TEMA 9 - LA NARRATIVA ESPAOLA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

1.- Dcada de los cincuenta: La novela social

Hacia 1950 la novela sustituye el tratamiento individual de los problemas humanos por un
tratamiento social: el foco de inters pasa a ser la realidad inmediata, con la intencin de
e!plicarla y, en la medida de lo posible, transformarla, reco"iendo as# la idea e!presada por el
francs $ean %aul &artre: 'La literatura no debe reflejar solo la realidad, sino explicarla e,
incluso, transformarla(. )a novela convierte la denuncia social en la base de sus ar"umentos. *l
modo esttico si"ue siendo el realismo, de ah# +ue se hable de 'realismo social(. ,omo
antecedente inmediato se suele situar )a colmena, de ,ela, +ue adem-s introduce novedades
tcnicas importantes .ver ane!o/.
*n su desarrollo suelen distin"uirse varias corrientes:
0ealismo ob1etivo, +ue tiene como modelo la narrativa conductista norteamericana y el
'noveau rom-n( francs y estar#a representado por &-nche2 3erlosio o $uan 4arc#a
Hortelano entre otros.
*l realismo cr#tico, con una mayor car"a de cr#tica social y compromiso pol#tico,
representado por 5ntonio 3errer, )pe2 salinas, )pe2 %acheco, ,aballero 6onald, )u#s
4oytisolo, etc.
0esumimos las caracter#sticas "enerales m-s llamativas:
a/ )os temas centrales son )a dure2a de la vida en el campo .Dos das de septiembre, de
,aballero 6onald/7 el mundo del traba1o urbano .Central Elctrica, de $uan 4arc#a Hortelano/7
las clases traba1adoras .El Jarama, de &-nche2 3erlosio, )a mina, de )pe2 &alinas/7 la
bur"ues#a .Entre visillos, ,armen 8art#n 4aite/ y la 4uerra ,ivil y sus consecuencias.
b/ *ntre los aspectos tcnicos destacan:
9b1etivismo: el narrador aparece como un testi"o imparcial de los hechos +ue se limita a
transcribir lo +ue ve .e!tradie"tico, eficiente, en tercera persona/.
6ehaviorismo o conductismo: los persona1es se conocen por lo +ue dicen y lo +ue hacen.
:mportancia fundamental del di-lo"o y reduccin de las descripciones .siempre ob1etivas/ al
m#nimo imprescindible.
%redominio del persona1e colectivo. *l persona1e individual representan clases o "rupos
sociales.
,onsideracin del len"ua1e como comunicacin: uso del len"ua1e colo+uial con
vul"arismos y formas de ar"ot.
;endencia a condensar el espacio y el tiempo.
<<5l mar"en de la corriente realista, al"unos autores escriben una novela m-s
intelectual, de car-cter simblico y trascendente como 4arc#a =i>.
?.- De 19@? a 19A5: )a novela e!perimental.
*n 19@?, con la aparicin de ;iempo de &ilencio .19@?/, de 8art#n &antos se considera
superado el periodo de la novela social y se abre una nueva etapa en la +ue lo fundamental es la
e!perimentacin con las tcnicas narrativas, de ah# la eti+ueta de 'novela e!perimental( +ue
dominar- hasta mediados los setenta.
*ntre las caracter#sticas de esta novela destacamos:
0enuncia a la ob1etividad, con lo +ue desaparecen las limitaciones del autor para mostrarse
en el te!to.
Desaparece o se minimi2a el ar"umento potenciando la ima"inacin y la creacin del
len"ua1e. Desaparece la ordenacin en cap#tulos.
Disminuyen o desaparecen las referencias espacio-temporales espa>olas y se introducen
elementos e!ticos y referencias culturalistas.
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Desaparece la concepcin del len"ua1e como comunicacin y se instaura la
e!perimentacin con tcnicas como el monlo"o interior, el contrapunto, el perspectivismo,
recursos tipo"r-ficos y visuales, la refle!in sobre la escritura y la metanovela.
5dem-s de 8art#n &antos, otros autores dentro de esta tendencia son $uan 8ars .Bltimas
tardes con ;eresa/, $uan 6enet .=olver-s a 0e"in/, )u#s 4oytisolo .5nta"on#a/, ,ela .&an
,amilo C@/, Delibes .%ar-bola del naDfra"o/.
C.- )a novela desde 19A5
Hacia 19A0 se produce un cambio en la actitud de los novelistas ante el hecho literario
en "eneral y ante la creacin novel#stica en particular, motivado tanto por factores literarios
como e!traliterarios.
