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Breve introduo Esttica

Texto de Joo Werner


So possveis quatro diferentes modos de conceber a esttica.
Primeiro, uma esttica praticada no dia a dia, indissocive da experi!ncia de todos e
que usufruda nos pra"eres dos sentidos.
# praticada quando ornamentamos o corpo, quando decoramos a nossa casa, quando
esco$emos o que consumir ima%inariamente na teeviso.
&m exempo de arran'o de ob'etos em que predomina a cor amarea. (stas combina)*es
de ob'etos so muito comuns nas decora)*es caseiras e reveam uma busca de
$armoni"ar esteticamente os eementos da vida cotidiana.
(m se%undo u%ar, $ uma esttica apicada, a qua decorrente da produ)o industria.
# votada para a quaifica)o esttica do produto de consumo. +isa a%radar
sensoriamente o consumidor, dar,$e aimento ima%inrio, sedu"i,o.
(m terceiro u%ar, $ uma esttica da atividade artstica, pr-pria das obras da cutura ,
pintura, escutura etc. # uma esttica no apenas da produ)o das obras de arte mas,
tambm, da frui)o deas. (sta esttica pode, muitas ve"es, ser experimenta, propondo
novos modos da sensibiidade.
&m exempo de embaa%em ornamentada. . fun)o do produto no aterada, mas o
apeo visua sem d/vida intenso e a%radve.
0inamente, $ uma esttica fios-fica, a qua tenta expicar aqueas outras experi!ncias
estticas, dar sentido coerente 1s diversas viv!ncias. (ntretanto, ea pr-pria pode tornar,
se fonte de pra"er. 2sto ocorre quando apreciamos a bee"a e $armonia de uma idia em
um texto fios-fico.
Conceito esttico do "Belo"
Texto de Joo Werner
3 beo um conceito reacionado 1 determinadas caractersticas visveis nos ob'etos 4ou
seres5. 6istoricamente, o fruto maior da esttica cssica, %re%a e romana.
0oi desenvovido peos fi-sofos %re%os e exemparmente demonstrado em suas
escutura, arquitetura e pintura. (stas obras se%uem sendo, passados mais de dois mi
anos, os paradi%mas dos ob'etos beos.
(u posso %ostar do que feio, do que amar%o ou assustador, portanto no o %osto
que define o que beo.
.compan$ando a mienar tradi)o cssica, podemos definir o beo formamente, isto ,
a partir de certas caractersticas das formas dos ob'etos.
Vnus de Milo, mrmore, atura 787 cm., encontrada em 9io, :;8,:78 a.<., 9useu do
=ouvre.
Padro de bee"a cssica, especiamente peo uso da se)o urea para determinar as
propor)*es.
(stando presentes estas caractersticas, o ob'eto tem ar%a c$ance de ser beo. Posso no
%ostar dee, posso consider,o frio e distante como um estran$o extraterrestre a$eio 1s
imperfei)*es e paix*es da vida, mas ee adequa,se aos critrios de bee"a de 78 scuos
de arte e arquitetura.
Tr!s destas caractersticas formais so a ordem, a simetria e a propor)o. Pensadas na
>rcia cssica, estas tr!s cate%orias atravessaram mi!nios de $ist-ria, informando
muita da arte %-tica, renascentista, neocssica etc. at os dias de $o'e.
Conceito esttico do "Sublime"
Texto de Joo Werner
3 sentimento do subime consiste em ter pra"er em experimentar ou observar situa)*es
doorosas ou peri%osas 4ou potenciamente doorosas e peri%osas5.
3 pra"er vem da experimenta)o da dor que n-s pr-prios sentimos ou da observa)o da
dor a$eia.
(stran$amente, um dos mais tpicos sentimentos estticos encontrados na poca
contempor?nea, responsve pea bi$eteria de %randes sucessos do cinema, como o
Titanic, por exempo.
O sexto sentido, com @ruce Wiis. com pra"er que compramos nossas entradas para
vivenciar de"enas de minutos do mais puro sentimento de terror.
