Johann Joachim Winckelmann - Historia de Las Artes Entre Los Antiguos

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HISTORIA
DE
LAS

ARTES
ENTRE LOS
ANTIGUOS
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HISTORIA
DE

LAS

ARTES
ENTRE LOS
ANTIGUOS
por
Johann Joachim
Winckelmann
Obra traducida del alemn al francs
y de ese al casellano en 1784
e ilusrado con algunas
notas por
Diego Antonio
Rejn de Silva
Acadmico de Honor de la
Real de San Fernando
Edicin de Alejandro Martnez Prez
Madrid RABASF
2014
Geschichte der Kuns des Altertums
nica edicin: enero de 2014
Colaboran:
Copyright de la introduccin Antonio Bonet Correa, 2014
Copyright del texto y el esudio preliminar Alejandro Martnez Prez, 2014
Copyright de la presente edicin Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
2014 (Alcal, 13. 28014 Madrid)
Coordinacin editorial:
Alejandro Martnez Prez
Edicin, diseo y revisin:
Brbara Avezuela Arisu
Susana Delgado Ibez
Crisina Martnez Delgado
ISBN: 978-84-96406-29-2
Depsito Legal: M-501-2014
Impreso en Espaa:
Imprenta Kadmos S. L.
Todos los derechos reservados. Esa publicacin no puede ser reproducida, ni en todo ni en
parte, ni regisrada en, o transmitida por, un sisema de recuperacin de informacin, en
ninguna forma ni por ningn medio sin el permiso previo por escrito de los editores.
Sumario
x
Agradecimientos
xi
Introduccin / Antonio Bonet Correa
xiii
Winckelmann en la Espaa de la Ilusracin: la traduccin de
Hisoria del arte de la Antigedad de Diego Antonio Rejn de Silva
/ Alejandro Martnez Prez
31
HISTORIA DE LAS ARTES ENTRE LOS ANTIGUOS
33
Prlogo del traducor
37
Primera parte
Las Bellas Artes consideradas en su naturaleza
347
Segunda parte
Suerte de las artes entre los griegos
457
Notas del traducor
465
Bibliografa
39
Prefacio
51
I. DEL ORIGEN DEL ARTE Y LAS CAUSAS DE SUS DIFERENCIAS
EN VARIAS NACIONES
Seccin primera. De la forma primitiva del arte.
Seccin segunda. De las diferentes materias empleadas en la escultura.
Seccin tercera. De las causas de la diferencia del arte en diferentes naciones.
81
II. DE LAS ARTES ENTRE LOS EGIPCIOS, FENICIOS Y PERSAS
Seccin primera. El arte de los egipcios.
Seccin segunda. El arte de los fenicios y persas.
Seccin tercera. Observaciones generales sobre el arte de
los egipcios, fenicios y persas.
133
III. DEL ARTE ENTRE LOS ETRUSCOS Y LOS PUEBLOS CONVECINOS
Seccin primera. De los conocimientos necesarios para poder apreciar
debidamente el arte de los etruscos.
Seccin segunda. Del esilo de los artcies etruscos.
Seccin tercera. Del arte entre los pueblos circunvecinos de los etruscos.
175
IV. DEL ARTE DE LOS GRIEGOS
Seccin primera. Razones y causas de la perfeccin del arte en los griegos y
su excelencia respeco a otras naciones.
Seccin segunda. De lo esencial de las artes.
Seccin tercera. Progresos y decadencia del arte entre los griegos.
Seccin cuarta. De la parte mecnica de la escultura griega.
Seccin quinta. De la pintura de los antiguos griegos.
323
V. HISTORIA DE LAS ARTES ENTRE LOS ROMANOS
Seccin primera. Examen del esilo romano en las Artes.
Seccin segunda. Del traje de los romanos.
Primera parte
349
Prefacio
Seccin primera. Desde los tiempos ms remotos hasa Fidias.
Seccin segunda. Despus de Fidias y hasa Alejandro Magno.
Seccin tercera. Despus del tiempo de Alejandro Magno y de su decadencia.
Seccin cuarta. El arte griego entre los romanos en tiempo de los emperado-
res.
Seccin quinta. Decadencia en tiempo de Septimio Severo.
Segunda parte
Mi ms sincera gratitud a aquellos que han hecho posible ese
libro. A la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando por con-
arme la terminacin de ese proyeco iniciado hace ms de doscien-
tos aos en su seno y, en especial, a su Coordinador de Proyecos
Acadmicos, Javier Blas. A la Winckelmann Gesellschaf en la gura
de su presidente Max Kunze, por el apoyo mosrado desde la ce-
lebracin del congreso El legado de Johann Joachim Winckelmann
en Espaa que tuvo lugar en Madrid en ocubre de 2011, bajo el
auspicio de la RABASF, la Real Academia de la Hisoria, el Ins-
tituto Arqueolgico Alemn (Deutches Archologisches Insitut) y
la insitucin que l mismo representa. A Jorge Maier como aliado
en ese plan de edicin y a la Asociacin de Amigos del Insituto
Arqueolgico Alemn por su conanza. Al personal del Archivo-
Biblioteca de la RABASF por su amabilidad y disposicin siempre
maniesa: a Alfonso Rodrguez Gutirrez de Ceballos acadmico
bibliotecario, Irene Pintado direcora, Esperanza Navarrete
archivera, Teresa Galiana, Marisa Moro, Marina Arroyo y Luis
Val. A Jos Mara Ribagorda y su equipo por cedernos amablemente
el tipo que da cuerpo a esas letras (Ibarra Real). A Felipe Pereda
por dirigir mis pasos hacia esa Hisoria del Arte entre los antiguos.
A Antonio Urquzar por su generosa tutela. A Fernando Rayn por
su apoyo. Y al equipo de edicin de ese libro Brbara Avezuela,
Susana Delgado y Crisina Martnez por hacer de su trabajo, com-
promiso y exigencia, la clave para poder materializar ese proyeco.
A Pablo y Araceli.
xi
La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando desde el inicio de
su fundacin, a mediados del siglo xviii, tuvo el proyeco de editar textos y
tratados didcicos relativos a las artes con el n de que los jvenes alumnos de
la insitucin pudiesen conocer los preceptos tericos y prcicos de las aci-
vidades que esudiaban. A pesar de las reiteradas insancias de las autoridades
acadmicas, no todos los encargos hechos a los profesores de las disintas artes
acabaron imprimindose; fuese ya por negligencia o por incumplimiento de
los autores designados. Otro tanto sucedi con los escritos de carcer didas-
clico que quedaron inditos. Es el caso de la Hisoria de las Artes entre los
antiguos de Johann Joachim Winckelmann, que traducido por el acadmico
honorario y escritor Diego Antonio Rejn de Silva, entreg su viuda en
1797, un ao despus de su fallecimiento, Felipa de la Roza, a la Academia.
Como se sabe, Rejn de Silva fue autor de un pma didcico titulado
La Pintura (1786) y de un Diccionario de las Nobles Artes (1788). Y a la
vez fue traducor de los tratados de Leonardo da Vinci y Leon Battisa Al-
berti (1784). En lo que respeca a la traduccin de Winckelmann el gran
arquelogo-lsofo que, segn Schlosser, fue el verdadero padre de la
hisoria del arte con signicado moderno, Rejn de Silva mosr su preocu-
pacin de poner al da en Espaa la bibliografa ms novedosa de la poca.
