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Franz Liszt

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Para el jurista, vase Franz von Liszt.
Franz Liszt

Franz Liszt en marzo de 1886, meses antes de su muerte. Fotografa de Nadar.
Nacimiento
22 de octubre de 1811
Raiding, Burgenland, Imperio
austraco
Fallecimiento
31 de julio de 1886
(74 aos)
Bayreuth, Baviera, Imperio
alemn
Ocupacin Compositor, pianista
Creencias
religiosas
Q5053060
Cnyuge Marie d'Agoult
Hijos
Blandina (18351862), Csima
(18371930) y Daniel (18391859)
Premios Q15056034
Franz Liszt (Raiding, Imperio austraco, 22 de octubre de 1811 Bayreuth, Imperio
alemn, 31 de julio de 1886) fue un compositor hngaro romntico, un virtuoso pianista y
profesor. Su nombre en hngaro era Liszt Ferencz,
nota 1
segn el uso moderno Liszt
Ferenc,
nota 2
y desde 1859 hasta 1865 fue conocido oficialmente como Franz Ritter von
Liszt.
nota 3

Liszt se hizo famoso en toda Europa durante el siglo XIX por su gran habilidad como
intrprete. Sus contemporneos afirmaban que era el pianista tcnicamente ms avanzado
de su poca y quizs el ms grande de todos los tiempos.
1
Tambin fue un importante e
influyente compositor, un profesor de piano notable, un director de orquesta que contribuy
significativamente al desarrollo moderno del arte y un benefactor de otros compositores y
artistas, intrpretes o ejecutantes, en particular de Richard Wagner, Hector Berlioz, Camille
Saint-Sans, Edvard Grieg y Aleksandr Borodn.
Como compositor, fue uno de los ms destacados representantes de la Nueva Escuela
Alemana (Neudeutsche Schule). Compuso una extensa y variada cantidad de obras para
piano (rapsodia, estudios, transcripciones, etc.), en estilo concertante para piano y orquesta
y tambin una extensa produccin orquestal. Influy a sus contemporneos y sucesores y
anticip algunas ideas y tendencias del siglo XX. Algunas de sus contribuciones ms
notables fueron la invencin del poema sinfnico, desarrollando el concepto de
transformacin temtica como parte de sus experimentos en la forma musical, y hacer
desviaciones radicales en la armona.
2

ndice
[ocultar]
1 Biografa
o 1.1 Orgenes
o 1.2 Primeros aos
o 1.3 Nio prodigio
o 1.4 Adolescencia en Pars
o 1.5 Influencia de Paganini
o 1.6 Relacin con la condesa Marie d'Agoult
o 1.7 Giras como virtuoso
o 1.8 Estancia en Weimar
o 1.9 Estancia en Roma
o 1.10 Triple vida
o 1.11 ltimos aos
2 Liszt como pianista
o 2.1 Estilo interpretativo
o 2.2 Repertorio
3 Obras musicales
o 3.1 Msica para piano
o 3.2 Transcripciones
o 3.3 Canciones originales
o 3.4 Msica programtica
o 3.5 Poemas sinfnicos
o 3.6 Obras tardas
4 Obras literarias
5 Liszt como profesor
o 5.1 Enfoque docente
o 5.2 Alumnos
5.2.1 Primeros alumnos
5.2.2 Alumnos posteriores
6 Legado
o 6.1 Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Alemana
o 6.2 Escuela de Msica de Liszt en Weimar
o 6.3 Sociedades Liszt
o 6.4 Masonera
7 Liszt en la cultura popular
o 7.1 Cine y televisin
o 7.2 Lisztomana
8 Liszt y Wagner
9 Vase tambin
10 Referencias
o 10.1 Notas
11 Bibliografa
12 Enlaces externos
Biografa[editar editar cdigo]
Orgenes[editar editar cdigo]
El primer antepasado masculino conocido de Franz Liszt es su bisabuelo, Sebastian List
[sic], que fue uno de los miles de siervos germanoparlantes emigrantes que entraron en
Hungra desde Baja Austria en la primera mitad del siglo XVIII. Falleci en 1793 en Rajka
(Condado de Moson), a la edad de 90 aos.
3
El abuelo de Liszt fue capataz en varias fincas
de la Casa de Esterhzy, saba tocar el piano, el violn y el rgano.
4
El clan Liszt se
dispers por toda Austria y Hungra y sus miembros fueron perdiendo contacto unos con
otros.
5

Adam Liszt adapt el apellido familiar List al magiar para facilitar su pronunciacin a los
hngaros. El padre de Adam, Georg, adopt el cambio de ortografa a finales de su vida,
despus de que su nieto lo hiciera famoso.
6

7

Primeros aos[editar editar cdigo]


Franz Liszt en su infancia.
Franz Liszt naci el 22 de octubre de 1811 y fue el nico hijo de Adam Liszt y Maria Anna
Liszt (Langer en su soltera). Su lugar de nacimiento, el pueblo de Raiding (Condado de
Sopron), perteneca en su momento al Reino de Hungra.
nota 4
El idioma local de Raiding,
que ahora se encuentra en el estado austriaco de Burgenland, era el alemn. As, tanto en su
familia como en la escuela a la que iba Liszt nicamente se hablaba dicho idioma. Slo una
minora hablaba hngaro y en asuntos oficiales se utilizaba el latn. Ms tarde, Liszt
aprendi algo de hngaro en la dcada de 1870, cuando la poblacin fue obligada a
aprenderlo, pero su nivel era muy pobre. Sin embargo, hablaba con fluidez alemn, francs
e italiano y algo de ingls.
8

El padre de Liszt, como amante de la msica y miembro de la Society of Dilettanti, tocaba
el piano, el violn, el violonchelo y la guitarra. Trabaj al servicio de Nicols II de
Esterhzy y conoci personalmente a Joseph Haydn, Johann Nepomuk Hummel y Ludwig
van Beethoven, e incluso actuaba de vez en cuando con los dos primeros en la capilla real.
9

A la edad de seis aos, Franz Liszt comenz a escuchar con atencin a su padre tocar el
piano, al tiempo que mostraba inters por la msica sacra y la msica roman. Adam
conoca la capacidad musical de su hijo y a los siete aos le imparti su primera clase de
piano. Franz comenz a componer de manera elemental cuando tena ocho aos, en 1819, y
a hacer improvisaciones. Ese mismo ao realiz su primera actuacin como pianista. En
octubre y noviembre de 1820, a la edad de nueve aos, apareci en conciertos en Sopron y
Bratislava. Su padre consigui que Franz fuera presentado ante la Corte de la Casa de
Esterhzy como nio prodigio.
10

En el Stdtischen Preburger Zeitung del 28 de noviembre de 1820 se deca:
11

Verflossenen Sonntag, am 26. dieses
Monats, in der Mittagsstunde hatte der
neunjhrige Franz Liszt die Mglichkeit,
sich vor einer zahlreichen Versammlung des
hiesigen hohen Adels und mehrerer
selbsternannter Knstler, in der Wohnung
des hochgeborenen Grafen Michael
Esterhzy auf dem Klavier vorzustellen. Die
auerordentliche Fertigkeit dieses jungen
Knstlers, sowie auch dessen schneller
berblick im Lesen der schwersten Stcke,
indem er alles, was man ihm vorlegte, vom
Blatt spielte, erregte allgemeine
Bewunderung.
El pasado domingo, el 26 de este mes, al
medioda, tuvo Franz Liszt, de nueve aos
de edad, la posibilidad de presentarse como
pianista ante una concurrida reunin de la
alta aristocracia local y de muchos
autoproclamados artistas en la casa del
ilustre conde Michael Esterhzy. La
extraordinaria destreza de este joven artista,
as como su rapidez y facilidad para leer las
piezas ms complicadas de un vistazo
mientras se las iban colocando, caus una
verdadera admiracin.
Adam consigui fondos de la nobleza para la educacin de su hijo en Viena a manos de
Karl Czerny, discpulo de Beethoven y Hummel. Franz tambin estudi composicin con
Antonio Salieri en la poca en la que fue director musical en la corte vienesa. Adam haba
intentado previamente que Hummel fuese profesor de Franz, pero los honorarios de este
eran demasiado altos para la familia Liszt. Por el contrario, Czerny acept dar a Liszt clases
diarias de forma gratuita. Su debut en pblico en Viena tuvo lugar el 1 de diciembre de
1822, en un concierto en el Landstndischer Saal, que fue un gran xito. Fue recibido en
los crculos aristocrticos de Austria y Hungra y tambin se reuni con Beethoven y
Schubert.
nota 5
En la primavera de 1823, Adam pidi al prncipe Esterhzy que prolongara el
permiso de ausencia de un ao que tena durante dos aos ms. Ante la negativa del
prncipe, dej de estar bajo su servicio. A finales de abril, la familia regres a Hungra por
ltima vez porque Adam quera presumir por su brillante hijo ante sus compatriotas en
varios conciertos que tuvieron lugar en Pest. A finales de mayo, la familia regres de nuevo
a Viena.
13

Hacia finales de 1823 o principios de 1824, se public la primera composicin de Liszt, una
Variacin sobre un vals de Diabelli (ahora S.147), que era la variacin nmero 24 de la
parte II del Vaterlndischer Knstlerverein. Esta antologa, realizada por encargo de Anton
Diabelli, estaba formada por cincuenta variaciones sobre su vals, compuestas por cincuenta
compositores diferentes (en la segunda parte). La Parte I est formada por treinta y tres
variaciones de Beethoven sobre el mismo tema, que son conocidas como Variaciones
Diabelli, Op. 120.
Nio prodigio[editar editar cdigo]


