TENSES ENTRE HISTRIA E LITERATURA: UM ESTUDO SOBRE OS

FORMALISTAS RUSSOS (1916-1930).

CAIO NOGUEIRA DE FIGUEIREDO









RIO DE JANEIRO


2014




ii

TENSES ENTRE HISTRIA E LITERATURA: UM ESTUDO SOBRE OS
FORMALISTAS RUSSOS (1916-1930).




CAIO NOGUEIRA DE FIGUEIREDO




Trabalho de concluso de curso apresentado
ao Instituto de Histria da Universidade
Federal do Rio de Janeiro, como requisito
parcial para obteno do ttulo de Bacharel
em Histria.




Orientador: Prof.Dr. Felipe Charbel Teixeira












RIO DE JANEIRO
2014

iii

TENSES ENTRE HISTRIA E LITERATURA: UM ESTUDO SOBRE OS
FORMALISTAS RUSSOS (1916-1930).



CAIO NOGUEIRA DE FIGUEIREDO



Monografia submetida ao corpo docente do Instituto de Histria da Universidade Federal
do Rio de Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do grau de
Bacharel.


Data de aprovao: ____/ ____/ _____


Banca Examinadora:


________________________________________________
Prof. Dr. Felipe Charbel Teixeira Orientador


________________________________________________
Prof. Dr. Henrique Buarque de Gusmo


________________________________________________
Prof. Dra. Luiza Laranjeira da Silva Mello


Rio de Janeiro
2014

iv




































De Figueiredo, Caio Nogueira.

Tenses entre Histria e Literatura: Um estudo sobre os Formalistas Russos
(1916-1930) / Caio Nogueira de Figueiredo. Rio de Janeiro 2014


vii ; 35 p.:

Monografia (Bacharel em Histria) Universidade Federal do Rio de
Janeiro UFRJ, Instituto de Histria, 2014

Orientador: Felipe Charbel Teixeira

1.Formalismo Russo. 2. Histria Literria. 3. Teoria Literria. Evoluo
Literria. I Teixeira, Felipe Charbel. (Orient.). II. Universidade Federal do Rio
de Janeiro. Instituto de Histria.Tenses entre Histria e Literatura: Um estudo
sobre os Formalistas Russos (1916-1930)
v

RESUMO



De Figueiredo, Caio Nogueira. Tenses entre Histria e Literatura; Um estudo sobre os
Formalistas Russos (1916-1930). Orientador: Felipe Charbel Teixeira. Rio de Janeiro:
UFRJ / IH ; 2014. Monografia (Bacharelado em Histria)




O presente estudo consiste na discusso de artigos publicados pelos jovens
intelectuais do movimento conhecido como formalismo russo em consonncia com a
literatura produzida a seu respeito. Nesse sentido, possui por inteno compreender o que
se entende por formalismo russo, suas motivaes e o desenrolar de seus estudos,
apresentando tambm s crticas dirigidas aos seus principais representantes e por fim,
discutir a maneira como lidaram com a problemtica da histria literria.

Palavras-chave: Formalismo Russo; Histria Literria; Teoria Literria; Evoluo
Literria.















vi

ABSTRACT



De Figueiredo, Caio Nogueira. Tenses entre Histria e Literatura; Um estudo sobre os
Formalistas Russos (1916-1930). Orientadior: Felipe Charbel Teixeira. Rio de J\neiro:
UFRJ / IH ; 2014. Monografia (Bacharelado em Histria)




The present study consists in the discussion of articles published by the young
intellectuals of the movement known as Russian Formalism in line with the literature
produced about it. Thereafter, has for intent to understand what is meant by Russian
formalism, their motivations and the course of their studies, and also provides the criticism
directed at its main representatives, and finally discuss how they dealt with the problems of
literary history.

Keywords: Russian Formalism; Literary History; Literary Theory; Literary Evolution

















vii

SUMRIO



INTRODUO, 01

CAPTULO I DEFINIO, CRONOLOGIA, AMBIENTE INTELECTUAL E
ARTSTICO E O SURGIMENTO DO FORMALISMO RUSSO, 04.

1.1. FORMALISMO RUSSO UMA PREOCUPAO TERMINOLGICA,
04.

1.2. O LEVANTE ANTI-POSITIVISTA E O AMBIENTE ACADMICO
RUSSO NA VIRADA DO SCULO XX, 05.

1.3. AMBIENTE POTICO DO FORMALISMO RUSSO E O FUTURISMO
RUSSO, 08.

1.4. O SURGIMENTO DO FORMALISMO RUSSO E QUESTES DE
PERIODIZAO, 11.

CAPTULO II - O MTODO FORMAL EM SUAS FONTES - DEBATE E
CONCEITOS, 14.

2.1. OS ANOS DE ENFRENTAMENTO E POLMICAS (1916-1920), 17.

2.1.1. ROMAN JAKOBSON E VICTOR CHKLVSKI, 17.

2.2. O DESENROLAR TURBULENTO (1921-1926), 20.

2.2.1 BRIS EIKHENBAUM, VICTOR JIRMUNSKI E AS CRTICAS AO
MTODO FORMAL, 20.

CAPTULO III O MTODO FORMAL EM QUESTO CRISE, SUPRESSO E
HISTRIA LITERRIA, 26.

3.1 CRISE E SUPRESSO 1926-1930, 26.

3.1.1 POR UMA HISTRIA LITERRIA YURI TYNIANOV E ROMAN
JAKOBSON, 26.



CONSIDERAES FINAIS, 31



BIBLIOGRAFIA, 33




INTRODUO

Existe um conjunto de dificuldades gerais e especficas que devemos assinalar na
realizao do presente estudo. Esta pequena introduo imbui-se da tarefa de expor em
linhas gerais tais problemas, mais como advertncias que por mea culpa. Assim sendo,
primeiramente faremos uma rpida explicao relativa s tradues e transliteraes que
foram constantemente utilizadas conjuntamente com uma pequena observao relativa s
datas. Posteriormente levantaremos brevemente questes a respeito das dificuldades de
lidar com o tema proposto. Por fim, faremos uma rpida discusso, em tom propositivo,
sobre as barreiras disciplinares gerais que esto envolvidas na temtica tratada a saber,
Histria, Crtica e Teoria Literria.
Todos os nomes dos tericos bielo-russos, russos, tchecos e eslavos que sero aqui
tratados, foram retirados das tradues feitas na coletnea de Dionsio de Toledo de ttulo
Teoria da Literatura formalistas russos. Foram transliteradas e traduzidas por ento
alunos da faculdade de filosofia da UFRGS (Ana Mariza Ribeiro Filipouski, Maria
Aparecida Pereira, Regina Levin Zilberman e Antnio Carlos Hohlfeldt) e, com o auxlio
da professora Reasylvia Kroeff de Souza, e, posteriormente, a professora Rebeca Peixoto
da Silva. A coletnea de difcil acesso, diga-se de passagem foi publicada na dcada de
70. Numa rpida pesquisa a respeito destes profissionais, nota-se que boa parte deles foi
afastada na mesma dcada de publicao das atividades que desempenhavam nas
universidades pelos expurgos do Regime Civil-Militar brasileiro. Pouco se publica, desde
ento, a respeito dos formalistas russos no Brasil. Muito se deve, convm destacar, s
barreiras lingusticas e o pouco conhecimento que se possui sobre a histria da Rssia.
Estes fatos reverberam na carncia de estudos havendo raras edies que foram a pblico.
Outro problema merece ser apontado. Este, muito caro aos historiadores. A Rssia
passou por sucessivas mudanas no calendrio. Somente no perodo revolucionrio foram
duas alteraes
1
. Somente aps o trmino da Guerra Civil a Rssia adotou o calendrio
gregoriano. O presente estudo adota as datas das publicaes grafadas na coletnea de
Toledo e na recente edio de Ekaterina Amrico e Sheila Grillo da obra de Medviedv.

1
Este fato ser reiterado no presente estudo, no mais, alguns autores atestam essas transformaes.
Dois artigos que nos parecem instrutivos: NRBY, Toke. The Perpetual Calendar a helpful tool to postal
historians. Disponvel em: < http://norbyhus.dk/calendar.php#Russia >.Acesso em: 16jan.2014. 04:35:00. E
outro de SHILOVA, Irina. Building the Bolshevik Calendar through Pravda and Isvestiia. Toronto:
Universityr of Toronto. Toronto Slavery Quarterly: Academic Eletronic Journal in Slavic Studies. Disponvel
em: < http://www.utoronto.ca/tsq/19/shilova19.shtml> Acesso em 16jan.2014. 05:30:00.
2

Nesse sentido, constatamos que possveis diferenas no sero determinantes no presente
estudo.
Tambm sofreu sofre com muitas discordncias a respeito da lngua russa as
ltimas notcias da grande mdia sugerem conflitos polticos que envolvem disputas na
adoo da lngua russa, principalmente em pases pertencentes ex-URSS. Existem
linguistas que falam em lnguas russas ao invs de lngua russa. Este problema,
felizmente, no ser determinante no presente estudo, pois os textos utilizados, em sua
maioria, foram traduzidos conjuntamente por importantes intelectuais e linguistas
familiarizados com a lngua russa como Bris Schnaiderman, Haroldo de Campos e Aurora
Bernardini. Ademais, e a par de tais dificuldades, o presente trabalho tem um objetivo
menos pretensioso. Procura, fundamentalmente, recuperar algumas discusses propostas
pelos tericos do formalismo com a inteno de suscitar questes pertinentes aos campos
da histria, teoria e crtica literria.
A segunda dificuldade mencionada se refere forma com que deveramos abordar
as teorizaes propostas pelos formalistas russos. Quando se fala em formalistas russos e
sua relao com a histria pensa-se em negao ou ento na ideia de uma histria literria
internalista. Deixar-se envolver ou mesmo enamorar-se pelo objeto de pesquisa e
aceitar suas proposies criaria enormes dificuldades para qualquer um neste caso, as
dificuldades seriam inmeras. Confundir o mtodo empregado na investigao do objeto
com o mtodo empregado pelo objeto em sua investigao traria resultados muito
negativos. O presente estudo procura desvencilhar-se de tais dificuldades estando sempre
atento a esta questo. Teoria, Crtica e Histria Literria j trazem nexos por demais
sensveis e complexos e mercem ser tratados com devida ateno.
Neste mbito, em fascinante estudo que aborda a definio das trs reas acima
mencionadas, Ren Wellek apoia uma distino entre os trs campos disciplinares apesar
de confirmar uma estreita colaborao entre eles. Conforme Wellek Teoria literria
o estudo dos princpios da literatura, de suas categorias, critrios, e assim por diante, ao
passo que os estudos de obras concretas so crtica literria, ou histria literria.
.
2
Apesar da simplicidade da definio, Wellek constata que depois de escritas tais
palavras, inmeras tentativas surgiram nos estudos literrios ora para apagar tais
distines, ora para torna-las mais evidentes.