# com pra"er que assistimos, am do infort/nio do par rom?ntico do fime , separado
pea morte %eada do .t?ntico norte ,, toda a minuciosa representa)o do naufr%io,
com as mais diversas torturas do corpo e da ama.
.ssim, tambm, os parques de diverso com suas montan$as,russas.
Auanto pra"er no temos ao pa%ar para, durante a%uns instantes, sermos coocados em
uma situa)o potenciamente peri%osa, %irando e rodopiando em ata veocidade.
Conceito esttico da "Catarse"
Texto de Joo Werner
3 venerve conceito de .rist-tees um dos mais importantes instrumentos de anise
da mdia contempor?nea. Bepresenta o avio sentido quando vivenciamos uma pe)a
teatra, uma m/sica ou, mais contemporaneamente, um fime no cinema.
(stas obras artsticas suscitam o terror ou a piedade no espectador, propiciando a
purifica)o de tais sentimentos. 3 termo tem ori%em mdica na pur%a)o, no ato de
expusar para fora de si o que perturba ou corrompe.
.s atividades esportivas so exempos de ocorr!ncia da catarse. Tanto para os atetas
envovidos quanto para o p/bico, a vit-ria o cmax onde se descarre%am tens*es e
ener%ias.
Cepois de c$orarmos e rirmos como nossos $er-is ima%inrios, acan)amos aquee
estado de avio, de pacifica)o das emo)*es. . catarse tem, por isso, fortes impica)*es
poticas, ao redu"ir tens*es emocionais sociais.
Auando o @rasi %an$a uma copa do mundo, o pas reaxa, e os %raves contrastes sociais
so, ao menos por um instante, esquecidos na comemora)o da vit-ria.
Conceito esttico do "Gosto"
Texto de Joo Werner
3 %osto sur%e no scuo D+222 como o critrio peo qua se 'u%am os ob'etos do
sentimento. Para a esttica daquea poca, o sentimento seria a atividade pr-pria da
experi!ncia esttica.
(mbora muitos concordem que gosto no se discute, pode,se determinar um critrio do
%osto ao se observar os sentimentos mais usuais da ama $umana, sem que se pretenda
que estes sentimentos se'am os mesmos em todas as pessoas e em todas as situa)*es.
9ais do que uma quaidade do ob'eto, o %osto a possibiidade de uma comun$o entre
os seres $umanos.
<ena da novea Laos de famlia, da Bede >obo de Teeviso.
.s noveas teevisivas so o maior exempo da modua)o dos sentimentos coetivos.
3s atos ndices de audi!ncia %arantem que so apreciados meios de entretenimento.
6 uma comunidade de sentimento entre todos os que %ostam de @eet$oven, mesmo
que no faem a mesma n%ua.
Co que %ostamosE . aferi)o da audi!ncia de pro%ramas teevisivos atravs de institutos
de pesquisa tais como o 2bope ou o Fiesen nos do uma va%a idia do que %osta o
brasieiro.
&m cd musica que atin%e as paradas de sucesso nos informa sobre os sentimentos da
maioria. Todos somos mais rpidos em apontar o mau %osto dos outros do que o nosso
pr-prio.
Conceito esttico do "Trgico"
Texto de Joo Werner
. tra%dia dos eventos do mundo rea dificimente pode ser fonte de pra"er.
9as na arte, a tra%dia a representa)o de acontecimentos que provocam a piedade e o
terror, assim como o pra"er esttico.
.rist-tees via na arte tr%ica o pice da atividade artstica, pois possibiitava o
sur%imento dos sentimentos mais nobres e eevados.
Fo o fato de sofrer que fa" o persona%em tr%ico, mas a %rande"a de seus atos em
resposta aos eventos desditosos.
>ricaut, :G:H, A jangada do Medusa, -eo sobre tea, =ouvre.
3 artista retrata o res%ate dos tripuantes do navio Medusa, 1 deriva por vrios dias ap-s
o naufr%io . . tripua)o $avia fu%ido nos botes sava,vidas, abandonando todos 1
deriva. <onsta que, para aimentar,se, $aviam praticado o canibaismo.