Retrato de Franz Liszt en 1824.
El 20 de septiembre de 1823, la familia Liszt abandon Viena para dirigirse a Pars. Por el
camino, Liszt dio conciertos en Mnich, Augsburgo, Stuttgart y Estrasburgo para su
sustento y el de su familia. En Miesich se consideraba que posea un talento similar al de
Wolfgang Amadeus Mozart cuando era nio.
14
Finalmente, el 11 de diciembre de 1823, la
familia lleg a Pars. Al da siguiente, Adam Liszt junto con su hijo fue al conservatorio de
la ciudad, esperando que el nio fuera aceptado como estudiante. Luigi Cherubini, director
del centro, les dijo que, de acuerdo con una nueva norma que l mismo haba instaurado,
slo se permita estudiar en el Conservatorio de Pars a ciudadanos franceses. Por tanto,
Adam Liszt se convirti en el maestro de piano de su hijo. Franz practicaba con escalas y
estudios con un metrnomo
15
y tambin interpretaba una serie de fugas de Johann Sebastian
Bach todos los das, transponindolas a diferentes tonalidades.
16

Liszt aprendi francs de forma rpida y se convirti en su idioma principal. Adquiri un
piano fabricado por Sbastien rard, dotado con el sistema de doble escape, un
mecanismo entonces pionero.
nota 6
Interpret en crculos privados y dio conciertos el 7 de
marzo y 12 de abril de 1824, en el Thetre italienne, de tal manera que su popularidad
aument rpidamente. Era muy conocido en Pars como petit Liszt (pequeo Liszt). En
1824, 1825 y 1827, visit Inglaterra junto con su padre, donde era conocido como maestro
Liszt.
nota 7

Desde 1824, Liszt estudi composicin con Anton Reicha y Ferdinando Par.
17
De las
cartas de Adam Liszt se sabe que su hijo haba compuesto varios conciertos, sonatas, obras
de msica de cmara y muchas obras ms. Mientras que casi todas ellas se han perdido, se
publicaron algunas obras para piano de 1824. Estas piezas fueron escritas en el estilo
comn de la escuela vienesa de la poca. Haba tomado las obras de su antiguo maestro
Czerny como modelo, que ms tarde los virtuosos rivales de Liszt Sigismund Thalberg y
Theodor Dhler tambin emularon.
18
La respuesta a estas primeras obras fue desalentadora.
En la primavera de 1824, con la ayuda de Par, Liszt comenz a componer una pera, Don
Sanche, ou Le chteau de l'amour (Don Sancho, o el castillo del amor).
19
Dirigida por
Rodolphe Kreutzer y con Adolphe Nourrit interpretando el papel de Don Sanche, la pera
se estren el 17 de octubre de 1825 en la Acadmie Royale de Musique, pero sin xito.
Liszt despus se sinti atrado en una direccin diferente. Empez a perder el inters por la
msica y pasaba mucho tiempo con las ideas religiosas. Sin embargo, fue obligado por su
padre para seguir dando conciertos.
20
En 1826, en Marsella, empez a componer estudios
originales. Plane componer cuarenta y ocho piezas, pero slo doce fueron realizadas y
publicadas como su opus 6.
21

En el verano de 1827, Liszt enferm.
22
Adam Liszt fue con su hijo a Boulogne-sur-Mer,
una ciudad balneario junto al Canal de la Mancha. Mientras Liszt se estaba recuperando, su
padre cay enfermo de tifus y falleci el 28 de agosto de ese mismo ao. Fue enterrado en
Boulogne y Franz nunca visit su tumba.
23

Con la muerte de su padre, la carrera concertstica de Liszt como nio prodigio termin.
Aos ms tarde, el propio compositor tendra siempre una actitud escptica con respecto a
su carrera como nio prodigio. Si bien haba ganado mucho dinero y un nombre destacado,
no haba tenido oportunidad de desarrollar su educacin en general.
24
Supli esta carencia
mediante la lectura intensa. A partir de la dcada de 1830, comenz a leer vorazmente y
para el momento de su muerte, en 1886, haba adquirido varios miles de libros. Escribi a
Lina Ramann, en marzo de 1880, sobre su obra compositiva como nio prodigio, afirmando
que nada haba conseguido porque no haba nada en ella. Segn crea, tanto para jvenes
como para viejos compositores siempre era mejor que los manuscritos se perdieran.
25

Adolescencia en Pars[editar editar cdigo]


Litografa de Franz Liszt en 1832.
Despus de la muerte de su padre, Liszt regres a Pars y, durante los siguientes cinco aos,
vivi con su madre en un pequeo apartamento. Renunci a viajar y, para ganar dinero,
comenz a impartir clases de piano y composicin, a menudo desde primeras horas de la
maana hasta la noche. Sus alumnos estaban dispersos por toda la ciudad y, a menudo,
tena que recorrer largas distancias para visitarlos. Debido a ello, en ocasiones el
compositor se senta inseguro y tambin adquiri el hbito de fumar y beber, hbitos que lo
acompaaran durante toda su vida.
26

27

Al ao siguiente, se enamor de una de sus alumnas, Caroline de Saint-Cricq, la hija del
que a la sazn era ministro de comercio de Carlos X. Sin embargo, su padre insisti en que
el romance no fructificara. Liszt volvi a caer enfermo (incluso se lleg a publicar una nota
necrolgica en un peridico de Pars) y sufri un largo periodo de dudas religiosas y
pesimismo.
28
Volvi a declarar su deseo de unirse a la Iglesia catlica, pero fue disuadido,
esta vez por su madre. Tena muchas discusiones con Flicit Robert de Lamennais, que
actuaba como su padre espiritual, y tambin con Chrtien Urhan, un violinista de origen
alemn, que lo introdujo en el sansimonismo.
26
Urhan tambin escribi msica que era anti-
clsica y muy subjetiva, con ttulos como Elle et moi, La Salvation anglique y Les
Regrets, y pudieron estimular los gustos del joven Liszt por el Romanticismo musical.
Igualmente importante para l fue la seria defensa que hizo Urhan de Franz Schubert, que
pudo haber estimulado su propia devocin a lo largo de su vida por la msica del
compositor viens.
29

Durante ese periodo, el compositor ley mucho para paliar las carencias en su educacin en
general y pronto entabl contacto con muchos de los autores y artistas destacados de la
poca, incluyendo a Victor Hugo, Alphonse de Lamartine y Heinrich Heine. No compuso
prcticamente nada en esos aos. Sin embargo, la Revolucin de julio de 1830 le inspir
para esbozar una sinfona revolucionaria basada en los sucesos de esos tres das gloriosos
y tom un gran inters en los acontecimientos que lo rodearon. Conoci a Hector Berlioz el
4 de diciembre de 1830, el da despus del estreno de la Sinfona fantstica. La msica de
Berlioz caus una fuerte impresin en l, especialmente despus, cuando escribi
composiciones para orquesta. Tambin hered de Berlioz la cualidad diablica de
muchas de sus obras.
26

Influencia de Paganini[editar editar cdigo]


Una interpretacin de Niccol Paganini con el violn inspir a Liszt para convertirse en un
gran virtuoso del piano.
Tras asistir a un concierto de Niccol Paganini el 20 de abril de 1832 a beneficio de las
vctimas de la epidemia de clera en Pars,
nota 8
Liszt tom la determinacin de convertirse
en un gran virtuoso del piano, como lo era Paganini del violn. La ciudad se haba
convertido en el nexo de las actividades piansticas, con docenas de pianistas dedicados a la
perfeccin de la tcnica al teclado. Algunos, como Sigismund Thalberg y Alexander
Dreyschock, centrados en los aspectos especficos de la tcnica (por ejemplo, el efecto tres
manos y octavas, respectivamente). Aunque esta escuela de interpretacin pianstica fue
llamada trapecio volante, esta generacin de pianistas tambin resolvi algunos de los
problemas ms difciles de la tcnica del instrumento, aumentando el nivel general de
interpretacin a cotas inimaginables anteriormente. La fuerza y capacidad de Liszt de
destacar en este grupo se encontraba en el dominio de todos los aspectos de la tcnica
pianstica cultivados por separado y con asiduidad por sus rivales.
30

Liszt pas aos estudiando las posibilidades del piano del mismo modo que Beethoven lo
haba hecho en su juventud, pero con un piano mucho ms moderno y que evolucionaba
ao tras ao, sobre todo gracias a la investigacin que el fabricante rard dedicaba al
instrumento con la colaboracin de pianistas y msicos de relieve, como el propio Franz.
En 1833, realiz transcripciones de varias obras de Berlioz, incluyendo la Sinfona
fantstica. Su principal motivo para hacerlo fue, especialmente con la Sinfona, ayudar al
empobrecido Berlioz, cuya sinfona permaneca desconocida y sin publicar. Liszt asumi
los gastos de la publicacin de la transcripcin y la interpret varias veces para ayudar a
popularizar la partitura original.
31
Tambin entabl amistad con un tercer compositor que lo
influy, Frdric Chopin; bajo su influencia, el lado potico y romntico de Liszt comenz
a desarrollarse.
26
En esa poca, compuso varias obras o piezas basadas en otras de Paganini,
como los Grandes tudes de Paganini S. 140 (1838-1839) o Grande Fantaisie de bravoure
sur La Clochette S.420 (1832-1834).
En Pars, conoci a otro gran maestro del piano, Sigismund Thalberg. Liszt convenci a
una de sus admiradoras, la princesa Belgiojoso, para que apadrinara un duelo pianstico
entre los dos principales intrpretes del momento. El 31 de marzo de 1837, ante un pblico
de entendidos, tuvo lugar el duelo y la princesa Belgiojoso sentenci que Thalberg es el
primer pianista del mundo, Liszt es nico. Aunque los crticos de la poca dijeron que el
encuentro se haba saldado con dos ganadores y ningn perdedor, Alan Walker afirma
que en realidad el vencedor del duelo fue Liszt.
32

Relacin con la condesa Marie d'Agoult[editar editar cdigo]


Marie d'Agoult en 1843, retrato de Henri Lehmann.
Liszt mantuvo una relacin estable con la condesa Marie d'Agoult entre 1833 y 1844, con
la que tuvo dos hijas (Blandina Rachel y Csima Francesca Gaetana, que llegara a ser la
esposa de Hans von Blow primero y luego de Richard Wagner) y un hijo (Daniel).
Adems, a finales de abril de 1834 conoci a Flicit Robert de Lamennais. Bajo la
influencia de ambos, la produccin creativa de Liszt explot. Ese mismo ao debut como
compositor maduro y original con sus composiciones para piano Harmonies potiques et
religieuses y el conjunto de tres Apparitions. Estas fueron todas las obras poticas que
contrastaban fuertemente con las fantasas que haba escrito anteriormente.
33

