexe genera una red internacional de asoci-
dos profesionales del mundo del arte, artistas, instituciones, galeras y editores. Artistas y
personalidades del mundo del arte, tales como Jean-Louis Leibovitch, Dirk Bakker, Antoi-
ne dAgata, Boris Mikhalov, Nina Korhonen, Friedl Kubelka, Gelitin, Rainer Iglar, Anders
Petersen y muchos otros, se encuentran regularmente vinculados a los proyectos artsticos
del Atelier Reexe, y son invitados a realizar seguimientos a trabajos de jvenes fotgrafos.
El Atelier Reexe ha federado a lo largo del tiempo a un grupo internacional de jvenes
fotgrafos, incorporando nuevos miembros en cada nuevo proyecto, adems de los artistas
ya mencionados.
El Ojo Salvaje Mes de la Fotografa en Paraguay mostrar una seleccin de sus distintos
proyectos: todos ellos reejan el espritu de aventura y de experimentacin que mantiene
el Atelier Reexe en relacin a la escena de la fotografa contempornea. EU Women, Magic
Trick, Outsider Land, Ex.In y un panorama de ediciones Reexe, sern presentados como
slide-show durante la segunda edicin del festival.
Fundado en 1994 por Vronique
Bourgoin y Juli Susin, el Atelier
Reexe es un proyecto pedaggico
de creacin y promocin de la
fotografa joven, a travs de un
programa de talleres,exposiciones
y publicaciones.
www.atelier-reexe.org
ATELIER REFLEXE
2 de octubre de 2010

Alianza Francesa de Asuncin - Sala Molire
Presentado por la Alianza Francesa de Asuncin
Panorama
Atelier Reexe
Outsider Land (extracto) con Anne Lefebvre, Bruce
Kalberg, Miroslav Tich, Juli Susin, Vronique
Bourgoin, Joan Gannij, Jochen Lempert
133 elojosalvaje 2010
Atelier Reexe
Proyecto EU Women,
fotografa de Vronique Bourgoin
Atelier Reexe
Proyecto Ex.In - fotografa de Juli Susin
Atelier Reexe
Magic Trick (extracto), con Stfanie Gattlen Collection, Lumire des Roses
Collection, Rodrigo Gmez Reina, Martin Kippenberger, Juli Susin, Sophie
Carlier, JH Engstrm, Manuela Bhme, Antoine dAgata, Vronique
Bourgoin, Josquin GF, Silverbridge Collection
135 elojosalvaje 2010
Atelier Reexe
Extractos de Okeyfenokee y Vrai ou Faux?
136 elojosalvaje 2010
Nuestra ciudad posee espacios invisibles al ciudadano comn. No los vemos. Sus luces
nos llenan de sombra. Sus silencios nos ensordecen. Estos espacios llueven y yacen en el
suelo asunceno. Pasamos por delante y no los saludamos, olvidando el valor histrico de
los mismos.
La fotografa sale al encuentro de estos lugares inexistentes de la mano de profesores
del Instituto de la Imagen, quienes recorrieron esas mismas calles que slo los turistas ad-
miran y que algn que otro abuelo recuerda con nostalgia.
Walter Miltos
Alejandro Morel
Marko Nara
Andrea Ferreira
Mario Franco
EXPOSICIN COLECTIVA
5 de octubre de 2010