Por isto, embora o persona%em tr%ico possa ter sido causador de sofrimento, no ee
totamente cupado peos seus atos.
Se assim fosse, seria apenas um vio.
.o contrrio, o persona%em tr%ico a%e de modo a produ"ir sofrimento em outros
evado por incontornveis determina)*es do destino.
Conceito esttico do "Grotesco"
Texto de Joo Werner
3 %rotesco a fina arte das esdr/xuas misturas.
<omo um demiur%o, o produtor do %rotesco toma partes de um ser misturando,as com
partes de outros seres, obtendo um resutado totamente anti,natura.
<ada parte associada por $bito ao ser de onde foi retirada.
0rutas e e%umes so ob'etos naturais, $abitantes das feiras p/bicas onde so
comprados para o consumo.
.rcimbodo, :IJ;, Vero, -eo sobre tea, =ouvre.
9as quando afaces, cenouras e beterrabas so or%ani"ados com formato de um rosto
$umano, como na obra do artista .rcimbodo 4:I7J,H;, itaiano5, ento temos um
ob'eto %rotesco.
3 %rotesco experimentado no sentimento como a%o cKmico, que muitas ve"es causa
riso, ou como a%o estran$o que amedronta e repu%na.
Conceito esttico do "Prazer"
Texto de Joo Werner
Se os sentidos podem ser fonte ines%otve de pra"er, as artes so um foro privie%iado
dos sentidos.
.%radar os sentidos o /nico ob'etivo de muitas obras de arte.
(ste pra"er que as artes propiciam sempre foi uma preocupa)o para os morai"adores.
Curante a idade mdia $ouve uma %rande disputa teo-%ica e miitar entre os que
admitiam decorar os tempos com pinturas e ornamentos e os que pensavam que ta
decora)o era uma faciita)o 1 persuaso demonaca.
Abadia de Saint Denis, interior, come)ada em ::L8,::LL.
. decora)o das i%re'as foi motivo de %uerras durante a 2dade 9dia. Para a%uns 4os
iconocastas5 o pra"er obtido com a presen)a da decora)o nos tempos era uma
abertura para a persuaso sat?nica. .m disso, consideravam basf!mia representar
<risto atravs de ima%ens.
3utros tentaram diminuir a for)a do pra"er que as artes provocavam, 'u%ando,as
superficiais diante da for)a da ra"o. Para estes, as artes podiam ser apenas o domingo
da vida.
3utros ainda tentaram desquaificar o pra"er que a arte propicia considerando,a
aienante diante dos fatos da dura reaidade socia.
(ntretanto, a reveia de seus detratores, o pra"er ressur%e ainda mais disseminado nesta
poca $edonstica em que vivemos.
Conceito esttico da "maginao"
Texto de Joo Werner
. ima%ina)o o poder que tem a mente em evocar ou produ"ir ima%ens, muitas ve"es
independentemente da presen)a dos ob'etos aos quais estas ima%ens se referem.
. maioria de n-s dispendemos %rande parte do nosso dia,a,dia nas viv!ncias
ima%inrias.
. ori%em do ima%inrio est, por exempo, nos son$os, onde vivemos as mais diversas
situa)*es, impossveis e extraordinriasM nos dese'os, onde a ima%ina)o nos tra" 1
mente, com insist!ncia, o ob'eto dese'adoM nos estados de consci!ncia aterados por
produtos aucin-%enos.
9ir-, Personagens na noite guiados pelos rastros de lesmas fosforecentes, :HL8,
%ouac$e N tinta sobre pape, coe)o privada, &.S...
&m universo de son$o $abita as teas de Joan 9ir-.
. mirade de persona%ens expressa uma ima%ina)o febri.
. oferta de ima%inrio para o consumo cotidiano uma das ind/strias mais rentveis
contemporaneamente, a ind/stria do entretenimento.
Auando somada 1 paixo, a ima%ina)o pode aduterar o senso de reaidade com o qua
ancoramos nossa consci!ncia ao convvio a$eio, produ"indo os mais diversos estados
psic-ticos. 3 mito fruto da ima%ina)o e tambm uma sua fonte.