En 1835, la condesa abandon a su marido y su familia para unirse a Liszt en Ginebra; su
hija Blandina naci all el 18 de diciembre. Liszt imparti clases en el recin fundado
Conservatorio de Ginebra, escribi un manual de tcnica de piano (que ms tarde se
perdi)
34
y contribuy escribiendo ensayos para la Revue et gazette musicale de Pars. En
estos ensayos, defendi la mejora de la condicin del artista desde funcionario a miembro
respetado de la comunidad.
26

Durante los siguientes cuatro aos, el compositor y la condesa vivieron juntos,
principalmente en Suiza e Italia, donde naci su hija Csima en la ciudad de Como, y
realizaron visitas ocasionales a Pars. El 9 de mayo de 1839, naci el nico hijo el
matrimonio, Daniel, pero ese otoo las relaciones entre ambos se volvieron tensas. Liszt
oy que los planes para el monumento en honor a Beethoven en Bonn estaban en peligro
por la falta de fondos y prometi su apoyo. Hacerlo significaba su vuelta a la vida de giras
como virtuoso. La condesa volvi a Pars con sus hijos, mientras que el pianista dio seis
conciertos en Viena y despus realiz una gira por Hungra.
26

Giras como virtuoso[editar editar cdigo]


Liszt en 1843.
Entre 1840 y 1847, Liszt decidi hacer giras de conciertos por Europa. Adems, en 1840
invent el recital de piano tal y como se conoce hoy en da, y empez tambin a desarrollar
vagamente su faceta como director de orquesta. Sus viajes le llevaron a conocer
prcticamente toda Europa, llegando a ciudades tan distantes como Sevilla, Valencia
35
y
Mosc. Pas las vacaciones con la condesa y sus hijos en la isla de Nonnenwerth en el Rin
en los veranos de 1841 y 1843. En la primavera de 1844, la pareja se separ
definitivamente. Ese fue el periodo como pianista de conciertos ms brillante de Liszt:
recibi honores y fue adulado por todos los sitios por los que pas.
26
Dado que el pianista
apareca tres o cuatro veces a la semana en conciertos, se podra suponer que se present en
pblico ms de un millar de veces durante este periodo de ocho aos. Adems, su gran
fama como pianista, que mantendra mucho despus de que se retirara oficialmente de los
escenarios, se bas principalmente en sus logros durante esta poca.
36

Despus de 1842, la Lisztomana recorri toda Europa. La acogida que Liszt obtena
como resultado era cercana a la histeria colectiva. Las mujeres se peleaban por sus pauelos
de seda y guantes de terciopelo, que hacan trizas, como recuerdos. Ayudaba a fomentar
este ambiente la personalidad magntica del artista y su presencia en el escenario. Muchos
de los testigos declararon ms tarde que la forma de interpretar del pianista elev el estado
de nimo de los asistentes a un nivel de xtasis mstico.
37

Tambin contribuy al aumento de su reputacin el hecho de que el pianista donara gran
parte de sus ingresos a la caridad y causas humanitarias. De hecho, Liszt haba ganado tanto
dinero durante sus ms de cuarenta aos que prcticamente todos sus honorarios de
interpretaciones a partir de 1857 estuvieron destinados a fines caritativos. Si bien su
colaboracin para la construccin del monumento a Beethoven y la Escuela Nacional de
Msica hngara son bien conocidos, tambin realiz generosas donaciones al fondo de
construccin de la catedral de Colonia, el establecimiento de un gymnasium en Dortmund y
la construccin de la iglesia Leopold en Pest. Tambin hizo donaciones privadas a los
hospitales, escuelas y organizaciones benficas, como la del Fondo de Pensiones de
Msicos de Leipzig. Cuando se enter del gran incendio de Hamburgo, que dur tres
semanas en mayo de 1842 y destruy gran parte de la ciudad, dio conciertos en ayuda de
los miles de personas sin hogar de la ciudad.
38

Estancia en Weimar[editar editar cdigo]


Casa en la que residi Franz Liszt durante su estancia en Weimar.
En febrero de 1847, Liszt actu en Kiev. All conoci a la princesa Carolyne zu Sayn-
Wittgenstein, que permaneci junto a l durante la mayor parte del resto de su vida. Ella lo
convenci para concentrarse en la composicin, lo que significaba renunciar a su carrera
como viajante virtuoso. Despus de una gira por los Balcanes, Turqua y Rusia ese verano,
Liszt dio su ltimo concierto de pago en Elizavetgrad en septiembre. Pas el invierno con la
princesa en su finca en Woronince.
39
Al retirarse del circuito de conciertos a los treinta y
cinco aos, cuando an estaba en la cspide de su carrera, Liszt logr mantener sin tacha la
leyenda de su forma de tocar.
40

Al ao siguiente, Liszt acept una invitacin de larga duracin de la Gran Duquesa Mara
Pvlovna de Rusia para establecerse en Weimar, donde haba sido nombrado maestro de
capilla extraordinario en 1842, permaneciendo all hasta 1861. Durante este periodo, ejerci
como director de orquesta en los conciertos de la corte y en ocasiones especiales en el
teatro. Dio clases a varios pianistas, entre ellos el gran virtuoso Hans von Blow, que se
cas con su hija Csima en 1857 (aos despus, esta se casara en segundas nupcias con
Richard Wagner). Tambin escribi artculos en defensa de Berlioz y Wagner. Por ltimo,
Liszt tuvo tiempo suficiente para componer y durante los siguientes doce aos revis o
produjo las piezas orquestales y corales sobre la que recae principalmente su reputacin
como compositor. Sus esfuerzos a favor de Wagner, que entonces estaba exiliado en Suiza,
culminaron con el estreno de Lohengrin en 1850.
La princesa Carolyne vivi durante estos aos en Weimar con Liszt y estuvo a punto de
casarse con el compositor en 1861. Ambos eran catlicos y quisieron contraer matrimonio y
regularizar, as, su situacin; sin embargo, ella haba estado casada anteriormente y su
marido todava estaba vivo, por lo que tuvo que convencer a las autoridades de la
eclesisticas de que su matrimonio con l no haba sido vlido. Despus de un intrincado
proceso, en septiembre de 1860 les concedieron el permiso para contraer matrimonio. La
pareja plane casarse en Roma, para el quincuagsimo cumpleaos del compositor, el 22 de
octubre de 1861. Liszt lleg a Roma el da anterior, pero el matrimonio no se pudo celebrar;
ya que, al parecer, el marido de la princesa y el zar de Rusia, Alejandro II, haban
conseguido anular el permiso del Vaticano que permita el matrimonio.
41

En los aos en Weimar, Liszt se centr en desarrollar su faceta compositiva y de esta poca
destacan, entre otras, su Sonata en si menor para piano, doce de sus Poemas sinfnicos, su
Missa Solemnis, la Fantasa y fuga sobre el motivo BACH y la revisin y edicin final de
numerosas obras, como los Estudios de ejecucin trascendental o sus conciertos para piano
y orquesta n. 1 y n. 2.
Estancia en Roma[editar editar cdigo]


Franz Liszt en 1870.
La dcada de 1860 fue un periodo de grandes catstrofes en la vida privada del compositor.
El 13 de diciembre de 1859, falleci su hijo Daniel y el 11 de septiembre de 1862, su hija
Blandina tambin muri. En cartas posteriores a sus amigos, anunciaba que se retirara a
una vida solitaria. La encontr en el monasterio de la virgen del Rosario, a las afueras de
Roma, donde estableci su residencia en un pequeo y espartano apartamento el 20 de
junio de 1863, unindose a la Orden Franciscana el 23 de junio de 1857.
42

El 25 de abril de 1865, recibi la tonsura de manos del Cardenal Hohenlohe, por lo que en
ocasiones fue llamado Abb Liszt. Recibi las cuatro rdenes menores el 31 de julio del
mismo ao: ostiario, lector, exorcista y aclito. El 14 de agosto de 1879 se hizo honorario
del cannigo de Albano.
43
El ttulo de abb, el equivalente en francs de padre,
recuerda a un ttulo de cortesa del siglo XVIII, con el que se denominaba con frecuencia a
los hombres que haban recibido las rdenes menores; Liszt nunca fue ordenado
sacerdote.
nota 9

En algunas ocasiones, Liszt form parte de la vida musical de Roma. El 26 de marzo de
1863, en un concierto en el Palazzo Altieri, dirigi un programa de msica sacra, donde se
interpretaron el Seligkeiten de su Christus-Oratorio y su Cantico del Sol di Francesco
d'Assisi, as como el Die Schpfung de Joseph Haydn y obras de Johann Sebastian Bach,
Ludwig van Beethoven, Jornelli, Felix Mendelssohn y Giovanni Pierluigi da Palestrina. El
4 de enero de 1866, Liszt dirigi el Stabat mater de su Christus-Oratorio y el 26 de
febrero su Sinfona Dante. Hubo varias ocasiones ms de ndole similar, pero en
comparacin con la duracin de su estancia en Roma, fueron excepciones.
Triple vida[editar editar cdigo]
En las dcadas de 1860 y 1870, Liszt pas la mayor parte de su tiempo componiendo obras
corales e impartiendo clases gratuitas a un grupo muy selecto de msicos, entre los que se
encontraban Moriz Rosenthal, Sophie Menter, Eugen d'Albert o Emil von Sauer. A pesar
del extendido rumor, Isaac Albniz nunca fue alumno de Liszt; ni siquiera llegaron a
conocerse.
44

