La zarzuela es una forma de msica teatral o gnero musical escnico surgido en Espaa con partes

instrumentales, partes vocales (solos, dos, coros...) y partes habladas. Su nombre procede del Palacio de
la Zarzuela, nombre recibido del palacio real de la zarzuela en Madrid se hallaba el teatro que alberg las
primeras representaciones del gnero. La zarzuela es la forma espaola de la Opereta, representacin
teatral que, a diferencia de la pera, no es totalmente musical sino que alterna partes habladas y partes
musicales.
ANTECEDENTES HISTRICOS: Su nombre deriva del Palacio de la Zarzuela situado en el Real Sitio de El
Pardo. El nombre dado al palacio, parece ser que se origin por derivacin del nombre que se daba al
paraje en donde fue construido, por estar este cubierto por gran cantidad de espinos y zarzamoras. Dicho
palacio fue mandado construir por Felipe IV en el siglo XVII, para uso del Infante Don Fernando, su
hermano, quien lo utiliz como pabelln de caza y de recreo. Cuando Don Fernando se march a Flandes
como gobernador, su hermano comenz a utilizar el edificio para reuniones con msicos y artistas de la
ciudad. Estas fiestas, denominadas "fiestas zarzuela", comenzaron a hacerse clebres . En ellas
se estrenaban obras en las que se intercalaba la msica con el dilogo. Se esboza en esos momentos lo
que sera el futuro gnero lrico espaol: una conjuncin de piezas cantadas con dilogos. En 1658 se pone
en escena en la capital la obra de Pedro Caldern de la Barca: El Laurel de Apolo, representada en el
Teatro del Buen Retiro de Madrid, en donde aparece el personaje de la "Zarzuela", que tanta
trascendencia ha tenido con posterioridad.
La Zarzuela en el Siglo XVII Pedro Caldern de la Barca es quien goza del privilegio de ser considerado el
primer autor de zarzuelas, aportando al gnero lrico obras como: El Jardn de Falerina (1648) El golfo de
las sirenas (1657) El Laurel de Apolo (1658) Celos an del aire matan (1660) La Prpura de la rosa (1660)
Todas ellas basadas en temas legendarios y mitolgicos, pero poco a poco estos temas se van dejando de
lado y su tono sublime se convierte en popular; se abandonan los modos italianos y se utilizan aires del
folclor espaol, como las seguidillas y otros aires musicales de las diferentes regiones del pas. Los
estudiosos sealan a estas obras como las primeras producciones a las que bien pudiera denominarse
"zarzuelsticas". Agua Azucarillos y Aguardiente Preludio Federico Chueca. A principios del
Siglo XVIII, llega a Espaa la dinasta borbnica , con Felipe V, Duque de Anjou, nieto de Luis XIV (el Rey
Sol), quien desconoce el idioma espaol y se rodea de ministros y consejeros italianos. Los gneros
italianizantes tienen un gran auge, con el consiguiente declive del gnero zarzuelstico que haba
empezado a tener cierta importancia A pesar de esta influencia italiana, hubo varios autores espaoles
que lograron destacar, por ejemplo: Antonio Zamora y Jos de Caizares y grandes msicos como
Sebastin Durn, as como los compositores de la Casa Real: Jos Nebra y Antonio de Lteres. El 1745 se
inaugura el Teatro del Prncipe, en el antiguo Corral de la Pacheca, con una zarzuela de Caizares y Nebra,
Cautelas contra Cautela . Tambin los teatros de la Cruz y del Prncipe albergaron durante el XVIII a la
zarzuela como estilo teatral. En la segunda mitad del siglo, Ramn de la Cruz , con sus sainetes que sern
musicalizados, reaviva el gnero y le da el rasgo costumbrista que le caracteriza, al plasmar la vida
cotidiana del Madrid castizo, el elemento popular y el realismo en obras como Las segadoras de
Vallecas, Los zagales del Genil, Las foncarraleras y El licenciado Farfulla, entre otras.
