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Esparso instantnea

Gisele Souza Koch


Introduo
Considera-se que essa fotografa [jornalstica] deve mostrar-nos,
como se estivssemos presentes - portanto, reportar-nos - o que
verdadeiramente aconteceu. Permite-nos ter o dom da ubiquidade,
estar nesse outro lugar e nesse outro tempo em que no estamos, mas
que aconteceram, que verdadeiramente existiram. Ela se faz passar
por uma mediao graas qual estamos imediatamente presentes
nesse passado e nesse alhures. Ela como as pessoas tidas como dotadas
do poder de comunicao com os espritos; /mdium/ e no meio; da
sua funo mgica de iluso (SOULAGES, 2010, p.22).
Na metade do ano de 2013, milhes
1
de brasileiros receberam e aceitaram um convite
virtual para uma manifestao nas ruas de suas cidades. Inicialmente, a causa foi o aumento da
tarifa de nibus em So Paulo.
Este espisdio foi importantssimo. Muitos dos principais noticirios inicialmente
grifaram a depredao e o vandalismo, justifcando a ao policial
2
. Por outro lado, os
manifestantes e a mdia independente noticiaram o movimento atravs de outro espectro,
justifcando o protesto e denunciando excessos da polcia atravs imagens e vdeos que se
alastraram instantaneamente em mdias sociais. Em menos de duas semanas, mais de oitenta
por cento da populao j apoiava e unia-se nas ruas com outros brados reivindicantes, e os
noticirios primeiramente mencionados mudaram sua entoao.
No sobre questionar quo ntegra e imparcial ou deve ser a fotografa jornalstica - sua
vericidade tem estado moribunda h tanto que difcil fcar de luto agora (GOLDBERG, 2001,
traduo livre); tampouco sobre avaliar a credibilidade da mdias tradicional e independente ou a
validade das causas dos protestos. Este texto sugere evidenciar a responsabilidade da propagao
e aceitao popular destes movimentos na conta do novo fotojornalismo, democrtico e digital.
Alm de observar, tambm, a reconsiderao esttica posterior aos movimentos de parte destas
fotografas.
1
Segundo pesquisa feita pela CNM (Confederao Nacional de Municpios) no dia 21/06/2013, divulgada no endereo:
<www.cnm.org.br/index.php?option=com_content&view=article&id=23190&catid=34&Itemid=164>. Acesso em 30/03/2014
2
Exemplo pode ser visto no vdeo disponvel em < http://globotv.globo.com/rede-globo/sptv-1a-edicao/t/edicoes/v/parte-dos
-manifestantes-detidos-apos-protesto-na-av-paulista-contra-tarifas-e-liberada/2621009/>. Acesso em 31/03/2014.
Imagens estticas a penas ao vento
importante falar sobre a transformao histrica do fotojornalismo para compreender
a esfera presente. A fotografa germinou e cresceu j cercada de discursos e, por mais distoantes
que fossem, tais discursos concordavam que a fotografa representava a realidade com a maior
fdelidade por causa de sua prpria natureza tcnica, de seu procedimento mecnico que permite
fazer aparecer a imagem de maneira automtica, objetiva, quase natural (segunto to somente
as leis da tica e da qumica), sem que a mo do artista intervenha diretamente (DUBOIS, 1993,
p. 27). Isto porque as imagens produzidas eram, realmente, muito mais mecnicas e estticas:
[...] na anlise das imagens fotogrfcas do sculo passado, cujos assuntos
encerram quase que exclusivamente retratos posados de estdio e vistas
urbanas e rurais captadas na sua estaticidade, torna-se difcil levantar
dvidas quanto fdedignidade dessas representaes do ponto de vista
iconogrfco. Trata-se de registros mecnicos de fragmentos do mundo
visvel caracterizados em geral pela inexistncia de fatos dinmicos
que poderiam eventualmente ser fagrados em sua espontaneidade
(KOSSOY, 1989, p.174).
Souza (2000) apresenta trs revolues no fotojornalismo que transformaram os
mecanismos, o modo de fotografar, e por consequncia as concepes sobre a fotografa, e que
aconteceram no sculo XX. Primeiro, houve uma demanda de fotografas maior nos jornais
impressos. Ento, nos anos 30, por causa da reduo do tamanho das mquinas que possibilitou
a mobilidade, surge a candid photography
1
. A segunda revoluo, por entre os anos 60 a 80,
trouxe uma produo massiva, uma maior qualidade na fotografa amadora, e mais variedade
temtica e esttica, alm do fotodocumentarismo.
A terceira revoluo que Souza nota, mais prxima do presente (embora em 10
anos muito haja mudado radicalmente), j menciona diversos itens muito pertinentes para a
investigao proposta neste texto: o aumento das possibilidades de manipulao e gerao de
imagens, alm da crescente velocidade e amplitude de produo e divulgao e o avano das
refexes sobre a fotografa de confito.