Liszt fue invitado de nuevo a Weimar en 1869, para dar clases magistrales de piano. Dos
aos ms tarde, se le pidi que hiciera lo mismo en Budapest en la Academia de Msica.
Desde entonces y hasta el final de su vida, hizo viajes regulares entre Roma, Weimar y
Budapest, continuando lo que l llam su trifurque vie o triple vida. Se estima que Liszt
viaj al menos 6.500 kilmetros por ao durante este periodo de su vida una cantidad
excepcional, dada su avanzada edad y los rigores de la carretera y el ferrocarril en la dcada
de 1870.
45

Durante su intensa vida de viajes, realiz sus ltimos conciertos y se dedic a la
composicin de sus ltimas obras, que ya en esta poca se caracterizaban por un estilo
atonal muy alejado de sus primeras composiciones clsicas. Destacan como obras
representativas de este periodo Nuages gris o la Bagatela sin tonalidad.
ltimos aos[editar editar cdigo]


Liszt al piano en 1886 (basado en una vieja fotografa).
El 2 de julio de 1881, Liszt se cay por las escaleras del hotel en el que se hospedaba en
Weimar. Aunque sus amigos y colegas se dieron cuenta de la hinchazn que tena en pies y
piernas cuando haba llegado a la ciudad el mes anterior, el compositor haba gozado
razonablemente de buena salud hasta ese momento, y su cuerpo conservaba la esbeltez y
flexibilidad de aos anteriores. El accidente, que lo inmoviliz durante ocho semanas,
cambi su estado. Se manifestaron una serie de dolencias: hidropesa, asma, insomnio, una
catarata en el ojo izquierdo y una enfermedad cardaca crnica, que contribuy finalmente a
la muerte de Liszt. Poco a poco, su estado de nimo decay y lo invadieron sentimientos de
desolacin, desesperacin y muerte, a los que dio expresin en sus obras de este periodo.
Como le dijo a Lina Ramann, Llevo una profunda tristeza en el corazn que de vez en
cuando debe estallar en sonido.
46

Falleci en Bayreuth el 31 de julio de 1886, a la edad de setenta y cuatro aos. La causa
oficial de su muerte fue la neumona que podra haber contrado durante el Festival de
Bayreuth, organizado por su hija Csima. Se ha especulado con la posibilidad de que una
negligencia mdica pudiera haber jugado un papel directo en la muerte de Liszt.
47

Liszt como pianista[editar editar cdigo]
Estilo interpretativo[editar editar cdigo]


Franz Liszt fantaseando al piano (1840), obra de Josef Danhauser, encargado por Conrad
Graf. El encuentro imaginado muestra sentados a Alfred de Musset o Alexandre Dumas
(padre), George Sand, Franz Liszt, Marie d'Agoult; de pie Hector Berlioz o Victor Hugo,
Niccol Paganini, Gioachino Rossini; un busto de Beethoven en el piano de cola (un
"Graf"), un retrato de Lord Byron en la pared y una estatua de Juana de Arco en el extremo
izquierdo presiden la escena.
48

49

50

Existen pocas fuentes fiables que den una idea de cmo sonaba realmente Liszt en la
dcada de 1820. Carl Czerny afirm que Liszt fue una persona particularmente dotada que
interpretaba de acuerdo al sentimiento y las reseas de sus conciertos, siendo especialmente
alabado por el brillo, fuerza y precisin en su forma de tocar. Al menos un autor menciona
tambin su capacidad para no variar en absoluto el tempo.
51
Su repertorio en ese momento
se compona fundamentalmente de piezas en el estilo de la brillante escuela de Viena, tales
como conciertos de Johann Nepomuk Hummel y obras de su antiguo maestro Czerny, y sus
conciertos incluan a menudo una oportunidad para que el nio pudiera mostrar su destreza
en la improvisacin.
Es probable que Liszt desarrollara gradualmente su personal estilo interpretativo tras la
muerte de su padre en 1827 y el vaco que le produca su vida como virtuoso de gira. Una
de las descripciones ms detalladas de su forma de tocar en esa poca proviene del invierno
de 1831-1832, durante el cual se gan la vida principalmente como profesor en Pars. Entre
sus alumnos, se encontraba Valrie Boissier, cuya madre, Caroline, escribi un minucioso
diario de las lecciones. Por ella sabemos que:
M. Liszt's playing contains abandonment, a
liberated feeling, but even when it becomes
impetuous and energetic in his fortissimo, it
is still without harshness and dryness. [...]
[He] draws from the piano tones that are
purer, mellower and stronger than anyone
has been able to do; his touch has an
indescribable charm. [...] He is the enemy of
affected, stilted, contorted expressions.
Most of all, he wants truth in musical
sentiment, and so he makes a psychological
study of his emotions to convey them as
La interpretacin de M[onsieur]. Liszt
contiene abandono, un sentimiento liberado,
pero incluso cuando se convierte en
impetuoso y enrgico en su fortissimo,
sigue siendo sin dureza ni sequedad. [...]
Obtiene del piano tonos que son ms puros,
suaves y enrgicos que los que nadie ha
sido capaz de conseguir; su toque tiene un
encanto indescriptible. [...] Es el enemigo
de las expresiones fingidas, forzadas o
retorcidas. Sobre todo, quiere la verdad en
el sentimiento musical, y por eso hace un
they are. Thus, a strong expression is often
followed by a sense of fatigue and
dejection, a kind of coldness, because this is
the way nature works.
estudio psicolgico de sus emociones para
transmitirlas como son. As, a menudo una
fuerte expresin es seguida por una
sensacin de fatiga y abatimiento, una
especie de frialdad, porque esta es la forma
en que funciona la naturaleza.
Una vez Liszt comenz a centrarse en su carrera como pianista de nuevo y posiblemente
influido por las dotes para el espectculo de Paganini, sus presentaciones musicales,
emocionalmente intensas, raramente se limitaban al mero sonido. Su expresin facial y
gestos en el piano reflejaban lo que estaba interpretando, por lo que fue objeto de burlas en
ocasiones por parte de la prensa.
52
Tambin destacadas fueron las libertades extravagantes
que poda tomarse con el texto de una partitura en esa poca. Berlioz dice cmo Liszt
aada cadencias, trmolos y trinos cuando interpretaba el primer movimiento de la sonata
Claro de Luna de Beethoven, y cre una escena dramtica, cambiando el tempo entre
Largo y Presto.
53
En su Carta Baccalaureus a George Sand a comienzos de 1837, Liszt
admiti que lo haba hecho con el propsito de ganar aplausos y se comprometi a seguir la
letra y el espritu de la partitura a partir de entonces. Sin embargo, se ha debatido en qu
medida cumpli su promesa. En julio de 1840, el peridico britnico The Times informaba:
His performance commenced with
Hndel's Fugue in E minor, which was
played by Liszt with an avoidance of
everything approaching to meretricious
ornament, and indeed scarcely any
additions, except a multitude of
ingeniously contrived and appropriate
harmonies, casting a glow of colour over
the beauties of the composition, and
infusing into it a spirit which from no other
hand it ever received
Su actuacin comenz con la fuga en mi
menor de Hndel, que fue interpretada por
Liszt con la elusin de todo lo cercano al
adorno ampuloso y, de hecho, casi cualquier
adicin, a excepcin de una multitud de
armonas ingeniosamente artificiosas y
apropiadas, lanzando una luz de color sobre
la belleza de la composicin e infundindole
un espritu que de ninguna otra parte se ha
recibido.
Repertorio[editar editar cdigo]


Franz Liszt en 1839. Retrato pintado por Henri Lehmann.
Durante sus aos como virtuoso viajero, Liszt interpret una gran cantidad de conciertos en
toda Europa,
54
pero su repertorio bsico siempre se centr en sus propias composiciones,
parfrasis y transcripciones. Al analizar los conciertos alemanes de Liszt entre 1840 y 1845,
se observa que las cinco piezas ms interpretadas fueron los Grand Galop Chromatique,
Der Erlknig de Franz Schubert (la transcripcin de Liszt), Rminiscences de Don Juan,
Rminiscences de Robert le Diable y Rminiscences de Lucia de Lammermoor.
55
Entre las
obras de otros compositores, se encuentran composiciones como Invitacin a la danza de
Carl Maria von Weber, las Mazurcas de Frdric Chopin, estudios de compositores como
Ignaz Moscheles, Chopin y Ferdinand Hiller, pero tambin grandes obras de Beethoven,
Weber y Hummel y, de vez en cuando, incluso selecciones de obras de Bach, Hndel y
Domenico Scarlatti.
La mayora de los conciertos en esa poca los comparti con otros artistas y, como
resultado, tambin sola estar acompaado por cantantes, participaba en msica de cmara o
interpretaba obras con una orquesta, adems de su parte como solista. Las obras que
interpret con mayor frecuencia fueron Konzertstck de Weber, el Concierto Emperador y
la Fantasa coral de Beethoven y la revisin de su Hexameron para piano y orquesta. Su
repertorio de msica de cmara inclua el Septeto de Hummel, el Tro Archiduque y la
Sonata Kreutzer de Beethoven, y una gran seleccin de canciones de compositores como
Gioachino Rossini, Gaetano Donizetti, Beethoven y, en especial, Schubert. En algunos
conciertos, Liszt no pudo encontrar msicos con los que compartir el programa y, por tanto,
fue uno de los primeros msicos en dar recitales como solista de piano en el sentido
moderno de la palabra. El trmino fue acuado por el editor Frederick Beale, quien lo
sugiri para el concierto de Liszt en el Hanover Square Rooms de Londres el 9 de junio de
1840,
56
a pesar de que Liszt haba dado conciertos en solitario ya en marzo de 1839.
57

Obras musicales[editar editar cdigo]
Vanse tambin: Anexo:Obras de Franz Liszt (S.1-S.350) y Obras de Franz Liszt (S.351-
S.999).
Liszt es ms conocido por su faceta como pianista pero fue un compositor prolfico que
compuso extensamente para muchos instrumentos. Debido a su experiencia como virtuoso
tcnico vanguardista del piano, las obras de Liszt para dicho instrumento estn a menudo
marcadas por su dificultad. Es muy conocido como compositor de msica programtica, y
por basar sus composiciones en elementos extramusicales, tales como la poesa o la pintura.
A Liszt se le atribuye la creacin del poema sinfnico, que es una obra programtica para
orquesta que consta generalmente en un nico movimiento.
58