Conceito esttico da "!dmirao"
Texto de Joo Werner
. admira)o a atitude psico-%ica que ocorre quando encontramos um ob'eto 4ou ser
vivo5 que no se enquadra em nossos $bitos e experi!ncias cotidianas. &m ob'eto que
, aos nossos o$os, inusitado e imprevisto.
3 ob'eto transcende nossos padr*es interpretativos $abituais, causando,nos um misto de
atra)o e maravi$amento que nos subtrai a aten)o e, 1s ve"es, a pr-pria consci!ncia.
# a admira)o a ra"o dos antrop-o%os encontrarem ob'etos bi"arros nos fundos de
cavernas, por exempo, conc$as e cristais em formatos inusitados, coecionados por
a%um ancestra paeotico nosso, maravi$ado peas formas ou cooridos incomuns.
War$o, :HOL, Marilyn, siPscreen e -eo sobre tea, =eo <astei >aerQ, FR.
.s persona%ens que $abitam o universo dos meios de comunica)o de massas catai"am
a aten)o da maioria. . individuaidade extrema mitifica e produ" um efeito quase de
adora)o dos espectadores 4fiisE5 aos seus doos.
# a admira)o que nos eva a cutuar a personaidade a$eia, por exempo, os atores da
teeviso e os doos do esporte. (ste sentimento a moa impusionadora desta rentve
ind/stria cutura que so as revistas de fofocas de ricos e famosos.
. admira)o, muitas ve"es, nos ce%a o senso crtico, nos inibe ou adutera os 'u"os.
2sto expica, em parte, a espetacuaridade de certos eventos poticos ou rei%iosos.
3btendo a admira)o dos seus espectadores, conse%uem aumentar a aceita)o de suas
propostas ou ideoo%ias, vistas com menos restri)*es por um maior n/mero de pessoas
admiradas.
Conceito esttico do "Estran"amento"
Texto de Joo Werner
Tpico conceito esttico do scuo DD, o estran$amento foi er%uido como um ema
peas artes das van%uardas.
<$ocar o bur%u!s era o que a esttica do estran$amento propun$a.
Para isto, adotava tcnicas de %uerri$a cutura.
<ompun$a obras com os materiais mais incomuns e desa%radveis.
Cai, :H;O, Premonio da guerra ci!il, -eo sobre tea, P$iadep$ia 9useum of .rt.
Fo surreaismo de Savador Cai, as fi%ura %rotescas so eaboradas para causar impacto
visua, rompendo com o fuxo norma da consci!ncia e permitindo o aforar do
inconsciente.
<riava apresenta)*es e performances p/bicas com as atitudes mais desafiadoras e
avitantes.
Fa ori%em do movimento de contra,cutura tpico do p-s,%uerra, o estran$amento
adentrou o scuo at os dias de $o'e, verdadeiro antdoto contra o tdio cutura
cotidian
Conceito esttico da "Em#atia"
Texto de Joo Werner
# a unio ou assimia)o emociona com outros seres ou ob'etos 4que parecem
animados5. .dotando uma postura corpora seme$ante 1 postura corpora de outro ser ,
pea tend!ncia que temos 1 imita)o , poderamos vivenciar um sentimento ano%o ao
sentimento do ser que imitamos.
# como se n-s pudssemos nos coocar em u%ar do outro, con$ecer,$e o eu mais
profundo, seus sentimentos e aspira)*es. Para muitos, a empatia a base da compaixo
e da soidariedade, tanto pessoa quanto socia.
. empatia pode se estabeecer sobre a percep)o de um ritmo. Fa arquitetura, os ritmos
esto presentes pea repeti)o de eementos, como as counas e%pcias do exempo. .s
repeti)*es arquitetKnicas tornam estve o universo vivencia da comunidade, criando
uma experi!ncia serena de imutabiidade.
3utra ocorr!ncia de processos empticos se d pea atua)o do ritmo em nossa psique.
<omo di" o refro da m/sica popuar, atrs do trio eltrico s no vai quem j
morreu...