Instituto de la Imagen
Presentado por el Instituto de la Imagen
Recoveco/Recobecos
MARIO FRANCO Director del Instituo de la Imagen
137 elojosalvaje 2010
Mario Franco Cine Caiz. Asuncin, 2010
138 elojosalvaje 2010
Los ciegos tocan instrumentos de msica, cantan, bailan. Nios y adultos se ejercitan en
prcticas de gimnasia y juegan con pelotas grandes y ruidosas. Son como todos, pero las
fuerzas ms poderosas de la sociedad se empean en hacerlos distintos, olvidndolos. Los
de hasta arriba suelen gastar en la nada y la gente del gobierno ni en la nada gasta. Inexper-
ta y corrupta, simplemente tira el dinero.
Artistas como Marco Antonio Cruz batallan para llevar a los ciegos lejos de sus rinco-
nes. Su cmara prodigiosa los sigue con amor de padre y hermano. Silencioso, tan sencillo
como modesto, es autor de un libro que intitul: Habitar la oscuridad.
La frase es sencilla y elocuente. La oscuridad se habita, como se habita la luz. Pero del
lado de la luz estn las ventajas y los privilegios: la claridad para mirar largamente un per-
l amado, el milagro de los colores que se combinan y vuelven a combinar, la gloria para
elegir: Me gusta el verde.
Los ciegos podran aproximarse a ese mundo. Hay recursos vastsimos y un complicado
sistema electrnico que enfrenta con xito el tono gris, el color sin color de los ciegos, el
desierto que los habita sin posibilidad de ir ms all. Pero los aparatos cuestan mucho
dinero y son tantos los ciegos y tan dispersos que resulta complicado acudir en su auxilio.
Me llevaran muchas cuartillas detenerme en las fotos del libro, bello y terrible a la vez.
Terrible, por las muecas de los ciegos, dolorosas y grotescas, el sufrimiento marcado en
cada curva del gesto. Bello, porque en algunos rostros la mirada de los ciegos no tiene igual,
un amanecer sin sombras que sugiere la espera tranquila de un da ms.
Hay una estampa, la de una abuela y una nia. De las dos, una ve y la otra es slo una
misteriosa perplejidad. No sera fcil precisar cules son los ojos de la luz y cules los de la
oscuridad. Fina, providencial, la cmara de Marco Antonio Cruz determin que los ojos
que miran necesariamente tendran que ser los de la nia
Naci en Mxico en 1957.
Reconocido fotgrafo documental,
es fundador del diario La Jornada,
y director y fundador de la agencia
independiente de informacin
fotogrca Imagenlatina. Desde
hace ms de diez aos imparte
talleres de fotografa documental
en distintos centros de fotografa
y universidades pblicas y privadas
de Mxico.Ha sido jurado de la
Bienal de Fotografa, la Bienal de
Fotoperiodismo, el Programa de
Fomento a Proyectos y Coinversiones
Culturales del Fondo Nacional para
la Cultura y las Artes. Particip
adems en el comit dictaminador
del Premio Nacional de Ciencias
y Artes, Campo Bellas Artes, que
otorga la Secretara de Educacin
Pblica. En su larga trayectoria
ha obtenido diversos premios
y reconocimientos. Su obra ha
sido presentada en exposiciones
individuales y colectivas en Mxico,
los Estados Unidos, Canad y
Europa. Actualmente es editor de la
agencia ProcesoFoto, que pertenece
al conocido semanario Proceso
y vive en la Ciudad de Mxico.
www.marcoacruz.com
MARCO ANTONIO CRUZ
19 de octubre de 2010