El estilo de composicin de Liszt profundiz en los temas de la unidad, tanto dentro como a
travs de movimientos. Por esta razn, en sus obras ms famosas y virtuosas, es un
compositor romntico arquetpico. Fue pionero en la tcnica de la transformacin temtica,
un mtodo de desarrollo que est asociado tanto a la variacin de la tcnica existente como
al nuevo uso del leitmotiv de Richard Wagner.
Msica para piano[editar editar cdigo]

Au Bord d'une Source



Del Premire Anne: Suisse de
Annes de Plerinage.
Interpretado por Randolph
Hokanson
Sonata en si menor



Interpretada por Kristian
Cvetkovic
Liebestrume n. 3



Liebestraum n. 3


Problemas al reproducir estos archivos?
La ms amplia y ms conocida porcin de la msica de Liszt es su obra para piano. Su obra
maestra profundamente revisada Annes de Plerinage (Aos de peregrinaje) incluye
piezas provocativas y conmovedoras.
59
Este conjunto de tres suites va desde el virtuosismo
de la Orage (Tormenta) a las sutiles e imaginativas visualizaciones de las obras de arte
de Miguel ngel y Rafael en el segundo conjunto. Annes contiene algunas piezas que son
transcripciones perdidas de las primeras composiciones del propio Liszt; el primer ao
recrea sus piezas tempranas incluidas en el ciclo Album d'un voyageur (lbum de un
viajero), mientras que el segundo libro incluye revisiones de sus transcripciones de la
cancin Tre sonetti de Petrarca (Tres sonetos de Petrarca). El relativo anonimato de la
gran mayora de sus obras se puede explicar por la inmensa cantidad de piezas que
compuso y el nivel de dificultad tcnica que estaba presente en gran parte de su
composicin.
Sus obras para piano se dividen normalmente en dos tipos. Por un lado, estn las obras
originales y por el otro las transcripciones, parfrasis o fantasas de obras de otros
compositores. Ejemplos del primer grupo son obras como la pieza Harmonies potiques et
religieuses de mayo de 1833 y la Sonata para piano en si menor (1853). Las
transcripciones de las canciones de Schubert, sus fantasas sobre melodas opersticas y sus
arreglos para piano de sinfonas de Berlioz y Beethoven son ejemplos del segundo tipo.
Como caso especial, tambin realiz arreglos para piano sobre obras instrumentales y
vocales propias. Ejemplos de este tipo son los arreglos sobre el segundo movimiento de
Margarita de su Sinfona Fausto y el primer Mephisto Waltz tambin conocido como
Liebestrume n. 3 y los dos volmenes de su Buch der Lieder.
Transcripciones[editar editar cdigo]


Un concierto dominical en la casa de Liszt en 1882 ante los grandes duques Carlos
Alejandro y Sofa.
Componer msica a partir de msica, tal y como lo haca Liszt, no era nada nuevo. Sin
embargo, emple un mtodo creativo particular. En lugar de simplemente adaptar las
melodas y armonas originales, las correga. En el caso de sus fantasas y transcripciones al
estilo italiano, hubo un problema que fue definido por Wagner como Klappern im
Geschirr der Perioden.
nota 10
Compositores como Bellini y Donizetti saban que ciertas
formas, habitualmente periodos con mtricas de 8 (compases en los que la corchea es una
subdivisin), deban estar llenas de msica. De vez en cuando, mientras la primera mitad
del periodo estaba compuesta con inspiracin, la segunda mitad era aadida con rutina
mecnica. Liszt corrigi esto modificando la meloda, la base y en ocasiones las
armonas.
Muchos de los resultados obtenidos por Liszt fueron notables, como la pieza de concierto
Fantaisie sur des motifs favoris de l'opra La Sonnambula, la Rigoletto-Paraphrase y el
Faust-Walzer. Hans von Blow admiti que la transcripcin de Liszt de su Dante Sonett
Tanto gentile era mucho ms refinada que la original que l mismo haba compuesto.
60

Las transcripciones de las canciones de Schubert que realiz Liszt, sus fantasas sobre
melodas de pera y sus arreglos de piano de las sinfonas de Berlioz y Beethoven son otros
ejemplos bien conocidos de transcripciones para piano. Liszt fue el segundo pianista
(despus de Kalkbrenner) en transcribir las sinfonas de Beethoven para piano.
61

Canciones originales[editar editar cdigo]


Las cuatro edades de Franz Liszt.
Franz Liszt compuso alrededor de seis docenas de canciones originales con
acompaamiento de piano. En la mayora de casos las letras estaban en alemn o francs,
pero tambin existen canciones en italiano y hngaro y una cancin en ingls. La primera
cancin que compuso fue Angiolin dal biondo crin (S.269) en 1839 y para 1844 haba
compuesto cerca de dos docenas de canciones ms. Algunas de ellas fueron publicadas
como piezas nicas. Adems, hubo una serie llamada Buch der Lieder que compuso
entre 1843 y 1844. Haba proyectado la serie en tres volmenes, formados por seis
canciones cada uno, pero slo aparecieron dos de ellos.
Sus primeras canciones se cantan en raras ocasiones. Las transcripciones de los dos
volmenes de Buch der Lieder se pueden encontrar entre las obras ms destacadas para
piano de Liszt.
62
Sin embargo, sus contemporneos fueron muy crticos con el estilo de las
canciones. En Liszts Schaffen, de Peter Raabe, se pueden encontrar crticas posteriores
destacadas.
Hoy en da, las canciones de Liszt han cado prcticamente en el olvido. Como excepcin,
la cancin Ich mchte hingehen se ha citado con mayor frecuencia, ya que un nico
comps se asemeja bastante al motivo inicial de la pera Tristn e Isolda de Wagner.
Mientras que comnmente se afirma que Liszt escribi diez aos antes sus motivos de que
Wagner comenzara a trabajar en su obra maestra,
63
se ha visto que esto no es cierto: la
versin original de Ich mchte hingehen fue compuesta en 1844 o 1845. Hay cuatro
manuscritos, y de ellos tan slo una nica copia realizada por August Conradi sobre un
manuscrito del propio Liszt contiene dicho comps con el acorde de Tristn. Dado que en la
segunda mitad de 1858 Liszt estaba preparando sus canciones para su publicacin y justo
en ese momento recibi el primer acto de Tristn de Wagner, lo ms probable es que esa
versin fuera una cita de la obra de Wagner.
64
Esto no quiere decir que el motivo fuera
inventado originalmente por Wagner. Un ejemplo anterior se puede encontrar en el comps
100 de la Balada n. 2 en si menor para piano de Liszt, compuesta en 1853.
65

Msica programtica[editar editar cdigo]


El sonido de las fuentes del famoso jardn de la Villa de Este inspir a Liszt a componer
una pieza para piano llamada "Jeux d'eau la Villa d'Este". La villa y el retrato del
compositor se pueden ver en la misma imagen de Istvn Orosz.
Liszt, en algunas de sus obras, apoy la idea de la msica programtica, que es la msica
cuya intencin es evocar ideas extramusicales, como pueden ser una obra teatral, un poema,
una pintura u obras de la naturaleza. Como contraste, la msica absoluta (una idea
radicalmente nueva en el mundo musical del siglo XIX) se sostena por s misma y estaba
destinada a ser apreciada sin ninguna referencia particular al mundo exterior.
El punto de vista del propio compositor respecto a la msica programtica en la poca en la
que era joven se puede encontrar en el prefacio de Album d'un voyageur (1837). Segn l,
un paisaje puede evocar un cierto tipo de estado de nimo. A partir de una pieza musical se
podra evocar tambin un estado de nimo, un misterioso parecido con lo que se podra
imaginar con el paisaje. En este sentido, la msica no pintara un paisaje, sino que
correspondera con el paisaje en una tercera categora, el estado de nimo.
En julio de 1854 Liszt escribi su ensayo sobre Berlioz y Orlando en Italia, en el cual
afirmaba que no toda la msica era msica programtica. Si, en el calor de un debate, una
persona llegara tan lejos como para afirmar lo contrario, sera mejor dejar aparte las ideas
sobre la msica programtica. Sin embargo, sera posible tomar conceptos como la
armona, modulacin, ritmo, instrumentacin y otros para permitir a un motivo musical
soportar un destino. En cualquier caso, slo se debera aadir un programa a una pieza
musical si fuera estrictamente necesario para un adecuado entendimiento de la pieza.
Ms tarde, en una carta a Marie d'Agoult del 15 de noviembre de 1864, Liszt escribi:
Without any reserve I completely subscribe
to the rule of which you so kindly want to
remind me, that those musical works which
are in a general sense following a
programme must take effect on imagination
and emotion, independent of any
programme. In other words: All beautiful
music must be first rate and always satisfy
the absolute rules of music which are not to
be violated or prescribed.
66

Sin ninguna reserva, suscribo totalmente la
norma que tan amablemente me quieren
recordar, que las obras musicales que tienen
un sentido general siguiendo un programa
deben tener efecto en la imaginacin y la
emocin, independiente de cualquier
programa. En otras palabras: toda la msica
bella debe ser de primera calidad y siempre
cumplir las normas absolutas de la msica
que no deben ser violadas ni prescritas.
Poemas sinfnicos[editar editar cdigo]


Die Hunnenschlacht, pintado por Wilhelm von Kaulbach, en el que se bas Franz Liszt
para su poema sinfnico La batalla de los hunos.
Artculo principal: Poemas sinfnicos (Liszt)
Los Poemas sinfnicos son una serie de trece obras orquestales que estn numeradas como
S.95107 en el catlogo de Humphrey Searle.
67
Los primeros doce fueron compuestos entre
1848 y 1858, aunque parte del material usado fue ideado con anterioridad; y el ltimo, De
la cuna a la tumba, despus de 1882. Estas obras ayudaron a establecer el gnero de la
msica programtica orquestal. Sirvieron de inspiracin para los poemas sinfnicos de
Bedich Smetana, Antonn Dvok y Richard Strauss, entre otros.
68