(speciamente os ritmos da m/sica so capa"es de aterar nosso estado de esprito,
muitas ve"es evando,nos 1 euforia embria%ante, como no carnava, por exempo.
Conceito esttico do "$eio"
Texto de Joo Werner
. associa)o entre o beo e o bom teve por conseqS!ncia a associa)o entre o feio e o
mau.
.ssim, as persona%ens ms das est-rias infantis so feias, como as bruxas, enquanto as
$eronas so formosas.
Satans representado em formas monstruosas nas catedrais %-ticas, e sua fei/ra tem
por finaidade coocar o fie no camin$o da virtude atravs do medo.
Se toda a arte de estio cssico desde os %re%os buscava ser bea, o scuo DD vai
res%atar o feio como um instrumento da uta modernista contra o cassicismo.
9unc$, :GH;, O grito, casena, craQon e t!mpera sobre tea, Fas'ona%a >aerQ, 3so,
Forue%a.
3 artista deforma a fi%ura e converte,a num %rito contra a tradi)o cssica da pintura.
.o abandonar o beo, as van%uardas abriram todo um eque de novos sentimentos
estticos.
3 ob'eto feio pode ser expressivo, tr%ico, %rotesco, perturbador ou inventivo e, caro,
sua observa)o pode causar %rande pra"er.
3 scuo DD desenvoveu um %osto peo feio. 0ormamente, podemos definir o feio
como o oposto visua do beo, isto , como o que se apresenta disforme, desordenado ou
desproporciona.
Conceito esttico do "C%mico"
Texto de Joo Werner
3 cKmico o que fa" rir pea sou)o imprevista de uma tenso ou contraste. 3 riso
sur%e quando $ um descompasso entre a expectativa que temos por um desfec$o em
uma situa)o e a sou)o desta situa)o, a qua pfia ou absurda.
3 ob'eto cKmico se recusa a comportar,se de modo raciona e esperado, a%indo
irraciona e imprevistamente.
3 cKmico sur%e quando a personaidade mais importante do ocidente tem uma atitude
inesperadaT @i <inton, ex,presidente dos (&., curva,se para apan$ar papis que
$aviam sido soprados peo vento durante coetiva nos 'ardins do Pacio do Panato, em
@rasia. Fa foto, ao ado do presidente 0ernando 6enrique <ardoso.
&m ser $umano a%indo como uma mquina cKmico, como o operrio representado por
<$apin em Tempos modernos onde, ao terminar seu turno de traba$o, continua
repetindo os mesmos %estos mec?nicos que executa diariamente na in$a de monta%em.
Personaidades poticas so avo constante deste tipo de riso. &m candidato em
campan$a eeitora, foto%rafado fa"endo caretas ao comer um anc$e a%o no
esperado, e que provoca risos.
&elao entre esttica e biologia
Texto de Joo Werner
3s comportamentos aimentares e reprodutivos dos animais %uardam muitas
seme$an)as com os comportamentos $umanos que c$amamos estticos. Por exempo,
a%umas esco$as aimentares feitas por pssaros baseiam,se nas cores dos aimentos.
<uidadosamente ees evitam a%artas nas cores amareo e preto, por exempo, pois
sabem que eas tem %osto desa%radve, ou, mesmo, que so venenosas.
.ve,cetim decorando seu nin$o. . f!mea da ave,cetim s- se acasaa com o mac$o
quando o nin$o construdo por este est suficientemente decorado com ob'etos a"uis.
Fa rea reprodutiva, a nature"a eaborou intrincados e sofisticados rituais de
acasaamento em muitas espcies. Fomeada de evoluo se'ual por CarUin, o
acasaamento baseado na esco$a das f!meas sobre os in/meros pretendentes.
.o contrrio da evou)o natura, baseada no predomnio dos mac$os mais fortes ou
$abiidosos, a evou)o sexua baseia,se em cantos, puma%ens sofisticadas, dan)as e
constru)o de nin$os, os quais so parte de um repert-rio sedutor. 3s paraeos com a
vida artstica e esttica so muitos.
