Preguntas para la DD2

Fuente 1
Subsidios
Proponga una definicin de subsidio directo al cine.
-Son beneficios del Estado que brindan apoyo al destinatario, estos permiten que el receptor
se mantenga mientras hace un gasto menor de su propio dinero.
En qu formas cree usted que el Estado puede realizar subsidios directos al cine
nacional
-Financiando la produccin de pelculas nacionales y siento intermediario entre el productor
y los cines para que se llegue a un acuerdo.
En qu formas cree usted que el Estado puede realizar subsidios indirectos al cine

-Poniendo en prctica la cuota de pantalla, ya que le dar oportunidad a las pelculas
nacionales a que sean difundidas de igual manera que las pelculas etran!eras.
Fuente 2
Fuentes de financiacin de acti!idades culturales
Se"ale un e#emplo concreto de cada fuente de financiacin $%obierno& mercado&
organizaciones sin fines de lucro' a las que recurre el cine peruano.
a" #obierno.- $ifusin de pelculas de manera gratuita, para que la gente se interese
por las pelculas peruanas y de!en de formar parte del genero independiente
b" %ercado.- %inimi&ar la piratera.
c" 'rgani&aciones sin fines de lucro.- Financiar filmes peruanos.
Fuente (
)istricamente& qu pa*ses latinoamericanos desarrollaron pol*ticas proteccionistas
respecto de sus industrias cinematogr+ficas , cu+l fue el resultado de las mismas
- (os pases que empe&aron a incursionar en la produccin flmica con capitales propios o en
coproduccin con fondos estatales locales o con el etran!ero, y que estn presentes en las
pelculas ms eitosas de cada pas. (ogran as estar presentes en ms de la mitad de las
recaudaciones del cine local en cada territorio) ms del *+, en -rgentina y .rasil, y porcenta!es
aproimados en %/ico.
Seg-n el te.to& cu+l fue el impacto en el cine de la aplicacin del modelo neoliberal en
los pa*ses latinoamericanos
- (as medidas aplicadas en %/ico, .rasil y, en menor medida en -rgentina, redu!eron el
apoyo estatal y lle0aron a que la produccin con!unta de estos tres pases ba!ara de
alrededor de 1++ ttulos en 2345.
En trminos reales& con los actuales costos de produccin , el promedio de
amortizacin que reporta un filme latinoamericano& qu pasar*a con las industrias
1
nacionales de cine si sus pel*culas quedaran libradas al #uego del mercado. E.plique
por qu.
/ la peruana, golpeada fuertemente por la no aplicacin de la (ey de 6ine y los recortes
presupuestarios a 6onacine, su organismo cinematogrfico. 'tros pases, como 6hile y
6olombia, e incluso 7ruguay, tomaron cierto impulso en los primeros a8os de este nue0o siglo
debido a una clara decisin de las polticas gubernamentales en fa0or de la industria
audio0isual, como sucedi en los dos primeros casos, y a una coyuntura fa0orable en el pas
rioplatense, donde confluy la calidad de gestin y produccin de sus cineastas y la reali&acin
de coproducciones, estimuladas con el apoyo del Programa 9bermedia, del que participan la
mayor parte de los pases de -m/rica (atina que cuentan con eperiencias producti0as y una
decisin fa0orable de sus gobiernos y sus organismos de cine.
Fuente 0
1u tipo de fuente de financiacin para los Pro,ectos cinematogr+ficos nacionales
ofrece la modificatoria a la 2e, 34 25(67
-'torgacin de premios cada a8o a los me!ores proyectos cinematogrficos de corto o
largometra!e en sus diferentes etapas y categoras, el premio consiste en un apoyo monetario
no reembolsable.
-Para presentarse en el concurso se deben ad!untar el guion, empresa productor, direccin,
!efes de rea directi0a, financiamiento, presupuesto, etc.
-Para la calificacin de este concurso, se seleccionara a un grupo de personas capacitadas
para que califiquen y e0al:en los proyectos presentados, de manera imparcial.
Fuente 8
9ree usted que los aportes de los premios ofrecidos por la D:F; <antes 9onacine<&
resultan suficientes para financiar el costo total de una pel*cula nacional de
presupuesto moderado
/S, porque con estos premios moti0ara a la parte de la poblacin a demostrar que hay
talento en el Per:, por otro lado se 0er la di0ersidad que hay en nuestro pas, debido al
buen mane!o y reparto de oportunidades, de manera que e0ita el centralismo en la capital,
sino que busca eplorar nue0os espacios e idea cinematogrficas.
Fuente 5
:=ora cuntame una de !aqueros
9u+l es la >conspiracin =oll,?oodense@ a la que& en tono irnico& =ace referencia el
autor del te.to
-Lo que el quiere decir es que lo :nico que necesita el cine peruano para ser ehibido
son pelculas que la gente quiera 0er.