La intencin de Liszt para estas obras con un nico movimiento, segn el musiclogo Hugh
MacDonald, fue mostrar la lgica tradicional del pensamiento sinfnico.
69
En otras
palabras, el compositor quera que estas obras mostraran una complejidad en la interaccin
de sus temas similar a la que habitualmente est reservada para el movimiento de apertura
en la sinfona tradicional; esta seccin principal era considerada normalmente como la ms
importante en el conjunto ms amplio de la sinfona, en trminos de logros acadmicos y de
arquitectura musical. Al mismo tiempo, quera incorporar la capacidad de la msica
programtica para inspirar a los oyentes a imaginar escenas, imgenes o estados de nimo.
Para capturar estas cualidades dramticas y evocadoras y a la vez alcanzar las proporciones
del movimiento de apertura, combin elementos propios de la obertura y de la sinfona en
un diseo modificado de la sonata. La composicin de los poemas sinfnicos result
desalentadora. Fueron sometidos a un proceso de experimentacin continua que incluy
muchas etapas de composicin, ensayo y revisin para llegar a un equilibrio en la forma
musical.
70

71

Consciente de que el pblico apreciaba la msica instrumental con contexto, Liszt escribi
prefacios para nueve de sus poemas. Sin embargo, la visin que tena del poema sinfnico
tenda a ser evocadora, usando msica para crear un estado de nimo general o una
atmsfera en lugar de ilustrar una narracin o describir algo literalmente. En este sentido, el
especialista en la obra de Liszt Humphrey Searle sugiere que poda haber estado mucho
ms cercano a su contemporneo Hector Berlioz que a muchos de los que lo siguieron en la
composicin de poemas sinfnicos.
72

Obras tardas[editar editar cdigo]


Franz Liszt en sus ltimos aos de vida. En esa poca, sus obras se desviaron cada vez ms
del gusto musical de su tiempo.
Algunas obras de los aos finales de la estancia de Liszt en Weimar se desvan cada vez
ms del gusto musical de su tiempo. Un ejemplo temprano es el melodrama Der Mnch
traurige (El monje triste) sobre un poema de Nikolaus Lenau, compuesto a principios de
octubre de 1860. Mientras que en las armonas del siglo XIX se empleaban generalmente
tradas (acorde de tres notas) mayores o menores, Liszt tom la trada aumentada como
acorde central para agregar disonancias.
Se pueden encontrar ms ejemplos en el tercer volumen de Annes de Plerinage, Les
Jeux d'eaux la Villa d'Este (Las fuentes de la Villa de Este), compuesta en septiembre
de 1877, presagia el impresionismo de piezas sobre temas similares de Debussy y Ravel.
Sin embargo, otras piezas como la Marche funbre, En mmoire de Maximilian I,
Empereur du Mexique (Marcha fnebre, En memoria de Maximiliano I, Emperador de
Mxico)
73
compuesta en 1867 no tiene correspondencia con el estilo de los siglos XIX y
XX.
En una etapa posterior Liszt experiment con recursos prohibidos como las quintas
paralelas en la Csrds macabra y la atonalidad en Bagatelle sans tonalit (Bagatela sin
tonalidad). Obras como el segundo Mephisto-Waltz son impactantes, con repeticiones casi
interminables de motivos breves. Tambin son caractersticos los Via Crucis de 1878, as
como Unstern!, Nuages gris, y las dos obras tituladas La lugubre gondola de la dcada de
1880.
Obras literarias[editar editar cdigo]
Adems de sus obras musicales, Liszt escribi ensayos sobre diversos temas. Lo ms
importante para la compresin de su desarrollo es la serie de artculos De la situation des
artistes (Sobre la situacin de los artistas) que fue publicada en la parisina Gazette
musicale en 1835. En el invierno de 183536, durante la estancia del compositor en
Ginebra, redact aproximadamente una media docena de ensayos seguidos. Uno de ellos
estaba preparado para ser publicado bajo el seudnimo Emm Prym y trataba sobre las
propias obras de Liszt. Fue enviado a Maurice Schlesinger, editor de la Gazette musicale.
Schlesinger, sin embargo, siguiendo el consejo de Berlioz, no lo public.
74
A principios de
1837, Liszt public una crtica negativa de algunas obras de piano de Sigismund Thalberg
que provoc un gran escndalo.
75
Liszt tambin public una serie de escritos titulados
Cartas Baccalaureus, terminados en 1841.
Durante sus aos en Weimar, compuso una serie de ensayos sobre peras, que van desde
Gluck hasta Wagner. Liszt tambin escribi ensayos sobre Berlioz y su sinfona Orlando en
Italia, Robert y Clara Schumann, los nocturnos de John Field, canciones de Robert Franz,
una planificada fundacin Goethe en Weimar y otros temas. Adems de ensayos, escribi
una biografa de Chopin entre 1850 y 1851, as como un libro sobre los romanes y su
msica en Hungra.
nota 11

Aunque todas sus obras literarias fueron publicadas con su verdadero nombre, no est claro
qu partes de las mismas fueron escritas por el propio Liszt. Se sabe por alguna de sus
cartas que durante su juventud haba estado colaborando con Marie d'Agoult. Durante sus
aos en Weimar, la princesa Wittgenstein fue quien le ayud. En la mayora de casos los
manuscritos han desaparecido as que es difcil determinar qu obras literarias de Liszt
fueron propiamente obra suya. Sin embargo, hasta el final de su vida el punto de vista de
Liszt fue que l era el responsable del contenido de sus obras literarias.
Liszt tambin trabaj hasta al menos 1885 en un tratado de armona moderna. El pianista
Arthur Friedheim, que tambin sirvi al compositor como secretario personal, record
haberlo visto entre los papeles de Liszt en Weimar. El compositor dijo a su secretario que
an no haba llegado el momento de publicar su manuscrito, titulado Apuntes para la
armona del futuro.
76
Este tratado se perdi.
Liszt como profesor[editar editar cdigo]
Liszt fue uno de los profesores ms destacados del siglo XIX. Esta parte de su carrera
comenz despus de la muerte de su padre en agosto de 1827. Con el fin de obtener su
propio dinero y mantener a su madre, imparti lecciones de composicin y piano.
Enfoque docente[editar editar cdigo]
Liszt ofreci a sus alumnos poco asesoramiento tcnico, esperando que lavaran sus trapos
sucios en casa, como l expres. En lugar de ello, se centr en la interpretacin con una
combinacin de ancdota, metfora e ingenio. Aconsej a un alumno que estaba aporreando
los acordes de apertura de la Sonata Waldstein de Beethoven, No corte bistec para
nosotros. A otro que perda el ritmo en el Gnomenreigen de Liszt (generalmente para
interpretar la pieza ms rpido en presencia del compositor) le dijo Vaya, mezclando de
nuevo la ensalada. Liszt tambin quera evitar realizar copias en carbn l mismo; crea
que as preservaba la individualidad artstica.
77

Hubo algunas piezas que Liszt rechaz escuchar en sus clases magistrales. Entre ellas
estaban la transcripcin realizada por Carl Tausig de la Tocata y fuga en re menor, BWV
565 de Johann Sebastian Bach y el Scherzo n. 2 en si bemol menor de Frdric Chopin.
Tampoco le gustaba escuchar la Polonesa n. 2 en mi mayor, que era exagerada y a menudo
mal interpretada.
Liszt no cobraba por las clases y se turb cuando los peridicos alemanes publicaron
detalles del testamento de Theodor Kullak, que revelaban que haba generado ms de un
milln de marcos con la enseanza. Como artista, no recoges un milln de marcos sin
hacer algn sacrificio sobre el altar del Arte, afirm el compositor hngaro a su bigrafa
Lina Ramann. Sin embargo, Carl Czerny cobr una cantidad muy alta por sus clases e
incluso despidi a Stephen Heller cuando no pudo hacer frente al pago de sus lecciones.
Curiosamente, Liszt habl con mucho cario de su antiguo maestro, a quien dedic sus
Estudios de ejecucin trascendental. Escribi a Allgemeine Musikalische Zeitung, instando
a los hijos de Kullak para que crearan un fondo para los msicos necesitados, como Liszt
hizo con frecuencia.
45

Alumnos[editar editar cdigo]
Categora principal: Alumnos de Franz Liszt
Primeros alumnos[editar editar cdigo]


En la primavera de 1844, en Dresde, Liszt conoci al joven Hans von Blow, que
posteriormente sera su yerno.
Segn una carta a monsieur de Mancy del 23 de diciembre de 1829, el pianista hngaro
estaba tan ocupado con las lecciones que imparta cada da, desde las ocho y media de la
maana hasta las diez de la noche, que apenas poda respirar.
78
La mayora de los
estudiantes de Liszt de este periodo fueron aficionados, pero tambin hubo algunos que
emprendieron una carrera profesional. Un ejemplo del primer tipo es Valrie Boissier,
posteriormente condesa de Gasparin.
79
Ejemplos del segundo tipo son Pierre Wolff y
Hermann Cohen. Durante el invierno de 1835-1836 fueron compaeros de Liszt en el
Conservatorio de Ginebra. Wolff se traslad a San Petersburgo y Cohen, que recibi el
apodo de Puzzi por parte de George Sand, se convirti en un exitoso pianista.
80

Durante los aos de sus giras, Liszt imparti solamente algunas lecciones. Ejemplos de los
estudiantes de ese periodo son Johann Nepumuk Dunkl y Wilhelm von Lenz. Dunkl recibi
lecciones de Liszt durante el invierno de 18391840. Se haba introducido interpretando la
Fantasa op. 6 de Thalberg sobre melodas de la pera Robert le diable de Giacomo
Meyerbeer. Liszt despus lo denomin como un Halbschler (medio alumno). Lenz, de
San Petersburgo, haba conocido al compositor hngaro ya a finales de 1828. En el verano
de 1842, estaba en Pars de nuevo, donde recibi ms lecciones por parte de Liszt. Fue un
aficionado meramente, con un repertorio de obras como el Nocturno Op. 9/2 de Chopin. En
la primavera de 1844, en Dresde, Liszt conoci al joven Hans von Blow, que
posteriormente sera su yerno. El repertorio de Blow inclua la fantasa La Donna del
Lago op. 40 de Thalberg y Fantaisie sur des motifs de l'opra La Sonnambula del propio
Liszt.
Alumnos posteriores[editar editar cdigo]