2
WELLEK, Ren. Conceitos da Crtica (Trad. Mendes, Oscar). So Paulo: Editora Cultrix.1972.p.13.

3

Esta questo, a nosso ver, no parece uma barreira a ser transposta ou um problema
a ser resolvido. Mas sim uma constatao clara e evidente dos limites disciplinares que se
encontram abertos nas cincias humanas. Nos ltimos tempos, por exemplo, a
antropologia, a histria e a teoria literria tm sofrido transformaes evidentes e
multiplicam-se os artigos, ensaios e novas propostas. Em resumo, inmeras tentativas de
aproximao entre tais campos podem ser percebidas, como se desde o princpio eles
estivessem separados. Talvez, um tema como o formalismo russo, deva caminhar entre as
fronteiras das disciplinas que o colocam como objeto de inquirio. Nesse sentido, a
histria, a teoria e a crtica literria podem fornecer bons instrumentos para a investigao
cientfica se trabalharem conjuntamente, isso, se souberem respeitar seus limites.
Wellek, no artigo mencionado, deixa tal questo em aberto. Contudo, sua afirmao
final parece-nos frutfera por tocar em questes to preciosas queles que se interessam
pela literatura e pelo seu eterno caso com a histria. O trecho final de seu ensaio aponta
questes cruciais nesta tarefa:

Andr Malraux falou eloquentemente do museu imaginrio, o museu
sem paredes, resultante um conhecimento de mbito mundial das artes
plsticas. certo que na literatura enfrentamos a mesma tarefa de crtico
de arte, ou pelo menos uma tarefa anloga: podemos mais direta e
facilmente reunir nosso museu numa biblioteca, mas temos ainda diante
de ns as paredes e barreiras das lnguas e de suas formas histricas.
Grande parte de nosso trabalho tem por fim derrubar essas barreiras,
demolir essas paredes por meio de tradues, estudo filolgico,
editorao, literatura comparada, ou simplesmente simpatia imaginativa.
Finalmente, a literatura, como as artes plsticas, como as vozes do
silncio de Malraux, um coro de vozes articuladas atravs das idades
afirmando o desafio do homem ao tempo e ao destino e sua vitria
sobre a instabilidade, a relatividade e a histria.
3










3
WELLEK, Ren. Conceitos da Crtica (Trad. Mendes, Oscar). So Paulo: Editora Cultrix.1972.p28.

4

1.0 - CAPTULO I DEFINIO, CRONOLOGIA, AMBIENTE INTELECTUAL E
ARTSTICO E O SURGIMENTO DO FORMALISMO RUSSO.

1.1 O FORMALISMO RUSSO UMA PREOCUPAO TERMINOLGICA

O chamado formalismo russo no pode ser costumeiramente encarado como uma
variao supranacional de formalismo que surgiu na crtica literria russa no incio do
sculo XX. Deve ser compreendido como uma escola
4
russa de erudio literria que
surgiu por volta de 1915 e foi suprimida no final da dcada de 20 do mesmo sculo
(ERLICH, 1973). Contudo, o termo formalismo merece uma pequena apreciao inicial.
Pois ele suscita questes que devem comear pela problematizao do prprio termo.
Formalismo foi o rtulo criado mais pelos seus opositores que por seus membros
professos. Este termo largamente utilizado em vasta literatura e no senso comum
acadmico como uma preocupao excessiva com a mera forma. O seu uso, em grande
parte pejorativo, encontra-se de maneira bastante recorrente em debates intelectuais
acalorados, sendo um adjetivo com contornos claramente negativos. Parece-nos apropriado
levantar estas observaes, pois elas elucidam a forma pela qual foram tratados os
formalistas russos, constantemente rotulados como aqueles que se preocupam
exclusivamente com a forma ou como um novo modismo acadmico russo pretensamente
revolucionrio.
Possveis termos mais adequados foram sugeridos por um de seus prprios
membros, a saber, Bris Eikhenbaum. Os nomes, morfolgicos e especificadores
fariam referncia imediata a suas preocupaes iniciais
5
. Entretanto, tais termos nunca
foram largamente utilizados e, as possveis razes para tanto se devem multiplicidade de
opinies destoantes que ressaltariam o carter heterogneo do movimento russo ou por um
fato mais simples: seus membros aceitaram a alcunha imposta.
Estas observaes iniciais so necessrias antes da caracterizao do que se entende
por formalismo russo no pela simples preocupao terminolgica ou por motivos que
ensejariam uma simples reparao histrica de seus membros e seus trabalhos. So

4
O termo escola literria parte de uma discusso realizada por Krystyna Pomorska em livro
importantssimo para este estudo. No pretendemos estender tal discusso. Para mais detalhes ver:
POMORSKA, Krystyna. Formalismo e Futurismo A teoria Formalista Russa e seu Ambiente Potico. So
Paulo: Editora Perspectiva S.A, 1972.pp.59-71.
5
Segundo Victor Erlich daria nfase no trabalho literrio, nas suas partes componentes e na
insistncia da autonomia da escola literria. Tal discusso ser alargada no decorrer do presente trabalho.
5

indispensveis para a melhor compreenso da forma como so plasmadas vises a respeito
do movimento e, deste modo, levantarmos questes pertinentes sobre seus estudos e
questes. Parece-nos igualmente necessrio encararmos o formalismo russo se me
permitem os jarges histricos como um produto intelectual de seu tempo, ou, em
referncia a ensaio de Roman Jakobson dedicado memria de Maiakvski, como
genunos membros da gerao que esbanjou seus poetas
6
.
Mas antes de descrevermos quem foram, de onde surgiram e o que pensavam os
chamados formalistas russos, convm levantarmos um brevssimo histrico acerca do
estado dos estudos literrios na Rssia no incio do sculo XX. Tal tarefa no ser extensa
e muito menos tem a ambio de imbuir motivos determinantes ou possveis causas e
efeitos de maneira simplista. Mas possui a inteno de descrevermos o clima intelectual e
artstico em que floresceram tais estudos. Estes fatores no podem e no devem ser de
maneira alguma ignorados na abordagem do tema proposto, como iremos observar.

1.2 O LEVANTE ANTI-POSITIVISTA E O AMBIENTE ACADMICO RUSSO NA
VIRADA DO SCULO XX.

Como o ttulo acima sugere, existiu uma grande reviravolta, uma grande reviso na
erudio literria no incio do sculo XX. Esta tendncia, apresentada e discutida por
Wellek
7
(1965), foi antes de tudo um levante contra os mtodos tradicionais de estudo em
literatura recorrentemente identificados como positivismo. Wellek no acredita que tal
reao tenha sido motivada contra o positivismo em si, pois duvida que todos os antigos
estudiosos seguiam fielmente os preceitos de Spencer e Comte. Positivismo ou no, alguns
pontos devem ser destacados como fatores que motivaram tal levante: a rejeio a um
antiquarismo turro, isto , uma pretensa acumulao de fatos antigos; a rejeio a um
factualismo exagerado ou mesmo um historicismo
8
grosseiro; a emulao dos mtodos das

6
Em referncia ao ttulo do ensaio de Jakobson. Ver: JAKOBSON, Roman. A gerao que esbanjou
seus poetas. Trad. S. R. M. Gonalves. So Paulo: Cosac & Naify, 2007.
7
Ren Wellek (1903-1995) Foi um importante crtico literrio nascido em Viena e esteve ligado
ao Crculo Linguistico de Praga. Responsvel por importantes livros como A Histria da Crtica Moderna,
Conceitos da Crtica e Teoria da Literatura com Austin Warren. reconhecido com um dos mais
importantes crticos literrios do sculo XX.
8
O termo "historicismo largamente utilizado de maneira pejorativa e sem maiores
problematizaes em boa parte da bibliografia e nas fontes aqui utilizadas. No objetivo deste trabalho
escrutinar os significados deste termo ou expor suas consequentes implicaes, pois acredito que tal rejeio
e uso pejorativo est mais associado a negao dos mtodos utilizados do que a prpria reflexo crtica
acerca do que se entende por historicismo.
6

cincias naturais nas anlises literrias e por ltimo, mas no menos importante, um certo
ecletismo acadmico presente nas anlises literrias.
Tambm as cincias naturais sofreram com essa grande reviso de mtodos em
meados do sculo XIX. Representou antes de tudo uma profunda reformulao dos
pressupostos metodolgicos e antigas certezas como leis da natureza, causalidade e
determinismo
9
. As artes, de igual modo, se transformaram profundamente passando por
uma grande reao ao naturalismo e realismo, entrando em sua fase moderna, por assim
dizer.
Este clima geral de rejeio dos mtodos tradicionais descrito por Wellek afetou
sensivelmente a Rssia, pois possua fortes laos com a tradio intelectual ocidental,
principalmente, pela produo de pases como a Frana, Inglaterra e Alemanha. O caso
particular da Rssia, onde gozavam de grande prestgio intelectuais como Alexander
Veselovski, eminente linguista e especialista em literatura comparada que escreveu um
famoso livro de histria da literatura russa uma histria natural das formas literrias
(WELLEK, 1965) , e Alexander Potebni, importante linguista, terico e folclorista,
conhecido por influenciar fortemente o simbolismo russo (ERLICH,1973). Estes dois
tericos seriam mais tarde alvos dos ataques dos tericos do formalismo russo em seus
primeiros trabalhos.
Ainda sobre o ambiente intelectual, segundo Pomorska (1972), nas dcadas de 80 e
90 do sculo XIX, o centro intelectual de Moscou esteve ligado aos Neogramticos
10

representados pela figura de Filip Fortunatov
11
, que formou uma gerao de professores e
seguidores. Um dos mais importantes linguistas que sucederam Fortunatov foi Aleksey
Chakmatv. Este, foi um famoso fillogo e um acadmico respeitado e ocupava o posto de
secretrio da Academia de Cincias Russa e futuramente, seria um dos principais
responsveis pela reforma ortogrfica russa em 1917. Foi justamente nos seminrios de