A democratizao da fotografa, resultado da diminuio dos custos dos processos de
captura , manipulao e veiculao (NETO, 2011, p.154), transformou a concepo do receptor
destas imagens. Ainda h grande necessidade e apetite por imagens, entretanto a conscincia
dos fltros e recortes na fotografa maior. No a realidade que as fotos tornam imediatamente
acessvel, mas sim as imagens (SONTAG, 2004, p.181).
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Fotografa espontnea, feita com o sujeito em movimento, desprevinido, sem pose.
Surgimento e propagao dos protestos
Embora estivessem acontecendo desde o ano de 2012, os protestos contra o aumento
das tarifas de nibus em So Paulo organizadas pelo MPL (Movimento Passe Livre) ganharam
destque na mdia - corporativa e independente - em junho de 2013 devido ao confronto violento
entre policiais e manifestantes e dimenso do protesto. Segundo o site do MPL, algumas
manifestaes que ocorreram em bairros de So Paulo colaboraram para a divulgao de um
ato maior, marcado para o dia 6 de junho, organizado pelo Movimento.
No perodo de 24 horas seguintes, diversos grandes sites de notcias dispunham de galerias
com imagens do protesto. Tanto estas imagens quanto fotografas de manifestantes, transeuntes
e fotgrafos independentes comearam a sua circulao pela rede. Enquanto isso, um convite
para outro ato tambm percorria as redes sociais. Houveram protestos nos dias 6 (cerca de 2.000
pessoas), 7 (cerca de 5.000) e 11 de junho sendo que este ltimo dia teve um nmero muito
grande de fotografas (e entre 10 e 12 mil manifestantes)
1
.
Imagem 1: Fotografa tirada no 3 grande ato de protesto em So Paulo, no dia 7 de junho de 2013
Fonte: Grupo SelvaSP
A foto acima um exemplo. Tirada por um fotgrafo amador do grupo SelvaSP, foi postada
no dia seguinte ao protesto, logo de manh. O jornal da Folha de So Paulo a publicou no outro
1
De acordo com o noticiado no Jornal do Estado de So Paulo, disponvel em <http://www.estadao.com.br/especiais/em-u-
ma-semana-tres-protestos-contra-aumento-da-tarifa-em-sao-paulo,203763.htm>. Acesso em 30/03/2014.
dia, e a manchete gerou uma grande discusso nas redes sociais pois o depoimento do policial
divergia dos manifestantes presentes no momento.
1
O prximo protesto ocorreu no dia 13, e j alcanou outras capitais do pas, e os
manifestantes destas outras cidades, mesmo no tendo o mesmo motivo principal inicial (o
aumento da tarifa do transporte coletivo), protestaram em forma de apoio e anexaram outros
motivos como a corrupo, os gastos com a Copa para 2014, e a violncia gratuita policial. Neste
dia, em So Paulo, houve muita violncia e cerca de 300 manifestantes foram detidos. Um fato
em especial gerou muita revolta e repercusso: uma jornalista da Folha de So Paulo foi atingida
por uma bala de borracha no olho direito.
2
A imagem da reprter machucada obtida de um
aparelho celular foi amplamente divulgada.
Aps esta ocorrncia, o fotgrafo Yuri Sardenberg realizou um protesto fotogrfco,
nomeado Di em todos ns
3
, onde diversas personalidades famosas posaram com o olho
direito maquiado simulando o ferimento da reprter. E as exibies destas fotos se deram na
internet, no perfl da rede social de cada fotografado, inclusive do prprio fotgrafo.
Imagem 2: Recorte da pgina da rede social de modelo que participou da ao Di em todos ns.
Fonte: Catraca livre
1
Segundo entrevista disponvel em: < http://atelliefotografa.com.br/cinco-minutinhos-de-atellie/entrevista-dra-
go-do-selvasp/>. Acesso em: 01/04/2014.
2
Muitos outros reprteres, inclusive fotogrfcos, foram atingidos alm dos muitos manifestantes. Reportagem
disponvel em: < http://www1.folha.uol.com.br/cotidiano/2013/06/1294799-em-protesto-seis-reporteres-da-
folha-sao-atingidos-2-levam-tiro-no-rosto.shtml>. Acesso em 03/04/2014.
3
http://catracalivre.com.br/geral/design-urbanidade/indicacao/artistas-protestam-contra-violencia-da-pm-em
-ensaio-fotografco/
Algo signifcativo neste fato que muitos brasileiros repetiram o gesto, procuraram
reproduzir as imagens e divulgar da mesma maneira. E outros movimentos similares aconteceram.
Quando os protestos foram a nvel nacional e houveram manifestaes em quase 500 cidades
1
,
somaram-se muitas outras motivaes, e tambm fotografas de protesto virtual.
A partir do dia 17, cerca de dois milhes de brasileiros (quase 1% da populao total)
foram s ruas, e mais de 70% da populao apoiava as manifestaes, e a porcentagem quase a
mesma na pesquisa com internautas.