Sophie Menter fue la estudiante femenina favorita de Franz Liszt.
81

Desde que Liszt se estableci en Weimar, el nmero de alumnos a los que dio lecciones fue
en constante aumento. Hasta su muerte en 1886 pudo haber tenido hasta varios cientos de
personas que podran considerarse como sus alumnos. August Gllerich public un
voluminoso catlogo de ellos.
82
En una nota aadi la observacin de que haba tomado la
connotacin estudiante en su ms amplio sentido. Como consecuencia, su catlogo
incluye los nombres de pianistas, violinistas, violonchelistas, organistas, arpistas,
compositores, directores de orquesta, cantantes e incluso escritores. Carl Lachmund elabor
otro catlogo en el que apareca el nombre de su propia mujer, que no apareca en el
catlogo de Gllerich. Ella haba persuadido con xito a Liszt para que la escuchara
interpretar el arpa. Despus interpret una nica pieza, sin que el compositor hngaro dijera
una sola palabra, y fue nominada como alumna de Liszt por su marido.
El siguiente catlogo de Ludwig Nohl, encabezado con Die Hauptschler Liszts
(Principales estudiantes de Liszt), fue aprobado en septiembre de 1881 y, en relacin con
el orden de los nombres, corregido, por Liszt.
83
Entre sus alumnos se encontraron Hans von
Blow, Carl Tausig, Franz Bendel, Martin Krause, Hans Bronsart von Schellendorff, Karl
Klindworth, Alexander Winterberger, Julius Reubke, Theodor Ratzenberger, Robert
Pflughaupt, Friedrich Altschul, Nicolaus Neilissoff, Carl Baermann, Dionys Pruckner,
Ferdinand Schreiber, Louis Rothfeld, Antal Sipos, George Leitert, Julius Richter, Louis
Jungmann, William Mason, Max Pinner, Juliusz Zarebski, Giovanni Sgambati, Carlo Lippi,
Siegfried Langaard, Karl Pohlig, Arthur Friedheim, Louis Marek, Eduard Reuss, Bertrand
Roth, Berthold Kellermann, Carl Stasny, Josef Wieniawsky, Ingeborg Bronsart von
Schellendorf, Sophie Menter,
nota 12
Sophie Pflughaupt, Aline Hundt, Pauline Fichtner-
Erdmannsdrfer, Ahrenda Blume, Anna Mehlig, Vera Timanova, Martha Remmert, Sara
Magnus-Heinze, Dora Petersen, Ilonka Ravacz, Ccilia Gaul, Marie Breidenstein y Amy
Fay.
En 1886, un catlogo similar habra sido mucho ms largo, incluyendo nombres como
Eugen d'Albert, Walter Bache, Carl Lachmund, Moriz Rosenthal, Emil von Sauer,
Aleksandr Ziloti, Conrad Ansorge, William Dayas, August Gllerich, Bernhard
Stavenhagen, August Stradal, Istvn Thomn y otros.
El catlogo de Nohl no es completo por mucho y esto aun cuando la restriccin del periodo
de Weimar es descuidada. De los estudiantes hngaros de Liszt, por ejemplo, slo se
mencionan a Antal Sipos e Ilonka Ravasz. Sipos se haba convertido en estudiante de Liszt
en 1858 en Weimar, despus de que el compositor lo escuchara interpretar un concierto y lo
invitara. En 1861, Sipos volvi a Budapest, donde fund en 1875 una escuela musical.
84

Ilonka Ravasz fue desde el invierno de 18751876 uno de los estudiantes de Liszt ms
dotados en la recin fundada Real Academia de Msica de Budapest. Sorprendentemente,
los nombres de Aladr Juhsz y Kroly Agghzy no fueron incluidos en el catlogo de
Nohl, aunque ambos haban estado entre sus estudiantes favoritos de la Academia Hngara.


Carl Tausig fue uno de los alumnos favoritos de Liszt.
85

Tambin faltan los nombres de Agnes Street-Klindworth y Olga Janina. Agnes Street-
Klindworth haba llegado en 1853 a Weimar, donde recibi lecciones de interpretacin del
piano con Liszt y lecciones de composicin con Peter Cornelius. Hasta 1861 fue amante
secreta del primero. Olga Janina se haba unido al crculo alrededor del compositor en 1869
en Roma. Segn la impresin de Liszt, tena un extrao y admirable talento musical.
86
En
su presencia, ella interpret conciertos para piano en mi y la mayor as como otros
ejemplos de sus obras. Se enamor de Liszt y tuvieron una corta relacin, hasta que en la
primavera de 1871 (por iniciativa de Liszt) se separaron. Olga se fue a Amrica, pero en la
primavera de 1873 regres a Budapest. En un telegrama a Liszt anunciaba que iba a
matarlo. Despus de tres das de aventura junto al compositor en un apartamento en
Budapest, se fue.
87
Durante la dcada de 1870, Olga Janina escribi varios libros
escandalosos acerca de Liszt, entre ellos la novela Souvenirs d'une Cosaque, publicada bajo
el seudnimo de Robert Franz. En el catlogo de Gllerich de los estudiantes de Liszt,
est registrada como Janina, Olga, Grfin (Marquesa Cezano) (Genf). As que pudo
haber cambiado su nombre y se mud a Ginebra. Tomando el prefacio de su Souvenirs
d'une Cosaque literalmente, se haba trasladado primero desde Italia a Pars, donde ella
haba vivido en la pobreza. El ltimo prrafo del prlogo se puede leer como una
dedicatoria a Liszt.
Adems de los estudiantes expertos que tuvo Liszt tambin tuvo una multitud de aquellos
que, en el mejor de los casos, slo tenan capacidades moderadas.
nota 13
En estos casos, las
lecciones de Liszt no cambiaron nada.
88
Sin embargo, tambin varios de sus estudiantes
expertos se mostraron decepcionados con l.
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Un ejemplo es Eugen d'Albert, quien al final
estuvo en trminos casi hostiles con Liszt.
90
Lo mismo cabe decir de Felix Draeseke, que se
haba unido al crculo alrededor de Liszt en Weimar en 1857, y que durante el primer
semestre de la dcada de 1860 haba sido uno de los destacados representantes de la Nueva
Escuela Alemana. En el catlogo de Nohl ni siquiera se le menciona. Tambin Hans von
Blow, desde la dcada de 1860, se haba desplazado cada vez ms hacia una direccin que
no slo era diferente de la de Liszt, sino totalmente contraria.
Segn August Stradal, algunos de los estudiantes expertos de Liszt haban afirmado que
Antn Rubinstein era mejor profesor que Liszt.
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Puede ser que haya sido concebido como
alusin a Emil von Sauer, quien haba estudiado en Mosc con Nikoli Rubinstein. Durante
un par de meses en los veranos 1884 y 1885 estudi con Liszt en Weimar. Cuando lleg por
primera vez, ya era un virtuoso de gran calibre que poco antes haba hecho una gira de
conciertos por Espaa. La cuestin de si existi algn cambio en su forma de interpretar
despus de haber estudiado con Liszt permanece abierta. Segn su autobiografa Meine
Welt, haba encontrado imponente a Arthur Friedheim interpretando Lucrezia Borgia-
Grande fantaisie de Liszt. Sin embargo, escribi sobre la forma que tena Liszt de
interpretar una sonata de Beethoven que por lo menos tena un buen desempeo como
actor. Sauer haba dicho a sus compaeros estudiantes que Antn Rubinstein fue un
compositor ms grande que Liszt.
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En las propias composiciones de Sauer, un concierto
para piano, dos sonatas, cerca de dos docenas y media de estudios y varias piezas de
concierto, no se puede encontrar la influencia de Liszt como compositor de la dcada de
1880.
Legado[editar editar cdigo]
Aunque hubo un periodo en el que muchos consideraron las obras musicales de Liszt como
llamativas o superficiales, ahora se considera que muchas de sus composiciones, como
Nuages gris, Les jeux d'eaux la Villa d'Este, etc. que contienen quintas paralelas,
escalas de tonos completos, tradas paralelas aumentadas y disminuidas y disonancias no
resueltas son anticipadas e influyentes en la msica del siglo XX de compositores como
Debussy, Ravel o Bartk.
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Allgemeiner Deutscher Musikverein y la Nueva Escuela Alemana[editar
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Logotipo de la Allgemeiner Deutscher Musikverein.
Artculo principal: Nueva Escuela Alemana
Franz Liszt, junto con Franz Brendel, fund en 1861 la Allgemeiner Deutscher
Musikverein (ADMV) (Asociacin general alemana de msica) que fue una asociacin
musical con el objetivo de encarnar los ideales musicales de la Nueva Escuela Alemana
(Neudeutsche Schule), de la que Liszt fue un destacado representante. Adems de los
objetivos artsticos, esta asociacin prestaba ayuda econmica a artistas. El carcter de esta
corriente de pensamiento era progresista y radical frente a la corriente conservadora que
encabezaron msicos romnticos como Johannes Brahms y Clara Schumann, entre otros.
Entre ambas corrientes surgi un enfrentamiento que ha sido denominado por los
historiadores musicales como Guerra de los romnticos. Las principales discordancias entre
ambos grupos fueron la estructura musical, los lmites de la armona cromtica y la msica
programtica frente a la msica absoluta.
Escuela de Msica de Liszt en Weimar[editar editar cdigo]
El 24 de junio de 1872, el compositor y director de orquesta Carl Mllerhartung fund una
Orchesterschule (Orquesta escuela) en Weimar. Aunque Liszt y Mllerhartung eran
amigos, el compositor hngaro no tom parte activa en dicha fundacin. La
Orchesterschule se convirti posteriormente en un conservatorio que an existe y que se
llama Escuela Superior de Msica Franz Liszt Weimar.
Sociedades Liszt[editar editar cdigo]
El profesor E. J. Dent cre en el ao 1950 una Sociedad Liszt (Liszt Society en su
nombre original en ingls), designndose a s mismo presidente, mientras que el compositor
dodecafonista Humphrey Searle tomaba el cargo de secretario general. La fundacin de esta
Sociedad Liszt permiti la publicacin de varias piezas inditas, adems de que su
secretario general se encarg durante la dcada de 1960 de crear un catlogo de obras de
Liszt que con el tiempo se estableci como catlogo de referencia en esta cuestin.
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En
el ao 1964 fue fundada por David Kushner, Fernando Laires y Charles Lee la American
Liszt Society, que organiza cada ao un festival en honor del compositor.
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Asimismo, en
Espaa existe la Sociedad Liszt-Kodly de Espaa, cuyo objetivo es difundir la obra de
Franz Liszt y de Zoltn Kodly y fomentar el desarrollo de la enseanza, la investigacin y
los conocimientos musicales.
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Masonera[editar editar cdigo]
El 18 de semptiembre de 1841, Franz Liszt se afilia en la logia masnica Zur Einigkeit en
Frncfort del Meno. En febrero del ao siguiente, recibe en la logia de Berln Zur Eintracht
los grados segundo (compaero) y tercero (maestro). En el ao 1845, fue nombrado
miembro honorario de la logia de Zrich Modestia cum Libertate y, en 1870, en la logia de
Budapest en Hungra.
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Liszt en la cultura popular[editar editar cdigo]