Introduccin
xii Historia de las Artes entre los antiguos
Jovellanos, que en 1781 pensaba que haba llegado, o ms bien esaba
cercano, el feliz tiempo de mirar las artes subidas al pice de la perfeccin,
recomendaba el conocimiento de las obras de Winckelmann; al cual haba
ledo en la tambin manuscrita traduccin al casellano de Antonio Cap-
many, que ha quedado indita y en paradero desconocido. Los ilusrados
espaoles no ignoraban el pensamiento de Winckelmann, fuese ya por las
traducciones al francs o al italiano. En esa ltima lengua, el erudito abate
Carlo Fea colaborador de Azara public el mismo texto traducido al
espaol por Rejn de Silva. En Espaa, en la revisa peridica Espritu de los
mejores diarios italianos que se publican en Europa (Madrid, 1790), apareci
el texto de Winckelmann titulado Del esilo sublime y del dibujo entre los
griegos, esencial para la comprensin del neoclasicismo tico.
La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que en su Archivo
conserva otros manuscritos inditos, como el del jesuita expulso Vicente Re-
queno y Vives, Observaciones sobre la pintura lineal o grca de los griegos,
celebra hoy la impresin del volumen Hisoria de las Artes entre los antiguos
del genial Winckelmann, traducido por Diego Antonio Rejn de Silva, sin
duda alguna uno de los acadmicos neoclsicos ms erudito e interesado por
los aspecos tericos de las Bellas Artes.
Antonio Bonet Correa
Direcor de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando
xiii
Winckelmann en la Espaa de
la Ilusracin: la traduccin de
Hisoria del arte de la Antigedad
de Diego Antonio Rejn de Silva
*
La Ilusracin es la liberacin del hombre de su culpable
incapacidad. La incapacidad signica la imposibilidad
de servirse de su inteligencia sin la gua de otro
Immanuel Kant, Qu es la Ilusracin?, 1784.
me pregunto si no se puede considerar la modernidad
como una acitud mas que como un periodo de la Hisoria
Michel Foucault, Qu es la Ilusracin?, 1984.
* El presente estudio es una revisin de la comunicacin leda en el congreso El legado de
Winckelmann en Espaa, cuyas actas acaban de publicarse: El legado de Johann Joachim Winc-
kelmann en Espaa/Das Vermchtnis von Johann Joachim Winckelmann in Spanien, Akten des
internationales Kongresses (Madrid, :c-:: Oktober :c::), heraugsgegeben von Max Kunze
und Jorge Maier Allende, Maguncia, Verlag Franz Philipp Rutzen in Kommission bei Ha-
rrassowitz Verlag, :c:,.
xv
Uno de los aspectos ms fascinantes y a la vez peor conocidos en la ela-
boracin del nuevo discurso clasicisa en la Espaa de la Ilusracin, es el
referido a la recepcin de uno de sus textos cruciales la Hisoria del Arte
de la Antigedad de Johann Joachim Winckelmann, que hoy cumple su
250 aniversario. En ese relato juega un importante papel la traduccin de
Diego Antonio Rejn de Silva, cuyo manuscrito se encuentra depositado en
el Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
desde 1797 y que hoy, nalmente, publicamos.
Tanto el empeo que demosr ese autor en hacer accesible el texto de
Winckelmann a un pblico ms amplio, como el hecho de que su esfuerzo
se viera truncado, representan aspecos igualmente interesantes y, en cierto
modo, complementarios del complejo entramado en el que se fragu el pen-
samiento ilusrado. La recepcin de Winckelmann en Espaa no ha sido eva-
luada en profundidad hasa fecha reciente. En 2007, Jorge Maier expresaba la
necesidad de analizar su inuencia
1
, un reto harto complicado porque, como
dice Salvador Mas editor de las Reexiones sobre la imitacin de las obras
: Maiii Aiiixoi, Jorge, Noticias de antigedades de las actas de sesiones de la Real Academia
de la Historia, Madrid, Real Academia de la Historia, :cc, p. :,.
xvi Historia de las Artes entre los antiguos
griegas en la pintura y la escultura
2
hay algo refracario entre Espaa y
Winckelmann, y cuando hablo de Winckelmann, me reero tanto a sus ideales
esticos y a lo que esos implican y presuponen, como a la misma persona.
Ese desafo comienza a dar sus frutos, principalmente, tras la celebracin del
congreso El legado de Winckelmann en Espaa/Das Vermchtnis von Johann
Joachim Winckelmann in Spanien que tuvo lugar en la RABASF en ocubre
de 2011. De todos es sabido que Winckelmann tuvo una enorme inuencia
contempornea en Italia, Francia y Alemania, que desborda el terreno estico
e hisoriogrco y nos conduce a analizar su impronta en el marco gnoseolgi-
co de doble vertiente que esablece la dialcica entre la esetizacin de la His-
toria del propio Winckelmann y la hisorizacin de la Estica de Hegel
3
.
La huella de Winckelmann en Espaa se ha buscado a partir de sus rela-
ciones con los espaoles residentes en Roma y en la presencia de sus trabajos
en las bibliotecas pblicas y privadas de nuesro pas en ese tiempo, pero
tambin en el contexto general de la recepcin del Mundo Clsico. Maier
seala la nmina de personalidades que trataron direcamente al autor en Ita-
lia
4
: Antonio Ponz, Jos Nicols de Azara aunque ese encuentro todava
es en entredicho
5
y Francisco Javier Vzquez Jurado; seala tambin la
posibilidad de que otros como Manuel de Roda, Francisco Preciado de
la Vega, Juan de Villanueva, Domingo Lois Monteagudo o el pintor Jos
: Wixcxiixaxx, Johann Joachim, Reexiones sobre la imitacin de las obras griegas en la
pintura y la escultura, traduccin, introduccin y notas de Salvador Mas, Madrid, Fondo
de Cultura Econmica, :cc.
, Di Baicqui, Antoine, Te Allegorical Image of France, :;,c-:cc: a Political Crisis of
Representation, Representations, n ;, :,,, pp. :::-:, (p. ::,).
Maiii Aiiixoi, Jorge, La huella de Winckelmann en Espaa/Die Winckelmann-Rezep-
tion im Spanien des :. Jarhunderts, En: El legado de Johann Joachim Winckelmann en Es-
paa/Das Vermchtnis von Johann Joachim Winckelmann in Spanien, op.cit., :c:,, pp. ::-,.
, Ibd., nota :, citando a Jordn de Urres. Al margen de esta posible relacin, resulta su-
mamente interesante que Azara instara a Mengs a que anotara, comentara y enmendara los
errores que segn l se encontraban en la Historia del arte de la Antigedad para hacerla tra-
ducir al espaol; sin embargo, este asunto tendr que esperar a otro momento ms propicio.
Estudio preliminar xvii
del Casillo le hubieran conocido
6
. Por mi parte, tratar de aproximarme
a su recepcin desde la hiptesis que presupone el ejercicio de la traduccin
como una respuesa estica y poltica por parte de aquel que la acomete. Y
para ello, comenzar con una breve semblanza biogrca del autor de nuesro
manuscrito.