Tras la muerte de Ramn de la Cruz, la zarzuela es sustituida por la tonadilla escnica , un tipo de breve
pera cmica que apareci a mediados del siglo XVIII, un gnero muy querido por el pblico de la poca y
cuya prctica se extendi por Espaa durante ms de medio siglo. El sustrato de estas composiciones
estaba compuesto, en gran medida, por melodas y material musical del folclore espaol. La tonadilla
escnica se caracterizaba por la flexibilidad en el nmero de actores, pues, poda ser uno slo, poda
llegar a una docena. Sus nmeros ms caractersticos eran la introduccin, las coplas y las seguidillas de
remate. En algunas y de forma excepcional, se insertaban coros. El auge y la popularidad del gnero fue
tal, que se conservan actualmente en la Biblioteca Municipal de Madrid ms de dos mil obras completas,
manuscritas. El teatro lrico, tan en boga en el siglo XVII, decae en el XVIII . La Real Orden que Carlos IV
promulg en 1799, en donde se prohiba la representacin de obras no espaolas, tampoco favoreci su
resurgir, al contrario, provoc que se tradujeron al espaol muchas obras italianas. Durante el reinado de
su hijo, Fernando VII, se foment el gnero operstico y las obras de Rossini, Bellini y Donizetti tomaron
relevancia, por lo que en este perodo no se consigui consolidar el gnero de la Zarzuela.
La Zarzuela en el Siglo XIX Paralelamente a la escuela nacionalista al inicio del siglo XIX, en la que
destacaron autores como Fernando Sors, Hilarin Eslava y Ramn Carnicer, despuntan autores como
Misn, Esteve y Laserna con peras al estilo italiano. La poca de esplendor de la zarzuela se inicia en la
segunda mitad del siglo XIX, momento en que comienzan a construirse teatros y a remodelar y
acondicionar los ya existentes. Fue en los Teatros del Instituto y de la Cruz en donde se iniciaron las
campaas que daran a la zarzuela su forma final. Un triunfo importante del gnero se dio el 18 de febrero
de 1849, con el estreno de Colegialas y Soldados , una obra en dos actos, de Mariano Pina, inspirada en
una opereta francesa y a la que puso msica Rafael Hernando. En 1849 se estrena La Mensajera , del
tudelano Joaqun Gaztambide. En Junio de 1856 Cristbal de Oudrid estrena El postilln de la Rioja, en el
Teatro del Circo. Otros autores importantes al iniciar la segunda mitad del siglo XIX fueron: Joaqun Espn,
Mariano Soriano Fuentes, Mateo Albniz y Ramn Carnicer. El Tambor de Granaderos Preludio Ruperto
Chap
El gnero de la zarzuela llega a su perfeccin con Francisco Asenjo Barbieri con obras como Jugar con
fuego, Pan y toros y El Barberillo de Lavapis y con Emilio Arrieta y su Marina, adaptada
posteriormente como pera. Barbieri y Arrieta son los autores que refuerzan, a mediados del XIX, la
zarzuela grande. El 10 de Octubre de 1856 se inaugura el Teatro de la Zarzuela, ms conocido en su poca
como "el Teatro de la calle Jovellanos. La construccin de este teatro fue llevada a cabo gracias a
los esfuerzos de Francisco Asenjo Barbieri, uno de los renovadores de la zarzuela, creador de un estilo
dentro del gnero. Investigador y musiclogo, junto con Felipe Pedrell, Andrs y Donostia, sienta las bases
del nacionalismo musical espaol, lo que permiti a los estudiosos conocer el acervo cultural del pasado.
La primera obra que se pone en escena de este gnero es El Diablo en el Poder , de Barbieri, el 14 de
diciembre de 1856. Barbieri fue adems uno de los fundadores de la Sociedad Artstico-Musical de
Socorros Mutuos, de la Sociedad de Conciertos y de la Sociedad de Biblifilos espaoles y gracias a l, se
public el Cancionero de Palacio, conocido tambin como el Cancionero de Barbieri.