9
O artigo de Wellek parece-me fundamental. Supracitado, inclusive pelos responsveis pelos
principais trabalhos de peso a respeito do formalismo russo. O estudo com Austin Warren tambm de
extrema relevncia, contudo, o livro Conceitos da Crtica se apresenta como um valioso repositrio de
informaes teis, recheado de indicaes bibliogrficas, uma reviso crtica das tendncias gerais da crtica,
teoria e histria literria de forma condensada. Um livro mpar.
10
Nome associado fundamentalmente a um grupo de linguistas da escola de Leipzig no final do
sculo XIX. Os neogramticos, inspirados por Scherer, postularam princpios fixos na mudana sonora de
acordo com as disposies geogrficas afetando de forma determinante a metodologia dos estudos
lingusticos de sua poca. Para maiores detalhes ver: GONALVES, Carlos Alexandre V. Uma Histria
blica (e bela) : Impasses na doutrina neogramtica.
11
Filip Furtunatovich Fortunatov (1848 -1914) foi um renomado linguista e historiador da literatura
que teve influencia determinante na Academia de Cincias Russa. Seus estudos se tratavam desde lnguas
eslavas passando pelo pli, armeno, vdico e at mesmo o snscrito.
7

Chakmatv que Roman Jakobson e outros formalistas russos iniciaram seus estudos e, sob
o seu beneplcito, criariam o Crculo Linguistico de Moscou no inverno de 1914-15.
Por outro lado, existiu tambm um famoso centro de estudos lingusticos modernos,
em Kazan. Em torno de 1870-80, o famoso linguista Jan Badouin de Courtenay
12
assumiu
a ctedra desse local formando uma gerao que esteve essencialmente atrelada esttica
do futurismo russo
13
. O futurismo russo por sua vez, seria tambm um elemento crucial na
compreenso dos estudos dos formalistas russos, pois ambos se complementariam
fornecendo um ao outro substrato terico e experimentao artstica.
Outro grupo de estudiosos na Rssia deve ser destacado. Foi o grupo que ficou
conhecido como o Crculo de Bakhtin. Este crculo de estudiosos, que tem seus nomes
vinculados a Mikhail Bakhtitn (1895-1975) conhecido contemporaneamente como um dos
principais pensadores da teoria literria e da comunicao, Pvel Medviedv (1892-1938)
um eminente professor universitrio e militante comunista e Valentin Voloshinov (1895-
1936) um importante linguista sovitico. A produo intelectual do Crculo Bakthiniano
possui atualmente grande relevncia por toda comunidade mundial. Bakhtin
principalmente. Entrementes, existe um grande debate que talvez no tenha tanta
relevncia a respeito da autoria dos textos produzidos por esses autores. Um dado
interessante que a alguns desses autores atribudo o rtulo de formalista, ps-
formalistas e seus congneres. Contudo ficar explcita a diferena do modo de abordar a
literatura. Um tpico especfico deste trabalho abordar s crticas do crculo Bakthiniano
em especial, Pvel Medviedv.
Todo esse clima intelectual no estaria completo se no descrevssemos
brevemente o terreno artstico de onde o formalismo russo surgiu. Nesse sentido, as
vanguardas artsticas russas desempenharam um papel fundamental no desenvolvimento
dos estudos dos formalistas em seus primeiros anos. Este fato ser acentuado no presente
trabalho e constantemente tratado como determinante em praticamente toda a bibliografia
(POMORSKA 1972, SELDEN, 2010, MEDVIEDEV 1996, ERLICH 1973, STEINER).
Simbolismo, acmesmo, ego-futurismo, cubo-futurismo e suprematismo formaram as
principais tendncias da arte russa nas mais diversas esferas artsticas indo das artes

12
Jan Niecislaw Badouin de Courtenay (1845-1929) foi um importante linguista, fillogo e
professor universitrio nascido em Radzym, atual cidade polonesa. Badouin de Courtenay considerava os
sons na linguagem como entidades autnomas, sendo assim, algumas vezes atribudo a este, certo
vanguardismo em relao aos estudos deixados por Ferdinand Sausurre. A despeito desta ltima questo,
Badouin de Courtenay foi figura importantssima nos meios universitrios russos na virada do sculo XIX.
13
POMORSKA, Krystyna. Formalismo e Futurismo A teoria Formalista Russa e seu Ambiente
Potico. So Paulo: Editora Perspectiva S.A, 1972, p.27.
8

plsticas poesia, e, suas experimentaes artsticas e concepes sobre arte e literatura
afetariam de maneira decisiva os tericos do formalismo. Vejamos com mais detalhes
algumas questes relativas a este tpico.

1.3 O AMBIENTE POTICO DO FORMALISMO RUSSO E O FUTURISMO RUSSO

O movimento simbolista que surgiu na Rssia no final do sculo XIX, conhecido
por uma renascena da experincia religiosa e posteriormente um forte tom messinico e
catastrfico
14
, trouxe de volta para a ordem do dia os problemas relativos aos sons na
poesia. Este tema seria fundamental para os poetas de orientao futurista e para os
tericos do formalismo russo, mais precisamente em seus primeiros estudos, ao tratar da
mtrica, ritmo e mais tarde a respeito dos experimentos que ficaram conhecidos como a
linguagem transracional
15
. Entrementes, a influncia dos temas relativos aos sons,
levantados pelo simbolismo russo e posteriormente pela potica dos futuristas, possuem,
sem sombra de dvidas, ressonncia nas questes suscitadas pelos tericos formalistas.
Curiosamente, o prprio termo simbolismo tambm uma categoria um tanto
quanto vaga, recorrentemente associada a diversos tipos de artistas plsticos e das artes
visuais at poetas como Alexander Blok e Andrey Bili, que sofreram crticas dos tericos
do formalismo. Mas o principal nome citado nas crticas dos formalistas dirigidas ao
simbolismo foi o j mencionado Alexander Potebni, identificado imediatamente como o
terico do simbolismo
16
. No obstante, como resultado - ou por meio - do simbolismo
russo, duas outras tendncias nas artes se formaram: os acmestas e os futuristas - cubo-
futuristas e ego-futuristas. Os acmestas, segundo Pomorska (1972) eram considerados a
ala direita do simbolismo, ao contrrio do futurismo e o seu direcionamento mais
radical ou esquerda.
A ala direita, melhor dizendo, os acmistas ou adamistas - como gostavam de ser
chamados - constitua um pequeno grupo menos conhecido, porm no menos importante,

14
Para um debate mais acurado a respeito do simbolismo russo, consideramos frutfera a leitura do
artigo DANGELO, Biagio. O simbolismo Russo, uma potica do desencontro. Universidade Catlica de
Budapeste, PPKE. Disponvel em: < http://dlcv.fflch.usp.br/node/33 > Acesso em: 10jan2014, 20:34:00.
15
O zum ou linguagem transracional ou transmental, fruto dos experimentos lingusticos de
Velmir Khlbnikov e Krutchnik. Como costumeiramente se pensa o zum no destitudo de sentido. Ele
atuaria como uma linguagem mgica. Seria a mais pura essncia da sonoridade potica. A linguagem nesse
sentido evocaria novos sentidos. A respeito deste tema, Chklvski possui um artigo de difcil acesso chamado
sobre a poesia e a linguagem transracional Vzamin priedislvia.
16
POMORSKA, Krystyna. Formalismo e Futurismo A teoria Formalista Russa e seu Ambiente
Potico. So Paulo: Editora Perspectiva S.A, 1972. p.20.
9

se reunindo sob o programa da chamada Guilda dos Poetas (POMORSKA,1972). Seus
principais nomes foram Ana Akhmatova (1888-1966) com sua poesia permeada de
motivos emocionais misturadas com imagens religiosas e Ossip Madelstam (1891-1938)
que participou brevemente do movimento, integrando posteriormente reunies do Crculo
Linguistico de Moscou e teve fim trgico em um campo de concentrao sovitico aps
uma poesia dedicada a Stlin. Mandelstam, conforme Pomorska (1972) se aproximou
brevemente dos acmestas, tendendo muito mais poesia simbolista por seus motivos de
predominncia catastrfica interligada quietude clssica. O acmesmo foi considerado um
desenvolvimento do movimento simbolista. Em consonncia a este fato, Wachtel
caracteriza o movimento acmesta da seguinte maneira:

Acmesim is a neo-classical form of modernism, which purported to
reject the excessive mysticism of Symbolism and replace it with a new
ideal of clarity. In many respects, however, the Acmeists were a logical
extension of the Symbolists, with their emphasis on poetic craft and
cultural continuity []
17


O acmesmo desta forma se caracterizava como um desdobramento e uma das reaes
esttica simbolista. A rejeio ao misticismo e a transcedentalidade, marca da poesia
simbolista, tambm ser uma das fontes de crtica por parte dos formalistas russos que,
logo aps o declnio dos acmestas, captaram alguns de seus poetas que participariam do
incio de seu movimento.
Por outro lado, a chamada ala revolucionria, os futuristas russos, so conhecidos
principalmente pelo grupo da Hilia que lanara o manifesto conhecido como Tapa na
cara do gosto pblico
18
assinado por David Burliuk, Alexander Krutchnik, Velmir
Klhbnikov e Vladmir Maiakvski. Este grupo, famoso por seus recitais pblicos de
poesia, era reconhecido por suas vestimentas esdrxulas, hbitos e trejeitos extravagantes e
outras excentricidades associadas a eles. Sua poesia, contudo, era marcada pelo seu tempo:
os avanos gerais da tcnica, a era das maquinas e da velocidade, os experimentos
pictricos dos cubistas, a constante renovao da forma termo muito caro aos formalistas
como iremos ver no qual ela mesma um tema e um alvo de desenvolvimento,
19
so

17
WACHTEL, Michael. The Cambridge Introduction to Russian Poetry. Cambridge, New York:
Cambridge University Press.2004.p.8. Disponvel em: <www.cambridge.org/9780521808811>. Acesso em:
10 jan.2014, 03:40:32.
18
Slap in the face of public taste. Disponvel em
<http://www.391.org/manifestos/1912futurists_slapintheface.htm> Acesso em: 17jan2014. 06:04:00.
19
POMORSKA, Krystyna. Formalismo e Futurismo A teoria Formalista Russa e seu Ambiente
Potico. So Paulo: Editora Perspectiva S.A, 1972.p.74.
10

caractersticas muito fortes do futurismo russo. A poesia se renovava logo no incio do
sculo XX em diversas frentes.
Os poetas futuristas protestavam contra praticamente toda a tradio literria e
potica existente. Como todo movimento de vanguarda
20
, buscavam se afirmar a partir da
negao da tradio. Jogar fora Pushkin, Dostoivski, Tlstoi etc., etc. para fora do Navio
da Modernidade
21
soava como um golpe desferido contra uma sociedade apegada aos
valores estticos da intelectualidade vigente, contra os cnones dos bons gostos e costumes
russos e contra toda a tradio acadmica nas anlises literrias. A inteno era renovar a
poesia pela linguagem e concentrar-se na palavra em si mesma. A poesia entrava em uma
nova fase renovao em congruncia com as constantes transformaes que ocorriam na
Rssia. interessante notar que a

[...] a teoria potica que se delineou, aos poucos, na Rssia, a partir do
simbolismo, era feita pelos poetas, a partir de sua prpria prtica e no
pelos professores dos crculos universitrios [...]
22


Este trecho em destaque do estudo de Toneto versando sobre a relao entre o futurismo
russo e a teoria de Roman Jakobson, eminente terico do formalismo russo, alm de atestar
a quebra do monoplio acadmico no que diz respeito criao e ao estudo da poesia,
corrobora a tese de que o formalismo russo deve ser abordado conjuntamente com os
experimentos e os trabalhos dos poetas de seu tempo. Mesmo que poetas, membros do
formalismo russo e crticos de arte se confundam, eles devem ser considerados no corpo de
suas similaridades e afinidades, sem ignorar, obviamente, as peculiaridades de cada uma
dessas prticas discursivas. Precisamente nesse sentido que trabalhos como o de Krystyna
Pomorska, o j citado Futurismo e Formalismo, devem ser compreendidos. Pomorska
escrutina as relaes existentes entre as vanguardas artsticas tais como o simbolismo, o
acmesmo e os futurismos e seu enlace com a teoria potica formalista
23
. Voltaremos a este
ponto por diversas vezes no presente estudo.