En Hungra se acu una moneda de dos peng que estuvo en curso desde el 10 de agosto
de 1936 hasta el 31 de enero de 1942.
Franz Liszt fue una figura de tal relevancia que numerosos artistas han encontrado en l una
fuente de inspiracin para sus obras, como relatos literarios o pelculas. Por ejemplo, en el
relato Edward the Conqueror (1953) de Roald Dahl una mujer cree que Franz Liszt se ha
reencarnado en su gato, ya que pareca reconocer su propia msica movindose con esta al
escucharla. Dicho relato form parte de la serie de televisin Tales of the Unexpected,
emitida originalmente en 1979.
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Tambin se ha usado su imagen en la acuacin de monedas o en la emisin de sellos
postales, en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.
En Hungra se acu una moneda de dos peng que estuvo en curso desde el 10 de agosto
de 1936 hasta el 31 de enero de 1942. En ella poda leerse el siguiente lema: LISZT
FERENC A NAGY MAGYAR ZENEKLTO EMLKRE, 1811-1886 (traducido como
En memoria de Franz Liszt, el gran compositor hngaro.
Su imagen tambin se ha utilizado para realizar estatuas o bustos conmemorativos en
diferentes ciudades de Europa, como Eisenstadt, Viena, Weimar, Raiding, Bayreuth,
Kalocsa, Budapest, Mecsekndasd o Kiev, entre otras.
Desde el ao 1986, cien aos despus de la muerte del compositor, se celebra cada tres aos
el prestigioso Concurso Internacional de Piano Franz Liszt en la ciudad de Utrecht.
101

El asteroide (3910) Liszt, descubierto el 16 de septiembre de 1988 por Eric Walter Elst,
recibe su nombre en honor a este compositor hngaro.
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En 1999 y tras quince aos la casa discogrfica Hyperion concluy la grabacin de las
obras completas para piano solo de Liszt en un total de noventa y cuatro CD, reunidos en
cincuenta y siete volmenes. Todas las obras fueron grabadas por el pianista australiano
Leslie Howard.
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Cine y televisin[editar editar cdigo]


Sello postal hngaro con valor de un florn acuado en 1961 con motivo del 150
aniversario del nacimiento del compositor y 75 aniversario de su muerte.
La vida de Franz Liszt ha sido llevada al cine en varias ocasiones. En 1955 en la pelcula
francesa Lola Monts, dirigida por Max Ophls, Liszt aparece personificado por el actor
alemn Will Quadflieg. En 1960 se film la pelcula Sueo de amor (cuyo ttulo original
era Song Without End), la cual estaba basada en la vida del compositor y fue dirigida por
Charles Vidor, siendo sustituido a mitad de rodaje por George Cukor tras la muerte del
primero. El actor Dirk Bogarde encarnaba el papel de Liszt. La vida de Liszt fue el
argumento de una pelcula una vez ms en el ao 1975 de la mano del director ingls Ken
Russell. La pelcula se llam Lisztomania y cont con las actuaciones de Roger Daltrey en
el papel del compositor hngaro y de Paul Nicholas como Richard Wagner.
Adems, sus composiciones han sido usadas como parte de la banda sonora de ms de 170
pelculas, entre las que se incluyen Eyes Wide Shut, ltima pelcula de Stanley Kubrick, en
la que se escucha Nuages gris; Hannibal, el origen del mal, dirigida por Peter Webber y en
la que se interpreta la transcripcin para piano que realiz Liszt sobre el Preludio y fuga en
la menor, BWV 543 de Bach; en Fame, dirigida por Kevin Tancharoen, el Concierto para
piano n. 1 forma parte de su banda sonora. La Rapsodia hngara n. 2 es utilizada en
varias pelculas, por ejemplo se escucha en The Majestic, de Frank Darabont; en Quin
enga a Roger Rabbit?, de Robert Zemeckis; y en el cortometraje animado de la serie
Tom y Jerry The Cat Concerto, el cual gan el scar al mejor cortometraje animado de
1946. El Liebestraum n. 3 tambin es una obra muy utilizada y se puede or en Tomcats, de
Gregory Poirier, y en All About Eve, de Joseph L. Mankiewicz.
Sus obras tambin han sido utilizadas en algunos episodios de series de televisin, como el
episodio Debate Camp de The West Wing, donde se puede escuchar Gaudeamus Igitur. En
dos episodios de Animaniacs aparece la Rapsodia hngara n. 2, obra que tambin se oye
en siete episodios de Tiny Toon Adventures y el poema sinfnico Los preludios se escucha
en otro ms de esta serie de dibujos animados.
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Lisztomana[editar editar cdigo]
Artculo principal: Lisztomana (fenmeno)
La Lisztomana, tambin conocida como fiebre Liszt, es un trmino empleado para
describir el frenes de los seguidores dirigido hacia el pianista hngaro durante sus
actuaciones en el siglo XIX. Este frenes tuvo lugar por primera vez en Berln en 1841 y fue
acuado posteriormente por Heinrich Heine en un folletn el 25 de abril de 1844,
analizando la temporada de conciertos de dicho ao en Pars. La Lisztomana se caracteriz
por los niveles intensos de histeria demostrados por los seguidores.
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Liszt y Wagner[editar editar cdigo]


Richard Wagner junto a su hijo Siegfried, fruto del matrimonio con Csima Liszt, en 1880.
Franz Liszt apoy la carrera del joven Richard Wagner y fue su mximo promotor. Se
conocieron en 1840 en Pars, cuando Liszt ya era un pianista muy conocido en toda Europa.
El compositor hngaro lo acogi en su residencia de Weimar tras los sucesos del
levantamiento de Dresde y la posterior persecucin a la que se vio sometido Wagner y
organiz su escapada a Suiza, corriendo con los gastos de establecerse en Zrich. Durante
el periodo en el que Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encarg de estrenar en 1849 en el
teatro de Weimar Tannhuser y en 1850 el propio Liszt dirigi el estreno de Lohengrin.
Tambin le envi dinero de manera regular, le dio consejos y contribuy a la propagacin
de sus ideas en ensayos y, principalmente, transcribiendo para piano y publicando obras de
Wagner. Fueron los aos en los que su amistad fue ms fuerte. Liszt escribi: La obra de
Wagner va a dominar nuestro siglo, como manifestacin ms monumental del arte
contemporneo. Es fulminante, maravillosa y solemne. Su genio para m era un foco
luminoso que seguir.
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Por su parte, Wagner inici una relacin extramatrimonial con su hija Csima Liszt (antes
casada con el director de orquesta Hans von Blow, uno de los alumnos favoritos de Liszt)
en 1865 y se casaron 1870 en medio de un escndalo y que provoc el distanciamiento
entre ambos compositores, unido a sus diferencias polticas. Tenan cuatro hijos, dos de los
cuales fueron producto de la relacin extramarital con el compositor. Luego Csima dio a
luz a Siegfried Wagner. Slo en 1872 hicieron las paces.
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Tras recobrar su amistad, Liszt intent apoyar la construccin del Festspielhaus de
Bayreuth y el Festival, a travs de su fama y contactos y realizando donaciones. Tambin
contribuy en la bsqueda de patrocinadores y actu como pianista, algo poco habitual en
aquella poca. Motivados por ello, actuaron juntos por segunda vez en sus vidas en un
concierto en Budapest que tuvo lugar el 10 de marzo de 1875.
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Al final de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya que Liszt sola visitar a su familia
durante sus estancias en Bayreuth y Venecia, aunque las reacciones de Wagner hacia su
suegro eran dispares, ya que poda llegar a pedirle que fuera a vivir con ellos y le mostraba
su gratitud y amor mediante abrazos si estaba de buen humor; o mostraba celos con su
esposa cuando el padre de esta pasaba demasiado tiempo con ellos. Tambin le molestaba
el modo de vida tan distinto al suyo que Liszt llevaba, marcado principalmente por el
catolicismo. En 1883, conmocionado ante la muerte de su yerno, Liszt escribi La gndola
lgubre n. 1 y 2, R.W. Venezia, y A la tumba de Richard Wagner.
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Liszt muri el 31 de julio de 1886 en Bayreuth mientras se celebraba el Festival dedicado a
la obra de Wagner. Seis das antes, estando ya muy enfermo, haba encontrado fuerzas para
asistir a la representacin de Tristn e Isolda e incluso circul por Bayreuth el rumor
(totalmente infundado, segn Walker) de que la ltima palabra de Liszt antes de expirar
haba sido Tristn.
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Tal rumor apareci recogido en la prensa internacional de la
poca.
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