La biografa de Diego Antonio Rejn de Silva es relativamente bien cono-
cida gracias a la Disribucin de los Premios publicada por la Real Academia
de San Fernando en 1799 y a los esudios de De la Pea Velasco
7
. Rejn naci
en Madrid en 1754, donde recibi una formacin general junto a los hermanos
escolapios Felipe y Fernando Sco de San Miguel, preceptores de los nietos de
Carlos III. De esa ciudad pas a Barcelona para proseguir sus esudios avan-
zados especializndose en ingeniera militar y de all, a Madrid, donde sirvi
en el Real Servicio de S. M.: primero en el ejrcito durante ocho aos y despus
como Ocial de la Primera Secretara de Esado entre 1785 y 1792. Fue volun-
tario a la expedicin de Argel de 1775 contienda en la que result herido,
pero su muerte no lleg hasa el 2 de diciembre de 1796 tras 42 aos de intensa
acividad. El elogio al difunto acadmico incluido en la Disribucin de los
Premios de 1799 nos dice que fue consiliario en dicha insitucin desde el 24
de enero de 1787, acadmico honorario desde el 5 de noviembre de 1780, y
que obtuvo el reconocimiento de acadmico en la de San Carlos y en la Real
Academia Espaola (donde fue nombrado acadmico de nmero en 1786).
Tambin perteneci a la Orden de San Juan y fue Caballero Msrante de la
o Mas se ha ocupado de estas cuestiones en el estudio preliminar que acompaa a su edicin
de las Reexiones sobre la imitacin de las obras griegas en la pintura y la escultura (op. cit.,
:cc, pp. ;-;).
; Vase la Distribucin de los premios concedidos por el Rey Nuestro Seor los discpulos de
las Tres Nobles Artes hecha por la Real Academia de San Fernando en la Junta Pblica de
de julio de , Madrid, Imprenta de la Viuda de Ibarra, :;,,, pp. ::-:,. Tambin apa-
rece reproducido en: Lix Tiiio, Francisco Jos y Saxz Saxz, Mara Virginia, Tratados
neoclsicos espaoles de pintura y escultura, Universidad Autnoma de Madrid, Depto. de
Esttica, :,c, pp. ,:-,:,; Y tambin la monografa de: Di ia Pixa Viiasco, Concep-
cin, Aspectos biogrcos y literarios de Diego Antonio Rejn de Silva, Murcia, Consejera de
Educacin y Cultura, Colegio Ocial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos, Galera-
Librera Yerba y Depto. de Historia del Arte de la Universidad de Murcia, :,,.
xviii Historia de las Artes entre los antiguos
Real de Granada. Al margen de esa acumulacin de mritos, Diego Rejn
fue un hombre de letras que contribuy al fomento de la literatura artsi-
ca del periodo, principalmente desde su faceta de incansable traducor. La
necrolgica enfatiz la enorme contribucin que haba realizado por dar a
conocer algunos de los textos ms importantes de la teora del arte, as como
de la entonces incipiente hisoria del arte. La lisa de esas obras es notable:
A esa sabia economa del tiempo debemos un compendio del Museo
Picrico de don Antonio Palomino, un Pma del arte de la Pintura en
verso casellano, un Diccionario de las voces de las Artes, una traduccin de
las Hisorias de las Artes del clebre anticuario Winckelmann [obviamente
nuesro manuscrito], otra traduccin de Leonardo de Vinci y otra del perfec-
to ingeniero de Folard. El pma de la Pintura, el Vinci y el Diccionario de
las Artes se imprimieron: el extraco de Palomino y la traduccin de Winc-
kelmann los posee inditos la Academia en su Biblioteca por regalo que le
hizo de esos manuscritos la Seora viuda. [A continuacin de lo cual, aade:]
Fue Censor por comisin de la Academia en Junta particular de 8 de agoso
de 1784, juntamente con el seor Ponz de la traduccin casellana de Vitru-
vio, que hizo el seor Ortiz, y se imprimi en la Imprenta Real.
Ese texto elude mencionarlo, pero la contribucin del autor a la insitucin
se vio interrumpida drsicamente a principios de la dcada de 1790, cuando
su adhesin a la causa poltica del conde de Floridablanca acarre su aparta-
miento y, aco seguido, su desierro. Acionado a la pintura y al dibujo, segn
reconoce en su Diccionario Cen Bermdez pintor por acin. Le hemos
viso en Madrid dibuxar y copiar con acierto las obras de Mengs
, se trasla-
d a Murcia a nales de 1792, donde fue nombrado curador de la Escuela de
Dibujo, Aritmtica y Geometra y tambin miembro de la Real Sociedad Eco-
nmica de Amigos del Pas de Murcia y del Concejo murciano (ya en 1793).
Por fortuna, el alcance de sus intereses culturales es bien conocido gracias al
inventario pos mortem de su biblioteca realizado un ao despus de otorgar su
Cix Biixoiz, Juan Agustn, Diccionario histrico de los ms ilustres profesores de las Bellas
Artes en Espaa, o vols., Madrid, Imprenta de la Viuda de Ibarra, :cc (vol. IV, p. :o). So-
bre la participacin de Rejn como dibujante en la coleccin de Retratos de Espaoles Ilustres
vase: Caiiiri Paiioxoo, Juan, Diego Antonio Rejn de Silva y la coleccin de Retratos
de Espaoles Ilustres, Revista de Ideas Estticas, :,,, :,,o, pp. :::-::o.
Estudio preliminar xix
ltimo tesamento
9
. En ese aparece una coleccin esable en su domicilio que
contaba con 277 ttulos que no solo descubren la personalidad de un erudito
interesado en la hisoria del arte a un nivel local, sino tambin la de un inte-
lecual informado de las principales corrientes y debates artsicos que esaban
teniendo lugar al otro lado de los Pirineos. Encontramos as, entre otras, obras
relativas a la literatura artsica espaola de Branca, Arfe, Ortiz y Sanz, fray
Lorenzo de san Nicols, Preciado de la Vega, Felipe de Guevara, Francisco
Martnez, Interin de Ayala o Andrs Jimnez; pero tambin, los representan-
tes de las principales lneas del pensamiento artsico vigentes como Mengs,
Watelet, Lemierre, Du Fresnoy o Marsy. Y junto a esos, sus propios textos:
Publicadas como autor:
La Pintura. Pma Didcico en Tres Cantos, Segovia, Imprenta de An-
tonio Espinosa de los Monteros, 1786.
Diccionario de las Nobles Artes para insruccin de los Acionados y uso
de los profesores, Segovia, Imprenta de Antonio Espinosa de los Monteros,
1788.
Colaboracin en Retratos de los Espaoles Ilusres con un eptome de sus
vidas, Madrid, Imprenta Real, 1791.
Reglamento para la Escuela de Dibuxo que se debe observar por ahora,
aprobado por la Real Sociedad Patritica, sin rmar. Murcia, Imprenta de
Manuel Muiz, 1794.
Breve discurso que para abrir la Junta general que celebr la Real So-
ciedad Econmica en el dia de San Carlos de ese ao, dixo su Censor D.
Diego Rejn de Silva, Correo de Murcia, martes 16 de diciembre de 1794
y sbado 20 de diciembre de 1794, pp. 246-250.
Manuscritas:
Compendio del Museo Picrico Escala ptica. Teora de la Pintura de
Antonio Palomino.
, El :, de diciembre de :;,o se otorg el testamento de Diego Antonio Rejn de Silva ante
Juan Mateo de Atienza (Archivo Histrico Provincial de Murcia, Juan Mateo Atienza,
leg. :,;,, ao :;,o, vol. II, fols. :c,:-:c,), quedando suscrito el inventario de bienes en
el que gura la biblioteca ante el mismo notario al ao siguiente: AHPM, Juan Mateo
Atienza, leg. :,:, :;,;, vol. II, fols. ::oc-::,;.
xx Historia de las Artes entre los antiguos
Oracin Eucarsica a la Real Academia Espaola que dixo en su re-
cepcin de Academico Honorario Don Diego Rejn de Silva en el dia 30 de
diciembre de 1784.