! Esttica e as ilus(es visuais
Texto de Joo Werner
<onta a enda que o pintor %re%o V!uxis pintava uvas com ta maestria que at mesmo
os pssaros eram en%anados, pois vin$am bic,as. 3utro pintor %re%o, Parrsio, apostou
que en%anaria o riva. <onvidou V!uxis para visitar seu atei!, onde estaria, em um
canto da saa, um quadro, coberto por uma cortina, encostado em uma parede. <urioso
para ver o quadro de Parrsio, V!uxis aproximou,se e tentou evantar o tecido, quando
percebeu que nem quadro nem tecido eram reaisT ambos tin$am sido pintados sobre a
parede numa perfeita iuso de -tica.
3 o$o est on%e de ser um instrumento perfeito. . partir da ocorr!ncia de poucos
estmuos fsicos concorrentes, pode,se evar a percep)o de a%um a en%anar,se no
resutado de seu 'u%amentos. 3s m%icos e prestidi%itadores criam seus truques diante
de nossos o$os e ... no os vemos. . mais venerve das ius*es a criada pea pr-pria
pinturaT em uma superfcie de tecido coberta de tinta de vrias cores pensamos ver uma
paisa%em, o retrato de a%um ou, mesmo, a revea)o de intensas emo)*es.
Fa prtica, todos os aspectos da -%ica da representa)o podem produ"ir ius*es quando
devidamente eaborados. F-s esco$emos O destes aspectos para iustrar como a viso
pode ser udibriada.
Iluso de forma
Fa iustra)o abaixo temos dois con'untos de in$asT um composto por vrios raios de
uma circunfer!ncia, outro composto por duas in$as verme$as verticais. .s in$as
verme$as parecem estar evemente curvadas para fora em seu centro. Auando
separamos os dois con'untos de in$as 4cicando o boto separa5, verificamos que as
duas in$as verme$as so, de fato, paraeas.
. disposi)o das in$as em preto expande o centro entre as duas in$as verme$as.
Iluso de grandeza
Fa iustra)o abaixo, as duas formas em meia ua parecem ter diferentes taman$os. .
forma em verme$o parece ser maior que a forma em aran'a. Auando cicamos no boto
re"ne, vemos que as duas formas tem o mesmo taman$o.
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Iluso de movimento
Fa iustra)o abaixo, as counas de crcuos em a"u e preto parecem se ocomover da
direita para a esquerda, aternadamente. 3 que ocorre que n-s temos :; counas de
crcuos onde cada couna muda de cor seqSenciamente, causando a impresso de
desocamento. Se tornarmos a atera)o de cor mais enta 4cicando sobre o boto mais
lento5, ficar mais fci perceber como as cores vo se aternando nas counas.
(ste princpio simiar ao utii"ado no cinema, onde uma srie de ima%ens im-veis com
pequenas diferen)as entre si so seqSenciamente apresentadas ao observador e, dada a
veocidade de sua apresenta)o, nosso o$o pensa ver uma /nica ima%em com
movimento.
Iluso de movimento e profundidade
Fa iustra)o abaixo, quando cicando no boto sem sombra, vemos a esfera reai"ar um
movimento atera da esquerda para a direita sobre o tabado xadre". Auando cicamos
sobre o boto sombra lateral, uma sombra pro'etada sobre o tabado acompan$a o
movimento da esfera, acentuando o seu movimento atera.
. iuso ocorre quando cicamos no boto sombra diagonal. <om o novo movimento da
sombra, a qua vai de um canto a outro do tabado, em dia%ona, temos a sensa)o de
que a esfera fa" um movimento tambm em dia%ona, indo do canto esquerdo pr-ximo
ao canto direito distante. (ntretanto, se prestarmos aten)o, veremos que a esfera
continua a fa"er o mesmo movimento em todas as tr!s situa)*es. . presen)a do
movimento da sombra dia%ona que nos iude quanto ao rea movimento da esfera.
Iluso de tonalidade
(sta uma iuso baseada no contraste de tonaidades. Auando 'ustapostas duas
tonaidades diferentes, uma tonaidade ir infuenciar a percep)o da outra tonaidade. .
que mais escura 4por exempo5, parecer mais escura ainda, enquanto que a tonaidade
mais cara dar a impresso de ser mais uminosa. (ste efeito c$ama,se contraste
simult)neo. .baixo apresentamos uma iustra)o de como este efeito ocorre.