2
Aespecto del e#emplo sobre teatro que usa el autor para demostrar que la industria
cultural se puede desarrollar sin subsidios& cree usted que es efecti!o para aplicarse al
cine. Por qu
/Si, porque es una manera es la promocin del arte, que el Estado estara difundiendo
indirectamente en la sociedad. - dems, tendr /ito, siempre y cuando se haga
responsablemente y sin per!udicar a los dems.
Fuente 6
9mo =acer cine nacional rentable $5B7C'
)a, cuota de pantalla en 9olombia De qu tipo Funcion Por qu
-;o hay una cuota de pantalla, pero si hubo una tele0isi0a que no funciono debido a la mala
calidad de producto final.
-ctualmente hay Fondos como $ynamo, es empresa colombiana especiali&ada en la in0ersin en
proyectos cinematogrficos, que traba!a a tra0/s de subsidios.
Ellos no apuestan a una sola pelcula, sino a 0arias para emplear la di0ersificacin de portafolios para
minimi&ar el riesgo.
9mo debe el Estado incenti!ar la produccin de cine
-<raba!ar en la di0ersificacin y apoyar en la produccin de las pelculas nacionales.
Fuente D
Futuro del cine peruano& tras .itos del 271( $81B 8('
Por qu se puede afirmar que este a"o parece ser el despertar un cine nacional
-Ernesto 6arln, dice que se puede manifestar que hay un a0ance en el cine peruano debido
a las taquillas que se obtu0ieron en la produccin de las pelculas -su %are y 6ementerio
#eneral en el a8o 1+2=. $orian Fernnde&, director de 6ementerio #eneral, dice que el
1+2= fue un a8o interesante e importante debido a las propuestas que se dieron, por otro
lado piensa que no se pens mucho en el p:blico que busca 0er cosas nue0as, que les
muestre algo diferente a su realidad. Encontr un nicho que tena preferencia por el g/nero
de terror.
Se debe apostar por producir pel*culas de todo tipo de gnero En cu+les no , por
qu
-S, porque debe haber una di0ersidad de propuestas, para todos gustos en diferentes nichos.
Para que el mbito cinematogrfico 0a dirigido a diferentes personas con diferentes gustos.
Sin embargo, se debe hacer ms hincapi/ en algunos g/neros ms que otros, para captar la
atencin del p:blico hacia ellas.
1u tipo de apo,o econmico recibi >9ementerio general@
->ecibi apoyo de entidades p:blicas, en donde se grab dicha pelcula ?9quitos".
3
Fuente C
9ine espa"ol
9u+l es la cr*tica principal que el autor de la nota realiza contra los subsidios
estatales para el cine espa"ol
- $ice que hay mucha gente que lucra con una falta total de talento y m/rito. Se les hace
fcil a las productoras@ presentan un guion y un presupuesto inflado, les dan el subsidio, se
ocupan de producir la pelcula por menos, sin importarles mucho la calidad, y ya tienen su
beneficio asegurado.
Fuente 17
Francia& la ni"a mimada
1u seme#anzas o diferencias e.isten entre el 939 francs , la D:F; $e. 9onacine'
-Se aseme!an en que es un organismo autnomo, integrado por profesionales y no por
polticos.
1u aspectos positi!os se puede recoger de la e.periencia francesa
-Aue reglamenta la comunicacin audio0isual establece que Blos ser0icios de comunicacin
audio0isual que difundan obras cinematogrficas tienen la obligacin de incluir,
especialmente en las horas de gran audiencia, por lo menos un C+, de obras europeas y un
D+, de obras de epresin original francesa
Fuente 11
9aracterizacin del producto cinematogr+fico
EEiste una slida cultura cinematogrfica en los pases latinoamericanosF E- qu/ se debe
este hechoF
-;o, debido a que las culturas son diferentes y no todos comparten los mismos gustos.
%uchos optan por las pelculas de accin, otros prefieren la <G, g/neros y calidades
diferentes.
Fuente 12
2a le, del cine en Espa"aB un mal e#emplo de inter!encin estatal
EAu/ opina el autor del teto respecto de la Bigualdad de condicionesB a la que aspira la (ey
espa8olaF
-Aue est mal que hayan hecho una ley que hable de igualdad de condiciones, adems el de!a
apreciar lo negati0o que resulta la inter0encin del Estado en el mercado y las argumentaciones
a las que apela el progresismo para lograr controlarlo mediante leyes autoritarias.
1u opina usted de la afirmacin del autor sobre el Ederec=o al cine propioE
- es el tipo de redaccin amanerada que caracteri&a al progresismo, y una de sus manas ms
recurrentes que consiste en con0ertir todo en un BderechoB, de modo que al final la cuestin
acaba con0ertida en una lucha por la conquista de los derechos. H no de cualquier derecho
sino de un Bderecho inalienableB
4
5