Traducciones:
Tratado de la Pintura por Leonardo de Vinci y los Tres Libros que sobre
el mismo arte escribi Len Bautisa Alberti. Madrid, Imprenta Real, 1784.
Disertaciones de la Academia Real de Inscripciones y Buenas Letras de
Pars, en colaboracin con Eseban Aldebert Dupont y Jos Moreno (cen-
suras de Antonio Capmany y Nicols Rodrguez Laso), Madrid, Imprenta
de Sancha, 5 vols., 1782-1786.
Manuscritos inditos:
Folard, Jean Charles de, El Perfeco Ingeniero francs.
Winckelmann, Johann Joachim, Hisoria de las Artes entre los antiguos.
De acuerdo al elogio necrolgico de la Disribucin sabemos que el manus-
crito de Winckelmann, junto al extraco de Palomino, los posee inditos la
Academia en su Biblioteca por regalo que le hizo de esos manuscritos la Se-
ora viuda. Felipe de la Roza y Sard, marquesa de la Real Clemencia, ofreci
en 1797 el original con el propsito de que la Academia de Bellas Artes de San
Fernando tuviera a bien publicar el trabajo de su difunto esposo
10
. Dos tomos
manuscritos por una misma mano notas aparte y fechados, al menos en su
frontispicio, en 1784, entre los que guran un prlogo del propio Rejn y un
apndice con sus notas a la edicin, en un formato de 230 x 160 mm
11
. Esa fe-
cha podra tomarse bien como la de la edicin de partida sobre la que se tradu-
ce, bien como la del inicio del proyeco pero, qu haca el autor precisamente
en ese momento? El ao 1784 Rejn publicaba su traduccin del Tratado de
la Pintura de Leonardo junto a los Tres Libros de la Pintura de Alberti en la
imprenta segoviana del grabador de la Casa de la Moneda don Antonio Espi-
nosa de los Monteros dedicando la edicin al infante don Sebasin Gabriel
de Borbn, as que resultara difcil pensar en que emprendiese ese nuevo
:c Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Junta Particular
del de junio de :;,;, sig. ,-::,, fol. .
:: Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Mss. ,;,/,-
,;,/.
Estudio preliminar xxi
proyeco en paralelo a la edicin del Tratado y al desarrollo de sus obligaciones
militares en el ejrcito de S. M. Ms bien podemos considerar esa fecha como
la transcripcin del mismo frontispicio de la edicin de base; que es la Hisoi-
re de lart chez les Anciens publicada en Yverdon (Suiza) como ya sugiri
Alonso Rodrguez, a pesar de que De la Pea asegurara que el trabajo se
acometi sobre la edicin parisina de 1766
12
.
Con respeco a la jusa valoracin de esa traduccin como proyeco pio-
nero en la difusin de Winckelmann en nuesro pas, cabe decir que tenemos
noticia de una segunda traduccin manuscrita en esas fechas. En su discurso
pronunciado en la Academia de San Fernando en 1781 titulado Elogio a las
Bellas Artes, Gaspar Melchor de Jovellanos haca mencin de la traduccin
de Don Antoni Capmani, que posee el sabio Conde de Campomanes
13
. L-
gicamente, de esa cita se deduce que Capmany habra realizado su traduccin
con anterioridad a Rejn, pero todava hoy nos es desconocido el paradero
de ese manuscrito y no disponemos de ms fuentes ni datos que esa breve
cita. En cualquier caso, la Hisoria del arte de la Antigedad qued fuera del
alcance de los lecores espaoles de nales del siglo xviii y, por ello, hay que
preguntarse: Cules fueron las circunsancias que impidieron que prosperara
la publicacin de esa obra tal y como deseaba Rejn?
El xito que cosech la versin de su Tratado de Leonardo como insru-
mento para la formacin acadmica jams podra ser reeditado con la obra de
Winckelmann aunque, paradjicamente, se reconoce el inters de la obra tanto
por parte de los propios acadmicos como por la prensa. Carlo Fea, el editor-
traducor de las Obras completas de Anton Raphl Mengs al italiano, armaba
que el tratado del bohemio, junto a los escritos de su amigo Winckelmann,
haban logrado convertir los conocimientos sobre las antigedades y sobre las
:: La primera hiptesis, seguida por m, es la presentada por M del Carmen Alonso Rodrguez
en la cha del manuscrito en: Aixacio Goinia, Martn y Maiii Aiiixoi, Jorge (comis.),
Corona y arqueologa en el Siglo de las Luces, Madrid, Patrimonio Nacional, :c:c, pp. ,,:-,,,.
Y la segunda propuesta es la presentada por: Di ia Pixa Viiasco, op. cit., :,,.
:, Joviiiaxos, Gaspar Melchor de, Oracin pronunciada en la Junta pblica que celebr la
Real Academia de San Fernando en , para la distribucin de premios generales de pintura,
escultura y arquitectura, Madrid, Imprenta de Ibarra, :;:, p. :o, nota :.
xxii Historia de las Artes entre los antiguos
artes en un saber que, en palabras de Mengs, era quasi necesario e di moda
14
.
De hecho, basa echar un visazo a la prensa escrita de la poca por ejem-
plo a la publicacin peridica Espritu de los mejores Diarios Literarios que
se publican en Europa para descubrir que, de forma direca o indireca, el
texto de Winckelmann se esaba convirtiendo en una referencia fundamental
en plena anticomania. En los escasos 3 aos y 7 meses que dur el Espritu
de julio de 1787 a febrero de 1791 fueron muchos los textos anticuarios
que de forma fragmentaria fueron traducidos para satisfacer la curiosidad de
sus lecores. As, por ejemplo, en lo referente a la hisoria de las artes de griegos
y romanos, y la teora del guso neoclsico en las artes, aparecieron noticias
como las siguientes:
8 de ocubre de 1787 (n43), un artculo dedicado a los Monumenti An-
tichi con referencia al clebre Abate Winckelmann.
29 de noviembre de 1787 (n65), la Hisoria de la Antigua Grecia de
Robertson.
12 y 14 de enero de 1788 (n83-84), una nota de la traduccin al italiano
y al francs de las Obras completas de Mengs.
23 de febrero de 1788 (n101), noticia de las excavaciones de Piranesi.
5 de enero de 1789 (n162), la resea de las Inquisiciones sobre la arqui-
tecura de los egipcios y griegos por la Academia de Inscripciones y Bellas
Letras de Pars.
16 y 23 de marzo de 1789 (n172-173), una Carta sobre la resauracin
de la arquitecura griega.
27 de abril de 1789 (n178), otra Carta sobre las antigedades romanas
y antiguos templos del crisianismo.
24 de mayo y 1 de junio de 1789 (n182-183), una Disertacin sobre las
causas de la grandeza de los romanos y su decadencia.
1 de febrero de 1790 (n218), la Memoria sobre el mrito de los esatua-
rios etruscos comparados con los esatuarios Griegos, que incluye una nueva
referencia a Winckelmann.
: Sobre este aspecto concreto de la demanda por pblico lector ilustrado, vase: Ciisio Dii-
caoo, Daniel, Lectura y lectores en la Espaa de la Ilustracin. El caso de la literatura
artstica, Cuadernos de Historia Moderna, ,:, :cc;, pp. ,:-oc (cita extrada de la p. ,,).