)a novela de este periodo se caracteri2a por los si"uientes ras"os:
a/ Existe na !"an #ive"si#a# #e ten#encias simult-neas, muchas de ellas iniciadas en el periodo
anterior, y es frecuente +ue una misma novela participe a la ve2 de los ras"os de m-s de una
tendencia.
b/ Rec$a%a el &"inci&io #e la 'nci(n social #el a"te ) &"e#o*ina la &"eoc&aci(n 'o"*al
sobre la tem-tica .recuperacin del principio de 'el arte por el arte(/. 6uena muestra de ello es la
refle!in sobre el proceso de la escritura, sobre los principios en los +ue se basa el "nero o sobre la
funcin del lector en el proceso de recepcin.
;ambin es muestra de esta preocupacin la presencia de diversas formas de
Ebarro+uismoE +ue puede afectar a la construccin de la obra, a la me2cla de "neros .F9=*)5
D* 5FD0G& ,H9H/, al len"ua1e .*) 8:&89 850 D* ;9D9& )9& =*05F9&/ o al
contenido .la confusin entre lo real y lo ima"inario, o entre la ficcin novelesca y la realidad .*)
D*&90D*F D* ;I F9860*/.
c/ &e "ec&e"a el !sto &o" conta" na $isto"ia+ &o" la i*&o"tancia #e la int"i!a, caracter#stico
de la novela tradicional. *n esta recuperacin desempe>a un papel importante la aplicacin de
es+uemas polic#acos y detectivescos .*duardo 8endo2a con )a verdad sobre el caso &avolta/.
d/ &e "ec$a%a to#o lo ,e &e#a tene" na &"o)ecci(n social+ colectiva ) se inci#e en lo
&e"sonal+ lo &a"ticla"- *sto no +uiere decir +ue la realidad e!terior no apare2ca en la novela, sino
+ue esta suele aparecer interiori2ada en funcin del persona1e y sin importancia por s# misma. *s
sintom-tico de esta actitud la ten#encia a la in#a!aci(n en lo &e"sonal o a la "ec"eaci(n
s./etiva o 'ant0stica #el &asa#o.
e1 Los &e"sona/es selen se" a.st"actos .no responde a un modelo observado del entorno/. &on
persona1es +ue encarnan una sub1etividad sin proyeccin colectiva. 5dem-s, na #e ss
ca"acte"2sticas es la int"os&ecci(n+ la es&eclaci(n *ental o"ienta#a a la .3s,e#a #el
atoconoci*iento. %ara lo"rar este autoconocimiento con bastante frecuencia se abandona la
realidad presente y se orienta hacia un pasado del +ue arranca su problem-tica.
f/ *l abandono del compromiso social por parte de los autores desemboca en una actit# #e
#istancia*iento $acia los *o#elos #e co*&o"ta*iento social*ente a#*iti#os ) $acia los
siste*as #e valo"es &o" los ,e se "i!e nest"a socie#a#: cual+uier valor social establecido puede
ser puesto en entredicho, incluido el concepto de 'literatura como forma de conocimiento(
"/ )a novela actual "ec&e"a el *4to#o "ealista+ &e"o a*&lia s conteni#o al int"o#ci" 'o"*as
*0s li."es ) *0s co*&le/as ,e &e#en incli" la "eali#a# exte"io"+ &e"o ta*.i4n lo
i*a!ina#o+ lo so5a#o+ lo i""acional o el a.s"#o.. *n la )luvia amarilla de $ulio ))ama2ares/
h/ %or Dltimo, una de las caracter#sticas del momento presente es la enorme li.e"ta# #e los ato"es
+ue se manifiesta en la coexistencia #e n*e"osas co""ientes ) en el $i."i#is*o #e !4ne"os
#i'e"entes #ent"o #e na *is*a o."a ) en la int"o#cci(n #e !4ne"os sin a&enas t"a#ici(n en
nest"o &a2s como la novela polic#aca.. .4al#nde2, de =-2+ue2 8ontalb-n/
?
*sta libertad no ha dado como resultado una nueva forma de novelar, pero s# ha conse"uido
poner al d#a nuestra narrativa, enla2ando con las corrientes m-s actuales de nuestro entorno
cultural.
5utores importantes de este periodo son *duardo 8endo2a, =-2+ue2 8ontalb-n,
3rancisco Imbral, $uli-n 0#os, )ourdes 9rti2, *sther ;us+uets, $os 8J 4uelben2u, $uan $os
8illas, $avier 8ar#as, $ulio )lama2ares, 5ntonio 8u>o2 8olina.
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