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6/7/2014 Un acto de clase

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Un acto de clase
06 de julio de 2014
Serpentine Gallery Pavilion 2014 | Designed by Smiljan Radi | Photograph 2014 John Offenbach
El pabelln de Radic en Londres
Por Pablo Lazo
Este ao, el pabelln de la Serpentine Gallery opt con brutal honestidad por asignar el proyecto a un arquitecto de poco renombre
internacional quiz buscando la misma sorpresa que gnero el diseo de Sou Fujimoto el ao pasado.
A quien escribe esto, despus de ms de una dcada de dar seguimiento directo a los proyectos, sorprende que es la primera vez que
uno encuentra abiertamente, una propuesta que hace referencia a un icono conceptual de la arquitectura del pasado, en este caso, del
movimiento organicista de los 60s. La similitud del diseo de Radic con aquel proyecto nunca construido de la Endless house de
Frederick John Kiesler (1966) es una obviedad y no debemos pensar que se trata de una simple copia. Todo lo contrario, el pabelln
evoca directamente el concepto del arquitecto austriaco-estadounidense del siglo pasado pero lo lleva a la realidad apelando a la
tecnologa constructiva contempornea y a un honesto gesto espero de construir sobre la idea original.
Adems, la idea arquitectnica de Radic y una constante en toda su obra se basa en aquella famosa frase del Henry Focillon la
piedra es la manifestacin ltima de la forma o la ltima forma es aquella en donde se convierte en espacio y deja de ser objeto. El
pabelln se presenta sin segundas intenciones como una serie de piedras que soportan a otra gran piedra donde se genera el
programa temporal requerido por la galera. As, el diseo de Radic no solo evoluciona aquella malla de la maqueta de Kiesler sino
que entiende que hoy en da, la arquitectura flucta entre objetos y espacios que fluyen (si me permiten la ligereza de la expresin).
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El diseo de Radic, desarrollado por la firma AECOM, deja que desear en cuanto a su manufactura casi todos los proyectos de aos
anteriores padecen de lo mismo quiz por lo apretado del programa para desarrollarse cada ao. Sin embargo, este ltimo, revela de
forma impecable el potencial de un material que comenzar a ser utilizado en los prximos aos: el vidrio plstico reforzado como
elemento de fachada que crea una sensacin de interior sin poseer propiedades trmicas. Adems, por un efecto lumnico desde el
interior, esta capa color mbar, da la impresin de que la piedra de Radic, posea una ligereza recordndonos el globo de Koolhaas del
2006, y evidencia una calidad casi-artesanal en toda la estructura del pabelln.
Para el visitante, a simple vista, este objeto flota a pesar de su insinuada solidez. Las piedras en que se apoya fingen demencia
estructural al revelar unas esbeltas columnas de acero saliendo de su parte superior y slo cumplen con el truco, al desviar la
vista hacia las piedras tiradas a los costados del jardn de la galera. Todo esto en conjunto, hacen an ms difcil trazar el vnculo
con el diseo de Kiesler y al mismo tiempo formalmente son ms semejantes.
Hace ms de medio siglo, la arquitectura estaba atrapada en los formalismos del movimiento brutalista y, los diseos de Kiesler,
proponan una exploracin inspirada en formas orgnicas en donde espacio abierto y cerrado intentaban fusionarse. Toda esta
exploracin formal, est y no est presente en el diseo de Radic.
La obra de Kiesler ha sido estudiada y copiada por gente como UNStudio, Asymptote, OMA, por solo nombrar algunos arquitectos que
han hecho suyas las ideas de Kiesler. Su obra adems, ha inspirado la creacin de varios escenarios teatrales realmente
espectaculares. Su obra siempre explor la manifestacin de la forma en tensin, como si hubiese algo entre los vacos -dejados sin
materia, como finalmente lo podemos experimentar en el interior del pabelln, pues Kiesler no logro construir ninguno de sus proyectos.
De igual forma que se cita a Pierre Menard como autor de la mejor copia del Quijote a su vez, total invencin de Borges el diseo
de Radic ser elogiado como uno de los ms radicales que ha cado sobre Hyde Park, sobre el cual el arquitecto chileno plantea
una exploracin de la forma abstracta constante en su obra pero que en este proyecto da un gran salto al explorar el espacio
pblico mismo como un objeto. Aun as, tambin habr quienes descubren que las ideas de Kiesler estn presentes y que esto
demuestra que se ha realizado una copia de gran clase.
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