Estudio preliminar xxiii
12 de julio de 1790 (n241), De las Antigedades de Italia del conde
Carli.
Y, nalmente, el 23 de agoso del ao 1790 en el n247 apareci
traducido en la crnica de Alemania Del esilo sublime y del dibujo entre los
griegos, el nico fragmento de la obra de Winckelmann publicado en nues-
tro pas en ese siglo
15
. La importancia de la Hisoria en el contexto de la
Academia de San Fernando es fuera de toda duda. La insitucin conside-
raba ese texto como insrucivo y necesario en la formacin de sus alumnos.
De hecho, basa recordar el fragmento de la Oracin pronunciada por Ra-
mn Cabrera en 1799 en el que declaraba: un hombre de alma tan sensible
y delicada como Vinkelman no poda mnos de llenarse de entusiasmo, y,
deseoso de comunicar los modernos el acivo fuego en que arda su imagi-
nacion, se aplic escribir la Hisoria del Arte
16
. De hecho, la biblioteca de
la insitucin contaba con una amplia representacin de sus ediciones: en el
catlogo iniciado por el bibliotecario Juan Pascual Colomer en 1793 encon-
tramos hasa 8 anteriores a 1800
17
.
:, Espritu de los mejores Diarios Literarios que se publican en Europa, n :;, :, de agosto de
:;,c, pp. c,-c,. Mara del Carmen Alonso Rodrguez dio buen aviso de esta traduc-
cin en la cha que hemos referido anteriormente: Aixacio Goinia y Maiii Aiiixoi,
:c:c, op. cit., p. ,,:.
:o El extracto completo referido se puede hallar extractado en la nota de mi artculo, tomado
de: Oracion pronunciada en la Junta pblica que celebr la Real Academia de San Fernando
el dia de Julio de , para la Distribucion de Premios generales, por Don Ramon Cabrera,
Madrid, Imprenta de la viuda de Ibarra, :;,,, pp. :-:,.
:; Vase nota :: de mi artculo en las actas de El legado de Johann Joachim Winckelmann en
Espaa/Das Vermchtnis von Johann Joachim Winckelmann in Spanien, op. cit., :c:,, pp.
;-,,. Sobre la presencia de Winckelmann en las bibliotecas espaolas vase tambin el
artculo de Maiii ya citado en las actas: adems de en la biblioteca de la RABASF, se po-
da encontrar sus trabajos en la Real Biblioteca de palacio y en la Biblioteca de la Primera
Secretara de Estado, as como en las bibliotecas privadas de Azara, Sebastin Martnez,
Jos Joaqun Silva-Bazn IX marqus de Santa Cruz, Prudencio Mara Verstegui,
Pedro Caro Sureda III marqus de la Romana, en la del propio Rejn de Silva y,
segn Maier, muy probablemente en la del cardenal Lorenzana.
xxiv Historia de las Artes entre los antiguos
Respeco a la inuencia de Winckelmann en un autor tan signicativo
como Jovellanos, segn lo han interpretado Mas y Maier en sus respecivos
trabajos, debo desacar que la nica referencia direca al alemn en su obra
es la cita contenida en su Elogio que ya he referido, y que ha dado origen
a la hiptesis de que Jovellanos hubiera ledo la traduccin de Campany
18
.
Al margen de que parece probado que Jovellanos no pudo manejar la tra-
duccin de Antonio Campany
19
, esa referencia sirve para cotejarla con los
pensamientos de Rejn sobre el valor de esa esrucura narrativa para una
Hisoria del Arte nacional.
Pasemos ahora a analizar mnimamente la edicin propuesa por Rejn.
Tal y como reconoce el traducor en su prlogo, la edicin tiene como idio-
ma raz el francs. Su esrucura y forma corresponden, sin lugar a dudas, a la
edicin de Yverdon sealada como madre. A partir de esa, Rejn ha inclui-
do su propio prlogo tras el prefacio del autor, ha completado con aposillas
marginales el sentido de algunos trminos dentro del texto, y ha ideado un
apndice con comentarios inconcluso a aquellos aspecos tericos que
considera fundamentales. En el prmio dene el inters del texto a nivel
pedaggico y su propsito particular como amante de las artes en un sentido
neoclsico esrico vase el prlogo en las pginas 33-36, y tambin
trata de desmarcarse de aquellos ttulos poseriores al de Winckelmann que
pecan, en su juicio, de exceso de erudicin, y supeditan la inteligibilidad del
mensaje a los adornos; reconociendo as el valor formativo de la Hisoria
del Arte entre los antiguos y el mrito de la ordenacin textual de la regla
literaria neoclsica. Y en el apndice, hallamos el grupo de aclaraciones
que dan lugar a que al traducor de rienda suelta a apreciaciones esticas
y discrepancias de criterio con Winckelmann. En la primera Sobre la
disposicin necesaria para la pintura, as trada a Inglaterra, Francia, Italia
y Espaa expone una defensa de la losofa de la Naturaleza aplicada al
genio artsico de los pueblos siguiendo, punto por punto, los preceptos del
: Liiz Suiiz, Luis, Jovellanos, Herrera y El Escorial, en: Caxios \ Fiixxoiz oi
Siviiia, Francisco Javier (coord.), Literatura e imagen en El Escorial, Madrid, :,,o, pp.
c;-,: (p. ::).
:, Moia, Gloria, Historias de mrmol. La arqueologa clsica espaola en el siglo xviii, Ma-
drid, Consejo Superior de Investigaciones Cientcas, :,,, p. ,.
Estudio preliminar xxv
alemn ver pgina 457-460 y entronca ese discurso con la tradicin
psicofsica del Examen de ingenios para las ciencias (1575) de Juan Huarte
de San Juan que anticipa el sensualismo de John Locke y David Hume en
clave nacional. Despus, Rejn suelta la pluma segn su esilo lrico como
ya hiciera en su pma La Pintura y, hacia el nal, declara sus verdaderas
intenciones: pretende legitimar que el cauce de penetracin del arte clsico
en Espaa se debe va escuela romana, un hecho que resulta denitorio del
carcer autnticamente clsico en trminos nacionalisas, cuyo apsol es,
paradjicamente, Mengs. La segunda nota Sobre la belleza natural e ideal
esablece su propia denicin de belleza como criterio en la elaboracin de
las categoras que la denen y enumera los pasos para la formacin del canon
neoclsico en base a la depuracin de la ondulacin del rosro que segn las
teoras siognmicas del periodo, haban llevado a cabo los artces griegos
(ver pgina 460-463).
Esa idea de auge y decadencia en la que se esablecen los cauces de pene-
tracin cultural a travs de la propia hisoria de las naciones haba aparecido
ya en las Considrations sur les causes de la grandeur des Romains et leur
dcadence (1734) de Montesquieu e inuira decisivamente en la Hisory of
the Decline and Fall of the Roman Empire (1776-1789) de Gibbon, pero
en ninguna de esas obras funciona como un sisema total asociado a las artes,
ni tampoco esas contienen un modelo analtico de desarrollo hisrico ba-
sado en evidencias los monumentos de la Antigedad que nos quedan.