20
No teremos a pretenso de fazer uma reflexo terica a respeito da categoria vanguarda.
Existem inmeros trabalhos dedicados essa categoria e diversos usos conflitantes em relao ao termo. Para
maiores informaes ver (Calinescu 1999; Burguer ; 2008; Poggioli 1968)
21
Slap in the face of public taste (traduo nossa). Disponvel em:
http://www.391.org/manifestos/1912futurists_slapintheface.htm. Acesso em: 15 jan,2014.
22
TONETO, Diana Junkes Martha. Entre a poesia e a crtica: Algumas consideraes sobre o
futurismo russo e Roman Jakobson. Cadernos de Semitica Aplicada. Vol. 5.n.1, agosto de 2007.p.4.
Disponvel em: http:.seer.fclar.unesp.brcasaarticle9 >. Acesso em: 19 set.2013, 19:39:00.
23
Para maiores detalhes ver POMORSKA, Krystyna. Formalismo e Futurismo A teoria
Formalista Russa e seu Ambiente Potico. So Paulo: Editora Perspectiva S.A, 1972
11

No obstante, neste conjunto amalgamado de referncias tericas, reaes
extremadas, questes levantadas e experimentaes artsticas, os primeiros formalistas se
organizaram e desenvolveram seus trabalhos. O ambiente intelectual e a influncia potica
das vanguardas artsticas estava em plena sincronia em relao ao clima poltico-social e as
sucessivas guerras que atravessaram a Rssia na virada do sculo XIX para o XX. A
monarquia russa cambaleava, os levantes populares tornavam-se frequentes. Entre greves
massivas e crescentes, rpidas transformaes na paisagem urbana pela construo de
ferrovias, estradas, indstrias e fbricas e a necessidade crescente de mo-de-obra se
apinhando nas cidades, a Rssia era uma panela de presso prestes a explodir. Isso, se no
formos mencionar a influncia dos grupos anarquistas e socialistas, perspectivas
ideolgicas que estavam em concorrncia. Neste contexto geral, seus poetas e intelectuais
entravam em xtase, em pleno furor revolucionrio.
No presente momento, estamos a par do ambiente intelectual, artstico e um pouco
do clima poltico-social do qual surgiu o formalismo russo. Mas conveniente reafirmar
que este ambiente no deve ser encarado como um jogo simples de causas e efeitos. Mas
sim como um contexto que pde propiciar o surgimento do formalismo em extrema ligao
com a poesia, a intelectualidade e as convulses sociais de sua poca.

1.4 O SURGIMENTO DO FORMALISMO RUSSO E QUESTES DE
PERIODIZAO

Os formalistas russos foram os jovens estudantes que promoveram estudos sobre
lingustica e linguagem potica, iniciando suas atividades a partir da criao do Crculo
Linguistico de Moscou (CLM) em 1914, em intenso intercmbio com o grupo da
Associao para o Estudo da Lngua Potica (OPOIAZ) criada Petrogrado em 1915. O
grupo de Moscou, que entre seus nomes contavam com Roman Jakobson e Ossip Brik, e o
de Petrogrado pelos nomes de Victor Chklvski, Yuri Tynyanov e Bris Eikhenbaum
apenas para dar alguns exemplos ainda contava em algumas reunies com jovens
promissores poetas tais como Maiakvski, Pasternak, Khlibnikov e Mandelstam. Estes
poetas com exceo de Mandelstam - so costumeiramente elencados como poetas
futuristas.
Entretanto, importante apontar que os anos de criao do Crculo Linguistico de
Moscou e da OPOIAZ no sero tomados como marcos cronolgicos iniciais para a
12

confeco deste trabalho. A proposta que se apresenta toma como balizas a sugesto de
Victor Erlich, que sugere uma periodizao em trs etapas principais de atuao dos
formalistas russos, isto , os anos de 1916 a 192, os chamados anos de enfrentamento e
polmicas; o desenrolar turbulento que compreende os anos de 1921 a 1926; e a crise
e supresso
24
das atividades dos formalistas pelo governo stalinista no perodo de 1926
at 1930. Essa escolha no se embasa unicamente na autoridade reconhecida dos trabalhos
de Erlich, mas tambm no fato de que os artigos trabalhados esto circunscritos nos trs
perodos estabelecidos pelo autor. importante tambm ressaltar que, excepcionalmente,
so utilizados artigos anteriores ao recorte sugerido. Mas este fato no dominante no
presente trabalho, servindo somente como recurso para fortalecer a hiptese que se
levantar ao final desta exposio.
Nesse sentido, outra preocupao cronolgica deve ser apontada. Os anos que
compreendem a atuao dos formalistas russos so os anos das duas revolues russas, da
IGM e da Guerra Civil Russa. Estes mesmos anos acompanharam intensas transformaes
sociais e polticas, mas tambm bruscas mudanas cronolgicas. Refiro-me s mudanas
no calendrio russo. A substituio do calendrio Juliano, corrigindo 13 dias pelo
calendrio Gregoriano, foi feita por Lnin em 1918. Este fato se agrava quando se adiciona
outro calendrio revolucionrio de curta utilizao, diga-se de passagem - em que os
meses so identificados por nmeros com diferenas nas correes dos meses. Tais fatores
no devem passar despercebidos e devem ser tomados como relevantes para a
compreenso da experincia temporal que estes atores experimentavam e a sua prpria
forma de dispor da temporalidade. As escolhas cronolgicas, nesse sentido, acentuam o
carter complexo e extremamente delicado do perodo, sendo estas utilizadas
principalmente como um recurso didtico e formal.
Futuramente, nos anos 20, estes dois centros do formalismo seriam integrados s
instituies acadmicas. A OPOIAZ ao Instituto Estatal para a Histria das Artes em
Petrogrado e o CLM se integraria Academia Estatal para o Estudo das Artes de Moscou.
Estes fatos, como nos mostra Steiner (2010), sero determinantes para a evaso e incluso
de diversos membros sob a alcunha de formalistas. As controvrsias que surgiram
posteriormente se acentuaram com a migrao de Roman Jakobson para Praga e a
incorporao de outros intelectuais sob o rtulo de formalistas. A partir de meados dos

24
Optei por uma traduo livre do ingls para o portugus com auxlio da edio em lngua
espanhola dos subttulos dos perodos estabelecidos por Victor Erlich. O livro supracitado Erlich, Victor
Russian Formalism: History Doctrine. Princeton, New Jersey: Princeton University Pres.1981.
13

anos 20, muitos tericos do formalismo voltaram atrs de suas afirmaes iniciais. As
crticas comearam a se acentuar e a perseguio poltica promovida por Stlin em seus
expurgos condenou de vez o formalismo e as suas atividades no final da dcada de 20.
Munidos de tais informaes, podemos agora discutir o formalismo russo em suas
fontes, em constante intercmbio com os textos de seus representantes e da bibliografia
concisa, diga-se de passagem, que tratou do tema.



























14

2.0 - CAPTULO II - O MTODO FORMAL EM SUAS FONTES - DEBATE E
CONCEITOS

Os esforos dirigidos na caracterizao do mtodo formal encontram grandes
dificuldades. Este fato deve-se a um intenso debate pela prpria definio do que se
entende por mtodo formal. Poderamos dizer que existe uma contenda dentro da
OPOYAZ e do CLM, e outro debate externo abrangendo os intelectuais que orbitaram
estes dois polos
25
. Controvrsias surgem quando se trata deste ponto. Talvez em razo da
nomenclatura vaga, mtodo formal possa querer dizer inmeras coisas pouco precisas,
abrangendo um grande nmero de tericos cujas obras so imensamente diversas.
Um exemplo interessante o do Crculo de Bakhtin. bastante comum a incluso
de Mikhail Bakthin ou mesmo de Pvel Medviedv
26
como parte dos formalistas russos.
Ao final deste captulo, nos dedicaremos ao caso particular de Medviedv, que tece fortes
crticas ao grupo e parece pouco crvel que este possa ser considerado um formalista
russo.
A despeito de controvrsias, optou-se aqui por considerar como formalistas os
tericos envolvidos no Crculo Lingustico de Moscou e da Sociedade para o Estudo da
Lngua Potica. importante ressaltar, contudo, que no h homogeneidade quanto a esta
caracterizao, como nos mostra Peter Steiner

Segn ls moscovitas Bogatyrv y Jakobson, mientras que el Crculo
Lingstico de Mosc parte del supuesto de que poesa es lenguaje em su
funcin esttica, ls de San Petersburg defienden que el motivo potico
no siempre es um simple desdoblamiento del material lingustico. An
ms: mientras aqullos sostienen que el desarrollo histrico de ls formas
artsticas tiene un fundamento sociolgico, stos insisten em la autonomia
total de estas formas
27