La Zarzuela en el Siglo XX Ya entrados en el siglo XX nos encontramos con bellas obras fruto de autores
como Jos Serrano, conocido por obras de un lirismo pleno, como es el caso de La Cancin del Olvido,
La Dolorosa y de partituras de ambientacin diversa como La Reina Mora , Alma de Dios (en donde
destaca la "Cancin Hngara", Los Claveles Moros y cristianos (con su bella
"Marcha mora"). La llegada de este nuevo siglo trajo tambin un cambio de mentalidad en el
pblico y, aunque en la primera dcada se siguieron poniendo en escena obras de gnero chico, poco a
poco va siendo relegado a un segundo trmino, hasta hacerlo desaparecer, como haba sucedido con la
zarzuela grande, que se haba apagado en el ltimo tercio del siglo anterior. En este momento se crean
obras como Las Golondrinas , una joya de nuestro gnero lrico, compuesta por el jovencsimo Jos M
Usandizaga. Hasta el 4 de Febrero de 1914, este joven vasco era un ilustre desconocido para el pblico de
Madrid. Pero al finalizar ese da, y despus del estreno de su obra en el Teatro Circo de Price, Jos M
Usandizaga se convirti, como por encanto, en un msico consagrado y respetado por todos, tal fue el
xito rotundo, clamoroso y casi sin precedentes de la presentacin de esta zarzuela.
Sin embargo, un ao despus, recin cumplidos los 28, la muerte habra de truncar la vertiginosa y
brillante carrera de Usandizaga, una de las ms firmes esperanzas de la msica espaola. En Las
Golondrinas encontramos rasgos que semejan msica vanguardista. En los anales del gnero en el siglo XX
estn El Nio Judo (1918), de Pablo Luna y Doa Francisquita (1923), de Amadeo Vives, creador junto
con Lluis Millet, del Orfen cataln, basada en La Discreta enamorada, de Lope de Vega. Otra obra de
importancia es La Leyenda del Beso (1924) de Reveriano Soutullo y Juan Vert, de la que ha se quedado
como gran favorita del repertorio sinfnico su bello intermedio. Tambin importante y de estos mismos
autores es El ltimo Romntico (1928), obra que se sita, histricamente, a finales de la Primera Guerra
Carlista. A Francisco Alonso debemos La Calesera (1925) y La Parranda, con su clebre "Canto a
Murcia" (1928), entre otras. Su aportacin al gnero de Revista que tuvo popularidad en los aos
40-50, fue con Las Leandras y sus famosos nmeros "Pichi" y "Los Nardos", a los
que dio fama internacional Celia Gmez.
De Jess Guridi nos ha quedado en el repertorio El Casero (1926) De Jacinto Guerrero, Los Gavilanes
(1923), El Husped del Sevillano (1926), basada en La ilustre Fregona, de Cervantes La Rosa del
Azafrn (1930). Federico Moreno Torroba, quien sigui creando hasta 1980, el 19 de junio de 1980
estren en el Teatro de la Zarzuela de Madrid El Poeta , con libreto de Jos Mndez Herrero. Esta obra
se desarrolla en los aos 20 del siglo XIX y nos narra parte de la vida de Jos de Espronceda, exactamente
su trayectoria poltica en el bando liberal: sus amores con Teresa Mancha, en Portugal y sus viajes a
Londres y a Pars siguiendo a su amada y participando en la sub-poltica contra Fernando VII. De entre el
resto de sus obras cabe destacar Luisa Fernanda (1923) y una obra de menor importancia, La
Marchenera, no muy usual en el repertorio del gnero. Leyenda del Beso Intermedio Reveriano
Soutullo & Juan Vert
Pablo Sorozbal fue un compositor muy importante dentro del gnero de la zarzuela grande, musicaliz
en 1945 un libreto de Po Baroja, Adis a la Bohemia, con algunos rasgos vanguardistas. Sorozbal
hubiera pasado a la historia del gnero con obras como Don Manolito y Black, el Payaso, pero
posiblemente su nombre se hubiese extinguido con el tiempo, como el de otros tantos cientos de autores,
si no hubiera sido por tres obras de gran importancia: Katiuska (1931), La del Manojo de Rosas (1934)
y La Tabernera del Puerto (1936), con las que definitivamente se consagr como uno de los grandes
favoritos del pblico. El gnero de la zarzuela ha venido decayendo y salvo mnimas excepciones, a partir
de la segunda mitad del siglo XX no se han vuelto a componer ms. Ya en el siglo XXI el gnero sigue
gustando porque en l hay calidad y porque sus msicas llegan a todo el pblico. Igual nos encontramos
con una pieza dicharachera, que con un nmero cargado de lirismo o de emotividad. Y son muchos los
tipos que en ellas se nos plasman y que dan una importante visin del talante y de la idiosincrasia del
pueblo espaol.