El tratamiento de Winckelmann aspira a una hisoria universal de las Bellas
Artes
20
. Como dice Mas, las Reexiones y la Carta de manera incoativa, y
la Hisoria de forma consciente, desean ofrecer una perspeciva, una copia o
una cita de la Antigedad como contexto cultural general en el que lo esti-
co sirve como modelo de conocimiento hisrico
::
, lo que nos sita, insepa-
rablemente, de lo poltico. La intencin de esa forma de Hisoria se entiende
como la progresiva liberacin de la creatividad sujeta a la imitacin servil y
mecnica en pos de una voluntad creadora libre que adquiere mayor grado
de renamiento e idealismo en las sociedades libres. De la exgesis visual de
:c Porrs, Alex, Flesh and the Ideal. Winckelmann and the origins of art history, New Haven y
Londres, Yale University Press, :,,, p. c.
:: Mas, :cc, op. cit., p. ::.
xxvi Historia de las Artes entre los antiguos
los monumentos clsicos se desprende su origen y su linaje artsico, pero
Winckelmann tambin extr las condiciones polticas y sociales bajo las que
fue creado y el entorno climtico esa condicin procede de Polibio y
Herdoto que condiciona el carcer de cada pueblo. Dibuja un paisaje en
el que el ideal artsico depende de la libertad creadora y esa, a su vez, del
volkgeis o espritu del pueblo, ligando indisolublemente ambos conceptos.
Entonces, cmo es posible consruir un cuerpo ideal si no es a partir de un
cuerpo poltico libre de ataduras?
En ambos autores me reero a Jovellanos y a Rejn exise una ad-
miracin por los clsicos latinos y griegos pero, al contrario de lo expresado
por Rejn, Jovellanos reconoce que no esn los tiempos para pedir los
esfuerzos que el conocimiento de la Antigedad requiere
::
, algo que queda
patente en su Oracin sobre la necesidad de unir el esudio de la literatura al
de las ciencias: Coneso que para vosotros es de grande provecho beber en
sus fuentes pursimas los sublimes raudales del genio que produjeron Grecia
y Roma. Pero, valga la verdad, sera tan preciosa esa ventaja como el tiempo
y el mprobo trabajo que os cosara alcanzarla
:,
?. Segn Mas, la fascinacin
de Jovellanos por el Mundo Clsico conlleva el rechazo pragmtico y polti-
co de esa misma fascinacin. Personalmente, creo que ese tesimonio reeja
una deriva intelecual que demuesra la acitud ambigua que nos remite al
efeco de rechazo de Winckelmann que he expresado al comienzo.
Por tanto, y aunque creamos condicionante el papel protagonisa de
Mengs en la introduccin y difusin de los preceptos neoclsicos en nuesro
pas a travs de sus Reexiones sobre la belleza y el guso en la pintura, cabe
preguntarse: Fue el xito de Mengs un obsculo para la publicacin de la
obra de su admirado amigo? O hay que considerar otras razones en el propio
contenido de sus ideas o, al menos, en el contexto en que esas haban sido
recibidas en la Europa pos 1789?
:: Mas, Salvador, Winckelmann y la recepcin del legado clsico en la Espaa de los siglos
xvi-xviii. Con una apndice sobre Winckelmann y Jovellanos, en: El legado de Johann
Joachim Winckelmann en Espaa / Das Vermchtnis von Johann Joachim Winckelmann in
Spanien, op. cit., pp. ::,-:,:.
:, Joviiiaxos, Gaspar Melchor de, Oracin sobre la necesidad de unir el estudio de la litera-
tura al de las ciencias, Gijn, Real Instituto Asturiano, :;,;, p. :::.
Estudio preliminar xxvii
Un motivo de esa ndole podra sealar que la hipottica traduccin de
Winckelmann, o su simple revisin por parte de los censores, pusiera en
evidencia aspecos conicivos que vincularan al autor con una determinada
percepcin poltica. Sabemos que en el clmax de la Revolucin francesa,
Henri Grgoire propuso a la Convencin subvencionar la obra de Winc-
kelmann porque, segn el orador, inculca virtud a los ciudadanos
24
. Pero
entonces, por qu no buscar la proteccin de una autoridad en lugar de
abandonar el proyeco? A Jos Nicols de Azara le dedicaron la tercera
edicin de las biografas de Milizia (Parma, 1781) y la traduccin italiana
por Carlo Fea de la Geschichte der Kuns des Altertums (Roma, 1784), y
el propio Rejn haba dedicado su pma La Pintura al infante don Se-
basin Gabriel. Hoy conservamos el expediente de censura de esa obra,
que data del ao 1786 y se debe a la mano de Vicente Garca de la Huerta,
en la seccin Consejos del Archivo Hisrico Nacional. Y sabemos que el
mismo Rejn haba ejercido de censor junto a Antonio Ponz en 1784 para
la edicin del Vitruvio de Ortiz y Sanz y, por tanto, debi conocer bien los
criterios de depuracin habituales. Pero mis pesquisas no me han permitido
localizar el rasro de un expediente relativo a Winckelmann o a la traduc-
cin de Diego Rejn, as que cabe suponer, al menos por el momento, que
la oferta de la viuda para la publicacin del manuscrito nunca trascendi el
seno de la Academia.
Autores como douard Pommier, Elisabeth Dcultot, Pascal Griener o
Alex Potts han evidenciado que el relato que se desprende de la Hisoria del
Arte en la Antigedad lleva implcito el sentimiento de renovacin conjunta
de arte y poltica, un hecho que bien podra reejarse en el propio carcer
: Soiii i Faniicar, Ramn, El libro de arte en Espaa durante la edad moderna, Gijn,
Ediciones Trea, :ccc, pp. :-,.
xxviii Historia de las Artes entre los antiguos
del lenguaje como herramienta de traduccin
25
. Un rejuvenecimiento del
ideal clsico que aboga por la fusin de deseo y virtud en un sentimiento
nuevo que rechaza la corrupcin del alma del Ancien Rgime, que sera asu-
mido por la va revolucionaria francesa. La realidad hisrica de la censura
conrma, al menos en parte, ese alineamiento ideolgico. En el edico real
del 13 de diciembre de 1789 se prohibieron todos los libros y papeles se-
diciosos que excitan los pueblos contra los poderes legtimos, condenando
al silencio de la traduccin y a los subterfugios del comercio librero a esa
raza de lsofos y de defensores de la libertad que ponan en riesgo el
orden impueso por el rey
26
. La traduccin de Diego Antonio Rejn de
Silva jams vera la luz despus de ese edico, mxime cuando el autor aca-
b siendo purgado junto al ilusrado minisro Floridablanca poco tiempo
despus. Marcelin Dfourneaux, por ejemplo, en el apndice de su obra
titulado Catlogo de los libros franceses condenados (1747-1808), inclua
obras tales como: el Mthode pour tudier lHisoire de Lenglet Du Fresnoy
(Pars: 1735), censurado por reproducir frases de autores prohibidos; los
Voyages de Francheville, Delaporte, Bourgoing, Lahontan, Pllnitz o Ro-
bertson, prohibidos sin ms explicacin que el origen de sus autores; y tam-
bin el Abrge chronologique de lhisorie dEspagne (1759) de Desormeuax
y la Hisoire de la dcadence et de la chute de lEmpire romain de Edward
Gibbon, ya en el ao 1806, por errnea, impa e injuriosa a la Iglesia
27
.
:, Dicuiror, lisabeth, Johann Joachim Winckelmann. Enqute sur la gense de lhistoire de
lart, Pars: Presses Universitaires de France, :ccc; Poxxiii, douard, Lart de la libert.