25
Refiro-me principalmente a Victor Jirmunski, professor e historiador da literatura que talvez nem
possa ser considerado um formalista russo. H tambm Mikhail Bakhtin e Pvel Medviedv que so
corriqueiramente elencados dentro da corrente formalista.
26
O autor entende que a caracterizao de Medvidev entre os formalistas russos se deva a
indefinio e mesmo disputa do mtodo formal. Ao que consta, somente a partir da dcada de 70 houve
esforos para traduzir diversos literatos e tericos russos, como o caso de Bakhtin. Outro fato possvel se
deve ao ttulo de seu ensaio O mtodo formal nos estudos literrios: introduo crtica a uma potica
sociolgica. Alguns pontos deste ensaio sero analisados no captulo final.
27
STEINER, Peter. "Formalismo ruso." In: SELDEN, Raman. Historia de La crtica literria Del
siglo XX. Del Formalismo al Postestructuralismo. Traduccon Muoz Santamaria, Juan y Lpez Cuenca,
Alberto. Akal, 2010. 8 vols. p.11-29.
15

A diversidade de opinies se manifesta inclusive entre os dois grupos, como mostra o
trecho destacado. Essa observao nos parece importante. Entretanto este fato no ser
dominante no desenvolvimento das nossas hipteses.
Ademais, OPOYAZ E CLM alcanaram resultados similares, at mesmo devido
participao ativa de seus membros nos dois grupos. Em Petrogrado (posteriormente So
Petersburgo), o grupo da OPOYAZ possua forte influncia da filosofia husserliana:
Husserl sustentava que todos os fenmenos espirituais isto , no materiais, tinham a sua
prpria existncia independente
28
Isto , tais fenmenos deveriam ser estudados em sua
essncia, em sua pura e plena forma. Este fato possuir grande impacto para os estudos de
Victor Chklvski e da OPOYAZ.
Em consonncia, o Crculo Lingustico de Moscou, na mesma poca, desenvolvia
as sugestes elaboradas por Ferdinand de Sausurre, opondo a dimenso da langue
identificada como eixo sincrnico, sistmico; e a parole, identificada como eixo
diacrnico, das sucesses, histrico. Os moscovitas deram prioridade ao eixo sincrnico,
descrevendo a linguagem como um sistema, que possua independncia em oposio
diacronia. Conforme Krystyna Pomorska (1972)

Os dois pontos bsicos dessas oposies [langue e parole] correspondem
noo husserliana do carter independente do fenmeno espiritual ou
no-material, segundo a qual este fenmenos s pode ser compreendido
atravs de sua essncia.
29


Os esforos se dirigiam literatura per si, isto , tratar a obra literria de forma imanente.
Somente desta forma poderiam construir uma cincia autnoma, formular questes
prprias e promover novos estudos. A caracterizao de Bris Schnaiderman parece-nos
bastante ilustrativa sobre a atitude dos formalistas

[...] Por uma recusa categrica s interpretaes extraliterrias do texto.
A filosofia, a sociologia, a psicologia, etc., no poderiam servir de ponto
de partida para a abordagem da obra literria. Ela poderia conter esta ou
aquela filosofia, refletir esta ou aquela opinio poltica, mas, do ponto de
vista do estudo literrio, o que importava era o priom, ou processo, isto ,
o princpio da organizao da obra como produto esttico, jamais como
um fator externo. [...]
30


28
POMORSKA, Krystyna. Formalismo e Futurismo A teoria Formalista Russa e seu Ambiente
Potico. So Paulo: Editora Perspectiva S.A, 1972.p.25.
29
Ibid.
30
SCHNAIDERMAN, Bris. Prefcio p9-10.
16


Como observa Schnaiderman (1970), os formalistas se recusavam a aceitar os
pressupostos da histria literria tradicional por exemplo, um antiquarismo turro ou
mesmo um historicismo primitivo, os mesmo descritos por Wellek em sua anlise
31
.
Como resultado desse rompimento, a literatura teria de ser estudada por meio de mtodos e
procedimentos especficos, que fossem prprios a uma cincia literria, e no aqueles que
valorizassem aspectos considerados externos, como a biografia do autor, sua histria
pessoal e de sua poca ou mesmo fatores sociolgicos que teriam implicaes no texto.
Tal abordagem parte de um claro ataque s tradies acadmicas russas e esttica
que tendia transcedentalidade e ao misticismo do simbolismo. Os formalistas
enfatizavam contingente e o que poderia ser caracterizado como especfico do fenmeno
literrio.
Contudo, no presente momento, o leitor pode constatar que utilizamos
majoritariamente referncias de terceiros, isto , estudos que falaram a respeito dos
formalistas. Nesse sentido convm esmiuarmos algumas formulaes feitas pelos prprios
formalistas na tentativa de levantarmos questes centrais para o maior entendimento do
tema. Nesse sentido, optamos por estudar alguns autores que nortearo as discusses
realizando uma progresso at os seus ltimos anos de atuao.
Em primeiro lugar, nos dedicaremos aos anos de enfrentamento e polmicas
(1916-1920), tratando fundamentalmente do moscovita Roman Jakobson (1896-1982) e de
Victor Chklvski (1893-1984), nascido em Petrogrado. Jakobson fundou com Ossip Brik
(1888-1945) o Crculo Lingustico de Moscou e talvez possa ser considerado o membro de
maior expresso dentro e fora do formalismo russo, reconhecidamente um dos maiores
linguistas do sculo XX. Chklvski foi um dos mais importantes membros e fundadores da
OPOYAZ em Petrogrado e responsvel pelo conceito de estranhamento, que possui
ressonncia at mesmo sobre as teorizaes da teoria da informao.
Posteriormente partiremos da reviso crtica feita por Bris Eikhenbaum (1886-
1959), membro importante do formalismo, tratando assim dos anos que ficaram
conhecidos como o desenrolar turbulento (1921-1926). Encontraremos algumas crticas

31
Estas caractersticas seriam indicativas da onipresena de outras disciplinas que eclipsariam um
projeto de cincia literria, inteno pretendida pelos formalistas russos. Assim sendo, no objetivo deste
trabalho avaliar ou discutir o termo cincia literria ou mesmo qu significaria tradio. Seria demasiado
extenso e complexo merecendo um trabalho de maior flego, objetivo este alm das possibilidades da
presente monografia.
17

feitas por Victor Jirmunski (1891-1971) e outros autores como Pvel Medviedv. O debate
crucial sobre histria literria deste trabalho ficar no ltimo captulo.
2.1 OS ANOS DE ENFRENTAMENTO E POLMICAS (1916-1920):

2.1.1 ROMAN JAKOBSON E VICTOR CHKLVSKI

O perodo revolucionrio fomentava novas possibilidades e novos enfoques. Os
jovens estudantes procuravam autonomia, desejavam profundamente o novo. Libertar a
palavra, para os formalistas, significava a derrocada da poesia simbolista em favor dos
poetas futuristas. Este intenso desejo explica o ttulo do ensaio de Victor Chklvski
intitulado A Ressurreio da palavra, um dos primeiros manifestos do grupo em
formao. Podemos observar na primeira pgina da brochura o seu tom incisivo:

Palavra: a imagem e sua petrificao. Epteto como meio de
renovao da palavra. A histria do epteto: a histria do estilo potico. O
destino das obras dos antigos artistas o mesmo que o destino da prpria
palavra: eles realizam o caminho da poesia para a prosa. A morte das
coisas. A tarefa do futurismo ressurreio das coisas devoluo ao ser
humano da vivncia do mundo. A ligao dos mtodos da poesia futurista
com os mtodos do pensamento lingustico geral. A linguagem da poesia
antiga parcialmente compreensvel. A linguagem dos futuristas
32
.

A clara ligao dos tericos formalistas com o futurismo russo inquestionvel. Como
Krystyna Pomorska afirma, a disciplina pela qual mais se interessavam os futuristas era a
lingustica moderna. Nas reunies do Crculo Linguistico de Moscou, Maiakvski fazia
leituras de suas poesias e convidava assim os seus companheiros a possveis descries
cientficas como nos relata Jakobson:

Quando surgiu entre alguns fillogos de Moscou uma discusso
sobre que atributos constituam os eptetos, Maiakvski, ento presente
declarou incisivo: Mas para mim tudo epteto.
33


A mxima de Maiakvski corrobora a primeira pgina da brochura de Chklvski,
confirmando de forma indubitvel a presena da potica futurista no direcionamento

32
CHKLVSKI, apud MEDVIDEV, Pvel Nikolievitch. O mtodo formal nos estudos literrios:
introduo crtica a uma potica sociolgica. Traduo de Ekaterina Vlkova Amrico e Sheila Camargo
Grillo. So Paulo: Contexto, 2012. 269 p103.
33
JAKOBSON, Roman. apud. POMORSKA, Krystyna. Formalismo e Futurismo A teoria
Formalista Russa e seu Ambiente Potico. So Paulo: Editora Perspectiva S.A, 1972.p.12
18

terico do formalismo russo. O epteto como meio de renovao da palavra faz clara
referncia obra de Vesseslovski A Histria do epteto em fuso com as declaraes de
Maiakvski e outros futuristas
34
. O futurismo russo seria o responsvel para trazer de volta
ao mundo a vivncia das coisas. Se a palavra, ou melhor, a poesia se encontrava morta
ou carcomida por um velho ideal esttico, agora ela teria uma nova alternativa para
florescer e, seu terreno precisava estar livre.
A alternativa dada pelos formalistas a estas questes era isolar a literatura das
disciplinas que a subjulgavam como se tratassem de um subcampo das humanidades e,
investigar aquilo que imanente literatura. Roman Jakobson um pouco mais enftico
em suas afirmaes, como podemos observar no trecho abaixo:

Deste modo, o objeto do estudo literrio no a literatura, mas a
literariedade, isto , aquilo que torna determinada obra literria. E no
entanto, at hoje, os historiadores da literatura, o mais das vezes,
assemelhavam-se polcia (...) Tudo servia para os historiadores da
literatura: os costumes, a psicologia, a poltica, a filosofia. Em lugar de
um estudo da literatura, criava-se um conglomerado de disciplinas mal-
acabadas. (...) Se o estudo da literatura quer tornar-se uma cincia, ele
deve reconhecer o processo como seu nico heri
35


Nesse sentido, se faz imperativo um termo: literariedade, que justamente o que o
estudioso em literatura deve procurar estudar. No a literatura que se deve interrogar,
mas precisamente aquilo que confere o carter literrio ao texto. A definio das tarefas do
mtodo formal, da forma de investigao e o qu faz um artista quando faz literatura
tambm uma preocupao de Victor Chklvski. Chklvski, de maneira anloga a
Jakobson, tambm dedica seus estudos a definio dos problemas literrios. Esse
processo (ou priom em russo), mencionado por Jakobson, exatamente a funo potica
da literatura, isto , aquilo que confere o carter literrio ao texto. Vejamos mais
detidamente um de seus trabalhos mais famosos.
Victor Chklvski, em artigo publicado em 1917, chamado A arte como
procedimento, define a funo potica partindo de um ataque ao famoso terico
simbolista Potiebni, empreendendo uma anlise sobre a funo potica em Tlstoi, para

