Anda di halaman 1dari 2

Caractersticas del cine surrealista

El cine surrealista rompe con la narracin lineal clsica, es decir que el


relatoaudiovisual no sigue un orden cronolgico. Se juega con la fantasa onrica, se plantea
el libre ejercicio del pensamiento. Aparecen imgenes inslitas, que carecen de principios
estticos y morales, expresan violencia simblica y/o fsica y buscan crear impacto en los
espectadores.
Algunos temas recurrentes en las obras surrealistas son el erotismo, la sexualidad, lo
prohibido, el anti-fascismo, la religin, la moralidad, la burguesa.
En cuanto al registro y montaje de las obras, las cmaras son lentas y siguen al
personaje durante las acciones que realiza (travelling/paneo de seguimiento), abundan los
planos cortos (medios y detalles), las uniones entre secuencias y planos en muchas
ocasiones suelen ser absurdas, los tiempos y espacios son confusos sin tener una explicacin
lgica (de la puerta de la habitacin se sale a una playa por ejemplo), para determinar la
temporalidad en Un perro Andaluz se utilizan placas (en primavera..), las transiciones ms
frecuentes son el fundido transparente y el fundido en negro, presenta fusin ysuperposicin
de imgenes, recurre a la comparacin y a lo conceptual (como por ejemplo la idea
del corte). El centro de la escena es lo ms iluminadomientras que los bordes del plano
estn oscurecidos.
Con respecto al plano sonoro, la pelcula Un perro Andaluz se realizo cuando el cine an no
tena la posibilidad de incorporar sonido. Los surrealistas consideraban que el cine mudo les
daba la posibilidad de la autonoma del sentido, que los liberaba del anclaje en la palabra. En
1960 se realiza una edicin de la pelcula acompaada por melodas de Wagner y tangos
argentinos.
En una entrevista en Arts, el 27 de julio de 1955, Luis Buuel dijo:
La tcnica no constituye un problema para m. Siento horror por los films de encuadre.
Detesto los ngulos inslitos. Con mi operador, he llegado a establecer un mtodo soberbio,
adems de muy sabio: se cuida todo con esmero, se arregla todo puntillosamente y en el
momento de rodar nos echamos a rer y destruimos todo, simplemente para filmar
sin efectos de cmara.
..y los ojos cerrados por navajas de afeitar
Con respecto a Un perro Andaluz, su director dijo que
es un film surrealista en el cual las imgenes, las secuencias, se siguen segn un orden
lgico, salvo que su expresin depende de lo inconsciente, el cual, naturalmente, tiene su
oscuridad.
Buuel deca que adoraba los sueos, aunque la mayora de las veces estos sean pesadillas
llenas de obstculos.
La frase ..y los ojos cerrados por navajas de afeitar pertenece al poeta surrealistaBenjamn
Pret, y es la que inspir la escena en la que Buuel corta el ojo de una mujer con una
navaja.
Esta resulta ser una de las ms famosas por la impresin y polmica que causa en los
espectadores. Hace referencia a la castracin simblica que produce un objeto, causando
una divisin. Indica la necesidad de deshacerse de la mirada, nos dice que para mirar el film
y la vida en general (recordar que las vanguardiasbuscaban incorporar el arte a la vida
cotidiana) hay que cegarse primero de todo aquello que le da una perspectiva burguesa a la
visin, tanto las costumbres, las inhibiciones, los valores morales y religiosos aprendidos.

Un perro Andaluz, 1929
La intuicin del film escribi Buuel -, el embrin fotognico palpita ya en esta operacin
llamada corte. Segmentacin. Escisin de una cosa para transformarse en otra.
La castracin simblica llevada a cabo por el corte de las imgenes es una de las ms
importantes operaciones que produce la materia propiamente flmica, que Benjamin
denominaba inconsciente ptico. Se refera precisamente a esta capacidad de la cmara, del
ojo tcnico, de mostrar al ojo consciente, educado en el dominio de la representacin, lo que
le resulta inaprehensible. El inconsciente ptico muestra por un lado, la presencia de la
diferencia del detalle, la explosin ilimitada del fragmento, la captura de la multiplicidad. Por
otro, la instantaneidad del acontecimiento, la fugacidad del tiempo-ahora, la apertura
de otros mundos posibles.