3bservando a iustra)o acima vemos dois con'untos de faixas verticais, um em preto,
outro em branco. Superpostos a estas faixa verticais, vemos um %rupo de anis ovais em
duas tonaidades de cin"a diferentes. . metade superior dos anis em um tom de cin"a
mais escuroM a metade inferior de um cin"a mais caro.
Auando separamos as faixas verticais dos anis 4cicando no boto separa5, percebemos
que os anis so de uma /nica tonaidade. . iuso ocorre porque quando os anis esto
superpostos 1s faixas verticais pretas, ees parecem mais claros do que de fato so.
Auando superpostos 1s faixas verticais brancas, ees parecem mais escuros. .
tonaidade dos anis no muda, o que muda a percep)o que temos dees.
Iluso de cor
.s ius*es de cor so bri$antemente demonstradas por 2srae Pedrosa em seu ivro a
cor ! cor inexistente. 3 exempo abaixo, inspirado naquee autor, re/ne dois eementos
visuais distintosM um con'unto de faixas verticais a"uis e amareas aternadas e um
osan%o verme$o. 3bservadas 'untas, o osan%o parece ser constitudo por dois tons de
verme$o, um mais escuro acima e outro mais caro abaixo. (ntretanto, quando
separamos os dois con'untos 4cicando no boto separa5, verificamos que o osan%o de
um /nico tom de verme$o.
. iuso aqui denominada de contraste simult"neo de cores. .s cores infuenciam,se
mutuamente em nossa percep)o.
Um mestre da iluso visual, Mauritis Escher
3 artista $oand!s 9aurits (sc$er 4:GHG,:HJ75 foi um mestre em manipuar as re%ras
que constituem a iuso de perspectiva em uma pintura. Suas %ravuras so construdas
como um mundo impossve, mas cu'as componentes so totamente -%icas dentro do
quadro %era da representa)o.
Fa ito%ravura acima, #ueda d$%gua 4:HO:5, depois de despencar sobre a
roda de um moin$o, a %ua percorre um cana em "i%ue,"a%ue, o qua um
camin$o para o fundo da composi)o e, ao mesmo tempo, um camin$o para o
alto. .o fina do cana em "i%ue,"a%ue, a %ua estar de vota no ponto de
ori%em, de onde cair de novo sobre a roda do moin$o em um movimento
perptuo e impossve 4conforme pode ser visto na in$a verme$a subin$ada sobre a
%ravura, ao ado5.
(sc$er brinca com a re%ra da perspectiva visua que di" que
um ob'eto , quando visto sobre o pano do c$o , quanto mais
on%e estiver do observador, mais ato ser visto no pano da
superfcie da tea. Fa iustra)o ao ado, vemos este princpio
da perspectiva visua re%istrado pea foto%rafia de uma corrida.
&ma srie de corredores esto a vrias dist?ncias do
observador, a%uns mais pr-ximos, outros mais distantes. Subin$amos a posi)o de tr!s
dees com in$as amareas $ori"ontais sob seus ps. <omo se pode ver, quanto mais
on%e est o corredor de n-s, mais ata est a in$a amarea no
pano da ima%em.
Sem pretender ser o Mister M de (sc$er, podemos ver como
parte desta m%ica ocorre. Se +oc! observar atentamente no
deta$e ao ado, ver que os dois con'untos de piares que
sustentam o cana no so coerentes entre si. (es se
superp*em ao cana de um modo impossve de ocorrer na
reaidade. 3 piar 4assinaado pea in$a vertica verme$a5
est superposto 1 lateral direita do cana 4em verde5.
(ntretanto, contraditoriamente, o mesmo piar superposto
pea mesma lateral direita 4em amareo5 um pouco mais 1
frente.
(ste um recurso iusionstico extrado das tcnicas de
representa)o renascentista que somente a maestria de um %!nio como 9aurits (sc$er
poderia obter.