34
MEDVIDEV, Pvel. O Mtodo formal nos estudos literrios. Introduo a uma potica
Sociolgica. Traduo de Ekaterina Volkova Amrico. Editora Contexto, 2010
35
Cf. SCHNAIDERMAN, Bris. Prefcio In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria da Literatura:
formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo ,1971.pp. 36-37.
19

confirmar a sua teoria da singularizao
36
. O autor argumenta a partir da mxima A arte
pensar por imagens que boa parte das escolas poticas, principalmente aquelas ligadas
tradio simbolista, representadas por Potiebni, incorreram no erro de elevar este
pensamento at as suas ltimas consequncias. Chklvski afirma que uma razo possvel
para esse equvoco, se deve ao fato de Potiebni no distinguir a lngua prosaica da
lngua potica. Para Chklvski, a linguagem potica, a partir de certos procedimentos
particulares, criadora de objetos estticos que so capazes de darem uma percepo
diferenciada e mxima ao leitor. Esses procedimentos abrangem as figuras de linguagem,
tais como comparaes, repeties, metforas, paralelismos e etc. A linguagem prosaica,
por outro lado, obedece em certa medida, a uma lei da economia de energias proferida por
Spencer, na qual um objeto enxergado pelo seu reconhecimento imediato, sem
necessidade do leitor ter um estranhamento na narrativa. Um bom exemplo dessa lei de
economia de energias seria a total algebrizao da comunicao, na qual um leitor
conseguiria discernir, quase sem trabalho algum, os significados e o encadeamento do
texto e das palavras.
justamente neste sentido que Chklvski argumenta que a funo da linguagem
potica fazer com que se perceba o objeto narrado como nico. A este procedimento deu
o nome de singularizao ou desautomatizao, que visa dar um novo reconhecimento
ao objeto, mesmo ele sendo mundano. H uma ressalva feita por Chklvski que diz que
esse procedimento no busca adivinhar ou eufemizar um objeto, mas sim dar uma nova
impresso destacada desse objeto dentro do encadeamento da narrativa. Esse procedimento
axial para o entendimento da abordagem formalista textual. E tal diferenciao visa
alargar a distino entre linguagem potica e linguagem prosaica. Sendo o ritmo esttico
consistindo de uma violao do ritmo prosaico. O trecho mais relevante o que diz:


O objetivo da arte dar a sensao do objeto como viso e no como
reconhecimento; o procedimento da arte o procedimento de
singularizao dos objetos e o procedimento que consiste em obscurecer
a forma, aumentar a dificuldade e a durao da percepo. O ato de
percepo em arte um fim em si mesmo e deve ser prolongado; a arte
um meio de experimentar o devir do objeto, o que j passado no
importa para a arte.
37



36
Singularizao o termo que Chklvski utiliza em seu texto. Contudo, desautomatizao e
estranhamento so sinnimos.
37
CHKLVSKI, Victor. A arte como procedimento In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria
da Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo ,1971.pp.40-41.
20

Nesse sentido, singularizao o procedimento artstico que visa dar um novo
olhar a algo usual. Que visa aumentar a experincia da percepo do leitor no contato com
o objeto transformado em artstico. Antes ordinrio, agora percebido como nico e
singular. Que dentro da experincia do leitor com o texto, estranha, singulariza ou
desautomatiza, alarga a sua percepo em relao ao objeto vendo-o como novo e nico. A
experincia esttica torna-se o estranhamento do objeto pela percepo do leitor. A
insistncia na exposio deste conceito no leviana, pois se faz mister para a
compreenso da funo potica formalista, sendo Chklvski o seu idealizador.
O tom incisivo e ao mesmo tempo polmico de Chklvski no lhe era nico. A
caracterstica dominante dos trabalhos dos formalistas nos cinco primeiros anos era esse
profundo desejo de diferenciao e embate e por vezes, polmico como gostam de
sugerir seus detratores. Deste modo, despertaram muita ateno dos principais crculos
intelectuais de sua poca. As maiores revistas de crtica em arte e literatura fizeram-lhes
crticas vorazes e elogios que beiraram a bajulao. Contudo, seus adversrios se
levantariam e lhe fariam duros julgamentos fixando assim uma ideia na histria da
literatura a respeito dos formalistas. Muito de sua fama foi cunhada a partir desses anos de
desenvolvimento turbulento. Voltaremos especificamente s crticas no final do presente
captulo.

2.2 O DESENROLAR TURBULENTO (1921-1926)

2.2.1 BRIS EIKHENBAUM, VICTOR JIRMUNSKI E AS CRTICAS AO MTODO
FORMAL.

A medida que o mtodo formal ganhava contornos mais ntidos e despertava a ateno
dos meios intelectuais russos, erguiam-se as crticas contra os seus principais
representantes. Nesse mbito, os problemas fundamentais do mtodo formal encontram
reviso no artigo de Bris Eikhenbaum chamado A teoria do mtodo formal
38
, publicado
em 1925. O artigo prope um grande esboo histrico da evoluo do mtodo formal,
desde o esclarecimento de algumas controvrsias, partindo dos anos de seu surgimento at
o presente momento em que o autor escreve. Eikhenbaum se imbui da tarefa de dar um

38
EIKHENBAUM, Bris. A teoria do mtodo formal. In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria
da Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo,1971.pp. 3-4.
21

sentido ao conjunto de trabalhos realizados dentro do mbito da OPOIAZ, citando seus
principais tericos e estudos, para expor a sua prpria concepo do que entende por
mtodo formal. Alguns trechos merecem destaque

O chamado mtodo formal no resulta da constituio de um sistema
metodolgico particular, mas dos esforos para a criao de uma
cincia autnoma e concreta (...). Realmente no falamos, nem
discutimos sobre nenhuma metodologia. Falamos unicamente de alguns
princpios tericos que nos foram sugeridos pelo estudo de uma matria
concreta e de suas particularidades especficas e no por este ou aquele
sistema completo, metodolgico ou esttico.
39


Neste visada, o mtodo formal pode ser encarado como consistindo no conjunto de
problemas que foram suscitados para o estabelecimento de uma cincia literria. um
conjunto de novas questes que merecem ser examinadas por uma tica particular, prpria
do trato literrio. Eikhenbaum parece-nos bem ponderado em suas observaes.
Eikhenbaum ainda nos esclarece alguns pontos referentes compreenso do que consiste a
obra de arte literria. O autor ainda nos lembra de uma reflexo extremamente relevante
que necessita ser aludida.
Distanciando-se de Potiebni, os formalistas possuem uma noo de forma um
tanto quanto peculiar. A correlao forma-contedo perde todo o sentido, se encararmos a
noo de forma como uma integridade dinmica e concreta que tem um contedo em si
mesma. Esta distino rompe completamente com a correlao tradicional forma-contedo.
Agora, para os formalistas, a noo de forma como invlucro, como um recipiente no qual
se deposita o contedo, no mais necessria. Isto faz sentido se lembrarmos que a arte o
conjunto de procedimentos adotados para a confeco de um objeto artstico que tem um
fim em si mesma, e deve ser entendida ignorando-se a dicotomia tradicional entre forma-
contedo. A noo de forma obtinha outro significado e no necessitava de nenhuma
noo complementar, nenhuma correlao.
40

Eikhenbaum parece concordar com as afirmaes iniciais de seu companheiro,
Chklvski, particularmente aquelas referentes radical distino entre linguagem prosaica
e linguagem potica. O autor afirma que os trabalhos da OPOYAZ visavam o
alargamento e aprofundamento dos problemas, mas tambm no sentido e diferenciao a

39
Ibid., p.5.
40
EIKHENBAUM, Bris. A teoria do mtodo formal. In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria
da Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo, 1971..p.13.
22

medida que o grupo ia aumentando
41
. justamente neste mbito que podem ser
compreendidos a extenso de trabalhos sobre a teoria do verso, as ligaes entre
construes sintticas ligadas ao ritmo e os nexos entre o enredo e o estudo da prosa.
O autor, dando prosseguimento a sua anlise, alimenta controvrsias mesmo
negando que seu artigo tenha finalidade polmica. O trecho exposto a seguir, trata da sua
tentativa de reconstruo histrica da evoluo do mtodo, e pode ser encarado como um
esclarecimento, mas tambm como uma defesa frente aos opositores dos formalistas - ou
mesmo de seus prprios companheiros.

Nossos adversrios e muitos de nossos discpulos no se deram conta
disso [se referindo ao mtodo formal]. Estamos rodeados de eclticos e
epgonos que transformam o mtodo formal num sistema imvel de
formalismo, o qual deve servir-lhes para a elaborao de termos,
esquemas e classificaes.
42


Esta passagem faz clara referncia aos intelectuais que se aproximaram do
movimento e a grande querela a respeito da definio do mtodo formal. O autor, que
gozava de grande prestgio entre seus companheiros, propunha-se at mesmo a julgar os
trabalhos de Victor Jirmunski, um eminente professor universitrio e historiador da
literatura que se aproximou da OPOYAZ no incio dos anos 20.
Curiosamente, estas tenses ficam claras inclusive na escolha dos artigos a serem
elencados como formalistas na edio reeditada por Tzvetan Todorov sob os auspcios de
Roman Jakobson.
43
So at mesmo visveis no prefcio da segunda edio da obra
fundamental de Victor Erlich, que se mostra um tanto quanto receoso ao incluir Victor
Jirmunski entre os trabalhos dos formalistas.
44
No mais, vejamos as palavras de
Eikhenbaum:

Todos os trabalhos tericos de Jirmunski tiveram consequentemente um
carter pedaggico de classificao. Trabalhos deste gnero no tiveram
importncia fundamental na evoluo geral do mtodo formal e indicam
unicamente uma tendncia que procura atribuir um carter acadmico ao

41
Ibid.
42
Ibidem.
43
Cf. ausncia do artigo de Jirmunski na traduo feita por Tzvetan Todorov. As controvrsias
ficam claras quando se leva em conta que Jirmunski no era considerado formalista por seus prprios
companheiros
44
Para maiores detalhes, ver: ERLICH, Victor. Prlogo. El formalismo ruso. Historia Doctrina.
Editorial Seix Barral S.A. Barcelona. 2004. No pretendemos julgar a reviso crtica de Erlich, contudo,
lcito supor que Roman Jakobson tenha no mnimo ratificado suas opinies..
23

mtodo formal. Por isso no surpreendente que Jirmunski se tenha
separado inteiramente da OPOIAZ.
45