Doctrines et dbats de la Rvolution franaise, Pars, ditions Gallimard, :,,:; Poxxiii,
douard (ed.), Winckelmann, la naissance de lhistoire de lart lpoque des Lumires : actes
du cycle de confrences prononces lAuditorium du Louvre du dcembre au fvrier
, Pars, Muse du Louvre, :,,:; Poxxiii, douard, Winckelmann, inventeur de lhistoire
de lart, Pars, ditions Gallimard, :cc,; Porrs, Alex, Greek sculpture and Roman copies.
I: Anton Raphael Mengs and the eighteenth century, Journal of the Warburg and Courtauld
Institutes, vol. ,, :,c, pp. :,c-:;,; Porrs, op. cit., :,,.
:o Edicto Real del :, de diciembre de :;,, Indice Ultimo de los Libros Prohibidos y mandados
expurgar: para todos los Reynos y Seorios del Catolico Rey de las Espaas, el Seor don Carlos
IV, Madrid, Imprenta de Antonio Sancha.
:; Diiouixiaux, Marcelin, Inquisicin y censura de libros en Espaa en el siglo XVIII, Ma-
drid, Taurus, :,;,.
Estudio preliminar xxix
Y otros autores como Domergue o Gaco sealan criterios similares en la
censura de libros en la poca
28
.
Por ltimo, me gusara sealar el caso concreto de la traduccin, interpre-
tacin y recepcin de Winckelmann en Polonia, como demosracin ejemplar.
Stanisaw Koska Potocki comenz su traduccin en paralelo a Rejn y, sin
embargo, su obra tampoco vio la luz en ese siglo y tuvo que esperar hasa el
ao 1815, cuando las condiciones polticas y sociales del pas ya haban cam-
biado
29
. Es muy probable que, como sosiene Guile, las convicciones ideolgi-
cas del traducor de Winckelmann en Polonia condicionaran su aproximacin
al bello ideal: It is possible that Potockis intense political involvements,
including his acivity during the Four Year Sejm (1788-92), preoccupations
with the political catasrophe that was the partitions of Poland, and later, his
duties as the President of the Council of State under the Napoleonic admin-
isration of the Duchy of Warsaw (1807-1815) contributed to the delay
30
.
En conclusin, siguiendo ese particular formato de juicio a tres bandas en el
que Maier arma que la obra de Winckelmann tuvo un mayor conocimiento y
: Doxiicui, Lucienne, Le livre en Espagne au temps de la Rvolution franaise, Lyon, Pres-
ses Universitaires de Lyon, :,; Doxiicui, Lucienne, La censure de livres en Espagne
la n de lAncien Rgime, Madrid, Casa de Velzquez, :,,o; Gacro Sxcuiz, Enrique,
El Arte vigilado (Sobre la censura esttica de la Inquisicin espaola en el siglo XVIII),
Revista de la Inquisicin, :ccc, n ,, pp. ;-o.
:, Guiii, Carolyn C., Winckelmann in Poland: An Eighteenth-Century Response to the
History of the Art of Antiquity, Journal of Art Historiography, ,, :c:,, ,/CCG: (: pp.).
,c Ibd., p. :. Y prosigue: [] Potocki aimed to underline the connection between the
Commonwealths cultural identity and Greco-Roman artistic heritage, and to reect on the
dierences between and among cultures both within and outside the borders of the Chris-
tendom that visual heritage so profoundly and variously shaped, so as to demonstrate that
taste and judgment were fundamental to the apperception of aesthetics in lands touchedor
conversely passed overby progress at disparate moments in history. Written when the
political entity, the Polish-Lithuanian Commonwealth had been absorbed by the ascendant
empires of Prussia, Russia and Austria, and into the years encompassing the Napoleonic Du-
chy of Warsaw, the work expounded universal principles that could by extension educate and
improve the Polish citizenrypermanent in spirit if not in political realitythrough the
analysis and appreciation of plastic beauty. Potockis political activity renders it impossible
not to understand his language on the subject of culture as one promoting reform in a broad
sense as he argued for the social benets of the study of Greek art and aesthetic values.
xxx Historia de las Artes entre los antiguos
repercusin en Espaa de lo que hasa ahora se le supona ciertamente y
Mas niega el valor decisivo de su impronta en los supuesos principales recep-
tores de su pensamiento en Espaa en primer lugar Jovellanos, pero tam-
bin Bermdez y Bosarte, he tratado de defender el valor hisrico y estico
de la traduccin como aco que implica un compromiso poltico a partir de la
estica de la Hisoria del Arte y la transformacin intencionada del original
como forma de expresin del autor en ese caso, traducor, que decide trr
para s la obra. Los agentes que intervienen en esa metarmorfosis del texto ori-
ginal son mltiples y, como dice Griener
1
, de la obra queda, al menos, el ttulo
y el nombre del autor, pero los cambios e interpretaciones pueden ser tantos y
tan diversos que ese proceso puede acabar por transformar su sentido original.
Con eso no quiero decir que el original de Winckelmann, si es que exise, sea
un texto monoltico y blindado, sino que cada vez que un traducor, editor,
revisor, o impresor aca sobre l, es transformado en funcin de su desino
y de la voluntad de quien lo interviene. Hubiera sido necesaria una aproxima-
cin lolgica a la Hisoria del Arte para un correco anlisis de la recepcin
de Winckelmann en Espaa a travs de su traduccin por Rejn, pero ni los
conocimientos lingsicos del que escribe ni su conocimiento prcico alcan-
zan a ese n. Por ello, he valorado los indicios tiles que aporta el proyeco de
Rejn y los condicionantes hisrico-polticos de su tiempo para determinar
cules eran sus motivaciones y por qu esa obra no se public en nuesro pas
cuando s se hizo en otras naciones. En consecuencia, concluyo que Rejn de
Silva aspiraba a trasladar, segn su propio pensamiento poltico y estico, un
discurso vinculante con el ideal clsico que reivindicara su plan de hisoria del
arte nacional legitimando as la herencia de la Escuela Espaola; sin embargo,
los condicionantes polticos y morales de su modelo Winckelmann, sur-
gidos a partir de las traducciones previas a otros idiomas especialmente el
francs limitaron su difusin en Espaa y provocaron su silencio fuera de al-
gunos crculos ilusrados inuyentes, aunque tan reducidos como insucientes.
: Giiixii, Pascal, Lesthtique de la traduction: Winckelmann, les langues et lhistoire de lart,
Ginebra, Librairie Droz, :,,.
HISTORIA
DE

LAS

ARTES
ENTRE LOS
ANTIGUOS
por
Johann Joachim
Winckelmann
33
Hasta que se arraigue generalmente en las gentes el
buen guso en materia de Artes, nunca podr haber perfec-
cin en ninguna cosa de las que sirven al hombre de como-
didad, utilidad o de ornato. Desde la obra ms nma que
sale de la mano del ms bajo artesano, hasa la ms superior
y rica alhaja, toda obra es sujeta a las reglas del dibujo y
la proporcin. Si ellos aprendieran, como deben por fun-
damento del arte, el dibujo, nunca dejaran descontentos
a los que quisieran emplear su trabajo y habilidad porque
siempre satisfara a la visa la gracia de la forma.
Tal vez no se tardar mucho hasa que veamos esablecida
la ley de que ningn artesano pueda examinarse de msro en
su ocio sin saber dibujar razonablemente, porque no es ese
un punto que se haya podido ocultar a la sabia penetracin
de nuesro gobierno pero, entre tanto se arreglan y deciden
todas las cosas necesarias para jar un reglamento general
como ese, es ms fcil que las gentes de na educacin di-
rijan insensiblemente con su conocimiento y buen guso la
mano del tosco artesano que ignora la prcica del dibujo.