CARACTERSTICAS GENERALES DE UNA ZARZUELA:
La zarzuela, al igual que la pera, es un gnero musical narrativo que utiliza la representacin escnica.
Precisa de un escenario, orquesta, coro y solistas. Posee los siguientes elementos:
La orquesta suele ser de menores dimensiones que en la pera.
Los solistas suelen interpretar arias (poco frecuentes), romanzas, coplas, dos, tercetos, etc.:
El coro, tiene una presencia ms destacada que en la pera del XIX. A travs de l se presentan los temas
ms vistosos y entendibles para el pueblo.
Los concertantes, fragmentos en los que intervienen varios personajes con el coro, generalmente
haciendo una especie de dilogo entre ellos y con el conjunto coral.
La zarzuela suele constar de partes instrumentales: preludio, al inicio de la obra, interludios, entre los
actos. El preludio suele contener y ser una presentacin de los temas ms importantes de la zarzuela que
abre.
La msica suele ser ms sencilla que en las peras, y requiere algo menos de especializacin tcnica de los
cantantes
Suele tener partes de danza, de carcter popular, castizas o de moda en el momento del estreno de la
obra.
Se presentan varias partes en la elaboracin de un guion, antes de acceder al guion final o definitivo.
Idea o tema La primera etapa es la idea o tema que se quiere desarrollar, que generalmente no se escribe,
sino que simplemente se selecciona, se verbaliza, se reconsidera, se transforma, hasta ser adoptada en
forma definitiva. Sera algo as como la etapa previa al inicio de la escritura del guion. Las ideas pueden
ser, por ejemplo, los incendios en el sur argentino, los chicos de la calle, la historia de un justiciero
enmascarado, etc.
Story line La segunda etapa, a la que se conoce con el nombre de story line, la constituye la descripcin,
con un mnimo de palabras, del conflicto central de la historia. Debe contener lo esencial del conflicto que
vamos a desarrollar. El story line se constituye en la primera etapa escrita en la elaboracin de un guion,
en la primera parte propiamente dicha. Responde a la estructura bsica de un texto narrativo tradicional:
presentacin del conflicto, desarrollo del conflicto, solucin del conflicto; o sea: introduccin - nudo -
desenlace, o introduccin - complicacin - resolucin. El story line representa el qu (conflicto elegido).
Veamos un ejemplo de idea story line ofrecido por Graham Greene:
*Idea: Fui al entierro de un amigo. Tres das despus, l caminaba por las calles de Nueva York.
*`Story line: Jack va al entierro de su amigo en Viena. No se resigna, investiga y termina descubriendo
que su amigo no ha muerto: est vivo y fragu su propio entierro porque era buscado por la polica.
Descubierto por la curiosidad de Jack, el amigo es abatido por las balas de la polica.
De esta idea y este story line surgi el argumento de la pelcula El tercer hombre.
Sinopsis o argumento La tercera etapa la constituye la elaboracin de la sinopsis o argumento. Esta
sinopsis no necesita contener todava todos los hechos, pero los que estn deben bastar para lograr una
narracin completa de los acontecimientos. Aqu se debern incluir los tiempos en los que ocurrir la
historia, los lugares, los personajes que sern sus protagonistas, coprotagonistas y antagonistas, etc. La
sinopsis es la expresin escrita del alma de la historia. As como el story line representaba el qu, la
sinopsis representa el cundo (la temporalidad del conflicto elegido), el dnde (la localizacin de dicho
conflicto), y sobre todo el quin (los personajes) y el cul (la historia que vamos a contar).
Con la sinopsis entramos en la etapa del preguin. Incluso, muchas veces, una sinopsis puede ser
guionizada por otro escritor, por lo que siempre debe ser clara, fluida y estar bien redactada, adems de
sugerente y atractiva. Debemos lograr que la sinopsis pida los dilogos y las imgenes que le faltan,
exija la concrecin del producto final.
Por su extensin, podemos dividir entre sinopsis grande (de tradicin europea, ms extensa) y sinopsis
pequea (de tradicin norteamericana, ms corta, elaborada sobre todo pensando en posibles
productores o sponsors).