Esta defesa do mtodo formal por Eikhenbaum deve ser compreendida luz das
prprias discordncias internas do movimento. E principalmente, como resposta s crticas
elaboradas no artigo de nome Sobre a questo do mtodo formal
46
de 1923, de autoria de
Victor Jirmunski.
Jirmunski, dois anos antes do artigo de Eikhenbaum, suscitava questes relativas ao
artigo citado de Chklvski, principalmente em relao ao ttulo A arte como
procedimento. Jirmunski v um duplo sentido, no termo procedimento indicando por
um lado um mtodo e por outro, uma frmula. Jirmunski afirma:

[...] que de maneira ingnua, esta teoria atribui ao prprio poeta
exclusivamente tarefas artsticas: porm a existncia de tarefas no
estticas no processo de criao (em particular tarefas morais),
facilmente comprovada pelas declaraes dos prprios poetas [...]
47


Esta ambiguidade enxergada pelo autor no procedimento artstico pode ser
explicada pelo fato de considerar de extrema relevncia, problemas que seus companheiros
colocavam em segundo plano, como por exemplo, as tarefas morais, apontadas no trecho
destacado. O vocabulrio era extenso: tarefas morais, motivos psicolgicos ou causas
primeiras eram frases que no vinham somente de Jirmunski, mas de outros adversrios
de tendncia marxista. Marxista ou no, Jirmunski tece crticas um tanto quanto
superficiais aos formalistas e parece no ter entendido muito bem a proposta de seus
companheiros ou pior, ignorado e confirmado a tese de Eikhenbaum. A despeito de tais
concluses, suas crticas a Chklvski e aos outros tericos do formalismo russo nos
parecem muito s crticas marxistas que se fixaram e se mantiveram. Uma boa sntese
delas realizada por Katerina Clark e Michael Holquist em estudo sobre Bakthin e os
formalistas e pode ser observada no trecho abaixo:

A maioria dos tericos literrios filiados ao marxismo limitava-se a
repetir os clichs do dogma marxista clssico segundo o qual a literatura
no era mais do que uma superestrutura ideolgica a refletir a base

45
EIKHENBAUM, Bris. A teoria do mtodo formal. In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria
da Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo, 1971. pp. 15-16.
46
JIRMUNSKI, Victor. Sobre a teoria do mtodo formal. In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria
da Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo, 1971.p.59.
47
Ibid.,p.61.
24

econmica, ficando para ser especificado como tal processo teve lugar
efetivamente em exemplos concretos da histria literria.
48


De fato, os formalistas russos no negavam que a existncia de fatores externos
poderia influenciar as anlises literrias. Na realidade, como foi apontado, os estudos se
dirigiam aos processos que conferiam o carter potico literatura, isto , os recursos
empregados tais como o ritmo, a estrutura mtrica, as figuras de linguagem e outros
procedimentos que deveriam ser compreendidos como intrnsecos literatura. Aos
elementos exclusivos da literatura, no a fatores externos.
No parecem justas as ponderaes de Jirmunski, nem as de outros marxistas como
P.N.Saklin que sustentava que os formalistas ignoravam os fatores sociais e polticos
49

ou mesmo as de Leon Trotsky que acusava o mtodo formal como extremamente
arrogante e imaturo
50
. Conforme Clark e Holquist (1998), muito mais adequadas eram as
crticas de Meviedv
51
que enfrentou o formalismo no territrio real de seus problemas.
Pvel Nikolavievitch Medviedev, que compunha o crculo Bakthiniano, desfere um ataque
de feies marxistas, s que com argumentos mais consistentes que aqueles defendidos
pelos outros crticos, no estudo O Mtodo formal nos estudos literrios Introduo
crtica a uma potica Sociolgica. O livro prope-se a criticar os supostos exageros e
incoerncias dos formalistas russos. Clark & Holquist sublinham o problema de forma
enftica:



Apesar de toda apregoada ateno ao texto mesmo, eles chegavam, no
fim, em sua definio da literatura, a uma explicao extratextual,
baseada em pressupostos sobre a percepo ou, em outras palavras, sobre
a psicologia humana. Com efeito, acusa-os Bakhtin [Medviedv], eles
meramente redirecionam a antiquada preocupao crtica com a vida
psicolgica de autores e personagens para a psicologia dos autores.
52



48
CLARK, Katerina; HOUQUIST, M. Mikhail Bakhtin. Trad.J.Guinsburg. Editora Perspectiva, So
Paulo, 1998.p.213.
49
Ibid.,p.212.
50
TROTSKY, Leon. A Histria da Revoluo Russa. Rio de Janeiro: Editora Paz e Terra, 1977
volume 2.p.163.
51
Clark e Holquist atribuem essas crticas Bakthin. Refiro-me a antiga discusso a respeito da
autoria dos textos de Bakhtin. O autor do presente estudo procura se desvencilhar de tais questes e aceitou a
autoria de Medviedv unicamente como recurso didtico.
52
CLARK, Katerina; HOUQUIST, M. Mikhail Bakhtin. Trad.J.Guinsburg. Editora Perspectiva, So
Paulo, 1998.p214.
25

Esta contribuio de Mdviedev e do Crculo Bakhtiniano importantssima no que
tange a teoria do estranhamento de Chklvski. Tal crtica s chegou a ser publicada no ano
de 1928, aps os prprios formalistas revisarem alguns de seus pressupostos no estudo da
literatura. Mas uma coisa fica clara a respeito do crculo Bakhtiniano: eles se distanciaram
radicalmente das formulaes do formalismo russo e merece um estudo a parte pela
profundidade de reflexes apresentadas, que no caberia no presente trabalho.
Mas mais uma vez, o artigo de Eikhenbaum parece-nos muito importante para
entendermos a atitude de seus companheiros nos primeiros anos. Um ltimo trecho do
supracitado A teoria do mtodo formal. merece destaque para desvelarmos o ltimo
objetivo deste trabalho:

A histria nos exigia uma verdadeira paixo revolucionria, teses
categricas, ironia impiedosa, recusa audaciosa de todo o esprito de
conciliao. (...) O prprio estado das coisas nos pedia que nos
separssemos da esttica filosfica das teorias ideolgicas da arte.
53


Este trecho apresenta de forma sucinta, uma defesa de toda a atitude ofensiva frente
s anlises que prezavam uma esttica filosfica, um biografismo excessivo como
mtodo de compreenso textual, uma atitude primordialmente sociolgica e histrica no
trato literrio. O artigo que se propunha a inmeros esclarecimentos como se pode
constatar inclusive a julgar a atitude primeira de seus companheiros como foi demonstrado.
Mas a primeira frase do trecho destacado reveladora no que tange a uma
particular percepo temporal e uma sensvel conscincia histrica de Eikhenbaum. Estas
tenses ficam claras no prximo captulo que tratar especificamente do problema da
histria literria.









53
EIKHENBAUM, Bris. A teoria do mtodo formal. In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria
da Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo,1971.pp.13.
26

3.0 CAPTULO III O MTODO FORMAL EM QUESTO CRISE, SUPRESSO
E HISTRIA LITERRIA.

3.1 CRISE E SUPRESSO 1926-1930

3.1.1 POR UMA HISTRIA LITERRIA YURI TYNIANOV E ROMAN
JAKOBSON

Ainda nos resta uma ltima questo, relativa perspectiva particular dos tericos
do formalismo russo na compreenso da histria literria. A histria literria ou nas
palavras dos formalistas russos, a evoluo literria pode ser entendida como um
movimento das formas literrias, um movimento interno, sincrnico, sistmico e orgnico.
Essa noo contrape-se srie diacrnica, das mudanas e das sucesses. Como
observado por Pomorska, Erlich e Wellek, os formalistas nos anos iniciais estavam a par
das sugestes elaboradas por Ferdinand de Sausurre, opondo a dimenso da langue
(identificado como eixo sincrnico) e da parole (identificado como eixo diacrnico). A
dimenso proposta pelos formalistas era submeter os fatos histricos s variveis formas e
tipos de procedimentos utilizados na confeco do objeto artstico. Submeter as leis
histricas s sries literrias era necessrio para a manuteno de sua autonomia quanto ao
seu campo. Essa noo foi aprofundada por Yuri Tynyanov como o movimento e mudana
das formas. O artigo analisado o chamado Da evoluo literria, e datado de 1927:

Deveramos opor os fatos histricos concretos, a instabilidade e a
variabilidade da forma, a necessidade de levar em considerao as
funes concretas deste ou daquele procedimento, isto , de contar com a
diferena entre a obra literria tomada como um certo fato histrico e sua
livre interpretao.
54


Tynyanov dedica o artigo chamado Da evoluo literria
55
, em meio
perseguio do regime stalinista, a nada mais que seu companheiro formalista, Bris
Eikhenbaum. Este dado nos parece relevante, pois Eikhenbaum julgava a atitude ofensiva e
radical frente s anlises histricas, como uma necessidade dos primeiros anos do
estabelecimento do formalismo russo, como grupo preocupado com determinadas tarefas

54
TYNIANOV, Yuri. Da evoluo literria. In TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria da
Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora Globo,1971.p.106.
55
Ibid.
27

da anlise textual. A julgar pela atitude, Tyninanov parecia ainda um tanto quanto radical
em suas afirmaes.
Tynyanov acreditava que a literatura poderia ser estudada em correlao com outras
sries vizinhas, isto , a vida social a biografia, a histria, a psicologia e outras
disciplinas auxiliares. Vejamos mais um trecho, em tom conclusivo, de Tynyanov

O estudo da evoluo literria no possvel a no ser que a
consideremos como uma srie, um sistema tomado em correlao com
outras sries ou sistemas e condicionada por eles.(...) O estudo da
evoluo literria no rejeita a significao dominante dos principais
fatores sociais; pelo contrrio, somente neste quadro que a significao
pode ser esclarecida em sua totalidade.
56


Como se pode depreender no se nega a histria das anlises literrias, mas a
considera como uma srie que tem correlao direta com as sries literrias. A histria,
nesse sentido, no expulsa das anlises literrias, mas sim reconsiderada em seus
aspectos relacionais com a srie literria. Tyinanov acreditava que era necessrio enxergar
o problema da evoluo literria de maneira autnoma e o isolamento que se propunha no
significava o seu abandono, antes, era recoloca-lo verdadeiramente.
Mas Medviedv lembra-nos que o problema das sries literrias tinha razes nas
primeiras formulaes dos formalistas. Particularmente Chklvski ao falar que A histria
da literatura avana seguindo uma linha descontnua e quebradia
57
. Chklvski - segundo
Eikhenbaum - argumenta que a sucesso das escolas e correntes literrias avana no de
pai para filho, mas sim de tio para sobrinho acontecendo aquilo que os formalistas
chamam de canonizao da linha menor
58
.
Em captulo motivado a combater essa perspectiva, Medviedv atribui o cerne da
discusso sobre a sucesso histrico-literria a concepes baseadas nas leis de
automatizao-perceptibilidade, que fundamentariam a simultaneidade histrica, mas
nunca uma sucesso. Vejamos trecho que resume bem o argumento de Medviedv:

Para essa sucesso necessrio que a gerao seguinte a gerao
dos filhos se junte linha menor e perceba as suas formas de
maneira mais aguada do que a gerao dos pais (...). A gerao

56
Ibidem, p.118.
57
CHKLVSKI, apud MEDVIDEV, Pvel Nikolievitch. O mtodo formal nos estudos literrios:
introduo crtica a uma potica sociolgica. Traduo de Ekaterina Vlkova Amrico e Sheila Camargo
Grillo. So Paulo: Contexto, 2012. 269 p.230
58
Ibid.
28

dos filhos se v na situao do asno de Buridan entre a linha menor
e a maior. As premissas psicolgicas de perceptibilidade de ambas
as linhas so exatamente as mesmas e apenas um impulso ocasional
pode fazer com que o mesmo asno de Buridan se movimente (...)
Dessa forma, com igual probabilidade que pode se dar tanto a
canonizao da linha menor quanto a prosperidade subsequente da
linha maior canonizada [...]
59


A astcia de Medviedv ao atacar um dos principais problemas do formalismo russo em
livro to importante talvez possua resposta indireta. Um ltimo artigo, publicado um ano
aps Da evoluo literria de Tynyanov, assinado por ele mesmo e por Roman Jakobson,
considerado muito similar s famosas Teses de 1929 que inaugurariam a lingustica
estrutural em Praga, por Jakobson, Mukarvski e Trubetzkoy. O artigo chamado Os
problemas dos estudos literrios e linguisticos, de carter imperativo, enumerando s suas
teses conclusivas de teor profundamente revisionista, embora sucinto, merece uma ltima
meno para sugerirmos um caminho, um direcionamento, um sentido das propostas dos
estudos dos formalistas russos

4 Para a lingustica assim como para a histria literria, a ntida
oposio entre o aspecto sincrnico (esttico) e o aspecto diacrnico era
uma hiptese de trabalho fecundo. Entretanto, o caso do qual se trata
leva em considerao precisamente o dos tericos envolvidos no
Crculo Lingustico de Moscou e da OPOYAZ uma vez que mostrava
o carter sistemtico da lngua (ou da literatura) em cada perodo
particular da vida. Hoje as concluses da concepo sincrnica obrigam-
nos a reexaminar os princpios da diacronia.
60


Este trecho extremamente revelador, pois expe, de forma sucinta, as tenses em
que estavam imbricados os formalistas russos e seus estudos referentes histria literria
nos seus ltimos anos de atuao. O dado interessante que, como nos mostra
Medvidedv, este problema sempre existiu. Observamos agora que ele foi tardiamente
identificado. Entrementes, uma reviso sobre as perspectivas diacrnicas era necessria,
para darem continuidade aos estudos das sries literrias e estabelecerem suas relaes
com mais preciso. O trecho mais interessante o ltimo: reexaminar os princpios da

59
MEDVIDEV, Pvel Nikolievitch. O mtodo formal nos estudos literrios: introduo crtica a
uma potica sociolgica. Traduo de Ekaterina Vlkova Amrico e Sheila Camargo Grillo. So Paulo:
Contexto, 2012. 269 p.230.
60
TYNYANOV, Yuri e JAKOBSON, Roman. Problemas nos estudos literrios e lingusticos. In
TOLEDO, Dionsio de Oliveira. Teoria da Literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Editora
Globo,1971.p.95.
29

diacronia. Um problema caro no somente aos formalistas russos, mas, particularmente, a
toda historiografia da poca sem falar das outras correntes que lidaram com os problemas
da diacronia e sincronia. De todo modo, um ltimo trecho merece destaque:

6 - O estabelecimento de duas noes diferentes parole e langue e a
anlise de sua relao (escola de Genebra) foram extremamente fecundas
para a lingustica. Aplicar essas duas categorias ( a norma existente e os
enunciados individuais) literatura e estudar a sua ligao, um
problema que deve ser profundamente examinado.
61


De fato, este problema s seria realmente reexaminado dcadas depois. Contudo,
poderamos afirmar que Jakobson e Tyinanov salientavam a necessidade de um conceito
moderno de tempo, baseado no na cronologia mtrica do calendrio e da cincia fsica,
mas numa interpretao de ordem causal em experincia e memria
62
. Esta frmula de
Ren Wellek, um dos herdeiros do Crculo Lingustico de Praga que ganhou fora aps o
desmembramento do formalismo russo, sendo considerado um dos seus desdobramentos.
Mas voltemos: os princpios da diacronia e sincronia j no suportavam as inmeras
questes que haviam sido levantadas e os interminveis debates em que eles se
envolveram. Talvez o problema merea ser examinado de outra forma.
Wellek argumenta que uma obra de arte, no pode ser encarada simplesmente como
uma unidade de uma srie cronolgica, um elo na cadeia. Mas sim uma totalidade de
valores que no devem ser genericamente elencados numa estrutura, mas que constituem a
prpria natureza da obra de arte. E a prpria natureza da obra de arte, s pode ser
compreendida se levarmos em conta o valor dela, que a prpria essncia do objeto
artstico.
63

A despeito das concluses de Wellek a respeito do valor da obra de arte e do papel
da crtica literria, ele nos aponta os problemas que os formalistas russos encararam em
seus ltimos artigos, antes de Jakobson e os outros formalistas se exilarem ou se redimirem
frente ao regime stalinista em ascenso. E este problema justamente o de uma perspectiva
temporal que d conta do conceito moderno de tempo que os formalistas
experimentavam de maneira bastante intensa nos seus anos de atuao, procurando

61
Ibid.,p. 98.
62
WELLEK, Ren. Conceitos da Crtica (Trad. Mendes, Oscar). So Paulo: Editora Cultrix.1972,
p.53.
63
WELLEK, Ren. Conceitos da Crtica (Trad. Mendes, Oscar). So Paulo: Editora Cultrix.1972,
p.54.
30

possveis alternativas, em constante reviso. Uma necessidade ento urgente aos estudos
literrios e histricos.































31

CONSIDERAES FINAIS

O presente trabalho no pretendeu esgotar os problemas, conceitos, questes
propostas e concluses que os formalistas russos apontaram durante o recorte proposto,
mas sim se basearam na perspectiva que se faz necessrio estudar suas propostas e os
possveis ecos de seus estudos conjuntamente com suas motivaes originais, para uma
reflexo mais acurada acerca dos problemas que envolvem os estudos de histria da
literatura. Nesse sentido, a abordagem proposta se fez necessria pela carncia de estudos
atuais e histricos a respeito dos formalistas russos e suas tenses histrico-literrias
brevemente estudadas e analisadas pela bibliografia. O domnio dos problemas de uma
histria literria, no caso especial dos formalistas russos, exige uma anlise histrica que se
faz urgente na compreenso dos problemas e no entendimento que se tem a respeito dos
formalistas russos.
Ademais, os estudos dos tericos do formalismo russo levantaram questes que
mereceriam melhor ateno, como por exemplo, o conceito de estranhamento de Victor
Chklvski ou mesmo os estudos a respeito da linguagem transracional, o zum. Talvez, as
experimentaes tericas destes homens possam revelar-nos importantes contribuies a
respeito dos limites entre arte, potica e linguagem. Por exemplo, podemos traar
paralelos
64
com o conceito de rudo de Brillouin (1968)
65
e o conceito de estranhamento de
Chklvski.
Naturalmente, os formalistas russos devem ser reconsiderados de acordo com o seu
contexto. Significa que o clima poltico, filosfico e artstico deve ser mais bem estudados
para que estas investigaes faam jus a memria e ao conhecimento que se tm a seu
respeito. Nesse sentido, a compreenso da poca, o desenrolar dos acontecimentos da
histria russa, as mudanas de calendrio, a unificao ortogrfica, o perodo
revolucionrio e de guerras e a prpria biografia dos formalistas russos e sua aliana com
os poetas e artistas futuristas, poderiam ser tomados como sinais do clmax intelectual,

64
O paralelo possvel com o conceito de correspondncia de Mallarm. Para maiores detalhes ver:
STROPARO, Sandra M. O estranhamento de Mallarm. XII Congresso Internacional da ABRALIC.Centro,
Centros tica, Esttica. UFPR: Curitiba. Julho de 2011. Disponvel em:
<http://www.abralic.org.br/anais/cong2011/AnaisOnline/resumos/TC0430-1.pdf> Acesso em: 16jan2014
03:40:00.
65
Ver LATOUR, Bruno; WOOLGAR, Steve. 1997. A ordem a partir da desordem. In: A vida de
laboratrio: a produo dos fatos cientficos. (Trad. Angela R. Vianna) Rio de Janeiro: Relume Dumar.
[1988]. Latour e Woolgar se utilizam de conceitos da teoria da informao, mais especificamente o conceito
de sinal/rudo de Brillouin, que nos parecem muito claros se considerarmos o conceito de estranhamento de
Chklvski.
32

artstico e social frente s profundas transformaes nas perspectivas temporais e histricas
que estavam envolvidos estes atores sem mencionar as implicaes polticas de seus
estudos. Talvez sua experincia espao-temporal deva ser analisada com maior nfase.
Precisamente nesta perspectiva que se abrem possveis especulaes dos problemas
histrico-literrios apresentados pelos intelectuais que foram estudados. Desta forma, seria
lcito supor, ou mesmo apontar, um possvel caminho, ou mesmo uma ampliao da
perspectiva histrico-temporal que poderia afetar, ao menos de forma sensvel, vossa
compreenso da experincia temporal destes atores. As palavras de Victor Chklvski
poderiam ser tomadas como um importante sintoma: A histria da literatura avana
seguindo uma linha descontnua e quebradia
66
. Talvez, analogias possveis ofereceriam
um novo caminho a ser considerado.





















66
MEDVIDEV, Pvel Nikolievitch. O mtodo formal nos estudos literrios: introduo crtica a
uma potica sociolgica. Traduo de Ekaterina Vlkova Amrico e Sheila Camargo Grillo. So Paulo:
Contexto, 2012. 269 p.230
33

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