Prlogo del
traducor
* Esta edicin
tiene como
madre la versin
francesa de
Yverdon (:;).
Las notas se han
transcrito literal-
mente a pesar
de las distintas
lenguas y forma-
tos de referencia
bibliogrca
empleados y
se ha respetado
la traduccin de
aquellas partes
que haban sido
rehechas por
Rejn de Silva.
[Nota del editor.]
34 Historia de las Artes entre los antiguos
Si en los esudios con que se procura insruir y adornar el nimo de la
adolescencia entraran como cosa indispensable los primeros elementos
del dibujo y de las Nobles Artes, explicndoles y demosrndoles el punto
cntrico a que se reducen la pintura, escultura, psa, msica y danza que
es a la imitacin de la naturaleza hermosa, se arraigara desde luego el buen
guso y nadie hallara deleite en las mosntruosas y desatinadas producciones
que a cada paso molesan la visa de los inteligentes en calles, plazas, paseos,
teatros y habitaciones. De ese modo, nunca lograran aplauso los disparata-
dos y horrendos mamarrachos que presenta, en las mutaciones de nuesros
teatros, la ignorancia y barbarie de los tramoyisas, en donde no hay asomo
de perspeciva, de arquitecura, de dibujo ni de guso.
Ningn mueble agradara si su forma no esuviese arreglada al n para que
ha de servir y la materia de que esuviese hecho. Ningn adorno del traje,
as en hombres como mujeres, se adoptara sin disincin ni moderacin a
todos los cuerpos. Finalmente, ningn ornato superuo, extravagante o sin
alguna signicacin, podra sufrir la visa en ninguna cosa. Todo lo cual se
tolera, y an se aplaude, porque no reina generalmente el buen guso sino
en pocas personas. Si la desgracia hace que en vez de adornar e ilusrar el
entendimiento de un nio con esas cosas, se le cargue nicamente de secas
y ftiles reglas gramaticales queda, al menos, el recurso de insruirse luego
con las obras de algunos ingenios sublimes que ensean el modo de discernir
entre lo bello, lo bueno, lo mediano y lo malo.
Para eso ninguna como la Hisoria de las Artes entre los antiguos pue-
de elegirse para la comn ilusracin. El erudito, laborioso e inteligente
Winckelmann, recopil en ella con el mayor mtodo y claridad todas las
menudencias, carceres, esilos y diferencias de las producciones del arte;
de modo que su lecura puede inspirar el verdadero buen guso a los acio-
nados y recicar el de algunos profesores suminisrando a todos ms que
mediana insruccin en muchos puntos. La utilidad que puede trr ese
libro al comn de la nacin, junto con mi continua acin a las Bellas Ar-
tes, me ha hecho dedicar aquellos breves momentos que me permiten mis
serias obligaciones a su traduccin; siendo mi mayor recreo el considerar
que contribuyo en algo a la propagacin del conocimiento de las artes y el
buen guso.
Prlogo del traductor 35
Esa obra se escribi y public en alemn, y para ella contribuy el clebre
caballero Mengs pintor de primer orden conocido en toda Europa con
todas las noticias e insrucciones que le dic su prcica y contnuo esudio
(haciendo as un sealado obsequio a la ntima amisad que haba entre l y
su autor, Winckelmann). Esa sola circunsancia basa para calicar cuanto
se dice en ella en materia de arte. Se tradujo luego al francs por el ansia que
tiene esa ilusrada nacin de trr a s cuanto pueda insruirla, y de ese idio-
ma se vierte al casellano para utilidad comn de nuesra Espaa.
El abate Fea ha publicado hace poco una traduccin de esa hisoria en
Roma aadindola con notas y disertaciones tan abundantemente que, siendo
el original dos tomos reducidos, su versin ocupa tres ms que medianos enri-
quecidos de esampas que representan la mayor parte de las esatuas y monu-
mentos que el autor cita. Ese apreciable trabajo del abate Fea prescindien-
do de la crtica que han hecho varios profesores e inteligentes, suponiendo al
traducor falto del conocimiento del dibujo y aun de la lengua alemana y, por
consiguiente, en esado de no poder juzgar por s de las obras del arte sino
por lo que oye a los dems, no aade en cosa susancial a los fundamentos
y ejemplos que pone el sabio e inteligente Winckelmann para conocer y
disinguir el carcer y varios esilos de las producciones que nos quedan del
cincel egipcio, fenicio, etrusco, griego y romano. Tal vez la misma difusin y
bulto de la obra pueda retrr a muchos de su lecura, y as, al querer presen-
tar al pblico los frutos del esudio y conocimiento de Winckelmann, juzgu
ms conveniente tomar la traduccin francesa en todo conforme con su
original que la italiana, tan sobradamente cargada de ilusraciones.
Si yo hubiera tenido la fortuna de visitar y observar las bellsimas reliquias
de la antigedad que hay en Italia, tal vez hubiera podido aadir alguna cosa
que sirviese de comento o mayor explicacin a algn pasaje de esa hisoria,
pero por las ideas solas de otro no me atrevo a decir cosa alguna. Sin em-
bargo, en varios puntos concernientes al arte en s y a las esatuas griegas y
romanas, me he arrojado a disertar un tanto, porque para ello me ha animado
el esudio que he hecho desde joven de la pintura, las insrucciones que me
franquea el continuo trato con los profesores y los exacos vaciados que te-
nemos en la Real Academia de las Artes de todo lo ms precioso del antiguo;
con cuyo tesoro regal al difunto rey don Carlos III su favorecido pintor de
36 Historia de las Artes entre los antiguos
cmara Mengs (y fue luego trasladado a la Academia por el soberano). Yo
creo que las disputas sobre si esa esatua o bajorrelieve es etrusco o romano,
si es de tal o tal profesor, importan poqusimo para la verdadera inteligencia
de la belleza del arte. Lo que se necesita es el atinado conocimiento para
advertir sus perfecciones y defecos e invesigar las razones que tuvo el que la
hizo para darle el carcer, acitud y manera que tenga. Aquello solo es ador-
no de erudicin. Eso, verdadera inteligencia del arte. Y as, el que conozca
bien y pueda dar razn de la diversidad que reina en el contorno y formas
del Apolo Pitio respeco del Gladiador, de la Flora o Cleopatra respeco de la
Venus de Medicis; del Hrcules Farnese respeco del Laocoonte, ese conocer
las perfecciones del arte y, por consiguiente, las verdaderas reglas de la be-
lleza y el buen guso.
Esa y otras obras de ese gnero podrn ir derramando la insruccin ge-
neral que se necesita en las Nobles Artes, para que en todas partes se acabe
de deserrar la ignorancia y barbarie que an subsise a pesar de la no vulgar
ilusracin de muchos y del empeo con que el gobierno y la Academia de
San Fernando propaga y fomenta el verdadero guso. Qu mayor recompen-
sa puede apetecer mi trabajo, si consigue coadyuvar a tan plausible objeto!
Finis
coronat
opus
Ese libro se termin de imprimir
el 14 de enero de 2014, ao en el que
se cumple el doscientos cincuenta
aniversario de la publicacin
de esa obra de
Johann Joachim
Winckelmann


Johann Joachim Winckelmann - Historia de Las Artes Entre Los Antiguos

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