2
O cenrio de fotografas desta semana mudou: apesar dos
confrontos com a polcia e depredaes ainda fazerem parte da coletnea de imagens, somaram-
se fotografas mostrando recortes mais polidos e benignos dos protestos. Alm das fotografas
de protesto virtual. Aps esta semana, os governantes responderam publicamente aos protestos
que aos poucos esmoreceram.
Valor artstico a posteriori
O jornalismo - e fotojornalismo - independentes e utilizadores do meio virtual,
principalmente das mdias sociais, ganharam destaque durante e aps os eventos de junho de
2013. Exemplo o grupo denominado Mdia Ninja (Narrativas Independentes, Jornalismo e
Ao). Um grupo de diversas pessoas, que compartilham suas narrativas e fotografas jornalsticas
via web. No incio do ano de 2014, realizaram uma exposio em So Paulo de fotografas do
prprio grupo, de outros coletivos
3
e de fotgrafos individuais que foram feitas durante as
manifestaes de junho, nomeada Fotografa insurgente. Fotografas mais estticas, cruas,
conceituais, em diversos formatos e tamanhos introduzem defnitivamente essa nova gerao
protagonista da exploso de narrativas e coletivos, segundo o site da curadoria.
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A juno destas diferentes imagens, que contextualizam-se num mesmo momento e tm
potencial de fruio esttica possibilita o reposicionamento e aproveitamento na esfera da arte.
Soulages (2010, p.161 - 162) disseca a transformao do sem-arte arte, a fotografa que se
torna obra.
1
Segundo a pesquisa divulgada no dia 21 de junho pela CNM - Confederao Nacional de Municpios.Dispo-
nvel em: < http://www.cnm.org.br/index.php?option=com_content&view=article&id=23190&catid=34&Ite-
mid=164>. Acesso em 04/04/2014.
2
Pesquisas realizadas pelo IBOPE. Disponvel em: < http://www.ibope.com.br/pt-br/conhecimento/Infografcos/
Paginas/Levante-Popular.aspx>. Acesso em: 03/04/2014.
3
O autor da Imagem 1 deste artigo foi um dos convidados desta exposio.
4
Disponvel em <http://docgaleria.com.br/2014/01/13/fotografa-insurgente/> Acesso em: 03/04/2014.
A transformao em obra tem como causa a inacabvel recepo
esttica realizada graas coerncia das fotos escolhidas, e, portanto,
graas explorao e ao aproveitamento de suas potencialidades. O
que torna possvel essa transformao em obra , em primeiro lugar,
a passagem de uma foto isolada a um conjunto de fotos: ento, a foto
pode assumir uma fora, um interesse e uma multiplicidade de sentidos
extraordinrios. Na verdade, uma foto , primeiramente como uma frase
de um escritor: considerada unicamente em si mesma, tal frase no se
irradia majestosamente; para que revele toda a sua fora, necessrio
inseri-la numa pgina; mais ainda, num captulo; mais ainda, num livro;
mais ainda, numa obra; mais ainda, na literatura inteira; mais ainda, na
arte em sua totalidade.
Consideraes finais
Em um primeiro momento, enquanto jornalstica, a fotografa esteve presente em
massa como elemento de fomento, justifcativa e denncia durante as Marchas de Junho.
A democratizao de dispositivos fotogrfcos e a velocidade de reproduo das imagens
certamente contribuiram para que a fotografa se tornasse um agente infador.
E posteriormente, essa produo ainda apresentou um valor esttico e participou de uma
transformao em obra, sendo exposta para apreciao visual alm de discusso. No seria,
diante desta conjuntura, audacioso considerar que a democracia da internet, a facilidade de
poder possuir, conhecer e operar dispositivos fotogrfcos, as novas discusses geradas por estes
fatores, a posterior apreciao da fotografa jornalstica e sua transformao de sem-arte em
obra artstica, levam-nos a vislumbrar o desenvolver de uma nova revoluo fotogrfca.
Referncias
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfco e outros ensaios. 11 ed. Campinas: 1993.
GOLDBERG, Vicki. Art/arquitecture; even scientifc images have trouble telling the truth. New
York Times, New York, 21 out. 2001. Disponvel em: < http://www.nytimes.com/2001/10/21/
arts/art-architecture-even-scientifc-images-have-trouble-telling-the-truth.html>. Acesso em:
30/03/2013
KOSSOY, Boris. Fotografa e histria. So Paulo: tica, 1989.
NETO, Rodolpho Cavalheiro. O novo fotojornalismo e os coletivos fotogrfcos. In: BONI,
Paulo Csar (Org.). Fotografa: mltiplos olhares. Midograf: Londrina, 2011.
SONTAG, Susan. Sobre fotografa. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.
SOULAGES, Franois. Esttica da fotografa: perda e permanncia. So Paulo: Senac, 2010.
SOUZA, Jorge Pedro. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. Chapec: Grifos,
2000.