Estructura La cuarta etapa es la construccin de la estructura, donde comienza la accin dramtica del
guion. Para trabajar la accin dramtica se hace necesaria la elaboracin de una estructura (escenas,
secuencias, cuadros, determinados por el cambio de espacio, la participacin de uno u otro personaje;
algo que sucede en un sitio o en un momento preciso, o a alguien en particular). La estructura es, en
definitiva, la fragmentacin del argumento en partes. Representa el cmo (de qu

manera vamos a contar el conflicto). Todava no lleg el momento de los dilogos. Seguimos en la
etapa del preguin.
Borrador La quinta etapa ser la de la elaboracin del borrador del guion. En esta etapa se completa
la estructura con la incorporacin de los dilogos. Muchas veces, en los guiones de televisin, por
ejemplo, se incorpora en este momento la figura de un dialoguista diferente de la del guionista
propiamente dicho (como podemos ver en la mayora de los programas de televisin de la productora
POL-KA, de la televisin argentina). Con la incorporacin de las palabras, la escena (secuencia o
cuadro) se abre, se desarrolla y se cierra, en forma completa, por lo que podemos establecer ya los
tiempos reales dentro del guion. Esta etapa representa el cunto (el tiempo que se tarda en contar el
conflicto).
Con la incorporacin del dilogo llegamos al lenguaje esencial del guion. Es el verdadero desafo para
el guionista; el momento en que se ver si puede llevar realmente a un buen trmino su idea inicial
(por eso a veces debe recurrirse al dialoguista que mencionamos ms arriba). El dilogo es el cuerpo
de comunicacin del guion, el que caracteriza a los personajes y nos revela sus sentimientos y su
forma de ser y de pensar, el que nos da informacin sobre la historia y la hace avanzar. Resumiendo,
el dilogo es la accin del personaje ante una situacin determinada. En historieta, el dialogo es
muchas veces auxiliado por otros recursos grficos que van ms all de la palabra.
Guion final Cuando este borrador de guion sea revisado por los responsables finales del producto
(director, productor, dibujante, realizador), que harn sus crticas y sus aportes (puede haber dos,
tres, varios borradores), se llegar al guion final o guion propiamente dicho. Sin embargo, en realidad,
estamos en presencia del guion literario. Todava faltara una ltima etapa para llegar a la gua
definitiva para la realizacin del producto final.
Guion tcnico Esta ltima etapa es la elaboracin del guion tcnico, en el que se incorporarn
(dependiendo de si es un guion para cine, para historieta, etc.) movimientos de cmara, planos o
ngulos a tomar, sonidos (ruidos, msica, efectos especiales), iluminacin, detalles de vestuario o
decorados, indicaciones al dibujante, al colorista, etc. Este ltimo guion es completado por el equipo
de realizacin del producto final, y no es tarea del guionista, aunque (como veremos ms adelante) en
el caso de la historieta tambin el guionista asume este rol. Para entender la importancia del guion en
la elaboracin de un producto acabado, nos parece interesante citar un comentario formulado por el
realizador y guionista de cine Joseph Leo Mankiewicz, que, cuando le preguntaron cunto tiempo
tarda en hacer un film, dijo que precisaba dos aos para escribirlo, dos meses para rodarlo, dos
semanas de montaje, dos das para su acabado final, dos horas para ver el resultado y dos minutos
para olvidarlo. (Romaguera i Rami, Joaquim. El lenguaje cinematogrfico, Madrid, Ediciones de La
Torre, 1991).

ESCENIFICACIN CREATIVA
Es la representacin de un cuento, historia o idea a diferencia del juego dramtico la escenificacin
creativa tiene un principio, un desarrollo y un final, el dialogo lo crean los propios nios. Es un
importante medio de expresin utilizado frecuentemente en el jardn de nios. Este tipo de
escenificaciones proporciona a los nios momentos de diversin y satisfaccin, los pequeos disfrutan
al representar un personaje de su historia o cuento favorito. Este tipo de actividades desarrolla la
creatividad de los nios cuando tienen que crear un ambiente para su historia, poner en practica sus
ideas, planear la accin de la historia y la intervencin de los personajes, elaborar su vestuario y
escenogrfa y finalmente presentar su obra y valorar la experiencia y el trabajo realizado.
La introduccin de los juegos de escenificacin dentro de las actividades regulares del grupo permite
el desarrollo de la expresividad, con la incorporacin del teatro el aprendizaje ser ms divertido y
significativo.