Centro Cultural Citibank
Presentado por el Centro de la Imagen de la Ciudad de Mxico
Habitar la oscuridad
JULIO SCHERER GARCA
Marco Antonio Cruz
Ceremonia Cvica
Centro de Atencin Mltiple No. 50
SEP. Ciudad de Mxico, 1997
140 elojosalvaje 2010
Marco Antonio Cruz
Andrea Islas Garca, ciega por cataratas
Municipio de Otumba
Estado de Mxico, 1994
141 elojosalvaje 2010
Marco Antonio Cruz
Ingrid Vigueras Miranda
Estudiante de Fotografa
Escuela Nacional para Ciegos
Lic. Ignacio Trigueros
Ciudad de Mxico, 2000
PGINA SIGUENTE
Hidroterapia para nios ciegos y
dbiles visuales DIF, Coyoacn,
Ciudad de Mxico, 1998
APOYAN El Ojo Salvaje 2010
Como parte integral de su poltica de patrocinio a la difusin de la cultura nacional, la Entidad Binacional Yacyret se ha
comprometido a apoyar proyectos culturales. Para institucionalizar dicha cooperacin, la EBY suscribi un convenio con la
Secretara Nacional de Cultura.
Dentro de dicho marco, la produccin cinematogrca, que de manera incipiente y con gran esfuerzo est surgiendo en el
Paraguay, encontr un canal de acompaamiento por parte del ente binacional. Al respecto, vale mencionar el aporte de los
recursos para la realizacin de la pelcula 7 Cajas, el thriller de accin dirigido por Juan Carlos Maneglia y Tana Schmbori
para el largometraje de ccin Felipe Canasto, de Daro Gaona, y la miniserie Herencia de Can dirigida por Agustn Nez, por
citar algunos de los emprendimientos ms representativos.
La grabacin del documental sobre la vida de Agustn Po Barrios, producto del Centro de Proyectos Barrios Mangor, y la
impresin de un libro sobre la vida del prominente msico escrito por Manuel Oxley, son productos culturales auspiciados
por Yacyret, como tambin la publicacin del libro Imgenes Guaran-Jesuticas Paraguay / Argentina / Brasil de Bozidar Darko
Sustersic, que cuenta con el apoyo del CAV / Museo del Barro. Adems de patrocinios puntuales a artistas, la institucin
destin recursos para la realizacin del Festival del Arpa y el Festival Internacional del Cine, que recorrer las ciudades de la
zona de inuencia de la represa.
Muchas de estas actividades se encuadran dentro de la celebracin del bicentenario de la independencia del Paraguay.
YACYRET Y SU PATROCINIO A LA CULTURA
La orquesta nacional presente en la habilitacin en las obras del EBY en Encarnacin
La Embajada de Espaa y el Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar tienen el placer de auspiciar la organizacin de
El Ojo Salvaje Segundo Mes de la Fotografa en Paraguay, y presenta la muestra Front
3
ra, proyecto colectivo de los fotgrafos
Alfredo Srur (Argentina), Carlos Bittar y Fredi Casco (Paraguay) y Cia de Fotos (Brasil), bajo la curadura de Claudi Carreras
(Espaa).
La muestra presenta una mirada cruzada de profesionales de la fotografa sobre la idiosincrasia de este punto fronterizo de
importancia estratgica, documentando las mltiples identidades que conuyen en la Triple Frontera.
EMBAJADA DE ESPAA EN PARAGUAY
CENTRO CULTURAL DE ESPAA JUAN DE SALAZAR
Embajada de Espaa Calle Yegros,437 Edicio S. Rafael, 5 Y 6 Plantas | Tel: + 595 21 490 686/7
CCEJS Herrera 834 | Tel: +595 21 449 921 | www.juandesalazar.org.py
La Embajada de Francia celebra la labor que vie-
ne realizando, desde hace dos aos, la asociacin
El Ojo Salvaje en pro del reconocimiento de la
fotografa como un medio de expresin artstica:
la organizacin de una Bienal abierta al mundo y
hoy slidamente arraigada en el paisaje artstico
paraguayo, la creacin de una coleccin de libros-
dedicados a los fotgrafos paraguayos contem-
porneos, la multiplicacin de iniciativas (concur-
sos, encuentros, etc.) destinadas a dar una mayor
visibilidad al trabajo de los fotgrafos, contribuyen
poco a poco a revelar al Paraguay como un pas
en movimiento, un pas en plena apertura, un pas
que se aanza en la escena artlstlca lnternaclonal.
Para la Embajada Argentina es un honor haber sido invitada a apoyar la segunda edicin de El Ojo Salvaje Mes de la Fotografa
en Paraguay, que llevar ms all el camino abierto con la primera muestra de 2008.
En contraste con el casi diramos severo reportaje grco que prevaleci o fue el punto de partida de las obras presentadas por
los fotgrafos argentinos en 2008, este ao hemos decidido avanzar en una direccin en la que la historia sugerida por la imagen
se abre como soporte para la exploracin de nuevos espacios imaginarios y estticos. As, se ha seleccionado una serie de trabajos
de Alejandro Chaskielberg, un narrador de historias que, recientemente, concentr su inters en las de los hombres y mujeres del ro
Paran, retratados en el marco de una rigurosa investigacin de las posibilidades del medio que utiliza. Sus personajes se convier-
ten en apoyaturas para indagar al protagonista central de sus obras: la fotografa misma. Lo logra por medio de imgenes a veces
onricas, otras veces animadas por la articialidad de un juego, en el cual personajes y escenarios remiten a mundos casi diramos
infantiles, de miniatura pero no por ello menos provocadores e inquietantes. De esa manera, Chaskielberg nos sustrae a nuestra
realidad cotidiana, desplazndonos a un espacio de cuestionamientos y encuentros imprevisibles con una realidad mutante, que se
cierra y abre al ritmo de los pliegues pticos del fotgrafo y su cmara.
Queremos destacar, tambin, que nuestro apoyo a El Ojo Salvaje expresa la importancia que esta Embajada y la Direccin Ge-
neral de Asuntos Culturales de la Cancillera Argentina asignan a este segundo Mes de la Fotografa. Su contribucin al desarrollo
de este arte en Paraguay es invalorable, en la medida en que ofrece la oportunidad de asistir a seminarios y talleres a cargo de
reconocidos creadores y reporteros grcos, adems de brindar una oportunidad nica para encontrarse con las mejores obras de
artistas y reporteros locales y del exterior.
Felicito a los organizadores de El Ojo Salvaje por su labor y espero que esta nueva edicin de este conjunto de muestras supere
el xito de la primera.
EMBAJADA DE ARGENTINA EN PARAGUAY
RAFAEL E. ROM Embajador de la Repblica Argentina en Paraguay
Embajada de Argentina Av. Espaa esq. Per | Tel: +595 21 212 320/4 | www.embajada-argentina.org.py
2010 - Alemania y Paraguay celebran 150 aos de relaciones bilaterales
En setiembre de 1856, el primer diplomtico alemn, Hermann von Glich, llegaba a Asuncin. Encargado de negocios
del rey de Prusia en Chile, recorra los Estados de la cuenca del Plata en misin especial. Sus informes sobre este pas,
que era casi desconocido en Alemania, motivaron que el rey Federico Guillermo IV lo nombrara, el 3 de febrero de 1858,
encargado de negocios en la Repblica del Paraguay. En el transcurso de los aos siguientes, von Glich tuvo repetidas
estadas en Paraguay, desarrollando una estrecha relacin con este pas. Para el diplomtico alemn, Paraguay era uno
de los pases ms interesantes de Sudamrica, el pueblo paraguayo el ms hospitalario de toda la familia latina.

Con la presentacin de sus cartas credenciales a Carlos Antonio Lpez, el 16 de julio de 1860, se iniciaban las relaciones
ociales entre ambos pases y el 1 de agosto del mismo ao, von Glich suscribi el Tratado de Amistad, Comercio y
Navegacin bilateral.

Con la fundacin de su primera colonia, San Bernardino, en 1881, comenzaba la inmigracin organizada de los alema-
nes al Paraguay.

Desde aquella poca, Alemania y Paraguay estn estrechamente vinculados tanto en el mbito cultural como tambin
en el econmico y el social.

La Embajada agradece a los sendos actores quienes con sus esfuerzos altrustas han hecho posible profundizar las
relaciones amistosas entre nuestros dos pases.
EMBAJADA DE LA REPBLICA FEDERAL DE ALEMANIA EN ASUNCIN
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